مواد للتعليق ...: m_bezrodnyj - LiveJournal. تحليل قصيدة "الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة "ماندلستام ماندلستام أرق هوميروس ضيقة الحجم

العملية الإبداعية للشاعر Osip Emilievich Mandelstam غامضة للغاية. وهي مقسمة إلى عدة مراحل ، حسب البنية والمزاج ، تختلف اختلافًا جذريًا عن بعضها البعض. قصيدة "الأرق. هوميروس. الأشرعة الضيقة "كانت مكتوبة في السنوات الأولى من عمله ومشبعة ببعض الرومانسية.

كتب "الأرق ..." في نهاية صيف عام 1915. وتم نشره لأول مرة في الإصدار التالي لمجموعة "Stone" لماندلستام. هناك نسختان لكيفية إنشاء هذه القصيدة. يخبرنا الأول وغير المشهور أن أوسيب إميليفيتش في تلك السنوات كان مهتمًا بالأدب القديم وكان من أشد المعجبين بالمؤلفين اليونانيين القدماء.

آخر ، أكثر شعبية ، ينقل رأي أصدقائه المقربين. لقد اعتقدوا أن كلمات الأغاني مستوحاة من رحلة ماندلستام إلى كوكتيبيل ، إلى منزل صديقه القديم ماكسيميليان فولوشين (استقرت الشقيقتان تسفيتيفا وأليكسي تولستوي هناك أيضًا). هناك ، عُرض على أوسيب جزءًا من سفينة قديمة كان من الممكن بناؤها في العصور الوسطى.

النوع والاتجاه والحجم

كانت القصيدة مكتوبة بلغة التفاعيل ستة أقدام مع إضافة باهظة الثمن. القافية دائرية ، حيث تتناوب المؤنث مع المذكر.

الاتجاه الذي تطورت فيه العبقرية الإبداعية لماندلستام يسمى "Acmeism". من وجهة نظر النظرية الأدبية ، من الصحيح تسمية هذه الظاهرة باتجاه ، لأنها ليست كبيرة وواسعة النطاق ، على سبيل المثال ، الواقعية أو الكلاسيكية. لا يفضل الشاعر الأسمى رموز الصور المجردة ، بل يفضل الصور الفنية والاستعارات والرموز المحددة والمفهومة. يكتب على الأرض ، دون استخدام الزعم والمفاهيم الفلسفية المعقدة.

النوع - الشعر الغنائي.

تعبير

حداثة القصيدة تحدد ببنائها. يعكس التكوين المكون من ثلاث مراحل المسار الذي يتغلب عليه البطل الغنائي في أفكاره.

1. الرباعية الأولى هي بداية المؤامرة. يحاول البطل أن ينام ، وسترى قائمة طويلة من سفن Achaean في خيال البطل تتحول إلى "قطار رافعة" ، جاهدًا في المسافة.
2. يسأل المؤلف: أين ولماذا يبحرون؟ في محاولة للإجابة على هذا السؤال في الرباعية الثانية ، يطرح ماندلستام أسئلة أكثر جدية ، مستذكراً حبكة قصيدة قديمة ، حيث اندلعت حرب دموية بسبب الحب ، والتي أودت بحياة مئات الأبطال.
3. تنتهي القصيدة بخط يعبر عن الحالة الذهنية للبطل الغنائي. البحر يزأر ويزأر. ولكن ، من الجدير الافتراض (نظرًا لأن العمل كُتب بلغة Koktebel) أنه تحت أصوات الليل ، البحر المظلم ، ينام أخيرًا.

الصور والرموز

جميع الصور والرموز مأخوذة من قصيدة هوميروس "إلياذة" القديمة. إنه يتعامل مع نزاع الآلهة الأولمبية ، الذين لم يدعوا إلهة الفتنة إلى العيد. في نوبة انتقام ، تشاجرت مع ثلاث نساء من آلهة الآلهة الإلهية (هيرا وأفروديت وأثينا) ، وألقت تفاحة ذهبية واحدة على الطاولة ، مخصصة لأجملهن. ذهبت السيدات إلى باريس (أمير طروادة) ، أجمل شاب على وجه الأرض ، ليحكم عليهن. قدم كل منهما هديتها كرشوة ، لكن باريس اختارت عرض أفروديت - حب أجمل امرأة في العالم ، هيلين ، زوجة ملك آخيان. سرق الرجل الشخص المختار ، ثم ذهب زوجها مع جيوش الحكام الآخرين للبحث. لم يستطع الأخيون تحمل العار وأعلنوا الحرب على طروادة ، التي سقطت في النضال ، لكنهم قاوموا بشجاعة.

• قائمة السفن- تعداد طويل ورتيب أضافه الشاعر اليوناني القديم هوميروس إلى قصيدته "إلياذة". هذا هو عدد السفن التي ذهبت لغزو طروادة. اعتبرهم المؤلف أنهم ينامون ، لأن قلبه مسحور بالحب أيضًا ، فلا يمكنه أن يجد السلام بأي شكل من الأشكال.
• الرغوة الإلهيةهو إشارة إلى ظهور أفروديت ، إلهة الحب. لقد جاءت إلى الشاطئ من رغوة البحر ، والتي في هذه الحالة هي رمز للحب.
• إيلينا ترويانسكايا- امرأة ، بسبب حبها الذي هلكت به قوات الطرفين. لم يكن الأخيون بحاجة إلى الأرض والقوة ، فقد جاءوا بناءً على نداء قلوبهم.
• التناقض بين الصوت الشعري لهوميروس والبحرضروري لإظهار عدم جدوى جهود البطل الغنائي. مهما فعل ، فلن ينسى اشتياقه للقلب ، لأن كل شيء مدفوع بالحب. البحر في هذه الحالة هو عنصر حر يعيد المؤلف إلى الحاضر ، إلى الواقع ، حيث يعذبه أيضًا شعور.

المواضيع والقضايا

• الزخارف العتيقة. تبدأ القصيدة بأفكار البطل الغنائي مع سرد أسماء السفن اليونانية القديمة. هذا هو "الكتالوج" المذكور في إلياذة هوميروس. في عمل قديم ، هناك قائمة مفصلة بكل من مفرزة المحاربين المتجهين إلى حرب طروادة. درس ماندلستام البالغ من العمر أربعة وعشرين عامًا ، أثناء كتابة الشعر ، في كلية التاريخ وفلسفة اللغة في كلية فقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ. تعتبر قراءة قائمة السفن من قصيدة هوميروس علاجًا ممتازًا للأرق. بهذه الكلمة يبدأ الشاعر عمله.
• موضوع الحب.يعاني البطل من حقيقة أنه لا يستطيع النوم ويبدأ في سرد ​​الأسماء. ومع ذلك ، هذا لا يساعد ، وبعد قراءة القائمة إلى المنتصف ، يبدأ في التفكير. المشكلة الرئيسية للبطل قديمة قدم العالم - الحب. إضطراب البحر مثل إضطراب قلبه. إنه لا يعرف كيف يكون ، وكيف ينام ، و "لمن يستمع".
• مشكلة التضحية بالحب.ينظر ماندلستام إلى الشعور على أنه عبادة - يجب التضحية به ، إنه متعطش للدماء في جنونه. من أجله تقلق العناصر وتدمر السفن ، من أجله تصنع الحروب ، حيث يهلك الأفضل من الأفضل. ليس كل شخص مستعدًا لتكريس نفسه للحب ، واضعًا على مذبحه كل الأشياء الثمينة.

المعنى

يتذكر المؤلف الإلياذة ، كيف أبحر الملوك ، الذين توجوا بـ "الرغوة الإلهية" ، إلى تروي على أمل إعادة هيلين الجميلة ، التي اختطفتها باريس. بسببها اندلعت حرب طروادة. اتضح أن أهم سبب لإراقة الدماء ليس غزو الأراضي ، بل الحب. لذلك يتفاجأ البطل الغنائي كيف تجتاح هذه القوة كل شيء في طريقها ، وكيف يضحى الناس بحياتهم من أجلها منذ آلاف السنين.

في الرباعية الثالثة ، يحاول فهم هذه القوة غير المفهومة ، والتي تبين أنها أقوى من كل من هوميروس والبحر. لم يعد المؤلف يفهم ما الذي يستمع إليه ومن يصدق إذا سقط كل شيء أمام القوة الجبارة لجذب النفوس. يسأل هوميروس ، لكنه صامت ، لأن كل شيء تم التعبير عنه بالفعل منذ زمن طويل ، قبل الميلاد. فقط حفيف البحر هو الذي يدق بقوة وعناد مثل قلب الرجل الواقع في الحب.

وسائل التعبير الفني

هناك الكثير من الاستعارات في القصيدة التي بنيت عليها السرد الغنائي. هذه سمة مميزة للحركة التي انتمى إليها ماندلستام.

التعبيرات المجازية ، والصفات ، مثل "الحضنة الطويلة" ، "قطار الرافعة" تأخذ القارئ على الفور إلى أفكار البطل ، وتسمح لك بالشعور بعمق بالعصر اليوناني القديم الذي يفكر فيه المؤلف. يبدو أن السفن يمكن مقارنتها بقطيع من الرافعات المندفعة في مكان ما بعيدًا ، حيث تجلس حرفيًا "مثل إسفين" في أراضٍ أجنبية.

الأسئلة البلاغية تنقل تفكير البطل وشكوكه وقلقه. في نفس اللحظة ، يتجلى عنصر البحر بوضوح شديد. بالنسبة للمؤلف ، إنه مثل كائن حي.

صفة "أسود" في نفس الوقت تذكرنا بأن المؤلف كان يستريح في تلك اللحظة على ساحل القرم ، وفي نفس الوقت تشير إلى الخلود ، قعر مياه البحر. وهم ، مثل تيار لا نهاية له من الأفكار ، قرقعة في مكان ما في رأس المؤلف.

مثير للانتباه؟ احفظه على الحائط الخاص بك!

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة.
قرأت قائمة السفن في المنتصف:
هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا ،
ارتفع هذا فوق هيلاس مرة واحدة.

مثل إسفين الرافعة في الحدود الخارجية ، -
رغوة إلهية على رؤوس الملوك -
اين تبحر في أي وقت لا إيلينا ،
ما هو طروادة لك وحدك أيها الرجال الأخيون؟

كل من البحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب.
من الذي يجب أن أستمع إليه؟ وهنا هوميروس صامت ،
والبحر الأسود مزخرف حفيف

وبصوت شديد ، اقترب من اللوح الأمامي.

المزيد من القصائد:

1. الأرق يعذب أسوأ من المخلفات ، صبغة العشب لا تساعد ... ربما يكون هذا مرضًا في الواقع ، وربما تكون الممرضة على حق. لذلك لا يمكنك ، عليك أن تنام - الصباح أحكم من أي مصيبة منتصف الليل! لنستيقظ غدا ...
2. هناك موسيقى في عالم المرتفعات الخالية من الرياح ، وهناك عزف على العود يبث فوق الغسق الكئيب. يحرقه القدر ، الذي تجاوزه الدور ، عندما تطن وتتذمر في زوبعة عجيبة. لست منزعجاً من الهواء القديم ...
3. مع الحكايات الخرافية ، أودع ابنتي كل يوم في فجر المساء: أقوم بتضفير أعراف الخيول في الأكشاك ، وأعطي الخواتم للفتيات الحمر. ومن ريش الطائر الناري المشتعل احرق أصابعي والنجمة في ...
4. لم يصدقوا ، لقد وضعوا جانباً: أسطورة! ولكن على طول القصور ، وعلى طول الجدران المأخوذة من المعركة ، فقد ثبت منذ فترة طويلة أن هوميروس العجوز كان صادقًا ، يغني موت تروي. فوقها ، سقط ، طار الخلود ، وغطت الأرض المنهارة ...
5. جلس شيوخ إيليون في دائرة عند بوابات المدينة ؛ الدفاع عن المدينة مستمر بالفعل .. السنة العاشرة سنة صعبة! لم يعودوا يتوقعون الخلاص ، ولم يذكروا سوى الساقطين ، والشخص الذي كان فينا ...
6. من الإهانات لا يكتب ، من هموم لا يمكن أن ينام. في مكان ما تتأرجح ورقة شجر - طار طائر بجواره. من النوافذ المفتوحة يصب منتصف الليل في الغرفة. من السماء شرنقة بيضاء تسحب الخيوط إلى البركة. انا اسبح...
7. في ساعات الصمت المطمئن العيون لا تعرف النوم. وشبح الأزمنة الغالية ينقبض في الصدر بظلام الليل ؛ وتعيش في ذاكرتي الفرح ، دموع أيام الشباب ، كل سحر ، ...
8. الأثاث يتشقق في الليل. في مكان ما يقطر من إمدادات المياه. من العبء اليومي على الأكتاف في هذا الوقت تُمنح الحرية ، في هذا الوقت تُمنح الأشياء أرواحًا بشرية صامتة ، ويشتت العمي والبكم والصم ...
9. ما الذي يقلق أحلامي على سرير النوم المعتاد؟ ينفخ الربيع على وجهي وصدري بهواء نقي ، يقبل عيني بهدوء قمر منتصف الليل. هل أنتم ملجأ للعطاءات ، فرحة الشباب ...
10. سعيد لمن يجرؤ بشغف أن يعترف لنفسه دون رعب ؛ من في مصير مجهول يعتز به الأمل الخجول: من يقود شعاع القمر الضبابي في منتصف الليل الحسي ؛ لمن سيفتح بهدوء المفتاح الحقيقي ...

