قصيدة سقوط أوراق إيفان بونين. قصيدة "الأوراق المتساقطة" إيفان بونين بعض المواد الشيقة

استمرت طفولة كاتب المستقبل في ظروف حياة النبلاء المتضائلة ، "العش النبيل" المدمر أخيرًا (مزرعة بوتيركا في منطقة يليتس في مقاطعة أوريول). لقد تعلم القراءة مبكراً ، منذ الطفولة كان لديه خيال وكان شديد التأثر.

بعد أن دخل إلى صالة الألعاب الرياضية في يليتس في عام 1881 ، درس هناك لمدة خمس سنوات فقط ، نظرًا لأن الأسرة لم يكن لديها الأموال اللازمة لذلك ، كان عليه إكمال دورة الصالة الرياضية في المنزل (تمت مساعدته في إتقان برنامج الصالة الرياضية ، و ثم الجامعة ، على يد شقيقه الأكبر يوليوس ، الذي كان للكاتب أوثق علاقة به). نبيل بالولادة ، لم يتلق إيفان بونين حتى تعليمًا في صالة الألعاب الرياضية ، وهذا لا يمكن إلا أن يؤثر على مصيره في المستقبل.

وسط روسيا ، التي قضى فيها بونين طفولته وشبابه ، غرقت في أعماق روح الكاتب. كان يعتقد أن المنطقة الوسطى من روسيا هي التي أعطت أفضل الكتاب الروس ، وأن اللغة ، اللغة الروسية الجميلة ، التي كان هو نفسه متذوقًا حقيقيًا ، في رأيه ، نشأت وتم إثراءها باستمرار على وجه التحديد في هذه الأماكن.

لاول مرة الأدبية

منذ عام 1889 ، بدأت حياة مستقلة - مع تغيير المهن ، مع العمل في كل من الدوريات الإقليمية والعاصمة. وبالتعاون مع مكتب تحرير صحيفة أورلوفسكي فيستنيك ، التقى الكاتب الشاب بمراجع الصحيفة فارفارا فلاديميروفنا باشينكو ، الذي تزوجته عام 1891. الزوجان الشابان اللذان يعيشان غير متزوجين (كان والدا باشينكو ضد الزواج) ، وانتقل بعد ذلك إلى بولتافا (1892) وبدأوا في العمل كخبراء إحصائيين في حكومة المقاطعة. في عام 1891 ، نُشرت أول مجموعة قصائد لبونين ، لا تزال مقلدة للغاية.

1895 - نقطة تحول في مصير الكاتب. بعد أن اجتمع باشينكو مع صديق بونين إيه آي بيبيكوف ، ترك الكاتب الخدمة وانتقل إلى موسكو ، حيث تعرف على معارفه الأدبية (مع إل إن تولستوي ، الذي كان لشخصيته وفلسفته تأثير قوي على بونين ، مع إيه بي تشيخوف ، إم. غوركي ، N. D. Teleshov ، حيث أصبح الكاتب الشاب مشاركًا في "البيئات"). أقام بونين صداقات مع العديد من الفنانين المشهورين ، وكانت رسوماته تجذبه دائمًا ، ولا عجب أن يكون شعره رائعًا للغاية. في ربيع عام 1900 ، أثناء وجوده في شبه جزيرة القرم ، التقى بـ S.V.

تسلق أوليمبوس الأدبي

في عام 1900 ، ظهرت قصة بونين القصيرة "تفاح أنتونوف" ، وتم تضمينها لاحقًا في جميع مختارات النثر الروسي. تتميز القصة بشعر حنين (حداد على الأعشاش النبيلة المدمرة) وصقل فني. في الوقت نفسه ، تم انتقاد "تفاح أنتونوف" بسبب بخور الدم الأزرق لأحد النبلاء. خلال هذه الفترة ، جاءت شهرة أدبية واسعة: لمجموعة قصائد Falling Leaves (1901) ، وكذلك لترجمة قصيدة الشاعر الرومانسي الأمريكي G. Longfellow. أغنية هيواثا(1896) ، حصل بونين على جائزة بوشكين من الأكاديمية الروسية للعلوم (لاحقًا ، في عام 1909 ، انتخب عضوًا فخريًا في أكاديمية العلوم). حتى ذلك الحين ، تميز شعر بونين بالتكريس للتقاليد الكلاسيكية ، وستستمر هذه الميزة في اختراق جميع أعماله. تم تشكيل الشعر الذي جلب له الشهرة تحت تأثير بوشكين, فيتا, تيوتشيف. لكنها امتلكت فقط صفاتها المتأصلة. لذلك ، ينجذب بونين نحو صورة ملموسة حسيًا ؛ تتكون صورة الطبيعة في شعر بونين من الروائح ، والألوان المدركة بحدة ، والأصوات. تم لعب دور خاص في شعر بونين ونثره من خلال اللقب الذي استخدمه الكاتب ، حيث كان بشكل مؤكد ذاتيًا وتعسفيًا ، ولكن في نفس الوقت تم منحه مصداقية التجربة الحسية.

حياة عائلية. رحلة عبر الشرق

كانت حياة بونين الأسرية ، بالفعل مع آنا نيكولايفنا تساكني (1896-1900) ، فاشلة أيضًا ، في عام 1905 توفي ابنهما كوليا.

في عام 1906 ، التقى بونين بفيرا نيكولاييفنا مورومتسيفا (1881-1961) ، التي أصبحت رفيقة الكاتب طوال حياته اللاحقة. تركت Muromtseva ، التي تمتلك قدرات أدبية بارزة ، مذكرات أدبية رائعة عن زوجها ("حياة بونين" ، "محادثات مع الذاكرة"). في عام 1907 ، ذهب آل بونين في رحلة إلى بلدان الشرق - سوريا ومصر وفلسطين. ليس فقط انطباعات مشرقة وملونة من الرحلة ، ولكن أيضًا الشعور بجولة جديدة من التاريخ قادمة ، أعطت أعمال بونين دفعة جديدة وجديدة.

تحول في الإبداع. سيد ناضجة

إذا كانت في الأعمال السابقة - قصص المجموعة "To the End of the World" (1897) ، وكذلك في قصص "Antonov apples" (1900) ، "Epitaph" (1900) ، يشير بونين إلى موضوع الفقر على نطاق صغير ، يحكي بالحنين عن حياة العقارات النبيلة الفقيرة ، ثم في الأعمال المكتوبة بعد الثورة الروسية الأولى عام 1905 ، أصبح موضوع دراما المصير التاريخي الروسي هو الموضوع الرئيسي (قصص The Village ، 1910 ، Sukhodol ، 1912). حققت كلتا القصتين نجاحًا كبيرًا مع القراء. لاحظ م. غوركي أن الكاتب أثار هنا السؤال ".. أكون أو لا أكون روسيا؟". يعتقد بونين أن القرية الروسية محكوم عليها بالفشل. اتهم الكاتب بانعكاس سلبي حاد لحياة القرية.

