„Apărarea lui Luzhin” este o metaforă romană complexă. „Apărarea lui Luzhin”, o metaforă romană complexă Apărarea sumară a lui Luzhin

Până la sfârșitul verii, părinții lui Luzhin, în vârstă de zece ani, decid în cele din urmă să-și informeze fiul că, după ce se va întoarce din sat la Sankt Petersburg, va merge la școală. Temându-se de viitoarea schimbare din viața sa, micul Luzhin, înainte de sosirea trenului, fuge din gară înapoi la moșie și se ascunde în pod, unde, printre alte lucruri neinteresante, vede o tablă de șah cu o crăpătură. Băiatul este găsit, iar bărbatul cu barbă neagră îl poartă de la mansardă la trăsură.

Luzhin senior a scris cărți, în ele sclipea în mod constant imaginea unui băiat blond care a devenit violonist sau pictor. Adesea se gândea la ce ar putea ieși din fiul său, a cărui neobișnuință era incontestabilă, dar nerezolvată. Și tatăl spera că abilitățile fiului său vor fi dezvăluite în școală, care era deosebit de renumită pentru atenția sa la așa-numita viață „interioară” a elevilor. Dar o lună mai târziu, tatăl a auzit cuvinte reci de la învățătoare, dovedind că fiul său este înțeles și mai puțin la școală decât el: „Băiatul are cu siguranță abilități, dar există o oarecare letargie”.

În pauze, Luzhin nu participă la jocurile copilărești generale și stă întotdeauna singur. În plus, colegii găsesc o distracție ciudată când râd de Luzhin despre cărțile tatălui său, numindu-l pe numele unuia dintre eroii Antosha. Când acasă părinții își băteau fiul cu întrebări despre școală, se întâmplă un lucru teribil: el aruncă o ceașcă și o farfurioară pe masă ca un nebun.

Abia în aprilie vine ziua băiatului când are un hobby pe care toată viața lui este sortită să se concentreze. La seara muzicală, o mătușă plictisită, vărul secund al mamei sale, îi dă o lecție simplă de șah.

Câteva zile mai târziu, la școală, Luzhin observă un joc de șah al colegilor săi și simte că cumva înțelege jocul mai bine decât jucătorii, deși încă nu știe toate regulile sale.

Luzhin începe să renunțe la cursuri - în loc de școală, merge la mătușa sa să joace șah. Așa că trece o săptămână. Profesorul sună acasă pentru a afla ce-i cu el. Tatăl vine la telefon. Părinții șocați cer explicații fiului lor. Se plictisește să spună orice, căscă, ascultând îndemnul tatălui său. Băiatul este trimis în camera lui. Mama suspină și spune că atât tatăl, cât și fiul o înșală. Tatăl se gândește cu tristețe cât de greu este să-și îndeplinească datoria, să nu meargă acolo unde este atras necontrolat, iar apoi sunt aceste ciudățenii cu fiul său ...

Luzhin bate un bătrân care vine adesea la mătușa sa cu flori. Când se confruntă cu astfel de abilități timpurii pentru prima dată, bătrânul îi profețește băiatului: „Vei merge departe”. El explică sistemul simplu de notație, iar Luzhin, fără cifre și tablă, poate juca deja rolurile date în revistă, ca un muzician care citește un scor.

Odată ce tatăl, după ce i-a explicat mamei despre absența sa lungă (ea îl suspectează de infidelitate), îl invită pe fiul său să stea cu el și să se joace, de exemplu, la șah. Luzhin câștigă patru jocuri împotriva tatălui său și chiar la începutul ultimului comentează o singură mișcare cu o voce copilărească: „Cel mai prost răspuns. Chigorin sfătuiește să iei un pion ". După plecarea sa, tatăl stă gândit - pasiunea fiului său pentru șah îl uimește. „Degeaba l-a încurajat”, se gândește la mătușa sa și își amintește imediat cu dor de explicațiile sale cu soția ...

A doua zi, tatăl aduce un medic care joacă mai bine decât el, dar medicul pierde și joc după joc cu fiul său. Și, din acel moment, pasiunea pentru șah închide restul lumii pentru Luzhin. După o reprezentație a clubului, o fotografie a lui Luzhin apare într-o revistă din Moscova. Refuză să frecventeze școala. Este implorat pentru o săptămână. Totul este decis de la sine. Când Luzhin fuge de acasă la mătușa sa, o întâlnește în doliu: „Vechiul tău partener a murit. Vino cu mine. " Luzhin fuge și nu-și amintește dacă a văzut în sicriu un bătrân mort care-l bătuse odată pe Chigorin - imaginile vieții externe îi pâlpâie în minte, transformându-se în delir. După o lungă boală, părinții îl duc în străinătate. Mama se întoarce mai devreme în Rusia, singură. Odată ce Luzhin își vede tatăl în compania unei doamne - și este foarte surprins că această doamnă este mătușa sa din Petersburg. Și câteva zile mai târziu primesc o telegramă despre moartea mamei lor.

Luzhin joacă în toate orașe mari Rusia și Europa cu cei mai buni jucători de șah. Este însoțit de tatăl său și de domnul Valentinov, care organizează turnee. Există un război, o revoluție care a dus la expulzarea legală în străinătate. În cel de-al douăzeci și optulea an, așezat într-o cafenea din Berlin, tatăl meu revine în mod neașteptat la ideea povestirii unui șahist genial care trebuie să moară tânăr. Înainte de aceasta, călătoriile nesfârșite pentru fiul său nu făceau posibilă realizarea acestui plan, iar acum Luzhin Sr. crede că este gata să lucreze. Dar o carte gândită până la cel mai mic detaliu nu este scrisă, deși autorul o prezintă, deja terminată, în mâinile sale. După ce una dintre țări se plimbă, udându-se sub ploaie, tatăl se îmbolnăvește și moare.

Luzhin continuă turnee în întreaga lume. Joacă strălucit, dă sesiuni și este aproape să joace un campion. La una dintre stațiunile în care locuiește înainte de turneul de la Berlin, își întâlnește viitoarea soție, singura fiică a emigranților ruși. În ciuda vulnerabilității lui Luzhin față de circumstanțele vieții și stângăcie exterioară, fata ghicește în el o artă închisă, secretă, pe care o atribuie proprietăților unui geniu. Devin soț și soție, un cuplu ciudat în ochii tuturor celor din jur. La turneu, Luzhin, înaintea tuturor celorlalți, se întâlnește cu vechiul său rival italian Turati. Jocul este întrerupt într-o poziție de egalitate. Suprasolicitarea Luzhin se îmbolnăvește grav. Soția lui aranjează viața în așa fel încât niciun memento al șahului nu l-ar deranja pe Luzhin, dar nimeni nu își poate schimba simțul sinelui, țesut din imagini de șah și imagini ale lumii exterioare. Valentinov, de mult pierdut, sună la telefon, iar soția lui încearcă să-l împiedice pe acest bărbat să se întâlnească cu Luzhin, citând boala sa. De mai multe ori soția lui îi amintește lui Luzhin că este timpul să viziteze mormântul tatălui său. Plănuiesc să o facă în curând.

Creierul inflamat al lui Luzhin este ocupat să rezolve un joc neterminat cu Turati. Luzhin este epuizat de starea sa, nu se poate elibera o clipă de oameni, de el însuși, de gândurile sale, care se repetă în el, ca mișcările făcute odată. Repetarea - în amintiri, combinații de șah, fețe pâlpâitoare ale oamenilor - devine pentru Luzhin cel mai dureros fenomen. El „se înspăimântă îngrozit de inevitabilitatea următoarei repetări” și vine cu o apărare împotriva unui adversar misterios. Principala metodă de apărare este de a comite în mod voluntar, în mod deliberat, o acțiune ridicolă, neașteptată, care se încadrează în planificarea generală a vieții și, astfel, confunda combinația de mișcări planificate de inamic.

