تامر الحصان. حقائق مثيرة للاهتمام من حياة النحات بيتر كلودت. بيتر كلودت ، نحات: سيرة ذاتية وأعمال بيتر كلودت قصيرة

صبي ، ولد ، ضابط

تألفت عائلة النحات المستقبلي من رجال عسكريين وراثيين. كما هو الحال غالبًا ، لم يكن اللقب غنيًا ، رغم أنه مولود جيدًا. كان جده الأكبر أحد الشخصيات الشهيرة في حرب الشمال ، وكان لواءًا في الخدمة السويدية. كان والد النحات قائدًا عسكريًا ، حارب في الحرب الوطنية عام 1812. تحتل صورة الجنرال اللامع مكانًا رائعًا في معرض قصر الشتاء.

على الرغم من حقيقة أن P.K. Klodt ولد في عام 1805 في سانت بطرسبرغ ، فقد أمضى طفولته وشبابه في أومسك ، حيث عمل والده كرئيس أركان فيلق سيبيريا المنفصل. هناك ، بعيدًا عن معايير التعليم الحضري ، وبعيدًا عن الثقافة الأوروبية ، ظهر ميل البارون للنحت والنمذجة والرسم. الأهم من ذلك كله ، كان الصبي يحب تصوير الخيول ، ورأى سحرًا خاصًا فيها.

مثل أسلافه ، كان الصبي يستعد مهنة عسكرية... في عام 1822 ، في سن 17 ، عاد إلى العاصمة ودخل مدرسة المدفعية. كل وقت الفراغ المتبقي من تعلم الحرفة العسكرية ، أعطاه لهوايته:

ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذه الفترة ، كرست كلودت الكثير من الوقت لدراسة أوضاع ومشية وعادات الخيول. "نظرًا لفهم الحصان كموضوع للإبداع الفني ، لم يكن لديه أي معلم آخر غير الطبيعة." .

بعد التخرج من الكلية ، حصل النحات المستقبلي على رتبة ملازم ثاني. خدم الضابط في لواء تدريب المدفعية حتى سن 23 ، وبعد ذلك في عام 1828 ترك الخدمة العسكرية وقرر الاستمرار في الانخراط حصريًا في النحت.

نحات

درس كلود لمدة عامين بشكل مستقل ، وقام بنسخ الأعمال الفنية الحديثة والعتيقة وعمل من الطبيعة. منذ عام 1830 كان متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وكان أساتذته رئيسًا لأكاديمية آي بي مارتوس ، بالإضافة إلى أساتذة النحت S. I. Galberg و B.I. Orlovsky. لقد ساعدوا ، باعتمادهم على عمل وموهبة النحات الشاب ، على تحقيق النجاح.

جلبت موهبة كلودت ومثابرته أرباحًا غير متوقعة: منذ بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأت تماثيله التي تصور الخيول تحقق نجاحًا كبيرًا.

نارفا غيتس

خيول بوابة نارفا

كان استمرارًا قويًا لمسيرته المهنية هو أمر حكومي كبير للزخرفة النحتية لبوابة نارفا ، جنبًا إلى جنب مع النحاتين ذوي الخبرة مثل S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky. تم تثبيت ستة خيول على علية القوس ، تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلود تندفع إلى الأمام بل وتربى. علاوة على ذلك ، فإن التركيب النحتي بأكمله يعطي انطباعًا بحركة سريعة.

التكوين الأول

جسر أنيشكوف

في أواخر عام 1832 - أوائل عام 1833 ، تلقى النحات أمرًا حكوميًا جديدًا لتنفيذ مجموعتين من النحت لتزيين رصيف القصر على جسر الأميرالية. في صيف عام 1833 ، صنع كلودت نماذج للمشروع ، وفي أغسطس من نفس العام تمت الموافقة على النماذج من قبل الإمبراطور وتم تسليمها للمناقشة في أكاديمية الفنون. وأعرب أعضاء المجلس الأكاديمي عن رضاهم التام عن عمل النحات وتقرر استكمال المجموعتين الأوليين بالكامل.

بعد هذا النجاح في العمل في هذا المشروع ، كان هناك استراحة بسبب حقيقة أن Klodt كان يكمل العمل على التكوين النحتي لبوابة Narva. انتهى هذا الاستراحة في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، واستمر العمل في المشروع. لم يوافق الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي أشرف على مشروع الرصيف ، على الجمع بين الأسود والخيول. بدلاً من Dioscuri ، تم تثبيت المزهريات على الرصيف.

لفت PK Klodt الانتباه إلى مشروع إعادة بناء جسر Anichkov واقترح وضع المنحوتات ليس على أرصفة جسر Admiralteiskaya أو شارع Admiralteisky ، ولكن لنقلها إلى دعامات جسر Anichkov.

التكوين الثاني

تمت الموافقة على الاقتراح وتضمن المشروع الجديد تركيب زوجين من المنحوتات على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي من الجسر. بحلول عام 1838 ، تم تحقيق المجموعة الأولى عينيًا وجاهزة للترجمة إلى البرونز. فجأة نشأت عقبة لا يمكن التغلب عليها: توفي فجأة دون أن يترك خلفًا ، رئيس بيت المسبك في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون V.P. Ekimov. بدون هذا الشخص ، كان صب المنحوتات مستحيلاً ، وقرر النحات الإشراف بشكل مستقل على تنفيذ أعمال الصب.

التجسد من البرونز

لتنفيذ العمل ، كانت مهارات أساسات المسبك في متناول اليد ، والتي تم تدريسها في مدرسة المدفعية ، واتقن عمليًا في الخدمة في المدفعية واستخدمت في دروس V.P. Ekimov عندما كان كلودت متطوعًا في الأكاديمية. بعد أن ترأس ساحة المسبك في عام 1838 ، تولى التحسين ، وجلب الابتكارات التكنولوجية والأساليب الحديثة إلى أعمال الإنتاج. جلبت حقيقة أن النحات أصبح مريضًا نتائج غير متوقعة: معظم التماثيل المصبوبة لم تتطلب معالجة إضافية (مطاردة أو تصحيحات). لتحقيق هذه النتيجة ، كان مطلوبًا عمل دقيق على الأصل الشمعي مع استنساخ أصغر الاحتمالات وصب كامل للتكوين (حتى هذه النقطة ، تم صب هذه المنحوتات الكبيرة في أجزاء). بين عامي 1838 و 1841 ، تمكن النحات من عمل مؤلفين من البرونز وبدأ الاستعدادات لصب زوج آخر من المنحوتات.

التكوين الثالث

في 20 نوفمبر 1841 ، تم افتتاح الجسر بعد ترميمه. على الركائز الجانبية كان هناك زوجان من التراكيب النحتية: مجموعات برونزية كانت على الضفة اليمنى لنهر فونتانكا (من الجانب الأميرالية) ، تم تركيب نسخ من الجبس المطلي على الركائز على الضفة اليسرى.

تم إجراء عمليات إعادة الصب في عام 1842 ، لكنها لم تصل إلى الجسر ، وقدم الإمبراطور هذا الزوج إلى الملك البروسي فريدريك ويليام الثالث ، وبتوجيه منه ، ذهبت المنحوتات إلى برلين لتزيين البوابة الرئيسية للقصر الإمبراطوري.

في 1843-1844 تم نسخ النسخ مرة أخرى. من عام 1844 حتى ربيع عام 1846 ، ظلوا على قاعدة جسر أنيشكوف ، ثم أرسلهم نيكولاس الأول إلى "ملك الصقليتين" فيكتور عمانويل الثاني (إلى القصر الملكي في نابولي).

أيضًا ، يتم تثبيت نسخ من المنحوتات في الحدائق ومباني القصور في روسيا: بالقرب من سانت بطرسبرغ ستريلنا وبيترودفوريتس ، وكذلك على أراضي ملكية جوليتسين في كوزمينكي بالقرب من موسكو ، ملكية كوزمينكي-فلاكرنسكوي.

التكوين الرابع

منذ عام 1846 ، تم وضع نسخ الجص مرة أخرى على الجانب الشرقي من جسر أنيشكوف ، وبدأ الفنان في إنشاء استمرار واستكمال إضافي للمجموعة. كان المشاركون في التكوين متماثلين: الحصان والسائق ، لكن كان لديهما حركات وتكوين مختلفان ، فضلاً عن حبكة جديدة. استغرق الفنان أربع سنوات لإكمال التكملة ، وفي عام 1850 اختفت المنحوتات الجصية أخيرًا من جسر أنيشكوف ، وفي مكانها قام جنود كتيبة سابر بقيادة البارون كلودت برفع شخصيات برونزية جديدة في مكانها. اكتملت زخرفة جسر أنيشكوف.

قطعة

1. في المجموعة الأولى الحيوان مطيع للإنسان - رياضي عار ، يضغط على اللجام ، يقيد حصان التربية. كل من الحيوان والشخص متوتران ، والنضال يتزايد.
   • يظهر هذا من خلال قطرين رئيسيين: الصورة الظلية الناعمة لرقبة الحصان وظهره ، والتي يمكن رؤيتها مقابل السماء ، تشكل أول قطري يتقاطع مع القطر الذي يشكله شكل الرياضي. يتم تمييز الحركات بتكرار إيقاعي.
2. في المجموعة الثانية يتم رفع رأس الحيوان عالياً ، والفم مكشوف ، وخياشيمه منتفخة ، والحصان يدق بحوافره الأمامية في الهواء ، ويتم نشر شخصية السائق على شكل حلزوني ، وهو يحاول إزعاج الحصان.
   • تقترب الأقطار الرئيسية للتكوين من بعضها البعض ، ويبدو أن الصور الظلية للحصان والسائق تتشابك مع بعضهما البعض.
3. في المجموعة الثالثة يتغلب الحصان على السائق: يُلقى الرجل على الأرض ، ويحاول الحصان التحرر ، يقوس رقبته منتصرًا ويلقي بالبطانية على الأرض. فقط اللجام الموجود في يد السائق اليسرى يمنع حرية الحصان.
   • يتم التعبير بوضوح عن الأقطار الرئيسية للتكوين ويتم إبراز تقاطعها. تشكل الصور الظلية للحصان والسائق تركيبة مفتوحة ، على عكس التمثالين الأولين.
4. في المجموعة الرابعة رجل يروض حيوانًا غاضبًا: متكئًا على ركبة واحدة ، يروض الجري الوحشي للحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه.
   • تشكل الصورة الظلية للحصان قطريًا مسطحًا للغاية ، ولا يمكن تمييز صورة ظلية السائق بسبب الستارة المتساقطة من مؤخرة الحصان. تم إغلاق صورة ظلية النصب مرة أخرى ومتوازنة.

النماذج

كانت شخصيات ديوسكوري في المنتدى الروماني في مبنى الكابيتول بمثابة نموذج أولي مباشر لخيول كلود ، لكن هذه المنحوتات العتيقة كان لها دافع غير طبيعي للحركة ، وكان هناك أيضًا انتهاك للنسب: بالمقارنة مع الأشكال المكبرة للشباب ، تبدو الخيول صغيرة جدًا.

كوني مارلي

نموذج أولي آخر كان "خيول مارلي" للنحات الفرنسي غيوم كوستي (فرنسا) ، ابتكره حوالي عام 1740 ، ويقع في باريس عند مدخل الشانزليزيه من ساحة الكونكورد. في تفسير Kustu ، تجسد الخيول مبدأ الحيوان ، وترمز إلى الشراسة السريعة التي لا تقهر ويتم تصويرها كعمالقة بجانب السائقين الصغار.

كلودت ، بدوره ، صور خيول الفرسان العادية ، والتي درس تشريحها لسنوات عديدة. صور النحات واقعية النسب واللدونة في تقاليد الكلاسيكية ، وساعد ذلك على تسجيل الزخرفة النحتية للجسر في المشهد المعماري التاريخي لهذا الجزء من المدينة. أحد الاختلافات الرئيسية في هذا التكوين عن أعمال أسلافه هو رفض فكرة التناظر الكامل وغير المشروط وإنشاء عمل متسلسل يتكون من أربعة تركيبات.

النتيجة

أمضى النحات 20 عامًا من حياته في هذا العمل. أصبح هذا العمل من أهم وأشهر أعمال النحات. بعد مناقشة المؤلفات النحتية الأولى والثانية في مجلس الفن عام 1833 ، قرر المجلس الأكاديمي انتخاب النحات للأكاديميين المعينين ، وهو ما تم بعد خمس سنوات ، في عام 1838. وفي نفس العام أيضًا ، تم تعيينه أستاذًا للنحت وترأس مسبك الأكاديمية الإمبراطورية للفنون.

تم الاعتراف بالعمل نفسه من قبل المعاصرين كواحد من مرتفعات الفنون الجميلة ، يمكن مقارنته بلوحة KP Bryullov "The Last Day of Pompeii". في وقت قصير ، اكتسبت شهرة أوروبية.

أخيرًا ، أخذت التماثيل أماكنها بعد 10 سنوات فقط من تركيب الخيارات الأولى. تركوا ركائزهم مرتين:

• في عام 1941 ، أثناء الحصار ، تم إزالة المنحوتات ودفنها في حديقة قصر أنيشكوف.
• في عام 2000 ، تمت إزالة المنحوتات من الجسر للترميم.

"مروض الحصان" على جسر أنيشكوف في سانت بطرسبرغ

سيد معترف به

بعد أن تم الاعتراف به على أنه سيد حرفته ، قام كلودت بأعمال نحتية أخرى ، ولكن وفقًا لنقاد الفن ، ظلت الخيول على جسر أنيشكوف أفضل أعماله.

بيت الخدمة

في 1845-1850 ، شارك كلود في إعادة بناء "دار الخدمات" في القصر الرخامي: وفقًا لمشروع A.P. Bryullov ، كان الطابق الأرضي مخصصًا لإسطبلات القصر ، وكان من المفترض أن يصبح المبنى المطل على الحديقة ساحة. فيما يتعلق بهذا الغرض ، لتزيين المبنى على طول الواجهة ، وفوق نوافذ الطابق الثاني ، على طول الجزء الأوسط من المبنى بالكامل ، تم صنع نقش بارتفاع سبعة أمتار "حصان في خدمة الإنسان". تم تنفيذه بواسطة كلودت وفقًا للرسم التخطيطي للمهندس المعماري ، ويتألف من أربع كتل ، لا توحدها قطعة أرض أو فكرة مشتركة:

• قتال الفرسان
• مواكب الخيول
• ركوب الخيل وركوب العربات الحربية ؛
• قطع أراضي الصيد.

يعتقد نقاد الفن أن كلودت قد صنع هذا الارتياح في صورة وشبه الخيول على إفريز البارثينون. هذا الرأي مدعوم بالملابس الرومانية للأشخاص الذين تم تصويرهم على النقوش.

كان كلود قادرًا على استخدام أسلوب مبتكر: فقد أنشأ نصبًا تذكاريًا ، على عكس الصور البلاستيكية للقادة والملوك والنبلاء ، الذين زينوا سانت بطرسبرغ وموسكو في وقته ، متخليًا عن لغة الرموز المألوفة وخلق صورة شخصية واقعية. صور النحات الرسام الخرافي جالسًا على مقعد مرتديًا ملابس غير رسمية في وضع مريح طبيعي ، كما لو كان جالسًا للراحة تحت أشجار الزيزفون في الحديقة الصيفية. تركز كل هذه العناصر على وجه الشاعر ، حيث حاول النحات أن ينقل خصائص شخصية كريلوف. تمكن النحات من نقل الصورة والتشابه العام للشاعر ، وهو ما اعترف به معاصروه.

تجاوزت فكرة الفنان مجرد صورة بسيطة للشاعر ، قرر كلودت إنشاء تركيبة نحتية ، ووضع صور بارزة لشخصيات الخرافات على طول محيط قاعدة التمثال. الصور توضيحية ، وفي عام 1849 ، لإنشاء التكوين ، استعان كلود بالرسام الشهير AAAAAgin للعمل. نقل كلود الأشكال إلى قاعدة التمثال ، وفحص الصور بعناية مع الطبيعة الحية.

اكتمل العمل في النصب التذكاري في عام 1855.

نقد النصب

تم انتقاد كلودت بسبب انتقائه الضئيل من أجل تحقيق أقصى قدر من الواقعية في تصوير الحيوانات بنقش بارز ، مشيرًا إلى المؤلف أن الشخصيات في الخرافات في خيال القراء كانت أكثر استعاريًا من جراد البحر الحقيقي والكلاب والثعالب. بالإضافة إلى ذلك ، تم انتقاد مؤلفي النصب بسبب عدم التناسب بين الارتفاع المرتفع للقاعدة ، وهو معقد في التكوين ، والحل الفني الواقعي للتمثال البورتريه.

على الرغم من هذا النقد ، فقد قدر الأحفاد عمل النحاتين تقديراً عالياً ، وأخذ نصب كريلوف مكانه الصحيح في تاريخ النحت الروسي.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 إلى رئيس الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. لأسباب غير واضحة ، تم تعليق العمل في المشروع لمدة عشر سنوات. في عام 1846 توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري K.A.Ton إدارة العمل. في نهاية العام نفسه ، يبدو أن المعلومات "المشروع مقبول للتنفيذ"... أعاد Tone ترتيب المشروع ، معتمداً على رسم تخطيطي لنموذج Demut-Malinovsky ، وصمم القاعدة على شكل كنيسة عالية تشبه البرج على الطراز البيزنطي الزائف.

في ذلك الوقت ، كان كلود مسؤولاً عن ساحة مسبك لأكاديمية الفنون ، وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموت مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري. أثناء القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات متعلقة بالنموذج. من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لا يمكن مقارنة مسودة التصميم بالنصب التذكاري: لم ينجو نموذج المسودة. قام كلودت بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيرا عن الروحانية والإلهام.

النصب هو تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 مترًا ، مثبتًا على قاعدة ارتفاعها 16 مترًا. النصب لاكوني ومتقشف ، في الأسلوب ينتمي إلى أمثلة نموذجية للكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، وفي يده صليب يمتد فوق المدينة.

