"دفاع لوزين" هو استعارة رواية معقدة. "دفاع لوزين" رواية معقدة استعارة ملخص دفاع لوزين

بحلول نهاية الصيف ، قرر والدا لوزين البالغ من العمر عشر سنوات أخيرًا إبلاغ ابنهما أنه بعد عودته من القرية إلى سانت بطرسبرغ ، سيذهب إلى المدرسة. خوفًا من التغيير القادم في حياته ، يهرب Luzhin الصغير ، قبل وصول القطار ، من المحطة عائداً إلى العقار ويختبئ في العلية ، حيث يرى ، من بين أشياء أخرى غير مثيرة للاهتمام ، رقعة شطرنج بها صدع. تم العثور على الصبي ويحمله الرجل ذو اللحية السوداء من العلية إلى العربة.

كتب لوزين سينيور كتباً ، كانت تومض فيها باستمرار صورة صبي أشقر أصبح عازف كمان أو رسام. غالبًا ما كان يفكر فيما قد يخرج عن ابنه ، الذي لا يمكن إنكار تفرده ، لكنه لم يُحل. وكان الأب يأمل أن تظهر قدرات ابنه في المدرسة ، التي اشتهرت بشكل خاص باهتمامها بما يسمى بالحياة "الداخلية" للطلاب. ولكن بعد شهر ، سمع الأب كلمات باردة من المعلم ، مما يثبت أن ابنه يُفهم في المدرسة بشكل أقل مما هو عليه: "الولد بالتأكيد لديه قدرات ، لكن هناك بعض الخمول".

أثناء فترات الراحة ، لا يشارك Luzhin في الألعاب الطفولية العامة ويجلس دائمًا بمفرده. بالإضافة إلى ذلك ، يجد أقرانه متعة غريبة في الضحك على Luzhin بشأن كتب والده ، مناداته باسم أحد الأبطال Antosha. عندما يضايق الآباء في المنزل ابنهم بأسئلة عن المدرسة ، يحدث شيء فظيع: يرمي كوبًا وصحنًا على الطاولة مثل رجل مجنون.

فقط في أبريل يأتي اليوم للصبي عندما يكون لديه شغف محكوم عليه حياته كلها بالتركيز. في الأمسية الموسيقية ، تعطيه خالته الملل ، ابنة عم والدته الثانية ، درسًا بسيطًا في الشطرنج.

بعد أيام قليلة في المدرسة ، لاحظ لوزين لعبة شطرنج لزملائه في الفصل ويشعر أنه بطريقة ما يفهم اللعبة بشكل أفضل من اللاعبين ، على الرغم من أنه لا يزال لا يعرف كل قواعدها.

يبدأ Luzhin في تخطي الدروس - بدلاً من المدرسة ، يذهب إلى عمته للعب الشطرنج. لذلك يمر أسبوع. يتصل المدرس بالمنزل ليكتشف ما به. يأتي الأب إلى الهاتف. يطلب الآباء المصابون بالصدمة تفسيرًا من ابنهم. إنه يشعر بالملل من قول أي شيء ، يتثاءب ، يستمع إلى نصيحة والده. يتم إرسال الصبي إلى غرفته. تبكي الأم وتقول إن الأب والابن يخدعها. يفكر الأب بحزن كم هو صعب أن يؤدي واجبه ، لا أن يذهب حيث ينجذب بلا حسيب ولا رقيب ، ثم هناك هذه الشذوذ مع ابنه ...

يتفوق لوزين على الرجل العجوز الذي غالبًا ما يأتي إلى خالته بالزهور. عندما يواجه مثل هذه القدرات المبكرة لأول مرة ، يتنبأ الرجل العجوز للصبي: "ستذهب بعيدًا". يشرح أيضًا نظام التدوين البسيط ، ويمكن لـ Luzhin ، بدون الأشكال واللوحة ، تشغيل الأجزاء الواردة في المجلة ، مثل موسيقي يقرأ نغمة.

ذات مرة ، بعد أن شرح الأب لوالدته عن غيابه الطويل (تشتبه في خيانته) ، دعا ابنه للجلوس معه واللعب ، على سبيل المثال ، الشطرنج. فاز Luzhin بأربع مباريات ضد والده وفي بداية آخر مرة يعلق على حركة واحدة بصوت طفولي: "أسوأ إجابة. ينصح تشيجورين بأخذ بيدق ". بعد رحيله ، يجلس الأب في التفكير - يذهله شغف ابنه بالشطرنج. "لقد شجعته عبثًا" ، يفكر في خالته ، ويتذكر فورًا شوقًا لتفسيراته مع زوجته ...

في اليوم التالي ، يحضر الأب طبيبًا يلعب أفضل منه ، لكن الطبيب يخسر أيضًا لعبة تلو الأخرى أمام ابنه. ومنذ ذلك الوقت فصاعدًا ، يغلق شغف الشطرنج بقية العالم بلوزين. بعد أداء أحد الأندية ، ظهرت صورة لوزين في مجلة بموسكو. يرفض الذهاب إلى المدرسة. هو توسل لمدة أسبوع. كل شيء يقرره بنفسه. عندما يهرب Luzhin من المنزل إلى خالته ، يلتقي بها في حداد: "لقد مات شريكك القديم. تعال معي. " يهرب لوزين ولا يتذكر ما إذا كان قد رأى في التابوت رجلاً عجوزًا ميتًا كان قد ضرب تشيجورين ذات مرة - تومض صور الحياة الخارجية في ذهنه ، وتتحول إلى هذيان. بعد مرض طويل ، أخذه والديه إلى الخارج. تعود الأم إلى روسيا بمفردها في وقت سابق. بمجرد أن يرى لوزين والده بصحبة سيدة - وهو مندهش جدًا من أن هذه السيدة هي عمته في بطرسبرغ. بعد أيام قليلة تلقوا برقية عن وفاة والدتهم.

يلعب Luzhin في جميع المدن الرئيسية في روسيا وأوروبا مع أفضل لاعبي الشطرنج. يرافقه والده والسيد فالنتينوف الذي ينظم البطولات. هناك حرب ، ثورة أدت إلى طرد قانوني إلى الخارج. في السنة الثامنة والعشرين ، وهو جالس في مقهى في برلين ، عاد والده بشكل غير متوقع إلى فكرة قصة لاعب شطرنج عبقري يجب أن يموت صغيرًا. قبل ذلك ، لم تجعل الرحلات التي لا نهاية لها لابنه من تحقيق هذه الخطة ، والآن يعتقد لوزين الأب أنه مستعد للعمل. لكن الكتاب ، الذي تم التفكير فيه بأدق التفاصيل ، لم يتم كتابته ، على الرغم من أن المؤلف يقدمه ، وقد انتهى بالفعل ، في يديه. بعد نزهة في الريف ، تبللت تحت المطر ، يمرض الأب ويموت.

تواصل Luzhin البطولات في جميع أنحاء العالم. يلعب ببراعة ، ويعطي الجلسات ويقترب من لعب البطل. في أحد المنتجعات التي كان يعيش فيها قبل بطولة برلين ، يلتقي بزوجته المستقبلية ، الابنة الوحيدة للمهاجرين الروس. على الرغم من ضعف Luzhin لظروف الحياة والخرق الخارجي ، تخمن الفتاة فيه فنًا مغلقًا وسريًا ، تنسبه إلى خصائص العبقري. يصبحان زوجًا وزوجة ، زوجان غريبان في عيون كل من حولهما. في البطولة ، يلتقي Luzhin ، قبل أي شخص آخر ، مع منافسه الإيطالي القديم Turati. توقفت اللعبة في نقطة التعادل. يصاب Luzhin بمرض خطير. ترتب زوجته الحياة بطريقة لا يزعجها أي تذكير بالشطرنج ، لكن لا أحد يستطيع تغيير إحساسه بذاته ، المنسوج من صور الشطرنج وصور العالم الخارجي. يتصل فالنتينوف المفقود منذ فترة طويلة عبر الهاتف ، وتحاول زوجته منع هذا الرجل من مقابلة لوزين ، بسبب مرضه. تذكر زوجته عدة مرات لوزين أن الوقت قد حان لزيارة قبر والده. انهم يخططون للقيام بذلك قريبا.

ينشغل دماغ لوزين الملتهب في حل لعبة غير مكتملة مع توراتي. مرهق لوزين بسبب حالته ، لا يستطيع أن يحرر نفسه للحظة من الناس ، من نفسه ، من أفكاره التي تتكرر فيه ، مثل الحركات التي تمت مرة واحدة. التكرار - في الذكريات ، مجموعات الشطرنج ، وجوه الناس الخافتة - يصبح لوزين الظاهرة الأكثر إيلامًا. إنه "يفزع في رعب من حتمية التكرار التالي" ويخرج بدفاع ضد خصم غامض. الطريقة الرئيسية للدفاع هي أن ترتكب طواعية وتعمد بعض الأعمال السخيفة وغير المتوقعة التي تقع خارج التخطيط العام للحياة ، وبالتالي الخلط بين مجموعة الحركات التي يخطط لها العدو.

