أفاناسي أفاناسيفيتش فيت

ينضج الجاودار فوق حقل ذرة ساخن ،
ومن الحقول الى الحقول
الريح غريبة الأطوار تقود
صبغات الذهب.

شهر ينظر بخجل في العيون ،
مندهش أن اليوم لم ينته
لكن على نطاق واسع في عالم الليل
اليوم امتد.

على محصول الحبوب اللامحدود
بين الغروب والشرق
فقط للحظة يجاور السماء
عين تتنفس النار.

تميز النصف الثاني من القرن التاسع عشر في روسيا الأدبية بالصراع بين ممثلي "المدرسة الطبيعية" و "الفن النقي". كان الاختلاف المفاهيمي بين التيارين في الموقف من انعكاس المشكلات الاجتماعية في الإبداع. يعتقد أنصار "المدرسة الطبيعية" أنه يجب وصف المشاكل الشعبية والوضع السياسي في الأعمال الفنية. أصبحت الواقعية الطريقة الرئيسية. حاول أتباع "الفن النقي" في عملهم إبعاد أنفسهم قدر الإمكان عن مشاكل العالم الخارجي. كرسوا قصائدهم لموضوعات الحب والطبيعة والتأملات الفلسفية. كان فيت أيضًا مدافعًا عن "الفن النقي". كان يعتقد أنه من المستحيل نقل الأشياء والظواهر بدقة بالكلمات. إن كلماته الطبيعية هي لحظة تم التقاطها ، يتم وصفها من خلال منظور الإدراك الفردي. في كثير من الأحيان في قصائد Afanasy Afanasyevich ، تم تسجيل لحظات انتقالية وحالات الطبيعة. هذا هو العمل "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." ، مؤرخ في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر ونُشر لأول مرة في مجلة "النشرة الروسية" في عام 1860.

يظهر غروب الشمس قبل القراء. انتهى النهار تقريبًا ، لكن الليل لم يأتِ بعدُ. تم وصف هذا الوقت الحدودي بدقة وإيجاز بواسطة Fet في الأسطر الثلاثة الأخيرة من القصيدة:

.. بين غروب الشمس والشرق
فقط للحظة يجاور السماء
عين تتنفس النار.

أفاناسي أفاناسييفيتش يرسم صورة ليست لنوع من غروب الشمس المجرد. مناظره الطبيعية روسية حقًا. ليس من أجل لا شيء أن الجاودار موجود فيه - مغذي نبات لسكان القرية العاديين. يعد السهل اللامتناهي سمة أخرى لا يتجزأ من المناظر الطبيعية لوسط روسيا. لذلك ، يتميز محصول الحبوب لدى فيت بالصفة "اللامحدودة". أمام أعين القراء ، تظهر بوضوح صورة للمساحات الأصلية التي لا نهاية لها ، وحقل الجاودار ، والذي يمكنك الركض على طوله لفترة طويلة ، وذراعيك ممدودتان.

تحتوي القصيدة على خاصية لونية واحدة فقط - دعا الشاعر الفائض الذهبي. بمساعدة هذه الصفة ، تمكن Afanasy Afanasyevich من نقل الحالة المزاجية للصورة التي يرسمها ، لخلق جو يوم صيفي حار في نهايته. كلمة "ذهبي" في العمل "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." يتنفس بالدفء والحنان وحتى برائحة الخبز الطازج. إنه لأمر مدهش كيف يبث فيت الحياة في المشهد المصور من خلال التفاصيل المرصودة بدقة.

بالنسبة لأولئك الذين يرغبون في الدراسة أو قراءة الآية "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" بقلم Fet Afanasy Afanasyevich ، هناك إمكانية الوصول عبر الإنترنت والزر "تنزيل". يمكن استخدام المادة كإضافة إلى درس الأدب في المدرسة الثانوية أو للعمل المستقل مع العمل.

نُشر نص قصيدة فيت "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" في عام 1960 في "النشرة الروسية" ، على الرغم من أنه كتب قبل ذلك بكثير. إنها تنتمي إلى مدرسة "الفن الخالص" ، التي كان الهدف الرئيسي منها وصف البيئة والمشاعر. وفيها ، وصف الشاعر بإحساسه المميز بالجمال صورة روسية حقيقية للمنطقة الوسطى من البلاد. بفضل التجسيد ("الريح تقود" ، "الشهر يبدو" ، "اليوم قد امتد") والصفات الساطعة ("الحصاد اللانهائي" ، "عين تنفث النار") ، تنبض الآية بالحياة ، ويظهر أمام القارئ أمسية دافئة ورائحة خبز الجاودار الطازج من الأطباق الرئيسية للمائدة الروسية ، ويتكون العمل من ثلاثة مقطوعات. يصور المقطع الأول حقلاً لا نهاية له من الجاودار ، حيث تحرك الرياح الأذنين. يصف المقطع الثاني الوقت - المساء ، لكن تدريجيًا يأتي الليل بمفرده. يصف الثالث حقل الذرة والشمس ، "للحظة المجاورة للسماء".

يتم تنفيذ القصيدة "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" بطريقة من سمات فيت. بصفته أحد أتباع "الفن النقي" ، لم يستطع المساعدة في التقاط صورة جميلة للطبيعة. سيساعد التحليل الموجز "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" وفقًا للخطة طلاب الصف العاشر على فهم جوهر هذا العمل وإرث فيت ككل بشكل أفضل. يمكن استخدامه كمادة تحضيرية لدرس الأدب.

