Скротувач на коњи. Интересни факти од животот на вајарот Питер Клодт. Петр Клодт, вајар: биографија и дела Петр Клодт кратка биографија

Момче, момче, офицер

Семејството на идниот скулптор се состоело од наследни воени лица. Како што често се случува, презимето не беше богато, иако добро родено. Неговиот пра-дедо бил еден од познатите фигури на Северната војна, бил генерал-мајор во шведската служба. Таткото на скулпторот бил воен генерал, се борел во Патриотска војна 1812 година. Портретот на славниот генерал зазема достојно место во галеријата на Зимската палата.

И покрај фактот дека П.К. Клодт е роден во 1805 година во Санкт Петербург, тој ги поминал детството и младоста во Омск, каде што неговиот татко служел како началник на штабот на Посебниот сибирски корпус. Таму, далеку од стандардите на митрополитското образование, далеку од европската култура, се манифестираше склоноста на баронот кон резба, моделирање и цртање. Најмногу од сè, момчето сакаше да прикажува коњи, во нив гледаше посебен шарм.

Како и неговите предци, момчето се подготвуваше за воена кариера... Во 1822 година, на 17-годишна возраст, се вратил во главниот град и влегол во артилериското училиште. Целото слободно време што остана од учењето на воениот занает, тој му го даде на своето хоби:

Исто така е познато дека во овој период Клодт посвети многу време на проучување на положбите, одењето и навиките на коњите. „Сфаќајќи го коњот како предмет на уметничка креативност, тој немаше друг ментор, освен природата. .

По завршувањето на колеџот, идниот скулптор добил ранг втор поручник. Офицерот служел во артилериската бригада за обука до 23-та година од животот, а после тоа во 1828 година заминал воена служба и одлучи да продолжи да се занимава исклучиво со скулптура.

Вајар

Две години Клод студирал сам, копирал модерни и антички уметнички дела и работел од природата. Од 1830 година тој е волонтер на Академијата за уметности, неговите учители беа ректорот на Академијата I. П. Марос, како и мајстори на скулптурата С. И. Галберг и Б. И.Орловски. Тие, одобрувајќи ја работата и талентот на младиот скулптор, му помогнаа да постигне успех.

Талентот и упорноста на Клод донесоа неочекувани дивиденди: од раните 1830-ти, неговите статуетки на кои се претставени коњи започнаа да уживаат голем успех.

Триумфални порти Нарва

Коњи на портата Нарва

Силно продолжение на неговата кариера беше големиот владин налог за скулпторско украсување на портата Нарва, заедно со искусни скулптори како С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. Шест коњи се инсталирани на таванот на лакот, носејќи ја колата на божицата на славата, направена од фалсификуван бакар според моделот Клодт во 1833 година. За разлика од класичните слики на овој заговор, коњите изведени од Клод брзаат напред, па дури и се одгледуваат. Покрај тоа, целата скулпторска композиција дава впечаток на брзо движење.

Прв состав

Мост Аничков

Кон крајот на 1832 година - почетокот на 1833 година, скулпторот добил нова владина наредба за егзекуција на две скулпторски групи за украсување на манастирот на палатата на насипот Адмиралитет. Во летото 1833 година, Клодт направи модели за проектот, а во август истата година моделите беа одобрени од императорот и предадени на дискусија до Академијата за уметности. Членовите на Академскиот совет го изразија своето целосно задоволство од работата на скулпторот и беше одлучено да се комплетираат и двете први групи во целосна големина.

По овој успех во работата на овој проект, имаше пауза поради фактот што Клод ја завршуваше работата на скулпторскиот состав на портата Нарва. Оваа пауза заврши во средината на 1830-тите години, а работата на проектот продолжи. Царот Николај Први, кој го надгледуваше проектот на пристаништето, не ја одобри комбинацијата на лавови и коњи. Наместо Диоскурите, на столбот беа инсталирани вазни.

ПК Клодт го сврте вниманието на проектот за обнова на мостот Аничков и предложи скулптурите да не се поставуваат на столбовите на насипот Адмиралтеискаја или на булеварот „Адмиралтеиски“, туку да се пренесат на потпорите на мостот Аничков.

Втор состав

Предлогот беше одобрен и новиот проект предвидува инсталирање на два пара скулптури на четири постаменти на западната и источната страна на мостот. До 1838 година првата група беше реализирана во вид и подготвена да биде преведена во бронза. Одеднаш се појави непремостлива препрека: раководителот на Леарничкиот дом на Царската академија на уметностите, В.П.Екимов, одеднаш почина без да остави наследник. Без оваа личност, фрлањето скулптури беше невозможно и скулпторот одлучи самостојно да го насочи извршувањето на работата на кастингот.

Олицетворение во бронза

За извршување на работата, му беа корисни вештините на темелите на леарницата, за кои тој беше предаван во артилериското училиште, практично совладуван во службата во артилеријата и се користеше на лекциите на В.П. Екимов кога Клод беше волонтер на академијата. На чело на дворот на леарницата во 1838 година, тој започна да се подобрува, носејќи технолошки иновации и современи методи во работата на производството. Фактот дека скулпторот стана рициново, донесе неочекувани резултати: повеќето статуи од линијата не бараа дополнителна обработка (бркање или корекции). За да се постигне овој резултат, беше потребна прецизна работа на оригиналниот восок, репродуцирајќи ги најмалите можности и целото фрлање на композицијата (до оваа точка, ваквите големи скулптури беа фрлани на делови). Помеѓу 1838 и 1841 година, вајарот успеал да направи две композиции во бронза и започнал со подготовки за фрлање на втор пар скулптури.

Трет состав

На 20 ноември 1841 година, мостот е отворен по реставрацијата. На страничните постаменти имаше два пара скулпторски композиции: бронзени групи беа на десниот брег на реката Фонтанка (од страната на Адмиралството), на подножјето на левиот брег беа поставени насликани копии од гипс.

Повторни улоги беа направени во 1842 година, но тие не стигнаа до мостот, императорот му го претстави овој пар на прускиот крал Фредерик Вилијам Трети и, по негова насока, скулптурите отидоа во Берлин за да ја украсат главната порта на царскиот дворец.

Во 1843-1844 година повторно биле направени примероци. Од 1844 година до пролетта 1846 година, тие останале на постаментите на мостот Аничков, а потоа Николај I ги испратил до „кралот на двете Сицилија“ Виктор Емануел Втори (до Кралскиот дворец во Неапол).

Исто така, копии од скулптури се инсталирани во градините и палатаните згради во Русија: во околината на Санкт Петербург Стрелна и Петродворец, како и на територијата на имотот Голицин во Кузминки во близина на Москва, имотот Кузминки-Влахернское.

Четврта композиција

Од 1846 година, копии од гипс повторно беа поставени на источната страна на мостот Аничков, а уметникот започна да создава понатамошно продолжување и завршување на ансамблот. Учесниците во композицијата беа исти: коњот и возачот, но имаа различни движења и состав, како и нов заговор... На уметникот му беа потребни четири години да го заврши продолжението, а во 1850 година гипсените скулптури конечно исчезнаа од мостот Аничков, а на нивно место војниците на баталјонот Сапер под водство на баронот Клод издигнаа нови бронзени фигури. Заврши работата за украсување на мостот Аничков.

Заплет

1. Во првата група животното е послушно на човекот - гол спортист, стискајќи ја уздата, го задржува коњот што го одгледува. И животното и лицето се напнати, борбата расте.
   • Ова е прикажано со две главни дијагонали: мазната силуета на вратот и грбот на коњот, што може да се види наспроти небото, ја формира првата дијагонала што се вкрстува со дијагоналата формирана од фигурата на спортистот. Движењата се истакнуваат со ритмички повторувања.
2. Во втората група главата на животното е подигната високо, устата е разголена, ноздрите се отечени, коњот чука со предните копита во воздухот, фигурата на возачот е распоредена во форма на спирала, тој се обидува да го вознемири коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се приближуваат, силуетите на коњот и возачот се чини дека се преплетуваат едни со други.
3. Во третата група коњот го совладува возачот: мажот е фрлен на земја, а коњот се обидува да се ослободи, триумфално заоблувајќи го вратот и фрлајќи го ќебето на земја. Само уздата во левата рака на возачот ја спречува слободата на коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се јасно изразени и нивното обележување е обележано. Силуетите на коњот и возачот формираат отворена композиција, за разлика од првите две скулптури.
4. Во четвртата група човекот скротува луто животно: потпрено на едното колено, тој го скроти дивиот коњ на коњ, стискајќи ја уздата со двете раце.
   • Силуетата на коњот формира многу рамна дијагонала, силуетата на возачот не се разликува поради драперијата што паѓа од задниот дел на коњот. Силуетата на споменикот повторно беше затворена и избалансирана.

Прототипови

Фигурите на Диоскурите во Римскиот форум на ридот Капитол служеа како директен прототип на коњите на Клодт, но овие антички скулптури имаа неприроден мотив на движење, а имаше и повреда на пропорциите: во споредба со зголемените фигури на млади мажи, коњите изгледаат премали.

Кони Марли

Друг прототип беше „Коњите на Марли“ од францускиот скулптор Гијом Кусте (фр.), Создаден од него околу 1740 година и се наоѓаше во Париз на влезот на Елисејските полиња од Плоштадот ла ла Конкорд. Во толкувањето на Кусту, коњите го персонифицираат животинскиот принцип, ја симболизираат брзата, нескротлива жестокост и се прикажани како гиганти покрај малите возачи.

Клод, пак, ги прикажувал обичните коњички коњи, чија анатомија ја проучувал многу години. Реализмот на пропорциите и пластиката беше опишан од скулпторот во традициите на класицизмот и ова помогна да се напише скулпторската декорација на мостот во историскиот архитектонски предел на овој дел од градот. Една од најголемите разлики помеѓу оваа композиција и делата на нејзините претходници е отфрлање на идејата за целосна и безусловна симетрија и создавање на последователно дело, кое се состои од четири композиции.

Исход

Скулпторот помина 20 години од својот живот на ова дело. Ова дело стана едно од најзначајните и најпознати дела на скулпторот. Откако разговараа за првите две скулпторски композиции на уметничкиот совет во 1833 година, академскиот совет одлучи да го избере скулпторот на назначените академици, што беше направено пет години подоцна - во 1838 година. Исто така, истата година, тој беше назначен за професор по скулптура и беше на чело на леарницата на Царската академија на уметностите.

Самото дело беше признаено од современиците како еден од врвовите на ликовната уметност, споредливо со сликата на К.П. Брјулов „Последниот ден на Помпеја“. За кратко време, таа се здоби со европска слава.

Конечно, статуите ги зазедоа своите места само 10 години по инсталацијата на првите верзии. Тие двапати ги напуштија постаментите:

• Во 1941 година, за време на блокадата, скулптурите беа отстранети и закопани во градината на палатата Аничков.
• Во 2000 година, скулптурите беа отстранети од мостот за реставрација.

„Коњи скротувачи“ на мостот Аничков во Санкт Петербург

Признат господар

Откако беше признат за мајстор на неговиот занает, Клод изведуваше и други скулпторски дела, но, според критичарите на уметност, коњите на мостот Аничков останале негово најдобро дело.

Сервисна куќа

Во 1845-1850-тите, Клод учествувал во реконструкцијата на „Сервисната куќа“ на мермерната палата: според проектот на А.П. Брјулов, долниот кат бил наменет за шталите на палатата, а зградата со поглед на градината требало да стане арена. Во врска со оваа намена, за украсување на зградата долж фасадата, над прозорците на вториот кат, по целата должина на средниот дел од зградата, беше направен седумметарски релјеф „Коњ во служба на човекот“. Беше изведен од Клодт според графичката скица на архитектот, се состоеше од четири блока, не обединети со заедничка заговор или идеја:

• Борба против возачи;
• Коњски поворки;
• Јавање коњи и возења со кочии;
• Лов парцели.

Ликовните критичари сметаат дека ова олеснување го направил Клод според сликата и сличноста на коњите на фризот на Партенон. Ова мислење е поткрепено со римските облеки на луѓето прикажани на релјефите.

Клодт беше во можност да примени иновативна техника: тој создаде споменик, за разлика од пластичните слики на команданти, кралеви, благородници, кои во негово време ги украсуваа Санкт Петербург и Москва, напуштајќи го познатиот јазик на алегориите и создавајќи реална портретска слика. Скулпторот го прикажал фабулистот кој седел на клупа облечен во лежерна облека во природна опуштена положба, како да седнал да се одмори под липите на Летната градина. Сите овие елементи го нагласуваат лицето на поетот, во кое скулпторот се обиде да ги пренесе карактеристиките на личноста на Крилов. Скулпторот успеа да го пренесе портретот и општата сличност на поетот, што беше препознаено од неговите современици.

Идејата на уметникот ја надмина едноставната слика на поетот, Клодт реши да создаде скулпторска композиција, поставувајќи релјефни слики од ликовите на басните долж периметарот на пиедесталот. Сликите се илустративни, а за да се создаде композицијата, Клодт во 1849 година го најмил познатиот илустратор А.А.Агин да работи. Клод ги пренесе фигурите на пиедесталот, внимателно проверувајќи ги сликите со жива природа.

Работата на споменикот е завршена во 1855 година.

Критика на споменикот

Клод беше критикуван за ситна пребирливост со цел да се постигне максимален реализам во прикажувањето на животните со големо олеснување, укажувајќи му на авторот дека ликовите во басните во фантазијата на читателите биле повеќе алегорични отколку што биле вистински ракови, кучиња, лисици. Покрај тоа, авторите на споменикот беа критикувани за разликата помеѓу високиот релјеф на постаментот, кој е сложен по состав, и реалното уметничко решение на портретната статуа.

И покрај оваа критика, потомците високо ја ценеа работата на вајарите, а споменикот на Крилов го зазеде заслуженото место во историјата на руската скулптура.

Споменик на принцот Владимир од Киев

Работата заврши со презентација на проектот во 1835 година пред претседателот на Царската академија на уметностите. Од нејасни причини, работата на проектот беше прекината една деценија. Во 1846 година почина Демут-Малиновски, по што управувањето со делото го презеде архитектот К.А. Тон. На крајот на истата година се појавуваат информации дека „Проектот е прифатен за извршување“... Тон го преуреди проектот, земајќи ја како основа скицата на моделот Демут-Малиновски и го дизајнираше постаментот во форма на црква слична на висока кула во псевдовизантиски стил.

Во тоа време, Клодт бил одговорен за леарничкиот двор на Академијата за уметности, му било доверено да го лее споменикот во бронза. Пред да лее, тој мораше да репродуцира мала фигурина направена истовремено од Демут-Малиновски на огромна скала на споменикот. Кога ја извршувате оваа работа, неизбежно е да се направат промени во однос на моделот. Невозможно е да се проценат овие разлики, бидејќи не е можно да се спореди нацрт-дизајнот со споменикот: нацрт-моделот не преживеал. Клодт направи одлична работа на лицето на скулптурата, давајќи an израз на духовност и инспирација.

