Afanasijus Afanasevičius Fet

Virš karšto javų lauko noksta rugiai,
Ir iš laukų į laukus
Varo įnoringas vėjas
Auksiniai atspalviai.

Drovus mėnuo žiūri į akis,
Nustebai, kad diena nesibaigia
Bet plačiai į nakties karalystę
Diena pasklido.

Per beribį javų derlių
Tarp saulėlydžio ir rytų
Akimirką jis priglunda prie dangaus
Ugnį alsuojanti akis.

Devynioliktojo amžiaus antroji pusė literatūrinėje Rusijoje buvo paženklinta kova tarp „natūralios mokyklos“ ir „grynojo meno“ atstovų. Koncepcinis skirtumas tarp dviejų srovių buvo požiūryje į socialinių problemų atspindėjimą kūryboje. „Prigimtinės mokyklos“ šalininkai tikėjo, kad liaudies bėdos ir politinė situacija turi būti aprašyti meno kūriniuose. Realizmas tapo pagrindiniu metodu. „Gryno meno“ šalininkai savo kūryboje stengėsi kuo labiau atsiriboti nuo išorinio pasaulio problemų. Savo eilėraščius jie skyrė meilės ir gamtos temoms, filosofiniams apmąstymams. Fetas taip pat buvo „grynojo meno“ apologetas. Jis tikėjo, kad žodžiais neįmanoma tiksliai perteikti dalykų ir reiškinių. Jo peizažo lyrika yra užfiksuota akimirka, aprašyta per individualaus suvokimo prizmę. Dažnai Afanasijaus Afanasjevičiaus eilėraščiuose buvo užfiksuoti pereinamieji momentai ir gamtos būsenos. Toks yra darbas „Rugiai noksta virš karšto kukurūzų lauko ...“, datuojamas 1850-ųjų pabaigoje ir pirmą kartą paskelbtas žurnale „Russian Bulletin“ 1860 m.

Prieš skaitytojus iškyla saulėlydis. Diena jau beveik baigėsi, bet naktis dar neatėjo į save. Šį ribinį laiką Fetas tiksliai ir glaustai apibūdina paskutinėse trijose eilėraščio eilutėse:

... Tarp saulėlydžio ir rytų
Akimirką jis priglunda prie dangaus
Ugnį alsuojanti akis.

Afanasijus Afanasjevičius piešia ne kokio nors abstraktaus saulėlydžio paveikslą. Jo peizažas tikrai rusiškas. Ne veltui jame yra rugių - paprastų kaimo žmonių augalų šėrykla. Begalinė lyguma yra dar vienas neatsiejamas centrinės Rusijos kraštovaizdžio bruožas. Todėl Feto grūdų derlius apibūdinamas būdvardžiu „beribis“. Prieš skaitytojų akis aiškiai iškyla gimtųjų begalinių platybių vaizdas, rugių laukas, kuriuo galima ilgai ilgai bėgti, ištiestomis rankomis.

Eilėraštyje yra tik viena spalvinė charakteristika – perpildymus poetas pavadino auksiniais. Šio būdvardžio pagalba Afanasijus Afanasjevičius sugeba perteikti piešto paveikslo nuotaiką, sukurti karštos vasaros dienos atmosferą jo pabaigoje. Žodis „auksinis“ kūrinyje „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai...“ dvelkia šiluma, švelnumu ir net ką tik iškeptos duonos kvapu. Nuostabu, kaip Fetas per tiksliai stebimas detales įkvepia gyvybės pavaizduotam kraštovaizdžiui.

Norintiems iki galo išstudijuoti ar perskaityti Feto Afanasijaus Afanasjevičiaus eilėraštį „Rugiai noksta virš karšto kukurūzų lauko“, yra galimybė prisijungti prie interneto ir paspausti mygtuką „Atsisiųsti“. Medžiaga gali būti naudojama kaip priedas prie literatūros pamokos vidurinėje mokykloje arba savarankiškam darbui su kūriniu.

Feto eilėraščio „Rugiai bręsta virš karšto javų lauko“ tekstas „Rusijos biuletenyje“ išspausdintas 1960 m., nors parašytas gerokai anksčiau. Ji priklauso „grynojo meno“ mokyklai, kurios pagrindinis tikslas buvo aprašyti aplinką ir jausmus. Joje poetas su jam būdingu grožio pojūčiu aprašė tikrai rusišką šalies vidurio zonos paveikslą. Dėka personifikacijos („varo vėjas“, „mėnesis žiūri“, „diena išsiskleidė“) ir ryškių epitetų („begalinis derlius“, „ugnį alsuojanti akis“) eilėraštis atgyja, ir prieš skaitytoją iškyla šiltas vakaras ir šviežios ruginės duonos aromatas – iš pagrindinių rusiško stalo patiekalų.Kūrinys kompoziciškai susideda iš trijų posmų. Pirmajame posme vaizduojamas nesibaigiantis rugių laukas, kuriame vėjas linguoja ausis. Antrasis posmas apibūdina laiką – vakarą, bet pamažu savaime ateina naktis. Trečiasis aprašo javų lauką ir saulę, kuri „akimirką ribojasi su dangumi“.

