ফ্রেম সীমানা। মূল জিনিস রচনা এবং হাইলাইট করা (জর্জি রোজভ)। টেক্সচার এবং নিদর্শন
সুতরাং, ফ্রেমের রচনার প্রধান উপাদানগুলি (মাধ্যম, সরঞ্জাম ইত্যাদির সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) হল:
1.
2. ফ্রেম বিন্যাস
3. ফ্রেমের প্লট এবং রচনা কেন্দ্র
বাইরের বিশ্বের সাথে দৈনন্দিন যোগাযোগের একজন ব্যক্তি নির্দিষ্ট সময়ে তার আগ্রহের দিকে মনোযোগ দেয় এবং সেই বিশদগুলিকে হারায় যা, যদিও দৃষ্টিক্ষেত্রে উপস্থিত, গৌণ এবং মনোযোগের যোগ্য নয়।
শব্দটি নিজেই ফ্রেমফরাসি থেকে অনুবাদ মানে "ফ্রেম, ফ্রেম"। সুতরাং, মানুষের দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে, একটি ফটো বা ফিল্মের চিত্র একটি ফ্রেমের মধ্যে গঠিত হয়, যাকে ফ্রেমের সীমানা বলা হয়।
চিত্রে, যে আয়তক্ষেত্রটি ফ্রেমের সীমানা তৈরি করে তা লাল রঙে চিহ্নিত করা হয়েছে।
দৃশ্যের ক্ষেত্রটিকে ফ্রেমের সীমানায় সীমাবদ্ধ করে, ফটোগ্রাফারবা ভিডিওগ্রাফার,প্রথমত, এটি ফ্রেমে এলোমেলো, গুরুত্বহীন বিশদ নয়, দর্শকের জন্য প্রথম স্থানে আরও গুরুত্বপূর্ণ কিছু স্থাপন করা উচিত, যার ফলে তাকে ছবি বা ফিল্ম দেখতে ঠেলে দেয়।
এই ক্ষেত্রে, দর্শক, একটি ফটো বা চলচ্চিত্রের চিত্রের দিকে তাকিয়ে, অনিচ্ছাকৃতভাবে যৌক্তিক ন্যায্যতা সন্ধান করে এবং ফ্রেম রচনার সুরেলা নিদর্শন. ফ্রেমের সীমানা দ্বারা হাইলাইট করা স্বাভাবিক পরিস্থিতিতে তিনি যা মনোযোগ দিতে পারেননি, তা তাকে কিছু মানসিক আবেগ সৃষ্টি করবে।
একজন ব্যক্তির দৃষ্টিতে ছবির কভারেজের আনুমানিক কোণ
ফ্রেমের সীমানার সঠিক অবস্থান
ফ্রেম সীমানার ভুল অবস্থান
ঠিক যেমন একজন চিত্রশিল্পী ক্যানভাস সমতলে একটি চিত্র সাজান যার কিছু জ্যামিতিক মাত্রা রয়েছে, তাই ফটোগ্রাফারবা ভিডিওগ্রাফারসমতলে ছবি রচনা করে, বিন্যাসযা ফ্রেম উইন্ডোর প্রস্থ এবং উচ্চতার অনুপাতের উপর নির্ভর করে। ফ্রেম বিন্যাস— ফটো (মুভি, ভিডিও) উপাদানে চিত্রের আকার, ডিভাইসের ফ্রেম উইন্ডোর আকারের সাথে সম্পর্কিত (ফটো, ফিল্ম, ভিডিও)। বিবেচনা করে যে আমরা এই বিষয়ে একটি গবেষণামূলক রচনা লিখছি না, ফ্রেম বিন্যাসে অনুসন্ধান করার দরকার নেই। ফ্রেম বিন্যাসের বর্ণনা প্রকৃতিতে আরও প্রযুক্তিগত, তাই আমরা অবিলম্বে ফ্রেমের রচনার সৃজনশীল উপাদানে চলে যাব - প্লট এবং রচনা কেন্দ্র.
ল্যাটিন ভাষায় "সেন্ট্রাম" মানে "কম্পাস পয়েন্ট"। এটা কোন গোপন বিষয় নয় যে কম্পাসের সাহায্যে যত বড় বৃত্ত বর্ণনা করা হোক না কেন, প্রতিটি ক্ষেত্রে বৃত্তের কেন্দ্র একই হবে। রচনাটিরও একটি কেন্দ্র রয়েছে, বা বরং এটি উচিত। রচনায়, কেন্দ্র হল এর সেই অংশ যা চিত্রের পৃথক উপাদানগুলিকে সংযুক্ত করে এবং প্রদর্শিত বস্তুর প্রধান বৈশিষ্ট্য।
হুবহু পেশাদার অালোকচিত্রকার, সেইসাথে ভিডিও ফিল্ম অপারেটর, শিল্পকর্মের স্রষ্টা ( বিবাহের ফোটোগ্রাফি, বিয়ের ফিল্ম), ক্যামেরার সামনে সংঘটিত ইভেন্টে কী প্রভাবশালী তা নির্ধারণ করতে হবে, স্থানের একটি অংশ খুঁজে বের করুন যেখানে ক্রিয়াটি কেন্দ্রীভূত হয় এবং এই বিভাগটিকে ফ্রেমে রাখুন, এটিকে ভিত্তি করে প্লট এবং ফ্রেমের রচনা কেন্দ্র.
যার মধ্যে গল্প কেন্দ্রযেন কাল্পনিক একসাথে টানছে ( ক্ষমতা) লাইনগুলি যেগুলি বস্তুর মিথস্ক্রিয়া নির্দেশ করতে পারে যা ফ্রেমের গঠন তৈরি করে, চলমান ক্রিয়ার প্রকৃতিকে স্পষ্ট করে। এই লাইনগুলি মহাকাশে মানুষ বা মেকানিজমের প্রকৃত গতিবিধি এবং দৃশ্যে অংশগ্রহণকারী চরিত্রগুলির দৃষ্টিভঙ্গির দিকের সাথে মিলিত হতে পারে।
কখনও তারা কারও কাজকে অনুমান করে, কখনও কখনও তারা এটির পরিণতি। কিন্তু সব ক্ষেত্রেই শক্তির লাইনসেই সংযোগ এবং মিথস্ক্রিয়াগুলিকে প্রতিফলিত করে (শারীরিক এবং আধ্যাত্মিক উভয়ই) যা বাস্তব জীবনে শুটিংয়ের বিষয়গুলির বৈশিষ্ট্য। তারা মানুষ, মানুষ এবং বস্তু, বস্তুকে সংযুক্ত করতে পারে এবং একজন ব্যক্তির উপর প্রকৃতির শক্তির প্রভাবের ফল হতে পারে এবং এর বিপরীতে।
বাহ্যিকভাবে ফ্রেমের বিষয়-গঠন কেন্দ্রদেখতে ভিন্ন হতে পারে, কিন্তু যে কোনো ক্ষেত্রে, এটি মূল চাক্ষুষ তথ্য প্রতিফলিত করা উচিত - সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ল্যান্ডমার্ক বা বস্তুর সবচেয়ে গতিশীল সংঘর্ষ। যদি একজন ফটোগ্রাফার বা একজন ভিডিওগ্রাফার ইচ্ছাকৃতভাবে দর্শকের কাছে ফ্রেমে কী ঘটছে তার চাক্ষুষ অস্পষ্টতা বোঝাতে চান, যার উদ্দেশ্য হল দর্শককে বিভ্রান্ত করা এবং ভুল বোঝাবুঝি করা, এই ক্ষেত্রে তারা উভয়ই একটি রচনা তৈরি করতে পারে। দুই বা এমনকি একাধিক রচনা কেন্দ্র। তবে শিল্প, যেমন আপনি জানেন, শ্রেণীবদ্ধ সূত্র সহ্য করে না তা সত্ত্বেও, ফ্রেমে প্লট এবং রচনা কেন্দ্রএকটি হতে হবে.
সারসংক্ষেপ:
ফ্রেম সীমানা এবং প্লট-কম্পোজিশনাল সেন্টার হল ভিজ্যুয়াল ডিজাইনের প্রধান পরামিতি.
যদিও নিবন্ধের শিরোনামে কোন পদ নেই: বন্ধ রচনা, খোলা রচনা, টেকসই রচনাএবং অস্থির রচনা, এই নিবন্ধে এই ধারণাগুলি মনোযোগ দিতে ভাল.