فيما يلي لا توجد مؤشرات على أصداء أعمال أخرى لماندلستام: هذه المعلومات مفيدة إذا كان بإمكانها توضيح محتوى النص المعلق عليه ، وتكون زائدة عن الحاجة إذا لم يكن هناك غموض فيه. لم يبحث المعلق عن إجابات لأسئلة "هل كان بإمكان المؤلف قراءة هذا" و "ما إذا كان المؤلف على علم بـ ..." ، معتقدًا أن التعليق ليس دليلاً على المؤلف ، بل دليل على اللغة. تهدف المؤشرات الواردة أدناه حول أصداء نص ماندلستام مع أعمال مؤلفين آخرين إلى مساعدة القراء على تقدير موارد اللغة الشعرية وقدرتها على التأمل الذاتي.

نص معلق:

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة.

قرأت قائمة السفن في المنتصف:

هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا ،

ارتفع هذا فوق هيلاس مرة واحدة.

مثل إسفين الرافعة في الحدود الخارجية -

رغوة إلهية على رؤوس الملوك -

اين تبحر في أي وقت لا إيلينا ،

ما هو طروادة لك وحدك أيها الرجال الأخيون؟

كل من البحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب.

من الذي يجب أن أستمع إليه؟ وهنا هوميروس صامت ،

والبحر الأسود مزخرف حفيف

وبصوت شديد ، اقترب من اللوح الأمامي.

يعتبر المعلق أنه من واجبه اللطيف أن يعرب عن امتنانه لـ M. Bobrik و V. Brainin-Passek و A. Zholkovsky و O. Lekmanov و N. Mazur و N. Okhotin و O. Proskurin و E. مساعدتهم في العمل.

مواد للتعليق:

أرق - إلى جانب أعمال مؤلفين مثل Sappho و Du Fu و Petrarch و Shakespeare و Heine و Mallarme ، تم تضمين النص المعلق في مختارات من الأدب عن الأرق (انظر: تعرف على الليل: الأرق قصائد. نيويورك ، 1999 ؛ شلافلوس: Das Buch der hellen Naechte. لينجويل ، 2002) ، ومع ذلك ، من الصعب تكوين فكرة عن التقليد الروسي في إتقان هذا الموضوع. فهو يفتقر ، على سبيل المثال ، إلى دوافع القلق التي هي إلزامية لمعظم "القصائد التي يتم تأليفها أثناء الأرق" في روسيا: "لماذا تزعجني؟" (بوشكين) ، "إنه يزعجني بلا رحمة" (يازيكوف) ، "سأغلق جفني فقط - وقلبي ينزعج" (بينيديكتوف) ، "ولم أستطع أن أغلق على الإطلاق / عيون مذعورة" (أوغاريف) ، "مرة أخرى في روحي القلق والأحلام" (Apukhtin) ، "قبلهم ، القلب مرة أخرى في حالة إنذار ومشتعل" (Fet) ، "والأرق القلق بعيدًا / لا يمكنك القيادة بعيدًا في الليل الشفاف" (Block ) و / أو الكسل: "ساعات من الوقفة الاحتجاجية المرهقة" (بوشكين) ، "قصة ليلية مملة! (Tyutchev) ، "كم من التعب والنعاس / ساعات من الأرق!" (Yazykov) ، "في ساعة الوقفة الاحتجاجية الضعيفة" و "لماذا في ساعات الكسل" (Ap. Grigoriev) ، "وأنت وحدك تعاني وحدك في صمت" و "عذاب الغموض الغامض الأبدي الهائل / العقل المرهق من العمل "(Nadson) ،" والقلب الخاطئ يعذبني / بظلمه الذي لا يطاق "(Fet) ،" Tomya و Tender توقع "(Annensky). نص ماندلستام أقرب إلى الكتابات التي تصف النوم - تحت تأثير حركة البحر ، أو صوت الأمواج ، أو التعب من القراءة أو عد الأشياء المتخيلة المتماثلة ؛ فقط ماندلستام لا يستخدم واحدًا ، بل يستخدم جميع الحبوب المنومة المسماة.

أرق. هوميروس - التحرر من الرؤية الخارجية ، المكتسب من خلال النوم أو العمى ، هو شرط للمراقبة: "إن مخيلتي تهدأ بلطف / والشعر يوقظ في داخلي" (بوشكين) ، "يا شاعر ، أحط نفسك بالظلمة ، يا شاعر ، أحط نفسك مع الصمت ، / كن وحيدًا وأعمى مثل هوميروس ، وأصم مثل بيتهوفن ، / إجهاد سمعك الروحي ورؤيتك الروحية بقوة أكبر "(أ. ك. تولستوي).

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة - التركيب الاسمي للبداية (راجع في الليالي الأخرى: "الهمس ، التنفس الخجول ..." ، "الليل ، الشارع ، المصباح ، الصيدلية ..." ؛ انظر: نيلسون إن إيه أوسيب ماندلستام. ستوكهولم ، 1974. ص 36) يعطيه مظهر البناء المكتمل ، مما يزيد من ملاءمته كمواد للاقتباس - بوقار: "ولا توجد علامات أخرى مُنحت منذ زمن بعيد ، / الأمر يستحق التكرار فقط ، مع التذكير بالأصوات: / ليل ، شارع ، مصباح ، صيدلية ... / الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة ”(كوفاليف) أو مهزلة:“ الأرق. حريم. أجساد ضيقة "(غاندلسمان).

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة ... قائمة السفن - لا يخدم هوميروس فقط كنموذج للتحرر المبارك من الرؤية الخارجية ، ولكن أيضًا كوسيلة للانغماس في نشوة: احتل حوالي ثلث حجم الأغنية الثانية للإلياذة ، وهي قصة القادة الآشائيين الذين جلبوا معهم. تشتهر السفن المتجهة إلى طروادة بأنها محاضرة مملة: "هذه المجموعة من الأساطير حول محاربي أجاممنون ، أحيانًا مجرد قائمة بهم ، تبدو لنا الآن مملة إلى حد ما" (أنينسكي ، "ما هو الشعر؟ ؛ انظر: نيلسون. أب. المرجع نفسه ، 37-38). في ترجمة Gnedich ، الأغنية الثانية للإلياذة بعنوان “حلم. Boeotia ، أو قائمة السفن "- يخبر زيوس فيه إله النوم:" التسرع ، الحلم المخادع ، إلى سفن Achaeans الزائلة ".

اقرأ حتى المنتصف - بعد ذلك ، سوف يُسمع صوت دانتي هنا: "" الأرق ، هوميروس ، الأشرعة الضيقة ... "/ عاش من خلال قائمة السفن حتى المنتصف" (ستروشكوف) و "الحياة الأرضية ، مثل قائمة السفن ، / أنا بالكاد قرأ الوسط "(كودينوف).

الأرق ... الرافعة - تزوج. فيما بعد: "عند الأرق ، تكون الطيور شركة مثبتة" ، "كانت هناك طيور قبل أن تفقد العد" (سوشكين).

السفن ... مثل الرافعة - في الإلياذة ، يُشبَّه المحاربون بالطيور ، بما في ذلك الرافعات الطائرة (انظر: Terras V. الدوافع الكلاسيكية في شعر Osip Mandel'štam // مجلة السلافية والشرقية الأوروبية. 1965 المجلد. 10 ، لا. 3. ص 258). إن التوازي بين السفن والطيور ، الغائب في الشكل الموسع في الإلياذة ، ليس نادرًا في الشعر الروسي: "لكن في الضباب هناك ، مثل قطيع من البجع ، / السفن التي تحملها الأمواج تتحول إلى اللون الأبيض" (باتيوشكوف ) ، "هناك سفن Achaeans الشجعان ، / كيف يصطفون بجعات مرح ، / يطيرون حتى الموت ، كما لو كانوا في وليمة" (Glinka) ، "سفن القطيع المجنح" (Shevyrev) ، "Chu ، رعدت البنادق! السفن المجنحة / قرية المعركة كانت مغطاة بسحابة ، / ركضت السفينة في نهر نيفا - والآن بين الأمواج ، / تتأرجح ، تسبح مثل بجعة صغيرة "و" السفينة تطفو مثل بجعة الرعد ... "( بوشكين) ، "السفينة<…>يمتد ممرًا مجنحًا "(Küchelbecker) ،" عندما تكون قرية السفن ، / صاخبة بأجنحة واسعة ، / صفوف من الأسوار الهائجة / مع دفعات الصدر العالية / وتطير إلى أرض الوطن "(Yazykov) ،" Fly ، my winged سفينة "(AK Tolstoy) ،" كما في الأجنحة المنتشرة ، / طارت سفينة "(A. Maikov) ،" السفن المجنحة تتحول إلى اللون الأبيض "(Merezhkovsky) ،" تومض سفينة ، تبحر بعيدًا مع الفجر<…>مثل بجعة بيضاء تنشر جناحيها "(بيلي) ،" حول الرصيف / السفن المجنحة "(فولوشين). والعكس صحيح ، يمكن تمثيل الرحلة على أنها سباحة: "رياح قبرة مرحة / وتغرق في انتفاخات زرقاء ، / تناثر الأغاني في مهب الريح! / عندما يحلق نسر فوق مرتفعات المنحدرات شديدة الانحدار ، / نشر أشرعة واسعة ، / وعبر السهوب ، عبر هاوية المياه / تبحر قرية الرافعات إلى المنزل "(Venevitinov ؛ في الأصل ، في Goethe ، لا يوجد دافع للسباحة). إذا كان الجيش مثل الطيور ، فإن العكس هو الصحيح أيضًا: "وما فوق - نحن في تشكيل / أو في إسفين حاد ، / مثل الجيش ، / عبر السماء / الذباب / فوج من الرافعات" (أ. مايكوف ). ستزيد عسكرة الهواء من الطلب على هذه الاستعارة: "فوقهم ، في السحب ، انظر ، قريبًا ، بعيدًا / رافعات فولاذية تحلق - / هذه طائراتنا المعجزة!" (ضعيف) ، "واصطف للمعركة ، / حلق فوقك / الرافعات في السماء الزرقاء. / أمرت: - حلق! - / وهم بعيدون بالفعل "(بارتو) ،" من سيقلع ويسقط / هذه الطائرة السوداء؟<…>وحلقت فوق الحقول / الرافعات بعد الرافعات / واندفعت للهجوم: / "حسنًا ، اللعنة ، احذر!" (تشوكوفسكي). في أغنية من سبعينيات القرن الماضي ، يتجسد المحاربون الساقطون كرافعات طائرة ، و "هناك فجوة صغيرة في هذا التشكيل - / ربما هذا هو المكان المناسب لي!" (Gamzatov، per. Grebneva) - فكرة سوف تتحد في عصر Centon مع سفن Mandelstam: "هناك مكان لي في قائمة السفن" (Starikovsky).

الأرق ... السفن ... مثل الرافعة - التشابه في نمط الحركة وشكل الهيكل ، وكذلك التشابه (لفظيًا وصرافيًا) بين كلمتَي "السفن" و "الرافعات" جعلهما أعضاء شبه فولكلور التوازي - من "لديها سفن في البحر ، لديه رافعات في السماء "(Bestuzhev- Marlinsky ،" Roman and Olga ") إلى" رافعة تطير في السماء ، سفينة تبحر عبر البحر "(كيم) ، بالإضافة إلى زوج مقفي ، يبدأ على أبعد تقدير مع Blok: "وفي عاصفة البحر بالوعة / السفن. / وتئن فوق البحر الجنوبي / رافعات. في ماندلستام ، هذا التوازي ، المعزز برقم المقارنة ، يحفز الخلط بين ممارستين مخدرتين - قراءة نص ممل وإحصاء الحيوانات من نفس النوع. تزوج فيما بعد: "سفينة ، رافعة ، حلم" (لفوفسكي).

قطار رافعة - ربما توجد ترجمة لتعبير "Kranichzug" ("Zug der Kraniche") ، على سبيل المثال ، في Schiller ("Ist's mit diesem Kranichzug؟") وفي المشهد مع Elena the Beautiful في "Faust" (". ..gleich der Kraniche / Laut-Heiser klingendem Zug "؛ راجع: نيلسون. أب. المرجع نفسه ، 39).

رافعة ... إلى الحدود الأجنبية - راجع: "في السهوب كانت الكركي تبكي / وقوة الفكر تبتعد / خارج حدود وطنهم الأصلي" (فيت). بالنسبة للمؤلفين الروس والسوفيات ، غالبًا ما ترافق صورة الرافعات الطائرة انعكاسات على الوطن والأرض الأجنبية: "سيزورها ضيف / كرين ، ناسك بدوي. / أوه ، أين إذن ، يتيم ، / أين سأكون! إلى أي دول ، / إلى أي حدود غريبة / هل يندفع الشراع الجريء بفخر / قاربي على الأمواج المتسارعة! (دافيدوف) ، "أصرخ في السفن / أصرخ في الرافعات. / - لا شكرا! أصرخ بصوت عال. - / أنت تسبح نفسك! / وتطير بنفسك! / فقط أنا لا أريد الذهاب إلى أي مكان<…>أنا من هنا / لا على الإطلاق / لا مكان / لا أريد ذلك! / سأبقى في الأرض السوفيتية! " (خرمز) ، "الطيور المهاجرة تطير / في الخريف مسافة زرقاء ، / تطير إلى البلدان الحارة ، / وأنا أبقى معك. / وأنا أبقى معك / الوطن الأم إلى الأبد! / لست بحاجة إلى الساحل التركي ، / ولست بحاجة لأفريقيا "(إيزاكوفسكي). صرخة الرافعات سمة من سمات روسيا: "تشو! الرافعات تسحب السماء ، / وصراخهم ، مثل نداء الأسماء / الحفاظ على حلم وطنهم الأصلي / حراس الرب "(نيكراسوف) ،" حول الوطن - صرخة الرافعات "(ت. بيك) ؛ بعد أن سمعوا ذلك في أرض أجنبية ، يتذكرون وطنهم: "إنهم يطيرون بالقرب منك ويبكون بصوت أعلى ، / كأنهم نقلوا لي أخبارًا حزينة ... / من أي أرض غير مضيافة أنت / هل سافرت إلى هنا طوال الليل ، الرافعات؟ .. / أعلم أن بلدًا تكون فيه الشمس بالفعل بدون كهرباء ، / حيث الكفن ينتظر بالفعل ، والبرد ، والأرض / وحيث تعوي ريح مملة في الغابات العارية ، - / إما أرضي الأصلية ، ثم وطني "(أ. Zhemchuzhnikov). نظرًا لأن حركة الرافعات "إلى حدود خارجية" هي حركة باتجاه الجنوب ، وتتجه سفن Achaean في الاتجاه الآخر ومع ذلك تشبه الرافعات ، يصبح النص المعلق مشابهًا للنص الشعبي في العصر الحديث الذي يلعب دورًا قديمًا مؤامرة في مشهد روسيا الوسطى.