Eilėraštis „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ atliktas Fetui būdinga maniera. Būdamas „gryno meno“ šalininku, jis negalėjo nepagauti gražaus gamtos paveikslo. Trumpa analizė „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ pagal planą padės 10 klasės mokiniams geriau suprasti šio darbo esmę ir visą Feto palikimą. Jis gali būti naudojamas kaip parengiamoji medžiaga literatūros pamokai.

Visas eilėraščio „Rugiai bręsta virš karšto javų lauko ...“ tekstas A. Fet

Virš karšto javų lauko noksta rugiai,

Ir iš laukų į laukus

Varo įnoringas vėjas

Auksiniai atspalviai.

Drovus mėnuo žiūri į akis,

Nustebai, kad diena nesibaigia

Bet plačiai į nakties karalystę

Diena pasklido.

Per beribį javų derlių

Tarp saulėlydžio ir rytų

Akimirką jis priglunda prie dangaus

Ugnį alsuojanti akis.

Trumpa eilėraščio „Rugiai bręsta virš karšto javų lauko ...“ analizė A. A. Fet

1 variantas

A. Fetas yra vienas pagrindinių rusų poezijos „grynojo“ meno mokyklos propaguotojų ir gynėjų. Kartu poetas laikomas išskirtiniu kraštovaizdžio lyrikos poetu. Jis parašė daugybę eilėraščių, aprašančių Rusijos gamtos grožį. Vienas iš jų – kūrinys „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai...“.

Šiame eilėraštyje aiškiai išryškėja pagrindiniai Feto lyrikos bruožai, ji atsiveria. Poetas siekia ne apibūdinti gamtos objektų ir reiškinių fizines savybes, o perteikti nematomo lyrikos herojaus pojūčius. Be to, jis tai daro taip subtiliai, kad skaitytojas ne iš karto atspėja, kodėl vaizduojamas paveikslas taip lengvai ir tiesiogiai iškyla prieš akis. Žmogaus buvimą liudija tik eilutė „nedrąsiai mėnuo žiūri į akis“, tačiau to pakanka visiško buvimo jausmui.

Kita mėgstama Feto technika – gamtos personifikacija: „pučia vėjas“, „mėnesis... nustebęs“, „ištiesta apkabinimo diena“. Poetas stebėtinai tiksliai atrenka gamtos reiškiniams veiksmažodžius, kuo panašesnius į žmogaus veiksmus. Taigi prigimtis ir žmogiškasis susilieja absoliučioje harmonijoje. Elgdamas gamtą labai švelniai ir šiluma, Fetas aiškiai parodo, kad žmogaus buvimas nėra toks būtinas, nes mus supantis pasaulis gyvena pagal savo įstatymus.

Labiausiai poetą patraukė ypatingų ribinių būsenų aprašymas. Nagrinėjamoje poemoje tai saulėlydis: „tik akimirką ugnimi alsuojanti akis priglunda prie dangaus“. Tai taip pat išreiškia Feto impresionizmą, kuris niekada neatskleidžia paveikslo laiku, o siekia užfiksuoti sunkiai suvokiamą akimirką. Feto kūryba kaip visuma labai artima tapybai ir muzikai.

Keli ryškūs ir stiprūs „pokštai“ („virš karšto javų lauko“, „auksiniai atspalviai“) suteikia išsamų ir visapusišką vaizdą, kuriame nėra nė vienos nereikalingos detalės. Skaitytojo galvoje iškilęs ir akimirksniu išnykęs gamtos vaizdas, vienintelio epiteto „beribis“ dėka, palieka mastelio pojūtį.

Apskritai, eilėraštyje „Rugiai bręsta virš karšto javų lauko...“ Fetas, kaip visada, sugeba užfiksuoti pačią reiškinio esmę, naudodamas minimalias raiškos priemones. Poetas vykdo pagrindinę savo užduotį – perteikti skaitytojui jausmą, priversti jį akimirkai atsidurti tariamo lyrikos herojaus vietoje.

2 variantas

Lyrinė poema „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ tapo tikru himnu Rusijos gamtai. Tai atskleidžia tikrąjį poeto talentą. Vasarą Rusijoje nėra lengva apibūdinti sodriomis spalvomis. Daugelis užsieniečių pripažįsta, kad vasara šiaurinėse platumose niūri, sodrių atspalvių negausiai, „kalvos-kopynos“ ir drebulės beržai beveik nieko neliečia. Tuo metu daugelis rusų menininkų nuolat gyveno Italijoje, iš kur siųsdavo savo kūrinius į parodas – vaizduojančius Neapolio įlankos grožį ar kiparisais ir oleandrais apsodintas Toskanos kalvas. Priešingai nei jie, Fetas atskleidžia Rusijos vasaros grožį plataus masto, tikrai epišku savo gimtųjų erdvių paveikslu.

Žodžiai „Ir iš laukų į laukus“, „Aukščiau beribio javų derliaus“ sukelia skaitytojo vidinę akį begalinės Rusijos lygumos vaizdą – pilną prinokusių kviečių lauką. Fetas šiame eilėraštyje sąmoningai tik vieną kartą duoda žinią spalvai („Aukso pjesė“). Taigi eilutės skaitytojui viskas nudažyta auksu. Ausų spindesys, apšviestas ryškaus ilgo šiaurinio saulėlydžio, pilnatis, „ugnį alsuojanti saulės akis“ – visa tai susilieja į vieną skalę, tarsi dangiško dangaus spalva ant ikonų. Tačiau, skirtingai nei Bizantijos kanono ikonos, Feto prigimtis nėra statiška.

