„Lužino gynyba“ yra sudėtinga romano metafora. „Lužino gynyba“ - sudėtinga romano metafora Apibendrinta Lužino gynyba

Iki vasaros pabaigos dešimtmečio Lužino tėvai galiausiai nusprendžia pranešti sūnui, kad grįžęs iš kaimo į Sankt Peterburgą jis eis į mokyklą. Baimindamasis artėjančių gyvenimo pokyčių, mažasis Lužinas, prieš atvykdamas traukiniui, pabėga iš stoties atgal į dvarą ir pasislepia palėpėje, kur be kitų neįdomių dalykų pamato šachmatų lentą su plyšiu. Berniukas randamas, o juodabarzdis jį iš palėpės veža į vežimą.

Lužinas vyresnysis rašė knygas, jose nuolat mirgėjo šviesiaplaukio berniuko, tapusio smuikininku ar dailininku, vaizdas. Jis dažnai galvojo apie tai, kas gali išeiti iš jo sūnaus, kurio nepaprastumas buvo nepaneigiamas, tačiau neišspręstas. O tėvas tikėjosi, kad jo sūnaus sugebėjimai atsiskleis mokykloje, kuri ypač garsėjo dėmesingumu vadinamam „vidiniam“ mokinių gyvenimui. Tačiau po mėnesio tėvas iš mokytojo išgirdo šaltus žodžius, įrodančius, kad jo sūnus mokykloje suprantamas dar mažiau nei jis: „Berniukas tikrai turi sugebėjimų, bet yra tam tikra letargija“.

Pertraukų metu Lužinas nedalyvauja bendruose vaikiškuose žaidimuose ir visada sėdi vienas. Be to, bendraamžiams keista smagu juoktis iš Lužino apie jo tėvo knygas, vadinant jį vieno iš herojų vardu Antosha. Kai namuose tėvai vargina sūnų klausimais apie mokyklą, nutinka baisus dalykas: jis kaip beprotis meta ant stalo puodelį ir lėkštę.

Tik balandžio mėnesį berniukui ateina diena, kai jis turi pomėgį, kuriam visas gyvenimas yra pasmerktas sutelkti dėmesį. Muzikiniame vakare nuobodžiaujanti teta, antroji mamos pusseserė, veda paprastą šachmatų pamoką.

Po kelių dienų mokykloje Lužinas stebi klasės draugų šachmatų žaidimą ir jaučia, kad kažkaip supranta žaidimą geriau nei žaidėjai, nors vis dar nežino visų jo taisyklių.

Lužinas pradeda praleisti pamokas - vietoj mokyklos eina pas tetą žaisti šachmatais. Taigi praeina savaitė. Mokytojas skambina namo, norėdamas sužinoti, kas jam negerai. Tėvas ateina prie telefono. Šokiruoti tėvai reikalauja sūnaus paaiškinimo. Jam nuobodu ką nors sakyti, jis žiovauja, klausydamasis tėvo raginimo. Berniukas išsiunčiamas į savo kambarį. Motina verkia ir sako, kad ją apgaudinėja ir tėvas, ir sūnus. Tėvas su liūdesiu galvoja, kaip sunku įvykdyti savo pareigą, neiti ten, kur jis nevaldomas, ir tada yra šios keistenybės su sūnumi ...

Lužinas muša senį, kuris dažnai ateina pas tetą su gėlėmis. Pirmą kartą susidūręs su tokiais ankstyvais sugebėjimais, senolis berniukui pranašauja: „Tu eisi toli“. Jis paaiškina paprastą žymėjimo sistemą, o be figūrų ir lentos Lužinas jau gali groti žurnale pateiktas partijas kaip muzikantas, skaitantis partitūrą.

Kartą tėvas, paaiškinęs su motina apie ilgą jo nebuvimą (ji įtaria jį neištikimybe), pakviečia sūnų pasėdėti su juo ir pažaisti, pavyzdžiui, šachmatais. Lužinas laimi keturis žaidimus prieš savo tėvą ir pačioje paskutinėje pradžioje vaikišku balsu pakomentuoja vieną judesį: „Blogiausias atsakymas. Chigorinas pataria paimti pėstininką “. Po jo išvykimo tėvas sėdi mintyse - sūnaus aistra šachmatais jį stebina. „Neveltui ji jį padrąsino“, - galvoja jis apie savo tetą ir ilgesingai iškart prisimena savo paaiškinimus su žmona ...

Kitą dieną tėvas atneša gydytoją, kuris žaidžia geriau už jį, tačiau daktaras taip pat pralaimi žaidimą po žaidimo sūnui. Nuo to laiko aistra šachmatais Luzhinui uždaro likusį pasaulį. Po vieno klubo pasirodymo Maskvos žurnale pasirodo Luzhino nuotrauka. Jis atsisako lankyti mokyklą. Jis maldaujamas savaitę. Viską sprendžia pati. Kai Lužinas bėga iš namų pas savo tetą, jis su ja susitinka gedėdamas: „Jūsų senas partneris mirė. Eik su manimi. " Lužinas pabėga ir neprisimena, ar jis karste pamatė mirusį senolį, kartą sumušusį Chigoriną - mintyse mirga jo išorinio gyvenimo nuotraukos, virstančios kliedesiu. Po ilgos ligos tėvai jį išveža į užsienį. Motina į Rusiją grįžta anksčiau, viena. Kartą Lužinas pamato savo tėvą panelės draugijoje - ir labai nustemba, kad ši ponia yra jo Peterburgo teta. Po kelių dienų jie gauna telegramą apie savo motinos mirtį.

Lužinas vaidina visame dideli miestai Rusija ir Europa su geriausiais šachmatininkais. Jį lydi tėvas ir ponas Valentinovas, kuris organizuoja turnyrus. Vyksta karas, revoliucija, sukėlusi teisėtą išsiuntimą į užsienį. Dvidešimt aštuntaisiais metais, sėdėdamas Berlyno kavinėje, mano tėvas netikėtai grįžta prie idėjos apie istoriją apie genialų šachmatininką, kuris turi mirti jaunas. Prieš tai nesibaigiančios sūnaus kelionės neleido įgyvendinti šio plano, o dabar Lužinas vyresnysis mano, kad yra pasirengęs dirbti. Bet iki smulkmenų apgalvota knyga nerašoma, nors autorius ją pateikia jau baigtą savo rankose. Po vienos šalies pasivaikščiojimo, sušlapus po liūtimi, tėvas suserga ir miršta.

Lužinas tęsia turnyrus visame pasaulyje. Jis žaidžia šauniai, teikia užsiėmimus ir yra arti žaidimo čempionu. Viename iš kurortų, kur jis gyvena prieš Berlyno turnyrą, jis susitinka su savo būsima žmona, vienintele rusų emigrantų dukra. Nepaisant Luzhino pažeidžiamumo gyvenimo aplinkybėms ir išorinio nerangumo, mergina spėja jame uždarą, slaptą artistiškumą, kurį ji priskiria genijaus savybėms. Jie tampa vyru ir žmona, keista pora visų aplinkinių akimis. Turnyre Luzhinas, lenkdamas visus kitus, susitinka su savo senuoju varžovu italu Turati. Žaidimas nutraukiamas lygiosios pozicijoje. Pervargęs Lužinas sunkiai serga. Jo žmona sutvarko gyvenimą taip, kad nė vienas šachmatų priminimas netrukdytų Lužinui, tačiau niekas negali pakeisti jo savęs jausmo, austo iš šachmatų atvaizdų ir išorinio pasaulio paveikslų. Seniai pamestas Valentinovas skambina telefonu, o jo žmona, remdamasi jo liga, bando neleisti šiam vyrui susitikti su Lužinu. Kelis kartus jo žmona Luzhinui primena, kad laikas aplankyti tėvo kapą. Jie planuoja tai padaryti netrukus.

Uždegusios Lužino smegenys užimtos nebaigto žaidimo su Turati sprendimu. Lužinas yra išsekęs savo būklės, jis negali nė akimirkos išsivaduoti iš žmonių, nuo savęs, nuo savo minčių, kurios kartojasi jame, tarsi kartą padaryti judesiai. Kartojimas - prisiminimuose, šachmatų deriniuose, mirgančiuose žmonių veiduose - tampa Lužinui skaudžiausiu reiškiniu. Jis „išsigando siaubo dėl kito pakartojimo neišvengiamumo“ ir sugalvoja gynybą prieš paslaptingą priešininką. Pagrindinis gynybos būdas yra savanoriškas, sąmoningas kažkokio juokingo, netikėto veiksmo, kuris iškrenta iš bendro gyvenimo planavimo, ir taip sumaišomas priešo suplanuotų judesių derinys.

