At terbiyecisi. Heykeltıraş Peter Klodt'un hayatından ilginç gerçekler. Peter Klodt, heykeltıraş: biyografi ve işler Peter Klodt'un kısa biyografisi

Oğlan, oğlan, memur

Gelecekteki heykeltıraşın ailesi, kalıtsal askeri erkeklerden oluşuyordu. Çoğu zaman olduğu gibi, soyadı iyi doğmuş olmasına rağmen zengin değildi. Büyük-büyük-büyükbabası Kuzey Savaşı'nın ünlü isimlerinden biriydi, İsveç hizmetinde büyük bir generaldi. Heykeltıraşın babası, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda savaşan bir askeri generaldi. Ünlü generalin portresi, Kışlık Saray galerisinde değerli bir yer kaplar.

P.K. Klodt 1805'te St.Petersburg'da doğmuş olmasına rağmen, çocukluğunu ve gençliğini babasının Ayrı Sibirya Kolordusu'nun kurmay başkanı olarak görev yaptığı Omsk'ta geçirdi. Orada, büyükşehir eğitiminin standartlarından uzakta, Avrupa kültüründen uzakta, baronun oyma, modelleme ve çizim tutkusu ortaya çıktı. En önemlisi, çocuk atları canlandırmayı severdi, onlarda özel bir çekicilik gördü.

Ataları gibi, çocuk da hazırlanıyordu askeri kariyer... 1822'de 17 yaşında başkente döndü ve topçu okuluna girdi. Askeri zanaatı öğrenmekten kalan tüm boş zamanlarını hobisine verdi:

Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da bilinmektedir. "Atı sanatsal yaratıcılığın bir konusu olarak kavradığından, doğa dışında başka bir akıl hocası yoktu." .

Üniversiteden mezun olduktan sonra, gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve ondan sonra 1828'de askerlik görevinden ayrıldı ve sadece heykel yapmaya devam etmeye karar verdi.

heykeltraş

İki yıl boyunca Klodt bağımsız olarak çalıştı, modern ve antika sanat eserlerini kopyaladı ve doğadan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nde gönüllü olarak çalışıyor, öğretmenleri I.P. Martos Akademisi'nin rektörü ve S.I. Galberg ve B.I. Orlovsky heykel ustaları. Genç heykeltıraşın çalışmasını ve yeteneğini onaylayan onlar, başarıya ulaşmasına yardımcı oldu.

Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik temettüler getirdi: 1830'ların başından itibaren atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Narva Zafer Kapıları

Narva Kapısı'nın Atları

Kariyerinin güçlü bir devamı, Narva Kapısı'nın heykelsi dekorasyonu ve S. S. Pimenov ve V. I. Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte büyük bir hükümet emri oldu. Klodt'un 1833 modeline göre dövme bakırdan yapılmış zafer tanrıçası arabasını taşıyan kemerin tavan arasına altı at yerleştirilmiştir. Bu arsanın klasik tasvirlerinden farklı olarak, Klodt tarafından gerçekleştirilen atlar ileri atılır ve hatta ayağa kalkar. Dahası, tüm heykelsi kompozisyon hızlı bir hareket izlenimi veriyor.

İlk kompozisyon

Anichkov köprüsü

1832'nin sonlarında - 1833'ün başlarında, heykeltıraş, Amirallik Dolgusu'ndaki saray iskelesini dekore etmek için iki heykel grubunun idamesi için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın Ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak Sanat Akademisi'ne tartışılmak üzere teslim edildi. Akademik Konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade ettiler ve her iki ilk grubun da tam olarak tamamlanmasına karar verildi.

Bu projedeki çalışmalardaki bu başarıdan sonra, Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerine çalışmaları tamamlaması nedeniyle bir ara verildi. Bu ara 1830'ların ortasında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini yöneten İmparator I. Nicholas, aslanların ve atların birleşimini onaylamadı. Dioscuri yerine iskeleye vazolar yerleştirildi.

PK Klodt, Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşa edilmesi projesine dikkat çekti ve heykellerin Admiralteiskaya setinin iskelelerine veya Admiralteisky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü'nün desteklerine aktarılmasını önerdi.

İkinci kompozisyon

Teklif onaylandı ve yeni proje, köprünün batı ve doğu tarafındaki dört kaide üzerine iki çift heykelin yerleştirilmesini içeriyordu. 1838'e gelindiğinde, ilk grup ayni olarak gerçekleştirildi ve bronza çevrilmeye hazırdı. Aniden aşılmaz bir engel ortaya çıktı: İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhane Evi başkanı V.P. Ekimov, halefi bırakmadan aniden öldü. Bu kişi olmadan heykel dökümü imkansızdı ve heykeltıraş, döküm işinin yürütülmesini bağımsız olarak denetlemeye karar verdi.

Bronzda enkarnasyon

Çalışmayı yürütmek için, topçu okulunda öğretilen, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaştığı ve Klodt akademide gönüllü iken V.P. Ekimov'un derslerinde kullanılan dökümhane temellerinin becerileri işe yaradı. 1838'de Dökümhane'nin başına geçerek, üretim çalışmalarına teknolojik yenilikler ve modern yöntemler getirerek iyileştirmeyi üstlendi. Heykeltıraşın bir teker haline gelmesi beklenmedik sonuçlar getirdi: döküm heykellerinin çoğu ek işlem gerektirmedi (kovalama veya düzeltme). Bu sonuca ulaşmak için, en küçük olasılıkların yeniden üretilmesi ve kompozisyonun eksiksiz bir şekilde dökülmesiyle balmumu orijinali üzerinde titiz çalışma gerekiyordu (bu noktaya kadar, bu kadar büyük heykeller parçalar halinde döküldü). 1838-1841 yılları arasında heykeltıraş, bronzdan iki kompozisyon yapmayı başardı ve ikinci bir çift heykel dökümü için hazırlıklara başladı.

Üçüncü kompozisyon

20 Kasım 1841'de restorasyonun ardından köprü açıldı. Yan kaidelerde iki çift heykel kompozisyonu vardı: Bronz gruplar Fontanka Nehri'nin sağ kıyısında (Amirallik tarafından), sol bankanın kaidelerine boyalı alçı kopyalar yerleştirildi.

Yeniden dökümler 1842'de yapıldı, ancak köprüye ulaşamadılar, imparator bu çifti Prusya kralı Frederick William III'e sundu ve onun yönetiminde heykeller imparatorluk sarayının ana kapısını süslemek için Berlin'e gitti.

1843-1844'te yeniden kopyalar yapıldı. 1844'ten 1846 baharına kadar, Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldılar, ardından Nicholas onları "her iki Sicilya kralı" Victor Emmanuel II'ye (Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na) gönderdi.

Ayrıca, Rusya'daki bahçelere ve saray binalarına heykellerin kopyaları yerleştirilmiştir: St.Petersburg Strelna ve Petrodvorets civarında ve ayrıca Moskova yakınlarındaki Kuzminki'deki Golitsyns arazisi, Kuzminki-Vlakhernskoye arazisinde.

Dördüncü kompozisyon

1846'dan beri, yine Anichkov Köprüsü'nün doğu tarafına alçı kopyalar yerleştirildi ve sanatçı, topluluğun daha fazla devamı ve tamamlanmasını yaratmaya başladı. Kompozisyondaki katılımcılar aynıydı: at ve sürücü, ancak yeni bir olay örgüsünün yanı sıra farklı hareketleri ve kompozisyonları vardı. Sanatçının devam filmini tamamlaması dört yıl sürdü ve 1850'de alçı heykeller nihayet Anichkov Köprüsü'nden kayboldu ve onların yerine Baron Klodt önderliğindeki Sapper Taburu'nun askerleri yeni bronz figürler kaldırdı. Anichkov Köprüsü'nün dekorasyon çalışmaları tamamlandı.

Arsa

1. Birinci grupta hayvan insana itaatkârdır - çıplak bir atlet, dizginini sıkarak, yetiştirme atını kısıtlar. Hem hayvan hem de kişi gergin, mücadele büyüyor.
   • Bu, iki ana köşegenle gösterilir: Gökyüzüne karşı görülebilen atın boynunun ve sırtının düz silueti, sporcu figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı doğru çevrilmiş, ağzı açık, burun delikleri şişmiş, at ön toynaklarıyla havada atıyor, şoför figürü spiral şeklinde açılmış, atı üzmeye çalışıyor.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçiyor gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at sürücünün üstesinden gelir: adam yere atılır ve at, muzaffer bir şekilde boynunu bükerek ve battaniyeyi yere fırlatarak kurtulmaya çalışır. Sadece sürücünün sol elindeki dizgin atın özgürlüğünü engeller.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilir ve kesişimleri vurgulanır. Atın ve sürücünün siluetleri, ilk iki heykelin aksine açık bir kompozisyon oluşturur.
4. Dördüncü grupta adam öfkeli bir hayvanı evcilleştirir: tek dizine yaslanarak, bir atın vahşi koşusunu evcilleştirir, dizginini iki eliyle sıkar.
   • Atın silueti çok düz bir köşegen oluşturur, atın sırtından düşen perdelikten dolayı sürücünün silueti ayırt edilemez. Anıtın silueti yine inzivaya çekildi.

prototipleri

Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleri, Klodt'un atlarının doğrudan bir prototipi olarak hizmet etti, ancak bu antika heykellerin doğal olmayan bir hareket nedeni vardı ve aynı zamanda oranlarda da bir ihlal vardı: genç erkeklerin büyütülmüş figürlerine kıyasla, atlar çok küçük görünüyor.

Koni Marley

Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Couste (fr.) Tarafından 1740 civarında yaratılan ve Place de la Concorde'dan Champs Elysees'in girişinde Paris'te bulunan "Marly Atları" idi. Kustu'nun yorumunda, atlar hayvan ilkesini kişileştirir, hızlı, boyun eğmez gaddarlığı sembolize eder ve küçük sürücülerin yanında devler olarak tasvir edilir.

Klodt, sırayla, anatomisini yıllarca çalıştığı sıradan süvari atlarını tasvir etti. Oranların ve plastiklerin gerçekçiliği, heykeltıraş tarafından klasisizm geleneklerinde tasvir edildi ve bu, köprünün heykelsi dekorasyonunun şehrin bu kısmının tarihi mimari peyzajına yazılmasına yardımcı oldu. Bu kompozisyonun seleflerinin eserlerinden en büyük farklarından biri, tam ve koşulsuz simetri fikrinin reddedilmesi ve dört kompozisyondan oluşan ardışık bir eserin yaratılmasıdır.

Sonuç

Heykeltıraş, hayatının 20 yılını bu işe harcadı. Bu eser, heykeltıraşın en önemli ve ünlü eserlerinden biri haline geldi. 1833'te sanat konseyinde ilk iki heykelsi kompozisyonu tartıştıktan sonra, akademik konsey, heykeltraşın atanan akademisyenlere seçilmesine karar verdi ve bu da beş yıl sonra 1838'de yapıldı. Yine aynı yıl heykel profesörü olarak atandı ve İmparatorluk Sanatlar Akademisi Dökümhanesi'nin başkanlığını yaptı.

Eserin kendisi çağdaşları tarafından güzel sanatların zirvelerinden biri olarak tanındı, KP Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü" tablosuyla karşılaştırılabilir. Kısa sürede Avrupa ünü kazandı.

Son olarak heykeller ilk seçeneklerin yerleştirilmesinden sadece 10 yıl sonra yerlerini aldı. Kaidelerini iki kez terk ettiler:

• 1941'de abluka sırasında heykeller kaldırıldı ve Anichkov Sarayı'nın bahçesine gömüldü.
• 2000 yılında heykeller restorasyon için köprüden kaldırıldı.

St. Petersburg'daki Anichkov Köprüsü'nde "At Terbiyecileri"

Tanınmış usta

Zanaatının ustası olarak tanındıktan sonra Klodt başka heykel eserleri de sergiledi, ancak sanat eleştirmenlerine göre Anichkov Köprüsü'ndeki atlar onun en iyi eseri olarak kaldı.

Hizmet evi

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın "Hizmet Evi" nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un projesine göre, zemin katı saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın bir arena olması gerekiyordu. Bu amaçla, binanın cephesi boyunca, ikinci katın pencereleri üzerinde, orta kısmın tamamı boyunca yapıyı dekore etmek için yedi metrelik bir kabartma "İnsan hizmetinde at" yapılmıştır. Mimarın grafik taslağına göre Klodt tarafından yapıldı, ortak bir arsa veya fikirle birleştirilmemiş dört bloktan oluşuyordu:

• Binicilerle mücadele;
• At alayları;
• Binicilik ve savaş arabası gezileri;
• Av arazileri.

Sanat eleştirmenleri, bu rölyefin Klodt tarafından Parthenon'un frizindeki atların görüntüsünde ve benzerliğinde yapıldığına inanıyor. Bu görüş, kabartmalarda tasvir edilen insanların Roma kıyafetleri tarafından desteklenmektedir.

Klodt yenilikçi bir teknik uygulayabildi: zamanında St.Petersburg ve Moskova'yı süsleyen, alegorilerin tanıdık dilini terk edip gerçekçi bir portre görüntüsü yaratan komutanların, kralların, soyluların plastik görüntülerinden farklı olarak bir anıt yarattı. Heykeltıraş, fabülisti, sanki Summer Garden'ın ıhlamur ağaçlarının altında dinlenmek için oturmuş gibi rahat kıyafetler giymiş bir bankta doğal ve rahat bir pozisyonda otururken tasvir etti. Tüm bu unsurlar, heykeltıraşın Krylov'un kişiliğinin özelliklerini aktarmaya çalıştığı şairin yüzüne odaklanır. Heykeltıraş, çağdaşları tarafından tanınan şairin portresini ve genel benzerliğini aktarmayı başardı.

Sanatçının fikri şairin basit bir imgesinin ötesine geçti, Klodt, kaidenin çevresine masal karakterlerinin yüksek kabartma görüntülerini yerleştirerek heykelsi bir kompozisyon oluşturmaya karar verdi. Görüntüler açıklayıcıdır ve 1849'da Klodt, kompozisyonu oluşturmak için ünlü illüstratör A.A.Agin'i işe aldı. Klodt figürleri kaideye aktardı, görüntüleri canlı doğa ile dikkatlice kontrol etti.

Anıt üzerindeki çalışmalar 1855'te tamamlandı.

Anıt eleştiri

Klodt, yüksek rölyefte hayvan tasvirinde maksimum gerçekçilik elde etmek için küçük bir seçicilikle eleştirildi ve yazara, okuyucuların hayal gücündeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevit, köpek, tilki olduğundan daha alegorik olduğuna işaret etti. Ayrıca anıtın yazarları, kompozisyon açısından karmaşık olan kaidenin yüksek rölyefi ile portre heykelinin gerçekçi sanatsal çözümü arasındaki uyumsuzluk nedeniyle eleştirildi.

Bu eleştiriye rağmen, torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı, Rus heykel tarihinde hak ettiği yeri aldı.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

Çalışma, projenin 1835 yılında İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanına sunulmasıyla sona erdi. Belirsiz nedenlerle, proje üzerindeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı. 1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K.A.Ton işin yönetimini devraldı. Aynı yılın sonunda şu bilgiler ortaya çıkıyor: "Proje yürütme için kabul edildi"... Tone, Demut-Malinovsky'nin modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden düzenledi ve kaideyi sözde Bizans tarzında yüksek kule benzeri bir kilise biçiminde tasarladı.

O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesinden sorumluydu, anıtı bronz dökmekle görevlendirildi. Oyuncu seçimi yapmadan önce, Demut-Malinovsky tarafından bir defada yapılan küçük bir heykelcik, devasa bir anıt ölçeğinde yeniden yapmak zorunda kaldı. Bu işi yaparken modele göre değişiklik yapılması kaçınılmazdır. Taslak tasarımı anıtla karşılaştırmak mümkün olmadığından bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır: Taslak model ayakta kalmamıştır. Klodt, heykelin ön yüzünde harika bir iş çıkardı, ona bir maneviyat ve ilham ifadesi verdi.

Anıt, 16 metre yüksekliğindeki bir kaide üzerine monte edilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bir bronz heykeldir. Anıt özlü ve sadedir, üslupta Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, akan bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerinde uzanan bir haç var.

Klodt işini çok bilinçli bir şekilde yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve çok iyi bir yer seçti: heykel Dinyeper bankasının yüksek dağlık arazisine yazılmıştır. Anıt, ana şehir karayolundan - Khreshchatyk'tan açıkça görülebilir.