Vaizdui dinamiškumo suteikia pats pereinamasis užfiksuotos momento laikotarpis – saulėlydis. Susitinka saulė ir mėnulis, diena ir naktis, ir žiūrovui nevalingai susidaro įspūdis, kad dabar, akimirksniu, įvyks kažkas labai svarbaus. Nerimo ir laukimo jausmą perteikia eilutės „Mėnesį nedrąsiai žiūriu į akis, stebiuosi, kad nepraėjo diena...“. Šį pojūtį sustiprina vėjas, ir mes, regis, realybėje matome jo keliamas bangas auksinių ausų lauke. Gamtos dvasingumą poetas pabrėžia pačioje kūrinio pabaigoje itin sėkmingu teoantropomorfiniu būdu: dangus (Dievas) tik akimirkai užmerkia vokus nuo nuostabaus jo kūrybos paveikslo.

A.A. eilėraščio analizė. Feta "Rugiai noksta virš karšto kukurūzų lauko ..."

1 variantas

Žmogumi visada žavėjosi, stebino, viliojo, imponavo gamta, kuri tam tikru paros metu, tam tikru metų laiku pasirodo iš skirtingų kampų. Poetiniu suvokimu peizažas savaip gražus. „Gryno meno“ idealų gynėjas, vyresniųjų simbolistų K. Balmonto ir A.A. pirmtakas. Fetas, kurio likimas buvo labai

Tragiška ir sunku. Jo kūryba egzistavo tarsi atskirai nuo jo, kaip nuo žmogaus. 1850-aisiais Fetas iššaukiančiai ir uoliai gynė poezijos teisę į atitrūkimą, atitrūkimą nuo „dienos nepaisymo“ ir kasdieniškų gyvybiškai svarbių temų, gina meno „amžinųjų temų“ propagandą. Tuo metu buvo rašomi ypač spalvingi ir išraiškingi eilėraščiai, susiję su peizažine lyrika, persmelkti žavėjimosi peizažų grožiu, stebinti gražia, tarsi gyva gamta. Vienas iš tokių buvo lyrinis kūrinys „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai...“

Saulėlydžio paveikslo vaizdavimas pateikiamas kaip nepaprastas momentinis reginys, kuriuo žavisi lyrinis subjektas. Tai parodo Fetui būdingą impresionizmą – gebėjimą užfiksuoti, užfiksuoti akimirką. Šios akimirkos, šio kraštovaizdžio mastelį lemia eilėraščiui būdingas chronotopas. Viena vertus, dėmesys smulkmenoms – erdvės susiaurėjimas, sustiprėjęs pasikartojimais ir daugialypiu susijungimu: „virš karšto javų lauko bręsta rugiai, o iš javų lauko į javų lauką...“.

Kita vertus, mastas padidina „įnoringas vėjo varomas“; eilėraštis aprėpia didelę atvirą erdvę, nesibaigiančius atstumus: „Bet diena plačiai pasklido į nakties plotą“; „Aukščiau beribio duonos derliaus ...“. Chronotopas tiesiogiai veikia šio momentinio vaizdo suvokimą lyriniam subjektui, leidžia ryškiau prisiminti šią akimirką visomis spalvomis ir erdvumu.

Eilėraščio spalvos yra šviesios, ryškios, vaizdingos, tačiau Fetas nenaudoja daug atspalvių ir spalvų; , kuriame yra antropomorfinis ir simbolinis „ugnį alsuojančios akies“ suvokimas. Saulės šiluma priskiriama ugnies savybėms, kuriomis saulė „kvėpuoja“ – simbolinė reikšmė; akis-saulė visus stebi, atrodo kaip kažkokia aukštesnė gyva būtybė – tokia yra antropomorfinė frazės prigimtis.

Antropomorfizmas taip pat pasireiškia kaip viena pagrindinių technikų viso eilėraščio šerdyje, gamtoje jaučiama siela, jaudulys. Tai rodo ryškios personifikacijos, ypač antrajame ketureilyje: „Mėnuo nedrąsiai žiūri į akis, stebisi, kad diena nepraėjo... Diena išsiskleidė apkabinimui“. Ši technika leidžia kalbėti apie tam tikrą peizažo psichologizmą, kuris tarsi įkūnija skaudantį lyrinio herojaus jausmą, kad kažkas artėja, kažkas tuoj ateis – tai atsispindi artėjant saulėlydžiui. Įkvėptas kraštovaizdžio aprašymas perteikia dvasios būseną, žmogaus nuotaiką.

Iš to galime daryti išvadą, kad šis lyrinis kūrinys turi elegišką meniškumo būdą – estetinio permąstymo rezultatą, eleginis „aš“ susideda iš trumpalaikių būsenų – susižavėjimo, susijaudinimo, laukimo – grandinės, o šis elegiškas „aš“ reiškia gamtą. , tačiau suprantama, kad tokius pačius pojūčius patiria ir lyrinis subjektas. Pagal žanrą, atitinkamai, artima ir elegijai, nes peizažo kontempliacija yra emocinga, nors linijų paviršiuje nėra gilių atspindžių, jos numanomos.