Lydėdamas žmonas ir uošvę parduotuvėse, Lužinas sugalvoja pasiteisinimą (apsilankymas pas odontologą), kad juos paliktų. - Mažas manevras, - jis išsišiepia taksi, sustabdo automobilį ir eina. Lužinui atrodo, kad jis kadaise visa tai padarė. Jis eina į parduotuvę, kuri staiga pasirodo esanti kirpykla, kad išvengtų visiško pasikartojimo šiuo netikėtu žingsniu. Namuose jo laukia Valentinovas, siūlantis Lužinui nusifilmuoti filme apie šachmatininką, kuriame dalyvauja tikri didmeistriai. Lužinas mano, kad kinas yra pasikartojimų spąstų pretekstas, kuriame aiškus kitas žingsnis ... "Bet šis žingsnis nebus padarytas".

Grįžta namo susikaupusi ir iškilminga išraiška, greitai eina per kambarius, lydima verkiančios žmonos, sustoja priešais ją, ištuština kišenių turinį, pabučiuoja jai rankas ir sako: „Vienintelė išeitis. Jūs turite atsisakyti žaidimo “. - Mes žaisime? - klausia žmona. Netrukus ateis svečiai. Lužinas užsirakina vonioje. Jis išdaužo langą ir sunkiai įsliuogia į rėmą. Belieka tik paleisti tai, ko jis laikosi, ir jis išgelbėtas. Beldžiamasi į duris, iš kito miegamojo lango aiškiai girdimas žmonos balsas: „Lužinai, Lužinai“. Žemiau jo esanti bedugnė skyla į blyškius ir tamsius kvadratus, ir jis paleidžia rankas.

Durys buvo išvertos. - Aleksandras Ivanovičius, Aleksandras Ivanovičius? riaumojo keli balsai.

Bet Aleksandro Ivanovičiaus nebuvo.

Perpasakota

Lužino gynyba yra trečiasis Vladimiro Nabokovo romanas, parašytas Berlyne emigracijos sąlygomis. Aistra, kurią įkūnija šachmatai

Siužetas susijęs su pagrindiniu veikėju Saša Lužinu, kuris, būdamas dar mažas berniukas, visada buvo ypač žiauraus savo bendraamžių dėmesio centre. Vaikystėje iš jo tėvų buvo atimtas dėmesys ir supratimas, bendraamžiai jį skriaudė, o veidas ir elgesys, kaip taisyklė, buvo paniuręs. Draugų jis neturėjo.

Per vieną

Muzikinis berniuko tetos, kuri buvo antroji mamos pusbrolis, vakaras moko jį vienos iš paprastų šachmatų žaidimo pamokų. Šis įvykis motyvuoja visą laiką skirti šachmatams. Mokykloje jo vis mažiau, o vis daugiau aplanko tetą, kad išmoktų šachmatų pagrindų.

Jis sparčiai auga iki puikaus žaidėjo lygio, dalyvauja visokiuose turnyruose ir pasiekia aukštesnius šachmatų pasaulio rangus. Jis gauna vieną aukščiausių rangų tik po devynerių metų. Ilgą laiką jis buvo vienas geriausių šachmatų aplinkos atstovų, tačiau jam nepavyko patekti į pasaulio čempionų gretas.

Motinos globos radimas

Subrendęs jis liko socialiai neprisitaikęs ir išsisklaidęs. Viešėdamas viename iš kurortų, kur vyko šachmatų turnyrai, jis pats įsitraukė į pažintį su jauna mergina, kurios susidomėjimą jis patraukė. Tarp jų užmegzti romantiški santykiai, dėl kurių Lužinas kviečia ją vesti.

Mergina sutinka jį vesti, nepaisant ilgų tėvų protestų. Iš pradžių merginą sužavėjo paslaptis, sklandanti aplink šachmatininkės gyvenimo būdą.

Palaužti

Padėtį blogina tai, kad jis, lenkdamas visus kitus, privalo sužaisti žaidimą su Turati, kuris buvo vienas iš Italijos didmeistrių, turnyre būtina išgirsti, kuriam iš jų bus pasakyta, kad jis yra valdantis pasaulio čempionas.

Luzhinas yra apimtas sunkėjančio psichinio disbalanso būsenos, pasiekdamas kritinį tašką, kai Turati įveikė iš anksto suplanuotą gynybą, ir dėl to žaidimas neleidžia nustatyti nugalėtojo. Kai žaidimas baigsis lygiosiomis, Lužinas klaidžioja miesto gatvėmis, priblokštas savo atitrūkimo nuo realybės.

Po to aprašomas ilgas laikotarpis, kurio metu jis pamažu atsigauna. Gydytojas įtikinamai prašo žmonos pašalinti emocinių ir fizinių jėgų sumažėjimo šachmatų priežastį, o viskas, kas primena šachmatus, pašalinama iš jo buvimo vietos. Šioje sąjungoje ji atlieka motinišką vaidmenį saugodama ir saugodama sutuoktinio protą, kurį sunaikino žalingas apsėdimas šachmatais.

Gyvenimas ar žaidimas

Šachmatai vis dar sugeba grąžinti meistro dėmesį į save (pavyzdžiui, atsitiktinių nutikimų dėka jis netyčia savo kailyje rado seną kišeninę šachmatų lentą arba nesėkmingo šachmatų žaidimo fragmentą. vaidybinis filmas). Savo gyvenimą jis vaizduoja kaip šachmatų žaidimą, analizuodamas vėl ir vėl žaidžiamus žaidimus, sustiprina apsėdimo apraiškas. Jis atnaujina beviltiškas ėjimo paieškas, skirtas sutrukdyti jam prarasti pergalę žaidime, taigi ir gyvenime.

Jis nusprendžia, kad pagrindinis jo gynybos būdas turėtų būti specialus suplanuotas absurdo, netikėtos priešo veiksmui įvykdymas, kuris iškris iš gyvenimo dėsningumo, ir sukels painiavą, kaip priešas planuoja sujungti.

Galų gale, sutikęs savo vadovą šachmatų pasaulyje, Aleksandras nusprendžia, kad jis turėtų „atsisakyti žaidimo“, kaip jis pasakė savo žmonai, bandančiai kalbėtis su vyru. Jis užsidaro vonioje, išmuša langą, po kurio visi susirinkusieji, pakviesti į namus, bando jį pasiekti. Jis užlipa ant palangės. Išlaužę duris visi atrado, kad Aleksandro Lužino nebėra.

Susiformuoti šiam personažui įkvėpė meistro, su kuriuo autorius buvo asmeniškai susipažinęs, įvaizdis; jo gyvenimo pabaiga taip pat buvo šuolis per langą. Rašytojas praėjus kuriam laikui po paskelbimo pavadino šią kūrybą šachmatininkų, kurie buvo sutriuškinti, istorija.

į. V. Nabokovas ir jo romanas „Lužino apsauga“

Tai vienas ryškiausių Nabokovo romanų. Jo žanras puikiai išlaikomas - prieš mus yra romanas visa šio žodžio prasme.

Romantinį žanro turinio aspektą lemia įvaizdžio tema: tai yra privataus asmens likimas, atsekamas per visą jo gyvenimą - nuo vaikystės iki brandos, iki keistos ligos, kai baigiasi herojaus gyvenimas. Tai, kad įvaizdžio tema yra asmenybės likimas, pabrėžia ir savotiška žiedinė kompozicija.

Romanas prasideda pavardės įgijimu: „Labiausiai jį nustebino tai, kad nuo pirmadienio jis bus Lužinas“ - tėvai išleidžia berniuką į mokyklą, kur mokytojai ir bendražygiai vadins jį pavarde.

Paskutinėse romano eilutėse, nusižudžius, herojus įgyja vardą ir tėvavardį (romano veiksmo metu jis buvo tik Lužinas):

„Durys buvo išvertos. - Aleksandras Ivanovičius, Aleksandras Ivanovičius! riaumojo keli balsai. Bet Aleksandro Ivanovičiaus nebuvo “35.

Apskritai Nabokovo meninio pasaulio bruožas yra tas, kad veikėjams trūksta vardo ir pavardės: skaitytojas vis dar nežino Lužino žmonos, uošvio ir uošvės vardo, nors daugelis nepilnamečių personažų, pavyzdžiui, tarkime, kai kurie Lužino mokyklos draugai, yra įvardijami jų pavardėmis.