تمت الإشارة إلى "الحقيقة التي لا ترحم" لرسالة بونين من قبل مجموعة متنوعة من الكتاب (يو آي أيخنفالد ، Z.N Gippiusوإلخ.). ومع ذلك ، فإن واقعية نثره تقليدية بشكل غامض: حيث يرسم الكاتب بإقناع ويفرض الأنواع الاجتماعية الجديدة التي ظهرت في قرية ما بعد الثورة.

في عام 1910 ، قام آل بونين برحلة ، أولاً إلى أوروبا ، ثم إلى مصر وسيلان. أصداء هذه الرحلة ، الانطباع الذي تركته الثقافة البوذية على الكاتب ، محسوس ، على وجه الخصوص ، في قصة "الإخوة" (1914). في خريف عام 1912 - في ربيع عام 1913 مرة أخرى في الخارج (ترابيزوند ، القسطنطينية ، بوخارست) ، ثم (1913-1914) - إلى كابري.

في 1915-1916 ، نُشرت مجموعات قصصية بعنوان "كأس الحياة" ، "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". في نثر هذه السنوات ، تتوسع فكرة الكاتب عن مأساة حياة العالم ، عن طبيعة الحضارة الحديثة المهلكة والأخوة (قصص "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، "الأخوة"). يخدم هذا الهدف أيضًا ، وفقًا للكاتب ، استخدام الرموز في هذه الأعمال من كتابات رؤيا يوحنا اللاهوتي ، من القانون البوذي ، التلميحات الأدبية الموجودة في النصوص (مقارنة بين عقد السفينة البخارية في " الرجل المحترم من سان فرانسيسكو "مع الدائرة التاسعة لجحيم دانتي). مواضيع هذه الفترة من الإبداع هي الموت ، القدر ، الصدفة. عادة ما يتم حل النزاع بالموت.

القيم الوحيدة التي بقيت في العالم الحديث ، يعتبر الكاتب الحب والجمال وحياة الطبيعة. لكن حب أبطال بونين ملون أيضًا بشكل مأساوي ، وكقاعدة عامة ، محكوم عليه بالفشل ("قواعد الحب"). إن موضوع اتحاد الحب والموت ، الذي ينقل أقصى درجات الحدة والشدة إلى الشعور بالحب ، هو سمة مميزة لعمل بونين حتى السنوات الأخيرة من حياته الكتابية.

عبء الهجرة الثقيل

لقد أخذ ثورة فبراير بألم وتوقع المحاكمات القادمة. عزز انقلاب أكتوبر ثقته في اقتراب الكارثة. أصبح كتاب الصحافة "الأيام الملعونة" (1918) يوميات لأحداث حياة البلد وانعكاسات الكاتب في ذلك الوقت. يغادر آل بونين موسكو متوجهين إلى أوديسا (1918) ، ثم في الخارج إلى فرنسا (1920). الانفصال عن الوطن الأم ، كما اتضح لاحقًا ، إلى الأبد ، كان مؤلمًا للكاتب.

تم الكشف أيضًا عن موضوعات عمل الكاتب ما قبل الثورة في أعمال فترة المهاجرين ، وبشكل كامل. تتخلل أعمال هذه الفترة فكر روسيا ، ومأساة التاريخ الروسي للقرن العشرين ، ووحدة الإنسان المعاصر ، والتي لم يكسرها سوى غزو شغف الحب لفترة وجيزة (مجموعات قصص "حب ميتينا" ، 1925 ، "Sunstroke" ، 1927 ، "Dark Alleys" ، 1943 ، رواية السيرة الذاتية "The Life of Arseniev" ، 1927-1929 ، 1933). ثنائية تفكير بونين - فكرة دراما الحياة ، المرتبطة بفكرة جمال العالم - تضفي على مؤامرات بونين شدة التطور والتوتر. نفس شدة الوجود واضحة في التفاصيل الفنية لبونين ، والتي اكتسبت أصالة حسية أكبر مقارنة بأعمال الإبداع المبكر.

في 1927-1930 ، تحول بونين إلى نوع القصة القصيرة (الفيل ، رأس العجل ، الديك ، إلخ). هذا هو نتيجة بحث الكاتب عن الإيجاز المطلق ، والثراء الدلالي المطلق ، و "القدرة" الدلالية للنثر.

في المنفى ، كانت العلاقات مع المهاجرين الروس البارزين صعبة بالنسبة لعائلة بونين ، ولم يكن لبونين شخصية اجتماعية. في عام 1933 أصبح أول كاتب روسي يحصل على جائزة نوبل. كانت بالطبع ضربة للقيادة السوفيتية. الصحافة الرسمية ، في تعليقها على هذا الحدث ، شرحت قرار لجنة نوبل بمكائد الإمبريالية.

خلال قرن العذاب A. S. بوشكين(1937) تحدث بونين في أمسيات إحياء لذكرى الشاعر ، وتحدث عن "خدمة بوشكين هنا ، خارج الأراضي الروسية".

لم يعد إلى المنزل

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، في عام 1939 ، استقر آل بونين في جنوب فرنسا ، في جراس ، في فيلا جانيت ، حيث أمضوا الحرب بأكملها. وتابع الكاتب عن كثب الأحداث في روسيا رافضًا أي شكل من أشكال التعاون مع سلطات الاحتلال النازي. لقد عانى من هزيمة الجيش الأحمر على الجبهة الشرقية بشكل مؤلم للغاية ، ثم ابتهج بصدق بانتصاراته.

في 1927-1942 ، عاشت غالينا نيكولاييفنا كوزنتسوفا جنبًا إلى جنب مع عائلة بونين ، التي أصبحت مودة متأخرة للكاتب. نظرًا لامتلاكها لقدرات أدبية ، فقد ابتكرت أعمالًا ذات طبيعة مذكرات أعادت إحياء مظهر بونين بشكل لا يُنسى ("Grasse Diary" ، مقالة "In Memory of Bunin").

يعيش في فقر ، توقف عن نشر أعماله ، حيث كان يعاني من مرض شديد وخطير ، ومع ذلك كتب كتاب مذكرات في السنوات الأخيرة ، وعمل على كتاب "عن تشيخوف" ، الذي نُشر بعد وفاته (1955) في نيويورك.

أعرب بونين مرارًا عن رغبته في العودة إلى وطنه ، واصفًا المرسوم الصادر عن الحكومة السوفياتية لعام 1946 بأنه "بشأن استعادة جنسية رعايا الاتحاد السوفياتي من الإمبراطورية الروسية السابقة ..." وصفه بأنه "إجراء كريم". ومع ذلك ، فإن مرسوم زدانوف بشأن مجلتي Zvezda و Leningrad (1946) ، التي داست عليها أ. أخماتوفاوزوشينكو ، أبعد الكاتب إلى الأبد عن نية العودة إلى وطنه.

في عام 1945 عاد آل بونين إلى باريس. قدّر أعظم الكتاب في فرنسا والبلدان الأوروبية الأخرى عمل بونين خلال حياته (ف. مورياك ، أ. جيد ، ر. رولاند ، ت. مان ، آر- إم ريلكه ، ج. إيفاشكيفيتش ، وآخرين). تُرجمت أعمال الكاتب إلى جميع اللغات الأوروبية وبعض اللغات الشرقية.

