Аполон Александрович Григориев биография. Литературни и исторически бележки на млад техник. Какво трябва да знаете

Аполон Александрович Григориев е един от най-известните руски театрални и литературни критици на 19 век. Смятан е за основоположник на т. нар. органична критика. Освен това изучава стихосложение и пише автобиографична проза. Ще говорим за живота и работата на този човек в тази статия. Ще разгледаме и неговите произведения върху произведенията на Пушкин и Островски.

Аполон Григориев: биография. Детство

Бъдещият критик е роден през 1822 г. в Москва. Това събитие беше много драматично. Факт е, че Татяна Андреевна, дъщеря на крепостен селянин, който служи като кочияш на баща си, стана майка на Аполон Александрович. Самият Александър много обичаше момичето, но те можеха да се оженят едва година след раждането на сина си. Така Аполон е не само незаконороден, но може да бъде записан и като крепостен селянин. Страхувайки се от това, родителите изпратиха детето в московското сиропиталище, всички ученици от което бяха записани в буржоазната класа.

Веднага след сватбата родителите върнаха детето от сиропиталището. Затова той остана там само една година. Въпреки това, той успя да се отърве от дребнобуржоазната си титла едва през 1850 г. Освен това през цялата си младост той непрекъснато напомняше за ниското си потекло.

Университетски години

През 1838 г. Аполон Григориев, без да завършва гимназия, издържа успешно приемните изпити в Московския университет, след което е приет в Юридическия факултет. Първоначално той щеше да влезе в литературата, но баща му настоя синът му да получи по-доходоносна професия.

Ученето се превърна за Григориев в единствения начин да се отърве от комплекса за малоценност и да се открои от връстниците си не с нисък произход, а със своите знания. Всичко обаче не беше толкова просто. Някои бяха по-талантливи от него, например A.A. Фет и Я.П. Полонски. Други се хвалеха с благороден произход. Всички те имаха голямо предимство - бяха пълни студенти, Аполон беше обикновен слушател.

Първа любов и дипломиране

През 1842 г. Аполон Григориев получава покана в къщата на д-р Корш. Там се запознава с дъщеря си Антонина и веднага се влюбва в момичето. Тя беше на 19 години и беше много красива. Именно на това момиче са посветени първите любовни стихове на писателя. В тях Григориев е откровен до крайна степен: той или е сигурен в реципрочността от страна на Антонина (например „Имам тайна за теб ...“), тогава разбира, че тя е непозната за него. В семейството на доктора всички го дразнели, с изключение на любимата му. Въпреки това той беше там всеки ден. Въпреки това, надеждите му не бяха предопределени да се сбъднат, момичето не отвърна.

През 1842 г. Аполон Александрович Григориев завършва университета и получава докторска степен. Той вече не е търговец. След това една година ръководеше университетската библиотека, което беше много почетна длъжност. А през 1843 г. е избран чрез конкурс за секретар на Съвета на Московския университет.

Той обаче не оправда очакванията. В работата си проявява небрежност и пренебрежение към хартиено-бюрократичните си задължения. Той също успя да получи много дългове.

Дебют

Поетът Аполон Григориев, може да се каже, е официално роден през август 1843 г., когато стиховете му са публикувани за първи път в списание "Москвитянин". Вярно, тогава той публикува под псевдонима А. Трисмегистов.

През 1845 г. Григориев започва да сътрудничи на Отечественные записки и Репертоар и Пантеон, където публикува своите стихове и първите си критични статии.

През 1846 г. излиза първата стихосбирка на поета. Критиката обаче го посреща доста хладно и не го приема на сериозно. След това Григориев започва не само да пише сам, но и да превежда чужди поети, включително Шекспир, Байрон, Молиер и др.

През 1847 г. той се премества в Москва от Санкт Петербург и се опитва да се установи. Жени се за Лидия Корш, сестрата на Антонина. През 1950 г. започва работа в "Москвитянин".