بمرافقة زوجته وحماتها إلى المتاجر ، يأتي Luzhin مع عذر (زيارة طبيب الأسنان) لتركهم. "مناورة صغيرة" ، ابتسم ابتسامة عريضة في سيارة الأجرة ، وأوقف السيارة ومشي. يبدو لـ Luzhin أنه فعل كل هذا مرة واحدة. دخل إلى متجر تبين فجأة أنه مصفف شعر لتجنب التكرار الكامل لهذه الخطوة غير المتوقعة. فالنتينوف ينتظره في منزله ، ويعرض على لوزين أن يلعب دور البطولة في فيلم عن لاعب شطرنج ، يشارك فيه كبار العظماء الحقيقيين. يرى لوزين أن السينما هي ذريعة لفخ التكرار ، حيث الخطوة التالية واضحة ... "لكن هذه الخطوة لن تتم".

عاد إلى المنزل ، بتعبير مركّز وجاد ، يسير بسرعة في الغرف ، برفقة زوجته الباكية ، يتوقف أمامها ، يفرغ محتويات جيوبه ، يقبل يديها ويقول: "المخرج الوحيد. عليك أن تنسحب من اللعبة ". "سنلعب؟" تطلب الزوجة. الضيوف على وشك المجيء. يحبس لوزين نفسه في الحمام. يكسر النافذة ويزحف في الإطار بصعوبة. يبقى فقط أن نتخلى عما يتمسك به ويخلص. هناك طرق على الباب ، صوت الزوجة مسموع بوضوح من نافذة غرفة النوم المجاورة: "لوزين ، لوزين". تنقسم الهاوية التي تحته إلى مربعات شاحبة ومظلمة ، ويترك يديه.

دق الباب أرضا. الكسندر ايفانوفيتش الكسندر ايفانوفيتش؟ زأرت عدة أصوات.

لكن لم يكن هناك ألكسندر إيفانوفيتش.

روى

دفاع لوزين هي الرواية الثالثة لفلاديمير نابوكوف ، والتي كُتبت في برلين في ظروف الهجرة. الشغف المتجسد في لعبة الشطرنج

تتعلق المؤامرة بالشخصية الرئيسية ، ساشا لوزين ، الذي كان دائمًا في مركز الاهتمام القاسي من أقرانه ، بينما كان لا يزال صبيًا صغيرًا. عندما كان طفلاً ، كان محرومًا من الاهتمام والتفهم من والديه ، وتعرض لسوء المعاملة من أقرانه ، وكقاعدة عامة ، كان متجهم الوجه والسلوك. لم يكن لديه أصدقاء.

خلال واحد

الأمسية الموسيقية لخالته ، التي كانت ابنة عم والدته الثانية ، تعلمه أحد دروس لعب الشطرنج البسيطة. هذا الحادث يدفعه إلى تكريس كل وقته للشطرنج. لقد أصبح أقل فأكثر في المدرسة ، ويزور عمته أكثر فأكثر لتعلم أساسيات الشطرنج.

إنه ينمو بسرعة إلى مستوى لاعب عظيم ، يشارك في جميع أنواع البطولات ويصل إلى مراتب أعلى في عالم الشطرنج. حصل على أعلى المراتب بعد تسع سنوات فقط. لفترة طويلة كان أحد أفضل ممثلي بيئة الشطرنج ، لكنه فشل في الانضمام إلى صفوف أبطال العالم.

البحث عن رعاية الأم

بعد أن نضج ، ظل غير متكيف اجتماعيًا ومشتتًا. أثناء إقامته في أحد المنتجعات التي أقيمت فيها بطولات الشطرنج ، وجد نفسه متورطًا في مقابلة فتاة صغيرة يجذب اهتمامها. أقيمت علاقة عاطفية بينهما ، ونتيجة لذلك دعتها لوزين للزواج منه.

توافق الفتاة على الزواج منه رغم احتجاجات والديها الطويلة. كانت الفتاة مفتونة في البداية بالغموض الذي يحوم حول أسلوب حياة لاعب الشطرنج.

انهيار عصبي

يتفاقم الوضع بسبب حقيقة أنه ، قبل أي شخص آخر ، يجب أن يلعب مباراة مع توراتي ، الذي كان أحد كبار أسياد إيطاليا ، في البطولة ، من الضروري سماع أي منهم سيتم إخباره بأنه بطل العالم.

Luzhin غارق في حالة تفاقم الخلل العقلي ، ووصل إلى نقطة حرجة عندما تغلب Turati على دفاع مخطط مسبقًا ، ونتيجة لذلك ، لا تسمح اللعبة بتحديد الفائز. عندما تنتهي اللعبة بالتعادل ، يتجول لوزين في شوارع المدينة مكتئباً لانفصاله عن الواقع.

بعد ذلك ، يتم وصف فترة طويلة ، يتعافى خلالها تدريجياً. يطلب الطبيب بشكل مقنع من زوجته القضاء على سبب الشطرنج لانخفاض القوة العاطفية والبدنية ، ويتم إزالة كل شيء يذكرنا بالشطرنج من منطقة إقامته. تلعب دور الأم في هذا الاتحاد لحماية وحماية عقل الزوج الذي دمره الهوس الضار بالشطرنج.

الحياة أو اللعب

لا يزال الشطرنج قادرًا على استعادة انتباه السيد (من خلال الحوادث العشوائية ، على سبيل المثال ، وجد بالصدفة رقعة شطرنج جيب قديمة في معطفه ، أو جزء من لعبة شطرنج غير ناجحة في فيلم روائي طويل). يصور حياته على أنها لعبة شطرنج ، ويحلل الألعاب التي يتم لعبها مرارًا وتكرارًا ، مما يؤدي إلى تفاقم مظاهر الهوس. يستأنف بحثًا يائسًا عن حركة مصممة لمنعه من خسارة الفوز في اللعبة ، وبالتالي في الحياة.

لقد قرر أن الأسلوب الرئيسي لدفاعه يجب أن يكون أداء مخططًا خاصًا لأداء سخيف وغير متوقع لعمل العدو ، والذي سيخرج من انتظام الحياة ، وسيؤدي إلى الارتباك في كيفية تخطيط العدو للجمع بين الحركات.

في النهاية وبعد لقائه بمرشده في عالم الشطرنج ، قرر الإسكندر أنه يجب عليه "التخلي عن اللعبة" ، على حد تعبيره لزوجته وهي تحاول التحدث إلى زوجها. يغلق في الحمام ، ويقرع النافذة ، وبعد ذلك يحاول جميع الحاضرين ، المدعوين إلى المنزل ، الوصول إليه. يتسلق على حافة النافذة. بعد كسر الباب ، اكتشف الجميع أن ألكسندر لوزين لم يعد هناك.

تشكيل هذه الشخصية مستوحى من صورة السيد الذي كان المؤلف على دراية به شخصيًا ؛ كما تبعت نهاية حياته قفزة من النافذة. وصف الكاتب ، بعد فترة من نشره ، هذا الخلق بأنه قصة لاعب شطرنج سُحق.

في. نابوكوف وروايته "حماية لوزين"

هذه واحدة من أكثر روايات نابوكوف إثارة. إن نوعه الأدبي مستدام تمامًا - أمامنا رواية بالمعنى الكامل للكلمة.

يتم تحديد الجانب الرومانسي لمحتوى النوع من خلال موضوع الصورة: إنه مصير شخص عادي ، يتم تتبعه طوال حياته - من الطفولة إلى النضج ، إلى مرض غريب ، عندما تنتهي حياة البطل. حقيقة أن موضوع الصورة هو مصير الشخصية يتم التأكيد عليها أيضًا من خلال نوع من التكوين الدائري.

تبدأ الرواية باكتساب لقب: "الأهم من ذلك كله أنه صُدم بحقيقة أنه سيكون لوجين اعتبارًا من يوم الاثنين" - يرسل الوالدان الصبي إلى المدرسة ، حيث يناديه المدرسون والرفاق باسمه الأخير.

في السطور الأخيرة من الرواية ، في لحظة الانتحار ، يكتسب البطل اسمًا وعائليًا (أثناء عمل الرواية كان لوزين فقط):

"دُمِّر الباب. "الكسندر ايفانوفيتش الكسندر ايفانوفيتش!" زأرت عدة أصوات. لكن لم يكن هناك ألكسندر إيفانوفيتش ”35.

بشكل عام ، من سمات عالم نابوكوف الفني أن الشخصيات تفتقر إلى الاسم واللقب: لا يزال القارئ لا يعرف اسم زوجة لوزين ووالده في القانون وحماته ، على الرغم من أن العديد من الشخصيات الثانوية ، مثل ، على سبيل المثال ، بعض زملاء لوزين في المدرسة ، يتم تسميتهم بألقابهم.

حبكة الرواية هي قصة درامية عن تعايش حقيقتين: الواقع في جميع الظروف الاجتماعية واليومية من جهة ، وعالم لعبة الشطرنج الذي هو أكثر جاذبية للبطل من جهة أخرى. يعود تدفق عمل الرواية ، كما كان في بعدين ، إلى إحدى السمات المميزة للوعي الفني للقرن العشرين - نقل الانتباه من الجانب الموضوعي للواقع ، الذي كان سمة من سمات واقعية القرن التاسع عشر ، عندما سعت الرواية إلى إعادة إنتاجها بأكبر قدر ممكن من الدقة ، لتصبح حقيقة أكبر من الواقع نفسه. ، على تصورها الذاتي للبطل.