এমনভাবে নির্মিত যে বস্তুর মিথস্ক্রিয়া বল লাইনপ্লট-কম্পোজিশনাল সেন্টারে নির্দেশিত হয় এবং এই ধরনের সচিত্র নির্মাণে কারণ-ও-প্রভাব সম্পর্ক ছবির সমতলের ভিতরে বন্ধ থাকে।
যদি একজন ফটোগ্রাফার বা ভিডিওগ্রাফারকে একটি নির্দিষ্ট সত্যের উপর দর্শকের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার প্রয়োজন হয়, যার শব্দার্থিক সংযোগগুলি পর্দার বাইরে যায় না, তবে তিনি একটি বদ্ধ ধরনের রচনা কাঠামো ব্যবহার করেন।
একটি বদ্ধ রচনায় ক্রিয়া শুরু হয় এবং এর সীমানার মধ্যে শেষ হয়। এই জাতীয় রচনাটি সর্বদা দর্শকদের দ্বারা সহজেই অনুভূত হয়, যেহেতু সমস্ত শক্তির লাইনগুলি একই সাথে ছবির সমতলে উপস্থিত থাকে, ফ্রেমের বিষয়বস্তু সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে।
ভিতরে খোলা রচনাশক্তির রেখাগুলি গঠনমূলক কেন্দ্র থেকে বিকিরণ করে, ফ্রেমের সীমানা ছেড়ে যেতে চাওয়া বস্তুর সংযোগগুলিকে প্রতিফলিত করে। একই সময়ে, কার্যকারণ নির্ভরতা সচিত্র সমতলের বাইরে প্রকাশিত হয় এবং প্রয়োজন হয়: সিনেমায় - অন্যান্য মন্তেজ পরিকল্পনায় ধারাবাহিকতা এবং সমাপ্তি, ফটোগ্রাফিতে - দর্শকের কল্পনায় ধারাবাহিকতা এবং সমাপ্তি।
সিনেমাটোগ্রাফিতে একটি উন্মুক্ত রচনার শক্তির লাইনের দিকনির্দেশনা এবং অসম্পূর্ণতা দর্শককে এই জাতীয় রচনাকে একটি একক সমগ্রের অংশ হিসাবে উপলব্ধি করতে এবং ইভেন্টের আরও বিকাশের আশা করতে সহায়তা করে (মন্টেজ বাক্যাংশ), যা খোলা রচনাকে নাটকীয়ভাবে তীব্র এবং আরও বেশি করে তোলে। দর্শকদের পরিচালনার প্রক্রিয়ায় কার্যকর। একই সময়ে, একটি উন্মুক্ত রচনা সক্রিয়ভাবে দর্শককে কেবল কর্মের বিষয়বস্তু দিয়েই নয়, আরও গতিশীল ফর্মের সাথেও প্রভাবিত করে।
- একটি রচনা যার মধ্যে শক্তির প্রধান লাইনছবির সমতল কেন্দ্রে সমকোণে ছেদ করুন। প্রধান ভিজ্যুয়াল উপাদানগুলি ফ্রেমের মধ্যে সমানভাবে ব্যবধানে থাকে, শান্তি এবং স্থিতিশীলতার অনুভূতি তৈরি করে। , সেইসাথে একটি বদ্ধ একটি, এর স্পষ্ট রচনাগত কাঠামোর কারণে দর্শকদের দ্বারা সহজেই অনুভূত হয়।
এটি তীক্ষ্ণ কোণে ছেদ করা বস্তুর মিথস্ক্রিয়া শক্তির রেখা দ্বারা গঠিত হয় এবং গতিশীলতা এবং উদ্বেগের অনুভূতি তৈরি করে ( গতিশীল রচনা) প্রায়শই একটি অস্থির রচনার ভিত্তি হল তির্যক।
ঐতিহ্যগত আউটপুট:
ফ্রেমের একটি উপযুক্ত রচনামূলক সিদ্ধান্ত লেখকের অভিপ্রায়ের সাফল্যে অবদান রাখে, দর্শকদের কাছে ক্রিয়াটির বিষয়বস্তু এবং মানসিক রঙ বোঝাতে সহায়তা করে।
আমাদের কাজ
প্রবন্ধ
ফ্রেমের সীমানা নির্ধারণ করা
ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, ফটোগ্রাফারের জন্য, ক্যামেরার ফ্রেম উইন্ডো হল এক ধরণের ছবির প্লেন যার মধ্যে উপাদানটি স্থাপন করা হয়, সাজানো হয়, চিত্রিত বস্তুটি দর্শকের কাছে সম্পূর্ণ বা শুধুমাত্র কিছু অংশ হিসাবে উপস্থাপিত হয়, একটি খণ্ড। দেখানো এই ছবির সমতল হল একটি আয়তক্ষেত্র যা ফ্রেমের ফ্রেমের দ্বারা আউটলাইন করা হয়েছে, অর্থাৎ, এতে ফ্রস্টেড গ্লাসে বা ক্যামেরার ভিউফাইন্ডারে দৃশ্যমান স্থান রয়েছে।
ছবির সমতলের মাত্রা এবং এর বাহুর অনুপাত ছবির বিন্যাস, যা বিস্তৃত পরিসরে পরিবর্তিত হয়। ফটোগ্রাফিক ইমেজ ফরম্যাট দুটি প্রধান ধরনের আছে - অনুভূমিকএবং উল্লম্ব, প্রতিটি গ্রুপের মধ্যে বিভিন্ন ধরনের আকৃতির অনুপাত সহ। একটা ফরম্যাটও আছে বর্গক্ষেত্র. এখন এইগুলি 6 x 6 সেমি ফ্রেমের উইন্ডো সহ ক্যামেরা দ্বারা তোলা ছবির খুব সাধারণ অনুপাত। কিছু ক্ষেত্রে, কিন্তু খুব কমই, ছবি কাটানোর সময় বাঁকা লাইন ব্যবহার করা হয় - একটি বৃত্ত, একটি ডিম্বাকৃতি।
কিভাবে ইমেজ বিন্যাস নির্বাচন করা হয়, এই পছন্দ কি নির্ভর করে? প্রথমত, অবশ্যই, বিষয়বস্তু থেকে, ফটোগ্রাফারের সৃজনশীল অভিপ্রায় থেকে। ফলস্বরূপ, লেখকের ধারণা অনুসারে, ফ্রেমের ফ্রেমটি বেছে বেছে স্থানটির রূপরেখা তৈরি করবে, ছবিতে ঠিক সেই উপাদানটি হাইলাইট করবে যা লেখকের জীবনে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল এবং যা তিনি এখন তার দর্শকের কাছে উপস্থাপন করতে চান।
চিত্রিত উপাদানে লেখক যে সচিত্র ব্যাখ্যা দিতে চান তাও গুরুত্বপূর্ণ। সর্বোপরি, সৃজনশীল প্রক্রিয়ার একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হ'ল কেবল প্লটের বিকাশ নয়, চিত্রটির মৌলিকতাও পাওয়া যায়। এবং এখানে ফটোগ্রাফ করা বস্তুর প্রকৃতি, এর অনুপাত, এর পৃথক অংশের অনুপাত, মহাকাশে তাদের অবস্থান অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। বস্তুর এই বৈশিষ্ট্যগুলিই মূলত ফ্রেম-ছবির সমতল এবং এর গভীরতা বরাবর উপাদানের বন্টন নির্ধারণ করবে।
ফ্রেমের সীমানা খুঁজে বের করা থেকে, ছবির মধ্যে স্থির করা উচিত এমন স্থানের একটি অংশ বেছে নেওয়া, সংক্ষেপে, একটি ফটোগ্রাফিক ছবির রচনামূলক নির্মাণ শুরু হয়। কারণ, ইতিমধ্যেই উল্লিখিত, একজন ফটোগ্রাফারকে প্রথম যে কাজটি করতে হয় যখন তিনি একটি নির্দিষ্ট বস্তু বা প্লট শুটিংয়ের জন্য পরিকল্পনা করেন তা হল ফ্রেমের ফ্রেমটিকে তার সেই অংশের মধ্যে সীমাবদ্ধ করা যা লেখকের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, আকর্ষণীয় বলে মনে হয়, এবং কার্যকর। অন্য কথায়, ফটোগ্রাফার যান্ত্রিকভাবে লেন্সের দৃশ্যের ক্ষেত্রের মধ্যে পড়ে যাওয়া সমস্ত কিছু ক্যাপচার করেন না। কিন্তু সচেতনভাবে "একটি ফ্রেম বেছে নেয়"। সে ফ্রেমে কী ঘটছে তা মনোযোগ সহকারে পর্যবেক্ষণ করে এবং শেষ পর্যন্ত ক্যামেরার শাটার রিলিজ বোতাম টিপলে সে তার ফ্রেম খুঁজে পেয়েছে! যদিও খুব অল্প সময়ের মধ্যে, কিন্তু তিনি বাস্তবতার বিভিন্ন উপাদান খুঁজে বের করেছিলেন, উন্নয়নশীল ক্রিয়াকলাপের মুহূর্তের দ্রুত পরিবর্তনে, এই উপাদানটিকে মূল্যায়ন করেছিলেন এবং "ফ্রেমে নিয়ে গিয়েছিলেন", ছবিতে দর্শককে এর প্লট দেখিয়েছিলেন - গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যা ঘটছে তার সারাংশ সম্পর্কে একটি পরিষ্কার ধারণা দেওয়া। ফটোগ্রাফার খুব নির্দিষ্ট কিছুতে দর্শকের মনোযোগ বন্ধ করে দেন। যদি তিনি এটি না করেন, তাহলে ছবিটি অন্ধভাবে সমস্ত কিছুর পুনরাবৃত্তি করবে যা লেন্সের দৃষ্টিকোণটি আবৃত করে এবং চিত্রটি অসম্পূর্ণ থাকবে।
ছবি 29
ছবি 30
ছবি 33, 34।
এবং এখানে 30-36 ফটোগুলি রয়েছে - ফটোগ্রাফার কীভাবে সক্রিয়ভাবে উপাদান গঠন করে, গণ ইভেন্ট থেকে এর বিভিন্ন মুহূর্তগুলি বেছে নেয় এবং দর্শকের মনোযোগ সেগুলিতে ফোকাস করে। এটি শুটিংয়ের পয়েন্ট এবং দিক পরিবর্তন করে ফ্রেমের একটি সিরিজ তৈরি করে। এই পর্যায়ে, ফটোগ্রাফারের কাজটি চিত্রটির রচনামূলক ফর্ম বিকাশ করা। সুতরাং, 30 ছবির জন্য, তিনি একটি ছন্দময় প্যাটার্ন খুঁজে পান; ছবি 31 একটি মাঝারি পরিকল্পনা হিসাবে তৈরি; 32 এবং 33 ছবির জন্য একটি তির্যক নির্মাণ ব্যবহার করে, ইত্যাদি।
এই সমস্ত ফ্রেম এবং প্রস্তাবিত কম্পোজিশনাল সমাধানগুলির অস্তিত্বের অধিকার আছে, এই ক্রীড়া গল্পের অন্যান্য সম্ভাব্য শটের মতো, যদি তারা লেখকের ধারণা প্রকাশ করে এবং দর্শককে প্রতিযোগিতায় উপস্থিত থাকতে, এটি সম্পর্কে তথ্য পেতে এবং কিছু ক্ষেত্রে কেস, নান্দনিক সন্তুষ্টি। একটি অর্থপূর্ণ এবং দৃশ্যত সম্পূর্ণ ফ্রেম থেকে। এই ধরণের "লেখকের ভাষ্য" অনেক উপায়ে দর্শককে উপাদানটি নেভিগেট করতে এবং ইভেন্টটি দেখতে সহায়তা করে, তবে ... ফটো সাংবাদিকের চোখের মাধ্যমে এটি দেখতে।
ছবি 31. তথাকথিত "ক্লোজ-আপ" প্রদর্শিত হয়
ছবি 32, 35।
ছবি 36
উল্লেখ্য যে এখানে উপস্থাপিত স্পোর্টস শটগুলির সিরিজে, স্পোর্টস শটগুলির লেখক কোনও ফটো প্রবন্ধ বা মন্টেজ-নির্মিত শটগুলির একটি সিরিজ তৈরি করার দাবি করেন না। তিনি নিজেকে এমন একটি কাজ সেট করেননি। এখানে দেখানো হয়েছে যে ইভেন্ট শ্যুটিংয়ের প্রক্রিয়ায় এটি শুধুমাত্র সম্ভব নয়, তবে সক্রিয়ভাবে একটি ফ্রেম তৈরি করাও প্রয়োজনীয়, উপাদানের প্রোটোকল রেকর্ডিংয়ের সাথে বিষয়বস্তু নয়, যেমনটি 29 ছবির শুটিংয়ের সময় ঘটেছিল।
তবে, প্রদত্ত ছবিগুলির রচনামূলক নির্মাণ বিবেচনা করে, ফ্রেমিংয়ের আরও একটি প্যাটার্নের দিকে মনোযোগ দেওয়া প্রয়োজন: প্রতিবার ফ্রেমের ফ্রেমের সীমানা এইভাবে চলে যায় এবং অন্যথায় নয় এবং একটি নির্দিষ্ট অবস্থান দখল করে কারণ, এটা ছিল, তারা ইমেজ নিজেই এক ধরনের "সচিত্র সমর্থন" গ্রহণ. উদাহরণস্বরূপ, 30 ফটোতে, উপরের ফ্রেমের সীমানাটি বাতাসে উড়তে থাকা পতাকা দ্বারা ধারণ করা হয়, নীচেরটি - ক্রীড়াবিদদের পরিসংখ্যান দ্বারা। একই "সমর্থন" স্পষ্টতই 31 ফটোতে উপস্থিত রয়েছে। 33 এবং 35 নম্বর ফটোতে, শুধুমাত্র ফ্রেম একটি চলমান বস্তুর সামনে সীমানা মোটরসাইকেল চালকদের থেকে দূরে সরানো হয়, এবং এটি বেশ সচেতনভাবে করা হয়: আন্দোলন এখানে নির্দেশিত হয় এবং এর বিকাশের জন্য মুক্ত স্থান প্রয়োজন। 37 ছবির শুটিং করার সময় ফ্রেমিংয়ের একই নীতিটিও স্থাপিত হয়, যেখানে ফ্রেমের সীমানা বস্তুর প্রাকৃতিক সীমানার পুনরাবৃত্তি বলে মনে হয়।
ছবি 37
আমরা প্রায়শই এই ফ্রেমিং নীতির সম্মুখীন হই; এটি ফটোগ্রাফির বিভিন্ন ধারায় ব্যবহৃত হয় এবং এটি একটি সম্পূর্ণ, সুসংগঠিত রচনা গঠনের দিকে পরিচালিত করে, যাকে সাধারণত "বন্ধ" বলা হয়, কারণ এখানে মূল রচনা লাইনগুলি বন্ধ হয়ে গেছে বলে মনে হয়। ছবি সমতল নিজেই, এটা অতিক্রম না করে. যেমন একটি রচনা ব্যবহার করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি প্যাভিলিয়ন প্রতিকৃতিতে, স্থির জীবনধারায়, ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফগুলিতে। কিন্তু, অবশ্যই, এটি একটি ছবি নির্মাণের একমাত্র রূপ থেকে অনেক দূরে; ভবিষ্যতে, আমরা এটির আরও অনেক বৈচিত্র্যকে স্পর্শ করব।
উল্লম্ব চিত্র বিন্যাসটি প্রায়শই শুটিংয়ের জন্য নির্বাচিত বস্তুর অনুপাত দ্বারা প্রস্তাবিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি আধুনিক স্থাপত্য কাঠামোর উচ্চতা, একজন ব্যক্তির পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চিত্র ইত্যাদি। অবশ্যই, এই জাতীয় বস্তুও প্রবেশ করা যেতে পারে। একটি অনুভূমিক বিন্যাসে, তবে প্রায়শই এই বিন্যাসটি বাধ্য হয়ে পরিণত হয়: লেন্সের দৃষ্টিকোণটি অনুভূমিক দিকে খুব বেশি জায়গা জুড়ে দেয় এবং তারপরে প্রচুর পরিমাণে গৌণ উপাদানের মধ্যে চিত্রটির মূল বস্তুটি হারিয়ে যায় এবং একই সময়ে এর উচ্চতার প্রভাব হারিয়ে যায়। ডান এবং বাম দিকে ইমেজ এর শক্তিশালী ফ্রেমিং প্রয়োজন হবে, এবং এটি শ্যুট করার সময় এটি করা আরও সঠিক হবে, অর্থাৎ ভবিষ্যতের চিত্রের জন্য একটি উল্লম্ব বিন্যাস প্রদান করার জন্য ইতিমধ্যেই সেই মুহুর্তে।
একটি অর্ধ-দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি শুটিং করার সময় উল্লম্ব বিন্যাস প্রায়ই অবলম্বন করা হয়। এই জাতীয় ছবির সমতলে, চিত্রের মূল বস্তু, একজন ব্যক্তির চিত্র, সংক্ষিপ্তভাবে স্থাপন করা হয়, অতিরিক্ত বিবরণের জন্য পর্যাপ্ত স্থান রয়েছে, যেমন গৃহসজ্জার সামগ্রী যা একজন ব্যক্তিকে আরও সম্পূর্ণরূপে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করতে ব্যবহার করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, তার পেশা। .