Însoțindu-și soția și soacra la magazine, Luzhin vine cu o scuză (în vizită la medicul dentist) pentru a le părăsi. „Puțină manevră”, rânjește în taxi, oprește mașina și merge. Lui Luzhin i se pare că a făcut toate acestea odată. Intră într-un magazin care se dovedește brusc a fi coafor pentru a evita o repetare completă cu această mișcare neașteptată. Valentinov îl așteaptă la casă, oferindu-i lui Luzhin să joace într-un film despre un șahist, la care participă adevărați maeștri. Luzhin consideră că cinematograful este un pretext pentru o capcană de repetare, în care următoarea mișcare este clară ... „Dar această mișcare nu va fi făcută”.

Se întoarce acasă, cu o expresie concentrată și solemnă, se plimbă repede prin camere, însoțit de soția care plânge, se oprește în fața ei, îi pune conținutul buzunarelor, îi sărută mâinile și îi spune: „Singura ieșire. Trebuie să renunți la joc ". - Vom juca? întreabă soția. Oaspeții sunt pe cale să vină. Luzhin se încuie în baie. Sparte fereastra și se târăște în cadru cu greu. Rămâne doar să renunțe la ceea ce ține și el este salvat. Se bate la ușă, vocea soției se aude clar de la fereastra de lângă dormitor: „Luzhin, Luzhin”. Abisul de sub el se desparte în pătrate palide și întunecate și își dă drumul mâinilor.

Ușa a fost doborâtă. - Alexandru Ivanovici, Alexandru Ivanovici? urlă mai multe voci.

Dar nu a existat Alexandru Ivanovici.

Reluat

„Apărarea lui Luzhin” este al treilea roman al lui Vladimir Nabokov, care a fost scris la Berlin în condiții de emigrare. Pasiunea întruchipată în șah

Intriga se referă la personajul principal, Sasha Luzhin, care, fiind încă un băiețel, a fost întotdeauna în centrul atenției deosebit de crude din partea colegilor săi. În copilărie, el a fost lipsit de atenție și înțelegere din partea părinților săi și a fost supus abuzului din partea colegilor săi și, de regulă, era morocănos în față și comportament. Nu avea prieteni.

În timpul unuia

Seara muzicală pentru mătușa băiatului, care a fost verișoara secundă a mamei sale, îi învață una dintre lecțiile simple despre jocul de șah. Acest incident îl motivează să-și dedice tot timpul șahului. Este din ce în ce mai puțin la școală și tot mai multe își vizitează mătușa pentru a învăța elementele de bază ale șahului.

El crește rapid la nivelul unui mare jucător, participând la tot felul de turnee și atingând ranguri superioare în lumea șahului. El primește unul dintre cele mai înalte ranguri după doar nouă ani. De mult timp a fost unul dintre cei mai buni reprezentanți ai mediului de șah, dar nu a reușit să intre în rândurile campionilor mondiali.

Găsirea îngrijirii materne

După ce s-a maturizat, a rămas neadaptat social și dispersat. În timpul șederii sale într-una dintre stațiunile în care au avut loc turnee de șah, el se trezește implicat în a cunoaște o tânără fată al cărei interes îl captează. O relație romantică este între ei, în urma căreia Luzhin o invită să se căsătorească cu el.

Fata este de acord să se căsătorească cu el, în ciuda protestelor îndelungate din partea părinților ei. Fata a fost inițial fascinată de misterul care planează în jurul stilului de viață al șahistului.

Pană

Situația este înrăutățită de faptul că el, înaintea tuturor celorlalți, trebuie să joace un joc cu Turati, care a fost unul dintre marii maeștri italieni, la turneu este necesar să auzim care dintre aceștia i se va spune că este campionul mondial în exercițiu.

Luzhin este copleșit de o stare de dezechilibru mental agravant, ajungând la un moment critic când Turati a depășit o apărare planificată în prealabil și, ca urmare, jocul nu permite determinarea câștigătorului. Când jocul se termină într-o remiză, Luzhin rătăcește pe străzile orașului, copleșit de detașarea sa de realitate.

După aceea, este descrisă o perioadă lungă, în timpul căreia își revine treptat. Doctorul își cere în mod convingător soția să elimine motivul șahului pentru scăderea forței emoționale și fizice, iar tot ceea ce amintește de șah este eliminat din zona șederii sale. Ea joacă un rol matern în această uniune pentru a proteja și proteja mintea soțului, distrusă de obsesia dăunătoare pentru șah.

Viață sau joacă

Șahul încă reușește să readucă atenția maestrului asupra sa (prin incidente aleatorii, de exemplu, a găsit în mod accidental o tablă de șah veche în palton sau un fragment al unui joc de șah nereușit în film de lung metraj). El își descrie viața ca pe un joc de șah, analizând jocurile jucate din nou și din nou, exacerbând manifestările obsesiei. Reia o căutare disperată pentru o mișcare, menită să-l împiedice să piardă victoria în joc și, prin urmare, în viață.

El decide că principala metodă de apărare ar trebui să fie o execuție specială planificată a unei acțiuni absurde, neașteptate pentru acțiunea inamicului, care va cădea din regularitatea vieții și va introduce confuzie în modul în care inamicul a planificat să combine mișcările.

În cele din urmă, după ce și-a întâlnit ghidul în lumea șahului, Alexander decide că ar trebui să „renunțe la joc”, așa cum i-a spus soției sale încercând să vorbească cu soțul ei. Se închide în baie, dă pe geam, după care toți cei prezenți, invitați la casă, încearcă să ajungă la el. Se urcă pe pervaz. După ce a spart ușa, toată lumea a descoperit că Alexander Luzhin nu mai era acolo.

Formarea acestui personaj este inspirată de imaginea maestrului cu care autorul a fost cunoscut personal; sfârșitul vieții sale a urmat, de asemenea, un salt de la fereastră. Scriitorul, la ceva timp după publicare, a numit această creație povestea unui șahist care a fost zdrobit.

în. V. Nabokov și romanul său „Protecția lui Luzhin”

Acesta este unul dintre cele mai izbitoare romane ale lui Nabokov. Genul său este perfect susținut - în fața noastră este un roman în sensul deplin al cuvântului.

Aspectul romantic al conținutului genului este determinat de subiectul imaginii: este soarta unei persoane private, urmărită de-a lungul vieții sale - de la copilărie până la maturitate, până la o boală ciudată când se termină viața eroului. Faptul că subiectul imaginii este soarta personalității este subliniat și de un fel de compoziție circulară.

Romanul începe cu achiziționarea unui nume de familie: „Cel mai mult l-a frapat faptul că de luni va fi Luzhin” - părinții îl trimit pe băiat la școală, unde profesorii și tovarășii îl vor numi pe numele său de familie.

În ultimele rânduri ale romanului, în momentul sinuciderii, eroul dobândește un nume și patronimic (în timpul acțiunii romanului el era doar Luzhin):

„Ușa a fost doborâtă. "Alexandru Ivanovici, Alexandru Ivanovici!" urlă mai multe voci. Dar nu a existat Alexandru Ivanovici ”35.

În general, o caracteristică a lumii artistice a lui Nabokov este lipsa unui nume și prenume pentru eroi: cititorul nu știe numele soției lui Luzhin, socrului și soacrei sale, deși multe personaje minore, cum ar fi, să zicem, unii dintre colegii de școală ai lui Luzhin, sunt numiți după numele lor de familie.