إضفاء الطابع الذاتي على السرد والتوجه نحو وعي البطل - هذا هو المبدأ الفني لمؤلف دفاع لوزين. بفضل هذه التقنية فقط ، يصبح من الممكن إظهار كيف يوازن البطل بشكل كبير بين الواقع ولوحة الشطرنج ، والتي غالبًا ما تحل محل الواقع. تعود هذه الإشكالية إلى النوع الخاص من الشخصية التي وضعها نابوكوف في مركز الرواية. هذا شخص لديه نوع مغلق وعميق من الوعي. من حيث تركيبته النفسية ، فهو انطوائي (شخص منغمس في نفسه) ، يقترب من نوع التوحد ، لديه تفكير توحد.

"التوحد" ، كما يعكس الفيلسوف وعالم الثقافة الحديث ف. ب. رودنيف ، "يمكن أن يكون من نوعين - سلطوي ؛ متسلط ؛ متسلط. هؤلاء هم ، كقاعدة عامة ، مؤسسو وقادة الاتجاهات الجديدة (II. S. Gumilev، A. Schoenberg، V. Ya. Bryusov)؛ دفاعي (أي مع موقف دفاعي سائد بدلاً من موقف عدواني) ؛ كان هذا ، على سبيل المثال ، ف. كافكا - أعزل ، خائف من النساء ، من والده ، غير واثق من نفسه وجودة أعماله ، ولكن بطريقته الخاصة كاملة للغاية ".

يصبح هذا النوع النفسي موضوع دراسة ثقافة القرن العشرين ، نوع اكتشافه. لا يُنظر إلى التوحد على أنه مرض عقلي ؛ بل على العكس ، يمكن أن يكون نتيجة عبقرية حامله. هذا النوع من الوعي التوحدي مع موقف دفاعي (دفاعي) هو الذي يجعل نابوكوف موضوع تصوير في روايته.

في بداية الرواية ، في وصف المدرسة التي يدرس فيها لوزين ، يؤكد الكاتب على عدم اهتمامه الصريح بما يشكل موضوع الاهتمامات الحيوية لأقرانه. إنه غريب عن الألعاب الصبيانية الصاخبة في فناء المدرسة عند الاستراحة الكبيرة ، وليس لديه أصدقاء ، ومحاولات والده لتعريفه على أطفال أصدقائه مرعبة وغير سارة للغاية. Luzhin يشعر بالوحدة ولا يثقل كاهل هذه الوحدة ، فهو يدير ظهره دائمًا لأقرانه ، ولا يعرف ماذا يتحدث معهم. حتى الرجل الهادئ ، الموجود في كل فئة ، يتجنب صحبه.

"هذا الرجل الهادئ نفسه ، الذي حصل على صليب القديس جورج بعد ست سنوات لأخطر ذكائه ، ثم فقد يده خلال الحروب الأهلية ، وهو يحاول أن يتذكر (في العشرينات من هذا القرن) ما كان لوزين في المدرسة ، لم يتخيله إلا من الخلف ، الآن جالسًا أمامه في الفصل ، وأذناه ممدودتان ، ويغادر الآن حتى نهاية القاعة ، بعيدًا عن الضوضاء ، ويغادر المنزل الآن في سيارة أجرة - يديه في جيوبه ، حقيبة ظهر كبيرة على ظهره ، الثلج يتساقط ... "

تبين أن مجال الواقع ممل بشكل أساسي وغير مثير للاهتمام بالنسبة للبطل ، فهو يتسبب فقط في رغبته في المغادرة والاختباء والتفاعل معه فقط لغرض الدفاع عن النفس ، بينما الشطرنج هو المصلحة الحقيقية لحياته. أربعة وستون مربعًا بها مؤامرات معقدة ومتنوعة بشكل لا يصدق من الشخصيات السوداء والبيضاء تصبح البيئة الحقيقية للحياة الداخلية الغريبة للبطل. هدفه هو "الانتقال" من الواقع إلى عالم الشطرنج: "مرت الحياة مع حفيف متسرع وفجأة توقف - الساحة العزيزة ، والدراسات ، والفتحات ، والألعاب". الشرح مع حماته المستقبلية ، لوزين ، لاعب شطرنج مشهور بالفعل ، لا يمكنه بأي حال من الأحوال فهم معنى المحادثة. على الأرض في غرفة المعيشة ، خلف لعبة الظلال وأشعة الشمس المتساقطة من النافذة ، يرى مجموعات شطرنج غريبة تتطلب تدخله ، على سبيل المثال ، "لإبعاد ملك الظل عن تهديد البيدق الخفيف".

الحياة ، كما كانت ، في عالم مختلف ، في بعد مختلف ، تجعل البطل يصم المشاعر الإنسانية الطبيعية ؛ لا يسمح للبطل بتجربة ما هو الحب الأبوي أو الحب للمرأة. يبدو أنه يخلو من واجب أخلاقي. إنه منفصل عن العالم ، ولا يعرف المشاكل الحقيقية ، ولا ينتبه إلى المقربين منه ، وبصورة عامة لا يكاد يلاحظهم. وفاة شريكه الأول في الشطرنج ، بائع زهور ، "رجل عجوز عبق يشم رائحة البنفسج أو زنبق الوادي ، اعتمادًا على الزهور التي أحضرها لعمته" ، فقط يهينه ويغضب. كلمات عمة ذاهبة إلى الجنازة: مات شريكك القديم. دعنا نذهب معي "- إنهم يسيئون إلى سيد المستقبل:" لقد غضب لأنه لم يستطع الجلوس في الدفء ، وأن الثلج كان يتساقط ، وأن عمته كانت تحرق دموعًا عاطفية خلف الحجاب ، - واستدار بحدة ، ومشى بعيدًا ، وبعد المشي لمدة ساعة ، عاد إلى المنزل. "

إن وفاة والدته تتركه غير مكترث - لا يتم تقديمها إلا من خلال منظور وعي لوزين البعيد ، وهو يراقب بارتياب هستيريا والده. إن الصمم البشري الأخلاقي للابن ، حيث يرى والده انغماسه في عالمه المنغلق على الآخرين ، يذهل لوزين الأكبر. بعد أن تصور رواية عن ابن عبقري ، "قرر بحزم - أنه لن يدع هذا الطفل يكبر ، لن يجعله ذلك الرجل المتجهم الذي كان يزوره أحيانًا في برلين ، يجيب على أسئلة في مقاطع أحادية المقطع ، وجلس وعيناه مغمضتين ، ثم غادر ، تاركًا مظروفًا به المال على حافة النافذة ". قام الكاتب لوزين بإضفاء الطابع المثالي على طفولة ابنه وإضفاء الطابع المثالي عليها وفقًا لمفهوم الرواية التي لم تكتب مطلقًا ، وينسى كيف "نظر إلى الباب برعب ممل" دائما.

الحياة ، التي تتدفق في بعد مختلف عن العادي ، كل يوم ، الأسرة ، المدرسة ، الأسرة ، يميز البطل منذ الطفولة. تم الكشف عن عدم التوافق الأساسي بين المساحتين - الحقيقي والشطرنج - في حلقة من الدراما العائلية ، عندما يكتسب مثلث الحب ، الذي تكون جوانبه الأم والأب والعمة Luzhin ، تطورًا جديدًا (يتم طرد العمة من المنزل). لم يكن لوزين مهتمًا على الإطلاق بقضية فضيحة الأسرة ، فهو ببساطة "اعتقد باشمئزاز أن الآن كل فرد في المنزل قد أصيب بالجنون ... من ذلك اليوم فصاعدًا ، ظهرت لعبة مغرية وغامضة في غرفته ، والتي لم يكن قادرًا على استخدامها بعد. منذ ذلك اليوم فصاعدا ، لم تأت عمتي لزيارتهم مرة أخرى ".

مثل هذا التدفق للوقت الجديد ، كما كان ، في مستويين ، واقعين ، في فضاءين (حقيقي وشطرنج ، والذي يرجع إلى تفكير البطل التوحد) ، يميز تنظيم الفضاء الفني الوعي الجديد للقرن العشرين. ويرتبط بنظرية كرونوتوب م م بختين. خصوصية رواية نابوكوف تكمن في أن وعي البطل يشكل كرونوتوبه الخاص ، في مقابل الكرونوتوبات الحقيقية. هناك أيضا العديد منهم في الرواية. الأول للأطفال ، متصل بمسكن صيفي ، مع صيف ، مع منزل مريح وشرفة أرضية وحديقة وغابة ؛ منه يتم سحب البطل من الأخبار الرهيبة أنه "من يوم الاثنين سيكون لوجين". والثاني هو المدرسة القاسية والمخيفة للبطل ، مليئة بالمخاطر والاستياء. أحد هذه المظالم هو كتاب والده ، الذي مزقه زملائه في الفصل ، عن الأولاد في المدرسة مع الشخصية الرئيسية أنتوشا ، وهي حيوانات صادقة وقوية ومحبة. تناثرت صفحات كتاب ممزقة في جميع أنحاء الفصل: "كان لدى أحدهم صورة تلميذ واضح العينين في زاوية شارع يغذي كلبًا رثًا بوجبة الإفطار. في اليوم التالي ، وجدته Luzhin مُسمَّراً بدقة بأزرار داخل غطاء المكتب ".