ودُفن في المقبرة الروسية في سان جينيفيف دي بوا ، بالقرب من باريس.

إي في ستيبانيان

بونين ، إيفان ألكسيفيتش - كاتب روسي. ولد في عائلة نبيلة فقيرة قديمة ، كان فيها حب الأدب الروسي ، عبادة A. S. بوشكين, في أ. جوكوفسكي, إم يو. ليرمونتوفا, يا ب. بولونسكيجنبًا إلى جنب مع التحيزات الطبقية ، وذكريات ثابتة عن العظمة السابقة للعائلة النبيلة. قضى بونين طفولته في منزل العائلة - في مزرعة بوتيركا في مقاطعة أوريول ، بين "بحر الخبز والأعشاب والزهور" ، "في أعمق صمت ميداني". في عام 1881 دخل إلى صالة يليتس للألعاب الرياضية ، ولكن دون إكمال أربعة صفوف ، واصل تعليمه تحت إشراف شقيقه الأكبر يوليوس ، وهو عضو منفي في نارودنايا فوليا. أجبر الفقر ، الذي يطرق الحوزة ، بونين على مغادرة عش العائلة في عام 1889. عمل كمراجع لغوي وإحصائي وأمين مكتبة وانغمس في العمل اليومي في الصحف ("نشرة أورلوفسكي" ، "كييفليانين" ، "بولتافا جوبرنسكي فيدوموستي"). ظهر في الطباعة عام 1887 (قصيدة "فوق قبر نادسون"). في عام 1891 ، تم نشر مجموعة "قصائد" في Orel ، حيث تبرز كلمات المناظر الطبيعية من بين المقلدين ، مشبعة بانطباعات من منطقة Oryol الأصلية. قام بونين بشاعرية عميقة ومع معرفة حقيقية متأصلة في شخص نشأ في الريف ، أعاد إنتاج العالم الطبيعي. تعتبر مجموعات "Under the Open Air" (1898) و Leaf Fall (1901) الحائزة على جائزة بوشكين مثالاً على تحسين الشعر بأشكاله الكلاسيكية "القديمة" ، واستمرارًا للتقاليد أ. أ. فيتا, يا ب. بولونسكي, إيه كيه تولستوي. شعر بونين هو أغنية عن الوطن الأم ، و "القرى الفقيرة" ، والغابات الشاسعة في "لمعان الساتان لغابة البتولا". على نفس المنوال الموضوعي ، قصص بونين المبكرة عن قرية جائعة وفقيرة ("تانكا" ، "إلى نهاية العالم" ، "أخبار من الوطن الأم") ، حول العقارات نصف المهجورة حيث يعيش الفاصوليا النبيلة حياتهم ( "في المزرعة" ، "في الميدان"). بحلول كانون الأول (ديسمبر) 1895 ، تعرَّف بونين على أ.ب. تشيخوف ، بحلول عام 1899 - مع م. غوركي ، الذي جذب بونين للتعاون في دار نشر زناني ، مما ساهم في نمو الآراء الديمقراطية للكاتب الشاب. وإذا كانت لامبالاة بونين الاجتماعية لا تزال واضحة في أفضل القصص في ذلك الوقت - أنتونوف أبلز (1900) ، باينز (1901) ، نيو رود (1901) ، فإن تشيرنوزم اللاحقة (1904) كانت مكتوبة في أفضل التقاليد "المعرفة" و مشبع بالمشاكل الاجتماعية. إيقاع مرتفع وصارم مقترن بتصوير خارجي بلاستيكي ، واستعارات غير متوقعة ، ووليمة حقيقية من الروائح والألوان ، ومقتضيات فنية فريدة - هذه هي السمات الرئيسية لشعرية بونين المبتكرة. يلخص غوركي في إحدى رسائله: "... بدأ في كتابة النثر بهذه الطريقة ، إذا قالوا عنه: هذا هو أفضل مصمم أزياء في عصرنا ، فلن تكون هناك مبالغة." عكست أعمال بونين ما قبل الثورة انهيار روسيا الأبوية - ملاك الأراضي - الفلاحون في ظروف التطور السريع للعلاقات البرجوازية. تأريخ انحطاط نبل العزبة كان قصة "سوخودول" (1911). ابتداءً من قصة "القرية" (1910) ، يتحول الكاتب إلى موضوع عام واسع. إنه يرى مصير روسيا على أنه مصير الفلاحين الروس (قصص "الرجل القديم" ، "نقاش الليل" ، "ميري يارد" ، "إغنات" ، "زخار فوروبيوف" ، "رقيق العشب"). روسيا القاتمة المتخلفة ، مأساة شعب فقير ومعوز روحياً ، تم تصويرها في قصص بونين بقوة فنية كبيرة. أحيانًا تكتسب حلقات الحياة القروية البرية والقاسية طابعًا طبيعيًا من بونين. غير قادر على رؤية أي شيء جديد في الريف ، مع تصويره لبيئة الفلاحين الخاملة في ذلك الوقت بعد هزيمة ثورة 1905 ، ومع ذلك ، على حد تعبير في. أسباب إخفاقات لا تُنسى ".

بحلول هذا الوقت ، كانت موهبة بونين المتميزة معترف بها عالميًا. في عام 1909 ، انتخبت له أكاديمية العلوم أكاديميًا فخريًا. في التسعينيات ، سافر بونين كثيرًا. كانت نتيجة رحلته إلى الشرق سلسلة من المقالات بعنوان "معبد الشمس" (1907-1911). في العشرينيات ، تم تحسين أسلوب بونين الواقعي ، وغزا موضوع جديد متنوع عمله: الحياة الخانقة للبرجوازية ("الحياة الطيبة") ، وقاع المدينة بالحانات والغرف الرخيصة ("Loopy Ears") ، والتغلغل في " الأزقة المظلمة "للعاطفة البشرية (" أحلام تشانغ "). يتخلل نثر بونين ما قبل الثورة موقف عدائي تجاه الحضارة الرأسمالية ("الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، 1915) ، الاستعمار ("الإخوة" ، 1914). فقط بالقرب من الطبيعة ، من الحياة البسيطة ، يجد الفنان مصدرًا لتأثير التطهير على الشخص. يعتبر إرث بونين ما قبل الثورة ، والذي حطم التأثير المتنوع لتقاليد إل إن. في بعض الأحيان اقترب بونين من الخط الذي يبدأ بعده إنشاء الصور القائمة بذاتها ، لكنه لم ينتقل أبدًا إلى المواقف الجمالية للحداثة. كان بونين خبيرًا في الأشكال "الصغيرة" - قصة ، قصة قصيرة ، قصة قصيرة ، مصممًا بارعًا ابتكر لغة "الديباج" الخاصة (متعددة الألوان ، كثيفة ، منقوشة). الروعة والصرامة والموسيقى والتعبير عن النمط الإيقاعي هي من سمات نثر بونين. يُعرف أيضًا بأنه أستاذ الترجمات الشعرية ، من بينها أغنية هيواثا(1896 ، الطبعة الثانية 1898) ج. لونجفيلو ، مسرحيات جي بايرون الفلسفية "قابيل" (1905) ، "مانفريد" (1904) ، "الجنة والأرض" (1909) وغيرها.