Emocinio pojūčio paaštrėjimas perduodamas keturių pėdų chorėjos pagalba, kuri nustato dinamiką, ypatingą intonacinį tempą pagal pereinamojo kraštovaizdžio kitimo tempą. Skirtingas rimo ir rimo organizavimas pirmajame ketureilyje yra gretimas rimas, moteriškas rimas leidžia spalvine tapyba – „auksiniais atspalviais“ uždengti erdvę „nuo javų lauko iki javų lauko“.

Pati eilėraštis taip pat pagrįstas gradacijos metodu, nes šio lyrinio kūrinio kompozicinėje struktūroje išskiriamos dvi dalys: pirmoji - 1 ir 3, o antroji, kuri yra galutinė kulminacija - saulė dingsta, naktis yra. jau visai arti... Remiantis aukščiau analizuotu eilėraščiu, galima teigti, kad tiek šiame lyrikos kūrinyje, tiek Feto kūryboje yra įvairių literatūrinių krypčių ir Feto poetikos bruožų, tokių kaip simbolika, impresionizmas, derinamas su plastika savo matomu medžiagiškumu ir jo poezijos konkretumas, išliko ir toliau, bet kiek kitaip romantizmo, čia kontempliatyvaus, asociatyvumo, vaidmuo – eilėraštyje saulė siejama su ugnimi alsuojančia akimi.

Didelio žodyno vartojimas, pirma, rodo estetikos rafinuotumą poeto lyrikoje, antra, daro gamtos vaizdą didingą ir nepaprastą, kurio grožis ir originalumas šiame eilėraštyje tampa visatą perkeičiančia galia, kažkuo amžinu, nepaisant to, kad akimirka, nemirtinga. Ši Feto filosofija apie žavėjimąsi grožiu, kuris pakeičia Dievą, skamba šiame eilėraštyje ir kituose poeto lyriniuose kūriniuose. Kiek vėliau tokie motyvai nuskambės, pavyzdžiui, A.A.Bloko ir kitų simbolistų.

2 variantas

Devynioliktojo amžiaus antroji pusė literatūrinėje Rusijoje buvo paženklinta kova tarp „natūralios mokyklos“ ir „grynojo meno“ atstovų. Koncepcinis skirtumas tarp dviejų srovių buvo požiūryje į socialinių problemų atspindėjimą kūryboje. „Prigimtinės mokyklos“ šalininkai tikėjo, kad liaudies bėdos ir politinė situacija turi būti aprašyti meno kūriniuose. Realizmas tapo pagrindiniu metodu. „Gryno meno“ šalininkai savo kūryboje stengėsi kuo labiau atsiriboti nuo išorinio pasaulio problemų. Savo eilėraščius jie skyrė meilės ir gamtos temoms, filosofiniams apmąstymams. Fetas taip pat buvo „grynojo meno“ apologetas.

Jis tikėjo, kad žodžiais neįmanoma tiksliai perteikti dalykų ir reiškinių. Jo peizažo lyrika yra užfiksuota akimirka, aprašyta per individualaus suvokimo prizmę. Dažnai Afanasijaus Afanasjevičiaus eilėraščiuose buvo užfiksuoti pereinamieji momentai ir gamtos būsenos. Toks yra darbas „Rugiai noksta virš karšto kukurūzų lauko ...“, datuojamas 1850-ųjų pabaigoje ir pirmą kartą paskelbtas žurnale „Russian Bulletin“ 1860 m.

Prieš skaitytojus iškyla saulėlydis. Diena jau beveik baigėsi, bet naktis dar neatėjo į save. Šį ribinį laiką Fetas tiksliai ir glaustai apibūdina paskutinėse trijose eilėraščio eilutėse:

... Tarp saulėlydžio ir rytų

Akimirką jis priglunda prie dangaus

Ugnį alsuojanti akis.

Afanasijus Afanasjevičius piešia ne kokio nors abstraktaus saulėlydžio paveikslą. Jo peizažas tikrai rusiškas. Ne veltui jame yra rugių - paprastų kaimo žmonių augalų šėrykla. Begalinė lyguma yra dar vienas neatsiejamas centrinės Rusijos kraštovaizdžio bruožas. Todėl Feto grūdų derlius apibūdinamas būdvardžiu „beribis“. Prieš skaitytojų akis aiškiai iškyla gimtųjų begalinių platybių vaizdas, rugių laukas, kuriuo galima ilgai ilgai bėgti, ištiestomis rankomis.

Eilėraštyje yra tik viena spalvinė charakteristika – perpildymus poetas pavadino auksiniais. Šio būdvardžio pagalba Afanasijus Afanasjevičius sugeba perteikti piešto paveikslo nuotaiką, sukurti karštos vasaros dienos atmosferą jo pabaigoje. Žodis „auksinis“ kūrinyje „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai...“ dvelkia šiluma, švelnumu ir net ką tik iškeptos duonos kvapu. Nuostabu, kaip Fetas per tiksliai stebimas detales įkvepia gyvybės pavaizduotam kraštovaizdžiui.

3 variantas

Afanasijaus Afanasjevičiaus Feto kūryba teisėtai užima svarbią vietą pasaulio poezijos apie gamtą lobyne. Jo kūryba žymi naują rusų romantinės poezijos raidos etapą. Būtent šiame etape, kaip pabrėžia kritikai, poetinis didingumas derinamas su savotišku pragmatiškumu, kuris, kaip bebūtų keista, yra romantiškos laisvės apraiška. Apskritai Fetui vadinamoji gamtos filosofija, išreiškianti matomus ir nematomus žmogaus ir gamtos ryšius, padėjo jam sukurti visą eilėraščių ciklų apie gamtą: „“, „“, „“, „Sniegas“ ir kt.

