ცხენის მომთვინიერებელი. საინტერესო ფაქტები მოქანდაკე პიტერ კლოდტის ცხოვრებიდან. პეტრ კლოდტი, მოქანდაკე: ბიოგრაფია და ნამუშევრები პეტრ კლოდტის მოკლე ბიოგრაფია
ბიჭი, ბიჭი, ოფიცერი
მომავალი მოქანდაკის ოჯახი მემკვიდრეობითი სამხედროებისგან შედგებოდა. როგორც ხშირად ხდება, გვარი არ იყო მდიდარი, თუმცა კარგად დაბადებული. მისი დიდი ბაბუა იყო ჩრდილოეთის ომის ერთ-ერთი ცნობილი ფიგურა, იყო შვედეთის სამსახურის გენერალ-მაიორი. მოქანდაკის მამა სამხედრო გენერალი იყო, იბრძოდა 1812 წლის სამამულო ომში. დიდებული გენერალის პორტრეტს ღირსეული ადგილი უკავია ზამთრის სასახლის გალერეაში.
მიუხედავად იმისა, რომ პ. კ. კლოდტი დაიბადა 1805 წელს პეტერბურგში, მან ბავშვობა და ახალგაზრდობა გაატარა ომსკში, სადაც მამა მსახურობდა ცალკე ციმბირის კორპუსის შტაბის უფროსად. იქ, მიტროპოლიტის განათლების სტანდარტებისგან შორს, ევროპული კულტურისგან შორს, გამოიხატა ბარონის მიდრეკილება კვეთისკენ, მოდელირებისა და ხატვისკენ. ყველაზე მეტად, ბიჭს უყვარდა ცხენების გამოსახვა, მათში განსაკუთრებული ხიბლი დაინახა.
წინაპრების მსგავსად, ბიჭიც ემზადებოდა სამხედრო კარიერა... 1822 წელს, 17 წლის ასაკში, იგი დაბრუნდა დედაქალაქში და შევიდა საარტილერიო სკოლაში. მთელი თავისუფალი დრო, რაც სამხედრო საქმის შესწავლისგან დარჩა, მან თავის ჰობს მიართვა:
ასევე ცნობილია, რომ ამ პერიოდში კლოდტმა დიდი დრო დაუთმო ცხენების პოზების, სიარულისა და ჩვევების შესწავლას. ”ცხენის, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგნის გააზრება, მას ბუნების გარდა სხვა მენტორი არ ჰყავდა”. .
კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო მეორე ლეიტენანტის წოდება. ოფიცერი სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში 23 წლამდე მსახურობდა, ამის შემდეგ, 1828 წელს, მან სამხედრო სამსახური დატოვა და გადაწყვიტა მხოლოდ ქანდაკებით დაკავებულიყო.
მოქანდაკე
ორი წლის განმავლობაში კლოდტმა დამოუკიდებლად ისწავლა, გადაწერა თანამედროვე და ანტიკური ხელოვნების ნიმუშები და მუშაობდა ბუნებისგან. 1830 წლიდან იგი იყო სამხატვრო აკადემიის მოხალისე, მისი პედაგოგები იყვნენ აკადემიის რექტორი ი. პ. მარტოსი, აგრეთვე სკულპტურის ოსტატები ს. ი. გალბერგი და ბ. ი. ორლოვსკი. ისინი, ახალგაზრდა მოქანდაკის მოღვაწეობისა და ნიჭის დამტკიცებით, მას წარმატების მიღწევაში დაეხმარნენ.
კლოდტის ნიჭმა და სიმტკიციმ მოულოდნელი დივიდენდები მოიტანა: მე -19 საუკუნის 30-იანი წლების დასაწყისიდან ცხენებზე გამოსახულმა მისმა ქანდაკებებმა დიდი წარმატება მოიპოვეს.
ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭე
ცხენები Narva კარიბჭე
მისი კარიერის ძლიერი გაგრძელება იყო მთავრობის დიდი შეკვეთა ნარვას კარიბჭის სკულპტურული გაფორმებისთვის, ისეთ გამოცდილ მოქანდაკებთან ერთად, როგორებიც იყვნენ ს. პიმენოვი და ვ. დემუტ-მალინოვსკი. ექვსი ცხენი დამონტაჟებულია თაღის სხვენზე, რომელსაც ატარებს დიდების ქალღმერთის ეტლი, რომელიც დამზადებულია ყალბი სპილენძისგან, Klodt- ის მოდელის მიხედვით, 1833 წელს. ამ ნაკვეთის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები მივარდებიან წინ და იზრდებიან კიდეც. უფრო მეტიც, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს.
პირველი კომპოზიცია
ანიჩკოვის ხიდი
1832 წლის ბოლოს - 1833 წლის დასაწყისში, მოქანდაკემ მიიღო ახალი მთავრობის ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის აღსრულების შესახებ, სასახლის ბურჯის მოსაპირკეთებლად ადმირალის სანაპიროზე. 1833 წლის ზაფხულში კლოდტმა შექმნა მოდელები პროექტისთვის, ხოლო იმავე წლის აგვისტოში მოდელები დაამტკიცა იმპერატორმა და განსახილველად გადასცა სამხატვრო აკადემიას. აკადემიური საბჭოს წევრებმა გამოხატეს სრული კმაყოფილება მოქანდაკის მუშაობის გამო და გადაწყდა, რომ ორივე პირველი ჯგუფი სრულად დასრულდა.
ამ პროექტზე მუშაობაში ამ წარმატების შემდეგ, შესვენება მოხდა იმის გამო, რომ კლოდტი ამთავრებდა მუშაობას ნარვას კარიბჭის სკულპტურული კომპოზიციის შესახებ. ეს შესვენება დასრულდა 1830-იანი წლების შუა პერიოდში და პროექტზე მუშაობა გაგრძელდა. იმპერატორი ნიკოლოზ I, რომელიც მეთვალყურეობას უწევდა პროექტს, არ იწონებდა ლომებისა და ცხენების კომბინაციას. დიოსკურიის ნაცვლად, ბურჯზე ვაზები დაამონტაჟეს.
PK Klodt- მა ყურადღება გაამახვილა ანიჩკოვის ხიდის აღდგენის პროექტზე და შესთავაზა ქანდაკებების განთავსება არა ადმირალტეისკაიას სანაპიროს ბურჯებზე ან ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ მათი გადატანა ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე.
მეორე კომპოზიცია
წინადადება დამტკიცდა და ახალი პროექტი ითვალისწინებდა ორი წყვილის ქანდაკების დამონტაჟებას ხიდზე დასავლეთ და აღმოსავლეთ მხარეების ოთხ კვარცხლბეკზე. 1838 წლისთვის პირველი ჯგუფი გაიყიდა ნატურით და მზად იყო ბრინჯაოზე თარგმნა. მოულოდნელად, გადაულახავი დაბრკოლება წამოიჭრა: იგი მოულოდნელად გარდაიცვალა მემკვიდრის, საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო სახლის ხელმძღვანელის, ვ.პ.ეკიმოვის დატოვების გარეშე. ამ პიროვნების გარეშე ქანდაკებების ჩამოსხმა შეუძლებელი იყო და მოქანდაკემ გადაწყვიტა დამოუკიდებლად წარმართა კასტინგის სამუშაოების შესრულება.
განსახიერება ბრინჯაოში
სამუშაოს შესასრულებლად მისთვის სასარგებლო იყო სამსხმელო საძირკვლის საფუძვლების ცოდნა, რომელსაც ასწავლიდნენ საარტილერიო სკოლაში, პრაქტიკულად დაეუფლა საარტილერიო სამსახურს და გამოიყენა ვ.პ.ეკიმოვის გაკვეთილებზე, როდესაც კლოდტი იყო მოხალისე აკადემიაში. სათავეში სამსხმელო ეზოს 1838 წელს მან დაიწყო გაუმჯობესება, ტექნოლოგიური ინოვაციების და თანამედროვე მეთოდების წარმოებაში მუშაობა. იმ ფაქტმა, რომ მოქანდაკე კატასტროფად იქცა, მოულოდნელი შედეგები მოიტანა: ჩამოსხმული ქანდაკებების უმეტესობას დამატებითი დამუშავება (დევნა ან შესწორებები) არ დასჭირვებია. ამ შედეგის მისაღწევად, ცვილის ორიგინალზე წვრილმანი სამუშაო იყო საჭირო უმცირესი შესაძლებლობების გამრავლებისა და კომპოზიციის მთლიანი ჩამოსხმისთვის (ამ ეტაპზე ასეთი დიდი ქანდაკებები ნაწილებად იყო ჩამოსხმული). 1838 - 1841 წლებში მოქანდაკემ მოახერხა ორი კომპოზიციის დამზადება ბრინჯაოში და დაიწყო მზადება მეორე წყვილი ქანდაკებების ჩამოსაყალიბებლად.
მესამე კომპოზიცია
1841 წლის 20 ნოემბერს ხიდი გახსნეს რესტავრაციის შემდეგ. გვერდით საყრდენებზე ორი წყვილი სკულპტურული კომპოზიცია იყო: ბრინჯაოს ჯგუფები მდინარე ფონტანკას მარჯვენა სანაპიროზე (ადმირალის მხრიდან), მარცხენა ნაპირის საყრდენებზე დამონტაჟებული იყო თაბაშირის ასლები.
ხელახალი ჩასადები გაკეთდა 1842 წელს, მაგრამ მათ ხიდამდე არ მიუღწევიათ, იმპერატორმა ეს წყვილი წარუდგინა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ III- ს და მისი მითითებით, ქანდაკებები ბერლინში გაემგზავრა იმპერიული სასახლის მთავარი კარიბჭის გასაფორმებლად.
1843-1844 წლებში კვლავ გაკეთდა ასლები. 1844 წლიდან 1846 წლის გაზაფხულამდე ისინი დარჩნენ ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე, შემდეგ ნიკოლოზ I- მა ისინი გაგზავნა "ორი სიცილიის მეფის" ვიქტორ ემანუელ II- სთან (ნეაპოლის სამეფო სასახლეში).
ასევე, სკულპტურების ასლები დამონტაჟებულია რუსეთში არსებულ ბაღებსა და სასახლეებში: სანკტ-პეტერბურგის სტრელნას და პეტროდვორეცის მიმდებარე ტერიტორიაზე, ასევე გოლიცინების ქონების ტერიტორიაზე კუზმინკში, მოსკოვის მახლობლად, კუზმინკი-ვლახერნსკოეს მამულში.
მეოთხე კომპოზიცია
1846 წლიდან თაბაშირის ასლები კვლავ განთავსდა ანიჩკოვის ხიდის აღმოსავლეთ მხარეს და მხატვარმა ანსამბლის შემდგომი გაგრძელების და დასრულების შექმნა დაიწყო. კომპოზიციაში მონაწილეები ერთნაირი იყვნენ: ცხენი და მძღოლი, მაგრამ მათ ჰქონდათ სხვადასხვა მოძრაობა და შემადგენლობა, ასევე ახალი ნაკვეთი. გაგრძელების დასრულებას მხატვარს ოთხი წელი დასჭირდა და 1850 წელს ანიჩკოვის ხიდიდან საბოლოოდ გაქრა თაბაშირის ქანდაკებები, ხოლო მათ ნაცვლად, მეფეთა ბატალიონის ჯარისკაცებმა ბარონ კლოდტის მეთაურობით, ახალი ბრინჯაოს ფიგურები მოაწყვეს. დასრულდა ანიჩკოვის ხიდის მორთვა.
ნაკვეთი
- პირველ ჯგუფში ცხოველი ადამიანის მორჩილია - შიშველი სპორტსმენი, რომელიც ლაგამს უჭერს, აღზრდის ცხენს აკავებს. ცხოველიც და ადამიანიც დაძაბულია, ბრძოლა იზრდება.
- ამას აჩვენებს ორი ძირითადი დიაგონალი: ცხენის კისრისა და ზურგის გლუვი სილუეტი, რომელიც ცისკენ ჩანს, ქმნის პირველ დიაგონალს, რომელიც კვეთს სპორტსმენის ფიგურის მიერ შექმნილ დიაგონალს. მოძრაობები გამოკვეთილია რიტმული გამეორებებით.
- მეორე ჯგუფში ცხოველის თავი მაღლა აწეული აქვს, პირი გაბერილი აქვს, ნესტოები გაბერილი აქვს, ცხენი წინა ჩლიქებით სცემს ჰაერში, მძღოლის ფიგურა სპირალის სახით არის განლაგებული, ის ცდილობს ცხენის გაღიზიანებას.
- კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები უახლოვდება ერთმანეთს, ცხენისა და მძღოლის სილუეტები თითქოს ერთმანეთში ირევა.
- მესამე ჯგუფში ცხენი აჯობა მძღოლს: კაცი ისვრის მიწას და ცხენი ცდილობს გათავისუფლდეს, ტრიუმფალურად თაღივით კისერი და გადასაფარებელი გადააგდოს მიწაზე. ცხენის თავისუფლებას მხოლოდ მძღოლის მარცხენა ხელში ლაგამი უშლის ხელს.
- კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები ნათლად არის გამოხატული და ხაზგასმულია მათი გადაკვეთა. ცხენისა და მძღოლის სილუეტები ქმნიან ღია კომპოზიციას, პირველი ორი სკულპტურისგან განსხვავებით.
- მეოთხე ჯგუფში კაცი ამშვიდებს გაბრაზებულ ცხოველს: დაეყრდნო ერთ მუხლს, ის ამშვიდებს ცხენის გარეულ სირბილს, ორივე ხელით აკაწკავს ლაგამი.
- ცხენის სილუეტი ქმნის ძალზე არაღრმა დიაგონალს, მძღოლის სილუეტი განურჩეველია ცხენის უკნიდან ჩამოვარდნილი ფარდის გამო. ძეგლის სილუეტი ისევ დახურული და გაწონასწორებული იყო.
პროტოტიპები
კაპიტოლიუმის გორაზე რომის ფორუმზე დიოსკურიის ფიგურები კლოდტის ცხენების უშუალო პროტოტიპად გამოდგებოდა, მაგრამ ამ ანტიკვარული ქანდაკებების მოძრაობას არაბუნებრივი მოტივი ჰქონდა და პროპორციების დარღვევაც იყო: ახალგაზრდების გაფართოებულ ფიგურებთან შედარებით, ცხენები ძალიან მცირედ გამოიყურება.
კონი მარლი
კიდევ ერთი პროტოტიპი იყო ფრანგის მოქანდაკე გიომ კუსტეს (ფრა.) "მარლის ცხენები", რომელიც მის მიერ შეიქმნა დაახლოებით 1740 წელს და მდებარეობს პარიზში ელიზეს მინდვრების შესასვლელთან კონკორდის ადგილიდან. კუსტუს ინტერპრეტაციის დროს, ცხენები განასახიერებენ ცხოველთა პრინციპს, განასახიერებენ სწრაფ, დაუოკებელ სისასტიკეს და გამოსახულია როგორც გიგანტები პატარა მძღოლების გვერდით.
თავის მხრივ, კლოდტმა გამოსახა ჩვეულებრივი ცხენოსანი ცხენები, რომელთა ანატომიასაც მრავალი წლის განმავლობაში სწავლობდა. პროპორციისა და პლასტიურობის რეალიზმი ასახა მოქანდაკემ კლასიციზმის ტრადიციებში და ამან ხელი შეუწყო ხიდის სკულპტურული დეკორაციის მოთავსებას ქალაქის ამ ნაწილის ისტორიულ არქიტექტურულ ლანდშაფტში. ამ კომპოზიციასა და მისი წინამორბედების ნამუშევრებს შორის ერთ-ერთი მთავარი განსხვავებაა სრული და უპირობო სიმეტრიის იდეის უარყოფა და თანმიმდევრული ნაწარმოების შექმნა, რომელიც შედგება ოთხი კომპოზიციისგან.
შედეგი
მოქანდაკემ ამ ნაწარმოებზე სიცოცხლის 20 წელი დახარჯა. ეს ნამუშევარი მოქანდაკის ერთ – ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან და ცნობილ ნამუშევრად იქცა. 1833 წელს სამხატვრო საბჭოში პირველი ორი სკულპტურული კომპოზიციის განხილვის შემდეგ, აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტა მოქანდაკის არჩევა დანიშნულ აკადემიკოსებად, რაც ხუთი წლის შემდეგ - 1838 წელს გაკეთდა. იმავე წელს იგი დაინიშნა ქანდაკების პროფესორის თანამდებობაზე და ხელმძღვანელობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის დამფუძნებელს.
თავად ნამუშევარი თანამედროვეებმა აღიარეს, როგორც სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი მწვერვალი, რომელიც შედარებულია კ.პ. ბრიულოვის ნახატთან "პომპეუსის ბოლო დღე". მოკლე დროში მან ევროპული დიდება მოიპოვა.
დაბოლოს, ქანდაკებებმა თავიანთი ადგილები დაიკავეს პირველი ვარიანტების დაყენებიდან მხოლოდ 10 წლის შემდეგ. მათ ორჯერ დატოვეს კვარცხლბეკები:
- 1941 წელს, ბლოკადის დროს, ქანდაკებები ამოიღეს და დაკრძალეს ანიჩკოვის სასახლის ბაღში.
- 2000 წელს სკულპტურები ამოიღეს ხიდიდან რესტავრაციისთვის.
აღიარებული ოსტატი
მას შემდეგ, რაც იგი თავისი საქმის ოსტატად იქნა აღიარებული, კლოდტმა შეასრულა სხვა სკულპტურული ნამუშევრები, მაგრამ, ხელოვნებათმცოდნეების აზრით, ანიჩკოვის ხიდზე ცხენები დარჩა მის საუკეთესო ნამუშევრად.
სამსახურის სახლი
1845-1850-იან წლებში კლოდტმა მონაწილეობა მიიღო მარმარილოს სასახლის "სამსახურის სახლის" რეკონსტრუქციაში: ა.პ. ბრიულოვის პროექტის თანახმად, ქვედა სართული განკუთვნილი იყო სასახლის თავლებისთვის, ხოლო ბაღის გადასახედი შენობა უნდა ყოფილიყო არენა. ამ მიზანთან დაკავშირებით, ფასადის გასწვრივ, მეორე სართულის ფანჯრების ზემოთ, შენობის შუა ნაწილის მთელ სიგრძეზე შენობის გასაფორმებლად გაკეთდა შვიდი მეტრიანი რელიეფი "ცხენი კაცის სამსახურში". ის კლოდტმა შექმნა არქიტექტორის გრაფიკული ესკიზის მიხედვით; იგი შედგებოდა ოთხი ბლოკისგან, რომლებიც არ იყო გაერთიანებული საერთო ნაკვეთით ან იდეით:
- მხედრების ბრძოლა;
- ცხენის მსვლელობა;
- საცხენოსნო და ეტლით სეირნობა;
- ნადირობის ნაკვეთები.
ხელოვნებათმცოდნეებს მიაჩნიათ, რომ ეს რელიეფი კლოდტმა გააკეთა Parthenon- ის ფრიზზე ცხენების გამოსახულებით და მსგავსით. ამ მოსაზრებას ამყარებს რელიეფებზე გამოსახული ხალხის რომაული სამოსი.
კლოდტმა შეძლო ინოვაციური ტექნიკის გამოყენება: მან შექმნა ძეგლი, განსხვავებით მეთაურთა, მეფეთა, დიდებულთა პლასტიკური გამოსახულებისაგან, რომლებიც თავის დროზე ამშვენებდნენ პეტერბურგსა და მოსკოვს, მიატოვეს ალეგორიების ნაცნობი ენა და შექმნეს რეალისტური პორტრეტული გამოსახულება. მოქანდაკე ასახავდა ფაბულისტს, ჩვეულებრივ ტანსაცმელში გამოწყობილ, ბუნებრივ მოდუნებულ მდგომარეობაში მყოფ სკამზე, თითქოს ის დასვენებულიყო ზაფხულის ბაღის ცაცხვის ქვეშ. ყველა ეს ელემენტი ფოკუსირებულია პოეტის სახეზე, რომელშიც მოქანდაკე ცდილობდა კრილოვის პიროვნების მახასიათებლების გადმოცემას. მოქანდაკემ მოახერხა პოეტის პორტრეტისა და ზოგადი მსგავსების გადმოცემა, რაც მისმა თანამედროვეებმა აღიარეს.
მხატვრის იდეამ გასცდა პოეტის უბრალო გამოსახულებას, კლოდტმა გადაწყვიტა შეექმნა სკულპტურული კომპოზიცია, კვარცხლბეკის პერიმეტრის გასწვრივ განთავსებულიყო იგავების პერსონაჟების რელიეფური გამოსახულებები. სურათები საილუსტრაციოა და 1849 წელს, კომპოზიციის შესაქმნელად, კლოდტმა დაიქირავა ცნობილი ილუსტრატორი A.A.Agin სამუშაოდ. კლოდტმა ფიგურები გადაიტანა კვარცხლბეკზე, ფრთხილად ამოწმებს სურათებს ცოცხალი ბუნებით.
ძეგლზე მუშაობა დასრულდა 1855 წელს.
ძეგლის კრიტიკა
Klodt გააკრიტიკეს წვრილმანობისთვის, რათა მიაღწიონ მაქსიმალურ რეალიზს ცხოველების გამოსახატებით მაქსიმალურად რეალისტურად, რაც ავტორს მიუთითებს, რომ მკითხველების ფანტაზიების იგავების პერსონაჟები უფრო ალეგორიული იყო, ვიდრე ნამდვილი crayfish, ძაღლები, მელა. გარდა ამისა, ძეგლის ავტორებს გააკრიტიკეს კვარცხლბეკის მაღალი რელიეფის, კომპოზიციურად რთული და პორტრეტული ქანდაკების რეალისტური მხატვრული გადაწყვეტის არაპროპორციული გამო.
ამ კრიტიკის მიუხედავად, შთამომავლებმა მაღალი შეფასება მისცეს მოქანდაკეთ მოღვაწეობას და კრილოვის ძეგლმა ღირსეული ადგილი დაიკავა რუსული ქანდაკების ისტორიაში.
კიევის პრინც ვლადიმერის ძეგლი
სამუშაო დასრულდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტის წინაშე 1835 წელს პროექტის წარდგენით. გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლის განმავლობაში შეჩერებული იყო. 1846 წელს დემუტ-მალინოვსკი გარდაიცვალა, რის შემდეგაც არქიტექტორმა კ. ტონმა აიღო სამუშაოების მართვა. იმავე წლის ბოლოს ჩანს ინფორმაცია, რომ "პროექტი მიღებულია შესასრულებლად"... ტონმა მოაწყო პროექტი, საფუძვლად დაედო დემუტ-მალინოვსკის მოდელის ესკიზს და შეიმუშავა კვარცხლბეკი მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესიის სახით, ფსევდო-ბიზანტიური სტილით.
იმ დროს კლოდტი ხელმძღვანელობდა სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს, მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოს ჩამოსხმა. კასტინგის დაწყებამდე მას მოუწია ერთდროულად დემუტ-მალინოვსკის მიერ ძეგლის გიგანტურ მასშტაბზე დამზადებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება. ამ სამუშაოს შესრულებისას, გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელის მიმართ. შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, რადგან შეუძლებელია დიზაინის შედარება ძეგლთან: მოდელის პროექტი არ შემორჩა. Klodt- მა დიდი ნამუშევარი შეასრულა სკულპტურის სახეზე, მას სულიერების და ინსპირაციის გამოხატვა მისცა.