قام كلود بعمله بضمير حي ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف ، واختار المكان المناسب لذلك: تم نقش التمثال في المناظر الطبيعية الجبلية العالية لبنك دنيبر. يمكن رؤية النصب بوضوح من الطريق السريع الرئيسي بالمدينة - خريشاتيك.

نصب تذكاري لنيكولاس الأول

عمل العديد من النحاتين على تصميم النصب التذكاري: كلودت نفسه صنع شخصية الإمبراطور. تم تصميم القاعدة من قبل النحاتين:

• أنشأ N. A. Ramazanov ثلاثة نقوش بارزة.
• أكمل RK Zaleman في 1856-1858 أربع شخصيات مجازية للإناث: "القوة" و "الحكمة" و "العدالة" و "الإيمان" ، ونقش بارز على نفس القاعدة التي تصور الكونت إم إم. سبيرانسكي تقديم مدونة القوانين إلى الإمبراطور ...

الجزء العلوي من التكوين هو شخصية الفروسية للإمبراطور. كان الرسم الأصلي ، الذي صممه كلود ، لراكب حصان يقف بهدوء. خطط المؤلف ، بمساعدة تعابير الوجه والإيماءات ، ليعكس شخصية الإمبراطور ، لكن مونتفيران رفض هذا الخيار لأنه لا يمكن أن يخدم الغرض الأصلي المتمثل في توحيد المجموعات المكانية.

ابتكر النحات رسمًا جديدًا. في ذلك ، تخلى عن فكرة توصيف الشخصية ، فقد صور حصانًا متحركًا ، متكئًا فقط على الزوجين الخلفيين. في هذا الوضع المتهور للحصان ، تقف الشخصية الاحتفالية للإمبراطور ضده. لتنفيذ هذا الرسم التخطيطي ، أخذ النحات عناء في حساب وزن شخصية الفروسية بالكامل بدقة بحيث يقف ، معتمداً على نقطتي دعم فقط. تم قبول هذا الإصدار من قبل المهندس المعماري وتم تجسيده بالبرونز.

عادة ، كل من التفت إلى وصف تمثال نيكولاس لاحظت المهارة الفنية لأداء المهمة الأكثر صعوبة - وضع الحصان على نقطتي دعم. لقوتهم ، طلب Klodt دعامات حديدية (تزن 60 باودًا ، بقيمة 2000 روبل بالفضة) من أفضل نبات في Olonetska.

كل وقت الفراغ المتبقي من تعلم الحرفة العسكرية ، أعطاه لهوايته:

ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذه الفترة ، كرست كلودت الكثير من الوقت لدراسة أوضاع ومشية وعادات الخيول. "نظرًا لفهم الحصان كموضوع للإبداع الفني ، لم يكن لديه أي معلم آخر غير الطبيعة." .

بعد التخرج من الكلية ، حصل النحات المستقبلي على رتبة ملازم ثاني. خدم الضابط في لواء تدريب المدفعية حتى سن 23 ، وبعد ذلك في عام 1828 ترك الخدمة العسكرية وقرر الاستمرار في الانخراط حصريًا في النحت.

نحات

درس كلود لمدة عامين بشكل مستقل ، وقام بنسخ الأعمال الفنية الحديثة والعتيقة وعمل من الطبيعة. منذ عام 1830 كان متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وكان أساتذته رئيسًا لأكاديمية آي بي مارتوس ، بالإضافة إلى أساتذة النحت S. I. Galberg و B.I. Orlovsky. لقد ساعدوا ، باعتمادهم على عمل وموهبة النحات الشاب ، على تحقيق النجاح. طوال هذا الوقت ، عاش بيتر كارلوفيتش وعمل في أحد الأقبية. حتى أنه قاد الخيول هناك. هناك قام برسمها من زوايا مختلفة. درس كلود الحصان من جميع الجوانب ويقف. داخل مكتبه كانت قذرة ، كانت هناك كتل من الطين ورسومات ورسومات. ذهب البارون نفسه إلى القمامة. تساءل الناس: "كيف يمكن لبارون أن يعيش في مثل هذا القذارة؟"

جلبت موهبة كلودت ومثابرته أرباحًا غير متوقعة: منذ بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأت تماثيله التي تصور الخيول تحقق نجاحًا كبيرًا.

خيول بوابة نارفا

كان استمرارًا قويًا لمسيرته المهنية هو أمر حكومي كبير للزخرفة النحتية لبوابة نارفا ، جنبًا إلى جنب مع النحاتين ذوي الخبرة مثل S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky. في علية القوس ، هناك ستة خيول تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلود تندفع إلى الأمام بل وتربى. علاوة على ذلك ، فإن التركيب النحتي بأكمله يعطي انطباعًا بحركة سريعة.

بعد الانتهاء من هذا العمل ، تلقى المؤلف شهرة ورعاية عالمية من نيكولاس الأول. هناك أسطورة قالها نيكولاس: "حسنًا ، كلود ، أنت تصنع الخيول أفضل من الفحل."

جسر أنيشكوف

في أواخر عام 1832 - أوائل عام 1833 ، تلقى النحات أمرًا حكوميًا جديدًا لتنفيذ مجموعتين من النحت لتزيين رصيف القصر على جسر الأميرالية. في صيف عام 1833 ، صنع كلودت نماذج للمشروع ، وفي أغسطس من نفس العام تمت الموافقة على النماذج من قبل الإمبراطور وتم تسليمها للمناقشة في أكاديمية الفنون.

وأعرب أعضاء المجلس الأكاديمي عن رضاهم التام عن عمل النحات وتقرر استكمال المجموعتين الأوليين بالكامل. بعد هذا النجاح في العمل في هذا المشروع ، كان هناك استراحة بسبب حقيقة أن Klodt كان يكمل العمل على التكوين النحتي لبوابة Narva.

انتهى هذا الاستراحة في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، واستمر العمل في المشروع. لم يوافق الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي أشرف على مشروع المارينا ، على الجمع بين الأسود والخيول. بدلاً من Dioscuri ، تم تثبيت المزهريات على الرصيف.

لفت PK Klodt الانتباه إلى مشروع إعادة بناء جسر Anichkov واقترح وضع المنحوتات ليس على أرصفة جسر Admiralteiskaya أو شارع Admiralteisky ، ولكن لنقلها إلى دعامات جسر Anichkov.

تمت الموافقة على الاقتراح وتضمن المشروع الجديد تركيب زوجين من المنحوتات على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي من الجسر.

بحلول عام 1838 ، تم تحقيق المجموعة الأولى عينية وجاهزة للترجمة إلى البرونز.

فجأة نشأت عقبة لا يمكن التغلب عليها: رئيس فناء المسبك التابع للأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، V.P. Ekimov ، توفي فجأة دون أن يترك خليفة.

بدون هذا الشخص ، كان صب المنحوتات أمرًا مستحيلًا ، ونتيجة لذلك قرر النحات توجيه تنفيذ أعمال الصب بشكل مستقل.

Wilkinus Pferdebändiger في St. بطرسبورغ. jpg

التكوين الرابع

تامر حصان جسر انيشكوف 2.jpg

التكوين الثالث

التكوين الثاني

تامر حصان جسر انيشكوف 4.jpg

التكوين الأول

التجسد من البرونز

لتنفيذ العمل ، كانت مهارات أساسات المسبك في متناول اليد ، والتي تم تدريسها في مدرسة المدفعية ، واتقن عمليًا في الخدمة في المدفعية واستخدمت في دروس V.P. Ekimov عندما كان كلودت متطوعًا في الأكاديمية.

بعد أن أصبح رئيس Foundry Dvor في عام 1838 ، بدأ في التحسين ، وجلب الابتكارات التكنولوجية والأساليب الحديثة إلى أعمال الإنتاج.

جلبت حقيقة أن النحات أصبح مريضًا نتائج غير متوقعة: معظم التماثيل المصبوبة لم تتطلب معالجة إضافية (مطاردة أو تصحيحات).

لتحقيق هذه النتيجة ، كان مطلوبًا عمل دقيق على الأصل الشمعي مع استنساخ أصغر الاحتمالات وصب كامل للتكوين (حتى هذه النقطة ، تم صب هذه المنحوتات الكبيرة في أجزاء). بين عامي 1838 و 1841 ، تمكن النحات من عمل مؤلفين من البرونز وبدأ الاستعدادات لصب زوج آخر من المنحوتات.

على الركائز الجانبية كان هناك زوجان من التراكيب النحتية: مجموعات برونزية كانت على الضفة اليمنى لنهر فونتانكا (من الجانب الأميرالية) ، تم تركيب نسخ من الجبس المطلي على الركائز على الضفة اليسرى.

في برلين

تم إجراء عمليات إعادة الصب في عام 1842 ، لكنها لم تصل إلى الجسر ، وقدم الإمبراطور هذا الزوج إلى الملك البروسي فريدريك ويليام الرابع ، وبتوجيه منه ، ذهبت المنحوتات إلى برلين لتزيين البوابة الرئيسية للقصر الملكي.

في نابولي

في 1843-1844 تم نسخ النسخ مرة أخرى.

من عام 1844 حتى ربيع عام 1846 ، ظلوا على قواعد جسر أنيشكوف ، ثم أرسلهم نيكولاس الأول إلى "ملك الصقليتين" فرديناند الثاني (إلى القصر الملكي في نابولي).

نابولي. حصان كلودت. Left group.jpg

غادر المجموعة

المجموعة الصحيحة

أيضًا ، يتم تثبيت نسخ من المنحوتات في الحدائق ومباني القصور في روسيا: بالقرب من سانت بطرسبرغ - في قصر أوريول في ستريلنا وبيترهوف ، وكذلك في أراضي ملكية جوليتسين في كوزمينكي بالقرب من موسكو ، ملكية كوزمينكي-فلاكرنسكوي.

منذ عام 1846 ، تم وضع نسخ الجص مرة أخرى على الجانب الشرقي من جسر أنيشكوف ، وبدأ الفنان في إنشاء استمرار واستكمال إضافي للمجموعة.

كان المشاركون في التكوين متماثلين: الحصان والسائق ، لكن كان لديهما حركات وتكوين مختلفان ، فضلاً عن حبكة جديدة.

استغرق الأمر أربع سنوات لعمل النسخ ، وفي عام 1850 اختفت المنحوتات الجصية أخيرًا من جسر أنيشكوف ، وفي مكانها قام جنود كتيبة سابر بقيادة البارون كلودت برفع شخصيات برونزية جديدة. اكتملت زخرفة جسر أنيشكوف.

قطعة

1. في المجموعة الأولى الحيوان مطيع للإنسان - رياضي عار ، يضغط على اللجام ، يقيد حصان التربية. كل من الحيوان والشخص متوتران ، والنضال يتزايد.
   • يظهر هذا من خلال قطرين رئيسيين: الصورة الظلية الناعمة لرقبة الحصان وظهره ، والتي يمكن رؤيتها مقابل السماء ، تشكل أول قطري يتقاطع مع القطر الذي يشكله شكل الرياضي. يتم تمييز الحركات بتكرار إيقاعي.
2. في المجموعة الثانية يتم رفع رأس الحيوان عالياً ، والفم مكشوف ، وخياشيمه منتفخة ، والحصان يدق بحوافره الأمامية في الهواء ، ويتم نشر شخصية السائق على شكل حلزوني ، وهو يحاول إزعاج الحصان.
   • تقترب الأقطار الرئيسية للتكوين من بعضها البعض ، ويبدو أن الصور الظلية للحصان والسائق تتشابك مع بعضهما البعض.
3. في المجموعة الثالثة يتغلب الحصان على السائق: يُلقى الرجل على الأرض ، ويحاول الحصان التحرر ، يقوس رقبته منتصرًا ويلقي بالبطانية على الأرض. فقط اللجام الموجود في يد السائق اليسرى يمنع حرية الحصان.
   • يتم التعبير بوضوح عن الأقطار الرئيسية للتكوين ويتم إبراز تقاطعها. تشكل الصور الظلية للحصان والسائق تركيبة مفتوحة ، على عكس التمثالين الأولين.
4. في المجموعة الرابعة رجل يروض حيوانًا غاضبًا: متكئًا على ركبة واحدة ، يروض الجري الوحشي للحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه.
   • تشكل الصورة الظلية للحصان قطريًا مسطحًا للغاية ، ولا يمكن تمييز صورة ظلية السائق بسبب الستارة المتساقطة من مؤخرة الحصان. تم إغلاق صورة ظلية النصب مرة أخرى ومتوازنة.

النماذج

كانت شخصيات ديوسكوري في المنتدى الروماني في كابيتول هيل بمثابة نموذج أولي مباشر لخيول كلودت ، لكن هذه المنحوتات العتيقة كان لها دافع غير طبيعي للحركة ، وكان هناك أيضًا انتهاك للنسب: بالمقارنة مع الأشكال المكبرة للشباب ، تبدو الخيول صغيرة جدًا. نموذج أولي آخر هو "خيول مارلي" للنحات الفرنسي غيوم كوستي ، الذي ابتكره حوالي عام 1740 ، ويقع في باريس عند مدخل الشانزليزيه من ساحة الكونكورد. في تفسير Kustu ، تجسد الخيول مبدأ الحيوان ، وترمز إلى الشراسة السريعة التي لا تقهر ويتم تصويرها كعمالقة بجانب السائقين الصغار.

كلودت ، بدوره ، صور خيول الفرسان العادية ، والتي درس تشريحها لسنوات عديدة.

بيت الخدمة

في 1845-1850 ، شارك Klodt في إعادة بناء "بيت الخدمات" في القصر الرخامي: وفقًا لمشروع A.P. Bryullov ، كان الطابق السفلي مخصصًا لإسطبلات القصر ، وكان من المفترض أن يصبح المبنى المطل على الحديقة ساحة.

فيما يتعلق بهذا الغرض ، لتزيين المبنى على طول الواجهة ، وفوق نوافذ الطابق الثاني ، على طول الجزء الأوسط من المبنى بالكامل ، تم عمل نقش يبلغ ارتفاعه سبعين متراً "حصان في خدمة الإنسان".

تم تنفيذه بواسطة كلودت وفقًا للرسم التخطيطي للمهندس المعماري ، ويتألف من أربع كتل ، لا توحدها قطعة أرض أو فكرة مشتركة:

• قتال الفرسان
• مواكب الخيول
• ركوب الخيل وركوب العربات الحربية ؛
• قطع أراضي الصيد.

يعتقد نقاد الفن أن كلودت قد صنع هذا الارتياح في صورة وشبه الخيول على إفريز البارثينون.

هذا الرأي مدعوم بالملابس الرومانية للأشخاص الذين تم تصويرهم على النقوش.

كان كلود قادرًا على تطبيق تقنية مبتكرة: فقد صنع نصبًا تذكاريًا ، على عكس الصور البلاستيكية للقادة والملوك والنبلاء ، الذين زينوا سانت بطرسبرغ وموسكو في وقته ، متخليًا عن لغة الرموز المألوفة وخلق صورة شخصية واقعية.

رسم النحات الرسام الخرافي جالسًا على مقعد ، مرتديًا ملابس غير رسمية ، في وضع طبيعي مريح ، كما لو كان جالسًا للراحة تحت أشجار الليمون في الحديقة الصيفية.

تركز كل هذه العناصر على وجه الشاعر ، حيث حاول النحات أن ينقل خصائص شخصية كريلوف. تمكن النحات من تجسيد الصورة والتشابه العام للشاعر ، وهو ما اعترف به معاصروه.

تجاوزت فكرة الفنان مجرد صورة بسيطة للشاعر ، قرر كلودت إنشاء تركيبة نحتية ، ووضع صور بارزة لشخصيات الخرافات على طول محيط قاعدة التمثال.

الصور توضيحية ، وفي عام 1849 ، لإنشاء التكوين ، استعان كلود بالرسام الشهير AAAAAgin للعمل.

قام كلودت بنقل الأشكال إلى قاعدة التمثال ، والتحقق بعناية من الصور ذات الطبيعة الحية.

اكتمل العمل في النصب التذكاري في عام 1855.

نقد النصب

تم انتقاد كلودت بسبب انتقائه الصغير من أجل تحقيق أقصى قدر من الواقعية في تصوير الحيوانات بنقش بارز ، وأشار المؤلف إلى أن الشخصيات في الخرافات في خيال القراء كانت أكثر استعاريًا من جراد البحر الحقيقي والكلاب والثعالب.

على الرغم من هذا النقد ، فقد قدر الأحفاد عمل النحاتين تقديراً عالياً ، وأخذ نصب كريلوف مكانه الصحيح في تاريخ النحت الروسي.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 إلى رئيس الأكاديمية الإمبراطورية للفنون.

لأسباب غير واضحة ، تم تعليق العمل في المشروع لمدة عشر سنوات.

في عام 1846 توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري K.A.Ton إدارة العمل.

في نهاية العام نفسه ، يبدو أن المعلومات "المشروع مقبول للتنفيذ"... أعاد تون تشكيل المشروع ، معتمداً على رسم تخطيطي لنموذج ديموت مالينوفسكي ، وصمم القاعدة على شكل كنيسة طويلة تشبه البرج على الطراز البيزنطي الزائف.

في ذلك الوقت ، كان كلود مسؤولاً عن ساحة مسبك لأكاديمية الفنون ، وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموت مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري.

أثناء القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات متعلقة بالنموذج.

من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لم يتم الحفاظ على نموذج الرسم.

قام كلود بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيراً عن الروحانية والإلهام.

النصب هو تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 مترًا ، مثبتًا على قاعدة ارتفاعها 16 مترًا. النصب لاكوني ومتقشف ، ينتمي إلى الأمثلة النموذجية للكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، وفي يده صليب يمتد فوق المدينة.

قام كلود بعمله بوعي شديد ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف واختار مكانًا جيدًا له: تم نقش التمثال في المناظر الطبيعية الجبلية العالية لبنك دنيبر.

عمل العديد من النحاتين على تصميم النصب التذكاري: كلودت نفسه صنع شخصية الإمبراطور. تم تصميم القاعدة من قبل النحاتين:

• أنشأ N. A. Romazanov ثلاثة نقوش بارزة.
• قدم آر كيه زالمان في 1856-1858 أربع شخصيات مجازية للإناث: "القوة" ، "الحكمة" ، "العدالة" و "الإيمان" ، ونقش بارز على نفس القاعدة التي تصور الكونت إم إم. سبيرانسكي تقديم مدونة القوانين إلى الإمبراطور ...

