শৈল্পিক বিবরণের প্রকার। শৈল্পিক ফর্মের বিভাগ। শৈল্পিক বিস্তারিত। শৈল্পিক বিস্তারিত ফাংশন

গল্প এবং কাজের মধ্যে তার ফাংশন. গল্প এবং লেখকের সমস্যা।

ব্যক্তিগত আখ্যান এবং তার বৈচিত্র্য, তাদের শৈল্পিক সম্ভাবনা। বর্ণনাকারী এবং লেখকের অবস্থানের ব্যক্তিগত বর্ণনায় পারস্পরিক সম্পর্ক এবং বিচ্ছেদ।

17. নৈর্ব্যক্তিক বর্ণনা। নৈর্ব্যক্তিক বর্ণনায় "লেখক অঞ্চল" এবং "নায়ক অঞ্চল" এর মধ্যে সম্পর্ক। পরোক্ষ এবং অনুপযুক্তভাবে প্রত্যক্ষ বক্তৃতার মধ্যে মৌলিকতা এবং পার্থক্য।

বিবৃতিগুলির একটি সেট যার চাক্ষুষ উদ্দেশ্য রয়েছে - একটি আখ্যান।বর্ণনা এবং যুক্তি বর্ণনার উপাদান হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। একটি বিস্তৃত অর্থে, বর্ণনা হল সেই সমস্ত বিবৃতিগুলির একটি সেট, কথক, গল্পকারের বক্তব্যের বিষয়, যারা একটি একক শৈল্পিক বিবৃতি হিসাবে চিত্রিত বিশ্ব এবং কাজের ঠিকানার মধ্যে মধ্যস্থতার কার্য সম্পাদন করে। বর্ণনার ধরন: ব্যক্তিগত এবং নৈর্ব্যক্তিক। ব্যক্তিগত: গীতিকার নায়কের পক্ষে (স্বীকারোক্তি), বর্ণনাকারীর নায়কের পক্ষে। নৈর্ব্যক্তিক- কথক এবং উপন্যাসের পক্ষে। Esin 1st person এবং 3rd person narration এর মধ্যে পার্থক্য করে। 1 ম ব্যক্তি থেকে - যা বলা হচ্ছে তার সত্যতার বিভ্রম বাড়ায়, বর্ণনাকারীর চিত্রের দিকে মনোযোগ দেয়, লেখক প্রায় সর্বদা লুকানো থাকে, বর্ণনাকারীর সাথে তার অ-পরিচয় স্পষ্ট। 3য় ব্যক্তির থেকে - একটি মুক্ত আখ্যান, একটি নান্দনিকভাবে নিরপেক্ষ রূপ; Esin সরাসরি বক্তৃতা নিজেই হাইলাইট করে না (আখ্যানটি একটি নিরপেক্ষ বর্ণনাকারীর দৃষ্টিকোণ থেকে, তবে এটি সম্পূর্ণ বা আংশিকভাবে নায়কের বক্তৃতা পদ্ধতিতে উপস্থাপন করা হয়, এমন নয়। তার সরাসরি বক্তৃতা)। তারা যখন তার বক্তৃতার মাধ্যমে একজন নায়কের অভ্যন্তরীণ জগত তৈরি করতে চায় তখন তারা এটি অবলম্বন করে। নায়কের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শব্দ এবং তার কথা বলার ধরন ব্যবহার করা হয়েছে।

2 প্রকারের বর্ণনার বিষয়: বর্ণনাকারী এবং বর্ণনাকারী. ব্যক্তিত্ব (একটি নির্দিষ্ট প্রতিকৃতি, জীবনী, আপনি বলতে পারেন তিনি কে, কর্মে অংশ নেন বা পর্যবেক্ষণ করেন) - যদি 1 ম ব্যক্তি থেকে হয় তবে তিনি বর্ণনাকারী; ব্যক্তিত্বপূর্ণ বর্ণনাকারী নয় - ঘটনাগুলিকে দূরত্বে চিত্রিত করে, নৈর্ব্যক্তিক। বর্ণনাকারী একজন বক্তা বক্তা, চিহ্নিত করা হয়নি, নাম দেওয়া হয়নি, টেক্সটে দ্রবীভূত করা হয়েছে। কথক এমন একজন বক্তা যিনি খোলাখুলিভাবে তার ব্যক্তিত্বের সাথে পুরো পাঠটি সংগঠিত করেন। (কোরম্যান)

লেখকের চিত্র থাকলেও লেখক কথক নন।চিত্রটি সর্বদা শৈল্পিকভাবে প্রচলিত। বর্ণনাকারী বা বর্ণনাকারীর যে কোনও চিত্র একটি বক্তৃতা মুখোশ। কথক, চিত্রের বিষয়বস্তু একটি নির্দিষ্ট সামাজিক-সাংস্কৃতিক এবং ভাষাগত পরিবেশের সাথে জড়িত। এই অবস্থান থেকে তিনি অন্যান্য চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করেন। কথক তার চরিত্র, চিন্তার ধরন, বিশ্বদৃষ্টি লুকিয়ে রাখে তার কথা বলার ভঙ্গির আড়ালে। লেখকের অবস্থান বর্ণনাকারীর অবস্থানের সাথে মিলে যেতে পারে বা নাও হতে পারে।

1. কথক বাস্তবতার সাথে কাল্পনিক জগতের সীমানায়, বর্ণনাকারী চিত্রিত বাস্তবতার ভিতরে।

2. যেখানে একজন বর্ণনাকারী আছে, ঘটনাটি নিজেকে বলে মনে হয়। যেখানে একজন কথক আছে, ঘটনাগুলি চিত্রের বিষয়।

3. বর্ণনাকারীর একটি ব্যাপক দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে (মনে হয় গল্পটি আরও উদ্দেশ্যমূলক), কথক তা করেন না, আমরা চরিত্রগুলির চোখ দিয়ে ঘটনাগুলিকে আরও বিষয়গতভাবে দেখি। কথকের একটি নির্দিষ্ট বক্তৃতা শৈলী আছে, তা গল্পের সাথে সংযুক্ত হোক বা না হোক।

4. চিত্রিত জগতের ভিতরে কেউ বর্ণনাকারীকে দেখে না। বর্ণনাকারী অগত্যা বর্ণনাকারী বা চরিত্রগুলির দিগন্তে প্রবেশ করে।

5. কথক তার দৃষ্টিভঙ্গিতে লেখক, স্রষ্টার কাছাকাছি, বর্ণনাকারী চরিত্রগুলির কাছাকাছি।

6. বর্ণনাকারী একটি সাধারণভাবে গৃহীত বক্তৃতা পদ্ধতির বাহক, বর্ণনাকারী নন।

একটি কাজের পাঠ্যের মধ্যে, বর্ণনার পদ্ধতিগুলি পরিবর্তিত হতে পারে। যাই হোক না কেন, বর্ণনা পদ্ধতির ক্রম লেখকের শৈল্পিক কাজের অধীনস্থ এবং এর একটি নির্দিষ্ট শৈল্পিক অর্থ রয়েছে।

অনুপযুক্ত সরাসরি বক্তৃতা- এটি "আখ্যানমূলক পাঠ্যের একটি অনুচ্ছেদ যা শব্দ, চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, উপলব্ধি বা চিত্রিত চরিত্রগুলির মধ্যে একটির শুধুমাত্র শব্দার্থিক অবস্থান প্রকাশ করে এবং বর্ণনাকারীর পাঠ্যের সংক্রমণ গ্রাফিক চিহ্ন (বা তাদের সমতুল্য) দ্বারা চিহ্নিত করা হয় না বা শব্দগুলি (বা তাদের সমতুল্য) প্রবর্তন করে", অন্যথায় বলতে গেলে, এটি বিরাম চিহ্ন বা সিনট্যাক্টিকভাবে হাইলাইট করা হয় না।

ভুলভাবে সরাসরি বক্তৃতা করার কৌশলটি প্রথম রাশিয়ান সাহিত্যে এএস পুশকিন দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, তারপরে এটি কথাসাহিত্যে বিকাশ লাভ করেছিল। সিনট্যাকটিক স্তরে অনুপযুক্তভাবে সরাসরি বক্তৃতা লেখকের থেকে আলাদা করা হয় না, তবে বক্তার বক্তৃতায় অন্তর্নিহিত আভিধানিক, শৈলীগত এবং ব্যাকরণগত উপাদানগুলি ধরে রাখে। পরোক্ষ বক্তৃতায় একটি জটিল বাক্যের গঠন, মূল বক্তব্য বা চিন্তার ক্রিয়াপদের উপস্থিতি বাক্যটি স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে যে লেখক কেবল পাঠকের কাছে অন্য কারও বক্তব্য প্রেরণ করছেন, চিন্তা করেছেন। ভুলভাবে সরাসরি বক্তৃতা লেখকের সাথে মিলিত হয়: অনুপযুক্তভাবে সরাসরি বক্তৃতায়, লেখক চরিত্রের জন্য কথা বলেন বা চিন্তা করেন। উদাহরণ: কিন্তু এখানে তার রুম। কিছুই নেই এবং কেউ নেই, কেউ ভিতরে তাকায় না। এমনকি নাস্তাস্যাও এটি স্পর্শ করেনি। কিন্তু হে প্রভু! এই সব কিছু সে এখন এই গর্তে রেখে যাবে কিভাবে?তিনি কোণে ছুটে গেলেন, ওয়ালপেপারের নীচে হাত রাখলেন এবং জিনিসগুলি বের করতে এবং সেগুলি দিয়ে তার পকেট লোড করতে শুরু করলেন।এফ. দস্তয়েভস্কি। অনুপযুক্ত প্রত্যক্ষ বক্তৃতা লেখককে বোঝায়, ক্রিয়াপদের সমস্ত সর্বনাম এবং ব্যক্তি রূপগুলি লেখকের অবস্থান থেকে উপস্থাপিত হয় (যেমন পরোক্ষ বক্তৃতায়), তবে, অন্যদিকে, প্রত্যক্ষের অন্তর্নিহিত উল্লেখযোগ্য আভিধানিক, সিনট্যাকটিক এবং শৈলীগত নির্দিষ্টতা রয়েছে। বক্তৃতা

এমন কিছু কাজ আছে যেখানে অ-লেখকের শব্দ সর্বোচ্চ রাজত্ব করে। এইগুলো শৈলীকরণ,ইচ্ছাকৃতভাবে এবং স্পষ্টভাবে যে কোনো লোককাহিনী বা সাহিত্য শৈলীর বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্য অনুকরণ করা। আসুন আমরা লারমনটোভের "সম্পর্কে গানটি স্মরণ করি<„.>বণিক কালাশনিকভ", এ.কে. টলস্টয়, ভি ইয়ার গল্প "ফায়ার অ্যাঞ্জেল"। ব্রাউসভ, পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগীয় গদ্যের শৈলীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন।

গল্প,স্টাইলাইজেশন এবং প্যারোডির বিপরীতে একটি অ-লেখকের শব্দের সাথেও কাজ করে, এটি মৌখিক, দৈনন্দিন, কথোপকথনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এখানে "একটি "লাইভ" কথোপকথনের অনুকরণ রয়েছে, যেন এই মুহূর্তে, এখানে এবং এখন, এটির উপলব্ধির মুহূর্তে জন্ম হয়েছে" 2। মূল বিষয় হল যে গল্পটি, লিখিত বর্ণনার ঐতিহ্যগত রূপের চেয়ে অনেক বেশি, বক্তার প্রতি আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে - গল্পকারের কাছেতার চিত্র, তার কণ্ঠ, তার অন্তর্নিহিত শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছকে হাইলাইট করা। "গল্পের নীতির প্রয়োজন," বি.এম. এইখেনবাউম, - যাতে বর্ণনাকারীর বক্তৃতা শুধুমাত্র স্বর-বাক্যগত দ্বারা নয়, আভিধানিক ছায়াগুলির দ্বারাও রঙিন হয়” 3. গল্পের নমুনা - "দিকাঙ্কার কাছে একটি খামারে সন্ধ্যা" এন.ভি. গোগোল, অনেকটা V.I-এর গদ্যে। ডালিয়া, এন.এস. লেসকোভা।

SKAZ হল লোককাহিনীর কাজগুলির উপস্থাপনার একটি ফর্ম যা এর স্বর এবং শৈলীতে নির্দিষ্ট; তাই, S. দ্বারা আমরা সাহিত্যিক রচনায় উপস্থাপনার এমন একটি চরিত্রকে বুঝিয়েছি, যা মৌখিক সাহিত্যের কাজের বক্তৃতা পুনরুত্পাদন করে, এবং বিস্তৃত অর্থে - মৌখিক বক্তৃতা সাধারণভাবে এমনকি লিখিত বক্তৃতার অস্বাভাবিক রূপ।

সি এর সবচেয়ে সাধারণ রূপ. - এটি হল: ক) রূপকথা, মহাকাব্য এবং গানের অনুকরণ। বুধ. "বনের মধ্যে ভলগা ছাড়িয়ে, চেরনায়া রামেনে, একজন কৃষক, একজন ধনী লোক বাস করতেন। সেই কৃষকের মেয়ে বড় হচ্ছিল। কন্যা বড় হয়ে সৌন্দর্যে পরিপূর্ণ হয়ে উঠল ( মেলনিকভ-পেচেরস্কি, "উডস" - কল্পিত এস।); খ) কৃষকদের স্থানীয় এবং পেশাদার উপভাষার অনুকরণ: “তিনি এতে ক্লান্ত হয়ে মারা গিয়েছিলেন, তিনি একটি হিংস্র সাপের মতো রাগান্বিত ছিলেন; এবং সন্ধ্যায় প্রোকুদিনে যেতে থাকল। রাস্তায় শণ ঢালা শুরু হল, এবং প্রোকুডিন গাড়িগুলি তাদের গোড়ালি থেকে ফেলে দিল ( লেসকভ, "একজন মহিলার জীবন"); গ) শহুরে জনসংখ্যার আঞ্চলিক এবং পেশাদার উপভাষাগুলির অনুকরণ, প্রধানত এর সেই গোষ্ঠীগুলি যারা সম্পূর্ণরূপে লিথিক ভাষায় কথা বলে না: "আমি তাকে ধন্যবাদ জানাই এবং বলি যে আমার কোন ইচ্ছা নেই এবং আমি কোন ইচ্ছা নিয়ে আসব না, এক- তার কৃপা হলে আমাকে বলবেন..."( লেসকভ, "ডার্নার"); d) লিখিত বক্তৃতার পুরানো এবং অস্বাভাবিক ফর্মগুলির অনুকরণ: "এবং এই ধরণের জাগতিক চেতনার সাথে, যেমন আমি আপনাকে উপস্থাপন করেছি, আমরা প্রায় তিন বছর বেঁচে ছিলাম। "আমাদের জন্য সবকিছুই চলছিল, সমস্ত সাফল্য আমাদের উপর বর্ষিত হচ্ছিল যেন অ্যামালথিউসের হর্ন থেকে, যখন হঠাৎ আমরা দেখতে পেলাম যে আমাদের শাস্তির জন্য ঈশ্বরের দ্বারা মনোনীত দুটি পাত্র রয়েছে" ( লেসকভ, "দ্য সিলড অ্যাঞ্জেল" - এস. ওল্ড রাশিয়ান শিক্ষামূলক বই)।