Борбата на критичните школи

Аполон Григориев, чиито стихове не бяха много популярни по онова време, стана главният теоретик на Москвитянина. В същото време започва ожесточена борба с петербургските списания. Най-често Григориев беше атакуван от противници. Войната се води на идеологическо ниво, но петербургската критика е доста слаба, с изключение на самия Аполон Александрович, и не може да се защити адекватно. Пеенето на Островски от Григориев беше подложено на специални атаки. С течение на годините самият критик си спомня тези статии със срам. И разбра колко е глупав.

През 60-те години непопулярността на Григориев достига своя връх. Статиите му бяха напълно спрени да се четат, а Москвитянин затвори след известно време.

Сътрудничество с Достоевски и смъртта

През 1861 г. братята Достоевски създават списание „Время“, с което започва да си сътрудничи Аполон Григориев. Скоро тук се групира кръг от писатели, "почва", които се отнасяха с уважение към критиката. Постепенно на Григориев започва да му се струва, че неговите предавания се третират хладно и той заминава за Оренбург, за да работи като учител за една година. След завръщането си той отново сътрудничи на „Время“, но не за дълго: списанието е затворено през 1863 г.

Григориев започва да пише рецензии на постановки на Якор, които имат неочакван успех. Той подробно анализира играта на актьорите, проявявайки деликатен вкус в оценките си.

През 1864 г. проектът "Време" се завръща под ново име - "Епоха". Григориев отново става "първият критик" на списанието. Но той не издържа на стреса, се разболява сериозно и умира на 25 септември 1864 г. Критикът и поетът са погребани на Митрофаневското гробище.

Създаване

През 1876 г., след смъртта на критика, статиите му са събрани в един том от Н.Н. Страхов. Това издание обаче не беше популярно. Въпреки това сред тесните кръгове на литературните критици значително се увеличи значението на критичните бележки, написани от Аполон Григориев. Вярно е, че дори те не приемаха неговите стихове на сериозно. Можем да кажем, че поезията беше само хоби за писателя, а критиката стана основното.

Въпреки това дори те не успяха да опишат холистично мирогледа на Григориев поради фрагментарността на статиите и недисциплинираността на мисълта. Много от критиците отбелязаха, че неговият див живот се отразява в също толкова неорганизирана работа. Ето защо досега никой не е успял ясно да формулира идеята за светогледа на Григориев. Въпреки това самият критик го нарича "органичен" и го противопоставя на всички останали, съществували през 19 век.

За пиесата на Островски "Гръмотевична буря"

Аполон Григориев изрази много ентусиазъм в статиите си за пиесата "Гръмотевична буря". Критикът извежда на преден план поезията на народния живот, която най-ярко се отразява в срещата на Борис с Катерина (краят на 3 действие). Григориев видя невероятна образност, близост до природата и поезия в описанието на срещата. Той дори отбеляза, че тази сцена е създадена сякаш от самите хора.

Критикът отбеляза и еволюцията в творчеството на Островски и значителната разлика между „Гръмотевична буря“ и предишните пиеси на автора. Въпреки това в статия за тази пиеса Григориев се отклонява от основната идея, обсъжда абстрактни теми, теоретизира и спори повече с други критици, отколкото говори директно за творбата.

Аполон Григориев за "Кавказкия цикъл" на Пушкин

Аполон Григориев е автор на известната фраза „Пушкин е нашето всичко“. Критикът нарече великия поет този, който успя да изобрази "пълна скица на типа на руската душа". Той нарича "кавказкия цикъл" младежки, почти детски в поезията на Пушкин. Той обаче отбелязва, че още тогава се проявява способността на поета да синтезира чужди култури и през тяхната призма да покаже истинската руска душа.

Аполон Григориев нарече "Кавказкия затворник" "брилянтен бебешки разговор". Той също така третира други творби от това време с известна степен на презрение. Въпреки това във всичко критикът видя точно възвисяването на руския народ. И Пушкин успя да се доближи до тази цел, според Григориев.

Аполон Александрович Григориев (1822-64) - руски литературен и театрален критик, поет. Създателят на т.нар. органична критика: статии за Н. В. Гогол, А. Н. Островски, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, И. С. Тургенев, Н. А. Некрасов, А. А. Фет и др.