ძეგლი არის ბრინჯაოს ქანდაკება 4,5 მეტრის სიმაღლის, დამონტაჟებულია საყრდენზე 16 მეტრის სიმაღლეზე. ძეგლი ლაკონური და მკაცრია, მისი სტილით ის მიეკუთვნება რუსული კლასიციზმის ტიპურ მაგალითებს. პრინცი ვლადიმირი გრძელი, მიედინება მოსასხამშია გამოწყობილი, ხელში ჯვარია, რომელსაც იგი ქალაქის მასშტაბით ავრცელებს.
კლოდტმა თავისი საქმე ძალიან კეთილსინდისიერად შეასრულა, ქანდაკება პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად აირჩია მისთვის ადგილი: ქანდაკება დნეპრის ბანკის მაღალმთიან ლანდშაფტშია ჩაწერილი. ძეგლი აშკარად ჩანს ქალაქის მთავარი მაგისტრალიდან - ხრეშჩიტიკიდან.
ნიკოლოზ I- ის ძეგლი
რამდენიმე მოქანდაკე მუშაობდა ძეგლის დიზაინზე: კლოდტმა თავად გააკეთა იმპერატორის ფიგურა. კვარცხლბეკი შემუშავებულია მოქანდაკეების მიერ:
- ნ. რამაზანოვმა შექმნა სამი ბარელიეფი.
- რ.კ. ზალემანმა 1856-1858 წლებში დაასრულა ოთხი ალეგორიული ქალის ფიგურა: "სიძლიერე", "სიბრძნე", "სამართლიანობა" და "რწმენა" და იმავე კვარცხლბეკზე გამოსახული ბარელიეფი, რომელზეც გამოსახულია გრაფი მ. სპერანსკის იმპერატორის წინაშე კოდექსის წარდგენა. ...
კომპოზიციის ზედა მხარეა იმპერატორის საცხენოსნო ფიგურა. კლოდტის მიერ შექმნილი საწყისი ესკიზი წარმოადგენდა მხედარს მშვიდად მდგარ ცხენზე. ავტორი სახის გამომეტყველებისა და ჟესტების დახმარებით აპირებდა იმპერატორის ხასიათის ასახვას, მაგრამ ეს ვარიანტი უარყო Montferrand– მა იმის გამო, რომ იგი ვერ ემსახურებოდა სივრცული ანსამბლების გაერთიანების თავდაპირველ მიზანს.
მოქანდაკემ შექმნა ახალი ესკიზი. მასში უარი თქვა პერსონაჟის დახასიათების იდეაზე, მან გამოსახა ცხენი მოძრაობაში, რომელიც მხოლოდ უკანა წყვილ ფეხებზე ეყრდნობოდა. ცხენის ამ იმპულსურ პოზაში იმპერატორის საზეიმო ფიგურა ეწინააღმდეგება მას. ამ ესკიზის განსახორციელებლად, მოქანდაკემ იმოძრავა ზუსტად გაანგარიშებინა საცხენოსნო ფიგურის წონა ისე, რომ იგი დადგეს, საყრდენის მხოლოდ ორ წერტილს დაეყრდნო. ეს ვერსია არქიტექტორმა მიიღო და იგი ბრინჯაოში იყო განსახიერებული.
ჩვეულებრივ, ყველამ, ვინც ნიკოლოზ I- ის ძეგლის აღწერილობას მიმართა, აღნიშნა, რომ ურთულესი ამოცანის შესრულების ტექნიკური უნარი - ცხენის დაყენება საყრდენის ორ წერტილზე. მათი ძალა, Klodt შეუკვეთა რკინის საყრდენები საუკეთესო ქარხანა Olonetska (წონა 60 poods, ღირს 2000 რუბლი ვერცხლის).
მთელი თავისუფალი დრო, რაც სამხედრო საქმის შესწავლისგან დარჩა, მან თავის ჰობს მიართვა:
ასევე ცნობილია, რომ ამ პერიოდში კლოდტმა დიდი დრო დაუთმო ცხენების პოზების, სიარულისა და ჩვევების შესწავლას. ”ცხენის, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგნის გააზრება, მას ბუნების გარდა სხვა მენტორი არ ჰყავდა”. .
კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო მეორე ლეიტენანტის წოდება. ოფიცერი სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში 23 წლამდე მსახურობდა, ამის შემდეგ, 1828 წელს, მან სამხედრო სამსახური დატოვა და გადაწყვიტა მხოლოდ ქანდაკებით დაკავებულიყო.
მოქანდაკე
ორი წლის განმავლობაში კლოდტმა დამოუკიდებლად ისწავლა, გადაწერა თანამედროვე და ანტიკური ხელოვნების ნიმუშები და მუშაობდა ბუნებისგან. 1830 წლიდან იგი იყო სამხატვრო აკადემიის მოხალისე, მისი პედაგოგები იყვნენ აკადემიის რექტორი ი. პ. მარტოსი, აგრეთვე სკულპტურის ოსტატები ს. ი. გალბერგი და ბ. ი. ორლოვსკი. ისინი, ახალგაზრდა მოქანდაკის მოღვაწეობისა და ნიჭის დამტკიცებით, მას წარმატების მიღწევაში დაეხმარნენ. მთელი ამ ხნის განმავლობაში პიტერ კარლოვიჩი ცხოვრობდა და მუშაობდა ერთ-ერთ სარდაფში. მან ცხენებიც იქით მიიყვანა. მან მან ისინი სხვადასხვა კუთხით დახატა. კლოდტმა ცხენი შეისწავლა ყველა მხრიდან და პოზირებს. მისი კაბინეტის შიგნით ბინძური იყო, თიხის მუწუკები იყო, ნახატები, ესკიზები. ბარონი თავად წავიდა ნაგვისკენ. ხალხს გაუკვირდა: "როგორ შეიძლება ბარონი ასეთ სიბრალულში იცხოვროს?"
კლოდტის ნიჭმა და სიმტკიციმ მოულოდნელი დივიდენდები მოიტანა: მე -19 საუკუნის 30-იანი წლების დასაწყისიდან ცხენებზე გამოსახულმა მისმა ქანდაკებებმა დიდი წარმატება მოიპოვა.
ცხენები Narva კარიბჭე
მისი კარიერის ძლიერი გაგრძელება იყო მთავრობის დიდი შეკვეთა ნარვას კარიბჭის სკულპტურული გაფორმებისთვის, ისეთ გამოცდილ მოქანდაკებთან ერთად, როგორებიც იყვნენ ს. პიმენოვი და ვ. დემუტ-მალინოვსკი. თაღის სხვენზე განლაგებულია ექვსი ცხენი, რომელთაც დიდების ქალღმერთის ეტლი აქვთ, გაყალბებული სპილენძისგან, კლოდტის მოდელის მიხედვით, 1833 წელს. ამ ნაკვეთის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები მივარდებიან წინ და იზრდებიან კიდეც. უფრო მეტიც, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს.
ამ სამუშაოს დასრულების შემდეგ, ავტორს მსოფლიო პოპულარობა და ნიკოლოზ პირველის მფარველობა მიენიჭა. არსებობს ლეგენდა, რომ ნიკოლოზ I- მა თქვა: "კარგი, კლოდ, შენ ცხენებს უკეთესად ამზადებ.
ანიჩკოვის ხიდი
1832 წლის ბოლოს - 1833 წლის დასაწყისში, მოქანდაკემ მიიღო ახალი მთავრობის ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის აღსრულების შესახებ, სასახლის ბურჯის მოსაპირკეთებლად ადმირალის სანაპიროზე. 1833 წლის ზაფხულში კლოდტმა შექმნა მოდელები პროექტისთვის, ხოლო იმავე წლის აგვისტოში მოდელები დაამტკიცა იმპერატორმა და განსახილველად გადასცა სამხატვრო აკადემიას.
აკადემიური საბჭოს წევრებმა გამოხატეს სრული კმაყოფილება მოქანდაკის მუშაობის გამო და გადაწყდა, რომ ორივე პირველი ჯგუფი სრულად დასრულდა. ამ პროექტზე მუშაობაში ამ წარმატების შემდეგ, შესვენება მოხდა იმის გამო, რომ კლოდტი ამთავრებდა მუშაობას ნარვას კარიბჭის სკულპტურული კომპოზიციის შესახებ.
ეს შესვენება დასრულდა 1830-იანი წლების შუა პერიოდში და პროექტზე მუშაობა გაგრძელდა. იმპერატორი ნიკოლოზ I, რომელიც მეთვალყურეობას უწევდა პროექტს, არ იწონებდა ლომებისა და ცხენების კომბინაციას. დიოსკურიის ნაცვლად, ბურჯზე ვაზები დაამონტაჟეს.
PK Klodt- მა ყურადღება გაამახვილა ანიჩკოვის ხიდის აღდგენის პროექტზე და შესთავაზა ქანდაკებების განთავსება არა ადმირალტეისკაიას სანაპიროს ბურჯებზე ან ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ მათი გადატანა ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე.
წინადადება დამტკიცდა და ახალი პროექტი ითვალისწინებდა ორი წყვილის ქანდაკების დამონტაჟებას ხიდზე დასავლეთ და აღმოსავლეთ მხარეების ოთხ კვარცხლბეკზე.
1838 წლისთვის პირველი ჯგუფი გაიყიდა ნატურით და მზად იყო ბრინჯაოზე თარგმნა.
მოულოდნელად გადაულახავი დაბრკოლება გაჩნდა: საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს ხელმძღვანელი ვ.პ.ეკიმოვი მოულოდნელად გარდაიცვალა მემკვიდრის დატოვების გარეშე.
ამ პიროვნების გარეშე ქანდაკებების ჩამოსხმა შეუძლებელი იყო, რის შედეგადაც მოქანდაკემ გადაწყვიტა დამოუკიდებლად მეთვალყურეობა ჩამოსხმის სამუშაოების შესრულებას.
Wilkinus Pferdebändiger- ში წმ. Petersburg.jpg
მეოთხე კომპოზიცია
ანიჩკოვის ხიდის ცხენი tamer 2.jpg
მესამე კომპოზიცია
მეორე კომპოზიცია
ანიჩკოვის ხიდის ცხენი tamer 4.jpg
პირველი კომპოზიცია
განსახიერება ბრინჯაოში
სამუშაოს შესასრულებლად მისთვის სასარგებლო იყო სამსხმელო საძირკვლის საფუძვლების ცოდნა, რომელსაც ასწავლიდნენ საარტილერიო სკოლაში, პრაქტიკულად დაეუფლა საარტილერიო სამსახურს და გამოიყენა ვ.პ.ეკიმოვის გაკვეთილებზე, როდესაც კლოდტი იყო მოხალისე აკადემიაში.
1838 წელს დამფუძნებლის დვორის ხელმძღვანელი გახდა, მან დაიწყო გაუმჯობესება, ტექნოლოგიური ინოვაციების და თანამედროვე მეთოდების წარმოება სამუშაოების წარმოებაში.
იმ ფაქტმა, რომ მოქანდაკე კატასტროფად იქცა, მოულოდნელი შედეგები მოიტანა: ჩამოსხმული ქანდაკებების უმეტესობას დამატებითი დამუშავება (დევნა ან შესწორებები) არ დასჭირვებია.
ამ შედეგის მისაღწევად, ცვილის ორიგინალზე წვრილმანი სამუშაო იყო საჭირო უმცირესი შესაძლებლობების გამრავლებისა და კომპოზიციის მთლიანი ჩამოსხმისთვის (ამ ეტაპზე ასეთი დიდი ქანდაკებები ნაწილებად იყო ჩამოსხმული). 1838 - 1841 წლებში მოქანდაკემ მოახერხა ორი კომპოზიციის დამზადება ბრინჯაოში და დაიწყო მზადება მეორე წყვილი ქანდაკებების ჩამოსაყალიბებლად.
გვერდით საყრდენებზე ორი წყვილი სკულპტურული კომპოზიცია იყო: ბრინჯაოს ჯგუფები მდინარე ფონტანკას მარჯვენა სანაპიროზე (ადმირალის მხრიდან), მარცხენა ნაპირის საყრდენებზე დამონტაჟებული იყო თაბაშირის ასლები.
ბერლინში
ხელახლა ჩამოსხმა გაკეთდა 1842 წელს, მაგრამ მათ ხიდამდე არ მიუღწევიათ, იმპერატორმა ეს წყვილი წარუდგინა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ IV- ს და მისი მითითებით, ქანდაკებები ბერლინში გაემგზავრა სამეფო სასახლის მთავარი კარიბჭის გასაფორმებლად.
ნეაპოლში
1843-1844 წლებში კვლავ გაკეთდა ასლები.
1844 წლიდან 1846 წლის გაზაფხულამდე ისინი დარჩნენ ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე, შემდეგ ნიკოლოზ I- მა ისინი გაგზავნა "ორივე სიცილიის მეფის" ფერდინანდ II- ისთვის (ნეაპოლის სამეფო სასახლეში).
ნეაპოლი. კლოდტის სტედი. მარცხენა ჯგუფი. Jpg
Მარცხენა ჯგუფი
მარჯვენა ჯგუფი
ასევე, სკულპტურების ასლები დამონტაჟებულია რუსეთში არსებულ ბაღებსა და სასახლეებში: პეტერბურგის მიდამოებში - ორელ სასახლის მახლობლად სტრელნასა და პეტერჰოფში, აგრეთვე გოლიცინის მამულის ტერიტორიაზე კუზმინკში, მოსკოვის მახლობლად, კუზმინკი-ვლახერნსკოეს მამულში.
1846 წლიდან თაბაშირის ასლები კვლავ განთავსდა ანიჩკოვის ხიდის აღმოსავლეთ მხარეს და მხატვარმა ანსამბლის შემდგომი გაგრძელების და დასრულების შექმნა დაიწყო.
კომპოზიციაში მონაწილეები ერთნაირი იყვნენ: ცხენი და მძღოლი, მაგრამ მათ ჰქონდათ განსხვავებული მოძრაობები და შემადგენლობა, ასევე ახალი ნაკვეთი.
ასლის დამზადებას მხატვარს ოთხი წელი დასჭირდა და 1850 წელს ანიჩკოვის ხიდიდან საბოლოოდ გაქრა თაბაშირის ქანდაკებები, ხოლო მათ ნაცვლად საფანტის ჯარისკაცებმა ბარონ კლოდტის მეთაურობით დააყენეს ახალი ბრინჯაოს ფიგურები. დასრულდა ანიჩკოვის ხიდის მორთვა.
ნაკვეთი
- პირველ ჯგუფში ცხოველი ადამიანის მორჩილია - შიშველი სპორტსმენი, რომელიც ლაგამს უჭერს, აღზრდის ცხენს აკავებს. ცხოველიც და ადამიანიც დაძაბულია, ბრძოლა იზრდება.
- ამას აჩვენებს ორი ძირითადი დიაგონალი: ცხენის კისრისა და ზურგის გლუვი სილუეტი, რომელიც ცისკენ ჩანს, ქმნის პირველ დიაგონალს, რომელიც კვეთს სპორტსმენის ფიგურის მიერ შექმნილ დიაგონალს. მოძრაობები გამოკვეთილია რიტმული გამეორებებით.
- მეორე ჯგუფში ცხოველის თავი მაღლა აწეული აქვს, პირი გაბერილი აქვს, ნესტოები გაბერილი აქვს, ცხენი წინა ჩლიქებით სცემს ჰაერში, მძღოლის ფიგურა სპირალის სახით არის განლაგებული, ის ცდილობს ცხენის გაღიზიანებას.
- კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები უახლოვდება ერთმანეთს, ცხენისა და მძღოლის სილუეტები თითქოს ერთმანეთში ირევა.
- მესამე ჯგუფში ცხენი აჯობა მძღოლს: კაცი ისვრის მიწას და ცხენი ცდილობს გათავისუფლდეს, ტრიუმფალურად თაღივით კისერი და გადასაფარებელი გადააგდოს მიწაზე. ცხენის თავისუფლებას მხოლოდ მძღოლის მარცხენა ხელში ლაგამი უშლის ხელს.
- კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები ნათლად არის გამოხატული და ხაზგასმულია მათი გადაკვეთა. ცხენისა და მძღოლის სილუეტები ქმნიან ღია კომპოზიციას, პირველი ორი სკულპტურისგან განსხვავებით.
- მეოთხე ჯგუფში კაცი ამშვიდებს გაბრაზებულ ცხოველს: დაეყრდნო ერთ მუხლს, ის ამშვიდებს ცხენის გარეულ სირბილს, ორივე ხელით აკაწკავს ლაგამი.
- ცხენის სილუეტი ქმნის ძალზე არაღრმა დიაგონალს, მძღოლის სილუეტი განურჩეველია ცხენის უკნიდან ჩამოვარდნილი ფარდის გამო. ძეგლის სილუეტი ისევ დახურული და გაწონასწორებული იყო.
პროტოტიპები
კაპიტოლიუმის გორაზე რომის ფორუმზე დიოსკურიის ფიგურები კლოდტის ცხენების უშუალო პროტოტიპად გამოდგებოდა, მაგრამ ამ ანტიკვარული ქანდაკებების მოძრაობას არაბუნებრივი მოტივი ჰქონდა და პროპორციების დარღვევაც იყო: ახალგაზრდების გაფართოებულ ფიგურებთან შედარებით, ცხენები ძალიან მცირედ გამოიყურება. კიდევ ერთი პროტოტიპი იყო ფრანგის მოქანდაკე გიომ კუსტეს "მარლის ცხენები", რომელიც მის მიერ შეიქმნა დაახლოებით 1740 წელს და მდებარეობს პარიზში ელიზეს მინდვრების შესასვლელთან კონკორდის ადგილიდან. კუსტუს ინტერპრეტაციის დროს, ცხენები განასახიერებენ ცხოველთა პრინციპს, განასახიერებენ სწრაფ, დაუოკებელ სისასტიკეს და გამოსახულია როგორც გიგანტები პატარა მძღოლების გვერდით.
თავის მხრივ, კლოდტმა გამოსახა ჩვეულებრივი ცხენოსანი ცხენები, რომელთა ანატომიასაც მრავალი წლის განმავლობაში სწავლობდა.
სამსახურის სახლი
1845-1850-იან წლებში კლოდტმა მონაწილეობა მიიღო მარმარილოს სასახლის "სამსახურის სახლის" რეკონსტრუქციაში: ა.პ. ბრიულოვის პროექტის თანახმად, ქვედა სართული განკუთვნილი იყო სასახლის თავლებისთვის, ხოლო ბაღის გადასახედი შენობა უნდა ყოფილიყო არენა.
ამ მიზანთან დაკავშირებით, ფასადის გასწვრივ, მეორე სართულის ფანჯრების ზემოთ, შენობის შუა ნაწილის მთელ სიგრძეზე შენობის გასაფორმებლად გაკეთდა სამოცდაათი მეტრის რელიეფი "ცხენი კაცის სამსახურში".
იგი შესრულდა კლოდტის მიერ არქიტექტორის გრაფიკული ესკიზის მიხედვით, იგი შედგებოდა ოთხი ბლოკისგან, რომლებიც არ იყო გაერთიანებული საერთო გეგმით ან იდეით:
- მხედრების ბრძოლა;
- ცხენის მსვლელობა;
- საცხენოსნო და ეტლით სეირნობა;
- ნადირობის ნაკვეთები.
ხელოვნებათმცოდნეებს მიაჩნიათ, რომ ეს რელიეფი კლოდტმა გააკეთა Parthenon- ის ფრიზზე ცხენების გამოსახულებით და მსგავსით.
ამ მოსაზრებას ამყარებს რელიეფებზე გამოსახული ხალხის რომაული სამოსი.
კლოდტმა შეძლო ინოვაციური ტექნიკის გამოყენება: მან გააკეთა ძეგლი, განსხვავებით მეთაურთა, მეფეთა, დიდებულთა პლასტიკური გამოსახულებისაგან, რომლებიც თავის დროზე ამშვენებდნენ პეტერბურგსა და მოსკოვს, მიატოვეს ალეგორიების ნაცნობი ენა და შექმნეს რეალისტური პორტრეტული გამოსახულება.
მოქანდაკე ასახავდა ფაბულისტს, ზის სკამზე, ჩვეულებრივ ტანსაცმელში გამოწყობილ, ბუნებრივ მოდუნებულ მდგომარეობაში, თითქოს ის დასვენებულიყო ზაფხულის ბაღის ცაცხვის ქვეშ.
ყველა ეს ელემენტი ფოკუსირებულია პოეტის სახეზე, რომელშიც მოქანდაკე ცდილობდა კრილოვის პიროვნების მახასიათებლების გადმოცემას. მოქანდაკემ მოახერხა პოეტის პორტრეტისა და ზოგადი მსგავსების განსახიერება, რაც მისმა თანამედროვეებმა აღიარეს.
მხატვრის იდეამ გასცდა პოეტის უბრალო გამოსახულებას, კლოდტმა გადაწყვიტა შეექმნა სკულპტურული კომპოზიცია, კვარცხლბეკის პერიმეტრის გასწვრივ განთავსებულიყო იგავების პერსონაჟების რელიეფური გამოსახულებები.
სურათები საილუსტრაციოა და კომპოზიციის შესაქმნელად, Klodt- მა 1849 წელს დაიქირავა ცნობილი ილუსტრატორი A.A.Agin სამუშაოდ.
კლოდტმა ფიგურები გადაიტანა კვარცხლბეკზე, ფრთხილად ამოწმებს სურათებს ცოცხალი ბუნებით.
ძეგლზე მუშაობა დასრულდა 1855 წელს.
ძეგლის კრიტიკა
Klodt გააკრიტიკეს წვრილმანობისთვის, რათა მიაღწიონ მაქსიმალურ რეალიზმს ცხოველების გამოსახვაში მაღალი შემსუბუქებით, ავტორს აღნიშნა, რომ მკითხველების ფანტაზიების იგავების პერსონაჟები უფრო ალეგორიული იყო, ვიდრე ნამდვილი crayfish, ძაღლები, მელა.
ამ კრიტიკის მიუხედავად, შთამომავლებმა მაღალი შეფასება მისცეს მოქანდაკეთ მოღვაწეობას და კრილოვის ძეგლმა ღირსეული ადგილი დაიკავა რუსული ქანდაკების ისტორიაში.
კიევის პრინც ვლადიმერის ძეგლი
სამუშაო დასრულდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტის წინაშე 1835 წელს პროექტის წარდგენით.
გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლის განმავლობაში შეჩერებული იყო.
1846 წელს დემუტ-მალინოვსკი გარდაიცვალა, რის შემდეგაც არქიტექტორმა კ. ტონმა აიღო სამუშაოების მართვა.
იმავე წლის ბოლოს ჩანს ინფორმაცია, რომ "პროექტი მიღებულია შესასრულებლად"... ტონმა მოახდინა პროექტის კონფიგურაცია, საფუძვლად დაედო დემუტ-მალინოვსკის მოდელის ესკიზს და შექმნა ფუძე, როგორც მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესია, ფსევდო-ბიზანტიური სტილით.
იმ დროს კლოდტი ხელმძღვანელობდა სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს, მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოს ჩამოსხმა. კასტინგის დაწყებამდე მას მოუწია ერთდროულად დემუტ-მალინოვსკის მიერ ძეგლის გიგანტურ მასშტაბზე დამზადებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება.
ამ სამუშაოს შესრულებისას, გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელის მიმართ.
შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, რადგან ესკიზის მოდელი არ არის დაცული.