رغوة إلهية على رؤوس الملوك - "عبارة<...>يثير الارتباطات القديمة المنتجة - ملوك المجتمع القبلي ، وغطرستهم ، ونزاعهم ، وولادة أفروديت من الرغوة ، والشرك الوثني ، وقرب الآلهة من الناس "( بولياكوفا س.أوسيب ماندلستام. آن أربور ، 1992. 28). تزوج. انظر أيضًا: “نحن رشقات نارية من رغوة الجاودار / فوق شحوب البحار. / اترك السبي الأرضي / اجلس بين الملوك! (فياتش. إيفانوف ؛ انظر: Lekmanov O. ملاحظات حول موضوع "Mandelstam and Vyacheslav Ivanov" // كلمة "تملك" و "أجنبية" في نص أدبي. تفير ، 1999. ص 199).

اين تبحر - الأربعاء: "الكتلة تحركت وتقطع الأمواج. / يطفو. إلى أين سنبحر؟ "، هنا يشبه الأسطول بالطيور:" ويغرق قطيع من السفن "، والحالة الإبداعية مثل الحلم (بوشكين) ؛ "كل الانتفاخ مثل البحر. أنا ، كما لو كنت في الواقع ، / أنا أبحر في مكان ما على مسافة على متن سفينة<…>أين أنا أبحر؟ (اوغريف).

كرين إسفين .. أين تبحر؟ - الأربعاء: "أين تستعجل أيها القرى المجنحة؟" (أ. أودوفسكي).

اين تبحر كلما ايلينا - سيظهر التشابه مع "ركبتيه تنزلقان في الغبار والدم" (راجع نداء نهايات القصائد ونصف الآيات: "... أنت إيلينا" / "... الدم - الركبتان") في المائة: "أين تسبح عندما لا تسبح إيلينا؟ / أينما نظرت ، فإن ذراعيها في كل مكان / ركبتيها تنزلقان في الغبار والدم "(إريمينكو).

طويل ... مثل إسفين رافعة ... إيلينا - في دانتي ، تتحرك ظلال المحكوم عليهم بالفجور ، بما في ذلك هيلين وأخيل وباريس ، "مثل الرافعات<…>سلسلة طويلة "(" تعال أنا غرو<…>لونجا ريجا "؛ قارن: نيلسون. أب. المرجع نفسه ، 39). سوف يتذكر لوزينسكي ، في ترجمة هذا المقطع ، ماندلستام: "مثل إسفين الرافعة يطير جنوبًا".

لولا هيلينا ، فماذا لك وحدك يا ​​رجال آخائيين؟ - را. تيراس. أب. المرجع نفسه ، 258).

هوميروس ... رافعة ... البحر - راجع: "أعمدة بحار التيمبي حزينة ، / وقطعان الرافعات البدوية ، / وشجرة النخيل ، التي قال عنها أوديسيوس / نافزيكايا المحرج" (جوميلوف).

رغوة ... إيلينا ... البحر - راجع: "والآن ولدت إيلينا<…>أكثر بياضا من زبد البحر "(ميريزكوفسكي).

سفن ... رغوة ... إيلينا ... بحر - الأربعاء: "أنت شاحبة وجميلة ، مثل الرغوة<…>أنت والموت أنت وحياة السفن. / يا إيلينا ، إيلينا ، إيلينا ، / أنت زبد البحار الجميل "(بالمونت ؛ انظر: Markov V. Kommentar zu den Dichtungen von K. D. Bal'mont. كولن ، 1988. S. 195).

كل من البحر وهوميروس - المؤلفون الروس الذين يتبعون بايرون ("بجانب البحر العميق ، والموسيقى في هديرها" ؛ عبر باتيوشكوفا: "وهناك تناغم في لهجة الأعمدة هذه") يعلنون أن الفن متناسق مع عنصر البحر: "يفيض في تناغم رائع / تم تأليف هدير الأمواج المتدحرجة "(أ. مايكوف) ،" هناك لحن في أمواج البحر ، / تناغم في الخلافات العفوية "(تيوتشيف) ؛ ومن هنا تم تشبيه القصائد بالأمواج بتقليد إيقاع الأمواج - من "ماذا تسبح في البحر ، ثم اقرأ دانتي: / أشعاره ثابتة وممتلئة / مثل أمواج البحر المرنة!" (Shevyrev) إلى "لقد ولدت وترعرعت في مستنقعات البلطيق ، بالقرب من / موجات الزنك الرمادية ، تأتي دائمًا في شكل ثنائي ، / ومن هنا - جميع القوافي" (Brodsky). في Mandelstam ، تم اختزال هذا الإعلان إلى معادلة ، يتم توفير قوتها الإثباتية من خلال التشابه السليم بين أعضائها: "sea" و "Homer". هذا "الجناس الناقص تقريبا" ( نيلسون. أب. المرجع نفسه ، 41) ، ربما مستوحاة من عبارة بوشكين "ما هو بحر جوكوفسكي - وما هو هوميروس" (انظر: رونين أو. شاعرية أوسيب ماندلستام. سان بطرسبرج., 2002. م 25) ، إلى شكل متناظر سداسي الأبعاد "البحر عظيم - بالتناغم معه ، سأجيب بصخب مع هوميروس" (أفالياني). سيستخدم باسترناك طريقة ترقيمية لإثبات الأطروحة حول الطبيعة المشتركة للشعر مع البحر ، وأيضًا على مادة بوشكين: "إلى البحر" كان: البحر + حب بوشكين له<…>الشاعر + البحر ، عنصران ، لا يُنسى أبدًا - بوريس باسترناك: "عنصر العنصر الحر / مع العنصر الحر في الشعر" ... "(Tsvetaeva ،" My Pushkin "؛ راجع:" وداعًا ، حر العنصر! "و" ... الآيات تتدفق بحرية "). يعود تاريخ ارتباط "بوشكين - البحر - الشعر" (المنعكس في الدعوة إلى "رميه" من باخرة الحداثة) على أبعد تقدير إلى ميريزكوفسكي ، الذي جادل بأن الشاعر والبطل "يولدان من نفس العنصر . رمز هذا العنصر في الطبيعة لبوشكين هو البحر. البحر كروح شاعر وبطل "بوشكين" ؛ هنا وقريبًا في Rozanov's ("On the Pushkin Academy") بوشكين قريب من هوميروس.

مثل إسفين الرافعة ... كل شيء يتحرك - تزوج. بعد ذلك: "مثل إسفين الرافعة عندما يأخذ / يسير في اتجاه الجنوب. مثل كل شيء يتحرك إلى الأمام "(برودسكي).

كل شيء مدفوع بالحب - فكرة تعود على وجه الخصوص إلى دانتي (انظر: نيلسون. أب. المرجع السابق ، 42) ؛ في صيغة لفظية مماثلة ، قارن: "الحب وحده هو الذي يحرك الحياة" (Turgenev ، "Sparrow").

والبحر ... بالحب - نداء الأسماء المخفي "والبحر أموري" (راجع: Lachmann R. Gedaechnis und Literatur. فرانكفورت أم ماين ، 1990. S. 400)?

الزبد الإلهي .. والبحر ، وهوميروس .. الحب .. الاستماع - راجع: "يا له من سحر<…>في هذا التنصت لأناديوميني المولودة من زبد البحر ، لأنها رمز لشعر هوميروس "(جوكوفسكي عن عمله في ترجمة الأوديسة"). تزوج أيضا "البحر" لفيازيمسكي ، حيث يظهر عنصر البحر كمهد لـ "سحر العالم" والمصدر الأبدي للشعر.

هوميروس صامت"لذلك غادر المستشار فيرجيل دانتي.

اقرأ حتى المنتصف .. هوميروس صامت - را. بدأت الشفتين الآية / هدأت الآية غير المقروءة ”(بوشكين).

قرأت قائمة السفن في المنتصف .. البحر الأسود - "بلاك بونتي" مذكور في الإلياذة (ترجمها غينيديش ؛ انظر: تارانوفسكي ك.مقالات عن Mandel'stam. كامبريدج ماجستير ؛ لندن ، ١٩٧٦. ص ١٤٧) تقريبًا في منتصف "قائمة السفن" (انظر: Lifshits G. كلمة متعددة المعاني في الكلام الشعري. م ، 2002. س 169).

صامت والبحر الأسود يصدر ضوضاء - راجع: "كل شيء صامت / البحر الأسود فقط هو الذي يصدر ضوضاء" (بوشكين ؛ انظر: تارانوفسكي. أب. المرجع نفسه ، 147 ؛ راجع لاكمان. أب. المرجع نفسه ، 401) و "البحر الأسود صاخب بلا توقف" (ليرمونتوف ؛ انظر: تارانوفسكي. أب. المرجع نفسه ، 147).

البحر ... مزخرف - تبنت الأدب الأوروبي الجديد فكرة "الحديث عن البحر" كترنيمة لخالق الكون (نفخة ماريس ، تحول متكرر في الشعر اللاتيني ؛ اقترحه شيشرون كنموذج مثالي): ، لامارتين ، بايرون ، هوغو ، باتيوشكوف ، فيازيمسكي ، باراتينسكي ، بوشكين وآخرون (انظر: // New Literary Review. 2004. No. 66. P. 128–129).

مزخرفة ، صاخبة - راجع: "ما الذي تثير ضجة حوله ، vitii الشعبية؟" (بوشكين).

وبهدير ثقيل - راجع: "وسقط بزئير شديد" (بوشكين).

أرق ... رغوة ... بحر ... ضوضاء ... هدير - راجع: "سمعت زئير أعماق البحار / وفي منطقة الرؤى والأحلام الهادئة / انفجرت زبد الأعمدة الهادرة" (تيوتشيف).

البحر ... الحب ... اللوح الأمامي - تزوج. وبعد ذلك: "ويتبع ظلي - كيف؟ مع حبي؟ / لا! بل ميله إلى الحركة يستتبعه. / لكنها ستعود إليك ، مثل ركوب الأمواج الرائع في الرأس ، / مثل القائد دانتي ، يخضع للدمار "(برودسكي).

الأرق ... الحب ... اللوح الأمامي - الأربعاء: "طار الأفراح المقدسة كأصدقاء - / لعبك سربهم في حلم في دائرة الصباح ؛ / وملاك السحر ، أقاربك ، بالحب / تمسّك بشكل غير مرئي بلوح رأسك "(جوكوفسكي) ،" الوصي العبقري هو الحب / في فرحة الانفصال يعطى: / هل سأنام؟ يتشبث باللوح الأمامي / ويحلى الحلم الحزين "(باتيوشكوف) ،" ينامون - بالصلاة ، مع الحب / شبحي في حلمهم السعيد / يطير إلى اللوح الأمامي الخاص بهم "(كيوكهيلبيكر) ،" أبكي كطفل ، متكئًا على اللوح الأمامي ، / أنا أتدافع حول سرير النوم ، يعذبني الحب "(دافيدوف) ،" وقبل الصباح يكون الحلم مرغوبًا / أغمضت عيني المتعبة<…>انحنى على ظهرها. / ونظرته بمثل هذا الحب ، / نظر إليها بحزن شديد "(ليرمونتوف) ،" ثم هذه الأصوات ، بالمشاركة ، بالحب ، / همسات الجمال ، متكئة على اللوح الأمامي ... / لقد نمت ... " (بنديكتوف) ، "أنا أنتظر ساعة الليل القادمة. / هل اخترق؟ متكئًا على اللوح الأمامي / برأس معذب مؤلم / أحلم بالماضي بفرحة وحب "(Rostopchina) ،" بعض الأصوات تتسارع / وتتشبث بلوح رأسي. / إنها مليئة بالانفصال الضعيف ، / إنها ترتجف بحب غير مسبوق "(فيت) ،" بكيت في السرير وأنا متكئة على اللوح الأمامي ؛ / وكان قلبي ممتلئًا بالمغفرة ، / ولكن لا يزال هناك أناس - بحب غير محدود / أحببت الله ونفسي كواحد ”(ميريزكوفسكي).

الأرق ... البحر ... الحب ... اللوح الأمامي - راجع: "هنا ينام الأمير في قلق وحزن ، ويهدأ نومه بهدوء البحر المظلم ... / يحلم الأمير: بهدوء إلى لوح رأسه / ملاك انحنى ويهمس بالحب" (Apukhtin).

1915 - التوازي بين طروادة والحرب العالمية الأولى (انظر: Dutli R. Meine Zeit، mein الفئة: Osip Mandelstam. Zuerich، 2003. S. 128) يوضح فهم الحب كمصدر للحركة العالمية: هذا المصدر أبدي.