I. Nicholas Anıtı

Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: Klodt imparator figürünü kendisi yaptı. Kaide, heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:

• N.A. Ramazanov üç kısma yarattı.
• RK Zaleman, 1856-1858'de dört alegorik kadın figürü tamamladı: "Güç", "Bilgelik", "Adalet" ve "İnanç" ve aynı kaide üzerinde Kont M. M. Speransky'nin Kanunlar Yasasını İmparator'a sunumunu tasvir eden bir kısma ...

Kompozisyonun tepesinde imparatorun atlı figürü yer alıyor. Klodt tarafından oluşturulan orijinal taslak, sakin bir şekilde ayakta duran bir at üzerindeki bir biniciye aitti. Yazar, yüz ifadeleri ve jestleri yardımıyla imparatorun karakterini yansıtmayı planladı, ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirmenin asıl amacına hizmet edemediği için Montferrand tarafından reddedildi.

Heykeltıraş yeni bir eskiz oluşturdu. İçinde, karakteri karakterize etme fikrini terk ederek, sadece arka bacak çiftine yaslanan hareket halindeki bir atı tasvir etti. Bir atın bu aceleci pozunda, imparatorun törensel figürü ona karşı durur. Bu taslağı uygulamak için heykeltıraş, tüm binicilik figürünün ağırlığını doğru bir şekilde hesaplama zahmetine girdi, böylece sadece iki destek noktasına dayanarak durdu. Bu versiyon mimar tarafından kabul edildi ve bronzla şekillendirildi.

Genellikle, Nicholas heykelinin açıklamasına dönen herkes, en zor görevi yerine getirme teknik becerisine dikkat çekti - atı iki destek noktasına yerleştirdi. Güçleri için Klodt, Olonetska'daki en iyi tesisten demir destekleri (60 pud ağırlığında, gümüş olarak 2000 ruble değerinde) sipariş etti.

Askeri zanaatı öğrenmekten kalan tüm boş zamanlarını hobisine verdi:

Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da bilinmektedir. "Atı sanatsal yaratıcılığın bir konusu olarak kavradığından, doğa dışında başka bir akıl hocası yoktu." .

Üniversiteden mezun olduktan sonra, gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve ondan sonra 1828'de askerlikten ayrıldı ve sadece heykel yapmaya devam etmeye karar verdi.

heykeltraş

Klodt iki yıl boyunca kendi başına çalıştı, modern ve antika sanat eserlerini kopyaladı ve doğadan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nde gönüllü olarak çalışıyor, öğretmenleri I.P.Martos Akademisi'nin rektörü ve S.I. Galberg ve B. I. Orlovsky heykel ustaları. Genç heykeltıraşın çalışmasını ve yeteneğini onaylayan onlar, başarıya ulaşmasına yardımcı oldu. Bunca zaman, Peter Karlovich bodrumlardan birinde yaşadı ve çalıştı. Oraya at bile götürdü. Orada onları çeşitli açılardan boyadı. Klodt atı her yönden ve pozlardan inceledi. Çalışma odasının içi kirliydi, kil yığınları, çizimler, eskizler vardı. Baronun kendisi çöpe gitti. İnsanlar merak ediyordu: "Bir baron nasıl böyle bir sefalet içinde yaşayabilir?"

Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik kazançlar getirdi: 1830'ların başından itibaren, atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Narva Kapısı'nın Atları

Kariyerinin güçlü bir devamı, S. S. Pimenov ve V.I.Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte Narva Kapısı'nın heykelsi dekorasyonu için büyük bir hükümet emri oldu. Kemerin tavan arasında, Klodt'un 1833 modeline göre dövme bakırdan yapılmış, ihtişam tanrıçasının arabasını taşıyan altı at var. Bu arsanın klasik tasvirlerinin aksine, Klodt tarafından gerçekleştirilen atlar ileri atılır ve hatta ayağa kalkar. Dahası, tüm heykelsi kompozisyon hızlı bir hareket izlenimi veriyor.

Bu çalışmayı tamamladıktan sonra, yazar dünya çapında ün ve I. Nicholas'ın himayesini aldı. Nicholas'ın bir efsanesi var: "Pekala, Klodt, sen atları bir aygırdan daha iyi yapıyorsun."

Anichkov köprüsü

1832'nin sonlarında - 1833'ün başlarında, heykeltıraş, Amirallik Dolgusu'ndaki saray iskelesini dekore etmek için iki heykel grubunun idamesi için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın Ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak Sanat Akademisi'ne tartışılmak üzere teslim edildi.

Akademik Konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade ettiler ve her iki ilk grubun da eksiksiz olarak tamamlanmasına karar verildi. Bu projedeki çalışmalardaki bu başarıdan sonra, Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerine çalışmaları tamamlaması nedeniyle bir ara verildi.

Bu ara 1830'ların ortasında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini yöneten İmparator I. Nicholas, aslanların ve atların birleşmesini onaylamadı. Dioscuri yerine iskeleye vazolar yerleştirildi.

PK Klodt, Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşa edilmesi projesine dikkat çekti ve heykellerin Admiralteiskaya setinin iskelelerine veya Admiralteisky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü'nün desteklerine aktarılmasını önerdi.

Teklif onaylandı ve yeni proje, köprünün batı ve doğu tarafındaki dört kaide üzerine iki çift heykelin yerleştirilmesini içeriyordu.

1838'e gelindiğinde, ilk grup ayni olarak gerçekleştirildi ve bronza çevrilmeye hazırdı.

Aniden aşılmaz bir engel ortaya çıktı: İmparatorluk Sanat Akademisi'nin Dökümhane Avlusu V.P. Ekimov, halefi bırakmadan aniden öldü.

Bu kişi olmadan, heykeltıraşın döküm işinin yürütülmesini bağımsız olarak yönetmeye karar vermesinin bir sonucu olarak heykel dökümü imkansızdı.

Wilkinus Pferdebändiger, St. Petersburg.jpg

Dördüncü kompozisyon

Anichkov köprü at terbiyecisi 2.jpg

Üçüncü kompozisyon

İkinci kompozisyon

Anichkov köprü at terbiyecisi 4.jpg

İlk kompozisyon

Bronzda enkarnasyon

Çalışmayı yürütmek için, topçu okulunda öğretilen, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaştığı ve Klodt akademide gönüllü iken V.P. Ekimov'un derslerinde kullanılan dökümhane temellerinin becerileri işe yaradı.

1838'de Foundry Dvor'un başkanı olduktan sonra, teknolojik yenilikleri ve modern yöntemleri üretim işine getirerek gelişmeye başladı.

Heykeltıraşın bir dökümcü haline gelmesi, beklenmedik sonuçlar getirdi: döküm heykellerinin çoğu ek işlem gerektirmedi (kovalama veya düzeltme).

Bu sonuca ulaşmak için, en küçük olasılıkların yeniden üretilmesi ve kompozisyonun eksiksiz bir şekilde dökülmesiyle balmumu orijinali üzerinde titiz çalışma gerekiyordu (bu noktaya kadar, bu kadar büyük heykeller parçalar halinde döküldü). 1838 ve 1841 yılları arasında heykeltıraş, bronzda iki kompozisyon yapmayı başardı ve ikinci bir çift heykel dökümü için hazırlıklara başladı.

Yan kaidelerde iki çift heykel kompozisyonu vardı: Bronz gruplar Fontanka Nehri'nin sağ kıyısında (Amirallik tarafından), sol bankanın kaidelerine boyalı alçı kopyalar yerleştirildi.

Berlin'de

Yeniden dökümler 1842'de yapıldı, ancak köprüye ulaşamadılar, imparator bu çifti Prusya kralı IV. Frederick William'a sundu ve onun yönetiminde heykeller kraliyet sarayının ana kapısını süslemek için Berlin'e gitti.

Napoli'de

1843-1844'te yeniden kopyalar yapıldı.

1844'ten 1846 baharına kadar, Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldılar, ardından I. Nicholas onları "İki Sicilya Kralı" II. Ferdinand'a (Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na) gönderdi.

Napoli. Klodt'un atı. Sol group.jpg

Sol grup

Sağ grup

Ayrıca, Rusya'daki bahçelere ve saray binalarına heykel kopyaları yerleştirilmiştir: St.Petersburg civarında - Strelna ve Peterhof'taki Oryol Sarayı'nda ve ayrıca Moskova yakınlarındaki Kuzminki'deki Golitsyn arazisi, Kuzminki-Vlakhernskoye arazisi.

1846'dan beri, yine Anichkov Köprüsü'nün doğu tarafına alçı kopyalar yerleştirildi ve sanatçı, topluluğun daha fazla devamı ve tamamlanmasını yaratmaya başladı.

Kompozisyondaki katılımcılar aynıydı: at ve sürücü, ancak yeni bir olay örgüsünün yanı sıra farklı hareketleri ve kompozisyonları vardı.

Sanatçının kopyaları yapması dört yıl sürdü ve 1850'de alçı heykeller nihayet Anichkov Köprüsü'nden kayboldu ve onların yerine Baron Klodt liderliğindeki Sapper Taburu'nun askerleri yeni bronz figürler kaldırdı. Anichkov Köprüsü'nün dekorasyon çalışmaları tamamlandı.

Arsa

1. Birinci grupta hayvan insana itaatkârdır - çıplak bir atlet, dizginini sıkarak, yetiştirme atını kısıtlar. Hem hayvan hem de kişi gergin, mücadele büyüyor.
   • Bu, iki ana köşegenle gösterilir: Gökyüzüne karşı görülebilen atın boynunun ve sırtının düz silueti, sporcu figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı doğru çevrilmiş, ağzı açık, burun delikleri şişmiş, at ön toynaklarıyla havada atıyor, şoför figürü spiral şeklinde açılmış, atı üzmeye çalışıyor.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçiyor gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at sürücünün üstesinden gelir: adam yere atılır ve at, muzaffer bir şekilde boynunu bükerek ve battaniyeyi yere fırlatarak kurtulmaya çalışır. Sadece sürücünün sol elindeki dizgin atın özgürlüğünü engeller.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilir ve kesişimleri vurgulanır. Atın ve sürücünün siluetleri, ilk iki heykelin aksine açık bir kompozisyon oluşturur.
4. Dördüncü grupta adam öfkeli bir hayvanı evcilleştirir: tek dizine yaslanarak, bir atın vahşi koşusunu evcilleştirir, dizginini iki eliyle sıkar.
   • Atın silueti çok düz bir köşegen oluşturur, atın sırtından düşen perdelikten dolayı sürücünün silueti ayırt edilemez. Anıtın silueti yine inzivaya çekildi.

prototipleri

Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleri, Klodt'un atlarının doğrudan bir prototipi olarak hizmet etti, ancak bu antika heykellerin doğal olmayan bir hareket nedeni vardı ve aynı zamanda oranlarda da bir ihlal vardı: genç erkeklerin büyütülmüş figürlerine kıyasla, atlar çok küçük görünüyor. Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Couste tarafından 1740 civarında yaratılan ve Place de la Concorde'dan Champs Elysees'in girişinde Paris'te bulunan "Horses of Marly" idi. Kustu'nun yorumunda, atlar hayvan ilkesini kişileştirir, hızlı, boyun eğmez gaddarlığı sembolize eder ve küçük sürücülerin yanında devler olarak tasvir edilir.

Klodt, sırayla, anatomisini yıllarca çalıştığı sıradan süvari atlarını tasvir etti.

Hizmet evi

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın "Hizmet Evi" nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un projesine göre, alt kat saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın bir arena olması gerekiyordu.

Bu amaçla yapının cephe boyunca, ikinci kat pencerelerinin üzerinde, orta kısmın tamamı boyunca süslenmesi için yetmiş metrelik bir kabartma "İnsanın hizmetinde at" yapılmıştır.

Mimarın grafik taslağına göre Klodt tarafından yapıldı, ortak bir arsa veya fikirle birleştirilmemiş dört bloktan oluşuyordu:

• Binicilerle mücadele;
• At alayları;
• Binicilik ve savaş arabası gezileri;
• Av arazileri.

Sanat eleştirmenleri, bu kabartmanın Klodt tarafından Parthenon'un frizindeki atların görüntüsünde ve benzerliğinde yapıldığına inanıyor.

Bu görüş, kabartmalarda tasvir edilen insanların Roma kıyafetleri tarafından desteklenmektedir.

Klodt yenilikçi bir teknik uygulayabildi: zamanında St.Petersburg ve Moskova'yı süsleyen komutanların, kralların, soyluların plastik görüntülerinin aksine, alegorilerin tanıdık dilini terk edip gerçekçi bir portre görüntüsü yaratan bir anıt yaptı.

Heykeltıraş, fabülisti bir bankta, rahat kıyafetler giymiş, doğal ve rahat bir pozisyonda, Yaz Bahçesi'nin ıhlamur ağaçlarının altında dinlenmek için oturmuş gibi resmetti.

Tüm bu unsurlar, heykeltıraşın Krylov'un kişiliğinin özelliklerini aktarmaya çalıştığı şairin yüzüne dikkat çekiyor. Heykeltıraş, çağdaşları tarafından tanınan şairin portresini ve genel benzerliğini somutlaştırmayı başardı.

Sanatçının fikri şairin basit bir imgesinin ötesine geçti, Klodt, kaidenin çevresine masal karakterlerinin yüksek kabartma görüntülerini yerleştirerek heykelsi bir kompozisyon yaratmaya karar verdi.

Görüntüler açıklayıcıdır ve 1849'da Klodt, kompozisyonu oluşturmak için ünlü illüstratör A.A.Agin'i işe aldı.

Klodt figürleri kaideye aktardı, görüntüleri canlı doğa ile dikkatlice kontrol etti.

Anıt üzerindeki çalışmalar 1855'te tamamlandı.

Anıt eleştiri

Klodt, hayvanların yüksek rölyefte tasvir edilmesinde maksimum gerçekçiliği elde etmek için küçük seçicilikle eleştirildi, yazar, okuyucuların hayalindeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevit, köpek, tilki olduğundan daha alegorik olduğuna dikkat çekti.

Bu eleştiriye rağmen, torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı, Rus heykel tarihinde hak ettiği yeri aldı.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

Çalışma, projenin 1835 yılında İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanı'na sunulmasıyla sona erdi.

Belirsiz nedenlerle, proje üzerindeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı.

1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K.A.Ton işin yönetimini devraldı.

Aynı yılın sonunda şu bilgiler ortaya çıkıyor: "Proje yürütme için kabul edildi"... Ton, Demut-Malinovsky'nin modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden yapılandırdı ve kaideyi sözde Bizans tarzında uzun bir kule benzeri kilise biçiminde tasarladı.

O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesinden sorumluydu, anıtı bronz dökmekle görevlendirildi. Oyuncu seçimi yapmadan önce, Demut-Malinovsky tarafından bir defada yapılmış küçük bir heykelcik, devasa boyutta anıtın çoğaltılması gerekiyordu.

Bu işi yaparken modele göre değişiklik yapılması kaçınılmazdır.

Eskiz modeli hayatta kalmadığı için bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır.

Klodt, heykelin ön yüzünde harika bir iş çıkardı, ona bir maneviyat ve ilham ifadesi verdi.

Anıt, 16 metre yüksekliğinde bir kaide üzerine yerleştirilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıt özlü ve sadedir, Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, akan bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerinde uzanan bir haç var.

Klodt işini çok bilinçli bir şekilde yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve onun için yeri çok iyi seçti: heykel Dinyeper bankasının yüksek dağlık arazisine yazılmıştır.

Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: Klodt imparator figürünü kendisi yaptı. Kaide, heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:

• N.A. Romazanov üç kısma yarattı.
• 1856-1858'de RK Zaleman dört alegorik kadın figür yaptı: "Güç", "Bilgelik", "Adalet" ve "İnanç" ve aynı kaide üzerinde Kont M. M. Speransky'nin Kanunlar Yasasını İmparator'a sunuşunu tasvir eden bir kısma ...

Kompozisyonun tepesinde imparatorun atlı figürü yer alıyor. Klodt tarafından oluşturulan orijinal taslak, sakin bir şekilde ayakta duran bir at üzerindeki bir biniciye aitti. Yazar, yüz ifadeleri ve jestleri yardımıyla imparatorun karakterini yansıtmayı planladı, ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirmenin asıl amacına hizmet edemediği için Montferrand tarafından reddedildi.

Heykeltıraş yeni bir eskiz oluşturdu. İçinde, karakteri karakterize etme fikrinden vazgeçerek, sadece arka bacak çiftine yaslanan hareket halindeki bir atı tasvir etti. Bir atın bu aceleci pozunda, imparatorun törensel figürü ona karşı durur. Heykeltıraş, bu taslağı uygulamak için, yalnızca iki destek noktasına dayanarak, tüm binicilik figürünün ayakta durması için ağırlığını doğru bir şekilde hesapladı. Bu versiyon mimar tarafından kabul edildi ve bronzla şekillendirildi.

