ანგიარის ბრძოლა ლეონარდო და ვინჩის დაუმთავრებელი ნამუშევარია

მეთხუთმეტე საუკუნის შუა ხანებში მთელი იტალია დაიშალა ქალაქ-სახელმწიფოებად, სამთავროებად და საჰერცოგოებად, რომლებიც აწარმოებდნენ ტერიტორიულ ომებს ერთმანეთთან. 1440 წლის ივნისში მოხდა ერთ-ერთი მრავალი ბრძოლა - ანგიარის ბრძოლა, რომელმაც დროებითი ზავი მისცა მილანსა და ფლორენციას. მან გამარჯვება მოუტანა იტალიის ლიგას, რომელსაც სათავეში ფლორენციის რესპუბლიკა ედგა. ამ გამარჯვებას დიდი მნიშვნელობა ენიჭებოდა. სამოცდაათი წლის შემდეგ დიდ ლეონარდოს სთხოვეს დაეხატა სინიორიას სასახლის დიდი საბჭოს კედელი. თემა თავად და ვინჩიმ აირჩია. ანგიარის ბრძოლამ ის დააინტერესა. კიდევ ერთი კედელი მოხატა მიქელანჯელომ და ნიკოლო მაკიაველი, ახალგაზრდა, პერსპექტიული ჩინოვნიკი, ადევნებდა თვალს სამუშაოს მიმდინარეობას.

მზადება ბრძოლისთვის

ეს იყო ერთ-ერთი ჯიუტი და სისხლიანი ბრძოლა ტოსკანის თავისუფლებისთვის. კოალიციის ჯარები კონცენტრირდნენ პატარა ქალაქ ანგიარის მახლობლად. მათ შორის ოთხი ათასი ჯარისკაცი იყო. მილანელთა ძალებმა გაორმაგდა ლიგის არმია. სულ ცხრა ათასი იყო. გარდა ამისა, მათ კიდევ ორი ​​ათასი მოკავშირე შეუერთდა. მილანელები თვლიდნენ, რომ თავდასხმის მოულოდნელობა, რა თქმა უნდა, მათი გამარჯვების გასაღები იქნებოდა. ამიტომ 29 ივნისს აპირებდნენ ბრძოლის დაწყებას. მაგრამ მათი ჯარის მიერ აწეული გზაზე მტვერი გააფრთხილა ფლორენციელთა ლიდერი ატენდოლო წინსვლის შესახებ. მან დაიწყო გადამწყვეტი ბრძოლისთვის მზადება. შემდგომში მას ანგიარის ბრძოლა დაერქმევა.

ბრძოლის მიმდინარეობა

მილანის არმიის ავანგარდმა, რომელიც შედგებოდა ვენეციელი რაინდებისგან, გადაკეტა ხიდი არხზე. კერძოდ, წყლის ბარიერი ემსახურებოდა ტოსკანებს დაცვას. მაგრამ მილანელები წინ მიიწევდნენ. და დაიწყო ანგიარის სასტიკი ბრძოლა. ფლორენციელები სასტიკად იცავდნენ თავის თავისუფლებას. ოთხი საათის შემდეგ მათ გაწყვიტეს მილანელთა მესამედი ძირითადი არმიისგან. შემდეგ ბრძოლა მთელი ღამის განმავლობაში გაგრძელდა. და დასრულდა ფლორენციის გამარჯვებით.

ფრესკის მდებარეობა

1499 წელს ლეონარდომ კიდევ ერთხელ დატოვა მილანი და გადავიდა ფლორენციაში. მასში ის პერიოდულად დარჩება შვიდი წლის განმავლობაში: 1506 წლამდე. ამ წლების განმავლობაში, დაწყებული 1503 წლიდან, იგი მუშაობდა ფლორენციული სენიევრის დიდ კომისიაზე - ფრესკა საბჭოს დარბაზისთვის. ნახატს ერქვა - "ანგიარის ბრძოლა". მას უნდა გამოესახა დაახლოებით 70 წლის წინ ფლორენციელების მიერ მილანელებზე მოპოვებული გამარჯვება. დიდი საბჭოს დარბაზის კედელი უზარმაზარი იყო, უფრო დიდი ვიდრე ის, რომელზეც და ვინჩიმ დახატა ბოლო ვახშამი.

"ანგიარის ბრძოლა". ლეონარდო და ვინჩი

ის მხოლოდ მუყაოზე დარჩა. მის შემხედვარე პუშკინის პოლტავა მახსენდება: „დააყუყუნე, გეცინება, კვნესა და სიკვდილი და ჯოჯოხეთი ყოველი მხრიდან“. ლეონარდოს მიერ გამოსახული „ანგიარის ბრძოლა“ ხალხისა და ცხენების ბურთია. ისინი ისე მჭიდროდ არიან ერთმანეთთან გადაჯაჭვული, რომ ნამუშევარი ქანდაკების ესკიზს დაემსგავსა. მზარდი ცხენები მოგვაგონებს მათ, ვინც ოსტატის ადრეულ ნამუშევარში, მოგვების თაყვანისმცემლობაში გამოირჩეოდა. მაგრამ იყო სიხარული და აქ - სიგიჟე და გაბრაზება. მეომრების სიძულვილი, რომლებიც ერთმანეთს ეჩქარებიან, გადაეცემა ცხენებს, ამ საბრძოლო მანქანებს. და ისინი კბენენ ხალხს და მტრის ცხენებს, წიხლებით.