الجزء العلوي من التكوين هو شخصية الفروسية للإمبراطور. كان الرسم الأصلي ، الذي صممه كلود ، لراكب حصان يقف بهدوء. خطط المؤلف ، بمساعدة تعابير الوجه والإيماءات ، ليعكس شخصية الإمبراطور ، لكن مونتفيران رفض هذا الخيار لأنه لا يمكن أن يخدم الغرض الأصلي المتمثل في توحيد المجموعات المكانية.

ابتكر النحات رسمًا جديدًا. في ذلك ، تخلى عن فكرة توصيف الشخصية ، فقد صور حصانًا متحركًا ، متكئًا فقط على الزوجين الخلفيين. في هذا الوضع المتهور للحصان ، تقف الشخصية الاحتفالية للإمبراطور ضده. لتنفيذ هذا الرسم التخطيطي ، قام النحات بحساب وزن شخصية الفروسية بالكامل بدقة بحيث يقف ، معتمداً على نقطتي دعم فقط. تم قبول هذا الإصدار من قبل المهندس المعماري وتم تجسيده بالبرونز.

المهارة الفنية لأداء أصعب مهمة - وضع الحصان على نقطتين محوريتين. لقوتهم ، طلب Klodt دعامات حديدية (تزن 60 باودًا ، بقيمة 2000 روبل بالفضة) من أفضل نبات في Olonetska.

• لم يقدر المؤرخون السوفييت ونقاد الفن تقديراً عالياً التكوين التركيبي والأسلوبي للنصب التذكاري ولاحظوا أن العناصر لم تكن تبدو وكأنها تركيبة واحدة:
  • لا تخضع قاعدة التمثال والنقوش الموجودة على قاعدة التمثال وتمثال الفروسية لفكرة واحدة وتتعارض إلى حد ما مع بعضها البعض.
  • أشكال النصب نفسها محطمة ومثقلة بتفاصيل صغيرة ، والتكوين طنان وزخرفي للغاية.

• في الوقت نفسه ، برزت السمات الإيجابية للتكوين:
  1. إنه يفي بالغرض المقصود ، ويكمل مجموعة المربع ، ويمنحه اكتمالًا ونزاهة.
  2. تم صنع جميع أجزاء الكل بشكل احترافي من قبل سادة حرفتهم ، ولا يمكن إنكار القيمة الفنية للعناصر.
• بعد ثورة 1917 ، تم تجهيز النصب التذكاري لنيكولاس الأول في ساحة القديس إسحاق للهدم ، مثل كل شيء مرتبط بالقيصرية ، ولكن بفضل ميزته الفريدة - التمثال الثقيل للفروسية يقع فقط على رجليه الخلفيتين - تم الاعتراف به باعتباره تحفة هندسية ولم يتم تدميره في العصر السوفيتي.

كاتدرائية المسيح المخلص في موسكو

جنبا إلى جنب مع النحاتين أ.ف. لوغانوفسكي ون.أ.رمازانوف وآخرين ، عمل على منحوتات المعبد التذكاري على الطراز "الروسي البيزنطي" - كاتدرائية المسيح المخلص (التي بنيت منذ ما يقرب من 40 عامًا) ، منذ 10 سبتمبر 1839. كان هو ، وليس ن.أ.رمازانوف ، هو من أجرى النحت البارز للشهيد العظيم جورج على الجانب الشمالي من المعبد ، الموجود الآن في دير دونسكوي (انظر "الوصف التاريخي للمعبد باسم المسيح المخلص في موسكو" م. 1883 م. موستوفسكي - رئيس المكتب بناء المعبد).

ملخص حياة النحات

بالإضافة إلى الإرث الملموس في شكل الرسومات والبلاستيك ، الذي تركه السيد للأحفاد ، فقد غزا عدة قمم أخرى في حياته:

أشكال نحتية صغيرة

طوال حياته المهنية ، عمل كلود في اتجاه البلاستيك بأشكال صغيرة. كانت تماثيل هذا المؤلف ذات قيمة عالية من قبل معاصريه. بعضها مدرج في مجموعات المتاحف مثل متحف الدولة الروسي.

الموت

قضى الفنان السنوات الأخيرة من حياته في منزله الريفي ، هالولا ، حيث توفي في 8 نوفمبر (20).

في نوفمبر 1867 ، هبت عواصف ثلجية عندما كان يعيش في داشا في هالولا ، وطلبت حفيدته من جدها قطع حصانها. أخذ كلودت ورقة لعب ومقص.
- طفل! عندما كنت مثلك قليلاً ، كان والدي المسكين يسعدني أيضًا بقطع الخيول من الورق ... فجأة التواء وجهه ، صرخت حفيدته:
- جدي ، لا تجعلني أضحك بتجهمك!
ترنح كلود وسقط على الأرض.

أنظر أيضا

• ميخائيل بتروفيتش كلودت (1835-1914) - فنان ، نجل ب.ك.كلودت

اكتب تعليقًا على مقال "كلودت ، بيوتر كارلوفيتش"

ملاحظات

• // قاموس Brockhaus و Efron الموسوعي: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - SPB. ، 1890-1907.
• Samoilov A. Kony Klodt // فنان. 1961 ، رقم 12. ص 29 - 34.
• بيتروف في. بيتر كارلوفيتش كلودت / تصميم آي إس سيروف. - لام: فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، 1973. - 60 ص. - (مكتبة الفنون العامة). - 20000 نسخة. (منطقة)
• بيتروف في. بيتر كارلوفيتش كلودت ، 1805-1867. - لام: فنان روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية 1985. - (مكتبة جماهيرية للفنون). (منطقة)
• كلودت ج. "بيوتر كلود نحت وصب ..." غطاء محرك السيارة. أ. زوبشينكو. - م: فنان سوفيتي ، 1989. - 240 ص. - (قصص عن الفنانين). - 25000 نسخة - ISBN 5-269-00030-X. (منطقة)
• كلودت ج. حكاية أجدادي / جي إيه كلودت ؛ الفنان إي جي كلودت. - م: النشر العسكري ، 1997. - 304 ، ص. - (كتاب نادر). - 10000 نسخة. - ردمك 5-203-01796-6. (في الممر ، superex.)
• Krivdina O.A. النحات بيتر كارلوفيتش كلودت. - SPB. : سيدتي ، 2005. - 284 ص. - ردمك 5-88718-042-0. (في الممر ، superex.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml ترويض العاصي

الروابط

• // مجلة "جولدن موستانج" №2 / 2002
• كلودت روم إيه بي كاي كلودت: الفن ، 1948. -50 ص. -0.13 ك.

مقتطف يصف كلودت ، بيوتر كارلوفيتش

- لا شيء ، أهل الخير. كيف تدخل المقر؟
- معارة في الخدمة.
كانوا صامتين.
قالت الأغنية: "لقد تركت الصقر يخرج من كمها الأيمن" ، مما أثار شعورًا بالبهجة والبهجة. من المحتمل أن تكون محادثتهم مختلفة إذا لم يتكلموا بصوت أغنية.
- هل هذا صحيح ، تعرض النمساويون للضرب؟ سأل Dolokhov.
- يقولون والشيطان يعرفهم.
أجاب دولوخوف بإيجاز ووضوح كما طلبت الأغنية: "أنا سعيد".
- حسنا ، تعال إلينا عندما تكون في المساء ، سوف تضع الفرعون ، - قال Zherkov.
- أو لديك الكثير من المال؟
- تأتي.
- لا يمكنك. أعطاها زاروك. أنا لا أشرب أو ألعب حتى ينتهي الأمر.
- حسنا ، قبل الحالة الأولى ...
- سيتبين هناك.
كانوا صامتين مرة أخرى.
- تأتي ، إذا كنت بحاجة إلى أي شيء ، سيساعد الجميع في المقر ... - قال Zherkov.
ضحك Dolokhov.
"من الأفضل ألا تقلق. لن أطلب ما أحتاجه ، سآخذه بنفسي.
- حسنًا ، أنا كذلك ...
- حسنا سافعل.
- وداعا.
- كن بصحة جيدة…
... وعالي وبعيد ،
على جانب المنزل ...
لمس زيركوف الحصان بتوتنهام ، الذي ركله ثلاث مرات ، حارًا ، دون أن يعرف أي واحد يبدأ ، تعامل معه وركض ، متجاوزًا الشركة ولحق بالعربة ، أيضًا في الوقت المناسب للأغنية.

بعد العودة من التفتيش ، ذهب كوتوزوف ، برفقة الجنرال النمساوي ، إلى مكتبه ، وبعد أن استدعى المساعد ، أمر بتقديم بعض الأوراق المتعلقة بحالة القوات القادمة والرسائل الواردة من الأرشيدوق فرديناند ، الذي كان يقود الجيش المتقدم. دخل الأمير أندري بولكونسكي بالأوراق المطلوبة إلى مكتب القائد العام للقوات المسلحة. أمام الخطة المنتشرة على الطاولة جلس كوتوزوف وعضو نمساوي في Hofkrigsrat.
قال كوتوزوف: "آه ..." ، ناظرًا إلى الخلف إلى بولكونسكي ، كما لو كان بهذه الكلمة يدعو المساعد إلى الانتظار ، وتابع المحادثة التي بدأت بالفرنسية.
قال كوتوزوف بنعمة لطيفة من التعبير والتجويد مما جعله يستمع بانتباه إلى كل كلمة منطوقة "أنا أقول شيئًا واحدًا فقط يا جنرال". كان من الواضح أن كوتوزوف نفسه كان يستمع إلى نفسه بسرور. - أقول شيئًا واحدًا فقط ، الجنرال ، أنه إذا كان الأمر يعتمد على رغبتي الشخصية ، فإن إرادة جلالة الإمبراطور فرانز قد تحققت منذ فترة طويلة. كنت قد انضممت إلى الأرشيدوق منذ فترة طويلة. وصدق شرفي ، أنه بالنسبة لي شخصيًا نقل القيادة العليا للجيش إلى جنرال أكثر دراية ومهارة ، وهو ما تتمتع به النمسا بكثرة ، والتخلي عن كل هذه المسؤولية الثقيلة تجاهي شخصيًا سيكون من دواعي سروري. لكن الظروف أقوى منا يا جنرال.
وابتسم كوتوزوف بمثل هذا التعبير كما لو كان يقول: "لك كل الحق في ألا تصدقني ، وحتى أنا لا أهتم بما إذا كنت تصدقني أم لا ، لكن ليس لديك سبب لتخبرني بذلك. وهذا هو بيت القصيد ".
بدا الجنرال النمساوي مستاءً ، لكنه لم يستطع الرد على كوتوزوف بنفس النبرة.
قال بلهجة غاضبة وغاضبة تتناقض مع المعنى المغري للكلمات المنطوقة: "على العكس من ذلك ، فإن مشاركة سعادتكم في قضية مشتركة تحظى بتقدير كبير من قبل جلالة الملك. لكننا نعتقد أن التباطؤ الحقيقي يحرم القوات الروسية المجيدة وقادتها العامين من تلك الأمجاد التي اعتادوا على جنيها في المعارك ، لقد أنهى العبارة المعدة على ما يبدو.
انحنى كوتوزوف دون أن يغير ابتسامته.
- وأنا مقتنع جدًا ، واستناداً إلى الرسالة الأخيرة التي شرفني بها صاحب السمو الأرشيدوق فرديناند ، أفترض أن القوات النمساوية ، تحت قيادة مساعد ماهر مثل الجنرال ماك ، قد فازت الآن بنصر حاسم ولم تعد بحاجة إلى مساعدتنا ، - قال كوتوزوف.
عبس الجنرال. على الرغم من عدم وجود أخبار إيجابية عن هزيمة النمساويين ، كانت هناك ظروف كثيرة جدًا تؤكد الشائعات غير المواتية بشكل عام ؛ وبالتالي فإن افتراض كوتوزوف حول انتصار النمساويين كان مشابهًا جدًا للسخرية. لكن كوتوزوف ابتسم بخنوع ، وكل ذلك بنفس التعبير الذي قال إن له الحق في افتراض ذلك. في الواقع ، أبلغته الرسالة الأخيرة التي تلقاها من جيش ماك بالفوز والمركز الاستراتيجي الأكثر فائدة للجيش.
قال كوتوزوف مخاطبًا الأمير أندري: "أعطني هذه الرسالة هنا". - إذا سمحت ، انظر. - و Kutuzov ، بابتسامة ساخرة في نهايات شفتيه ، قرأ باللغة الألمانية إلى الجنرال النمساوي المقطع التالي من رسالة الأرشيدوق فرديناند: "Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte ، حتى 70.000 Mann، um den Feind، wenn er den Lech passirte، angreifen und schl كونين. Wir konnen، da wir Meister von Ulm sind، den Vortheil، auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben، nicht verlieren؛ mithin auch jeden Augenblick، wenn der Feind den Lech nicht passirte، die Donau ubersetzen، uns auf seine Communikations Linie werfen، die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde، wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Machte، wenden Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt، wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird، muthig entgegenharren، und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden، dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. [لدينا قوة مركزة بالكامل ، حوالي 70000 شخص ، حتى نتمكن من مهاجمة العدو وهزيمته في حالة عبور ليه. نظرًا لأننا نمتلك أولم بالفعل ، يمكننا الاحتفاظ بميزة قيادة كلا ضفتي نهر الدانوب ، لذلك ، في كل دقيقة ، إذا لم يعبر العدو ليخ ، اعبر نهر الدانوب ، واندفع إلى خط اتصاله ، وعبر الدانوب والعدو أدناه ، إذا قرر أن يوجه كل سلطته إلى حلفائنا المخلصين ، فلا يسمح بتحقيق نيته. وهكذا ، سننتظر بمرح الوقت الذي يكون فيه الجيش الإمبراطوري الروسي جاهزًا تمامًا ، وبعد ذلك سنجد معًا بسهولة فرصة لإعداد العدو للمصير الذي يستحقه. "]
تنهد كوتوزوف بشدة ، بعد أن أنهى هذه الفترة ، ونظر بعناية وحنان إلى عضو هوفكريغسرات.
قال الجنرال النمساوي ، الذي يبدو أنه يريد إنهاء النكات والشروع في العمل: "لكنك تعلم ، يا صاحب السعادة ، إنها قاعدة حكيمة تقضي بالأسوأ".
ألقى نظرة قسرية على المساعد.
قاطعه كوتوزوف واستدار أيضًا إلى الأمير أندريه. - هذا ما يا عزيزي ، لقد أخذت كل التقارير من جواسيسنا في كوزلوفسكي. إليكم رسالتان من الكونت نوستيتز ، إليكم رسالة من صاحب السمو الأرشيدوق فرديناند ، إليكم رسالة أخرى ، "قال وهو يسلمه عدة أوراق. - ومن كل هذا ، بدقة ، بالفرنسية ، قم بتأليف مذكرة ، مذكرة ، لظهور كل الأخبار التي كانت لدينا حول تصرفات الجيش النمساوي. حسنًا ، ثم قدمها لسعادته.
انحنى الأمير أندري رأسه كعلامة على أنه يفهم من الكلمات الأولى ليس فقط ما قيل ، ولكن أيضًا ما يريد كوتوزوف إخباره به. قام بجمع الأوراق ، وأعطى قوسًا عامًا ، مشى بهدوء على السجادة ، وخرج إلى غرفة الانتظار.
على الرغم من حقيقة أنه لم يمر الكثير من الوقت منذ مغادرة الأمير أندري روسيا ، فقد تغير الكثير خلال هذه الفترة. في التعبير عن وجهه وفي حركاته وفي مشيته ، لم يكن هناك أي ملاحظة تقريبًا للتظاهر والتعب والكسل ؛ كان يبدو كرجل ليس لديه وقت للتفكير في الانطباع الذي يتركه عن الآخرين ، وهو مشغول بأعمال لطيفة ومثيرة للاهتمام. عبّر وجهه عن رضا أكبر عن نفسه ومن حوله ؛ كانت ابتسامته ونظرته أكثر بهجة وجاذبية.
استقبله كوتوزوف ، الذي التقى به في بولندا ، بلطف شديد ، ووعده بألا ينساه ، وميزه عن المساعدين الآخرين ، واصطحبه معه إلى فيينا وأعطى مهام أكثر جدية. كتب كوتوزوف من فيينا إلى صديقه القديم والد الأمير أندريه:
كتب: "ابنك يعطيني الأمل في أن أكون ضابطًا من بين الأفضل في مهنته وحزمه واجتهاده. أنا أعتبر نفسي محظوظًا لوجود مثل هذا المرؤوس في متناول اليد ".
في مقر كوتوزوف ، بين رفاقه وزملائه ، وفي الجيش بشكل عام ، كان للأمير أندريه ، وكذلك في مجتمع بطرسبرغ ، سمعتان متعارضتان تمامًا.
البعض ، الجزء الأصغر ، اعترف بالأمير أندرو كشيء خاص من أنفسهم ومن جميع الأشخاص الآخرين ، وتوقعوا منه نجاحًا كبيرًا ، واستمعوا إليه ، وأعجبوا به وقلدوه ؛ وكان الأمير أندرو بسيطًا وممتعًا مع هؤلاء الأشخاص. آخرون ، الأغلبية ، لم يحبوا الأمير أندرو ، واعتبروه شخصًا متعجرفًا ، باردًا وغير سار. لكن مع هؤلاء الأشخاص ، عرف الأمير أندرو كيف يضع نفسه في مثل هذه الطريقة التي يحظى بالاحترام وحتى الخوف.
بعد مغادرة مكتب كوتوزوف في غرفة الانتظار ، ذهب الأمير أندري ومعه الأوراق إلى رفيقه ، المساعد المناوب كوزلوفسكي ، الذي كان يجلس بجانب النافذة ومعه كتاب.
- حسنا ماذا يا أمير؟ سأل كوزلوفسكي.
- أمرت بكتابة ملاحظة لماذا لا نمضي قدمًا.
- و لماذا؟
هز الأمير أندرو كتفيه.
- لا كلمة من ماك؟ سأل كوزلوفسكي.
- ليس.
- إذا كان صحيحا أنه كسر ، لكانت الأخبار.
قال الأمير أندريه "على الأرجح" وذهب إلى باب الخروج ؛ ولكن في الوقت نفسه ، دخل جنرال نمساوي طويل القامة ، يبدو أنه وافد جديد ، مرتديًا معطفًا من الفستان ، ورأسه مربوطًا بشال أسود ، وأمر ماريا تيريزا حول عنقه ، بسرعة إلى غرفة الاستقبال ، وأغلق الباب باتجاهه. توقف الأمير أندرو.
- الجنرال كوتوزوف؟ قال الجنرال الزائر بسرعة بلكنة ألمانية حادة ، ونظر للخلف للجانبين دون أن يتوقف عن السير إلى باب المكتب.
قال كوزلوفسكي: "القائد العام مشغول" ، مسرعًا للجنرال المجهول وسد طريقه من الباب. - كيف تريد الإبلاغ؟
نظر الجنرال المجهول إلى الأسفل بازدراء من أعلى إلى أسفل إلى قصير كوزلوفسكي ، وكأنه مندهش من أنهم قد لا يعرفونه.
كرر كوزلوفسكي بهدوء: "القائد العام مشغول".
عبس وجه الجنرال ، وشفتيه مرتعشتان ويرتجفتان. أخرج دفترًا ، وسحب شيئًا ما بقلم رصاص بسرعة ، ومزق قطعة من الورق ، وأعطاها بعيدًا ، ومشى سريعًا إلى النافذة ، وألقى بجسده على كرسي ونظر حوله إلى الأشخاص في الغرفة ، كما لو كان يسأل: لماذا ينظرون إليه؟ ثم رفع الجنرال رأسه ، ومدد رقبته ، كما لو كان ينوي أن يقول شيئًا ما ، ولكن فورًا ، كما لو كان يبدأ في الهمهمة لنفسه ، أصدر صوتًا غريبًا توقف على الفور. فُتح باب المكتب وظهر كوتوزوف على العتبة. الجنرال مع تقييد رأسه ، كما لو كان هاربًا من الخطر ، منحنيًا ، بخطوات كبيرة وسريعة من الأرجل الرفيعة اقترب من كوتوزوف.
- Vous voyez le malheureux Mack ، [ترى ماك المسكين] - قال بصوت مكسور.
ظل وجه كوتوزوف ، الذي كان يقف عند باب المكتب ، بلا حراك تمامًا لعدة لحظات. ثم ، مثل موجة ، سرت تجعد على وجهه ، وجبهته ملساء ؛ أحنى رأسه باحترام ، وأغمض عينيه ، وترك ماك يمر بصمت ، وأغلق الباب خلفه.
اتضح أن الشائعات ، التي انتشرت بالفعل من قبل ، حول هزيمة النمساويين واستسلام الجيش بأكمله في أولم ، صحيحة. بعد نصف ساعة ، تم إرسال المساعدون في اتجاهات مختلفة بأوامر تثبت أنه قريبًا ستضطر القوات الروسية ، التي لا تزال غير نشطة ، إلى مواجهة العدو.
كان الأمير أندرو أحد هؤلاء الضباط النادرين في المقر الذين اعتبروا اهتمامه الرئيسي بالمسار العام للشؤون العسكرية. عند رؤية ماك وسماع تفاصيل وفاته ، أدرك أن نصف الحملة قد ضاع ، وأدرك صعوبة موقف القوات الروسية وتخيل بوضوح ما ينتظر الجيش والدور الذي سيلعبه فيه.
عن غير قصد ، اختبر شعورًا مثيرًا بهيجًا عند التفكير في عار النمسا المتغطرسة وأنه في غضون أسبوع ، ربما ، سيتعين عليه أن يرى ويشارك في المواجهة بين الروس والفرنسيين ، لأول مرة منذ سوفوروف.
لكنه كان خائفًا من عبقرية بونابرت ، التي يمكن أن تثبت أنها أقوى من كل شجاعة القوات الروسية ، وفي نفس الوقت لم تستطع تحمل العار على بطله.
متحمسًا وغاضبًا من هذه الأفكار ، ذهب الأمير أندريه إلى غرفته ليكتب إلى والده ، الذي كان يكتب إليه كل يوم. التقى في الممر مع رفيقه في الغرفة نسفيتسكي والجوكر زيركوف ؛ كانوا ، كالعادة ، يضحكون على شيء ما.
- لماذا أنت قاتم جدا؟ - سأل نيسفيتسكي ، ولاحظ وجه الأمير أندريه الشاحب بعيون مشرقة.
- لا يوجد شيء للمرح - أجاب Bolkonsky.
بينما التقى الأمير أندريه بنيسفيتسكي وزيركوف ، من الجانب الآخر من الممر ، كان ستراوخ ، الجنرال النمساوي الذي كان في مقر كوتوزوف لمراقبة طعام الجيش الروسي ، وعضو في غوفكريغسرات ، الذي وصل في اليوم السابق ، يسير نحوهما. كانت هناك مساحة كافية على طول الممر الواسع للجنرالات للتفرق بحرية مع الضباط الثلاثة ؛ لكن زيركوف دفع نسفيتسكي بيده وقال بصوت لاهث:
- إنهم قادمون! ... قادمون! ... تنحى ، الطريق! إذهب أرجوك!
مر الجنرالات بجو من الرغبة في التخلص من التكريم المرهق. على وجه الجوكر ، عبّر زيركوف فجأة عن ابتسامة غبية من الفرح ، بدا أنه غير قادر على الاحتفاظ بها.
"صاحب السعادة" ، قال باللغة الألمانية ، وهو يمضي قدمًا ويخاطب الجنرال النمساوي. - يشرفني أن أهنئكم.
أحنى رأسه ، وبصورة محرجة ، مثل الأطفال الذين يتعلمون الرقص ، بدأ ينحني بإحدى ساقيه.
نظر إليه الجنرال ، وهو عضو في Hofkriegsrat ، بصرامة ؛ لم يلاحظ جدية الابتسامة الغبية ، لم يستطع إنكار الاهتمام اللحظي. ضاقت عينيه لتظهر أنه كان يستمع.
- يشرفني أن أهنئ ، لقد وصل الجنرال ماك ، بصحة جيدة ، فقط مصاب قليلاً هنا ، - أضاف ، مبتهجاً بابتسامة مشيراً إلى رأسه.
عبس الجنرال ، واستدار ومضى.
- جوت ، سذاجة! [يا إلهي ، كم هو بسيط!] - قال بغضب ، وخطى خطوات قليلة.
عانق نيسفيتسكي الأمير أندريه بضحكة ، لكن بولكونسكي ، الذي أصبح أكثر شحوبًا ، مع تعبير غاضب على وجهه ، دفعه بعيدًا والتفت إلى زيركوف. أثار الانزعاج العصبي الذي قاده مشهد ماك وأخبار هزيمته وفكرة ما كان ينتظر الجيش الروسي نتيجة الغضب من نكتة زيركوف غير اللائقة.
"إذا كنت يا سيدي العزيز ،" قال بصوت خفيض مع ارتعاش طفيف من الفك السفلي ، "تريد أن تكون مهرجًا ، فلا يمكنني منعك من القيام بذلك ؛ لكنني أصرح لك أنه إذا كنت تجرؤ على لعب خدعة مرة أخرى في وجودي ، فسوف أعلمك كيف تتصرف.
فوجئ نسفيتسكي وزيركوف بهذه الخدعة لدرجة أنهما فتحا أعينهما بصمت ونظروا إلى بولكونسكي.
- حسنًا ، لقد هنأت فقط ، - قال زيركوف.
- أنا لا أمزح معك ، إذا سمحت أن تصمت! - صرخ بولكونسكي وأخذ نسفيتسكي من يده ، وابتعد عن زيركوف ، الذي لم يستطع العثور على ما يجيب عليه.
- حسنًا ، ما أنت يا أخي - قال نيسفيتسكي بهدوء.
- مثل ماذا؟ - تحدث الأمير أندريه ، متوقفًا عن الإثارة. - نعم ، يجب أن تفهم أننا أو الضباط الذين يخدمون ملكهم ووطنهم ونبتهج بالنجاح المشترك ونحزن على الفشل المشترك ، أو أننا خدام لا يهتمون بأعمال السيد. قال ، كما لو كان يستخدم هذه العبارة الفرنسية لتوطيد رأيه. "C" est bien pour un garcon de rien، comme cet individu ، "Quarante milles hommes massacres et l" ario mee de nos guardit، et vous troublez la le mot pour rire " ، dont vous avez fait un ami، mais pas pour vous، pas pour vous. [مات أربعون ألف شخص ودُمر جيشنا المتحالف ، ويمكنك المزاح في نفس الوقت. قال الأمير أندري بالروسية ، وهو ينطق هذه الكلمة بلهجة فرنسية ، مشيرًا إلى أن زيركوف لا يزال قادرًا على ذلك اسمعه.
انتظر البوق للرد. لكن البوق استدار وغادر الممر.