ক্লোজ-আপের শুটিং করার সময় উল্লম্ব বিন্যাসটিও ব্যবহার করা যেতে পারে, বিশেষত এমন ক্ষেত্রে যেখানে ফটোগ্রাফার রচনার কোনো সহায়ক উপাদানের পরিচয় না দিয়ে শুধুমাত্র একজন ব্যক্তিকে ফ্রেমে রেখে যান।
অনুভূমিক ফ্রেম বিন্যাসটি এমন বস্তুর শুটিং করার সময় ব্যবহৃত হয় যেগুলির তুলনামূলকভাবে ছোট উচ্চতার সাথে একটি উল্লেখযোগ্য অনুভূমিক এক্সটেনশন রয়েছে৷ এই ধরনের একটি বস্তু এই বিন্যাসের ছবির সমতলে ভালভাবে ফিট করে, চিত্রিত স্থান এবং এই ক্ষেত্রে ছবির সমতল স্থান একে অপরের সাথে সংযুক্ত।
এইভাবে, ফটোগ্রাফার, চিত্রের বিন্যাসটি বেছে নিয়ে, একই সাথে ছবির প্লেনটি পূরণ করার সমস্যাগুলি সমাধান করে, বিষয়টির অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রকাশের জন্য এর যৌক্তিক ব্যবহার, ছবির প্লট তৈরি করে।
চিত্র বিন্যাস নির্ধারণ করার সময় এবং, যেমন আমরা এখন বলি, একটি বস্তু ক্রপ করার সময়, নির্দিষ্ট নিদর্শনগুলিকে বিবেচনায় নেওয়া হয়, যা একটি ছবির রচনার প্রাথমিক নিয়মে পরিণত হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, এগুলির মধ্যে নিম্নলিখিত বিধানগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: একটি নিয়ম হিসাবে, প্রতিকৃতি ঘরানার একজন ব্যক্তির গতিবিধি বা বাঁক, অঙ্গভঙ্গি, দৃষ্টিশক্তির দিক থেকে ফ্রেমে কিছু খালি জায়গা ছেড়ে দেওয়া হয়। এই জাতীয় প্যাটার্ন, অন্য সকলের মতো, যাইহোক, এর নিজস্ব যৌক্তিক ন্যায্যতা রয়েছে: এই স্থানটি যেমন ছিল, বিকাশের জন্য জায়গা ছেড়ে দেয়, আন্দোলনের ধারাবাহিকতা। দর্শক বুঝতে পারে যে চলমান বস্তুটি পরবর্তী মুহূর্তগুলিতে বাম স্থানের মধ্য দিয়ে যাবে যা একটি একক ফটোগ্রাফ ক্যাপচার করতে পারে না, তবে ব্যবহৃত রচনামূলক কৌশল ব্যবহার করে আন্দোলনের বিকাশ সম্পর্কে ধারণা দেয়। অতএব, একটি গতিশীল চিত্রের নির্মাণ, পাওয়া নিদর্শনগুলিকে বিবেচনায় নিয়ে, এটিকে সজীবতা এবং গতিশীলতা দেওয়ার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
প্রকৃতপক্ষে, শুধুমাত্র একটি সংক্ষিপ্ত মুহূর্ত, একটি পর্যায়, ক্রমাগত আন্দোলন থেকে ছিনিয়ে নেওয়া, ছবিতে রেকর্ড করা হয়েছে এবং প্রেরণ করা হয়েছে। এবং এটি সর্বদা সমগ্র আন্দোলনকে সম্পূর্ণরূপে চিহ্নিত করার জন্য যথেষ্ট নয়। আন্দোলনের দিক থেকে ফ্রেমে রেখে যাওয়া ফাঁকা স্থানটি এই বৈশিষ্ট্যটিকে পরিপূরক করে: দর্শক কীভাবে, ভবিষ্যতে আন্দোলনটি কোন দিকে বিকশিত হবে সে সম্পর্কে ধারণা পায়।
এমনকি প্রতিকৃতিতে থাকা ব্যক্তির নড়াচড়া বা দৃষ্টিতে ফ্রেমে থাকা উল্লেখযোগ্য স্থানগুলিও ভুল গণনা, অপূর্ণ শূন্যতার অনুভূতি সৃষ্টি করে না এবং রচনামূলক ছবির ভারসাম্যকে বিরক্ত করে না। এই স্পেসগুলি বিষয়ের প্রত্যাশিত গতিবিধি, উন্নয়নশীল আন্দোলনে পূর্ণ বলে মনে হয় এবং এটিই সমগ্র রচনা ব্যবস্থার ভারসাম্য বজায় রাখে: ফ্রেমটি সম্পূর্ণ, গঠনগতভাবে সম্পূর্ণ, ভারসাম্যপূর্ণ দেখায় (ছবি 38)।
ছবি 38
এবং তদ্বিপরীত, একটি অপ্রীতিকর সংবেদন ইমেজ এই ধরনের একটি ক্রপিং দ্বারা সৃষ্ট হয়, যখন ফ্রেম সীমানা চলমান বস্তুর সামনে সরাসরি উপস্থিত হয়: এটি উন্নয়নশীল আন্দোলনের পথে একটি বাধা হয়ে দাঁড়ায় বলে মনে হয়। এই ক্ষেত্রে, আন্দোলন মন্থর বলে মনে হয়, এবং ছবি গতি হারায়।
ছবি 39. ফাঁকা স্থান - একটি চলমান বস্তুর পিছনে
একই কম্পোজিশনাল ডিসসোন্যান্স হল চলমান বস্তুর পিছনে রেখে যাওয়া মুক্ত স্থান। দর্শক - এবং বেশ সঠিকভাবে - এটিকে ছবিতে দুর্ঘটনাজনক হিসাবে মূল্যায়ন করে, কোনভাবেই ন্যায়সঙ্গত নয়। ফটো 39 হিসাবে দেখায়, এই জাতীয় নির্মাণের সাথে, রচনাটির ভারসাম্যও বিঘ্নিত হয়, এটি অসমাপ্ত, সমন্বয়হীন হয়ে যায়।
সেই কারণেই প্রচুর সংখ্যক শটে আমরা ফ্রেমের এই জাতীয় সিদ্ধান্তের সাথে দেখা করি: চলাচলের দিক থেকে, এতে একটি উল্লেখযোগ্য মুক্ত স্থান অবশিষ্ট রয়েছে। তবে এখানেও অনেক ব্যতিক্রম আছে। লেখকের যদি ভিন্ন সচিত্র অভিপ্রায় থাকে, তাহলে বিদ্যমান প্যাটার্ন লঙ্ঘন হতে পারে। কিন্তু এর লঙ্ঘন অবশ্যই অনুপ্রাণিত হতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, লেখক একটি দ্রুত গতিশীল বস্তুর আকস্মিক এবং আকস্মিক থামার উপর জোর দিতে চান। অথবা দর্শককে পরামর্শ দেওয়া যে ফ্রেমে চলাচল সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিতভাবে উদ্ভূত হয়েছে বা এটি কোনও ধরণের বাধা দ্বারা বাধাগ্রস্ত হচ্ছে তা কঠিন। তারপরে ফ্রেমের সীমানা সরাসরি চলমান বস্তুর সামনে যেতে পারে এবং এটি একটি ঝাঁকুনির অনুভূতি তৈরি করে, ছবির অসঙ্গতি, যা পরিস্থিতিটি প্রকাশ করা সম্ভব করে তোলে (ছবি 40 দেখুন)।
ছবি 40. একটি চলমান বস্তুর সামনে স্থানের অনুপ্রাণিত স্লাইস
এই ব্যতিক্রমগুলি সাধারণ নিয়মকে খণ্ডন করে না, তবে শুধুমাত্র এটি নিশ্চিত করে, কারণ এখানে "নিয়ম ভঙ্গ করা" একটি সত্য এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রভাব দেয়, যা মসৃণভাবে বিকশিত ছবিতে আন্দোলনের পুনরুত্পাদন করার জন্য যা প্রয়োজন তার বিপরীতে।
একটি ছবি তৈরির সৃজনশীল প্রক্রিয়াতে, আপনাকে সর্বদা এই সত্যের জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে যে ফ্রেমের রচনামূলক নির্মাণের এক বা অন্য একটি ভাল-অধ্যয়ন করা প্যাটার্ন, কয়েক ডজন, শত শত উদাহরণ দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে, কোন ধরণের সমাধানের জন্য অনুপযুক্ত হবে। অদ্ভুত প্লট, এমন উপাদান যা লেখক প্রথমবারের মতো সম্মুখীন হয়েছেন এবং ফটোগ্রাফার সাধারণ নিয়ম থেকে ব্যতিক্রমের মুখোমুখি হবেন। এই ব্যতিক্রমের জন্য সাধারণ রচনামূলক ফর্মগুলি থেকে প্রস্থানের প্রয়োজন হবে এবং ফটোগ্রাফার ছবির একটি সম্পূর্ণ নতুন সচিত্র কাঠামো খুঁজে পাবেন। এটি হবে তার শৈল্পিক আবিষ্কার, এবং, আমি মনে করি, এই পথেই একজন শিল্পী বা ফটোসাংবাদিকের অনন্য স্বতন্ত্র শৈলী আকার নিতে শুরু করবে। হয়তো তাই আমরা খুব কমই শিল্পের আইন সম্পর্কে কথা বলি, বরং কম শ্রেণীবদ্ধ শব্দটি ব্যবহার করি " নিয়মিততা».