بعد أن واجه ثورة أكتوبر بالعداء ، هاجر بونين إلى فرنسا في عام 1920 ونشر أعماله بعد ذلك في الخارج بشكل رئيسي. نشر مقالات موجهة ضد روسيا السوفيتية. كانت هناك أزمة تختمر في أعمال بونين في عشرينيات القرن الماضي. عزلة عن الوطن حدت من نطاق الفنان ، وحرمت منه العلاقات مع الحداثة. التفت بونين إلى الذكريات الحميمة والغنائية لشبابه. بدا أن رواية "حياة أرسينييف" (طبعة منفصلة 1930 ، باريس ؛ مدرجة في كتاب مؤلف من مجلد واحد لأعمال بونين ، نُشرت في موسكو عام 1961) قد أنهت دورة السير الذاتية الفنية المتعلقة بحياة النبلاء المحليين الروس. رسم بونين جمال الطبيعة الروسية والشعب الروسي (قصص "جزازات" ، "باستس" ، "شجرة الله") ، أحيت سحر موسكو القديمة ("بعيد" ، "مشاركة مواتية"). بدا موضوع الموت أكثر فأكثر بإصرار في أعماله ، حيث عمل كمحلل لجميع التناقضات في القصص حول العاطفة القاتلة (Mitina's Love ، 1925 ؛ The Case of Cornet Elagin ، 1927 ؛ دورة القصص القصيرة Dark Alleys ، نيويورك ، 1943). أبطال هذه القصص هم أناس ذوو مزاج مأساوي ، لكن عدم تسامحهم مع الابتذال يتجلى فقط في شغف الحب المدمر. في الأعمال اللاحقة ، يستخدم بونين الرمزية في كثير من الأحيان ؛ يكتسب الشكل الحسي الملموس في نثره ملموسًا شبه بلاستيكي. في نفس الوقت يذوب كل شيء اجتماعي. يبقى الحب والمعاناة والشوق للمثل الأعلى. في المنفى ، ألف بونين كتابًا متشائمًا بحتًا عن إل.ن.تولستوي ("تحرير تولستوي ، باريس ، 1937) ، وكتب" مذكرات "(باريس ، 1950) ، والذي يحتوي على هجمات ضد شخصيات من الثقافة الروسية السوفيتية - إم. أ. بلوك, في بريوسوفاتولستوي ، وكذلك كتاب عن أ.ب. تشيخوف (نيويورك ، 1955). في عام 1933 حصل بونين على جائزة نوبل.

تراث بونين المثير للجدل إلى حد كبير له قيمة جمالية وتعليمية كبيرة. كان ينتمي إلى هؤلاء الفنانين الواقعيين الذين ، على حد تعبير إم. غوركي ، "شعروا بمعنى العادي بقوة مذهلة وصوّروه بشكل مثالي". كخليفة لتقاليد الأدب الروسي في القرن التاسع عشر ، كان بونين أحد آخر الممثلين الرئيسيين للواقعية النقدية في روسيا في بداية القرن العشرين.

المرجع السابق: تحت السماء المفتوحة. قصائد ، م ، 1898 ؛ ليستوباد ، م ، 1901 ؛ صبر. soch.، vols.1-5، St. Petersburg، 1902-09؛ ممتلئ كول. soch.، vols.1-6، P.، 1915؛ صبر. cit.، vols. 1-12، [Berlin]، 1934-39؛ الأزقة المظلمة ، الطبعة الثانية ، باريس ، 1946 ؛ الربيع في يهودا. روز أريحا ، نيويورك ، 1953 ؛ صبر. soch. ، المجلد 1-5 ، M. ، 1956 ؛ مفضل. يعمل ، M. ، 1956 ؛ قصائد ، الطبعة الثالثة ، L. ، 1961 ؛ حكايات. القصص. ذكريات ، م ، 1961.

مضاء: فوروفسكي الخامس ، بونين ، في كتابه: الأدبي النقدي. مقالات ، M. ، 1956 ؛ Aikhenvald Yu. I.، Silhouettes of Russian. الكتاب ، الطبعة الثالثة ، ج. 3 ، م ، 1917 ؛ باتيوشكوف ف دي ، آي إيه بونين ، في كتاب: روس. أدب القرن العشرين. 1890-1910 ، أد. S. A. Vengerova، [كتاب. 7] ، م ، [ب. G.] ؛ Gorbov D. ، هنا وفي الخارج ، [M.] ، 1928 ؛ ميخائيلوفسكي بي في ، روس. أدب القرن العشرين. من التسعينيات من القرن التاسع عشر. حتى عام 1917 م ، 1939 ؛ كاستورسكي س. ، غوركي وبونين ، "ستار" ، 1956 ، رقم 3 ؛ بابوريكو أ ، رواية شبابية بقلم آي أ. بونين ، تقويم “مضاء. سمولينسك ، 1956 ، رقم 15 ؛ له ، تشيخوف وبونين ، في الكتاب: مضاءة. الميراث ، قانون 68 ، م ، 1960 ؛ ميخائيلوف أو. ، نثر بونين ، "Vopr. الأدب "، 1957 ، رقم 5 ؛ هو ، بونين وتولستوي ، في كتاب: ليف نيكولايفيتش تولستوي. جلس. مقالات حول الإبداع ، [ed. N. K. Gudziya]، [sb.] 2، M.، 1959؛ Muromtseva-Bunina V.N. حياة بونين ، باريس ، 1959 ؛ نيكولين إل في ، تشيخوف. بونين. كوبرين. أشعل. صور ، م ، 1960 ؛ Sterlina I. D. ، Ivan Alekseevich Bunin ، Lipetsk ، 1960.

O. N. Mikhailov

موسوعة أدبية موجزة: في 9 مجلدات - المجلد الأول. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1962

بونين إيفان ألكسيفيتش - أحد أعظم أساتذة القصة القصيرة في الأدب الروسي الحديث وشاعر بارز. ولد في فورونيج ، لعائلة صغيرة ، لكنها تنتمي إلى عائلة نبيلة قديمة. ظهرت مطبوعة في عام 1888. في 1910-1911 ابتكر بونين قصة "القرية" ، التي عززت موقعه في طليعة فناني الكلمات. منذ ذلك الحين ، ازدادت مهارة بونين ككاتب قصة قصيرة.