Klodt- მა დიდი ნამუშევარი შეასრულა სკულპტურის სახეზე, რაც მას სულიერების და ინსპირაციის გამოხატულებას აძლევდა.
ძეგლი არის ბრინჯაოს ქანდაკება 4,5 მეტრის სიმაღლის, დამონტაჟებულია საყრდენზე 16 მეტრის სიმაღლეზე. ძეგლი ლაკონური და მკაცრია, ეკუთვნის რუსული კლასიციზმის ტიპურ მაგალითებს. პრინცი ვლადიმირი გრძელი, მიედინება მოსასხამშია გამოწყობილი, ხელში ჯვარია, რომელსაც იგი ქალაქის თავზე აწვება.
კლოდტმა თავისი საქმე ძალიან კეთილსინდისიერად შეასრულა, ქანდაკება სანქტ-პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად აირჩია მისთვის ადგილი: ქანდაკება დნეპრის ბანკის მაღალმთიან ლანდშაფტშია ჩაწერილი.
რამდენიმე მოქანდაკე მუშაობდა ძეგლის დიზაინზე: კლოდტმა თავად გააკეთა იმპერატორის ფიგურა. კვარცხლბეკი შემუშავებულია მოქანდაკეების მიერ:
- N. A. Romazanov– მა შექმნა სამი ბარელიეფი.
- RK Zaleman- მა 1856-1858 წლებში შექმნა ოთხი ალეგორიული ქალის ფიგურა: "ძალა", "სიბრძნე", "სამართლიანობა" და "რწმენა", და ამავე კვარცხლბეკზე გამოსახული ბარელიეფი, სადაც გამოსახულია გრაფი მ.მ. სპპერანსკის იმპერატორის წინაშე წარდგენილი კანონთა კოდექსი. ...
კომპოზიციის ზედა მხარეა იმპერატორის საცხენოსნო ფიგურა. კლოდტის მიერ შექმნილი საწყისი ესკიზი წარმოადგენდა მხედარს მშვიდად მდგარ ცხენზე. ავტორი სახის გამომეტყველებისა და ჟესტების დახმარებით აპირებდა იმპერატორის ხასიათის ასახვას, მაგრამ ეს ვარიანტი უარყო Montferrand– მა იმის გამო, რომ იგი ვერ ემსახურებოდა სივრცული ანსამბლების გაერთიანების თავდაპირველ მიზანს.
მოქანდაკემ შექმნა ახალი ესკიზი. მასში, უარი თქვა პერსონაჟის დახასიათების იდეაზე, მან გამოსახა ცხენი მოძრაობაში, რომელიც მხოლოდ უკანა წყვილ ფეხებზე ეყრდნობოდა. ცხენის ამ იმპულსურ პოზაში იმპერატორის საზეიმო ფიგურა ეწინააღმდეგება მას. ამ ესკიზის განსახორციელებლად, მოქანდაკემ ზუსტად გამოითვალა მთლიანი საცხენოსნო ფიგურის წონა, რომ იგი დადგეს, მხოლოდ საყრდენის ორ წერტილს დაეყრდნო. ეს ვერსია არქიტექტორმა მიიღო და იგი ბრინჯაოში იყო განსახიერებული.
ურთულესი ამოცანის შესრულების ტექნიკური უნარი - ცხენის განთავსება ორ საყრდენ წერტილზე. მათი ძალა, Klodt უბრძანა რკინის საყრდენები (წონა 60 poods, ღირს 2000 რუბლი ვერცხლის) საუკეთესო ქარხანა Olonetska.
- საბჭოთა ისტორიკოსები და ხელოვნებათმცოდნეები დიდად არ აფასებენ ძეგლის კომპოზიციურ და სტილისტურ კომპოზიციას და აღნიშნავენ, რომ ელემენტები არ ჰგავს ერთ კომპოზიციას:
- კვარცხლბეკი, კვარცხლბეკის რელიეფები და ცხენოსანი ქანდაკება არ ექვემდებარება ერთ იდეას და გარკვეულწილად ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.
- თავად ძეგლის ფორმები გაანადგურა და გადატვირთულია მცირე დეტალებით, ხოლო კომპოზიცია პრეტენზიულია და ზედმეტად დეკორატიული.
- ამავე დროს, გამოირჩეოდა კომპოზიციის დადებითი თვისებები:
- ის აკმაყოფილებს დანიშნულ მიზანს და, სკვერის ანსამბლის ავსებით, აძლევს მას სისრულეს და მთლიანობას.
- მთლიანობის ყველა ნაწილი პროფესიონალურად დამზადებულია მათი ხელობის ოსტატების მიერ, ელემენტების მხატვრული ღირებულება უდავოა.
- 1917 წლის რევოლუციის შემდეგ, წმინდა ისააკის მოედანზე ნიკოლოზ I- ის ძეგლი ემზადებოდა დანგრევისთვის, ისევე როგორც ყველაფერი ცარიზმთან დაკავშირებული, მაგრამ თავისი უნიკალური თვისების წყალობით - მძიმე ცხენოსანი ქანდაკება მხოლოდ უკანა ფეხებზე ეყრდნობა - იგი აღიარებულია როგორც ინჟინრის შედევრი და არ განადგურებულა საბჭოთა კავშირის დროს.
ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარი მოსკოვში
მოქანდაკეებთან ერთად A.V. Loganovsky, N.A. სწორედ მან და არა ნ. რამაზანოვმა შეასრულა დიდმოწამე გიორგის მაღალი რელიეფი ტაძრის ჩრდილოეთ ნაწილში, რომელიც ახლა დონსკოის მონასტერშია (იხ. ტაძრის ისტორიული აღწერა მოსკოვში ქრისტე მაცხოვრის სახელზე) მ. 1883 მ. მოსტოვსკი - კანცელარიის უფროსი ტაძრის მშენებლობა).
მოქანდაკის ცხოვრების რეზიუმე
გრაფიკისა და პლასტმასის სახით ხელშესახები მემკვიდრეობის გარდა, რომელიც ოსტატმა შთამომავლებს დაუტოვა, მან კიდევ რამდენიმე მწვერვალი დაიპყრო მის ცხოვრებაში:
მცირე სკულპტურული ფორმები
თავისი კარიერის განმავლობაში კლოდტი მუშაობდა მცირე ზომის პლასტმასის მიმართულებით. ამ ავტორის ქანდაკებებს მისი თანამედროვეები ძალიან აფასებდნენ. ზოგიერთი მათგანი შედის მუზეუმების კოლექციებში, როგორიცაა რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმი.
სიკვდილი
სიცოცხლის ბოლო წლები მხატვარმა დაჩის ჰალოლაში გაატარა, სადაც იგი გარდაიცვალა 8 (20) ნოემბერს.
1867 წლის ნოემბერში თოვლის ქარბუქი დაუბერა, როდესაც ის ცხოვრობდა დალოში ჰალოლაში, და მისმა შვილიშვილმა ბაბუას სთხოვა მოეჭრა მისი ცხენი. კლოდტმა აიღო სათამაშო ბარათი და მაკრატელი.
- პატარავ! როცა პატარა ვიყავი, შენნაირი, ჩემი ღარიბი მამაც მახალისებდა ქაღალდიდან ცხენების ამოჭრით ... სახე მოულოდნელად დატრიალდა, შვილიშვილმა ყვიროდა:
- ბაბუა, ნუ მაცინებ შენი გრიმასებით!
კლოდტი შეირხა და იატაკზე დაეცა.
იხილეთ ასევე
- მიხეილ პეტროვიჩ კლოდტი (1835-1914) - მხატვარი, პ.კ. Klodt- ის ვაჟი
დაწერეთ კომენტარი სტატიზე "Klodt, Pyotr Karlovich"
შენიშვნები
- // ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი: 86 ტომად (82 ტომი და 4 დამატებითი). - SPb , 1890-1907 წწ.
- სამოილოვი ა. კლოდტის ცხენები // მხატვარი. 1961, No12. გვ .29-34.
- პეტროვი ვ.ნ. პეტრ კარლოვიჩ კლოდტი / დიზაინის ავტორი: ი. ს. სეროვი. - ლ.: RSFSR- ის მხატვარი, 1973 წ. - 60 გვ. - (სახალხო სამხატვრო ბიბლიოთეკა). - 20,000 ასლი. (რეგიონი)
- პეტროვი ვ.ნ. პეტრ კარლოვიჩ კლოდტი, 1805-1867. - L .: RSFSR- ის მხატვარი, 1985. - (მასობრივი ბიბლიოთეკა ხელოვნებისთვის). (რეგიონი)
- Klodt G.A. ”პიოტრო კლოდტი გამოძერწილი და მსახიობი ...” / გეორგი კლოდტი; კაპოტი ა. ზუბჩენკო. - მ.: საბჭოთა მხატვარი, 1989 წ. - 240 გვ. - (მოთხრობები მხატვრების შესახებ). - 25,000 ასლი - ISBN 5-269-00030-X. (რეგიონი)
- Klodt G.A. ჩემი წინაპრების ზღაპარი / GA Klodt; მხატვარი ე. გ. კლოდტი. - მ.: სამხედრო გამომცემლობა, 1997 .-- 304, გვ. - (იშვიათი წიგნი). - 10,000 ასლი. - ISBN 5-203-01796-6. (შესახვევში, სუპერ არეალი)
- კრივდინა ო.ა. მოქანდაკე პეტრ კარლოვიჩ კლოდტი. - SPb : ქალბატონო, 2005 წ. - 284 გვ. - ISBN 5-88718-042-0. (შესახვევში, სუპერ არეალი)
- samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml დაუმორჩილებლობის შერბილება
ბმულები
- // ჟურნალი "ოქროს მუსტანგი" №2 / 2002
- Romm A.P.K. Klodt.- M.-L.: Art, 1948.-50 გვ. -0.13 კ.
კლოდტის, პეტრ კარლოვიჩის დამახასიათებელი ამონარიდი
- არაფერი, კარგი ხალხი. როგორ მოხვდით შტაბში?- მორიგე, მორიგე.
ჩუმად იყვნენ.
"მან falcon გამოუშვა მარჯვენა ყდისგან", - თქვა სიმღერამ, უნებურად გააღვიძა მხიარული, მხიარული გრძნობა. მათი საუბარი, ალბათ, სხვაგვარი იქნებოდა, სიმღერის ხმაზე რომ არ ეთქვათ.
- მართალია, ავსტრიელებს სცემეს? ჰკითხა დოლოხოვმა.
- და ეშმაკმა იცის ისინი, ამბობენ ისინი.
- მოხარული ვარ, - მოკლედ და გარკვევით უპასუხა დოლოხოვმა, როგორც სიმღერა მოითხოვდა.
- კარგი, მოდი ჩვენთან, როდესაც საღამოს, ფარაონს დაადებ, - თქვა ჟერკოვმა.
- ანუ დიდი ფული გაქვთ?
- მოდი.
- არ შეიძლება. ზაროკმა მისცა. მე არ ვსვამ ან ვთამაშობ სანამ ეს არ დასრულდება.
- კარგი, პირველ შემთხვევამდე ...
- იქ ჩანს.
ისევ ჩუმად იყვნენ.
- შემოდიხარ, თუ რამე დაგჭირდება, შტაბში ყველა დაეხმარება ... - თქვა ჟერკოვმა.
დოლოხოვმა ჩაიცინა.
”ჯობია არ ინერვიულო. არ ვკითხავ რა მჭირდება, თვითონ ავიღებ.
- კარგი, მე ასე ვარ ...
- კარგი, მე.
- ნახვამდის.
- Იყოს ჯანმრთელი…
... და მაღალი და შორს,
საშინაო მხარეს ...
ჟერკოვმა ცხენს ხელი შეახო, რომელიც სამჯერ გახარებულმა დაარტყა, არ იცოდა რომელი უნდა დაეწყო, გაართვა თავი და გალოკა, გაუსწრო კომპანიას და ვაგონს დაეწია, ასევე სიმღერის დროსაც.
ინსპექტირებიდან დაბრუნებული კუტუზოვი, ავსტრიელი გენერალის თანხლებით, შევიდა მის კაბინეტში და ადიუტანტს დაურეკა და უბრძანა, რომ თავისთვის წარუდგინეს ჩამოსული ჯარების მდგომარეობასთან დაკავშირებული რამდენიმე საბუთი და წერილები, რომლებიც მიღებულ იქნა არჩემ ჰერცოგ ჰერცოგ ფერდინანდისგან. თავადი ანდრეი ბოლკონსკი მთავარსარდლის კაბინეტში საჭირო საბუთებით შევიდა. მაგიდაზე გაშლილი გეგმის წინ კუტუზოვი და ჰოფკრიგსრატის ავსტრიელი წევრი ისხდნენ.
- აჰ ... - თქვა კუტუზოვმა ბოლკონსკისკენ გადახედა, თითქოს ამ სიტყვით ადიუტანტს ლოდინისკენ მოუწოდა და ფრანგულ ენაზე დაწყებული საუბარი განაგრძო.
"მე მხოლოდ ერთ რამეს ვამბობ, გენერალო", - თქვა კუტუზოვმა გამოხატვისა და ინტონაციის სასიამოვნო მადლით, რაც მას ყურადღებით უსმენდა ყველა თავისუფლად წარმოთქმულ სიტყვას. აშკარა იყო, რომ კუტუზოვი თავადაც სიამოვნებით უსმენდა საკუთარ თავს. - მე მხოლოდ ერთ რამეს ვამბობ, გენერალო, რომ თუ საქმე ჩემს პირად სურვილზე იქნებოდა დამოკიდებული, მაშინ მისი უდიდებულესობის იმპერატორ ფრანცის ნება დიდი ხნის წინ შესრულდებოდა. მე დიდი ხნის წინ შევუერთდებოდი ერცჰერცოგს. და გჯეროდეთ ჩემი პატივისა, რომ პირადად ჩემთვის ჯარის უმაღლესი მეთაურის გადაცემა უფრო მცოდნე და ნიჭიერ გენერალზე, რომელიც ავსტრიაში ასე მრავლადაა, და პირადად ჩემთვის ამ მძიმე პასუხისმგებლობის დათმობა სიხარული იქნება. მაგრამ ვითარებები უფრო ძლიერია, ვიდრე ჩვენ, გენერალნო.
კუტუზოვმა ისეთი გამომეტყველებით გაიღიმა, თითქოს ამბობდა: ”თქვენ გაქვთ სრული უფლება, არ დამიჯეროთ, და არც მე მაინტერესებს, გჯერათ თუ არა ჩემი, მაგრამ ამის თქმის მიზეზი არ გაქვთ. და ეს არის მთელი აზრი “.
ავსტრიელი გენერალი უკმაყოფილოდ გამოიყურებოდა, მაგრამ კუტუზოვს იმავე ტონით ვერ უპასუხა.
- პირიქით, - თქვა მან უკმაყოფილო და გაბრაზებული ტონით, რაც ასე ეწინააღმდეგებოდა ნათქვამი სიტყვების მაამებელ მნიშვნელობას, - პირიქით, თქვენი აღმატებულება მონაწილეობას საერთო საქმეში ძალიან აფასებს მისი უდიდებულესობის მიერ; მაგრამ ჩვენ გვჯერა, რომ ნამდვილი შენელება რუსულ დიდებული ჯარებსა და მათ მთავარსარდალებს ართმევს იმ დაფნებს, რომლებსაც ისინი ბრძოლებში მოსავლიანად იყენებენ, - დაასრულა მან აშკარად მომზადებული ფრაზა.
კუტუზოვმა ღიმილი შეუცვალა.
- და მე ასე დარწმუნებული ვარ და, მისი ბოლო წერილიდან გამომდინარე, რომლითაც დიდებულმა ერცჰერცოგმა ფერდინანდმა პატივი მიმიგო, ვფიქრობ, რომ ავსტრიის ჯარებმა, ისეთი გამოცდილი ასისტენტის მეთაურობით, როგორიცაა გენერალი მაკ, ახლა გადამწყვეტი გამარჯვება მოიპოვეს და აღარ სჭირდებათ ჩვენი დახმარება, - თქვა კუტუზოვმა.
გენერალმა წარბები შეჭმუხნა. მიუხედავად იმისა, რომ ავსტრიელების დამარცხების შესახებ დადებითი სიახლეები არ იყო, ზოგადად არახელსაყრელი ჭორების დასადასტურებლად ძალიან ბევრი გარემოება არსებობდა; და ამიტომ კუტუზოვის ვარაუდი ავსტრიელთა გამარჯვების შესახებ ძალიან ჰგავდა დაცინვას. მაგრამ კუტუზოვმა თბილად გაიღიმა, ყველა იმავე გამომეტყველებით ამბობდა, რომ მას ამის თქმის უფლება ჰქონდა. მართლაც, მაკის არმიისგან მიღებულმა ბოლო წერილმა მას აცნობა გამარჯვებისა და არმიის ყველაზე ხელსაყრელი სტრატეგიული პოზიციის შესახებ.
- მომეცი ეს წერილი აქ, - მიმართა კუტუზოვმა თავადი ანდრეის სიტყვით. - თუ გთხოვ, ნახე. - კუტუზოვმა დამცინავი ღიმილით ტუჩების ბოლოებზე, გერმანულად წაიკითხა ავსტრიელი გენერლისთვის ერცჰერცოგ ფერდინანდის წერილიდან შემდეგი ფრაზა: კონნენი Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, un auf seine კომუნიკაციები Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht, wenden wollte Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, we die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. So erdient [ჩვენ საკმაოდ კონცენტრირებული ძალა გვყავს, დაახლოებით 70,000 ადამიანი, რომ ლეჰზე გადასვლის შემთხვევაში შეტევა და მტრის დამარცხება შეგვიძლია. მას შემდეგ, რაც უკვე გვაქვს ულმი, შეგვიძლია შევინარჩუნოთ დუნაის ორივე ნაპირის მეთაურობის სარგებელი, ამიტომ ყოველ წუთს, თუ მტერი არ გადალახავს ლეხს, გადაკვეთს დუნაი, მივარდება მისი კომუნიკაციის ხაზამდე, დუნაის და მტრის გადაკვეთაზე, თუ ის გადაწყვეტს მთელი თავისი ძალა ჩვენი ერთგული მოკავშირეებისკენ მიმართოს და არ დაუშვას მისი განზრახვის შესრულება. ამრიგად, ჩვენ მხიარულად დაველოდებით იმ დროს, როდესაც საიმპერატორო რუსული ჯარი მთლიანად მზად იქნება, შემდეგ კი ერთად მარტივად ვიპოვით შესაძლებლობას, მოვამზადოთ მტერი იმ ბედით, რომელსაც იმსახურებს. ”]
კუტუზოვმა მძიმედ ამოისუნთქა, ეს პერიოდი რომ დაასრულა და ყურადღებით და სიყვარულით შეხედა ჰოფკრიგსრატის წევრს.
”მაგრამ თქვენ იცით, თქვენო აღმატებულებავ, ბრძნული წესია, რომელიც ყველაზე ცუდს გულისხმობს”, - თქვა ავსტრიელმა გენერალმა, რომელსაც აშკარად სურდა ხუმრობების დასრულება და ბიზნესის წამოწყება.
მან უნებურად შეხედა ადიუტანტს.
- მაპატიეთ, გენერალო, - შეაწყვეტინა მას კუტუზოვმა და თავადი ანდრეისაც მიუბრუნდა. - აი რა, ჩემო ძვირფასო, თქვენ იღებთ ყველა მოხსენებას კოზლოვსკის ჩვენი სკაუტებისგან. აქ არის გრაფი ნოსტიცის ორი წერილი, აქ არის მისი უდიდებულესობის მთავარეპისკოპოს ფერდინანდის წერილი, აქ არის კიდევ ერთი ”, - თქვა მან და გადასცა მას რამდენიმე ნაშრომი. - და ამ ყველაფრისგან, ლამაზად, ფრანგულ ენაზე, შეადგინეთ მემორანდუმი, შენიშვნა ყველა ახალი ამბის ხილვადობის შესახებ, რაც ჩვენ გვქონდა ავსტრიის არმიის მოქმედებების შესახებ. მაშ, და გააცანი მის აღმატებულებას.
თავადი ანდრეიმ თავი დაუქნია იმის ნიშნად, რომ პირველი სიტყვებიდან ესმოდა არა მხოლოდ ნათქვამი, არამედ ისიც, თუ რა სურს ეთქვა კუტუზოვს. მან მოიკრიბა საბუთები და, ზოგადი მშვილდის მიყოლებით, მშვიდად დადიოდა ხალიჩაზე, მოსაცდელში გავიდა.
მიუხედავად იმისა, რომ პრინცი ანდრეის რუსეთიდან წასვლის შემდეგ დიდი დრო არ გასულა, ამ დროის განმავლობაში მან ძალიან შეიცვალა. სახის გამომეტყველებაში, მოძრაობებში, სიარულში თითქმის არ შეიმჩნეოდა ყოფილი პრეტენზია, დაღლილობა და სიზარმაცე; მას ჰქონდა ადამიანის ჰაერი, რომელსაც დრო აღარ აქვს იფიქროს სხვების შთაბეჭდილებაზე და სასიამოვნო და საინტერესო საქმით არის დაკავებული. მისი სახე უფრო მეტ კმაყოფილებას გამოხატავდა საკუთარი თავისა და გარშემომყოფების მიმართ; მისი ღიმილი და მზერა უფრო მხიარული და მიმზიდველი იყო.
კუტუზოვი, რომელსაც იგი პოლონეთში დაეწია, ძალიან სიყვარულით მიიღო იგი, დაჰპირდა, რომ არ დაივიწყებს, სხვა ადიუტანტებისგან განასხვავა, თან წაიყვანა ვენაში და უფრო სერიოზული დავალებები მისცა. ვენადან კუტუზოვმა თავის ძველ მეგობარს, თავადი ანდრეის მამას, მისწერა:
მან თქვა: "შენი შვილი იმედოვნებს, რომ ვიქნები ოფიცერი, რომელიც ერთ – ერთი საუკეთესოა თავის საქმიანობაში, სიმტკიცესა და მონდომებაში. თავს ბედნიერად ვთვლი, რომ ასეთი ხელქვეითი მყავს ხელთ. ”
კუტუზოვის შტაბში, მის ამხანაგებსა და კოლეგებს შორის და ზოგადად ჯარში, პრინც ანდრეის, ისევე როგორც პეტერბურგის საზოგადოებაში, ორი საპირისპირო რეპუტაცია ჰქონდათ.
ზოგიერთმა, მცირე ნაწილმა, პრინცი ანდრია თავისებურად და ყველა სხვა ადამიანისგან აღიარა, როგორც განსაკუთრებული რამ, მისგან დიდ წარმატებას ელოდა, უსმენდა მას, აღფრთოვანებული იყო მას და მიჰბაძებოდა მას; და ამ ხალხთან პრინცი ანდრია მარტივი და სასიამოვნო იყო. სხვებს, უმრავლესობას, არ მოსწონდათ პრინცი ანდრეი, თვლიდნენ მას ბოხი, ცივი და უსიამოვნო ადამიანად. მაგრამ ამ ხალხთან ერთად, პრინცმა ენდრიუმ იცოდა როგორ დაეყენებინა საკუთარი თავი ისე, რომ მას პატივს სცემდნენ და ეშინოდათ კიდეც.
კუტუზოვის კაბინეტიდან მოსაცდელ დარბაზში გამოვიდა, პრინცი ანდრეი ფურცლებით მივიდა თავის ამხანაგთან, მორიგე ადიუტანტ კოზლოვსკისთან, რომელიც ფანჯარასთან იჯდა წიგნით.