En zor görevi yerine getirmenin teknik becerisi - atı iki pivot noktasına yerleştirmek. Klodt, güçleri için Olonetskaya'daki en iyi tesisten demir destekleri (60 pood ağırlığında, 2000 gümüş ruble değerinde) sipariş etti.

• Sovyet tarihçileri ve sanat eleştirmenleri, anıtın kompozisyon ve üslup kompozisyonunu pek takdir etmediler ve öğelerin tek bir kompozisyon gibi görünmediğini belirttiler:
  • Kaide, kaide üzerindeki kabartmalar ve atlı heykel tek bir fikre bağlı değildir ve bir ölçüde birbiriyle çelişir.
  • Anıtın formları küçük detaylarla ezilmiş ve aşırı yüklenmiştir ve kompozisyon iddialı ve aşırı dekoratiftir.

• Aynı zamanda, kompozisyonun olumlu özellikleri de göze çarpıyordu:
  1. Amaçlanan amacı karşılar ve karenin topluluğunu tamamlayarak ona bütünlük ve bütünlük kazandırır.
  2. Bütünün tüm parçaları, ustaları tarafından profesyonelce yapılır, öğelerin sanatsal değeri yadsınamaz.
• 1917 Devrimi'nden sonra, Aziz İshak Meydanı'ndaki I. Nicholas anıtı, Çarlıkla bağlantılı her şey gibi yıkıma hazırlanıyordu, ancak benzersiz özelliği sayesinde - ağır bir atlı heykeli yalnızca arka ayakları üzerinde duruyor - bir mühendislik düşüncesinin başyapıtı olarak kabul edildi ve Sovyet döneminde tahrip edilmedi.

Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali

Heykeltıraşlar A.V. Loganovsky, N. A. Ramazanov ve diğerleri ile birlikte, 10 Eylül 1839'dan beri "Rus-Bizans" tarzında - Kurtarıcı İsa Katedrali (neredeyse 40 yıl boyunca inşa edilmiştir) olan anıt tapınağın heykelleri üzerinde çalıştı. Şu anda Donskoy Manastırı'nda bulunan tapınağın kuzey tarafındaki Büyük Şehit George'un yüksek rölyefini yapan N.A. Ramazanov'du, N.A. Ramazanov'du (bkz. "Moskova'daki Kurtarıcı İsa adına Tapınağın tarihi açıklaması" M. 1883 M. tapınağın yapımı).

Heykeltıraşın yaşam özeti

Efendinin torunlarına bıraktığı grafik ve plastik biçimindeki somut mirasa ek olarak, hayatında birkaç zirveyi daha fethetti:

Küçük heykelsi formlar

Kariyeri boyunca Klodt, küçük form plastikleri yönünde çalıştı. Bu yazarın heykelcikleri çağdaşları tarafından çok değerliydi. Bazıları Rus Devlet Müzesi gibi müze koleksiyonlarında yer almaktadır.

Ölüm

Sanatçı hayatının son yıllarını 8 Kasım'da (20) öldüğü yazlık Halola'da geçirdi.

Kasım 1867'de Halola'da bir kulübede yaşarken kar fırtınası esiyordu ve torunu büyükbabasından atını oymasını istedi. Klodt bir oyun kağıdı ve makas aldı.
- Bebeğim! Ben senin gibi küçükken, zavallı babam da beni kağıttan atları keserek mutlu etti ... Yüzü birden büküldü, torunu haykırdı:
- Büyükbaba, yüzünü buruşturarak beni güldürme!
Klodt sendeledi ve yere düştü.

Ayrıca bakınız

• Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - sanatçı, P.K. Klodt'un oğlu

"Klodt, Pyotr Karlovich" makalesi hakkında bir inceleme yazın

notlar

• // Brockhaus ve Efron Ansiklopedik Sözlüğü: 86 ciltte (82 cilt ve 4 ek). - SPb. , 1890-1907.
• Samoilov A. Kony Klodt // Sanatçı. 1961, No. 12. S. 29-34.
• Petrov V.N. Petr Karlovich Klodt / Tasarım, I.S.Serov. - L .: RSFSR sanatçısı, 1973. - 60 s. - (Halk sanat kütüphanesi). - 20.000 kopya. (Bölge)
• Petrov V.N. Petr Karlovich Klodt, 1805-1867. - L .: RSFSR Sanatçısı, 1985. - (Sanat için kitle kütüphanesi). (Bölge)
• Klodt G.A. “Pyotr Klodt heykel ve oyuncu kadrosu ...” / Georgy Klodt; Hood. A. A. Zubchenko. - M .: Sovyet sanatçısı, 1989. - 240 s. - (Sanatçılar hakkında hikayeler). - 25.000 kopya - ISBN 5-269-00030-X. (Bölge)
• Klodt G.A. Atalarımın Hikayesi / GA Klodt; Sanatçı E. G. Klodt. - M .: Askeri Yayıncılık, 1997. - 304, s. - (Nadir kitap). - 10.000 kopya. - ISBN 5-203-01796-6. (şeritte, superex.)
• Krivdina O.A. Heykeltıraş Petr Karlovich Klodt. - SPb. : Madam, 2005. - 284 s. - ISBN 5-88718-042-0. (şeritte, superex.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml İtaatsizliği evcilleştirmek

Bağlantılar

• // "Golden Mustang" Dergisi №2 / 2002
• Romm A.P. K. Klodt. - M.-L .: Art, 1948.-50 s. -0.13 K.

Klodt, Pyotr Karlovich'i karakterize eden bir alıntı

- Hiçbir şey, iyi insanlar. Karargaha nasıl giriyorsun?
- görev başında.
Sessizdiler.
Şarkı, istemeden neşeli ve neşeli bir his uyandırarak, "Şahini sağ kolundan çıkardı," dedi. Bir şarkının sesinde konuşmasalardı, konuşmaları muhtemelen farklı olacaktı.
- Avusturyalıların dövüldüğü doğru mu? Dolokhov sordu.
- Ve şeytan onları tanıyor diyorlar.
Şarkının gerektirdiği gibi, Dolokhov kısaca ve net bir şekilde, "Memnunum,"
- Akşamları bize gel, Firavun'u bırakacaksın - dedi Zherkov.
- Yoksa çok paran mı var?
- Gel.
- Yapamazsın. Zarok verdi. Bitene kadar içmem veya oyun oynamam.
- İlk vakadan önce ...
- Orada görülecektir.
Yine sustular.
- Girin, bir şeye ihtiyacın olursa, merkezdeki herkes yardım edecek ... - dedi Zherkov.
Dolokhov kıkırdadı.
"Endişelenmesen iyi olur. Neye ihtiyacım olduğunu sormayacağım, kendim alacağım.
- Ben çok ...
- Peki yaparım.
- Güle güle.
- Sağlıklı olmak…
... ve yüksek ve uzak
Ev sahibi tarafta ...
Zherkov, ata üç kez ısınan, onu tekmeleyen, nereden başlayacağını bilmeden, başa çıkıp dört nala koşan, şirketi sollayan ve aynı zamanda şarkıya zamanında arabayı sollayan mahmuzlarıyla dokundu.

Muayeneden dönen Kutuzov, Avusturyalı generalin eşliğinde ofisine girdi ve emir subayı çağırarak, gelen birliklerin durumu ile ilgili bazı belgeler ve gelişmiş orduya komuta eden Arşidük Ferdinand'dan alınan mektupların sunulmasını emretti. Prens Andrey Bolkonsky gerekli belgelerle birlikte başkomutanın ofisine girdi. Masaya yayılan planın önünde Kutuzov ve Hofkrigsrat'ın Avusturyalı bir üyesi oturdu.
"Ah ..." dedi Kutuzov, Bolkonsky'ye dönüp baktığında, sanki bu kelimeyle emir subayı beklemeye davet etti ve Fransızca başlayan sohbete devam etti.
"Tek bir şey söylüyorum General," dedi Kutuzov, rahatça söylenen her kelimeyi dikkatle dinlemesini sağlayan hoş bir ifade ve tonlama zarafetiyle. Kutuzov'un kendisini zevkle dinlediği açıktı. - Tek bir şey söylüyorum General, mesele benim kişisel arzuma bağlı olsaydı, o zaman Majesteleri İmparatoru Franz'ın iradesi uzun zaman önce yerine getirilmiş olurdu. Arşidük'e uzun zaman önce katılırdım. Ve şerefime, şahsen ordunun daha yüksek komutanlığını Avusturya'nın çok bol olduğu daha bilgili ve yetenekli bir generale devretmek ve tüm bu ağır sorumluluktan şahsen vazgeçmek benim için bir mutluluk olacaktır. Ama koşullar bizden daha güçlü General.
Ve Kutuzov sanki şöyle bir ifadeyle gülümsedi: “Bana inanmama hakkına sahipsin ve bana inanıp inanmaman umurumda değil, ama bana bunu söylemek için bir neden yok. Ve bütün mesele bu. "
Avusturyalı general hoşnutsuz görünüyordu, ancak Kutuzov'a aynı tonda cevap veremedi.
"Aksine," dedi huysuz ve kızgın bir tonla söylenen sözlerin gurur verici anlamıyla çelişiyor, "tam tersine, Ekselansınızın ortak bir davaya katılımı Majesteleri tarafından çok değerlidir; ancak gerçek bir yavaşlamanın, görkemli Rus birliklerini ve onların başkomutanlarını savaşlarda biçmeye alıştıkları defnelerden mahrum bıraktığına inanıyoruz, görünüşe göre hazırlanmış cümleyi bitirdi.
Kutuzov gülüşünü değiştirmeden eğildi.
- Ve o kadar ikna oldum ve Majesteleri Arşidük Ferdinand'ın beni onurlandırdığı son mektuba dayanarak, sanırım General Mac gibi yetenekli bir yardımcının komutasındaki Avusturya askerleri şimdi kesin bir zafer kazandılar ve artık yardımımıza ihtiyaç duymadılar. dedi Kutuzov.
General kaşlarını çattı. Avusturyalıların yenilgisine dair olumlu bir haber olmamasına rağmen, genel olumsuz söylentileri doğrulamak için çok fazla koşul vardı; ve bu nedenle Kutuzov'un Avusturyalıların zaferi hakkındaki varsayımı, alay konusu olmaya çok benziyordu. Ancak Kutuzov, bunu üstlenme hakkına sahip olduğunu söyleyen aynı ifadeyle uysalca gülümsedi. Nitekim, Mac'in ordusundan aldığı son mektup, ona zafer ve ordunun en avantajlı stratejik konumu hakkında bilgi veriyordu.
Kutuzov Prens Andrey'ye hitaben "Bu mektubu bana burada ver" dedi. - Lütfen, bakın. - Kutuzov, dudaklarının ucunda alaycı bir gülümsemeyle Avusturya generaline Arşidük Ferdinand'ın mektubundan şu pasajı Almanca olarak okudu: "Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe bir 70,000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen können. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht, wenden wollte Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. [Yaklaşık 70.000 kişilik tam konsantre bir gücümüz var, böylece Leh üzerinden bir geçiş durumunda düşmana saldırıp onu yenebiliriz. Halihazırda Ulm'e sahip olduğumuz için, Tuna'nın her iki yakasına da komuta etme avantajını koruyabiliriz, bu nedenle, düşman Lech'i geçmezse, Tuna'yı geçmezse, iletişim hattına koşarsa, Tuna'yı ve düşmanı geçmezse her dakika, eğer tüm gücünü sadık müttefiklerimize çevirmeye karar verirse, niyetinin gerçekleşmesine izin vermemeye. Böylece, imparatorluk Rus ordusunun tamamen hazır olduğu zamanı neşeyle bekleyeceğiz ve sonra birlikte, düşmanı hak ettiği kaderi hazırlamak için kolayca bir fırsat bulacağız. "]
Kutuzov, bu dönemi bitirerek derin bir iç çekti ve Hofkrigsrat üyesine dikkatle ve sevgiyle baktı.
Anlaşılan şakalara son verip işe koyulmak isteyen Avusturyalı general, "Ama bilirsiniz, Ekselansları, en kötüsünü öngören bilge bir kural," dedi.
İstemeden emir subayına baktı.
"Affedersiniz General," Kutuzov sözünü kesti ve ayrıca Prens Andrey'e döndü. - İşte bu, canım, Kozlovsky'deki casuslarımızdan tüm raporları alıyorsun. İşte Kont Nostitz'den iki mektup, işte Majesteleri Arşidük Ferdinand'dan bir mektup, işte bir tane daha ”dedi ona birkaç kağıt uzatarak. - Ve tüm bunlardan, derli toplu bir şekilde Fransızca olarak, Avusturya ordusunun eylemleri hakkında sahip olduğumuz tüm haberlerin ortaya çıkması için bir not, bir not oluşturun. Öyleyse, Ekselansları ile tanıştırın.
Prens Andrey, sadece söylenenleri değil, aynı zamanda Kutuzov'un ona söylemek istediklerini ilk sözlerinden anladığının bir işareti olarak başını eğdi. Kağıtları topladı ve genel bir selam vererek halı üzerinde sessizce yürürken bekleme odasına çıktı.
Prens Andrei'nin Rusya'dan ayrılmasından bu yana fazla zaman geçmemiş olmasına rağmen, bu süre zarfında çok değişti. Yüzündeki ifadede, hareketlerinde, yürüyüşünde eski iddianın, bitkinliğin ve tembelliğin neredeyse hiçbir belirtisi yoktu; başkaları üzerinde bıraktığı izlenimi düşünmeye vakti olmayan, hoş ve ilginç bir işle meşgul bir adama benziyordu. Yüzü kendisinden ve etrafındakilerden daha fazla memnun olduğunu ifade etti; gülümsemesi ve görünüşü daha neşeli ve çekiciydi.
Polonya'da tekrar yakaladığı Kutuzov onu çok sevgiyle karşıladı, unutmayacağına söz verdi, onu diğer yardımcılardan ayırdı, Viyana'ya götürdü ve daha ciddi görevler verdi. Kutuzov, Viyana'dan eski arkadaşı Prens Andrei'nin babası yazdı:
"Oğlunuz," diye yazdı, "mesleği, sertliği ve çalışkanlığı açısından en iyilerden biri olan bir subay olma umudu veriyor. Elimde böyle bir astım olduğu için mutlu olduğumu düşünüyorum. "
Kutuzov'un karargahında, yoldaşları ve meslektaşları arasında ve genel olarak orduda, Prens Andrey ve Petersburg toplumunda tamamen zıt iki üne sahipti.
Bazıları, daha küçük bir kısmı, Prens Andrew'u kendilerinden ve diğer tüm insanlardan özel bir şey olarak kabul etti, ondan büyük başarılar bekledi, onu dinledi, hayran kaldı ve onu taklit etti; ve bu insanlarla Prens Andrew basit ve hoştu. Çoğunluk, diğerleri, Prens Andrew'u sevmedi, onu suratsız, soğuk ve tatsız bir insan olarak görüyordu. Ancak bu insanlarla Prens Andrew, saygı duyulacak ve hatta korkulacak şekilde kendisini nasıl konumlandıracağını biliyordu.
Kutuzov'un bürosunu bekleme odasında bırakan Prens Andrey, kağıtlarla birlikte pencerenin kenarında oturan ve bir kitapla oturan emir subayı Kozlovski'nin yanına gitti.
- Ne var prens? Kozlovsky sordu.
- Neden ilerlemediğimizi not etmemiz emredildi.
- Ve neden?
Prens Andrew omuzlarını silkti.
- Mac'ten haber yok mu? Kozlovsky sordu.
- Değil.
- Kırıldığı doğru olsaydı haber gelirdi.
Prens Andrey, "Muhtemelen," dedi ve çıkış kapısına gitti; ama aynı zamanda, uzun boylu, görünüşe göre yeni gelen Avusturyalı bir general, başı siyah bir şal ile bağlanmış ve boynuna Maria Theresa Tarikatı ile kapıyı çarparak karşılama odasına girdi ve kapıyı ona doğru çarptı. Prens Andrew durdu.
- Başkomiser Kutuzov? - Ziyarete gelen general, sert bir Alman kınamasıyla, her iki taraftan da bakıp ofis kapısına doğru yürümeyi bırakmadan hızlıca söyledi.
Kozlovski aceleyle bilinmeyen generalin yanına gidip kapıdan yolunu keserek, "Baş general meşgul," dedi. - Nasıl rapor etmek istersiniz?
Bilinmeyen general, sanki onu tanımıyor olabileceklerine şaşırmış gibi, kısa Kozlovski'ye yukarıdan aşağıya küçümseyici bir şekilde baktı.
Kozlovsky sakince "Baş general meşgul," diye tekrarladı.
Generalin yüzü kaşlarını çattı, dudakları seğirdi ve titredi. Bir defter çıkardı, hızlıca bir kalemle bir şey çizdi, bir kağıt parçasını yırtıp verdi, hızla pencereye doğru yürüdü, vücudunu bir sandalyeye attı ve odadakilere şöyle soruyormuş gibi baktı: Neden ona bakıyorlar? Sonra general başını kaldırdı, bir şey söylemeye niyetliymiş gibi boynunu uzattı, ama hemen, sanki gelişigüzel bir şekilde kendi kendine mırıldanmaya başlıyormuş gibi tuhaf bir ses çıkardı ve hemen durdu. Ofis kapısı açıldı ve Kutuzov eşikte belirdi. Başını bağlayan general, sanki tehlikeden kaçıyor, aşağı doğru eğiliyor, ince bacaklı büyük, hızlı adımlarla Kutuzov'a yaklaştı.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Zavallı Mack'i görüyorsun.] - dedi kırık bir sesle.
Ofisin kapısında duran Kutuzov'un yüzü birkaç dakika boyunca tamamen hareketsiz kaldı. Sonra, bir dalga gibi, yüzünde bir kırışıklık geçti, alnı düzeldi; saygıyla başını eğdi, gözlerini kapattı, sessizce Mack'in yanından geçmesine izin verdi ve kapıyı arkasından kapattı.
Avusturyalıların yenilgisi ve Ulm'deki tüm ordunun teslim olmasıyla ilgili daha önce yaygın olan söylenti doğru çıktı. Yarım saat sonra, emir subayları farklı yönlere gönderildi ve yakında hala aktif olmayan Rus birliklerinin düşmanla buluşması gerekeceğini kanıtladı.
Prens Andrew, karargahta askeri işlerin genel gidişatına ilgi duyan ender subaylardan biriydi. Mack'i görünce ve ölümünün ayrıntılarını duyunca, kampanyanın yarısının kaybedildiğini fark etti, Rus birliklerinin durumunun zorluğunu anladı ve orduyu neyin beklediğini ve içinde oynayacağı rolü canlı bir şekilde hayal etti.
Farkında olmadan, kibirli Avusturya'nın utancı ve bir hafta içinde, belki de Suvorov'dan beri ilk kez Ruslarla Fransızlar arasındaki çatışmayı görüp katılmak zorunda kalacağı düşüncesiyle heyecan verici bir sevinç duygusu yaşadı.
Ancak, Rus birliklerinin tüm cesaretinden daha güçlü olduğunu kanıtlayabilecek ve aynı zamanda kahramanı için utanç duyamayacak olan Bonaparte'ın dehasından korkuyordu.
Bu düşüncelerden heyecanlanan ve sinirlenen Prens Andrey, her gün yazdığı babasına yazmak için odasına gitti. Koridorda oda arkadaşı Nesvitsky ve joker Zherkov ile buluştu; her zaman olduğu gibi bir şeye gülüyorlardı.
- Neden bu kadar hüzünlüsün? - diye sordu Nesvitsky, Prens Andrei'nin parlayan gözleriyle soluk yüzünü fark etti.
- Eğlenecek bir şey yok, - diye yanıtladı Bolkonsky.
Prens Andrei, koridorun diğer tarafından Nesvitsky ve Zherkov ile görüşürken, Kutuzov'un karargahında Rus ordusunun yemeklerini izlemek için bulunan Avusturyalı bir general ve bir gün önce gelen gofkrigsrat üyesi Strauch onlara doğru yürüyordu. Generallerin üç subay ile birlikte özgürce dağılmaları için geniş koridor boyunca yeterli yer vardı; ama Nesvitsky'yi eliyle iten Zherkov nefes nefese bir sesle şunları söyledi:
- Geliyorlar!… Geliyorlar!… Kenara çekil, yol! lütfen git!
Generaller, ağır onurlardan kurtulma arzusu havasıyla geçti. Jokerin yüzünde Zherkov aniden tutamayacak gibi görünen aptal bir sevinç gülümsemesini ifade etti.
"Ekselansları," dedi Almanca olarak, Avusturyalı generale hitap ederek. - Sizi tebrik etmekten onur duyarım.
Başını eğdi ve beceriksizce, dans etmeyi öğrenen çocuklar gibi, bir ya da diğer bacakla eğilmeye başladı.
Hofkriegsrat'ın bir üyesi olan general ona sertçe baktı; aptal gülümsemenin ciddiyetini fark etmediğinden, anlık ilgiyi inkar edemezdi. Dinlediğini göstermek için gözlerini kıstı.
- Tebrik etmekten onur duyuyorum, General Mack geldi, oldukça sağlıklı, sadece biraz incindi, - ekledi, gülümsemeyle parlayarak ve başını işaret ederek.
General kaşlarını çattı, arkasını döndü ve yürüdü.
- Gott, saf değiliz! [Tanrım, ne kadar basit!] - öfkeyle söyledi, birkaç adım uzaklaştı.
Nesvitsky, Prens Andrei'yi bir kahkahayla kucakladı, ancak Bolkonsky, yüzünde kızgın bir ifade ile daha da solgunlaşarak onu itti ve Zherkov'a döndü. Mack'in görünmesi, yenilgisinin haberi ve Rus ordusunu neyin beklediği düşüncesi tarafından yönetildiği gergin rahatsızlık, Zherkov'un uygunsuz şakasına öfkeyle bir sonuç buldu.
Alt çenesinin hafifçe titreyerek, "Eğer siz, sevgili efendim," diye konuştu titreyerek, "bir soytarı olmak istiyorsan, bunu yapmanı engelleyemem; ama, benim huzurumda başka bir zaman bir numara yapmaya cesaret edersen, sana nasıl davranacağını öğreteceğim.
Nesvitsky ve Zherkov bu numara karşısında o kadar şaşırdılar ki, sessizce gözlerini açarak Bolkonsky'ye baktılar.
- Ben sadece tebrik ettim - dedi Zherkov.
- Seninle şaka yapmıyorum, lütfen sessiz ol! - Bolkonsky bağırdı ve Nesvitsky'yi elinden alarak, ne cevap vereceğini bulamayan Zherkov'dan uzaklaştı.
- Sen nesin kardeşim, - Nesvitsky yatıştırıcı bir şekilde dedi.
- Ne gibi? - Prens Andrey, heyecandan durarak konuştu. "Biz ya da çarlarına ve anavatanlarına hizmet eden ve ortak başarıya sevinen ve ortak başarısızlıktan dolayı kederli memurların ya da efendinin işini umursamayan uşaklar olduğumuzu anlamalısınız. Quarante milles hommes massacres and l "ario mee de nos allies detruite, and vous trouvez la le mot pour rire" dedi, sanki bu Fransızca cümleyi kendi fikrini pekiştirmek için kullanıyormuş gibi. "C" est bien pour un garcon de rien, comme cet bireyu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pass pour vous. [Kırk bin kişi öldü ve müttefik ordumuz yok edildi, ama aynı zamanda şaka yapabilirsiniz. Bu, kendinize bir arkadaş edindiğiniz bu beyefendi gibi önemsiz bir çocuk için affedilebilir, ama size değil.] Erkekler sadece çok eğlenebilir, - dedi Rusça Prens Andrei, bu kelimeyi Fransız aksanıyla telaffuz ederek, Zherkov'un hala yapabileceğini belirtti. duy bunu.
Kornetin cevap vermesini bekledi. Ama kornet döndü ve koridordan çıktı.