Intriga romanului este o poveste dramatică a coexistenței a două realități: realitatea în toate circumstanțele sociale și de zi cu zi, pe de o parte, și lumea jocului de șah, care este mult mai atractivă pentru erou, pe de altă parte. Fluxul acțiunii romane, ca și cum ar fi, în două dimensiuni se datorează uneia dintre trăsăturile caracteristice ale conștiinței artistice din secolul al XX-lea - transferul atenției din latura obiectivă a realității, care era caracteristic realismului din secolul al XIX-lea, când romanul a căutat să o reproducă cât mai exact posibil, pentru a deveni o realitate mai mare decât realitatea însăși , asupra percepției sale subiective despre erou.

Subiectivizarea narațiunii, orientarea către conștiința eroului - acesta este principiul artistic al autorului Apărării lui Luzhin. Doar datorită acestei tehnici devine posibil să se arate cum eroul se echilibrează dramatic între realitate și tablă de șah, care înlocuiește din ce în ce mai mult realitatea. Această problematică se datorează tipului special de personalitate pe care Nabokov l-a plasat în centrul romanului. Aceasta este o persoană cu un tip de conștiință închis și profund. În ceea ce privește machiajul său psihologic, el este un introvertit (o persoană scufundată în el însuși), abordează tipul de autism, are gândire autistă.

„Autiștii”, reflectă filosoful și culturologul modern V. P. Rudnev, „pot fi de două tipuri - autoritar; aceștia sunt, de regulă, fondatorii și conducătorii noilor direcții (II. S. Gumilev, A. Schoenberg, V. Ya. Bryusov); defensivă (adică cu o atitudine predominant defensivă mai degrabă decât agresivă); așa era, de exemplu, F. Kafka - lipsit de apărare, frică de femei, de tatăl său, nesigur de el însuși și de calitatea lucrărilor sale, dar în felul său extrem de întreg. "

Acest tip psihologic devine subiectul de studiu al culturii secolului XX, tipul de descoperire al acestuia. Autismul nu este considerat o boală mintală, dimpotrivă, poate fi o consecință a geniului purtătorului său. Acest tip de conștiință autistă cu o atitudine defensivă (defensivă) face din Nabokov subiectul descrierii în romanul său.

La începutul romanului, în descrierea școlii în care Luzhin studiază, scriitorul subliniază neatenția sa sinceră față de ceea ce constituie subiectul intereselor vitale ale colegilor săi. Este străin de jocurile zgomotoase băiețești din curtea școlii la o pauză mare, nu are prieteni, iar încercările tatălui său de a-i prezenta copiii prietenilor săi sunt terifiante și foarte neplăcute. Luzhin este singur și nu este împovărat de această singurătate, el întors întotdeauna spatele colegilor săi, neștiind despre ce să vorbească cu ei. Chiar și omul liniștit, care este în fiecare clasă, își evită compania.

„Același om liniștit, care a primit Crucea Sfântului Gheorghe șase ani mai târziu pentru cea mai periculoasă inteligență, și apoi și-a pierdut mâna în timpul războaielor civile, încercând să-și amintească (în anii douăzeci ai acestui secol) ce era Luzhin la școală, nu-l putea imagina altfel decât din spate , acum așezat în fața lui în sala de clasă, cu urechile desfăcute, mergând acum la capătul holului, departe de zgomot, plecând acum de acasă într-un taxi - mâinile în buzunare, un rucsac mare pe piept, zăpada cădea ... "

Tărâmul realității se dovedește a fi fundamental plictisitor și neinteresant pentru erou; îl determină doar să plece, să se ascundă, să interacționeze cu ea numai în scopul auto-apărării, în timp ce șahul este interesul real al vieții sale. Șaizeci și patru de pătrate cu intrigi incredibil de complicate și variate de figuri albe și negre devin mediul real al vieții interioare bizare a eroului. Scopul său este să „se mute” din realitate în lumea șahului: „Viața cu un foșnet grăbit a trecut și brusc o oprire - piața prețuită, studii, deschideri, jocuri”. Explicând cu viitoarea sa soacră, Luzhin, deja un celebru jucător de șah, nu poate înțelege în niciun fel sensul conversației. Pe podeaua din sufragerie, în spatele jocului de umbre și raze de soare căzând de la fereastră, vede combinații de șahuri ciudate care necesită intervenția sa, să zicem, „pentru a îndepărta regele umbrelor de amenințarea pionului luminos”.

Viața, așa cum ar fi, într-o lume diferită, într-o altă dimensiune îl face pe erou surd la natural sentimentele umane; nu permite eroului să experimenteze ce este dragostea filială sau dragostea pentru o femeie. El pare a fi lipsit de un imperativ moral. Este detașat de lume, nu cunoaște probleme reale, este neatent față de cei apropiați și, în general, cu greu le observă. Moartea primului său partener de șah, florar, „un bătrân parfumat care mirosea fie a violet, fie a crin de vale, în funcție de florile pe care le aducea mătușii sale”, doar îl insultă și îl irită. Cuvintele unei mătuși care merg la înmormântare: „Vechiul tău partener este mort. Să mergem cu mine "- îl jignesc pe viitorul mare maestru:" S-a enervat că nu putea sta în căldură, că ningea, că mătușa lui ardea lacrimi sentimentale în spatele unui voal, - și întorcându-se brusc, s-a îndepărtat și, după ce a mers o oră, a plecat acasă ".

Moartea mamei sale îl lasă la fel de indiferent - este dat doar prin prisma conștiinței îndepărtate a lui Luzhin, urmărind cu neîncredere isteria tatălui său. Surditatea morală, umană a fiului, așa cum tatăl său percepe scufundarea sa în propria lume închisă altora, îl uimește pe bătrânul Luzhin. După ce a conceput un roman despre un fiu strălucit, „a hotărât ferm - că nu va lăsa acest copil să crească, nu-l va face acea persoană mohorâtă care îl vizita uneori la Berlin, a răspuns întrebărilor în monosilabe, a stat cu ochii închiși și a plecat, lăsând un plic bani pe pervazul ferestrei ". Idealizând și stilizând copilăria fiului său în conformitate cu conceptul de roman niciodată scris, scriitorul Luzhin uită cum „privea ușa cu groază plictisitoare” mereu.

Viața, care se desfășoară într-o altă dimensiune decât cea obișnuită, de zi cu zi, familie, școală, gospodărie, caracterizează eroul din copilărie. Incompatibilitatea fundamentală a celor două spații - real și șah - se relevă într-un episod al unei drame de familie, când un triunghi amoros, ale cărui laturi sunt mama, tatăl și mătușa Luzhin, iau o nouă dezvoltare (mătușa este expulzată de acasă). Luzhin nu este deloc interesat de cauza scandalului familial, pur și simplu „a crezut cu dezgust că toată lumea din casă se înnebunise acum ... Din acea zi, în camera lui a apărut o jucărie seducătoare, misterioasă, pe care încă nu a putut să o folosească. Din acea zi, mătușa mea nu a mai venit în vizită la ei. "

Un astfel de flux de timp roman, ca și cum ar fi, în două planuri, două realități, în două spații (real și șah, care se datorează gândirii autiste ale eroului), organizarea spațiului artistic caracterizează conștiința romană a secolului XX. și se corelează cu teoria cronotopului MM Bakhtin. Specificul romanului lui Nabokov este că conștiința eroului își formează propriul cronotop, opunându-se cronotopurilor reale. Există, de asemenea, mai multe dintre ele în roman. Primul este pentru copii, conectat cu o reședință de vară, cu vară, cu o casă confortabilă, o verandă, o grădină, o pădure; de la el eroul smulge vestea teribilă că „de luni va fi Luzhin”. A doua este școală, crudă și cumplită pentru erou, plină de pericole și resentimente. Unul dintre aceste nemulțumiri este cartea tatălui său, sfâșiată de colegii săi de clasă, despre băieții de la școală cu personajul principal Antosha, care este un animal cinstit, puternic și iubitor. Paginile unei cărți zdrențuite erau împrăștiate în toată clasa: „Unul avea o imagine a unui școlar cu ochii limpezi, la un colț de stradă, hrănind un câine ponosit cu micul dejun. A doua zi, Luzhin a găsit-o bine fixată cu nasturi în interiorul capacului biroului. "