Споменикот е бронзена статуа висока 4,5 метри, инсталирана на постамент висок 16 метри. Споменикот е лаконски и строг, по стил припаѓа на типични примери на руски класицизам. Принцот Владимир е облечен во долга, лелеава наметка, во раката има крст, што го протега над градот.

Клод ја заврши својата работа многу совесно, ја премести статуата од Санкт Петербург во Киев и многу добро го избра местото за неа: статуата е испишана во високиот планински предел на реката Днепар. Споменикот е јасно видлив од главниот градски автопат - Khreshchatyk.

Споменик на Николај Први

Неколку скулптори работеле на дизајнот на споменикот: Клод сам ја направил фигурата на императорот. Пиедесталот е дизајниран од скулптори:

• N. A. Ramazanov создаде три барелјефи.
• Р.К. Залеман во 1856-1858 г. заврши четири алегорични женски фигури: „Сила“, „Мудрост“, „Правда“ и „Вера“ и барелеф на истиот пиедестал што ја претставува презентацијата на Кодексот на закони на Царот од грофот М.М.Сперански ...

Врвот на композицијата е коњичка фигура на императорот. Првичната скица, создадена од Клодт, беше на возач на коњ кој мирно стоеше. Авторот, со помош на изрази на лицето и гестови, планираше да го рефлектира карактерот на императорот, но оваа опција беше одбиена од Монтферан заради фактот што не можеше да послужи за првичната цел на обединување на просторни ансамбли.

Скулпторот создаде нова скица. Во него, напуштајќи ја идејата за карактеризирање на ликот, тој прикажа коњ во движење, потпрен само на задниот пар нозе. Во оваа импулсивна поза на коњ, церемонијалната фигура на царот се спротивставува на него. За да ја спроведе оваа скица, скулпторот се потруди прецизно да ја пресмета тежината на целата коњска фигура така што таа стои, потпирајќи се на само две точки на поддршка. Оваа верзија беше прифатена од архитектот и отелотворена во бронза.

Обично, секој што се свртел кон описот на статуата на Николај Први ја забележал техничката вештина за извршување на најтешката задача - поставување на коњот на две точки на поддршка. Заради нивната сила, Клод нарачал железни потпори (со тежина од 60 миленичиња, чинејќи 2000 рубли сребро) од најдобрата фабрика во Олонецка.

Целото слободно време што остана од учењето на воениот занает, тој му го даде на своето хоби:

Исто така е познато дека во овој период Клодт посвети многу време на проучување на положбите, одењето и навиките на коњите. „Сфаќајќи го коњот како предмет на уметничка креативност, тој немаше друг ментор, освен природата. .

По завршувањето на колеџот, идниот скулптор доби ранг на поручник. Офицерот служел во артилериската бригада за обука до 23-та година од животот, а после тоа, во 1828 година, го напуштил воениот рок и решил да продолжи да се занимава исклучиво со скулптура.

Вајар

Две години Клод студирал сам, копирал модерни и антички уметнички дела и работел од природата. Од 1830 година тој е волонтер на Академијата за уметности, неговите учители беа ректорот на Академијата I. П. Марос, како и мајстори на скулптурата С. И. Галберг и Б. И.Орловски. Тие, одобрувајќи ја работата и талентот на младиот скулптор, му помогнаа да постигне успех. За сето ова време, Пјотр Карлович живееше и работеше во еден од подрумите. Таму дури водеше и коњи. Таму ги насликал од различни агли. Клод го проучувал коњот од сите страни и позира. Беше валкано во неговата работна просторија, имаше грутки од глина, цртежи, скици. Самиот Барон отиде во ѓубре. Луѓето се прашуваа: „Како може еден барон да живее во таков срамота?“

Талентот и упорноста на Клод донесоа неочекувани дивиденди: од раните 1830-ти, неговите статуетки на кои се претставени коњи започнаа да уживаат голем успех.

Коњи на портата Нарва

Силно продолжение на неговата кариера беше големиот владин налог за скулпторско украсување на портата Нарва, заедно со искусни скулптори како С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На таванот на лакот има шест коњи кои носат кочија на божицата на славата, направена од фалсификуван бакар според моделот на Клодт во 1833 година. За разлика од класичните слики на овој заговор, коњите изведени од Клод брзаат напред, па дури и се одгледуваат. Покрај тоа, целата скулпторска композиција дава впечаток на брзо движење.

По завршувањето на ова дело, авторот доби светска слава и покровителство на Николај Први. Постои легенда дека Николај Први рекол: „Па, Клодт, правиш коњи подобри од пастув“.

Мост Аничков

Кон крајот на 1832 година - почетокот на 1833 година, скулпторот добил нова владина наредба за егзекуција на две скулпторски групи за украсување на манастирот на палатата на насипот Адмиралитет. Во летото 1833 година, Клодт направи модели за проектот, а во август истата година моделите беа одобрени од императорот и предадени на дискусија до Академијата за уметности.

Членовите на Академскиот совет го изразија своето целосно задоволство од работата на вајарот и беше одлучено да се комплетираат и двете први групи во целосна големина. По овој успех во работата на овој проект, имаше пауза поради фактот што Клод ја завршуваше работата на скулпторскиот состав на портата Нарва.

Оваа пауза заврши во средината на 1830-тите и работата на проектот продолжи. Царот Николај Први, кој го надгледуваше маринскиот проект, не ја одобри комбинацијата на лавови и коњи. Наместо Диоскурите, на столбот беа инсталирани вазни.

ПК Клодт го сврте вниманието на проектот за обнова на мостот Аничков и предложи скулптурите да не се поставуваат на столбовите на насипот Адмиралтеискаја или на булеварот „Адмиралтеиски“, туку да се пренесат на потпорите на мостот Аничков.

Предлогот беше одобрен и новиот проект предвидува инсталирање на два пара скулптури на четири постаменти на западната и источната страна на мостот.

До 1838 година првата група беше реализирана во вид и подготвена да биде преведена во бронза.

Одеднаш се појави непремостлива пречка: шефот на Леарничкиот двор на Царската академија на уметностите, В.П.Екимов, одеднаш почина без да остави наследник.

Без оваа личност, леењето скулптури беше невозможно, како резултат на што скулпторот одлучи самостојно да го насочи извршувањето на работата на кастингот.

Вилкинус Пфердебондигер во Св. Петербург.jpg

Четврта композиција

Аничков мост скротувач на коњи 2.jpg

Трет состав

Втор состав

Амичков мост скротувач на коњи 4.jpg

Прв состав

Олицетворение во бронза

За извршување на работата, му биле корисни вештините на темелите на леарницата, кои ги предавал на артилериското училиште, практично совладувал во службата во артилеријата и ги користел на часовите на В. Екимов кога Клод бил волонтер на академијата.

На чело на дворот на леарницата во 1838 година, тој започна да се подобрува, носејќи технолошки иновации и современи методи во работата на производството.

Фактот дека скулпторот стана леарник донесе неочекувани резултати: повеќето статуелни статуи не бараа дополнителна обработка (бркање или корекции).

За да се постигне овој резултат, беше потребна прецизна работа на оригиналниот восок, репродуцирајќи ги најмалите можности и целото фрлање на композицијата (до оваа точка, ваквите големи скулптури беа фрлани на делови). Помеѓу 1838 и 1841 година, вајарот успеал да направи две композиции во бронза и започнал со подготовки за фрлање на втор пар скулптури.

На страничните постаменти имаше два пара скулпторски композиции: бронзени групи беа на десниот брег на реката Фонтанка (од страната на Адмиралството), на подножјето на левиот брег беа инсталирани насликани примероци од гипс.

Во Берлин

Повторни улоги беа направени во 1842 година, но тие не стигнаа до мостот, императорот му ја претстави оваа двојка на прускиот крал Фредерик Вилијам IV и по негова насока, скулптурите отидоа во Берлин за да ја украсат главната порта на кралскиот дворец.

Во Неапол

Во 1843-1844 година повторно биле направени примероци.

Од 1844 до пролетта 1846 година, тие останале на постаментите на мостот Аничков, а потоа Николај I ги испратил до „кралот на двете Сицилија“ Фердинанд Втори (до Кралскиот дворец во Неапол).

Неапол. Кочката на Клодт. Лева група.jpg

Лева група

Десна група

Исто така, копии на скулптури се инсталирани во градините и палатаните згради во Русија: во околината на Санкт Петербург - кај палатата Ориол во Стрелна и Петерхоф, како и на територијата на имотот Голицин во Кузминки во близина на Москва, имотот Кузминки-Влахернское

Од 1846 година, копии од гипс повторно беа поставени на источната страна на мостот Аничков, а уметникот започна да создава понатамошно продолжување и завршување на ансамблот.

Учесниците во композицијата беа исти: коњот и возачот, но имаа различни движења и состав, како и нов заговор.

На уметникот му беа потребни четири години да ги направи копиите, а во 1850 година гипсените скулптури конечно исчезнаа од мостот Аничков, а на нивно место војниците на баталјонот Сапер под водство на баронот Клод дигнаа нови бронзени фигури. Заврши работата за украсување на мостот Аничков.

Заплет

1. Во првата група животното е послушно на човекот - гол спортист, стискајќи ја уздата, го задржува коњот што го одгледува. И животното и лицето се напнати, борбата расте.
   • Ова е прикажано со две главни дијагонали: мазната силуета на вратот и грбот на коњот, што може да се види наспроти небото, ја формира првата дијагонала што се вкрстува со дијагоналата формирана од фигурата на спортистот. Движењата се истакнуваат со ритмички повторувања.
2. Во втората група главата на животното е подигната високо, устата е разголена, ноздрите се отечени, коњот чука со предните копита во воздухот, фигурата на возачот е распоредена во форма на спирала, тој се обидува да го вознемири коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се приближуваат, силуетите на коњот и возачот се чини дека се преплетуваат едни со други.
3. Во третата група коњот го совладува возачот: мажот е фрлен на земја, а коњот се обидува да се ослободи, триумфално заоблувајќи го вратот и фрлајќи го ќебето на земја. Само уздата во левата рака на возачот ја спречува слободата на коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се јасно изразени и нивното обележување е обележано. Силуетите на коњот и возачот формираат отворена композиција, за разлика од првите две скулптури.
4. Во четвртата група човекот скротува луто животно: потпрено на едното колено, тој го скроти дивиот коњ на коњ, стискајќи ја уздата со двете раце.
   • Силуетата на коњот формира многу рамна дијагонала, силуетата на возачот не се разликува поради драперијата што паѓа од задниот дел на коњот. Силуетата на споменикот повторно беше затворена и избалансирана.

Прототипови

Фигурите на Диоскурите во Римскиот форум на ридот Капитол служеа како директен прототип на коњите на Клодт, но овие антички скулптури имаа неприроден мотив на движење, а имаше и повреда на пропорциите: во споредба со зголемените фигури на млади мажи, коњите изгледаат премали. Друг прототип беше „Коњите на Марли“ од францускиот скулптор Гијом Кусте, создаден од него околу 1740 година, а лоциран во Париз на влезот на Елисејските полиња од плоштадот Конкорд. Во толкувањето на Кусту, коњите го персонифицираат животинскиот принцип, ја симболизираат огромната нескротлива жестокост и се прикажани како гиганти покрај малите возачи.

Клод, пак, ги прикажувал обичните коњички коњи, чија анатомија ја проучувал многу години.

Сервисна куќа

Во 1845-1850-тите, Клод учествувал во реконструкцијата на „Сервисната куќа“ на мермерната палата: според проектот на А.П. Брјулов, приземјето било наменето за штали на палатата, а зградата со поглед на градината требало да стане сала за јавање.

Во врска со оваа намена, за украсување на зградата долж фасадата, над прозорците на вториот кат, по целата должина на средниот дел од зградата, беше направен релјеф „Коњ во служба на човекот“ од седумдесет метри.

Беше изведен од Клодт според графичката скица на архитектот, се состоеше од четири блока, не обединети со заедничка заговор или идеја:

• Борба против возачи;
• Коњски поворки;
• Јавање коњи и возења со кочии;
• Лов парцели.

Ликовните критичари сметаат дека ова олеснување го направил Клод според ликот и сличноста на коњите на фризот на Партенонот.

Ова мислење е поткрепено со римските облеки на луѓето прикажани на релјефите.

Клодт беше во можност да примени иновативна техника: тој направи споменик, за разлика од пластичните слики на команданти, кралеви, благородници, кои во негово време ги украсуваа Санкт Петербург и Москва, напуштајќи го вообичаениот јазик на алегориите и создавајќи реална портретска слика.

Скулпторот го прикажал фабулистот како седи на клупа, облечен во лежерна облека во природна опуштена положба, како да седнал да се одмори под варните дрвја на Летната градина.

Сите овие елементи се фокусираат на лицето на поетот, во кое скулпторот се обиде да ги пренесе карактеристиките на личноста на Крилов. Скулпторот успеа да го отелотвори портретот и општата сличност на поетот, што беше препознаено од неговите современици.

Идејата на уметникот ја надмина едноставната слика на поетот, Клодт реши да создаде скулпторска композиција, поставувајќи слики со висок релјеф од ликовите на басните долж периметарот на пиедесталот.

Сликите се илустративни, а во 1849 година, за да се создаде композицијата, Клодт го најмил познатиот илустратор А.А.Агин да работи.

Клод ги пренесе фигурите на пиедесталот, внимателно проверувајќи ги сликите со жива природа.

Работата на споменикот е завршена во 1855 година.

Критика на споменикот

Клод беше критикуван за ситна пребирливост со цел да се постигне максимален реализам во прикажувањето на животните со големо олеснување, на авторот му беше укажано дека ликовите во басните во фантазијата на читателите биле повеќе алегорични отколку што биле вистински ракови, кучиња, лисици.

И покрај оваа критика, потомците високо ја ценеа работата на вајарите, а споменикот на Крилов го зазеде заслуженото место во историјата на руската скулптура.

Споменик на принцот Владимир од Киев

Работата заврши со презентирање на проектот во 1835 година пред претседателот на Царската академија на уметностите.

Од нејасни причини, работата на проектот беше прекината една деценија.

Во 1846 година почина Демут-Малиновски, по што управувањето со делото го презеде архитектот К.А. Тон.

На крајот на истата година се појавуваат информации дека „Проектот е прифатен за извршување“... Тон го преуреди проектот, земајќи ја како основа скицата на моделот Демут-Малиновски и го дизајнираше постаментот во форма на црква слична на висока кула во псевдо-византиски стил.

Во тоа време, Клодт бил одговорен за леарничкиот двор на Академијата за уметности, му било доверено да го лее споменикот во бронза. Пред да фрли, тој мораше да репродуцира мала фигурина направена истовремено од Демут-Малиновски на огромна скала на споменикот.

Додека ја извршувате оваа работа, неизбежно е да се направат промени во однос на моделот.