تمركز فوج هوسار بافلوجراد على بعد ميلين من براونو. كان السرب ، الذي خدم فيه نيكولاي روستوف كجندي ، يقع في قرية سالزينك الألمانية. حصل قائد السرب ، الكابتن دينيسوف ، المعروف لدى فرقة الفرسان بأكملها تحت اسم فاسكا دينيسوف ، على أفضل شقة في القرية. يونكر روستوف ، منذ أن انضم إلى الفوج في بولندا ، عاش مع قائد السرب.
في 11 تشرين الأول (أكتوبر) ، وهو اليوم الذي تم فيه رفع كل شيء في الشقة الرئيسية على قدميه بفعل أنباء هزيمة ماك ، في مقر السرب ، كانت الحياة تسير بهدوء كما كان من قبل. لم يكن دينيسوف ، الذي فقد طوال الليل بسبب البطاقات ، قد عاد إلى المنزل بعد عندما عاد روستوف ، في الصباح الباكر ، على ظهور الخيل ، من البحث عن الطعام. ركب روستوف في زي عسكري متدرب إلى الشرفة ، ودفع الحصان بإيماءة شابة مرنة ألقى ساقه ، ووقف على الرِّكاب ، كما لو لم يكن يرغب في الانفصال عن الحصان ، ثم قفز أخيرًا إلى أسفل وصرخ الرسول.
"آه ، بوندارينكو ، صديقي العزيز ،" قال لهوسار ، الذي اندفع نحو حصانه. "أخرجها يا صديقي" ، قال بهذه الحنان الأخوي والمبهج الذي يعامل به الشباب الطيبون الجميع عندما يكونون سعداء.
- نعم ، صاحب السعادة ، - أجاب الروسي الصغير ، وهو يهز رأسه بمرح.
- انظر ، أخرجها جيدًا!
هرع هوسار آخر إلى الحصان ، لكن بوندارينكو كان قد ألقى بالفعل على مقاليد الشيء. كان من الواضح أن الطالب المتدرب أعطى جيدًا للفودكا ، وأن خدمته كانت مفيدة. قام روستوف بضرب رقبة الحصان ، ثم على الردف ، وتوقف على الشرفة.
"لطيف! مثل هذا الحصان سيكون! " قال لنفسه ، مبتسمًا ممسكًا بصابره ، ركض إلى الشرفة ، وهو يدق توتنهامه. بدا المالك ، وهو ألماني ، يرتدي قميصًا من النوع الثقيل وقبعة ، مع مذراة ، كان يزيل بها السماد ، خارج الحظيرة. أشرق وجه الألماني فجأة بمجرد أن رأى روستوف. ابتسم بمرح وغمز بعينه: "شون ، غوت مورغن! شون ، غوت مورجن! " [عظيم ، صباح الخير!] كرر ، على ما يبدو أنه مسرور بتحية الشاب.
- شون فليسيج! [في العمل بالفعل!] - قال روستوف كل ذلك بنفس الابتسامة المرحة والأخوية التي لم تترك وجهه المفعم بالحيوية. - هوخ أويستريشر! هوش روسن! القيصر الكسندر هوش! [يا النمساويين! مرحى أيها الروس! هلا الإمبراطور ألكساندر!] - التفت إلى الألمانية ، وكرر الكلمات التي يتحدث عنها المالك الألماني.
ضحك الألماني ، وترك باب الحظيرة تمامًا ، مشدودًا
ولوح به فوق رأسه ، صاح:
- Und die ganze Welt hoch! [والعالم كله يا هلا!]
روستوف نفسه ، مثل ألماني ، لوح بقبعته فوق رأسه ، وصرخ ضاحكًا: "Und Vivat die ganze Welt"! على الرغم من عدم وجود سبب لفرح خاص لا للألماني الذي كان ينظف حظيرته ولا لروستوف ، الذي كان يقود سيارته مع فصيلة من أجل التبن ، نظر هذان الشخصان إلى بعضهما البعض بفرحة سعيدة وحب أخوي ، وهز رأسيهما كعلامة على الحب المتبادل ، وافترقا بابتسامة - الألماني في حظيرة الأبقار ، وروستوف في الكوخ الذي احتله مع دينيسوف.
- ما هو السيد؟ - سأل لافروشكا ، الخادم المارق دينيسوف المعروف للفوج بأكمله.
- لم نكن في المساء. أجاب Lavrushka - صحيح ، لقد خسرنا. "أعلم ، إذا فازوا ، سيأتون مبكرا للتفاخر ، وإذا لم يفعلوا ذلك حتى الصباح ، فإنهم في حالة ذهول ، وسيأتي الغاضبون." هل ترغب ببعض القهوة؟
- اقبل اقبل.
بعد 10 دقائق أحضر لافروشكا القهوة. هيا! - قال - الآن المشكلة. - نظر روستوف من النافذة ورأى دينيسوف يعود إلى المنزل. كان دينيسوف رجلاً صغيراً ذو وجه أحمر ، وعينان سوداوان ساطعان ، وشارب أسود وشعر. كان يرتدي منشدًا مفكوكًا أزرارًا ، وكان يلبس شيخشيرًا عريضًا في طيات ، وكان يرتدي قبعة حصار مجعدة على مؤخرة رأسه. اقترب من الشرفة بتجنّب.
- "أذن" لوفيج ، صرخ بصوت عالٍ وغاضب. - حسنًا ، اخلع ، أيها الأحمق!
أجاب صوت Lavrushka: "نعم ، أنا ألتقط الصور على أي حال".
- و! لقد استيقظت بالفعل - قال دينيسوف ، دخل الغرفة.
قال روستوف: "منذ زمن بعيد ، لقد ذهبت بالفعل من أجل التبن ورأيت فراولين ماتيلدا.
- إليك الطريقة! وصاح دينيسوف ، دون أن ينطق ر. "يا لها من محنة! يا لها من محنة!" ، أنا "odulsya ، bg" at ، vcheg "، مثل ابن العاهرة!"
بدأ دينيسوف ، وهو يبتسم ويظهر أسنانه القصيرة القوية ، في هز شعره الأسود الكثيف بكلتا يديه بأصابعه القصيرة ، مثل الكلب.
- Chog "t me money" صفر يذهب إلى هذا الكيلوغرام "yse (لقب الضابط)" ، قال وهو يفرك جبهته ووجهه بكلتا يديه. "أنت لم تعط.
أخذ دينيسوف الأنبوب المدخن الذي قدم إليه ، وربطه بقبضة يده ، ونثر النار ، وضرب الأرض به ، وواصل الصراخ.
- سيمبل سيعطي ، pag "ol beats ؛ sempel يعطي ، pag" ol beats.
نثر النار وكسر الأنبوب وأسقطه. كان دينيسوف صامتًا وفجأة ، بعيونه السوداء اللامعة ، نظر بمرح إلى روستوف.
- لو كان هناك نساء فقط. ثم هنا ، كيلوغرام "أوه ، كيف تشرب ، ليس هناك ما تفعله. فقط لو استطاعت" النزول ".
- من هناك؟ - استدار نحو الباب ، وسمع خطى الأحذية الكثيفة المتوقفة مع قعقعة توتنهام وسعال محترم.
- وهميستر! - قال لافروشكا.
تجهم دينيسوف أكثر.
- سكواغ "لكن" قال وهو يلقي محفظته بعدة قطع ذهبية. - غوستوف ، عد ، يا عزيزي ، كم بقي ، لكن ضع المحفظة تحت وسادتك ، - قال وخرج إلى الرقيب.
أخذ روستوف النقود ، وبدأ عدّها ميكانيكيًا ، ووضع جانباً وأكواماً من الذهب القديم والجديد جانباً.
- و! تيليانين! Zdog "البيض! تفجير لي أمس" آه! - سمعت صوت دينيسوف من غرفة أخرى.
- منظمة الصحة العالمية؟ قال صوت رقيق آخر ، ثم دخل الملازم تيليانين ، وهو ضابط صغير من نفس السرب ، الغرفة.
ألقى روستوف محفظته تحت وسادته وهز يده الصغيرة الرطبة الممدودة إليه. تم نقل تيليانين من الحارس لسبب ما قبل الحملة. كان يتصرف بشكل جيد في الفوج. لكنه لم يكن محبوبًا ، ولا سيما روستوف لم يستطع التغلب أو إخفاء اشمئزازه غير المعقول من هذا الضابط.
- حسنًا ، أيها الفرسان الشاب ، كيف يخدمك جراتشيك؟ - سأل. (كان Hrachik حصانًا لركوب الخيل ، رواقًا ، باعه تيليانين إلى روستوف.)
لم ينظر الملازم إلى عيني الشخص الذي تحدث معه ؛ كانت عيناه تجريان باستمرار من شيء إلى آخر.
- رأيتك تقود سيارتك بحلول اليوم ...
أجاب روستوف: "لا شيء ، حصان جيد" ، على الرغم من حقيقة أن هذا الحصان ، الذي اشتراه مقابل 700 روبل ، لم يكن يساوي نصف هذا السعر. - بدأت تسقط على الجهة اليسرى ... - أضاف. - حافر متصدع! إنه لاشيء. سوف أعلمك ، وأريكم البرشام الذي يجب وضعه.
- نعم ، أرني من فضلك ، - قال روستوف.
- أظهر ، أظهر ، هذا ليس سرا. وسوف تشكر الحصان.
قال روستوف ، وهو يريد التخلص من تيليانين ، "لذلك سأطلب منك إحضار الحصان" ، وخرج ليطلب منه إحضار الحصان.
في الدهليز ، جلس دينيسوف ، مع غليونه ، على العتبة ، أمام الرقيب ، الذي كان يبلغ عن شيء ما. عند رؤية روستوف ، عبس دينيسوف ، مشيرًا من فوق كتفه بإبهامه إلى الغرفة التي كان يجلس فيها تيليانين ، جفل واهتز باشمئزاز.
قال وهو غير محرج من وجود الرقيب: "أوه ، أنا لا أحب رفيقًا".
هز روستوف كتفيه ، وكأنه يقول: "أنا أيضًا ، ولكن ماذا أفعل!" وبعد أن أعطى الأوامر ، عاد إلى تيليانين.
لا يزال تيليانين جالسًا في نفس الوضع الكسول الذي تركه روستوف فيه ، يفرك يديه الصغيرتين البيض.
وفكر روستوف وهو يدخل الغرفة "هناك وجوه مثيرة للاشمئزاز".
- حسنا ، أمرت بإحضار الحصان؟ قال تيليانين ، استيقظ ونظر في الأرجاء.
- طلبت.
- نعم ، لنذهب لأنفسنا. جئت فقط لأسأل دينيسوف عن أمر الأمس. حسنًا ، دينيسوف؟
- ليس بعد. إلى أين تذهب؟
قال تيليانين: "أريد أن أعلِّم شابًا كيف يصنع حصانًا".
خرجوا إلى الشرفة وإلى الإسطبل. أظهر الملازم كيفية عمل برشام وذهب إلى غرفته.
عندما عاد روستوف ، كان هناك زجاجة فودكا ونقانق على الطاولة. كان دينيسوف يجلس أمام الطاولة ويكسر قلمه على الورق. نظر بحزن إلى وجه روستوف.
قال: "أنا أكتب لها".
اتكأ على الطاولة وبيده ريشة ، ومن الواضح أنه مسرور بفرصة قول كل ما يريد كتابته في كلمة بسرعة ، فقد عبر عن رسالته إلى روستوف.
- أترى يا دج "يو" قال - نحن ننام حتى نحب. نحن أولاد البقرة .. ولكن وقعنا في الحب - وأنت الله ، أنت طاهر كما في يوم الخلق ... من هذا؟ صرخ في Lavrushka ، الذي اقترب منه ، ليس خجولًا على الإطلاق.
- من يكون؟ طلبوا ذلك بأنفسهم. جاء الرقيب من أجل المال.
عبس دينيسوف ، وأراد أن يصرخ بشيء ما ، وسكت.
قال لنفسه: "سكياج ، لكن عمل" ، "ما مقدار المال المتبقي في المحفظة؟" سأل روستوف.
- سبع جديدة وثلاث قديمة.
- آه ، سكاج "لكن! حسنًا ، ماذا تقف هناك ، أيها الحيوانات المحنطة ، دعنا نذهب إلى Wahmist ،" صرخ دينيسوف في Lavrushka.
قال روستوف وهو يحمر خجلاً: "أرجوك ، دينيسوف ، خذ المال مني ، لأنني أملكه".
تذمر دينيسوف ، "لا أحب الاقتراض من شعبي ، لا أحب ذلك".
"وإذا لم تأخذ المال مني بأسلوب رفاق ، فسوف تسيء إلي. كرر روستوف.
- لا.
وذهب دينيسوف إلى السرير ليأخذ محفظة من تحت الوسادة.
- أين وضعتها يا روستوف؟
- تحت الوسادة السفلية.
- لا لا.
ألقى دينيسوف الوسادتين على الأرض. لم يكن هناك محفظة.
- يا لها من معجزة!
- انتظر ، هل أسقطته؟ قال روستوف ، رفع الوسائد واحدة تلو الأخرى وهزها.
ركل ونفض البطانية. لم يكن هناك محفظة.
- هل نسيت؟ قال روستوف: "لا ، أعتقد أيضًا أنك بالتأكيد تضع كنزًا تحت رأسك". - أضع محفظتي هنا. أين هو؟ - التفت إلى Lavrushka.
- أنا لم أحضر. حيث يجب أن يكون هناك.
- حسننا، لا…
- أنت كذلك ، ارميها حيث ستنسى. انظر في جيوبك.
قال روستوف: "لا ، إذا لم أفكر في الكنز ، وإلا فإنني أتذكر ما وضعته.
نهب لافروشكا السرير بأكمله ، ونظر تحته ، تحت الطاولة ، ونهب الغرفة بأكملها وتوقف في منتصف الغرفة. راقب دينيسوف بصمت تحركات Lavrushka ، وعندما ألقى Lavrushka يديه مفاجأة ، قائلاً إنه لم يكن في أي مكان ، نظر إلى روستوف.
- جي "هيكل عظمي ، أنت لست تلميذ ...
شعر روستوف بنظرة دينيسوف عليه ، ورفع عينيه ، وفي نفس اللحظة أنزلهما. كل دمائه ، التي كانت عالقة في مكان ما تحت حلقه ، تدفقت في وجهه وعينيه. لم يستطع التقاط أنفاسه.
- ولم يكن في الغرفة أحد سوى الملازم ونفسك. قال لافروشكا.
- حسنًا ، أنت ، "دمية توفا ، تجول ، وابحث عن" ، صرخ دينيسوف فجأة ، وتحول إلى اللون الأرجواني واندفع إلى عامل القدم بإيماءة تهديد. كل zapog "يو!
بدأ روستوف ، وهو ينظر حول دينيسوف ، في زر سترته ، وجلد صابره ولبس قبعته.
صرخ دينيسوف ، وهز كتفي المنظم ودفعه بالحائط: "قلت لك أن يكون لديك محفظة".
- دينيسوف ، اتركه. قال روستوف وهو صعد إلى الباب ولم ينظر لأعلى.
توقف دينيسوف وفكر وفهم على ما يبدو ما كان يلمح إليه روستوف ، أمسك بيده.
صرخ حتى أن الأوردة ، مثل الحبال ، تنتفخ حول رقبته وجبينه. "أنا أقول لك ، لقد فقدت عقلك ، لن أسمح بذلك. المحفظة هنا. سوف أتصفح هذا المالك الضخم ، وسأكون هنا.
"أنا أعرف من أخذها" ، كرر روستوف بصوت مرتجف وذهب إلى الباب.
- وقلت لك ، ألا تجرؤ على القيام بذلك ، - صرخ دينيسوف ، واندفع إلى المتدرب لتقييده.
لكن روستوف سحب يده ، وبهذه الحقد ، كما لو كان دينيسوف هو أكبر أعدائه ، وضع عينيه عليه بشكل مباشر وحازم.
- هل تفهم ما تقوله؟ - قال بصوت مرتجف - لم يكن هناك أحد في الغرفة إلا أنا. لذلك ، إن لم يكن ذلك ، إذن ...
لم يستطع الانتهاء وخرج من الغرفة.
- كانت الكلمات الأخيرة التي سمعها روستوف "أوه ، معكم ومع الجميع".
جاء روستوف إلى شقة تيليانين.
قال له أمر تيليانين: "السيد ليس في المنزل ، لقد غادرنا إلى المقر". - أم ماذا حدث؟ أضاف المنظم ، متفاجئًا من وجه المتدرب المنزعج.
- لا يوجد شئ.
قال المنظم "فاتنا قليلا".
كان المقر يقع على بعد ثلاثة فيرست من سالزينك. روستوف ، دون العودة إلى المنزل ، أخذ الحصان وذهب إلى المقر. في القرية التي يحتلها المقر ، كانت هناك حانة زارها الضباط. وصل روستوف إلى الحانة. في الشرفة رأى حصان تيليانين.
في الغرفة الثانية من النزل ، كان الملازم جالسًا على طبق من النقانق وزجاجة نبيذ.
قال وهو يبتسم ويرفع حاجبيه عالياً: "أوه ، لقد مررت ، أيها الشاب".
قال روستوف "نعم" ، كما لو أن نطق الكلمة استغرق الكثير من الجهد ، وجلس على الطاولة المجاورة.
كلاهما كان صامتا. في الغرفة كان اثنان من الألمان وضابط روسي واحد. سكت الجميع ، وسمعت أصوات السكاكين على الأطباق وأصوات نصرة الملازم. عندما انتهى تيليانين من الإفطار ، أخرج من جيبه حقيبة مزدوجة ، وفصل الحلقات بأصابع بيضاء صغيرة منحنية إلى أعلى ، وأخرج واحدة ذهبية ، ورفع حاجبيه ، وأعطى المال للخادم.
قال "من فضلك اسرع".
كان الذهب الجديد. نهض روستوف وصعد إلى تيليانين.
قال بصوت خفيض بالكاد مسموع: "دعني أرى المحفظة".
بعيون متغيرة ، وحاجبين لا يزالان مرفوعتين ، سلم تيليانين المحفظة.
- نعم ، محفظة جميلة ... نعم ... نعم ... - قال وفجأة أصبح شاحبًا. وأضاف: "انظر أيها الشاب".
أخذ روستوف المحفظة في يديه ونظر إليها ، وإلى المال الذي بداخلها ، وإلى تيليانين. نظر الملازم حوله ، حسب عادته ، وبدا أنه فجأة أصبح مبتهجًا للغاية.
قال: "إذا كنا في فيينا ، سأترك كل شيء هناك ، والآن لا يوجد مكان نذهب إليه في هذه البلدات الصغيرة المزعجة". - حسنا ، هيا أيها الشاب ، سأذهب.
كان روستوف صامتا.
- ماذا عنك؟ تناول الفطور أيضا؟ يتغذى بشكل لائق - تابع تيليانين. - لنذهب.
مد يده وأمسك بالمحفظة. أطلق روستوف سراحه. أخذ تيليانين المحفظة وبدأ في وضعها في جيب بنطاله الداخلي ، ورفع حاجبيه بلا مبالاة ، وفتح فمه قليلاً ، كما لو كان يقول: "نعم ، نعم ، لقد وضعت محفظتي في جيبي ، وهو أمر بسيط للغاية ، ولا أحد يهتم بهذا". ...
- حسنًا ، أيها الشاب؟ قال ، وهو يتنهد وينظر في عيني روستوف من تحت الحاجبين المرتفعين. كان نوع من الضوء من العينين بسرعة شرارة كهربائية ينطلق من عيني تيليانين إلى عيني روستوف ذهابًا وإيابًا ، كل ذلك في لحظة.
قال روستوف "تعال إلى هنا" وهو يمسك بيده تيليانين. كاد أن يسحبه إلى النافذة. همس في أذنه: "هذه أموال دينيسوف ، لقد أخذتها ...".