Romano siužetas yra dramatiška dviejų realybių sambūvio istorija: viena vertus, realybė visomis socialinėmis ir kasdieninėmis aplinkybėmis, kita vertus, šachmatų žaidimas, kuris herojui yra daug patrauklesnis. Romano veiksmo srautas tarsi dviem dimensijomis yra susijęs su vienu iš būdingų XX amžiaus meninės sąmonės bruožų - dėmesio perkėlimu iš objektyviosios tikrovės pusės, kuris buvo būdingas XIX amžiaus realizmui, kai romanas siekė kuo tiksliau jį atkartoti, kad taptų didesne tikrove nei pati tikrovė. , apie jos subjektyvų herojaus suvokimą.

Pasakojimo subjektyvizavimas, orientacija į herojaus sąmonę - toks yra „Luzhin's Defence“ autoriaus meninis principas. Tik šios technikos dėka galima parodyti, kaip herojus dramatiškai balansuoja tarp realybės ir šachmatų lentos, kuri vis labiau pakeičia tikrovę. Ši problema kyla dėl ypatingo asmenybės tipo, kurį Nabokovas paskyrė romano centre. Tai žmogus, turintis uždarą ir gilų sąmonės tipą. Pagal savo psichologinį makiažą jis yra intravertas (žmogus, pasinėręs į save), artėja prie autisto tipo, turi autistišką mąstymą.

„Autistai“, atspindi šiuolaikinis filosofas ir kultūrologas V. P. Rudnevas, „gali būti dviejų tipų - autoritariniai; tai, kaip taisyklė, yra naujų krypčių steigėjai ir lyderiai (II. S. Gumilevas, A. Schoenbergas, V. Ya. Bryusovas); gynybinis (tai yra su vyraujančiu gynybiniu, o ne agresyviu požiūriu); toks buvo, pavyzdžiui, F. Kafka - be gynybos, bijantis moterų, savo tėvo, nežinantis savęs ir savo darbų kokybės, tačiau savaip nepaprastai vientisas.

Šis psichologinis tipas tampa XX amžiaus kultūros, jos atradimų rūšies tyrimo objektu. Autizmas nelaikomas psichine liga, priešingai, tai gali būti jo nešiotojo genijaus pasekmė. Būtent šis autistinis sąmonės tipas su gynybine (gynybine) nuostata paverčia Nabokovą jo romano vaizdavimo objektu.

Pačioje romano pradžioje aprašydamas mokyklą, kurioje mokosi Lužinas, rašytojas pabrėžia savo atvirą neatidumą tam, kas yra gyvybiškai svarbių bendraamžių interesų objektas. Didelės pertraukos metu jam svetimi triukšmingi berniukiški žaidimai mokyklos kieme, neturi draugų, o tėvo bandymai supažindinti su draugų vaikais yra siaubingi ir labai nemalonūs. Luzhinas yra vienišas ir jo neapsaugo ši vienatvė, jis visada atsuka nugarą savo bendraamžiams, nežinodamas apie ką su jais kalbėtis. Net ramus žmogus, kuris yra kiekvienoje klasėje, vengia savo draugijos.

„Tas pats ramus žmogus, po šešerių metų gavęs Šv. Jurgio kryžių už pavojingiausią intelektą, o per pilietinius karus pametęs ranką, bandydamas prisiminti (šio amžiaus dvidešimtmetyje), koks buvo Lužinas mokykloje, negalėjo jo įsivaizduoti kitaip, kaip iš nugaros. , dabar sėdi priešais jį klasėje, išskėtęs ausis, dabar eina į salės galą, nuo triukšmo, dabar iš namų eina kabinoje - rankos kišenėse, didelis pyragas kuprinė ant nugaros, sniegas krenta ... "

Realybės sritis pasirodo esanti iš esmės nuobodi ir neįdomi herojui; tai tik sukelia norą palikti, slėptis, bendrauti su ja tik savigynos tikslu, o šachmatai yra tikrasis jo gyvenimo interesas. 64 kvadratai su neįtikėtinai sudėtingomis ir įvairiomis juodai baltų figūrų intrigomis tampa tikra keisto herojaus vidinio gyvenimo aplinka. Jo tikslas yra „persikelti“ iš realybės į šachmatų pasaulį: „Pralėkė gyvenimas su skubotu šurmuliu ir staiga sustojo - puoselėjama aikštė, studijos, atidarymai, žaidimai“. Aiškindamasis su savo būsima uošve, Lužinas, jau garsus šachmatininkas, niekaip negali suvokti pokalbio prasmės. Svetainėje ant grindų, už lango krentančių šešėlių ir saulės spindulių žaidimo, jis mato keistus šachmatų derinius, kuriems reikalingas jo įsikišimas, tarkim, „siekiant atitraukti šešėlių karalių nuo šviesos pėstininkų grėsmės“.

Gyvenimas tarsi kitame pasaulyje, kitoje dimensijoje daro herojų kurčiu natūraliam žmogaus jausmus; neleidžia herojui patirti, kas yra sūnaus meilė ar meilė moteriai. Atrodo, kad jis neturi moralinio reikalavimo. Jis yra atitrūkęs nuo pasaulio, nežino realių problemų, yra neatidus artimųjų atžvilgiu ir apskritai jų beveik nepastebi. Pirmojo šachmatų partnerio floristo, „kvepiančio senuko, kvepiančio violetine ar pakalnučių kvapu, priklausomai nuo tetai atneštų gėlių, mirtis“ tik įžeidžia ir dirgina. Į laidotuves einančios tetos žodžiai: „Jūsų senas partneris mirė. Eime su manimi “- jie įžeidžia būsimąjį didmeistrį:„ Jis supyko, kad negali sėdėti šiltoje vietoje, kad sninga, kad teta už šydo degina sentimentalias ašaras, - ir staigiai pasisukęs nuėjo ir, valandą paėjęs, grįžo namo “.

Motinos mirtis jį palieka tokį patį abejingą - ji suteikiama tik per tolimos Lužino sąmonės prizmę, nepatikliai stebint tėvo isterijas. Sūnaus moralinis, žmogiškasis kurtumas, kai tėvas suvokia panardinimą į savo uždarą, kitiems uždarą pasaulį, stebina vyresnįjį Lužiną. Sugalvojęs romaną apie puikų sūnų, „jis tvirtai nusprendė - neleis šiam vaikui užaugti, nepadarys to niūraus žmogaus, kuris kartais lankydavosi pas jį Berlyne, atsakydavo į klausimus vienašake, sėdėjo užsimerkęs ir išeidavo, palikdamas voką su pinigų ant palangės “. Idealizuodamas ir stilizuodamas sūnaus vaikystę pagal niekada nerašyto romano koncepciją, rašytojas Lužinas pamiršta, kaip „nuobodžiai žiūrėjo į duris“, kuris nutraukė bet kokius bandymus kalbėtis su mažamečiu sūnumi, žodžiu, pamiršta, kad taip buvo jo sūnus. visada.

Gyvenimas, vykstantis kitokia dimensija nei įprasta, kasdienybė, šeima, mokykla, buitis, herojų apibūdina nuo vaikystės. Esminis dviejų erdvių - tikrosios ir šachmatų - nesuderinamumas atsiskleidžia šeimos dramos epizode, kai meilės trikampis, kurio pusės yra motina, tėvas ir teta Luzhin, įgyja naują vystymąsi (teta išvaroma iš namų). Šeimos skandalo priežastis Lužinas visiškai nesidomi, jis tiesiog „šlykščiai manė, kad šiandien visi namo žmonės išprotėjo ... Nuo tos dienos jo kambaryje pasirodė gundantis, paslaptingas žaislas, kurio jis dar negalėjo panaudoti. Nuo tos dienos teta daugiau niekada nebevyko jų aplankyti “.

Tokia romano laiko tėkmė tarsi dviem plotmėmis, dviem tikrovėmis, dviejose erdvėse (tikroji ir šachmatų, kurią lemia herojaus autistinis mąstymas), meninės erdvės organizavimas apibūdina romano XX a. ir koreliuoja su chronotopo MM Bakhtin teorija. Nabokovo romano specifika yra ta, kad herojaus sąmonė formuoja savo chronotopą, priešindamasi tikriesiems chronotopams. Romane jų taip pat yra keletas. Pirmasis skirtas vaikams, susijęs su vasaros rezidencija, su vasara, su jaukiais namais, veranda, sodu, mišku; iš jo herojus išplėšė baisią žinią, kad „nuo pirmadienio jis bus Lužinas“. Antroji - mokykla, žiauri ir baisi herojui, kupina pavojų ir susierzinimų. Viena iš tokių nuoskaudų yra klasės draugų išardyta tėvo knyga apie mokyklos berniukus su pagrindiniu veikėju Antosha, kuris yra sąžiningas, stiprus ir mylintis gyvūnus. Visoje klasėje buvo išsibarstę suniokotos knygos puslapiai: „Viena buvo nuotrauka, kurioje gatvės kampe žvilgsniu akys rėžė moksleivis, maitinantis apnuogintą šunį pusryčiais. Kitą dieną Lužinas rado jį dailiai prikaustytas mygtukais prie rašomojo stalo dangčio “.