النص الكامل للقصيدة "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." أ. فيت

ينضج الجاودار فوق حقل ذرة ساخن ،

ومن الحقول الى الحقول

الريح غريبة الأطوار تقود

صبغات الذهب.

شهر ينظر بخجل في العيون ،

مندهش أن اليوم لم ينته

لكن على نطاق واسع في عالم الليل

اليوم امتد.

على محصول الحبوب اللامحدود

بين الغروب والشرق

فقط للحظة يجاور السماء

عين تتنفس النار.

تحليل موجز للآية "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." أ. فت

الخيار 1

أ. فيت هو أحد المروجين والمدافعين الرئيسيين عن مدرسة الفن "الخالص" في الشعر الروسي. في الوقت نفسه ، يعتبر الشاعر شاعرًا غنائيًا بارزًا. كتب عددًا كبيرًا من القصائد التي تصف جمال الطبيعة الروسية. أحدها عمل "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ...".

في هذه القصيدة ، تتجلى الملامح الرئيسية لكلمات فيت بوضوح ، كما تفتح. لا يسعى الشاعر إلى وصف الخصائص الفيزيائية للأشياء والظواهر الطبيعية ، بل ينقل أحاسيس بطل غنائي غير مرئي. علاوة على ذلك ، فهو يفعل ذلك بمهارة بحيث لا يخمن القارئ على الفور لماذا ترتفع الصورة المصورة بسهولة وبشكل مباشر أمام عينيه. يتضح وجود الشخص فقط من خلال عبارة "ينظر الشهر بخجل في العيون" ، لكن هذا يكفي للشعور بالحضور الكامل.

أسلوب Fet المفضل الآخر هو تجسيد الطبيعة: "الريح تهب" ، "الشهر ... مندهشًا" ، "يوم الاحتضان الممتد". من المدهش أن الشاعر يختار بدقة أفعالًا للظواهر الطبيعية التي تشبه أفعال الإنسان قدر الإمكان. وهكذا ، يندمج الطبيعي والإنساني في وئام مطلق. في معاملة الطبيعة بحنان ودفء كبيرين ، يوضح Fet أن وجود الشخص ليس ضروريًا للغاية ، لأن العالم من حولنا يعيش وفقًا لقوانينه الخاصة.

كان أكثر ما جذب الشاعر هو وصف الدول الحدودية الخاصة. في القصيدة قيد الدراسة ، هذا غروب الشمس: "للحظة فقط تجاور العين التي تنفث النار السماء". يتجلى هذا أيضًا في الانطباعية لدى Fet ، الذي لا يكشف أبدًا عن صورة في الوقت المناسب ، ولكنه يسعى لالتقاط لحظة مراوغة. إن عمل فيت ككل قريب جدًا من الرسم والموسيقى.

العديد من "الضربات" الساطعة والقوية ("فوق حقل ذرة ساخن" ، "صبغات ذهبية") تعطي صورة كاملة وشاملة ، لا يوجد فيها أي تفاصيل غير ضرورية. إن صورة الطبيعة ، التي نشأت في ذهن القارئ واختفت على الفور ، تترك ورائها إحساسًا بالحجم ، بفضل الصفة الوحيدة "اللامحدودة".

بشكل عام ، في القصيدة "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." ، كما هو الحال دائمًا ، يتمكن Fet من التقاط جوهر الظاهرة ، باستخدام الحد الأدنى من الوسائل التعبيرية. يقوم الشاعر بمهمته الرئيسية - أن ينقل للقارئ شعورًا ، ويجعله ، للحظة ، يجد نفسه في مكان البطل الغنائي المزعوم.

الخيار 2

أصبحت القصيدة الغنائية "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" ترنيمة حقيقية للطبيعة الروسية. يكشف عن الموهبة الحقيقية للشاعر. ليس من السهل وصف الصيف في روسيا بألوان غنية. يعترف العديد من الأجانب أن الصيف في خطوط العرض الشمالية مملة ونادرة في الظلال الغنية ، و "التلال المتشابكة" و خشب البتولا الحور لا تلمس أحدا. في ذلك الوقت ، كان العديد من الفنانين الروس يعيشون بشكل دائم في إيطاليا ، حيث أرسلوا أعمالهم إلى المعارض - تصور جمال خليج نابولي أو تلال توسكانا المزروعة بأشجار السرو وأزهار الدفلى. على عكسهم ، يكشف Fet عن جمال الصيف الروسي من خلال صورة ملحمية واسعة النطاق حقًا لمساحاته الأصلية.

إن عبارة "ومن الحقول إلى الحقول" ، "فوق الحصاد اللامتناهي للحبوب" تثير عين القارئ الداخلية صورة السهل الروسي اللامتناهي - حقل مليء بالقمح الناضج. Fet في هذه القصيدة عمدًا مرة واحدة فقط يعطي رسالة للون ("مسرحية ذهبية"). وهكذا ، بالنسبة لقارئ الخط ، كل شيء مطلي بالذهب. تألق الأذنين ، مضاء بغروب الشمس الطويل الساطع ، البدر ، "عين الشمس التي تنفث النار" - كل هذا يندمج في مقياس واحد ، مثل لون السماء السماوية على الأيقونات. ومع ذلك ، على عكس أيقونات القانون البيزنطي ، فإن طبيعة فيت ليست ثابتة.