- კარგი, რა, თავადო? - ჰკითხა კოზლოვსკიმ.
- შეკვეთა შეადგინეთ შენიშვნა, თუ რატომ არ მივდივართ წინ.
- Და რატომ?
პრინცი ანდრია მხრები აიჩეჩა.
- სიტყვა მაკისგან? - ჰკითხა კოზლოვსკიმ.
- არა.
- მართალი რომ იყო ის დამარცხებული, მაშინ ახალი ამბები მოვიდოდა.
- ალბათ, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ და გასასვლელი კარისკენ წავიდა; მაგრამ ამავე დროს, მაღალი, აშკარად ახლადმოსული, ავსტრიელი გენერალი სამოსით, შავი შალით გაბმული თავით და კისერზე მარია ტერეზას ორდენით სწრაფად მოვიდა მოსაცდელ დარბაზში და კარი მიიხურა მისკენ. პრინცი ანდრია გაჩერდა.
- გენერალური გენერალი კუტუზოვი? სტუმარმა გენერალმა სწრაფად თქვა მკვეთრი გერმანული აქცენტით, ორივე მხარეს გაიხედა და ოფისის კარამდე სიარული არ შეჩერებულა.
"გენერალი დაკავებულია", - თქვა კოზლოვსკიმ, სასწრაფოდ გაემართა უცნობი გენერალისკენ და კარიდან გადაკეტა გზა. - როგორ გსურთ მოხსენება?
უცნობმა გენერალმა ზემოდან ქვემოდან შეურაცხყოფად მიაპყრო მოკლე კოზლოვსკის, თითქოს გაუკვირდა, რომ შეიძლება მას არ იცნობდნენ.
- მთავარი გენერალი დაკავებულია, - მშვიდად გაიმეორა კოზლოვსკიმ.
სახეზე წარბები შეჭმუხნა, ტუჩები აათამაშა და კანკალებდა. მან ამოიღო ბლოკნოტი, ფანქრით სწრაფად დახატა რაღაც, ამოიღო ფურცელი, აჩუქა, სწრაფად მივიდა ფანჯარასთან, სხეული სკამზე დააგდო და ოთახში ხალხს გადახედა, თითქოს ეკითხებოდა: რატომ უყურებენ მას? შემდეგ გენერალმა თავი ასწია, კისერი გაუწოდა, თითქოს რაღაცის თქმას აპირებს, მაგრამ მაშინვე, თითქოს შემთხვევით დაიწყო თავისთვის ბუზღუნი, უცნაური ხმა გამოსცა, რომელიც მაშინვე შეწყდა. ოფისის კარი გაიღო და ზღურბლზე კუტუზოვი გამოჩნდა. თავაწეული გენერალი, თითქოს საფრთხისაგან გაქცეულიყო, მოღუნულიყო, წვრილი ფეხების დიდი, სწრაფი ნაბიჯებით მიუახლოვდა კუტუზოვს.
"Vous voyez le malheureux Mack, [ხედავ ღარიბ მაკს.]" - თქვა მან გატეხილი ხმით.
კუტუზოვის სახე, რომელიც ოფისის კართან იდგა, რამდენიმე წამით სრულიად გაუნძრევლად დარჩა. შემდეგ ტალღასავით ნაოჭმა გადაურბინა სახეზე, შუბლი გაწითლდა; მან პატივისცემით დააქნია თავი, თვალები დახუჭა, ჩუმად გაუშვა მაკი მის გვერდით და მის უკან კარი მიხურა.
მანამდე უკვე გავრცელებული ჭორი ავსტრიელების დამარცხებისა და ულმთან მთელი ჯარის დანებების შესახებ, სიმართლე აღმოჩნდა. ნახევარი საათის შემდეგ ადიუტანტები გაგზავნეს სხვადასხვა მიმართულებით, ბრძანებებით, რომ მალე რუსული ჯარი ჯერ კიდევ უმოქმედოა, მტერს უნდა შეხვდეს.
პრინცი ანდრია შტაბის იმ იშვიათ ოფიცერთაგანი იყო, ვინც თავის მთავარ ინტერესს სამხედრო საქმეების ზოგადი კურსისადმი თვლიდა. დაინახა მეკი და მოისმინა მისი გარდაცვალების დეტალები, მიხვდა, რომ ლაშქრობის ნახევარი დაიკარგა, გააცნობიერა რუსეთის ჯარების პოზიციის სირთულე და აშკარად წარმოიდგინა რა ელოდა ჯარს და როლი უნდა ეთამაშა მასში.
უნებურად, მან ამაღელვებელი ავსტრიის სირცხვილის მოფიქრებისთანავე აღაფრთოვანა სასიხარულო განცდა და ალბათ ერთ კვირაში მას მოუწევდა ენახა და მონაწილეობა მიეღო რუსებსა და ფრანგებს შორის შეტაკებაში, პირველად სუვოროვის შემდეგ.
მაგრამ მას ეშინოდა ბონაპარტის გენიის, რომელსაც შეეძლო რუსეთის ჯარის სიმამაცეზე ძლიერი ყოფილიყო და ამავე დროს არ შეეძლო სირცხვილი მიეღო მისი გმირისთვის.
ამ ფიქრებით აღელვებული და გაღიზიანებული თავადი ანდრეი თავის ოთახში წავიდა მამამისის დასაწერად, რომელსაც ყოველდღე წერდა. დერეფანში იგი თავის თანაკლასელ ნესვიცკისთან და ჯოკერ ჟერკოვთან ერთად შეხვდა; ისინი, როგორც ყოველთვის, რაღაცას იცინოდნენ.
- რატომ ხარ ასეთი პირქუში? - იკითხა ნესვიცკიმ და გაბრწყინებული თვალებით შეამჩნია პრინცი ანდრეის ფერმკრთალი სახე.
- გასართობი არაფერია, - უპასუხა ბოლკონსკიმ.
დერეფნის მეორე მხრიდან თავადი ანდრეი ნესვიცკის და ჟერკოვს ხვდებოდა, ავსტრალიელი გენერალი შტრაუჩი, რომელიც კუტუზოვის შტაბში იმყოფებოდა, რომ რუსული არმიის საჭმელს აკონტროლებდა და გოფკრიგსრატის წევრი, რომელიც წინა დღეს ჩამოვიდა, მათკენ მიემართებოდა. ფართო დერეფნის გასწვრივ საკმარისი ოთახი იყო, რომ გენერლები თავისუფლად დაეშალათ სამ ოფიცერთან; მაგრამ ჟერკოვმა ნესვიცკის ხელით აიძულა და სუნთქვაშეკრული ხმით თქვა:
- ისინი მოდიან!… მოდიან! Aside გადადგი გზა, გზა! გთხოვ წადი!
გენერალებმა მძიმე წარჩინების მოშორების სურვილის ჰაერით გაიარეს. ჯოკროვის სახეზე ჟერკოვმა მოულოდნელად გამოხატა სიხარულის სულელური ღიმილი, რომლის შენახვაც, როგორც ჩანს, ვერ შეძლო.
"თქვენო აღმატებულებავ", - თქვა მან გერმანულად, წინ წავიდა და ავსტრიელ გენერალს მიმართა. - პატივი მაქვს მოგილოცოთ.
მან თავი დააქნია და უხერხულად, ისევე როგორც ბავშვები, რომლებიც ცეკვას სწავლობენ, ერთი ან მეორე ფეხი დაიწყო.
გენერალმა, ჰოფკრიგსრატის წევრმა, მკაცრად შეხედა მას; ისე, რომ სულელური ღიმილის სერიოზულობა არ შეემჩნია, ერთი წუთით ყურადღებას ვერ იტყოდა. თვალები დააწვრილა, რომ ეჩვენებინა, რომ უსმენდა.
"მე პატივი მაქვს მოგილოცოთ, გენერალი მეკი ჩამოვიდა, სრულიად ჯანმრთელი, მხოლოდ ცოტათი დაშავებული", - დაამატა მან, ღიმილით აათამაშა და თავისკენ მიმითითა.
გენერალმა წარბები შეჭმუხნა, შებრუნდა და წავიდა.
- გოტ, ვიი ნაივ! [ღმერთო ჩემო, რა მარტივია ის!] - თქვა მან გაბრაზებულმა, რამდენიმე ნაბიჯის გადადგმაზე.
ნესვიცკი სიცილით ჩაეხუტა პრინც ანდრეის, მაგრამ ბოლკონსკიმ, კიდევ უფრო გაფითრდა, სახეზე ბოროტი გამომეტყველებით აიძულა იგი და ზერკოვს მიუბრუნდა. ნერვულმა გაღიზიანებამ, რომელსაც მას მაკის დანახვა, მისი დამარცხების ამბები და აზრი, თუ რა ელოდა რუსეთის არმიას, გამოიწვია ჟერკოვის უადგილო ხუმრობით სიბრაზის შედეგი.
- თუ თქვენ, ჩემო ძვირფასო ბატონო, - ჩაიხითხითა მან ქვედა ყბის მსუბუქი კანკალით, - გინდათ ხუმრობა, მაშინ მე ხელს ვერ შეუშლით ამის გაკეთებაში; მაგრამ მე გეუბნებით, რომ თუ ჩემს თანდასწრებით კიდევ ერთხელ გაბედავ ხრიკს, მაშინ გასწავლით როგორ მოიქცე.
ნესვიცკი და ჟერკოვი იმდენად გაკვირვებულები იყვნენ ამ ხრიკით, რომ ჩუმად, თვალებგაფართოებულმა შეხედეს ბოლკონსკის.
- კარგი, მე მხოლოდ მივულოცე, - თქვა ჟერკოვმა.
- შენთან არ ვხუმრობ, თუ გთხოვ გაჩუმდი! - წამოიძახა ბოლკონსკიმ და ნესვიცკის ხელში აიყვანა, მოშორდა ჟერკოვს, რომელმაც ვერ იპოვა რა პასუხის გაცემა.
- კარგი, რა ხარ, ძმაო, - დამამშვიდებლად თქვა ნესვიცკიმ.
- Როგორც რა? - ჩაილაპარაკა პრინცმა ენდრიუმ და აღელვებისგან შეჩერდა. ”თქვენ უნდა გესმოდეთ, რომ ჩვენ, ან ოფიცრები, რომლებიც ემსახურებიან თავიანთ მეფესა და სამშობლოს და გვიხარია საერთო წარმატება და მწუხარებას განიცდიან საერთო წარუმატებლობის გამო. მან თქვა, თითქოს მან გამოიყენოს ეს ფრანგული ფრაზა საკუთარი აზრის გასამყარებლად. ”მან თქვა, თითქოს ამ ფრანგულ ფრაზას გამოიყენებს თავისი აზრის გასამყარებლად.” C ”est bien pour un garcon de rien, comme cet individualu. , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [ორმოცი ათასი ადამიანი დაიღუპა და ჩვენი მოკავშირე არმია განადგურდა, თქვენ შეგიძლიათ ხუმრობა ერთდროულად. ეს საწყენია უმნიშვნელო ბიჭისთვის, ისევე როგორც ეს ჯენტლმენი, რომელსაც მეგობარი გაუჩინე შენთვის, მაგრამ არა შენთვის, არც შენთვის.] ბიჭები შეიძლება მხოლოდ ასე გახალისდნენ, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ რუსულად, ამ სიტყვას ფრანგული აქცენტით წარმოთქვა და აღნიშნა, რომ ჟერკოვს ჯერ კიდევ შეეძლო მოუსმინე.
მან დაელოდა თუ არა უპასუხებდა კორნეტი. მაგრამ კორნეტი შემობრუნდა და დერეფანიდან გავიდა.
ჰუსარ პავლოგრადის პოლკი ბრაუნაუდან ორი მილის დაშორებით იყო განლაგებული. ესკადრი, რომელშიც ნიკოლაი როსტოვი ასპარეზობდა, იყო გერმანიის სოფელ სალზენეკში. ესკადრის მეთაურს, კაპიტან დენისოვს, რომელსაც მთელი ცხენოსანი დივიზია იცნობდა ვასკა დენისოვის სახელით, გადაეცა სოფელში საუკეთესო ბინა. იუნკერ როსტოვი, მას შემდეგ რაც პოლონეთში პოლკს დაეწია, ესკადრის მეთაურთან ცხოვრობდა.
11 ოქტომბერს, იმ დღეს, როდესაც მთავარ ბინაში ყველაფერი წამოდგა ფეხზე მაკის დამარცხების შესახებ, ესკადრის სათაო ოფისში ცხოვრება მშვიდად მიმდინარეობდა. დენისოვი, რომელმაც მთელი ღამე ბარათებზე დაკარგა, ჯერ კიდევ არ იყო სახლში მოსული, როდესაც როსტოვი, დილაადრიან, ცხენზე ამხედრებული, საკვებიდან დაბრუნდა. როსტოვი იუნკრის ფორმაში მივიდა ვერანდაზე და ცხენს უბიძგა, მოქნილი, ახალგაზრდული ჟესტით მოისროლა ფეხი, დადგა საყრდენზე, თითქოს არ სურდა ცხენთან განშორება, ბოლოს გადახტა და ყვიროდა მაცნე.
"აჰ, ბონდარენკო, ძვირფასო მეგობარო", - უთხრა მან ჰუსარს, რომელიც თავქუდმოგლეჯილი მივარდა თავისი ცხენისკენ. "ამოიღე, ჩემო მეგობარო", - თქვა მან იმ ძმური, მხიარული სინაზით, რომლითაც კარგი ახალგაზრდები ყველას ეპყრობიან, როცა ბედნიერები არიან.
- დიახ, თქვენო აღმატებულებავ, - უპასუხა პატარა რუსმა და მხიარულად დაუკრა თავი.
- აი, კარგად ამოიღე!
სხვა ჰუსარიც მივარდა ცხენთან, მაგრამ ბონდარენკომ უკვე ჩააგდო ბიტის სადავეები. აშკარა იყო, რომ იუნკერმა არყის ფული კარგად იშოვა და მისი მომსახურება მომგებიანი იყო. როსტოვმა ცხენს კისერი გაუკაკუნა, შემდეგ კი საყრდენი და ვერანდაზე გაჩერდა.
”სასიამოვნოა! ასეთი ცხენი იქნება! " - თქვა მან თავისთვის და, ღიმილით და ხელჩანთა ეჭირა, ვერანდისკენ გაიქცა და ააფართხალა თავისი ნაპერწკლები. მეპატრონემ, გერმანელმა, პერანგსა და თავსახურით, პიცორით, რომლითაც მან გაწმინდა ნაკელი, ბეღლიდან გაიხედა. როსტოვის დანახვისთანავე გერმანელს სახე მოულოდნელად გაუბრწყინდა. მან მხიარულად გაიღიმა და თვალი ჩაუკრა: „შონ, ნაწლავი მორგენ! შონ, ნაწლავი მორგენ! " [კარგი, დილა მშვიდობისა!] - გაიმეორა მან, როგორც ჩანს, სიამოვნებით მიესალმა ახალგაზრდა კაცს.
- Schon fleissig! [უკვე სამსახურში!] - თქვა როსტოვმა ყველა იგივე მხიარული, ძმური ღიმილით, რომელიც არასდროს ტოვებდა მის ცოცხალ სახეს. - ჰოხ ოსტრეიჩერ! ჰოხ რასენ! კაიზერი ალექსანდრე ჰოჩ! [ჰურია ავსტრიელებო! რუსები ჰურია! იმპერატორი ალექსანდრე ჰურაი!] - მიუბრუნდა იგი გერმანელს და გაიმეორა გერმანელი მეპატრონის მიერ ხშირად ნათქვამი სიტყვები.
გერმანელს გაეცინა, ბეღლის კარიდან მთლიანად გავიდა, გაიყვანა
ქუდი და თავზე ააფართხალა, ყვიროდა:
- Und die ganze Welt hoch! [და მთელი მსოფლიო hurrah!]
თვით როსტოვმა, ისევე როგორც გერმანელმა, თავზე ააფარა ქუდი და სიცილით წამოიძახა: "Und Vivat die ganze Welt"! მიუხედავად იმისა, რომ განსაკუთრებული სიხარულის მიზეზი არც გერმანელი იყო, რომელიც ძროხას ასუფთავებდა და არც როსტოვი, რომელიც ოცეულით თივისთვის მიჰყავდა, ამ ორმა ადამიანმა ერთმანეთს ბედნიერი სიხარულით და ძმური სიყვარულით გადახედა, ურთიერთსიყვარულის ნიშნად თავი გააქნია და გაეღიმა - გერმანელი ძროხაში და როსტოვი ქოხში, რომელიც მან დაიკავა დენისოვთან ერთად.
- რა არის ოსტატი? - ჰკითხა მან ლავრუშკას, მთელი პოლკისთვის ცნობილი მოძალადე ლაკის დენისოვი.
- საღამოს არ ვყოფილვართ. მართალია, წავაგეთ, - უპასუხა ლავრუშკამ. ”მე ვიცი, თუ ისინი გაიმარჯვებენ, ისინი ადრე მოვლენ საამაყოდ და თუ დილამდე არ მოდიან, მაშინ ისინი გაანადგურებენ, გაბრაზებული მოვა. ყავა ხომ არ გინდა?
- მოდი, მოდი.
10 წუთში ლავრუშკამ ყავა მოიტანა. Მოდი! - თქვა მან, - ახლა უბედურება. - როსტოვმა ფანჯარაში გაიხედა და სახლში დაბრუნებული დენისოვი დაინახა. დენისოვი პატარა კაცი იყო, წითელი სახე ჰქონდა, ანათებდა შავი თვალები, შავი გაშლილი ულვაში და თმა. მას ღილებიანი მანტიკით ეკეთა, ნაკეცებში ჩამოცვენილი ფართო ჩიქჩირები, ხოლო თავის უკანა ნაწილში ჩახვეული ჰუსარის ქუდი ეცვა. ის გაბრწყინებული, დაბლა დაეშვა, ვერანდას მიუახლოვდა.
- ლოვეგმა "ყური", ხმამაღლა და გაბრაზებულმა წამოიძახა მან.- კარგი, მოიხვიე, სულელო!
- დიახ, მე მაინც ვიღებ სურათებს, - უპასუხა ლავრუშკას ხმამ.
- და! შენ უკვე ადექი, - თქვა დენისოვმა, ოთახში შესულმა.
- დიდი ხნის წინ, - თქვა როსტოვმა, - მე თივისთვის უკვე წავედი და ფრალეინ მატილდა ვნახე.
- Აი როგორ! მე ვარ "ოდულსია, ბგ", ვჩეგ "აჰ, ვითარცა ძე შვილი!" იყვირა დენისოვმა ისე, რომ არ წარმოთქვამს რ.
დენისოვი, ისე იღიმებოდა, თითქოს იღიმოდა და მოკლე, ძლიერ კბილებს უჩვენებდა, დაიწყო სქელი შავი თმის ორივე ხელი მოკლე თითებით, ძაღლივით.
- Chog "t me money" zero go to this kg "yse (ოფიცრის მეტსახელი)", - თქვა მან და ორივე ხელი შუბლსა და სახეს მიადო. ”შენ არ მისცე.
დენისოვმა აიღო შებოლილი მილი, რომელიც მას მიაწოდა, მუშტი შეკრა და ცეცხლი გაანადგურა, თან იატაკს დაეჯახა და ყვირილი განაგრძო.
- Sempel მისცემს, pag "ol beats; sempel მისცემს, pag" ol beats.
მან ცეცხლი მიმოფანტა, მილი გატეხა და ჩამოაგდო. დენისოვი შეჩერდა და მოულოდნელად გაბრწყინებული შავი თვალები მხიარულად შეავლო მზერას როსტოვს.
- მარტო ქალები რომ ყოფილიყვნენ. შემდეგ კი, კგ "ოჰ, როგორ დალევა, არაფერია გასაკეთებელი. მხოლოდ მას შეეძლო" დაეშვა ".
- ჰეი, ვინ არის იქ? - კარს მიუბრუნდა, სქელი ჩექმების შეჩერებული ნაბიჯების ხმა რომ მოესმა ცელქობის ღრიალით და საპატივცემულო ხველებით.
- ვაჰმისტერ! - თქვა ლავრუშკამ.
დენისოვი კიდევ უფრო იღიმებოდა.
- სკეგი "მაგრამ", - თქვა მან, და გადააგდო ჩანთა რამდენიმე ოქროს ნაჭრით. - გ'ოსტოვი, ჩათვალე, ჩემო ძვირფასო, რამდენია, მაგრამ ჩანთა ბალიშის ქვეშ ჩაიცვი ", - თქვა მან და სერჟანტთან გავიდა.
როსტოვმა აიღო ფული და, მექანიკურად, ძველი და ახალი ოქროს გროვების გადადება და გასწორება, დაიწყო მისი დათვლა.
- და! ტელიანინი! Zdog "ovo! მათ აფეთქეს გუშინ" აჰ! - მომესმა დენისოვის ხმა სხვა ოთახიდან.
- Ჯანმო? ბიკოვისთან, ვირთხასთან? ... მე ვიცოდი, - თქვა სხვა გამხდარმა ხმამ, შემდეგ კი ოთახში ლეიტენანტი ტელიანინი, იმავე ესკადრის მცირე ოფიცერი შემოვიდა.
როსტოვმა ჩანთა ბალიშის ქვეშ გადააგდო და პატარა, ნესტიანი ხელი გაუწოდა მისკენ. ტელიანინი კამპანიის დაწყებამდე რატომღაც გადაიყვანეს მცველიდან. იგი პოლკში ძალიან კარგად იქცეოდა; მაგრამ მათ ისინი არ უყვარდათ და განსაკუთრებით როსტოვს ვერ გადალახეს და ვერც დამალეს მისი უსაფუძვლო ზიზღი ამ ოფიცრის მიმართ.
- კარგი, ახალგაზრდა კავალერი, როგორ გემსახურება ჩემი გრაჩიკი? - იკითხა მან. (ჰრაჩიკი საცხენოსნო ცხენი იყო, ვერანდა, რომელსაც ტელიანინი როსტოვს უყიდა).
ლეიტენანტი არასდროს უყურებდა იმ ადამიანს, ვისთანაც ის საუბრობდა; თვალები გამუდმებით ეშვებოდა ერთი საგნიდან მეორეზე.
- დავინახე, რომ დღეს მართავდი ...
- არაფერი, კარგი ცხენი, - უპასუხა როსტოვმა, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ცხენი, რომელიც მან იყიდა 700 მანეთად, არ ღირდა ამ ფასის ნახევარი. - მან მარცხენა ფრონტზე დაეცა ... - დაამატა მან. - გაბზარული ჩლიქი! ეს არაფერია. მე გასწავლით, გაჩვენებთ რომელი მოქლონი უნდა დააყენოთ.
- დიახ, მაჩვენე გთხოვ, - თქვა როსტოვმა.
- აჩვენე, აჩვენე, ეს არ არის საიდუმლო. თქვენ მადლობას გიხდით ცხენისთვის.
- ასე რომ, მე გეტყვი, რომ ცხენი მოიყვანე, - თქვა როსტოვმა, ტელიანინის მოცილება მოისურვა და გარეთ გავიდა, რომ მათ უთხრა, რომ ცხენი მოიყვანე.
სადარბაზოში დენისოვი, ზღურბლთან მიდებული მილით, დაჯდა სერჟანტის წინ, რომელიც რაღაცას აცნობდა. როსტოვის დანახვისას დენისოვმა წარბები შეჭმუხნა და თითის წვერზე ანიშნა იმ ოთახისკენ, რომელშიც ტელიანინი იჯდა, მოიმარჯვა და ზიზღით შეირხა.