উপরে, আমরা তার সীমার মধ্যে ছবির সমতলের মধ্যে সম্পূর্ণ এবং সমাধান করা সম্পূর্ণ রচনা সম্পর্কে কথা বলেছি। এটি একটি সাধারণ রচনা ফর্ম। কিন্তু একটি "ওপেন" কম্পোজিশনের আইন অনুসারে একটি ফ্রেম কীভাবে তৈরি করা হয় তার অনেক উদাহরণ রয়েছে, যেখানে ফ্রেমে দেখানো ক্রিয়াটি ছবির সমতলের বাইরে তার ধারাবাহিকতা এবং বিকাশ খুঁজে পায়। তারপর ফ্রেমটি বড় স্পেস জুড়ে উন্মোচিত একটি ইভেন্টের একটি খণ্ডের মতো দেখায়, যেন (এবং এটি আসলে ঘটনা) ফ্রেমের আয়তক্ষেত্রের সাথে খাপ খায় না। প্রতিবেদনের প্লট, জেনার দৃশ্য বা একটি ডকুমেন্টারি প্রতিকৃতি যা আধুনিক ফটোগ্রাফিতে দুর্দান্ত স্বীকৃতি অর্জন করেছে তার শুটিং করার সময় এই ধরনের অঙ্কন প্রায়শই অবলম্বন করা হয়। এখানে, প্রায়শই ফ্রেমের প্রান্তে অবস্থিত একজন ব্যক্তির চিত্রটি তার ফ্রেম দ্বারা কেটে ফেলা হয়, কখনও কখনও উন্নয়নশীল আন্দোলনের পথে পর্যাপ্ত ফাঁকা স্থান অবশিষ্ট থাকে না। এই এবং অন্যান্য অনুরূপ কৌশলগুলি, আপাতদৃষ্টিতে ধ্রুপদী রচনামূলক ফর্মগুলির স্থিতিশীল নিয়মগুলি লঙ্ঘন করে, ফ্রেমের ছবিতে উদ্বেগ এবং অসঙ্গতি প্রবর্তন করে, তবে এর কারণেই তারা শেষ পর্যন্ত চিত্রটিকে এই জাতীয় প্লটগুলি সমাধান করার জন্য প্রয়োজনীয় গতিশীলতা দেয়।
প্রায়শই, শুটিংয়ের সময়, এবং বিশেষত যখন একটি ছোট-ফরম্যাট ক্যামেরার সাথে কাজ করে, ফটোগ্রাফার শুধুমাত্র ফ্রেমের সীমানা নির্ধারণ করে, প্রজেকশন প্রিন্টিংয়ের সময়, বড় করার সময় চিত্রটিকে আরও সঠিকভাবে ফ্রেম করার প্রত্যাশায়। প্রকৃতপক্ষে, প্রিন্টিং ফ্রেমের সীমানা পরিমার্জিত করার কিছু সুযোগ প্রদান করে। যাইহোক, এই সম্ভাবনাগুলি overestimated করা উচিত নয়. মুদ্রণের প্রক্রিয়ার মধ্যে, চিত্রটির সাধারণ রচনা, লেখক দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে প্রায় সম্পূর্ণরূপে বাস্তবায়িত হয়েছে শুটিং.
সুতরাং, প্রতিবেদনের শুটিং করার সময়, ফটোগ্রাফার সর্বদা বস্তুর যথেষ্ট কাছাকাছি যেতে পারে না এবং তার প্রয়োজনীয় পরিকল্পনার আকার পেতে পারে না। আপনাকে যথেষ্ট দূরত্ব থেকে ছবি তুলতে হবে। একই সময়ে, ফটোগ্রাফারের জন্য প্রয়োজনীয় তার রচনার প্লট-গুরুত্বপূর্ণ অংশটি কেবলমাত্র ছবির সমতলের কেন্দ্র দখল করে এবং এর প্রান্ত বিভাগগুলি অপ্রয়োজনীয় উপাদানে ভরা থাকে এবং কখনও কখনও এটি ফ্রেমটিকে এতটাই বিশৃঙ্খল করে তোলে যে প্লট কেন্দ্রটি হারিয়ে যায়। এর প্রচলিত তাৎপর্য এবং দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে না। প্রজেকশন প্রিন্টিংয়ের সময় রচনায় এই জাতীয় ভুলগুলি সহজেই মুছে ফেলা হয়, চিত্রের বিবর্ধনের উপযুক্ত ডিগ্রি পরিকল্পনার পছন্দসই আকার অর্জন করে। এলোমেলো এবং অপ্রয়োজনীয় বিশদগুলি যা থিমের সামগ্রিক রচনা সমাধানে অংশ নেয় না এবং ফ্রেমের প্রান্তে অবস্থিত সেগুলি মুদ্রণ করার সময় বা চিত্রের চূড়ান্ত ক্রপিংয়ের সময় সহজেই বাদ দেওয়া হয়।
কিন্তু যথেষ্ট দূরত্ব থেকে শ্যুটিং করা কম্পোজিশনে অনেক ত্রুটির পরিচয় দেবে যা ইতিবাচক প্রক্রিয়ায় দূর করা যায় না। এটি জানা যায়, উদাহরণস্বরূপ, শুটিং পয়েন্ট থেকে ছবি তোলার বস্তুর দূরত্ব বৃদ্ধির সাথে সাথে তীব্রভাবে চিত্রিত স্থানের গভীরতা বৃদ্ধি পায়। অতএব, যথেষ্ট দূরত্ব থেকে তোলা ছবিতে, ফ্রেমের মধ্যে পড়ে থাকা সমস্ত চিত্র এবং বস্তু তীক্ষ্ণ। এর মানে হল যে চিত্রের তীক্ষ্ণ এবং ধারালো উপাদানগুলির সংমিশ্রণ ব্যবহার করার সম্ভাবনা বাদ দেওয়া হয়েছে, সবকিছু সমানভাবে স্বতন্ত্র হয়ে উঠেছে এবং চিত্রের মূল বস্তুর উপর জোর দেওয়া দুর্বল হয়ে গেছে।
মুদ্রণের সময়, সমীক্ষা পয়েন্টের উচ্চতা বা অনুভূমিক সমতল বরাবর এর স্থানচ্যুতির ভুল নির্ধারণের সাথে সম্পর্কিত ত্রুটিগুলি আর সংশোধন করা যায় না। তাহলে ফ্রেমে ফোরগ্রাউন্ড এবং গভীরতার উপাদানগুলি সঠিকভাবে পারস্পরিক সম্পর্কযুক্ত নয়, ছবির মূল বস্তুর অনুপাত এবং এই বস্তুটি যে পটভূমিতে প্রক্ষিপ্ত হয়েছে তা প্রতিকূল, ইত্যাদি।
একটি ফ্রেম তার পরবর্তী ক্রপিংকে বিবেচনায় না নিয়ে নেওয়া হয়, যেমন চিত্র এবং ভবিষ্যতের চিত্রের অনুপাত ক্রপ করা, মুদ্রণের সময় এটি সংশোধন করা প্রায়শই অসম্ভব। উদাহরণস্বরূপ, ছবির প্রধান বস্তুর একটি উল্লেখযোগ্য উচ্চতা রয়েছে এবং আমরা এটিকে সম্পূর্ণরূপে ফ্রেমে নিয়ে যাই। তারপর ছবিতে অনেক খালি জায়গা থাকে যা অনুভূমিক দিকে ভরা হয় না। এবং যদি বস্তুর ডান বা বামে অনেকগুলি গৌণ বিবরণ এবং এলোমেলো উপাদান থাকে তবে ফ্রেমটি ওভারলোড, রঙিন হয়ে যায়। মুদ্রণ করার সময় ক্রপ করে খালি জায়গা বাদ দেওয়া চিত্রের অনুপাতের লঙ্ঘনের দিকে পরিচালিত করে, ফ্রেমটি জোরপূর্বক উচ্চতায় দীর্ঘায়িত, খুব সংকীর্ণ, দীর্ঘায়িত হতে দেখা যায়
সুতরাং, আমরা এই উপসংহারে পৌঁছাতে পারি যে ছবির রচনামূলক সমাধানের প্রশ্নগুলি ফটোগ্রাফারের দ্বারা যতটা সম্ভব সম্পূর্ণভাবে চিন্তা করা উচিত, প্রধানত শুটিংয়ের সময় এবং অনেক ক্ষেত্রে শুটিংয়ের আগেও এটির প্রাথমিক প্রস্তুতির প্রক্রিয়ায়। . প্রিন্টিংয়ের সময় ফটোগ্রাফার যে সংমিশ্রণে ভুলগুলি সংশোধন করার আশা করেন তা শুটিংয়ের সময়ও তার কাছে দৃশ্যমান হওয়া উচিত, যাতে তিনি পরে সেগুলি কীভাবে সংশোধন করবেন সে সম্পর্কে তার একটি পরিষ্কার ধারণা থাকে। এই বিধানটি প্রাথমিকভাবে ফ্রেমের সীমানার সংজ্ঞা বোঝায়।
বই থেকে আমার প্রথম ভিডিও A থেকে Z পর্যন্ত লেখক গামালে ভ্লাদিমিরফ্রেম ওয়াইপ ডায়নামিক ওয়াইপ এর মধ্যে একটি পার্থক্য তৈরি করা হয়, যখন একটি ইমেজ অন্য একটি ইমেজ দ্বারা মুছে ফেলা হয় এবং পর্দা মোছা, যখন একটি ইমেজ একটি অস্বচ্ছ পর্দা দিয়ে মুছে ফেলা হয় এবং অন্য ইমেজ এই পর্দাটিকে একই দিকে সরিয়ে দেয়। ডাইনামিক ফাংশন
হান্টিং ডগস বই থেকে লেখক মাজোভার আলেকজান্ডার পাভলোভিচ মডেল রেলওয়ে বই থেকে লেখক বারকোভসকভ বরিস ভ্লাদিমিরোভিচ2. স্কেলের মাত্রা নির্ধারণ বেশিরভাগ শৌখিন ব্যক্তিরা রোলিং স্টকের মডেল, প্রকৌশল কাঠামোর মডেল, স্থাপত্যের মডেল তৈরি করার সময় বাস্তব লোকোমোটিভ, ওয়াগন, সেতু, ভবন ইত্যাদির অঙ্কন ব্যবহার করেন। মান দ্বারা অনুমোদিত হ্রাসগুলি নয়
আসবাবপত্র বই থেকে। হালনাগাদ লেখক মেলনিকভ ইলিয়াআবরণ কঠোরতা নির্ধারণ পেইন্ট আবরণ প্রযুক্তিগত এবং কর্মক্ষম বৈশিষ্ট্য একটি জটিল হতে হবে. এই এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্য উভয়ই নতুন সমাপ্তি উপকরণ, সমাপ্তি মোড, পরিবহন নিয়ম এবং উন্নয়নের জন্য গুরুত্বপূর্ণ
ফটোগ্রাফিতে কম্পোজিশনের মৌলিক বই থেকে লেখক ডাইকো লিডিয়া পাভলোভনা"ফ্রেম কম্পোজিশন" এর ধারণা "কম্পোজিশন" শব্দটি ল্যাটিন থেকে "কম্পোজিশন, কম্পোজিশন, কানেকশন, কানেকশন" হিসেবে অনুবাদ করা হয়েছে, অর্থাৎ এর অর্থ হল একটি ইমেজের চিন্তাশীল নির্মাণ, এর স্বতন্ত্র অংশ এবং উপাদানের অনুপাত খুঁজে বের করা যা শেষ পর্যন্ত ফর্ম
কুটিরের চারপাশে ল্যান্ডস্কেপিং বই থেকে লেখক কাজাকভ ইউরি নিকোলাভিচফ্রেমের শব্দার্থিক এবং সচিত্র কেন্দ্র চিত্রের কাঠামোগত সমস্যা বিবেচনা করে, আমরা বারবার ফ্রেমের রচনাগত সিদ্ধান্তের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ দিক স্পর্শ করেছি - চিত্রের মূল বস্তুর উপর একটি সচিত্র জোর দেওয়া, যা আয়ত্ত করা উচিত,
আপনার নিজের হাতে চুলা পাড়া বই থেকে লেখক শেপলেভ আলেকজান্ডার মিখাইলোভিচএকটি ফ্রেমের ছন্দবদ্ধ প্যাটার্ন অধ্যায়ের পূর্ববর্তী বিভাগে বিকশিত একটি সুষম রচনা তৈরির পদ্ধতির তালিকাটি আরও একটি কৌশলের সাথে সম্পূরক হওয়া উচিত যা একটি ফ্রেমের ছন্দবদ্ধ প্যাটার্নের ধারণার সাথে যুক্ত, মূল রচনামূলক মোটিফের পুনরাবৃত্তি। চিত্র
কাঠ খোদাই বই থেকে [কৌশল, কৌশল, পণ্য] লেখক পোডলস্কি ইউরি ফেডোরোভিচআলো এবং ফ্রেমের রচনা এবং এখন আলোর সংমিশ্রণগত সমস্যা সম্পর্কে আরও বিশদে আলোচনা করা যাক, যা ফটোগ্রাফার অনিবার্যভাবে প্রযুক্তিগত এবং ভিজ্যুয়াল কাজের সাথে মুখোমুখি হয়। এটি উপাদান হিসাবে হালকা প্যাটার্ন উপাদান ব্যবহার সম্পর্কে হবে
বই থেকে ওয়ারড্রোব, হলওয়ে, স্লাইড, দেয়াল, তাক, ড্রয়ারের বুক এবং অন্যান্য প্রিফেব্রিকেটেড আসবাবপত্র লেখক পোডলস্কি ইউরি ফেডোরোভিচটোন এবং ফ্রেমের সামগ্রিক সংমিশ্রণে এর ভূমিকা বইয়ের শুরুতে, আমরা ফটোগ্রাফির প্রধান ভিজ্যুয়াল উপায়ের নাম দিয়েছি: রৈখিক রচনা, চিত্রের হালকা প্যাটার্ন এবং চিত্রের টোনাল কাঠামো। এখন আমরা দেখি ফটোগ্রাফিক ইমেজের সাধারণ অঙ্কনে লাইনগুলি কীভাবে পরস্পর সংযুক্ত থাকে,
লেখকের বই থেকেটাস্ক 9 ফ্রেমের সীমানা নির্ধারণ করা A. ধারাবাহিকভাবে চলমান ইভেন্ট সম্পর্কে বলা রিপোর্টেজ ফ্রেমের একটি সিরিজ অঙ্কুর করুন। অন-দ্য-স্পটে ফ্রেমের সীমানা নির্বাচন করা আপনার লক্ষ্য করুন যাতে প্রজেকশন প্রিন্টিং-এর কোনো সমন্বয়ের প্রয়োজন না হয়।
লেখকের বই থেকেটাস্ক 12 একটি ফ্রেমের ছন্দময় ছবি ফটো লাইব্রেরির সামগ্রীতে বা সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনে প্রকাশিত ছবির মধ্যে, এমন ফ্রেমগুলি খুঁজুন যার ভিজ্যুয়াল সমাধান ছন্দবদ্ধ পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে। কপিরাইট সাফল্য এবং ভুল হিসাবের পরিপ্রেক্ষিতে এই ছবি বিশ্লেষণ.