يتم إعطاء ديناميكية الصورة من خلال الفترة الانتقالية للغاية للحظة الملتقطة - غروب الشمس. تلتقي الشمس والقمر ، ليلًا ونهارًا ، ويتولد لدى المشاهد انطباعًا لا إراديًا أنه الآن ، في غضون لحظة ، هناك شيء مهم للغاية على وشك الحدوث. الشعور بالقلق والتوقع تنقله السطور التالية: "أنظر بخجل في العيون لمدة شهر ، أنا مندهش من أن اليوم لم يمر ...". تشتد حدة هذا الإحساس بفعل الريح ، ويبدو أننا نرى في الواقع الموجات التي ترفرفها في حقل الآذان الذهبية. يؤكد الشاعر على روحانية الطبيعة في نهاية العمل بطريقة ثيو مجسمة ناجحة جدًا: السماء (الله) تغلق الجفون للحظة فقط على الصورة الرائعة لخليقته.

تحليل القصيدة التي كتبها أ. فيتا "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..."

الخيار 1

لطالما حظي الإنسان بالإعجاب ، والدهشة ، والإغراء ، والإعجاب بالطبيعة ، التي تظهر من زوايا مختلفة في وقت معين من اليوم ، في وقت معين من السنة. في الإدراك الشعري ، المناظر الطبيعية جميلة بطريقتها الخاصة. المدافع عن مُثُل "الفن الخالص" ، سلف كبار الرموز ك. بالمونت وأ. أ. Fet ، الذي كان مصيره للغاية

مأساوي وصعب. وُجد عمله وكأنه بمعزل عنه كإنسان. في خمسينيات القرن التاسع عشر ، دافع فيت بتحدٍ وحماسة عن حق الشعر في الانفصال ، والانفصال عن "بغض اليوم" والموضوعات الحيوية الدنيوية ، ودافع عن دعاية "الموضوعات الأبدية" للفن. في هذا الوقت ، تمت كتابة القصائد الملونة والمعبرة بشكل خاص المتعلقة بكلمات المناظر الطبيعية ، مشبعة بالإعجاب بجمال المناظر الطبيعية ، متسائلة الجمال ، مثل الطبيعة الحية. كان أحد هذه الأعمال هو العمل الغنائي "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..."

يتم تقديم تصوير لوحة الغروب كمشهد مؤقت غير عادي معجب بالموضوع الغنائي. يوضح هذا السمة الانطباعية لـ Fet - القدرة على التقاط اللحظة والتقاطها. يتم تحديد حجم هذه اللحظة ، هذا المشهد ، من خلال الكرونوتوب الخاص بالقصيدة. من ناحية أخرى ، هناك اهتمام بالتفاصيل - تضييق المساحة ، وتكثيفه بالتكرار والجمع المتعدد: "ينضج الجاودار فوق حقل ذرة ساخن ، ومن حقل ذرة إلى حقل ذرة ...".

من ناحية أخرى ، يزيد المقياس من "محركات الرياح الغريبة" ؛ القصيدة تحتضن مساحة كبيرة مفتوحة ، مسافات لا نهاية لها: "لكن النهار امتد على نطاق واسع في منطقة الليل" ؛ "فوق الحصاد اللامحدود من الخبز ...". يؤثر الكرونوتوب بشكل مباشر على إدراك هذه الصورة الفورية من خلال الموضوع الغنائي ، ويسمح له بتذكر هذه اللحظة بشكل أكثر وضوحًا في جميع الألوان والمكان.

الألوان في القصيدة فاتحة ومشرقة وخلابة ، لكن Fet لا يستخدم العديد من الظلال والألوان ، فإن لقب "الفائض الذهبي" كافٍ تمامًا - اللون الذهبي مثل لون حقل الذرة ولون المكان الشمس ، التي يتحدث عنها الشاعر يستخدم تعبيرًا ساطعًا للغاية ، والذي يحتوي على التصور المجسم والرمزي لـ "العين التي تنفث النار". تُعزى حرارة الشمس إلى خصائص النار التي "تتنفسها" الشمس - معنى رمزي ؛ تراقب عين الشمس الجميع ، وتبدو وكأنها نوع من الكائنات الحية الراقية - هذه هي الطبيعة المجسمة للعبارة.

تتجلى الأنثروبومورفيسم أيضًا كإحدى التقنيات الأساسية في قلب القصيدة بأكملها ، في الطبيعة يمكن للمرء أن يشعر بالروح والإثارة. يُشار إلى ذلك من خلال تجسيد حي ، لا سيما في الرباعية الثانية: "ينظر الشهر بخجل في الأعين ، مندهشًا من أن اليوم لم يمر ... اليوم امتد للعناق". تسمح لنا هذه التقنية بالتحدث عن نفسية معينة للمناظر الطبيعية ، والتي تبدو أنها تجسيد للشعور المؤلم للبطل الغنائي بأن شيئًا ما يقترب ، شيئًا ما سيأتي قريبًا - ينعكس في اقتراب غروب الشمس. ينقل الوصف الملهم للمناظر الطبيعية حالة ذهنية ومزاج إنساني.

من هذا المنطلق يمكننا أن نستنتج أن هذا العمل الغنائي له النمط الرثائي للفن - نتيجة لإعادة التفكير الجمالي ، تتكون الرثائية "أنا" من سلسلة من الحالات العابرة - الإعجاب ، الإثارة ، الترقب ، وهذه الرثوية "أنا" تشير إلى الطبيعة ، ولكن من المفهوم أن هذه الأحاسيس نفسها يختبرها الشخص الغنائي. وفقًا لهذا النوع ، فهو أيضًا قريب من المرثاة ، نظرًا لأن التأمل في المشهد عاطفي ، على الرغم من عدم وجود انعكاسات عميقة على سطح الخطوط ، فهي ضمنية.