প্রদত্ত উদাহরণ থেকে স্পষ্ট, S. এর চরিত্র নির্বাচন করে লিখিত বক্তৃতায় অর্জিত হয় শব্দভান্ডারবিভিন্ন ধরণের মৌখিক বক্তৃতা (এবং উপরের ক্ষেত্রে শেষের ক্ষেত্রে - প্রাচীন শব্দভান্ডার, আধুনিক সাহিত্যিক ভাষার জন্য বিদেশী) এবং নির্দিষ্ট ফর্ম সিনট্যাক্স এবং রূপবিদ্যা, শুধুমাত্র মৌখিক বক্তৃতায় (বা প্রাচীন লেখায়) অনুমতি দেওয়া হয়: উদাহরণস্বরূপ, লোক ঘরানার অনুকরণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ছন্দ, আবৃত্তি বা সুরেলা শৈলী, লোককাহিনীর আদর্শ লিখিত বক্তৃতায় স্থানান্তর করা পরিসংখ্যান, স্থানীয় ভাষার অনুকরণ - একটি উল্লেখযোগ্য সংখ্যার প্রবর্তন দ্বান্দ্বিকতা, ব্যাকরণগত লঙ্ঘন লিখিত বক্তৃতার গঠন - বাক্যগুলির অসম্পূর্ণতা, তাদের অসঙ্গতি, বিস্ময়কর শব্দের প্রাচুর্য এবং জিজ্ঞাসাবাদমূলক বাক্যাংশ।

বিরল ক্ষেত্রে, S. সমগ্র কাজ জুড়ে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়: প্রায়শই লেখক গল্পটিকে সংক্ষিপ্ত করার প্রয়োজন উল্লেখ করে সাধারণ আলোকিত উপস্থাপনা দিয়ে এটিকে ছেদ করেন।

S. ফর্মগুলির প্রবর্তন সাধারণত লেখকের ইচ্ছার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়, পরিস্থিতি এবং বর্ণনাকারীর বৈশিষ্ট্য (cf. লেসকভের বেশিরভাগ গল্পের নির্মাণ - "ওয়ারিয়র", "মিডনাইট অফিস", "এনচ্যান্টেড ওয়ান্ডারার", "স্টুপিড আর্টিস্ট", ইত্যাদি Cf. "ফ্রেমিং") এস.-এর ভূমিকার আরেকটি খুব সাধারণ রূপ হল আখ্যানের একক প্রকৃতি - ইচ-এরজাহলুং, ডায়েরি, চিঠি (সিএফ. দস্তয়েভস্কির উপন্যাস এবং গল্পের নির্মাণ - "আন্ডারগ্রাউন্ড থেকে নোট", "ডেমনস" ইত্যাদি) . কখনও কখনও S. এর ভূমিকা একটি চরিত্রের অভিজ্ঞতা এবং চিন্তার ট্রেনকে চিহ্নিত করে। বুধ: "মানেফার মা প্রার্থনা কক্ষে আইকনগুলির সামনে দাঁড়িয়ে আছেন, তিক্ত, জ্বলন্ত অশ্রুতে কাঁদছেন... নিরর্থক জগত, পাপী জগৎ আবার মানেফার আধ্যাত্মিক কানে তার পথ বলেছে," একজন ধনী সম্পর্কে এস. অনুসরণ করে পুরুষ এবং তার সুন্দরী কন্যা নায়িকার স্মৃতির সারাংশ হিসাবে ( মেলনিকভ-পেচেরস্কি, "বনে")। এখানে, এস এর ভূমিকা তথাকথিত ক্ষেত্রে একটি. "প্রত্যক্ষ পরোক্ষ বক্তৃতা" (শৈলী পরোক্ষ মুক্ত) - লেখকের পক্ষে প্রকাশিত চরিত্রের চিন্তার বৈশিষ্ট্য।

S. এর ফর্মগুলি সত্যিকারের শৈল্পিক হয়ে ওঠে যখন কাজের সম্পূর্ণ বিষয়বস্তু এমন দৃষ্টিকোণ থেকে উপস্থাপন করা হয় যা কাল্পনিক বর্ণনাকারীর জন্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং সম্ভব; এগুলি হল সরল মনের, বীভৎস জমির মালিক বেলকিন, কথাবার্তা ইউক্রেনীয় মৌমাছি পালনকারী রুডি পাঙ্কো, কৌতূহলী "প্রগতিশীল" - দস্তয়েভস্কির প্রাদেশিক শহরগুলির প্রতিটি মানুষ, সেন্ট পিটার্সবার্গ ভিক্সেন - হ্যাঙ্গার-অন এবং রিসেলার, লেসকভ, ইত্যাদির "ফাদার জন অফ ক্রোনস্ট্যাড" এর ভক্তরা। d.

ক্ল্যাসিসিজমের সাহিত্য শৈলীতে শুধুমাত্র সরাসরি বক্তৃতায় কমিক চরিত্রগুলিকে চিহ্নিত করার জন্য অনুমোদিত, এস. রোমান্টিকতাবাদের সাহিত্য শৈলীতে (লোককাহিনী এবং প্রাচীন লিখিত এস. এর পাশাপাশি কৃষক এস. এর প্রাধান্য) এবং 19 শতকের বাস্তববাদে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। . (শহরের দৈনন্দিন আঞ্চলিক ভাষার অন্তর্ভুক্তি এবং আঞ্চলিক সাহিত্যে আঞ্চলিক কৃষক উপভাষার ব্যাপক ব্যবহার)। আধুনিক সোভিয়েত সাহিত্যে, সাহিত্যিক রূপগুলি একদিকে, বৃহত্তর পরিশীলিততা অর্জন করে (বাবেল, টাইনিয়ানভ, শোলোখভ এবং আরও অনেকের গল্প), কিন্তু অন্যদিকে, তারা কখনও কখনও অপর্যাপ্তভাবে ন্যায়সঙ্গত বলে মনে হয়, একটি লক্ষ্যহীন ধ্বংসের চরিত্র অর্জন করে। সাহিত্যের ভাষার মানদণ্ড এবং শব্দের সেরা প্রভুদের প্রতিবাদের কারণ (1934 সালে সাহিত্যিক ভাষার দুর্নীতির বিরুদ্ধে এম. গোর্কির বক্তৃতা)।

একটি রূপকথার বর্ণনা (স্কাজ) এমনভাবে পরিচালিত হয় যা লেখকের থেকে তীব্রভাবে আলাদা এবং মৌখিক বক্তৃতার রূপের দিকে ভিত্তিক। গল্পটি 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যে 30 এর দশকে শুরু হয়ে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের সামান্য প্যারোডিক "টেলস অফ বেলকিন" এ, একটি সহানুভূতিশীল এবং বিদ্রূপাত্মক চরিত্রায়ন দেওয়া হয়েছে কেবল চরিত্রগুলিরই নয়, গল্পকারদেরও। গোগোল এবং লেসকভ গল্প বলার অনুরূপ ফর্ম ব্যবহার করেছিলেন। Skaz লেখকদের আরও অবাধে এবং ব্যাপকভাবে বিভিন্ন ধরনের মৌখিক চিন্তাভাবনা ক্যাপচার করতে এবং প্যারোডি অবলম্বন করার অনুমতি দেয়। এটি কথা বলার ক্রমানুসারে নির্মিত, আধুনিক জীবনযাপনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, লেখকের থেকে তীব্রভাবে ভিন্ন, কথকের একক বক্তৃতা, যিনি পাঠকের জন্য একধরনের বহিরাগত পরিবেশ থেকে এসেছেন (প্রতিদিন, জাতীয়, লোক)। স্ক্যাজ ব্যাপকভাবে স্থানীয় ভাষা, উপভাষা, সেইসাথে পেশাদার বক্তৃতা ব্যবহার করে। সবচেয়ে সাধারণ হল বর্ণনার দুটি রূপ: প্রথমটি, একজন সু-সংজ্ঞায়িত বর্ণনাকারীর দ্বারা প্রথম ব্যক্তির কাছে বলা। এটি বিশেষ করে মৌখিক বক্তৃতার প্রাণবন্ত স্বরবৃত্তের কাছাকাছি। দ্বিতীয় ফর্মটি একজন বাস্তব বর্ণনাকারীর পরিচয় দিয়ে বিতরন করে। লেখকের সমস্যা: স্ক্যাজের দিকে ঝোঁক প্রায়শই লেখকদের প্রতিষ্ঠিত রক্ষণশীল সাহিত্যিক ঐতিহ্যকে ভেঙে নতুন নায়ক এবং নতুন জীবন উপাদানকে মঞ্চে আনার আকাঙ্ক্ষার সাথে জড়িত। (বাজভের গল্প)

19. শিল্পের কাজের উদ্দেশ্যমূলক জগত: আড়াআড়ি, অভ্যন্তর, প্রতিকৃতি, জিনিস।

এর চিত্রিত বিশ্বের বৈশিষ্ট্য সঙ্গে শুরু করা যাক. শিল্পকর্মে চিত্রিত বিশ্ব মানে বাস্তবতার সেই চিত্র যা শর্তসাপেক্ষে বাস্তব জগতের সাথে মিল রয়েছে, যা লেখক আঁকেন: মানুষ, জিনিস, প্রকৃতি, ক্রিয়া, অভিজ্ঞতা ইত্যাদি। শিল্পের একটি কাজে, বাস্তব জগতের একটি মডেল তৈরি করা হয়। প্রতিটি লেখকের কাজে এই মডেলটি অনন্য; শিল্পের বিভিন্ন কাজে চিত্রিত বিশ্বগুলি অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় এবং বাস্তব জগতের সাথে কমবেশি একই রকম হতে পারে। তবে যাই হোক না কেন, আমাদের মনে রাখা উচিত যে আমাদের সামনে লেখকের তৈরি একটি শৈল্পিক বাস্তবতা, যা প্রাথমিক বাস্তবতার সাথে অভিন্ন নয়।

আসুন এখন শৈল্পিক বিবরণের বৈচিত্র্যের একটি নির্দিষ্ট বিবেচনায় এগিয়ে যাই।

প্রতিকৃতি। একটি সাহিত্যিক প্রতিকৃতি একজন ব্যক্তির মুখ, শরীর, পোশাক, আচার-আচরণ, অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তি সহ একজন ব্যক্তির সমগ্র চেহারার শিল্পকর্মের চিত্র হিসাবে বোঝা যায়। চরিত্রের সাথে পাঠকের পরিচিতি সাধারণত একটি প্রতিকৃতি দিয়ে শুরু হয়। এক ডিগ্রী বা অন্য প্রতিটি প্রতিকৃতি চরিত্রগত- এর মানে হল যে বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা আমরা অন্তত সংক্ষিপ্তভাবে এবং আনুমানিকভাবে একজন ব্যক্তির চরিত্র বিচার করতে পারি। এই ক্ষেত্রে, প্রতিকৃতিটি একজন লেখকের ভাষ্য দিয়ে সরবরাহ করা যেতে পারে যা প্রতিকৃতি এবং চরিত্রের মধ্যে সংযোগ প্রকাশ করে (উদাহরণস্বরূপ, পেচোরিনের প্রতিকৃতিতে একটি ভাষ্য), অথবা এটি নিজে থেকে কাজ করতে পারে (“ফাদারস-এ বাজারভের প্রতিকৃতি) এবং পুত্র")। এই ক্ষেত্রে, লেখক নিজেকে ব্যক্তির চরিত্র সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিতে পাঠকের উপর নির্ভর করে বলে মনে হয়। এই প্রতিকৃতি ঘনিষ্ঠ মনোযোগ প্রয়োজন. সাধারণভাবে, একটি প্রতিকৃতির সম্পূর্ণ উপলব্ধির জন্য কল্পনার কিছুটা বর্ধিত কাজ প্রয়োজন, যেহেতু পাঠককে মৌখিক বর্ণনার উপর ভিত্তি করে একটি দৃশ্যমান চিত্র কল্পনা করতে হবে।

চরিত্রের বৈশিষ্ট্যের সাথে পোর্ট্রেট বৈশিষ্ট্যগুলির চিঠিপত্র একটি বরং শর্তসাপেক্ষ এবং আপেক্ষিক জিনিস; এটি একটি প্রদত্ত সংস্কৃতিতে গৃহীত মতামত এবং বিশ্বাসের উপর নির্ভর করে, শৈল্পিক সম্মেলনের প্রকৃতির উপর। সাংস্কৃতিক বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, এটি অনুমান করা হয়েছিল যে আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য একটি সুন্দর বাহ্যিক চেহারার সাথে মিলে যায়; ইতিবাচক চরিত্রগুলিকে প্রায়শই সুন্দর হিসাবে, নেতিবাচক চরিত্রগুলিকে কুৎসিত এবং ঘৃণ্য হিসাবে চিত্রিত করা হত। পরবর্তীকালে, সাহিত্যের প্রতিকৃতিতে বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ সংযোগগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে আরও জটিল হয়ে ওঠে। বিশেষত, ইতিমধ্যে 19 শতকে। প্রতিকৃতি এবং চরিত্রের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ বিপরীত সম্পর্ক সম্ভব হয়: একটি ইতিবাচক নায়ক কুৎসিত হতে পারে, এবং একটি নেতিবাচক একটি সুন্দর হতে পারে। উদাহরণ - এ. ডুমাসের "The Three Musketeers" থেকে Quasimodo V. Hugo এবং Milady. এইভাবে, আমরা দেখতে পাই যে সাহিত্যে একটি প্রতিকৃতি সবসময় কেবল একটি চিত্রকল্পই নয়, একটি মূল্যায়নমূলক ফাংশনও সম্পাদন করেছে।