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ლეონარდოს იდეა იყო არა მასობრივი ბრძოლის სცენის გამოსახვა, არამედ სისხლით მთვრალი, სასტიკი, ადამიანური გარეგნობის დაკარგვა და სიბრაზისგან დაბრმავებული ადამიანების თვალსაჩინო რეპროდუცირება. ლეონარდო და ვინჩის „ანგიარის ბრძოლა“ თავად განიხილება ომის ბრალდებად. მას ძალიან კარგად ახსოვდა ჩეზარე ბორჯიას სამხედრო კამპანიები, რომელსაც უწოდა "ყველაზე სასტიკი სიგიჟე". ის აქტუალური და მნიშვნელოვანია დღემდე, თითქმის ხუთასი წლის შემდეგ. „ანგიარის ბრძოლა“, როგორც ომის საბრალდებო დასკვნა, საკმაოდ თანამედროვეა, რადგან ის ეხმაურება დროულ საკითხებს.

"ანგიარის ბრძოლა": აღწერა

არ აქვს პეიზაჟები, პეიზაჟები. და მეომრის კოსტიუმები ფანტასტიკურია. ისინი არ შეიძლება იყოს დაკავშირებული რაიმე კონკრეტულ დროს. ცდილობდა ბრძოლის აპოთეოზის განზოგადებას, რათა ის კიდევ უფრო შთამბეჭდავი ყოფილიყო, ლეონარდომ გამოიყენა საინტერესო კომპოზიციური ტექნიკა - ყველა ხაზი შეგროვებულია მარტივი გეომეტრიული ალმასის ფორმის შიგნით. ვერტიკალურ ხაზში, სადაც ხმლები კვეთენ, კომპოზიციის ერთი ცენტრია. მეორე მიდის ჰორიზონტალურ ხაზთან, რომელიც მუყაოს ორად ყოფს. შეუძლებელია მზერის მოშორება და თავად გენიოსმა მოაშორა ყველაფერი ზედმეტი ცენტრიდან, სადაც ქაოსი, სიკვდილის მომტანი და აღვირახსნილი ბრაზი იხსნება ჩვენს წინაშე მთელი თავისი უსიამოვნო სიშიშვლით. ამახინჯებდა სახეებსა და სხეულებს.

გამოსახული ადამიანების სახის გამომეტყველება დეტალებზეა დამუშავებული. მოძრაობები გაბრაზებულია. ცხენებს ჭრიან, ხალხს ჭრიან... და არავინ ზრუნავს მათზე. ლეონარდომ ასახავდა თუ არა ბრძოლის კულმინაციას, თუ ბრძოლის მთელი მიმდინარეობა მას ასე მოეჩვენა, მსჯელობა უკვე რთულია. ცნობილია, რომ მან ბევრი იმუშავა ისტორიულ წყაროებთან და დაწერა ეპისტოლე სინიორიას მიმართ, რომელიც არ შემორჩენილა. მასში მან გამოთქვა თავისი აზრები მომავალ ფრესკასთან დაკავშირებით. დარჩა მისი "ტრაქტატი ფერწერის შესახებ", რომელშიც ლეონარდო წერს, რომ მას სურდა შეექმნა ფართომასშტაბიანი ნამუშევარი. ის რამდენიმე ეპიზოდისგან უნდა შედგებოდეს. კედლის უზარმაზარმა სივრცემ შესაძლებელი გახადა მასზე მოეწყო ბრძოლაში მონაწილე დიდი რაოდენობის ხალხი. მაგრამ გეგმა არ განხორციელდა.

ორი გენიოსი

მიქელანჯელომ თავის მუყაოს „კაშინის ბრძოლა“ საკუთარ სახელოსნოში დახატა. ორი გენიოსი არ ცდილობდა ერთმანეთის კონკურენციას. სხვადასხვა დროს მუშაობდნენ და არ სურდათ კონკურენცია. თუმცა, გარკვეული გაგებით, შეჯიბრი მაინც შედგა. როდესაც და ვინჩი ცხენებს გამოსახავდა, მიხვდა, რომ მათში საუკეთესო იყო. და მიქელანჯელომ ასევე გამოიყენა თავისი ყველაზე ძლიერი უნარი - შიშველი მამაკაცის სხეულების ჩვენება. და ვინჩის მსგავსად, მიქელანჯელომ არ დაასრულა თავისი სამუშაო. ის მხოლოდ მუყაოზე დარჩა. და რამდენიმე თვის განმავლობაში, ორი მუყაოს ყუთი იყო იმავე ოთახში. ამ დროს ორივე ეს ქმნილება იყო სკოლა ყველა ხელოვანისთვის: ახალგაზრდაც და გამოცდილიც. მივიდნენ მათთან და გააკეთეს მათი ასლები.