تتميز شخصية بونين الفنية والاجتماعية بنزاهة استثنائية. انتماء الكاتب إلى طبقة النبلاء المتلاشية وقت ولادته ، والتي لم تكن قادرة على تطبيق الوضع الرأسمالي في روسيا في نهاية العقدين التاسع عشر والأول من القرن العشرين ، بل وأكثر من ذلك إلى الوضع الثوري بعد أكتوبر ، حدد كل ملامح عمل بونين وسلوكه العام. في اتجاهه الفني ، لا يمكن أن يُنسب بونين بالكامل إلى أي من الحركات الأدبية التي هيمنت قبل الثورة. يتم فصله عن الرمزيين من خلال التركيز الواضح على التفاصيل الواقعية ، على الحياة وعلم النفس في البيئة المصورة ، من الواقعيين الاجتماعيين - الفردية المتطرفة في نهج الظواهر الموصوفة والتأكيد على الجمالية في تفسير الصور الواقعية. إن الجمع بين هذه الميزات يجعل بونين ينتمي إلى اتجاه ما يسمى بـ "الواقعية الجديدة" ، وهي مدرسة أدبية نشأت في العقد الأول من القرن الماضي. والسعي ليس فقط لمواصلة تقاليد الواقعية الروسية الكلاسيكية ، ولكن أيضًا لإعادة بنائها في ظل زاوية رؤية رمزية جديدة تقترب. في أكثر أعماله نضجًا (بدءًا من قصة "القرية" و "الوادي الجاف" وانتهاءً بالقصص القصيرة التي تم إنشاؤها في السنوات الأخيرة - "حب ميتينا" و "حالة كورنيت إيلاجين" - ورواية "حياة Arseniev ") بونين يخون بوضوح أنسابه الأدبي: دوافع تورجينيف ، تولستوي ، ليرمونتوف - النثر ، جزئياً لـ Saltykov-Shchedrin ("العصور القديمة Poshekhonskaya") و S. Aksakov (خاصة في العنصر اللغوي والوصفي) مسموعان بوضوح شديد في بونين. ومع ذلك ، فإن تركيزهم مختلف. يكشف بونين بوضوح شديد عن ارتباطه بثقافته النبيلة ، مما أدى إلى ظهور تلك العينات الأدبية الكلاسيكية التي أتى منها. إن الشعور بموت طبقة المرء والشوق الشديد لثقافته المنتهية ولايته المرتبط بهذا يؤدي إلى حقيقة أن هذه العناصر ، تحت قلم بونين ، لا تبدو بأي حال من الأحوال مجرد تكرار لما أعطته الفترة الكلاسيكية للواقعية الروسية ، بل تبدو مستقلة. استنساخ ، متحرك وشحذ بتفسير جديد حميمي للغاية. كان تطوير الأسلوب الفني لبونين الروائي في اتجاه التأكيد على دافع الموت ، من ناحية ، وفي اتجاه تفريغ القصة القصيرة تدريجيًا من العلامات الواقعية اليومية من ناحية أخرى. إذا تم إعطاء صورة إفقار النبلاء في قصص بونين القصيرة المبكرة (على سبيل المثال ، "تفاح أنتونوف" ، 1901) في نغمات موضوعية وهادئة بشكل غنائي ، فعندئذٍ في "القرية" كان الدافع وراء موت هذه الطبقة و العالم الأبوي للفلاحين المرتبط به يبدو مأساويًا ، وفي "Sukhodil" يبدو بالفعل مرسومًا بألوان شبه صوفية. وهناك خطوة أخرى في هذا الاتجاه وهي القصص القصيرة التي كتبها بونين مثل "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، و "أحلام تشانغ" ، و "الأخوة" ، حيث يتم نقل نفس دافع الموت الحتمي والدافع المرتبط بعدم جدوى الوجود وانعدام المعنى. إلى مستوى الوجود الشخصي (علاوة على ذلك ، غالبًا ما يتم حجب الأصل الطبقي لهذه الأفكار من خلال حقيقة أن السمات الخارجية لممثلي الطبقات الأخرى تُعطى بمهارة لظهور الشخصيات). أخيرًا ، في أعمال بونين الخاصة بفترة المهاجرين ("حب ميتينا" ، "حالة كورنيت إلين" ، "التجلي") ، يظهر دافع الموت في أكثر الصور عريًا ، والفنان ، كما كان ، ينحني أمام نهاية حتمية ، تعلن صراحةً عن تفوق الموت على الحياة و "كائناته الفظة". يتوافق هذا التوجه الموضوعي بشكل صارم مع التنفيذ التركيبي والمجازي والأسلوبي لقصص بونين القصيرة. إذا تم تقديم أعمال بونين عشية عام 1905 في شكل مقالات ودراسات نفسية وصفية ملونة ، فسيتم التركيز أكثر فأكثر في المستقبل على تعميق الدراما الداخلية للمواقف والشخصيات ، والتأكيد على سلامة الحالة المزاجية من خلال المزيد وإدراج أكثر سخاء في القصة القصيرة للتفكير الغنائي الحزين نيابة عن الشخصيات أو عن نفسه .. المؤلف. في فترة الهجرة ، تنتهي هذه العملية بحقيقة أن إظهار الحياة اليومية وعلم النفس لبيئة اجتماعية معينة ومحدودة بشكل واضح يفسح المجال أخيرًا للكلمات الحزينة حول موضوع الحياة والموت ، وفي الحالات التي لا تزال فيها الشخصيات. تم تقديمه ، من الواضح أن المؤلف يسعى إلى هدف عدم التطور الدرامي لشخصياتهم ، إلى أي مدى تحول هؤلاء الأشخاص إلى حاملين لموضوع غنائي فلسفي محدد مسبقًا. في عدد من الحالات ، يكون هذا مصحوبًا بانخفاض حاد في عدد الشخصيات ، وتركيز حصري على شخصيتين - مشاركين في علاقة حب مأساوية ، ومعناها هلاك المشاعر الإنسانية الحقيقية إلى نهاية مأساوية (" حب ميتينا "،" حالة كورنيت إيلاجين "،" ضربة الشمس "،" إيدا "). في عدد من القصص القصيرة الأخرى ، تؤدي بونين دور شاعر غنائي خالص ، وتحول القصة القصيرة إلى قصيدة نثرية حول نفس الموضوع الغنائي والفلسفي حول جمال الشعور البشري وعذابها في الظروف الأرضية. بالتفكير في هذا الموضوع باعتباره موضوعًا عالميًا ، يفرغ بونين صوره أكثر فأكثر من سمات الحياة اليومية ، ويبحث عن الإلهام في صور الماضي ، ويستمدها من الآثار الدينية والأدبية في العصور القديمة (الكتاب المقدس ، الفيدا) ، وكذلك من ذكريات الحياة الماضية للنبلاء الروس ، والتي تبدو مثالية أكثر فأكثر في الأعمال الأخيرة للكاتب. تم التعبير عن هذا المثالية للذكريات "الشعارية" بشكل كامل بشكل خاص في رواية السيرة الذاتية "حياة أرسينييف" ، حيث تتلقى مادة التأريخ السابقة "سوخودل" تطورًا غنائيًا حميميًا جديدًا. إلى أي مدى هذا التقدم التدريجي لعمل بونين في الاتجاه المشار إليه في جميع مراحله تحدده مسار تطور العلاقات الطبقية في العصر الثوري؟ في الوقت الحالي ، يمكننا بالتأكيد تحديد حقيقة هذا الاعتماد بعبارات تقريبية. وهكذا ، فإن تأثير ثورة 1905 وهزيمتها على أعمال بونين لا يمكن إنكاره: فانتصار الرجعية ، بدلاً من تنشيط وعي النبلاء ، الذي كان تحت الضربة المباشرة للثورة ، أدى في الواقع إلى مزيد من الهلاك. هذه الطبقة في نظرها ، بما أن هذا الانتصار لا يمكن أن يشعر به أفضل ممثلي النبلاء على أنه مؤقت ؛ بالإضافة إلى ذلك ، لم يتم كسبها من قبل النبلاء ، الذين فقدوا قواهم الإبداعية قبل النضال بوقت طويل ، ولكن من قبل الدولة البيروقراطية ، التي اعتمدت على البرجوازية الكبرى ، أي القوة الاجتماعية ، التي تمثلت فيها الطبقات النبيلة. بونين ، كان أكثر أو أقل حدة ، على الرغم من المعارضة الضعيفة. كل هذا أكد في نظر بونين العبث التام للنصر وقرر تعميق التشاؤم الذي لوحظ في قصصه القصيرة بين الثورات. علاوة على ذلك ، كانت ثورة 1917 ونهايتها المنتصرة بمثابة حافز واضح ونهائي لبونين للابتعاد تمامًا عن الحداثة والتراجع إلى المواقف الصوفية التي يشغلها في أعمال عصر الهجرة. من وجهة النظر هذه ، تحول بونين ذاته إلى الهجرة ، وموقفه المرير بشدة تجاه روسيا السوفيتية ، الذي عبر عنه في الصحف والخطب وبعض القصص القصيرة (على سبيل المثال ، "الربيع غير العاجل" ، "العام الأحمر") وتمييز بينين حتى بين الكتاب المهاجرين ، يبدو أنه مجرد نتيجة عملية ، والتي ، مع الاتساق المتعصب ، توصل إليها بونين من وجهة نظره العالمية بأكملها.