Невозможно е да се проценат овие разлики, бидејќи моделот на скица не е зачуван.

Клодт направи одлична работа на лицето на скулптурата, давајќи an израз на духовност и инспирација.

Споменикот е бронзена статуа висока 4,5 метри, поставена на постамент висок 16 метри. Споменикот е лаконски и строг, припаѓа на типичните примери на рускиот класицизам. Принцот Владимир е облечен во долга, лелеава наметка, во раката има крст, што го протега над градот.

Клод ја заврши својата работа многу совесно, ја пренесе статуата од Санкт Петербург во Киев и многу добро избра место за неа: статуата е испишана во високиот планински предел на реката Днепар.

Неколку скулптори работеле на дизајнот на споменикот: Клод сам ја направил фигурата на императорот. Пиедесталот е дизајниран од скулптори:

• N. A. Romazanov создаде три барелјефи.
• Р.К. Залеман во 1856-1858 година изведе четири алегорични женски фигури: „Сила“, „Мудрост“, „Правда“ и „Вера“ и барелеф на истиот пиедестал, што ја претставува презентацијата на Кодексот на закони на Царот од грофот М.М.Сперански ...

Врвот на композицијата е коњичка фигура на императорот. Почетната скица, создадена од Клодт, претставуваше јавач на мирно стоечки коњ. Авторот, со помош на изрази на лицето и гестови, планираше да го рефлектира карактерот на императорот, но оваа опција беше отфрлена од Монтферан заради фактот што не можеше да служи за првичната цел на обединување на просторни ансамбли.

Скулпторот создаде нова скица. Во него, напуштајќи ја идејата за карактеризирање на ликот, тој го наслика коњот во движење, како се потпира само на задниот пар нозе. Во оваа импулсивна поза на коњ, церемонијалната фигура на царот се спротивставува на него. За да се спроведе оваа скица, скулпторот точно ја пресметал тежината на целата коњска фигура така што таа стоела, потпирајќи се на само две точки на поддршка. Оваа верзија беше прифатена од архитектот и беше отелотворена во бронза.

Техничката вештина за извршување на најтешката задача - поставување на коњот на две стожерни точки. Заради нивната сила, Клод нарачал железни потпори (со тежина од 60 миленичиња, во вредност од 2000 рубли сребро) од најдобрата фабрика во Олонеска.

• Советските историчари и критичари на уметноста не го ценеа високо композицискиот и стилскиот состав на споменикот и забележаа дека елементите не изгледаат како единствена композиција:
  • Пиедесталот, релјефите на постаментот и коњичката статуа не се подредени на единствена идеја и до одреден степен се контрадикторни едни со други.
  • Самите форми на споменикот се смачкани и преоптоварени со мали детали, а композицијата е претенциозна и премногу декоративна.

• Во исто време, се истакнаа позитивните карактеристики на композицијата:
  1. Ја исполнува предвидената цел и, надополнувајќи го ансамблот на плоштадот, му дава комплетност и интегритет.
  2. Сите делови од целината се професионално изработени од мајстори на нивниот занает, уметничката вредност на елементите е непобитна.
• По Револуцијата во 1917 година, споменикот на Николај Први на плоштадот Свети Исак се подготвуваше за уривање, како и сè што беше поврзано со царизам, но благодарение на неговата единствена карактеристика - тешката коњичка статуа лежи само на задните нозе - беше призната како ремек-дело на инженерската мисла и не беше уништена во советско време.

Катедрала Христос Спасител во Москва

Заедно со скулпторите А. В. Логановски, Н. А. Рамазанов и други, тој работел на скулптурите на спомен-храмот во „руско-византиски“ стил - катедралата на Христос Спасителот (изградена скоро 40 години), од 10 септември 1839 година. Тој, а не Н.А.Рамазанов, го изведе високиот релјеф на великомаченикот Georgeорѓи на северната страна од храмот, кој сега се наоѓа во манастирот Донској (види „Историски опис на Храмот во името на Христос Спасителот во Москва“ М. 1883 М. Мостовски - шеф на канцеларијата изградба на храмот).

Резиме на животот на скулпторот

Покрај опипливото наследство во форма на графика и пластика, што мајсторот им го остави на потомците, тој освои уште неколку врвови во неговиот живот:

Мали скулпторски форми

Во текот на својата кариера, Клодт работел во насока на мали форми пластика. Статуетките на овој автор биле високо ценети од неговите современици. Некои од нив се вклучени во колекциите на музеи како што е Државниот руски музеј.

Смрт

Последните години Уметникот го помина својот живот на својата дача Халола, каде почина на 8 (20) ноември.

Во ноември 1867 година, врнеа снежни бури кога тој живееше на дача во Халола, а неговата внука го замоли нејзиниот дедо да и го издлаби коњот. Клод зеде играчка карта и ножици.
- Бебе! Кога бев мал, како тебе, и мојот сиромашен татко ме радуваше сечејќи коњи од хартија ... Неговото лице одеднаш се искриви, внуката викна:
- Дедо, немој да ме смееш со твоите гримаси!
Клод се заниша и падна на подот.

исто така види

• Михаил Петрович Клодт (1835-1914) - уметник, син на П.К. Клодт

Напишете преглед на написот „Клодт, Пјотр Карлович“

Белешки

• // Енциклопедиски речник на Брокхаус и Ефрон: во 86 тома (82 тома и 4 дополнителни). - СПб. , 1890-1907 година.
• Самоилов А. Коњи на Клодт // Уметник. 1961 година, број 12. П.29-34.
• Петров В.Н. Петр Карлович Клодт / Дизајн на И.С.Серов. - Л .: Уметник на РСФСР, 1973 година. - 60 стр. - (Јавна ликовна библиотека). - 20 000 примероци. (регион)
• Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - Л .: Уметник на РСФСР, 1985. - (Масовна библиотека за уметност). (регион)
• Клодт Г.А. „Пјотр Клодт изваја и фрли ...“ / Георги Клодт; Хауба. A. A. Zubchenko. - М: Советски уметник, 1989 година. - 240 стр. - (Приказни за уметниците). - 25.000 примероци - ISBN 5-269-00030-X. (регион)
• Клодт Г.А. Приказната за моите предци / ГА Клодт; Уметникот Е. Г. Клодт. - М.: Воено издание, 1997 година .-- 304, стр. - (Ретка книга). - 10 000 примероци. - ISBN 5-203-01796-6. (во лентата, супер област)
• Кривдина О.А. Скулптор Петр Карлович Клодт. - СПб. : Госпоѓо, 2005 година .-- 284 стр. - ISBN 5-88718-042-0. (во лентата, супер област)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Смевање на непослушните

Врски

• // Списание „Златен мустанг“ /2 / 2002
• Romm A.P.K. Klodt.- M.-L.: Art, 1948.-50 стр -0,13 К.

Извадок од ликот на Клодт, Петр Карлович

- Ништо, добри луѓе. Како влеговте во седиштето?
- испратен, на должност.
Тие молчеа.
„Таа го испушти соколот од нејзиниот десен ракав“, рече песната, неволно предизвикувајќи весело, весело чувство. Нивниот разговор веројатно ќе беше поинаков ако не зборуваа во звук на песна.
- Дали е вистина, Австријците беа претепани? - праша Долохов.
- И ѓаволот ги познава, велат тие.
- Драго ми е, - кратко и јасно одговори Долохов, како што бараше песната.
- Па, дојди кај нас кога во вечерните часови, ќе го положиш фараонот, - рече herерков.
- Или имаш многу пари?
- Дојди.
- Не можете. Зарок го даде тоа. Јас не пијам или играм додека не заврши.
- Па, пред првиот случај ...
- willе се види таму.
Повторно молчеа.
- Влегувате, ако ви треба нешто, сите во штабот ќе помогнат ... - рече herерков.
Долохов се насмевна.
„Подобро да не се грижиш. Нема да прашам што ми треба, ќе го земам сам.
- Па, јас сум толку ...
- Па, јас.
- збогум.
- Биди здрав
... и високо и далеку,
На домашна страна ...
Herерков го допре коњот со своите мамузи, кои трипати, жесток, го клоцаа, не знаејќи со кој да започне, се снајде и галопираше, престигнувајќи ја компанијата и стигнувајќи до кочијата, исто така со време на песната.