ينتقل تفاقم الإحساس العاطفي بمساعدة رقص طوله أربعة أقدام ، والذي يحدد الديناميكيات ، وتيرة نغمة خاصة وفقًا لمعدل التغيير في المشهد في حالته الانتقالية. التنظيم المختلف للقافية والقافية في الرباعية الأولى هو قافية متجاورة ، والقافية الأنثوية تسمح بالرسم بالألوان - "الصبغات الذهبية" لتغطية المساحة "من حقل الذرة إلى حقل الذرة".

تستند القصيدة نفسها أيضًا إلى طريقة التدرج ، حيث يتم تمييز جزأين في التركيب التكويني لهذا العمل الغنائي: الأول - 1 و 3 ، والثاني ، وهو الذروة النهائية - تختفي الشمس ، والليل هو بالفعل قريبة جدًا ... استنادًا إلى القصيدة التي تم تحليلها أعلاه ، يمكننا القول أنه في كل من هذا العمل الغنائي وعمل فيت هناك اتجاهات وميزات أدبية مختلفة لشعرية فيت ، مثل الرمزية والانطباعية جنبًا إلى جنب مع اللدونة في مادتها المرئية و استمر تجسيد شعره في وجوده ، ولكن دور الرومانسية يختلف نوعًا ما ، هنا التأملي ، الترابط - في القصيدة ترتبط الشمس بالعين التي تنفث النار.

يشير استخدام المفردات العالية ، أولاً ، إلى صقل الجماليات في كلمات الشاعر ، وثانيًا يجعل صورة الطبيعة سامية وغير عادية ، حيث يصبح جمالها وأصالتها في هذه القصيدة قوة تغير الكون ، شيئًا أبديًا ، على الرغم من حقيقة أن اللحظة خالدة. تبدو فلسفة Fet هذه حول الإعجاب بالجمال ، والتي تحل محل الله ، في هذه القصيدة وفي الأعمال الغنائية الأخرى للشاعر. بعد ذلك بقليل ، ستظهر مثل هذه الزخارف ، على سبيل المثال ، بواسطة AA Blok وغيره من الرموز.

الخيار 2

تميز النصف الثاني من القرن التاسع عشر في روسيا الأدبية بالصراع بين ممثلي "المدرسة الطبيعية" و "الفن النقي". كان الاختلاف المفاهيمي بين التيارين في الموقف من انعكاس المشكلات الاجتماعية في الإبداع. يعتقد أنصار "المدرسة الطبيعية" أنه يجب وصف المشاكل الشعبية والوضع السياسي في الأعمال الفنية. أصبحت الواقعية الطريقة الرئيسية. حاول أتباع "الفن النقي" في عملهم إبعاد أنفسهم قدر الإمكان عن مشاكل العالم الخارجي. كرسوا قصائدهم لموضوعات الحب والطبيعة والتأملات الفلسفية. كان فيت أيضًا مدافعًا عن "الفن النقي".

كان يعتقد أنه من المستحيل نقل الأشياء والظواهر بدقة بالكلمات. إن كلماته الطبيعية هي لحظة تم التقاطها ، يتم وصفها من خلال منظور الإدراك الفردي. في كثير من الأحيان في قصائد Afanasy Afanasievich ، تم تسجيل لحظات انتقالية وحالات الطبيعة. هذا هو العمل "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." ، مؤرخ في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر ونُشر لأول مرة في مجلة "النشرة الروسية" في عام 1860.

يظهر غروب الشمس قبل القراء. انتهى النهار تقريبًا ، لكن الليل لم يأتِ بعدُ. تم وصف هذا الوقت الحدودي بدقة وإيجاز بواسطة Fet في الأسطر الثلاثة الأخيرة من القصيدة:

.. بين غروب الشمس والشرق

فقط للحظة يجاور السماء

عين تتنفس النار.

أفاناسي أفاناسيفيتش يرسم صورة ليست لنوع من غروب الشمس المجرد. مناظره الطبيعية روسية حقًا. ليس من أجل لا شيء أن الجاودار موجود فيه - مغذي نبات لسكان القرية العاديين. يعد السهل اللامتناهي سمة أخرى لا يتجزأ من المناظر الطبيعية لوسط روسيا. لذلك ، يتميز محصول الحبوب لدى فيت بالصفة "اللامحدودة". أمام أعين القراء ، تظهر بوضوح صورة للمساحات الأصلية التي لا نهاية لها ، وحقل الجاودار ، والذي يمكنك الركض على طوله لفترة طويلة ، وذراعيك ممدودتان.

تحتوي القصيدة على خاصية لونية واحدة فقط - دعا الشاعر الفائض الذهبي. بمساعدة هذه الصفة ، تمكن أفاناسي أفاناسيفيتش من نقل الحالة المزاجية للصورة التي يرسمها ، لخلق جو يوم صيفي حار في نهايته. كلمة "ذهبي" في العمل "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ..." يتنفس بالدفء والحنان وحتى برائحة الخبز الطازج. إنه لأمر مدهش كيف يبث فيت الحياة في المشهد المصور من خلال التفاصيل المرصودة بدقة.

الخيار 3

تحتل أعمال Afanasy Afanasyevich Fet مكانة بارزة في خزينة الشعر العالمي حول الطبيعة. يمثل عمله مرحلة جديدة في تطور الشعر الرومانسي الروسي. في هذه المرحلة ، كما يشير النقاد ، يقترن السمو الشعري بنوع من البراغماتية ، التي هي ، بشكل غريب ، مظهر من مظاهر الحرية الرومانسية. بشكل عام ، ساعدت ما يسمى بفلسفة فيت الطبيعية ، التي تعبر عن الروابط المرئية وغير المرئية بين الإنسان والطبيعة ، في إنشاء سلسلة كاملة من الدورات الشعرية حول الطبيعة: "" ، "" ، "" ، "الثلج" وغيرها.