Există un cronotop al orașului Petersburg, de-a lungul străzilor pe care se plimbă micuțul Luzhin, care apoi fuge de la școală la mătușa sa și la un bătrân cultivator de flori, sau mai bine zis, nu la ei - acesta este începutul unei sute de vieți autentice, asemănătoare șahului, ale căror elemente de bază sunt capabile să-i dezvăluie. Cronotopul emigratului Berlin este dat cel mai viu în romantism. Este asociat cu logodnica lui Luzhin, căsătoria sa, cu casa părinților săi, care a păstrat și a recreat imaginea Rusiei cu frunze cu samovari și cu zâmbete de amprente populare în tablouri. Toate aceste cronotopuri, cu excepția copilului, sunt respinse de conștiința eroului. După ce a călătorit în toată Europa în viața sa de șah, nu a văzut niciodată adevăratul său spațiu - arhitectural, istoric, cultural, social. „Lumea în care Luzhin a călătorit odată nu a fost descrisă pe hartă” și a observat doar „o vagă cafenea de șah, care era întotdeauna aceeași, indiferent dacă era la Roma, Londra sau în același Nisa nevinovat ...”

Cronotopurile realității se contopesc în conștiința eroului într-una comună, nu supusă logicii obișnuite de zi cu zi, lipsită de contururi reale, în care nu guvernează relațiile cauzale, ci legile capricioase ale asociațiilor conștiinței autiste. De exemplu, eroul percepe treburi inutile în ajunul lunii de miere viitoare:

„Luzhin filma după un pașaport, iar fotograful l-a luat de bărbie, și-a întors ușor fața, i-a cerut să deschidă gura mai larg și și-a forat dintele cu un zumzet intens. Zumzetul s-a oprit, dentistul a căutat ceva pe raftul de sticlă, iar când l-a găsit a pus o ștampilă pe pașaport ... "

„Într-o jachetă rudimentară fără mânecă, Luzhin, care era înviorat, stătea lateral spre sticla debarcaderului, iar croitorul chel fie îi trecea creta peste umeri și spate, apoi îi înfigea știfturi, scoțându-le din gură cu o dexteritate uimitoare, unde, aparent, cresceau ".

Fundalul general al vieții este fundamental lipsit de interes și, dacă atrage atenția eroului, este doar pentru că este plin de pericole, o combinație ciudată și nerezolvată de mișcări de șah, în timp ce planul unui adversar invizibil și necunoscut este neclar, prin urmare este atât de dificil să găsești protecție. Adevăratul cronotop al vieții lui Luzhin se dovedește a fi lumea ideală a șahului, inventată. Conform psihologiei moderne, ideea că lumea ideilor este primară în raport cu lumea materială caracterizează gândirea autistă. Pentru Luzhin, primatul idealului este indubitabil, el este chiar împiedicat de contururile complexe ale frumoaselor piese de șah, ducând autenticitatea vieții ideale în detalii externe inutile ale materialului fără suflet. Când Luzhin, deja bolnav, găsește un mic șah de marș în spatele căptușelii jachetei, el aranjează imediat, aproape automat, piesele în poziția în care a fost întrerupt jocul cu Turati.

„Acest aranjament a avut loc aproape instantaneu și imediat a dispărut întreaga parte materială a problemei: scândura, deschisă în palma sa, a devenit intangibilă și fără greutate, Marocul s-a topit într-o ceață roz, totul a dispărut, cu excepția poziției în sine a șahului, care este complexă, acută, saturată cu posibilități extraordinare.” ...

Viața adevărată a lui Luzhin formează adevăratul cronotop al romanului, unde sunt primare o idee armonioasă de șah, armonia loviturilor de stat și o melodie abia audibilă a viitoarei compoziții. Făcând subiectul imaginii conștiința eroului său, Nabokov are ocazia să transforme realitatea, bazându-se pe legile acestei conștiințe, și astfel să rezolve multe probleme estetice semnificative. Printre acestea se numără principiile tipificării, relația dintre caracter și mediu, care este interpretată ca problema corelației timpului privat și istoric, care este cel mai important pentru conștiința artistică a secolului XX.

Problema cheie pentru realismul clasic al secolului al XIX-lea este problema corelației dintre personalitate și mediu, erou și circumstanțe sociale, în secolul al XX-lea. transformat într-o dialectică dramatică a corelației dintre viața privată a unui individ și timpul istoric, adesea acerbă și agresivă față de o persoană. Într-un efort de a evita influența sa, Nabokov decide el însuși problema atitudinii sale față de realism (și rupe decisiv cu el), afirmă un concept de personalitate care este nou pentru literatura rusă, idei noi despre sarcinile sociale creative și semnificative ale scriitorului. Întrebarea atitudinii individului față de timpul istoric îl îngrijorează nu numai pe Nabokov, ci și pe eroii săi. Reflectând asupra compoziției viitorului său roman, tatăl lui Luzhin, un scriitor mediocru, formulează această problemă literară și estetică care îl chinuie.

„Acum, aproape cincisprezece ani mai târziu”, reflectă el în exil. - acești ani de război s-au dovedit a fi un obstacol iritant, a fost un fel de încălcare a libertății creativității, deoarece în orice carte care descria dezvoltarea treptată a unei anumite personalități umane, ar trebui cumva să menționăm războiul și chiar moartea unui erou în tinerețe nu ar putea fi o soluție din situație ... Odată cu revoluția a fost și mai rău. Din toate punctele de vedere, ea a influențat viața fiecărui rus; era imposibil să treci eroul prin el fără să trăiești în el, era imposibil să-l eviți. Aceasta a fost deja o adevărată violență împotriva voinței scriitorului ".

Cu toate acestea, Nabokov însuși, într-un mod paradoxal, reușește să depășească ceea ce eroul său interpretează ca „violență autentică împotriva voinței scriitorului” - condiționarea dureroasă a soartei și a caracterului de către procesul istoric. El alege un erou care va deveni o persoană asemănătoare a creatorului său. A rămâne în afara realității, nu a o observa, a înlocui armonia vieții cu armonia mișcărilor de șah - aici coincid voința scriitorului și a strălucitului mare maestru Luzhin (al cărui prototip a fost marele mare maestru rus Alekhin). Realitatea - pace, lumină, viață, revoluție, război, emigrare, dragoste - încetează să mai existe, mototolită, reprimată, distrusă de atacul unor figuri albe. Lumea se transformă într-un miraj, în care apar umbrele adevăratei vieți de șah a marelui maestr Luzhin: în sufrageria de pe podea există o ușoară condensare vizibilă a pieselor de șah numai pentru el - o diferențiere inadecvată a umbrelor și, departe de locul în care stă, apare o nouă combinație pe podea. Are loc un fel de reducere a realității: armonia naturii este înlocuită de armonia mișcărilor inevitabile și optime care oferă o apărare excelentă în joc cu principalul adversar al lui Luzhin, marele maestru Turati, iar jocul își pierde forma, se transformă în viață însăși, amintind tot mai mult de cea mai complexă și dramatică lume din 64 celule. Explicându-i iubitului său, „s-a așezat, sprijinit de un baston și s-a gândit că, cu acest tei în picioare pe o pantă luminată, era posibil, cu o mișcare de cavaler, să ia acel stâlp de telegraf acolo și, în același timp, a încercat să-și amintească despre ce anume vorbea” ...