আমরা যদি সাহিত্যের প্রতিকৃতির ইতিহাস বিবেচনা করি, তাহলে আমরা দেখতে পাব যে সাহিত্যের এই রূপটি একটি সাধারণীকৃত বিমূর্ত প্রতিকৃতি থেকে ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিকরণে স্থানান্তরিত হয়েছে। সাহিত্য বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে নায়কদের প্রায়শই একটি প্রচলিত প্রতীকী চেহারা দেওয়া হয়;সুতরাং, আমরা প্রায় হোমারের কবিতা বা রাশিয়ান সামরিক গল্পের নায়কদের প্রতিকৃতির মধ্যে পার্থক্য করতে পারি না। এই ধরনের একটি প্রতিকৃতি শুধুমাত্র নায়ক সম্পর্কে খুব সাধারণ তথ্য বহন করে; এটি ঘটেছিল কারণ সাহিত্য তখনও চরিত্রগুলিকে স্বতন্ত্র করতে শেখেনি। সময়ের সাথে সাথে প্রতিকৃতি আরো এবং আরো স্বতন্ত্র হয়ে ওঠে, অর্থাৎ, এটি সেই অনন্য বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্যে পূর্ণ ছিল যা আমাদেরকে আর একজন নায়কের সাথে অন্য নায়ককে বিভ্রান্ত করার অনুমতি দেয়নি এবং একই সাথে নায়কের সামাজিক বা অন্যান্য অবস্থার দিকে নয়, চরিত্রের স্বতন্ত্র পার্থক্যের দিকে নির্দেশ করে। রেনেসাঁর সাহিত্য ইতিমধ্যেই সাহিত্যের প্রতিকৃতির একটি খুব উন্নত স্বতন্ত্রীকরণ জানত (একটি চমৎকার উদাহরণ ডন কুইক্সোট এবং সানচো পাঞ্জা), যা পরবর্তীতে সাহিত্যে তীব্র হয়।

একটি স্বতন্ত্র বিবরণ, একটি চরিত্রের জন্য নির্ধারিত, তার স্থায়ী বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠতে পারে, একটি চিহ্ন যার দ্বারা এই চরিত্রটিকে চিহ্নিত করা হয়; যেমন, উদাহরণস্বরূপ, হেলেনের উজ্জ্বল কাঁধ বা যুদ্ধ এবং শান্তিতে রাজকুমারী মারিয়ার উজ্জ্বল চোখ।

সবচেয়ে সহজ এবং একই সময়ে পোর্ট্রেট চরিত্রায়নের সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত ফর্ম প্রতিকৃতি বিবরণ . এটি ধারাবাহিকভাবে, সম্পূর্ণতার বিভিন্ন মাত্রার সাথে, প্রতিকৃতির বিশদ বিবরণের এক ধরণের তালিকা দেয়, কখনও কখনও একটি সাধারণ উপসংহার বা প্রতিকৃতিতে প্রকাশিত চরিত্রের চরিত্র সম্পর্কিত লেখকের ভাষ্য সহ; কখনও কখনও এক বা দুটি অগ্রণী বিবরণের উপর বিশেষ জোর দিয়ে। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এ বাজারভের প্রতিকৃতি, "যুদ্ধ এবং শান্তি" এ নাতাশার প্রতিকৃতি।

আরেকটি, আরো জটিল ধরনের প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য তুলনা প্রতিকৃতি . পাঠককে কেবল নায়কের চেহারাটি আরও স্পষ্টভাবে কল্পনা করতে সহায়তা করা নয়, তার মধ্যে ব্যক্তি এবং তার চেহারা সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট ছাপ তৈরি করাও গুরুত্বপূর্ণ।

সবশেষে, সবচেয়ে কঠিন ধরনের পোর্ট্রেট ছাপ প্রতিকৃতি . এর মৌলিকতা এই সত্যের মধ্যে নিহিত যে এখানে কোনও প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য বা বিশদ বিবরণ নেই; যা অবশিষ্ট থাকে তা হল বাইরের পর্যবেক্ষক বা কাজের কোনও একটি চরিত্রের উপর নায়কের উপস্থিতির দ্বারা তৈরি ছাপ। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, চেখভ তার নায়কদের একজনের চেহারাটি নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেন: "তার মুখটি দরজা দিয়ে চিমটি করা হয়েছে বা একটি ভেজা ন্যাকড়া দিয়ে পেরেক দেওয়া হয়েছে" ("একের মধ্যে দুই")। এই ধরনের প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে একটি চিত্র আঁকা প্রায় অসম্ভব, তবে চেখভের নায়কের সমস্ত প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যগুলি দৃশ্যত কল্পনা করার জন্য পাঠকের প্রয়োজন নেই; এটি গুরুত্বপূর্ণ যে তার চেহারা থেকে একটি নির্দিষ্ট মানসিক ছাপ অর্জন করা হয় এবং এটি বেশ। তার চরিত্র সম্পর্কে একটি উপসংহার আঁকা সহজ.

দৃশ্যাবলী। সাহিত্যে ল্যান্ডস্কেপ একটি রচনায় জীবন্ত এবং জড় প্রকৃতির চিত্র।প্রতিটি সাহিত্যকর্মে আমরা ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ জুড়ে পাই না, তবে যখন সেগুলি উপস্থিত হয়, তারা একটি নিয়ম হিসাবে, প্রয়োজনীয় ফাংশনগুলি সম্পাদন করে। একটি ল্যান্ডস্কেপের প্রথম এবং সবচেয়ে সহজ ফাংশন হল কর্মের দৃশ্য নির্দেশ করা।যাইহোক, প্রথম নজরে এই ফাংশনটি যতই সহজ হোক না কেন, পাঠকের উপর এর নান্দনিক প্রভাবকে অবমূল্যায়ন করা উচিত নয়। প্রায়শই কর্মের অবস্থান একটি প্রদত্ত কাজের জন্য মৌলিক গুরুত্বের। উদাহরণস্বরূপ, অনেক রাশিয়ান এবং বিদেশী রোমান্টিক পূর্বের বহিরাগত প্রকৃতিকে সেটিং হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন: উজ্জ্বল, রঙিন, অস্বাভাবিক, এটি কাজের ক্ষেত্রে ব্যতিক্রমী একটি রোমান্টিক পরিবেশ তৈরি করেছিল, যা প্রয়োজনীয় ছিল।

প্রায়শই, প্রকৃতির প্রতি মনোভাব আমাদের চরিত্রের চরিত্র বা বিশ্বদর্শনের কিছু উল্লেখযোগ্য দিক দেখায়। সুতরাং, ল্যান্ডস্কেপের প্রতি ওয়ানগিনের উদাসীনতা আমাদের এই নায়কের চরম হতাশা দেখায়। তুর্গেনেভের উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স"-এ একটি সুন্দর, নান্দনিকভাবে উল্লেখযোগ্য ল্যান্ডস্কেপের পটভূমিতে প্রকৃতি সম্পর্কে আলোচনাটি আরকাদি এবং বাজারভের চরিত্র এবং বিশ্বদর্শনের মধ্যে পার্থক্য প্রকাশ করে।

আধুনিক সাহিত্যের সেটিং প্রায়শই শহর। তদুপরি, সম্প্রতি প্রকৃতি একটি সেটিং হিসাবে বাস্তব জীবনে যা ঘটছে তার সাথে সম্পূর্ণ সঙ্গতিপূর্ণ এই গুণে শহরের তুলনায় ক্রমবর্ধমান নিকৃষ্ট। একটি সেটিং হিসাবে শহর ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে একই ফাংশন আছে; এমনকি সাহিত্যে একটি ভুল এবং অক্সিমোরোনিক শব্দ উপস্থিত হয়েছিল: "শহর ল্যান্ডস্কেপ"।প্রাকৃতিক পরিবেশের মতোই শহরের মানুষের চরিত্র ও মানসিকতাকে প্রভাবিত করার ক্ষমতা রয়েছে। তদতিরিক্ত, যে কোনও কাজে শহরের নিজস্ব অনন্য চেহারা রয়েছে এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, যেহেতু প্রতিটি লেখক কেবল একটি টপোগ্রাফিক সেটিং তৈরি করেন না, তবে তার শৈল্পিক লক্ষ্য অনুসারে একটি নির্দিষ্ট নির্মাণ করেন। ইমেজশহরগুলি সুতরাং, পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ পিটার্সবার্গ, প্রথমত, "অস্থির", নিরর্থক, ধর্মনিরপেক্ষ। কিন্তু একই সময়ে, এটি একটি সম্পূর্ণ, নান্দনিকভাবে মূল্যবান পুরো শহর যা প্রশংসিত হতে পারে। এবং অবশেষে, সেন্ট পিটার্সবার্গ উচ্চ মহৎ সংস্কৃতির ভান্ডার, প্রাথমিকভাবে আধ্যাত্মিক।

প্রকৃতির সাহিত্যিক চিত্রে ফিরে এসে, আমাদের অবশ্যই ল্যান্ডস্কেপের আরও একটি ফাংশন সম্পর্কে বলতে হবে, যা বলা যেতে পারে মানসিক. এটি দীর্ঘকাল ধরে লক্ষ্য করা গেছে যে প্রকৃতির নির্দিষ্ট অবস্থাগুলি একরকম কিছু মানুষের অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতার সাথে সম্পর্কিত: সূর্য - আনন্দের সাথে, বৃষ্টি - দুঃখের সাথে; বুধ এছাড়াও "মানসিক ঝড়" মত অভিব্যক্তি. অতএব, সাহিত্যের বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ের ল্যান্ডস্কেপ বিশদগুলি সফলভাবে একটি রচনায় একটি নির্দিষ্ট আবেগপূর্ণ পরিবেশ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, "ইগরের প্রচারের গল্প"-এ সূর্যের চিত্র ব্যবহার করে একটি আনন্দদায়ক সমাপ্তি তৈরি করা হয়েছে) এবং পরোক্ষ মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের একটি রূপ হিসাবে, যখন চরিত্রগুলির মানসিক অবস্থা সরাসরি বর্ণনা করা হয় না, তবে যেন তাদের চারপাশের প্রকৃতির সাথে বোঝানো হয়, এবং প্রায়শই এই কৌশলটি মনস্তাত্ত্বিক সমান্তরালতা বা তুলনা দ্বারা অনুষঙ্গী হয় ("এটি বাতাস নয় যা বাঁকিয়ে দেয় শাখা, এটা ওক গাছ নয় যে শব্দ করে। এটা আমার হৃদয় যে হাহাকার করে। শরতের পাতার মতো কেঁপে ওঠে"। সাহিত্যের আরও বিকাশে, এই কৌশলটি আরও বেশি পরিশীলিত হয়েছে, এটি প্রত্যক্ষ নয়, পরোক্ষভাবে সম্ভব হয়েছে। প্রকৃতির এক বা অন্য অবস্থার সাথে মানসিক আন্দোলনের সম্পর্ক। একই সময়ে, চরিত্রের মেজাজ তার সাথে মিলিত হতে পারে, বা তার বিপরীতে - তার সাথে বৈপরীত্য।

বিরল ক্ষেত্রে বিশেষ উল্লেখ করা উচিত যখন প্রকৃতি হয়ে ওঠে, যেমনটি ছিল, শিল্পের একটি কাজের নায়ক।এর অর্থ কল্পকাহিনী এবং রূপকথা নয়, কারণ এতে অংশ নেওয়া প্রাণী চরিত্রগুলি মূলত মানব চরিত্রের মুখোশ। কিন্তু কিছু ক্ষেত্রে, প্রাণীরা তাদের নিজস্ব মনস্তত্ত্ব এবং চরিত্রের সাথে কাজের প্রকৃত চরিত্র হয়ে ওঠে। এই ধরনের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ হল টলস্টয়ের গল্প "খোলস্টোমার" এবং চেখভের "কাশটাঙ্ক" এবং "হোয়াইট ফ্রন্টেড"।

জিনিসের জগৎ।বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, জিনিসের জগৎ ব্যাপকভাবে প্রতিফলিত হয়নি, এবং বস্তুগত বিবরণগুলি নিজেরাই সামান্য স্বতন্ত্র ছিল। একটি জিনিস শুধুমাত্র এতদূর চিত্রিত করা হয়েছিল যে এটি একটি নির্দিষ্ট পেশার সাথে সম্পর্কিত বা সামাজিক অবস্থানের একটি চিহ্ন হিসাবে পরিণত হয়েছিল। রাজার অফিসের অপরিহার্য বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল একটি সিংহাসন, একটি মুকুট এবং একটি রাজদণ্ড, একজন যোদ্ধার জিনিসগুলি প্রথমত, তার অস্ত্র এবং কৃষকের জিনিসগুলি হল একটি লাঙ্গল, একটি হ্যারো ইত্যাদি। এই ধরনের জিনিস আমরা কল করব আনুষঙ্গিক, এখনও কোনও নির্দিষ্ট চরিত্রের চরিত্রের সাথে কোনওভাবেই সম্পর্কযুক্ত হয়নি, অর্থাৎ, প্রতিকৃতির বিবরণের মতো একই প্রক্রিয়া এখানে চলছিল: একজন ব্যক্তির ব্যক্তিত্ব এখনও নেই; সাহিত্য দ্বারা আয়ত্ত করা হয়েছিল, এবং তাই জিনিসটিকে স্বতন্ত্র করার প্রয়োজন ছিল না। সময়ের সাথে সাথে, যদিও একটি আনুষঙ্গিক আইটেম সাহিত্যে থেকে যায়, এটি তার অর্থ হারায় এবং কোন উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক তথ্য বহন করে না।

একটি বস্তুগত বিবরণের আরেকটি ফাংশন পরে বিকাশ লাভ করে, রেনেসাঁর আশেপাশে শুরু হয়, কিন্তু এটি এই ধরনের বিশদ বিবরণের জন্য অগ্রণী হয়ে ওঠে। বিশদটি একজন ব্যক্তির চরিত্রায়নের একটি উপায় হয়ে ওঠে, তার ব্যক্তিত্বের প্রকাশ।