"أرق. هوميروس. الأشرعة الضيقة "هي مثال على استخدام الثقافة القديمة للتأمل في فئة الحب الأخلاقية والفلسفية الأبدية. تدرس القصيدة في الصف الحادي عشر. نقترح أن تتعرف على تحليل موجز لـ "الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة "حسب الخطة.

تحليل موجز

تاريخ الخلق- تأليف العمل سنة 1915 عندما كان الشاعر في كوكتيبيل. نُشر لأول مرة في الطبعة الثانية من المجموعة الأولى "Stone" (1916).

موضوع القصيدة- حرب طروادة؛ قوة الحب.

تعبير- القصيدة هي مونولوج - تأمل في الموضوعات المذكورة. من حيث المعنى ، فهو مقسم إلى ثلاثة أجزاء: قصة عن الأرق أجبره على اللجوء إلى هوميروس ، وهو نداء إلى "رجال أخيون"تأملات في الحب.

النوع- مرثية.

الحجم الشعري- مكتوب بلغة التفاعيل ستة أقدام ، حلقة ABBA قافية.

استعارات – "هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا" ، "كل شيء يحركه الحب" ، "البحر ... مع هدير ثقيل يأتي إلى اللوح الأمامي".

الصفات – "أشرعة ضيقة" ، "رغوة إلهية" ، "البحر الأسود" ،

مقارنة – "مثل إسفين الرافعة ... أين تسبح."

تاريخ الخلق

من المعروف أن Osip Mandelstam كان طالبًا في كلية التاريخ وفلسفة اللغة في القسم الروماني الجرماني. لم يتخرج من الجامعة قط ، ولم يحصل على الدبلوم ، لكن هذه الفترة من حياته تركت بصمة على أعمال الشاعر. درس طلاب فقه اللغة الإلياذة بالكامل. قراءة قائمة السفن التي اعتبروها علاجًا مثبتًا للأرق. وجدت هذه الحقيقة مكانًا في القصيدة التي تم تحليلها.

كطالب ، كرس ماندلستام نفسه للشعر. لاحظ الإخوة الأكبر سناً إبداعاته في القلم. في عام 1915 ، أقام الشاعر الشاب في Koktebel في منزل Maximilian Voloshin. هنا عمل “الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة. ادعى أقرب معارف الشاعر أنه كان مصدر إلهام لكتابة الشعر من خلال جزء من سفينة قديمة رآها في كوكتيبيل.

عنوان

أثر الأدب القديم في أعمال شعراء العصور المختلفة. يحاول O. Mandelstam ، بمساعدة منها ، الكشف عن الموضوع الفلسفي الأبدي للحب. في مركز اهتمام المؤلف هي حرب طروادة.

سطور القصيدة مكتوبة بضمير المتكلم. وهكذا يمكن للقارئ أن يتابع مسار فكر البطل الغنائي مباشرة. في المقطع الأول ، يعترف البطل بأنه لا يستطيع النوم ، لذلك بدأ في قراءة قائمة السفن. وصل إلى الوسط ، ثم انقطعت هذه العملية بفكر في أسباب الحرب. يعتقد البطل الغنائي أن "رجال Achaean" قاتلوا ليس من أجل طروادة ، ولكن من أجل هيلين.

تعبير

القصيدة هي تأمل مونولوج للبطل الغنائي. من حيث المعنى ، ينقسم إلى ثلاثة أجزاء: قصة عن الأرق ، أجبره على الرجوع إلى هوميروس ، نداء إلى "رجال آخيين" ، تأملات في الحب. يتكون العمل من ثلاثة رباعيات ، والتي تتوافق مع التنظيم الدلالي للنص.

النوع

وسائل التعبير

من أجل الكشف عن الموضوع وإظهار موقفه من المشكلة المطروحة ، يستخدم O. Mandelstam وسائل معبرة. يحتوي النص استعارات- "هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا" ، "كل شيء يتحرك بالحب" ، "البحر .. مع هدير ثقيل يأتي إلى اللوح الأمامي" ؛ الصفات- "أشرعة ضيقة" ، "رغوة إلهية" ، "البحر الأسود" ؛ مقارنة- "مثل إسفين الرافعة ... أين تسبح."

اختبار القصيدة

تصنيف التحليل

متوسط ​​تقييم: 4. مجموع التصنيفات المستلمة: 25.

1891 - 1921 سنة. مجموعة "Stone".

"أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة "1915.

تحليل قصيدة "أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة ...".1915.

يؤكد ماندلستام في قصائده على وحدة الطبقات الثقافية. وفقًا لمذكرات أ. أخماتوفا ، عندما سُئل عن ماهية الذروة ، أجاب الشاعر: "التوق إلى الثقافة العالمية". ليس من قبيل المصادفة أن صور وزخارف هوميروس وراسين وبوشكين وديكنز والقوطية والإمبراطورية والعصور القديمة والكلاسيكية منسوجة عضوياً في قصائده التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالحداثة.

مثل إسفين الرافعة في الحدود الخارجية -

على رؤوس ملوك الزبد الإلهي-

كل من البحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب.

أسئلة للتعرف على فكرة عامة عن القصيدة ككل.

العمل الأمامي.

1. ما الذي جذب هذه القصيدة ، ما هي المشاعر التي أثارتها؟ ما هي الصور التي تم إنشاؤها؟ أي الخطوط تمثل الفكرة الرئيسية؟

2. ما هو تاريخ هذه القصيدة؟

3. ماذا يحدث للبطل الغنائي؟ كيف تنقل القصيدة الشعور بالأرق؟

أسئلة لتحليل القصيدة في مجموعات.

لمساعدة الطلاب على تقديم قواميس ومقتطفات من مقالات للنقاد الأدبيين.

صورة السفن.

1. لماذا نرى أفضل صورة للسفن؟

2. أي نوع من السفن: متحركة أم ثابتة؟ انتبه للأفعال وأنواع الجمل وحجم الآية.

3. انتبه إلى زمن الأفعال في أول مقطعين ، للظرف المرتبط بمفهوم الوقت. ماذا لاحظت؟

صور من Achaeans وهيلين.

4. ما هو دور الكلمة رافعه؟ ما هي الارتباطات التي لديك مع هذه الكلمة؟

5. صورة إيلينا هي محور كل خيوط القصيدة. ماذا نعرف عن هذه الصورة؟

6. لماذا توجد كلمة في القصيدة ايليناالقوافي مع الجمع ؟ كيف تفهم هذا الخط؟

صور البحر وهوميروس.

7. ما هي الارتباطات التي لديك فيما يتعلق بكلمتين: و البحر وهوميروسمتحد من قبل الاتحاد ووكلمة الكل(البحر + هوميروس = كل شيء)؟

8. ما رأيك ، بأي معنى الكلمة التي يستخدمها الشاعر استمع؟

9. ما هي صورة البحر التي تم إنشاؤها في القصيدة؟ ما هي النغمة العاطفية العامة للنعت؟ كيف يؤكد الشاعر على مصيرية اختيار البطل الغنائي بمساعدة الكتابة الصوتية؟

أجوبة ناجحة.

1. ما الذي جذب هذه القصيدة ، ما هي المشاعر التي أثارتها؟ ما هي الصور التي تم إنشاؤها؟ أي الخطوط تمثل الفكرة الرئيسية؟

القصيدة تجذب الهدوء والغموض والعظمة. يتم إنشاء صور الآخيين من إلياذة هوميروس والسفن والبحر والبطل الغنائي. الفكرة الرئيسية في السطر: كل شيء يتحرك الحب.

2. دعونا نستفيد من الحقائق المعروفة المتعلقة بتاريخ إنشاء هذه القصيدة.

وفقًا لإحدى الروايات ، استوحى ماندلستام هذه القصيدة من جزء من سفينة قديمة عثر عليها ماكسيميليان فولوشين ، الذي كان يزوره في كوكتيبيل. ومع ذلك ، فإن مواضيع العصور القديمة ككل هي سمة من سمات قصائد ماندلستام المبكرة. افتتان الشاعر بالعالم القديم هو رغبته في مستوى الجمال والأساس الذي أدى إلى هذا الجمال.

موضوع البحر ، مثل موضوع العصور القديمة في القصيدة ، ليس عرضيًا ، وليس فقط بسبب مسقط رأس القصيدة: جاء ماندلستام لأول مرة إلى كوكتيبيل في يونيو 1915. لاحظ العديد من النقاد أن ماندلستام يفضل الماء على جميع العناصر . ومع ذلك ، فإن تفضيله ليس تيارات سريعة تتساقط من السماء أو تندفع فوق الجبال ؛ ينجذب إلى الحركة الهادئة والأبدية: الأنهار المسطحة ، والبحيرات ، ولكن في كثير من الأحيان - الشكل الأكثر فخامة - المحيط ، والممرات الضخمة المتدحرجة بشكل مهيب. يرتبط موضوع البحر ارتباطًا وثيقًا بموضوع العصور القديمة: كلاهما مهيب وفخم وهادئ وغامض.

من المعروف أن O. Mandelstam كان يحب M. Tsvetaeva خلال هذه الفترة من حياته ، لكنها لم ترد بالمثل.

3. ماذا يحدث للبطل الغنائي؟ كيف تنقل القصيدة الشعور بالأرق؟

الأرق يعذب البطل الغنائي. على ساحل البحر الأسود ، يقرأ هوميروس ، ويتأمل في حقيقة أن كلا من الآخيين وهوميروس استلهموا من الحب. هوميروس - الماضي - صامت. والبحر ، الذي كانت زبده الإلهي على رؤوس الملوك ، يصدر ضوضاء ، يقترب من رأس البطل الغنائي. وهي مدفوعة بالحب وربط الماضي بالحاضر.

ينقل الشعور بالأرق بشكل جميل من خلال العمل: "قرأت قائمة السفن ...". يشير الشاعر إلى الأغنية الثانية من "الإلياذة" لهوميروس "حلم بيوتيا ، أو قائمة السفن" ، المكرسة لمغادرة السفن إلى حصار طروادة. تحتوي قائمة السفن اليونانية التي تسير على طروادة من إلياذة هوميروس على 1186 اسم سفينة مع أسماء القادة وأوصافهم في 366 سطرًا. اللانهاية لقائمة السفن القتالية تخلق شعوراً باللانهاية هذه الليلة.

العمل على صورة السفن.

1. لماذا نرى أفضل صورة للسفن؟

صورة السفن: لقب يساعد على رؤيتها أشرعة ضيقة، مقارنة مع قطار رافعة ، إسفين رافعة. تظهر صورة مرئية.

2. ما نوع السفن التي تراها ، تتحرك أم ثابتة؟ انتبه للأفعال وأنواع الجمل وحجم الآية.

السفن تتحرك بسرعة كبيرة مع الريح: أشرعة ضيقة.يتم التأكيد على سرعة الحركة من خلال المقارنة مع الرافعات: السفن تطير ، استعارة ذات مرة ارتفعت فوق هيلاسيعزز صورة حركة الطيران. يبدو أن السفن لا تتحرك على البحر بل فوق الأرض.

دعنا نحاول إعادة قراءة الأسطر التي يتم فيها إنشاء صورة السفن. عادة ، يتم نقل الحركة بمساعدة تغيير سريع في الأفعال ، والكلمات النشطة ، وعدد كبير من الحروف الساكنة التي يسود فيها الصوت (رنان ، معبر ، يتطلب تعبيرًا قويًا) ، وإيقاع نشط. ماندلستام ليس لديه سرعة في حركة السفن. على العكس من ذلك ، هناك شعور بالبطء ، المدة. هناك عدد قليل جدًا من الأفعال ، ومعظم الجمل قيمية أو غير مكتملة. نعم ، والأفعال الموجودة نتيجة الانقلاب تفقد قوتها: يتم وضعها في نهاية الجملة.

القصيدة مكتوبة بلغة التفاعيل ستة أقدام. هذا هو أطول السطور التاميبية المستخدمة في التأليف الروسي - الشعر السكندري. بفضل تنغيم التأمل والتأمل ، لطالما استخدم هذا الحجم في الكلمات الفلسفية والتأملية ، وكذلك في مثل هذا النوع مثل المرثية. مثل هذا الإيقاع المريح ، الخالي من النعومة الشعرية ، يخلق شعوراً بالمحادثة النثرية الحرة - التفكير الهادئ بصوت عالٍ. لنقل الحركة ، ستكون هناك حاجة إلى عداد أكثر نشاطًا: مقطع صوتي "مسيرة" ومقياس رباعي التفاعيل المرتبط به. هناك تناقض بين الصوت والرؤية.

3. انتبه إلى زمن الأفعال في أول مقطعين ، للظرف المرتبط بمفهوم الوقت. ماذا لاحظت؟

المقطع الأول هو أفعال الفعل الماضي. في يوم من الأياميعزز معنى الزمن الماضي - منذ زمن بعيد لم يعد من الممكن معرفة الوقت الدقيق للحدث. المقطع الثاني هو المضارع: السباحة.

انتاج |

لذا ، أمامنا سفن ، إذا جاز لي القول ، في حركة ثابتة ، ابتكر الشاعر صورة للوقت المتجمد - الماضي ، حاضرًا إلى الأبد. في واقع الثقافة ، لا يتزامن الوقت مع الزمن الفلكي. يمكن أن تتوقف ، وتكرر ، وتتقاطع مع أخرى. يمكن للفن أن يتجاوز الزمن. الثقافة مبدأ ربط في التاريخ ، فهي تضمن استمرارية واستمرارية تطور الحضارة الإنسانية.

اعمل على صورة الآخيين وهيلين.