Apărarea lui Luzhin este un roman metaforic complex, saturat cu multe nuanțe semantice. Aceasta este o apărare a șahului a pieselor negre înainte de un atac zdrobitor al albului. Dar aceasta este și o apărare - sau mai bine zis, o căutare nereușită a acesteia - de atacul distructiv al realității, dorința de a închiși tabla de șah dintr-o lume de neînțeles și teribilă, de a-și reduce legile la legile cavalerilor, regilor, pionilor; în complexitățile vieții pentru a vedea combinații de figuri, repetarea celor mai diverse combinații. Un duel istovitor cu marele maestru italian Turati duce la faptul că Luzhin se îmbolnăvește: lumea realității își pierde tot sensul și ordinea rațională, apare ca haos ostil, iar o tablă de șah devine potrivită vieții, posedând o logică autentică și viața de zi cu zi.

Această boală este punctul culminant al romanului și felul său de vârf. Înainte de lupta decisivă cu Turati, Luzhin își pierde complet capacitatea de a se orienta în camera sa de hotel. Se trezește în camera sa de hotel din Berlin, deja îmbrăcat, chiar și într-o haină. Dându-și seama că trebuie să urmeze turneul, „a descuiat rapid ușa și s-a oprit nedumerit. Potrivit lui, ar fi trebuit să existe o sală de șah aici imediat, și masa lui, și așteptatul Turati. În schimb, exista un coridor gol și mai jos pe scări. " O simplă tranziție de la o cameră de hotel la o altă clădire în care se află sala de dueluri („acesta este exact un minut de mers pe jos”) se dovedește a fi o sarcină copleșitoare pentru un mare maestru care este absorbit de șah și a uitat realitatea. În esență, Luzhin se mută în lumea celor șaizeci și patru de celule, iar subiectul imaginii din roman devine conștiința sa, care respinge realitatea și percepe lumea ca o piedică enervantă care interferează cu viața reală de șah.

Și viața acceptă legile șahului, impuse de Marele Maestru Luzhin! Dar cu atât mai cumplită este răzbunarea realității pentru încercarea de a pleca, de a se ascunde în celula sălii turneului. Chinuit și zdrobit de lupta cu Turati, incapabilă să se gândească și să termine jocul întrerupt, Luzhin, care s-a trezit pe o stradă de noapte din Berlin, uită unde este, unde trebuie să meargă, unde este hotelul său. Din acest moment, acțiunea romanului începe, parcă, o nouă dezvoltare, revenind la complot, la drama dobândirii unui nume. Rătăcind disperat prin Berlin noaptea, Luzhin începe să caute și dintr-o dată aproape recunoaște semnele topografice care i-au marcat evadarea din gară în ziua în care a plecat în oraș de la dacha după ultima vară preșcolară. Rătăcirile sale sunt la fel de disperate, neajutorate și infructuoase ca evadarea acelui copil. Din cronotopul de la Berlin, încearcă să revină la cronotopul copilăriei, când încă nu era Luzhin. Într-un parc din Berlin, găsește o cărare de-a lungul căreia a fugit pentru a se salva, apoi se așează, odihnindu-se, visează la apariția unui conac, aproape că vede podul familiar și dacha morarului: „Știa că conacul era undeva în apropiere, dar s-a apropiat „Se apropia de ea dintr-o parte necunoscută și totul era atât de dificil ...” Zdrobit de boală și durere triumfătoare, inconștient, preluat de germani simpatici beți care sărbătoreau aniversarea absolvirii școlii, Luzhin se găsește în casa miresei.

Din acest moment, complotul exterior al romanului pare a fi foarte simplu. Medicii interzic șahul, un medic cu „aspect de agat” îi insuflă că „există o lume liberă și strălucitoare peste tot, că jocul de șah este o distracție rece, care usucă și corupe gândul ...„ Voi înceta să te iubesc ”, a spus mireasa,„ dacă îți vei aminti șahul și văd fiecare gând, așa că ține-te. " „Groază, suferință, descurajare”, a spus doctorul încet, „asta creează acest joc epuizant”. Luzhin se „recuperează” treptat, se pregătește o nuntă, care îi îngrozește pe părinții miresei. Treburile casnice înainte și după căsătorie, mobilarea unui apartament, pregătirea unei călătorii în luna de miere ocupă planul exterior al romanului. Planul interior, asociat cu lupta dramatică a eroului, pe care îl duce cu realitatea, un plan invizibil și de neînțeles pentru oricine, se dezvoltă mult mai capricios și dramatic. El este cel care formează complotul interior al celei de-a doua părți a romanului - după jocul cu Turati, care nu a fost jucat și a fost amânat pentru totdeauna.

Esența acestui complot interior este alcătuită din fatalitatea inevitabilă a evenimentelor recurente din prima parte a romanului, care marchează plecarea protagonistului din realitate în propria sa lume a șahului. Detalii, comploturi, simboluri, chipuri, episoade din viața anterioară a lui Luzhin se repetă cu o succesiune inexorabilă. Într-una dintre seri, se întâlnește un coleg de școală absolut imposibil, Petrishchev, care își amintește o carte ruptă accidental, iar Luzhin începe să înțeleagă „că„ combinația este chiar mai complicată decât credea la început, că întâlnirea cu Petrishchev este doar o continuare a ceva și că trebuie să te uiți mai adânc, înapoi, pentru a relua toate mișcările vieții de la boală la minge. " Din acel moment, toate evenimentele din viața lui au fost percepute de Luzhin ca ceva care face parte dintr-o ciudată combinație de șah, „o repetare complicată a mișcărilor înregistrate în copilărie”.

„Vag admirat și vag înspăimântat, a urmărit cât de înspăimântător, cât de sofisticat, cât de flexibil se repetau în acest timp, pas cu pas, imaginile copilăriei sale (și a moșiei, a orașului, a școlii și a mătușii din Petersburg), dar încă nu înțelegeau prea bine decât această combinație repetarea este atât de cumplită pentru sufletul său. "

Totul se repetă. Încercând să-l înșele cumva pe inamicul necunoscut, Luzhin încearcă să facă el însuși „mișcări” neașteptate și de neînțeles: îi spune soției că trebuie să-l vadă pe medicul dentist, el însuși iese din taxi chiar după colț și face o plimbare neintenționată pe străzi. Cu un astfel de act neașteptat - „o mișcare” își înșeală adversarul - și își dă seama imediat că a fost odinioară, nu acum, la Berlin, ci în copilărie, la Sankt Petersburg. Dorind să scape de teribila repetare a combinației și să-l înșele pe inamicul necunoscut, el se transformă în primul magazin disponibil.

„Magazinul s-a dovedit a fi un coafor și unul pentru femei. Luzhin, privind în jur, s-a oprit, iar femeia zâmbitoare l-a întrebat ce vrea. „Cumpără ...” - a spus Luzhin, continuând să privească în jur. Apoi a văzut un bust de ceară și l-a arătat cu un baston (mișcare neașteptată, mișcare magnifică). " Cu toate acestea, el își dă seama imediat cu groază că „aspectul doamnei de ceară, nările ei roz - asta a fost și odată”.

Așa reapare imaginea unei mătuși în roman, care i-a dezvăluit șah viitorului mare maestru, și aceasta este ultima mișcare dintr-o combinație care este jucată de cineva sau ceva împotriva eroului - ultima mișcare înainte de a se face șah mat. Acest moment este asociat cu apariția în fața casei sale a unui fost antreprenor, un anume Valentinov, acum producător cinematografic. Logica aspră a combinației de viață nou jucată se manifestă în fața conștiinței lui Luzhin: „Cheia a fost găsită. Scopul atacului este clar. Prin repetarea neîncetată a mișcărilor, duce din nou la aceeași pasiune care distruge visul vieții. Pustiire, groază, nebunie ".