অনেক উচ্চাকাঙ্ক্ষী ফটোগ্রাফার ফ্রেমিংয়ের বিষয়ে মোটেই যত্ন নেন না। ফ্রেমিং কি, কেন এটা প্রয়োজন? যে আমরা আজ সম্পর্কে কথা বলতে হবে কি.
প্রথমত, ফ্রেমিং হল ফ্রেমের সীমানার পরিমার্জন। এবং ফ্রেমের সীমানার অনুপাতকে এর বিন্যাস বলা হয়। বিন্যাস খুব ভিন্ন হতে পারে, এটি লেখকের সৃজনশীল অভিপ্রায় এবং নির্দিষ্ট প্লট এবং অন্যান্য অনেক কিছুর উপর নির্ভর করে। ফটোগ্রাফিতে প্রতিষ্ঠিত দুটি প্রধান বিন্যাস হল উল্লম্ব এবং অনুভূমিক। কম প্রায়ই আপনি একটি বর্গাকার বিন্যাস খুঁজে পেতে পারেন, এমনকি কম প্রায়ই বৃত্তাকার বা ডিম্বাকৃতি। প্লটটিকে একটি অ-মানক বিন্যাসে অন্তর্নির্মিত করা প্রক্রিয়াকরণের সময় করা হয়, তবে শুটিংয়ের সময় আপনাকে ইতিমধ্যে এই জাতীয় ফ্রেমের রচনা সম্পর্কে ভাবতে হবে।
ফ্রেমের সীমানা, যদি কম্পোজিশনাল সিদ্ধান্ত সঠিকভাবে নেওয়া হয়, তাহলে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি সীমিত করা উচিত যা স্থান চিত্রায়িত হচ্ছে। যদি সম্ভব হয়, এই স্থান থেকে সমস্ত বিবরণ বাদ দেওয়া প্রয়োজন যা প্লটের জন্য কাজ করে না, যা এটিতে চিত্রিত মূল জিনিস থেকে ফটো দেখার সময় দর্শককে বিভ্রান্ত করবে। এই ক্ষেত্রে, আপনি যে প্লট বা বস্তুর শুটিং করছেন তার প্রকৃতিই নয়, মহাকাশে এর অবস্থান, এর অনুপাতও বিবেচনায় নিতে হবে। শুটিং পয়েন্টটিও গুরুত্বপূর্ণ। এই সমস্ত দেওয়া, ফটোগ্রাফারকে অবশ্যই ফ্রেমের "উপাদান" সমতল এবং গভীরতায় বিতরণ করতে হবে।
প্রায়শই, অনভিজ্ঞ ফটোগ্রাফাররা চিন্তা না করে, যান্ত্রিকভাবে শাটার বোতাম টিপুন। আপনাকে সচেতনভাবে একটি ফ্রেম চয়ন করতে হবে। শুটিংয়ের দিক, পরিকল্পনার আকার, বস্তুর আলোকসজ্জা এবং এর দূরত্ব, রঙের স্কিম সম্পর্কে কখনই ভুলবেন না। মূল জিনিসটি ভুলে যাবেন না: একটি ভাল ছবি তৈরি করার জন্য যাকে শিল্পের কাজ বলা যেতে পারে, আপনাকে সমতলে একটি চিত্র তৈরি করার জন্য রচনার মৌলিক আইনগুলি জানতে এবং সঠিকভাবে প্রয়োগ করতে হবে। কিন্তু এখানেও ব্যতিক্রম আছে। কখনও কখনও একটি স্বতঃস্ফূর্তভাবে তোলা ছবি দর্শকের মনে একটি অদম্য ছাপ ফেলে। তবে এটি তখনই ঘটে যখন একটি অস্বাভাবিক, আশ্চর্যজনক কিছুর শুটিং করা হয় যেখানে একটি ছবিতে প্রধান ভূমিকা ইভেন্ট নিজেই অভিনয় করে (উদাহরণস্বরূপ, কোনও ধরণের বিপর্যয়, আগুন, দুর্ঘটনা, মঞ্চে কোনও শিল্পীর মজার পতন)।
যে বিষয়গুলি উচ্চতায় তুলনামূলকভাবে ছোট এবং অনুভূমিক দৈর্ঘ্যে বড় সেগুলি উল্লম্ব বিন্যাসে সবচেয়ে ভাল শট করা হয়। এই ধরনের বস্তুগুলি উল্লম্ব বিন্যাস ফ্রেমের সমতলটি ভালভাবে পূরণ করে। ফটোগ্রাফার তার সীমানা মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করার সুযোগ আছে বস্তুর চারপাশে যে গৃহসজ্জার সামগ্রী, যা প্রধান এক. এই সব ছবি পূর্ণ, আরো বিশ্বাসী, ছবি সমৃদ্ধ করে তোলে. পোর্ট্রেট, লম্বা দালান, ফুলদানিতে ফুলের তোড়া প্রায়শই উল্লম্ব বিন্যাসে শুট করা হয়... কিন্তু অনুভূমিক বিন্যাস, উল্লম্বের বিপরীতে, এটি অনেক বড় জায়গা কভার করা সম্ভব করে তোলে। এ কারণেই প্রকৃতির বিস্তৃতি, শহরগুলির দৃশ্য, বিভিন্ন ভবনের অভ্যন্তরগুলি সাধারণত একটি অনুভূমিক বিন্যাসে দর্শকের কাছে উপস্থাপন করা হয়।
বর্গাকার বিন্যাস বেশ বিরল। এটি এমন ক্ষেত্রে ব্যবহার করা উচিত যেখানে ফটোগ্রাফারের পক্ষে তার এলাকায় সমস্ত প্রয়োজনীয় বিবরণ স্থাপন করার জন্য ফ্রেমের রচনাটি সঠিকভাবে তৈরি করার জন্য এই জাতীয় অনুপাত সহ স্থান যথেষ্ট। আপনার যদি ফ্রেমের উচ্চতা বা প্রস্থ বাড়ানোর কোন কারণ না থাকে তবে একটি ভিন্ন উপায়ে একটি রচনা তৈরি করুন, একটি বর্গক্ষেত্রে নির্দ্বিধায় অঙ্কুর করুন। তবে মনে রাখবেন: আপনি যদি ইতিমধ্যে একটি বর্গক্ষেত্র বেছে নিয়ে থাকেন তবে আপনার বোঝা উচিত যে এই বিশেষ ক্ষেত্রে, এই বিশেষ শটে, একটি অনুভূমিক বা উল্লম্ব বিন্যাস ব্যবহার মূল বস্তুর প্রাকৃতিক অনুপাত এবং আশেপাশের বিবরণের লঙ্ঘনের দিকে পরিচালিত করবে। এটা
যে কোনও বিন্যাস সাহায্য করবে, এবং দর্শককে ফ্রেমের বিষয়বস্তু বুঝতে বাধা দেবে না, ফটোগ্রাফের প্রতিফলিত মেজাজের সাথে আবদ্ধ। আপনি যখন চিত্র বিন্যাস নির্ধারণ করেন, ফ্রেম সীমানা সঙ্গে কাজ, প্রধান নিয়ম এক ভুলবেন না। নড়াচড়ার দিক, অঙ্গভঙ্গি, চেহারা, মাথার বাঁক, আপনাকে কিছু খালি জায়গা ছেড়ে দিতে হবে। এটি ছবির রচনাকে একটি গতিশীল দেয়, এটিকে আরও প্রাণবন্ত, প্রাকৃতিক করে তোলে। এই শূন্যতা, সম্ভবত এমনকি বেশ বিস্তৃত, রচনাটির ভারসাম্যকে বিরক্ত করবে না, খালি স্থানের অনুভূতি সৃষ্টি করবে না। একেবারে বিপরীত: আপনার ছবি সম্পূর্ণতা এবং ভারসাম্য অর্জন করবে।
আপনি যদি একটি চলমান বিষয়ের শুটিং করেন, তাহলে কখনই ফ্রেমটি ক্রপ করবেন না যাতে বিষয়টি তার প্রান্তের খুব কাছাকাছি থাকে, যা ভ্রমণের দিকে অবস্থিত। এই বিন্যাস দর্শকদের একটি খুব অপ্রীতিকর অনুভূতি কারণ. গতিবিদ্যা সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায়, হ্রাসের বিভ্রম দেখা দেয়, বস্তুটি অপ্রাকৃতভাবে জায়গায় জমাটবদ্ধ বলে মনে হয় এবং নড়াচড়া করে না। একটি চলমান বিষয়ের পিছনে অনেক জায়গা আছে এমন একটি ফটোগ্রাফ ঠিক ততটাই খারাপ দেখায়। এখানে আবার, ফ্রেমের ভারসাম্য বিঘ্নিত হয়। চলমান বিষয় শুটিং যখন এই নিয়ম ভুলবেন না! তবে এখানেও ব্যতিক্রম ছাড়া এটি অসম্ভব। রচনার আইন লঙ্ঘন, এবং শুধুমাত্র এই ধরনের ক্ষেত্রেই নয় (চলমান বস্তুর শুটিং) সর্বদা সম্ভব, তবে এটি খুব কমই ন্যায়সঙ্গত। যদি না কিছু অস্বাভাবিক গল্পের শুটিংয়ের সময় লেখকের একটি বিশেষ সৃজনশীল পদ্ধতির প্রয়োজন হয়।
বিন্যাসের পছন্দ এবং ফ্রেমের রচনা এবং প্রতিকৃতি শ্যুট করার সময় সাবধানতার সাথে যোগাযোগ করুন। এখানে, চিত্রিত ব্যক্তির মাথার উপরে স্থানের সর্বোত্তম আকার নির্বাচন করার জন্য বিশেষ মনোযোগ দেওয়া উচিত। যদি এই স্থানটি অত্যধিক ছোট হয়, তাহলে প্রতিকৃতিটির রচনামূলক এবং চাক্ষুষ কেন্দ্রটি আমাদের যা প্রয়োজন তা নয় - মুখ, তবে যা আমাদের একেবারেই প্রয়োজন নেই: পোশাকের ছোটখাটো বিবরণ, উদাহরণস্বরূপ, বা প্রতিকূলভাবে দেখানো বৈশিষ্ট্যগুলি চিত্রের ... হ্যাঁ, প্লাস সবকিছু, মনে হচ্ছে একজন ব্যক্তির মাথা, যেমনটি ছিল, সিলিংয়ে স্থির থাকে, যা এই ক্ষেত্রে ফ্রেমের উপরের সীমানা দিয়ে ব্যক্ত করা হয়।