4. هل لاحظت أن الكلمة رافعهتستخدم مرتين. ما هو الدور المنوط به؟ ما هي الارتباطات التي لديك مع هذه الكلمة؟

الخريف. مدرسة الرافعات. خطوط عريضة طويلة ورشيقة وممدودة. الامتداد السلس للأجنحة الممتدة. نور الحزن. نفخة تحطم الروح. صرخة الرافعات مرتبطة بالبكاء (ومن هنا جاءت الأساطير والتقاليد العديدة ، بما في ذلك الأساطير القديمة ، التي تربط الرافعات بالمعزين في الجنازات ، أرواح الموتى).

تدريجيًا وسلسًا ، تنتقل أفكار الشاعر من قائمة السفن إلى الأهداف ، Achaeans. وهذا يؤدي إلى فكرة أن السبب الذي يحرك الجيش الضخم هو الحب: "لولا إيلينا ، / ما هو تروي لك وحدك أيها الرجال الآخيون؟"

هذا يذكرنا جدًا بتأثير قائمة سفن هوميروس على المستمعين: قائمة السفن تقودهم إلى تأملات فلسفية في الحياة ؛ ماندلستام أيضا.

5. صورة إيلينا هي محور كل خيوط القصيدة. ماذا نعرف عن هذه الصورة؟

إيلينا هي صورة مزدوجة. يمكن للمرء أن يقول عنها بكلمات بلوك: الجمال رهيب.يجلب الفرح والحزن لكل من يراه.

أصلها إلهي: والد إيلينا هو زيوس نفسه ، وأمها هي إلهة الانتقام Nemesis. إيلينا تخرج من البيضة ، تجدها ليدا وتحضرها. بالولادة ، قدر إيلينا أن تكون عقاب القدر. أجمل النساء ، تثير حسد أفروديت ، إلهة الجمال ، وفي نفس الوقت هي أقوى سلاح لها. الإشاعة عن جمال هيلين يمكن أن تسبب الفتنة: كل القادة والأبطال الهيلينيين يجذبونها. لمنع حدوث صدام ، يقسمون على حماية شرف من يصبح زوجة إيلينا.

ستجلب إيلينا الألم والعار لزوجها مينيلوس ، الموت لباريس ، التي ستهرب معها ، غير قادرة على مقاومة العاطفة المستوحاة من أفروديت. المدينة التي آوت الهارب - طروادة - سيتم تدميرها بالكامل. سيموت معظم الخاطبين من هيلين ، الذين ذهبوا إلى أسوار طروادة.

سيتوقف جيش آخيان ، الجاهز لرمي الملكة ، أمام جمالها ، وستعود إلى منزلها ، إلى سبارتا ، بشرف وانتصار.

ايلينا تعني شعلة ضوء.

هذا الاسم هو محور كل سطور القصيدة. الغرض من الحركة وتوليدها ووقفها. بداية الحياة والموت الذي يتجلى في التوليفات الحضنة الطويلة هي قطار رافعة.دعنا ننتقل إلى قاموس دال. القطار - عدة عربات مشتركة تسير على نفس المسار ؛ ركوب رسمي أو احتفالي أو موكب. يقدم القاموس مثالين على مجموعات الكلمات الأكثر شيوعًا بالمعنى الثاني: قطار الزفاف - قطار الجنازة. وكل المعاني يدركها ماندلستام. هذا هو المكان الذي تأتي منه مقارنة ماندلستام للسفن بالرافعات.

6. لماذا الكلمة في القصيدة ايليناالقوافي مع الجمع رغوة إلهية على رؤوس الملوك؟ كيف تفهم هذا الخط؟

الرغوة الإلهية وإيلينا لا يقافان بالصدفة.

دعنا ننتقل إلى قاموس دال. إلهي - صفة الله المنبثقة عنه ؛ مثله ، عالية ، ممتازة ، جميلة ، لا تضاهى ، بعيد المنال.اتضح أن الرغوة جميلة بشكل إلهي ، إنها خفيفة وذوبان ، أجمل من التاج الأرضي بقدر ما يكون الطريق إلى إيلينا أكثر أهمية من الطريق إلى ثروات إيليون.

انتاج |

الطريق إلى طروادة هو الطريق إلى عدم الوجود ، وفي الوقت نفسه ، حركة نحو الجمال ، بسبب الحب ، وهي حركة هي ملء الوجود ، والحياة نفسها ، وفي نفس الوقت ، الموت. الرجال الآخيون ، الحكماء ، المهيبون ، الأقوياء ، المتكبرون ، متوجون بالزبد الإلهي للملكوت. وهذه المملكة أبدية.

العمل على صور هوميروس والبحر.

7. ما هي الارتباطات التي لديك فيما يتعلق بكلمتين: والبحر وهوميروسمتحد من قبل الاتحاد ووكلمة الكل?

في المقطع الثالث ، يتم التعبير عن الفكرة الرئيسية للقصيدة. هنا ، ولأول مرة في القصيدة ، يظهر الاتحاد وبمعنى تضخيم. يقوي الاتصال ، ويضع عمليا علامة متساوية بين المفهومين: البحر ، هوميروسويوحدهم بالكلمة الكل.

في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تمت كتابة كلمة هوميروس أومير أو عمر. الكلمات مكونة من نفس الأحرف ، لدينا الجناس الناقص أمامنا. في الشعر ، الغرض من مثل هذه التقنية هو خلق اتصال بين معاني الكلمات التي لا توجد خارج النص المحدد.

شخصية وغير شخصية

الطبيعة والانسان

الحياة والفن

الفوضى والعقل

العنصر والثقافة

الشكل والشكل

الخلود واللحظة أوقفها الإنسانإلخ.

انتاج |

يمكننا القول أن هذه مفاهيم معاكسة تشكل كلًا واحدًا.

صيغة صارمة: يبدو أنه يجب إغلاق القصيدة. لكن هذا سؤال جديد: من الذي يجب أن أستمع إليه؟ونعود إلى الواقع ، إلى البطل الغنائي.

8. بأي معنى تعتقد أن الشاعر يستخدم الكلمة استمع?

افعل ما يأمر به المتحدث. مصير البطل الغنائي يعتمد على هذا.

9. ما هي صورة البحر التي تم إنشاؤها في القصيدة؟ ما هي النغمة العاطفية العامة للنعت؟ كيف يؤكد الشاعر على مصيرية اختيار البطل الغنائي بمساعدة الكتابة الصوتية؟

البحر هائل ، مزخرف ، في حركة دائمة ، أسود ، هدير ثقيل -حتمية ، قوة هائلة ، وربما حتى عداء. هذه هي النغمة العاطفية العامة.

السجع على حول. يعتبر هذا الصوت المتحرك "مظلمًا ، مزدهرًا ، هائلاً". ( لكن -دافئ ، خفيف - كان في الكلمات إيلينا ، إلهيرغوة) . يتم الجمع بين النغمة العاطفية والكتابة الصوتية.

انتاج |

والآن ، عندما تقترب قوة هائلة ، مهما كان اسمها - عناصر ، مصير ، مصير - على اللوح الأماميالبطل الغنائي (البطل غير المحمي) اكتمال القصيدة. القليل لتلخيصه: والبحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب، ما زلت بحاجة إلى الاستسلام لهذه الحركة ، وطاعة القانون العالمي ، حيث أطاع الآخانيون القدر ، وانطلقوا نحو جدران طروادة. هذا هو المكان الذي يأتي منه أرق البطل الغنائي. من الصعب جدًا أن تعيش حياة كاملة ، وأن تكافح من أجل الجمال ، وأن تحب الحب ، فهي تتطلب شجاعة وقوة روحية.

انتاج.ملامح الشعرية في وقت مبكر ماندلستام:

• هندسة معمارية،
• الموقف من الكلمة كمادة بناء (الكلمة حجر) ،
• فهم الفن كحلقة وصل بين الأجيال ،
• دوافع الخلق والإبداع وتأكيد الحياة.

واجب منزلي:

يقرأ الطلاب مجموعة "Stone". أداء المهام الكتابية C3 و C4. تعلم عن ظهر قلب إحدى قصائدك المفضلة.

أمثلة على الواجبات المنزلية:

مع ما صور من قصيدة “الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة ... "هل فكرة البطل الغنائي عن الحياة مرتبطة؟

في قصيدة ماندلستام ، تمر أمامنا سلسلة من الصور: بطل غنائي ، هوميروس ، البحر. يعاني البطل الغنائي من الأرق ، ويواجه اختيارًا صعبًا في حياته. إنه يتأمل في الحياة وبالتالي يقرأ قصيدة هوميروس "إلياذة" ، فصلها الثاني ، والذي يحتوي على قائمة بالسفن الآخية (أكثر من ألف اسم وعنوان) التي تسعى لتروي من أجل الوفاء بوعدها وعودة هيلين ، التي اختطفتها باريس ، لزوجها الشرعي مينيلوس. الآخيين ، الذين أدوا واجبهم ، تجرأوا على معارضة القدر ، وأظهرت الآلهة الشجاعة ، ودافعوا عن كرامتهم الإنسانية على حساب حياتهم ، وتوجوا بالرغوة "الإلهية" إلى الأبد. الإلياذة ومبدعها هوميروس خالدين ، بفضل الفن ، وفقًا لماندلستام ، يتم ربط الأجيال. يشيد البطل الغنائي برجال آخيان ويحزن على مصيرهم المأساوي: "هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا" (في الأساطير ، تبكي الرافعات في الجنازات أو أرواح الموتى ، وهو ما انعكس أيضًا في قصيدة جامزاتوف "الرافعات") .

يتناقض الخط "البحر وهوميروس - كل شيء يتحرك بالحب" وفي نفس الوقت يوحد صور هوميروس والبحر. وإذا كان هوميروس هنا هو تجسيد للفن ، والثقافة القديمة ، وإنجاز الأجيال الماضية ، فإن البحر هو الطبيعة ، والإنسان أيضًا جزء منها ، والحياة الحقيقية للبطل الغنائي. هوميروس صامت. الآن يواجه البطل الغنائي خيارًا: ما يجب فعله. وليس من السهل فعل ذلك: "والبحر الأسود ، المزخرف ، يصدر ضوضاء // ومع الزئير الثقيل يقترب من اللوح الأمامي."

شيغوليفا تاتيانا. 11 أنا. 2009

veykova.ru

تاريخ الخلق

كتبت القصيدة في أغسطس 1915 في كوكتيبيل. مُدرج في الطبعة الثانية من مجموعة "الحجر" الأولى لماندلستام عام 1916 (نُشرت الطبعة الأولى عام 1913).

وصل ماندلستام إلى Koktebel في نهاية يونيو 1915 وقضى بقية الصيف في منزل الشاعر. في الوقت نفسه ، عاشت هناك في ذلك الوقت الأخوات تسفيتيفا ، صوفيا بارنوك ، أليكسي تولستوي وزوجته ناتاليا كرانديفسكايا. كان مالك المنزل ، ماكسيميليان فولوشين ، في باريس في ذلك الوقت.

الموضوع والفكرة الرئيسية والتكوين

الموضوع الرسمي للقصيدة هو انعكاسات البطل الغنائي أثناء قراءة ما يسمى بقائمة أو كتالوج السفن (νεῶν κατάλογος). نحن نتحدث عن "إلياذة" هوميروس ، كانتو الثاني ، الآيات من 494 إلى 759: فهي تقدم سردًا تفصيليًا لكل مفرزة من اليونانيين الآخائيين ، والتي تم إرسالها إلى حرب طروادة على متن سفينة منفصلة. يرتبط هذا الموضوع الرسمي بالوضع الرسمي لأوسيب ماندلستام البالغ من العمر 24 عامًا: في وقت كتابة القصيدة ، كان طالبًا في القسم الروماني الجرماني بكلية التاريخ وعلم فقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ (التحق في 10 سبتمبر 1911 والتحق حتى 1917). رسمياً ، لم ينه الشاعر الدورة ولم يحصل على دبلوم ؛ لم يكن لديهم تعليم عالي.

كان التعارف النصي المفصل مع الإلياذة ، في ذلك الوقت ، كما هو الحال الآن ، جزءًا من البرنامج الإلزامي لكلية فقه اللغة. ولطالما اعتُبرت قراءة قائمة السفن بين طلاب فقه اللغة أفضل علاج للأرق ، حيث يبدأ الشاعر قصيدته باسمه. لذلك ، هناك مشكلة غير رسمية (البطل الغنائي يعاني من الأرق) ووصفة للاستخدام غير الرسمي للقائمة (كحبوب منومة). ومع ذلك ، بهذا المعنى ، لا توجد مساعدة من القائمة ...

ما هو الوضع غير الرسمي لأوسيب ماندلستام البالغ من العمر 24 عامًا؟ في دائرة الخبراء ، بصفته مؤلف "Stone" ، يتم التعرف عليه دون قيد أو شرط على أنه السيد. دعاه ماكس فولوشين نفسه للعيش في بيت الشاعر - في هذا العصر الشعري أوليمبوس في العصر الفضي! إن التناقض بين الوضع الرسمي للبطل الغنائي والموقف غير الرسمي والرسمي وغير الرسمي تجاه الثقافة القديمة ، والتراث الثقافي بشكل عام ، هو الموضوع الحقيقي لهذه القصيدة. بعد أن بدا في الإصدار الأول من "الحجر" ("... ويسبح مثل الدلفين الصغير عبر هاوية العالم الرمادية") ، الآن ، بدءًا من الإصدار الثاني ، يجد تأكيدًا جديدًا في قصيدة صيف عام 1915 ، قوي ولا يمكن دحضه ، مثل ضجيج الأمواج في البحر الأسود.