هناك كرونوتوب بطرسبورغ ، على طول الشوارع التي يسير فيها لوزين الصغير ، يهرب لاحقًا من المدرسة إلى خالته وزارع أزهار عجوز ، أو بالأحرى ليس لهم - هذه بداية مائة حياة حقيقية تشبه لعبة الشطرنج ، والتي يمكنهم الكشف عن أساسياتها له. يتم إعطاء الكرونوتوب الخاص بـ émigré Berlin بشكل أكثر وضوحًا في الرومانسية. وهو مرتبط بخطيبة لوزين وزواجه بمنزل والديه ، الذي حافظ على صورة روسيا المورقة بالسماور والمطبوعات المبتسمة في اللوحات وأعاد تشكيلها. كل هذه الكرونوتوبات ، باستثناء الطفل ، مرفوضة من وعي البطل. بعد أن سافر في جميع أنحاء أوروبا في حياته في لعبة الشطرنج ، لم ير قط مساحتها الحقيقية - المعمارية والتاريخية والثقافية والاجتماعية. "العالم الذي سافر فيه لوزين ذات مرة لم يتم تصويره على الخريطة" ، ولاحظ فقط "مقهى شطرنج غامض ، والذي كان دائمًا هو نفسه ، سواء كان في روما أو لندن أو في نفس نيس البريئة ..."

تندمج كرونوتوبات الواقع في وعي البطل في وعي واحد مشترك ، لا يخضع للمنطق اليومي المعتاد ، وخالي من الخطوط العريضة الحقيقية ، حيث لا تكون العلاقات السببية هي التي تحكم ، بل القوانين الغريبة للجمعيات للوعي التوحد. لذلك ، على سبيل المثال ، يرى البطل أعمالًا غير ضرورية عشية شهر العسل القادم:

"كان لوزين يصور من أجل الحصول على جواز سفر ، وأخذه المصور من ذقنه ، وأدار وجهه قليلاً ، وطلب منه أن يفتح فمه على نطاق أوسع ويحفر سنه بطنين شديد. توقف الضجيج ، بحث طبيب الأسنان عن شيء ما على الرف الزجاجي ، وعندما وجده وضع ختمًا على جواز السفر ... "

"في سترة بدائية بدون كم واحد ، وقف لوزين ، الذي كان منتعشًا ، جانبًا نحو زجاج الرصيف ، وقام الخياط الأصلع إما بتمرير الطباشير على كتفيه وظهره ، ثم وضع دبابيس فيه ، وأخرجها من فمه ببراعة مذهلة ، حيث ، على ما يبدو ، نمت بشكل طبيعي ".

الخلفية العامة للحياة خالية بشكل أساسي من الاهتمام ، وإذا كانت تجذب انتباه البطل ، فذلك فقط لأنها محفوفة بالمخاطر ، وهي مزيج غريب وغير محسوب من حركات الشطرنج ، في حين أن خطة الخصم غير المرئي وغير المعروف غير واضحة ، لذلك من الصعب جدًا العثور على الحماية. تبين أن الكرونوتوب الحقيقي لحياة لوزين هو عالم الشطرنج المثالي المخترع. وفقًا لعلم النفس الحديث ، فإن فكرة أن عالم الأفكار أساسي فيما يتعلق بالعالم المادي تميز التفكير التوحد. بالنسبة لـ Luzhin ، فإن أولوية المثل الأعلى بلا شك ، بل إن الخطوط العريضة المعقدة لقطع الشطرنج الجميلة تعيقه ، مما يجعل أصالة الحياة المثالية في تفاصيل خارجية غير ضرورية لمواد عديمة الروح. عندما يجد Luzhin ، وهو مريض بالفعل ، قطعة شطرنج مسيرة صغيرة موضوعة خلف بطانة سترته ، يقوم فورًا ، تلقائيًا تقريبًا ، بترتيب القطع في الموضع الذي توقفت فيه اللعبة مع Turati.

"تم هذا الترتيب على الفور تقريبًا ، واختفى في الحال الجانب المادي بأكمله: اللوح الصغير ، الذي فتح في راحة يده ، أصبح غير ملموس وعديم الوزن ، وانصهر المغرب في سحابة وردية اللون ، واختفى كل شيء ، باستثناء وضع الشطرنج ذاته ، وهو معقد وحاد ومشبع بإمكانيات غير عادية." ...

تشكل حياة لوزين الحقيقية التسلسل الزمني الحقيقي للرواية ، حيث تكون فكرة الشطرنج المتناغمة ، وتناغم الانقلابات ، واللحن غير المسموع للتكوين المستقبلي أمرًا أساسيًا. من خلال جعل موضوع الصورة وعي بطله ، يحصل نابوكوف على فرصة لتغيير الواقع ، بالاعتماد على قوانين هذا الوعي ، وبالتالي حل العديد من المشكلات الجمالية المهمة. من بينها مبادئ التصنيف ، والعلاقة بين الشخصية والبيئة ، والتي يتم تفسيرها على أنها مشكلة الارتباط بين الزمن الخاص والتاريخي ، والتي تعتبر أكثر أهمية للوعي الفني في القرن العشرين.

المشكلة الرئيسية للواقعية الكلاسيكية في القرن التاسع عشر هي مشكلة الارتباط بين الشخصية والبيئة ، البطل والظروف الاجتماعية ، في القرن العشرين. تحولت إلى جدلية دراماتيكية للعلاقة بين الحياة الخاصة للفرد والتاريخ ، غالبًا ما تكون عنيفة وعدوانية تجاه الشخص. في محاولة لتجنب نفوذه ، يقرر نابوكوف بنفسه مسألة موقفه من الواقعية (وينفصل عنها بشكل حاسم) ، ويوافق على مفهوم الشخصية ، الجديد في الأدب الروسي ، والأفكار الجديدة حول المهام الاجتماعية الإبداعية والمهمة اجتماعيا للكاتب. إن مسألة موقف الفرد من الزمن التاريخي لا تقلق نابوكوف فحسب ، بل أبطاله أيضًا. بالتفكير في تكوين روايته المستقبلية ، يصوغ والد لوزين ، وهو كاتب متوسط \u200b\u200bالمستوى ، هذه المشكلة الأدبية والجمالية التي تعذبه.

"الآن ، بعد ما يقرب من خمسة عشر عامًا ،" يتأمل في المنفى. - تحولت سنوات الحرب هذه إلى عائق مزعج ، فقد كان نوعًا من التعدي على حرية الإبداع ، لأنه في أي كتاب يصف التطور التدريجي لشخصية بشرية معينة ، يجب أن يذكر المرء الحرب بطريقة ما ، وحتى وفاة بطل في شبابه لا يمكن أن يكون حلاً من الوضع ... مع الثورة كان الوضع أسوأ. بكل المقاييس ، أثرت في مسار حياة كل روسي ؛ كان من المستحيل أن يمر البطل من خلاله دون أن يعيش فيه ، كان من المستحيل تجنبه. لقد كان هذا بالفعل عنفا حقيقيا ضد إرادة الكاتب ".

ومع ذلك ، فإن نابوكوف نفسه ، بطريقة متناقضة ، تمكن من التغلب على ما يفسره بطله على أنه "عنف حقيقي ضد إرادة الكاتب" - التكييف المؤلم للمصير والشخصية من خلال العملية التاريخية. يختار البطل الذي سيصبح شخصًا متشابهًا في التفكير مع خالقه. للبقاء خارج الواقع ، لا أن نلاحظه ، لاستبدال انسجام الحياة بتناغم حركات الشطرنج - هذا هو المكان الذي تتطابق فيه إرادة الكاتب والرائد اللامع لوزين (الذي كان نموذجه الأولي هو المعلم الروسي العظيم أليخين). الواقع - السلام ، النور ، الحياة ، الثورة ، الحرب ، الهجرة ، الحب - لم يعد موجودًا ، يتداعى ، مكبوتًا ، دمره هجوم الشخصيات البيضاء. يتحول العالم إلى سراب ، حيث تظهر ظلال حياة الشطرنج الحقيقية ل Grandmaster Luzhin: في غرفة المعيشة على الأرض ، يوجد تركيز طفيف وملحوظ لقطع الشطرنج له وحده - تمايز غير لطيف للظلال ، وبعيدًا عن مكان جلوسه ، يظهر مزيج جديد على الأرض. يحدث نوع من اختزال الواقع: يتم استبدال تناغم الطبيعة بتناغم الحركات الحتمية والمثلى التي توفر دفاعًا ممتازًا في اللعبة مع الخصم الرئيسي لـ Luzhin ، Grandmaster Turati ، وتفقد اللعبة شكلها ، وتتحول إلى الحياة نفسها ، وتذكرنا أكثر فأكثر بالعالم الأكثر تعقيدًا ودراماتيكية لـ 64 الخلايا. شرح لحبيبته ، "جلس ، متكئًا على عصا ، واعتقد أنه مع وقوف هذا الزيزفون على منحدر مضيء ، كان من الممكن ، بحركة فارس ، أن يأخذ عمود التلغراف هناك ، وفي نفس الوقت حاول أن يتذكر بالضبط ما كان يتحدث عنه" ...