একটি বস্তুগত বিবরণ কখনও কখনও একটি চরিত্রের মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণভাবে প্রকাশ করতে পারে; চেখভ বিশেষ করে মনোবিজ্ঞানের এই পদ্ধতি ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, সাইকোসিস, "তিন বছর" গল্পে নায়কের যৌক্তিক অবস্থাকে একটি সাধারণ এবং সাধারণ উপাদান বিশদ ব্যবহার করে চিত্রিত করা হয়েছে: "বাড়িতে, তিনি একটি চেয়ারে একটি ছাতা দেখেছিলেন, ইউলিয়া সের্গেভনা ভুলে গিয়েছিলেন, ধরেছিলেন। এটা এবং লোভনীয়ভাবে এটা চুম্বন. ছাতাটি সিল্কের ছিল, আর নতুন নয়, একটি পুরানো ইলাস্টিক ব্যান্ড দিয়ে সুরক্ষিত; হ্যান্ডেলটি সহজ, সাদা হাড় দিয়ে তৈরি, সস্তা। ল্যাপ্টেভ তার উপরে এটি খুলেছিল এবং তার কাছে মনে হয়েছিল যে তার চারপাশে এমনকি সুখের গন্ধ রয়েছে।"

একটি উপাদান বিশদ একই সাথে একজন ব্যক্তিকে চিহ্নিত করার এবং চরিত্রের প্রতি লেখকের মনোভাব প্রকাশ করার ক্ষমতা রাখে। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের একটি উপাদান বিশদ - একটি রূপালী বাস্ট জুতার আকারে একটি অ্যাশট্রে, বিদেশে বসবাসকারী পাভেল পেট্রোভিচের টেবিলে দাঁড়িয়ে। এই বিশদটি কেবল চরিত্রের লোকেদের প্রতি আড়ম্বরপূর্ণ ভালবাসাকে চিহ্নিত করে না, তবে তুর্গেনেভের একটি নেতিবাচক মূল্যায়নও প্রকাশ করে। বিশদ বিবরণের পরিহাস হল যে সবচেয়ে রুক্ষ এবং একই সময়ে সম্ভবত কৃষক জীবনের সবচেয়ে প্রয়োজনীয় বস্তুটি রূপার তৈরি এবং একটি অ্যাশট্রে হিসাবে কাজ করে। বস্তুর জগৎ অধ্যয়ন করে, একজন ব্যক্তির বস্তুগত পরিবেশ, কেউ অনেক কিছু বুঝতে পারে - এই বা সেই ব্যক্তির জীবন সম্পর্কে নয়, তবে সম্পর্কিত সাধারণভাবে জীবনের উপায়।

একটি কাজের বস্তুনিষ্ঠ জগতের ক্ষুদ্রতম একককে ঐতিহ্যগতভাবে বলা হয় শৈল্পিক বিস্তারিত , যা শব্দের ব্যুৎপত্তির সাথে ভালভাবে একমত: "বিস্তারিত" (ফরাসি বিশদ) - "কোন কিছুর একটি ছোট উপাদান (উদাহরণস্বরূপ, একটি মেশিন)"; "বিস্তারিত", "বিশেষতা"। নীতিগত কাজের মেটাভার্বাল, বস্তুনিষ্ঠ জগতের বিশদটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়:"একটি সাহিত্যকর্মের আলংকারিক রূপ তিনটি দিক ধারণ করে: বস্তুনিষ্ঠ উপস্থাপনের বিবরণের একটি সিস্টেম, রচনামূলক কৌশলগুলির একটি সিস্টেম এবং একটি মৌখিক (বক্তৃতা) কাঠামো..." ; "...সাধারণত, শৈল্পিক বিশদ বিস্তৃত অর্থে প্রধানত মূল বিবরণ অন্তর্ভুক্ত করে: দৈনন্দিন জীবনের বিবরণ, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি...<...> কাব্যিক ডিভাইস, ট্রপ এবং শৈলীগত পরিসংখ্যান সাধারণত শৈল্পিক বিবরণ হিসাবে বিবেচিত হয় না।" 3. একটি কাজ বিশ্লেষণ করার সময়, মৌখিক এবং মেটাভারবালের মধ্যে পার্থক্য করা গুরুত্বপূর্ণ, প্রকৃতপক্ষে উদ্দেশ্য মাত্রা (তাদের সমস্ত প্রাকৃতিক সংযোগের সাথে)।

সাহিত্যে বস্তুনিষ্ঠ জগতের বিশদ বিবরণ কেবল আকর্ষণীয়, গুরুত্বপূর্ণ, কাম্য নয় অনিবার্য অন্য কথায়, এটি সাজসজ্জা নয়, তবে চিত্রটির সারাংশ. সর্বোপরি, একজন লেখক তার সমস্ত বৈশিষ্ট্যে একটি বস্তুকে পুনরায় তৈরি করতে সক্ষম হন না (এবং কেবল এটি উল্লেখ করবেন না), এবং এটি একটি বিশদ, বিশদ বিবরণের একটি সেট যা পাঠ্যের পুরোটিকে "প্রতিস্থাপন করে", পাঠকের মধ্যে সংঘের উদ্রেক করে। লেখকের প্রয়োজন। লেখক পাঠকের কল্পনা এবং অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করে, যারা মানসিকভাবে অনুপস্থিত উপাদানগুলি যোগ করে। আর. ইনগার্ডেন এটিকে "অসম্পূর্ণ নিশ্চিততার স্থানের নির্মূল" বলে অভিহিত করেছেন স্পেসিফিকেশন পাঠক দ্বারা কাজ করে। পাঠ্যটিতে যা অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি তা পুরো বোঝার জন্য সুস্পষ্ট এবং গুরুত্বহীন (এই ক্ষেত্রে, নায়িকার চিত্র)। গল্পে এ.পি. চেখভের "দ্য কিস", একজন অপরিচিত ব্যক্তি যিনি ভুলবশত একটি অন্ধকার ঘরে রিয়াবোভিচকে চুম্বন করেছিলেন তার দ্বারা অজ্ঞাত রয়ে গেছে। তিনি যে লক্ষণগুলি মনে রেখেছিলেন তা খুব অস্পষ্ট ছিল: "রিয়াবোভিচ চিন্তায় থেমে গেলেন... সেই সময়, অপ্রত্যাশিতভাবে তার জন্য, একটি পোশাকের ঝাঁকুনিতে দ্রুত পদক্ষেপের শব্দ শোনা গেল, একজন মহিলার শ্বাসকষ্টের কন্ঠস্বর ফিসফিস করে বলল "অবশেষে!", এবং দুটি নরম, সুগন্ধি। , নিঃসন্দেহে নারী হাত তার ঘাড় আলিঙ্গন; তার গালে একটি উষ্ণ গাল চাপা পড়ে এবং একই সাথে একটি চুম্বনের শব্দ শোনা যায়। কিন্তু অবিলম্বে চুম্বনকারী সামান্য চিৎকার করে উঠল এবং রিয়াবোভিচের মতোই ঘৃণাভরে তার কাছ থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ল। ঠিক কে ছিল সে- গল্পের প্রেক্ষাপটে এটা কোন ব্যাপার না। সর্বোপরি, এটি নিঃসঙ্গ জীবনের একটি অপ্রত্যাশিত পর্ব, যা শুধুমাত্র নায়কের সুখ এবং প্রেমের স্বপ্নের অসারতার উপর জোর দেয়, ছদ্মবেশের সাথে একটি বিনোদনমূলক গল্প নয়।

প্রায়শই, এক বা অন্য আকারে, সাহিত্যের ইতিহাসে বিস্তারিত আয়ত্তের ধীরে ধীরে বিকাশ এবং এই বিষয়ে আধুনিক লেখার বিশেষ গুণ সম্পর্কে ধারণা প্রকাশ করা হয় (অর্থাৎ, অবশ্যই, "প্রথম পদের লেখকরা ”)। এইভাবে, ওয়াই. ওলেশা, যিনি সিনেমার নতুন শিল্পের ভাষাকে অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন, পুশকিনে একটি "ক্লোজ-আপ" খুঁজে পেয়েছেন, এটি ভবিষ্যতের কাব্যতত্ত্বের একটি অগ্রগতি বিবেচনা করে: "... কিছু লাইন আছে, উপস্থিতি যা সে যুগের একজন কবির কাছে কেবল বোধগম্য মনে হয়:

দৃষ্টিকোণ থেকে তাত্ত্বিক কবিতা,যেমন শৈল্পিক চিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যাখ্যা করা, বিশদ বিবরণের স্বাদ, সূক্ষ্ম (আনড়ী নয়) কাজের জন্য শিল্পীদের একত্রিত করে, তারা যে সময়ই থাকুক না কেন (এটি কী ধরণের বিশদ অন্য প্রশ্ন)।অতএব, থিসিস নিশ্চিত করার জন্য বিভিন্ন উপাদান উদ্ধৃত করা যেতে পারে। A.A. Potebnya, শব্দের "অভ্যন্তরীণ রূপ" এর সাথে সাদৃশ্য দ্বারা চিত্রের তত্ত্বের বিকাশ করে, 19 শতকের ইউক্রেনীয় লোককাহিনী এবং রাশিয়ান ক্লাসিকের দিকে ফিরেছিল। ("সাহিত্যের তত্ত্বের নোট থেকে")। ভি.বি. শক্লোভস্কি এলএন-এর উপন্যাস এবং গল্পগুলিতে "অপরিচিতিকরণ" এবং "কঠিন রূপ" (যা তিনি কাব্যিক ভাষার বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন) এর কৌশলগুলি আবিষ্কার করেছিলেন। টলস্টয় এবং লোক ধাঁধা এবং রূপকথার গল্পে ("গদ্যের তত্ত্বে")। এই দুটি কাজের মধ্যে একটি শব্দ হিসাবে কোন বিশদ নেই, কিন্তু সমস্যা নিজেই মনোযোগ কেন্দ্রীভূত হয়.

লোকসাহিত্যিক, প্রাচীন পণ্ডিত এবং মধ্যযুগীয়দের রচনায়, এলএন-এর কাজ, বলুন, অধ্যয়নের চেয়ে বিশদ বিবরণ সম্পর্কে কম বলা হয় না। টলস্টয়, এন.ভি. গোগোল, এ.পি. চেখভ, আইএ বুনিনা, ভি.ভি. নাবোকভ। সুতরাং, এফ. আই. বুসলায়েভ ছোট ছোট জিনিসগুলির জন্য বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্যের আবেগকে নোট করেছেন: “গায়কের সর্বদা শান্ত এবং পরিষ্কার দৃষ্টি অলিম্পাসের দিকে সমান মনোযোগের সাথে থেমে যায়, যেখানে দেবতারা বসেন এবং রক্তক্ষয়ী যুদ্ধ যা বিশ্বের ভাগ্য নির্ধারণ করে এবং গৃহস্থালীর পাত্র বা অস্ত্রের বর্ণনা করার সময় খুব কমই লক্ষণীয় ছোট জিনিস।" মহাকাব্য নিরবচ্ছিন্ন এবং "ধৈর্যের সাথে তার ক্রমাগত পুনরাবৃত্তির শিক্ষা দেয়, যা মিস করা, মনে হয়েছিল, আনন্দের আগে অপেক্ষার দিনটিকে জীবন থেকে ছুঁড়ে ফেলার মতো অসম্ভব এবং অপ্রাকৃতিক ছিল, বা - একঘেয়েতার পথ থেকে; একটি সুন্দর দৃশ্যের সামনে ভিন্ন ক্ষেত্র" 2। হোমারের কাছে, "প্রতিটি ছোট জিনিস... মূল্যবান। তিনি প্রায়শই এই ধরনের বর্ণনাগুলি অবলম্বন করেন, এই কারণে বিব্রত না হয়ে যে তারা কর্মের বিকাশে বিলম্ব করে। ফলস্বরূপ, একটি ইচ্ছাকৃত বিলম্ব আছে - প্রতিবন্ধকতা...<...>সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল ওডিসির XIX গানে ওডিসিউসের পায়ে দাগের বর্ণনা। স্থির এপিথেটগুলির প্রতি মহাকাব্যের সমস্ত প্রবণতা থাকা সত্ত্বেও কেবল তুলনার সম্পদ নয় যা নতুন চিত্রগুলি (বিশেষত, প্রকৃতির বর্ণনা) প্রবর্তন করে, তবে এপিথেটগুলিও আশ্চর্যজনক। হোমারের অ্যাকিলিস কেবল "দ্রুত-পাওয়ালা" নয়: তাকে "46টি উপাধি দেওয়া হয়েছিল, ওডিসিয়াস - 45" 3। বীরত্বপূর্ণ মহাকাব্যের কবিতাগুলি "ধীর" উপন্যাসগুলির পৃথক শৈলী থেকে সম্পূর্ণ আলাদা - ওর্তেগা ওয়াই গ্যাসেটের প্রিয় পাঠ (যেখানে সম্পূর্ণ আলাদা, মানসিকবিশদ বিবরণ, প্রতিবন্ধকতা অন্যান্য কার্য সম্পাদন করে)। কিন্তু সর্বত্র আমরা শিল্পের ভাষা দেখতে পাই - ভাষার বিবরণ।

বিশদ বিবরণের শ্রেণীবিভাগ উদ্দেশ্যমূলক বিশ্বের কাঠামোর পুনরাবৃত্তি করে, যা "বিভিন্ন মানের উপাদান" দ্বারা গঠিত - ঘটনা, চরিত্রের ক্রিয়া, তাদের প্রতিকৃতি, মনস্তাত্ত্বিক এবং বক্তৃতা বৈশিষ্ট্য, ল্যান্ডস্কেপ, অভ্যন্তরীণ ইত্যাদি। একই সময়ে, দেওয়াএকটি কাজে, কিছু প্রকারের (গুলি) বিশদ অনুপস্থিত থাকতে পারে, যা এর জগতের প্রচলিততার উপর জোর দেয়।