Според мирогледа Аполон Григориев е почвен работник. В центъра на лириката на Григориев са мислите и страданията на романтична личност: цикълът „Борба“ (публикуван изцяло през 1857 г.), включително стиховете-романси „О, говори ми поне ..“ и „Цигански унгарски“ , цикълът „Импровизации на скитащ романтик » (1860). Стихотворение-изповед "Нагоре по Волга" (1862). Автобиографична проза.

Пушкин е нашето всичко.

Аполон Григориев е един от най-видните руски критици. Роден през 1822 г. в Москва, където баща му е секретар на градския магистрат. След като получи добро домашно образование, той завършва Московския университет като първи кандидат на Юридическия факултет и веднага получава длъжността секретар на университетския съвет. Не такава обаче беше природата на Григориев, за да се установи твърдо навсякъде. След като се проваля в любовта, той внезапно заминава за Санкт Петербург, опитва се да си намери работа както в Съвета на декана, така и в Сената, но поради напълно артистичното си отношение към службата бързо го губи.

Около 1845 г. Аполон Григориев установява връзки с Отечествените записки, където помества няколко стихотворения, както и с Репертоара и Пантеона. В последното списание той написва редица малко забележителни статии във всички видове литературни жанрове: стихотворения, критични статии, театрални репортажи, преводи и т.н. През 1846 г. Григориев публикува стиховете си в отделна книга, която беше посрещната с не повече от снизходителна критика. Впоследствие А. Григориев пише малко оригинална поезия, но превежда много: от Шекспир ("Сън в лятна нощ", "Венецианският търговец", "Ромео и Жулиета"), от Байрон ("Паризина", откъси от " Чайлд Харолд“ и др.), Молиер, Делавин.

Само изкуството носи нещо ново, органично в света.

Григориев Аполон Александрович

Начинът на живот на Аполон Григориев по време на целия му престой в Санкт Петербург беше най-бурният и злощастната руска „слабост“, насадена от студентските веселби, все повече го завладяваше. През 1847 г. той се завръща в Москва, става учител по право в 1-ва Московска гимназия, активно сътрудничи в Московския градски лист и се опитва да се установи. Бракът с L.F. Корш, сестрата на известни писатели, за кратко го превърна в човек на правилния начин на живот.

През 1850 г. Аполон Григориев се установява в "Москвитянин" и става ръководител на прекрасен кръг, известен като "младото издание на Москвитянина". Без никакво усилие от страна на представителите на "старите редактори" - Погодин и Шевирев, някак от само себе си около тяхното списание се събра, по думите на Григориев, "млад, смел, пиян, но честен и блестящ с таланти" приятелски кръг, който включва: Островски, Писемски, Борис Алмазов, Алексей Потехин, Печерски-Мелников, Еделсон, Лев Александрович Май, Ник. Берг, Горбунов и др.. Никой от тях не е славянофил от православно убеждение, но Москвитянин привлича всички тях с това, че тук те могат свободно да обосноват своя обществено-политически мироглед върху основата на руската действителност.

Почвата е дълбочината на народния живот, тайнствената страна на историческото движение.

Григориев Аполон Александрович

Григориев беше главен теоретик и знаменосец на кръга. В последвалата борба с петербургските журнали оръжията на противниците най-често са насочени срещу него. Тази борба се водеше от Григориев на принципна основа, но обикновено му се отговаряше на базата на присмех, както защото петербургската критика, в интервала между Висарион Белински и Николай Чернишевски, не можеше да разобличи хора, способни на идеологически спор, така и защото Григориев , със своите преувеличения и странности сам предизвика подигравки. Особено му се присмиваха неуместните удоволствия на Островски, който за него беше не просто талантлив писател, а „глашатай на новата истина“ и когото той коментираше не само в статии, но и в стихотворения, и освен това много лоши - например „елегия - ода - сатира“: „Изкуство и истина“ (1854), причинена от представянето на комедията „Бедността не е порок“.