Jei eilėraščiuose apie pavasarį, kaip taisyklė, išreiškiamos pereinamosios būsenos, nes pavasaris žymi perėjimą iš žiemos į pavasarį, tai eilėraštis „Rugiai bręsta virš karšto javų lauko“ atkuria vasaros vidurio paveikslą, kai gamtoje viskas. jau ruošiasi duoti vaisių. Akivaizdu, kad tai džiuginantis paveikslas poetą, nes nuo seno bręstančių javų laukai buvo raktas į patikimą maistą žiemą. Todėl nesibaigiančio rugių lauko vaizdas lyginamas su jūra. Panašumą sustiprina metafora „auksiniai atspalviai“, kuri sukelia asociaciją su jūros bangomis, ne tik turkio, bet ir auksiniu atspalviu.

Būtų logiška įsivaizduoti, kad šis paveikslas buvo aprašytas vidury ryškios vasaros dienos, bet, pasirodo, „diena išplito į nakties sritį“. Šia personifikacija poetas ne tik sukuria ilgo vasaros vakaro įvaizdį, kai, atrodytų, saulė jau nusileidusi, bet gatvėje vis dar šviesu, kas būdinga centrinei Rusijai, bet ir apdovanoja gamtą nepriklausomybė, tarsi ji egzistuoja tik pagal savo dėsnius, nekontroliuojama žmogaus. Tačiau eilėraštyje jaučiamas žmogaus buvimas: beje, tai Feto kūrybos psichologiškumo požymis.

Romantiškasis herojus Feta siekia patirti dvasinio susiliejimo su gamta jausmą. Tada jis galės joje ištirpti ir suprasti jos sielą. Taip atsitinka šiame eilėraštyje: būtent herojus gali įvertinti mėnesio būseną – kad „nedrąsiai žiūri į akis“ ir „stebimasi, kad diena nesibaigia“. Taigi vėl galima pastebėti Feto poezijai būdingą perėjimą iš vienos būsenos į kitą. Tik dabar pereinama iš dienos į naktį.

Pažymėtina, kad Afanasy Feto eilėraščiai iš tikrųjų neišdėsto minties, nevaizduoja paveikslo kaip tokio – išreiškia būseną, nuotaiką, įspūdį. Todėl Afanasijus Afanasjevičius savo pagrindine užduotimi poezijos srityje laikė norą sustoti ir išreikšti intymiausias laimės ir grožio akimirkas, iš tikrųjų – išreikšti tai, kas neišreiškiama. Todėl paskutiniame ketureilyje mes kartu su herojumi, kuris yra nepastebimai ten, kur „virš beribio duonos derliaus“ dangų „jungia ugnimi alsuojanti akis“, jaučiame šią akimirką, kai saulėlydžio paveikslas. vasaros dienos susiaurėja, virsta raudonu tašku horizonte.

Nepaisant viso šio eilėraščio ritminio organizavimo paprastumo (tročėlis su keturiomis pėdomis ir kryžiaus rimas), jis kelia susižavėjimą vasaros vakaro grožiu, sklandžiai plūstančiu į naktį ir greitai pakeičiamu aušra. Kiekvienas rusas, bent kartą gyvenime matęs saulėlydį ir sutikęs aušrą, labai greitai atgamins atmintyje tą patį paveikslą, kurį kažkada matė, tačiau perskaitęs A. Feto eilėraštį „Rugiai bręsta po karštu lauku“ verčiau patirkite pasitenkinimo jausmą, kurį jis patyrė vieną kartą. Poetas sugeba prisiliesti prie tokių žmogaus sielos stygų, kurios menininkams ar muzikantams neprieinamos. Ši savybė išskiria Afanasijaus Afanasjevičiaus Feto poeziją.

Eilėraštis „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ atliktas Fetui būdinga maniera. Būdamas „gryno meno“ šalininku, jis negalėjo nepagauti gražaus gamtos paveikslo. Trumpa analizė „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ pagal planą padės 10 klasės mokiniams geriau suprasti šio darbo esmę ir visą Feto palikimą. Jis gali būti naudojamas kaip parengiamoji medžiaga literatūros pamokai.

Trumpa analizė

Kūrybos istorija- tiksli parašymo data nežinoma, maždaug šis kūrinys datuojamas 1850-ųjų pabaiga. Pirmą kartą paskelbtas žurnale „Russian Bulletin“ 1860 m.

tema- vasaros įkarštis, kurią poetas apibūdina kaip malonų akims laiką.

Sudėtis- viendalis, vienu brūkštelėjimu Fetas piešia visą paveikslą, aprašydamas jį iš skirtingų pusių.

žanras- peizažo dainų tekstai.

Poetinis dydis- keturių pėdų trochėjus su kryžiaus rimu.

Epitetai – „Karštas kukurūzų laukas“, „įnoringas vėjas“, „auksiniai atspalviai“, „beribis derlius“, „ugnį alsuojanti akis“.

Apsimetinėjimai – „Įnoringas vėjas varo vėją“, „mėnuo atrodo nedrąsiai“, „mėnuo stebisi“, „akimirkai prie dangaus priglunda ugnimi alsuojanti akis“.