কিন্তু যে ব্যক্তিকে চিত্রিত করা হয়েছে তার মাথার উপরে একটি অত্যধিক বড় জায়গা বিরূপভাবে রচনাকে প্রভাবিত করে। সত্য যে এই ক্ষেত্রে ভারসাম্য ফ্রেমে বিরক্ত হয়। প্রতিকৃতিতে প্রধান জিনিস - ব্যক্তির মুখ, পুরো রচনাটির প্লট কেন্দ্র - এই ক্ষেত্রে ছবির ভিজ্যুয়াল কেন্দ্রের নীচে থাকবে। এবং এটি চিত্রের অস্থিরতার বিভ্রম তৈরি করে, এর মাধ্যাকর্ষণ নীচের দিকে। যখন ফ্রেমের সীমানা কাছাকাছি আনা হয়, উল্লম্ব বা অনুভূমিক হোক না কেন, দর্শকের মনোযোগ কেন্দ্রে থাকা বস্তুগুলির উপর নিবদ্ধ করা হয়, যা তাদের তাত্পর্য এবং গুরুত্বের উপর জোর দেয়। যদি সীমানা প্রসারিত হয়, তবে প্রশস্ততা, স্বাধীনতা, হালকাতার অনুভূতি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আপনি যে বেল টাওয়ারটি শুটিং করছেন তার উচ্চতার উপর জোর দিতে, আপনি ফ্রেমের প্রস্থকে সংকুচিত করতে পারেন এবং এটি উল্লম্বভাবে লম্বা করতে পারেন।
আজ, কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলির সম্ভাবনাগুলি লেখকের সৃজনশীল সম্ভাবনাগুলিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করতে পারে, তার কল্পনার ফ্লাইটের জন্য একটি বিশাল সুযোগ দেয়। তাদের সাহায্যে, আপনি গুরুত্ব সহকারে ফটোগ্রাফিক ইমেজ পরিবর্তন করতে পারেন। কিন্তু এই কম্পিউটার প্রসেসিং এর সম্ভাবনা overestimated করা উচিত নয়. ভুলে যাবেন না যে ফটোগ্রাফির ভিত্তি, যা দর্শকদের কাছে আকর্ষণীয়, শুটিংয়ের সময় সুনির্দিষ্টভাবে স্থাপন করা হয়। এবং এর সমস্ত পরবর্তী প্রক্রিয়াকরণ মূলত যা ইতিমধ্যে চিত্রায়িত হয়েছে তা উন্নত করতে কাজ করে।
একটি ফটোগ্রাফ রচনা করার সময়, ফটোগ্রাফার ছবির সমতলের নির্দিষ্ট আকার এবং বিন্যাস থেকে এগিয়ে যান, একটি আয়তক্ষেত্র ফ্রেম ফ্রেম দ্বারা আবদ্ধ, যার মধ্যে বস্তুর চিত্রিত অংশ বা সমগ্র বস্তু স্থাপন করা হয়। তদুপরি, রচনাটির প্রতিটি উপাদান একটি নির্দিষ্ট জায়গায় অবস্থিত, এর চিত্রের স্কেল সেট করা হয়েছে, অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে সম্পর্ক ইত্যাদি।
ফ্রেমের আকার ভিন্ন হতে পারে, সেইসাথে ফ্রেমের আয়তক্ষেত্রাকার ফ্রেমের আকৃতির অনুপাত। এই অনুপাত চিত্রের বিন্যাস নির্ধারণ করে। ফোটোগ্রাফিক ইমেজ ফরম্যাটের দুটি প্রধান গ্রুপ রয়েছে - অনুভূমিক এবং উল্লম্ব, প্রতিটি গ্রুপের মধ্যে বিভিন্ন ধরনের আকৃতির অনুপাত রয়েছে। এছাড়াও একটি বর্গাকার চিত্র বিন্যাস রয়েছে, যা ফটোগ্রাফি অনুশীলনে কিছুটা কম সাধারণ।
কিছু ক্ষেত্রে, কিন্তু অত্যন্ত বিরল, যখন একটি চিত্র ক্রপ করার সময়, বাঁকা লাইন ব্যবহার করা হয় এটিকে সীমাবদ্ধ করার জন্য, চিত্রটিকে একটি বৃত্ত, ডিম্বাকৃতি ইত্যাদিতে আবদ্ধ করতে। যাইহোক, এই বিন্যাসগুলি ব্যাপক নয় এবং শুটিং প্রক্রিয়ার সময় প্রদর্শিত হয় না, তবে শুধুমাত্র একটি ইতিবাচক মুদ্রণ বা ইমেজ চূড়ান্ত করার প্রক্রিয়ার মধ্যে.
ছবির উল্লম্ব এবং অনুভূমিক দিকের অনুপাত প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফ করা বস্তুর প্রকৃতি, এর অনুপাত, সেইসাথে লেখকের সৃজনশীল অভিপ্রায়, বিষয়ের তার চিত্রগত ব্যাখ্যা দ্বারা নির্ধারিত হয়।
ছবি 32. ভি তারাসেভিচ। গ্রীন স্ট্রিট
সুতরাং, এটা দৈবক্রমে নয় যে ভি. তারাসেভিচ তার ফটোগ্রাফ "গ্রিন স্ট্রিট" (ছবি 32) এর জন্য উল্লম্ব বিন্যাসটি বেছে নিয়েছেন। এখানে চিত্রটির উল্লম্ব বিন্যাসটি বিষয়ের উচ্চতা দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছে: প্রকৃতপক্ষে, যেন একটি বিশাল কারখানার ধূমপান পাইপ আকাশে যায়। ফ্রেমের উচ্চতা সেটের সাহায্যে এর উল্লম্ব সীমানা প্রসারিত করা এবং একটি অনুভূমিক বিন্যাসে ছবি রচনা করা সম্ভব হয়েছিল। কিন্তু তারপরে লেন্সের দৃষ্টিকোণটি অনেক বড় স্থানকে ঢেকে ফেলবে এবং ট্রাফিক লাইটের উপর সবুজ আলোর জোর দেখানো উপাদানের প্রাচুর্যে অদৃশ্য হয়ে যাবে। এবং এর সাথে, থিমের অভিব্যক্তির স্বচ্ছতাও হারিয়ে যাবে, কারণ এটি এখানে সংকলনের দুটি উপাদানের সক্রিয় তুলনার মাধ্যমে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছে - ফ্রেমের গভীরতায় একটি দৈত্যাকার উদ্ভিদ এবং একটি ট্রাফিক লাইট। ফোরগ্রাউন্ড - এবং একটি পোস্টারের মতো সংক্ষিপ্তভাবে পড়া হয়: "সোভিয়েত শিল্পের সাত বছরের পরিকল্পনার সবুজ রাস্তা!" উল্লম্ব বিন্যাস তাই এই শটের বিষয়বস্তু প্রকাশ করতে সাহায্য করে।
এম. অ্যালপার্টের চিত্র "ঢাল ট্রেসিং" (ছবি 33) এর অনুভূমিক বিন্যাসটিও সুযোগ দ্বারা নেওয়া হয়নি: ফ্রেমটি, অনুভূমিকভাবে প্রসারিত, আপনাকে একটি বিশাল এলাকা কভার করতে দেয় যেখানে বিশাল খাল নির্মাণ কাজ উন্মোচিত হয়েছে। পথ বরাবর, এটি চিত্রের সঠিক রৈখিক রচনা এবং এর সংক্ষিপ্ততা লক্ষ করা উচিত - বিষয়বস্তুর একটি সংক্ষিপ্ত এবং স্পষ্ট অভিব্যক্তি।
ছবি 33. এম. অ্যালপার্ট। ঢাল ট্রেসিং
এম. অ্যালপার্টের ছবি "শিক্ষাবিদ এন. পি. বারাবশভ" (ছবি 34) একটি বর্গাকার বিন্যাসে সাজানো হয়েছে, যেখানে ফ্রেমের ফ্রেমটি রচনার সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলিকে মিটমাট করার জন্য পর্যাপ্ত স্থানের রূপরেখা দেয়। ফ্রেমের উচ্চতা বাড়ানোর এবং এটিকে উল্লম্ব বিন্যাসে রচনা করার কোন কারণ নেই এবং ছবির অনুভূমিক বিন্যাসটি ছবির মূল বিষয় এবং রচনাটির গৌণ বিবরণের সঠিক অনুপাতের ক্ষতির দিকে পরিচালিত করবে।
ছবি 34. এম. অ্যালপার্ট। শিক্ষাবিদ এনপি বারাবশভ
অর্ধ-দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি নেওয়ার সময় উল্লম্ব আকৃতির অনুপাত প্রায়ই ব্যবহৃত হয়। এই জাতীয় রচনার একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদাহরণ হল ফটো 35। এই ক্ষেত্রে, উল্লম্ব ফ্রেমের ফ্রেমটি ছবির সমতলকে রূপরেখা দেয়, যার উপর রচনাটির উপাদানগুলি ভালভাবে স্থাপন করা হয়েছে - একটি মেয়ের চিত্র এবং পরিস্থিতির বিবরণ যা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। দৃশ্য.