مكانة بونين في تاريخ الأدب الروسي مهمة للغاية. تأخذ إيديولوجية بونين الرجعية التي تم التعبير عنها بحدة أهمية السمات المميزة للطبقة النبيلة ، والتي وجدت تعبيراً كاملاً تحت قلم بونين. من ناحية أخرى ، فهي بارزة حتى في الفترة الكلاسيكية للنثر الروسي ، ونقاء اللغة ، وتميز الرسم الداخلي في الصور ، وسلامة الحالة المزاجية المثالية - كل هذه السمات الخاصة بالمهارة العالية المتأصلة في بونين بصفته المتأهل للنهائيات. من الفترة الكلاسيكية للواقعية الروسية النبيلة ، اجعل قصص بونين القصيرة عينات أدبية كاملة.

في عالم الشعر ، تكون أهمية بونين أقل. ينتمي إلى نوع الشعراء التشكيليين (أفضل كتاب من قصائد بونين - قصيدة حصلت على جائزة بوشكين من أكاديمية العلوم ، تنتمي بالكامل لشعر المناظر الطبيعية) ، كان بونين محافظًا في مجال الشكل الشعري. قادمة من كلمات بوشكينو ال. تولستويلم يحاول بونين إدخال أي شيء جديد في الشعر الروسي وكان يكره الإنجازات الجديدة التي حققها الآخرون. صفاء السكتة التي تميز بونين ، وهي أصالة قصة بونين القصيرة ، تحول في الشعر إلى جفاف معين ينتهك عمق الشعور الغنائي. ومع ذلك ، يجب التعرف على بعض قصائد بونين (القصيدة وبعض القصائد الحديثة) كأمثلة بارزة للكلمات المصورة.

ترجم بونين بعض الأمثلة من الأدب العالمي إلى اللغة الروسية. من بينها قصائد بايرون "قابيل" و "مانفريد". كما أنه يمتلك الترجمة الشعرية الوحيدة لقصيدة لونغفيلو في الأدب الروسي. أغنية هيواثا.

نشر ماركس آخر مجموعة كاملة من أعمال بونين في ستة مجلدات في عام 1915 (ملحق لمجلة نيفا). نشر Guiz مجموعة من قصص بونين قبل الثورة تحت عنوان "أحلام تشانغ" (M. - L. ، 1928) ، ونشر ZIF في عام 1928 المجموعة نفسها تحت عنوان "Thin Grass" (محتوى كلتا المجموعتين مختلف ). أعاد "كتاب الأخبار" في عام 1927 نشر أفضل قصص بونين القصيرة عن فترة المهاجرين: "حب ميتينا" (طبعة منفصلة) ومجموعة "حالة كورنيه إيلاجين" (حيث ، بالإضافة إلى القصة القصيرة لهذا الاسم ، "ضربة الشمس". ، "إيدا" ، "موردوفيان سارافان" ، إلخ).

قائمة المراجع: Aikhenwald Yu.، Silhouettes of Russian Writers، vol. III، M.، 1910؛ كوجان ب. ، مقالات عن تاريخ الأدب الروسي الحديث ، المجلد الثالث ، ج. الثاني ، م ، 1910 ؛ برايسوف ف.بعيد وقريب ، M. ، 1912 ؛ باتيوشكوف ف. ، الأدب الروسي في القرن العشرين ، أد. S. Vengerov ، لا. السابع ، M. ، 1918 ، المرجع نفسه السيرة الذاتية. المذكرة Vorovsky V.، Literary Articles، M.، 1923؛ Gorbov D.، Here and Abroad، M.، 1928 (المادة "الجمال الميت والقبح الشديد" و "عشر سنوات من الأدب في الخارج")؛ Vladislavlev IV ، الكتاب الروس ، L. ، 1924 ، هو ، أدب العقد العظيم ، المجلد الأول ، إم ، 1928.

D. جوربوف

الموسوعة الأدبية: في 11 مجلداً - [م] ، 1929-1939

الغابة ، مثل برج مرسوم ،
الأرجواني والذهبي والقرمزي ،
جدار مبهج وملون
يقف فوق مرج مشرق.

بيرش مع نحت أصفر
تألق باللون الأزرق اللازوردي ،
مثل الأبراج ، تغمق أشجار عيد الميلاد ،
وبين القيقب يتحولون إلى اللون الأزرق
هنا وهناك في أوراق الشجر من خلال
الخلوص في السماء ، تلك النوافذ.
رائحة الغابة من خشب البلوط والصنوبر ،
خلال الصيف جفت من الشمس ،
والخريف أرملة هادئة
يدخل برجه المتنوع.
اليوم في مرج فارغ
وسط فناء واسع
نسيج نسيج الهواء
تألق مثل شبكة من الفضة.
اللعب طوال اليوم اليوم
العثة الأخيرة في الفناء
ومثل البتلة البيضاء
يتجمد على الويب
دفئها دفء الشمس.
اليوم مشرق للغاية في كل مكان
يا له من صمت ميت
في الغابة وفي السماء الزرقاء
ما هو ممكن في هذا الصمت
اسمع حفيف ورقة.
الغابة ، مثل برج مرسوم ،
الأرجواني والذهبي والقرمزي ،
يقف فوق المرج المشمس ،
مسحور بالصمت.
دجال القلاع ، يطير
بين القرون ، حيث سميكة
أوراق الشجر يصب انعكاس العنبر.
اللعب في السماء سيومض
قطيع مبعثر من الزرزور -
ومرة أخرى سيتجمد كل شيء حولك.
لحظات السعادة الأخيرة!
الخريف يعرف بالفعل ما هو عليه
سلام عميق وبكم -
نذير عاصفة طويلة.
كانت الغابة العميقة والغريبة صامتة
وعند الفجر من غروب الشمس
بريق أرجواني للنار والذهب
البرج مضاء بالنار.
ثم أظلمت بشكل قاتم.
القمر يشرق وفي الغابة
الظلال تسقط على الندى ...
إنه بارد وأبيض
بين الفسحات ، بين خلال
غابة الخريف الميتة ،
وخريف واحد رهيب
صمت الليل في الصحراء.