Luzhin's Defense هي رواية مجازية معقدة ، مشبعة بالعديد من الظلال الدلالية. هذا هو دفاع الشطرنج عن القطع السوداء قبل هجوم ساحق من قبل الأبيض. ولكنه أيضًا دفاع - أو بالأحرى بحث فاشل عنه - من الهجوم المدمر للواقع ، والرغبة في إبعاد رقعة الشطرنج عن عالم رهيب وغير مفهوم ، واختزال قوانينه إلى قوانين الفرسان والملوك والبيادق ؛ في تعقيدات الحياة لرؤية مجموعات الأشكال ، وتكرار المجموعات الأكثر تنوعًا. أدت مبارزة مرهقة مع المعلم الإيطالي الكبير توراتي إلى حقيقة أن لوزين مريض: عالم الواقع بالنسبة له يفقد كل المعنى والنظام العقلاني ، ويظهر على شكل فوضى معادية ، وتصبح رقعة الشطرنج صالحة للحياة ، وتمتلك منطقًا حقيقيًا وحياة يومية.

هذا المرض هو ذروة الرواية ونقطة تحولها. قبل القتال الحاسم مع توراتي ، يفقد لوجين تمامًا قدرته على توجيه نفسه في غرفته بالفندق. يستيقظ في غرفته في فندق برلين ، مرتديًا ملابسه بالفعل ، حتى في معطفه. أدرك أنه بحاجة للسفر إلى البطولة ، "فتح الباب بسرعة وتوقف في حيرة. وفقا له ، كان ينبغي أن تكون هناك صالة شطرنج على الفور ، وطاولته ، وتوراتي الذي كان ينتظر. بدلا من ذلك ، كان هناك ممر فارغ ونزل الدرج ". تبين أن الانتقال البسيط من غرفة في فندق إلى مبنى آخر حيث توجد قاعة المبارزة ("هذه دقيقة مشي بالضبط") مهمة شاقة لربان كبير منغمس في لعبة الشطرنج ونسي الواقع. من حيث الجوهر ، ينتقل لوزين إلى عالم 64 خلية ، ويصبح موضوع الصورة في الرواية هو وعيه الذي يرفض الواقع ويرى العالم من حوله على أنه عائق مزعج يتعارض مع حياة الشطرنج الحقيقية.

والحياة تقبل قوانين الشطرنج التي فرضها عليها الشيخ الكبير لوزين! لكن الأكثر فظاعة هو انتقام الواقع لمحاولة الرحيل والاختباء في زنزانة صالة البطولة. بعد تعذيبه وسحقه بسبب القتال مع توراتي ، غير قادر على التفكير وإنهاء اللعبة المتقطعة حتى النهاية ، ينسى لوزين ، الذي وجد نفسه في أحد شوارع برلين الليلية ، مكان وجوده ، والمكان الذي يحتاج إلى الذهاب إليه ، وأين يقع فندقه. من هذه اللحظة فصاعدًا ، يبدأ عمل الرواية ، كما كان ، تطورًا جديدًا ، يعود إلى الحبكة ، إلى دراما الحصول على اسم. يتجول يائسًا في أنحاء برلين ليلًا ، ويبدأ لوزين في البحث وفجأة تقريبًا يتعرف على العلامات الطبوغرافية التي ميزت هروبه من المحطة في اليوم الذي غادر فيه إلى المدينة من منزله الريفي بعد الصيف الأخير في الحضانة. تجواله يائس وعاجز وعديم الجدوى مثل هروب ذلك الطفل. من كرونوتوب برلين ، يحاول العودة إلى كرونوتوب الطفولة ، عندما لم يكن لوزين بعد. في حديقة برلين ، وجد طريقًا ركض على طوله لينقذ نفسه ، ثم جلس ، مستريحًا ، يحلم بظهور قصر ، كاد يرى الجسر المألوف وداشا الطحان: "لقد علم أن القصر كان في مكان قريب ، لكنه جاء "إنه يقترب منها من جانب غير مألوف ، ولذا كان كل شيء صعبًا ..." سحقه المرض والألم المنتصر ، فاقدًا للوعي ، التقطه الألمان المتعاطفون السكارى أثناء الاحتفال بذكرى التخرج من المدرسة ، وجد لوزين نفسه في منزل العروس.

من الآن فصاعدًا ، تبدو الحبكة الخارجية للرواية بسيطة للغاية. يحظر الأطباء الشطرنج ، فالطبيب ذو المظهر العقيق يغرس فيه أن "العالم حر ومشرق ، وأن لعب الشطرنج هو متعة باردة تجفف وتفسد الفكر ..." سأتوقف عن حبك ، - قالت العروس ، - إذا كنت سوف تتذكر لعبة الشطرنج ، وأرى كل فكرة ، لذا انتظر. " قال الطبيب بهدوء: "الرعب والمعاناة واليأس ، هذا ما تخلقه هذه اللعبة المرهقة". لوزين "تتعافى" تدريجيًا ، ويجري الإعداد لحفل زفاف ، الأمر الذي يرعب والدي العروس. الأعمال المنزلية قبل وبعد الزواج ، وتأثيث شقة ، والتحضير لرحلة شهر العسل تحتل المخطط الخارجي للرواية. الخطة الداخلية ، المرتبطة بالنضال الدرامي للبطل ، الذي يشنه مع الواقع ، وهي خطة غير مرئية وغير مفهومة لأي شخص ، تتطور بشكل أكثر غرابة ودرامية. هو الذي يشكل الحبكة الداخلية للجزء الثاني من الرواية - بعد المباراة مع توراتي ، والتي لم يتم لعبها وتم تأجيلها إلى الأبد.

يتكون جوهر هذه الحبكة الداخلية من الحتمية المصيرية للأحداث المتكررة للجزء الأول من الرواية ، والتي تمثل خروج البطل من الواقع إلى عالم الشطرنج الخاص به. تتكرر التفاصيل ، والمؤامرات ، والرموز ، والوجوه ، وحلقات حياة لوزين السابقة بتسلسل لا يرحم. في إحدى الأمسيات ، يلتقي صديق المدرسة المستحيل تمامًا بتريشيف ، ويتذكر كتابًا تمزقه عن طريق الخطأ ، ويبدأ لوزين في فهم "أن الجمع أكثر تعقيدًا مما كان يعتقد في البداية ، أن الاجتماع مع بتريشيف ما هو إلا استمرار لشيء ما ، وأن المرء يحتاج إلى النظر بشكل أعمق ، والعودة مرة أخرى ، لإعادة كل تحركات الحياة من المرض إلى الكرة ". منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، نظر لوزين إلى جميع أحداث حياته على أنها جزء من مزيج شطرنج غريب ، "تكرار معقد للحركات المسجلة في الطفولة".

"أعجبه الإعجاب الغامض والرعب الغامض ، وتتبع مدى رعبه ، ومدى تطوره ، ومدى مرونة صور طفولته (والعقار ، والمدينة ، والمدرسة ، وخالة بطرسبورغ) خلال هذا الوقت ، خطوة بخطوة ، لكنه لم يفهم تمامًا من هذا التكرار المركب فظيع جدًا لروحه ".

كل شيء يتكرر. في محاولة لخداع العدو المجهول بطريقة ما ، يحاول Luzhin القيام بنفسه "بحركات" غير متوقعة وغير مفهومة: يخبر زوجته أنه بحاجة إلى رؤية طبيب الأسنان ، ويخرج بنفسه من سيارة الأجرة التي تقع بالقرب من الزاوية ويقوم بالسير غير المقصود في الشوارع. بمثل هذا العمل غير المتوقع - "خطوة" يخدع خصمه - ويدرك على الفور أنه حدث مرة واحدة من قبل ، ليس الآن ، في برلين ، ولكن في الطفولة ، في سان بطرسبرج. رغبته في الابتعاد عن التكرار الرهيب للجمع وخداع العدو المجهول ، يتحول إلى المتجر الأول الذي يصادفه.

"اتضح أن المتجر كان مصفف شعر ، ومتجر للسيدات. لوزين ، نظر حوله ، توقف ، وسألته المرأة المبتسمة عما يريد. "شراء ..." قال Luzhin ، واستمر في النظر حوله. ثم رأى تمثال نصفي من الشمع وأشار إليه بعصا (حركة غير متوقعة ، حركة رائعة) ". ومع ذلك ، أدرك فورًا برعب أن "مظهر سيدة الشمع ، فتحات أنفها الوردية - كانت مرة واحدة أيضًا".

هذه هي الطريقة التي تظهر بها صورة العمة في الرواية ، التي كشفت عن لعبة الشطرنج للزعيم الكبير المستقبلي ، وهذه هي الخطوة الأخيرة في تركيبة يلعبها شخص ما أو شيء ما ضد البطل - الخطوة الأخيرة قبل إجراء كش ملك. ترتبط هذه اللحظة بظهور رجل أعمال سابق أمام منزله ، يدعى فالنتينوف ، وهو الآن منتج سينمائي. يتجلى المنطق القاسي لمزيج الحياة الذي تم تشغيله حديثًا أمام وعي لوزين: "تم العثور على المفتاح. الهدف من الهجوم واضح. من خلال التكرار المستمر للحركات ، فإنه يؤدي مرة أخرى إلى نفس العاطفة التي تدمر حلم الحياة. الخراب ، الرعب ، الجنون ".