ছবি 35. এ. ঝুকভস্কি (ভিজিআইকে)। মাশা
ক্লোজ-আপগুলি শুটিং করার সময় উল্লম্ব আকৃতির অনুপাতও প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। উদাহরণস্বরূপ, সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক নিকোলাই মামাইয়ের প্রতিকৃতিটি বিবেচনা করুন (ছবি 36, এ. গারানিন দ্বারা)।
ছবি 36. A. Garanin। সমাজতান্ত্রিক শ্রমের নায়ক নিকোলাই মামাই
কার্য সম্পাদনের পদ্ধতির ক্ষেত্রে, প্রতিকৃতিটি একটি প্রতিবেদনের কাছাকাছি: ফটোগ্রাফারের উপস্থিতি অনুভব না করেই, আমরা জীবন্ত বাস্তবতার একটি মুহূর্ত দেখতে পাচ্ছি। স্পষ্টতই, কাজের দিন, খনি শ্রমিকের কঠোর পরিশ্রমের দিন সবেমাত্র শেষ হয়েছে: নিকোলাই মামাইয়ের মুখ এখনও কয়লা দিয়ে দাগযুক্ত, ঘামের ফোঁটা এখনও জ্বলছে। তবে আমাদের সামনে একজন হাসিখুশি, প্রফুল্ল, সুখী ব্যক্তি, তার কাজের ফলাফলে সন্তুষ্ট, আমাদের দেশের একজন মহৎ ব্যক্তি - একজন উন্নত কর্মী এবং জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব।
প্রতিকৃতিটি সংমিশ্রণে হালকা এবং মুক্ত, যার লাইনগুলি, এটি একটি ক্লোজ-আপ হওয়া সত্ত্বেও, ফ্রেমের সীমানার মধ্যে বন্ধ হয় না এবং এর বাইরে যান, চলাচলের পথ তৈরি করে; এটি প্রতিকৃতিটিকে বিশেষ করে গতিশীল করে তোলে।
প্রতিকৃতিটি গাঢ় টোনের তুলনামূলকভাবে স্বল্প পরিসরে নির্মিত, এবং চিত্রটির এই জাতীয় রঙ পরিস্থিতি, কর্মের দৃশ্য বোঝাতে সবচেয়ে সহায়ক।
সংক্ষেপে, এটি লক্ষ করা যেতে পারে যে, একটি চিত্র বিন্যাস নির্বাচন করে, ফটোগ্রাফার একই সাথে ছবির প্লেনটি পূরণ করার সমস্যাটি সমাধান করে, চিত্রটির বিষয় এবং প্লটের অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রকাশের জন্য এর যুক্তিসঙ্গত ব্যবহার। উদাহরণস্বরূপ, একটি স্থাপত্য কাঠামোর শুটিং করার সময় যার একটি উল্লেখযোগ্য উচ্চতা রয়েছে, কিন্তু একটি অপেক্ষাকৃত ছোট অনুভূমিক ব্যাপ্তি, এটি প্রায়শই একটি উল্লম্ব চিত্র বিন্যাস ব্যবহার করা প্রয়োজন। সত্য, এটি কেবল তখনই সত্য যখন রচনাটিতে অতিরিক্ত উপাদান অন্তর্ভুক্ত না থাকে যা অনুভূমিক ফ্রেমের মুক্ত স্থানগুলি পূরণ করতে পারে। এই জাতীয় উপাদানগুলির অনুপস্থিতিতে, অনুভূমিক বিন্যাসটি উল্লম্বের চেয়ে এই বস্তুটি শ্যুট করার জন্য কম উপযুক্ত হবে, যেহেতু এই ক্ষেত্রে ফ্রেমের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ অপূর্ণ থাকবে এবং ছবিটি একটি রচনাগতভাবে অসমাপ্ত ছবির ছাপ দেবে।
অনুভূমিক ফ্রেম বিন্যাসটি এমন বস্তুর শুটিং করার সময় ব্যবহৃত হয় যেগুলির তুলনামূলকভাবে ছোট উচ্চতার সাথে একটি উল্লেখযোগ্য অনুভূমিক এক্সটেনশন রয়েছে৷ এই ধরনের বস্তুটি এই বিন্যাসের ছবির সমতলকে ভালভাবে পূরণ করে, যা মূল বিষয়কে ঘিরে পরিবেশের বস্তুগুলিকে রচনায় অন্তর্ভুক্ত করাও সম্ভব করে তোলে। এটি ছবিটিকে সমৃদ্ধ করে, এটিকে আরও পূর্ণ করে তোলে, আরও বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে।
ছবির বিন্যাস নির্ধারণ এবং ফ্রেম সেট করার সময়, কিছু পয়েন্ট বিবেচনা করা হয় যা একটি ছবির রচনার জন্য প্রাথমিক নিয়ম হয়ে উঠেছে। এর মধ্যে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, নিম্নলিখিত প্যাটার্ন: একটি নিয়ম হিসাবে, কোনও ব্যক্তির নড়াচড়া, বাঁক, অঙ্গভঙ্গি বা দৃষ্টিভঙ্গির দিকে ফ্রেমে কিছু খালি জায়গা ছেড়ে দেওয়া হয়।
এই প্যাটার্নটির নিজস্ব যুক্তি রয়েছে: ফ্রেমের এই অংশে যে স্থানটি অবশিষ্ট ছিল, এটি যেমন ছিল, বিকাশের জন্য জায়গা তৈরি করে, চলাচলের ধারাবাহিকতা, বস্তুটি সময়ের পরবর্তী মুহুর্তগুলিতে বাম স্থানের মধ্য দিয়ে যায় বলে মনে হয়। এই প্যাটার্নটি মাথায় রেখে একটি ছবি তৈরি করা ফটোগ্রাফিক ছবির সামগ্রিক প্রাণবন্ততা এবং গতিশীলতার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
প্রকৃতপক্ষে, শুধুমাত্র একটি সংক্ষিপ্ত মুহূর্ত, আন্দোলনের একটি পর্যায়, ছবিতে রেকর্ড করা হয় এবং প্রেরণ করা হয়, যা সমগ্র আন্দোলনকে সম্পূর্ণরূপে চিহ্নিত করার জন্য সর্বদা যথেষ্ট নয়। আন্দোলনের দিক থেকে ফ্রেমে রেখে যাওয়া ফাঁকা স্থানটি এই বৈশিষ্ট্যটিকে পরিপূরক করে: দর্শক কীভাবে, ভবিষ্যতে এই আন্দোলনটি কোন দিকে বিকশিত হবে সে সম্পর্কে ধারণা পায়।
এমনকি কোনও ব্যক্তির নড়াচড়া বা দৃষ্টিতে ফ্রেমে রেখে যাওয়া উল্লেখযোগ্য স্থানগুলি ছবিতে অপূর্ণ শূন্যতা বা ভারসাম্যহীনতার অনুভূতি সৃষ্টি করে না। এই স্পেসগুলি বিষয়ের প্রত্যাশিত গতিবিধি, উন্নয়নশীল আন্দোলন দ্বারা পূর্ণ বলে মনে হয় এবং এটি সমগ্র রচনা ব্যবস্থাকে ভারসাম্যপূর্ণ করে: ফ্রেমটি সম্পূর্ণ, গঠনগতভাবে সম্পূর্ণ, ভারসাম্যপূর্ণ দেখায়।
এবং, বিপরীতভাবে, একটি অপ্রীতিকর সংবেদন ইমেজ একটি ক্রপিং দ্বারা সৃষ্ট হয় যখন ফ্রেম সীমানা চলমান বস্তুর সামনে সরাসরি উপস্থিত হয়; এটা উন্নয়নশীল আন্দোলনের পথে বাধা হয়ে দাঁড়ায় বলে মনে হয়। এই ক্ষেত্রে, আন্দোলন মন্থর বলে মনে হয়, এবং ছবির গতিশীলতা অদৃশ্য হয়ে যায়।
একই অসঙ্গতি হল একটি চলমান বস্তুর পিছনে রেখে যাওয়া মুক্ত স্থান। দর্শক এটাকে ছবিতে আকস্মিক হিসেবে মূল্যায়ন করে, কোনো কিছুর দ্বারাই ন্যায়সঙ্গত নয়; ফ্রেমের ভারসাম্যও বিঘ্নিত হয়।
এই কারণে, বেশিরভাগ ফটোগ্রাফিক কম্পোজিশনে, চলমান বস্তুর বসানো উপরে আলোচিত নীতি অনুসারে পরিচালিত হয়। কিন্তু একই সময়ে, কিছু বিশেষ শর্তের অধীনে, এই নিয়মিততা লঙ্ঘন করা যেতে পারে যদি লেখক দ্বারা কল্পনা করা একটি নির্দিষ্ট চিত্রিত ফলাফলের অর্জন অনুসরণ করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি চলমান বস্তুর সামনে সরাসরি প্রদর্শিত একটি ফ্রেম সীমানা তার আকস্মিক এবং আকস্মিক থামার উপর জোর দিতে পারে বা ফ্রেমে চলাচল সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিতভাবে উদ্ভূত হওয়ার পরামর্শ দিতে পারে।
যাইহোক, এই ব্যতিক্রমগুলি শুধুমাত্র সাধারণ নিয়মকে নিশ্চিত করে, যেহেতু তারা দেখায় যে এর লঙ্ঘন চিত্রে মসৃণভাবে বিকাশশীল আন্দোলনের পুনরুত্পাদন করার জন্য প্রয়োজনীয় তার বিপরীতে একটি প্রভাব দেয়।
প্রতিকৃতি রচনায় ফ্রেমের সীমানা নির্ধারণ করার সময়, চিত্রিত ব্যক্তির মাথার উপরে খালি স্থানের পরিমাণ অবশ্যই খুব সঠিকভাবে সেট করা উচিত। এই স্থানটি খুব বড় হওয়ার ক্ষেত্রে, রচনাটির প্লট কেন্দ্র, যা প্রতিকৃতিতে সর্বদা একজন ব্যক্তির মুখ থাকে, ফ্রেমের নীচের অংশে স্থানান্তরিত হয় এবং ভিজ্যুয়াল কেন্দ্র থেকে সরে যায়। একই সময়ে, সাধারণ ভারসাম্য লঙ্ঘনের কারণে রচনাটির সাদৃশ্য হারিয়ে গেছে: এই জাতীয় চিত্রটি অস্থির, যেন এটির মাধ্যাকর্ষণ নীচের দিকে রয়েছে।
একই কারণে, চিত্রিত ব্যক্তির মাথার উপরে খুব কম জায়গা ছেড়ে দেওয়া অবাঞ্ছিত। এই ক্ষেত্রে, মাথাটি ফ্রেমের ফ্রেমের বিপরীতে বিশ্রাম নেয় বলে মনে হয় এবং ফ্রেমের ভিজ্যুয়াল কেন্দ্রটি মুখের চিত্রের সাথে নয়, তবে একজন ব্যক্তির চিত্র, পোশাকের বিবরণ ইত্যাদির সাথে মিলে যায়, অর্থাৎ ছোটখাটো প্রতিকৃতি রচনার উপাদান যা দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করা উচিত নয়, তবে যা এই ক্ষেত্রে, জোর পরিবর্তন হতে পারে।
এটাও সুস্পষ্ট যে ফ্রেমের সীমানা পছন্দ নির্দিষ্ট অভিব্যক্তিপূর্ণ কাজের সমাধানের সাথে যুক্ত, যেহেতু ফটোগ্রাফার চিত্রের এক বা অন্য কাট দিয়ে চিত্রের বিভিন্ন শৈল্পিক এবং মানসিক অভিব্যক্তি অর্জন করে। এইভাবে, ফ্রেমের সীমানাগুলির একটি তীক্ষ্ণ অভিসারণ এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে দর্শকের মনোযোগ বিষয়টির একটি নির্দিষ্ট বিশদে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এইভাবে, এই বিশদটি তাত্পর্য অর্জন করে, অপরিহার্য হয়ে ওঠে এবং দর্শকের কাছে ছবি তোলা বস্তুর এক বা অন্য একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করা উচিত। ব্যাপকভাবে ব্যবধানযুক্ত ফ্রেমের সীমানা প্রশস্ততা, স্বাধীনতা, হালকাতা ইত্যাদির অনুভূতি তৈরি করে। ফ্রেম বিন্যাস, সংকীর্ণ এবং একই সাথে তীব্রভাবে উপরের দিকে প্রসারিত, বিষয়ের উচ্চতা বোঝায়, এই উচ্চতাকে জোর দেয়।
প্রায়শই শুটিংয়ের সময়, এবং বিশেষত যখন একটি ছোট-ফরম্যাটের ক্যামেরা দিয়ে শুটিং করা হয়, ফটোগ্রাফার শুধুমাত্র ফ্রেমের সীমানা নির্ধারণ করে, প্রজেকশন প্রিন্টিংয়ের সময়, বড় করার সময় চিত্রটির আরও সঠিক ফ্রেমিংয়ের প্রত্যাশায়। প্রকৃতপক্ষে, প্রিন্টিং ফ্রেমের সীমানা পরিমার্জিত করার কিছু সুযোগ প্রদান করে। যাইহোক, এই সম্ভাবনাগুলি overestimated করা উচিত নয়.