إذا تم التعبير في قصائد عن الربيع ، كقاعدة عامة ، عن حالات انتقالية ، لأن الربيع يشير إلى الانتقال من الشتاء إلى الربيع ، فإن القصيدة "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" تعيد إنشاء صورة لمنتصف الصيف ، عندما يكون كل شيء في الطبيعة تستعد بالفعل لتؤتي ثمارها. من الواضح أن هذه صورة مرضية للشاعر ، لأن حقول نضج الحبوب من العصور القديمة كانت مفتاح الغذاء الموثوق به في الشتاء. لذلك ، فإن صورة حقل الجاودار اللامتناهي يمكن مقارنتها بالبحر. يتم تعزيز التشابه من خلال استعارة "الصبغات الذهبية" ، والتي تؤدي إلى ارتباط مع أمواج البحر ، ليس فقط باللون الفيروزي ، ولكن اللون الذهبي.

سيكون من المنطقي أن نتخيل أن هذه الصورة وُصِفت في وسط يوم صيفي مشرق ، لكن اتضح أن "النهار امتد على نطاق واسع إلى منطقة الليل". من خلال هذا التجسيد ، لا يخلق الشاعر صورة لأمسية صيفية طويلة فقط ، عندما يبدو أن الشمس قد غربت بالفعل ، والشارع لا يزال مضاءًا ، وهو ما يميز وسط روسيا ، ولكنه يمنح الطبيعة أيضًا الاستقلال ، كما لو كانت موجودة فقط وفقًا لقوانينها الخاصة ، خارجة عن سيطرة الإنسان. ومع ذلك ، فإن وجود شخص ما محسوس في القصيدة: بالمناسبة ، هذه علامة على نفسية عمل فيت.

يسعى البطل الرومانسي فيتا إلى تجربة شعور الاندماج الروحي مع الطبيعة. عندها سيكون قادرًا على الذوبان فيها وفهم روحها. هذا ما يحدث في هذه القصيدة: البطل هو الذي يستطيع تقييم حالة الشهر - أنه "ينظر بخجل في عينيه" و "مندهش من أن اليوم لم ينته". وهكذا ، يمكن للمرء مرة أخرى أن يلاحظ الانتقال من حالة إلى أخرى من سمات شعر فيت. الآن فقط هو الانتقال من النهار إلى الليل.

وتجدر الإشارة إلى أن قصائد Afanasy Fet لا تحدد في الواقع فكرة ، ولا تصور صورة على هذا النحو - فهي تعبر عن حالة ، ومزاج ، وانطباع. لذلك ، رأى أفاناسي أفاناسييفيتش مهمته الرئيسية في مجال الشعر كرغبة في التوقف والتعبير عن أكثر لحظات السعادة والجمال حميمية ، في الواقع ، للتعبير عن ما لا يمكن وصفه. لذلك ، في الرباعية الأخيرة ، نحن ، مع البطل ، الذي كان حاضرًا بشكل غير مرئي حيث "فوق حصاد الخبز اللامحدود" السماء "تلتصق بعيون تنفث النار" ، نشعر بهذه اللحظة عندما تكون صورة غروب الشمس من يوم صيفي يضيق ، يتحول إلى نقطة حمراء في الأفق.

مع كل البساطة الظاهرة للتنظيم الإيقاعي لهذه القصيدة (الدعامة ذات الأربعة أقدام والقافية المتقاطعة) ، فإنها تثير الإعجاب بجمال أمسية الصيف ، التي تتدفق بسلاسة في الليل واستبدالها بسرعة بالفجر. كل شخص روسي رأى غروب الشمس مرة واحدة على الأقل في حياته وواجه الفجر ، سوف يستنسخ بسرعة في ذاكرته الصورة ذاتها التي رآها ذات مرة ، ولكن بعد قراءة قصيدة A. Fet "الجاودار ينضج تحت حقل ساخن" ، بل اختبر شعورًا بالبهجة اختبره مرة واحدة. ينجح الشاعر في لمس خيوط الروح البشرية التي يتعذر على الفنانين أو الموسيقيين الوصول إليها. هذه الميزة تميز شعر Afanasy Afanasyevich Fet.

قصيدة "الجاودار تنضج فوق حقل ذرة ساخن" يتم تنفيذها بطريقة من سمات فيت. بصفته أحد أتباع "الفن النقي" ، لم يستطع المساعدة في التقاط صورة جميلة للطبيعة. سيساعد التحليل الموجز "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" وفقًا للخطة طلاب الصف العاشر على فهم جوهر هذا العمل وإرث فيت ككل بشكل أفضل. يمكن استخدامه كمادة تحضيرية لدرس الأدب.

تحليل موجز

تاريخ الخلق- التاريخ الدقيق للكتابة غير معروف ، ويعود تاريخ هذا العمل تقريبًا إلى نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر. نُشرت لأول مرة في مجلة Russian Bulletin عام 1860.

عنوان- أوج الصيف الذي يصفه الشاعر بأنه وقت ممتع للعيون.

تعبير- جزء واحد بضربة واحدة يرسم فيت الصورة كاملة ويصفها من جوانب مختلفة.

النوع- كلمات المناظر الطبيعية.

الحجم الشعري- trochee بطول أربعة أقدام مع قافية متصالبة.