Hussar Pavlograd alayı Braunau'ya iki mil uzaklıkta konuşlanmıştı. Nikolai Rostov'un hurdacı olarak görev yaptığı filo, Alman Salzenek köyünde bulunuyordu. Vaska Denisov adıyla tüm süvari tümeninin tanıdığı filo komutanı kaptan Denisov'a köydeki en iyi daire verildi. Junker Rostov, Polonya'daki alayı yakaladığından beri, filo komutanıyla yaşıyordu.
11 Ekim'de, ana apartmandaki her şeyin Mack'in yenilgisinin haberiyle ayağa kalktığı gün, filo karargahında eskisi gibi sakin bir şekilde yürüyüşe devam edildi. Bütün gece kartlarda kaybeden Denisov, Rostov sabah erkenden at sırtında yiyecek aramadan döndüğünde henüz eve gelmemişti. Bir öğrencinin üniforması içindeki Rostov verandaya çıktı, atı itti, esnek, genç bir hareketle bacağını fırlattı, sanki atla ayrılmak istemiyormuş gibi üzenginin üzerinde durdu, sonunda atladı ve elçiye bağırdı.
"Ah, Bondarenko, sevgili dostum," dedi atına doğru koşan süvariye. İyi gençlerin herkese mutlu olduklarında davrandıkları o kardeşçe, neşeli şefkatle, Çıkar şunu dostum, dedi.
- Evet, Ekselansları - Küçük Rus, neşeyle başını sallayarak yanıtladı.
- Bak, iyice çıkar!
Başka bir hafif süvari arabası da ata koştu, ancak Bondarenko çoktan bitin dizginlerini atmıştı. Öğrencinin votka için iyi para verdiği ve ona hizmet etmenin karlı olduğu açıktı. Rostov atın boynunu, ardından kıçını okşadı ve verandada durdu.
"Güzel! Böyle bir at olacak! " dedi kendi kendine ve kılıcını tutarak sundurmaya koştu, mahmuzlarını salladı. Bir Alman olan sahibi, sweatshirt ve şapka giymiş, gübreyi temizlediği bir dirgen ile ahırdan dışarı baktı. Alman yüzü Rostov'u görür görmez aniden aydınlandı. Neşeyle gülümsedi ve göz kırptı: “Schon, gut Morgen! Schon, bağırsak Morgen! " [Harika, günaydın!] Tekrarladı, görünüşe göre genç adamı selamlamaktan zevk alıyordu.
- Schon fleissig! [Zaten işte!] - Rostov, canlı yüzünü asla terk etmeyen aynı neşeli, kardeşçe gülümsemeyle söyledi. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Yaşasın Avusturyalılar! Yaşasın Ruslar! İmparator Alexander hurray!] - Alman sahibi tarafından sık sık söylenen kelimeleri tekrarlayarak Alman'a döndü.
Alman güldü, ahır kapısını tamamen terk etti, çekti
kap ve başının üzerinde sallayarak bağırdı:
- Und die ganze Welt hoch! [Ve tüm dünya yaşasın!]
Rostov'un kendisi, Alman gibi, şapkasını başının üzerinde salladı ve gülerek bağırdı: "Und Vivat die ganze Welt"! Ne ahırını temizleyen Alman için ne de saman için bir takımla süren Rostov için özel bir neşe kaynağı olmasa da, bu iki kişi birbirlerine mutlu bir zevkle ve kardeşçe sevgiyle baktılar, karşılıklı sevgi işareti olarak başlarını salladılar ve bir gülümsemeyle ayrıldılar - Ahırdaki Alman ve Denisov ile işgal ettiği kulübedeki Rostov.
- Usta nedir? - bütün alay tarafından tanınan haydut uşak Denisov'a Lavrushka'ya sordu.
- Akşam gitmedik. Doğru, kaybettik - Lavrushka'yı yanıtladı. "Biliyorum, kazanırsa, övünmek için erken gelecekler ve sabaha kadar orada olmazlarsa, o zaman uçup gidecek, öfkeli olanlar gelecek." Kahve ister misin?
- Hadi hadi.
10 dakika sonra Lavrushka kahve getirdi. Haydi! - dedi, - şimdi sorun. - Rostov pencereden dışarı baktı ve Denisov'un eve döndüğünü gördü. Denisov, kırmızı yüzlü, parlak siyah gözlü, siyah touslu bıyıklı ve saçlı küçük bir adamdı. Düğmesi açılmış bir mentik takıyordu, geniş chikchir'ler kıvrımlara indirilmişti ve başının arkasına buruşuk bir süvari şapkası takılmıştı. Acımasızca baş aşağı, verandaya yaklaştı.
- Aşık "kulak", yüksek sesle ve öfkeyle bağırdı - Pekala, kalk, seni aptal!
"Evet, yine de fotoğraf çekiyorum," diye yanıtladı Lavrushka'nın sesi.
- VE! Zaten kalktın, - dedi Denisov, odaya girerek.
"Uzun zaman önce," dedi Rostov, "Ben çoktan samanlığa gittim ve Fraulein Matilda'yı gördüm.
- İşte nasıl! Ve ben "odulsya, bg" at, vcheg "ve bir orospu çocuğu gibiyim!” Denisov, R.'yi söylemeden bağırdı. "Ne büyük talihsizlik! Ne talihsizlik!
Denisov, sanki gülümser ve kısa, güçlü dişlerini gösterirmiş gibi yüzünü buruşturarak, kalın siyah saçlarını iki eliyle bir köpek gibi kısa parmaklarıyla düzleştirmeye başladı.
- Chog "bana para" sıfır bu kiloya git (memurun takma adı), - alnını ve yüzünü iki eliyle ovuşturarak, dedi. "vermedin.
Denisov kendisine sunulan tütsülenmiş boruyu aldı, bir yumruk haline getirdi ve ateş saçarak yere çarparak bağırmaya devam etti.
- Sempel verecek, pag "ol vuruşları; sempel verecek, pag" ol vuruşları.
Ateş saçtı, boruyu kırdı ve düşürdü. Denisov sustu ve aniden parlayan siyah gözleriyle Rostov'a neşeyle baktı.
- Keşke kadınlar olsaydı. Ve sonra burada, kg "Oh, nasıl içilir, yapacak bir şey yok. Keşke" inebilseydi ".
- Hey, kim var orada? - kapıya döndü, kalın çizmelerin, mahmuzların takırtıları ve saygılı bir öksürük ile durmuş ayak seslerini duydu.
- Wahmister! - dedi Lavrushka.
Denisov daha da yüzünü buruşturdu.
- "Ama" dedi çantasını birkaç altın parçayla fırlatarak - G'ostov, say, canım, kaç tane kaldı ama çantanı yastığının altına koy, - dedi ve çavuşun yanına gitti.
Rostov parayı aldı ve mekanik olarak eski ve yeni altını bir kenara koyarak ve yığınlar halinde tesviye ederek saymaya başladı.
- VE! Telyanin! Zdog "ovo! Dün beni havaya uçurdular" ah! - Başka bir odadan Denisov'un sesini duydum.
- DSÖ? Bykov'un farelerde? ... Biliyordum, ”dedi başka bir ince ses ve sonra aynı filodan küçük bir subay olan Teğmen Telyanin odaya girdi.
Rostov çantasını yastığının altına attı ve ona uzatılan küçük, nemli elini salladı. Telyanin, kampanyadan önce bir nedenden ötürü gardiyanlardan transfer edildi. Alayda çok iyi davrandı; ama sevilmiyordu ve özellikle Rostov bu subaya karşı mantıksız tiksintisini ne yenebilirdi ne de gizleyebilirdi.
- Peki genç süvari, Grachik'im size nasıl hizmet ediyor? - O sordu. (Hrachik, Telyanin tarafından Rostov'a satılan bir sundurma olan bir binicilik atıydı.)
Teğmen, konuştuğu kişinin gözlerinin içine asla bakmadı; gözleri sürekli bir nesneden diğerine koşuyordu.
- Bugün araba kullandığını gördüm ...
Rostov, 700 rubleye satın aldığı bu atın değerinin yarısı olmamasına rağmen, "Hiçbir şey, iyi at," diye yanıtladı. - Sol önden düşmeye başladı ... - ekledi. - Çatlak toynak! Önemli değil. Sana öğreteceğim, sana hangi perçin koyacağını göstereceğim.
- Evet, lütfen göster bana - dedi Rostov.
- Göster, göster, bu bir sır değil. Ve at için teşekkür edeceksin.
Telyanin'den kurtulmak isteyen Rostov, "Öyleyse sana atı getirmeni söyleyeceğim" dedi ve ona atı getirmesini söylemek için dışarı çıktı.
Girişte Denisov, eşiğe sokulmuş bir boruyla, bir şeyler bildiren çavuşun önüne oturdu. Rostov'u görünce Denisov yüzünü buruşturdu ve omzunun üzerinden başparmağıyla Telyanin'in oturduğu odayı işaret etti, yüzünü buruşturdu ve tiksintiyle salladı.
Ah, ben bir adamdan hoşlanmıyorum, dedi çavuşun varlığından utanmadan.
Rostov omuzlarını silkti sanki: "Ben de, ama ne yapmalı!" ve emir verdikten sonra Telyanin'e döndü.
Telyanin, küçük beyaz ellerini ovuşturarak, Rostov'un onu terk ettiği tembel duruşunda hâlâ oturuyordu.
Odaya giren Rostov, "Çok iğrenç yüzler var," diye düşündü.
- Atı getirme emri mi verildi? - dedi Telyanin, kalkıp gelişigüzel etrafa bakarken.
- Sipariş ettim.
- Evet, kendimiz gidelim. Denisov'a dünkü emri sormaya geldim. Anladın mı Denisov?
- Henüz değil. Nereye gidiyorsun?
Telyanin, "Genç bir adama at yapmayı öğretmek istiyorum" dedi.
Verandaya ve ahıra çıktılar. Teğmen nasıl perçin yapılacağını gösterdi ve odasına gitti.
Rostov döndüğünde masanın üzerinde bir şişe votka ve bir sosis vardı. Denisov masanın önünde oturuyor ve kalemini kağıda kırıyordu. Rostov'un yüzüne kasvetli bir şekilde baktı.
Ona yazıyorum, dedi.
Elinde bir tüyle masaya yaslandı ve açıkça yazmak istediği her şeyi bir kelimeyle hızlı bir şekilde söyleme fırsatından memnun kaldı, mektubunu Rostov'a ifade etti.
- Görüyorsunuz, dg "yog" dedi. "Sevene kadar uyuruz. Biz pg`axa'nın çocuklarıyız ... ve aşık olduk - ve sen Tanrı'sın, sen yaratılış gününde olduğu gibi safsın ... Bu kim?" Onu şişeye götürün "O zaman yok!" Diye bağırdı Lavrushka, hiç de utangaç olmayan ona yaklaştı.
- Ama kim olmalı? Kendileri sipariş ettiler. Çavuş para için geldi.
Denisov kaşlarını çattı, bir şeyler bağırmak istedi ve sustu.
"Squag, ama iş" dedi kendi kendine "Cüzdanda ne kadar para kaldı?" Rostov'a sordu.
- Yedi yeni ve üç eski.
- Oh, kusmuk "ama! Peki, orada ne duruyorsun, doldurulmuş hayvanlar, hadi Wahmist'e gidelim," diye bağırdı Denisov Lavrushka'ya.
"Lütfen Denisov, parayı benden al çünkü param var," dedi Rostov kızararak.
"Kendi insanlarımdan borç almayı sevmiyorum, bundan hoşlanmıyorum," diye homurdandı Denisov.
"Ve yoldaşça benden para almazsan, beni incitirsin. Gerçekten var, ”diye tekrarladı Rostov.
- Hayır.
Ve Denisov yastığın altından bir cüzdan almak için yatağa gitti.
- Onu nereye koydun Rostov?
- Alt yastığın altında.
- Hayır hayır.
Denisov her iki yastığı da yere attı. Cüzdan yoktu.
- Ne mucize!
- Bekle, düşürdün mü? Dedi Rostov, yastıkları tek tek kaldırıp salladı.
Başladı ve battaniyeyi silkeledi. Cüzdan yoktu.
- Unuttum mu? Hayır, ayrıca kafanızın altına kesinlikle bir hazine koyduğunuzu düşündüm ”dedi Rostov. - Cüzdanımı buraya koydum. O nerede? - Lavrushka'ya döndü.
- İçeri girmedim. Onlar koydukları yerde olmalı.
- Hayır ...
- Öyleysin, nereye at, unutacaksın. Ceplerine bak.
"Hayır, hazineyi düşünmemiş olsaydım," dedi Rostov, "yoksa ne koyduğumu hatırlıyorum.
Lavrushka tüm yatağı aradı, altına baktı, masanın altına baktı, bütün odayı aradı ve odanın ortasında durdu. Denisov, Lavrushka'nın hareketlerini sessizce izledi ve Lavrushka hiçbir yerde olmadığını söyleyerek şaşkınlıkla ellerini kaldırdığında Rostov'a baktı.
- G "iskeleti, sen okul çocuğu değilsin ...
Rostov, Denisov'un ona bakışını hissetti, gözlerini kaldırdı ve aynı anda onları indirdi. Boğazının altında bir yerde hapsolmuş tüm kanı yüzüne ve gözlerine fışkırdı. Nefes alamadı.
- Ve odada teğmen ve senden başka kimse yoktu. Burada bir yerlerde ”dedi Lavrushka.
- Pekala, sen, "tova bebeği, etrafta dolaş, bak," diye bağırdı Denisov aniden, mora dönerek ve tehditkar bir hareketle uşağa koşarak bağırdı. Tüm zapog "yu!
Denisov'un etrafına bakan Rostov, ceketini iliklemeye başladı, kılıcını kırbaçladı ve şapkasını taktı.
"Sana bir cüzdan almanı söylemiştim," diye bağırdı Denisov, görevlinin omuzlarını sallayıp onu duvara doğru itti.
- Denisov, onu bırak; Kimin aldığını biliyorum ”dedi Rostov, kapıya doğru gidip yukarı bakmayarak.
Denisov durdu, düşündü ve görünüşe göre Rostov'un neye işaret ettiğini anlayarak elini tuttu.
"Sıçra!" Diye bağırdı ki, ipler gibi damarları boynunda ve alnında şişti. "Sana söylüyorum, aklını kaçırdın, buna izin vermeyeceğim. Cüzdan burada; Bu mega sahibini gözden geçireceğim ve burada olacağım.
"Kimin aldığını biliyorum," diye tekrarladı Rostov titreyen bir sesle ve kapıya gitti.
- Ve sana söyledim, bunu yapmaya cesaret etme, - diye bağırdı Denisov, onu dizginlemek için öğrenciye koştu.
Ancak Rostov elini çekti ve sanki Denisov onun en büyük düşmanı gibi, gözlerini doğrudan ve sıkıca ona dikti.
- Ne dediğini anlıyor musun? - dedi titreyen bir sesle, - odada benden başka kimse yoktu. Bu nedenle, öyle değilse ...
Bitiremedi ve odadan çıktı.
- Oh, Rostov'un duyduğu son sözler seninle ve herkesle boğulmaktı.
Rostov, Telyanin'in dairesine geldi.
Telyanin emriyle ona, "Efendi evde değil, karargah için ayrıldık," dedi. - Ya da ne oldu? Harbiyelinin üzgün yüzüne şaşkınlıkla görevli eklendi.
- Hiç birşey yok.
"Biraz ıskaladık," dedi görevli.
Karargah, Salzenek'ten üç verst konumundaydı. Rostov, eve gitmeden atı aldı ve merkeze gitti. Karargahın işgal ettiği köyde, memurların ziyaret ettiği bir taverna vardı. Rostov tavernaya geldi; Verandada Telyanin'in atını gördü.
Hanın ikinci odasında teğmen bir tabak sosis ve bir şişe şarap başında oturuyordu.
"Ah, sen de uğradın genç adam," dedi gülümseyerek ve kaşlarını havaya kaldırarak.
"Evet," dedi Rostov, sanki kelimeyi telaffuz etmek çok çaba gerektiriyormuş gibi ve yan masaya oturdu.
İkisi de sessizdi; odada iki Alman ve bir Rus subay vardı. Herkes sessizdi ve tabaklardaki bıçak sesleri ve teğmenin şampiyonluğunun sesi duyuldu. Telyanin kahvaltısını bitirdiğinde cebinden ikili bir çanta çıkardı, küçük beyaz parmakları yukarı doğru kıvrık şekilde yüzükleri ayırdı, altın bir tane çıkardı ve kaşlarını kaldırarak parayı hizmetçiye verdi.
Lütfen acele edin, dedi.
Altın olan yeniydi. Rostov ayağa kalktı ve Telyanin'e gitti.
Alçak, zar zor duyulabilen bir sesle, Cüzdanı göreyim, dedi.
Gözleri kayan ama kaşları hâlâ kalkmayan Telyanin çantayı uzattı.
- Evet, güzel bir cüzdan ... Evet ... evet ... - dedi ve aniden soldu. Bak, genç adam, diye ekledi.
Rostov çantayı eline aldı ve ona, içindeki paraya ve Telyanin'e baktı. Teğmen alışkanlığına göre etrafına baktı ve aniden çok neşelendiği anlaşıldı.
"Viyana'daysak, her şeyi orada bırakacağım ve şimdi bu boktan kasabalarda gidecek hiçbir yer yok," dedi. - Hadi genç adam, ben giderim.
Rostov sessizdi.
- Ya sen? sen de kahvaltı ediyor musun? İyi besleniyorlar, - devam etti Telyanin. - Hadi gidelim.
Uzanıp cüzdanı tuttu. Rostov onu serbest bıraktı. Telyanin cüzdanı aldı ve taytının cebine koymaya başladı ve kaşları dikkatsizce kaldırıldı ve ağzı sanki şöyle diyordu: "Evet, evet, cüzdanımı cebime koydum ve bu çok basit ve kimse bunu umursamıyor." ...
- Ne var genç adam? Dedi, içini çekerek ve kalkık kaşların altından Rostov'un gözlerine baktı. Bir elektrik kıvılcımı hızındaki bir tür göz ışığı, Telyanin'in gözlerinden Rostov'un gözlerine ve ileri geri, bir anda bir ileri bir geri gitti.
"Buraya gel," dedi Rostov, Telyanin'i elinden tutarak. Onu neredeyse pencereye sürükleyecekti. "Bu Denisov'un parası, sen aldın ..." kulağının üzerinden fısıldadı.