মুদ্রণের প্রক্রিয়ার মধ্যে, চিত্রটির সাধারণ রচনা, ধারনা করা হয়েছিল এবং মূলত শুটিংয়ের সময় লেখক দ্বারা বাহিত হয়েছিল, কেবলমাত্র কিছুটা পরিমার্জিত হতে পারে।
সুতরাং, বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে, প্রতিবেদনের শুটিংয়ের সময়, যথেষ্ট কাছাকাছি দূরত্বে বস্তুটির কাছে যাওয়া অসম্ভব যেখান থেকে এই ক্ষেত্রে প্রয়োজনীয় পরিকল্পনার আকার পাওয়া সম্ভব হবে। আপনাকে যথেষ্ট দূরত্ব থেকে ছবি তুলতে হবে এবং এটি রচনায় ভুলের কারণ হয়। মূলত, তারা এই বিষয়টি নিয়ে গঠিত যে বিষয়ের কেন্দ্রীয় অংশটি ফ্রেমের একটি নগণ্য অংশ দখল করে এবং এর প্রান্তগুলি কার্যত অপ্রয়োজনীয় উপাদান দিয়ে পূর্ণ হয়, যেখানে এমনকি চিত্রের মূল বিষয়ও হারিয়ে যায়। রচনার এই জাতীয় ভুলগুলি সহজেই প্রজেকশন প্রিন্টিংয়ে মুছে ফেলা হয়: চিত্রের বিবর্ধনের উপযুক্ত ডিগ্রি পরিকল্পনার পছন্দসই আকার অর্জন করে। এলোমেলো এবং অপ্রয়োজনীয় বিবরণ যা থিমের সামগ্রিক রচনা সমাধানে অংশগ্রহণ করে না এবং ফ্রেমের প্রান্তে অবস্থিত সেগুলি সহজেই ফ্রেমিং দ্বারা বাদ দেওয়া হয়।
যাইহোক, জরিপ পয়েন্টের উচ্চতা ভুল নির্ধারণ বা কেন্দ্র অবস্থান থেকে দূরে জরিপ পয়েন্টের ভুল অফসেটের কারণে মুদ্রণ ত্রুটিগুলি সংশোধন করা যায় না। এখানে রচনাটির অসুবিধাগুলি একে অপরের সাপেক্ষে এর পৃথক উপাদানগুলির অসফল বসানো, চিত্রের মূল বস্তুর ভুলভাবে পাওয়া অনুপাত এবং এই বস্তুটি প্রজেক্ট করা হয়েছে এমন পটভূমির অঞ্চলগুলির মধ্যে রয়েছে।
শ্যুটিংয়ের সময় তৈরি করা হলে মুদ্রণ প্রক্রিয়ার সময় অন্যান্য রচনাগত ত্রুটিগুলিও দূর করা যায় না। উদাহরণস্বরূপ, ছবির পরবর্তী ক্রপিং এবং ভবিষ্যতের চিত্রের অনুপাত বিবেচনা না করে নেওয়া একটি ফ্রেম প্রায়শই মুদ্রণের সময় সংশোধন করা যায় না। এই ক্ষেত্রে, ছবিটি অনেক খালি জায়গা ছেড়ে যেতে পারে যা অনুভূমিক বা উল্লম্ব দিকে ভরা হয় না। মুদ্রণ করার সময় ক্রপ করার মাধ্যমে এই স্থানটি বাদ দেওয়া চিত্রের অনুপাতের লঙ্ঘনের দিকে নিয়ে যায়, ফ্রেমে যা অযৌক্তিকভাবে উচ্চতা বা প্রস্থে দীর্ঘায়িত হয় এবং তাই, গঠনগতভাবে অসমাপ্ত।
এইভাবে, ছবির রচনাগত সিদ্ধান্তের প্রশ্নগুলি ফটোগ্রাফার দ্বারা প্রধানত শ্যুটিংয়ের প্রক্রিয়ায় চিন্তা করা উচিত এবং করা উচিত। মুদ্রণ প্রক্রিয়া চলাকালীন ফটোগ্রাফার যে কম্পোজিশনাল ভুলগুলি সংশোধন করার প্রত্যাশা করেন তাও শুটিংয়ের সময় তার কাছে দৃশ্যমান হওয়া উচিত এবং মুদ্রণে রচনাগত ত্রুটিগুলি সংশোধন করার সীমিত সম্ভাবনাগুলি তাকে পরে প্রয়োজনীয় সংশোধন করার অনুমতি দিলেই অনুমতি দেওয়া উচিত।
সংক্ষেপে, আমরা উপসংহারে পৌঁছাতে পারি যে ছবির রচনাটি শুটিংয়ের দিক, শুটিং পয়েন্ট থেকে বস্তুর দূরত্ব এবং ক্যামেরার উচ্চতা নির্ধারণের সাথে শুরু হয়। একটি প্রদত্ত ফোকাল দৈর্ঘ্য এবং নেতিবাচক একটি প্রদত্ত বিন্যাস সহ একটি লেন্স সহ এই কৌশলগুলি ফ্রেমের সীমানা এবং পরিকল্পনার এক বা অন্য আকার নির্ধারণ করে। এগুলি হল একটি ফটোগ্রাফের গঠনমূলক নির্মাণের প্রাথমিক কৌশল, একটি ফটোগ্রাফিক ছবির রচনা।
শব্দের বিস্তৃত অর্থে, চিত্রের গঠনের উপর আরও কাজ - এর টোনাল নির্মাণের উপর, স্থানের চিত্রের উপর, চিত্র এবং বস্তুর ভলিউম্যাট্রিক এবং কনট্যুর ফর্ম, বিষয়ের টেক্সচার এবং রঙ - সরাসরি সম্পর্কিত। বস্তুর আলোতে। অতএব, পরবর্তী অধ্যায়ে ফটোগ্রাফিতে আলোকসজ্জার বিষয়গুলি সুনির্দিষ্টভাবে সেট করা সমীচীন বলে মনে হয়, যাতে ভবিষ্যতে, আরও জটিল চিত্রগত এবং রচনামূলক কাজগুলি বিশ্লেষণ করার সময়, এই উপাদানটির সাথে অবাধে কাজ করা যায়।
| |
একটি ফ্রেমে একটি রচনা তৈরি করার জন্য 10টি সহজ নিয়ম।
1. বৈসাদৃশ্য
কীভাবে আপনার ছবির প্রতি দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করবেন? ফ্রেমে বৈসাদৃশ্য থাকা উচিত:
- একটি হালকা বস্তু একটি অন্ধকার পটভূমির বিরুদ্ধে ছবি তোলা হয়, এবং একটি অন্ধকার বস্তু একটি আলোর বিপরীতে।
- হলুদ বা বাদামী ব্যাকগ্রাউন্ডে লোকেদের ছবি তুলবেন না, ছবির রঙ অপ্রাকৃতিক হবে।
- একটি রঙিন ব্যাকগ্রাউন্ডের বিরুদ্ধে লোকেদের গুলি করবেন না, এই জাতীয় পটভূমি মডেল থেকে দর্শকের মনোযোগ বিভ্রান্ত করে।
2. বাসস্থান
গুরুত্বপূর্ণ প্লট উপাদানগুলি এলোমেলোভাবে স্থাপন করা উচিত নয়। তারা সহজ জ্যামিতিক আকার গঠন করা ভাল।
3. ভারসাম্য
ফ্রেমের বিভিন্ন অংশে অবস্থিত বস্তুগুলি অবশ্যই একে অপরের সাথে ভলিউম, আকার এবং টোনে মেলে।
4. গোল্ডেন রেশিও
সোনালি অনুপাত প্রাচীন মিশরে পরিচিত ছিল, এর বৈশিষ্ট্যগুলি ইউক্লিড এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চি দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়েছিল। সুবর্ণ অনুপাতের সহজতম বর্ণনা হল যে বিষয়ের অবস্থানের জন্য সর্বোত্তম বিন্দু হল ফ্রেমের অনুভূমিক বা উল্লম্ব সীমানার প্রায় 1/3। এই ভিজ্যুয়াল পয়েন্টগুলিতে গুরুত্বপূর্ণ বস্তুর অবস্থান প্রাকৃতিক দেখায় এবং দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে।
5. কর্ণ
সবচেয়ে কার্যকর কম্পোজিশনাল প্রিমিয়ামগুলির মধ্যে একটি হল তির্যক রচনা।
এর সারমর্মটি খুব সহজ: আমরা ফ্রেমের তির্যক বরাবর ফ্রেমের প্রধান বস্তুগুলি রাখি। উদাহরণস্বরূপ, ফ্রেমের উপরের বাম কোণ থেকে নীচে ডানদিকে।
এই কৌশলটি ভাল কারণ এই জাতীয় রচনাটি ক্রমাগত পুরো ছবির মাধ্যমে দর্শকের চোখকে নেতৃত্ব দেয়।
6. বিন্যাস
যদি ফ্রেম উল্লম্ব বস্তু দ্বারা আধিপত্য হয় - উল্লম্ব ফ্রেম অঙ্কুর. আপনি যদি একটি ল্যান্ডস্কেপ ছবি করছেন, অনুভূমিক শট নিন।
7. শুটিং পয়েন্ট
শুটিং পয়েন্টের পছন্দ সরাসরি ছবির মানসিক উপলব্ধি প্রভাবিত করে। আসুন কয়েকটি সহজ নিয়ম মনে রাখি:
- একটি প্রতিকৃতির জন্য, সর্বোত্তম পয়েন্ট হল চোখের স্তরে।
- একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতির জন্য - কোমর স্তরে।
- ফ্রেমটি ক্রপ করার চেষ্টা করুন যাতে দিগন্ত রেখাটি ফটোটিকে অর্ধেক ভাগ না করে। অন্যথায়, দর্শকের পক্ষে ফ্রেমের বস্তুগুলিতে ফোকাস করা কঠিন হবে।
- ক্যামেরাটিকে বিষয়ের স্তরে রাখুন, অন্যথায় আপনি বিকৃত অনুপাত পাওয়ার ঝুঁকিতে থাকবেন। উপরে থেকে দেখা বস্তুটি আসলে তার চেয়ে ছোট দেখায়। সুতরাং, উপরের পয়েন্ট থেকে একজন ব্যক্তির শুটিং, ফটোতে আপনি একটি ছোট ব্যক্তি পাবেন। শিশু বা প্রাণীর ছবি তোলার সময় নিজেকে তাদের চোখের স্তরে নামিয়ে দিন।
8. দিকনির্দেশ
একটি রচনা তৈরি করার সময়, সর্বদা এটি মনে রাখবেন।
9. রঙ স্পট
ফ্রেমের এক অংশে রঙের দাগ থাকলে অন্য অংশে এমন কিছু থাকতে হবে যা দর্শকের দৃষ্টি আকর্ষণ করবে। এটি অন্য রঙের স্পট হতে পারে বা, উদাহরণস্বরূপ, ফ্রেমে একটি ক্রিয়া।
10. ফ্রেমে আন্দোলন
একটি চলমান বিষয় (গাড়ি, সাইক্লিস্ট) চিত্রিত করার সময়, সর্বদা বিষয়ের সামনে পরিষ্কার স্থান ছেড়ে দিন। সহজ কথায়, বিষয়টিকে এমনভাবে অবস্থান করুন যেন এটি ফ্রেমে "প্রবেশ" করেছে, "বামে" নয়।