الواقع - نوع من البداية الصوفية للحداثة - لم يعد يقبل قواعد اللعبة ، بخلاف تلك التي فُرضت عليه سابقًا. لاحظ لوزين فجأة برعب في أكثر الأشياء والأحداث العادية التي تبدو يومية ، الهجوم الذي لا يمكن كبته من الحياة الواقعية مع التكرار الذي لا يرحم لحركات الشطرنج فيه ، والمنطق الرياضي الصارم للعبة ، والذي ، لكونه بديلًا للعالم ، لم يتوقف لمدة دقيقة. كان دفاع لوزين ضعيفًا ضد هذا الهجوم! "لعبة؟ سنلعب؟" - يسأل الزوجة بالخوف والحنان قبل دقائق قليلة من انتحار لوزين ، غير مدركة لهذه اللعبة التي لا تنتهي والمرهقة لزوجها ، التي بدأها ضد الواقع نفسه موقف الشخص الذي دخل في مثل هذه اللعبة مأساوي ، ووجد نابوكوف صورة رائعة لتصوير هذه المأساة.

في الحياة ، في الأحلام والواقع ، "امتدت جميع المربعات الأربعة والستين نفسها ، لوحة كبيرة ، في وسطها ، مرتجفة وعارية تمامًا ، وقف لوزين طويل القامة مثل البيدق ، وأطل في الترتيب غير الواضح لشخصيات ضخمة ، محدبة ، كبيرة الرأس ، متوجة."

هكذا يبدو الكاتب كشخص غير قادر على الدخول في حوار مع الواقع وفهمه وقبوله ، وهو أمر أكثر تعقيدًا من أي وقت مضى. وهكذا ، يقترب نابوكوف من الإشكالية التي فهمها م. غوركي في ملحمة حياة كليم سامجين المكونة من أربعة مجلدات. في كلتا الحالتين ، يكون مركز السرد هو البطل ، الذي يخاف الحياة ، ويهرب منها ، ويحاول الاختباء من التأثيرات الخبيثة للواقع وراء "نظام العبارات" ، مثل Samghin ، أو خلف رقعة الشطرنج ، مثل Luzhin ...

بالطبع ، Luzhin ليس Samghin ، إنه صريح طفولي وعاجز ، مكرس طفوليًا للعبة. يواجه هؤلاء الأبطال مواقف حياة ومواقف تاريخية مختلفة تمامًا ، وعلى أسس مختلفة تمامًا ، يرفضون الواقع. ومع ذلك ، هناك مصادفات في المستوى النموذجي التجريدي. إن الرفض الأساسي للواقع من قبل بطل نابوكوف ليس نزوة عرضية للمؤلف ، بل حياة مدروسة وموقف إبداعي ، دافع عنه بشجاعة ، وأصبح برنامجًا للسلوك الشخصي والأدبي. إن شئت ، فهذه إحدى محاولات الحفاظ على سيادة الإنسان ، وحقه في الاستقلال عن ظروف الزمن ، بما في ذلك الزمن التاريخي ، الذي يعتبر عدوانيته فيما يتعلق بالحياة الخاصة للإنسان في القرن العشرين. أصبح واضحًا بشكل خاص.

الفصل 1 الاستنتاجات

يعتبر نشاط الترجمة لفلاديمير فلاديميروفيتش نابوكوف فريدًا من حيث أنه لم يترجم الأدب الأوروبي إلى اللغة الروسية فحسب ، بل إن الغرب مدينًا له أيضًا بترجمات إلى الإنجليزية (جزئيًا إلى الفرنسية ، والتي تحدثها المؤلف أيضًا بشكل مثالي) بوشكين ، ليرمونتوف ، تيوتشيف ؛ قام أيضًا بترجمة أعماله الخاصة ، وتعتبر ترجماته التلقائية موضوعًا يستحق دراسة تفصيلية منفصلة.

بعد تخرجه من واحدة من أغلى المؤسسات التعليمية في روسيا - مدرسة Tenishevsky ، بعد حصوله على درجة الدكتوراه في الأدب الفرنسي والروسي من جامعة كامبريدج ، أصبح نابوكوف مثقفًا مثل قلة من الآخرين في جيله الأدبي ، وهو حريص بشكل غير عادي في ترجمة النص. لا تكشف المقارنة بين ترجمات نابوكوف للسنوات المختلفة عن تشكيل مهارة الفنان فحسب ، بل تكشف أيضًا عن التغيير في موقفه من مشكلة الترجمة الأدبية.

كمترجم ، جرب نابوكوف نفسه في الثانية والعشرين من عمره: كتب أول ترجمة شعرية من أوسوليفان ، وفي نفس الوقت ، في جدال مع والده ، أخذ الترجمة من الفرنسية لكتاب كولا برونيون لرومان رولان. كما أنه يترجم كتاب أليس في بلاد العجائب للويس كارول ، الذي نُشر عام 1923: "L. كارول. أنيا في بلاد العجائب. الترجمة من اللغة الإنجليزية لـ V. Sirin "(تحت الاسم المستعار Sirin ، تم نشر معظم أعمال نابوكوف المكتوبة خلال حياته في أوروبا).

قام نابوكوف أيضًا بترجمة الشعر ولمدة 10 سنوات (من عام 1922 إلى عام 1932) نُشرت ترجمات من روبرت بروك ، ورونسارد ، وفيرلين ، وسفيرفيل ، وتينيسون ، وياتس ، وبايرون ، وكيتس ، وبودلير ، وشكسبير ، وموسيت ، ورامبو ، وغوته. في عام 1937 ، انتقل آل نابوكوف من ألمانيا النازية إلى باريس ، حيث نشر الكاتب ترجمات لقصائد بوشكين إلى الفرنسية.

تعكس الترجمات التي قام بها نابوكوف اهتمامات الكاتب متعددة الجوانب وموهبته المذهلة في الترجمة ، "الغرس" في ثقافات الأزمنة والشعوب المختلفة. بناءً على طلب سيرجي رحمانينوف ، قام بترجمة عكسية لقصيدة بو "أجراس" إلى الإنجليزية من الترجمة الروسية لقسطنطين بالمونت: النص الأصلي للقصيدة لم يتناسب مع موسيقى الرومانسية. هنا ، كان على نابوكوف أن يهتم أولاً وقبل كل شيء بالنقل الدقيق للجانب الصوتي للنص ، وأن يضحي من أجل ذلك بالمحتوى الأيديولوجي والدلالي. قام بترجمة العديد من قصائد فلاديسلاف خوداسيفيتش إلى اللغة الإنجليزية ، مسبوقة بمقدمة قصيرة. بالاشتراك مع إدموند ويلسون ، قام بترجمة "موتسارت وساليري" لبوشكين ؛ لاحقًا ، في عام 1945 ، نُشر كتاب "ثلاثة شعراء روس" باللغة الإنجليزية (ترجمات من بوشكين وليرمونتوف وتيوتشيف). ثم يعمل على الترجمة الإنجليزية لنص رواية M. Yu. Lermontov "بطل زماننا".

فكر نابوكوف في كيفية الترجمة بشكل متكرر طوال حياته الإبداعية ، وخضعت آراؤه لتغييرات مهمة على مر السنين. تم إنشاؤه في أمريكا ، حيث هاجر في عام 1940 ، تمت الترجمات من اللغة الروسية بطريقة جديدة تمامًا. بحلول هذا الوقت ، توصل الكاتب إلى الاقتناع بأن العمل الأدبي (النثري والشاعري) يجب أن يُترجم "حرفيًا" فقط - مع استنساخ دقيق للسياق ، عندما يتم نقل الفروق الدقيقة والنغمات الدقيقة للنص الأصلي.

أصبح الراحل نابوكوف الناطق بالإنجليزية في ترجماته من أشد التمسك بأدب النخبة ، مما يزيد من متطلبات عمله ، ويخلق الكثير من الصعوبات ، ويخضع لاختبار جاد لصبر وحسن نية وإرادة قارئ هاو مفتون.

يرتبط تاريخ نشاط الترجمة لنابوكوف ارتباطًا وثيقًا بإعادة الهيكلة الداخلية الصعبة للكاتب في عملية تكوينه ككاتب يتحدث الإنجليزية. في عام 1939 ، بعد سنوات طويلة من الهجرة ، أدرك أنه لن يعود أبدًا إلى وطنه ، كتب نابوكوف قصيدة بعنوان "نحو روسيا" ، على حد تعبير زينايدا شاخوفسكايا ، "ينبذ الألم ... من اليأس". منذ تلك اللحظة ، بدأت فترة جديدة في عمل نابوكوف. توقف عن الكتابة عن روسيا ، على الأقل باللغة الروسية. بعد عدة سنوات ، تخلى عن لغته الأم تمامًا لفترة طويلة.