সাহিত্যিক বর্ণনায় শৈলীসম্পর্কিত অংশ প্রায়ই মিলিত হয়. এই টাইপোলজির একটি সফল অভিজ্ঞতা এ.বি. Esin, যিনি তিনটি বড় গ্রুপ চিহ্নিত করেছেন: বিস্তারিত প্লট, বর্ণনামূলক, মনস্তাত্ত্বিক।এক বা অন্য ধরনের প্রাধান্য একটি সংশ্লিষ্ট জন্ম দেয় সম্পত্তি,বা প্রভাবশালী, শৈলী:"প্লট বিষয়বস্তু" (গোগলের "তারাস বুলবা"), "বর্ণনামূলকতা" ("মৃত আত্মা"), "মনোবিজ্ঞান" (দস্তয়েভস্কির "অপরাধ এবং শাস্তি"); নামযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলি "একই কাজের মধ্যে একে অপরকে বাদ দিতে পারে না।"

সুতরাং, বিরোধিতায় বিশদ বিবরণ দেওয়া যেতে পারে, একে অপরের সাথে "বিরোধ"। তবে, এর বিপরীতে, তারা একটি সংমিশ্রণ তৈরি করতে পারে, একসাথে একটি একক এবং সামগ্রিক ছাপ তৈরি করতে পারে - উদাহরণস্বরূপ, বিলাসবহুল আইটেম যা "আঠারো বছর বয়সে দার্শনিকের অফিস / অফিস" সজ্জিত করেছে (ইউজিন ওয়ানগিনের প্রথম অধ্যায়ে)। ই.এস. ডোবিন মানদণ্ডের উপর ভিত্তি করে অংশগুলির একটি টাইপোলজি প্রস্তাব করেছেন: এককতা/অনেক,এবং নির্বাচিত প্রকারগুলি বোঝাতে বিভিন্ন পদ ব্যবহার করেছে: "বিস্তারিতঅনেক উপায়ে প্রভাবিত করে। বিস্তারিতএককতার দিকে ঝোঁক। এটি বেশ কয়েকটি বিবরণ প্রতিস্থাপন করে। আসুন আমরা মনে করি ক্যারেনিনের কান, আনার ঘাড়ে চুলের কোঁকড়ানো, ছোট রাজকুমারীর গোঁফ সহ ছোট উপরের ঠোঁট, আন্দ্রেই বলকনস্কির স্ত্রী, রাজকুমারী মারিয়ার উজ্জ্বল চোখ, ক্যাপ্টেন তুশিনের ধ্রুবক পাইপ, কপালে অর্থবহ ভাঁজগুলি কূটনীতিক বিলিবিন ইত্যাদির বিস্তারিত বিবরণ তীব্র। বিস্তারিত বিস্তৃত।" আরও, গবেষক উল্লেখ করেছেন যে বিশদ এবং বিশদগুলির মধ্যে পার্থক্য "শুধুমাত্র ল্যাকোনিসিজম এবং কম্প্যাক্টনেস ডিগ্রীতে" এবং এটি "পরম নয়", সেখানে "ট্রানজিশনাল ফর্ম" রয়েছে 1।

যেকোন শ্রেণীবিভাগে অবশ্যই ক্রান্তিকালীন ফর্ম আছে, কিন্তু তারা এর সারমর্ম নয়। আমাদের মতে, "এককতা" বা "একাধিক" এর প্রতি আকর্ষণের জন্য ব্যাখ্যা প্রয়োজন; এটি বিশদ এবং বিশদ বিবরণের বিভিন্ন ফাংশনের ফলাফল (ডোবিনের পরিভাষায়)। আপনি যদি তিনি "বিস্তারিত" উদাহরণগুলির বিষয়ে চিন্তা করেন, তাহলে একটি প্যাটার্ন খুঁজে পাওয়া যেতে পারে: কেবলমাত্র চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যগুলি হাইলাইট করা হয় না যা তার অংশের মাধ্যমে সমগ্রকে উপস্থাপন করে (সিনেকডোচে নীতি)। কোন কিছুতে ইঙ্গিত দেয় এমন কিছুর নামকরণ করা হয় দ্বন্দ্ববিষয়ের মধ্যে, যা মনে হবে, এর জন্য একেবারেই প্রয়োজনীয় নয়: এটি - তাই বিশদটি লক্ষণীয় এবং "বিশদ বিবরণ" এর ভিড়ে হারিয়ে যায় না। এবং এটি অভিব্যক্তিপূর্ণ, অর্থাৎ, যদি এটি সঠিকভাবে পড়া হয়, পাঠক লেখকের মূল্যবোধের সিস্টেমে যোগদান করে।

একটি বিস্তারিত যা ইমেজ যোগ করে অসঙ্গতি,অথবা, Shklovsky এর সুপরিচিত শব্দ ব্যবহার করতে, "অপরিচিত"বিস্তারিত, একটি বিশাল আছে শিক্ষাগতঅর্থএটি পাঠককে ঘটনাটির উপরিভাগকে বাদ দিয়ে বিষয়টিকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। র‌্যাঙ্কের বাইরে পড়ে, ensemble থেকে, তিনি মনোযোগ আকর্ষণ করেন- ম্যানিলভের বসার ঘরে দুটি আর্মচেয়ারের মতো, "শুধু ম্যাটিং" দিয়ে আচ্ছাদিত এবং তাকে একজন অ-মালিক হিসাবে চিহ্নিত করে, মালিকের ভূমিকা পালনকারী একজন ব্যক্তি: ম্যানিলভ "কয়েক বছর ধরে প্রতিবার তার অতিথিকে এই শব্দ দিয়ে সতর্ক করেছিলেন: "এই চেয়ারগুলিতে বসবেন না, তারা এখনও প্রস্তুত নয়।" একটি "অদ্ভুত" বিশদ প্রবর্তন করে, লেখকরা প্রায়শই হাইপারবোল অবলম্বন করেন।" একটি বিস্তারিত দৃশ্যমানতা, যা সাধারণ পটভূমির সাথে এক ডিগ্রী বা অন্যটির সাথে বৈপরীত্য, এর দ্বারা সহজতর হয় রচনা কৌশল:পুনরাবৃত্তি, "ক্লোজ-আপ", "মন্টেজ", প্রতিবন্ধকতা, ইত্যাদি।. নিজেকে পুনরাবৃত্তি করা এবং অতিরিক্ত অর্থ অর্জন করা, অংশ হয়ে যায় উদ্দেশ্য (leitmotif ), প্রায়ই মধ্যে বৃদ্ধি পায় প্রতীক . যদি প্রথমে এটি বিস্মিত হয়, তাহলে, নিজেকে নতুন "থাপ্পড়ে" উপস্থাপন করে, এটি ইতিমধ্যেই ব্যাখ্যা করেচরিত্র দস্তয়েভস্কির "দ্য ইডিয়ট"-এ পাঠক (জেনারেল এপানচিনের মতো) প্রথমে মাইশকিনের হাতের লেখা অদ্ভুত নকল করার ক্ষমতা খুঁজে পেতে পারেন। যাইহোক, পুরো উপন্যাসটি পড়ার পরে, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে মাইশকিনের প্রধান প্রতিভা বিভিন্ন চরিত্র বোঝা, আচরণের বিভিন্ন শৈলী এবং লেখার শৈলীগুলি পুনরুত্পাদন করা (শব্দের প্রাচীন অর্থে) - এটির একটি ইঙ্গিত

প্রতীকী বিশদটি বিবেচনায় নেওয়া যেতে পারে শিরোনামকাজ করে(সাধারণত ছোট আকার): "গুজবেরি" A.P. চেখভ, I.A দ্বারা "সহজ শ্বাসপ্রশ্বাস" বুনিন, কেজি দ্বারা "স্নো" পাস্তভস্কি। বিস্তারিত হল(ডবিনের বোঝাপড়ায়) কাছের চিহ্নএকটি প্রতীকের চেয়ে, পাঠ্যটিতে এর উপস্থিতি প্রথমত, স্বীকৃতির আনন্দকে উদ্দীপিত করে, একটি স্থিতিশীল সংঘবদ্ধতাকে উদ্দীপিত করে। বিশদ-চিহ্নগুলি পাঠকের প্রত্যাশার একটি নির্দিষ্ট দিগন্তের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, তার এই বা সেই সাংস্কৃতিক কোডের পাঠোদ্ধার করার ক্ষমতার জন্য।সুতরাং, "ইউজিন ওয়ানগিন" এর পাঠক, তার মূর্তির "ফ্যাশনেবল সেল" এ তাতিয়ানার সাথে নিজেকে একত্রিত করে, তার অফিসের সাজসজ্জার উপর ভিত্তি করে ওয়ানগিনের শখ এবং মেজাজকে আত্মবিশ্বাসের সাথে বিচার করতে পারেন। কয়েকটি স্ট্রোক-চিহ্ন একটি দীর্ঘ বর্ণনা প্রতিস্থাপন করে: "... এবং লর্ড বায়রনের একটি প্রতিকৃতি, / এবং একটি ঢালাই-লোহার পুতুল সহ একটি কলাম / একটি টুপির নীচে, একটি মেঘলা ভ্রু সহ, / একটি ক্রুশে হাত বাঁধা।"

যখন একজন সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ আমাদের থেকে অনেক দূরে একটি সমাজের জীবন, জীবনযাত্রা এবং রুচি পুনর্গঠন করেন, তখন এই ধরনের লক্ষণগুলিকে নিয়মতান্ত্রিক করা হয়, এটি ভাষ্যকারদের "রুটি"। এবং, সম্ভবত, ক্লাসিকের চেয়ে বেশি, এটি বিশদ-চিহ্ন সরবরাহ করে কথাসাহিত্য,সময়ের সাথে তাল মিলিয়ে চলা (এবং এটিকে অতিক্রম না করে), দ্রুত দিনের বিষয়, সমস্ত ক্ষেত্রে ফ্যাশন, "সাংস্কৃতিক সংবাদ" এর প্রতি সাড়া দেওয়া।

শৈল্পিক বিস্তারিত

বিস্তারিত - (ফরাসি с1е1а থেকে) বিশদ, বিশেষত্ব, তুচ্ছ।

একটি শৈল্পিক বিশদ একটি চিত্র তৈরির অন্যতম মাধ্যম, যা মূর্ত চরিত্র, ছবি, বস্তু, কর্ম, অভিজ্ঞতাকে তাদের মৌলিকতা এবং স্বতন্ত্রতায় উপস্থাপন করতে সহায়তা করে। বিশদটি লেখকের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, প্রকৃতির বৈশিষ্ট্য, একজন ব্যক্তি বা তার চারপাশের বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বে কী বলে মনে হয় তার প্রতি পাঠকের মনোযোগ স্থির করে। বিশদটি শৈল্পিক সমগ্র অংশ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং তাৎপর্যপূর্ণ। অন্য কথায়, বিস্তারিত অর্থ এবং ক্ষমতা হল যে অসীম সমগ্রকে প্রকাশ করে।

নিম্নলিখিত ধরণের শৈল্পিক বিশদ রয়েছে, যার প্রতিটি একটি নির্দিষ্ট শব্দার্থিক এবং মানসিক লোড বহন করে:

ক) মৌখিক বিবরণ। উদাহরণস্বরূপ, "যাই ঘটুক না কেন" অভিব্যক্তির মাধ্যমে আমরা বেলিকভকে চিনতে পারি, ঠিকানা "ফ্যালকন" - প্লাটন কারাতায়েভ, একটি শব্দ দ্বারা "তথ্য" - সেমিয়ন ডেভিডভ;

খ) প্রতিকৃতি বিশদ। নায়ক একটি গোঁফ (লিজা বলকনস্কায়া) বা একটি ছোট সাদা সুন্দর হাত (নেপোলিয়ন) সঙ্গে একটি ছোট উপরের ঠোঁট দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে;

গ) অবজেক্টের বিশদ: ট্যাসেল সহ বাজারভের পোশাক, "অ্যাট দ্য লোয়ার ডেপথস" নাটকে নাস্ত্যের প্রেম সম্পর্কে বই, পোলোভতসেভের সাবার - কস্যাক অফিসারের প্রতীক;

ঘ) একটি মনস্তাত্ত্বিক বিশদ যা নায়কের চরিত্র, আচরণ এবং কর্মের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে। পেচোরিন হাঁটার সময় তার বাহু দোলাতেন না, যা তার প্রকৃতির গোপনীয়তার ইঙ্গিত দেয়; বিলিয়ার্ড বলের শব্দ গায়েভের মেজাজ পরিবর্তন করে;

e) একটি ল্যান্ডস্কেপ বিশদ, যার সাহায্যে পরিস্থিতির রঙ তৈরি করা হয়; গোলভলেভের উপরে ধূসর, সীসাযুক্ত আকাশ, "নিস্তব্ধ ডন"-এর "রিকুয়েম" ল্যান্ডস্কেপ, গ্রিগরি মেলেখভের অসহনীয় দুঃখকে তীব্র করে, যিনি আকসিনিয়াকে কবর দিয়েছিলেন;

চ) শৈল্পিক সাধারণীকরণের একটি রূপ হিসাবে বিশদ (মায়াকভস্কির কবিতায় "মুরলো অফ দ্য ফিলিস্টাইন" চেখভের রচনায় ফিলিস্তিনিদের "কেসের মতো" অস্তিত্ব)।

এই ধরনের শৈল্পিক বিবরণের বিশেষ উল্লেখ করা উচিত, যেমন পরিবারের বিবরণ, যা মূলত, সমস্ত লেখকদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল "মৃত আত্মা"। গোগোলের নায়কদের তাদের দৈনন্দিন জীবন এবং আশেপাশের জিনিসগুলি থেকে ছিঁড়ে ফেলা অসম্ভব।

একটি পরিবারের বিশদ গৃহসজ্জার সামগ্রী, বাড়ি, জিনিসপত্র, আসবাবপত্র, পোশাক, গ্যাস্ট্রোনমিক পছন্দ, রীতিনীতি, অভ্যাস, রুচি এবং চরিত্রের প্রবণতা নির্দেশ করে। এটি লক্ষণীয় যে গোগোলে, একটি দৈনন্দিন বিশদটি কখনই নিজের মধ্যে শেষ হিসাবে কাজ করে না; এটি একটি পটভূমি বা সজ্জা হিসাবে নয়, তবে চিত্রের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে দেওয়া হয়। এবং এটি বোধগম্য, কারণ ব্যঙ্গাত্মক লেখকের নায়কদের স্বার্থ অশ্লীল বস্তুগততার সীমা অতিক্রম করে না; এই ধরনের নায়কদের আধ্যাত্মিক জগৎ এতই দরিদ্র এবং তুচ্ছ যে জিনিসটি তাদের অভ্যন্তরীণ সারমর্মকে ভালভাবে প্রকাশ করতে পারে; জিনিসগুলি তাদের মালিকদের সাথে একসাথে বেড়ে উঠছে বলে মনে হচ্ছে।