Враќајќи се од инспекцијата, Кутузов, придружуван од австрискиот генерал, влегол во неговата канцеларија и, откако го повикал аѓутантот, наредил да достави до себе некои документи поврзани со состојбата на пристигнувачките трупи и писма добиени од надвојводата Фердинанд, кој бил одговорен за напредната армија. Принцот Андреј Болконски влезе во канцеларијата на врховниот командант со потребните документи. Пред планот распослан на масата седеа Кутузов и еден австриски член на Хофкриграт.
„Ах ...“, рече Кутузов, гледајќи наназад кон Болконски, како со овој збор да го покани адутантот да почека, и го продолжи разговорот на француски јазик.
„Само едно кажувам, генерале“, рече Кутузов со пријатна израз и интонација што го натера да го слуша внимателно секој лежерно изговорен збор. Беше очигледно дека самиот Кутузов се слушаше со задоволство. - Само едно кажувам, генерале, дека ако работата зависи од мојата лична желба, тогаш волјата на Неговото Височество Царот Франц ќе беше исполнета одамна. Јас одамна ќе му се придружев на археводата И верувајте ми во моја чест дека за мене лично ќе биде радост да ја префрлам повисоката команда на армијата на еден поупатен и повешт генерал, што Австрија е толку многу изобилен и да се откажам од сета оваа тешка одговорност за мене лично. Но, околностите се посилни од нас, генерале.
И Кутузов се насмевна со таков израз како да вели: „Вие имате целосно право да не ми верувате, па дури и мене не ме интересира дали ми верувате или не, но немате причина да ми го кажете ова. И тоа е целата поента “.
Австрискиот генерал изгледаше незадоволен, но тој не можеше да одговори на Кутузов со ист тон.
„Напротив“, рече тој со груб и лут тон што толку противречи на ласкавото значење на изговорените зборови, „напротив, учеството на Вашата Екселенција во заедничка кауза е високо ценето од Неговото Височество; но ние веруваме дека вистинското забавување ги лишува славните руски трупи и нивните врховни команданти од оние ловорики што се навикнати да ги жнеат во битки, - ја заврши очигледно подготвената реченица.
Кутузов се поклони без да ја смени насмевката.
- И јас сум толку убеден и, врз основа на последното писмо со кое ме удостои Неговото Височество Архиводавката Фердинанд, претпоставувам дека австриските трупи, под команда на таков вешт асистент како генерал Мек, сега извојуваа решавачка победа и повеќе не им е потребна наша помош, - - рече Кутузов.
Генералот се намурти. Иако немаше позитивни вести за поразот на Австријците, имаше премногу околности за да се потврдат општите неповолни гласини; и затоа претпоставката на Кутузов за победата на Австријците беше многу слична на потсмев. Но, Кутузов кротко се насмевна, сите со истиот израз што рече дека тој има право да го преземе ова. Навистина, последното писмо што го доби од армијата на Мек го извести за победата и најповолната стратешка позиција на армијата.
„Дај ми го ова писмо овде“, рече Кутузов, обраќајќи му се на принцот Андреј. - Ако те молам, види. - И Кутузов, со потсмевачка насмевка на краевите на усните, му го прочита на германски на австрискиот генерал следниов пасус од писмото на надвојводата Фердинанд: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70,000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schl коннен. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; Митин Аух Једен, Огенблик, Вен Дер Фејнд Дех Лех, сакаше да умре од Донау Уберсет, не се согласуваше со комуникации Лини Верфен, умре од Донау и не беше ублажен од друга страна, Фејнде, Син Геген, невидена замена Алирте Мит Ганцер Махт, Венден Волте Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. So erdient [Имаме целосно концентрирана сила, околу 70.000 луѓе, за да можеме да го нападнеме и поразиме непријателот во случај на премин над Лех. Бидејќи веќе го поседуваме Улм, можеме да ја задржиме придобивката од командувањето со двата брега на Дунав, затоа, секоја минута, ако непријателот не го премине Лех, го премине Дунав, брза кон неговата линија за комуникација, под Дунав и непријателот, ако реши да ги сврти сите сили на нашите верни сојузници, да не дозволи неговата намера да биде исполнета. Така, весело ќе го чекаме времето кога империјалната руска армија е целосно подготвена, а потоа заедно лесно ќе најдеме можност да го подготвиме непријателот за судбината што ја заслужува. ”]
Кутузов воздивна силно, откако го заврши овој период и внимателно и приврзано го погледна членот на Хофкриграт.
„Но, знаете, Ваша екселенце, мудро правило што го пропишува најлошото“, рече австрискиот генерал, очигледно сакајќи да ги прекине шегите и да се зафати со бизнис.
Тој неволно погледна назад кон адутантот.
„Извини, генерале“, го прекина Кутузов и се сврте кон принцот Андреј. - Еве што, драги мои, ги земаш сите извештаи од нашите извидници кај Козловски. Еве две писма од грофот Ностиц, еве едно писмо од Неговото Височество Архиводата Фердинанд, еве уште едно “, рече тој, предавајќи му неколку трудови. - И од сето ова, уредно, на француски, состави меморандум, белешка, за појавата на сите новости што ги имавме за дејствијата на австриската армија. Па, тогаш, и претстави ја на неговата екселенција.
Принцот Андреј ја наведна главата како знак дека од првите зборови го разбира не само кажаното, туку и што Кутузов би сакал да му каже. Тој ги собра документите и, давајќи општ лак, тивко одејќи по тепихот, излезе во чекалната.
И покрај фактот дека не помина многу време откако принцот Андреј ја напушти Русија, тој многу се смени за ова време. Во изразот на лицето, во неговите движења, во одењето, скоро и да немаше забелешка за некогашното преправање, замор и мрзеливост; тој имал воздух на човек кој нема време да размислува за впечатокот што им остава на другите и е зафатен со пријатна и интересна работа. Неговото лице изразуваше поголемо задоволство од себе и од околината; неговата насмевка и изглед беа повесели и попривлечни.
Кутузов, кого го фати назад во Полска, го прими многу приврзано, му вети дека нема да го заборави, го разликуваше од другите аѓутанти, го однесе со себе во Виена и даде посериозни задачи. Кутазов од Виена му напишал на својот стар пријател, таткото на принцот Андреј:
„Твојот син“, напиша тој, „дава надеж да биде офицер кој е еден од најдобрите во неговите занимања, цврстина и трудоубивост. Сметам дека сум среќен што имав таков подреден при рака “.
Во седиштето на Кутузов, меѓу неговите другари и колеги, и воопшто во армијата, принцот Андреј, како и во општеството во Петербург, имаа две сосема спротивни репутации.
Некои, помал дел, го препознаа принцот Ендру како нешто посебно од себе и од сите други луѓе, очекуваа голем успех од него, го слушаа, му се восхитуваа и го имитираа; и со овие луѓе принцот Ендру беше едноставен и пријатен. Другите, мнозинството, не го сакаа принцот Андреј, го сметаа за измамен, ладен и непријатен. Но, со овие луѓе, принцот Ендру знаеше како да се позиционира на таков начин што беше почитуван, па дури и се плашеше.
Напуштајќи ја канцеларијата на Кутузов во чекалната, принцот Андреј со хартиите отиде кај својот другар, дежурниот додаток Козловски, кој седеше покрај прозорецот со книга.
- Па, што, принц? - праша Козловски.
- Нареди да изготвиме белешка зошто не одиме напред.
- И зошто?
Принцот Ендру крена раменици.
- Нема збор од Мек? - праша Козловски.
- Не.
- Ако беше вистина дека е скршен, тогаш ќе излезе веста.
„Веројатно“, рече принцот Андреј и отиде до излезната врата; но во исто време, висок, очигледно новодојденец, австриски генерал во фустан, со врзана глава со црн шал и со Орденот на Марија Тереза \u200b\u200bоколу вратот, брзо влезе во чекалната, треснувајќи ја вратата кон него. Принцот Ендру запре.
- Главен генерал Кутузов? Генералот во посета брзо рече со остар германски акцент, гледајќи наназад и на двете страни и без да престане да оди до вратата на канцеларијата.
„Главниот генерал е зафатен“, рече Козловски, брзајќи кон непознатиот генерал и му го блокираше патот од вратата. - Како би сакале да пријавите?
Непознатиот генерал со презир гледаше од горе надолу кон краткиот Козловски, како да беше изненаден што можеби не го познаваат.
- Главниот генерал е зафатен, - смирено повтори Козловски.
Лицето на генералот се намурти, усните се затресоа и трепереа. Извади тетратка, брзо нацрта нешто со молив, искина парче хартија, го подари, одеше брзо кон прозорецот, го фрли телото на стол и ги погледна луѓето во собата, како да прашуваше: зошто го гледаат? Тогаш генералот ја крена главата, го испружи вратот, како да има намера да каже нешто, но веднаш, како случајно да почна да се потпевнува, испушти чуден звук, кој веднаш застана. Вратата на канцеларијата се отвори, а Кутузов се појави на прагот. Генералот со врзана глава, како да бега од опасност, се наведнува, со големи, брзи чекори на тенки нозе му пријде на Кутузов.
„Vous voyez le malheureux Mack, [Го гледаш кутриот Мек.]“, Рече тој со скршен глас.
Лицето на Кутузов, кој застана пред вратата од канцеларијата, остана целосно неподвижен неколку мигови. Тогаш, како бран, брчката мина низ лицето, челото му беше измазнето; тој со почит ја наведна главата, ги затвори очите, немо го остави Мек да помине покрај него и ја затвори вратата зад него.
Гласината, веќе раширена порано, за поразот на Австријците и предавањето на целата војска во Улм, се покажа како вистинита. Половина час подоцна, придружниците беа испратени во различни насоки со наредби кои докажаа дека наскоро руските трупи, сè уште неактивни, ќе мора да се сретнат со непријателот.
Принцот Ендру беше еден од оние ретки офицери во штабот кои сметаа дека неговиот главен интерес е во генералниот тек на воените работи. Гледајќи го Мек и слушнајќи ги деталите за неговата смрт, сфатил дека половина од походот е изгубена, ја сфати тешкотијата на положбата на руските трупи и живо замисли што ја чека војската и улогата што тој треба да ја има во неа.
Несакајќи, тој почувствува возбудливо радосно чувство при помислата на срамот на арогантната Австрија и дека за една недела, можеби, ќе мора да го види и да учествува во судирот меѓу Русите и Французите, првпат по Суворов.
Но, тој се плашеше од генијалноста на Бонапарта, кој може да се покаже посилен од целата храброст на руските трупи, а во исто време не можеше да си дозволи срам за неговиот херој.
Возбуден и иритиран од овие мисли, принцот Андреј отиде во неговата соба да му пишува на својот татко, кому му пишуваше секој ден. Тој се сретна во ходникот со неговиот цимер Несвитски и џокерот herерков; тие, како и секогаш, се смееја на нешто.
- Зошто си толку мрачен? - праша Несвицки, забележувајќи го бледо лице на принцот Андреј со сјајни очи.
- Нема што да се забавуваме, - одговори Болконски.
Додека принцот Андреј се состануваше со Незвитски и herерков, од другата страна на коридорот, кон нив одеше Страух, австриски генерал кој беше во седиштето на Кутузов за да ја следи храната на руската армија и член на гофкригсрат, кој пристигнал претходниот ден. Имаше доволно простор долж широкиот коридор за генералите слободно да се расфрлаат со тројцата офицери; но herерков, оттурнувајќи го Нешвицки со раката, рече со здив:
- Доаѓаат!… Доаѓаат!… Тргнете настрана, патот! те молам оди!
Генералите поминаа со воздух од желба да се ослободат од тешките почести. Лицето на џокер herерков одеднаш изрази глупава насмевка од радост, која се чинеше дека не може да ја задржи.
„Ваша екселенцијо“, рече тој на германски, одејќи напред и му се обрати на австрискиот генерал. - Имам чест да ти честитам.
Тој ја наведна главата и, непријатно, како деца кои учат да танцуваат, почна да се поклонува со едната или другата нога.
Генералот, член на Хофкригсрат, строго погледна кон него; без да ја забележи сериозноста на глупавата насмевка, не можеше да одбие ниту едно внимание. Ги стегна очите за да покаже дека слуша.
- Имам чест да честитам, генералот Мек пристигна, прилично добро, само малку повреден овде, - додаде тој, блескајќи со насмевка и покажувајќи кон главата.
Генералот се намурти, се сврте и тргна понатаму.
- Гот, ви наив! [Боже мој, колку е едноставен!] - рече луто, тргнувајќи неколку чекори подалеку.
Несвитски го прегрна принцот Андреј со смеа, но Болконски, дури и побледи, со лут израз на лицето, го оттурна и се сврте кон herерков. Нервната иритација во која го водеше глетката на Мек, веста за неговиот пораз и помислата за тоа што ја чекаше руската армија, пронајдоа исход во гневот на несоодветната шега на herерков.
„Ако ти, драг господине“, започна срамежливо со мало треперење на долната вилица, „сакаш да бидеш шеговит, тогаш не можам да те спречам во тоа; но ти изјавувам дека ако се осмелиш да играш трик друг пат во мое присуство, тогаш ќе те научам како да се однесуваш.
Несвицки и herерков беа толку изненадени од овој трик што немо, отворајќи ги очите, погледнаа во Болконски.
- Па, само честитав, - рече herерков.
- Не се шегувам со тебе, ако те молам молчи! - викна Болконски и, фаќајќи го за рака Несвитски, се оддалечи од herерков, кој не најде што да одговори.
- Па, што си, брат, - смирувачки рече Несвитски.
- Како што? - зборуваше принцот Ендру застанувајќи од возбуда. „Мора да разберете дека ние, или офицерите кои им служат на нивниот цар и татковина и се радуваме на заедничкиот успех и тагуваме поради заедничкиот неуспех, или сме лакери кои не се грижат за работата на мајсторот. Quarante milles hommes масакри и l "ario mee de nos сојузници детрутираат, и vous trouvez la le mot pour rire", рече тој, како да ја користи оваа француска фраза за да го консолидира своето мислење. "C" est bien pour un garcon de rien, comme cet individualu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Четириесет илјади луѓе загинаа и нашата сојузничка војска беше уништена, а вие можете да се пошегувате во исто време. Ова е простливо за безначајно момче, како овој господин кого си го направил пријател на себе, но не на тебе, не на тебе.] Момчињата можат да бидат толку забавни, - рече принцот Андреј на руски, изговарајќи го овој збор со француски акцент, истакнувајќи дека herерков сепак може слушнете го.
Чекаше дали ќе одговори корнето. Но, корнетот се сврте и го напушти коридорот.