Тук Любим Торцов беше настойчиво провъзгласен за представител на „чистата руска душа“ и беше упрекван в „стара Европа“ и „беззъба млада Америка, болна от кучешка старост“. Десет години по-късно самият Аполон си спомня своя номер с ужас и намира единственото оправдание за него в „искреността на чувствата“. Лудориите на Григориев, нетактични и изключително вредни за престижа на защитаваните от него идеи, са едно от характерните явления на цялата му литературна дейност и една от причините за слабата му популярност.

Под Православие разбирам стихийно-историческото начало, което е предопределено да живее и да дава нови форми на живот.

Григориев Аполон Александрович

И колкото повече Григориев пишеше, толкова повече растеше неговата непопулярност. Тя достига своя апогей през 1860-те години. С най-мътните си и объркани аргументи за "органичния" метод той беше толкова неуместен в ерата на "съблазнителната яснота" на задачите и стремежите, че спряха да му се смеят, дори спряха да го четат. Голям почитател на таланта на Григориев и редактор на "Время" Достоевски, който възмутено отбеляза, че статиите на Григориев не са пряко изрязани, приятелски му предложи да се подпише с псевдоним и поне по такъв контрабанден начин да привлече вниманието към статиите си. А. Григориев пише в "Москвитянин" до прекратяването му през 1856 г., след което работи в "Руска беседа", "Библиотека за четене", оригиналното "Руско слово", където известно време е един от тримата редактори. , в „Руски свят”, „Светоче”, „Син на отечеството” на Старчевски, „Русский вестник” на Катков, но не успява да се установи никъде.

През 1861 г. се появява "Время" на братя Достоевски и Григориев като че ли отново влиза в солидна литературна марина. Както и в "Москвитянин", тук се групират цял ​​кръг писатели "почвенници" - Николай Страхов, Дмитрий Аверкиев, Фьодор Достоевски и други, свързани помежду си както от общи симпатии и антипатии, така и от лично приятелство. Всички те се отнасяха към Григориев с искрено уважение. Скоро обаче той усеща в тази среда някакво студено отношение към мистичните си предавания и през същата година заминава за Оренбург като учител по руски език и литература в кадетския корпус. Не без ентусиазъм Григориев се залавя за работа, но бързо се охлажда и година по-късно се завръща в Санкт Петербург и отново започва да живее бурен живот на литературна бохема, включително и в затвора за дълг.

Едно изкуство въплъщава в своите творения непознатото във въздуха на епохата.

Григориев Аполон Александрович

През 1863 г. "Time" е забранен. Аполон Григориев мигрира към седмичника "Котва". Редактира вестника и пише театрални рецензии, които неочаквано пожънаха голям успех благодарение на изключителната оживеност, която Григориев внесе в рутината на репортера, и сухотата на театралните белези. Той анализира актьорската игра със същата задълбоченост и със същия страстен патос, с който се отнасяше към явленията на другите изкуства. В същото време, освен деликатния си вкус, той демонстрира голямо познаване на немските и френските теоретици на сценичното изкуство. През 1864 г. „Время“ възкръсна под формата на „Епоха“. Григориев отново влиза в ролята на "първи критик", но не за дълго. Преяждането, което се превърна директно във физическа, болезнена болест, разби могъщото тяло на Григориев: на 25 септември 1864 г. той почина и беше погребан на Митрофаневското гробище, до същата жертва на виното - поета Мей.

Разпръснати в различни и повечето нечетими списания, статиите на Григориев са събрани през 1876 г. от Н.Н. Застраховки в един том. Ако изданието беше успешно, трябваше да бъдат издадени още томове, но това намерение все още не е осъществено. Така непопулярността на Григориев сред широката публика продължава. Но в близък кръг от хора, които се интересуват особено от литературата, значението на Григориев се е увеличило значително в сравнение с неговото унижение през живота му. Не е лесно да се даде точна формулировка на критичните възгледи на Григориев по много причини. Яснотата никога не е била част от критическия талант на Григориев и изключителното объркване и неяснотата на изложението му не напразно изплаши публиката от статиите му.