Yra Peterburgo chronotopas, kurio gatvėmis vaikšto mažasis Lužinas, vėliau bėga iš mokyklos pas savo tetą ir seną gėlių augintoją, tiksliau, ne pas juos - tai yra šimto tikrų, į šachmatus panašaus gyvenimo pradžia, kurio pagrindus jie sugeba jam atskleisti. Emigranto Berlyno chronotopas ryškiausiai pateikiamas romantikoje. Tai siejama su Luzhino sužadėtine, jo santuoka ir tėvų namais, kurie išsaugojo ir atkūrė lapinės Rusijos įvaizdį su samovarais ir besišypsančiais populiariais paveikslais. Visus šiuos chronotopus, išskyrus vaiką, herojaus sąmonė atmeta. Šachmatų gyvenime apkeliavęs visą Europą, jis niekada nematė tikrosios jos erdvės - architektūrinės, istorinės, kultūrinės, socialinės. „Pasaulis, kuriame kadaise keliavo Lužinas, nebuvo pavaizduotas žemėlapyje“, o jis pastebėjo tik „neaiškią šachmatų kavinę, kuri visada buvo ta pati, nesvarbu, ar tai būtų Romoje, Londone ar toje pačioje nekaltoje Nicoje ...“

Realybės chronotopai susilieja herojaus sąmonėje į vieną bendrą, nepaklūstantį įprastai kasdieninei logikai, be realių kontūrų, kuriuose valdo ne priežastiniai ryšiai, o kaprizingi autistinės sąmonės asociacijų dėsniai. Pavyzdžiui, herojus artėjančio medaus mėnesio išvakarėse suvokia nereikalingus darbus:

„Lužinas filmavosi dėl paso, o fotografas paėmė jį už smakro, šiek tiek pasuko veidą, paprašė plačiau atverti burną ir intensyviai dūzgdamas išgręžė dantį. Šniokštimas liovėsi, odontologas kažko ieškojo ant stiklinės lentynos, o radęs uždėjo antspaudą pase ... "

„Atgaivinamasis Lužinas, turėdamas elementarų švarką be vienos rankovės, atsistojo į šoną prie prieplaukos stiklo, o plikas siuvėjas arba kreidą perbraukė per pečius ir nugarą, tada įkišo į jį kaiščius, nuostabiu vikrumu ištraukdamas iš burnos, kur, matyt, natūraliai augo. ".

Bendras gyvenimo fonas iš esmės nesidomi, ir jei jis pritraukia herojaus dėmesį, tai tik todėl, kad jis kupinas pavojaus, keistas ir neišspręstas šachmatų derinys, o nematyto ir nežinomo priešininko planas yra neaiškus, todėl taip sunku rasti apsaugą. Tikrasis Lužino gyvenimo chronotopas pasirodo idealus, sugalvotas šachmatų pasaulis. Pagal šiuolaikinę psichologiją, idėja, kad idėjų pasaulis yra pagrindinis materialaus pasaulio atžvilgiu, apibūdina autistinį mąstymą. Luzhinui neabejotinas idealo viršenumas, jam net trukdo sudėtingi gražių šachmatų figūrų kontūrai, vedantys idealaus gyvenimo tikrumą į nereikalingas išorines bedvasės medžiagos detales. Kai Luzhinas, jau sirgdamas, už švarko pamušalo randa nedidelį žygiuojantį šachmatą, jis iškart, beveik automatiškai, išdėsto figūras tokioje padėtyje, kurioje buvo nutrauktas žaidimas su Turati.

"Šis susitarimas įvyko beveik akimirksniu ir iškart dingo visa materiali reikalo pusė: maža lenta, atsivėrusi jo delne, tapo neapčiuopiama ir nesvari, Marokas ištirpo rausvoje migloje, viskas dingo, išskyrus pačią šachmatų poziciją, kuri yra sudėtinga, ūmi, prisotinta nepaprastų galimybių." ...

Tikrasis Lužino gyvenimas suformuoja originalų romano chronotopą, kur svarbiausia darni šachmatų idėja, perversmų harmonija ir vos girdima būsimos kompozicijos melodija. Paversdamas vaizdo objektą savo herojaus sąmone, Nabokovas gauna galimybę transformuoti tikrovę, pasikliaudamas šios sąmonės dėsniais ir taip išspręsti daug reikšmingų estetinių problemų. Tarp jų yra tipizavimo principai, charakterio ir aplinkos santykis, kuris aiškinamas kaip privataus ir istorinio laiko koreliacijos problema, kuri svarbiausia XX a. Meninei sąmonei.

Pagrindinė XIX amžiaus klasikinio realizmo problema yra asmenybės ir aplinkos, herojaus ir socialinių aplinkybių koreliacijos XX amžiuje problema. virto dramatiška asmens privataus gyvenimo ir istorinio laiko koreliacijos dialektika, dažnai nuožmia ir agresyvia žmogaus atžvilgiu. Siekdamas išvengti savo įtakos, Nabokovas pats sprendžia savo požiūrio į realizmą klausimą (ir ryžtingai su juo nutraukia), tvirtina asmenybės sampratą, kuri yra nauja rusų literatūrai, naujas idėjas apie rašytojo kūrybines ir socialiai reikšmingas socialines užduotis. Individo požiūrio į istorinį laiką klausimas jaudina ne tik Nabokovą, bet ir jo herojus. Apmąstydamas būsimo romano kompoziciją, Lužino tėvas, vidutiniškas rašytojas, suformuluoja šią jį kankinančią literatūrinę ir estetinę problemą.

"Dabar, beveik po penkiolikos metų", - apmąsto jis tremtyje. - šie karo metai pasirodė dirginanti kliūtis, tai buvo tam tikras kėsinimasis į kūrybiškumo laisvę, nes bet kurioje knygoje, kurioje aprašytas laipsniškas tam tikros žmogaus asmenybės vystymasis, reikėtų kažkaip paminėti karą, ir net didvyrio mirtis jaunystėje negalėjo būti sprendimas. nuo situacijos ... Su revoliucija buvo dar blogiau. Visais atžvilgiais ji turėjo įtakos kiekvieno ruso gyvenimo eigai; neįmanoma buvo perleisti herojaus, negyvenant jame, buvo neįmanoma to išvengti. Tai jau buvo tikras smurtas prieš rašytojo valią “.

Tačiau pats Nabokovas paradoksaliai sugeba įveikti tai, ką jo herojus aiškina kaip „tikrą smurtą prieš rašytojo valią“ - skausmingą likimo ir charakterio sąlygojimą istoriniame procese. Jis pasirenka herojų, kuris taps savo kūrėjo bendraminčiu. Išlikti už realybės ribų, jos nepastebėti, pakeisti gyvenimo harmoniją šachmatų judesių harmonija - čia sutampa rašytojo ir puikaus didmeistro Lužino (kurio prototipas buvo didysis Rusijos didmeistris Alechinas) valia. Tikrovė - ramybė, šviesa, gyvenimas, revoliucija, karas, emigracija, meilė - nustoja egzistuoti, suglamžyta, nuslopinta, sunaikinta baltų figūrų išpuolio. Pasaulis virsta miražu, kuriame pasirodo tikrojo didmeistro Lužino šachmatų gyvenimo šešėliai: svetainėje ant grindų yra nedidelis, pastebimas šachmatų figūrų kondensatas vien jam - netinkama šešėlių diferenciacija, ir toli gražu ne ten, kur jis sėdi, ant grindų atsiranda naujas derinys. Vyksta savotiškas tikrovės sumažėjimas: gamtos harmoniją išstumia neišvengiamų ir optimalių judesių, kurie puikiai gina žaidimą su pagrindiniu Lužino oponentu, didmeistriu Turati, harmonija, o žaidimas praranda savo formą, virsta pačiu gyvenimu, vis labiau primenančiu sudėtingiausią ir dramatiškiausią 64 metų pasaulį. ląstelių. Aiškindamas mylimajai, „jis sėdėjo, pasirėmęs ant lazdos, ir manė, kad šiai liepai stovint ant apšviesto šlaito, riterio judesiu buvo įmanoma ten pasiimti tą telegrafo stulpą ir tuo pačiu bandyti tiksliai prisiminti, apie ką jis kalbėjo“. ...