Полкот Хусар Павлоград беше стациониран на две милји од Браунау. Ескадрилата, во која Николај Ростов служеше како кадет, се наоѓаше во германското село Салценек. Командантот на ескадрилата, капетанот Денисов, познат на целата коњаничка дивизија под името Васка Денисов, го доби најдобриот стан во селото. Јункер Ростов, откако се фати за полкот во Полска, живееше со командантот на ескадрилата.
На 11 октомври, самиот ден кога сè во главниот стан се крена на нозе од веста за поразот на Мек, во седиштето на ескадрилата, марширачкиот живот тивко течеше како порано. Денисов, кој губеше цела ноќ на картички, сè уште не беше дома кога Ростов, рано наутро, на коњ, се врати од храна. Ростов во униформа на кадет се возеше до тремот, туркајќи го коњот, со флексибилен, младешки гест ја фрли ногата, застана на засилувачот, како да не сакаше да се раздели со коњот, конечно скокна и викна гласник.
„Ах, Бондаренко, драг пријател“, му рече на хусарот, кој брзаше со главата кон неговиот коњ. „Извади го, пријателе“, рече тој со таа братска, весела нежност со која добрите млади луѓе се однесуваат кон сите кога се среќни.
- Да, Ваша екселенце, - одговори Малиот Русин, весело одмавнувајќи со главата.
- Гледај, извади го добро!
Друг хусар исто така притрча кон коњот, но Бондаренко веќе ги фрли уздите на битот. Евидентно беше дека кадетот добро давал вотка и дека било исплатливо да му служи. Ростов го погали вратот на коњот, а потоа и задникот и застана на тремот.
„Убаво! Таков коњ ќе биде! “ си рече тој, и насмеан и држејќи го сабјата, истрча по тремот, тропајќи ги Спарс. Сопственикот, Германец, во дуксер и капа, со вилушка, со кој го расчисти ѓубривото, погледна од шталата. Лицето на Германецот одеднаш се осветли веднаш штом го виде Ростов. Тој весело се насмевна и намигна: „Шон, црево Морген! Шон, црево Морген! “ [Одлично, добро утро!] Повтори тој, очигледно уживајќи во поздравувањето на младиот човек.
- Шон флејсиг! [Веќе на работа!] - рече Ростов сите со истата радосна, братска насмевка што никогаш не го напушташе неговото живо лице. - Хох Острајхер! Хох Русен! Кајзер Александар хох! [Ура Австријци! Ура Руси! Царот Александар ура!] - се сврте кон Германецот, повторувајќи ги зборовите што често ги зборуваше германскиот сопственик.
Германецот се смееше, ја напушти вратата на шталата целосно, се повлече
капа и, мавтајќи го преку главата, извика:
- Und die ganze Велт хох! [И целиот свет ура!]
Самиот Ростов, како Германец, мавташе со капачето над главата и, смеејќи се, извика: „Унд Виват умре ганц Велт“! Иако немаше причина за особена радост ниту за Германецот кој го чистеше својот крави, ниту за Ростов, кој возеше со вод за сено, овие две лица се погледнаа едни со други со радосно задоволство и братска loveубов, одмавнаа со главата во знак на взаемна loveубов и се разделија со насмевка - Германецот во кравиштето, и Ростов во колибата, која ја окупираше со Денисов.
- Што е господар? - ја праша Лавурушка, непријателскиот лаки Денисов, познат на целиот полк.
- Не сме биле навечер. Точно, изгубивме, - одговори Лаврушка. „Знам, ако победат, ќе дојдат рано да се пофалат, и ако ги нема до утрото, тогаш ќе бидат разнесени, ќе дојдат лутите“. Дали сакаш кафе?
- Ајде, ајде.
За 10 минути Лаврушка донесе кафе. Ајде! - рече тој, - сега неволја. - Ростов погледна низ прозорецот и го виде Денисов како се враќа дома. Денисов беше мал човек со црвено лице, светкави црни очи, црни разбушавени мустаќи и коса. Носеше раскопчана ментика, широки чикчири спуштени во набори, а на задниот дел од главата носеше стуткано капа од хусар. Тој мрачно, со главата надолу, се приближи кон тремот.
- „уво“ од Ловег, викаше гласно и луто.- Па, соблечи се, будала!
„Да, во секој случај фотографирам“, одговори гласот на Лавурушка.
- И! веќе станавте, - рече Денисов, влегувајќи во собата.
„Одамна“, рече Ростов, „веќе отидов на сено и го видов Фраулеин Матилда.
- Еве како! И јас сум „одулyaа, бг“ кај, вчег „ах, како кучкин син!“, Викна Денисов, без да изговори Р. „Ваква несреќа! Таква несреќа! Како што си замина, таа отиде. Еј, чај!
Денисов, збрчкајќи го лицето, како да се смееше и ги покажуваше своите кратки силни заби, почна да ја тресе густата црна коса со двете раце со кратки прсти, како куче.
- Чог „не ми пари“ нула оди кај овој кг. (Прекар на офицерот), - триење на челото и лицето со двете раце, рече тој. „не дадовте.
Денисов ја зеде пушената цевка што му беше послужена, ја стисна во тупаница и, расфрлајќи оган, удри со него на подот, продолжувајќи да вика.
- Семпел ќе даде, паг „ол бит“, семпел ќе даде, паг „ол ритм“.
Распрсна оган, ја искрши цевката и ја испушти. Денисов молчеше и одеднаш со сјајните црни очи весело погледна кон Ростов.
- Само да имаше жени. И тогаш еве, кг "О, како да се пие, нема што да се прави. Ако само таа можеше да" се симне ".
- Еј, кој е таму? - се сврте кон вратата, слушајќи ги запрените стапки на дебели чизми со трескање на мамурлаци и респективна кашлица.
- Вамистер! - рече Лавурушка.
Денисов уште повеќе гримаса.
- Скег,
Ростов ги зеде парите и, механички, оставајќи ги настрана и израмнувајќи купишта старо и ново злато, започна да ги брои.
- И! Теelyанин! Здог "ова! Ме разнесоа вчера" ах! - Го слушнав гласот на Денисов од друга просторија.
- СЗО? Кај Биков, кај стаорец? ... Знаев “, рече друг тенок глас, а потоа поручникот Теelyанин, мал офицер на истата ескадрила, влезе во собата.
Ростов ја фрли чантата под перницата и ја затресе малата, влажна рака подадена кон него. Телианин бил префрлен од стражата поради некоја причина пред кампањата. Тој се однесуваше многу добро во полкот; но тие не го сакаа, а особено Ростов не можеше ниту да го надмине, ниту да ја скрие својата неразумна одвратност кон овој офицер.
- Па, млад коњаник, како ти служи мојот Грачик? - тој ме праша. (Храчик беше коњ за јавање, трем, продаден од Теelyанин на Ростов.)
Поручникот никогаш не погледнал во очите на лицето со кое разговарал; неговите очи постојано трчаа од еден на друг предмет.
- Видов како возеше денес ...
„Ништо, добар коњ“, одговори Ростов, и покрај фактот дека овој коњ, кој го купи за 700 рубли, не вредеше половина од таа цена. - Таа почна да паѓа на левиот фронт ... - додаде тој. - Испукан копит! Не е ништо. Youе ве научам, покажете која занитвам да ја ставите.
- Да, покажи ми те молам, - рече Ростов.
- Покажи, покажи, не е тајна. И ќе се заблагодариш за коњот.
„Па ќе ти кажам да го донесеш коњот“, рече Ростов, сакајќи да се ослободи од Теelyанин и излезе да им каже да го донесат коњот.
Во предворјето Денисов, со цевка, збиена на прагот, седна пред наредникот, кој известуваше за нешто. Гледајќи го Ростов, Денисов се гримаса и, покажувајќи преку рамото со палецот кон просторијата во која седеше Теelyанин, се стегна и се тресеше од гадење.
„Ох, не ми се допаѓа колегата“, рече тој, не засрамен од присуството на наредникот.
Ростов крена раменици, како да велеше: „И јас, но што да правам!“ и, давајќи наредби, се врати во Теelyанин.
Теelyанин сè уште седеше во истиот мрзлив став во кој го остави Ростов, триејќи ги неговите мали бели раце.
„Има такви одвратни лица“, помисли Ростов, влегувајќи во собата.
- Па, нареди да се донесе коњот? - рече Теelyанин, станувајќи и лежерно гледајќи наоколу.
- порачав.
- Да, да одиме сами. Само влегов да го прашам Денисов за вчерашната наредба. Сфатив, Денисов?
- Не сеуште. Каде одиш?
„Сакам да научам еден млад човек како да кова коњ“, рече Теelyанин.
Излегоа на тремот и во шталата. Поручникот покажа како се прави заковка и отиде во неговата соба.
Кога Ростов се врати, на масата имаше шише вотка и колбас. Денисов седеше пред масата и го кршеше пенкалото на хартија. Тој мрачно погледна во лицето на Ростов.
„Јас и пишувам“, рече тој.
Тој се потпре на масата со пердув во раката и очигледно воодушевен од можноста брзо да каже сè што сакаше да напише со еден збор, му го изрази писмото на Ростов.
"Гледаш, дг" јо ", рече тој." Спиеме додека не сакаме. Ние сме деца на пгакса ... и се в inубивме - и ти си Бог, чист си како на денот на создавањето ... Кој е ова? Возете го до чугата "тоа. Нема време!" Извика на Лавурушка, која, воопшто не срамежлива, му пријде.
- Кој може да биде? Тие сами го порачаа. Наредникот дошол по парите.
Денисов се намурти, сакаше да викне нешто и замолкна.
„Скви, но деловно“, рече во себе. „Колку пари остануваат во паричникот?“, Го праша Ростов.
- Седум нови и три стари.
- Ах, шкртај "но! Па, што стоиш таму, полнети животни, ајде да одиме кај Вахмистот", извика Денисов кон Лавурушка.
„Те молам, Денисов, земи ми ги парите, затоа што ги имам“, рече Рустов зацрвенето.
„Не сакам да позајмувам од мојот народ, не ми се допаѓа“, негодуваше Денисов.
„И ако не земете пари од мене на пријателски начин, ќе ме навредите. Навистина, имам “, повтори Ростов.
- Не.
И Денисов отиде во креветот да земе паричник од под перницата.
- Каде го стави, Ростов?
- Под долната перница.
- Не, не
Денисов ги фрли двете перници на подот. Немаше паричник.
- Какво чудо!
- Чекај, дали го испушти? - рече Ростов, подигнувајќи ги перниците една по една и истресувајќи ги.
Тој ги започна и ги избриша кориците. Немаше паричник.
- Дали заборавив? Не, исто така мислев дека дефинитивно ставаш богатство под главата “, рече Ростов. - Го ставив паричникот овде. Каде е тој? - се сврте кон Лаврашка.
- Јас не влегов. Каде го ставија, таму треба да биде.
- Па не…
- Добро сте, фрлете каде, и ќе заборавите. Погледнете во џебовите.
„Не, да не размислував за богатството“, рече Ростов, „инаку се сеќавам на тоа што го ставив.
Лаврушка го разби целиот кревет, погледна под него, под масата, ја разби целата соба и застана на средина од собата. Денисов немо ги гледаше движењата на Лавурушка и кога Лавурушка ги изненади рацете изненадувајќи велејќи дека не е никаде, погледна назад кон Ростов.
- Г “скелет, вие не сте ученик ...
Ростов го почувствува погледот на Денисов кон него, ги крена очите и во истиот момент ги спушти. Целата негова крв, која беше заклучена некаде под грлото, му се втурна во лицето и очите. Не можеше да здивне.
- И немаше никој во собата, освен поручникот и себе си. Некаде е тука “, рече Лавурушка.
- Па, ти, кукла „кукла това, шетај наоколу, погледни“, одеднаш извика Денисов, претворајќи се во виолетова боја и со заканувачки гест брза кон пешакот. Сите запог "ју!
Ростов, погледнајќи го Денисов, започна да ја закопчува јакната, ја измавна сабјата и ја стави капачето.
- Ти реков да имаш паричник, - викна Денисов, тресејќи му ги рамената на рамениците и туркајќи го кон wallидот.
- Денисов, остави го; Знам кој го зеде “, рече Ростов, се качи на вратата и не гледајќи нагоре.
Денисов застана, помисли и, очигледно разберејќи го што навести Ростов, се фати за раката.
„Скок!“, Викна тој, така што вените, како јажиња, му се издуваа околу вратот и челото. „Јас ти велам, ти си надвор од памет, нема да го дозволам тоа. Паричникот е тука; Willе го обезмазам овој мега-човек и ќе бидам тука.
„Знам кој го зеде“, повтори Ростов со растреперен глас и отиде кон вратата.
- И јас ти реков „у, зар не се осмелуваш да го направиш ова“, извика Денисов, брзајќи кон кадетот да го задржи.
Но, Ростов ја повлече раката и со таква злоба, како Денисов да му е најголемиот непријател, ги насочи очите директно и цврсто кон него.
- Дали разбирате што зборувате? - рече тој со трепетлив глас, - освен мене, немаше никој во собата. Затоа, ако не тоа, така ...
Не можеше да заврши и истрча од собата.
- Ох, чуг „не со тебе и со сите“, беа последните зборови што ги чу Ростов.
Ростов дојде во станот на Теelyанин.
„Господарот не е дома, ние заминавме во штабот“, му рече уредникот на Те Tанин. - Или што се случи? Го додаде уредениот, изненаден од вознемиреното лице на кадетот.
- Нема ништо.
„Малку ни недостигаше“, рече уредникот.
Седиштето се наоѓаше на три милји од Салзенек. Ростов, без да оди дома, го зеде коњот и отиде во седиштето. Во селото окупирано од штабот, постоеше таверна што ја посетија офицери. Ростов пристигна во таверната; на тремот го виде коњот на Теelyанин.
Во втората просторија на гостилницата поручникот седеше на послужавник со колбаси и шише вино.
„Ох, и застанавте, момче“, рече тој, насмеан и ги крена веѓите високо.
„Да“, рече Ростов, како да требаше многу напор да се изговори зборот и седна на соседната маса.
И двајцата молчеа; во собата беа двајца Германци и еден руски офицер. Сите молчеа, а се слушаа и звуци од ножеви на плочи и звук на шампион на поручникот. Кога Теelyанин заврши со појадокот, извади од џебот двојна чанта, ги раздели прстените со мали бели прсти закривени нагоре, извади златна и кревајќи ги веѓите, му ги даде парите на слугата.
„Ве молам побрзајте“, рече тој.
Златниот беше нов. Ростов стана и се искачи на Теelyанин.
„Дозволете ми да го видам паричникот“, рече тој со тивок, едвај слушлив глас.
Со поместени очи, но сепак кренати веѓи, Теelyанин ја предаде чантата.
- Да, убав паричник ... Да ... да ... - рече тој и одеднаш стана блед. „Гледај, момче“, додаде тој.
Ростов ја зеде чантата во рацете и погледна во неа, и во парите што беа во неа и кон Теelyанин. Поручникот погледна наоколу, според неговата навика и, се чинеше, одеднаш стана многу весел.
„Ако сме во Виена, ќе оставам сè таму, и сега нема каде да се оди во овие несреќни градови“, рече тој. - Па, ајде, момче, ќе одам.
Ростов молчеше.
- Што е со тебе? појадуваш исто така? Пристојно нахрането, - продолжи Теelyанин. - Да одиме.
Посегна и го фати паричникот. Ростов го ослободи. Теelyанин го зеде паричникот и почна да го спушта во џебот од неговите хеланки, а веѓите невнимателно се креваа, а устата се отвори малку, како да вели: „Да, да, го ставив паричникот во џеб, и тоа е многу едноставно, и никој не се грижи за ова“. ...
- Па, што, младич? - рече воздивнувајќи и гледајќи во очите на Ростов од под кренатите веѓи. Некаков вид на светло за очи со брзина на електрична искра истрча од очите на Теelyанин до очите и назад на Ростов, напред и назад, сето тоа во еден момент.
„Дојди овде“, рече Ростов, фаќајќи го Теelyанин за рака. За малку ќе го влечеше до прозорецот. „Ова се пари на Денисов, ти ги зеде ...“, му шепна на увото.

Генијалниот скулптор Клод Петр Карлович од детството ќе стане воен човек. И тој избра креативност. И тој започна да учи без ментори. И, исто така, според волјата на околностите, тој стана леилница од прв ред. Токму тој му даде поттик на развојот на оваа уметност.

Тој исто така го направи руското сликарство на животни самодоволна дисциплина ...

Семејство на наследни воени лица

Питер Карлович Клодт, чија биографија ќе му биде раскажана на читателот во една статија, е роден во Санкт Петербург во 1805 година. Семејството Клод се состоело главно од наследни воени лица. Ова презиме беше прилично сиромашно, но добро родено. Значи, прадедото на скулпторот учествувал во Северната војна и се сметал за една од познатите фигури на тие битки. Папата Петар беше и воен човек. Тој се борел против ордите на Бонапарта за време на Патриотската војна од 1812 година и бил борбен генерал. Неговиот портрет сè уште е во галеријата Ермитаж.

Кога се роди Питер, неговиот татко доби нова позиција и го предводеше седиштето на Одделениот сибирски корпус. Затоа, детството и младоста на идната скулптура се одржа во Омск.

Токму во овој сибирски град тој развил желба за цртање, моделирање и резба. Кога имаше дванаесет години, тој веќе изделка коњи од дрво. Кај овие животни, тој виде неспоредлив шарм.

Во голема мера, ова хоби премина на младиот Питер од неговиот татко. Тој му испрати коњи од хартија од армијата, кои беа исечени од карти за играње. После тоа, во најмала можност, идниот скулптор секогаш се обидувал да ги нацрта и да ги издлаби овие животни.

Во 1822 година, главата на семејството починала, а неговите роднини веднаш решиле да се вратат во северната престолнина.

Воена служба

Бидејќи предците на младиот Клодт биле воени лица, седумнаесетгодишниот Питер решил да влезе во артилериско училиште. Да бидам искрен, има многу малку за овој период од животот. Имаше седумнаесет години кога стана кадет. Потоа, неколку години подоцна, тој беше промовиран во знаме.

Во исто време, кога имал слободно време, проучувал коњи - го набудувал нивното однесување, навики, положби ... Со еден збор, тој ги сфатил овие животни како субјекти на уметничката креативност. Тој немаше друг ментор освен природата. Тој, исто така, продолжи да се занимава со своето омилено хоби - цртање или резба фигури.

Во 1827 година, Клодт, веќе втор поручник, ја напуштил службата поради болест. Од тој момент, тој се фокусираше само на својата работа.

Ревизор на Академијата

Поранешниот службеник две години самостојно се занимаваше со скулптура. Тој, како и порано, работеше од природата, копираше антички и модерни уметнички дела. Еднаш една од крунисаните лица му подари на големиот император Николај Прва фигура на коњаник направена од дрво. Бидејќи автократот многу ги сакаше ваквите „играчки“, тој нареди да најде надарен автор. Како резултат, Питер Клодт заврши во Зимската палата и откако публиката кај царот стана доброволец на Академијата за уметности. Тој исто така започна да добива парични надоместоци. Беше 1829 година.

Од тоа време, вајарот целосно се посветил на уметноста. Почна да слуша предавања, запозна нови креативни луѓе, копираше скулптури во палати и музеи и продолжи да резба фигури на коњи со хусари. Патем, во 30-тите овие „играчки“ беа буквално разбиени. Познато е дека слична дрвена статуетка на Клод некогаш го красела бирото за пишување на Царицата. На кратко, талентот и упорноста на вајарот неизбежно донесоа вистински резултати. Па дури и порано отколку што очекуваше самиот млад творец.

Што се однесува до наставниците на Академијата, тие ја одобруваа неговата работа, помагајќи му да постигне успех на секој можен начин. Но директен ментор на младиот слушател беше ректорот на институцијата И.Мартос. Токму тој го воведе во неговата куќа ...

Брак со внуката на ректорот

Всушност, Петр Клодт, чија биографија е полна со интересни настани, стана чест гостин во куќата на Мартос. По некое време, тој дури сакаше да се ожени со ќерката на ректорот. Но, тоа не се случи. Но, тој почна да биде убав со својата внука. Ianулијанија Спиридонова - така се викаше. Последователно, таа стана верна lovingубовна сопруга и mistубовница на куќата. Нивната венчавка се одржа во 1832 година.

Три години подоцна, семејството Клодт доби наследник - Михаил. Со децениите, тој стана многу познат уметник и повремено работеше во странство.

Прва владина наредба

По венчавката, Петр Клодт (вајар) ја добил првата владина наредба. Станува збор за скулпторската декорација во главниот град на Север. Тој беше придружуван од искусни креативни личности како В. Демут-Малиновски и С. Пименов. И покрај фактот дека младиот скулптор немаше апсолутно никакво искуство во монументални дела, тој успеа да се појави брилијантно како победник. Кога неговите шест коњи веќе беа инсталирани на таванот на лакот, кои носат кочија на божицата на славата, Клодт (скулпторот, творец на ова ремек-дело) доби не само покровителство на рускиот автократ, туку и светска слава.

Покрај тоа, по таков триумф, 28-годишниот самоук творец стана академик на Академијата за уметности. Тој исто така стана професор по скулптура и, покрај неговата плата, започна да добива и значителна годишна пензија. Му дадоа и простран стан и работилница ...

Од булеварот „Адмиралтеиски“ до мостот Аничков

Кога Клодт работел на дизајнот на портата Нарва, добил друга наредба од владата. Тој треба да создаде две скулпторски групи. Според планот, тие би го украсувале пристаништето на булеварот „Адмиралти“. Неговото име е „Скротување на коњот“.

Петр Клодт можеше да направи модели за овој проект и ги донесе на Академијата за дискусија. Академиците беа повеќе од задоволни од работата на талентираниот скулптор и беше решено овој ред да се заврши во целост.