Определена представа за основните черти на мирогледа на Григориев също е възпрепятствана от пълната недисциплинираност на мисълта в неговите статии. Със същото безгрижие, с което изгаряше физическите си сили, той пропиля душевното си богатство, без да си дава труда да начертае точен план на статията, нямайки сили да се въздържи от изкушението да говори веднага по въпросите срещани мимоходом. Поради факта, че значителна част от статиите му са поместени в „Москвитянин“, „Время“ и „Епоха“, където или самият той, или негови приятели са били начело на бизнеса, тези статии направо поразяват със своята безредност и безгрижие. Самият той добре съзнаваше лиричния безпорядък на своите писания, самият той веднъж ги описа като "небрежни статии, написани широко отворени", но това му харесваше като гаранция за пълната им "искреност".

През целия си литературен живот Аполон Григориев не е възнамерявал да изясни мирогледа си по някакъв определен начин. Тя беше толкова неясна дори за най-близките му приятели и почитатели, че последната му статия, „Парадоксите на органичната критика“ (1864), както обикновено, недовършена и засягаща хиляди неща освен основната тема, е отговор на поканата на Достоевски да изложи, накрая, критична професия de foi his.

Самият Григориев все по-охотно нарича своята критика „органична“, за разлика както от лагера на „теоретиците“ – Чернишевски, Добролюбов, Писарев, така и от „естетическата“ критика, която защитава принципа „изкуство за изкуството“, и от критика "историческа", под което той има предвид Белински. Белински Григориев постави необичайно високо. Нарича го „безсмъртен борец на идеи“, „с велик и мощен дух“, „с наистина блестяща природа“. Но Белински виждаше в изкуството само отражение на живота, а самата концепция за живота за него беше твърде пряка и "холологична". Според Григориев „животът е нещо тайнствено и неизчерпаемо, бездна, която поглъща всеки ограничен ум, необятна шир, в която логичното заключение на всяка умна глава често изчезва, като вълна в океана - нещо дори иронично и същевременно пълен с любов, който произвежда от себе си светове след светове"... Съответно, "органичният възглед разпознава творческите, директни, естествени, жизнени сили като своя отправна точка. С други думи: не един ум, с неговите логически изисквания и теориите, породени от тях, а умът плюс животът и неговите органични проявления.

Въпреки това Аполон Григориев категорично осъди „змийската позиция: каквото е - разумно е“. Той признава мистичното възхищение на славянофилите от руския народен дух като „тясно“ и само поставя Хомяков високо, и то защото той „един от славянофилите съчетава по удивителен начин жаждата за идеала с вярата в безграничността на живота и затова не се спря на идеали” Константин Аксаков и др.В книгата на Виктор Юго за Шекспир Григориев вижда една от най-пълните формулировки на „органичната” теория, за чиито последователи той смята още Жозеф Ренин, Емерсън и Карлайл. А „първоначалната, огромна руда“ на органичната теория, според Григориев, са „работите на Шелинг във всички фази на неговото развитие“. Григориев гордо се нарече ученик на този „велик учител“. От преклонението пред органичната сила на живота в различните му проявления следва убеждението на Григориев, че абстрактната, гола истина в чист вид е недостъпна за нас, че можем да усвоим само оцветената истина, чийто израз може да бъде само национално изкуство. Пушкин в никакъв случай не е велик поради размера на своя художествен талант: той е велик, защото е превърнал в себе си цял набор от чужди влияния в нещо напълно самостоятелно. В Пушкин за първи път е изолирана и ясно идентифицирана "нашата руска физиономия, истинската мярка на всички наши социални, морални и артистични симпатии, цялостно очертание на типа на руската душа". Ето защо Григориев се спря с особена любов на личността на Белкин, която Белински почти не коментира, на Капитанската дъщеря и Дубровски. Със същата любов той се спря на Максим Максимич от "Герой на нашето време" и с особена омраза - на Печорин като един от онези "хищни" типове, които са напълно чужди на руския дух.