الصفات – "حقل الذرة الساخن" ، "الرياح الغريبة" ، "الصبغات الذهبية" ، "الحصاد اللامحدود" ، "عين تتنفس النار".

انتحال الهوية – "الريح غريب الاطوار تقود الريح" ، "الشهر يبدو خجولاً" ، "الشهر مندهش" ، "للحظة عين تتنفس النار متاخمة للسماء".

تاريخ الخلق

ليس معروفًا في أي سنة تمت كتابة هذا العمل بالضبط. يرجع تاريخه إلى نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر ، وتم نشره في عام 1860 ، ثم تمكن خبراء شعر فيت من قراءة هذا العمل في مجلة النشرة الروسية.

كان فيت مدافعًا عن فكرة "الفن الخالص" ، وكان يعتقد أنه يجب فصل الشعر عن السياسة ومشاكل العالم الخارجي الأخرى. في أغلب الأحيان ، كان يتجه تحديدًا إلى موضوع الطبيعة ، واصفًا ليس الصورة التي يجب أن يراها القارئ ، على أنها عاطفة يجب أن يشعر بها. لذا فإن قصيدة "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن" هي جوهر التعبير اللفظي عن السعادة والجمال.

عنوان

الموضوع الرئيسي للقصيدة هو مجرد وصف لقمة الصيف وما يثيره هذا الموسم من العام في البطل الغنائي. من المثير للاهتمام أنه بينما يصف ليس بعد ظهر حار ، والذي سيكون رمزيًا. ينقل Fet بدقة شديدة حالة الهدوء التي يمر بها البطل الغنائي. هذا الشرط تمليه حقيقة أن الجاودار قد أنتج جيدًا ، مما يعني أن الشتاء سيغذي جيدًا. إنه بالأحرى إحساس اللاوعي أكثر من كونه فكرة متكونة ، لكن هذا الإحساس يرتبط ارتباطًا وثيقًا بموضوع العمل.

تعبير

تتكون الآية من جزء واحد ، في جميع المقاطع الثلاثة يصف فيت نفس الصورة والحالة العاطفية المرتبطة بالبطل الغنائي.

لذلك ، في المقطع الأول ، يُعرض على القارئ صورة جميلة لحقل يحتوي على الجاودار الناضج بالفعل ، والذي يتأرجح في مهب الريح.

المقطع الثاني هو إشارة إلى الوقت الذي يحدث فيه الحدث - تلك الفترة من اليوم التي يظهر فيها القمر بالفعل في السماء ، لكن الشمس لم تغادر تمامًا بعد.

ويظهر المقطع الثالث غروب الشمس على حافة الحقل ، إيذانًا بنهاية اليوم. الانتقال من النهار إلى الليل هو وقت سحري يثير استجابة عميقة في روح البطل الغنائي.

لا يشير Fet بشكل مباشر إلى وجود شخص ، لكن الفكرة والأحاسيس تخصه. هذا هو مظهر من مظاهر نفسية عمل الشاعر الذي يميز أعماله عن التراث الأدبي الروسي في القرن التاسع عشر.

النوع

هذا المشهد الغنائي الكلاسيكي هو واحد من ثلاثة اتجاهات في الشعر ، والتي تم الاعتراف بها على أنها تستحق "الفن الخالص".

تجعل الدراجة ثلاثية العجلات ذات القافية المتقاطعة القصيدة بسيطة للغاية من حيث التنظيم الإيقاعي ، بينما تساعد الشاعر على التعبير عن إعجابه بجمال أمسية صيفية قبل غروب الشمس. يجعل الإيقاع البسيط من السهل إدراك العمل والشعور بكل المشاعر الموجودة فيه.

أدوات التعبير

في قصيدته ، يستخدم فيت وسائل التعبير الكلاسيكية لمساعدته على أداء مهمة فنية:

• الصفات- "حقل الذرة الساخن" ، "الريح الغريبة" ، "الصبغات الذهبية" ، "الحصاد اللامحدود" ، "عين تتنفس النار".
• انتحال الهوية- "الريح الغريب تقود" ، "الشهر يبدو خجولاً" ، "الشهر مندهش" ، "للحظة عين تتنفس النيران متاخمة للسماء".

بفضل التجسيدات ، تظهر الطبيعة كشيء خارج عن سيطرة الإنسان ، شيء له إرادته الخاصة. يمكن لأي شخص الإعجاب بها والإعجاب بها ، ويمكنه أن يذوب فيها - وعندها فقط سيكون قادرًا على فهم جوهرها ، والشعور بالوئام الحقيقي.

اختبار القصيدة

تصنيف التحليل

متوسط ​​تقييم: 4.4 مجموع التصنيفات المستلمة: 18.

أفاناسي فيت

ينضج الجاودار في حقل ذرة ساخن ...

عنوان: قم بشراء كتاب "الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ...": feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Fet Afanasy book_name: الجاودار ينضج فوق حقل ذرة ساخن ...

كم هي فقيرة لغتنا!

كم هي فقيرة لغتنا! - اريد ولا استطيع.

لا يمكن نقلها إلى أي من الأصدقاء أو الأعداء ،

يحتدم في الصدر مثل موجة شفافة.

عبثا هو توق القلوب الأبدي ،

والحكيم الجليل يحني رأسه

قبل هذه الكذبة القاتلة.

أنت فقط أيها الشاعر كلمات مجنحة الصوت

مسك على الطاير ويصلح فجأة

وهذيان الروح ورائحة الاعشاب.

لذا ، من أجل اللامحدود ، تاركين الوادي الضئيل ،

نسر يطير خلف غيوم المشتري

حزمة من البرق تحمل لحظة في الكفوف المخلصة.