- ოჰ, მე არ მომწონს თანამემამულე, - თქვა მან და არ შეირცხვია სერჟანტის ყოფნით.
როსტოვმა მხრები აიჩეჩა, თითქოს თქვა: "მეც, მაგრამ რა ვქნა!" და ბრძანების მიცემა, იგი ტელიანინში დაბრუნდა.
ტელიანინი ისევ იმავე ზარმაცი პოზაში იჯდა, რომელშიც როსტოვმა მიატოვა და პატარა თეთრი ხელები აასრიალა.
"ისეთი საზიზღარი სახეები არსებობს", - გაიფიქრა როსტოვმა ოთახში.
- კარგი, ბრძანა ცხენის მოყვანა? - თქვა ტელიანინმა, წამოდგა და შემთხვევით მიმოიხედა გარშემო.
- ვუბრძანე მე.
- კი, თვითონ წავიდეთ. მხოლოდ დენისოვისთვის გუშინდელი ბრძანების მოსასმენად შევედი. გაიგე, დენისოვ?
- Ჯერ არა. Სად მიდიხარ?
"მე მსურს ახალგაზრდს ვასწავლო ცხენის გაყალბება," - თქვა ტელიანინმა.
ისინი გამოვიდნენ ვერანდაზე და თავლაში შევიდნენ. ლეიტენანტმა აჩვენა, თუ როგორ უნდა მოეხერხებინა მოზიდვა და თავის ოთახში გავიდა.
როსტოვი რომ დაბრუნდა, მაგიდაზე არაყის ბოთლი და ძეხვი იდო. დენისოვი მაგიდის წინ იჯდა და კალამს აფეთქდა ქაღალდზე. პირქუშად შეხედა როსტოვს სახეში.
"მე მას ვწერ", - თქვა მან.
მან ბუმბულით ხელში ეყრდნობოდა იდაყვებს მაგიდაზე და აშკარად აღტაცებული იყო შესაძლებლობით სწრაფად ეთქვა ყველაფერი, რისი დაწერაც სურდა სიტყვით, როსტოვს გამოუგზავნა წერილი.
- ხედავთ, dg "y", თქვა მან. "ჩვენ გვძინავს მანამ, სანამ არ გვიყვარს. ჩვენ pg`axa ბავშვები ვართ ... მაგრამ შეგვიყვარდა - და შენ ხარ ღმერთი, სუფთა ხარ, როგორც შექმნის დღეს ... ვინ არის ეს?" წაიყვანე ჩოგისკენ "რომ. დრო არ არის!" მან დაუყვირა ლავრუშკას, რომელიც სულაც არ იყო მორცხვი, მასთან მივიდა.
- ვინ შეიძლება იყოს? მათ ეს თავად შეუკვეთეს. სერჟანტი ფულის გამო მოვიდა.
დენისოვმა წარბები შეჭმუხნა, რაიმეს შეძახილება მოისურვა და გაჩუმდა.
- ჩხუბი, მაგრამ ბიზნესი, - თქვა მან თავისთვის. - რამდენი ფულია დარჩენილი საფულეში? - ჰკითხა მან როსტოვს.
- შვიდი ახალი და სამი ძველი.
- აჰ, ჩხვლეტი "მაგრამ! აბა, რა დგახარ იქ, ფიტულები, წამოდი ვახმისტი", - დაუყვირა დენისოვმა ლავრუშკას.
- გთხოვ, დენისოვ, წაიღე ფული, რადგან მე მაქვს, - თქვა როსტოვმა და გაწითლდა.
"მე არ მიყვარს ჩემი ხალხისგან სესხის აღება, არ მომწონს ეს", - წუწუნებდა დენისოვი.
”და თუ თანხად არ წაგართმევთ ფულს, შეურაცხყოფთ. მართლა მაქვს. ”- გაიმეორა როსტოვმა.
- არა
და დენისოვი საწოლთან მივიდა, რომ ბალიშის ქვეშიდან საფულე ჩამოეღო.
- სად დააყენე, როსტოვ?
- ქვედა ბალიშის ქვეშ.
- Არა არა.
დენისოვმა ორივე ბალიში დააგდო იატაკზე. საფულე არ იყო.
- რა სასწაულია!
- მოიცა, ჩამოაგდე? - თქვა როსტოვმა, ბალიშები სათითაოდ ასწია და ააფართხალა.
მან ფეხი მოიკიდა და გადააფარა გადასაფარებლები. საფულე არ იყო.
- დავივიწყე? არა, ისიც მეგონა, რომ თქვენ საგანძურს თავზე ადებდით ”, - თქვა როსტოვმა. - საფულე აქ დავდე. Სად არის ის? - მიუბრუნდა ლავრუშკას.
არ შემოვსულვარ. სადაც ისინი დააყენა, იქ უნდა იყოს.
- კარგი არა
-კარგად ხარ, გადააგდე სად და დაივიწყებ. ჯიბეებში ჩაიხედე.
- არა, თუ საგანძურს არ ვფიქრობდი, - თქვა როსტოვმა, - თორემ მახსოვს, რა დავდე.
ლავრუშკამ მთელი საწოლი გატეხა, მის ქვეშ, მაგიდის ქვეშ გაიხედა, მთელი ოთახი გატეხა და შუა ოთახში გაჩერდა. დენისოვი ჩუმად აკვირდებოდა ლავრუშკას მოძრაობებს და როდესაც ლავრუშკამ გაკვირვებულმა ააფართხალა ხელები და თქვა, რომ ის არსად იყო, მან როსტოვს გადახედა.
- გ "ჩონჩხი, შენ სკოლის მოსწავლე არ ხარ ...
როსტოვმა იგრძნო დენისოვის მზერა მისკენ, თვალები ასწია და იმავე წამს დააწია. მთელი სისხლი, რომელიც სადღაც ყელის ქვემოთ იყო ჩაკეტილი, სახესა და თვალებში ჩაეშვა. სუნთქვა შეეკრა.
- და ოთახში არავინ იყო, გარდა ლეიტენანტისა და საკუთარი თავისა. აქ სადღაც არის ”, - თქვა ლავრუშკამ.
- კარგი, შენ, ჩოგ "თოვა თოჯინა, მოიარე, ნახე", - მოულოდნელად წამოიძახა დენისოვმა, მეწამული გახდა და მუქარის ჟესტით მივარდა ქვეითს. ყველა zapog "yu!
როსტოვმა დენისოვს თვალი მოავლო, ქურთუკის ღილზე ღილაკი დაიწყო, საბრალულიანად მოიქცია საბანი და თავსახური დაადო.
- მე ვუთხარი, რომ საფულე გქონდეთ, - წამოიძახა დენისოვმა, მწყობრის მხრები აიჩეჩა და კედელს მიაჩერდა.
- დენისოვი, დატოვე; მე ვიცი, ვინ წაიყვანა, ”თქვა როსტოვმა, კართან ავიდა და არ ჩანდა.
დენისოვი შეჩერდა, გაიფიქრა და, როგორც ჩანს, მიხვდა როსტოვი რას მიანიშნებდა, ხელი ჩამოართვა.
"ნახტომი!" მან ისე წამოიძახა, რომ ძარღვები, თოკებივით, კისერზე და შუბლზე დაეშალა. საფულე აქ არის; გამოვტოვებ ამ მეგაპატრონს და აქ ვიქნები.
- ვიცი ვინ წაიყვანა, - აკანკალებული ხმით გაიმეორა როსტოვმა და კარისკენ წავიდა.
- და მე გითხარით "უ, ნუ ბედავ ამის გაკეთებას", - წამოიძახა დენისოვმა და სასწრაფოდ გაემართა იუნკრისკენ, რომ შეეკავებინა იგი.
მაგრამ როსტოვმა ხელი გაუწოდა და ისეთი ბოროტმოქმედებით, თითქოს დენისოვი იყო მისი ყველაზე დიდი მტერი, პირდაპირ და მაგრად მიაპყრო თვალები მას.
- გესმის რას ამბობ? - თქვა აკანკალებული ხმით, - ჩემს გარდა ოთახში არავინ იყო. ამიტომ, თუ არა ეს, ასე რომ ...
ვერ დაასრულა და ოთახიდან გავიდა.
- ოჰ, ჩოგ "შენთან და ყველასთან", - ეს იყო ბოლო სიტყვები, რაც როსტოვმა მოისმინა.
როსტოვი ტელიანინის ბინაში მივიდა.
"ბატონი სახლში არ არის, ჩვენ შტაბში გავემგზავრეთ", - უთხრა ტელიანინის ბრძანებამ. - ან რა მოხდა? დაემატა მოწესრიგებული, გაკვირვებული იუნკრის აღშფოთებული სახით.
- Იქ არაფერია.
- ცოტა მოგვაკლდა, - თქვა მოწესრიგებულმა.
შტაბი მდებარეობს ზალცნეკიდან სამი ვერსისგან. როსტოვმა სახლში წასვლის გარეშე აიღო ცხენი და შტაბისკენ წავიდა. შტაბის მიერ ოკუპირებულ სოფელში იყო ტავერნა, რომელსაც ოფიცრები სტუმრობდნენ. როსტოვი მივიდა ტავერნაში; ვერანდაზე მან დაინახა ტელიანინის ცხენი.
სასტუმროს მეორე ოთახში ლეიტენანტი იჯდა ძეხვეულის თეფშთან და ღვინის ბოთლთან.
- ოჰ, და შენ იქ გაჩერდი, ახალგაზრდავ, - თქვა მან, გაიღიმა და წარბები მაღლა ასწია.
- დიახ, - თქვა როსტოვმა, თითქოს დიდი ძალისხმევა დასჭირდა სიტყვის წარმოთქმას და გვერდით მაგიდას მიუჯდა.
ორივე ჩუმად იყო; ოთახში ორი გერმანელი და ერთი რუსი ოფიცერი იმყოფებოდნენ. ყველანი ჩუმად იყვნენ და ისმოდა თეფშებზე დანის ხმები და ლეიტენანტის მორიდების ხმა. როდესაც ტელიანინმა საუზმე დაასრულა, მან ჯიბიდან ორმაგი ჩანთა ამოიღო, ბეჭები გაშალა ზემოთ მოქნილი პატარა თეთრი თითებით, გამოაღო ოქროს და წარბები ასწია, ფული მოსამსახურეს მისცა.
"გთხოვთ იჩქაროთ", - თქვა მან.
ოქრო ახალი იყო. როსტოვი ადგა და ტელიანინისკენ ავიდა.
- მომეცით საფულე, - თქვა მან დაბალი, ძლივს გასაგონი ხმით.
თვალებმოჭუტული, მაგრამ მაინც წარბები ასწია, ტელიანინმა ჩანთა გადასცა.
- დიახ, ლამაზი საფულე ... დიახ ... დიახ ... - თქვა მან და უცებ გაფითრდა. - აჰა, ახალგაზრდა, - დაამატა მან.
როსტოვმა ჩანთა ხელში აიღო და დახედა, თან ფულიც და ტელიანინიც. ლეიტენანტმა თავისი ჩვევის შესაბამისად მიმოიხედა და, როგორც ჩანს, უცებ ძალიან მხიარული გახდა.
”თუ ვენაში ვიქნებით, მე ყველაფერს იქ დავტოვებ და ახლა უკვე აღარსად იქნება წასასვლელი”, - თქვა მან. - კარგი, მოდი, ახალგაზრდავ, წავალ.
როსტოვი დუმდა.
- Შენსკენ რა ხდება? ისაუზმეც? წესიერად იკვებებოდა, - განაგრძო ტელიანინმა. - Წავედით.
მან ხელი გაუწოდა და საფულე ხელში აიტაცა. როსტოვმა იგი გაათავისუფლა. ტელიანინმა აიღო საფულე და დაიწყო მისი გამაშის ჯიბეში, და წარბები უდარდელად აიწია და პირი ოდნავ გააღო, თითქოს ეუბნებოდა: "დიახ, დიახ, მე საფულე ჯიბეში ჩავიდე, და ეს ძალიან მარტივია და ეს არავის აინტერესებს". ...
- კარგი რა, ახალგაზრდავ? თქვა მან, ამოისუნთქა და წარბების ქვემოდან შეხედა როსტოვს. ელექტრული ნაპერწკლის სიჩქარით გარკვეული სახის თვალის შუქი ტელიანინის თვალებიდან როსტოვის თვალებამდე და უკან, უკან და უკან, ყველა მყისიერად მიედინებოდა.
- მოდი აქ, - თქვა როსტოვმა და ხელში აიტაცა ტელიანინი. კინაღამ ფანჯარასთან მიათრია. "ეს დენისოვის ფულია, შენ წაიღე…" ყურთან მიჩურჩულა.
გენიალური მოქანდაკე კლოდტ პეტრ კარლოვიჩი ბავშვობიდან აპირებდა სამხედრო კაცად ქცევას. და მან აირჩია შემოქმედება. მან სწავლა დაიწყო მენტორების გარეშე. და ასევე, გარემოებების ნებით, ის გახდა პირველი კლასის სამსხმელო. სწორედ მან მისცა ბიძგი ამ ხელოვნების განვითარებას.
მან ასევე რუსული ცხოველების მხატვრობა თვითკმარ დისციპლინად აქცია ...
მემკვიდრეობით მიღებული სამხედროების ოჯახი
პიტერ კარლოვიჩ კლოდტი, რომლის ბიოგრაფიას მკითხველს სტატიაში მოყვება, დაიბადა პეტერბურგში 1805 წელს. კლოდტების ოჯახი ძირითადად მემკვიდრეობით სამხედრო პირებისაგან შედგებოდა. ეს გვარი საკმაოდ ცუდი, მაგრამ კარგად დაბადებული იყო. ასე რომ, მოქანდაკის დიდი ბაბუა მონაწილეობდა ჩრდილოეთის ომში და იმ ბრძოლების ერთ-ერთ ცნობილ ფიგურად ითვლებოდა. პაპი პეტრე სამხედრო პირიც იყო. იგი იბრძოდა ბონაპარტის ლაშქართა წინააღმდეგ 1812 წლის სამამულო ომის დროს და იყო საბრძოლო გენერალი. მისი პორტრეტი ჯერ კიდევ ერმიტაჟის გალერეაშია.
როდესაც პეტრე დაიბადა, მამამისმა მიიღო ახალი თანამდებობა და ხელმძღვანელობდა ცალკეული ციმბირის კორპუსის შტაბს. ამიტომ, მომავალი ქანდაკების ბავშვობა და ახალგაზრდობა მოხდა ომსკში.
მას სწორედ ციმბირის ქალაქში გაუჩნდა სურვილი ხატვის, მოდელირებისა და კვეთისკენ. როდესაც თორმეტი წლის იყო, მან უკვე ხისგან გამოძერწა ცხენები. ამ ცხოველებში მან შეუდარებელი ხიბლი დაინახა.
დიდხანს, ეს ჰობი ახალგაზრდა პიტერს მამისგან გადაეცა. მან ჯარიდან გაუგზავნა მას ქაღალდის ცხენები, რომლებიც ბანქოს მოაჭრეს. ამის შემდეგ, მცირედი შესაძლებლობის შემთხვევაში, მომავალი მოქანდაკე ყოველთვის ცდილობდა ამ ცხოველების დახატვას და კვეთას.
1822 წელს ოჯახის უფროსი გარდაიცვალა და მისმა ნათესავებმა დაუყოვნებლივ გადაწყვიტეს ჩრდილოეთის დედაქალაქში დაბრუნება.
Სამხედრო სამსახური
რადგან ახალგაზრდა კლოდტის წინაპრები სამხედროები იყვნენ, ჩვიდმეტი წლის პეტრემ გადაწყვიტა საარტილერიო სკოლაში შესვლა. სიმართლე გითხრათ, ცხოვრების ამ პერიოდში ძალიან ცოტაა. ჩვიდმეტი წლის იყო, როდესაც იუნკერი გახდა. შემდეგ, რამდენიმე წლის შემდეგ, მას მიენიჭა პრესტიჟის წოდება.
ამავე დროს, როდესაც მას თავისუფალი დრო ჰქონდა, ის ცხენებს სწავლობდა - აკვირდებოდა მათ ქცევას, ჩვევებს, პოზებს ... ერთი სიტყვით, მან ეს ცხოველები გააცნობიერა, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგნები. მას ბუნების გარდა სხვა მენტორი არ ჰყავდა. მან ასევე განაგრძო საყვარელი ჰობი - ხატვა ან კვეთის ფიგურები.
1827 წელს კლოდტმა, უკვე მეორე ლეიტენანტმა, სამსახური დატოვა ავადმყოფობის გამო. ამ მომენტიდან მან ყურადღება გაამახვილა მხოლოდ თავის საქმიანობაზე.
აკადემიის აუდიტორი
ორი წლის განმავლობაში ყოფილი ოფიცერი თვითონ ეწეოდა ქანდაკებას. მან, როგორც ადრე, ბუნებისგან მოღვაწეობა, გადაწერა ანტიკური და თანამედროვე ხელოვნების ნიმუშები. ერთხელ ერთმა გვირგვინოსანმა პიროვნებამ დიდ იმპერატორ ნიკოლოზ პირველს გადასცა ხისგან დამზადებული ცხენოსნის ფიგურა. ვინაიდან ავტოკრატს ძალიან უყვარდა ასეთი "სათამაშოები", მან უბრძანა ნიჭიერი ავტორის პოვნა. შედეგად, პიტერ კლოდტი ზამთრის სასახლეში აღმოჩნდა და იმპერატორთან აუდიტორიის შემდეგ გახდა სამხატვრო აკადემიის მოხალისე. მან ასევე დაიწყო ფულადი შეღავათების მიღება. ეს იყო 1829 წელი.
ამ დროიდან მოქანდაკე მთლიანად ეკიდებოდა ხელოვნებას. მან დაიწყო ლექციების მოსმენა, შეხვდა ახალ შემოქმედებით ხალხს, გადაწერა ქანდაკებები სასახლეებსა და მუზეუმებში და განაგრძო ცხენების ფიგურების ამოკვეთა ჰუსარებით. სხვათა შორის, 30-იან წლებში ეს "სათამაშოები" ფაქტიურად გატეხეს. ცნობილია, რომ კლოდტის მსგავსი ხის ქანდაკება ერთხელ ამშვენებდა იმპერატრიცას საწერ მაგიდას. მოკლედ, მოქანდაკის ნიჭმა და გამძლეობამ აუცილებლად მოიტანა რეალური შედეგები. და კიდევ უფრო ადრე, ვიდრე თვით ახალგაზრდა შემოქმედი ელოდა.
რაც შეეხება აკადემიის პედაგოგებს, ისინი მის მუშაობას იწონებენ და ყველანაირად ეხმარებიან წარმატების მიღწევაში. მაგრამ ახალგაზრდა მსმენელის პირდაპირი მენტორი იყო ინსტიტუტის რექტორი ი. მარტოსი. სწორედ მან გააცნო იგი თავის სახლს ...
ქორწინება რექტორის დისშვილზე
სინამდვილეში, პიოტ კლოდტი, რომლის ბიოგრაფია სავსეა საინტერესო მოვლენებით, Martos- ის ხშირი სტუმარი გახდა. ცოტა ხნის შემდეგ მას რექტორის ქალიშვილზე დაქორწინებაც კი სურდა. მაგრამ ეს არ მომხდარა. მაგრამ მან დისშვილთან სიამოვნება დაიწყო. ჯულიანია სპირიდონოვა - ასე ერქვა მას. ამის შემდეგ იგი გახდა სახლის ერთგული მოსიყვარულე ცოლი და ბედია. მათი ქორწილი 1832 წელს შედგა.
სამი წლის შემდეგ, კლოდტების ოჯახს ჰყავდა მემკვიდრე - მიხეილი. ათწლეულების განმავლობაში ის გახდა ძალიან ცნობილი მხატვარი და ზოგჯერ მუშაობდა საზღვარგარეთ.
პირველი სამთავრობო ბრძანება
ქორწილის შემდეგ, პეტრ კლოდტმა (მოქანდაკე) მიიღო პირველი სამთავრობო ბრძანება. ჩვენ ვსაუბრობთ სკულპტურული დეკორაციის შესახებ ჩრდილოეთ დედაქალაქში. მას თან ახლდნენ გამოცდილი შემოქმედებითი პიროვნებები, როგორებიც იყვნენ ვ. დემუტ-მალინოვსკი და ს. პიმენოვი. მიუხედავად იმისა, რომ ახალგაზრდა მოქანდაკეს არანაირი გამოცდილება არ ჰქონდა მონუმენტურ ნამუშევრებში, მან შეძლო ბრწყინვალედ გამოჩენილიყო გამარჯვებული. როდესაც მისი ექვსი ცხენი უკვე დამონტაჟდა თაღის სხვენზე, რომელიც დიდების ქალღმერთის ეტლს ატარებს, კლოდტმა (მოქანდაკე, ამ შედევრის შემქმნელი) მიიღო არა მხოლოდ რუსი ავტოკრატის პატრონაჟი, არამედ მსოფლიო პოპულარობაც.
გარდა ამისა, ასეთი ტრიუმფის შემდეგ, 28 წლის თვითნასწავლი შემქმნელი გახდა სამხატვრო აკადემიის აკადემიკოსი. იგი ასევე გახდა ქანდაკების პროფესორი და ხელფასის გარდა, მან დაიწყო წლიური მნიშვნელოვანი პენსიის მიღება. მათ ასევე მისცეს ფართო ბინა და სახელოსნო ...
ადმირალტეისკის ბულვარიდან ანიჩკოვის ხიდამდე
როდესაც კლოდტი მუშაობდა ნარვას კარიბჭის დიზაინზე, მან მთავრობისგან კიდევ ერთი ბრძანება მიიღო. მან უნდა შექმნას ორი სკულპტურული ჯგუფი. გეგმის მიხედვით, ისინი დაამშვენებდნენ ადმირალის ბულვარის ბურჯს. მისი სახელია "ცხენის მოშინაურება".
პეტრ კლოდტმა შეძლო ამ პროექტის მოდელების დამზადება და ისინი აკადემიაში მიიყვანა განსახილველად. აკადემიკოსები მეტად კმაყოფილი იყვნენ ნიჭიერი მოქანდაკის მოღვაწეობით და გადაწყდა, რომ ეს შეკვეთა სრულად დასრულდა.
მაგრამ მას შემდეგ, რაც კლოდტმა განაგრძო მუშაობა ნარვას კარიბჭის კომპოზიციაზე, მას მოუწია პაუზა "თამარის შესახებ" მუშაობაში. ცოტა ხნის შემდეგ, როდესაც პირველი პროექტი დასრულდა, მოქანდაკე დაბრუნდა წინა კომპოზიციაში.
ამასთან, ახლა მან შემოგვთავაზა სკულპტურების განთავსება არა ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ ანიჩკოვის ხიდზე.
ფაქტია, რომ ეს სტრუქტურა თავდაპირველად ხის ბორანი იყო, შემდეგ კი ქვა. ხიდი საიმედო იყო, მაგრამ დიდი დედაქალაქისთვის ძალიან ვიწრო. ნიკოლოზ I- ს თავად ესმოდა, რომ რეკონსტრუქცია იყო საჭირო. ამ შემთხვევაში, Klodt- ის "Horse Tamers" იქნებოდა აქ. მოკლედ, ასეთი სამუშაო ხიდს ძალიან თანამედროვე სახეს მისცემდა. შედეგად, სტრუქტურის რეკონსტრუქცია 1840 წელს დაიწყო.