Realitatea - un fel de început mistic pentru un modernist - nu mai acceptă regulile jocului, altele decât cele care i-au fost impuse mai devreme. Luzhin observă brusc cu groază în cele mai obișnuite lucruri și evenimente aparent cotidiene, atacul irepresionabil al vieții reale cu repetarea inexorabilă a mișcărilor de șah în el, logica matematică strictă a jocului, care, fiind un surogat al lumii, nu s-a oprit nici un minut. Apărarea lui Luzhin a fost neputincioasă împotriva acestui atac! "Un joc? Vom juca? " - cu spaimă și o întreabă afectuos pe soție cu câteva minute înainte de sinuciderea lui Luzhin, necunoscând acest joc nesfârșit și epuizant al soțului ei, început de el împotriva realității în sine. Poziția unui om care a intrat într-un astfel de joc este tragică, iar Nabokov găsește o imagine magnifică pentru a înfățișa această tragedie.

În viață, în vise și în realitate, „se întindeau aceleași șaizeci și patru de pătrate, o scândură grozavă, în mijlocul căreia, tremurând și complet gol, Luzhin stătea, înalt ca un pion, și privea în aranjamentul obscur al unor figuri uriașe, cocoșate, cu cap mare, încoronate”.

Acesta este modul în care un scriitor arată ca o persoană care nu este capabilă să intre într-un dialog cu realitatea, să o înțeleagă și să o accepte, ceea ce este mai complicat ca niciodată. Astfel, Nabokov abordează problematica cuprinsă de M. Gorky în epopeea în patru volume Viața lui Klim Samgin. În ambele cazuri, centrul narațiunii este eroul, frică de viață, fugind de ea, încercând să se ascundă de influențele pernicioase ale realității în spatele unui „sistem de fraze”, ca Samghin, sau în spatele unei tablă de șah, precum Luzhin ...

Bineînțeles, Luzhin nu este Samghin, este sincer copil și neajutorat, devotat copilăresc jocului. Acești eroi se confruntă cu situații istorice și de viață complet diferite și, din motive complet diferite, ajung să respingă realitatea. Cu toate acestea, în planul tipologic, abstract există coincidențe. Respingerea fundamentală a realității de către eroul lui Nabokov nu este un capriciu întâmplător al autorului, ci o viață gânditoare și o poziție creativă, apărată cu curaj, care a devenit un program de comportament personal și literar. Dacă doriți, aceasta este una dintre încercările de a păstra suveranitatea persoanei umane, dreptul acesteia la independență față de circumstanțele timpului, inclusiv timpul istoric, a cărui agresivitate în raport cu viața privată a unei persoane în secolul al XX-lea. a devenit deosebit de evident.

CAPITOLUL 1 CONCLUZII

Activitatea de traducere a lui Vladimir Vladimirovici Nabokov este unică în sensul că a tradus nu numai literatura europeană în rusă, ci și Occidentul îi datorează traduceri în engleză (parțial în franceză, pe care autorul le-a stăpânit de asemenea perfect) de Pușkin, Lermontov, Tutchev; și-a tradus și propriile opere, iar auto-traducerile sale sunt un subiect demn de un studiu detaliat separat.

După ce a absolvit una dintre cele mai scumpe instituții de învățământ din Rusia - Școala Tenishevsky, după ce a primit un doctorat în literatura franceză și rusă la Universitatea din Cambridge, Nabokov este la fel de erudit ca puțini alții din generația sa literară și este neobișnuit de atent în traducerea textului. Compararea traducerilor lui Nabokov din diferiți ani dezvăluie nu numai formarea priceperii artistului, ci și schimbarea atitudinii sale față de problema traducerii literare.

În calitate de traducător, Nabokov s-a încercat la vârsta de 22 de ani: a scris prima traducere poetică de la O'Sullivan și, în același timp, într-o ceartă cu tatăl său, a preluat traducerea din franceză a cărții lui Romain Rolland Cola Brunion. De asemenea, traduce Alicia în Țara Minunilor a lui Lewis Carroll, publicată în 1923: „L. Carrol. Anya în Țara Minunilor. Traducere din engleză de V. Sirin "(sub pseudonimul Sirin, sunt publicate majoritatea operelor lui Nabokov scrise în timpul vieții sale în Europa).

Nabokov a tradus și poezie și timp de 10 ani (din 1922 până în 1932) a publicat traduceri din Rupert Brook, Ronsard, Verlaine, Superviel, Tennyson, Yates, Byron, Keats, Baudelaire, Shakespeare, Musset, Rimbaud, Goethe. În 1937, Nabokovs s-a mutat din Germania nazistă la Paris, unde scriitorul a publicat traduceri la limba franceza poezii de Pușkin.

Traducerile făcute de Nabokov reflectă interesele multiple ale scriitorului și talentul său uimitor pentru traducere, „implantare” în culturi de timpuri și popoare diferite. La cererea lui Serghei Rachmaninoff, el face o traducere inversă a poeziei lui Poe „Clopotele” în engleză din traducerea rusă a lui Konstantin Balmont: textul original al poemului nu se încadra în muzica romantismului. Aici Nabokov a trebuit să aibă grijă, în primul rând, de transmiterea exactă a laturii acustice a textului, sacrificând pentru aceasta conținutul ideologic și semantic. Se traduce în limba engleza mai multe poezii ale lui Vladislav Khodasevich, precedându-le cu o scurtă prefață. Împreună cu Edmund Wilson traduce „Mozart și Salieri” al lui Pușkin; mai târziu, în 1945, cartea „Trei poeți ruși” a fost publicată în limba engleză (traduceri din Pușkin, Lermontov și Tyutchev). Apoi lucrează la traducerea în engleză a textului romanului lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru”.

Nabokov s-a gândit cum să traducă de mai multe ori de-a lungul vieții sale creative, iar opiniile sale au suferit schimbări semnificative de-a lungul anilor. Creată în America, unde a emigrat în 1940, traducerile din limba rusă sunt făcute într-o manieră complet nouă. În acest moment, scriitorul ajunge la convingerea că o operă literară (atât prozaică, cât și poetică) ar trebui tradusă doar „la propriu” - cu o reproducere exactă a contextului, atunci când sunt transmise cele mai subtile nuanțe și intonații ale textului original.

Nabokov, târziu, de limbă engleză, în traducerile sale devine un adept din ce în ce mai mare al literaturii de elită, creșterea cerințelor pentru propria sa lucrare, creând o mulțime de dificultăți, supunând unui test serios răbdarea, bunăvoința și voința unui cititor amator intrigat.

Istoria activității de traducere a lui Nabokov este indisolubil legată de dificila restructurare internă a scriitorului în procesul formării sale ca scriitor vorbitor de limbă engleză. În 1939, după mulți ani de emigrație, realizând că nu se va mai întoarce niciodată în patria sa, Nabokov a scris o poezie „Către Rusia”, în care, în cuvintele lui Zinaida Șahovskaya, „renunță la durere ... din deznădejde”. Din acel moment, a început o nouă perioadă în opera lui Nabokov. Nu mai scrie despre Rusia, cel puțin în rusă. Câțiva ani mai târziu, el ar renunța la limba maternă de mult timp.

În 1965, proeminentul critic emigrat Vladimir Fedorovici Markov și poetul american Merrim Sparke au pregătit o antologie de poezie rusă tradusă în engleză cu texte rusești paralele. Markov s-a adresat lui Nabokov pentru permisiunea de a include două dintre poeziile sale: „Indiferent ce fel de pânză de luptă ...” și „Ce faptă rea am făcut ...”. Dar mai întâi a fost necesar să se facă o traducere literară a acestor lucrări în limba engleză. Nabokov a refuzat să facă traducerea, încredințându-i această lucrare lui Markov: se pare că se simțea încă un poet rus. Cu toate acestea, Nabokov a găsit traducerile terminate „nesatisfăcătoare”. Și întrucât el însuși nu avea de gând să le traducă, într-o scrisoare adresată lui Markov, soția lui Nabokov, în numele soțului ei, a cerut să nu includă poeziile sale în colecție. Dar la zece zile după această scrisoare, Nabokov traduce în continuare poeziile în engleză, forțându-se astfel să facă trecerea de la limba sa maternă la engleză.