كان النحات العبقري كلودت بيتر كارلوفيتش منذ الطفولة سيصبح رجلاً عسكريًا. واختار الإبداع. وبدأ في الدراسة بدون مرشدين. وأيضًا ، بإرادة الظروف ، أصبح مسبكًا من الدرجة الأولى. كان هو الذي أعطى دفعة لتطوير هذا الفن.

كما أنه جعل الرسم الحيواني الروسي نظامًا مكتفيًا ذاتيًا ...

عائلة من رجال الجيش بالوراثة

وُلد بيتر كارلوفيتش كلودت ، الذي سيتم سرد سيرته الذاتية للقارئ في مقال ، في سانت بطرسبرغ عام 1805. تألفت عائلة كلودت بشكل أساسي من رجال عسكريين وراثيين. كان هذا اللقب فقيرًا إلى حد ما ، لكنه مولود جيدًا. لذلك ، شارك الجد الأكبر للنحات في حرب الشمال وكان يعتبر أحد الشخصيات الشهيرة في تلك المعارك. كان البابا بطرس أيضًا رجلاً عسكريًا. حارب جحافل بونابرت خلال الحرب الوطنية عام 1812 وكان قائدًا عسكريًا. صورته لا تزال في معرض الأرميتاج.

عندما ولد بيتر ، حصل والده على منصب جديد وترأس المقر الرئيسي لفيلق سيبيريا المنفصل. لذلك ، حدثت طفولة وشباب النحت المستقبلي في أومسك.

في هذه المدينة السيبيرية نما شغفه بالرسم والنمذجة والنحت. عندما كان في الثانية عشرة من عمره ، قام بالفعل بنحت الخيول من الخشب. في هذه الحيوانات ، رأى سحرًا لا يضاهى.

على العموم ، انتقلت هذه الهواية إلى الشاب بيتر من والده. أرسل له خيولاً ورقية من الجيش قطعت من أوراق اللعب. بعد ذلك ، في أدنى فرصة ، حاول النحات المستقبلي دائمًا رسم هذه الحيوانات ونحتها.

في عام 1822 توفي رب الأسرة وقرر أقاربه على الفور العودة إلى العاصمة الشمالية.

الخدمة العسكرية

نظرًا لأن أسلاف كلود كانوا رجالًا عسكريين ، قرر بيتر البالغ من العمر سبعة عشر عامًا أن يدخل مدرسة مدفعية. لنكون صادقين ، هناك القليل جدًا حول هذه الفترة من الحياة. كان عمره سبعة عشر عامًا عندما أصبح طالبًا عسكريًا. ثم ، بعد بضع سنوات ، تمت ترقيته إلى الراية.

في الوقت نفسه ، عندما كان لديه وقت فراغ ، درس الخيول - لاحظ سلوكها وعاداتها وأوضاعها ... باختصار ، فهم هذه الحيوانات باعتبارها موضوعات للإبداع الفني. لم يكن لديه معلم غير الطبيعة. كما استمر في ممارسة هوايته المفضلة - الرسم أو نحت الأشكال.

في عام 1827 ، ترك كلودت ، وهو ملازم ثان بالفعل ، الخدمة بسبب المرض. منذ تلك اللحظة ، ركز فقط على عمله.

مدقق حسابات الاكاديمية

لمدة عامين ، كان الضابط السابق يعمل في النحت بمفرده. هو ، كما كان من قبل ، عمل من الطبيعة ، نسخ الأعمال الفنية القديمة والحديثة. مرة واحدة قدم أحد الأشخاص المتوجين للإمبراطور العظيم نيكولاس الأول شخصية فارس مصنوعة من الخشب. نظرًا لأن المستبد كان مولعًا جدًا بمثل هذه "الألعاب" ، فقد أمر بالعثور على مؤلف موهوب. نتيجة لذلك ، انتهى الأمر ببيتر كلودت في وينتر بالاس وبعد حضور جمهور مع الإمبراطور أصبح متطوعًا في أكاديمية الفنون. كما بدأ في تلقي الإعانات النقدية. كان ذلك عام 1829.

منذ ذلك الوقت ، كرس النحات نفسه للفن. بدأ في الاستماع إلى المحاضرات ، والتقى بأشخاص مبدعين جدد ، ونسخ التماثيل في القصور والمتاحف ، واستمر في نحت تماثيل الخيول مع الفرسان. بالمناسبة ، في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم التقاط هذه "الألعاب" حرفيًا. من المعروف أن تمثالًا خشبيًا صغيرًا مماثلًا لكلودت كان يزين مكتب كتابة الإمبراطورة. باختصار ، أدت موهبة النحات ومثابرته إلى نتائج حقيقية لا محالة. وحتى في وقت أبكر مما توقعه الخالق الشاب نفسه.

أما بالنسبة لمدرسي الأكاديمية ، فقد وافقوا على عمله بكل طريقة ممكنة لمساعدته على تحقيق النجاح. لكن الموجه المباشر للمستمع الشاب كان عميد المؤسسة I. Martos. هو الذي قدمه إلى منزله ...

الزواج من ابنة أخت رئيس الجامعة

في الواقع ، أصبح بيتر كلود ، الذي تمتلئ سيرته الذاتية بالأحداث الشيقة ، ضيفًا متكررًا في منزل مارتوس. بعد فترة ، أراد الزواج من ابنة رئيس الجامعة. لكن ذلك لم يحدث. لكنه بدأ يتعامل بلطف مع ابنة أخته. جوليانيا سبيريدونوفا - كان هذا اسمها. بعد ذلك ، أصبحت زوجة محبة مخلصة وعشيقة المنزل. تم حفل زفافهما في عام 1832.

بعد ثلاث سنوات ، كان لعائلة كلود وريث - ميخائيل. على مر العقود ، أصبح فنانًا مشهورًا جدًا وعمل أحيانًا في الخارج.

أول أمر حكومي

بعد الزفاف ، تلقى بيتر كلودت (نحات) أول أمر حكومي. نحن نتحدث عن الزخرفة النحتية في العاصمة الشمالية. كان برفقته شخصيات مبدعة من ذوي الخبرة مثل V. Demut-Malinovsky و S. Pimenov. على الرغم من حقيقة أن النحات الشاب لم يكن لديه أي خبرة في الأعمال الأثرية ، فقد نجح في الظهور ببراعة كفائز. عندما تم تثبيت خيوله الستة بالفعل على علية القوس ، والتي تحمل عربة آلهة المجد ، تلقى كلودت (النحات ، مبتكر هذه التحفة الفنية) ، ليس فقط رعاية المستبد الروسي ، ولكن أيضًا شهرة عالمية.

بالإضافة إلى ذلك ، بعد هذا الانتصار ، أصبح المبدع العصامي البالغ من العمر 28 عامًا أكاديميًا في أكاديمية الفنون. كما أصبح أستاذاً للنحت ، وبالإضافة إلى راتبه ، بدأ في الحصول على معاش سنوي كبير. كما أعطوه شقة واسعة وورشة عمل ...

من شارع Admiralteysky إلى جسر Anichkov

عندما كان كلود يعمل على تصميم بوابة نارفا ، تلقى أمرًا آخر من الحكومة. عليه أن يخلق مجموعتين نحتيتين. وفقًا للخطة ، سيقومون بتزيين رصيف شارع الأميرالية. اسمها "ترويض الحصان".

تمكن بيتر كلودت من صنع نماذج لهذا المشروع وإحضارها إلى الأكاديمية للمناقشة. كان الأكاديميون أكثر من راضين عن عمل النحات الموهوب ، وتقرر إكمال هذا الترتيب بالكامل.