يبدو أن الفكرة الرئيسية لهذه القصيدة ("البحر وهوميروس - كل شيء يتحرك بالحب") بعيدة كل البعد عن كونها جديدة. في القرن الأول من عصرنا ، اعتقد الرسول بولس أنه لخص كل ما قيل في الأدب العالمي حول هذا الموضوع في مقطعه الشهير عن الحب (الرسالة الأولى إلى أهل كورنثوس ، الفصل 13 ، الآيات 1-13). حداثة هذا الفكر (والقصيدة ككل) تتحدد بمسار البحث عن البطل الغنائي ، الذي ينعكس في تكوين هذا التأمل الغنائي ، الذي يتألف من ثلاث رباعيات.

الرباعية الأولى هي عرض وبداية حبكة غنائية: البطل الغنائي ، الذي يعذبه الأرق ، يحاول الدخول في الإيقاع المقاس لسرد هوميروس. ومع ذلك ، في خيال القارئ الحديث ، تتحول "الحضنة الطويلة" لسفن Achaean إلى "قطار رافعة" ، مثيرًا في النطاق الملحمي وفي حالة عدم اليقين بشأن الهدف: تطير الرافعات جنوبًا ، هاربة من البرد - ما هي الهومري أخيون يفرون أو إلى أين يتجهون؟

البحث عن إجابة لهذا السؤال مكرس للرباعية الثانية (تطوير حبكة غنائية). يتم تقديم الإجابة بطريقة غريبة - في شكل سؤالين بلاغيين. عند ترسيمهم "في الحدود الخارجية" ("مثل إسفين الرافعة") ، يطيع الآخانيون أوامر ملوكهم ، وكلمتهم لا جدال فيها (بعد كل شيء ، لديهم رغوة إلهية على رؤوسهم ، هم "ممسوحون"). إن هدف الملوك أنفسهم معروف لنا ، واختيارهم لمدينة طروادة (وفقًا لهوميروس) لا يتحدد كثيرًا بالموقع الاستراتيجي لهذا الميناء المهم على بحر إيجه (عند مدخل بحر مرمرة) ، ولكن بسبب غيرة الملك المتقشف مينيلوس (منه أن طروادة باريس اختطف زوجته الشرعية ، هيلين الأعدل) والإهانة التي لحقت بهيلاس.

تبدأ الرباعية الثالثة - ذروة وخاتمة غير متوقعة - بفهم وثني غير رسمي للحب: لا نتوقعه من بطل غنائي ينتمي رسميًا إلى الثقافة اليهودية المسيحية. اتضح أن كلاً من هوميروس وعنصر البحر يخضعان ويخضعان لعنصر أقوى - القوة الأساسية للحب الجسدي. هناك شيء ما لتجربة الصدمة الثقافية: "من الذي يجب أن أستمع إليه؟" أما بالنسبة لهوميروس ، فهو لا يتظاهر بذلك استمع الى(بالمعنى الاستبدادي للكلمة). هوميروس نحن سمعو سمع- لكنه نقل إلينا فقط (حتى من خلال مقياسه السداسي) صوت مد وجزر موجة البحر ، والتي ، على العكس من ذلك ، تتمتع بثقة خطيب مفسد. وهنا ، في السطر قبل الأخير من قصيدة ماندلستام ، لا يسع المرء إلا أن يسمع وسماع صدى قصيدة نيكراسوف ، الذي يبدو أنه ليس قريبًا منه ("هناك ضوضاء في العواصم ، والدوامات مدوية ..." ) ، وليس فقط مع السطر الأول من هذه القصيدة ، ولكن بشكل عام مع خلقهم بطريقة واحدة (العنصر اللامتناهي من الحقل لنيكراسوف - عنصر البحر لماندلستام).

الاتجاه الأدبي والنوع

يعتبر اسم المجموعة "Stone" ذاته بمثابة الجناس الناقص لكلمة "acme" ، والتي اشتُق منها اسم الاتجاه الأدبي للقمة ، ويعتبر Mandelstam أحد "الركائز" المعترف بها عمومًا ، ولم يؤلف كتابًا واحدًا فقط من بياناته النثرية الرسمية ، ولكن أيضًا غير رسمية - شعرية ، واحدة منها وهي هذه القصيدة.

اختيار النوع - تأمل رثائي غنائي على لا تقاوم عنصر البحر - يشير إلى الجذر القديم للكلمات الأوروبية - مرثيات أرخيلوخوس.

المسارات والصور

في هذا ، كما هو الحال في العديد من قصائد ماندلستام (خاصة في وقت مبكر) ، فإن اللقب هو ملك وإله الحبكة الغنائية ، وهي الصفات التي تنقل منطق الفعل في عصر هوميروس والطريقة التي يتعرف بها البطل الغنائي.

مشدودالأشرعة على الفور ، من البيت الأول ، تملأ القصيدة بأكملها بالرياح والعاصفة. طويلالحضنة ، القطار رافعه- تخلق الصفات المجازية مقارنة بين سفن آخائيين رافعهقطيع. على الفور ، حرفيا من خلال السطر ، التكرار الوسواسي للنعت - رافعهإسفين غرباءحدود: هذا مثبتوراء أحصنة طروادة ، قوة عنصرية غير إنسانية ، لا هوادة فيها - على ما يبدو مع نفس القوة جديمع هدير ، مثل البحر - إلى رأس (اللوح الأمامي) للبطل الغنائي ، عاجز في تفكيره.

في نفس الوقت البحر أسود(بحرف صغير ، لأننا لا نتحدث عن وصف لساحل القرم للبحر الأسود ، ولكن عن الخلود) ، ولكن إحدى السمات الرئيسية لعنصر البحر ، الرغوة ، تصبح إلهيسمة من سمات الملوك القدامى ، منغمسين في عناصر الحرب والبحر ، والحب والغيرة ، والاستياء والانتقام - بحرية ودون تفكير ، بدافع رد الفعل ، لأنهم ليس لديهم "ثقافة" كتجربة تفكير (لا هوميروس ولا Archilochus ولدوا بعد).

goldlit.ru

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة.
قرأت قائمة السفن في المنتصف:
هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا ،
ارتفع هذا فوق هيلاس مرة واحدة.
مثل إسفين الرافعة في الحدود الخارجية -
رغوة إلهية على رؤوس الملوك -
اين تبحر في أي وقت لا إيلينا ،
أن لديك طروادة واحد فقط ، رجال أخيون!
كل من البحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب.
من الذي يجب أن أستمع إليه؟ وهنا هوميروس صامت ،
والبحر الأسود مزخرف حفيف
وبصوت شديد ، اقترب من اللوح الأمامي.
.

نُشرت هذه القصيدة في الطبعة الثانية من الحجر (1916) ، وأرخها الشاعر إلى عام 1915. مثل العديد من قصائد ماندلستام ، ليس لها عنوان ، لكنها قد تكون الكلمة الأولى - "الأرق". يتيح لنا هذا أن ننسب هذه القصيدة إلى نوع "القصائد المكتوبة أثناء الأرق" ، والتي يمكن العثور على أمثلة مثيرة للاهتمام منها في أدب العديد من البلدان. أما بالنسبة للأدب الروسي ، فإن القصيدة الأولى التي تتبادر إلى الذهن هي قصائد بوشكين المؤلفة أثناء الأرق. لكن في ماندلستام الحديث ، وخاصة الشعر ما بعد الرمزي ، يكون لكل شاعر مهم تقريبًا قصيدة واحدة (أخماتوفا ، 1912 ؛ أندريه بيلي ، 1921 ؛ باسترناك ، 1953) ، أو مجموعة كاملة من القصائد (أنينسكي ، 1904 ؛ فياتشيسلاف إيفانوف ، 1911 ؛ M. Tsvetaeva ، 1923) تسمى "الأرق" أو "الأرق". قصيدة ماندلستام تختلف عن أي منها. باتباع هذا التقليد ، فإنه مع ذلك له سماته الفريدة.

نشعر به من أول سطر. يحتوي على ثلاثة أسماء ، كل منها عبارة عن جملة مستقلة. يمكن أيضًا العثور على مثل هذه الجمل الخالية من الأفعال في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر (أشهر مثال على ذلك ، بالطبع ، قصيدة فيت "Whisper. من / 65 /
الجهاز الأسلوبي (بلوك: "ليل ، شارع ، فانوس ..." ؛ باسترناك: "غيوم. نجوم. ومن الجانب - مسار وأليكو" ؛ أخماتوفا: "الحادي والعشرون. ليلة الاثنين // الخطوط العريضة للعاصمة في الضباب ") 1.

توجد مثل هذه الأمثلة في آيات ماندلستام من 1913-1914. تبدأ قصيدة "سينما" بالسطور التالية: "سينما. ثلاث مقاعد // حمى عاطفية "، وقصيدة أخرى -" آيس كريم! ″ الشمس. بسكويت هوائي. // زجاج شفاف مع ماء مثلج.

كما يتضح من الأمثلة أعلاه ، يتم استخدام هذه الجمل الخالية من الأفعال بشكل أساسي من أجل وصف البيئة بشكل ملون ودقيق (المناظر الطبيعية ، والمدينة ، والداخلية) أو (مثل أخماتوفا) لإعطاء فكرة عن التاريخ والوقت. الأسماء مرتبطة بشكل دلالي ، كل منها يعطي تفاصيل جديدة ، مكونة الصورة قطعة قطعة ، خطوة بخطوة. تنتمي قصيدة ماندلستام "كينماتوغراف" إلى هذا النوع ، لكن قصيدة "آيس كريم! .." تختلف قليلاً عنها ، ولا نحصل على صورة واضحة على الفور. بين صرخة "آيس كريم" (تستخدم في شكل عامية ، تنقل حرفيا تعجب البائع المتجول: "آيس كريم!") وكلمة "بسكويت" ، التي يتم دمجها مع بعضها البعض ، هي كلمة "الشمس". يربط الكلمات في السطر بمعنى صفة "الهواء" ، والتي لها علاقة واضحة بـ "الشمس" ، تشير في هذه الحالة إلى كلمة "بسكويت". يستغرق ربط هذه الأجزاء معًا بعض الوقت ، وبعد ذلك سنرى صورة ليوم سانت بطرسبرغ المشمس تُرى من خلال عيني طفل.

في قصيدة "الأرق ..." وصف الوقت والبيئة أكثر تعقيدًا. فالشاعر لا يؤلف صورة بالتسلسل ، إنما في قفزات كبيرة. هناك فجوات دلالية كبيرة بين الكلمات بحيث يصعب التقاط ارتباطات تربط الصور الشعرية من المرة الأولى. ما هو القاسم المشترك بين كلمتي "أرق" و "هوميروس"! من الأسهل بالطبع ربط الكلمتين "هوميروس" و "أشرعة" ؛ وفقط في السطر الثاني يتضح العلاقة بين هذه الكلمات الرئيسية الثلاث التي تُنفر منها القصيدة. للتخلص من الأرق ، يقرأ الشاعر هوميروس ، أو بالأحرى "قائمة سفن هيلاس". هذه قراءة صعبة إلى حد ما قبل الذهاب إلى الفراش ، وفي الوقت نفسه ، فإن قراءة قائمة السفن أمر مثير للسخرية: عادة ما يحسب الناس الأغنام للنوم ، لكن الشاعر يحسب سفن هوميروس.

يضيف السطر الثالث مقارنتين تميز قائمة السفن ؛ كلاهما أصلي وغير متوقع. / 66 /

في عبارة "هذه الحضنة الطويلة" نلتقي بـ "هذا" الذي عفا عليه الزمن: شائع في شعر القرن الثامن عشر ، وفي وقت لاحق أصبح قديمًا. من ناحية أخرى ، فإن كلمة "حضنة" لها سمات أسلوبية مختلفة تمامًا وعادة ما تستخدم فيما يتعلق ببعض الطيور ("حضنة البط" ، "حضنة الدجاج"). تعطي كلمة "طويل" مع كلمة "حضنة" أيضًا انطباعًا عن شيء غير عادي ، حيث تشير الكلمة الأخيرة عادةً إلى الكتاكيت التي ضلت ، على سبيل المثال ، تحت جناح أمها.

تبحر السفن إلى طروادة وبالتالي فهي تُقارن بخطوط طويلة من الطيور تطفو على الماء ؛ ربما يكون أول ارتباط للقارئ مع عائلة من البط! نرى أن هذا التعريف له أيضًا دلالة ساخرة. هنا ، يوجد تناقض أسلوبي بين الكلمة الشعرية القديمة "هذا" والكلمة الريفية ، مقارنةً بالكلمة السابقة ، "الحضنة" ، ولكن من ناحية أخرى ، هناك أيضًا علاقة بين هذه الكلمات غير المتوافقة ، للوهلة الأولى ، الكلمات: يتبع التحول الشعري الراقي مزيدًا من "النزول إلى الأرض" وبساطة. لا يمكننا أن نقول بالضبط ما أراد الشاعر أن يلفت انتباهنا إليه.