Изкуството по своята същност е не само национално – то е дори локално. Всеки талантлив писател е неизбежно „гласът на една известна почва, местност, която има право в живота на целия народ, като тип, като цвят, като отлив, сянка“. Свеждайки изкуството по този начин до почти несъзнателно творчество, Аполон Григориев дори не обича да използва думите: влияние, като нещо твърде абстрактно и не много спонтанно, а въвежда нов термин "вентилация". Заедно с Тютчев Григориев възкликва, че природата „не е отливка, не е бездушно лице“, че пряко и пряко тя има душа, има свобода, има любов, има език. Истинските таланти са обхванати от тези органични „тенденции“ и ги отразяват съзвучно в творбите си. Но тъй като истински талантливият писател е стихиен отглас на органични сили, той непременно трябва да отрази някаква още непозната страна от национално-органичния живот на даден народ, трябва да каже „ново слово“. Следователно Григориев разглежда всеки писател предимно във връзка с това дали е казал "нова дума". Най-мощното „ново слово“ в най-новата руска литература е казано от Островски; той открива нов, непознат свят, към който се отнася не негативно, а с дълбока любов.

Истинският смисъл на Григориев е в красотата на собствената му духовна личност, в дълбоко искрения стремеж към безграничен и светъл идеал. По-силно от всички объркани и неясни разсъждения на Аполон Григориев е очарованието на неговото нравствено същество, което е наистина "органично" проникване от най-добрите принципи на високото и възвишеното.

Аполон Александрович Григориев - цитати

Само изкуството носи нещо ново, органично в света.

Островски, единствен в днешната литературна епоха, има свой твърд, нов и същевременно идеален мироглед с особен нюанс, обусловен както от данните на епохата, така и може би от данните за природата на поета. себе си. Ние ще наречем тази сянка, без никакво колебание, основният руски мироглед, здрав и спокоен, хумористичен без болезненост, директен без увлечение в една или друга крайност, идеален, накрая, в справедливия смисъл на идеализъм, без фалшива грандомания или просто като фалшива сантименталност.

Почвата е дълбочината на народния живот, тайнствената страна на историческото движение.

Под Православие разбирам стихийно-историческото начало, което е предопределено да живее и да дава нови форми на живот.

Едно изкуство въплъщава в своите творения непознатото във въздуха на епохата.

Тази колекция включва красиви стихове за любовта, адресирани от А. Пушкин, Ф. Тютчев, Ю. Полонски, Аф. Фетом, Ап. Григориев на любимата си. Много от тези стихотворения прозвучаха по-късно в песни и романси.

Музиката на любовта, умножена по музиката на стиха, е най-добрата музика, която някога е била носена над просторите на Русия. Тази колекция включва красиви стихове за любовта, адресирани от Пушкин, Тютчев, Полонски, Фет, Аполон Григориев към техния любим. Много от тези стихотворения прозвучаха по-късно в песни и романси. Ние ги пеем днес, наслаждавайки се на блестящите творения на любимите ни поети.

Учебникът описва промишлени видове находища на черни, цветни, редки, благородни и радиоактивни метали. За всеки метал са дадени исторически и икономически данни, информация за геохимия и минералогия, промишлени видове находища и металогения. Характеризират се най-представителните находища на Русия и чужбина. Учебникът се състои от шест раздела. Раздел 1. Черни метали, съставен от В. М. Григориев; раздел II. Цветни метали - В. М. Григориев (алуминий и магнезий) и В. В. Авдонин (никел, кобалт, мед, олово и цинк, калай, волфрам, молибден, бисмут, живак и антимон); раздел III. Редки метали - Н. А. Солодов; раздел IV. Благородни метали - Ж. В. Семински; раздел V. Радиоактивни метали - В. Е. Бойцов, раздел VI. Металогения - В. И. Старостин. За студенти от геоложки специалности на университети и геолози, участващи в проучването, търсенето и проучването на рудни територии, рудни находища и геоложка поддръжка на мини. 2-ро издание, преработено и допълнено.