Но, бидејќи Клод продолжи да работи на композицијата на портата Нарва, тој мораше да направи пауза во работата на „скротувачите“. По некое време, кога заврши првиот проект, скулпторот се врати во претходната композиција.

Сепак, сега тој понуди да ги постави скулптурите не на булеварот „Адмиралтеиски“, туку на мостот Аничков.

Факт е дека оваа структура првично била дрвен ферибот, потоа камен. Мостот беше сигурен, но многу тесен за голем капитал. Самиот Николај Први разбра дека е потребна реконструкција. И во овој случај, „Коњите скротувачи“ на Клодт би биле тука, на место. На кратко, таквата работа ќе му даде на мостот многу модерен изглед. Како резултат, реконструкцијата на конструкцијата започна во 1840 година.

Но, и пред тоа, првата група „скротувачи“ веќе беше подготвена, а леарниците чекаа тимот да го фрли уметничкото парче во бронза. Но, шефот на леарницата на Академијата В. Екимив почина ненадејно, без да го напушти, за жал, неговиот наследник ...

Рицинус

Без таков професионален специјалист, леењето беше генерално невозможно. Но, со цел да ги реализира сите исти, Клод одлучи сам да го надгледува спроведувањето на овие дела. Покрај тоа, тој беше обучен за вештини за кастинг кога учеше во воено училиште и на Академијата.

Во тоа време, тој се сметаше за единствениот скулптор кој совршено го совлада уметничкото леење. Затоа, тој доби понуда да управува со целиот двор со леарницата. Тој сигурно не одби. Па така, за прв пат во историјата на уметноста, вајарска работилница започна да работи како вајар што немаше соодветно образование.

До 1841 година, Клод веќе направил две бронзени композиции и започнал да се подготвува за фрлањето на последниот пар скулптури.

Па, на крајот на ноември истата година, мостот Аничков беше отворен по реставрацијата. Завршените бронзени групи беа на подножјето на десниот брег на Фонтанка, а лево беа гипсени копии ...

Приказна за подароци

Во 1842 година, последниот пар беше даден. Сепак, тие не стигнаа до мостот Аничков. Факт е дека Николај I го повика скулпторот. Тој рече дека сака да ги велича креациите на Клодт. И за ова тој одлучи да ја донира веќе актерската екипа на кралот на Прусија Фредерик Вилијам IV.

Како резултат, Клод отиде во Берлин. На прускиот монарх му беше подарен бронзен подарок. После тоа, скулптурите беа инсталирани во близина на главната порта на царската палата. Вилхелм, сепак, не остана во долгови. Тој му подари на Клодт дијамантска трага и му го врачи престижниот Орден на црвениот орел.

По враќањето во Санкт Петербург, тој повторно започна да фрла „скротувачи“. Но, и овој пат, оваа двојка не стигна до својата дестинација, бидејќи во тоа време владетелот на двете Сицилија Фердинанд Втори беше на посета во Северна Палмира. Рускиот автократ ги демонстрираше креациите на Клодт пред сицилијанскиот монарх. Како резултат, на Фердинанд му се допадна како ги изваја Питер Клодт и тој побара да му подари неколку. И така се случи. Бронзениот пар на скулпторот е во Неапол, а брилијантниот творец е награден со друг орден.

Да бидам искрен, во Русија има исти копии. На пример, во имотот Голицин и во Петродворец.

Врв на креативноста

Така, од 1846 година, уметникот уште еднаш ја фрли скулптурата и ја комплетираше целата композиција. Овој процес, всушност, траеше четири години. И во 1850 година, копиите од гипс беа отстранети од мостот, а на нивно место беа инсталирани бронзени фигури. Така, мостот Клодт (вајар) Аничков конечно го заврши дизајнот. Работата траеше две децении. И целиот ансамбл му донесе на мајсторот невиден успех.

Се разбира, откако „скротувачите“ Клод создаде и други скулпторски дела. Сепак, според познавачите на уметноста, „Коњите Аничков“ се врв на творештвото на уметникот.

70-метарско олеснување

П. Клодт (вајар) продолжи да работи по најважните империјални наредби. Едно од нив е реструктуирање на услужната зграда на мермерната палата. Значи, според проектот, се претпоставуваше дека целиот долен кат ќе им биде даден на шталите, а зградата, која се отвора кон градината, ќе стане арена. Соодветно на тоа, за украсување беше создаден релјеф од 70 метри, кој беше наречен "Коњ во служба на човекот". Автор беше Клодт. Во ова дело, вајарот прикажувал сцени на припитомување на коњи, слики на пат и лов, коњички битки ...

Најискрено дело

Од другите скулптури на мајсторот, споменикот на Иван Крилов стои сам. Потсетиме дека познатиот фабулист почина во 1844 година. Неговата смрт беше сфатена како тага на целата земја. Следната година, преку периодични изданија, беше објавена доброволна претплата поврзана со поставување споменик на Крилов. Три години подоцна, потребната сума беше собрана, а Академијата за уметности објави соодветен конкурс меѓу скулптори. Како резултат, Клодт стана победник.

Првично, тој планираше да го исполни редот во античката традиција. Но, на крајот тој создаде навистина точна портрет-слика.

Во голема мера, целиот творечки живот на уметникот помина под автократ, под негово директно покровителство. Па, кој можеше да го остави споменот за него во бронза? Само Клодт.

Како резултат, познатиот творец на Александриската колона, Монферанд, беше одговорен за изградбата. Но, само Клодт можеше да ја обликува статуата и да ја фрли.

На самиот почеток на 1857 година, беше поставено поставувањето на споменикот; следната година, мајсторот веќе започна да фрла бронзена коњичка статуа на кралот. За жал, се појави пукнатина за време на процесот на леење, и како резултат, голем број делови од фигурата не беа исполнети.

Секундарното кастинг се одржа во 1859 година. Овој пат сè отиде повеќе од успешно.

Меѓутоа, за да се предаде статуата од работилницата до местото за инсталација, мораше да се пробие еден од идовите. Немаше повеќе проблеми.

Па, во јуни истата година, споменикот на императорот беше свечено отворен. Ова дело стана не само вистинска декорација на плоштадот Исак, туку и ремек-дело на светската уметност.

Анатомија

Покрај неговите директни активности, се развил и Клодт Петр Карлович, чии скулптури се познати низ целиот свет упатства за младите таленти на Академијата. Така, назад во триесеттите години, тој го фрли познатото „Лежечко тело“ од бронза. Со други зборови, ова е човечка анатомија, создадена со учество на еден од наставниците по анатомија. Малку подоцна, мајсторот ја создаде и „Анатомија на коњ“.

Ненадејна смрт на мајсторот

Генијалниот скулптор починал во есента 1867 година. Ненадејната смрт го престигна на сопствената дача во Финска. Тие велат дека во последните минути од неговиот живот скулпторот Клодт (неговите дела се препознаваат како ремек-дела), како и секогаш, врежал фигурини.

Клодт беше погребан во дворот на лутеранската црква во главниот град на Север. И во 1936 година мајсторите ја пренесоа пепелта во Некрополата на уметници. Во исто време, беше инсталиран нов споменик.

Скоро сите роднини на скулпторот, вклучително и неговата сопруга, останаа на лутеранските гробишта. За жал, сите гробници на Клодците беа непоправливо уништени ...

Гледам цртеж стар 160 години, каде што одреден уметник го рефлектираше 30-годишниот скулптор Пјотр Карлович Клодт: каква личност со неговиот пра-правнук Јуџин, уметник-дизајнер и мој пријател!

Евгениј Клодт: Нашето семејство е познато уште од X-XII век. Татко ми ги бараше корените на Клодтите низ цела Европа, за секаде каде што оставија свој белег. Своите предци ги најде во генеалогиите на античките Ломбардни Цезари, ветерани на Јулиј Цезар, во Вестфалија, Саксонија и Прусија, во кнежествата Ајлен, Варбург, Брауншвајг, во Ливонија и Курланд ...

Но, судбината на ова живо и плодно семејство одеднаш доби изненадувачки пресврт: од 18 век Клодците беа решително „регистрирани“ во Русија. И тогаш, во целосна смисла на зборот, тие блескаа.

Првиот руски Клодт беше именуван од раѓање Карл Густав. На дворовите и армиите на нивните Царски величества Кетрин Втори, Павле Први и Александар Први тој бил крстен Карл Федорович. За беспрекорна услуга тие беа одликувани со Ордени Свети Владимир и Света Ана. Златен меч - „За храброст“. Со овој меч полковник Карл Клод отиде кај Французите во битката кај Бородино. Тој ја заврши својата служба како барон и генерал, оставајќи ја Русија со пет сина.

Еден од нив беше именуван Пјотр Клодт. Неговите бронзени коњи го украсуваат мостот Аничков веќе век и половина. На неговите четири крилести коњи, богот Аполо вози по фронтонот на Бо Bolшој театар. Од wallsидовите на Големата палата на Кремlin, Georgeорџ Победоносецот брза кон подмолната Змија ...

Предавник на кланот

Неговата судбина на „коњот“ беше, како да беше, предодредена: како дете, таткото Карл го испратил својот син Петка од армијата коњи од хартија исечени од карти за играње; во својата младост, како кадет-артилерист, му се восхитувал на дресот на хусарите во главниот град. Но, тој не отиде кај хусарите. Тој сакаше да не се шегува, туку да гледа коњи - да стане нив, природна благодат, вродено благородништво. На артилериски час, наместо балистички траектории, тој црташе коњи. И откако виде како Петар исече коњ од труп од бреза, неговиот постар брат Владимир извика: "Петка, ти си предавник од наш вид! Коњаник! Кочија!"

Но, „коњаникот“ продолжи да прави коњи. Еднаш на денот на Петар, колегите дојдоа кај офицерот за налози Пјотр Клодт. Непознат капетан на штабот е со нив. Со интерес ги погледна дрвените коњи. И одеднаш тој рече: "Продај го својот коњ, Барон!" - „Не се продава“, - одговори Питер. „Од што? - "Честа на офицерот не наредува. Но, јас можам да го дадам".

На плоштадот Палас, архитектот Роси ја подигна зградата на Генералштабот - во спомен на војната со Наполеон. И кога Кочијата на победата се крена над сводот, пенливо, нешто експлодираше во градите на вториот поручник Клодт. Шест бронзени коњи летаа кон него од небото. Следниот ден поднесе оставка ...

И тогаш започнаа чуда. Некој од кралската свита му подари дрвен коњаник на императорот Николај Први. Царот, кој обожаваше такви играчки и, како што знаете, обожаваше да игра „коњаница“, рече: „Прекрасно е. Кој е овој надарен резбар?“ - "Барон Клодт, Ваше височество. Пензионер поручник". - „Нека ме оддели одред коњски чувари“. И, откако ги прими, им нареди: „Сега покажи ми го овој барон!“

Мис на среќата

Без шега: пензиониран поручник, производител на играчки, сиромашен човек (дури и барон) е поканет на публика со самиот император! Како во бајка, тестот на Царев успешно поминува: самоук, изненадувачки за секого, брилијантно копира германски отпечатоци. Тогаш тој беше високо препорачан на Академијата за уметности, земен под нејзино покровителство. Неговиот живот одеднаш беше ставен на креативна патека: предавања на Академијата, копирање антички мермери во музеи и палати, создавање нови познанства ... Но, скулптурата е сè уште „зад аголот“, а Пјотр Клод сеуште ги сече своите играчки - коњи и хусари што одат кусна нагоре

Во меѓувреме, тој е дваесет и пет - возраст кога вистинските мајстори, како по правило, веќе создаваат ремек-дела. Од играчките на Петар до вистинска скулптура, се чини, ох, до каде е! Сепак, Лејди Лак не спие. Мистериозната судбина на Клодт се подготвува за неговото зачудувачко полетување. Веќе се подигнати нови (камен, наместо дрвени) Триумфални порти „Нарва“ над кои Колата на славата е пред издигнување.

Кочијата беше обликувана од Демут, фигурите на коњите од Пименов. Но, царот одеднаш изјавува дека „коњите на Пименов се премногу слаби“. И наредува да ги повикаат подеднакво славните скулптори Галберг и Орловски. Сепак, и двајцата (од професионална солидарност или страв од незадоволство од императорот) наоѓаат изговор за одбивање. И тогаш ... Потоа одеднаш се сеќаваат на „играчката“ на Клодт! Зачуден, исплашен, Питер се двоуми. Но, тие му рекоа: "Не можеш да одбиеш, Барон. За некои луѓе, можеби и ќе се случи. Но, нема да ти биде простено, бидејќи не си никој".

И се случува неверојатното. Господарот, кој никогаш не работел во глина и гипс, во антички класици и царски форми, го изваја првиот џиновски коњ така што комисијата беше едногласна: „Овој модел е направен со посакуван успех“. Сите шест коњи биле извајани и фрлени за само една година. И Кочијата на славата излета. Резултатот беше уште поневозможен настан: на самоук скулпторот одеднаш му беше доделена титулата академик.

Евгениј Клодт: Во истата 1832 година, се случи настан во животот на Пјотр Карлович, можеби уште поважен: младиот академик се ожени со внуката на Мартос, ректорот на Академијата, Јуленка. И, како што покажа времето, тој се здоби со богатство достојно за сите негови идни дела. Мојот прадедо, жанровски сликар Михаил Петрович Клодт, се присети: „Мајка ми беше убава, витка и грациозна. Покрај тоа, таа имаше весел карактер“. „Со Јуленка, јас сум како Христос во пазувите“, велеше Петар. Следниот поредок на царот, кој, години подоцна, ќе го одведе Клодт до неговиот Олимп - до мостот Аничков, стана еден вид подарок за младенците.

Патот до Аничков

Мостот Аничков тогаш беше сè уште тесен и празен. И, можеби, ќе останеше така, ако Николај Први не го назначеше младиот скулптор на нов состанок - овој пат во арената на неговите чувари на коњи, на прегледот на англиските пастуви.

Коњите ги извадиле англиските воденици. Царот ги спореди со митолошкиот Диоскури и го праша Клодт: „Што велиш, Барон?“ „Благородни коњи, Ваше височество“, одбегнуваше Петар. „Тоа е тоа“, продолжи царот. „Го обновуваме плоштадот Палас: би било убаво да ставаме коњи и скротувачи таму.

И Клод сметаше дека овој пат не може без жив коњ, без вистинска природа. Коњот треба да биде таму цело време, дење и ноќе. Ова е единствениот начин да станете вотник на вашиот коњ: прво, скроте го и скротете го сами, а дури потоа седло - бронзен.

И така, тие донесоа два чистокрвни арапски пастуви од шталите на царот до академската штала - со целосно располагање на вајарот: Петар можеше да ги нацрта, да изваја и да ги нахрани од свои раце и да ги искористи на својата кочија.