მანამდეც კი, "დამპატარებელთა" პირველი ჯგუფი უკვე მზად იყო და სამსხმელო მუშაკები ელოდებოდნენ გუნდს, რომ ხელოვნების ნიმუში ბრინჯაოში ჩაეყარა. მაგრამ აკადემიის სამსხმელო სამმართველოს უფროსი ვ. ეკიმიოვი მოულოდნელად გარდაიცვალა, სამწუხაროდ, მისი მემკვიდრის დატოვების გარეშე ...
კასტერი
ასეთი პროფესიონალი სპეციალისტის გარეშე ქასთინგი საერთოდ შეუძლებელი იყო. იმისათვის, რომ ერთი და იგივე გააცნობიეროს, კლოდტმა გადაწყვიტა, თავად მიემართათ ამ სამუშაოების განხორციელებისკენ. უფრო მეტიც, იგი მომზადდა კასტინგის უნარებში, როდესაც სწავლობდა სამხედრო სკოლაში და აკადემიაში.
იმ დროს ის ითვლებოდა ერთადერთი მოქანდაკე, რომელიც შესანიშნავად დაეუფლა მხატვრულ კასტინგს. ამიტომ, მან მიიღო შემოთავაზება, რომ განეხორციელებინა მთელი სამსხმელო ეზო. მან, რა თქმა უნდა, უარი არ თქვა. ასე რომ, ხელოვნების ისტორიაში პირველად, მოქანდაკემ, რომელსაც არ ჰქონდა შესაბამისი განათლება, დაიწყო ასეთი სახელოსნოს ხელმძღვანელობა.
1841 წლისთვის კლოდტმა უკვე გააკეთა ორი ბრინჯაოს კომპოზიცია და დაიწყო მომზადება ბოლო წყვილი ქანდაკებების ჩამოსხმისთვის.
იმავე წლის ნოემბრის ბოლოს, ანიჩკოვის ხიდი გახსნეს რესტავრაციის შემდეგ. დასრულებული ბრინჯაოს ჯგუფები ფონტანკას მარჯვენა ნაპირის საყრდენებზე იყო, ხოლო მარცხნივ თაბაშირის ასლები ...
საჩუქრის ამბავი
1842 წელს ბოლო წყვილი გადაეცა. ამასთან, ისინი ანიჩკოვის ხიდამდე ვერ მივიდნენ. ფაქტია, რომ ნიკოლოზ I- მა მოიწვია მოქანდაკე. მან განაცხადა, რომ მას სურს განადიდოს კლოდტის ნამუშევრები. ამისათვის მან გადაწყვიტა პრუსიის მეფეს, ფრედერიკ უილიამ IV- ს, უკვე მიცემული მსახიობი გადასცეს.
შედეგად, კლოდტი ბერლინში გაემგზავრა. პრუსიის მონარქს ბრინჯაოს საჩუქარი გადასცეს. ამის შემდეგ, ქანდაკებები დამონტაჟდა საიმპერატორო სასახლის მთავარ კარიბჭესთან. თუმცა ვილჰელმი ვალში არ დარჩენილა. მან კლოდტს საჩუქრად გადასცა ბრილიანტის კენჭი და გადასცა პრესტიჟული წითელი არწივის ორდენი.
პეტერბურგში დაბრუნებისთანავე, მან კიდევ ერთხელ დაიწყო "თამამების" მიცემა. მაგრამ ამჯერადაც ამ წყვილმა დანიშნულების ადგილამდე ვერ მიაღწია, რადგან იმ დროს ორივე სიცილიის მმართველი ფერდინანდ II სტუმრობდა ჩრდილოეთ პალმირაში. რუსმა ავტოკრატმა სიცილიის მონარქს აჩვენა კლოდტის შემოქმედება. შედეგად, ფერდინანდს მოეწონა, თუ როგორ გამოძერწა ისინი პიტერ კლოდტმა და მან სთხოვა წყვილი ეჩუქებინა. ასეც მოხდა. მოქანდაკის ბრინჯაოს წყვილი ნეაპოლშია და ბრწყინვალე შემოქმედს კიდევ ერთი ორდენი მიენიჭა.
სიმართლე გითხრათ, იგივე ასლებია რუსეთში. მაგალითად, გოლიცინის მამულში და პეტროდორეცში.
შემოქმედების მწვერვალი
ამრიგად, 1846 წლიდან მხატვარმა კიდევ ერთხელ დააგდო ქანდაკება და დაასრულა მთელი კომპოზიცია. ამ პროცესმა, ფაქტობრივად, ოთხი წელი გასტანა. 1850 წელს ხიდიდან ამოიღეს თაბაშირის ასლები და მათ ადგილას დააინსტალირეს ბრინჯაოს ფიგურები. ამრიგად, Klodt (მოქანდაკე) ანიჩკოვის ხიდმა საბოლოოდ დაასრულა დიზაინი. სამუშაოებმა ორი ათწლეული გასტანა. მთელმა ანსამბლმა ოსტატს მოუტანა უპრეცედენტო წარმატება.
რა თქმა უნდა, "მომთვინიერებელთა" შემდეგ კლოდტმა შექმნა სხვა სკულპტურული ნამუშევრები. ამასთან, ხელოვნების მცოდნეების აზრით, "ანიჩკოვის ცხენები" მხატვრის შემოქმედების მწვერვალია.
70 მეტრიანი რელიეფი
პ. კლოდტი (მოქანდაკე) განაგრძობდა მუშაობას ყველაზე მნიშვნელოვან საიმპერატორო ორდენებზე. ერთ-ერთი მათგანია მარმარილოს სასახლის მომსახურების შენობის რესტრუქტურიზაცია. ამრიგად, პროექტის თანახმად, დაშვებულია, რომ ქვედა სართული თავლებს დაუთმობენ და შენობა, რომელიც ბაღში გაიხსნება, გახდება საცხენოსნო დარბაზი. შესაბამისად, დეკორაციისთვის შეიქმნა 70 მეტრიანი რელიეფი, რომელსაც "ცხენი კაცის სამსახურში" უწოდეს. ავტორი იყო კლოდტი. ამ ნამუშევარში მოქანდაკემ გამოსახა ცხენის მოშინაურების სცენები, გზა და სანადირო სურათები, ცხენოსანი ბრძოლები ...
ყველაზე გულწრფელი ნამუშევარი
ოსტატის სხვა ქანდაკებებიდან მარტო დგას ივან კრილოვის ძეგლი. შეგახსენებთ, რომ ცნობილი ფაბულისტი გარდაიცვალა 1844 წელს. მისი გარდაცვალება აღიქმებოდა როგორც ქვეყნის მასშტაბის მწუხარება. შემდეგ წელს, პერიოდული გამოცემების საშუალებით, გამოცხადდა ნებაყოფლობითი ხელმოწერა კრილოვის ძეგლის მონტაჟთან დაკავშირებით. სამი წლის შემდეგ, საჭირო თანხა შეგროვდა და სამხატვრო აკადემიამ გამოაცხადა შესაბამისი კონკურსი მოქანდაკეებს შორის. შედეგად, კლოდტი გახდა გამარჯვებული.
თავდაპირველად, იგი გეგმავდა შეუკვეთოს უძველესი ტრადიცია. მაგრამ ბოლოს მან შექმნა ჭეშმარიტად ზუსტი პორტრეტული გამოსახულება.
დიდხანს, მხატვრის მთელი შემოქმედებითი ცხოვრება გაატარა ავტოკრატმა, მისი უშუალო პატრონობის ქვეშ. ასე ვის შეეძლო მისი მეხსიერება დაეტოვებინა ბრინჯაოში? მხოლოდ Klodt.
შედეგად, მშენებლობაზე პასუხისმგებელი იყო ალექსანდრიული სვეტის ცნობილი შემქმნელი, მონფერანი. მაგრამ მხოლოდ Klodt- ს შეეძლო ქანდაკების ჩამოსხმა და ჩამოსხმა.
1857 წლის დასაწყისში გაკეთდა ძეგლის დაგება, შემდეგ წელს ოსტატმა უკვე დაიწყო მეფის ბრინჯაოს საცხენოსნო ძეგლის ჩამოსხმა. სამწუხაროდ, ჩამოსხმის პროცესში გაჩნდა ბზარი და შედეგად, ფიგურის მთელი რიგი ნაწილები არ შეივსო.
საშუალო კასტინგი შედგა 1859 წელს. ამჯერად ყველაფერი უფრო წარმატებულად წავიდა.
ამასთან, სემინარიდან მონტაჟის ადგილზე ქანდაკების მიტანის მიზნით, ერთ-ერთი კედლის გატეხვა მოუხდა. აღარ იყო პრობლემები.
ისე, იმავე წლის ივნისში საზეიმოდ გაიხსნა იმპერატორის ძეგლი. ეს ნამუშევარი გახდა არა მხოლოდ ისააკის მოედნის ნამდვილი დეკორაცია, არამედ მსოფლიო ხელოვნების შედევრი.
ანატომია
პირდაპირი საქმიანობის გარდა, განვითარდა კლოდტ პეტრ კარლოვიჩი, რომლის ქანდაკებები ცნობილია მთელი მსოფლიოსთვის გაკვეთილები აკადემიის ახალგაზრდა ტალანტებისთვის. ასე რომ, ჯერ კიდევ ოცდაათიან წლებში, მან ბრინჯაოსგან ჩამოაგდო ცნობილი "მწოლიარე სხეული". სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს არის ადამიანის ანატომია, რომელიც შეიქმნა ანატომიის ერთ-ერთი მასწავლებლის მონაწილეობით. ცოტა მოგვიანებით, ოსტატმა ასევე შექმნა "ცხენის ანატომია".
ოსტატის მოულოდნელი სიკვდილი
გენიალური მოქანდაკე გარდაიცვალა 1867 წლის შემოდგომაზე. უეცარმა სიკვდილმა მას მიაღწია ფინეთში, საკუთარ დაჩასთან. ისინი ამბობენ, რომ მისი ცხოვრების ბოლო წუთებში მოქანდაკე კლოდტმა (მის ნამუშევრებმა აღიარებულია შედევრებად), როგორც ყოველთვის, მოჩუქურთმებული ფიგურები.
კლოდტი დაკრძალეს ჩრდილოეთ დედაქალაქში, ლუთერანული ეკლესიის ეზოში. ხოლო 1936 წელს ოსტატებმა ფერფლი გადასცეს მხატვრების ნეკროპოლისს. ამავე დროს, დამონტაჟდა ახალი ქვაკუთხედი.
მოქანდაკის თითქმის ყველა ნათესავი, მათ შორის მისი ცოლი, ლუთერანების სასაფლაოზე დარჩნენ. სამწუხაროდ, კლოდების ყველა საფლავი გამოუსწორებლად განადგურდა ...
მე ვუყურებ 160 წლის წინანდელ ნახატს, სადაც გარკვეულმა მხატვარმა ასახა 30 წლის მოქანდაკე პიოტრ კარლოვიჩ კლოდტი: როგორი მსგავსებაა მის შვილთაშვილთან, ევგენისთან, მხატვარ-დიზაინერთან და ჩემს მეგობართან!
ევგენი კლოდტი: ჩვენი ოჯახი ცნობილია თითქმის X-XII საუკუნეებიდან. მამაჩემი ეძებდა კლოდტების ფესვებს მთელ ევროპაში, რადგან ყველგან მათ კვალი დატოვეს. მან თავისი წინაპრები იპოვა უძველესი ლომბარდული კეისრების გენეალოგიებში, იულიუს კეისრის ვეტერანები, ვესტფალიაში, საქსონიასა და პრუსიაში, აილენის, ვარბურგის, ბრაუნშვაიგის სამთავროებში, ლივონიასა და კურლანდში ...
მაგრამ ამ ცოცხალი და ნაყოფიერი ოჯახის ბედმა მოულოდნელად გასაკვირი სახე მიიღო: მე -18 საუკუნიდან კლოდტები მტკიცედ "დარეგისტრირებულან" რუსეთში. შემდეგ კი, ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით, ისინი ბრწყინავდნენ.
პირველი რუსული კლოდტი სახელი კარლ გუსტავმა მიიღო. მათი საიმპერატორო დიდებულების ეკატერინე II- ის, პავლე I- ისა და ალექსანდრე I- ის სასამართლოებსა და ჯარებში იგი კარლ ფედოროვიჩად მონათლეს. უმწიკვლო სამსახურისთვის მათ გადაეცათ წმინდა ვლადიმირისა და წმინდა ანას ორდენები. ოქროს ხმალი - "გამბედაობისთვის". ამ ხმლით პოლკოვნიკი კარლ კლოდტი წავიდა ფრანგებთან ბოროდინოს ბრძოლაში. მან დაასრულა სამსახური ბარონისა და გენერალის რანგში, დატოვა რუსეთი ხუთი ვაჟით.
ერთ-ერთ მათგანს პიოტ კლოდტი ერქვა. მისი ბრინჯაოს ცხენები საუკუნეა და ნახევარი ამშვენებს ანიჩკოვის ხიდს. მის ოთხ ფრთიან ცხენზე ღმერთი აპოლოსი მიემართება დიდი თეატრის ფრონტონის გასწვრივ. დიდი კრემლის სასახლის კედლებიდან გიორგი გამარჯვებული მივარდება მზაკვრული გველისკენ ...
კლანის მოღალატე
მისი "ცხენის" ბედი, როგორც იქნა, წინასწარ იყო განსაზღვრული: ბავშვობაში მამა კარლმა გაგზავნა თავისი ვაჟი პეტკა სათამაშო კარტებისგან ამოჭრილი ქაღალდის ცხენების ჯარიდან; ახალგაზრდობაში, როგორც იუნკერ-არტილერისტი, აღტაცებული იყო დედაქალაქის ჰუსართა ტანსაცმლით. მაგრამ ის ჰუსარებში არ წასულა. მას მოსწონდა არა პრანჭია, არამედ ცხენების ყურება - მათი გახდომა, ბუნებრივი მადლი, თანდაყოლილი კეთილშობილება. საარტილერიო კლასში, ბალისტიკური ტრაექტორიების ნაცვლად, მან ცხენები დახატა. ერთხელ მან დაინახა, თუ როგორ მოჭრა პიტერმა არყის მორებიდან, მისმა უფროსმა ძმამ ვლადიმირმა წამოიძახა: "პეტკა, შენ ჩვენი მოღალატე ხარ! ცხენოსანი! მწვრთნელი!"
მაგრამ "ცხენოსანი" აგრძელებდა ცხენების დამზადებას. ერთხელ პეტრეს დღეს კოლეგები მივიდნენ ორდერის ოფიცერ პიოტრ კლოდტთან. მათთან არის უცნობი შტაბის კაპიტანი. მან ინტერესით შეათვალიერა ხის ცხენები. და მოულოდნელად თქვა: "გაყიდე შენი ცხენი, ბარონ!" - "არ იყიდება", - უპასუხა პიტერმა. - რისგან? - "ოფიცრის პატივი არ ბრძანებს. მაგრამ მე შემიძლია მივცე."
სასახლის მოედანზე არქიტექტორმა როსიმ ააგო გენერალური შტაბის შენობა - ნაპოლეონთან ომის ხსოვნისადმი. და როდესაც გამარჯვების ეტლი თაღიზე მაღლა ავიდა, ცქრიალა, რაღაც აფეთქდა მეორე ლეიტენანტის კლოდტის მკერდში. ექვსი ბრინჯაოს ცხენი გაფრინდა მისკენ ციდან. მეორე დღეს მან თანამდებობა დატოვა ...
შემდეგ კი სასწაულები დაიწყო. სამეფო ლაშქრობიდან ვინმემ იმპერატორ ნიკოლოზ I- ს ხის ცხენოსანი აჩუქა. მეფემ, რომელიც ასეთ სათამაშოებს აღმერთებდა და, მოგეხსენებათ, უყვარდა "მხედრების" თამაში, თქვა: "მშვენიერია. ვინ არის ეს ნიჭიერი კვეთის?" - "ბარონ კლოდტ, თქვენო უდიდებულესობავ. პენსიაზე გასული ლეიტენანტი". - "დაე, ცხენთა მცველების რაზმმა გამომიჭრა." მიიღო ისინი და უბრძანა: "ახლა მაჩვენე ეს ბარონი!"
ქალის ბედი
ხუმრობა არ არის: პენსიონერი ლეიტენანტი, სათამაშოების მწარმოებელი, ღარიბი კაცი (თუნდაც ბარონი) მიიწვიეს აუდიტორიაში იმპერატორთან ერთად! როგორც ზღაპარში, ცარევის ტესტი წარმატებით გადის: თვითნასწავლი, ყველასთვის გასაკვირად, ბრწყინვალედ ასლის გერმანულ ანაბეჭდებს. ამის შემდეგ, იგი უაღრესად ურჩიეს სამხატვრო აკადემიას, მისი პატრონაჟით. მისი ცხოვრება მოულოდნელად შემოქმედებით გზას დაადგა: ლექციები აკადემიაში, ანტიკური მარმარილოს კოპირება მუზეუმებსა და სასახლეებში, ახალი ნაცნობების მოძებნა ... მაგრამ ქანდაკება ისევ "კუთხეშია" და პიოტრ კლოდტმა მაინც მოჭრა თავისი სათამაშოები - ცხენები და ჰუსარები. წამოხტა.
იმავდროულად, ის ოცდახუთი წლისაა - ასაკი, როდესაც ნამდვილი ოსტატები, როგორც წესი, უკვე ქმნიან შედევრებს. პეტრეს სათამაშოებიდან ნამდვილ ქანდაკებამდე, როგორც ჩანს, ოჰ, რამდენად შორს არის ეს! ამასთან, ლედი იღბალს არ სძინავს. კლოდტის იდუმალი ბედი ემზადება მისი გასაოცარი აფრენისთვის. უკვე აღმართულია ახალი (ქვა, ხის ნაცვლად) ნარვას ტრიუმფალური კარიბჭეები, რომელზეც დიდების ეტლი აღმართს აპირებს.
ეტლს ქმნიდა დემუტი, ცხენების ფიგურები პიმენოვს. მაგრამ მეფე მოულოდნელად აცხადებს, რომ "პიმენოვის ცხენები ძალიან გამხდარია". და ის ბრძანებს, რომ მოუწოდონ თანაბრად ცნობილ მოქანდაკეებს გალბერგსა და ორლოვსკის. ამასთან, ორივე (პროფესიონალური სოლიდარობის ან იმპერატორის არ სასიამოვნო შიშის გამო) უარს აცხადებს უარის თქმის საბაბად. შემდეგ კი ... შემდეგ მათ მოულოდნელად ახსოვთ "სათამაშო" კლოდტი! გაბრუებული, შეშინებული პეტრე ყოყმანობს. მაგრამ მათ უთხრეს მას: "უარს ვერ იტყვი, ბარონ. ზოგიერთისთვის, ალბათ, ასეც მოხდება. მაგრამ შენ არ გეპატიება, რადგან არავინ ხარ."
და წარმოუდგენელი ხდება. ოსტატმა, რომელიც არასდროს მუშაობდა თიხასა და თაბაშირში, ანტიკურ კლასიკურ და საიმპერატორო ფორმებში, გამოძერწა პირველი გიგანტური ცხენი ისე, რომ კომისია ერთხმად შედგა: "ეს მოდელი გაკეთდა სასურველი წარმატება". ექვსი წლის ცხენი მხოლოდ ერთ წელიწადში გამოიძერწა და ჩამოაგდეს. დიდების ეტლი შევარდა. შედეგი კიდევ უფრო შეუძლებელი მოვლენა იყო: თვითნასწავლი მოქანდაკე ერთბაშად მიენიჭა აკადემიკოსის წოდება.
ევგენი კლოდტი: იმავე 1832 წელს პიოტრ კარლოვიჩის ცხოვრებაში მოხდა მოვლენა, შესაძლოა კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი: ახალგაზრდა აკადემიკოსმა ცოლად შეირთო აკადემიის რექტორი იულენკა მარტოსის დისშვილი. როგორც დრომ აჩვენა, მან შეიძინა განძი, რომელიც ღირსია ყველა მისი მომავალი საქმისა. ჩემი დიდი ბაბუა, ჟანრის მხატვარი მიხეილ პეტროვიჩ კლოდტი იხსენებს: "დედაჩემი ლამაზი, მოხდენილი და მოხდენილი იყო. უფრო მეტიც, მას მხიარული ხასიათი ჰქონდა". ”იულენკასთან მე ქრისტეს მსგავსი ვარ წიაღში”, - ამბობდა პიტერი. მეფის შემდეგი ბრძანება, რომელიც წლების შემდეგ, კლოდტს თავის ოლიმპოსკენ მიჰყავს - ანიჩკოვის ხიდთან, ერთგვარი საჩუქარი გახდა ახალდაქორწინებულთათვის.
გზა ანიჩკოვისკენ
ანიჩკოვის ხიდი მაშინ ჯერ კიდევ ვიწრო და ცარიელი იყო. და, ალბათ, ის ასე დარჩებოდა, თუ ნიკოლოზ I- მა ახალგაზრდა მოქანდაკეს ახალი შეხვედრა არ დაუნიშნა - ამჯერად მის ცხენოსან ასპარეზზე, ინგლისელი საძოვრების მიმოხილვაზე.
ცხენები ინგლისელმა საზამთროებმა გაიყვანეს. მეფემ ისინი შეადარა მითოლოგიურ დიოსკურს და ჰკითხა კლოდტს: "რას ამბობ, ბარონ?" - კეთილშობილ ცხენებო, თქვენო უდიდებულესობავ, - მორიდებით უპასუხა პეტრემ, - იმან გააგრძელა იმპერატორმა. ”ჩვენ ვაშენებთ სასახლის მოედანს: კარგი იქნებოდა, რომ იქ ცხენები და დამლაგებლები ჩავსვათ.”
კლოდტს ეგონა, რომ ამჯერად მას არ შეეძლო ცოცხალი ცხენის გარეშე, ნამდვილი ბუნების გარეშე. ცხენი იქ უნდა იყოს მთელი დღე, დღე და ღამე. ეს მხოლოდ თქვენი ცხენის არაყად ქცევის ხერხია: ჯერ თვითონ მოიწესრიგეთ და მოათვინიერეთ და მხოლოდ ამის შემდეგ უნაგირი - ბრინჯაო.
ასე რომ, მათ მეფის თავლებიდან ორი სუფთა ჯიშის არაბული სადგომი მიიყვანეს აკადემიურ სტაბილში - მოქანდაკის სრულ განკარგულებაში: პეტრეს შეეძლო მათი დახატვა, მოქანდაკება და საკუთარი ხელიდან გამოკვება და ვაგონის აღება.
და მუშაობა გაგრძელდა. ნიკოლოზ I- მა, რომელიც საამქროს ეწვია და ცხენები ჯერ კიდევ თიხაში დაინახა, აღტაცებით თქვა: "ბარონ, შენი ცხენები ჯობია ჩემს სადგომებს".
ევგენი კლოდტი: პირველი ორი ჯგუფი მზად იყო კასტინგისთვის. თუმცა ... როგორ აღმოჩნდნენ კლოდტის ცხენები ანიჩკოვის ხიდზე? მეფემ და შემდეგ აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტა "Tamers" - ის დაყენება (ეს ჩვეულებრივი სახელი იყო) ადმირალტეისკის ბულვართან, ნაპირიდან სასახლის მოედანზე შესასვლელთან. ზაფხულის ერთ მშვენიერ საღამოს პიოტრ კარლოვიჩმა სახლი დატოვა და თავისი ადგილის მოსაძებნად წავიდა. მრავალი წლის შემდეგ, იმავე გზას დაადგა წიგნი წიგნისთვის, რომელიც ჩემი დიდი ბაბუის შესახებ, მამაჩემი გეორგი კლოდტი იყო.