في عام 1965 ، أعد الناقد المهاجر البارز فلاديمير فيدوروفيتش ماركوف والشاعرة الأمريكية ميريم سبارك مختارات من الشعر الروسي مترجمة إلى الإنجليزية مع نصوص روسية موازية. التفت ماركوف إلى نابوكوف للحصول على إذن لتضمين قصيدتين من قصائده: "بغض النظر عن نوع قماش المعركة ..." و "يا له من عمل سيء فعلته ...". لكن كان من الضروري أولاً إجراء ترجمة أدبية لهذه الأعمال إلى اللغة الإنجليزية. رفض نابوكوف القيام بالترجمة ، وعهد بهذا العمل إلى ماركوف: على ما يبدو ، لا يزال يشعر وكأنه شاعر روسي. ومع ذلك ، وجد نابوكوف أن الترجمات النهائية "غير مرضية". وبما أنه هو نفسه لن يترجمها ، طلبت زوجة نابوكوف ، في رسالة موجهة إلى ماركوف ، نيابة عن زوجها ، عدم إدراج قصائده في المجموعة. لكن بعد مرور عشرة أيام على هذه الرسالة ، ما زال نابوكوف يترجم القصائد إلى اللغة الإنجليزية ، وبذلك يجبر نفسه على الانتقال من لغته الأم إلى الإنجليزية.

في عام 1930 صدرت رواية في. نابوكوف "دفاع لوزين" ، التي نعرضها عليكم ملخصا. وفقًا للعديد من النقاد ، فإن هذا العمل أوصل المؤلف إلى طليعة المجتمع الأدبي الروسي ، الذي عمل في الهجرة.

بألوان زاهية ولكنها قاتمة إلى حد ما ، يصف نابوكوف تقلبات حياة لاعب شطرنج موهوب ، والذي أصبح العالم من حوله صورة طبق الأصل عن لعبة شطرنج.

وداعا للطفولة

يقضي ساشا لوزين الصغير كل صيف مع والديه في دارشا ، وفي الخريف تعود العائلة إلى سانت بطرسبرغ ، إلى شقتهم في المدينة. هذا العام في حياة الصبي ، الذي كان لا يزال في رعاية مربية فرنسية ، يجب أن تحدث تغييرات غير متوقعة: أعلن والده لساشا أنه سيذهب إلى المدرسة. هذا الخبر يخيف صبي المنزل الهادئ. يرسم خياله أهوال التواصل اليومي مع أقرانه في المستقبل. هكذا تبدأ قصة مصير عبقرية المستقبل في الكتاب ، الذي يوجد على غلافه نقش مقتضب: "ف. نابوكوف." دفاع لوزين ". يحكي ملخص الفصول القليلة الأولى عن تجارب الطفولة للبطل الشاب.

عندما تستعد عائلة Luzhin ، في نهاية موسم الصيف ، بعد أن جمعت الأشياء الضرورية ، للمغادرة إلى المدينة ، يهرب ساشا إلى الغابة مباشرة من محطة السكك الحديدية. يدفع المطر المتجمد القليل العنيد إلى منزل القرية. يختبئ الصبي في العلية على أمل ألا يجده أحد هناك. من بين نفايات العلية المعتادة ، لاحظ ساشا وجود رقعة شطرنج قديمة ، ولم يكن يشك بعد في الدور الذي سيلعبه هذا الكائن في حياته المستقبلية. وسرعان ما يكتشف الكبار الهارب ، والطحان ذو اللحية السوداء يحمل الصبي بين ذراعيه في عربة النقل. الانفصال عن أوهام الطفولة يمكن أن يسمى هذا الجزء من رواية "دفاع لوزين". يُعرّف ملخص فصول العمل بأكمله القارئ بمشاعر مراهق ضعيف وشاب مركز ورجل بالغ.

ضغائن المدرسة وسوء فهم الوالدين

لم تنجح العلاقات مع زملائه في الفصل ، والتي كان يخشى ساشا ، من حلها. أولاً ، يضايقه الأولاد مع أنتوشا باسم شخصية في إحدى قصص Luzhin الأب التي كانت تكتب كتب الأطفال. يفضل ساشا عدم ملاحظة النكات الحادة في خطابه ، فهو ينسحب على نفسه. سرعان ما ينسى الجميع عنه ، ينظرون إليه كمساحة فارغة.

إذا كان علينا كتابة مقال قصير حول هذا الموضوع: "V. نابوكوف: "دفاع لوزين" ، ملخص وتحليل للعمل وخصائص بطل الرواية "، ثم يمكن للمرء أن يقول بثقة: إن العزلة وعدم التواصل مع المراهق كانا نفس الحماية من تجاوزات المجتمع على عالمه الداخلي. من السهل التحقق من صحة هذا البيان من خلال الاستمرار في قراءة الرواية.

الأب ، الذي زار الصالة الرياضية بعد شهر للتعرف على نجاحات ابنه ، يسمع من المعلم أن الصبي ، على الرغم من أنه ليس بدون قدرات ، فهو كسول للغاية ويفتقر إلى المبادرة. لم يُظهر ساشا نجاحًا في دراسة المواد الدراسية ، ففي محادثاته مع والديه حول موضوع الدراسة فضل التزام الصمت ، وأحيانًا كان لديه نوبات من الغضب غير الدافع. يبدأ الأب بالشك في أن الابن الوحيد مريض بنوع من المرض العقلي ، لكنه لا يزال يأمل في أن يكون للصبي مستقبل عظيم.

مقدمة إلى عالم الشطرنج

في ذكرى وفاة جد ساشا لأمه ، يتم تنظيم أمسية موسيقية في منزل Luzhins ، حيث كان الرجل العجوز المتوفى يعتبر ملحنًا جيدًا. أحد الموسيقيين المدعوين ، الذي التقى به ساشا عن طريق الخطأ في مكتب والده ، في محادثة قصيرة هتف عن لعبة الشطرنج ، واصفًا إياها "هواية الآلهة". من المعروف أن فلاديمير نابوكوف نفسه كان مولعًا بفن إعداد دراسات الشطرنج. Luzhin's Defense هو ملخص لآرائه حول هذه اللعبة القديمة وتأثيرها على مصائر الإنسان.

في اليوم التالي ، عندما بدأت والدة الصبي مشاجرة مع والده ، للاشتباه في خيانة زوجها ، يتقاعد ساشا في مكتبه مرة أخرى. هنا أيضًا ابن عم الأم الثاني ، الذي يزور منزل Luzhins. كانت هذه المرأة هي التي تسببت في الفضيحة بين الوالدين. يسأل الصبي عمته أن تعلمه كيفية لعب الشطرنج. تنكر الفتاة ذلك بحجة أن التدريب قد يستغرق وقتًا طويلاً. يصر الصبي على نفسه ، وبتنهد تظهر الخالة كيفية ترتيب القطع ، وتشرح قواعد حركتها على رقعة الشطرنج. للوهلة الأولى ، الأحداث في رواية "الدفاع عن لوزين" ، ملخص نحاول أن ننقله ، تتطور ببطء وبشكل روتيني.

احتجاج الشباب

ذات يوم يشاهد ساشا زملائه يلعبون الشطرنج. بشكل غير متوقع ، يكتشف الصبي أنه لا يعرف كيف يلعب ، يفهم في هذا العمل السحري أكثر بكثير من أقرانه. في هذه اللحظة ، تنضج خطة في رأسه ، ويبدأ ساشا في تنفيذ خططه في صباح اليوم التالي. في حبكة رواية "Luzhin's Defense" ، التي لا يمكن أن يحتوي تلخيصها على الكثير من التفاصيل المهمة ، تأتي إحدى الذروات.

يتظاهر الصبي بالذهاب إلى المدرسة ، ويتوقف عن حضور الدروس ، ويقضي أيامه في منزل عمته الثانية. شابة تعطيه دروس الشطرنج الأولى. ثم يبدأ رجل عجوز ، غالبًا ما يزور عمته ، في تعليم ساشا. سرعان ما يدرك الآباء التغيب عن العمل ، وتندلع الفضائح في المنزل مرة أخرى. لكن ساشا لم يعد قلقًا ، فهو يدرس بحماس المجلات ويلعب عليها ألعاب الشطرنج.

الخسائر الأولى وبداية مسيرة الشطرنج

بعد أسبوع ، يتعلم الشاب لوزين عن وفاة الرجل العجوز الذي تعلم منه دروسًا في اللعبة. تلقي هذه الأخبار بثقلها على نفسية الصبي الهشة. يضطر الوالدان إلى اصطحاب ساشا إلى الخارج لتوفير العلاج لانهيار عصبي طويل الأمد.

بعد مرور بعض الوقت ، عادت الأم إلى روسيا ، وتبقى ساشا مع والده. غالبًا ما يظهر لوزين الأب بصحبة سيدة شابة يتعرف فيها الصبي على عمته الثانية. سرعان ما تصل برقية من سانت بطرسبرغ تعلن وفاة والدة ساشا.

يسمح الأب ، المشبع بهواية ابنه للشطرنج ، بالمشاركة في البطولات المختلفة. الشاب المتنامي يكسب انتصارًا تلو الآخر ، يبدأ هذا الاحتلال في جلب ليس فقط الشهرة ، ولكن أيضًا المال. يتم تنظيم مباريات الشطرنج وجلسات اللعب المتزامنة من قبل شخص جذب بشكل خاص - السيد فالنتينوف.