Lužino gynyba yra sudėtingas metaforinis romanas, prisotintas daugybe semantinių atspalvių. Tai yra juodųjų figūrų šachmatų gynyba prieš triuškinantį baltųjų puolimą. Bet tai taip pat yra gynyba - tiksliau sakant, nesėkminga jos paieška - nuo destruktyvaus tikrovės užpuolimo, noro atitverti šachmatų lentą nuo nesuprantamo ir baisaus pasaulio, sumažinti jos įstatymus iki riterių, karalių, pėstininkų dėsnių; gyvenimo subtilybėse įžvelgti figūrų derinius, pačių įvairiausių derinių pasikartojimą. Alinanti dvikova su italų didmeistriu Turati veda į tai, kad Luzhinas suserga: realybės pasaulis praranda jam bet kokią prasmę ir racionalią tvarką, pasirodo kaip priešiškas chaosas, o šachmatų lenta tampa tinkama gyvenimui, turinti tikrą logiką ir kasdienį gyvenimą.

Ši liga yra romano ir jo rūšies lūžio taško kulminacija. Prieš lemiamą kovą su Turati, Lužinas visiškai praranda gebėjimą naršyti savo viešbučio kambaryje. Jis pabunda savo Berlyno viešbučio kambaryje, jau apsirengęs, net paltu. Supratęs, kad jam reikia sekti turnyrą, „jis greitai atrakino duris ir suglumęs sustojo. Pasak jo, iškart turėjo būti šachmatų salė, jo stalas ir laukiantis Turati. Vietoj to buvo tuščias koridorius ir toliau laiptais žemyn “. Paprastas perėjimas iš viešbučio kambario į kitą pastatą, kuriame yra dvikovų salė („tai yra būtent minutė pasivaikščiojimo“), pasirodo, yra didžiulė užduotis šachmatais įsisavinusiam ir realybę pamiršusiam didmeistriui. Iš esmės Lužinas persikelia į šešiasdešimt keturių ląstelių pasaulį, o įvaizdžio tema romane tampa jo sąmone, kuri atmeta tikrovę ir suvokia pasaulis kaip erzinanti kliūtis, trukdanti tikram, šachmatų gyvenimui.

Ir gyvenimas priima šachmatų dėsnius, kuriuos primeta didmeistras Lužinas! Tačiau baisesnis yra tikrovės kerštas už bandymą išvykti, pasislėpti turnyro salės kameroje. Kankinamas ir sutriuškintas kovos su Turati, nesugebantis sugalvoti ir užbaigti pertraukto žaidimo, naktinėje Berlyno gatvėje atsidūręs Lužinas pamiršta, kur jis yra, kur jam reikia eiti, kur yra jo viešbutis. Nuo šio momento romano veiksmas prasideda tarsi nauja plėtra, grįžtama prie siužeto, vardo įgijimo dramos. Naktimis beviltiškai klajodamas po Berlyną, Lužinas pradeda ieškoti ir staiga beveik atpažįsta topografinius ženklus, kurie pažymėjo jo pabėgimą iš stoties tą dieną, kai jis po paskutinės ikimokyklinės vasaros išvyko į miestą iš savo dachos. Jo klajonės yra tokios pat beviltiškos, bejėgės ir bevaisės, kaip to vaiko pabėgimas. Iš Berlyno chronotopo jis bando grįžti į vaikystės chronotopą, kai dar nebuvo Lužinas. Berlyno parke jis randa kelią, kuriuo bėgdamas gelbėjosi, paskui atsisėda, ilsisi, svajoja apie dvaro išvaizdą, beveik pamato pažįstamą tiltą ir malūnininko dachą: „Jis žinojo, kad dvaras yra kažkur netoliese, bet priėjo „Jis artėjo prie jos iš nepažįstamos pusės, ir visa tai buvo taip sunku ...“ Sutraiškytas ligos ir pergalingo skausmo, nesąmoningas, kurį pasiėmė girti simpatiški vokiečiai, švenčiantys mokyklos baigimo metines, Lužinas atsiduria nuotakos namuose.

Nuo šio momento išorinis romano siužetas atrodo labai paprastas. Gydytojai šachmatus draudžia, „agato išvaizdos“ gydytojas įskiepija jam, kad „aplinkui yra laisvas ir šviesus pasaulis, kad šachmatų žaidimas yra šalta pramoga, kuri džiovina ir gadina mintis ...„ Aš nustosiu tave mylėti “, - sakė nuotaka,„ jei tu tu atsimeni šachmatus, ir aš matau kiekvieną mintį, todėl laikykis “. - Siaubas, kančia, neviltis, - tyliai pasakė gydytojas, - tai sukuria šis alinantis žaidimas. Lužinas pamažu „atsigauna“, rengiamos vestuvės, kurios siaubia nuotakos tėvus. Namų ruošos darbai prieš ir po santuokos, buto įrengimas, kelionės medaus mėnesiui paruošimas užima išorinį romano planą. Vidinis planas, susijęs su dramatiška herojaus kova, kurią jis moka su realybe, niekam nematomas ir nesuprantamas planas, vystosi kur kas kaprizingesnis ir dramatiškesnis. Būtent jis suformuoja vidinį antrosios romano dalies siužetą - po žaidimo su „Turati“, kuris nebuvo suvaidintas ir buvo atidėtas visiems laikams.

Šio vidinio siužeto esmę sudaro lemtingas pirmosios romano dalies pasikartojančių įvykių neišvengiamumas, žymintis veikėjo pasitraukimą iš realybės į savo, šachmatų pasaulį. Buvusio Lužino gyvenimo detalės, siužetai, simboliai, veidai, epizodai kartojami nenumaldoma seka. Vieną vakarą susitinka absoliučiai neįmanomas mokyklos draugas Petrishchev, prisimindamas netyčia išardytą knygą, ir Lužinas pradeda suprasti, kad „derinys yra dar sudėtingesnis, nei jis iš pradžių manė, kad susitikimas su Petrishchev yra tik kažko tęsinys ir kad reikia pažvelgti giliau, grįžti atgal, atkurti visus gyvenimo žingsnius nuo ligos iki kamuolio “. Nuo tos akimirkos visus jo gyvenimo įvykius Lužinas suvokė kaip kažkokio keisto šachmatų derinio dalį, „įmantrų vaikystėje užfiksuotų judesių pakartojimą“.

„Neaiškiai žavėdamasis ir neaiškiai pasibaisėjęs jis atsekė, kaip baisu, kaip rafinuotai, kaip lanksčiai jo vaikystės vaizdai (ir dvaras, ir miestas, ir mokykla, ir Peterburgo teta) buvo kartojami per tą laiką, žingsnis po žingsnio, bet vis tiek ne visai suprato nei šis derinio kartojimas yra toks baisus jo sielai “.

Viskas kartojasi. Bandydamas kažkaip apgauti nežinomą priešą, Lužinas bando pats atlikti netikėtus ir nesuprantamus „judesius“: jis žmonai sako, kad reikia kreiptis į odontologą, jis pats išlipa iš taksi vos už kampo ir netyčia pasivaikšto gatvėmis. Tokiu netikėtu poelgiu - „judesiu“ jis apgauna savo oponentą - ir iškart supranta, kad tai buvo kadaise anksčiau, ne dabar, Berlyne, o vaikystėje, Sankt Peterburge. Norėdamas išsisukti nuo baisaus derinio pasikartojimo ir pergudrauti nežinomą priešą, jis virsta pirmąja laisva parduotuve.

„Parduotuvė pasirodė esanti kirpykla, ir moteriškoji. Lužinas nustojo dairytis, o besišypsanti moteris paklausė, ko jis nori. „Pirk ...“ - tarė Lužinas, toliau dairydamasis. Tada jis pamatė vaškinį biustą ir parodė į jį lazdele (netikėtas judesys, puikus judesys). Tačiau jis iškart su siaubu supranta, kad „vaško ledi išvaizda, rausvos šnervės - taip pat buvo kažkada“.

Taip romane vėl atsiranda tetos įvaizdis, kuris būsimam didmeistriui atskleidė šachmatus, ir tai yra paskutinis žingsnis derinyje, kurį kažkas ar kažkas žaidžia prieš herojų - paskutinis žingsnis prieš darant matą. Ši akimirka siejama su buvusio verslininko, tam tikro Valentinovo, dabar kino prodiuserio, pasirodymu priešais jo namus. Šiurkšti naujai suvaidinto gyvenimo derinio logika pasireiškia dar prieš Lužino sąmonę: „Rastas raktas. Atakos tikslas aiškus. Nenumaldomai kartodamas ėjimus, jis vėl veda į tą pačią aistrą, kuri sunaikina gyvenimo svajonę. Apleistumas, siaubas, beprotybė “.