Едно е хубаво - днес той ще се раздели с Григориев. Той ще каже: не може да предостави никакви доказателства за изневярата на жена си, всичките й движения и срещи бяха от напълно невинен характер ... Рисувайки картина на раздяла с клиент, Шибаев разбра, че могат да се случат непредвидени усложнения. Да предположим, че са били видени заедно с Ирина и са докладвани на банкера. Тогава… Шибаев смътно си представяше последствията. Жалко, че не й каза, че съпругът й го е наел да я следи! Той се опита, но тя го прекъсна: Млъкни, ела тук! И тогава стана твърде натоварено… Шибаев влезе в познатата, слабо осветена зала. Той решително влезе в стаята, воден от едно желание - да се обясни с Григориев възможно най-скоро. Той лежеше на дивана с отметната назад глава и протегнати ръце в кръг от червена светлина. Шибаев осъзна с ужас: пред него имаше труп ...

Танц върху тлеещи въглени Едно е хубаво - днес ще се раздели с Григориев. Той ще каже: не може да предостави никакви доказателства за изневярата на жена си ... Ами ако са били видени заедно с Ирина и са докладвани на банкера? Тогава… Шибаев смътно си представяше последствията. Жалко, че не й каза, че мъжът й го е наел да я последва!.. Шибаев влезе в слабо осветената зала. Той решително влезе в стаята, воден от едно желание - да се обясни с Григориев възможно най-скоро. Той лежеше на дивана с отметната назад глава и протегнати ръце. Шибаев осъзна с ужас: пред него имаше труп ... Дима, убиецът на манекени, се влюби в Лидия. За цял живот, страстно, жертвоготовно ... Лидия щеше да напусне съпруга си, но беше спряна от мисълта за пари ... Преди Нова година тя и Дима се разделиха: мислеха си - за няколко дни се обърна out - forever ... swing. Гостите се забавляваха безкористно, а само бизнесменът Юрий Рогов беше притеснен - ​​той не можеше да намери жена си по никакъв начин ... Тя лежеше на пода под стълбите. Вратът на Лидия беше стегнат от дълъг лъскав шал, червен в тон с роклята. Мъртвата жена беше красива...

. Мейсън. Магистър по патологична реч.

биография

След като получи добро домашно образование, Григориев завършва Московския университет като първи кандидат на Юридическия факултет ().

Имаше и провинциални актьори, и търговци, и дребни служители с подути лица - и цялата тази дребна тълпа, заедно с писателите, се отдадоха на колосално, чудовищно пиянство ... Пиянството обединяваше всички, те парадираха с пиянството и се гордееха.

Григориев беше главният теоретик на кръга. През тези години Григориев излага теорията за „органичната критика“, според която изкуството, включително литературата, трябва да расте органично от националната почва. Такива са Островски и неговият предшественик Пушкин с неговите "кротки хора", изобразени в "Капитанската дъщеря". Напълно чужд на руския характер, според Григориев, Байроновият „хищен тип“, най-ясно представен в руската литература от Печорин.

Григориев коментира Островски не само със статии, но и със стихове: например с „елегия-ода-сатира“ „Изкуство и истина“ (), предизвикана от представянето на комедията „Бедността не е порок“. Любим Торцов е провъзгласен тук за представител на „чистата руска душа“ и е упрекван в „стара Европа“ и „беззъба млада Америка, болна от кучешка старост“. Десет години по-късно самият Григориев си спомня с ужас своя номер и намира единственото оправдание за него в „искреността на чувствата“.

В "Москвитянин" Григориев пише до прекратяването си в, след което работи в "Руски разговор", "Библиотека за четене", оригиналното "Руско слово", където известно време е един от тримата редактори, в "Русский мир". “, „Светлина” , „Син на отечеството” от А. В. Старчевски, „Руски бюлетин” от М. Н. Катков.

С пише в сп. "Время" на братя Достоевски. Тук се групира цял кръг писатели на „почва“ – Николай Страхов, Дмитрий Аверкиев, Достоевски. В списанията "Време" и "Епоха" Григориев публикува литературно-критични статии и рецензии, мемоари, води рубриката "Руски театър".

V заминава за Оренбург като учител по руски език и литература в кадетския корпус. Година по-късно се завръща в Санкт Петербург. Григориев редактира списание "Котва".