Romanul lui V. Nabokov „Apărarea lui Luzhin”, al cărui rezumat vă prezentăm atenția, a fost lansat în 1930. Potrivit multor critici, această lucrare l-a adus pe autor în avangarda comunității literare rusești, care a lucrat în emigrație.

În culori strălucitoare, dar oarecum mohorâte, Nabokov descrie vicisitudinile de viață ale unui jucător de șah talentat, pentru care lumea din jurul său a devenit o imagine oglindă a unui joc de șah.

Adio copilăriei

În fiecare vară, micul Sasha Luzhin petrece cu părinții săi la dacha, iar în toamnă familia se întoarce la Sankt Petersburg, la apartamentul lor din oraș. Anul acesta, în viața băiatului, care era încă în grija unei guvernante franceze, trebuie să apară schimbări neașteptate: tatăl său i-a anunțat Sasha că urmează să meargă la școală. Această veste îl înspăimântă pe băiatul liniștit de acasă. Imaginația sa pictează ororile viitoarei comunicări zilnice cu colegii. Astfel începe povestea soartei viitorului geniu în carte, pe coperta căreia se află o inscripție laconică: „V. Nabokov.„ Apărarea lui Luzhin ””. Rezumatul primelor capitole spune despre experiențele copilăriei tânărului erou.

Când familia Luzhin, la sfârșitul sezonului estival, după ce a adunat lucrurile necesare, se pregătește să plece în oraș, Sasha fuge în pădure chiar de la gară. Ploaia înghețată îl conduce pe micul încăpățânat la casa satului. Băiatul se ascunde în pod în speranța că nimeni nu-l va găsi acolo. Printre gunoiul obișnuit de la mansardă, Sasha observă o tablă de șah veche, nebănuiind încă ce rol va juca acest obiect în viața sa viitoare. În curând, adulții îl descoperă pe fugar, iar morarul cu barbă neagră îl poartă pe băiat în vagonul rutier în brațe. Despărțirea de iluzii din copilărie ar putea fi numită această parte a romanului „Apărarea lui Luzhin”. Un rezumat al capitolelor întregii opere îl cunoaște pe cititor cu sentimentele unui adolescent vulnerabil, al unui tânăr concentrat și al unui bărbat adult.

Resentimente școlare și neînțelegeri ale părinților

Relațiile cu colegii de clasă, de care se temea Sasha, nu i-au ieșit. La început, băieții îl tachină cu Antosha pe numele unui personaj din una dintre poveștile lui Luzhin Sr., care scria cărți pentru copii. Sasha preferă să nu observe glume ascuțite în adresa sa, se retrage în sine. În curând toată lumea uită de el, îl privește ca pe un spațiu gol.

Dacă ar fi să scriem un scurt eseu pe tema: „V. Nabokov: „Apărarea lui Luzhin”, un rezumat, o analiză a operei și a caracteristicilor protagonistului ”, atunci s-ar putea spune cu încredere: izolarea și nesociabilitatea adolescentului au fost aceeași protecție împotriva încălcărilor societății asupra lumii sale interioare. Este ușor să verificați validitatea acestei afirmații continuând să citiți romanul.

Tatăl, care a vizitat sala de gimnastică o lună mai târziu pentru a afla despre succesele fiului său, aude de la profesor că băiatul, deși nu este lipsit de talent, este prea letargic și lipsit de inițiativă. Sasha nu a arătat succes în studierea subiectelor școlare, în conversațiile cu părinții săi pe tema studiului a preferat să rămână tăcut, uneori a avut izbucniri de furie nemotivată. Tatăl începe să bănuiască că singurul fiu este bolnav de un fel de boală mintală, dar încă speră că băiatul are un viitor minunat.

Introducere în lumea șahului

La aniversarea morții bunicului matern al Sashei, se organizează o seară muzicală în casa lui Luzhins, deoarece bătrânul decedat era considerat un bun compozitor. Unul dintre muzicienii invitați, pe care Sasha l-a nimerit din greșeală în biroul tatălui său, într-o scurtă conversație se bucură de jocul de șah, numindu-l „hobby-ul Zeilor”. Se știe că Vladimir Nabokov însuși era pasionat de arta elaborării studiilor de șah. „Apărarea lui Luzhin” este un rezumat al opiniilor sale asupra acestui joc antic, a influenței sale asupra destinelor umane.

A doua zi, când mama băiatului începe o ceartă cu tatăl său, suspectându-l pe soțul ei de trădare, Sasha se retrage din nou în biroul său. Iată și vărul secund al mamei, care vizitează casa lui Luzhins. Această femeie a fost cea care a provocat scandalul dintre părinți. Băiatul îi cere mătușii sale să-l învețe să joace șah. Fata neagă cu pretextul că antrenamentul poate dura prea mult. Băiatul insistă pe cont propriu și, cu un oftat, mătușa arată cum să aranjeze piesele, explică regulile pentru mișcarea lor pe tabla de șah. La prima vedere, evenimentele din romanul „Apărarea lui Luzhin”, un rezumat pe care încercăm să le transmitem, se dezvoltă încet și destul de rutin.

Protestul tinerilor

Într-o zi, Sasha își urmărește colegii de clasă jucând șah. În mod neașteptat pentru el însuși, băiatul descoperă că, neștiind să joace, înțelege mult mai mult în această acțiune magică decât colegii săi. În acest moment, un plan îi coace în cap, iar Sasha începe să-și pună în aplicare planurile în dimineața următoare. În complotul romanului „Apărarea lui Luzhin”, al cărui rezumat nu poate conține multe detalii importante, vine unul dintre punctele culminante.

Prefăcându-se că merge la școală, băiatul nu mai participă la cursuri, petrecând zile la rând la casa unei a doua mătuși. O tânără îi dă primele lecții de șah. Apoi, un bătrân începe să o învețe pe Sasha, care își vizitează adesea mătușa. Părinții devin curând conștienți de absenteism, iar scandalurile izbucnesc din nou în casă. Dar Sasha nu se mai îngrijorează, studiază cu entuziasm reviste, jucând jocuri de șah pe ele.

Primele pierderi și începutul unei cariere de șah

O săptămână mai târziu, tânărul Luzhin află despre moartea bătrânului, de la care a luat lecții de joc. Această veste cântărește foarte mult asupra fragilului psihic al băiatului. Părinții sunt obligați să o ducă pe Sasha în străinătate pentru a oferi tratament pentru o criză nervoasă prelungită.

După ceva timp, mama se întoarce în Rusia, Sasha rămâne cu tatăl său. Luzhin Sr apare adesea în companie cu o domnișoară, în care băiatul își recunoaște a doua mătușă. În curând, sosește o telegramă de la Sankt Petersburg care anunță moartea mamei Sasha.

Tatăl, impregnat de hobby-ul fiului său pentru șah, îi permite să participe la diferite turnee. Un tânăr în creștere câștigă o victorie după alta, această ocupație începe să aducă nu numai faimă, ci și bani. Organizarea meciurilor de șah și a sesiunilor de joc simultane se ocupă de o persoană special implicată - domnul Valentinov.

Viața în exil și căsătorie

Primul război mondial și Revoluția din octombrie forțează familia Luzhin să se stabilească în cele din urmă în străinătate, se stabilesc la Berlin. În 1928, Luzhin Sr. își amintește ideea sa de lungă durată de a scrie o carte despre un tânăr talentat care a murit devreme. Detaliile lucrării sunt atent gândite, dar ceva împiedică implementarea acestui plan. Curând se dovedește că autorul eșuat însuși nu a mai trăit mult: ca urmare a unei răceli severe, el dezvoltă o boală pulmonară, care duce la moarte subită.