11 يونيو 1887

أوه ، لا تثق بنفسك لضوضاء ...

أوه ، لا تثق في الضوضاء

إلى التألق غير المعقول للحشد ، -

أنت عالمه المجنون

استسلم - ولا تحزن عليه.

هل تتشبث بالمرحلة ،

مع النعيم المرتعش للإغراء ، -

حقيقي واحد فقط

كنز لهم شيء واحد فقط.

بين عامي 1874 و 1886

عالم كامل من الجمال ...

عالم كامل من الجمال

من كبير إلى صغير ،

وأنت تبحث عبثا

ابحث عن بدايتها.

ما هو اليوم أو العمر

قبل ذلك هو لانهائي؟

على الرغم من أن الإنسان ليس أبديًا ،

ما هو أبدي هو الإنسان.

بين عامي 1874 و 1886

من ضباب الغابة بخجل ...

من البراري الضباب خجول

تم إغلاق القرية الأصلية ؛

لكن حرارة شمس الربيع

وتهبهم الريح بعيدا.

أن تعرف أن تتجول لفترة طويلة بالملل

على اتساع الأراضي والبحار ،

سحابة تصل إلى المنزل

فقط للبكاء عليها.

9 يونيو 1886

لن أخبرك بأي شيء ...

لن أخبرك بأي شيء

ولن أزعجك على الإطلاق ،

وما اقوله في صمت

لا أجرؤ على التلميح إلى أي شيء.

زهور الليل تنام طوال اليوم

لكن الشمس فقط هي التي ستغرب من وراء البستان ،

بهدوء الأوراق تتكشف

ويمكنني سماع ازدهار القلب.

وفي صندوق مريض متعب

رطوبة الليل تهب ... أرتجف ،

لن أفزعك على الإطلاق

لن أخبرك بأي شيء.

2 سبتمبر 1885

تعلم منهم - من البلوط ، من البتولا ...

تعلم منهم - من البلوط ، من البتولا.

الشتاء في كل مكان. إنه وقت عصيب!

تجمدت الدموع عبثا عليهم ،

وتشققت القشرة وانكمشت.

كل عاصفة ثلجية غاضبة وكل دقيقة

تمزق الأوراق الأخيرة بغضب ،

وبرد شديد يمسك القلب.

يقفون صامتين. اصمت وانت!

لكن ثق في الربيع. سوف يندفعها عبقري

مرة أخرى مع الدفء وتنفس الحياة.

لأيام صافية ، لإيحاءات جديدة

سوف تغمر الروح الحزينة.

31 ديسمبر 1883

هذا الصباح ، هذا الفرح ...

هذا الصباح ، هذا الفرح ،

قوة النهار والضوء ،

هذا القبو الأزرق

هذا الصراخ والخيوط

هذه القطعان ، هذه الطيور ،

هذه لهجة المياه

هذه الصفصاف و البتولا

هذه القطرات هي هذه الدموع

هذا الزغب ليس ورقة

هذه الجبال ، هذه الوديان ،

هذه البراغيش ، هؤلاء النحل

هذا اللسان والصافرة ،

هذه الفجر بدون كسوف ،

هذه القرية الليلية الصعداء ،

هذه الليلة مستيقظة

هذا ضباب وحرارة السرير

هذه اللفة وهذه التريلات

كل ربيع.

1881(?)

ليلة مايو

الغيوم المتخلفة تطير فوقنا

الحشد الأخير.

قطعتهم الشفافة تذوب بهدوء

في هلال القمر.

قوة غامضة تسود في الربيع

مع النجوم على جبينك. -

أنت العطاء! لقد وعدتني بالسعادة

على ارض باطلة.

وأين السعادة؟ ليس هنا ، في بيئة بائسة ،

وها هو - مثل الدخان.

اتبعه! اتبعه! عن طريق الجو -

وسوف نطير إلى الأبدية!

1870

مرة أخرى جهود غير مرئية ...

مرة أخرى جهود غير مرئية

مرة أخرى أجنحة غير مرئية

يجلبون الدفء إلى الشمال ؛

أكثر إشراقًا وإشراقًا يومًا بعد يوم

بالفعل الشمس في دوائر سوداء

في الغابة ، كانت الأشجار تدور حولها.

الفجر يضيء بظل قرمزي

يكتنفه لمعان غير مسبوق

منحدر مغطى بالثلوج

الغابات لا تزال تغرق

ولكن كلما كان مسموعًا في كل ملاحظة

الريش الفرح والحماس.

بروكس ، الغمغمة والتعرج

و يترددون فيما بينهم

يسارعون إلى الوادي الصدى ،

واختفت المياه

تحت الخزانات الرخامية البيضاء

يطيرون مع هدير مرح.

وهناك في الحقول في العراء

ينتشر النهر مثل البحر

أكثر إشراقًا من المرآة الفولاذية

والنهر لها في المنتصف

يطلق طوفًا جليديًا خلف طوف جليدي ،

مثل قطيع من البجع.

1859

يا لها من ليلة!

يا لها من ليلة! كيف ينظف الهواء

مثل ورقة فضية النوم

مثل ظل شجر الصفصاف الساحلي ،

كيف ينام الخليج بهدوء

لأن الموجة لا تتنفس في أي مكان ،

كم هو هادئ صدري!

ضوء منتصف الليل ، أنت نفس اليوم:

فقط اللمعان أكثر بياضًا ، والظل أكثر سوادًا ،

رائحة الأعشاب الفاتنة أرق فقط ،

فقط العقل أكثر إشراقًا ، والتصرف أكثر سلامًا ،

نعم ، بدلاً من الشغف ، يريد الثدي

تنفس في هذا الهواء.