Kūrybos istorija

Kuriais metais tiksliai parašytas šis kūrinys, nežinoma. Tyrėjai jį datuoja XX amžiaus šeštojo dešimtmečio pabaiga, o išleistas 1860 m., tada Feto poezijos žinovai galėjo perskaityti šį kūrinį žurnale „Russian Bulletin“.

Fetas buvo „gryno meno“ idėjos apologetas, jis manė, kad poezija turi būti atskirta nuo politikos ir kitų išorinio pasaulio problemų. Dažniausiai jis kreipdavosi būtent į gamtos temą, apibūdindamas ne tiek paveikslą, kurį turėtų pamatyti skaitytojas, kiek emociją, kurią reikia pajausti. Taigi eilėraštis „Virš karšto javų lauko bręsta rugiai“ yra žodinės laimės ir grožio išraiškos esmė.

tema

Pagrindinė eilėraščio tema – tik apibūdinimas apie vasaros įkarštį ir kokius jausmus šis metų sezonas sukelia lyriniam herojui. Įdomu tai, kad kol jis apibūdina ne karštą popietę, kuri būtų simboliška. Fetas labai tiksliai perteikia ramybės būseną, kurią patiria lyrinis herojus. Tokią sąlygą diktuoja tai, kad rugiai gerai derėjo, vadinasi, žiema bus gerai pamaitinta. Tai veikiau pasąmonės pojūtis, o ne susiformavusi mintis, tačiau šis pojūtis glaudžiai susijęs su kūrinio tema.

Sudėtis

Eilėraščio kompozicija yra vienos dalies, visose trijose strofose Fetas apibūdina tą patį paveikslą ir su tuo susijusią lyrinio herojaus emocinę būseną.

Taigi pirmoje strofoje skaitytojui pateikiamas gražus paveikslas – lauko su jau sunokusiais rugiais, kurie siūbuoja vėjyje.

Antrasis posmas nurodo laiką, kada vyksta veiksmas – tą paros laikotarpį, kai danguje jau pasirodo mėnulis, bet saulė dar nėra visiškai pasitraukusi.

O trečiasis posmas rodo, kaip saulė leidžiasi virš lauko krašto, žyminti dienos pabaigą. Perėjimas iš dienos į naktį yra magiškas laikas, sukeliantis gilų atsaką lyrinio herojaus sieloje.

Fetas tiesiogiai nenurodo žmogaus buvimo, tačiau idėja ir pojūčiai priklauso jam. Tai poeto kūrybos psichologizmo apraiška, išskirianti jo kūrybą iš XIX amžiaus rusų literatūros paveldo.

žanras

Ši klasikinė peizažinė lyrika yra viena iš trijų poezijos krypčių, kuri buvo pripažinta verta „grynojo meno“.

Triratis tropas su kryžminiu rimu padaro eilėraštį labai supaprastintą ritminės struktūros požiūriu, o kartu padeda poetui išreikšti susižavėjimą prieš saulėlydį ėjusio vasaros vakaro grožiu. Paprastas ritmas leidžia lengviau suvokti kūrinį ir pajusti visas jame glūdinčias emocijas.

Išraiškos įrankiai

Savo eilėraštyje Fetas naudoja klasikines išraiškos priemones, kad padėtų jam atlikti meninę užduotį:

• Epitetai- „karštas kukurūzų laukas“, „įnoringas vėjas“, „auksiniai atspalviai“, „beribis derlius“, „ugnį alsuojanti akis“.
• Apsimetinėjimai- „įnoringas vėjas varo“, „mėnuo atrodo nedrąsiai“, „mėnesis stebisi“, „akimirkai prie dangaus priglunda ugnimi alsuojanti akis“.

Dėl personifikacijų gamta atrodo kaip kažkas, kas yra už žmogaus valios, kažkas, kas turi savo valią. Žmogus gali ja žavėtis ir žavėtis, gali joje ištirpti – ir tik tada galės suprasti jos esmę, pajusti tikrą harmoniją.

Eilėraščio testas

Analizės įvertinimas

Vidutinis reitingas: 4.4. Iš viso gautų įvertinimų: 18.

Afanasy Fet

Rugiai sunoksta karštame kukurūzų lauke...

Pavadinimas: Įsigykite knygą „Rugiai noksta virš karšto kukurūzų lauko ...“: feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Fet Afanasy book_name: Rugiai sunoksta virš karšto kukurūzų lauko...

Kokia skurdi mūsų kalba!

Kokia skurdi mūsų kalba! – Noriu ir negaliu.

Negaliu to perduoti nei draugui, nei priešui,

Tai siautėja krūtinėje kaip skaidri banga.

Veltui amžinas širdžių ilgesys,

O garbus išminčius nulenkia galvą

Prieš šį lemtingą melą.

Tik tu, poete, skamba sparnuoti žodžiai

Sugriebia skristi ir staiga pasitaiso

Ir tamsus sielos kliedesys, ir žolelių kvapas;

Taigi, beribiams, paliekantiems menką slėnį,

Už Jupiterio debesų skrenda erelis,

Žaibo gabalas, nešantis akimirką ištikimose letenose.

1887 metų birželio 11 d

Oi, nepasitikėk triukšmingiesiems...

Oi, nepasitikėk triukšmingais

Nepagrįstam minios spindesiui, -

Tu esi jo beprotiškas pasaulis

Atsisakykite – ir nesigailėkite dėl jo.