Realybė - savotiška mistinė pradžia modernistui - nebepriima žaidimo taisyklių, išskyrus tas, kurios jai buvo primestos anksčiau. Lužinas su siaubu staiga pastebi pačius įprastiausius, atrodytų, kasdienius dalykus ir įvykius, nenumaldomą realaus gyvenimo puolimą su nenumaldomu šachmatų pasikartojimu jame, griežtą matematinę žaidimo logiką, kuri, būdama pasaulio pakaitalu, nė minutei nesustojo. Luzhino gynyba buvo bejėgė prieš šią ataką! "Žaidimas? Mes žaisime? " - su išgąsčiu ir meiliai klausia žmonos likus kelioms minutėms iki Lužino savižudybės, nežinodamas šio nesibaigiančio, alinančio vyro žaidimo, kurį jis pradėjo prieš pačią tikrovę. Į tokį žaidimą įžengusio žmogaus padėtis yra tragiška, o Nabokovas randa puikų vaizdą, kaip pavaizduoti šią tragediją.

Gyvenime, sapnuose ir realybėje, „ištiesė visus tuos pačius šešiasdešimt keturis kvadratus, puiki lenta, kurios viduryje virpėdamas ir visiškai nuogas Lužinas stovėjo aukštas kaip pėstininkas ir žvilgtelėjo į neaiškią didžiulių figūrų, kuprotų, didelių galvų, vainikuotų figūrų išdėstymą“.

Taip rašytojas atrodo kaip žmogus, nesugebantis užmegzti dialogo su tikrove, ją suprasti ir priimti, o tai yra sudėtingiau nei bet kada. Taigi Nabokovas priartėja prie probleminės problemos, kurią suprato M. Gorkis keturių tomų epopėja „Klimo Samgino gyvenimas“. Abiem atvejais pasakojimo centras yra herojus, bijantis gyvenimo, bėgantis nuo jo, bandantis pasislėpti nuo žalingos tikrovės įtakos už „frazių sistemos“, tokios kaip Samghinas, ar už šachmatų lentos, kaip Lužinas ...

Žinoma, Lužinas nėra Samghinas, jis yra vaikiškai atviras ir bejėgis, vaikiškai atsidavęs žaidimui. Šie herojai susiduria su visiškai skirtingomis gyvenimo ir istorinėmis situacijomis ir visiškai kitais pagrindais atmeta tikrovę. Tačiau tipologinėje, abstrakčioje plotmėje yra sutapimai. Esminis Nabokovo herojaus realybės atmetimas yra ne atsitiktinis autoriaus užgaida, o apgalvotas gyvenimas ir kūrybinė pozicija, drąsiai ginama, tapusi asmeninio ir literatūrinio elgesio programa. Jei jums patinka, tai yra vienas iš bandymų išsaugoti žmogaus asmens suverenitetą, jo teisę į nepriklausomybę nuo laiko aplinkybių, įskaitant istorinį laiką, kurio agresyvumas, susijęs su asmens asmeniniu gyvenimu XX a. tapo ypač akivaizdus.

1 SKYRIUS IŠVADOS

Vladimiro Vladimirovičiaus Nabokovo vertimo veikla yra unikali ta prasme, kad jis į rusų kalbą vertė ne tik Europos literatūrą, Vakarai taip pat skolingi jam Puškino, Lermontovo, Tjutčevo vertimus į anglų kalbą (iš dalies į prancūzų kalbą, kurią autorius taip pat puikiai įvaldė); jis taip pat išvertė savo kūrinius, o jo automatiniai vertimai yra tema, verta atskiro išsamaus tyrimo.

Baigęs vieną brangiausių Rusijos švietimo įstaigų - Teniševskio mokyklą, Kembridžo universitete įgijęs prancūzų ir rusų literatūros daktaro laipsnį, Nabokovas yra eruditas, kaip nedaugelis kitų savo literatūrinės kartos atstovų, ir yra nepaprastai atsargus verčdamas tekstą. Palyginus skirtingų metų Nabokovo vertimus, atsiskleidžia ne tik dailininko įgūdžių formavimas, bet ir jo požiūrio į literatūros vertimo problemą pasikeitimas.

Kaip vertėjas Nabokovas išbandė save būdamas 22-ejų: jis parašė pirmąjį poetinį vertimą iš O'Sullivano ir tuo pat metu, ginčydamasis su tėvu, perėmė iš prancūzų Romaino Rollando knygos „Cola Brunion“ vertimą. Jis taip pat atlieka 1923 metais išleisto Lewiso Carrollo „Alisos stebuklų šalyje“ vertimą: „L. Karolis. Anya Stebuklų šalyje. Iš anglų kalbos vertė V. Sirinas “(slapyvardžiu Sirinas publikuojama dauguma Nabokovo darbų, parašytų jo gyvenimo Europoje metu).

Nabokovas taip pat vertė poeziją ir 10 metų (nuo 1922 iki 1932 m.) Išleido vertimus iš Rupert Brook, Ronsard, Verlaine, Superviel, Tennyson, Yates, Byron, Keats, Baudelaire, Shakespeare, Musset, Rimbaud, Goethe. 1937 m. Nabokovai iš nacistinės Vokietijos persikėlė į Paryžių, kur rašytojas paskelbė vertimus prancūzų kalba Puškino eilėraščiai.

Nabokovo vertimai atspindi rašytojo daugialypius interesus ir jo nuostabų talentą versti, „implantuoti“ į skirtingų laikų ir tautų kultūras. Sergejaus Rachmaninoffo prašymu jis daro atvirkščią Poe eilėraščio „Varpai“ vertimą į anglų kalbą iš Konstantino Balmonto vertimo į rusų kalbą: originalus eilėraščio tekstas netilpo į romano muziką. Čia Nabokovas turėjo rūpintis visų pirma tiksliu akustinės teksto pusės perdavimu, aukodamas tam ideologinį ir semantinį turinį. Išversta į anglų kalba keli Vladislavo Khodasevičiaus eilėraščiai, prieš juos pateikdami trumpą pratarmę. Kartu su Edmundu Wilsonu verčia Puškino „Mocartą ir Salierį“; vėliau, 1945 m., knyga „Trys rusų poetai“ buvo išleista anglų kalba (vertimai iš Puškino, Lermontovo ir Tjutčevo). Tada jis dirba M. Y. Lermontovo romano „Mūsų laikų herojus“ teksto vertimu į anglų kalbą.

Nabokovas per savo kūrybinį gyvenimą kelis kartus galvojo, kaip versti, o jo požiūris per metus pasikeitė reikšmingai. Sukurtas Amerikoje, kur jis emigravo 1940 m., Vertimai iš rusų kalbos daromi visiškai nauju būdu. Šiuo metu rašytojas įsitikina, kad literatūros kūrinį (tiek prozišką, tiek poetinį) reikia versti tik „pažodžiui“ - tiksliai atkuriant kontekstą, kai perteikiami subtiliausi originalaus teksto niuansai ir intonacijos.

Vėlyvasis, angliškai kalbantis Nabokovas savo vertimuose tampa vis labiau elitinės literatūros šalininku, padidindamas reikalavimus savo paties darbui, sukeldamas daug sunkumų, rimtai išbandydamas intriguojančio skaitytojo mėgėjo kantrybę, geranoriškumą ir valią.

Nabokovo vertimo veiklos istorija yra neatsiejamai susijusi su sunkia vidine rašytojo pertvarka formuojantis angliškai kalbančiam rašytojui. 1939 m., Po ilgų emigracijos metų, supratęs, kad niekada negrįš į tėvynę, Nabokovas parašė eilėraštį „Rusijos link“, kuriame, Zinaidos Šachovskaya žodžiais tariant, „atsisako skausmo ... iš nevilties“. Nuo šios akimirkos Nabokovo kūryboje prasideda naujas laikotarpis. Jis nustoja rašyti apie Rusiją, bent jau rusų kalba. Po kelerių metų jis ilgą laiką apskritai atsisakė gimtosios kalbos.