Usta heykeltıraş Klodt Petr Karlovich, çocukluğundan beri askeri bir adam olacaktı. Ve yaratıcılığı seçti. Ve akıl hocası olmadan çalışmaya başladı. Ve ayrıca, şartların iradesiyle birinci sınıf bir dökümhane oldu. Bu sanatın gelişimine ivme kazandıran oydu.

Ayrıca Rus hayvan resmini kendi kendine yeten bir disiplin haline getirdi ...

Kalıtsal askeri erkeklerin ailesi

Okuyucuya bir makalede biyografisi anlatılacak olan Peter Karlovich Klodt, 1805 yılında St.Petersburg'da doğdu. Klodt ailesi esas olarak kalıtsal askeri erkeklerden oluşuyordu. Bu soyadı oldukça zayıftı ama iyi doğmuştu. Böylece, heykeltıraşın büyük büyük büyükbabası Kuzey Savaşı'na katıldı ve bu savaşların ünlü figürlerinden biri olarak kabul edildi. Papa Peter aynı zamanda askeri bir adamdı. 1812 Vatanseverlik Savaşı sırasında Bonaparte ordularına karşı savaştı ve bir askeri generaldi. Portresi hala Hermitage galerisinde.

Peter doğduğunda, babası yeni bir görev aldı ve Ayrı Sibirya Birliği'nin karargahına başkanlık etti. Bu nedenle, geleceğin heykelinin çocukluğu ve gençliği Omsk'ta gerçekleşti.

Bu Sibirya şehrinde çizim, modelleme ve oymacılık için bir özlem geliştirdi. On iki yaşındayken, tahtadan atları çoktan oymuştu. Bu hayvanlarda eşsiz bir çekicilik gördü.

Genel olarak, bu hobi babasından genç Peter'a geçti. Ona ordudan iskambil kâğıtlarından kesilmiş kağıt atlar gönderdi. Bundan sonra, en ufak bir fırsatta, gelecekteki heykeltıraş her zaman bu hayvanları çizmeye ve oymaya çalıştı.

1822'de ailenin reisi öldü ve akrabaları hemen Kuzey başkentine dönmeye karar verdi.

Askeri servis

Genç Klodt'un ataları asker olduğu için on yedi yaşındaki Peter bir topçu okuluna girmeye karar verdi. Dürüst olmak gerekirse, yaşamın bu dönemi hakkında çok az şey var. Öğrenci olduğunda on yedi yaşındaydı. Sonra, birkaç yıl sonra, tayfaya terfi etti.

Aynı zamanda boş zamanı olduğunda atları inceledi - davranışlarını, alışkanlıklarını, duruşlarını gözlemledi ... Kısacası, bu hayvanları sanatsal yaratıcılığın özneleri olarak anladı. Doğa dışında hiçbir akıl hocası yoktu. Ayrıca en sevdiği hobisini - çizim veya oyma figürlerini - sürdürmeye devam etti.

1827'de zaten ikinci bir teğmen olan Klodt, hastalık nedeniyle hizmetten ayrıldı. O andan itibaren sadece işine odaklandı.

Akademi Denetçisi

İki yıl boyunca eski subay kendi başına heykelle uğraştı. Daha önce olduğu gibi doğadan çalıştı, antika ve modern sanat eserlerini kopyaladı. Taç giyen kişilerden biri, büyük imparator I. Nicholas'a tahtadan yapılmış bir atlı figürü sundu. Otokrat bu tür "oyuncaklara" çok düşkün olduğundan, yetenekli bir yazar bulmasını emretti. Sonuç olarak, Peter Klodt kendini Kış Sarayında buldu ve imparatorla görüştükten sonra Sanat Akademisi'nde gönüllü oldu. Ayrıca nakit yardım almaya başladı. 1829'du.

O andan itibaren heykeltıraş kendini tamamen sanata adadı. Dersleri dinlemeye başladı, yeni yaratıcı insanlarla tanıştı, saraylarda ve müzelerde heykeller kopyaladı ve süvarilerle at figürinleri oymaya devam etti. Bu arada, 30'lu yıllarda bu "oyuncaklar" tam anlamıyla kapandı. İmparatoriçe'nin masasını Klodt'un benzer bir ahşap heykelciği ile süslediği bilinmektedir. Kısacası heykeltıraşın yeteneği ve ısrarı kaçınılmaz olarak gerçek sonuçlar getirdi. Ve hatta genç yaratıcının kendisinin beklediğinden daha erken.

Akademi öğretmenlerine gelince, başarıya ulaşmasına yardımcı olmak için mümkün olan her şekilde çalışmalarını onayladılar. Ancak genç dinleyicinin doğrudan akıl hocası, kurumun rektörü I. Martos'du. Onu eviyle tanıştıran oydu ...

Rektörün yeğeniyle evlilik

Aslında biyografisi ilginç olaylarla dolu Pyotr Klodt, Martos'un evine sık sık konuk oluyordu. Bir süre sonra rektörün kızıyla evlenmek bile istedi. Ama bu olmadı. Ama yeğenine iyi davranmaya başladı. Juliania Spiridonova - adı buydu. Daha sonra sadık ve sevgi dolu bir eş ve evin metresi oldu. Düğünleri 1832'de gerçekleşti.

Üç yıl sonra, Klodt ailesinin bir varisi vardı - Mikhail. On yıllar boyunca çok ünlü bir sanatçı oldu ve zaman zaman yurtdışında çalıştı.

İlk hükümet emri

Düğünden sonra, Pyotr Klodt (heykeltıraş) ilk hükümet emrini aldı. Kuzey başkentindeki heykelsi dekorasyondan bahsediyoruz. V. Demut-Malinovsky ve S. Pimenov gibi deneyimli yaratıcı şahsiyetler ona eşlik etti. Genç heykeltıraşın anıtsal eserler konusunda kesinlikle hiçbir deneyimi olmamasına rağmen, bir kazanan olarak zekice ortaya çıkmayı başardı. Altı atı, zafer tanrıçasının arabasını taşıyan kemerin tavan arasına yerleştirildiğinde, Klodt (bu şaheserin yaratıcısı olan heykeltıraş) yalnızca Rus otokratının himayesini değil, aynı zamanda dünya çapında ün kazandı.

Ek olarak, böyle bir zaferin ardından, 28 yaşındaki kendi kendini yetiştiren yaratıcı, Sanat Akademisi akademisyeni oldu. Aynı zamanda bir heykel profesörü oldu ve maaşına ek olarak, önemli bir yıllık emekli maaşı almaya başladı. Ayrıca ona geniş bir daire ve bir atölye verdiler ...

Admiralteisky Bulvarı'ndan Anichkov Köprüsü'ne

Klodt, Narva Kapısı'nın tasarımı üzerinde çalışırken, hükümetten başka bir sipariş aldı. İki heykelsi grup oluşturması gerekiyor. Plana göre, Amirallik Bulvarı'nın iskelesini süsleyeceklerdi. Adı "Atı Ehlileştirmek".

Petr Klodt bu proje için modeller yapabildi ve bunları görüşülmek üzere Akademi'ye getirdi. Akademisyenler yetenekli heykeltıraşın çalışmalarından fazlasıyla memnun kaldılar ve bu siparişin eksiksiz olarak tamamlanmasına karar verildi.

Ancak Klodt, Narva Kapısı'nın kompozisyonu üzerinde çalışmaya devam ettiğinden, "terbiyecilere" ilişkin çalışmasına ara vermek zorunda kaldı. Bir süre sonra ilk proje tamamlandığında heykeltıraş önceki kompozisyonuna geri döndü.