الآن الصمت مختلف:
استمع - إنها تنمو
ومعها المخيفة من الشحوب ،
والقمر يرتفع ببطء.
جعل كل الظلال أقصر
جلب دخان شفاف إلى الغابة
والآن ينظر مباشرة إلى عينيه
من مرتفعات السماء الضبابية.
0 ، حلم ميت ليلة الخريف!
0 ، ساعة رهيبة من المعجزات الليلية!
في ضباب فضي ورطب
خفيف وفارغ في المقاصة ؛
غابة مليئة بالضوء الأبيض
بجمالها المجمد
كأن الموت يتنبأ عن نفسه.
البومة صامتة أيضًا: إنها جالسة
نعم تبدو غبية من الفروع
يضحك بعنف أحيانًا
سوف تنفصل عن الضجيج من ارتفاع ،
ترفرف أجنحة ناعمة ،
واجلس على الشجيرات مرة أخرى
وينظر بعيون مستديرة
القيادة برأس مسنن
على الجانبين كما في الذهول.
والغابة في حالة ذهول ،
مليئة بالضباب الباهت والخفيف
والرطوبة الفاسدة للأوراق ...
لا تنتظر: لن تلمح صباح اليوم التالي
الشمس في السماء. المطر والضباب
الغابة مليئة بالدخان البارد ، -
لا عجب أن الليل قد انتهى!
لكن الخريف سيصمد
كل ما مرت به
في الليل الصامت وحيدا
ممنوع في بيته:
دع الغابة تحتدم في المطر
دع الليالي المظلمة والممطرة
وفي عيون الذئب المقاصة
توهج باللون الأخضر بالنار!
الغابة ، مثل برج بلا جائزة ،
كل شيء مظلمة ومظلمة ،
سبتمبر ، يدور حول غابة البورون ،
أزال السقف في بعض الأماكن
وكان المدخل مبعثرًا بأوراق شجر رطبة.
وهناك حل الشتاء ليلا
وبدأ يذوب ويقتل كل شيء ...

الأبواق تهب في الحقول البعيدة ،
حلقات الفائض النحاسية الخاصة بهم ،
مثل صرخة حزينة على نطاق واسع
الحقول الممطرة والضبابية.
من خلال ضجيج الأشجار وراء الوادي ،
ضاع في أعماق الغابات
قرن تورينو يعوي كئيبًا ،
النقر على فريسة الكلاب ،
والضجيج الرنان لأصواتهم
ضجيج الصحراء ينشر العواصف.
إنها تمطر وباردة كالجليد
الأوراق تدور عبر الحقول ،
والإوز في قافلة طويلة
يطيرون فوق الغابة.
لكن الأيام تمر. والآن الدخان
ترتفع مثل الأعمدة عند الفجر ،
الغابات قرمزية ، بلا حراك ،
الأرض من الفضة الفاترة
وفي ermine shugai ،
اغسل وجهك الشاحب ،
لقاء اليوم الأخير في الغابة ،
يخرج الخريف على الشرفة.
الساحة فارغة وباردة. على البوابة
من بين اثنين من الحور المجفف ،
تستطيع أن ترى زرقة الوديان
وامتداد مستنقع الصحراء ،
الطريق إلى أقصى الجنوب:
هناك من عواصف الشتاء والعواصف الثلجية ،
من برد الشتاء والعاصفة الثلجية
لقد غادرت الطيور منذ فترة طويلة.
هناك والخريف في الصباح
سيوجه طريقه الوحيد
وإلى الأبد في غابة فارغة
البرج المفتوح سيغادر مكانه.

اغفر لي يا الغابة! اسف مع السلامة،
سيكون اليوم لطيفا ، جيد ،
وسرعان ما بودرة ناعمة
سوف تكون فضية الحافة الميتة.
كم سيكون غريبًا في هذا الأبيض ،
يوم مهجور وبارد
والغابة والبرج الفارغ ،
وأسطح القرى الهادئة ،
وسماء بلا حدود
في ترك الحقول لهم!
ما مدى سعادة السمور
و ermines و martens ،
اللعب والاستمتاع أثناء الركض
في الثلج الناعم في المرج!
وهناك ، مثل رقصة الشامان العنيفة ،
اقتحم التايغا العارية
الرياح من التندرا ، من المحيط ،
يطن في دوامات الثلج
ويعوي في الحقل كالوحش.
سوف يدمرون البرج القديم ،
اترك الرهانات وبعد ذلك
على هذه الجزيرة الفارغة
شنق الصقيع من خلال ،
وسيكونون في السماء الزرقاء
تألق قاعات الجليد
والكريستال والفضة.
وفي الليل بين طلاقاتهم البيضاء
ستصعد نيران الجنة ،
سوف يتألق درع النجم Stozhar -
في تلك الساعة ، عندما تكون في خضم الصمت
نار متوهجة فاترة ،
بلوم الشفق.