И работата продолжи. Никола I, кој ја посети работилницата и ги виде коњите уште во глината, со воодушевување рече: „Барон, твоите коњи се подобри од моите пастуви“.

Евгениј Клодт: Првите две групи беа подготвени за кастинг. Како и да е ... Како завршија коњите на Клодт на мостот Аничков? На крајот на краиштата, и царот, а потоа и академскиот совет одлучија да ги инсталираат "Тамерите" (тоа беше конвенционалното име) во близина на булеварот Адмиралтеиски, на влезот од насипот до плоштадот Палас. Но, една убава летна вечер, Пјотр Карлович ја напушти куќата и отиде да го побара своето место. Многу години подоцна, собирајќи материјал за книга за мојот прадедо, татко ми Георги Клод тргна по истиот пат.

"... Преку мостот на пантонот Исак", рече неговиот татко, "Пјотр Клодт одеше кон Адмиралитетот и насипот, каде што требаше да ги стави своите коњи. Десно и лево се величествените јажиња на Петар и Павле и Адмиралството, меѓу нив јарболите на бродовите. Па, ако погледнете од Невски "Точно во очи - пајак. Па, кој и каде ќе ги види неговите коњи тука? И, оставајќи го Адмиралитетот зад себе, одеше по Невски Проспект. Тој ја премина реката Мојка, погледна во Театралнаја. Се врати во Невски. Понатаму, се чини, немаше никаде. Но, тој И застана на мостот Аничков и Невски заминуваше колку што можеше да види: вагони се тркаа, офицери се шегуваа, дами и господа одеа, службениците брзаа ... И, чувствувајќи ненадеен ритам на срцето, Пјотр Карлович разбра - изборот е направен: од ова место виде сè, и - сите го видоа! "

Фрли сам

Одлучи (спротивно на планот на Царот) да ја постави својата скулпторска „поема“ на Аничков, Петар само му навести на Никола - за тоа договорот дојде само по себе. Царот разбрал дека Аничков навистина е застарен и му треба реконструкција. И тогаш коњите на Клодт ќе бидат тука на место.

Логиката на креативното однесување на Клод секогаш го водеше до успех. Така, додека сè уште бил волонтер на Академијата, тој стана чирак на најдобриот руски работник во леарницата Василиј Екимов. И веќе стана еминентен, тој не го напушти уметничкото кастинг со цел со сигурност да знае што и како од извајаните ќе премине во бронза. Во тој момент кога првите модели беа подготвени за кастинг, Екимов одеднаш почина. И, како единствен скулптор кој совршено го совладал кастингот, на Клод не му било понудено само да ги облекува своите производи во бронза, туку и да ја предводи целата куќа на леарницата.

И сега дојде свечениот час. Голем број луѓе се собраа околу топечките печки околу Клодт и неговите послушници. Го чекавме почетокот на металот. Толпата, соблекувајќи ги капите и прекрстувајќи се, замолкна. Работниците го удираа гипсот со лопатки, а стопената бронза, дишејќи топло и пенливо, се слеваше во калапите. Клодт беше во неизвесност. Работниците биле трескави од горештините - им давале да пијат млеко. Претседателот на Академијата за уметности Оленин, не можејќи да застане од возбуда, седна пред вратите на леарницата и промрмори молитви. Одеднаш се слушна моќна „ура“. Завршено е! Клод излегол кај Оленин, се срушил до него на столче ...

И на Невски Проспект мостот Аничков се обновуваше. Архитекти, железничари, градежници - целиот Петербург работел на коњи Клодт. Наскоро беше фрлена втората група на „Тамери“ - онаа каде што младиот водничи го држи одгледувачкиот коњ. И за првата и за втората бронзена група, Клодт направи копии од нив во гипс, затемнети во бронза. Царот беше желен да го отвори новиот Аничков што е можно поскоро, поставувајќи скулптури на сите четири агли на мостот. Дали тогаш Пјотр Клод сметаше дека ќе бидат потребни уште десет години пред да го одигра целиот свој брилијантен настап пред Петерсбургер кај Аничков - во четири бронзени сцени?

Сепак, она што Санкт Петербург го виде на 20 ноември 1841 година ги воодушеви сите: „Theивотот на коњот и човекот на Аничков“, пишуваа весниците, „претставува нов свет во уметноста. Како вотник кој опсадува коњ, скулпторот Пјотр Клодт зеде дел од оваа уметност во рацете и се сврте од погрешен пат кон вистинскиот “.

Царот го повикал Клодт кај него и му рекол: тој сака да ги велича своите креации низ целиот свет. И за ова тој ги донира веќе фрлените скулптури на прускиот крал Фредерик Вилијам IV, кој е луд по нив. Петар мораше да оди во Берлин со подарок.

Евгениј Клодт: Тука, патем, стана јасна една од најневеројатните одлики на Пјотр Карлович, која стана карактеристична црта на нашата династија: потомок на странци, тој беше толку Русин по дух, навики, предиспозиции што, бидејќи бил во Германија, страшно копнеел по својата татковина. Како и да е, „страдањето“ на Клодт беше наградено: Фридрих Вилхелм му додели Орден на Црвениот орел и механизација со дијаманти.

Во истата година, тој повторно ги играше „Тамерите“. Но, веќе друг гостин на Николај Први, кралот на двете Сицилија Фердинанд Втори, гледајќи ги божествените коњи на Клод, посака да ги гледа секој ден во неговиот Неапол. И откако ги прими, му додели Клодт со Орден на Неапол. После тоа, европските весници објавија: „Денес во Неапол има три чуда: телото на Спасителот извадено од Крстот, покриено со про transparentирен мермерен превез,„ Слегувањето на Спасителот од крстот “- слика на Еспањолета и бронзени коњи на рускиот барон Клодт. Берлин, Париз, Рим му го додели на Питер Клодт титулата почесен член на нивните академии.

Наместо епилог

„Тамерите“ на Аничковое станаа лебедова песна на Клодт, отпеана од скулпторот на возраст од четириесет и пет години, во најголемиот дел од неговите креативни моќи. Компонирајќи ја својата најдобра креација, тој истовремено учествува во украсувањето на ентериерите на катедралата Свети Исак - неговиот ѓубриво „Христос во слава“ го украсил фризот над портите на Олтар. Создава огромен барелјеф за мермерната палата, прикажувајќи слики на лов и патишта на неа. Во 1849 година, една година пред целосно завршување на епот за Аничков, тој победи на натпреварот за споменик на рускиот фабулист Иван Андреевич Крилов. И веќе во 1852 година тој го фрла и го сместува својот „дедо“ во Летната градина - со отворена книга во рацете, со тажно замислено лице, опкружен со цела залиха на басни херои.

Опсегот на вајар во овие години е впечатлив: од интимен „домашен“ споменик на Крилов во Санкт Петербург до вистинска универзална статуа на Свети Владимир во Киев. Потоа Клод продолжува до последното од неговите големи дела - споменикот на Николај I. Ова достигнување е и грандиозно и симболично. Петар Карлович го надживеа својот цар за 12 години. Но, во суштина, целиот негов творечки живот помина под императорот, под негово покровителство. Кому, ако не тој, му беше судено да го остави сеќавањето на императорот? Веројатно ова го разбраа сите. Вклучувајќи го и Монтферанд - творецот на столбот во Александрија, кому Александар Втори му ја довери изградбата на споменик на неговиот татко. Архитектот не се двоумел да му предложи на Питер Клод да мувла и да фрли коњичка статуа на кралот.

Некогаш, еден млад „производител на играчки“ Пјотр Клодт му изделкал коњски чувар на Никола, изненадувачки сличен на царот. Триесет години подоцна, станувајќи првиот скулптор на Русија, тој го постави бронзениот чувар на коњи на пиедестал ... Огромен, скоро две глави повисок од целата своја придружба, во слојот Николајев фрлен над рамената, во бело капаче со црвена лента, Александар Втори застана пред неговиот татко. Потоа, свртувајќи се кон Клодт, тој тивко ја подаде раката кон него. Коњот под бронзениот крал беше растргнат на галоп. Се чинеше како друг момент - и огромниот коњаник ќе замине кон небото.

Во Санкт Петербург има безброј уметнички богатства: брилијантната улица Роси, величествената Зимска палата на Растрели, грандиозниот Исак од Монтферанд ... А сепак, оној што рече: „Нема Санкт Петербург без коњи Клодт“ е во право!

Пјотр Карлович Клодт (Клодт фон Јиргенсбург) (тоа Питер Клод фон Јиргенсбург; 1805-1867) е извонреден руски скулптор.

Момче, момче, офицер

Семејството на идниот скулптор се состоело од наследни воени лица. Како што често се случува, презимето не било богато, иако добро родено. Неговиот пра-дедо беше една од славните личности Северна војна, беше генерал-мајор во шведската служба. Таткото на скулпторот бил воен генерал, се борел во Патриотската војна од 1812 година. Портретот на славниот генерал зазема достојно место во галеријата на Зимската палата. И покрај фактот дека П.К. Клодт е роден во 1805 година во Санкт Петербург, неговото детство и младост беа поминати во Омск, каде што неговиот татко служеше како началник на Генералштабот на Посебниот сибирски корпус. Таму, далеку од стандардите на митрополитското образование, далеку од европската култура, се манифестираше склоноста на баронот кон резба, моделирање и цртање. Најмногу од сè, момчето сакаше да портретира коњи, тој гледаше посебен шарм во нив. Како и неговите предци, момчето се подготвуваше за воена кариера. Во 1822 година, на 17-годишна возраст, се вратил во главниот град и влегол во артилериското училиште. Целото слободно време што остана од учењето на воениот занает, тој му го даде на своето хоби. Исто така е познато дека во овој период Клодт посвети многу време на проучување на положбите, одењето и навиките на коњите. „Сфаќајќи го коњот како предмет на уметничка креативност, тој немаше друг ментор освен природата.По завршувањето на колеџот, идниот скулптор доби ранг на поручник. Офицерот служел во артилериската бригада за обука до 23-та година од животот, а после тоа, во 1828 година, го напуштил воениот рок и решил да продолжи да се занимава исклучиво со скулптура.

Вајар

Две години Клод студирал самостојно, копирал модерни и антички уметнички дела и работел од природата. Од 1830 година тој е волонтер на Академијата за уметности, неговите учители беа ректорот на Академијата I. П. Марос, како и мајстори на скулптурата С. И. Галберг и Б. И.Орловски. Тие, одобрувајќи ја работата и талентот на младиот скулптор, му помогнаа да постигне успех. Талентот и издржливоста на Клод донесоа неочекувани дивиденди: од почетокот на 1830-тите, неговите статуетки на кои се претставени коњи започнаа да уживаат голем успех.

Коњи на портата Нарва

Силно продолжение на неговата кариера беше голем владин налог за скулпторско украсување на портата Нарва, заедно со искусни скулптори како С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. Шест коњи се инсталирани на таванот на лакот, носејќи ја колата на божицата на славата, направена од фалсификуван бакар според моделот Клодт во 1833 година. За разлика од класичните прикази на овој заговор, коњите изведени од Клод брзаат напред, па дури и се одгледуваат. Покрај тоа, целата скулпторска композиција дава впечаток на брзо движење. По завршувањето на ова дело, авторот доби светска слава и покровителство на Никола I. Постои легенда дека Николај Први рече: „Па, Клодт, ти правиш коњи подобри од пастув“.

Мост Аничков

Мост Аничков во 1850-тите

Кон крајот на 1832 година - почетокот на 1833 година, вајарот добил нова владина наредба за егзекуција на две скулпторски групи за украсување на манастирот на палатата на насипот Адмиралитет. Во летото 1833 година, Клодт направи модели за проектот, а во август истата година моделите беа одобрени од императорот и предадени на дискусија до Академијата за уметности. Членовите на Академскиот совет го изразија своето целосно задоволство од работата на скулпторот и беше одлучено да се комплетираат и двете први групи во целост. По овој успех во работата на овој проект, имаше пауза поради фактот што Клод ја завршуваше работата на скулпторскиот состав на портата Нарва. Оваа пауза заврши во средината на 1830-тите и работата на проектот продолжи. Царот Николај Први, кој го надгледуваше пристаништето, не ја одобри комбинацијата на лавови и коњи. Наместо Диоскурите, на столбот беа инсталирани вазни. ПК Клодт го сврте вниманието на проектот за обнова на мостот Аничков и предложи скулптурите да не се поставуваат на столбовите на насипот Адмиралтеискаја или на булеварот „Адмиралтеиски“, туку да се пренесат на потпорите на мостот Аничков. Предлогот беше одобрен и новиот проект предвидува инсталирање на два пара скулптури на четири постаменти на западната и источната страна на мостот. До 1838 година првата група беше реализирана во вид и подготвена да биде преведена во бронза. Одеднаш, се појави непремостлива пречка: тој одеднаш почина без да остави наследник, шефот на Леарничкиот дом на Царската академија на уметностите, В.П.Екимов. Без оваа личност, фрлањето скулптури беше невозможно, а скулпторот одлучи самостојно да го насочи извршувањето на работата на леење.

Олицетворение во бронза

За извршување на работата, му беа корисни вештините на темелите на леарницата, на кои тој беше предаван во артилериското училиште, практично совладуван во службата во артилеријата и се користеше на часовите на В.П. Екимов кога Клод беше волонтер на академијата. На чело на дворот на леарницата во 1838 година, тој започна да се подобрува, носејќи технолошки иновации и современи методи во работата на производството. Фактот дека скулпторот стана рициново, донесе неочекувани резултати: повеќето статуели од статуи не бараа дополнителна обработка (бркање или корекции). За да се постигне овој резултат, беше потребна прецизна работа на оригиналниот восок со репродукција на најмалите можности и целото фрлање на композицијата (до оваа точка, ваквите големи скулптури беа фрлани на делови). Помеѓу 1838 и 1841 година, вајарот успеал да направи две композиции во бронза и започнал со подготовки за фрлање на втор пар скулптури. На 20 ноември 1841 година, мостот беше отворен по реставрацијата. Два пара скулпторски композиции застанаа на страничните постаменти: бронзени групи беа лоцирани на десниот брег на реката Фонтанка (од страната на Адмиралството), а копии на гипс беа поставени на пиедесталот. Повторни улоги беа направени во 1842 година, но тие не стигнаа до мостот, императорот му го претстави овој пар на прускиот крал Фредерик Вилијам IV и, по негова насока, скулптурите отидоа во Берлин за да ја украсат главната порта на царскиот дворец. Во 1843-1844 година повторно биле направени примероци. Од 1844 до пролетта 1846 година, тие останале на постаментите на мостот Аничков, а потоа Николај I ги испратил до „Кралот на двете Сицилија“ Виктор Емануел Втори (до Кралскиот дворец во Неапол). Исто така, копии на скулптури се инсталирани во градините и палатаните згради во Русија: во околината на Санкт Петербург - во палатата Ориол во Стрелна и Петерхоф, како и на територијата на имотот Голицин во Кузминки во близина на Москва, имотот Кузминки-Влахернское. Од 1846 година, копии од гипс повторно беа поставени на источната страна на мостот Аничков, а уметникот започна да создава понатамошно продолжување и завршување на ансамблот. Учесниците во композицијата беа исти: коњот и возачот, но имаа различни движења и состав, како и нов заговор. На уметникот му беа потребни четири години да ги направи копиите, а во 1850 година гипсените скулптури конечно исчезнаа од мостот Аничков, а на нивно место војниците на баталјонот Сапер под водство на баронот Клод издигнаа нови бронзени фигури. Заврши работата за украсување на мостот Аничков.