Ancak şimdi heykelleri Admiralteisky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü'ne koymayı teklif etti.

Gerçek şu ki, bu yapı başlangıçta ahşap bir vapurdu, sonra bir taştı. Köprü güvenilirdi, ancak büyük bir başkent için çok dardı. Nicholas, yeniden yapılanmanın gerekli olduğunu anladı. Ve bu durumda, Klodt'un "At Terbiyecileri" burada olacaktı. Kısacası böyle bir çalışma, köprüye çok modern bir görünüm kazandırırdı. Sonuç olarak, yapının yeniden inşası 1840'ta başladı.

Ama ondan önce bile, "terbiyecilerin" ilk grubu çoktan hazırdı ve dökümhane işçileri, ekibin sanat eserini bronzla dökmesini bekliyorlardı. Ancak Akademi V dökümhanesinin başkanı Yekimov, maalesef halefini terk etmeden aniden öldü ...

tuzluk

Böyle profesyonel bir uzman olmadan oyuncu seçimi imkansızdı. Ancak aynı şeyi gerçekleştirmek için Klodt, bu çalışmaların uygulanmasını kendisi denetlemeye karar verdi. Dahası, bir askeri okulda ve Akademi'de okurken döküm becerileri konusunda eğitildi.

O zamanlar, sanatsal döküm konusunda mükemmel bir şekilde ustalaşan tek heykeltıraş olarak kabul edildi. Bu nedenle, tüm dökümhane sahasını yönetmek için bir teklif aldı. Kesinlikle reddetmedi. Böylece sanat tarihinde ilk kez, uygun eğitimi almamış bir heykeltıraş, böyle bir atölyeye başkanlık etmeye başladı.

1841'de Klodt zaten iki bronz kompozisyon yapmıştı ve son heykel çiftinin dökümüne hazırlanmaya başladı.

Aynı yılın Kasım ayının sonunda restorasyonun ardından Anichkov Köprüsü açıldı. Bitmiş bronz gruplar, Fontanka'nın sağ kıyısının kaidelerindeydi ve solda alçı kopyalar vardı ...

Hediye hikayesi

1842'de son çift atıldı. Ancak Anichkov Köprüsü'ne ulaşamadılar. Gerçek şu ki, Nicholas heykeltıraşı çağırdım. Klodt'un kreasyonlarını yüceltmek istediğini söyledi. Ve bunun için zaten oyuncu kadrosunu Prusya Kralı Frederick William IV'e vermeye karar verdi.

Sonuç olarak, Klodt Berlin'e gitti. Prusya hükümdarına bronz bir hediye verildi. Bundan sonra, heykeller imparatorluk sarayının ana kapısının yakınına yerleştirildi. Ancak Wilhelm borç içinde kalmadı. Klodt'a bir elmas enfiye kutusu sundu ve ona prestijli Kızıl Kartal Nişanı'nı sundu.

Petersburg'a döndükten sonra bir kez daha "terbiyecileri" rolüne oynamaya başladı. Ancak bu sefer de bu çift hedeflerine ulaşamadı, çünkü o sırada her iki Sicilya Ferdinand II'nin hükümdarı Kuzey Palmira'yı ziyaret ediyordu. Rus otokrat Klodt'un yaratımlarını Sicilya hükümdarına gösterdi. Sonuç olarak Ferdinand, Peter Klodt'un onları şekillendirme şeklini beğendi ve ona bir çift sunmasını istedi. Ve böylece oldu. Heykeltıraşın bronz çifti Napoli'de ve dahiyane yaratıcıya başka bir sipariş verildi.

Dürüst olmak gerekirse, aynı kopyalar Rusya'da. Örneğin, Golitsyn arazisinde ve Petrodvorets'te.

Yaratıcılığın zirvesi

Böylece 1846'dan itibaren sanatçı bir kez daha heykeli yaptı ve tüm kompozisyonu tamamladı. Bu süreç aslında dört yıl sürdü. Ve 1850'de köprüden alçı kopyalar çıkarıldı ve yerlerine bronz figürler yerleştirildi. Böylece, Klodt (heykeltıraş) Anichkov Köprüsü nihayet tasarımı tamamladı. Çalışma yirmi yıl sürdü. Ve bütün topluluk, ustaya benzeri görülmemiş bir başarı getirdi.

Tabii ki, "terbiyecilerden" sonra Klodt başka heykel eserleri yarattı. Ancak sanat bilenlerine göre "Anichkov Atları" sanatçının işlerinin zirvesidir.

70 metre rölyef

P. Klodt (heykeltıraş) en önemli imparatorluk siparişleri üzerinde çalışmaya devam etti. Mermer Saray hizmet binasının yeniden yapılandırılması bunlardan biridir. Böylece projeye göre alt katın tamamının ahırlara verileceği ve bahçeye açılan yapının binicilik salonu olacağı varsayıldı. Buna göre dekorasyon için "İnsanın hizmetindeki at" adı verilen 70 metrelik bir rölyef oluşturuldu. Yazar Klodt'du. Bu eserde heykeltıraş, atların evcilleştirilmesi, yol ve av resimleri, süvari savaşlarından sahneler tasvir etti ...

En içten çalışma

Ustanın diğer heykellerinden Ivan Krylov'un bir anıtı tek başına duruyor. Ünlü fabülistin 1844'te öldüğünü hatırlayın. Ölümü ülke çapında bir keder olarak algılandı. Ertesi yıl, süreli yayınlar aracılığıyla, Krylov'a bir anıtın yerleştirilmesiyle ilgili gönüllü bir abonelik duyuruldu. Üç yıl sonra, gerekli miktar toplandı ve Sanat Akademisi, heykeltıraşlar arasında buna karşılık gelen bir yarışma duyurdu. Sonuç olarak, Klodt kazanan oldu.

Başlangıçta, eski gelenekteki emri yerine getirmeyi planladı. Ama sonunda gerçekten doğru bir portre görüntüsü yarattı.

Genel olarak, sanatçının tüm yaratıcı hayatı, doğrudan himayesi altında otokratın altında geçti. Öyleyse kim onun hatırasını bronzda bırakabilirdi? Sadece Klodt.

Sonuç olarak, İskenderiye Sütunu'nun ünlü yaratıcısı Montferrand, inşaattan sorumluydu. Ancak heykele sadece Klodt kalıp ve döküm koyabilirdi.

1857'nin en başında, anıt atıldı, ertesi yıl usta çoktan kralın bronz bir atlı heykelini yapmaya başlamıştı. Ne yazık ki, döküm işlemi sırasında bir çatlak ortaya çıktı ve sonuç olarak, şeklin bazı kısımları doldurulmadı.

İkincil döküm 1859'da gerçekleşti. Bu sefer her şey başarılı olmaktan da öteye gitti.

Ancak heykelin atölyeden enstalasyon alanına teslim edilebilmesi için duvarlardan birinin kırılması gerekiyordu. Daha fazla sorun yoktu.

Aynı yılın Haziran ayında, imparatorun anıtı ciddiyetle açıldı. Bu eser sadece Isaac Meydanı'nın gerçek bir dekorasyonu değil, aynı zamanda dünya sanatının bir şaheseri haline geldi.

Anatomi

Doğrudan faaliyetlerine ek olarak, heykelleri tüm dünyaca tanınan Klodt Petr Karlovich gelişmiştir. öğreticiler Akademinin genç yetenekleri için. Böylece, otuzlu yıllarda ünlü "Yalan Beden" i bronzdan yaptı. Yani anatomi öğretmenlerinden birinin katılımıyla oluşturulmuş insan anatomisidir. Biraz sonra usta ayrıca "At Anatomisi" ni de yarattı.

Ustanın ani ölümü

Dahi heykeltıraş 1867 sonbaharında öldü. Ani ölüm, Finlandiya'daki kendi kulübesinde onu geride bıraktı. Hayatının son dakikalarında heykeltıraş Klodt'un (eserleri şaheser olarak kabul edilir), her zamanki gibi oyulmuş figürinler olduğunu söylüyorlar.

Klodt, Kuzey başkentindeki Lutheran kilisesine gömüldü. Ve 1936'da ustalar külleri Sanatçılar Nekropolü'ne taşıdı. Aynı zamanda yeni bir mezar taşı yerleştirildi.

Heykeltraşın eşi de dahil olmak üzere akrabalarının neredeyse tamamı Lutheran mezarlığında kaldı. Ne yazık ki, Klodts'un tüm mezarları onarılamayacak şekilde yok edildi ...

Bir sanatçının 30 yaşındaki heykeltıraş Pyotr Karlovich Klodt'u yansıttığı 160 yıllık bir çizime bakıyorum: Büyük-büyük-büyük-torunu Eugene, bir sanatçı-tasarımcı ve arkadaşımla ne kadar benzerlik!

Evgeny Klodt: Ailemiz neredeyse X-XII yüzyıllardan beri biliniyor. Babam, her yerde izlerini bıraktıkları için tüm Avrupa'da Klodtların köklerini aradı. Atalarını, Westfalia, Saksonya ve Prusya'daki Julius Caesar gazileri, Livonia ve Courland'daki Ailen, Warburg, Braunschweig beyliklerindeki kadim Lombard Caesar'ların şecerelerinde buldu ...

Ancak bu canlı ve verimli ailenin kaderi birdenbire şaşırtıcı bir hal aldı: 18. yüzyıldan itibaren Klodts kararlı bir şekilde Rusya'da "tescil edildi". Ve sonra, kelimenin tam anlamıyla parladılar.

İlk Rus Klodt, adını doğumdan itibaren Karl Gustav'dan almıştır. İmparatorluk Majesteleri Catherine II, Paul I ve Alexander I mahkemelerinde ve ordularında Karl Fedorovich olarak vaftiz edildi. Kusursuz hizmet için St. Vladimir ve St. Anna'nın Emirleri verildi. Altın kılıç - "Cesaret için". Bu kılıçla Albay Karl Klodt, Borodino Savaşı'nda Fransızlara karşı yürüdü. Baron ve general olarak hizmetini tamamladı ve Rusya'yı beş oğluyla bıraktı.

Bunlardan birine Pyotr Klodt adı verildi. Bronz atları bir buçuk asırdır Anichkov Köprüsü'nü süslüyor. Tanrı Apollon, dört kanatlı atıyla Bolşoy Tiyatrosu'nun alınlıklarına biner. Büyük Kremlin Sarayı'nın duvarlarından Muzaffer George, sinsi Yılan'a doğru koşuyor ...

Klana hain

Onun "at" kaderi önceden belirlenmişti: bir çocukken, baba Karl oğlu Petka'yı kağıt oyunlardan kesilmiş kağıt at ordusundan gönderdi; Gençliğinde, bir askeri topçu olarak, başkentin hafif süvarilerinin terbiyesine hayran kaldı. Ama süvarilere gitmedi. Zıplamayı değil, atları izlemeyi severdi - onlar olmak, doğal zarafet, doğuştan gelen asalet. Topçu sınıfında balistik yörüngeler yerine atlar çizdi. Ve Peter'ın huş ağacından bir atı nasıl kestiğini görünce, ağabeyi Vladimir haykırdı: "Petka, sen bizim türümüzden bir haindir! Süvari! Arabacı!"

Ancak "atlı" at yapmaya devam etti. Bir zamanlar Peter'in gününde meslektaşları Yetkili Subay Pyotr Klodt'a geldi. Tanıdık olmayan bir personel kaptanı onlarla birlikte. Tahta atlara ilgiyle baktı. Ve aniden dedi ki: "Atını sat Baron!" - "Satılık değil" - dedi Peter. "Neyden?" - "Memurun onuru emir vermiyor. Ama ben verebilirim."

Saray Meydanı'nda mimar Rossi, Napolyon'la savaşın anısına Genelkurmay binasını inşa etti. Ve Zafer Arabası kemerin üzerinde parıldayan bir şekilde yükseldiğinde, Teğmen Klodt'un göğsünde bir şey patladı. Gökten altı bronz at ona doğru uçtu. Ertesi gün istifa etti ...

Ve sonra mucizeler başladı. Kraliyet maiyetinden biri İmparator I. Nicholas'a tahta bir süvari hediye etti. Bu tür oyuncaklara hayran olan ve bildiğiniz gibi "süvarilerde" oynamayı seven çar, "Çok güzel. Bu yetenekli oymacı kim?" Dedi. - "Baron Klodt, Majesteleri. Emekli teğmen". - "Benim için bir at muhafız müfrezesi kesilsin." Ve onları aldıktan sonra emretti: "Şimdi bana bu baronu göster!"

Bayan şans

Şaka yok: emekli bir teğmen, bir oyuncakçı, fakir bir adam (baron olsa bile) imparatorun kendisiyle birlikte dinleyicilere davet edildi! Bir peri masalında olduğu gibi, Çarev'in testi başarıyla geçer: kendi kendine öğretilen, şaşırtıcı bir şekilde herkes için Alman baskılarını zekice kopyalar. Daha sonra himayesi altına alınan Sanat Akademisi'ne şiddetle tavsiye edildi. Hayatı birdenbire yaratıcı bir yola girdi: Akademide dersler, müzelerdeki ve saraylardaki antika mermerleri kopyalamak, yeni tanıdıklar edinmek ... Ama heykel hala "köşede" ve Pyotr Klodt hala oyuncaklarını kesiyor - atlar ve süvariler tersledi.

Bu arada, yirmi beş yaşında - gerçek ustaların kural olarak zaten şaheserler yarattığı yaş. Peter'ın oyuncaklarından gerçek heykele kadar, öyle görünüyor ki, ne kadar uzakta! Ancak, Lady Luck uyumaz. Klodt'un gizemli kaderi, şaşırtıcı kalkışına hazırlanır. Yeni (tahta yerine taş) Narva Zafer Kapıları, üzerinde Zafer Arabası'nın yükselmek üzere olduğu çoktan inşa edildi.

Araba, Pimenov'un at figürleri Demut tarafından tasarlandı. Ancak kral aniden "Pimenov'un atları çok zayıf" diye ilan eder. Ve aynı derecede ünlü heykeltıraşlara Galberg ve Orlovsky adını vermeyi emreder. Bununla birlikte, her ikisi de (profesyonel dayanışma veya imparatorun hoşnutsuzluğundan korkarak) reddetmek için bir bahane bulur. Ve sonra ... Sonra aniden "oyuncak" Klodt'u hatırlıyorlar! Şaşkına dönen, korkan Peter tereddüt eder. Ama ona diyorlar: "Reddedemezsin Baron. Bazı insanlar için belki işe yarar. Ama affedilmeyeceksin, çünkü sen hiç kimse değilsin."

Ve inanılmaz olur. Asla eski klasikler ve imparatorluk formlarında kil ve alçıda çalışmayan usta, ilk dev atı yontarak komisyonun oybirliği sağladı: "Bu model istenen başarı ile yapıldı." Altı atın tamamı bir yıl içinde yontuldu ve atıldı. Ve Şan Arabası koşarak uzaklaştı. Sonuç daha da imkansız bir olaydı: kendi kendini yetiştiren heykeltıraş, hemen akademisyen unvanını aldı.

Yevgeny Klodt: Aynı 1832'de Pyotr Karlovich'in hayatında bir olay meydana geldi, belki daha da önemlisi: Genç akademisyen, Akademi rektörü Yulenka Martos'un yeğeni ile evlendi. Ve zamanın gösterdiği gibi, gelecekteki tüm işlerine layık bir hazine edindi. Büyük büyük büyükbabam tür ressamı Mikhail Petrovich Klodt şöyle hatırladı: "Annem güzel, ince ve zarifti. Üstelik neşeli bir karakteri vardı." "Yulenka ile göğüste Mesih gibiyim," derdi Peter. Yıllar sonra Klodt'u Olympus'una - Anichkov köprüsüne götürecek olan çarın bir sonraki emri, yeni evliler için bir tür hediye oldu.

Anichkov'a giden yol

Anichkov Köprüsü o zamanlar hâlâ dar ve boştu. Ve, belki de, Nicholas genç heykeltıraşı yeni bir toplantıya atamasaydım - bu sefer at muhafızları arenasında, İngiliz aygırlarının incelemesinde.

Atlar, İngiliz denizciler tarafından götürüldü. Kral onları mitolojik Dioscuri ile karşılaştırdı ve Klodt'a sordu: "Ne diyorsun Baron?" "Soylu atlar, Majesteleri," diye cevapladı Peter kaçamak bir tavırla, "İşte bu," diye devam etti imparator. "Saray Meydanı'nı yeniden inşa ediyoruz: oraya at ve terbiyecileri koymak güzel olurdu."

Ve Klodt, bu sefer gerçek bir doğa olmadan canlı bir at olmadan yapamayacağını düşündü. At, gece gündüz her zaman orada olmalıdır. Atınızın su adamı olmanın tek yolu budur: önce onu evcilleştirin ve evcilleştirin ve ancak sonra eyer - bronz olanı.