ولكن بما أن كلودت واصل العمل على تكوين بوابة نارفا ، فقد اضطر إلى التوقف في العمل على "المروضين". بعد فترة ، عند اكتمال المشروع الأول ، عاد النحات إلى التكوين السابق.

ومع ذلك ، فقد عرض الآن وضع المنحوتات ليس في شارع Admiralteisky ، ولكن على جسر Anichkov.

الحقيقة هي أن هذا الهيكل كان في الأصل عبارة خشبية ، ثم عبارة عن حجر. كان الجسر موثوقًا به ، لكنه ضيق جدًا بالنسبة لعاصمة كبيرة. نيكولاس الأول نفسه أدرك أن إعادة البناء كانت مطلوبة. وفي هذه الحالة ، سيكون "مروضو الحصان" لكلودت هنا إلى المكان. باختصار ، سيعطي هذا العمل الجسر مظهرًا حديثًا للغاية. نتيجة لذلك ، بدأت إعادة بناء الهيكل في عام 1840.

ولكن حتى قبل ذلك ، كانت المجموعة الأولى من "المروضين" جاهزة بالفعل ، وكان عمال المسبك ينتظرون الفريق ليقوم بصب القطعة الفنية من البرونز. لكن رئيس مسبك الاكاديمية V. Yekimov توفي فجأة دون أن يترك خلفه للأسف ...

عجلة الكراسي

كان الصب مستحيلاً بدون مثل هذا الاختصاصي المحترف. ولكن من أجل تحقيق كل ذلك ، قرر كلودت الإشراف على تنفيذ هذه الأعمال بنفسه. علاوة على ذلك ، تدرب على مهارات الاختيار عندما درس في مدرسة عسكرية وفي الأكاديمية.

في ذلك الوقت ، كان يعتبر النحات الوحيد الذي أتقن الصب الفني. لذلك ، تلقى عرضًا لإدارة ساحة المسبك بالكامل. بالتأكيد لم يرفض. لذلك ولأول مرة في تاريخ الفن ، بدأ نحات لم يحصل على التعليم المناسب في رئاسة هذه الورشة.

بحلول عام 1841 ، كان كلود قد صنع بالفعل مؤلفين من البرونز وبدأ التحضير لصب آخر زوج من المنحوتات.

حسنًا ، في نهاية شهر نوفمبر من نفس العام ، تم افتتاح جسر أنيشكوف بعد الترميم. كانت المجموعات البرونزية النهائية على قواعد الضفة اليمنى من Fontanka ، وعلى اليسار كانت توجد نسخ من الجبس ...

قصة هدية

في عام 1842 ، تم الإدلاء بآخر ثنائي. ومع ذلك ، لم يصلوا إلى جسر أنيشكوف. الحقيقة هي أن نيكولاس الأول استدعى النحات. قال إنه يريد تمجيد إبداعات كلودت. ولهذا قرر إعطاء الممثلين بالفعل لملك بروسيا فريدريك ويليام الرابع.

نتيجة لذلك ، ذهب كلودت إلى برلين. تم تقديم هدية برونزية للعاهل البروسي. بعد ذلك ، تم تثبيت المنحوتات بالقرب من البوابة الرئيسية للقصر الإمبراطوري. فيلهلم ، ومع ذلك ، لم يظل في الديون. قدم لكلودت صندوقًا من الألماس وقدم له وسام النسر الأحمر المرموق.

عند عودته إلى سانت بطرسبرغ ، بدأ مرة أخرى في إلقاء "المروضين". لكن هذه المرة ، لم يصل هذان الزوجان إلى وجهتهما ، حيث كان حاكم صقليتين فرديناند الثاني في ذلك الوقت في زيارة إلى شمال تدمر. أظهر المستبد الروسي إبداعات كلود لملك صقلية. نتيجة لذلك ، أحب فرديناند كيف قام بيتر كلود بنحتهم ، وطلب منه تقديم زوجين له. وهذا ما حدث. الزوج البرونزي للنحات موجود في نابولي ، وحصل الخالق العبقري على ترتيب آخر.

أن نكون صادقين ، نفس النسخ موجودة في روسيا. على سبيل المثال ، في حوزة Golitsyn وفي Petrodvorets.

ذروة الإبداع

وهكذا ، من عام 1846 ، ألقى الفنان التمثال مرة أخرى وأكمل التكوين بأكمله. هذه العملية ، في الواقع ، استمرت أربع سنوات. وفي عام 1850 ، أزيلت النسخ الجصية من الجسر ، وتم تركيب تماثيل برونزية مكانها. وهكذا ، أكمل جسر Klodt (النحات) Anichkov Bridge التصميم أخيرًا. استمر العمل لمدة عقدين. وحققت المجموعة بأكملها للسيد نجاحًا غير مسبوق.

بالطبع ، بعد "المروضين" ابتكر كلود أعمال نحتية أخرى. ومع ذلك ، وفقًا لخبراء الفن ، فإن "Anichkov Horses" هي ذروة عمل الفنان.

إغاثة 70 مترا

كلودت (نحات) واصل العمل على أوامر الإمبراطورية الأكثر أهمية. إحداها إعادة هيكلة المبنى الخدمي للقصر الرخامي. لذلك ، وفقًا للمشروع ، كان من المفترض أن يتم تخصيص الطابق السفلي بالكامل للإسطبلات ، وسيصبح المبنى ، الذي يفتح على الحديقة ، صالة ركوب. وبناءً عليه ، تم عمل نقش يبلغ ارتفاعه 70 مترًا للزينة ، أطلق عليه اسم "حصان في خدمة الإنسان". كان المؤلف كلودت. في هذا العمل ، صور النحات مشاهد تدجين الخيول وصور الطرق والصيد ومعارك الفرسان ...

العمل الصادق

من التماثيل الأخرى للسيد ، يقف نصب تذكاري لإيفان كريلوف وحده. تذكر أن الخرافي الشهير توفي عام 1844. اعتُبر موته بمثابة حزن وطني. في العام التالي ، من خلال الدوريات ، تم الإعلان عن اشتراك طوعي يتعلق بتركيب نصب تذكاري لكريلوف. بعد ثلاث سنوات ، تم جمع المبلغ المطلوب ، وأعلنت أكاديمية الفنون عن منافسة مقابلة بين النحاتين. نتيجة لذلك ، أصبح كلودت هو الفائز.

في البداية ، خطط لتحقيق الترتيب في التقليد القديم. لكنه في النهاية ابتكر صورة شخصية دقيقة حقًا.

بشكل عام ، قضت حياة الفنان الإبداعية بأكملها في ظل الحكم المستبد ، وتحت رعايته المباشرة. إذن من كان يمكن أن يترك ذكرى له من البرونز؟ كلودت فقط.

ونتيجة لذلك ، كان منشئ العمود الإسكندري ، مونتفيران ، هو المسؤول عن البناء. لكن كلود فقط هو القادر على قولبة التمثال وإلقاءه.

في بداية عام 1857 ، تم وضع النصب التذكاري ، وفي العام التالي بدأ السيد بالفعل في صب تمثال برونزي للفروسية للملك. لسوء الحظ ، ظهر صدع أثناء عملية الصب ، ونتيجة لذلك ، لم يتم ملء عدد من أجزاء الشكل.

تم الصب الثانوي في عام 1859. هذه المرة ذهب كل شيء أكثر من بنجاح.

ومع ذلك ، من أجل تسليم التمثال من الورشة إلى موقع التركيب ، كان لابد من كسر أحد الجدران. لم يكن هناك المزيد من المشاكل.

حسنًا ، في يونيو من نفس العام ، تم افتتاح النصب التذكاري للإمبراطور رسميًا. لم يصبح هذا العمل مجرد زخرفة حقيقية لساحة إسحاق ، بل أصبح أيضًا تحفة فنية عالمية.

تشريح

بالإضافة إلى أنشطته المباشرة ، طور كلودت بيتر كارلوفيتش ، منحوتاته المعروفة للعالم كله. دروس للمواهب الشابة في الأكاديمية. لذا ، بالعودة إلى الثلاثينيات ، ألقى "الجسد الكاذب" الشهير من البرونز. بمعنى آخر ، هذا هو علم التشريح البشري الذي تم إنشاؤه بمشاركة أحد معلمي علم التشريح. بعد ذلك بقليل ، ابتكر السيد أيضًا "تشريح الحصان".

الموت المفاجئ للسيد

توفي النحات العبقري في خريف عام 1867. تجاوزه الموت المفاجئ في منزله الريفي في فنلندا. يقولون أن النحات كلودت في الدقائق الأخيرة من حياته (تعتبر أعماله روائع) ، كما هو الحال دائمًا ، التماثيل المنحوتة.

تم دفن كلودت في باحة الكنيسة اللوثرية في العاصمة الشمالية. وفي عام 1936 قام السادة بنقل الرماد إلى مقبرة الفنانين. في نفس الوقت تم تركيب شاهد القبر الجديد.

بقي جميع أقارب النحات تقريبًا ، بما في ذلك زوجته ، في المقبرة اللوثرية. لسوء الحظ ، تم تدمير جميع قبور كلودس بشكل لا يمكن إصلاحه ...

ألقي نظرة على رسم منذ 160 عامًا ، حيث عكس فنان معين النحات بيوتر كارلوفيتش كلودت البالغ من العمر 30 عامًا: يا له من تشابه مع حفيد حفيد حفيده يوجين ، فنان مصمم وصديقي!

إيفجيني كلودت: عائلتنا معروفة منذ القرنين العاشر والثاني عشر. كان والدي يبحث عن جذور آل كلودتس في جميع أنحاء أوروبا ، لأنهم تركوا بصماتهم في كل مكان. وجد أسلافه في سلاسل نسب القياصرة اللومبارديين القدامى ، وقدامى المحاربين ليوليوس قيصر ، في ويستفاليا ، ساكسونيا وبروسيا ، في إمارات أيلين ، واربورغ ، براونشفايغ ، في ليفونيا وكورلاند ...

لكن مصير هذه العائلة المفعمة بالحيوية والمثمرة اتخذ منعطفًا مذهلاً فجأة: فمنذ القرن الثامن عشر ، تم "تسجيل" عائلة كلودس في روسيا. وبعد ذلك ، بالمعنى الكامل للكلمة ، أشرقوا.

تم تسمية أول كلودت روسي منذ ولادته كارل جوستاف. في محاكم وجيوش أصحاب الجلالة الإمبراطورية كاثرين الثانية وبول الأول والكسندر الأول تم تعميده كارل فيدوروفيتش. للحصول على خدمة لا تشوبها شائبة حصلوا على أوسمة سانت فلاديمير وسانت آنا. السيف الذهبي - "للشجاعة". بهذا السيف سار العقيد كارل كلودت ضد الفرنسيين في معركة بورودينو. أنهى خدمته كبارون وجنرال ، وترك روسيا مع خمسة أبناء.

تم تسمية أحدهم بيوتر كلودت. كانت خيوله البرونزية تزين جسر أنيشكوف لمدة قرن ونصف. على جياده الأربعة المجنحة ، يركب الإله أبولو على طول قاعدة مسرح البولشوي. من جدران قصر الكرملين الكبير ، يندفع جورج المنتصر نحو الثعبان الخبيث ...

خائن للعشيرة

كان مصير "حصانه" ، كما كان ، محددًا سلفًا: عندما كان طفلًا ، أرسل الأب كارل ابنه بيتكا من جيش الخيول الورقية المقطوعة من أوراق اللعب ؛ في شبابه ، كطالب مدفعي ، كان معجبًا بترويض فرسان العاصمة. لكنه لم يذهب إلى فرسان. لم يكن يحب القفز ، بل كان يحب مشاهدة الخيول - لتصبح نعمة طبيعية ونبلًا فطريًا. في فصل المدفعية ، بدلاً من المسارات الباليستية ، رسم الخيول. وبمجرد أن رأى كيف قطع بيتر حصانًا من جذوع شجر البتولا ، صرخ شقيقه الأكبر فلاديمير: "بيتكا ، أنت خائن من نوعه! فارس! كوتشمان!"

لكن "الفارس" استمر في صنع الخيول. ذات مرة في يوم بيتر ، جاء الزملاء إلى الضابط الصف بيوتر كلودت. قائد فريق غير مألوف معهم. نظر إلى الخيول الخشبية باهتمام. وفجأة قال: "بع حصانك يا بارون!" - "ليس للبيع" - أجاب بيتر. "من ماذا؟" - "شرف الضابط لا يأمر. لكن يمكنني أن أعطيها".

في ساحة القصر ، شيد المهندس المعماري روسي مبنى هيئة الأركان العامة - تخليدا لذكرى الحرب مع نابليون. وعندما ارتفعت عربة النصر فوق القوس ، متلألئة ، انفجر شيء ما في صدر الملازم كلودت. طارت نحوه ستة خيول برونزية من السماء. في اليوم التالي استقال ...

وبعد ذلك بدأت المعجزات. قدم شخص من الحاشية الملكية فارسًا خشبيًا للإمبراطور نيكولاس الأول. القيصر الذي كان يعشق مثل هذه الألعاب وكما تعلم أحب اللعب "في سلاح الفرسان" قال: "إنه جميل. من هو هذا النحات الموهوب؟" - "بارون كلودت جلالة الملك. ملازم متقاعد". - "دع مفرزة من حراس الخيول تقطع من أجلي". وبعد أن استقبلهم ، أمر: "أرني الآن هذا البارون!"

حظ انسة

لا مزحة: ملازم متقاعد ، صانع ألعاب ، رجل فقير (حتى لو كان البارون) تمت دعوته إلى جمهور مع الإمبراطور نفسه! كما هو الحال في إحدى القصص الخيالية ، اجتاز اختبار Tsarev بنجاح: قام العصاميون ، بشكل مفاجئ للجميع ، بنسخ المطبوعات الألمانية ببراعة. ثم تمت ترشيحه بشدة لأكاديمية الفنون ، تحت رعايتها. تم وضع حياته على مسار إبداعي بين عشية وضحاها: محاضرات في الأكاديمية ، ونسخ الرخام العتيقة في المتاحف والقصور ، ومعارف جديدة ... التقط.

وفي الوقت نفسه ، يبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا - وهو العمر الذي يصنع فيه السادة الحقيقيون ، كقاعدة عامة ، روائع. من لعب بيتر إلى النحت الحقيقي ، يبدو ، أوه ، كم يبعد! ومع ذلك ، لا تنام سيدة الحظ. يستعد المصير الغامض لكلودت لإقلاعه المذهل. تم بالفعل نصب بوابات انتصار نارفا الجديدة (الحجرية ، بدلاً من الخشبية) ، والتي توشك عربة المجد فوقها على الارتفاع.

تم تصميم العربة بواسطة ديموت ، وهي شخصيات خيول بيمينوف. لكن القيصر أعلن فجأة أن "خيول بيمنوف نحيفة للغاية". وأمر بالاتصال بالنحاتين المشهورين على حد سواء جالبرج وأورلوفسكي. ومع ذلك ، فإن كلاهما (بدافع التضامن المهني أو الخوف من استياء الإمبراطور) يجدان ذريعة للرفض. وبعد ذلك ... ثم فجأة يتذكرون "لعبة" كلودت! فذهول ، خائفًا ، يتردد بيتر. لكنهم يقولون له: "لا يمكنك أن ترفض يا بارون. ربما يكون الأمر كذلك بالنسبة لبعض الناس. لكنك لن تغفر ، فأنت لست أحدًا".

ويحدث ما لا يصدق. السيد ، الذي لم يسبق له أن عمل في الطين والجص ، في الكلاسيكيات القديمة والأشكال الإمبراطورية ، قام بنحت أول حصان عملاق بحيث تمت الموافقة بالإجماع: "تم صنع هذا النموذج بالنجاح المنشود". تم نحت الخيول الستة وصبها في غضون عام واحد فقط. وانطلقت عربة المجد. كانت النتيجة حدثًا أكثر استحالة: حصل النحات العصامي على لقب أكاديمي في الحال.

إيفجيني كلودت: في نفس عام 1832 ، وقع حدث في حياة بيوتر كارلوفيتش ، وربما كان الأمر أكثر أهمية: تزوج الأكاديمي الشاب من ابنة أخ مارتوس ، عميد الأكاديمية ، - يولينكا. وكما أظهر الوقت ، فقد حصل على كنز يستحق كل أعماله المستقبلية. يتذكر جدي الأكبر ، الرسام ميخائيل بتروفيتش كلودت: "كانت والدتي جميلة ونحيلة ورشيقة. علاوة على ذلك ، كانت تتمتع بشخصية مرحة". اعتاد بطرس أن يقول "مع يولينكا ، أنا مثل المسيح في الحضن". أصبح الترتيب التالي للقيصر ، الذي سيقود كلود بعد ذلك بسنوات إلى أوليمبوس - إلى جسر Anichkov ، نوعًا من الهدايا للعروسين.

الطريق إلى أنيشكوف

كان جسر أنيشكوف لا يزال ضيقًا وخاليًا في ذلك الوقت. وربما كان سيظل كذلك لو لم يعين نيكولاس النحات الشاب لقاءًا جديدًا - هذه المرة في ساحة حرس الخيول ، في عرض الفحول الإنجليزية.

تم أخذ الخيول من قبل الملاحين الإنجليز. قارنهم القيصر مع ديوسكوري الأسطوري وسأل كلودت: "ماذا تقول يا بارون؟" أجاب بيتر مراوغاً: "الخيول النبيلة يا جلالة الملك" ، وتابع الإمبراطور: "هذا ما حدث". "نحن نعيد بناء ساحة القصر: سيكون من الجيد وضع الخيول والمروضون \u200b\u200bهناك".

واعتقد كلودت أنه هذه المرة لا يمكنه الاستغناء عن حصان حي ، بدون طبيعة حقيقية. يجب أن يكون الحصان موجودًا طوال الوقت ليلًا ونهارًا. هذه هي الطريقة الوحيدة لتصبح مائيًا لحصانك: أولاً ، قم بترويضه وترويضه بنفسك ، وبعد ذلك فقط سرج - سرج برونزي.

وهكذا أحضروا فحلين عربيين أصليين من إسطبلات القيصر إلى الإسطبل الأكاديمي - تحت تصرف النحات بالكامل: يمكن لبيتر رسمهما ونحتهما وإطعامهما من يديه وتسخيرهما في عربته.