Ar prisiriši prie laikinumo,

Su virpančia palaima viliojanti, -

Tik vienas tikras

Brangink juos tik vieną dalyką.

Tarp 1874 ir 1886 m

Visas grožio pasaulis...

Visas pasaulis nuo grožio

Nuo didelio iki mažo,

O tu ieškai veltui

Raskite jo pradžią.

Kas yra diena ar amžius

Prieš tai begalinis?

Nors žmogus nėra amžinas,

Tai, kas amžina, yra žmogiška.

Tarp 1874 ir 1886 m

Iš džiunglių rūko nedrąsiai...

Iš pamiškės rūkas nedrąsiai

Gimtasis kaimas buvo uždarytas;

Bet pavasario saulė šildė

Ir nunešė juos vėjo.

Žinoti, ilgai klaidžioti nuobodu

Per žemių ir jūrų platybes,

Debesis pasiekia namus

Tiesiog verkti dėl jos.

1886 metų birželio 9 d

as tau nieko nesakysiu...

Aš tau nieko nesakysiu

Ir aš tau visai netrukdysiu,

Ir ką aš sakau tylėdamas,

Nedrįstu nieko užsiminti.

Naktinės gėlės miega visą dieną

Bet tik saulė nusileis už giraitės,

Tyliai išsiskleidžia paklodės

Ir girdžiu, kaip žydi širdis.

Ir į sergančią, pavargusią krūtinę

Nakties drėgmė pučia... Aš drebu,

Aš tavęs visai nejaudinsiu

Aš tau nieko nesakysiu.

1885 metų rugsėjo 2 d

Mokykis iš jų – iš ąžuolo, iš beržo...

Mokykis iš jų – iš ąžuolo, iš beržo.

Žiema yra visur. Tai žiaurus metas!

Veltui ant jų sustingo ašaros,

Ir pluta suskilinėjo, susitraukė.

Visa pikta pūga ir kiekviena minutė

Piktai drasko paskutinius lapus,

Ir smarkus šaltis suima širdį;

Jie tyli; tylėk ir tu!

Bet pasitikėk pavasariu. Genijus ją paskubins

Vėl su šiluma ir gyvybės alsavimu.

Giedroms dienoms, naujiems apreiškimams

Gedinti siela bus priblokšta.

1883 metų gruodžio 31 d

Šį rytą šis džiaugsmas...

Šį rytą, šį džiaugsmą,

Ši dienos ir šviesos galia,

Šis mėlynas skliautas

Šis riksmas ir stygos

Šie pulkai, šie paukščiai,

Ši vandenų tarmė

Šie gluosniai ir beržai

Šie lašai yra šios ašaros

Šis pūkas nėra lapas

Šie kalnai, šie slėniai,

Šios midijos, šios bitės

Šis liežuvis ir švilpukas,

Šios aušros be užtemimo,

Šis naktinio kaimo atodūsis,

Ši naktis pabudo

Ši lovos migla ir karštis

Šis ritinys ir šie trilai

Jau visas pavasaris.

1881(?)

Gegužės naktis

Virš mūsų skraido atgaliniai debesys

Paskutinė minia.

Jų skaidrus gabalas švelniai tirpsta

Prie pusmėnulio.

Pavasarį karaliauja paslaptinga jėga

Su žvaigždėmis ant antakio. -

Tu švelnus! Tu pažadėjai man laimę

Tuščioje žemėje.

O kur laimė? Ne čia, apgailėtinoje aplinkoje,

Ir štai – kaip dūmai.

Sek jį! Sek jį! oru -

Ir mes išskrisime į amžinybę!

1870

Vėl nematomos pastangos...

Vėl nematomos pastangos

Vėl nematomi sparnai

Jie atneša šilumą į šiaurę;

Ryškesnis, šviesesnis diena iš dienos

Jau saulė juoduose apskritimuose

Miške sukiojosi medžiai.

Aušra šviečia raudonu atspalviu

Apgaubta neregėto blizgesio

Apsnigtas šlaitas;

Miškai vis dar snūduriuoja

Bet tuo labiau girdimas kiekvienoje natoje

Plunksnuotas džiaugsmas ir entuziazmas.

Brooks, murma ir vingiuoja

Ir aidi tarpusavyje,

Jie skuba į aidantį slėnį,

Ir vandenys žaidė

Po balto marmuro skliautais

Jie skrenda linksmai riaumodami.

O ten laukuose lauke

Upė plinta kaip jūra

Ryškesnis už plieninį veidrodį

O upė jai per vidurį

Paleidžia ledo lytį už ledo sangrūdos,

Kaip gulbių pulkas.

1859

Kokia naktis!

Kokia naktis! Kaip švarus oras

Lyg sidabrinis lapas snaudžia

Kaip pajūrio gluosnių šešėlis,

Kaip ramiai miega įlanka

Kaip banga niekur nekvėpuoja,

Kokia tyli mano krūtinė!

Vidurnakčio šviesa, tu esi ta pati diena:

Tik blizgesys baltesnis, šešėlis juodesnis,

Saldžių žolelių kvapas tik silpnesnis,

Tik protas šviesesnis, nusiteikimas ramesnis,

Taip, vietoj aistros jis nori krūties

Kvėpuokite šiuo oru.

1857(?)