Ve böylece, heykeltıraşın emrinde, çarın ahırlarından akademik ahırına iki safkan Arap aygırı getirdiler: Peter onları çizebilir, şekillendirebilir, kendi elinden besleyebilir ve arabasına koşabilirdi.

Ve çalışma devam etti. Atölyeyi ziyaret eden ve atların hâlâ çamurda olduğunu gören I. Nicholas, hayranlıkla şunları söyledi: "Baron, atların aygırlarımdan daha iyi."

Evgeny Klodt: İlk iki grup seçime hazırdı. Ancak ... Klodt'un atları Anichkov Köprüsü'ne nasıl ulaştı? Ne de olsa hem çar hem de akademik konsey, Admiralteisky Bulvarı'nın yakınında, Saray Meydanı'nın girişinde, "Tamerleri" (bu geleneksel addı) kurmaya karar verdi. Ama güzel bir yaz akşamı, Pyotr Karlovich evden ayrıldı ve yerini aramaya gitti. Yıllar sonra, büyük büyük büyükbabam hakkında bir kitap için materyal toplayan babam Georgy Klodt da aynı yolu izledi.

"... Isaac dubası köprüsünden," dedi babası, "Pyotr Klodt, atlarını koyması gereken Amirallik ve Dolgu'ya gitti. Sağda ve solda Peter, Paul ve Amiralliğin görkemli kuleleri, aralarında gemi direkleri var. Peki, Nevsky'den bakarsanız "Doğrudan gözlerin içine - bir sivri. Peki atlarını burada kim ve nerede görecek? Ve Amiralliği arkasında bırakarak Nevsky Prospect boyunca yürüdü. Moika Nehri'ni geçti, Teatralnaya'ya baktı. Nevsky'ye döndü. Başka hiçbir yer yok gibiydi. Ama o Ve Anichkov Köprüsü'nde durdu ve Nevsky görebildiği kadar uzaklaşıyordu: arabalar yarışıyordu, memurlar şaklıyordu, bayanlar ve baylar yürüyordu, memurlar acele ediyordu ... Ve ani bir kalp atışını hissediyordu, Pyotr Karlovich anladı - seçim yapıldı: bu yerden her şeyi gördü ve - herkes onu gördü! "

Kendim yayınla

(Çar'ın planına aykırı olarak) heykelsi "şiirini" Anichkov üzerine sahnelemeye karar verdikten sonra, Peter bunu sadece Nicholas'a ima etti - anlaşma kendiliğinden geldi. Çar, Anichkov'un gerçekten çağdışı olduğunu ve yeniden inşa edilmesi gerektiğini anladı. Ve sonra Klodt'un atları burada olacak.

Klodt'un yaratıcı davranışının mantığı onu her zaman başarıya götürdü. Bu yüzden, Akademi'de hala gönüllü iken, en iyi Rus dökümhane işçisi Vasily Yekimov'un çırağı oldu. Ve zaten seçkin hale gelen, heykelden neyin ve nasıl bronzlaşacağını güvenilir bir şekilde bilmek için sanatsal dökümden ayrılmadı. O anda, ilk modeller döküm için hazır olduğunda, Yekimov aniden öldü. Ve dökümde mükemmel bir şekilde ustalaşan tek heykeltıraş olarak, Klodt'a ürünlerini bronzla giydirmesinin yanı sıra tüm Döküm Evi'nin başına geçmesi teklif edildi.

Ve şimdi ciddi saat geldi. Klodt ve uşaklarının çevresindeki eritme fırınlarının etrafında çok sayıda insan toplandı. Metalin başlamasını bekliyorduk. Kalabalık şapkalarını çıkararak sustu. İşçiler alçıya levyelerle vurdular ve erimiş bronz, sıcak nefes alıp pırıl pırıl kalıplara aktı. Klodt tamamen merak içindeydi. İşçiler sıcaktan ateşliydi - içmeleri için süt verildi. Sanat Akademisi Başkanı Olenin heyecandan duramayarak dökümhane kapılarının önünde oturdu ve dua etti. Aniden, güçlü bir "yaşa" duyuldu. Bitti! Klodt, Olenin'e gitti, yanına bir taburede çöktü ...

Ve Nevsky Prospect'te Anichkov Köprüsü yeniden inşa ediliyordu. Mimarlar, demiryolu işçileri, inşaatçılar - Petersburg'un tamamı Klodt atları üzerinde çalıştı. Kısa süre sonra, genç vodnichy'nin yetiştirme atını tuttuğu ikinci "Tamer" grubu rol aldı. Hem birinci hem de ikinci bronz gruplar için Klodt, alçıda kopyalarını çıkarıp bronzla tonladı. Çar, yeni Anichkov'u bir an önce açıp köprünün dört köşesine de heykeller yerleştirmeye hevesliydi. Pyotr Klodt o zaman tüm parlak performansını Anichkov'da Petersburgluların önünde dört bronz sahnede oynamasının bir on yıl daha alacağını mı düşündü?

Ancak, 20 Kasım 1841'de St. Petersburg'un gördüğü şey herkesi hayrete düşürdü: Gazeteler, "Bir atın ve Anichkov'daki bir adamın hayatı", sanatta yeni bir dünyayı temsil ediyor. Bir atı kuşatan bir vodnik gibi, heykeltıraş Pyotr Klodt da bu sanatta yer aldı. Ellerini ve yanlış yoldan gerçek yola döndü. "

Çar, Klodt'u çağırdı ve şöyle dedi: Tüm dünyada yarattıklarını yüceltmek istiyor. Ve bunun için halihazırda yapılmış heykelleri, onlar için deli olan Prusya kralı IV. Frederick William'a bağışladı. Peter bir hediye ile Berlin'e gitmek zorunda kaldı.

Yevgeny Klodt: Bu arada, Pyotr Karlovich'in en şaşırtıcı özelliklerinden biri ortaya çıktı, bu da hanedanımızın karakteristik bir özelliği haline geldi: yabancıların torunlarından biri, ruhu, alışkanlıkları, tercihleri \u200b\u200bo kadar Rus'du ki, Almanya'da olduğu için anavatanı için çok can atıyordu. Ancak, Klodt'un "acısı" ödüllendirildi: Friedrich Wilhelm ona Kızıl Kartal Nişanı ve bir elmas enfiye kutusu verdi.

Aynı yıl The Tamers'ı yeniden canlandırdı. Ancak, her iki Sicilya Kralı Ferdinand II'nin bir başka konuğu, Klodt'un kutsal atlarını gören, onları her gün Napoli'de görmek istedi. Ve onları aldıktan sonra, Klodt'a Napoli Nişanı'nı verdi. Bundan sonra, Avrupa gazeteleri şunları bildirdi: "Bugün Napoli'de üç mucize var: Kurtarıcı'nın haçtan alınan, şeffaf bir mermer örtü ile kaplı bedeni," Haçtan Kurtarıcı'nın İnişi "- Espagnoletta'nın bir tablosu ve Rus Baron Klodt'un bronz atları". Berlin, Paris, Roma, Peter Klodt'a Akademilerinin fahri üyesi unvanını verdi.

Sonsöz yerine

Anichkovoye'deki "Tamers", Klodt'un kırk beş yaşında heykeltıraş tarafından yaratıcı güçlerinin en iyi döneminde söylenen kuğu şarkısı oldu. En iyi eserini bestelemekle birlikte, aynı zamanda Aziz Isaac Katedrali'nin iç mekanlarının dekorasyonunda da yer alır - görünüşü "Christ in Glory", Altar Gates üzerindeki frizi süsledi. Mermer Saray için avlanma ve yol resimlerini tasvir eden dev bir kısma oluşturur. 1849'da, Anichkov'daki destanın tamamlanmasından bir yıl önce, Rus efsanevi Ivan Andreevich Krylov'un anıtı için yarışmayı kazandı. Ve zaten 1852'de "büyükbabasını" Yaz Bahçesi'ne atıyor ve oturuyor - elinde açık bir kitapla, üzgün bir şekilde dalgın bir suratla, bütün bir masal kahramanıyla çevrili.

Bu yıllardaki heykeltıraşın yelpazesi çarpıcıdır: samimi bir "ev" anıtından St. Petersburg'daki Krylov'a, Kiev'deki gerçek anlamda evrensel bir St. Vladimir heykeline. Daha sonra Klodt, son büyük eserlerine devam eder - I. Nicholas anıtı. Bu başarı hem görkemli hem de semboliktir. Peter Karlovich, çarını 12 yıl geride bıraktı. Ama özünde, tüm yaratıcı hayatı imparatorun himayesi altında geçti. O değilse, imparatorun anısını bırakacak olan kimdi? Muhtemelen herkes bunu anladı. II. İskenderiye'nin babasına bir anıtın inşasını emanet ettiği İskenderiye Sütunu'nun yaratıcısı Montferrand dahil. Mimar, Peter Klodt'a kralın atlı bir heykelini yapmasını ve atmasını teklif etmekte tereddüt etmedi.

Bir zamanlar, genç "oyuncak" Pyotr Klodt, şaşırtıcı bir şekilde çara benzeyen Nicholas için bir at muhafızı kesti. Otuz yıl sonra, Rusya'nın ilk heykeltıraşı oldu, bronz "At Muhafızları" nı bir kaide üzerine koydu ... Kocaman, neredeyse tüm maiyetinden iki kafa daha uzun, omuzlarının üzerine sarılan bir Nikolayev paltosuyla, kırmızı bantlı beyaz bir keple, Alexander II önünde durdu. onun babası. Sonra Klodt'a dönerek elini sessizce ona doğru uzattı. Bronz kralın altındaki at, dörtnala koştu. Görünüşe göre başka bir an - ve devasa atlı gökyüzüne doğru yola çıkacaktı.

St.Petersburg'da sayısız sanat hazinesi var: Rossi Caddesi'nin dehası, muhteşem Rastrelli Kış Sarayı, Montferrand'lı görkemli Isaac ... Ve yine de: "Klodt atları olmayan St. Petersburg yoktur!"

Pyotr Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) (o. Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867), olağanüstü bir Rus heykeltıraştır.

Oğlan, oğlan, memur

Gelecekteki heykeltıraşın ailesi, kalıtsal askeri erkeklerden oluşuyordu. Çoğu zaman olduğu gibi, soyadı iyi doğmuş olmasına rağmen zengin değildi. Büyük büyük büyükbabası ünlü figürlerden biriydi Kuzey Savaşı, İsveç hizmetinde büyük bir generaldi. Heykeltıraşın babası, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda savaşan bir askeri generaldi. Ünlü generalin portresi Kışlık Saray galerisinde değerli bir yere sahiptir.PK Klodt 1805'te St. Petersburg'da doğmuş olmasına rağmen, çocukluğunu ve gençliğini babasının Ayrı Sibirya Kolordusu'nun kurmay başkanı olarak görev yaptığı Omsk'ta geçirmiştir. Orada, büyükşehir eğitiminin standartlarından uzakta, Avrupa kültüründen uzakta, baronun oyma, modelleme ve çizim tutkusu ortaya çıktı. Hepsinden önemlisi, çocuk atları canlandırmayı severdi, onlarda özel bir cazibe gördü.Ataları gibi çocuk da askeri bir kariyere hazırlanıyordu. 1822'de 17 yaşında başkente döndü ve topçu okuluna girdi. Askeri zanaatı öğrenmekten kalan tüm boş zamanlarını hobisine verdi. Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da bilinmektedir. "Atı bir sanatsal yaratım konusu olarak kavradığı için, doğadan başka bir akıl hocası yoktu."Üniversiteden mezun olduktan sonra, gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve ondan sonra 1828'de askerlik görevinden ayrıldı ve sadece heykel yapmaya devam etmeye karar verdi.

heykeltraş

İki yıl boyunca Klodt bağımsız olarak okudu, modern ve antika sanat eserlerini kopyaladı ve doğadan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nde gönüllü olarak çalışıyor, öğretmenleri I.P. Martos Akademisi'nin rektörü ve S.I. Galberg ve B.I. Orlovsky heykel ustaları. Genç heykeltıraşın çalışmasını ve yeteneğini onaylayan onlar, başarıya ulaşmasına yardımcı oldu. Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik temettüler getirdi: 1830'ların başından itibaren atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Narva Kapısı'nın Atları

Kariyerinin güçlü bir devamı, S. S. Pimenov ve V.I.Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte Narva Kapısı'nın heykelsi dekorasyonu için büyük bir hükümet emri oldu. Klodt'un 1833 modeline göre dövme bakırdan yapılmış zafer tanrıçasının arabasını taşıyan kemerin tavan arasına altı at yerleştirilmiştir. Bu arsanın klasik tasvirlerinden farklı olarak, Klodt tarafından gerçekleştirilen atlar ileri atılır ve hatta ayağa kalkar. Dahası, tüm heykelsi kompozisyon hızlı bir hareket izlenimi veriyor. Yazar, bu çalışmayı tamamladıktan sonra I. Nicholas'ın dünya çapında ün ve himayesini aldı. Bir efsane var ki Nicholas ben: "Klodt, atları bir aygırdan daha iyi yapıyorsun."

Anichkov köprüsü

1850'lerde Anichkov köprüsü

1832'nin sonlarında - 1833'ün başlarında, heykeltıraş, Amirallik Dolgusu'ndaki saray iskelesini dekore etmek için iki heykel grubunun idamesi için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında, Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın Ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylandı ve Sanat Akademisi'ne tartışılmak üzere teslim edildi. Akademik Konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade ettiler ve her iki ilk grubun da tam olarak tamamlanmasına karar verildi. Bu projedeki çalışmalardaki bu başarıdan sonra, Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerine çalışmaları tamamlaması nedeniyle bir ara verildi. Bu ara 1830'ların ortasında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini yöneten İmparator I. Nicholas, aslanların ve atların birleşimini onaylamadı. Dioscuri yerine iskeleye vazolar yerleştirildi. PK Klodt, Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşası projesine dikkat çekti ve heykellerin Admiralteyskaya setinin iskelelerine veya Admiralteisky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü desteklerine aktarılmasını önerdi. Teklif onaylandı ve yeni proje köprünün batı ve doğu tarafındaki dört kaide üzerine iki çift heykelin yerleştirilmesini sağladı. 1838'e gelindiğinde, ilk grup ayni olarak gerçekleştirildi ve bronza çevrilmeye hazırdı. Aniden aşılamaz bir engel ortaya çıktı: İmparatorluk Sanat Akademisi V.P. Ekimov'un Dökümhane Evi'nin başkanı olan halefi bırakmadan aniden öldü. Bu kişi olmadan heykel dökümü imkansızdı ve heykeltıraş, döküm işinin yürütülmesini bağımsız olarak denetlemeye karar verdi.

Bronzda enkarnasyon

Çalışmayı yürütmek için, kendisine topçu okulunda öğretilen, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaşan ve Klodt akademide gönüllü iken V.P. Ekimov'un derslerinde kullanılan dökümhane temellerinin becerileri ona faydalı oldu. 1838'de Dökümhane'ye başkanlık ederek, gelişmeyi üstlendi, teknolojik yenilikleri ve modern yöntemleri üretim işine getirdi. Heykeltıraşın bir dökümcü haline gelmesi, beklenmedik sonuçlar getirdi: döküm heykellerinin çoğu ek işlem gerektirmedi (kovalama veya düzeltme). Bu sonuca ulaşmak için, en küçük olasılıkların yeniden üretilmesi ve kompozisyonun eksiksiz bir şekilde dökülmesiyle balmumu orijinali üzerinde titiz çalışma gerekiyordu (bu noktaya kadar, bu kadar büyük heykeller parçalar halinde döküldü). 1838-1841 yılları arasında heykeltıraş, bronzda iki kompozisyon yapmayı başardı ve ikinci bir çift heykel dökümü için hazırlıklara başladı. 20 Kasım 1841'de restorasyondan sonra köprü açıldı.Yan kaidelerde iki çift heykel kompozisyonu vardı: Fontanka Nehri'nin sağ kıyısında (Amirallik tarafından) bronz gruplar, kaide üzerine alçı boyalı kopyalar yerleştirildi. Yeniden dökümler 1842'de yapıldı, ancak köprüye ulaşamadılar, imparator bu çifti Prusya kralı IV. Frederick William'a sundu ve talimatıyla heykeller imparatorluk sarayının ana kapısını süslemek için Berlin'e gitti. 1843-1844'te yeniden kopyalar yapıldı. 1844'ten 1846 baharına kadar, Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldılar, ardından Nicholas onları "her iki Sicilya kralı" Victor Emmanuel II'ye (Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na) gönderdi. Ayrıca, Rusya'daki bahçelere ve saray binalarına heykel kopyaları yerleştirilmiştir: St.Petersburg civarında - Strelna ve Peterhof'taki Oryol Sarayı'nda ve ayrıca Moskova yakınlarındaki Kuzminki'deki Golitsyn arazisi, Kuzminki-Vlakhernskoye arazisi. 1846'dan beri, yine Anichkov Köprüsü'nün doğu tarafına alçı kopyalar yerleştirildi ve sanatçı, topluluğun daha fazla devamı ve tamamlanmasını yaratmaya başladı. Kompozisyondaki katılımcılar aynıydı: at ve sürücü, ancak yeni bir olay örgüsünün yanı sıra farklı hareketleri ve kompozisyonları vardı. Sanatçının kopyaları yapması dört yıl sürdü ve 1850'de alçı heykeller nihayet Anichkov Köprüsü'nden kayboldu ve onların yerine Baron Klodt liderliğindeki Sapper Taburu'nun askerleri yeni bronz figürler yerleştirdi. Anichkov Köprüsü'nün dekorasyon çalışmaları tamamlandı.