"... ისაკის პონტოონის ხიდის გავლით", - თქვა მამამისმა, "პიოტროლოდი ფეხით გაემართა ადმირალტამდე და ნაპირზე, სადაც მან თავისი ცხენები უნდა დააყენოს. მარჯვნივ და მარცხნივ პეტრე და პაულინის და ადმირალტის დიდები არიან, მათ შორის ხომალდების ანძები. კარგად, თუ გადახედავთ ნევსკის "პირდაპირ თვალში - ბურთი. მაშ ვინ და სად ნახავს მის ცხენებს აქ? და დატოვა ადმირალიტი, იგი ნეველის პროსპექტით გავიდა. მან გადაკვეთა მდინარე მოიკა, თეატრალნაიას გახედა. დაბრუნდა ნევსკში. შემდეგ, როგორც ჩანს, არსად იყო. მაგრამ ის და იგი გაჩერდა ანიჩკოვის ხიდზე, ნევსკი ტოვებდა იქამდე, რამდენადაც ხედავდა: ვაგონები ეჯიბრებოდნენ, ოფიცრები პრანჭავდნენ, ქალბატონებო და ბატონებო დადიოდნენ, ჩინოვნიკები ჩქარობდნენ ... და, უეცრად გულისცემა პიოტრ კარლოვიჩს ესმოდა - არჩევანი გაკეთდა: ამ ადგილიდან მან ყველაფერი დაინახა და - ყველამ ნახა იგი! ”
თვითონ მივაგდე
მას შემდეგ რაც გადაწყვიტა (მეფის გეგმის საწინააღმდეგოდ) ანიჩკოვზე მოეწყო თავისი სკულპტურული "პოემა", პეტრემ ამის შესახებ მხოლოდ ნიკოლოზს მიანიშნა - შეთანხმება თავისთავად მოხდა. მეფეს ესმოდა, რომ ანიჩკოვი ნამდვილად მოძველებული იყო და რეკონსტრუქცია სჭირდებოდა. შემდეგ კი კლოდტის ცხენები აქ ადგილზე იქნებიან.
კლოდტის შემოქმედებითი ქცევის ლოგიკამ იგი უცვლელად წარმატებისკენ მიიყვანა. ამრიგად, იგი ჯერ კიდევ მოხალისე იყო აკადემიაში, იგი გახდა საუკეთესო რუსი სამსხმელო მუშა ვასილი ეკიმოვის შეგირდი. უკვე ცნობილი გახდა, მან არ მიატოვა მხატვრული კასტინგი, რათა საიმედოდ იცოდეს, რა და როგორ გახდება მოქანდაკეები ბრინჯაოს. იმ მომენტში, როდესაც პირველი მოდელები კასტინგისთვის მზად იყვნენ, უეცრად გარდაიცვალა ეკიმოვი. როგორც Klodt- ს, როგორც ერთადერთ მოქანდაკეს, რომელიც შესანიშნავად დაეუფლა კასტინგს, შესთავაზა არა მხოლოდ პროდუქციის ბრინჯაოს ჩაცმა, არამედ მთლიანი სამსხმელო სახლის ხელმძღვანელობა.
ახლა დადგა საზეიმო საათი. კლოდტისა და მისი მხლებლების გარშემო დნობის ღუმელების გარშემო უამრავი ადამიანი შეიკრიბა. ლითონის დაწყებას ველოდებოდით. ხალხმა ქუდები მოიხადა და გადაკვეთა, გაჩუმდა. მუშებმა ბრჭყალებით დაარტყეს ჩამოსხმა და გამდნარი ბრინჯაო, ცხელი და ცქრიალა სუნთქვა, ყუთებში ჩაედინა. კლოდტი სულ გაურკვევლობაში იყო. მუშებს სიცხისგან სიცხე ჰქონდათ - მათ სვამდნენ რძეს. სამხატვრო აკადემიის პრეზიდენტმა ოლენინმა, აღელვებისგან ვერ დგომა, სამსხმელოს კარების წინ იჯდა და ლოცულობდა. მოულოდნელად გაისმა ძლიერი "ურრა". დასრულდა! კლოდტი ოლენინთან გავიდა, მის გვერდით ჩამოჯდა სკამზე ...
და ნევსკის პროსპექტზე, ანიჩკოვის ხიდი შენდებოდა. არქიტექტორები, რკინიგზის მუშები, მშენებლები - მთელი პეტერბურგი მუშაობდა კლოდტის ცხენებზე. მალე "Tamers" - ის მეორე ჯგუფი ჩამოაგდეს - ის, სადაც ახალგაზრდა ვოდნიჩი ზრდის აღზრდილ ცხენს. როგორც პირველი, ისე მეორე ბრინჯაოს ჯგუფებისთვის, კლოდტმა მათი ასლები გააკეთა თაბაშირში, ბრინჯაოში შეფერილი. მეფეს სურდა, რაც შეიძლება მალე გახსნა ახალი ანიჩკოვი, ხიდის ოთხივე კუთხეში სკულპტურები მოათავსებინა. ფიქრობდა მაშინ პიოტ კლოდტს, რომ კიდევ ათი წელი დასჭირდებოდა, სანამ მან ითამაშა მთელი თავისი ბრწყინვალე გამოსვლა ანიჩკოვთან პიტერბურგის წინ - ოთხი ბრინჯაოს სცენაში?
ამასთან, რაც პეტერბურგმა 1841 წლის 20 ნოემბერს ნახა, ყველას გაოცება გამოიწვია: ”ცხენებისა და კაცების ცხოვრება ანიჩკოვზე”, წერენ გაზეთები, ”ხელოვნებაში ახალ სამყაროს წარმოადგენს. წყლის კაცი, რომელიც ალყას ალაგებს, მოქანდაკე პიოტრ კლოდტმა მიიღო მონაწილეობა ამ ხელოვნებაში ხელები და არასწორი გზიდან ნამდვილი მიუბრუნდა. ”
მეფემ მასთან დაიბარა კლოდტი და უთხრა: მას სურს განადიდოს თავისი ქმნილებები მთელ მსოფლიოში. ამისათვის მან უკვე ჩამოსხმული ქანდაკებები აჩუქა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ IV- ზე, რომელიც მათზე გიჟდება. პიტერს ბერლინში საჩუქრით წასვლა მოუწია.
ევგენი კლოდტი: აქ, სხვათა შორის, ცხადი გახდა პიოტრ კარლოვიჩის ერთ – ერთი ყველაზე საოცარი თვისება, რაც ჩვენი დინასტიის დამახასიათებელი თვისება გახდა: უცხოელთა შთამომავალი, იგი სულით, ჩვევებითა და მიდრეკილებებით იმდენად რუსული იყო, რომ გერმანიაში ყოფნისას საშინლად ენატრებოდა სამშობლოს. ამასთან, კლოდტის „ტანჯვა“ დააჯილდოვეს: ფრიდრიხ ვილჰელმმა მას წითელი არწივის ორდენით და ბრილიანტის ჩლიქით დააჯილდოვა.
იმავე წელს მან გადაიღო The Tamers. მაგრამ უკვე ნიკოლოზ I- ის, ორივე სიცილიის მეფის ფერდინანდ II- ის კიდევ ერთმა სტუმარმა, კლოდტის ღვთიური ცხენების დანახვა, მოისურვა ყოველდღე ენახა მათი ნეაპოლი. მიიღო ისინი და დააჯილდოვა კლოდტი ნეაპოლის ორდენით. ამის შემდეგ, ევროპულმა გაზეთებმა განაცხადეს: ”დღეს ნეაპოლში სამი სასწაულია: ჯვრისაგან გადაღებული მაცხოვრის სხეული, რომელიც დაფარულია გამჭვირვალე მარმარილოს ფარით,” მაცხოვრის ჯვარი ჯვარიდან ”- ესპანნოლეტას ნახატი და რუსი ბარონის კლოდტის ბრინჯაოს ცხენები.” ბერლინმა, პარიზმა, რომმა პიტერ კლადტს მიანიჭა აკადემიების საპატიო წევრის წოდება.
ეპილოგის ნაცვლად
ანიჩკოვოეზე "ტამერები" გახდა კლოდტის გედის სიმღერა, რომელსაც მღეროდა მოქანდაკე თავისი ცხოვრების ორმოცდამეხუთე წელს, მისი შემოქმედებითი ძალების სათავეში. თავისი საუკეთესო ქმნილების კომპოზიციით, იგი ამავე დროს მონაწილეობს წმინდა ისააკის ტაძრის ინტერიერის გაფორმებაში - მისმა ნაფეხურმა "ქრისტემ დიდებაში" გაამშვენა ფრიზი საკურთხევლის კარიბჭეზე. ქმნის მარმარილოს სასახლის გიგანტურ ბარელიეფს, რომელზეც გამოსახულია ნადირობა და საგზაო ნახატები. 1849 წელს, ანიჩკოვზე ეპოსის სრულ დასრულებამდე ერთი წლით ადრე, მან გაიმარჯვა რუსი ფაბულისტის ივან ანდრეევიჩ კრილოვის ძეგლის კონკურსში. უკვე 1852 წელს იგი აყენებს და ათავსებს თავის "ბაბუას" საზაფხულო ბაღში - ღია წიგნით ხელში, სამწუხაროდ, გონებამახვილური სახით, გარშემორტყმული იგავური გმირების მთელი სამთავროთი.
ამ წლების განმავლობაში მოქანდაკის ასორტიმენტი საოცარია: ინტიმური ”სახლის” ძეგლიდან კრილოვამდე სანქტ-პეტერბურგში დამთავრებული კიევში მდებარე წმინდა ვლადიმირის მართლაც უნივერსალური ძეგლი. ამის შემდეგ კლოდტი მიდის თავის უდიდეს ნამუშევრებში - ნიკოლოზ I– ის ძეგლი. ეს მიღწევა გრანდიოზულია და სიმბოლურიც. პიტერ კარლოვიჩმა თავისი მეფე 12 წლამდე გაასწრო. მაგრამ, არსებითად, მთელი მისი შემოქმედებითი ცხოვრება იმპერატორის, მისი პატრონაჟის ქვეშ გაატარა. ვინ იყო თუ არა ის, ვისაც სურდა დაეტოვებინა იმპერატორის ხსოვნა? ეს ალბათ ყველამ გაიგო. მათ შორის მონფერან - ალექსანდრიის სვეტის შემქმნელი, რომელსაც ალექსანდრე II- მ მამამისს ძეგლის მშენებლობა მიანდო. არქიტექტორმა არ დააყოვნა ვარაუდი, რომ პიტერ კლოდტმა ჩამოსხმა და მეფის საცხენოსნო ქანდაკება დააგდო.
ერთხელ, ახალგაზრდა "სათამაშოების მწარმოებელმა" პიოტრ კლოდტმა ნიკოლოზისთვის ცხენის მცველი გამოძერწა, რაც საოცრად მეფის მსგავსი იყო. 30 წლის შემდეგ, რუსეთის პირველი მოქანდაკე გახდა, მან კვარცხლბეკზე დადო ბრინჯაოს ცხენი მცველი ... მისი მამა. შემდეგ კლოდტს მიუბრუნდა, მან უხმოდ გაუწოდა მასკენ ხელი. ბრინჯაოს მეფის ქვეშ მყოფი ცხენი გალიოთი მოწყვეტილი იყო. როგორც ჩანს, სხვა მომენტში - და უზარმაზარი მხედარი ცისკენ გაემგზავრებოდა.
პეტერბურგში უამრავი ხელოვნების საგანძურია: როსის ქუჩის გენიოსი, რასტრელის ბრწყინვალე ზამთრის სასახლე, გრანდიოზული ისააკ მონფერანდი ... და მაინც ის, ვინც თქვა: ”კლოდტის ცხენების გარეშე პეტერბურგი არ არის მართალი!”
პიოტრ კარლოვიჩ კლოდტი (Klodt von Jurgensburg) (ეს პიტერ კლოდტ ფონ იურგენსბურგი; 1805-1867) გამოჩენილი რუსი მოქანდაკეა.
ბიჭი, ბიჭი, ოფიცერი
მომავალი მოქანდაკის ოჯახი მემკვიდრეობითი სამხედროებისგან შედგებოდა. როგორც ხშირად ხდება, გვარი არ იყო მდიდარი, თუმცა კარგად დაბადებული. მისი დიდი ბაბუა ერთ-ერთი ცნობილი ფიგურა იყო ჩრდილოეთის ომიიყო შვედეთის სამსახურის გენერალ-მაიორი. მოქანდაკის მამა სამხედრო გენერალი იყო, იბრძოდა 1812 წლის სამამულო ომში. ბრწყინვალე გენერლის პორტრეტს ღირსეული ადგილი უკავია ზამთრის სასახლის გალერეაში. მიუხედავად იმისა, რომ პ. კ. კლოდტი დაიბადა 1805 წელს პეტერბურგში, მან ბავშვობა და ახალგაზრდობა გაატარა ომსკში, სადაც მამამისი ცალკე ციმბირის კორპუსის შტაბის უფროსად მსახურობდა. იქ, მიტროპოლიტის განათლების სტანდარტებისგან შორს, ევროპული კულტურისგან შორს, გამოიხატა ბარონის მიდრეკილება კვეთისკენ, მოდელირებისა და ხატვისკენ. ბიჭს ყველაზე მეტად უყვარდა ცხენების გამოსახვა, მათში განსაკუთრებული ხიბლი დაინახა. წინაპრების მსგავსად, ბიჭი ემზადებოდა სამხედრო კარიერისთვის. 1822 წელს, 17 წლის ასაკში, იგი დაბრუნდა დედაქალაქში და შევიდა საარტილერიო სკოლაში. მთელი თავისუფალი დრო, რაც სამხედრო საქმის შესწავლისგან დარჩა, მან თავის ჰობს მიართვა. ასევე ცნობილია, რომ ამ პერიოდში კლოდტმა დიდი დრო დაუთმო ცხენების პოზების, სიარულისა და ჩვევების შესწავლას. ”ცხენის გააზრება, როგორც მხატვრული შემოქმედების საგანი, მას სხვა დამრიგებელი არ ჰყავდა, გარდა ბუნებისა”.კოლეჯის დამთავრების შემდეგ, მომავალმა მოქანდაკემ მიიღო მეორე ლეიტენანტის წოდება. ოფიცერი სასწავლო საარტილერიო ბრიგადაში 23 წლამდე მსახურობდა და ამის შემდეგ, 1828 წელს, მან სამხედრო სამსახური დატოვა და გადაწყვიტა მხოლოდ ქანდაკებით დაკავებულიყო.
მოქანდაკე
ორი წლის განმავლობაში კლოდტმა დამოუკიდებლად ისწავლა, გადაწერა თანამედროვე და ანტიკური ხელოვნების ნიმუშები და მუშაობდა ბუნებისგან. 1830 წლიდან იგი არის მოხალისე სამხატვრო აკადემიაში, მისი პედაგოგები იყვნენ აკადემიის რექტორი I.P. მარტოსი, ასევე სკულპტურის ოსტატები ს.ი.გალბერგი და ბ.ი. ორლოვსკი. ისინი, ახალგაზრდა მოქანდაკის მოღვაწეობისა და ნიჭის დამტკიცებით, მას წარმატების მიღწევაში დაეხმარნენ. კლოდტის ნიჭმა და სიმტკიციმ მოულოდნელი დივიდენდები მოიტანა: მე -19 საუკუნის 30-იანი წლების დასაწყისიდან ცხენებზე გამოსახულ მის ქანდაკებებს დიდი წარმატება ხვდა წილად.
ცხენები Narva კარიბჭე
მისი მოღვაწეობის მძლავრი გაგრძელება იყო მთავრობის დიდი შეკვეთა ნარვას კარიბჭის სკულპტურული გაფორმებისთვის, ისეთ გამოცდილ მოქანდაკებთან ერთად, როგორიცაა ს. პიმენოვი და ვ. დემუტ-მალინოვსკი. ექვსი ცხენი დამონტაჟებულია თაღის სხვენზე, რომელსაც ატარებს დიდების ქალღმერთის ეტლი, რომელიც დამზადებულია ყალბი სპილენძისგან, Klodt- ის მოდელის მიხედვით, 1833 წელს. ამ ნაკვეთის კლასიკური გამოსახულებისგან განსხვავებით, კლოდტის მიერ შესრულებული ცხენები მივარდებიან წინ და იზრდებიან კიდეც. უფრო მეტიც, მთელი სკულპტურული კომპოზიცია სწრაფი მოძრაობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. ამ ნაწარმოების დასრულების შემდეგ, ავტორს მსოფლიო პოპულარობა და ნიკოლოზ I- ის მფარველობა მიენიჭა. არსებობს ლეგენდა, რომ ნიკოლოზ I- მა თქვა: "კარგი, კლოდ, შენ ცხენებს უკეთესად ამზადებ, ვიდრე საძვალე".
ანიჩკოვის ხიდი
 ანიჩკოვის ხიდი 1850-იან წლებში |
1832 წლის ბოლოს - 1833 წლის დასაწყისში, მოქანდაკემ მიიღო ახალი მთავრობის ბრძანება ორი სკულპტურული ჯგუფის აღსრულების შესახებ, სასახლის ბურჯის მოსაპირკეთებლად ადმირალის სანაპიროზე. 1833 წლის ზაფხულში კლოდტმა შექმნა მოდელები პროექტისთვის, ხოლო იმავე წლის აგვისტოში მოდელები დაამტკიცა იმპერატორმა და განსახილველად გადასცა სამხატვრო აკადემიას. აკადემიური საბჭოს წევრებმა გამოხატეს სრული კმაყოფილება მოქანდაკის მუშაობის შესახებ და გადაწყდა, რომ ორივე პირველი ჯგუფი სრულად დასრულდა. ამ პროექტში მუშაობაში ამ წარმატების შემდეგ, შესვენება მოხდა იმის გამო, რომ კლოდტი ამთავრებდა მუშაობას ნარვას კარიბჭის სკულპტურული კომპოზიციის შესახებ. ეს შესვენება დასრულდა 1830-იანი წლების შუა პერიოდში და პროექტზე მუშაობა გაგრძელდა. იმპერატორმა ნიკოლოზ I- მა, რომელიც ზედამხედველობდა ბურჯის პროექტს, არ მოიწონა ლომების და ცხენების კომბინაცია. დიოსკურიის ნაცვლად, ბურჯზე ვაზები დაამონტაჟეს. PK Klodt- მა ყურადღება გაამახვილა ანიჩკოვის ხიდის აღდგენის პროექტზე და შესთავაზა ქანდაკებების განთავსება არა ადმირალტეისკაიას სანაპიროს ბურჯებზე ან ადმირალტეისკის ბულვარზე, არამედ მათი გადატანა ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე. წინადადება დამტკიცდა და ახალი პროექტი ითვალისწინებდა ორი წყვილის ქანდაკების დამონტაჟებას ხიდზე დასავლეთ და აღმოსავლეთ მხარეების ოთხ კვარცხლბეკზე. 1838 წლისთვის პირველი ჯგუფი განხორციელდა ნატურით და მზად იყო ბრინჯაოზე თარგმნა. მოულოდნელად გადაულახავი დაბრკოლება წამოიჭრა: იგი მოულოდნელად გარდაიცვალა მემკვიდრის, საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო სახლის ხელმძღვანელის, ვ.პ.ეკიმოვის დატოვების გარეშე. ამ პიროვნების გარეშე ქანდაკებების ჩამოსხმა შეუძლებელი იყო და მოქანდაკემ გადაწყვიტა დამოუკიდებლად წარმართა კასტინგის სამუშაოების შესრულება.
განსახიერება ბრინჯაოში
სამუშაოს შესასრულებლად მისთვის სასარგებლო იყო სამსხმელო საძირკვლის საფუძვლების ცოდნა, რომელსაც ასწავლიდნენ საარტილერიო სკოლაში, პრაქტიკულად დაეუფლნენ საარტილერიო სამსახურს და გამოიყენეს ვ. პ. ეკიმოვის გაკვეთილებზე, როდესაც კლოდტი იყო მოხალისე აკადემიაში. სათავეში სამსხმელო ეზოს 1838 წელს მან დაიწყო გაუმჯობესება, ტექნოლოგიური ინოვაციების და თანამედროვე მეთოდების წარმოებაში მუშაობა. იმ ფაქტმა, რომ მოქანდაკე კატასტროფად იქცა, მოულოდნელი შედეგები მოიტანა: ჩამოსხმული ქანდაკებების უმეტესობას დამატებითი დამუშავება (დევნა ან შესწორებები) არ დასჭირვებია. ამ შედეგის მისაღწევად, ცვილის ორიგინალზე წვრილმანი სამუშაო იყო საჭირო უმცირესი შესაძლებლობების გამრავლებისა და კომპოზიციის მთელი ჩამოსხმისთვის (ამ ეტაპზე ასეთი დიდი ქანდაკებები ნაწილებად იყო ჩამოსხმული). 1838 - 1841 წლებში მოქანდაკემ მოახერხა ორი კომპოზიციის დამზადება ბრინჯაოში და დაიწყო მზადება მეორე წყვილი ქანდაკებების ჩამოსაყალიბებლად. 1841 წლის 20 ნოემბერს ხიდი გახსნეს რესტავრაციის შემდეგ. გვერდით კვარცხლბეკზე ორი წყვილი სკულპტურული კომპოზიცია იყო: ბრინჯაოს ჯგუფები მდინარე ფონტანკას მარჯვენა სანაპიროზე მდებარეობდა (ადმირალიზმის მხრიდან), კვარცხლბეკზე დამონტაჟებული თაბაშირის მოხატული ასლები. ხელახალი ჩამოსხმა გაკეთდა 1842 წელს, მაგრამ მათ ხიდამდე არ მიუღწევიათ, იმპერატორმა ეს წყვილი წარუდგინა პრუსიის მეფეს ფრედერიკ უილიამ IV- ს და, მისი მითითებით, ქანდაკებები ბერლინში გაემგზავრა იმპერიული სასახლის მთავარი კარიბჭის გასაფორმებლად. 1843-1844 წლებში კვლავ გაკეთდა ასლები. 1844 წლიდან 1846 წლის გაზაფხულამდე ისინი დარჩნენ ანიჩკოვის ხიდის საყრდენებზე, შემდეგ ნიკოლოზ I- მა გაგზავნა ისინი "ორივე სიცილიის მეფის" ვიქტორ ემანუელ II- სთან (ნეაპოლის სამეფო სასახლეში). ასევე, სკულპტურების ასლები დამონტაჟებულია რუსეთში არსებულ ბაღებსა და სასახლეებში: პეტერბურგის მიდამოებში - ორლეოლის სასახლის მახლობლად სტრელნასა და პეტერჰოფში, აგრეთვე გოლიცინის მამულის ტერიტორიაზე კუზმინკში, მოსკოვის მახლობლად, კუზმინკი-ვლახერნსკოეს მამულში. 1846 წლიდან თაბაშირის ასლები კვლავ განთავსდა ანიჩკოვის ხიდის აღმოსავლეთ მხარეს და მხატვარმა ანსამბლის შემდგომი გაგრძელების და დასრულების შექმნა დაიწყო. კომპოზიციაში მონაწილეები ერთნაირი იყვნენ: ცხენი და მძღოლი, მაგრამ მათ ჰქონდათ განსხვავებული მოძრაობები და შემადგენლობა, ასევე ახალი ნაკვეთი. ასლის დამზადებას მხატვარს ოთხი წელი დასჭირდა და 1850 წელს ანიჩკოვის ხიდიდან საბოლოოდ გაქრა თაბაშირის ქანდაკებები, ხოლო მათ ნაცვლად, საფანტის ბატალიონის ჯარისკაცებმა ბარონ კლოდტის მეთაურობით, ახალი ბრინჯაოს ფიგურები მოაწყვეს. დასრულდა მუშაობა ანიჩკოვის ხიდის გაფორმებაზე.