Prie židinio

Anglys blanksta. Prieblandoje

Skaidri besisukanti šviesa.

Taigi purslai ant tamsiai raudonos aguonos

Sparnas žydros kandis.

Marga vizijų virtinė

Atkreipia pavargusį, linksmą žvilgsnį,

Ir neišspręstų veidų

Iš pilkų pelenų jie atrodo.

Kyla meiliai ir draugiškai

Praeities laimė ir liūdesys

O siela meluoja, kad jai nereikia

Dėl viso to labai gaila.

1856

Rugiai sunoksta virš karšto javų lauko...

Virš karšto javų lauko noksta rugiai,

Ir iš laukų į laukus

Varo įnoringas vėjas

Auksiniai atspalviai.

Drovus mėnuo žiūri į akis,

Nustebai, kad diena nesibaigia

Bet plačiai į nakties karalystę

Diena pasklido.

Per beribį javų derlių

Tarp saulėlydžio ir rytų

Akimirką jis priglunda prie dangaus

Ugnį alsuojanti akis.

50-ųjų pabaiga.

Skambėjo virš skaidrios upės,

Svyravo išblukusioje pievoje,

Jis riedėjo per nebylią giraitę,

Jis užsidegė kitoje pusėje.

Toli, prieblandoje, su lankais

Upė teka į vakarus.

Sudegintas aukso apvadais

Debesys išsisklaidė kaip dūmai.

Ant kalvos drėgna ir karšta,

Dienos kvėpavimas yra nakties kvėpavimas,

Bet žaibai jau skaisčiai šviečia

Su mėlyna ir žalia ugnimi.

1855

Tarp mergelių klevų ir verkiančių beržų

Aš nematau šių arogantiškų pušų;

Jie supainioja gyvų ir saldžių svajonių būrį,

O jų blaivi išvaizda man nepakeliama.

Prisikėlusių kaimynų rate tik vienas

Nepažįsti baimės, nešnibždėti, nedūsauti

Ir, nesikeičiant, į džiaugsmingą pavasarį

Žiemos metas primena.

Kai miškas numeta paskutinį sausą lapą

Ir nutilo, lauks pavasario ir atgimimo, -

Jie išliks šaltu grožiu

Išgąsdinti kitas kartas.

1854

Kregždės dingo...

Kregždžių nebėra

Ir vakar išaušta

Visi bokštai skraidė

Taip, kaip tinklas mirgėjo

Per tą kalną.

Vakare viskas miega

Lauke tamsu.

Sausas lapas nukrenta

Naktį vėjas piktas

Taip, beldžiasi į langą.

Geriau sniegas ir pūga

Malonu susitikti su savo krūtimis!

Tarsi iš išgąsčio

Šaukia į pietus

Gervės skrenda.

Išeisite – prieš savo valią

Sunku verkti!

Žiūri – per lauką

Tumbleweed

Šokinėja kaip kamuolys.

1854

Kaip šviežia čia po stora liepa...

Kaip šviežia čia po stora liepa -

Pusės dienos karštis čia neprasiskverbė,

Ir tūkstančiai kabo virš manęs

Kvepiančios vėduoklės supasi.

Ir ten, tolumoje, kibirkščiuoja degantis oras,

Dvejok, tarsi jis snūduriuotų.

Toks atšiauriai sausas snūduriuojantis ir traškantis

Neramus žiogų skambėjimas.

Dangaus skliautai mėlynuoja už šakų miglos,

Kaip šiek tiek miglotas,

Ir kaip svajonės apie gerbiamą gamtą,

Praeina banguoti debesys.

1854

Palaukite giedros rytojaus dienos...

Rytoj laukite giedros dienos.

Swifts blyksteli ir skamba.

Violetinė ugnies juosta

Apšviečiamas skaidrus saulėlydis.

Laivai snūduriuoja įlankoje, -

Vimpeliai vos neplaka.

Dangus toli -

Ir jiems jūros atstumas nuėjo.

Taip nedrąsiai krenta šešėlis

Taigi slapčia dingsta šviesa

Ko nepasakysi: diena praėjo

Nesakysi: atėjo naktis.

1854

Dingsiu iš ilgesio ir tinginystės,

Vienišas gyvenimas nėra saldus

Skauda širdį, silpsta keliai,

Kiekviename kvapnios alyvos gvazdikėlyje,

Giedodama įslenka bitė.

Leisk man bent išeiti į atvirą lauką

Arba aš visiškai pasiklysiu miške ...

Su kiekvienu žingsniu gamtoje nėra lengviau,

Širdis vis labiau degina,

Kaip anglį krūtinėje nešiojuosi.

Ne, palauk! Su savo ilgesiu

Aš čia išsiskirsiu. Paukštis vyšnia miega.

Ak, vėl tos bitės po ja!

Ir aš nežinau, kaip suprasti

Ar ant gėlių, ar spengiant ausyse.

Marmuro gabalas

Mano žvilgsnis klaidžioja veltui, matuodamas tavo pradėtą ​​marmurą,

Tuščia klausianti mintis nori įminti mįslę:

Ką dėvisi stambiai susmulkintos masės žievė?

Aiški Tito antakiai, permainingas Fauno veidas,

Taikintojo gyvatė yra lazda, sparnai ir greita stovykla,

Arba mergelių drovumas su plonu pirštu ant lūpų?

1847