في عام 1915 ، عندما كتب ماندلستام هذه القصيدة ، كان هناك نقاش في الأدبيات حول قائمة سفن هوميروس. قبل ذلك بعامين ، نشرت مجلة Apollon مقال أنينسكي بعد وفاته بعنوان "ما هو الشعر؟". ومن أحكام المقال: يجب أن يلهم الشعر حقائق معينة لا أن يؤكدها. (كدليل ، يستشهد أنينسكي بقائمة سفن هوميروس.) من وجهة نظر حديثة ، فإن التعداد الطويل للأسماء غير المألوفة أمر مرهق (وهذا أحد الأسباب التي تجعل الشاعر في قصيدة ماندلستام يختار مثل هذه القراءة ليلاً). ولكن ، من ناحية أخرى ، في "القائمة" نوع من أصوات السحر السحري. يمكن استخدام هذه القائمة كتوضيح لخطوط Verlaine "اختيار de la musique avant toute". لم تعد الأسماء نفسها تعني أي شيء للقارئ الحديث ، ولكن صوتها غير العادي يعطي العنان للخيال ويعيد صورة الحدث التاريخي: صوت المجد ، وبريق الدروع الذهبية والأشرعة الأرجوانية مع ضوضاء أمواج بحر إيجة المظلمة؟

كلمة "الحضنة" ، والتي لها أيضًا معنى إضافي ، هي نوع من إعادة التعيين. "إخراج / قيادة" تعني "نشأ" ، "رعاية" ، "علم" ؛ معنى آخر لكلمة "الرصاص" ، "الرصاص" / 67 /.
إلخ ، لذلك هنا ، بقدر ما أفهم ، هناك تلاعب بالكلمات. ثم الخط كله له إيقاع مختلف عن الأولين. هنا ، يتم استخدام التفاعيل ستة أقدام ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للشعر الروسي الحديث. يرتبط الشعر الإسكندري بالمقياس السداسي الروسي في هذه القصيدة ارتباطًا مباشرًا بهوميروس والشعر الكلاسيكي. في السطرين الأولين ، القيصرية الذكورية المعتادة ("هوميروس" ، "السفن") ، في السطر الثالث والرابع ، تتحول إلى داكتيك ("الحضنة" ، "هيلادوم") ، وبعبارة أخرى ، بمجرد أن يفكر الشاعر ينتقل من الأرق إلى الانعكاسات على الإلياذة "، ويتغير إيقاع الآية نفسها: ليس فقط القيصرية القيصرية ، ولكن أيضًا" هذا "المتكرر (في المواقف غير المجهدة) ، والقافية الداخلية (" طويلة "-" رافعة ") - كل هذا يعطي الخط معنى خاصًا وتعبيرًا.

وصف آخر يميز قائمة السفن هو "هذا القطار رافعة". تتطور الارتباطات المرتبطة بالطيور العائمة في المقارنة السابقة بشكل أكبر ، وهو أمر نموذجي بالنسبة لماندلستام ، الصور الشعرية "ترتفع" من الأرض إلى السماء: تتم مقارنة السفن الآن بإسفين من الرافعات المتجهة إلى طروادة. إن استعارة "الرافعة" ، بالطبع ، شائعة وليست جديدة ، كما يشير فيكتور تيراس ، فقد تم استخدامها حتى في الإلياذة 3. يمكن العثور على مثال على ذلك في الأغنية الثالثة: "يندفع ثلاثة أبناء بصوت يصرخون كالطيور: / هذه هي صرخة الرافعات تحت السماء العالية / إذا ، بعد أن تجنبوا العواصف الشتوية والعواصف. أمطار لا تنتهي ، / مع صرخة من قطعان تطير عبر التدفق السريع للمحيط ... "(ترجمة ن. جنيديتش). توجد سطور مماثلة في الأغنية الثانية ، هذه المرة عن الآخيين: "قبائلهم ، مثل قطعان لا حصر لها من الطيور المهاجرة ، // في المرج الآسيوي الأخضر ، تحت Caistra المتدفقة على نطاق واسع ، // Curl هنا وهناك واستمتع برفرفة الأجنحة ، // بصرخة يجلسون أمام أولئك الجالسين ويعلنون المرج ، - / هكذا قبائل Argives ، من سفنهم ومن المظال ، / اندفعوا بصخب إلى مرج سكاماندريا ؛ (ترجمة ن. جنيديش). في هاتين المقارنتين ، يتم التركيز على صرخات الرافعات. يوجد شيء مشابه في "الجحيم" لدانتي: "مثل إسفين الرافعة يطير جنوبًا // بأغنية مملة في ارتفاع الجبل ، // لذا قبلي ، تأوه ، اندفعت دائرة // الظلال ..." ( ترجمة M. Lozinsky). نجد نفس الشيء في جوته.

ومع ذلك ، فإن مقارنة ماندلستام غير عادية من حيث أنه لم يقم أحد بتطبيقها حتى الآن على السفن.
مثل الوصف الأول لقائمة السفن ، فإن الثاني - "هذا القطار عبارة عن رافعة" - يفاجئ بمزيج من الكلمات ذات المستويات الأسلوبية المختلفة. عفا عليه الزمن يظهر مرة أخرى / 68 /
والشعرية "هذا" ، متبوعة بكلمة "قطار" ، بالإضافة إلى معناها المعتاد ، لها أيضًا معنى "موكب" (بلوك: "أنا أنظر إلى قطارك الملكي") أو وسيلة النقل التالية تلو الأخرى: عادة ما تكون هذه العربات ، والزلاجات وما إلى ذلك ("قطار الزفاف"). استخدام هذه الكلمة مع تعريف "كرين" أمر غير عادي إلى حد ما ، من ناحية أخرى ، فإن كلمة "قطار" ، التي تثير المزيد من الارتباطات الرسمية ، يتم دمجها بشكل أفضل مع "هذا" الشعري. والآن يبدو أن الشاعر قد نبذ الترنيمات الساخرة التي كانت موجودة في السطور السابقة. هناك خطورة تبلغ ذروتها في الأسئلة الثلاثة القادمة. ينشأ هذا الانطباع من غلبة [أ] في المقاطع المجهدة وغير المضغوطة.

في المقطع التالي ، نلتقي بمقارنة أخرى تتعلق بسلسلة من السفن. هذه المرة أصبح الأمر مألوفًا تمامًا: "إسفين الرافعة". هنا لم تعد المقارنة غير عادية ، بل تنسيق الأصوات. في السطر الثالث من المقطع الأول ، لاحظنا بالفعل القافية الداخلية: "long - crane". إنه يكرر ويتطور أكثر: "إسفين الرافعة". هذا التكرار الصوتي مشابه لما يلي: "حدود غريبة". بالإضافة إلى ذلك ، تتكرر جميع الضغوط على [و] ، [y] ثلاث مرات في نفس المواضع ([zhu] ، [chu] ، [ru]) ، [g] تتكرر ثلاث مرات. يبدو أن مثل هذا التنسيق يقلد صرخات الرافعات وضجيج أجنحتها ويعطي إيقاعًا للخط بأكمله ، مما يعزز الشعور بالطيران. تأكيدًا على صرخة الرافعات ، لجأ ماندلستام إلى التقليد الشعري القديم ، لكنه في نفس الوقت يثريه ويدخل تغييراته الخاصة.

في السطر الثاني ، تظهر عبارة تدمر فكرة الطيران السائدة وتعيدنا إلى الناس في طريقهم إلى طروادة: "الرغوة الإلهية على رؤوس الملوك". لا شك أن الملوك هم أولئك الذين كانوا على متن السفن المذكورة في القائمة ، لكن معنى عبارة "الرغوة الإلهية" ليس واضحًا تمامًا. قد يعني ذلك ببساطة رغوة - أبحرت السفن بسرعة عالية لدرجة أن البحر طار على متنها ، وسقط على الناس. أم بربط هذه العبارة بالمقارنة السابقة حول تحليق الرافعات ، هل نفهم أن هناك غيومًا على رؤوس الملوك؟

يذكرنا تعريف "الإلهي" بقصيدة ماندلستام "Silentium" ، التي تشير إلى ولادة الإلهة أفروديت. منذ أن ولدت إلهة الحب من رغوة البحر ، يمكن أن تسمى الرغوة "إلهية". إذن فهو مرتبط بسر الحب ، وهذه العبارة تسبق القول بأن كل شيء ، بما في ذلك البحر ، يحركه الحب. / 69 /

ثم يلي السؤال المتعلق بالسفن والأشخاص الذين يبحرون إلى طروادة: "أين تبحرون؟" السؤال يبدو غير ذي صلة ، لأنه من الواضح أن الملوك لديهم فكرة واضحة إلى أين يذهبون. في الواقع ، لا يوجد سوى هدف جغرافي واضح ، يمكن من خلاله رؤية هدف آخر أكثر تجريدًا وأكثر أهمية. الجملة التالية (بلا فعل) تضع كل شيء في مكانه. هذه هي النقطة الرئيسية في القصيدة. الآن نبدأ في فهم ما يريد الشاعر قوله.

كما قد يبدو متناقضًا ، فإن الإجابة على السؤال واردة في السؤال: "لولا إيلينا ، / ما هو طروادة بالنسبة لك وحدك أيها الرجال الآخيون؟". كان الحب هو الذي دفع "رجال آخيين" إلى جمع أسطول والذهاب إلى طروادة. ثم يكرر المؤلف هذه الفكرة في شكل معمم في السطر الأول من الرباعية الثالثة: "كلاً من البحر وهوميروس - كل شيء يتحرك بالحب". كإجابة على السؤال الثاني من الرباعية السابقة ، حصلنا على نتيجة قصيرة وبسيطة: "كل شيء مدفوع بالحب". ولكن هناك كلمتان أخريان هنا ، غامضة ومثيرة للتفكير: "البحر" و "هوميروس". ماذا يقصدون؟ في هذه الأثناء ، الكلمات تسير بشكل جيد معًا. ليس فقط لغويًا - في الرباعيتين السابقتين - تم استخدامهما معًا بالفعل - ولكن أيضًا في الصوت. كلتا الكلمتين تحتويان على أصوات متشابهة: "هوميروس" هو جناس كامل تقريبًا لكلمة "بحر".

يمكن فهم فكرة أن هوميروس مدفوع بالحب بطرق مختلفة. إذا حكمنا على هوميروس باعتباره شاعرًا ، فعندئذٍ يكون كل الشعر مدفوعًا بالحب ، وليس فقط حب الفرد ، ولكن الحب بمعنى أكثر تجريدًا. قد يكون "هوميروس" أيضًا كناية للأحداث التاريخية الموصوفة في الأوديسة والإلياذة. القوة الدافعة الرئيسية للقصة هي الحب والعاطفة والعواطف الإنسانية. هذا واضح جدًا ، لكن كيف يمكننا أن نقول إن البحر يحركه الحب؟ للوهلة الأولى ، يبدو أن كلمة "بحر" مرتبطة في معناها بكلمة "هوميروس" وبالارتباطات التي يسببها هذا الاسم. تلعب كلمة "بحر" دورًا مهمًا في الإلياذة ، وهي تتوافق مع اسم "هوميروس" وهي مجاز له.

مع تقدم القصيدة ، تصبح المهمة الصعبة بسيطة. يبدو أن "البحر" لها معناها الخاص. إنه يفترض ، على سبيل المثال ، أن كل شيء في الكون يحركه ويوجهه الحب. بالمناسبة ، هذا مكان شاعري مشترك. بالطبع ، لا يوجد شيء من هذا القبيل في الإلياذة ، ولكن ، كما يلاحظ فيكتور تيراس ، تم التعبير عن هذه الفكرة بوضوح في Theogony لهيسيود: في أحشاء الأرض الأساسية / 70 /
عميق ، / ومن بين جميع الآلهة الأبدية ، أجمل إيروس. // رائحة حلوة - يمتلكها كل الآلهة والناس الدنيويين // ينتصر على النفس في الصندوق ويحرم الجميع من التفكير * “6.

نجد نفس الفكرة في إحدى "القصائد القديمة" التي كتبها Leconte de Lisle ، البارناس الفرنسي. تصف قصيدته الطويلة "هيلين" الأحداث التي أدت إلى اختطاف هيلين وبدء حرب طروادة. في هذه القصيدة ، يتم التركيز بشكل كبير أيضًا على موضوع الحب ؛ كخلاصة عامة ، يتم تقديم مونولوج طويل ، يثبت قوة الحب ، قوة إيروس ، كحاكم للبشرية جمعاء - الأفكار الموجودة أيضًا في هسيود:

Toi، par qui la terre féconde
Gemit sous un tourment قاسية ،
إيروس ، تهيمن على سيل ،
إيروس ، إيروس ، دومبتور دو العالم.

تطورت الفكرة الكلاسيكية أيضًا في مبدأ الحب الإلهي ، الذي يحرك الكون ، والذي تم تقديمه في الفكرة الأفلاطونية للكمال في الحب وفكرة أرسطو عن "المحرك الثابت" (تنعكس "حركات" ماندلستام بوضوح في الفلسفة الكلاسيكية ) ؛ في شكل تسلسل هرمي مصمم بعناية ، تم تقديم هذا المبدأ أيضًا في الفكرة الدينية في العصور الوسطى: "الروابط الملزمة للنظام بأكمله هي الحب ، سواء كان هو أدنى نوع من الحب الذي يحرك الحجر ليضعه في المكان المناسب ، أم أنها محبة الله بشكل طبيعي في روح الإنسان "7. في الأسطر الثلاثة الأخيرة من جنة دانتي ، يصل الشاعر إلى أعلى دائرة ، حيث ينكشف له الحب الإلهي ، يحرك الكون ومن تلك اللحظة يوجه أفكاره وإرادته:
هنا انطلقت الروح العالية. لكن العاطفة وسوف جاهد بالفعل بالنسبة لي ، كما لو أن العجلة أعطيت مسارًا متساويًا. الحب الذي يحرك الشمس واللمعان **.

يمكن اعتبار "كل شيء مدفوع بالحب" لماندلستام على أنه قول مأثور يكمل قصة إيلينا. لكن القصيدة لا تنتهي عند هذا الحد ، ما أمكن ذلك. يأخذ منعطفا جديدا. يتبع سؤال غير متوقع تمامًا: "لمن يجب أن أستمع؟". إنه أمر غير متوقع ، منذ ذلك الحين ونحن نتحدث عن حقيقة أن كلا من "هوميروس" و "البحر" يقودهما نفس القوة. هل يوجد فرق في من / 71 /
منهم للاستماع للشاعر؟ من الواضح أن هناك فرقًا ، ويخبرنا الشاعر عن اختياره: فهو يستمع إلى صوت ليس لـ "هوميروس" ولا صوت "البحر" من القصيدة ، بل صوت البحر الأسود الصاخب الحقيقي.
مرة أخرى ، كما في حالة الرافعات الطائرة ، يتم إنشاء صورة البحر من خلال تزامن الأصوات في وضع الطرقات. مرة أخرى ، يتغير الذكر القيصري إلى dactylic ، [o] يسود في السطور ، خاصة في السطور الأخيرة ، ثم هناك تناوب مذهل [h] - [w] - [x]. كل هذا يعطي أهمية خاصة للأسطر الأخيرة.