Аполон Александрович Григориев (1822 - 1864) е много противоречиво явление в руската литература. Поет и преводач, за времето си той е известен като талантлив театрален критик. От неговото перо излизат редица романси, които са популярни и днес.

ранните години

Бъдещият поет е роден през 1822 г. в Москва. Той беше незаконен син на титулярен съветник, който се влюби в дъщерята на обикновен крепостен кочияш. Момчето прекарва първите месеци от живота си в Дома за сираци. След известно време обаче родителите му успяха да се оженят и да вземат сина си.

Момчето израства в атмосфера на любов. Той получава отлично образование у дома и лесно влиза в Московския университет. Тук той работи с Фет, Соловьов, Полонски. Съвместните хобита на литературата ги събраха.

След като завършва Юридическия факултет през 1942 г., бъдещият писател остава да работи в родното си учебно заведение. Първо е ръководител на библиотеката, а след това секретар на Университетския съвет.

Като импулсивен човек, Григориев веднъж рязко се счупи и замина за Санкт Петербург. Смята се, че тласъкът за това е неуспешната любов и желанието да избяга от грижите на родителите.

Първи творчески стъпки

Първото му стихотворение "Лека нощ!" Григориев публикува през 1843 г. Но решава да се посвети сериозно на писането едва две години по-късно.

Първата стихосбирка, на която авторът възлагаше големи надежди, не беше по вкуса нито на публиката, нито на публиката. Това невероятно обиди Григориев, но той все пак намери сили да признае несъвършенството на работата си. В бъдеще той предпочита да се занимава с преводи и успява в това.

Междувременно дивият живот в Санкт Петербург изобщо не допринесе за неговото самоусъвършенстване. Затова Григориев реши да се върне в Москва. Тук се жени, започва работа като учител и театрален критик в списанието Отечественные записки.

"Москвитянин"

В началото на 50-те години около списание "Москвитянин", оглавявано от Григориев, се формира кръг от млади автори и хора от различни слоеве и професии. Въпреки красивите думи, че кръгът съществува, за да обсъжда и изразява общи идеи, според спомените на съвременниците той е бил само прикритие за необуздано пиянство.

Междувременно собствената работа на Григориев не привлече читатели. И неговите дискусии за националната култура на фона на пиянски лудории бяха толкова скучни, че дори приятелите в крайна сметка предпочетоха да заобиколят бившия си другар.

Достоевски, който смята, че писанията на Григориев са доста интересни, дори му препоръчва да използва псевдоним. Това беше единственият начин да ги изведем пред обществото.

През 1856 г. "Москвитянин" е затворен.

По-късен живот и работа

След закриването на списанието Григориев работи за редица други публикации. Той намира постоянен дом във „Время“, редактиран от неговия приятел Достоевски.

Имаше и определен кръг от съмишленици. И дори приеха Григорович в редиците си. Скоро обаче започна да му се струва, че идеите му не намериха отзвук в сърцата им. Дори си въобразяваше, че го държат при него само от снизхождение.

Не искайки да се примири с това, Григориев изостави всичко и се премести в Оренбург. Тук той ентусиазирано започва да преподава в кадетския корпус, но не издържа дълго. Писателят решава да се върне в Санкт Петербург, където бохемският живот отново го засмуква във фунията си.

През следващите години бележките му за театрални представления добиват голяма популярност сред читателите. Критиката на Григориев беше свежа, добре насочена и изпълнена с хумор. Благодарение на близкото си познаване на световната литература, той анализира с вещина постановките и играта на актьорите. Публиката усети в него професионалист и се довери на преценката му. Може би за първи път Григориев се почувства на кон.

Смърт

За съжаление триумфът му не продължи дълго. Тялото на писателя, разбито от дългогодишно необуздано пиянство, все пак се отказа. През септември 1864 г. Григориев умира и е погребан първо на Митрофаневското гробище, а след това прахът му е пренесен във Волково.

След смъртта на писателя приятелите му събират множество статии, написани от него, в една колекция и я публикуват. Това беше един вид почит към паметта на човек, който толкова посредствено пропиля дадения му талант.