الحياة في المنفى والزواج

أجبرت الحرب العالمية الأولى وثورة أكتوبر عائلة لوزين على الاستقرار أخيرًا في الخارج ، واستقروا في برلين. في عام 1928 ، يتذكر لوزين الأب فكرته القديمة لتأليف كتاب عن شاب موهوب توفي مبكرًا. تم التفكير بعناية في تفاصيل العمل ، لكن هناك شيء ما يمنع تنفيذ هذه الخطة. سرعان ما اتضح أن المؤلف الفاشل لم يكن لديه وقت طويل ليعيش: نتيجة نزلة برد شديدة ، أصيب بمرض رئوي ، مما أدى إلى الموت المفاجئ.

الشاب لوزين ، بعد أن تحول إلى رجل متجهم ذو شخصية منحنية ثقيلة ، يواصل مسيرته في الشطرنج. تنتهي جميع مبارياته بفوز ثابت ، في المستقبل القريب يأمل في الفوز بلقب البطولة. أثناء التحضير لإحدى أهم البطولات ، يلتقي الإسكندر بفتاة روسية من عائلة مهاجرة. تعتبر الشابة لوزين عبقرية حقيقية وقريباً ، على الرغم من احتجاجات والديها ، تزوجته.

لعبة خلط مع الواقع

يستطيع لاعب الشطرنج الذي لا يقهر أن يترك وراءه كل المنافسين. لكن هذه البطولة يجب أن تكون حاسمة في نزاع مع خصم قديم - قائد كبير من إيطاليا يدعى توراتي. توقف القتال لعدة ساعات ، وبدون الكشف عن الفائز ، فإن الوضع على رقعة الشطرنج ينذر بالتعادل.

هذه اللعبة الصعبة تستنفد قوة Luzhin تمامًا ، مما يؤدي إلى انهيار عصبي آخر ومرض طويل الأمد. بناءً على توصية من الطبيب ، تسعى زوجته إلى محو كل ذكريات الشطرنج من ذاكرة الإسكندر ، وهي تحاول التأكد من عدم ظهور أي سمات من اللعبة عليه. ولكن في دماغ لاعب الشطرنج المحموم ، تتشابك حلقات من الحياة الواقعية بقوة مع قطع الشطرنج.

يذكر فالنتينوف ، الذي لم يسمع عنه شيء خلال السنوات القليلة الماضية ، نفسه بمكالمة هاتفية ، وطلب لقاء مع لوزين. الزوجة ، مشيرة إلى مرض الإسكندر ، تنفي طلب فالنتينوف. خطط الزوجان الفورية هي الانتقال إلى مدينة أخرى ، وقبل ذلك زيارة قبر والدهما. هنا نبدأ في تخمين سبب تسمية نابوكوف بهذا الاسم لعمله - "دفاع لوزين". يقرّبنا ملخص فصول هذه الرواية من خاتمة الحبكة.

كل أفكار عبقرية الشطرنج مشغولة بتحليل لعبة غير منتهية. في مخيلته ، تأخذ قطع الشطرنج صور الأشخاص الذين قابلهم من قبل ، وترتبط حركات اللعبة بأفعال الآخرين أو أفعاله. في رأس Luzhin ، يتم وضع خطط للدفاع الذي لا يمكن اختراقه ضد هجمات العدو. لاعب الشطرنج متأكد من أن الحركة غير المتوقعة ، حتى العبثية ، هي الوحيدة التي يمكن أن تكسر تكتيكات الخصم. في الوقت نفسه ، تنتقل استراتيجية الشطرنج إلى أحداث العالم الحقيقي.

البحث المؤلم عن الخطوة الصحيحة

في أحد الأيام ، يخرج لوزين إلى المدينة برفقة زوجته وحماته ، ويغادرهم بحجة الاضطرار إلى زيارة طبيب الأسنان. يتجول في الشوارع ، ويدخل في مؤسسات مختلفة ، وكأنه يتشابك في مساراته. إنه يدرك أنه في كل هذه الإجراءات لا يوجد شيء جديد ، وكل تحركاته معروفة لخصم الشطرنج ، لذلك لا يمكن تحقيق النصر. دفاع لوزين هو ملخص لاستراتيجية الحياة التي يربطها الشخص الذي يعاني من نفسية مضطربة بلعب الشطرنج.

يقترب لوزين من منزله ، ويقابل صديقه القديم فالنتينوف عند المدخل. يضع الرجل في السيارة ويأخذه إلى استوديو الأفلام ، حيث يعمل الآن. يحاول فالنتينوف إقناع لوزين بالتمثيل في فيلم روائي بمشاركة لاعبي شطرنج حقيقيين. يشعر الإسكندر أن إطلاق النار هو مجرد ذريعة لجره إلى لعبة خاسرة ، لإجباره على القيام بحركة خاطئة.

حل مبتكر للحركات المتعددة المعقدة

يصل Luzhin إلى المنزل ، ويصعد بصعوبة إلى الطابق العلوي. يبدأ بالسير بسرعة عبر غرف الشقة ، رغم طلبات زوجته الباكية بالتوقف وشرح جوهر ما يحدث. أخيرًا ، ينهي لوزين ماراثونه ، ويضع محتويات جيوبه على المنضدة ويقبل يدي زوجته. "تم العثور على الحركة الصحيحة الوحيدة! ما عليك سوى ترك اللعبة وتركها! " - مثل هذا الفكر ينير الخيال الملتهب لعبقرية الشطرنج.

الضيوف مدعوون إلى المنزل هذا المساء. يرن جرس الباب الأول ، وتجري الخادمة لتفتح ، وتذهب الزوجة لتحية الوافد الجديد. يستغل Luzhin هذه اللحظة ويقفل نفسه في الحمام. على طول أرفف الخزانة ذات الأدراج الموجودة هنا ، يصعد الإسكندر إلى عتبة نافذة عالية. تتدلى رجليه في الخارج ، يتنفس بعمق في الهواء البارد. يرتجف الباب تحت هجمة الناس ، ومن الواضح أن صوت زوجته القلق يُسمع. لكن لا علاقة للاعب الشطرنج بهذا. لقد استعد للقيام بالخطوة الأخيرة ، مما أدى إلى النصر والحرية غير المحدودة. بعد دقيقة ، خرج باب الحمام ، لكن لم يكن هناك من ينقذه.

هذه هي الطريقة التي ينتهي بها الفصل الأخير من الرواية ، والذي يحتوي حبكة القصة على وصف لمدى الحياة ، والعنوان لا يختلف بشكل خاص عن الزخرفة (لكن المؤلف ، ف. نابوكوف ، قرر ذلك) - "دفاع لوزين". يمكن تلخيص التعليقات حول هذا العمل والتعبير عنها بعبارة واحدة فقط: لا يمكن للجميع تحمل عبء العبقرية. لكن ليس هذا هو الخطأ ، بل سوء حظ الناس الموهوبين بمواهب استثنائية. اليس كذلك؟

"كل الحياة لعبة" - ما مدى معنى هذه العبارة الشائعة. يمكن النظر إلى الحياة على أنها مسرح يلعب فيه كل فرد دوره. ولكن قد يكون هناك تفسير آخر لهذه العبارة ، عندما يكرس الشخص حياته كلها للعبة. وحدث موقف مشابه مع بطل رواية رواية "دفاع لوزين" لفلاديمير نابوكوف. هذا العمل هو أحد أشهر أعماله ، والذي يتحدث عن الجوانب المظلمة لروح الإنسان وعقله.

كان الكسندر لوزين فتى غير عادي منذ الطفولة. كان منعزلاً وغير مفهوم وغير مفهوم لأسرته أو زملائه في الفصل. لقد تعرض للتنمر في المدرسة ، ولم يدرس جيدًا ، كما لو كان يعيش في عالمه الخاص. للتغلب على التوتر وعدم المبالغة في سوء فهم الآخرين ، وجد مخرجًا في لعب الشطرنج. لقد استسلم تمامًا للعبة متناسيًا الواقع. كان الأمر ممتعًا ومثيرًا: الكثير من الاختلافات والتوليفات من الحركات ، والتفكير الذي يمكنك من خلاله قضاء الوقت الذي تريده.

أصبح لوزين لاعب شطرنج ممتاز ، لكن خوفه من الخسارة استحوذ عليه كثيرًا بشكل تدريجي. لقد رأى القدر على أنه منافس له ، والذي يقوم بتحركه مرة بعد مرة. لم تستطع زوجته ولا أي شخص آخر من حاشيته علاج لوزين من هذا المرض ، الذي سرعان ما سيطر على وعيه تمامًا.

يمكن مقارنة الكتاب بلوحة الشطرنج حيث تصبح جميع الشخصيات قطعًا على أرض الملعب. وفي الوقت نفسه ، يمكن مقارنة اللعبة بالقفص. في البداية ، كانت الحرية لـ Luzhin ، فرصة للهروب من المشاعر السلبية في الحياة الواقعية ، ولكن بعد ذلك أصبحت اللعبة قفصًا لا يستطيع الخروج منه. بدا وكأنه يرى ما كان يحدث في الخارج ، لكنه لم يستطع مغادرة الملعب أيضًا. ووجد طريقه للخروج من هذا الوضع.

على موقعنا يمكنك تنزيل كتاب "Luzhin's Defense" Nabokov Vladimir Vladimirovich مجانًا وبدون تسجيل بتنسيق fb2 أو rtf أو epub أو pdf أو txt أو قراءة الكتاب عبر الإنترنت أو شراء كتاب من المتجر الإلكتروني.