Arsa

1. Birinci grupta hayvan insana itaatkârdır - çıplak bir atlet, dizginini sıkarak, yetiştirme atını kısıtlar. Hem hayvan hem de kişi gergin, mücadele büyüyor.
   • Bu, iki ana köşegenle gösterilir: Gökyüzüne karşı görülebilen atın boynunun ve sırtının düz silueti, sporcu figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı doğru çevrilmiş, ağzı açık, burun delikleri şişmiş, at havadaki ön ayaklarıyla atıyor, şoför figürü spiral şeklinde açılmış, atı üzmeye çalışıyor.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçiyor gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at sürücünün üstesinden gelir: adam yere atılır ve at kurtulmaya çalışır, muzaffer bir şekilde boynunu büker ve battaniyeyi yere fırlatır. Sadece sürücünün sol elindeki dizgin atın özgürlüğünü engeller.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilir ve kesişimleri vurgulanır. Atın ve sürücünün siluetleri, ilk iki heykelin aksine açık bir kompozisyon oluşturur.
4. Dördüncü grupta adam kızgın bir hayvanı evcilleştirir: tek dizine yaslanarak, bir atın vahşi koşusunu evcilleştirir, dizginini iki eliyle sıkar.
   • Atın silueti çok düz bir köşegen oluşturur, atın sırtından düşen perdelikten dolayı sürücünün silüeti ayırt edilemez. Anıtın silueti yine inzivaya ve duruşa kavuştu.

prototipleri

Roma Forumu'ndaki Dioscuri Heykelleri.

Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleri, Klodt'un atlarının doğrudan bir prototipi olarak hizmet etti, ancak bu antika heykellerin doğal olmayan bir hareket nedeni vardı ve aynı zamanda oranlarda da bir ihlal vardı: genç erkeklerin büyütülmüş figürlerine kıyasla, atlar çok küçük görünüyor. Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Couste (fr.) Tarafından 1740 civarında yaratılan ve Place de la Concorde'dan Champs Elysees'in girişinde Paris'te bulunan "Marly Atları" idi. Kustu'nun yorumunda, atlar hayvan ilkesini kişileştirir, hızlı, boyun eğmez gaddarlığı sembolize eder ve küçük sürücülerin yanında devler olarak tasvir edilir. Klodt, sırayla, anatomisini yıllarca çalıştığı sıradan süvari atlarını tasvir etti. Oranların ve plastiklerin gerçekçiliği, heykeltıraş tarafından klasisizm geleneklerinde tasvir edildi ve bu, köprünün heykelsi dekorasyonunun şehrin bu kısmının tarihi mimari peyzajına sığmasına yardımcı oldu. Bu kompozisyonun seleflerinin eserlerinden en büyük farklarından biri, tam ve koşulsuz simetri fikrinin reddedilmesi ve dört kompozisyondan oluşan ardışık bir eserin yaratılmasıdır.

Sonuç

Heykeltıraş, hayatının 20 yılını bu işe harcadı. Bu eser, heykeltıraşın en önemli ve ünlü eserlerinden biri haline geldi. 1833'te sanat konseyinde ilk iki heykelsi kompozisyonu tartıştıktan sonra, akademik konsey, heykeltıraşın atanmış akademisyenlere seçilmesine karar verdi ve bu, beş yıl sonra, 1838'de yapıldı. Yine aynı yıl heykel profesörü olarak atandı ve İmparatorluk Sanatlar Akademisi Dökümhanesi'nin başkanlığını yaptı. Eserin kendisi çağdaşları tarafından güzel sanatların zirvelerinden biri olarak kabul edildi, KP Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü" tablosuyla karşılaştırılabilir. Kısa sürede Avrupa ünü kazandı. Son olarak heykeller ilk seçeneklerin yerleştirilmesinden sadece 10 yıl sonra yerlerini aldı. Kaidelerini iki kez terk ettiler:

• 1941'de abluka sırasında heykeller kaldırıldı ve Anichkov Sarayı'nın bahçesine gömüldü.
• 2000 yılında heykeller restorasyon için köprüden kaldırıldı.

Tanınmış usta

Zanaatının ustası olarak kabul edildikten sonra Klodt başka heykel eserleri de sergiledi, ancak sanat eleştirmenlerine göre Anichkov Köprüsü'ndeki atlar onun en iyi eseri olarak kaldı.

Hizmet evi

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın "Hizmet Evi" nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un projesine göre, zemin katı saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın bir arena olması gerekiyordu. Bu amaçla, binanın cephesi boyunca, ikinci katın pencerelerinin üzerinde, orta kısmın tamamı boyunca yapıyı dekore etmek için yedi metrelik bir kabartma "İnsanın hizmetinde at" yapılmıştır. Mimarın grafik taslağına göre Klodt tarafından yapıldı, ortak bir arsa veya fikirle birleştirilmemiş dört bloktan oluşuyordu:

• Binicilerle mücadele;
• At alayları;
• Binicilik ve savaş arabası gezileri;
• Av arazileri.

Sanat eleştirmenleri, bu rölyefin Klodt tarafından Parthenon'un frizindeki atların görüntüsünde ve benzerliğinde yapıldığına inanıyor. Bu görüş, kabartmalarda tasvir edilen insanların Roma kıyafetleri tarafından desteklenmektedir. Yan duvarların timpanları da Klodt tarafından yapıldı ve kabuklara üflenen semenderleri tasvir etti.

Krylov Anıtı

Fabl türünde çalışan büyük Rus şairinin tüm uzun yaşamı, St.Petersburg'la ilişkilendirildi: buraya on üç yaşında geldi ve burada altmış yıldan fazla yaşadı, neredeyse hiç St.Petersburg'dan ayrılmadı. Bu şehirde şöhret ve popüler aşk Krylov'a geldi. 1844'te bu dünyayı terk ettiğinde, ölümü ülke çapında bir keder olarak algılandı. Bir yıl sonra, 1845'te, fabuliste bir anıt dikmek için gazeteler aracılığıyla tüm Rusya'nın gönüllü aboneliği ilan edildi. 1848'de 30 binden fazla ruble toplandı ve Sanat Akademisi tarafından bir yarışma ilan edildi, o zamanın önde gelen heykeltıraşları katıldı. Yarışmayı Klodt'un projesi kazandı. Orijinal eskiz, antik çağın anıtsal geleneklerinde yapılmıştır: Çıplak göğüslü bir Roma togasında Mighty Poet. Ancak aynı sayfada, anıtın Yaz Bahçesi'ndekini anımsatan bir versiyonu var. Klodt yenilikçi bir teknik kullanabildi: zamanında St.Petersburg ve Moskova'yı süsleyen komutanların, kralların, soyluların plastik görüntülerinin aksine, alegorilerin tanıdık dilini terk edip gerçekçi bir portre görüntüsü yaratan bir anıt yarattı. Heykeltıraş, fabülisti, sanki Yaz Bahçesi'nin ıhlamur ağaçlarının altında dinlenmek için oturmuş gibi doğal rahat bir duruşla gündelik kıyafetler giymiş bir bankta oturan tasvir etti. Tüm bu unsurlar, heykeltıraşın Krylov'un kişiliğinin özelliklerini aktarmaya çalıştığı şairin yüzüne dikkat çekiyor. Heykeltıraş, çağdaşları tarafından tanınan şairin portresini ve genel benzerliğini aktarmayı başardı. Sanatçının fikri şairin basit bir imgesinin ötesine geçti, Klodt, kaidenin çevresine masal karakterlerinin yüksek kabartma görüntülerini yerleştirerek heykelsi bir kompozisyon yaratmaya karar verdi. Görüntüler açıklayıcıdır ve 1849'da Klodt, kompozisyonu oluşturmak için ünlü illüstratör A.A.Agin'i işe aldı. Klodt figürleri bir kaideye aktardı, görüntüleri canlı doğa ile dikkatlice kontrol etti. Anıt üzerindeki çalışmalar 1855'te tamamlandı.

Anıt eleştiri

Klodt, yüksek rölyefli hayvan tasvirinde maksimum gerçekçilik elde etmek için küçük bir seçicilikle eleştirildi ve yazara, okuyucuların hayal gücündeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevit, köpek, tilki olduğundan daha alegorik olduğuna işaret etti. Ayrıca anıtın yazarları, kompozisyon açısından karmaşık olan kaidenin yüksek rölyefi ile portre heykelin gerçekçi sanatsal çözümü arasındaki orantısızlık nedeniyle eleştirildi. Bu eleştiriye rağmen, torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı, Rus heykel tarihinde hak ettiği yeri aldı.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

1833-1834'te heykeltıraş V.I.Demut-Malinovsky, 988'de Rus vaftizinin başlatıcısı olan 978'den Kiev prensi olan Kiev Prensi Vladimir'e bir anıt projesi üzerinde çalıştı (diğer kaynaklara göre - 980'den). Çalışma, projenin İmparatorluk Başkanına sunulmasıyla sona erdi. Sanat Akademisi. Belirsiz nedenlerle, proje üzerindeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı. 1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K.A.Ton işin yönetimini devraldı. Aynı yılın sonunda şu bilgiler ortaya çıkıyor: "Proje yürütme için kabul edildi"... Tone, Demut-Malinovsky'nin modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden düzenledi ve kaideyi sözde Bizans tarzında yüksek kule benzeri bir kilise biçiminde tasarladı. O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesinden sorumluydu, anıtı bronz dökmekle görevlendirildi. Oyuncu seçimi yapmadan önce, Demut-Malinovsky tarafından bir defada yapılmış küçük bir heykelciği devasa boyutta anıtın üzerinde yapmak zorunda kaldı. Bu işi yaparken modele göre değişiklik yapılması kaçınılmazdır. Taslak tasarımı anıtla karşılaştırmak mümkün olmadığından bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır: Taslak model ayakta kalmamıştır. Klodt, heykelin ön yüzünde harika bir iş çıkardı, ona bir maneviyat ve ilham ifadesi verdi. Anıt, 16 metre yüksekliğinde bir kaide üzerine yerleştirilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıt özlü ve sadedir, üslupta Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, akan bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerine uzandığı bir haç var. Klodt işini çok bilinçli bir şekilde yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve çok iyi bir yer seçti: heykel Dinyeper bankasının yüksek dağlık arazisine yazılmıştır. Anıt, 1853'te Kiev'de Dinyeper kıyısında dikildi. Anıt, parayla çoğaltıldı - görüntüsü, 100 bin karbovanetlik Ukrayna mezhebinin dekorasyonu olarak kullanıldı.

I. Nicholas Anıtı

Nicholas I (1796-1855) - Tüm Rusya İmparatoru (1825-1855).

St.Petersburg'daki St. Isaac Meydanı'na kurulacak olan anıt, 1856-1859'da Auguste Montferrand tarafından tasarlandı. Anıt, Mariinsky Sarayı ile St. Isaac Katedrali arasındaki geniş bir alanın farklı bir mimari topluluğunun birleştirici bir merkezi olarak tasarlandı. Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: Klodt imparator figürünü kendisi yaptı. Kaide, heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:

• N.A. Romazanov üç kısma yarattı.
• 1856-1858'de RK Zaleman dört alegorik kadın figürü tamamladı: "Güç", "Bilgelik", "Adalet" ve "İnanç" ve aynı kaide üzerinde Kont MM'yi tasvir eden bir kısma İmparator'a Speransky Yasaları.
• Kompozisyonun tepesinde imparatorun atlı figürü yer alıyor. Klodt tarafından oluşturulan orijinal eskiz, sakin bir şekilde ayakta duran bir at üzerindeki bir biniciyi temsil ediyordu. Yazar, imparatorun karakterini yansıtmak için yüz ifadeleri ve jestler kullanmayı planladı, ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirme amacına hizmet edemediği için Montferrand tarafından reddedildi ve heykeltıraş yeni bir eskiz oluşturdu. İçinde, karakteri karakterize etme fikrinden vazgeçerek, sadece arka bacak çiftine yaslanan hareket halindeki bir atı tasvir etti. Bir atın bu aceleci pozunda, imparatorun törensel figürü ona karşı çıkar. Bu taslağı uygulamak için heykeltıraş, tüm binicilik figürünün ağırlığını doğru bir şekilde hesaplama zahmetine girdi, böylece sadece iki destek noktasına dayanarak durdu. Bu versiyon mimar tarafından benimsendi ve bronzla şekillendirildi.Genellikle, Nicholas heykelinin tanımına dönen herkes, en zor görevi yerine getirme teknik becerisine dikkat çekti - atı iki destek noktasına yerleştirmek. Güçleri için Klodt, Olonetska'daki en iyi tesisten demir destekleri (60 pood ağırlığında, gümüş olarak 2000 ruble değerinde) sipariş etti.

Sovyet zamanlarında çalışmanın değerlendirilmesi

• Sovyet tarihçileri ve sanat eleştirmenleri, anıtın kompozisyon ve üslup kompozisyonunu pek takdir etmediler ve öğelerin tek bir kompozisyon gibi görünmediğini belirttiler:
  • Kaide, kaide üzerindeki kabartmalar ve atlı heykel tek bir fikre bağlı değildir ve bir ölçüde birbiriyle çelişir.
  • Anıtın formları küçük detaylarla ezilmiş ve aşırı yüklenmiştir ve kompozisyon iddialı ve aşırı dekoratiftir.

• Aynı zamanda, kompozisyonun olumlu özelliklerini de vurgulayabiliriz:
  1. Kompozisyon, amaçlanan amacı karşılar ve karenin topluluğunu tamamlayarak ona bütünlük ve bütünlük kazandırır.
  2. Bütünün tüm parçaları, ustaları tarafından profesyonelce yapılır, öğelerin sanatsal değeri yadsınamaz.
• Çarlık ile bağlantılı her şeyin 1917 Devrimi'nden sonra ortadan kaldırılmasına rağmen, benzersiz özelliği nedeniyle St. Isaac Meydanı'ndaki I. Nicholas anıtı - ağır bir atlı heykeli sadece arka ayakları üzerinde duruyor - bir mühendislik şaheseri olarak kabul edildi ve Sovyet döneminde yıkılmadı.

Heykeltıraşlar A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov ve diğerleri, 10 Eylül 1839'dan itibaren "Rus-Bizans" tarzında - Kurtarıcı İsa Katedrali'nin (neredeyse 40 yıl için inşa edilmiş) anıt kilisesinin heykelleri üzerinde çalıştılar.

Heykeltıraşın yaşam özeti

Efendinin torunlarına bıraktığı grafik ve plastik biçimindeki somut mirasa ek olarak, hayatında birkaç zirveyi daha fethetti:

• Sanat Akademisi'nin Dökümhanesi'ne başkanlık ederek, Rusya'daki sanatsal döküm kalitesinde bir gelişme sağladı ve bu, bu sanatın Rusya'daki gelişimine ivme kazandırdı.
• Rus hayvan çalışmalarını yeni bir seviyeye taşıdı ve kendi kendine yeten bir sanat disiplini haline getirdi.

Küçük heykelsi formlar

Kariyeri boyunca Klodt, küçük form plastikleri yönünde çalıştı. Bu yazarın heykelcikleri çağdaşları tarafından çok değerliydi. Bazıları sanat eseri olarak kabul ediliyor ve Rusya Devlet Müzesi gibi müzelerin koleksiyonlarında yer alıyor.

Ölüm

Sanatçı, hayatının son yıllarını 8 Kasım 1867'de öldüğü kulübesinde (Halala malikanesi, Finlandiya Büyük Dükalığı) geçirdi. Smolensk Lutheran mezarlığına gömüldü, 1936'da küller Sanatçılar Nekropolü'ne nakledildi.