الغابة ، مثل برج مرسوم ،
الأرجواني والذهبي والقرمزي ،
جدار مبهج وملون
يقف فوق مرج مشرق.
بيرش مع نحت أصفر
تألق باللون الأزرق اللازوردي ،
مثل الأبراج ، تغمق أشجار عيد الميلاد ،
وبين القيقب يتحولون إلى اللون الأزرق
هنا وهناك في أوراق الشجر من خلال
الخلوص في السماء ، تلك النوافذ.
رائحة الغابة من خشب البلوط والصنوبر ،
خلال الصيف جفت من الشمس ،
والخريف أرملة هادئة
يدخل برجه المتنوع.
اليوم في مرج فارغ
وسط فناء واسع
نسيج نسيج الهواء
تألق مثل شبكة من الفضة.
اللعب طوال اليوم اليوم
العثة الأخيرة في الفناء
ومثل البتلة البيضاء
يتجمد على الويب
دفئها دفء الشمس.
اليوم مشرق للغاية في كل مكان
هذا الصمت الميت
في الغابة وفي السماء الزرقاء
ما هو ممكن في هذا الصمت
اسمع حفيف ورقة.
الغابة ، مثل برج مرسوم ،
الأرجواني والذهبي والقرمزي ،
يقف فوق المرج المشمس ،
مسحور بالصمت.
دجال القلاع ، يطير
بين القرون ، حيث سميكة
أوراق الشجر يصب انعكاس العنبر.
اللعب في السماء سيومض
قطيع مبعثر من الزرزور -
وكل شيء سيتجمد مرة أخرى.
لحظات السعادة الأخيرة!
الخريف يعرف بالفعل ما هو عليه
سلام عميق وبكم -
نذير عاصفة طويلة.
كانت الغابة العميقة والغريبة صامتة
وعند الفجر من غروب الشمس
بريق أرجواني للنار والذهب
البرج مضاء بالنار.
ثم أظلمت بشكل قاتم.
القمر يشرق وفي الغابة
الظلال تسقط على الندى ...
إنه بارد وأبيض
بين الفسحات ، بين خلال
غابة الخريف الميتة ،
وخريف واحد رهيب
صمت الليل في الصحراء.
الآن الصمت مختلف:
استمع - إنها تنمو
ومعها المخيفة من الشحوب ،
والقمر يرتفع ببطء.
جعل كل الظلال أقصر
جلب دخان شفاف إلى الغابة
والآن ينظر مباشرة إلى عينيه
من مرتفعات السماء الضبابية.
أوه ، حلم ليلة خريف ميت!
أوه ، ساعة رهيبة من الليل عجائب!
في ضباب فضي ورطب
خفيف وفارغ في المقاصة ؛
غابة مليئة بالضوء الأبيض
بجمالها المجمد
كأن الموت يتنبأ عن نفسه.
البومة صامتة أيضًا: إنها جالسة
نعم تبدو غبية من الفروع
يضحك بعنف أحيانًا
سوف تنكسر مع الضوضاء من ارتفاع ،
ترفرف أجنحة ناعمة ،
واجلس على الشجيرات مرة أخرى
وينظر بعيون مستديرة
القيادة برأس مسنن
على الجانبين كما في الذهول.
والغابة في حالة ذهول ،
مليئة بالضباب الباهت والخفيف
والرطوبة الفاسدة للأوراق ...
لا تنتظر: لن تلمح صباح اليوم التالي
الشمس في السماء. المطر والضباب
الغابة مليئة بالدخان البارد ، -
لا عجب أن الليل قد انتهى!
لكن الخريف سيصمد
كل ما مرت به
في الليل الصامت وحيدا
اخرس في بيته:
دع الغابة تحتدم في المطر
دع الليالي المظلمة والممطرة
وفي عيون الذئب المقاصة
توهج باللون الأخضر بالنار!
الغابة ، مثل برج بلا جائزة ،
كل شيء مظلمة ومظلمة ،
سبتمبر ، يدور حول غابة البورون ،
أزال السقف في بعض الأماكن
وكان المدخل مبعثرًا بأوراق شجر رطبة.
وهناك حل الشتاء ليلا
وبدأ يذوب ويقتل كل شيء ...
الأبواق تهب في الحقول البعيدة ،
حلقات الفائض النحاسية الخاصة بهم ،
مثل صرخة حزينة على نطاق واسع
الحقول الممطرة والضبابية.
من خلال ضجيج الأشجار وراء الوادي ،
ضاع في أعماق الغابات
قرن تورينو يعوي كئيبًا ،
النقر على فريسة الكلاب ،
والضجيج الرنان لأصواتهم
ضجيج الصحراء ينشر العواصف.
إنها تمطر وباردة كالجليد
الأوراق تدور عبر الحقول ،
والإوز في قافلة طويلة
يطيرون فوق الغابة.
لكن الأيام تمر. والآن الدخان
ترتفع مثل الأعمدة عند الفجر ،
الغابات قرمزية ، بلا حراك ،
الأرض من الفضة الفاترة
وفي ermine shugai ،
اغسل وجهك الشاحب ،
لقاء اليوم الأخير في الغابة ،
يخرج الخريف على الشرفة.
الساحة فارغة وباردة. على البوابة
من بين اثنين من الحور المجفف ،
تستطيع أن ترى زرقة الوديان
وامتداد مستنقع الصحراء ،
الطريق إلى أقصى الجنوب:
هناك من عواصف الشتاء والعواصف الثلجية ،
من برد الشتاء والعاصفة الثلجية
لقد غادرت الطيور منذ فترة طويلة.
هناك والخريف في الصباح
سيوجه طريقه الوحيد
وإلى الأبد في غابة فارغة
البرج المفتوح سيغادر مكانه.
اغفر لي يا الغابة! اسف مع السلامة،
سيكون اليوم لطيفا ، جيد ،
وسرعان ما بودرة ناعمة
الحافة المسدودة ستتحول إلى الفضة.
كيف سيكون غريبا في هذا الأبيض
يوم مهجور وبارد
والغابة والبرج الفارغ ،
وأسطح القرى الهادئة ،
وسماء بلا حدود
في ترك الحقول لهم!
ما مدى سعادة السمور
و ermines و martens ،
اللعب والاستمتاع أثناء الركض
في الثلج الناعم في المرج!
وهناك ، مثل رقصة الشامان العنيفة ،
اقتحم التايغا العارية
الرياح من التندرا ، من المحيط ،
يطن في دوامات الثلج
ويعوي في الحقل كالوحش.
سوف يدمرون البرج القديم ،
اترك الرهانات وبعد ذلك
على هذه الجزيرة الفارغة
شنق الصقيع من خلال ،
وسيكونون في السماء الزرقاء
تألق قاعات الجليد
والكريستال والفضة.
وفي الليل بين طلاقاتهم البيضاء
ستصعد نيران الجنة ،
سوف يتألق درع النجم Stozhar -
في تلك الساعة ، عندما تكون في خضم الصمت
نار متوهجة فاترة ،
بلوم الشفق.

الغابة ، مثل برج مرسوم ،
الأرجواني والذهبي والقرمزي ،
جدار مبهج وملون
يقف فوق مرج مشرق.

بيرش مع نحت أصفر
تألق باللون الأزرق اللازوردي ،
مثل الأبراج ، تغمق أشجار عيد الميلاد ،
وبين القيقب يتحولون إلى اللون الأزرق
هنا وهناك في أوراق الشجر من خلال
الخلوص في السماء ، تلك النوافذ.
رائحة الغابة من خشب البلوط والصنوبر ،
خلال الصيف جفت من الشمس ،
والخريف أرملة هادئة
يدخل برجه المتنوع ...

بعض الاشياء الشيقة

• باوستوفسكي

  أعمال Paustovsky

• تشيخوف - العروس

  بعد الوقفة الاحتجاجية في منزل النبلاء Shumins ، تم وضع طاولة احتفالية ، يتوقع الضيوف. الشابة نادية تشاهد صخب المنزل من خلال النافذة وتقف في الحديقة. الجدة مارفا ميخائيلوفنا مشغولة في الغرفة

• تشيخوف - اليتم

  ليست كل أعمال A.P. نُشر تشيخوف خلال حياته ووجد قراءهم. البعض فقد وعاد إلى الجمهور في وقت لاحق. مسرحية "اليتم" هي واحدة من هذه الأعمال. ولفترة لم يكن لها اسم.

• تشيخوف - الزهور المتأخرة

  الشخصية الرئيسية في العمل هي Marusya Priklonskaya ، ابنة أميرة عجوز. يقدم الكاتب ماروسيا على أنه شخص لائق ومتعلم