1965 m. Žymus emigrantų kritikas Vladimiras Fedorovičius Markovas ir amerikiečių poetas Merrimas Sparke parengė rusų poezijos antologiją, išverstą į anglų kalbą su lygiagrečiais rusiškais tekstais. Markovas kreipėsi į Nabokovą, kad gautų leidimą įtraukti du savo eilėraščius: „Nesvarbu, kokia mūšio drobė ...“ ir „Ką blogo aš padariau ...“. Bet pirmiausia reikėjo padaryti šių kūrinių literatūrinį vertimą į anglų kalbą. Nabokovas atsisakė atlikti vertimą, patikėdamas šį darbą Markovui: matyt, jis vis tiek jautėsi rusų poetu. Tačiau Nabokovui baigti vertimai pasirodė „nepatenkinti“. Kadangi jis pats neketino jų versti, laiške, adresuotame Markovui, Nabokovo žmona vyro vardu paprašė neįtraukti jo eilėraščių į rinkinį. Praėjus dešimčiai dienų po šio laiško, Nabokovas vis dar verčia eilėraščius į anglų kalbą, taip privertęs save pereiti nuo gimtosios kalbos į anglų kalbą.

V. Nabokovo romanas „Lužino gynyba“, kurio santrauką pateikiame jūsų dėmesiui, išleistas 1930 m. Pasak daugelio kritikų, šis kūrinys atvedė autorių į rusų literatūros bendruomenės, kuri dirbo emigracijoje, avangardą.

Ryškiomis, bet šiek tiek niūriomis spalvomis Nabokovas apibūdina talentingo šachmatininko, kuriam aplinkinis pasaulis tapo šachmatų žaidimo veidrodiniu vaizdu, gyvenimo peripetijas.

Atsisveikinimas su vaikyste

Kiekvieną vasarą mažasis Sasha Luzhinas praleidžia su tėvais prie dachos, o rudenį šeima grįžta į Sankt Peterburgą, į savo miesto butą. Šiais metais berniuko, kurį vis dar globojo prancūzų guvernantė, gyvenime turi įvykti netikėti pokyčiai: jo tėvas pranešė Sašai, kad eis į mokyklą. Ši žinia gąsdina ramų namų berniuką. Jo vaizduotė nupiešia būsimo kasdienio bendravimo su bendraamžiais siaubą. Taip knygoje prasideda būsimo genijaus likimo istorija, kurios viršelyje yra lakoniškas užrašas: „V. Nabokovas.„ Lužino gynyba ““. Pirmųjų skyrių santraukoje pasakojama apie jauno herojaus vaikystės patirtį.

Kai Lužinų šeima, pasibaigus vasaros sezonui, surinkusi reikalingus daiktus, ruošiasi išvykti į miestą, Saša bėga į mišką tiesiai iš geležinkelio stoties. Užšalęs lietus varo mažą užsispyrusį į kaimo namus. Berniukas slepiasi palėpėje tikėdamasis, kad jo ten niekas neras. Tarp įprastų palėpės šiukšlių Sasha pastebi seną šachmatų lentą, dar neįtardamas, kokį vaidmenį šis objektas atliks jo būsimame gyvenime. Netrukus suaugusieji suranda bėglį, o juodabarzdis malūnininkas berniuką ant rankų neša į vežimą. Išsiskyrimą su vaikystės iliuzijomis galima būtų pavadinti šia romano dalimi „Lužino gynyba“. Viso kūrinio skyrių santrauka supažindina skaitytoją su pažeidžiamo paauglio, susikaupusio jaunimo ir suaugusio vyro jausmais.

Mokyklos nuoskaudos ir tėvų nesusipratimai

Santykiai su klasės draugais, kurių Saša bijojo, jam nepasiteisino. Iš pradžių berniukai erzino jį su Antosha veikėjo vardu vienoje iš Lužino vyresniojo istorijų, kuris rašė knygas vaikams. Saša nori nepastebėti aštrių anekdotų savo adresu, jis atsitraukia. Netrukus visi jį pamiršta, žiūri į jį kaip į tuščią vietą.

Jei tektų parašyti trumpą esė tema: „V. Nabokovas: „Lužino gynyba“, santrauka, darbo analizė ir veikėjo charakteristika “, tada galima drąsiai sakyti: paauglio izoliacija ir nesocialumas buvo ta pati apsauga nuo visuomenės kėsinimosi į jo vidinį pasaulį. Toliau skaitant romaną lengva patikrinti šio teiginio pagrįstumą.

Tėvas, kuris po mėnesio lankėsi gimnazijoje, norėdamas sužinoti apie sūnaus sėkmę, iš mokytojo išgirsta, kad berniukas, nors ir ne be sugebėjimų, yra per daug vangus ir neturi iniciatyvos. Sasha neparodė sėkmės mokydamasis mokyklinių dalykų, pokalbiuose su tėvais studijų tema jis labiau norėjo tylėti, kartais jam kilo nemotyvuoto pykčio protrūkiai. Tėvas pradeda įtarti, kad vienintelis sūnus serga kokia nors psichine liga, tačiau vis tiek tikisi, kad berniuko laukia didelė ateitis.

Įvadas į šachmatų pasaulį

Minint Sasha senelio iš motinos mirties metines, Lužinų namuose organizuojamas muzikinis vakaras, nes miręs senolis buvo laikomas geru kompozitoriumi. Vienas iš pakviestų muzikantų, į kurį Sasha netyčia užbėgo tėvo kabinete, trumpame pokalbyje šėlsta apie šachmatų žaidimą, pavadindamas jį „dievų pomėgiu“. Yra žinoma, kad pats Vladimiras Nabokovas mėgo šachmatų studijų rengimo meną. Lužino gynyba yra jo požiūrio į šį senovinį žaidimą ir jo įtaką žmonių likimams santrauka.

Kitą dieną, kai berniuko mama pradeda kivirčą su tėvu, įtardama jos vyrą išdavyste, Saša vėl pasitraukia į savo kabinetą. Čia taip pat yra antroji mamos pusbrolė, kuri lankosi Lužinų namuose. Būtent ši moteris sukėlė skandalą tarp tėvų. Berniukas prašo tetos, kad išmokytų žaisti šachmatais. Mergina tai dingstydama neigia, kad treniruotės gali trukti per ilgai. Berniukas primygtinai reikalauja savęs, o teta atsidususi parodo, kaip išdėstyti figūras, paaiškina jų judėjimo šachmatų lentoje taisykles. Iš pirmo žvilgsnio romano „Luzhin gynyba“ įvykiai, kurių santrauką bandome perteikti, vystosi lėtai ir gana įprastai.

Jaunimo protestas

Vieną dieną Saša stebi, kaip klasės draugai žaidžia šachmatais. Netikėtai pats sau berniukas atranda, kad nežinodamas, kaip žaisti, šiame magiškame veiksme supranta daug daugiau nei bendraamžiai. Šiuo metu jo galvoje bręsta planas, o Saša kitą rytą pradeda įgyvendinti savo planus. Romano „Lužino gynyba“ siužete, kurio santraukoje negali būti daug svarbių detalių, ateina viena kulminacijų.

Apsimetęs, kad eina į mokyklą, berniukas nustoja lankyti užsiėmimus, dienas leidžia ištisas dienas antrosios tetos namuose. Jauna moteris veda jam pirmąsias šachmatų pamokas. Tada senas žmogus pradeda mokyti Sašos, kuris dažnai aplanko tetą. Tėvai netrukus sužino apie pravaikštas ir namuose vėl kyla skandalai. Bet Sasha nebesijaudina, jis entuziastingai studijuoja žurnalus, žaidžia juose šachmatų žaidimus.

Pirmieji pralaimėjimai ir šachmatų karjeros pradžia

Po savaitės jaunasis Lužinas sužino apie seno žmogaus, iš kurio jis paėmė žaidimo pamokas, mirtį. Ši žinia labai apsunkina trapią berniuko psichiką. Tėvai yra priversti vesti Sašą į užsienį, kad galėtų gydyti ilgesnį nervų sutrikimą.

Po kurio laiko motina grįžta į Rusiją, Saša lieka su tėvu. Luzhinas vyresnysis dažnai pasirodo kompanijoje su jauna dama, kurioje berniukas atpažįsta antrąją tetą. Netrukus iš Sankt Peterburgo atkeliauja telegrama, pranešanti apie Sašos motinos mirtį.

Tėvas, persmelktas sūnaus pomėgio šachmatams, leidžia jam dalyvauti įvairiuose turnyruose. Augantis jaunuolis laimi vieną pergalę po kitos, šis užsiėmimas pradeda ne tik šlovę, bet ir pinigus. Šachmatų rungtynių organizavimą ir vienalaikius žaidimo užsiėmimus tvarko specialiai dalyvaujantis asmuo - ponas Valentinovas.