واستمر العمل. قال نيكولاس الأول ، الذي زار الورشة ورأى الخيول لا تزال في الطين ، بإعجاب: "يا بارون ، خيولك أفضل من فحولي".

إيفجيني كلودت: كانت أول مجموعتين جاهزتين للإرسال. ومع ذلك ... كيف انتهى الأمر بخيول كلودت على جسر أنيشكوف؟ بعد كل شيء ، قرر كل من القيصر والمجلس الأكاديمي بعد ذلك تثبيت "المروضين" (وهذا هو الاسم التقليدي) بالقرب من شارع الأميرال تيسكي ، عند المدخل من السد إلى ساحة القصر. لكن في إحدى الأمسيات الصيفية الجميلة ، غادر بيوتر كارلوفيتش المنزل وذهب للبحث عن مكانه. بعد سنوات عديدة ، أثناء جمع المواد لكتاب عن جدي الأكبر ، اتبع والدي جورجي كلودت نفس المسار.

قال والده: "... من خلال جسر إسحاق العائم ، ذهب بيوتر كلودت إلى الأميرالية والحاجز ، حيث يجب أن يضع خيله. إلى اليمين واليسار توجد أبراج مهيبة لبيتر وبول والأميرالية ، بينهما صواري السفن. حسنًا ، إذا نظرت من نيفسكي "مباشرة في العين - برج مستدق. إذن من وأين سيرى خيوله هنا؟ وترك الأميرالية خلفه ، مشى على طول شارع نيفسكي بروسبكت. عبر نهر مويكا ، ونظر إلى تياترالنايا. وعاد إلى نيفسكي. علاوة على ذلك ، على ما يبدو ، لم يكن هناك مكان. لكنه لم يكن هناك. وتوقف عند جسر أنيشكوف ، وكان نيفسكي يغادر بقدر ما يمكن أن يراه: كانت العربات تتسابق ، والضباط يقفزون ، والسيدات والسادة يسيرون ، والمسؤولون كانوا في عجلة من أمرهم ... والشعور بنبض قلب مفاجئ ، فهم بيوتر كارلوفيتش - تم الاختيار: من هذا المكان رأى كل شيء ، و - رآه الجميع! "

ألقيها بنفسي

بعد أن قرر (خلافًا لخطة القيصر) أن ينظم "قصيدته" النحتية على أنيشكوف ، ألمح بيتر فقط إلى نيكولاس بهذا الأمر - فقد جاء الاتفاق من تلقاء نفسه. لقد فهم القيصر أن أنيشكوف كان حقًا قديمًا ويحتاج إلى إعادة الإعمار. وبعد ذلك ستكون خيول كلودت في مكانها هنا.

قاده منطق السلوك الإبداعي لكلودت دائمًا إلى النجاح. لذلك ، بينما كان لا يزال متطوعًا في الأكاديمية ، أصبح متدربًا لأفضل عامل مسابك روسي فاسيلي يكيموف. وبعد أن أصبح بارزًا بالفعل ، لم يتخلى عن الصب الفني من أجل معرفة موثوقة ماذا وكيف سيذهب المنحوت إلى البرونز. في تلك اللحظة ، عندما كانت النماذج الأولى جاهزة للإرسال ، مات يكيموف فجأة. وباعتباره النحات الوحيد الذي أتقن عملية الصب ، فقد عُرض على كلودت ليس فقط ارتداء منتجاته من البرونز ، ولكن أيضًا لرئاسة Foundry House بالكامل.

والآن حانت الساعة المهيبة. تجمع الكثير من الناس حول أفران الصهر حول كلودت وأتباعه. كنا ننتظر بدء المعدن. صمت الحشد ، الذي نزع قبعاتهم وعبروا أنفسهم. قام العمال بضرب المسبوكات بالعتلات ، وتدفق البرونز المصهور ، وهو يتنفس بحرارة ولامعة ، إلى القوالب. كان كلود في حالة تشويق. كان العمال محمومين من الحرارة - تم إعطاؤهم الحليب ليشربوا. جلس رئيس أكاديمية الفنون Olenin ، غير قادر على الوقوف بإثارة ، خارج أبواب المسبك وتمتم بالصلاة. فجأة ، سمعت "يا هلا" قوية. انتهى! ذهب كلود إلى أولينين ، وانهار بجانبه على كرسي ...

وفي شارع نيفسكي بروسبكت ، تم إعادة بناء جسر أنيشكوف. المهندسين المعماريين وعمال السكك الحديدية والبنائين - كل من بطرسبرغ عملوا على خيول كلودت. سرعان ما تم اختيار مجموعة ثانية من "المروضين" - المجموعة التي يحمل فيها فودنيتشي الشاب الحصان الذي يربيه. لكل من المجموعتين البرونزية الأولى والثانية ، صنع كلود نسخًا منها في الجبس ، وخفضها من البرونز. كان القيصر حريصًا على فتح Anichkov الجديد في أسرع وقت ممكن ، ووضع منحوتات على جميع الزوايا الأربع للجسر. هل اعتقد بيوتر كلود بعد ذلك أن الأمر سيستغرق عشر سنوات أخرى قبل أن يؤدي أدائه الرائع بالكامل أمام فريق بطرسبورغ في أنيشكوف - في أربعة مشاهد برونزية؟

ومع ذلك ، فإن ما شاهدته سانت بطرسبرغ في 20 نوفمبر 1841 ، أذهل الجميع: "حياة حصان ورجل على أنيشكوف ،" كتبت الصحف ، تمثل عالماً جديداً في الفن. مثل فودنيك يحاصر حصاناً ، شارك النحات بيوتر كلودت في هذا الفن واستدار يديه من الطريق الخطأ الى الطريق الحقيقي ".

استدعى القيصر كلودت وقال: إنه يريد أن يمجد إبداعاته في جميع أنحاء العالم. ولهذا قام بالتبرع بالمنحوتات المصبوبة بالفعل للملك البروسي فريدريك ويليام الرابع ، وهو مجنون بها. كان على بيتر أن يذهب إلى برلين مع هدية.

يفغيني كلودت: هنا ، بالمناسبة ، أصبحت واحدة من أكثر السمات المدهشة لبيوتر كارلوفيتش واضحة ، والتي أصبحت سمة مميزة لسلالتنا: سليل أجانب ، كان روسيًا جدًا في الروح والعادات والميول إلى حد أنه ، في ألمانيا ، كان يتوق بشدة إلى وطنه. ومع ذلك ، تمت مكافأة "معاناة" كلودت: فقد منحه فريدريك فيلهلم وسام النسر الأحمر وصندوق السعوط الماسي.

في نفس العام ، أعاد تمثيل The Tamers. لكن ضيفًا آخر لنيكولاس الأول ، ملك صقلية فرديناند الثاني ، رأى خيول كلود الإلهية ، كان يرغب في رؤيتها كل يوم في نابولي. وبعد أن حصل عليها ، منح كلودت وسام نابولي. بعد ذلك ، ذكرت الصحف الأوروبية: "هناك ثلاث معجزات في نابولي اليوم: جسد المخلص المأخوذ من الصليب ، مغطى بحجاب رخامي شفاف ،" نزول المنقذ من الصليب "- لوحة لإسبانيوليتا ، والخيول البرونزية للبارون كلودت الروسي". منحت برلين وباريس وروما بيتر كلودت لقب العضو الفخري في أكاديمياتهم.

بدلا من الخاتمة

أصبحت أغنية "Tamers" على Anichkovoye أغنية البجعة لكلودت ، والتي غناها النحات في السنة الخامسة والأربعين من حياته ، في ذروة قواه الإبداعية. قام بتأليف أفضل إبداعاته ، وفي نفس الوقت يشارك في تزيين الديكورات الداخلية لكاتدرائية القديس إسحاق - حيث زخرف غورته "المسيح في المجد" الإفريز فوق بوابات المذبح. يُنشئ نقشًا بارزًا عملاقًا للقصر الرخامي ، يصور رسومات الصيد والطرق عليه. في عام 1849 ، قبل عام من الانتهاء من ملحمة Anichkov ، فاز في مسابقة نصب تذكاري للرسام الخرافي الروسي إيفان أندريفيتش كريلوف. وبالفعل في عام 1852 قام بإلقاء "جده" ومقاعده في الحديقة الصيفية - مع كتاب مفتوح في يديه ، بوجه حزين متأمل ، محاط بمجموعة كاملة من أبطال القصص الخيالية.

إن نطاق عمل النحات في هذه السنوات ملفت للنظر: من نصب تذكاري "منزلي" حميم لكريلوف في سانت بطرسبرغ إلى تمثال عالمي حقيقي لسانت فلاديمير في كييف. ثم ينتقل كلود إلى آخر أعماله العظيمة - النصب التذكاري لنيكولاس الأول. هذا الإنجاز عظيم ورمزي. عاش بيتر كارلوفيتش بعد قيصره 12 عامًا. ولكن ، من حيث الجوهر ، قضى حياته الإبداعية بأكملها تحت رعايته الإمبراطور. من ، إن لم يكن هو ، كان مقدرا له أن يترك ذكرى الإمبراطور؟ ربما فهم الجميع هذا. بما في ذلك مونتفيراند - مبتكر عمود الإسكندرية ، الذي عهد إليه الإسكندر الثاني ببناء نصب تذكاري لوالده. لم يتردد المهندس المعماري في عرض بيتر كلود على قالب وصب تمثال الفروسية للملك.

ذات مرة ، قطعت "الدمية" الصغيرة بيوتر كلودت حارس حصان لنيكولاس ، بشكل مفاجئ مشابه للقيصر. بعد ثلاثين عامًا ، أصبح أول نحات لروسيا ، وضع حارسًا من البرونز حصانًا على قاعدة ... ضخمة ، تقريبًا رأسان أطول من حاشيته بأكملها ، في معطف نيكولاييف العظيم الذي تم إلقاؤه على كتفيه ، في قبعة بيضاء مع شريط أحمر ، وقف الإسكندر الثاني أمامه أبوه. ثم التفت إلى كلودت ، ومد يده إليه بصمت. تمزق الحصان تحت الملك البرونزي بالفرس. بدا الأمر وكأنها لحظة أخرى - وسيغادر الفارس الضخم إلى السماء.

هناك كنوز فنية لا حصر لها في سانت بطرسبرغ: عبقرية شارع روسي ، وقصر الشتاء الرائع في راستريللي ، وإسحاق مونتفيران الفخم ... ومع ذلك ، فإن الشخص الذي قال: "لا توجد بطرسبورغ بدون خيول كلودت على حق!"

بيوتر كارلوفيتش كلودت (كلودت فون يورجنسبيرغ) (هو. بيتر كلودت فون يورجنسبرج؛ 1805-1867) نحات روسي بارز.

صبي ، ولد ، ضابط

تألفت عائلة النحات المستقبلي من رجال عسكريين وراثيين. كما هو الحال غالبًا ، لم يكن اللقب غنيًا ، رغم أنه مولود جيدًا. كان جده الأكبر أحد الشخصيات الشهيرة حرب الشمال، كان لواء في الخدمة السويدية. كان والد النحات قائدًا عسكريًا ، حارب في الحرب الوطنية عام 1812. تحتل صورة الجنرال الشهير مكانًا رائعًا في معرض قصر الشتاء. على الرغم من حقيقة أن P.K. Klodt ولد عام 1805 في سانت بطرسبرغ ، فقد أمضى طفولته وشبابه في أومسك ، حيث عمل والده كرئيس أركان لفيلق سيبيريا المنفصل. هناك ، بعيدًا عن معايير التعليم الحضري ، وبعيدًا عن الثقافة الأوروبية ، ظهر ميل البارون للنحت والنمذجة والرسم. الأهم من ذلك كله ، كان الصبي يحب تصوير الخيول ، فقد رأى سحرًا خاصًا فيها ، مثل أسلافه ، كان الصبي يستعد لمهنة عسكرية. في عام 1822 ، في سن 17 ، عاد إلى العاصمة ودخل مدرسة المدفعية. كل الوقت المتبقي من تعلم الحرفة العسكرية ، أعطاه لهوايته. ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذه الفترة ، كرست كلودت الكثير من الوقت لدراسة أوضاع ومشية وعادات الخيول. "نظرًا لفهم الحصان كموضوع للإبداع الفني ، لم يكن لديه أي معلم آخر غير الطبيعة."بعد التخرج من الكلية ، حصل النحات المستقبلي على رتبة ملازم ثاني. خدم الضابط في لواء تدريب المدفعية حتى سن 23 ، وبعد ذلك في عام 1828 ترك الخدمة العسكرية وقرر الاستمرار في الانخراط حصريًا في النحت.

نحات

درس كلود لمدة عامين بمفرده ، وقام بنسخ الأعمال الفنية الحديثة والعتيقة وعمل من الطبيعة. منذ عام 1830 كان متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وكان أساتذته رئيسًا لأكاديمية آي بي مارتوس ، بالإضافة إلى أساتذة النحت S.I. Galberg و B.I. Orlovsky. لقد ساعدوا ، باعتمادهم على عمل وموهبة النحات الشاب ، على تحقيق النجاح. جلبت موهبة كلودت ومثابرته أرباحًا غير متوقعة: منذ بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأت تماثيله التي تصور الخيول تحقق نجاحًا كبيرًا.

خيول بوابة نارفا

كان استمرارًا قويًا لمسيرته المهنية هو أمر حكومي كبير للزخرفة النحتية لبوابة نارفا ، جنبًا إلى جنب مع النحاتين ذوي الخبرة مثل S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky. تم تثبيت ستة خيول على علية القوس ، تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلود تندفع بسرعة إلى الأمام وحتى تربيتها. علاوة على ذلك ، فإن التركيب النحتي بأكمله يعطي انطباعًا بحركة سريعة. بعد الانتهاء من هذا العمل ، تلقى المؤلف شهرة ورعاية عالمية من نيكولاس الأول. هناك أسطورة قالها نيكولاس الأول: "حسنًا ، كلود ، أنت تصنع الخيول أفضل من الفحل."

جسر أنيشكوف

جسر أنيشكوف في خمسينيات القرن التاسع عشر

في أواخر عام 1832 - أوائل عام 1833 ، تلقى النحات أمرًا حكوميًا جديدًا لتنفيذ مجموعتين من النحت لتزيين رصيف القصر على جسر الأميرالية. في صيف عام 1833 ، صنع كلودت نماذج للمشروع ، وفي أغسطس من نفس العام تمت الموافقة على النماذج من قبل الإمبراطور وتم تسليمها للمناقشة في أكاديمية الفنون. وأعرب أعضاء المجلس الأكاديمي عن رضاهم التام عن عمل النحات وتقرر استكمال المجموعتين الأوليين بالكامل. بعد هذا النجاح في العمل في هذا المشروع ، كان هناك استراحة بسبب حقيقة أن Klodt كان يكمل العمل في التكوين النحتي لبوابة Narva. انتهى هذا الاستراحة في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، واستمر العمل في المشروع. لم يوافق الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي أشرف على مشروع الرصيف ، على الجمع بين الأسود والخيول. بدلاً من Dioscuri ، تم تثبيت المزهريات على الرصيف. لفت PK Klodt الانتباه إلى مشروع إعادة بناء جسر Anichkov واقترح وضع المنحوتات ليس على أرصفة جسر Admiralteyskaya أو على شارع Admiralteisky ، ولكن لنقلها إلى دعامات جسر Anichkov. تمت الموافقة على الاقتراح وتضمن المشروع الجديد تركيب زوجين من المنحوتات على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي من الجسر. بحلول عام 1838 ، تم تحقيق المجموعة الأولى عينيًا وجاهزة للترجمة إلى البرونز. فجأة نشأت عقبة لا يمكن التغلب عليها: توفي فجأة دون أن يترك خلفًا ، رئيس بيت المسبك في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون V.P. Ekimov. بدون هذا الشخص ، كان صب المنحوتات مستحيلًا ، وقرر النحات الإشراف بشكل مستقل على تنفيذ أعمال الصب.

التجسد من البرونز

لتنفيذ العمل ، كانت مهارات أساسات المسبك مفيدة له ، والتي تم تدريسها في مدرسة المدفعية ، وأتقن عمليًا في الخدمة في المدفعية واستخدم في دروس V.P. Ekimov عندما كان كلودت متطوعًا في الأكاديمية. بعد أن ترأس ساحة المسبك في عام 1838 ، تولى التحسين ، وجلب الابتكارات التكنولوجية والأساليب الحديثة إلى أعمال الإنتاج. جلبت حقيقة أن النحات أصبح مريضًا نتائج غير متوقعة: معظم التماثيل المصبوبة لم تتطلب معالجة إضافية (مطاردة أو تصحيحات). لتحقيق هذه النتيجة ، كان مطلوبًا عمل دقيق على الأصل الشمعي مع استنساخ أصغر الاحتمالات وصب كامل للتكوين (حتى هذه النقطة ، تم صب هذه المنحوتات الكبيرة في أجزاء). بين عامي 1838 و 1841 ، تمكن النحات من عمل مؤلفين من البرونز وبدأ الاستعدادات لصب زوج آخر من المنحوتات. في 20 نوفمبر 1841 ، افتتح الجسر بعد ترميمه ، ووقف زوجان من التراكيب النحتية على الركائز الجانبية: كانت المجموعات البرونزية موجودة على الضفة اليمنى لنهر فونتانكا (من جانب الأميرالية) ، وتم تركيب نسخ من الجبس المطلي على القاعدة. تمت إعادة الصب في عام 1842 ، لكنها لم تصل إلى الجسر ، وقدم الإمبراطور هذا الزوج إلى الملك البروسي فريدريك ويليام الرابع ، وبناءً على تعليماته ، ذهبت المنحوتات إلى برلين لتزيين البوابة الرئيسية للقصر الإمبراطوري. في 1843-1844 تم نسخ النسخ مرة أخرى. من عام 1844 حتى ربيع عام 1846 ، ظلوا على قاعدة جسر أنيشكوف ، ثم أرسلهم نيكولاس الأول إلى "ملك الصقليتين" فيكتور عمانويل الثاني (إلى القصر الملكي في نابولي). أيضًا ، يتم تثبيت نسخ من المنحوتات في الحدائق ومباني القصور في روسيا: بالقرب من سانت بطرسبرغ - في قصر أوريول في ستريلنا وبيترهوف ، وكذلك في أراضي ملكية جوليتسين في كوزمينكي بالقرب من موسكو ، ملكية كوزمينكي-فلاكرنسكوي. منذ عام 1846 ، تم وضع نسخ الجص مرة أخرى على الجانب الشرقي من جسر أنيشكوف ، وبدأ الفنان في إنشاء استمرار واستكمال إضافي للمجموعة. كان المشاركون في التكوين متماثلين: الحصان والسائق ، لكن كان لديهما حركات وتكوين مختلفان ، فضلاً عن حبكة جديدة. استغرق الأمر من الفنان أربع سنوات لعمل النسخ ، وفي عام 1850 اختفت المنحوتات الجصية أخيرًا من جسر أنيشكوف ، وفي مكانها قام جنود كتيبة سابر بقيادة البارون كلودت برفع شخصيات برونزية جديدة في مكانها. اكتمل العمل على زخرفة جسر أنيشكوف.