Tânărul Luzhin, transformându-se într-un om supărat cu o siluetă grăbită, își continuă cariera de șah. Toate jocurile sale ajung la final cu o victorie invariabilă, în viitorul apropiat speră să câștige titlul de campion. În timp ce se pregătea pentru unul dintre cele mai importante turnee, Alexander întâlnește o fată rusă dintr-o familie de emigranți. Tânăra o consideră pe Luzhin un adevărat geniu și în curând, în ciuda protestelor părinților ei, se căsătorește cu el.

Amestecând jocul cu realitatea

Invincibilul șahist reușește să lase cu mult în urmă toți rivalii. Dar acest turneu ar trebui să fie decisiv într-o dispută cu un adversar vechi - un mare maestru din Italia pe nume Turati. Lupta de mai multe ore este întreruptă și, fără a dezvălui câștigătorul, poziția pe tabla de șah prezice o remiză.

Acest joc dificil epuizează complet forța lui Luzhin, ceea ce duce la o altă criză nervoasă și o boală prelungită. La recomandarea medicului, soția sa caută să șteargă toate amintirile șahului din memoria lui Alexandru, încearcă să se asigure că niciun atribut al jocului nu i se întâmplă. Dar în creierul febril al unui jucător de șah, episoadele din viața reală sunt strâns legate între etude de șah.

Valentinov, despre care nu s-a auzit nimic în ultimii ani, își amintește de el cu un telefon și cere o întâlnire cu Luzhin. Soția, referindu-se la boala lui Alexandru, respinge cererea lui Valentinov. Planurile imediate ale soților sunt să se mute în alt oraș și, înainte de aceasta, să viziteze mormântul tatălui lor. Aici începem să ghicim de ce Nabokov a dat acest nume lucrării sale - „Apărarea lui Luzhin”. Un rezumat al capitolelor acestui roman ne apropie de deznodământul complotului.

Toate gândurile unui geniu de șah sunt ocupate cu analiza unui joc neterminat. În imaginația sa, piesele de șah preiau imaginile oamenilor pe care i-a cunoscut vreodată, iar mișcările de joc sunt asociate cu acțiunile altora sau cu propriile sale acțiuni. În capul lui Luzhin, se construiesc planuri pentru o apărare impenetrabilă împotriva atacurilor inamice. Jucătorul de șah este sigur că doar o mișcare neașteptată, chiar absurdă, poate rupe tactica adversarului. În același timp, strategia șahului este transferată evenimentelor din lumea reală.

Căutarea agonizantă a mișcării corecte

Într-o zi, părăsind orașul, însoțit de soția și soacra sa, Luzhin îi lasă sub pretextul că trebuie să viziteze medicul dentist. Rătăcește pe străzi, intră în diferite unități, parcă și-ar încurca urmele. El înțelege că în toate aceste acțiuni nu este nimic nou, fiecare mișcare a acestuia este cunoscută de adversarul de șah, deci victoria nu poate fi atinsă. Apărarea lui Luzhin este un rezumat al strategiei de viață pe care o persoană cu un psihic deranjat o asociază cu jocul de șah.

Apropiindu-se de casă, Luzhin se întâlnește la intrare cu vechiul său cunoscut Valentinov. Îl pune pe bărbat în mașină și îl duce la studioul de film, unde lucrează acum. Valentinov încearcă să-l convingă pe Luzhin să joace într-un lungmetraj cu participarea unor șahici adevărați. Alexander simte că împușcarea este doar o scuză pentru al trage într-un joc pierdut, pentru a-l obliga să facă o mișcare greșită.

Soluție ingenioasă la multi-mișcări complexe

Luzhin ajunge acasă, cu greu urcă la ultimul etaj. Începe să meargă repede prin camerele apartamentului, în ciuda solicitărilor soției plângătoare de a se opri și de a explica esența a ceea ce se întâmplă. În cele din urmă, Luzhin își termină maratonul, își așează conținutul buzunarelor pe noptieră și îi sărută mâinile soției. „Singura mișcare corectă a fost găsită! Trebuie doar să părăsiți jocul, renunțați la el! " - un astfel de gând luminează imaginația inflamată a unui geniu al șahului.

Oaspeții sunt invitați la casă în această seară. Primul sunet de la ușă sună, femeia de serviciu aleargă să se deschidă, soția merge să-l întâmpine pe nou-venit. Profitând de moment, Luzhin se încuie în baie. De-a lungul rafturilor comodei care stau aici, Alexander urcă pe pervazul unei ferestre înalte. Atârnându-și picioarele afară, respiră adânc în aerul înghețat. Ușa se cutremură sub atacul oamenilor, vocea îngrijorată a soției sale este clar auzită. Dar șahistul nu are nimic de-a face cu asta. S-a pregătit să facă ultima mișcare, ducând la victorie și libertate nelimitată. Un minut mai târziu, ușa băii a fost bătută, dar nu era nimeni care să salveze.

Așa se încheie ultimul capitol al romanului, a cărui intrigă conține o descriere a unei vieți întregi, iar titlul nu diferă în special prin ornamente (dar autorul, V. Nabokov, a decis așa) - „Apărarea lui Luzhin”. Recenziile despre această lucrare pot fi rezumate și exprimate într-o singură frază: nu toată lumea poate rezista la povara geniului. Dar aceasta nu este vina, ci nenorocirea oamenilor înzestrați cu talente excepționale. Nu-i asa?

„Toată viața este un joc” - cât de mult simț în această expresie populară. Viața poate fi văzută ca un teatru în care fiecare își joacă rolul. Dar poate exista o altă interpretare a acestei fraze, atunci când o persoană își dedică întreaga viață jocului. O situație similară s-a întâmplat și cu protagonistul romanului „Apărarea lui Luzhin” de Vladimir Nabokov. Această lucrare este una dintre cele mai faimoase din lucrarea sa, care povestește despre laturile întunecate ale sufletului și minții umane.

Alexander Luzhin a fost un băiat neobișnuit din copilărie. Era distanțat, de neînțeles și de neînțeles fie pentru familia sa, fie pentru colegii săi de clasă. A experimentat agresiunea la școală, nu a studiat bine, de parcă ar trăi în propria sa lume. Pentru a face față stresului și a nu suprapune neînțelegerea celorlalți, el a găsit o cale de ieșire în jocul de șah. S-a predat complet jocului, uitând de realitate. A fost atât de interesant și incitant: o mulțime de variații și combinații de mișcări, gândindu-vă la care puteți petrece cât timp doriți.

Luzhin a devenit un excelent jucător de șah, dar treptat teama lui de a pierde l-a pus prea mult în posesie. El a văzut soarta drept rivalul său, ceea ce își face mișcarea din nou și din nou. Nici soția lui, nici altcineva din anturaj nu l-au putut vindeca pe Luzhin de această boală, care în curând i-a preluat complet conștiința.

Cartea poate fi comparată cu o tablă de șah în care toate personajele devin piese pe teren. Și, în același timp, jocul este comparabil cu o cușcă. La început, a fost libertatea pentru Luzhin, o ocazie de a scăpa de emoțiile negative din viața reală, dar apoi jocul a devenit o cușcă din care nu putea ieși. Părea să vadă ce se întâmplă afară, dar nici nu putea părăsi terenul de joc. Și și-a găsit ieșirea din această situație.

Pe site-ul nostru puteți descărca cartea „Apărarea lui Luzhin” de Vladimir Vladimirovici Nabokov gratuit și fără înregistrare în format fb2, rtf, epub, pdf, txt, citiți cartea online sau cumpărați o carte în magazinul online.