Gyvenimas tremtyje ir santuoka

Pirmasis pasaulinis karas ir Spalio revoliucija priverčia Lužinų šeimą galutinai apsigyventi užsienyje, jie apsigyvena Berlyne. 1928 m. Lužinas vyresnysis primena savo seniai kilusią idėją parašyti knygą apie talentingą jaunuolį, kuris anksti mirė. Darbo detalės yra kruopščiai apgalvotos, tačiau kažkas trukdo įgyvendinti šį planą. Netrukus paaiškėja, kad pats žlugęs autorius neturėjo ilgai gyventi: dėl stipraus peršalimo jis susirgo plaučių liga, dėl kurios staiga miršta.

Jaunasis Lužinas, pavirtęs paniurusiu vyru su sunkia sulenkta figūra, tęsia šachmatų karjerą. Visi jo žaidimai baigiasi nekintama pergale, artimiausiu metu jis tikisi iškovoti čempiono titulą. Ruošdamasis vienam svarbiausių turnyrų, Aleksandras susitinka su rusų mergina iš emigrantų šeimos. Jauna moteris Luzhiną laiko tikru genijumi ir netrukus, nepaisant tėvų protestų, išteka už jo.

Maišyti žaidimą su realybe

Nenugalimas šachmatininkas sugeba palikti toli už visų varžovų. Bet šis turnyras turėtų būti lemiamas ginče su senu varžovu - didmeistriu iš Italijos, vardu Turati. Kova daug valandų nutrūksta, o neatskleidus nugalėtojo, padėtis šachmatų lentoje parodo lygų rezultatą.

Šis sunkus žaidimas visiškai išeikvoja Lužino jėgas, o tai sukelia dar vieną nervų sutrikimą ir užsitęsusią ligą. Gydytojui rekomendavus, jo žmona siekia iš Aleksandro atminties ištrinti visus šachmatų prisiminimus, bando įsitikinti, kad jam neatrodo jokie žaidimo atributai. Tačiau karščiuojančiose šachmatininkų smegenyse tikro gyvenimo epizodai yra tvirtai persipynę su šachmatų etiudais.

Valentinovas, apie kurį per pastaruosius kelerius metus nieko nebuvo girdėta, primena save telefonu ir prašo susitikti su Lužinu. Žmona, remdamasi Aleksandro liga, atmeta Valentinovo prašymą. Artimiausi sutuoktinių planai yra persikelti į kitą miestą ir prieš tai aplankyti tėvo kapą. Čia mes pradedame spėlioti, kodėl Nabokovas savo kūriniui suteikė šį vardą - „Lužino gynyba“. Šio romano skyrių santrauka priartina mus prie siužeto nuvertinimo.

Visos šachmatų genijaus mintys užimtos nebaigto žaidimo analizė. Jo vaizduotėje šachmatų figūros įgauna kada nors sutiktų žmonių vaizdus, \u200b\u200bo žaidimų judesiai siejami su kitų ar jo paties veiksmais. Luzhino galva, yra kuriami neįveikiamos gynybos nuo priešo išpuolių planai. Šachmatininkas yra tikras, kad tik netikėtas, net absurdiškas ėjimas gali sulaužyti priešininko taktiką. Tuo pačiu metu šachmatų strategija perkeliama į įvykius realiame pasaulyje.

Kankinanti tinkamo žingsnio paieška

Vieną dieną išėjęs į miestą, lydimas žmonos ir uošvės, Lužinas palieka juos dingstimi, kad teks apsilankyti pas odontologą. Jis klaidžioja gatvėmis, įeina į įvairias įstaigas, tarsi įsipainiojęs į savo vėžes. Jis supranta, kad visuose šiuose veiksmuose nėra nieko naujo, kiekvienas jo žingsnis yra žinomas šachmatų oponentui, todėl pergalės pasiekti negalima. Lužino gynyba yra gyvenimo strategijos, kurią sutrikusios psichikos žmogus sieja su žaidimu šachmatais, santrauka.

Priėjęs prie savo namo, Lužinas prie įėjimo sutinka seną pažįstamą Valentinovą. Jis įsodina vyrą į automobilį ir nuveža į kino studiją, kur dabar dirba. Valentinovas bando įtikinti Lužiną vaidinti vaidybiniame filme, kuriame dalyvauja tikri šachmatininkai. Aleksandras mano, kad šaudymas yra tik dingstis įvilkti jį į pralaimėtą žaidimą, priversti jį padaryti neteisingą žingsnį.

Išradingas sudėtingo kelių judesių sprendimas

Lužinas grįžta namo, sunkiai lipa į viršutinį aukštą. Jis pradeda greitai vaikščioti po buto kambarius, nepaisydamas verkiančios žmonos prašymų sustoti ir paaiškinti, kas vyksta. Galiausiai Lužinas baigia maratoną, kiša kišenių turinį ant naktinio spintelės ir bučiuoja žmonai rankas. „Rastas vienintelis teisingas žingsnis! Jums tiesiog reikia palikti žaidimą, atsisakyti jo! " - tokia mintis nušviečia uždegusią šachmatų genijaus vaizduotę.

Šį vakarą į namus kviečiami svečiai. Skamba pirmasis durų skambutis, tarnaitė bėga atidaryti, žmona eina pasveikinti atvykėlio. Pasinaudodamas akimirka, Lužinas užsirakina vonioje. Išilgai čia stovinčios komodos lentynų Aleksandras lipa ant aukšto lango palangės. Kabindamas kojas lauke, jis giliai įkvepia šerkšno. Durys dreba po žmonių antpuolio, sunerimęs žmonos balsas aiškiai girdimas. Bet šachmatininkas neturi nieko bendro su tuo. Jis pasirengė padaryti paskutinį žingsnį, vedantį į pergalę ir neribotą laisvę. Po minutės buvo išmuštos vonios kambario durys, tačiau nebuvo kam išgelbėti.

Taip baigiasi paskutinis romano skyrius, kurio siužete yra viso gyvenimo aprašymas, o pavadinimas nesiskiria ypatingu puošnumu (tačiau taip nusprendė autorius V. Nabokovas) - „Lužino gynyba“. Atsiliepimus apie šį kūrinį galima apibendrinti ir išreikšti tik viena fraze: ne visi gali atlaikyti genijaus naštą. Bet tai nėra kaltė, o žmonių, apdovanotų išskirtiniais talentais, nelaimė. Ar ne?

„Visas gyvenimas yra žaidimas“ - kiek prasmės šioje populiarioje frazėje. Gyvenimas gali būti vertinamas kaip teatras, kuriame kiekvienas vaidina savo vaidmenį. Tačiau gali būti ir kita šios frazės interpretacija, kai žmogus visą gyvenimą skiria žaidimui. Panaši situacija nutiko ir su Vladimiro Nabokovo romano „Lužino gynyba“ veikėju. Šis kūrinys yra vienas garsiausių jo kūryboje, pasakojančiame apie tamsiąsias žmogaus sielos ir proto puses.

Aleksandras Lužinas buvo neįprastas berniukas nuo vaikystės. Jis buvo uždaras, nesuprantamas ir nesuprantamas nei savo šeimai, nei klasės draugams. Mokykloje jis patyrė patyčias, nesimokė gerai, tarsi gyventų savo pasaulyje. Norėdami įveikti stresą ir nepersistengti su kitų nesusipratimu, jis rado išeitį žaidžiant šachmatais. Jis visiškai pasidavė žaidimui, pamiršdamas realybę. Tai buvo taip įdomu ir įdomu: daugybė variacijų ir judesių derinių, pagalvojus, kuriuos galite praleisti tiek laiko, kiek norite.

Luzhinas tapo puikiu šachmatininku, tačiau pamažu praradimo baimė per daug jį užvaldė. Jis matė likimą kaip savo varžovą, kuris priverčia jį judėti vėl ir vėl. Nei jo žmona, nei kas nors kitas iš aplinkos negalėjo išgydyti Lužino nuo šios ligos, kuri netrukus visiškai užvaldė jo sąmonę.

Knygą galima palyginti su šachmatų lenta, kurioje visi veikėjai tampa gabalais lauke. Tuo pačiu metu žaidimas yra panašus į narvą. Iš pradžių tai buvo laisvė Luzhinui, galimybė pabėgti nuo neigiamų emocijų realiame gyvenime, bet paskui žaidimas tapo narvu, iš kurio jis negalėjo išsisukti. Atrodė, kad jis matė, kas vyksta lauke, tačiau taip pat negalėjo palikti žaidimo lauko. Ir jis rado kelią iš šios situacijos.

Mūsų svetainėje galite nemokamai ir be registracijos atsisiųsti knygą „Lužino gynyba“ Nabokovas Vladimiras Vladimirovičius fb2, rtf, epub, pdf, txt formatu, skaityti knygą internete arba nusipirkti knygą internetinėje parduotuvėje.