ნაკვეთი
- პირველ ჯგუფში ცხოველი ადამიანის მორჩილია - შიშველი სპორტსმენი, რომელიც ლაგამს უჭერს, აღზრდის ცხენს აკავებს. ცხოველიც და ადამიანიც დაძაბულია, ბრძოლა იზრდება.
- ეს ნაჩვენებია ორი ძირითადი დიაგონალის გამოყენებით: ცხენის კისრისა და ზურგის გლუვი სილუეტი, რომელიც ცისკენ ჩანს, ქმნის პირველ დიაგონალს, რომელიც კვეთს სპორტსმენის ფიგურის მიერ შექმნილ დიაგონალს. მოძრაობები გამოკვეთილია რიტმული გამეორებებით.
- მეორე ჯგუფში
ცხოველის თავი მაღლა აწეული აქვს, პირი გაბერილი აქვს, ნესტოები გაბერილი აქვს, ცხენი წინა ჩლიქებით სცემს ჰაერში, მძღოლის ფიგურა სპირალის სახით არის განლაგებული, ის ცდილობს ცხენის გაღიზიანებას.
- კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები უახლოვდება ერთმანეთს, ცხენისა და მძღოლის სილუეტები თითქოს ერთმანეთში ირევა.
- მესამე ჯგუფში
ცხენი აჯობა მძღოლს: კაცი ისვრის მიწაზე და ცხენი ცდილობს გათავისუფლდეს, ტრიუმფალურად თაღივით კისერი და გადასაფარებელი გადააგდოს მიწაზე. ცხენის თავისუფლებას მხოლოდ მძღოლის მარცხენა ხელში ლაგამი უშლის ხელს.
- მკაფიოდ გამოხატულია კომპოზიციის ძირითადი დიაგონალები და ხაზგასმულია მათი გადაკვეთა. ცხენისა და მძღოლის სილუეტები ქმნიან ღია კომპოზიციას, პირველი ორი სკულპტურისგან განსხვავებით.
- მეოთხე ჯგუფში
კაცი ამშვიდებს გაბრაზებულ ცხოველს: დაეყრდნო ერთ მუხლს, ის ამშვიდებს ცხენის გარეულ სირბილს, ორივე ხელით აკაწკავს ლაგამი.
- ცხენის სილუეტი ქმნის ძალიან ბრტყელ დიაგონალს; მძღოლის სილუეტი არ განსხვავდება ცხენის უკნიდან ჩამოვარდნის გამო. ძეგლის სილუეტი ისევ დახურული და გაწონასწორებული იყო.
პროტოტიპები
 დიოსკურიების ქანდაკებები რომის ფორუმში. |
კაპიტოლიუმის გორაზე რომაულ ფორუმზე დიოსკურიის ფიგურები კლოდტის ცხენების უშუალო პროტოტიპად გამოდგებოდა, მაგრამ ამ ანტიკურ ქანდაკებებს მოძრაობის არაბუნებრივი მოტივი ჰქონდათ და პროპორციების დარღვევაც არსებობდა: ახალგაზრდების გაფართოებულ ფიგურებთან შედარებით, ცხენები ძალიან მცირედ გამოიყურება. კიდევ ერთი პროტოტიპი იყო ფრანგის მოქანდაკე გიომ კუსტეს (ფრა.) "მარლის ცხენები", რომელიც მის მიერ შეიქმნა დაახლოებით 1740 წელს და მდებარეობს პარიზში ელიზეს მინდვრების შესასვლელთან კონკორდის ადგილიდან. კუსტუს ინტერპრეტაციის დროს, ცხენები განასახიერებენ ცხოველთა პრინციპს, განასახიერებენ სწრაფ, დაუოკებელ სისასტიკეს და გამოსახულია როგორც გიგანტები პატარა მძღოლების გვერდით. თავის მხრივ, კლოდტმა გამოსახა ჩვეულებრივი ცხენოსანი ცხენები, რომელთა ანატომიასაც მრავალი წლის განმავლობაში სწავლობდა. პროპორციისა და პლასტიურობის რეალიზმი ასახა მოქანდაკემ კლასიციზმის ტრადიციებში და ამან ხელი შეუწყო ხიდის სკულპტურული დეკორაციის მოთავსებას ქალაქის ამ ნაწილის ისტორიულ არქიტექტურულ ლანდშაფტში. ამ კომპოზიციასა და მისი წინამორბედების ნამუშევრებს შორის ერთ-ერთი მთავარი განსხვავებაა სრული და უპირობო სიმეტრიის იდეის უარყოფა და თანმიმდევრული ნაწარმოების შექმნა, რომელიც შედგება ოთხი კომპოზიციისგან.
შედეგი
მოქანდაკემ ამ ნაწარმოებზე სიცოცხლის 20 წელი დახარჯა. ეს ნამუშევარი მოქანდაკის ერთ – ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან და ცნობილ ნამუშევრად იქცა. 1833 წელს სამხატვრო საბჭოში პირველი ორი სკულპტურული კომპოზიციის განხილვის შემდეგ, აკადემიურმა საბჭომ გადაწყვიტა მოქანდაკის არჩევა დანიშნულ აკადემიკოსებად, რაც ხუთი წლის შემდეგ - 1838 წელს გაკეთდა. იმავე წელს იგი დაინიშნა ქანდაკების პროფესორის თანამდებობაზე და ხელმძღვანელობდა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიის დამფუძნებელს. თავად ნამუშევარი თანამედროვეებმა აღიარეს, როგორც სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი მწვერვალი, რომელიც შედარებულია კ.პ. ბრიულოვის ნახატთან "პომპეუსის ბოლო დღე". მოკლე დროში მან ევროპული დიდება მოიპოვა. დაბოლოს, ქანდაკებებმა თავიანთი ადგილები დაიკავეს პირველი ვარიანტების ინსტალაციიდან მხოლოდ 10 წლის შემდეგ. მათ ორჯერ დატოვეს კვარცხლბეკები:
- 1941 წელს, ბლოკადის დროს, ქანდაკებები ამოიღეს და დაკრძალეს ანიჩკოვის სასახლის ბაღში.
- 2000 წელს სკულპტურები ამოიღეს ხიდიდან რესტავრაციისთვის.
აღიარებული ოსტატი
მას შემდეგ, რაც იგი თავისი საქმის ოსტატად იქნა აღიარებული, კლოდტმა შეასრულა სხვა სკულპტურული ნამუშევრები, მაგრამ, ხელოვნებათმცოდნეების აზრით, ანიჩკოვის ხიდზე ცხენები დარჩა მის საუკეთესო ნამუშევრად.
სამსახურის სახლი
1845-1850-იან წლებში კლოდტმა მონაწილეობა მიიღო მარმარილოს სასახლის "სამსახურის სახლის" რეკონსტრუქციაში: ა.პ. ბრიულოვის პროექტის თანახმად, ქვედა სართული განკუთვნილი იყო სასახლის თავლებისთვის, ხოლო ბაღისკენ მიმავალი შენობა ასპარეზად უნდა იქცეოდა. ამ დანიშნულებასთან დაკავშირებით, ფასადის გასწვრივ, მეორე სართულის ფანჯრების ზემოთ, შენობის შუა ნაწილის მთელ სიგრძეზე შენობის გასაფორმებლად გაკეთდა შვიდი მეტრიანი რელიეფი "ცხენი კაცის სამსახურში". იგი შესრულდა კლოდტის მიერ არქიტექტორის გრაფიკული ესკიზის მიხედვით, იგი შედგებოდა ოთხი ბლოკისგან, რომლებიც არ იყო გაერთიანებული საერთო გეგმით ან იდეით:
- მხედრების ბრძოლა;
- ცხენის მსვლელობა;
- ცხენოსნობა და ეტლით ტარება;
- ნადირობის ნაკვეთები.
ხელოვნებათმცოდნეები თვლიან, რომ ეს რელიეფი კლოდტმა გააკეთა პართენონის ფრიზზე ცხენების გამოსახულებით და მსგავსით. ამ მოსაზრებას ამყარებს რელიეფებზე გამოსახული ხალხის რომაული სამოსი. გვერდითი ფრონტონის ტიმპანები ასევე გააკეთა კლოდტმა და გამოსახა ნივეტები, რომლებიც აფეთქდა ჭურვებში.
კრილოვის ძეგლი
დიდი რუსი პოეტის მთელი გრძელი სიცოცხლე, რომელიც იგავების ჟანრში მოღვაწეობდა, პეტერბურგს უკავშირდება: ის აქ ცამეტი წლის ასაკში ჩამოვიდა და სამოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში აქ ცხოვრობდა, პრაქტიკულად არასდროს ტოვებდა პეტერბურგს. ამ ქალაქში კრილოვს დიდება და პოპულარული სიყვარული მოყვა. როდესაც მან 1844 წელს დატოვა ეს სამყარო, მისი გარდაცვალება აღიქმებოდა როგორც ქვეყნის მწუხარება. ერთი წლის შემდეგ, 1845 წელს, ყველა რუსული ნებაყოფლობითი ხელმოწერა გამოცხადდა გაზეთებში, ფაბულისტის ძეგლის დადგმის მიზნით. 1848 წელს შეგროვდა 30 ათასზე მეტი მანეთი და სამხატვრო აკადემიამ გამოაცხადა კონკურსი, მასში მონაწილეობა მიიღო იმ დროის ყველა წამყვანმა მოქანდაკემ. კონკურენცია მოიგო კლოდტის პროექტმა. ორიგინალი ესკიზი გაკეთდა ანტიკურ მონუმენტურ ტრადიციებში: ძლიერი პოეტი რომაულ ტოგაში შიშველი მკერდით. მაგრამ იმავე ფურცელზე დგას ძეგლის ვარიანტი, რომელიც აგონებს საზაფხულო ბაღის ძეგლს. კლოდტმა შეძლო ინოვაციური ტექნიკის გამოყენება: მან შექმნა ძეგლი, განსხვავებით მეთაურთა, მეფეთა, დიდებულთა პლასტიკური გამოსახულებისაგან, რომლებიც თავის დროზე ამშვენებდნენ პეტერბურგსა და მოსკოვს, მიატოვეს ალეგორიების ნაცნობი ენა და შექმნეს რეალისტური პორტრეტული გამოსახულება. მოქანდაკე ასახავდა ფაბულისტს, ჩვეულებრივ ტანსაცმელში გამოწყობილ, ბუნებრივ მოდუნებულ მდგომარეობაში მყოფ სკამზე, თითქოს ის დასვენებულიყო ზაფხულის ბაღის ცაცხვის ქვეშ. ყველა ეს ელემენტი ხაზს უსვამს პოეტის სახეს, რომელშიც მოქანდაკე ცდილობდა კრილოვის პიროვნების მახასიათებლების გადმოცემას. მოქანდაკემ მოახერხა პოეტის პორტრეტისა და ზოგადი მსგავსების გადმოცემა, რაც მისმა თანამედროვეებმა აღიარეს. მხატვრის იდეამ გასცდა პოეტის უბრალო გამოსახულებას, კლოდტმა გადაწყვიტა შეექმნა სკულპტურული კომპოზიცია, კვარცხლბეკის პერიმეტრის გასწვრივ განთავსებულიყო იგავების პერსონაჟების რელიეფური გამოსახულებები. სურათები საილუსტრაციოა და 1849 წელს კომპოზიციის შესაქმნელად, კლოდტმა დაიქირავა ცნობილი ილუსტრატორი A.A.Agin სამუშაოდ. კლოდტმა ფიგურები გადატანა კვარცხლბეკზე, ფრთხილად შეამოწმა ცოცხალი ბუნების სურათები. ძეგლზე მუშაობა დასრულდა 1855 წელს.
ძეგლის კრიტიკა
Klodt გააკრიტიკეს წვრილმანების გამო, რათა მიაღწიონ მაქსიმალურ რეალიზს ცხოველების გამოსახატებით მაქსიმალურად რეალისტურად, და ავტორს მიუთითა, რომ მკითხველთა წარმოსახვაში იგავების პერსონაჟები უფრო ალეგორიული იყო, ვიდრე ნამდვილი crayfish, ძაღლები, მელა. გარდა ამისა, ძეგლის ავტორებს გააკრიტიკეს კვარცხლბეკის მაღალი რელიეფით კომპოზიციურად რთული და პორტრეტული ქანდაკების რეალისტური მხატვრული გადაწყვეტის გამო. ამ კრიტიკის მიუხედავად, შთამომავლებმა მაღალი შეფასება მისცეს მოქანდაკეთ მოღვაწეობას და კრილოვის ძეგლმა ღირსეული ადგილი დაიკავა რუსული ქანდაკების ისტორიაში.
კიევის პრინც ვლადიმერის ძეგლი
1833-1834 წლებში მოქანდაკე ვ. დემუტ-მალინოვსკი მუშაობდა კიევის პრინც ვლადიმერის ძეგლის პროექტზე - კიევის პრინცი 978 წლიდან (სხვა წყაროების თანახმად - 980 წლიდან), რუსეთის ნათლობის ინიციატორი 988 წელს. სამუშაო დასრულდა იმპერატორის პრეზიდენტის წინაშე 1835 წელს პროექტის წარდგენით სამხატვრო აკადემია გაურკვეველი მიზეზების გამო, პროექტზე მუშაობა ათი წლის განმავლობაში შეჩერებული იყო. 1846 წელს დემუტ-მალინოვსკი გარდაიცვალა, რის შემდეგაც არქიტექტორმა კ. ტონმა აიღო სამუშაოების მართვა. იმავე წლის ბოლოს ჩანს ინფორმაცია, რომ "პროექტი მიღებულია შესასრულებლად"... ტონმა მოაწყო პროექტი, საფუძვლად დაედო დემუტ-მალინოვსკის მოდელის ესკიზს და დაამყარა კვარცხლბეკი მაღალი კოშკის მსგავსი ეკლესიის სახით, ფსევდო-ბიზანტიური სტილით. იმ დროს კლოდტი ხელმძღვანელობდა სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს, მას დაევალა ძეგლის ბრინჯაოს ჩამოსხმა. კასტინგის დაწყებამდე მას მოუწია ერთდროულად დემუტ-მალინოვსკის მიერ ძეგლის გიგანტურ მასშტაბზე დამზადებული პატარა ფიგურის რეპროდუცირება. ამ სამუშაოს შესრულებისას გარდაუვალია ცვლილებების შეტანა მოდელის მიმართ. შეუძლებელია ამ განსხვავებების შეფასება, რადგან შეუძლებელია დიზაინის შედარება ძეგლთან: მოდელის პროექტი არ შემორჩა. Klodt- მა დიდი ნამუშევარი შეასრულა სკულპტურის სახეზე, მას სულიერების და ინსპირაციის გამოხატვა მისცა. ძეგლი არის ბრინჯაოს ქანდაკება 4,5 მეტრის სიმაღლის, დამონტაჟებულია საყრდენზე 16 მეტრის სიმაღლეზე. ძეგლი ლაკონური და მკაცრია, მისი სტილით ის მიეკუთვნება რუსული კლასიციზმის ტიპურ მაგალითებს. პრინცი ვლადიმირი გრძელი, მიედინება მოსასხამშია გამოწყობილი, ხელში ჯვარია, რომელსაც იგი ქალაქის მასშტაბით ავრცელებს. კლოდტმა თავისი საქმე ძალიან კეთილსინდისიერად შეასრულა, ქანდაკება პეტერბურგიდან კიევში გადაიტანა და ძალიან კარგად აირჩია მისთვის ადგილი: ქანდაკება დნეპრის ბანკის მაღალმთიან ლანდშაფტშია ჩაწერილი. ძეგლი დაიდგა კიევში, დნეპრის სანაპიროებზე 1853 წელს. ძეგლი გაიმეორეს ფულზე - მისი გამოსახულება გამოიყენეს უკრაინული ბანკნოტის დეკორაციად 100 ათასი კარბოვატის დასახელების სახით.
ნიკოლოზ I- ის ძეგლი
ნიკოლოზ I (1796-1855) - სრულიად რუსეთის იმპერატორი (1825-1855)
პეტერბურგში, წმინდა ისააკის მოედანზე დასაყენებელი ძეგლი შეიმუშავა ოგიუსტ მონფერანმა 1856-1859 წლებში. ძეგლი შეიქმნა, როგორც მრავალფეროვანი არქიტექტურული ანსამბლის გამაერთიანებელი ცენტრი, მარიინის სასახლესა და წმინდა ისააკის ტაძარს შორის. რამდენიმე მოქანდაკე მუშაობდა ძეგლის დიზაინზე: კლოდტმა თავად გააკეთა იმპერატორის ფიგურა. კვარცხლბეკი შემუშავებულია მოქანდაკეების მიერ:
- N. A. Romazanov– მა შექმნა სამი ბარელიეფი.
- რ.კ. ზალემანმა 1856-1858 წლებში დაასრულა ოთხი ალეგორიული ქალის ფიგურა: "ძალა", "სიბრძნე", "სამართლიანობა" და "რწმენა" და იმავე კვარცხლბეკზე გამოსახული ბარელიეფი, რომელზეც გამოსახულია გრაფი MM სპერანსკის კანონები იმპერატორს.
- კომპოზიციის ზედა მხარეა იმპერატორის საცხენოსნო ფიგურა. ორიგინალური ესკიზი, რომელიც Klodt- მა შექმნა, მხედარი იყო მშვიდად მდგარ ცხენზე. ავტორი აპირებდა იმპერატორის ხასიათის ასახვას სახის გამომეტყველებისა და ჟესტების დახმარებით, მაგრამ ეს ვარიანტი უარყო მონტფერანდმა, რადგან იგი ვერ ემსახურებოდა სივრცული ანსამბლების გაერთიანების თავდაპირველ მიზანს. მოქანდაკემ შექმნა ახალი ესკიზი. მასში, უარი თქვა პერსონაჟის დახასიათების იდეაზე, მან გამოსახა ცხენი მოძრაობაში, რომელიც მხოლოდ უკანა წყვილ ფეხებზე ეყრდნობოდა. ცხენის ამ იმპულსურ პოზაში იმპერატორის საზეიმო ფიგურა ეწინააღმდეგება მას. ამ ესკიზის განსახორციელებლად, მოქანდაკეს შეეცადა ზუსტად გაანგარიშებინა საცხენოსნო ფიგურის წონა ისე, რომ იგი მდგარიყო, საყრდენის მხოლოდ ორ წერტილს ეყრდნობოდა. ეს ვერსია არქიტექტორმა მიიღო და ბრინჯაოთი განასახიერა. ჩვეულებრივ, ყველა, ვინც ნიკოლოზ I- ის ძეგლის აღწერილობას მიმართავდა, აღნიშნავდა ურთულესი ამოცანის შესრულების ტექნიკურ უნარს - ცხენის დასაყრდენს ორ წერტილზე. მათი ძალა, Klodt შეუკვეთა რკინის საყრდენები საუკეთესო ქარხანა Olonetska (წონა 60 poods, ღირს 2000 რუბლი ვერცხლის).
სამუშაოს შეფასება საბჭოთა პერიოდში
- საბჭოთა ისტორიკოსები და ხელოვნებათმცოდნეები დიდად არ აფასებენ ძეგლის კომპოზიციურ და სტილისტურ კომპოზიციას და აღნიშნავენ, რომ ელემენტები არ ჰგავს ერთ კომპოზიციას:
- კვარცხლბეკი, კვარცხლბეკის რელიეფები და საცხენოსნო ქანდაკება არ ექვემდებარება ერთ იდეას და გარკვეულწილად ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.
- თავად ძეგლის ფორმები გაანადგურა და გადატვირთულია მცირე დეტალებით, ხოლო კომპოზიცია პრეტენზიული და ზედმეტად დეკორატიული.
- ამავე დროს, შეიძლება ხაზი გავუსვა კომპოზიციის დადებით თვისებებს:
- კომპოზიცია აკმაყოფილებს დანიშნულ მიზანს და, სკვერის ანსამბლის ავსებით, აძლევს მას სისრულეს და მთლიანობას.
- მთლიანობის ყველა ნაწილი პროფესიონალურად დამზადებულია მათი ხელობის ოსტატების მიერ, ელემენტების მხატვრული ღირებულება უდავოა.
- მიუხედავად იმისა, რომ ყველაფერი, რაც ცარიზმთან იყო დაკავშირებული, განადგურდა 1917 წლის რევოლუციის შემდეგ, წმინდა ისააკის მოედანზე ნიკოლოზ I- ის ძეგლი თავისი უნიკალური მახასიათებლის გამო - მძიმე ცხენოსანი ქანდაკება მხოლოდ უკანა ფეხებზე ეყრდნობოდა - იგი აღიარებული იქნა როგორც ინჟინერიული აზრის შედევრი და არ განადგურებულა საბჭოთა პერიოდში.
მოქანდაკეებთან ერთად A.V. Loganovsky, N.A. რომაზანოვი და სხვები, 1839 წლის 10 სექტემბრიდან მუშაობდნენ მემორიალური ტაძრის ქანდაკებებზე "რუსულ-ბიზანტიური" სტილის - ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარში (აგებულია თითქმის 40 წლის განმავლობაში).
მოქანდაკის ცხოვრების რეზიუმე
გარდა გრაფიკისა და პლასტმასის სახით ხელშესახები მემკვიდრეობისა, რომელიც ოსტატმა შთამომავლებს დაუტოვა, მან კიდევ რამდენიმე მწვერვალი დაიპყრო მის ცხოვრებაში:
- სამხატვრო აკადემიის სამსხმელო ეზოს სათავეში მან მიაღწია რუსეთში მხატვრული კასტინგის ხარისხის გაუმჯობესებას და ამან ბიძგი მისცა რუსეთში ამ ხელოვნების განვითარებას.
- მან რუსულ ცხოველებზე შესწავლა ახალ დონეზე მიიყვანა, რაც მას ხელოვნების თვითკმარ დისციპლინად აქცევს.
მცირე სკულპტურული ფორმები
თავისი კარიერის განმავლობაში კლოდტი მუშაობდა მცირე ზომის პლასტმასის მიმართულებით. ამ ავტორის ქანდაკებებს მისი თანამედროვეები ძალიან აფასებდნენ. ზოგიერთი მათგანი აღიარებულია, როგორც ხელოვნების ნიმუშები და შედის მუზეუმების კოლექციებში, როგორიცაა რუსეთის სახელმწიფო მუზეუმი.
სიკვდილი
სიცოცხლის ბოლო წლები მხატვარმა დაჩაში (ჰალალას საუფლო, ფინეთის დიდი საჰერცოგო) გაატარა, სადაც გარდაიცვალა 1867 წლის 8 (20) ნოემბერს. დაკრძალეს სმოლენსკის ლუთერანულ სასაფლაოზე, 1936 წელს ფერფლი გადაიტანეს მხატვართა ნეკროპოლისში.