একটি পরিবারের বিবরণ প্রাথমিকভাবে একটি চরিত্রগত ফাংশন সম্পাদন করে, অর্থাৎ, এটি কবিতার চরিত্রগুলির নৈতিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে ধারণা পেতে দেয়। এইভাবে, ম্যানিলভের এস্টেটে আমরা দেখতে পাই একটি ম্যানর হাউস দাঁড়িয়ে আছে "একা জুরার উপরে, অর্থাৎ সমস্ত বাতাসের জন্য উন্মুক্ত একটি পাহাড়ের উপরে," একটি গেজেবো যার নাম "একাকী প্রতিবিম্বের মন্দির", "সবুজে আচ্ছাদিত একটি পুকুর" ”... এই বিবরণগুলি জমির মালিকের অব্যবহারিকতার প্রতি ইঙ্গিত করে যে, তার এস্টেটের উপর অব্যবস্থাপনা এবং অব্যবস্থাপনা রাজত্ব করে, এবং মালিক নিজেই কেবল বিবেকহীন প্রকল্প তৈরি করতে সক্ষম।

ম্যানিলভের চরিত্রটি ঘরের সাজসজ্জার দ্বারাও বিচার করা যেতে পারে। "তার বাড়িতে সবসময় কিছু অনুপস্থিত ছিল": সমস্ত আসবাবপত্র গৃহসজ্জার জন্য পর্যাপ্ত সিল্কের উপাদান ছিল না, এবং দুটি আর্মচেয়ার "শুধু ম্যাটিং দিয়ে আবৃত ছিল"; একটি স্মার্ট, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত ব্রোঞ্জের মোমবাতিটির পাশে দাঁড়িয়েছিল "কিছু ধরণের সাধারণ তামা অবৈধ, খোঁড়া, একপাশে কুঁকানো।" ম্যানর এস্টেটে বস্তুজগতের বস্তুর এই সমন্বয় উদ্ভট, অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক। সমস্ত বস্তু এবং জিনিসের মধ্যে একজন এক ধরণের ব্যাধি, অসঙ্গতি, খণ্ডিততা অনুভব করে। এবং মালিক নিজেই তার জিনিসগুলির সাথে মেলে: ম্যানিলভের আত্মা তার বাড়ির সাজসজ্জার মতোই ত্রুটিযুক্ত এবং "শিক্ষা", পরিশীলিততা, করুণা এবং স্বাদের পরিমার্জনার দাবি নায়কের অভ্যন্তরীণ শূন্যতাকে আরও বাড়িয়ে তোলে।

অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, লেখক বিশেষভাবে একটি বিষয়ের উপর জোর দিয়েছেন এবং তা তুলে ধরেছেন। এই জিনিসটি একটি বর্ধিত শব্দার্থিক বোঝা বহন করে, একটি প্রতীকে পরিণত হয়। অন্য কথায়, একটি বিশদ একটি বহু-মূল্যবান প্রতীকের অর্থ অর্জন করতে পারে যার মনস্তাত্ত্বিক, সামাজিক এবং দার্শনিক অর্থ রয়েছে। ম্যানিলভের অফিসে, কেউ ছাইয়ের স্তূপের মতো একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিশদ দেখতে পাচ্ছেন, "সাজানো, পরিশ্রম ছাড়াই নয়, খুব সুন্দর সারিগুলিতে" - অলস বিনোদনের প্রতীক, হাসি দিয়ে আচ্ছাদিত, ভদ্রতা, অলসতার মূর্ত প্রতীক, অলসতা। নিষ্ফল স্বপ্নের কাছে আত্মসমর্পণকারী একজন বীরের...

বেশিরভাগ অংশে, গোগোলের দৈনন্দিন বিশদ কর্মের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। এইভাবে, ম্যানিলভের অন্তর্গত জিনিসগুলির ছবিতে, একটি নির্দিষ্ট আন্দোলন ধরা পড়ে, যার সময় তার চরিত্রের প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, মৃত আত্মা বিক্রি করার জন্য চিচিকভের অদ্ভুত অনুরোধের জবাবে, “মনিলভ তৎক্ষণাৎ পাইপটি মেঝেতে ফেলে দিয়েছিলেন এবং যখন তিনি মুখ খুললেন, কয়েক মিনিটের জন্য মুখ খোলা রেখেছিলেন... অবশেষে, ম্যানিলভ পাইপ দিয়ে পাইপ মেরে নিচের মুখ থেকে ওর দিকে তাকালাম... কিন্তু মুখ থেকে বাকী ধোঁয়াটা খুব পাতলা স্রোতে ছাড়ানো ছাড়া আর কিছু ভাবতে পারলাম না। জমির মালিকের এই কমিক ভঙ্গিগুলি তার সংকীর্ণ মানসিকতা এবং মানসিক সীমাবদ্ধতাকে পুরোপুরি প্রদর্শন করে।

শৈল্পিক বিবরণ লেখকের মূল্যায়ন প্রকাশ করার একটি উপায়। জেলার স্বপ্নদ্রষ্টা মানিলভ কোন ব্যবসায় সক্ষম নন; অলসতা তার প্রকৃতির অংশ হয়ে ওঠে; দাসদের খরচে বেঁচে থাকার অভ্যাস তার চরিত্রে উদাসীনতা এবং অলসতার বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিল। জমির মালিকের সম্পত্তি ধ্বংস হয়ে গেছে, সর্বত্র পতন ও জনশূন্যতা অনুভূত হচ্ছে।

শৈল্পিক বিবরণ চরিত্রের অভ্যন্তরীণ চেহারা এবং প্রকাশিত ছবির অখণ্ডতার পরিপূরক। এটি চিত্রিত চরম দৃঢ়তা এবং একই সাথে সাধারণতা দেয়, ধারণা প্রকাশ করে, নায়কের মূল অর্থ, তার প্রকৃতির সারাংশ।

কাজের মধ্যে অভিব্যক্তিপূর্ণ বিশদ, একটি উল্লেখযোগ্য শব্দার্থিক, আদর্শিক এবং মানসিক লোড বহন করে। একটি বিশদটি স্বল্প পরিমাণের পাঠ্যের সাহায্যে সর্বাধিক পরিমাণ তথ্য জানাতে সক্ষম; এক বা কয়েকটি শব্দের বিশদটির সাহায্যে আপনি চরিত্রের (তার চেহারা বা মনোবিজ্ঞান) সম্পর্কে সবচেয়ে স্পষ্ট ধারণা পেতে পারেন ), অভ্যন্তর, সেটিং। একটি বিশদটির বিপরীতে, যা সর্বদা অন্যান্য বিবরণের সাথে কাজ করে, বিশ্বের একটি সম্পূর্ণ এবং বিশ্বাসযোগ্য চিত্র তৈরি করে, একটি বিশদ সর্বদা স্বাধীন। লেখকদের মধ্যে যারা দক্ষতার সাথে বিস্তারিত ব্যবহার করেছেন তারা হলেন এ. চেখভ এবং এন. গোগোল।

A. চেখভ গল্পে একটি বিশদ হিসাবে ব্যবহার করেছেন টেবিলে নতুন গ্যালোশ এবং স্ন্যাকসের উল্লেখ করে আত্মহত্যার অযৌক্তিকতা দেখানোর জন্য: “মেঝেতে, টেবিলের একেবারে পায়ে, সাদা দিয়ে আচ্ছাদিত একটি দীর্ঘ শরীর নিশ্চল। লাইট বাল্বের ক্ষীণ আলোতে, সাদা কম্বল ছাড়াও, নতুন রাবারের গ্যালোশগুলি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল।". আর তখন বলা হয় এটা আত্মহত্যা "তিনি একটি অদ্ভুত উপায়ে আত্মহত্যা করেছিলেন, সামোভারে, খাবার টেবিলে রেখে দিয়ে".

রূপকভাবে বলতে গেলে, বন্দুকের প্রতিটি অংশকে গুলি করতে হবে। বিখ্যাত সাহিত্য সমালোচক এফিম ডোবিন এ. চেখভের বিবরণ ব্যবহারের উদাহরণ ব্যবহার করে যুক্তি দেন যে, বিশদটি অবশ্যই কঠোর নির্বাচনের মধ্য দিয়ে যেতে হবে এবং অবশ্যই অগ্রভাগে স্থাপন করতে হবে। এ. চেখভ নিজেই বিশদ বিবরণকে ছোট করার পক্ষে, তবে অল্প সংখ্যক বিবরণের দক্ষতার সাথে ব্যবহারের জন্য। নাটক মঞ্চায়ন করার সময়, এ. চেখভ দাবি করেছিলেন যে সেটিং এবং পোশাকের সামান্য বিবরণ তার কাজের বিবরণের সাথে মেলে। কেজি. পাউস্তভস্কি, তার ছোট গল্প "দ্য ওল্ড ম্যান ইন দ্য স্টেশন বুফে"-এ ব্যাখ্যা করেছেন এবং গদ্যে বিবরণ (বিস্তারিত) অর্থের প্রতিফলন করেছেন। চেখভ বলেছিলেন: "কোনও জিনিস বিশদ ছাড়া বাঁচতে পারে না।"

বিবরণের রচনামূলক ভূমিকা অনুসারে, এগুলিকে দুটি প্রধান প্রকারে বিভক্ত করা যেতে পারে: বর্ণনামূলক বিবরণ (আন্দোলন নির্দেশ করে, ছবিতে একটি পরিবর্তন, সেটিং, চরিত্র) এবং বর্ণনামূলক বিবরণ (চিত্র অঙ্কন করা, একটি ছবি আঁকা, সেটিং, চরিত্র এই মুহূর্তে) . একটি বিশদ পাঠ্যটিতে একবার উপস্থিত হতে পারে, বা লেখকের অভিপ্রায়ের উপর নির্ভর করে প্রভাব বাড়ানোর জন্য এটি পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে। বিবরণ দৈনন্দিন জীবন, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি, অভ্যন্তর, সেইসাথে অঙ্গভঙ্গি, বিষয়গত প্রতিক্রিয়া, কর্ম এবং বক্তৃতা সম্পর্কিত হতে পারে।

সাহিত্যের ইতিহাসের বিভিন্ন সময়ে, বিশদ বিবরণের ভূমিকা পরিবর্তিত হয়েছে: হোমার বাস্তবতার চিত্র পুনরুত্পাদন করতে বিশদ দৈনন্দিন বর্ণনা ব্যবহার করেছেন, যখন বাস্তববাদীরা "কথা বলার" বিবরণে চলে গেছে, যা সাধারণ পরিস্থিতিতে একজন সাধারণ ব্যক্তিকে বাস্তবসম্মতভাবে চিত্রিত করার নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য পূরণ করেছে। , এবং আধুনিকতাবাদীরা অযৌক্তিক, বিপরীত, রূপক বিবরণ ব্যবহার করেছিল, যা তাদের ধারণার সাথে আপোস না করে পাঠ্যকে আরও কমাতে দেয়।

সাহিত্য

• ডবিন ই. হিরো। পটভূমি. বিস্তারিত - এম.: সোভিয়েত লেখক, 1962
• ডবিন ই. প্লট এবং বাস্তবতা। বিস্তারিত শিল্প. - এল.: সোভিয়েত লেখক, 1981

উইকিমিডিয়া ফাউন্ডেশন। 2010।

অন্যান্য অভিধানে "বিশদ (সাহিত্য)" কী তা দেখুন:

অংশের অর্থ হতে পারে: যান্ত্রিক প্রকৌশলে অংশ অংশ (সাহিত্য) সাহিত্যে অংশের অর্থের তালিকা ... উইকিপিডিয়া

বিষয়বস্তু এবং ধারণার সুযোগ। প্রাক-মার্কসবাদী এবং মার্কসবাদ-বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গির সমালোচনা। এল-এর ব্যক্তিগত নীতির সমস্যা। L-এর তুলনামূলক ঐতিহাসিক পদ্ধতির সমালোচনা। L-এর আনুষ্ঠানিক ব্যাখ্যার সমালোচনা। সাহিত্য বিশ্বকোষ

"উত্তরআধুনিক সাহিত্য" শব্দটি 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের সাহিত্যের চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য বর্ণনা করে (খণ্ডিতকরণ, বিদ্রুপ, ব্ল্যাক হিউমার, ইত্যাদি), পাশাপাশি আধুনিকতাবাদী সাহিত্যে অন্তর্নিহিত আলোকিতকরণের ধারণাগুলির প্রতিক্রিয়া। সাহিত্যে উত্তর-আধুনিকতা, ... ... উইকিপিডিয়া

এই শব্দটির অন্যান্য অর্থ রয়েছে, বিস্তারিত দেখুন (অর্থ)। একটি অংশ এমন একটি পণ্য যা একটি মেশিনের অংশ, এমন একটি উপাদান থেকে তৈরি যা গঠন এবং বৈশিষ্ট্যে একজাতীয় কোনো সমাবেশ ক্রিয়াকলাপ ছাড়াই। বিস্তারিত (আংশিকভাবে... ... উইকিপিডিয়া

সাহিত্য বহুজাতিক সোভিয়েত সাহিত্য সাহিত্যের বিকাশের একটি গুণগতভাবে নতুন পর্যায়ে প্রতিনিধিত্ব করে। একটি নির্দিষ্ট শৈল্পিক সমগ্র হিসাবে, একটি একক সামাজিক এবং আদর্শগত অভিযোজন, সম্প্রদায় দ্বারা একত্রিত হয়... ... গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া

সামন্তবাদের যুগের সাহিত্য। VIII-X শতাব্দী। XI-XII সেঞ্চুরি। XII-XIII শতাব্দী। XIII-XV শতাব্দী। গ্রন্থপঞ্জি। সামন্ততন্ত্রের পতনের যুগের সাহিত্য। I. সংস্কার থেকে 30 বছরের যুদ্ধ পর্যন্ত (15-16 শতকের শেষের দিকে)। II 30 বছরের যুদ্ধ থেকে প্রারম্ভিক আলোকিতকরণ পর্যন্ত (XVII শতাব্দী... সাহিত্য বিশ্বকোষ