قطعة

1. في المجموعة الأولى الحيوان مطيع للإنسان - رياضي عار ، يضغط على اللجام ، يقيد حصان التربية. كل من الحيوان والشخص متوتران ، والنضال يتزايد.
   • يظهر هذا باستخدام قطرين رئيسيين: الصورة الظلية الملساء لرقبة الحصان وظهره ، والتي يمكن رؤيتها مقابل السماء ، تشكل أول قطري يتقاطع مع القطر الذي تشكله شخصية الرياضي. يتم تمييز الحركات بتكرار إيقاعي.
2. في المجموعة الثانية يتم رفع رأس الحيوان عالياً ، والفم مكشوف ، وخياشيمه منتفخة ، والحصان يدق بحوافره الأمامية في الهواء ، ويتم نشر صورة السائق على شكل حلزوني ، وهو يحاول إزعاج الحصان.
   • تقترب الأقطار الرئيسية للتكوين من بعضها البعض ، ويبدو أن الصور الظلية للحصان والسائق تتشابك مع بعضهما البعض.
3. في المجموعة الثالثة يتغلب الحصان على السائق: يُلقى الرجل على الأرض ، ويحاول الحصان التحرر ، يقوس رقبته منتصرًا ويلقي بالبطانية على الأرض. يتم إعاقة حرية الحصان فقط من خلال اللجام في يد السائق اليسرى.
   • يتم التعبير بوضوح عن الأقطار الرئيسية للتكوين ويتم إبراز تقاطعها. تشكل الصور الظلية للحصان والسائق تركيبة مفتوحة ، على عكس التمثالين الأولين.
4. في المجموعة الرابعة رجل يروض حيوانًا غاضبًا: متكئًا على ركبة واحدة ، يروض الجري الوحشي للحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه.
   • تشكل الصورة الظلية للحصان قطريًا مسطحًا للغاية ، ولا يمكن تمييز صورة ظلية السائق بسبب الستارة المتساقطة من مؤخرة الحصان. تلقت صورة ظلية النصب مرة أخرى العزلة والاتزان.

النماذج

تماثيل ديوسكوري في المنتدى الروماني.

كانت شخصيات ديوسكوري في المنتدى الروماني في مبنى الكابيتول بمثابة نموذج أولي مباشر لخيول كلود ، لكن هذه المنحوتات العتيقة كان لها دافع غير طبيعي للحركة ، وكان هناك أيضًا انتهاك للنسب: بالمقارنة مع الأشكال المكبرة للشباب ، تبدو الخيول صغيرة جدًا. نموذج أولي آخر كان "خيول مارلي" للنحات الفرنسي غيوم كوستي (فرنسا) ، ابتكره حوالي عام 1740 ، ويقع في باريس عند مدخل الشانزليزيه من ساحة الكونكورد. في تفسير Kustu ، تجسد الخيول مبدأ الحيوان ، وترمز إلى الشراسة السريعة التي لا تقهر ويتم تصويرها كعمالقة بجانب السائقين الصغار. كلودت ، بدوره ، صور خيول الفرسان العادية ، والتي درس تشريحها لسنوات عديدة. صور النحات واقعية النسب واللدونة في تقاليد الكلاسيكية ، وساعد ذلك على تسجيل الزخرفة النحتية للجسر في المشهد المعماري التاريخي لهذا الجزء من المدينة. أحد الاختلافات الرئيسية بين هذا التكوين وأعمال سابقيه هو رفض فكرة التناظر الكامل وغير المشروط وإنشاء عمل متسلسل يتكون من أربعة تركيبات.

النتيجة

أمضى النحات 20 عامًا من حياته في هذا العمل. أصبح هذا العمل من أهم وأشهر أعمال النحات. بعد مناقشة المؤلفات النحتية الأولى والثانية في مجلس الفن عام 1833 ، قرر المجلس الأكاديمي انتخاب النحات للأكاديميين المعينين ، وهو ما تم بعد خمس سنوات - في عام 1838. وفي نفس العام أيضًا ، تم تعيينه أستاذًا للنحت وترأس مسبك الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. تم الاعتراف بالعمل نفسه من قبل المعاصرين كواحد من مرتفعات الفنون الجميلة ، يمكن مقارنته بلوحة KP Bryullov "اليوم الأخير من بومبي". في وقت قصير ، اكتسبت شهرة أوروبية. أخيرًا ، أخذت التماثيل أماكنها بعد 10 سنوات فقط من تركيب الخيارات الأولى. تركوا ركائزهم مرتين:

• في عام 1941 ، أثناء الحصار ، تم إزالة المنحوتات ودفنها في حديقة قصر أنيشكوف.
• في عام 2000 ، تمت إزالة المنحوتات من الجسر للترميم.

سيد معترف به

بعد أن تم الاعتراف به على أنه سيد حرفته ، قام كلودت بأداء أعمال نحتية أخرى ، ولكن وفقًا لنقاد الفن ، ظلت الخيول على جسر Anichkov أفضل أعماله.

بيت الخدمة

في 1845-1850 ، شارك كلود في إعادة بناء "دار الخدمات" في القصر الرخامي: وفقًا لمشروع A.P. Bryullov ، كان الطابق الأرضي مخصصًا لإسطبلات القصر ، وكان من المفترض أن يصبح المبنى المطل على الحديقة ساحة. فيما يتعلق بهذا الغرض ، لتزيين المبنى على الواجهة ، فوق نوافذ الطابق الثاني ، على طول الجزء الأوسط من المبنى بالكامل ، تم صنع نقش بارتفاع سبعة أمتار "حصان في خدمة الإنسان". تم تنفيذه بواسطة كلودت وفقًا للرسم التخطيطي للمهندس المعماري ، ويتألف من أربع كتل ، لا توحدها قطعة أرض أو فكرة مشتركة:

• قتال الفرسان
• مواكب الخيول
• ركوب الخيل وركوب العربات الحربية ؛
• قطع أراضي الصيد.

يعتقد نقاد الفن أن كلودت قد صنع هذا الارتياح في صورة وشبه الخيول على إفريز البارثينون. هذا الرأي مدعوم بالملابس الرومانية للأشخاص الذين تم تصويرهم على النقوش. قام كلودت أيضًا بصنع طبلات الجملونات الجانبية وصورت نيوتن ينفجر في قذائف.

نصب تذكاري لكريلوف

ارتبطت الحياة الطويلة للشاعر الروسي العظيم ، الذي عمل في نوع الحكاية ، بسانت بطرسبرغ: لقد جاء إلى هنا في سن الثالثة عشرة وعاش هنا لأكثر من ستين عامًا ، ولم يغادر سانت بطرسبرغ تقريبًا. في هذه المدينة ، جاءت الشهرة والحب الشعبي إلى كريلوف. عندما غادر هذا العالم في عام 1844 ، كان يُنظر إلى وفاته على أنها حزن وطني. بعد عام ، في عام 1845 ، تم الإعلان عن اشتراك طوعي لروسيا بالكامل من خلال الصحف من أجل إقامة نصب تذكاري لكاتب الخرافي. في عام 1848 ، تم جمع أكثر من 30 ألف روبل ، وأعلنت أكاديمية الفنون عن مسابقة ، شارك فيها جميع النحاتين البارزين في ذلك الوقت. فاز مشروع كلود بالمسابقة. تم رسم الرسم الأصلي في التقاليد الأثرية الضخمة: الشاعر العظيم في توغا روماني مع صندوق عاري. ولكن يوجد على نفس الورقة نسخة من النصب التذكاري تذكرنا بالنصب الموجود في الحديقة الصيفية. كان كلود قادرًا على استخدام أسلوب مبتكر: فقد أنشأ نصبًا تذكاريًا ، على عكس الصور البلاستيكية للقادة والملوك والنبلاء ، الذين زينوا سانت بطرسبرغ وموسكو في وقته ، متخليًا عن لغة الرموز المألوفة وخلق صورة شخصية واقعية. صور النحات الرسام الخرافي جالسًا على مقعد مرتديًا ملابس غير رسمية في وضع مريح طبيعي ، كما لو كان قد جلس للراحة تحت أشجار الزيزفون في الحديقة الصيفية. تركز كل هذه العناصر على وجه الشاعر ، حيث حاول النحات أن ينقل خصائص شخصية كريلوف. تمكن النحات من نقل الصورة والتشابه العام للشاعر ، وهو ما اعترف به معاصروه. تجاوزت فكرة الفنان مجرد صورة بسيطة للشاعر ، قرر كلودت إنشاء تركيبة نحتية ، ووضع صور بارزة لشخصيات الخرافات على طول محيط القاعدة. الصور توضيحية ، وفي عام 1849 ، لإنشاء التكوين ، استعان كلود بالرسام الشهير AAAAAgin للعمل. نقل كلود الأشكال إلى قاعدة التمثال ، وفحص الصور بعناية مع الطبيعة الحية. اكتمل العمل في النصب التذكاري في عام 1855.

نقد النصب

تم انتقاد كلودت بسبب انتقائه الضئيل من أجل تحقيق أقصى قدر من الواقعية في تصوير الحيوانات بنقش بارز ، مشيرًا إلى المؤلف أن الشخصيات في الخرافات في خيال القراء كانت أكثر استعاريًا من جراد البحر الحقيقي والكلاب والثعالب. بالإضافة إلى ذلك ، تم انتقاد مؤلفي النصب بسبب عدم التناسب بين الارتفاع المرتفع للقاعدة ، وهو معقد في التكوين ، والحل الفني الواقعي للتمثال البورتريه. على الرغم من هذا النقد ، فقد قدر الأحفاد عمل النحاتين تقديراً عالياً ، وأخذ نصب كريلوف مكانه الصحيح في تاريخ النحت الروسي.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

في 1833-1834 ، عمل النحات ديموت مالينوفسكي في مشروع نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف - أمير كييف من عام 978 (وفقًا لمصادر أخرى - من 980) ، البادئ بمعمودية روس عام 988. انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 إلى رئيس الإمبراطورية. أكاديمية الفنون. لأسباب غير واضحة ، تم تعليق العمل في المشروع لمدة عشر سنوات. في عام 1846 توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري K.A.Ton إدارة العمل. في نهاية العام نفسه ، يبدو أن المعلومات "المشروع مقبول للتنفيذ"... أعاد Tone ترتيب المشروع ، معتمداً على رسم تخطيطي لنموذج Demut-Malinovsky وصمم القاعدة على شكل كنيسة عالية تشبه البرج على الطراز البيزنطي الزائف. في ذلك الوقت ، كان كلود مسؤولاً عن ساحة مسبك لأكاديمية الفنون ، وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموت مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري. أثناء القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات متعلقة بالنموذج. من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لا يمكن مقارنة مسودة التصميم بالنصب التذكاري: لم ينجو نموذج المسودة. قام كلودت بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيرا عن الروحانية والإلهام. النصب هو تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 مترًا ، مثبتًا على قاعدة ارتفاعها 16 مترًا. النصب لاكوني ومتقشف ، في الأسلوب ينتمي إلى أمثلة نموذجية للكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، وفي يده صليب يمتد فوق المدينة. قام كلود بعمله بضمير حي ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف ، واختار مكانًا جيدًا له: تم نقش التمثال في المناظر الطبيعية الجبلية العالية لبنك دنيبر. أقيم النصب التذكاري في كييف على ضفاف نهر الدنيبر عام 1853. تم نسخ النصب التذكاري على النقود - تم استخدام صورته كزخرفة لطائفة أوكرانية مكونة من 100 ألف كاربوفانيت.

نصب تذكاري لنيكولاس الأول

نيكولاس الأول (1796-1855) - إمبراطور عموم روسيا (1825-1855).

تم تصميم النصب التذكاري الذي سيتم تثبيته في ساحة القديس إسحاق في سانت بطرسبرغ من قبل أوغست مونتفيران في 1856-1859. تم تصميم النصب ليكون مركزًا موحدًا لمجموعة معمارية متنوعة من منطقة كبيرة بين قصر ماريانسكي وكاتدرائية القديس إسحاق. عمل العديد من النحاتين على تصميم النصب التذكاري: كلودت نفسه صنع شخصية الإمبراطور. تم تصميم القاعدة من قبل النحاتين:

• أنشأ N. A. Romazanov ثلاثة نقوش بارزة.
• أكمل RK Zaleman في 1856-1858 أربع شخصيات مجازية للإناث: "القوة" ، "الحكمة" ، "العدالة" و "الإيمان" ، ونقش بارز على نفس القاعدة ، يصور الكونت م. قانون سبيرانسكي لقوانين الإمبراطور.
• الجزء العلوي من التكوين هو شخصية الفروسية للإمبراطور. كان الرسم الأولي ، الذي وضعه كلود ، لراكب حصان يقف بهدوء. خطط المؤلف لعكس شخصية الإمبراطور بمساعدة تعابير الوجه والإيماءات ، لكن هذا الخيار رفضه مونتفيران لأنه لا يمكن أن يخدم الغرض الأصلي المتمثل في توحيد المجموعات المكانية ، وقام النحات بإنشاء رسم تخطيطي جديد. في ذلك ، تخلى عن فكرة توصيف الشخصية ، فقد صور حصانًا متحركًا ، متكئًا فقط على الزوجين الخلفيين. في هذا الوضع المتهور للحصان ، تقف الشخصية الاحتفالية للإمبراطور ضده. لتنفيذ هذا الرسم التخطيطي ، أخذ النحات عناء في حساب وزن شخصية الفروسية بالكامل بدقة بحيث يقف ، معتمداً فقط على نقطتي دعم. تم اعتماد هذا الإصدار من قبل المهندس المعماري وتجسيده بالبرونز ، وعادةً ما لاحظ كل من تحول إلى وصف تمثال نيكولاس الأول المهارة الفنية لأداء المهمة الأكثر صعوبة - وضع الحصان على نقطتي دعم. لقوتهم ، طلب كلود دعامات حديدية (تزن 60 باودًا ، بقيمة 2000 روبل بالفضة) من أفضل نبات في أولونتسكا.

تقييم العمل في العهد السوفياتي

• لم يقدر المؤرخون السوفييت ونقاد الفن تقديراً عالياً التكوين التركيبي والأسلوبي للنصب التذكاري ولاحظوا أن العناصر لم تكن تبدو وكأنها تركيبة واحدة:
  • لا تخضع قاعدة التمثال والنقوش الموجودة على قاعدة المشاة وتمثال الفروسية لفكرة واحدة وتتعارض إلى حد ما مع بعضها البعض.
  • أشكال النصب نفسها محطمة ومثقلة بتفاصيل صغيرة ، والتكوين طنان وزخرفي للغاية.

• في هذه الحالة ، يمكن تمييز السمات الإيجابية للتكوين:
  1. يفي التكوين بالغرض المقصود ، ويكمل مجموعة المربع ، ويمنحه اكتمالًا ونزاهة.
  2. تم صنع جميع أجزاء الكل بشكل احترافي من قبل سادة حرفتهم ، ولا يمكن إنكار القيمة الفنية للعناصر.
• على الرغم من حقيقة أن كل شيء مرتبط بالقيصرية قد تم القضاء عليه بعد ثورة 1917 ، إلا أن النصب التذكاري لنيكولاس الأول في ساحة القديس إسحاق نظرًا لميزاته الفريدة - تمثال الفروسية الثقيل الذي يقع فقط على رجليه الخلفيتين - تم الاعتراف به باعتباره تحفة من الفكر الهندسي ولم يتم تدميره في العهد السوفيتي.

جنبا إلى جنب مع النحاتين A.V. Loganovsky ، N.A. عمل رومازانوف وآخرون على تماثيل المعبد التذكاري على الطراز "الروسي البيزنطي" - كاتدرائية المسيح المخلص (التي بنيت منذ ما يقرب من 40 عامًا) ، منذ 10 سبتمبر 1839.

ملخص حياة النحات

بالإضافة إلى الإرث الملموس في شكل الرسومات والبلاستيك ، الذي تركه السيد للأحفاد ، فقد غزا عدة قمم أخرى في حياته:

• ترأس Foundry Yard لأكاديمية الفنون ، وحقق تحسنًا في جودة الصب الفني في روسيا ، وأعطى هذا قوة دفع لتطوير هذا الفن في روسيا.
• لقد نقل دراسات الحيوانات الروسية إلى مستوى جديد ، مما جعلها تخصصًا فنيًا مكتفيًا ذاتيًا.

أشكال نحتية صغيرة

طوال حياته المهنية ، عمل كلود في اتجاه البلاستيك بأشكال صغيرة. كانت تماثيل هذا المؤلف ذات قيمة عالية من قبل معاصريه. يتم التعرف على بعضها كأعمال فنية ويتم تضمينها في مجموعات المتاحف مثل متحف الدولة الروسي.

الموت

قضى الفنان السنوات الأخيرة من حياته في منزله الريفي (قصر هالالة ، دوقية فنلندا الكبرى) ، حيث توفي في 8 نوفمبر (20) ، 1867. تم دفنه في مقبرة سمولينسك اللوثرية ، في عام 1936 تم نقل الرماد إلى مقبرة الفنانين.