1857(?)

بواسطة المدفأه

الفحم ينمو قاتما. في الشفق

ضوء دائري شفاف.

حتى البقع على الخشخاش القرمزي

جناح فراشة اللازوردية.

سلسلة متنوعة من الرؤى

يرسم نظرة مرهقة ومسلية

ووجوه لم تحل

من الرماد الرمادي ينظرون.

يرتفع بمودة وودية

السعادة والحزن الماضي

والروح تكذب أنها لا تحتاجها

كل هذا مؤسف للغاية.

1856

ينضج الجاودار فوق حقل ذرة ساخن ...

ينضج الجاودار فوق حقل ذرة ساخن ،

ومن الحقول الى الحقول

الريح غريبة الأطوار تقود

صبغات الذهب.

شهر ينظر بخجل في العيون ،

مندهش أن اليوم لم ينته

لكن على نطاق واسع في عالم الليل

اليوم امتد.

على محصول الحبوب اللامحدود

بين الغروب والشرق

فقط للحظة يجاور السماء

عين تتنفس النار.

نهاية الخمسينيات.

بدا فوق النهر الصافي ،

تراوحت في المرج الباهت ،

تدحرجت فوق بستان أخرس ،

أضاءت على الجانب الآخر.

بعيدًا ، في الشفق ، مع الأقواس

يجري النهر باتجاه الغرب.

محترقة بحدود ذهبية

وتناثرت الغيوم مثل الدخان.

الجو رطب وساخن على التل ،

أنفاس النهار في أنفاس الليل ،

لكن البرق يتوهج بالفعل

بنار زرقاء وخضراء.

1855

بين القيقب البكر و البتولا الباكية

لا أستطيع أن أرى هذه الصنوبر المتغطرسة.

يخلطون بين سرب من العيش والأحلام الجميلة ،

ومظهرهم الرصين لا يطاق بالنسبة لي.

في دائرة الجيران المقام واحد فقط

لا تعرف الرهبة ، لا تهمس ، لا تتنهد

ولا يتغير ، إلى الربيع المبتهج

وقت الشتاء يذكرنا.

عندما تسقط الغابة آخر ورقة جافة

وبعد أن صمت سينتظر الربيع والولادة من جديد ، -

سيبقون جمال بارد

تخويف الأجيال الأخرى.

1854

ولت السنونو ...

ولت السنونو

وفجر أمس

كل الغربان كانت تطير

نعم ، كيف تومض الشبكة

فوق ذلك الجبل.

كل شيء ينام في المساء

الجو مظلم بالخارج.

تسقط الأوراق الجافة

في الليل تكون الريح غاضبة

نعم ، يطرق على النافذة.

أفضل الثلوج والعاصفة الثلجية

سعيد للقاء ثدييك!

كما لو كان من الخوف

صراخ الى الجنوب

الرافعات تطير.

ستخرج - رغماً عنك

من الصعب البكاء!

تنظر - عبر الميدان

تمبلويد

يقفز مثل الكرة.

1854

كم هو طازج هنا تحت الزيزفون السميك ...

كم هو طازج هنا تحت الزيزفون السميك -

حرارة نصف يوم لم تخترق هنا ،

والآلاف معلق فوقي

مراوح معطرة تتأرجح.

وهناك ، من بعيد ، يتلألأ الهواء المحترق ،

يتردد وكأنه يغفو.

حتى جافة مخدرة وطقطقة بقسوة

رنين الجنادب المضطرب.

تتحول أقبية السماء إلى اللون الأزرق خلف ضباب الأغصان ،

مثل القليل من الضباب ،

ومثل أحلام الطبيعة الموقرة ،

تمر السحب المتموجة.

1854

انتظر يوم غد صاف ...

انتظر يومًا صافًا غدًا.

يطفئ الفلاش والحلقة.

خط أرجواني من النار

ضوء غروب الشمس الشفاف.

السفن تغفو في الخليج -

بالكاد ترفرف الرايات.

السماوات بعيدة -

وقد ذهبت مسافة البحر بالنسبة لهم.

هكذا يسقط الظل بخجل

لذلك سرا الضوء يذهب بعيدا

ما لا تقوله: مضى اليوم

لا تقل: جاء الليل.

1854

سأختفي من الشوق والكسل ،

الحياة الوحيدة ليست حلوة

قلبي يتألم ، ركبتي تضعف ،

في كل فص من أرجواني معطر ،

يغني ، تتسلل نحلة.

اسمحوا لي على الأقل أن أخرج إلى المجال المفتوح

أو سأضيع تمامًا في الغابة ...

مع كل خطوة ليست أسهل في البرية ،

القلب يحترق أكثر وأكثر ،

مثل الفحم في صدري أحمله.

لا إنتظار! مع شوقي

سأفترق هنا. طائر الكرز نائم.

آه ، مرة أخرى هؤلاء النحل تحتها!

ولا أعرف كيف أفهم

سواء على الزهور ، أو رنين في الأذنين.

قطعة من الرخام

نظراتي تجولت عبثًا ، بدأت قياس الرخام الخاص بك ،

فكر مستفسر عديم الجدوى يريد حل اللغز:

ماذا يرتدي لحاء الكتلة المقطوعة بشكل خشن؟

جبين تيتوس الواضح ، وجه فاون المتغير ،

ثعبان الموفق قضيب وجناحين ومعسكر سريع ،

أم حياء العذارى بإصبع رفيع على شفاههن؟

1847