ما المعنى هنا؟ إذا كان كل شيء واضحًا حتى الآن: الشاعر ، الذي يعاني من الأرق ، يختار هوميروس كقراءة في الليل. يستحضر الكتاب عددًا من الارتباطات والصور التي تتمحور حول الحب. بعد فترة ، وضع الكتاب جانبًا واستمع إلى صوت البحر الذي يدور من حوله. ماذا يعني هذا البحر؟ هل هذا استعارة لحلم ، سبات شاعر؟

كان البحر أيضًا محور الاهتمام في المقاطع السابقة. كان بحر هوميروس ، والخط الأول في الرباعية الثالثة يوحدهم. الآن ، في السطرين الأخيرين ، للبحر معنى مختلف. لم يعد هذا بحرًا به رغوة إلهية ، بل البحر الأسود القاتم: "البحر أسود". يقول تيراس أن هذه صورة "نموذجية لهوميري" ويستشهد بأسطر مماثلة من الإلياذة حول الآخيين: "... وفي ساحة التجمع // اندفع الناس مرة أخرى ، من سفنهم ومن الخيمة ، // مع صرخة: مثل أمواج بحر ساكن ، // اصطدام ضخم بالشاطئ ، رعد ؛ ويرد لهم بونتس "*** 8.

لكن يبدو أن هذه الصورة لها معنى أوسع: ملموس ومجازي. قد يكون هذا "البحر الأسود" في الواقع هو البحر الأسود ، وبالتالي قد يحتوي على ذكريات شبه جزيرة القرم و Koktebel في Voloshin. حتى أن مارينا تسفيتيفا ، نقلاً عن هذه القصيدة ، كتبت: "البحر الأسود" 9. وترسم لنا قصيدة ماندلستام "عدم تصديق معجزة الأحد ..." ، والتي تشير إلى شبه جزيرة القرم والتي ربما تمت كتابتها جزئيًا هناك ، "تلك التلال ... // حيث تنفصل روسيا // فوق البحر الأسود والصم."

يمكن أن تعني صورة البحر أيضًا نهر نيفا ، الذي لعب دورًا مهمًا في شعر ماندلستام منذ عام 1916. تم ذكرها ليس فقط في التعبيرات المحايدة ، مثل "على ضفاف نهر النيفا" أو "موجة نيفا" ، ولكن أيضًا بالصفات التي تنقل مشاعر الشاعر: "نيفا الثقيلة" وحتى "فوق نيفا السوداء". صورة البحر / 72 /
يظهر في الغرفة أيضًا في قصائد أخرى مع إشارات إلى النيفا ، وبالتحديد في قصيدتين تدعى "سترو". كما يشيرون إلى "القصائد التي تؤلف أثناء الأرق": "عندما يا سترو لا تنام في غرفة نوم ضخمة ...". في القصيدة الأولى - صورة لشهر كانون الأول (ديسمبر) مثلج:

ديسمبر يتدفق أنفاسه رسميًا ،
كما لو كان هناك نيفا ثقيل في الغرفة.

في الثاني ، في سطور مماثلة ، "كما لو" يتحول إلى "استعارة محسوسة":

في غرفة ضخمة ثقيلة نيفا ،
والدم الأزرق يتدفق من الجرانيت.

كما في قصيدة "الأرق ..." تستخدم صورة الماء لخلق جو من شيء بارد وثقيل. توجد أيضًا في أول القصائد نغمات مهيبة بعض الشيء. هذا هو "شهر ديسمبر الرسمي" ، بالمقارنة مع نيفا ؛ تبدو كلمة "رسمي" كموازاة لكلمة "مزخرفة" في قصيدتنا. في القصيدة الثانية ، لم يعد هناك مثل هذا الجلال ويتم التأكيد على الثقل: يختفي "نفس" شهر ديسمبر ، وبدلاً من ذلك تظهر صورة الجرانيت مع صفة "ثقيل".
بعبارة أخرى ، من المهم هنا ألا يحتوي "البحر الأسود" في القصيدة على أي نص فرعي متعلق بالسيرة الذاتية ولا علاقة له بأسماء جغرافية معينة ، سواء كان البحر الأسود أو نهر نيفا. لكن هذا بالكاد يوضح فهم معنى القصيدة. من الواضح أنه يتم استخدام استعارة هنا. لكن ماذا تعني؟ "هوميروس" شيء محدد ومفهوم ، نود أن يكون "للبحر" أيضًا معنى محددًا. ومع ذلك ، فإن النقطة هنا هي - خدعة ماندلستام النموذجية - أن الشاعر يقارن اسمًا له معنى محدد بكلمة يمكن تفسيرها بطرق مختلفة.

في البداية ، كان البحر مرتبطًا بهوميروس ، وهذا يعني أن هناك شيئًا مشتركًا بينهما. ثم يختار الشاعر بينهما ، آخذاً في الاعتبار الاختلاف القائم. ما المعارضة التي نواجهها هنا؟ يصف هوميروس الأحداث التاريخية التي حدثت منذ وقت طويل جدًا. قراءة الإلياذة ينتقل الشاعر من الحاضر (الأرق) إلى الماضي. عندما وضع الكتاب جانبًا ("وهنا هوميروس صامت") ، يعود إلى الحاضر مرة أخرى. البحر هنا ليس فقط بحر هوميروس ، بل البحر الحقيقي الذي يدور حاليًا حول الشاعر. / 73 /

لذلك يمكننا أن نفهم البحر كرمز للحاضر ، يحتضن حياة الشاعر ومشاعره. القصيدة مؤرخة عام 1915. تعمل عواطف الناس ومشاعرهم كقوة دافعة للتاريخ ، حيث تغرق البشرية مرة أخرى في حرب دموية طويلة. قوائم الفوج المرسلة إلى ساحة المعركة أو قوائم الجنود والضباط القتلى هي أشياء شائعة في ذلك الوقت: ربما هم تلك التي يربطها الشاعر بقائمة سفن هيلاس. تأخذ صورة البحر في الغرفة مسحة من الخطر ، مما يجبرنا على تذكر قصيدة أنينسكي "البحر الأسود" ، والتي (على عكس قصيدة بوشكين الشهيرة "إلى البحر") لا ترمز إلى الثورة بل إلى الموت ("لا! أنت لست رمزًا للتمرد ، // أنت - وعاء وليمة الموت") 10. يعطي الفعل "to ornate" ، الذي يميز بلاغة القرن الثامن عشر ، انطباعًا عن مأساة كلاسيكية.
هذا أحد الخيارات لتفسير الأسطر الأخيرة. لكن هناك آخرون. البحر ، مثل هوميروس ، الذي سبق أن لوحظ ، "يحركه الحب" ، وهذه القصيدة بلا شك عن الحب. لكن كلمات الحب لماندلستام تختلف كثيرًا عن القصائد المشابهة لشعراء آخرين. نادراً ما تظهر المشاعر الشخصية للشاعر على السطح ، فهي تتداخل وتتشابك مع مواضيع أخرى ، مثل الشعر والتاريخ ، كما في حالتنا. يمكن أن يكون "الشيء" الذي يلائم اللوح الأمامي لشخص ما صورة توحي بالحب: على سبيل المثال ، عاشق يقترب من سرير الحبيب. الإلياذة التي كتبها هوميروس تحدثت للشاعر عن الحب ، وعندما يضع الكتاب جانباً ، تهمس له أمواج البحر بالمثل. كما نرى ، فإن هذا الموضوع يهم الشاعر ، فلا يمكنه أن يطغى على التهديد وفي نفس الوقت صوت البحر البليغ الذي يملأ الغرفة ؛ البحر قريب جدا من رأس الشاعر لدرجة أنه يهدد بابتلاعه.

تفسير آخر لهذه السطور ممكن. في العديد من القصائد ، يقارن ماندلستام الطبيعة بالشعر والفن والثقافة ، ويحب معارضتها أو جمعها معًا. تقول إحدى القصائد: "الطبيعة هي نفس روما وهي تنعكس فيها" ، وفي أخرى - "هناك صخور في الغابات ..." - تقارن الطبيعة بشعرية هوميروس. تشير قصيدة "الأرق ..." أيضًا إلى مثل هذه الآيات ، على الرغم من أننا هنا لا نتعامل مع الطبيعة كلها ، ولكن مع جزء منها. والمعنى: هل يستمع المؤلف إلى صوت الشعر يتحدث عن الحب ، أو الحرب ، أو الموت ، أو صوت الطبيعة ، أو صوت الحياة نفسها ، يتحدث عن نفسه؟
أعطي قراءات مختلفة لإظهار أن مسألة فهم هذه الصور لا تزال مفتوحة. "انفتاح الموضوع" هذا هو جزء من غموض القصيدة بأكملها ، مما يترك القارئ يفكر. يبدأ من السطر الأول ؛ عندما يصبح معنى هذا الخط واضحًا ، تصبح الحبكة وفكرة القصيدة أكثر أو أقل وضوحًا. لكن الأسطر الأخيرة تقدم منعطفًا جديدًا ، والذي كان ضروريًا بالفعل بعد الخاتمة: "كلاً من البحر وهوميروس - كل شيء يتحرك بالحب". على الرغم من حقيقة أن هذه الكلمات ، نوع من الاستنتاج المأثور (بالمناسبة ، ليس أصليًا بشكل خاص) ، يمكن أن تنتهي القصيدة ، سطورها الأخيرة تجعل المعنى مرة أخرى غامضًا ، ويتم منحنا الحق في التفكير فيما كان المؤلف في الاعتبار. ومع ذلك ، ليست هناك حاجة لاختيار واحد فقط من التفسيرات المعطاة. أعتقد أنهم جميعًا هنا.

yasko.livejournal.com

O. Mandelstam - الأرق. هوميروس. أشرعة ضيقة.

أرق. هوميروس. أشرعة ضيقة.
قرأت قائمة السفن في المنتصف:
هذه الحضنة الطويلة ، قطار الرافعة هذا ،
ارتفع هذا فوق هيلاس مرة واحدة.

مثل إسفين الرافعة في الحدود الخارجية ، -
رغوة إلهية على رؤوس الملوك -
اين تبحر في أي وقت لا إيلينا ،
ما هو طروادة لك وحدك أيها الرجال الأخيون؟

كل من البحر وهوميروس - كل شيء يحركه الحب.
من الذي يجب أن أستمع إليه؟ وهنا هوميروس صامت ،
والبحر الأسود مزخرف حفيف
وبصوت شديد ، اقترب من اللوح الأمامي.
ترجمة الاغنية
لا توجد ترجمة. يمكنك إضافته!
إذا وجدت خطأ في الاسم

قرأه سيرجي يورسكي

يورسكي ، سيرجي يوريفيتش (مواليد 1935) ، ممثل ، مخرج ، كاتب ، شاعر ، كاتب سيناريو. فنان الشعب من الاتحاد الروسي.

ماندلستام أوسيب إميليفيتش - شاعر ، كاتب نثر ، كاتب مقالات.
Osip Emilievich Mandelstam (1891 ، وارسو - 1938 ، فلاديفوستوك ، معسكر ترانزيت) ، شاعر روسي ، كاتب نثر. كانت العلاقات مع الوالدين منفردة جدًا ، والوحدة ، و "التشرد" - هكذا قدم ماندلستام طفولته في سيرته الذاتية "ضوضاء الزمن" (1925). بالنسبة للوعي الذاتي الاجتماعي لماندلستام ، كان من المهم أن يصنف نفسه على أنه عامة الناس ، وهو شعور قوي بالظلم الموجود في المجتمع.
موقف ماندلستام من الحكومة السوفيتية منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي. تتراوح بين الرفض الشديد والإدانة إلى التوبة أمام الواقع الجديد وتمجيد IV ستالين. وأشهر مثال على التنديد هو القصيدة المناهضة للستالينية "نعيش دون أن نشعر بالبلد تحتنا ..." (1933) والسيرة الذاتية "النثر الرابع". وأشهر محاولة للاستيلاء على السلطة قصيدة "لو أخذت الفحم لأعلى مدح ..." ، والتي أطلق عليها اسم "". في منتصف مايو 1934 ، ألقي القبض على ماندلستام ونفي إلى مدينة شيردين في جبال الأورال الشمالية. اتهم بكتابة وقراءة قصائد معادية للسوفييت. من يوليو 1934 إلى مايو 1937 عاش في فورونيج ، حيث ابتكر دورة من القصائد "دفاتر فورونيج" ، حيث يتم الجمع بين التركيز على التنغيم المعجمي العامية والعامية مع الاستعارات المعقدة واللعب الصوتي. الموضوع الرئيسي هو التاريخ ومكان الإنسان فيه ("قصائد عن الجندي المجهول"). في منتصف مايو 1937 عاد إلى موسكو ، لكنه مُنع من العيش في العاصمة. عاش بالقرب من موسكو ، في سافيلوفو ، حيث كتب قصائده الأخيرة ، ثم في كالينين (الآن تفير). في أوائل مارس 1938 ، ألقي القبض على ماندلستام في مصحة ساماتيكا بالقرب من موسكو. بعد شهر ، حُكم عليه بالسجن 5 سنوات في معسكرات لأنشطة مناهضة للثورة. مات من الإرهاق في معسكر مؤقت في فلاديفوستوك.