Заплет

1. Во првата група животното е послушно на човекот - гол спортист, стискајќи ја уздата, го задржува коњот што го одгледува. И животното и лицето се напнати, борбата расте.
   • Ова е прикажано со употреба на две главни дијагонали: мазната силуета на вратот и грбот на коњот, што може да се види спроти небото, ја формира првата дијагонала што се пресекува со дијагоналата формирана од фигурата на спортистот. Движењата се истакнуваат со ритмички повторувања.
2. Во втората група главата на животното е подигната високо, устата е разголена, ноздрите се отечени, коњот чука со предните копита во воздухот, фигурата на возачот е распоредена во форма на спирала, тој се обидува да го вознемири коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се приближуваат, силуетите на коњот и возачот се чини дека се преплетуваат едни со други.
3. Во третата група коњот го совладува возачот: мажот е фрлен на земја, а коњот се обидува да се ослободи, триумфално заоблувајќи го вратот и фрлајќи го ќебето на земја. Само уздата во левата рака на возачот ја спречува слободата на коњот.
   • Главните дијагонали на композицијата се јасно изразени и нивното обележување е обележано. Силуетите на коњот и возачот формираат отворена композиција, за разлика од првите две скулптури.
4. Во четвртата група човекот скротува луто животно: потпрено на едното колено, тој го скроти дивиот коњ на коњ, стискајќи ја уздата со двете раце.
   • Силуетата на коњот формира многу рамна дијагонала, силуетата на возачот не се разликува поради драперијата што паѓа од задниот дел на коњот. Силуетата на споменикот повторно беше затворена и избалансирана.

Прототипови

Статуи на диоскурите во римскиот форум.

Фигурите на Диоскурите во Римскиот форум на ридот Капитол служеа како директен прототип на коњите на Клодт, но овие антички скулптури имаа неприроден мотив на движење, а имаше и повреда на пропорциите: во споредба со зголемените фигури на млади мажи, коњите изгледаат премали. Друг прототип беше „Коњите на Марли“ од францускиот скулптор Гијом Кусте (фр.), Создаден од него околу 1740 година и се наоѓаше во Париз на влезот на Елисејските полиња од Плоштадот ла ла Конкорд. Во толкувањето на Кусту, коњите го персонифицираат животинскиот принцип, ја симболизираат брзата, нескротлива жестокост и се прикажани како гиганти покрај малите возачи. Клодт, од своја страна, прикажал обични коњи на коњи, чија анатомија ја проучувал многу години. Реализмот на пропорциите и пластичноста беше опишан од скулпторот во традициите на класицизмот и ова помогна да се вклопи скулпторскиот украс на мостот во историскиот архитектонски пејзаж на овој дел од градот. Една од најголемите разлики помеѓу оваа композиција и делата на нејзините претходници е отфрлање на идејата за целосна и безусловна симетрија и создавање на последователно дело, кое се состои од четири композиции.

Исход

Скулпторот помина 20 години од својот живот на ова дело. Ова дело стана едно од најзначајните и најпознати дела на скулпторот. Откако разговараа за првите две скулпторски композиции на уметничкиот совет во 1833 година, академскиот совет одлучи да го избере скулпторот на назначените академици, што беше направено пет години подоцна - во 1838 година. Исто така, истата година, тој беше назначен за професор по скулптура и беше на чело на леарницата на Царската академија на уметностите. Самото дело беше признаено од современиците како еден од врвовите на ликовната уметност, споредливо со сликата на К.П. Брјулов „Последниот ден на Помпеја“. За кратко време, таа се здоби со европска слава. Конечно, статуите ги зазедоа своите места само 10 години по инсталацијата на првите опции. Тие двапати ги напуштија постаментите:

• Во 1941 година, за време на блокадата, скулптурите беа отстранети и закопани во градината на палатата Аничков.
• Во 2000 година, скулптурите беа отстранети од мостот за реставрација.

Признат господар

Откако беше признат за мајстор на неговиот занает, Клод изведуваше и други скулпторски дела, но, според критичарите на уметност, коњите на мостот Аничков останале негово најдобро дело.

Сервисна куќа

Во 1845-1850-тите, Клод учествувал во реконструкцијата на „Сервисната куќа“ на мермерната палата: според проектот на А.П. Брјулов, приземјето било наменето за штали на палатата, а зградата со поглед на градината требало да стане сала за јавање Во врска со оваа намена, за украсување на зградата долж фасадата, над прозорците на вториот кат, по целата должина на средниот дел од зградата, беше направен седумметарски релјеф „Коњ во служба на човекот“. Беше изведен од Клодт според графичката скица на архитектот, се состоеше од четири блока, не обединети со заедничка заговор или идеја:

• Борба против возачи;
• Коњски поворки;
• Јавање коњи и возења со кочии;
• Лов парцели.

Ликовните критичари сметаат дека ова олеснување го направил Клод според ликот и сличноста на коњите на фризот на Партенонот. Ова мислење е поткрепено со римските облеки на луѓето прикажани на релјефите. Тимпаните на страничните педименти беа исто така направени од Клодт и прикажаа тритови кои дуваа во школки.

Споменик на Крилов

Целиот долг живот на големиот руски поет, кој работел во жанрот басни, беше поврзан со Санкт Петербург: тој дојде тука на тринаесет години и живееше тука повеќе од шеесет години, практично никогаш не го напушташе Санкт Петербург. Во овој град, славата и народната loveубов дојдоа до Крилов. Кога го напушти овој свет во 1844 година, неговата смрт беше сфатена како тага на целата земја. Една година подоцна, во 1845 година, беше објавена целоруска доброволна претплата преку весниците со цел да се подигне споменик на фабулистот. Во 1848 година беа собрани повеќе од 30 илјади рубли, а беше објавен конкурс од страна на Академијата за уметности, учествуваа сите водечки скулптори од тоа време. Натпреварот победи со проектот на Клодт. Оригиналната скица е направена во монументалните традиции на антиката: Семоќниот поет во римска тога со голи гради. Но, на истиот лист има верзија на споменикот, кој потсетува на оној во Летната градина. Клод беше во можност да примени иновативна техника: тој создаде споменик, за разлика од пластичните слики на команданти, кралеви, благородници, кои во негово време ги украсуваа Санкт Петербург и Москва, напуштајќи го познатиот јазик на алегориите и создавајќи реална портретска слика. Скулпторот го прикажал фабулистот како седи на клупа, облечен во лежерна облека во природна опуштена положба, како да седнал да се одмори под липите на Летната градина. Сите овие елементи се фокусираат на лицето на поетот, во кое скулпторот се обиде да ги пренесе карактеристиките на личноста на Крилов. Скулпторот успеа да го пренесе портретот и општата сличност на поетот, што беше препознаено од неговите современици. Идејата на уметникот ја надмина едноставната слика на поетот, Клодт реши да создаде скулпторска композиција, поставувајќи релјефни слики на ликови во басни долж периметарот на пиедесталот. Сликите се илустративни, а за да се создаде композицијата, Клодт во 1849 година го најмил познатиот илустратор А.А.Агин да работи. Клод ги пренесе фигурите на пиедесталот, внимателно проверувајќи ги сликите со жива природа. Работата на споменикот е завршена во 1855 година.

Критика на споменикот

Клод беше критикуван за ситна пребирливост со цел да се постигне максимален реализам во прикажувањето на животните со големо олеснување, укажувајќи му на авторот дека ликовите во басните во фантазијата на читателите се повеќе алегорични отколку што се вистински ракови, кучиња, лисици. Покрај тоа, авторите на споменикот беа критикувани за диспропорцијата помеѓу високиот релјеф на постаментот, кој е сложен по композиција, и реалното уметничко решение на портретната статуа. И покрај оваа критика, потомците високо ја ценеа работата на вајарите, а споменикот на Крилов го зазеде заслуженото место во историјата на руската скулптура.

Споменик на принцот Владимир од Киев

Во 1833-1834, скулпторот В.И. Демут-Малиновски работел на проектот на споменикот на принцот Владимир од Киев - киевскиот принц од 978 година (според други извори - од 980 година), иницијатор на крштевањето на Рус во 988 година. Работата заврши со презентирање на проектот во 1835 година на претседателот на Царството академија на уметностите. Од нејасни причини, работата на проектот беше прекината една деценија. Во 1846 година почина Демут-Малиновски, по што управувањето со делото го презеде архитектот К.А. Тон. На крајот на истата година се појавуваат информации дека „Проектот е прифатен за извршување“... Тон го договорил проектот, земајќи ја како основа скицата на моделот Демут-Малиновски и го дизајнирал постаментот во форма на црква слична на висока кула во псевдо-византиски стил. Во тоа време, Клодт бил одговорен за леарничкиот двор на Академијата за уметности, му било доверено да го лее споменикот во бронза. Пред да фрли, тој мораше да репродуцира мала фигурина направена истовремено од Демут-Малиновски на огромна скала на споменикот. Додека ја извршувате оваа работа, неизбежно е да се направат промени во однос на моделот. Невозможно е да се проценат овие разлики, бидејќи не е можно да се спореди нацрт-дизајнот со споменикот: нацрт-моделот не преживеал. Клодт направи одлична работа на лицето на скулптурата, давајќи an израз на духовност и инспирација. Споменикот е бронзена статуа висока 4,5 метри, инсталирана на постамент висок 16 метри. Споменикот е лаконски и строг, по стил припаѓа на типични примери на руски класицизам. Принцот Владимир е облечен во долга, лелеава наметка, во раката има крст, што го протега над градот. Клод ја заврши својата работа многу совесно, ја премести статуата од Санкт Петербург во Киев и многу добро го избра местото за неа: статуата е испишана во високиот планински предел на реката Днепар. Споменикот е подигнат во Киев на бреговите на Днепар во 1853 година. Споменикот беше реплициран на пари - неговата слика беше искористена како украс за украинска банкнота во апоен од 100 илјади карбованети.

Споменик на Николај Први

Николај I (1796-1855) - Серуски император (1825-1855).

Споменикот што треба да биде поставен на плоштадот Свети Исак во Санкт Петербург е дизајниран од Огист Монтферан во 1856-1859 година. Споменикот е дизајниран како обединувачки центар на разновиден архитектонски ансамбл на голема површина помеѓу палатата Марински и катедралата Свети Исак. Неколку скулптори работеле на дизајнот на споменикот: Клод сам ја направил фигурата на императорот. Пиедесталот е дизајниран од скулптори:

• N. A. Romazanov создаде три барелјефи.
• Р.К. Залеман во 1856-1858 година наполни четири алегорични женски фигури: „Сила“, „Мудрост“, „Правда“ и „Вера“ и барелеф на истиот пиедестал, на кој е претставен грофот М.М. Закон за законите на Сперански до Царот.
• Врвот на композицијата е коњичка фигура на императорот. Оригиналната скица, создадена од Клодт, беше на возач на коњ кој мирно стоеше. Авторот планирал да го рефлектира карактерот на императорот со помош на изрази на лицето и гестови, но оваа опција ја отфрлил Монферан, бидејќи не можела да ја послужи првичната цел на обединување на просторни ансамбли.Скулпторот создал нова скица. Во него, напуштајќи ја идејата за карактеризирање на ликот, тој го наслика коњот во движење, како се потпира само на задниот пар нозе. Во оваа импулсивна поза на коњ, церемонијалната фигура на царот се спротивставува на него. За да ја спроведе оваа скица, скулпторот се потруди прецизно да ја пресмета тежината на целата коњска фигура така што таа стои, потпирајќи се само на две точки на потпора. Оваа верзија беше прифатена од архитектот и отелотворена во бронза.Обично, секој што се сврте кон описот на статуата на Николај Први, ја забележа техничката вештина за извршување на најтешката задача - поставување на коњот на две точки на потпора. Заради нивната цврстина, Клод нарачал железни потпори од најдобрата фабрика во Олонецка (со тежина од 60 пуди, чинејќи 2000 рубли сребро)

Проценка на работата во советско време

• Советските историчари и критичари на уметноста не го ценеа високо композицискиот и стилскиот состав на споменикот и забележаа дека елементите не изгледаат како единствена композиција:
  • Пиедесталот, релјефите на постаментот и коњичката статуа не се подредени на единствена идеја и до одреден степен се контрадикторни едни со други.
  • Самите форми на споменикот се смачкани и преоптоварени со мали детали, а композицијата е претенциозна и премногу декоративна.

• Во исто време, може да се потенцираат позитивните карактеристики на композицијата:
  1. Композицијата ја исполнува предвидената цел и, надополнувајќи го ансамблот на плоштадот, му дава комплетност и интегритет.
  2. Сите делови од целината се професионално изработени од мајстори на нивниот занает, уметничката вредност на елементите е непобитна.
• И покрај фактот дека сè што беше поврзано со царизам беше искоренето по Револуцијата во 1917 година, споменикот на Николај Први на плоштадот Свети Исак поради неговата единствена карактеристика - тешка коњска статуа лежи само на задните нозе - беше признат како ремек-дело на инженерската мисла и не беше уништен во времето на СССР.

Заедно со скулпторите А.В. Логановски, Н.А. Ромазанов и други, работеа на скулптури на меморијалниот храм во „руско-византиски“ стил - катедралата Христос Спасител (изградена скоро 40 години), од 10 септември 1839 година.

Резиме на животот на скулпторот

Покрај опипливото наследство во форма на графика и пластика, што мајсторот им го остави на потомците, тој освои уште неколку врвови во неговиот живот:

• На чело на леарничкиот двор на Академијата за уметности, тој постигна подобрување во квалитетот на уметничкото лиење во Русија, и тоа даде поттик за развој на оваа уметност во Русија.
• Тој ги донесе руските студии за животни на ново ниво, што ги прави самодоволна дисциплина на уметноста.

Мали скулпторски форми

Во текот на својата кариера, Клодт работел во насока на мали форми пластика. Статуетките на овој автор биле високо ценети од неговите современици. Некои од нив се признати како уметнички дела и се вклучени во колекциите на музеи како што е Државниот руски музеј.

Смрт

Последните години од животот уметникот ги поминал на својата дача (вила Халала, Големото Војводство на Финска), каде што починал на 8 (20) ноември 1867 година. Тој бил погребан на лутеранските гробишта во Смоленск, во 1936 година пепелта била пренесена во Некрополата на уметници.