এই শব্দটির অন্যান্য অর্থ রয়েছে, হাতা দেখুন। হাতা হল এমন একটি পোশাক যা পুরো বাহু বা বাহুর অংশকে ঢেকে রাখে। এটি ছোট (টি-শার্টের মতো), মাঝারি (উদাহরণস্বরূপ, কব্জি পর্যন্ত হাত ঢেকে রাখা) এবং দীর্ঘ (স্ট্রেটজ্যাকেট) হতে পারে.... ... উইকিপিডিয়া

এই শব্দটির অন্যান্য অর্থ রয়েছে, দেখুন ওয়াশার। বিভিন্ন ধরণের ওয়াশার ওয়াশার (জার্মান শেইবে থেকে) ক্র... উইকিপিডিয়া

একটি কাপলিং হল একটি ডিভাইস (মেশিনের অংশ) যা শ্যাফ্টের প্রান্ত, সেইসাথে শ্যাফ্ট এবং অংশগুলিকে একে অপরের সাথে অবাধে বসার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। ক্লাচ তার মাত্রা পরিবর্তন না করেই যান্ত্রিক শক্তি প্রেরণ করে। (শক্তির একটি অংশ ক্লাচে হারিয়ে যায়। আপনি করতে পারেন... ... উইকিপিডিয়া

এই শব্দটির অন্য অর্থ আছে, দেখুন বাবা। বাবা একটি যন্ত্রের একটি কার্যকারী অংশ যা নির্দেশিত পতনের পরে প্রভাবের কারণে দরকারী কাজ সম্পাদন করে। একটি অনুরূপ প্রজেক্টাইল ড্রাইভিং পাইলস, ফরজিং ইত্যাদির জন্য ব্যবহৃত হয়। একজন মহিলার ভর হতে পারে ... ... উইকিপিডিয়া

বই

• আলেকজান্ডার প্রথম (খণ্ডের সংখ্যা: 2), ভ্যালিশেভস্কি কাজমির ফেলিকসোভিচ। রাশিয়ান সম্রাট আলেকজান্ডার I এর মৃত্যুর শতবর্ষে, কাজমির ওয়ালিসজেউস্কির বই "আলেকজান্ডার আই. হিস্ট্রি অফ দ্য রেইন" এর প্রথম সংস্করণ প্যারিসে প্রকাশিত হয়েছিল, স্বাভাবিকভাবেই, ফরাসি ভাষায়...

শৈল্পিক বিস্তারিত

- (ফরাসি বিশদ থেকে - বিশদ, তুচ্ছ, বিশেষত্ব) - একটি চিত্র তৈরির অন্যতম উপায়: লেখক দ্বারা হাইলাইট করা একটি শৈল্পিক চিত্রের একটি উপাদান, যা কাজের ক্ষেত্রে একটি উল্লেখযোগ্য শব্দার্থিক এবং মানসিক লোড বহন করে। ডি. এক্স দৈনন্দিন জীবনের বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরুত্পাদন করতে পারে, সেটিং, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি (প্রতিকৃতি বিশদ), অভ্যন্তর, কর্ম বা রাষ্ট্র (মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ), নায়কের বক্তৃতা (বক্তৃতা বিশদ), ইত্যাদি; এটি অক্ষর এবং তাদের পরিবেশকে কল্পনা এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করতে ব্যবহৃত হয়। বিশদটির জন্য লেখকের ইচ্ছাটি একটি নিয়ম হিসাবে চিত্রটির সম্পূর্ণ সম্পূর্ণতা অর্জনের কাজ দ্বারা নির্ধারিত হয়। D. x ব্যবহারের কার্যকারিতা। নান্দনিক এবং শব্দার্থগত দিক থেকে এই বিশদটি কতটা তাৎপর্যপূর্ণ তা দ্বারা নির্ধারিত হয়: বিশেষ করে শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে তাৎপর্যপূর্ণ। প্রায়শই পাঠ্যের মোটিফ বা লেইটমোটিফ হয়ে ওঠে (উদাহরণস্বরূপ, ই. রোস্ট্যান্ডের নাটক "সাইরানো ডি বার্গেরাক" এর নায়কের অতিরিক্ত বড় নাক বা এ.পি. চেখভের গল্প "রথসচাইল্ডস বেহালা" এর আন্ডারটেকার ইয়াকভ ইভানভের আয়রন আর্শিন)। শৈল্পিক বিবরণ প্রয়োজন হতে পারে বা, বিপরীতভাবে, অত্যধিক। বিশেষ করে গল্পের নায়িকার বর্ণনায় এ.পি. চেখভের "আইওনিচ": "...ভেরা ইয়োসিফোভনা, পেন্স-নেজের একজন পাতলা, সুন্দরী মহিলা, গল্প এবং উপন্যাস লিখেছিলেন এবং স্বেচ্ছায় সেগুলি তার অতিথিদের কাছে উচ্চস্বরে পড়েছিলেন" - প্রতিকৃতির একটি বিশদ বিবরণ (পেন্স-নেজ - পুরুষদের চশমা) জোর দেয় ভেরা ইওসিফোভনার মুক্তির প্রতি লেখকের বিদ্রূপাত্মক মনোভাব এবং "অতিথিদের কাছে পড়ুন" সংমিশ্রণের ক্ষেত্রে অপ্রয়োজনীয় "জোরে" ইঙ্গিতটি নায়িকার "শিক্ষা এবং প্রতিভা" এর উপহাস।

সাহিত্যিক পদের অভিধান। 2012

এছাড়াও অভিধান, বিশ্বকোষ এবং রেফারেন্স বইগুলিতে শব্দের ব্যাখ্যা, প্রতিশব্দ, অর্থ এবং রাশিয়ান ভাষায় আর্টিস্টিক ডিটেইল কী তা দেখুন:

• বিস্তারিত
  (ফরাসি চিঠির বিশদ থেকে - বিস্তারিত), প্রযুক্তিতে - সমাবেশ অপারেশন ব্যবহার না করে তৈরি একটি পণ্য। একটি অংশকে এমন একটি পণ্যও বলা হয় যা অধীনস্থ হয়েছে...
• বিস্তারিত
  [ফরাসি থেকে] 1) বিস্তারিত; একটি সমগ্র অংশ; trifle যেকোন প্রক্রিয়ার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ, মেশিন (বোল্ট, নাট, শ্যাফ্ট, গিয়ার, চেইন ইত্যাদি)
• বিস্তারিত বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  এবং, চ. 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। গুরুত্বপূর্ণ ঘ. গল্পে অপ্রয়োজনীয় বিবরণ যোগ করুন। বিস্তারিত - বিস্তারিত, সমস্ত বিবরণ সহ। ||Cf. হ্যাচ ...
• বিস্তারিত বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  , -i, w. I. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। সমস্ত বিবরণ সহ ব্যাখ্যা করুন। 2. একটি প্রক্রিয়া, মেশিন, ডিভাইস, বা সাধারণভাবে অন্য কিছুর অংশ। ...
• শৈল্পিক
  অপেশাদার শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপ, লোকশিল্পের অন্যতম রূপ। সৃজনশীলতা দল X.s ইউএসএসআর-এ উদ্ভূত। সব আর. 20s ট্রাম আন্দোলনের জন্ম হয়েছিল (দেখুন...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  শিল্প শিল্প, শিল্প উত্পাদন। আলংকারিক এবং ফলিত শিল্পের পদ্ধতি। শিল্পের জন্য পরিবেশন করা পণ্য। পরিবারের সাজসজ্জা (অভ্যন্তর, পোশাক, গয়না, খাবার, কার্পেট, আসবাবপত্র...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  "ফিকশন", রাষ্ট্র। প্রকাশনা ঘর, মস্কো। মৌলিক রাষ্ট্র হিসাবে 1930 সালে। প্রকাশনা ঘর সাহিত্য, 1934-63 সালে Goslitizdat. সংগ্রহ op., fav. পণ্য ...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  রিদমিক জিমন্যাস্টিকস, এমন একটি খেলা যেখানে মহিলারা সঙ্গীতের সাথে জিমন্যাস্টিক সংমিশ্রণে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। এবং নৃত্য. একটি বস্তুর সাথে ব্যায়াম (ফিতা, বল, ...
• বিস্তারিত বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  বিশদ (ফরাসি বিশদ থেকে, lit. - বিস্তারিত) (প্রযুক্তিগত), সমাবেশ ক্রিয়াকলাপ ব্যবহার ছাড়াই তৈরি একটি পণ্য। D. বলা হয়েছে এছাড়াও প্রতিরক্ষামূলক বা অধীন পণ্য ...
• বিস্তারিত জালিজন্যাকের মতে সম্পূর্ণ উচ্চারিত প্যারাডাইমে:
  বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার জনপ্রিয় ব্যাখ্যামূলক বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  [ডি], -i, চ. 1) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। সবকিছু বিস্তারিতভাবে ব্যাখ্যা করুন। বিবরণ সহ গল্পটিকে প্রাণবন্ত করুন। সামরিক অভিযানের বিস্তারিত ব্যাখ্যা করুন। সমার্থক শব্দ: পরিস্থিতি...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ব্যবসার শব্দভান্ডারের থিসোরাসে:
  1. Syn: বিস্তারিত, বিশেষত্ব, অংশ, ভাগ, সূক্ষ্মতা, বিশদ, পুঙ্খানুপুঙ্খতা (এম্পল।) 2. 'ডিভাইস, ডিভাইস, মেকানিজম' Syn: উপাদান, উপাদান, লিঙ্ক, সার্কিট, ডিভাইস, ...
• বিস্তারিত বিদেশী শব্দের নতুন অভিধানে:
  (ফরাসি বিস্তারিত) 1) ছোট বিস্তারিত, বিশেষ; trifle 2) একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত ফরেন এক্সপ্রেশনের অভিধানে:
  [fr. বিস্তারিত] 1. ছোট বিবরণ, বিশেষত্ব; trifle 2. একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার থিসোরাসে:
  1. Syn: বিস্তারিত, বিশেষত্ব, অংশ, ভাগ, সূক্ষ্মতা, বিশদ, পুঙ্খানুপুঙ্খতা (এম্পল।) 2. 'ডিভাইস, ডিভাইস, মেকানিজম' Syn: উপাদান, উপাদান, লিঙ্ক, ...
• বিস্তারিত আব্রামভের প্রতিশব্দের অভিধানে:
  সেমি. …
• বিস্তারিত রাশিয়ান প্রতিশব্দ অভিধানে:
  স্বয়ংক্রিয় অংশ, আনুষঙ্গিক, আমলকা, গ্যাসপিস, বিশদ, বিশদ, ক্লাভাস, ক্র্যাব, ট্রাইফেল, মাইক্রো বিশদ, মডুলন, মুলুরা, পেন্টিমেন্টো, বিশদ, রেডিও বিশদ, কাচের বিশদ, স্টেনসিল, স্ট্রয়ডেটাল, সূক্ষ্মতা, ট্র্যাক, ...
• বিস্তারিত এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  এবং. 1) ক) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। খ) একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2) প্রক্রিয়ার অংশ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার লোপাটিনের অভিধানে:
  বিস্তারিত,...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার সম্পূর্ণ বানান অভিধানে:
  বিস্তারিত...
• বিস্তারিত বানান অভিধানে:
  বিস্তারিত,...
• বিস্তারিত ওজেগোভের রাশিয়ান ভাষার অভিধানে:
  ! মেকানিজমের অংশ, মেশিন, যন্ত্র ট্র্যাক্টরের অংশ। পোশাকের বিবরণ। অংশ এবং সাধারণভাবে যে কোনও পণ্যের একটি অংশ। ট্রাক্টরের যন্ত্রাংশ। পোশাকের বিবরণ। ...
• ডাহলের অভিধানে বিস্তারিত:
  স্ত্রী অথবা আরও বিশদ বিবরণ, শিল্পে, আনুষাঙ্গিক, অংশ বা সজ্জায় বিবরণ, ছোট জিনিস, ...
• বিস্তারিত আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে, TSB:
  (ফরাসি বিশদ থেকে, lit. - বিস্তারিত), প্রযুক্তিতে - সমাবেশ অপারেশন ব্যবহার না করে তৈরি একটি পণ্য। একটি অংশকে এমন একটি পণ্যও বলা হয় যা অধীনস্থ হয়েছে...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার উশাকভের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  বিস্তারিত, জি। (ফরাসি বিস্তারিত)। 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব (বই)। সমস্ত বিবরণ সহ একটি ঘর আঁকুন। এই মামলার বিবরণ আমার অজানা। 2।...
• বিস্তারিত ইফ্রেমের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  বিস্তারিত g. 1) ক) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। খ) একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2) অংশ...
• বিস্তারিত এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন অভিধানে:
  এবং. 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। অট. একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2. একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার বড় আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  আমি একটি প্রক্রিয়া, মেশিন, ডিভাইস, ইত্যাদির অংশ। ২ 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। 2. পৃথক উপাদান, উপাদান (...
• একটি দৃশ্যে - ক্রোম অংশ সহায়ক টিপস:
  একটি ক্রোম বা পালিশ করা পৃষ্ঠের সাথে একটি ধাতব অংশ ক্ল্যাম্প করার সময়, একটি গ্যাসকেট হিসাবে কাচের বয়ামের জন্য একটি প্লাস্টিকের ঢাকনা ব্যবহার করুন, যা, ...
• অপেশাদার শৈল্পিক কার্যকলাপ
  অপেশাদার পারফরম্যান্স, লোকশিল্পের অন্যতম রূপ। অপেশাদারদের দ্বারা সম্মিলিতভাবে (ক্লাব, স্টুডিও, ...
• বোর্ড থেকে ওয়ার্কবেঞ্চ সহায়ক টিপস:
  ওয়ার্কবেঞ্চ হল কর্মক্ষেত্রের ভিত্তি। বাড়িতে, এটি একটি স্টপ সহ মোটামুটি পুরু এবং এমনকি বোর্ড দ্বারা সফলভাবে প্রতিস্থাপিত হতে পারে ...
• নান্দনিকতা নতুন দার্শনিক অভিধানে:
  A.E দ্বারা বিকশিত এবং নির্দিষ্ট শব্দ Baumgarten তার গ্রন্থ "Aesthetica" (1750 - 1758) এ। বাউমগার্টেনের প্রস্তাবিত নতুন ল্যাটিন ভাষাগত গঠন গ্রীক ভাষায় ফিরে যায়। ...
• দুঃখিত সকলের জন্য আনন্দ অর্থোডক্স এনসাইক্লোপিডিয়া গাছে:
  অর্থোডক্স এনসাইক্লোপিডিয়া "ট্রি" খুলুন। যারা শোক করে তাদের জন্য আনন্দ, ঈশ্বরের মায়ের আইকন। 24 অক্টোবর উদযাপন (আইকন থেকে প্রথম অলৌকিক ঘটনার দিন), ...
• ফ্যান্টাস্টিক সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  সাহিত্য এবং অন্যান্য শিল্পে - অকল্পনীয় ঘটনার চিত্রণ, কাল্পনিক চিত্রগুলির প্রবর্তন যা বাস্তবতার সাথে মিলে না, শিল্পীর দ্বারা স্পষ্টভাবে অনুভূত লঙ্ঘন ...
• রেনেসাঁ সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  — রেনেসাঁ এমন একটি শব্দ যা প্রথম বিশেষ অর্থে জিওর্জিও ভাসারির দ্বারা লাইভস অফ আর্টিস্ট-এ ব্যবহৃত হয়। ...
• IMAGE সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  1. প্রশ্নের বিবৃতি। 2. O. শ্রেণী মতাদর্শের একটি ঘটনা হিসাবে। 3. O. এ বাস্তবতার স্বতন্ত্রীকরণ। 4. বাস্তবতার ধরন...
• সমালোচনা তত্ত্ব। সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  শব্দ "কে." অর্থ বিচার। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে "বিচার" শব্দটি "আদালত" ধারণার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। বিচার হচ্ছে, একদিকে,...
• কোমি সাহিত্য। সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  কোমি (জিরিয়ান) লেখাটি 14 শতকের শেষের দিকে মিশনারি স্টেফান, পার্মের বিশপ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি 1372 সালে একটি বিশেষ জায়ারিয়ান বর্ণমালা (Perm ...) সংকলন করেছিলেন।
• চীনা সাহিত্য সাহিত্য বিশ্বকোষে।
• প্রচারমূলক সাহিত্য সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  শৈল্পিক এবং অ-শৈল্পিক কাজের একটি সেট, যা মানুষের অনুভূতি, কল্পনা এবং ইচ্ছাকে প্রভাবিত করে, তাদের কিছু ক্রিয়া এবং ক্রিয়াকলাপে উত্সাহিত করে। মেয়াদ...
• সাহিত্য বড় বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  [lat. lit(t)eratura lit. - লিখিত], সামাজিক তাত্পর্যের লিখিত কাজ (উদাহরণস্বরূপ, কথাসাহিত্য, বৈজ্ঞানিক সাহিত্য, এপিস্টোলারি সাহিত্য)। প্রায়শই সাহিত্যের অধীনে...
• এস্তোনিয়ান সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র, এস্তোনিয়া (Eesti NSV)। I. সাধারণ তথ্য এস্তোনিয়ান এসএসআর 21 জুলাই, 1940-এ গঠিত হয়েছিল। 6 আগস্ট, 1940 থেকে ...
• শিল্প শিক্ষা গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  ইউএসএসআর-এ শিক্ষা, সূক্ষ্ম, আলংকারিক এবং শিল্প শিল্প, স্থপতি-শিল্পী, শিল্প ইতিহাসবিদ, শিল্পী-শিক্ষকদের প্রশিক্ষণের ব্যবস্থা। রাশিয়ায় এটি মূলত আকারে বিদ্যমান ছিল...
• ফটো আর্ট গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  ফটোগ্রাফির অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্ষমতা ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে এক ধরনের শৈল্পিক সৃজনশীলতা। শৈল্পিক সংস্কৃতিতে F. এর বিশেষ স্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়...
• উজবেক সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র
• তুর্কমেন সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, টিএসবি।
• ইউএসএসআর। রেডিও এবং টেলিভিশন গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  এবং টেলিভিশন সোভিয়েত টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচারের পাশাপাশি অন্যান্য মিডিয়া এবং প্রচারের উপর একটি বড় প্রভাব রয়েছে ...

আমরা প্রত্যেকে, একটি শিশু হিসাবে, কয়েক ডজন, এবং সম্ভবত শত শত ধাঁধা সমন্বিত একটি মোজাইক একত্রিত করেছি। একটি খেলার কাঠামোর মতো, একটি সাহিত্যিক চিত্র অনেকগুলি আন্তঃসংযুক্ত বিবরণ দিয়ে তৈরি। এবং শুধুমাত্র পাঠকের তীক্ষ্ণ দৃষ্টি এই মাইক্রোস্ট্রাকচারগুলি লক্ষ্য করতে সক্ষম। সাহিত্য-সমালোচনা করার আগে, আপনাকে শৈল্পিক বিবরণ কী তা বুঝতে হবে।

সংজ্ঞা

সাহিত্য যে প্রকৃত শব্দের শিল্প তা নিয়ে খুব কম মানুষই ভেবেছেন। এটি ভাষাতত্ত্ব এবং সাহিত্য সমালোচনার মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ সংযোগ বোঝায়। একজন ব্যক্তি যখন একটি কবিতা পড়ে বা শোনে, তখন সে একটি ছবি কল্পনা করে। এটি তখনই নির্ভরযোগ্য হয়ে ওঠে যখন তিনি কিছু সূক্ষ্মতা শুনেন, যার জন্য তিনি প্রাপ্ত তথ্য কল্পনা করতে পারেন।

এবং আমরা প্রশ্নে এগিয়ে যাই: একটি শৈল্পিক বিশদ কি? এটি বিশদ নির্মাণের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং তাৎপর্যপূর্ণ হাতিয়ার, যা একটি বিশাল আদর্শিক, মানসিক এবং শব্দার্থিক বোঝা বহন করে।

সমস্ত লেখক এই উপাদানগুলি দক্ষতার সাথে ব্যবহার করেননি। নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ গোগোল, আন্তন পাভলোভিচ চেখভ এবং অন্যান্য সাহিত্যিক শিল্পী তাদের কাজে সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করেছিলেন।

অংশের শ্রেণীবিভাগ

আপনি কি শৈল্পিক বিবরণ জানেন? এটা কঠিন উত্তর খুঁজে? তারপরে আমরা সাবধানতার সাথে সমস্যাটি আরও অধ্যয়ন করি। এই উপাদানটির বিভিন্ন শ্রেণিবিন্যাস রয়েছে।

আমরা দেশীয় সাহিত্য সমালোচক এবং ফিলোলজিস্ট - আন্দ্রেই বোরিসোভিচ ইয়েসিন দ্বারা প্রস্তাবিত বিকল্পটি বিবেচনা করব। তার "সাহিত্যিক কাজ" বইতে তিনি একটি সফল টাইপোলজি সংজ্ঞায়িত করেছেন যেখানে তিনি বিবরণের তিনটি বড় গ্রুপ চিহ্নিত করেছেন:

• মানসিক;
• বর্ণনামূলক;
• পটভূমি.

তবে সাহিত্যিক পণ্ডিতরা আরও কয়েকটি প্রকারের পার্থক্য করেছেন:

• ল্যান্ডস্কেপ;
• মৌখিক
• প্রতিকৃতি

উদাহরণস্বরূপ, গোগোলের গল্পে "তারাস বুলবা" প্লটের বিবরণ প্রাধান্য পেয়েছে, "ডেড সোলস" - বর্ণনামূলক। দস্তয়েভস্কির উপন্যাস "অপরাধ এবং শাস্তি"-তে মনস্তাত্ত্বিক কারণের উপর জোর দেওয়া হয়েছে। যাইহোক, এটা মনে রাখা মূল্যবান যে এই ধরনের বিবরণ শিল্পের একটি কাজের মধ্যে একত্রিত করা যেতে পারে।

শৈল্পিক বিস্তারিত ফাংশন

সাহিত্য পণ্ডিতরা এই টুলের বেশ কয়েকটি ফাংশন চিহ্নিত করেন:

1. মলমূত্র। কোন ঘটনা, চিত্র বা ঘটনাকে অনুরূপ থেকে আলাদা করার জন্য এটি প্রয়োজন।

2. মনস্তাত্ত্বিক। এই ক্ষেত্রে, বিশদ, মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতির মাধ্যম হিসাবে, চরিত্রের অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করতে সহায়তা করে।

3. বাস্তব। যন্ত্রটি নায়কদের বাস্তবতার জগতের একটি ঘটনাকে চিহ্নিত করে।

4. প্রকৃতিবাদী। একটি বিশদ স্পষ্টভাবে, বস্তুনিষ্ঠভাবে এবং সঠিকভাবে একটি বস্তু বা কিছু ঘটনা প্রকাশ করে।

5. প্রতীকী। উপাদানটি একটি প্রতীকের ভূমিকায় সমৃদ্ধ, অর্থাৎ, এটি একটি পলিসেম্যান্টিক এবং শৈল্পিক চিত্র হয়ে ওঠে যার একটি রূপক অর্থ রয়েছে যা জীবনের ঘটনাগুলির মিলের উপর ভিত্তি করে।

শৈল্পিক বিশদ এবং একটি চিত্র তৈরিতে এর ভূমিকা

একটি কবিতায়, এই জাতীয় অভিব্যক্তিপূর্ণ বিবরণগুলি প্রায়শই চিত্রের রেফারেন্স পয়েন্ট হিসাবে কাজ করে, আমাদের কল্পনাকে ঠেলে দেয়, আমাদেরকে গীতিকার পরিস্থিতি পরিপূরক করতে উত্সাহিত করে।

একটি শৈল্পিক ইমেজ প্রায়ই একটি উজ্জ্বল পৃথক বিবরণ আছে. একটি নিয়ম হিসাবে, গীতিকার চিন্তার বিকাশ এটি দিয়ে শুরু হয়। অভিব্যক্তি সহ চিত্রের অন্যান্য উপাদানগুলিকে এই যন্ত্রের সাথে মানিয়ে নিতে বাধ্য করা হয়। এটি ঘটে যে একটি শৈল্পিক বিশদটি একটি চিত্রের বাহ্যিক স্পর্শের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, তবে এটি একটি বিস্ময় বহন করে যা বিশ্বের পাঠকের উপলব্ধিকে সতেজ করে।

এই যন্ত্রটি আমাদের চেতনা এবং জীবনের অনুভূতিতে এমনভাবে প্রবেশ করে যে একজন ব্যক্তি আর এটি ছাড়া কাব্যিক আবিষ্কারগুলি কল্পনা করতে পারে না। টিউতচেভের গানে অনেক বিশদ বিবরণ রয়েছে। তাঁর কবিতা পড়লে চোখের সামনে ভেসে ওঠে সবুজ ক্ষেত, প্রস্ফুটিত ও সুগন্ধি গোলাপের ছবি...

এনভি গোগোলের কাজ

রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে, এমন লেখক রয়েছেন যাদের প্রকৃতি জীবন এবং জিনিসের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিল, অন্য কথায়, আশেপাশের মানুষের অস্তিত্বের প্রতি। তাদের মধ্যে নিকোলাই ভ্যাসিলিভিচ গোগোল, যিনি মানুষের পুনর্গঠনের সমস্যাটি অনুমান করতে পেরেছিলেন, যেখানে তিনি জিনিসের স্রষ্টা নন, কিন্তু তাদের নির্বোধ ভোক্তা। তার কাজে, গোগোল দক্ষতার সাথে একটি উদ্দেশ্য বা বস্তুগত বিশদ চিত্রিত করেছেন যা কোনও চিহ্ন ছাড়াই চরিত্রের আত্মাকে প্রতিস্থাপন করে।

এই উপাদানটি একটি আয়না হিসাবে কাজ করে যা চরিত্রটিকে প্রতিফলিত করে। সুতরাং, আমরা দেখতে পাচ্ছি যে গোগোলের কাজের বিবরণগুলি কেবল একজন ব্যক্তিকেই নয়, নায়কের বসবাসের বিশ্বকেও চিত্রিত করার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হাতিয়ার। তারা নিজেরাই চরিত্রগুলির জন্য সামান্য জায়গা ছেড়ে দেয়, যা ধারণা দেয় যে জীবনের জন্য কোনও স্থান অবশিষ্ট নেই। কিন্তু তার নায়কদের জন্য এটি একটি সমস্যা নয়, কারণ দৈনন্দিন জগৎ তাদের জন্য অগ্রভাগে রয়েছে, যা হওয়ার বিপরীতে।

উপসংহার

শৈল্পিক বিবরণের ভূমিকাকে অত্যধিক মূল্যায়ন করা যায় না; এটি ছাড়া একটি পূর্ণাঙ্গ কাজ তৈরি করা অসম্ভব। একজন কবি, লেখক বা সুরকার তার সৃষ্টিতে এই যন্ত্রটিকে তার নিজস্ব উপায়ে ব্যবহার করেন। উদাহরণস্বরূপ, ফেদর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কি, বিশদ বিবরণের সাহায্যে, শুধুমাত্র নায়কদের চিত্র বা সেন্ট পিটার্সবার্গের চিত্রই নয়, তার উপন্যাসগুলির সীমাহীন দার্শনিক এবং মনস্তাত্ত্বিক গভীরতাও প্রকাশ করেছেন।

শুধু গোগোল এবং চেখভই নয়, গনচারভ, তুর্গেনেভ এবং অন্যান্য লেখকরাও দক্ষতার সাথে এবং নিপুণভাবে এই ধরনের অভিব্যক্তিপূর্ণ বিবরণ ব্যবহার করেছেন।

শব্দ শিল্পীরা তাদের কাজে ব্যাপকভাবে বিস্তারিত ব্যবহার করেছেন। সর্বোপরি, এর তাৎপর্য বিশাল। এই টুলটি ছাড়া, স্পষ্টভাবে এবং সংক্ষিপ্তভাবে চরিত্রের একটি পৃথক বিবরণ দেওয়া অসম্ভব। নায়কের প্রতি লেখকের মনোভাবও এই টুল ব্যবহার করে নির্ধারণ করা যায়। তবে, অবশ্যই, চিত্রিত বিশ্বটিও বিশদটির সাহায্যে তৈরি এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত।