Федор Крјуков работи. Литературни и историски белешки на еден млад техничар. Најисконското од правата на автократијата

Федор Крјуков. Почетокот на 20 век

Гледајќи низ мапите и сателитските снимки на Дон, неволно доаѓате до заклучок дека топографскиот прототип на фармата Татарски се наоѓа шеесет милји источно од Вешенскаја. Значи, фармата Ховански, чиешто име е таен лак од Хованшчина, првата искра на руската буржоаско-демократска револуција и првиот обид да се воведе парламентарен систем во Русија. Сепак, не се работи за името. Само што ова место е идентично во однос на реалноста, пропорциите и апсолутните растојанија со она што е опишано во романот. И нема друг како него на Дон.

Внимателниот читател нека види сам:

Фарма Ховански - дванаесет милји од селото Уст-Медведецкаја, на запад по Гетмановиот пат. Од ветровите од југ е заштитена со планина со креда, а пред неа е висока карпа и песочна (како на картите!) Плунка, одделена со ериком, полуобраснат канал од Дон до Дон. На некои карти плунката е прикажана како остров, на други како полуостров.

Левиот брег е незгоден: Обдон шума, ветровити, голошечини, долини, песоци. Овде, веднаш спроти куренот на Мелехови, е она што во романот се нарекува Прорва. Ова е редок збор што дури и не влезе во речниците на Дон, но го знае Речникот на руски народни дијалекти (со забелешка Дон). Прорва - миење на бреговите, местото каде што реката измила нов канал за себе. Друго значење на Дон е солза. Па, во ТД, тоа е сув канал што води до Дон од долго и тесно езеро во облик на шмизла. Прорва се полни и оживува само за време водни извории летни тушеви. Потоа таа татне и штрака за да може да се слушне од куренот на Мелехови (а ова е барем половина верст).

За Крјуков, Прорва е мајчин збор. Така се викаше реката на неговото детство, вредната работничка река што тече покрај селото Глазуновска: „Тесна река како Прорва со расцветана, мувлосана вода, а над реката вишни насади и сиви, внимателни врби слушаат како тркалата стенкаат. водата врие и врие, а гледајќи како сонцето фаќа прскања, зелени како скршени шишиња“ [Ф. Д. Крјуков. Соништа // „Руско богатство“, 1908 година].

Да почнеме со шемата (сите слики се кликаат!):

... Објавив пост со географска референца на фармата Татарски до вистинската фарма Ховански. И неговото толкување, потврдено со картографските реалности: Ховански е прототипот на фармата Мелеховски во Тивкиот Дон. Едноставно нема друго место како него на Дон.

Одговор добив од петербуршкиот библиограф Игор Шундалов. Тој открил дека езерото во облик на скитар на запад од Татарски, кое во романот се нарекува Царско езерце, на картата од 1870 година било наречено Царицин Илмен (преведено од езерото Дон Царицин).

Езерото е точно како што е опишано во романот - два-три верса источно од фармата, на самиот брег на Дон, одвоено од реката само со песочен гребен. И се наоѓа, според стотникот Листницки, на сто и пол милји од станицата. Станицата е железничката станица Милерово, во романот трепка повеќе од еднаш. Сепак, според ова врзување, погодна е и фарма во близина на Вешенскаја Станица.

А еве ги координатите на Царската езерца во романот:
„Смеејќи се, Григориј ја оседла старата матка оставена во племето иниз хуманите порти - да не види таткото - отиде во степата. Возевме доЌе го однесам под планина. Копитата на коњите, скокајќи, џвакаа на калта. На место во близинаод исушената топола ги чекаа коњаниците: стотникот Листницки на потпренубава кобила и човек, седум фарма момчиња на коњи.
- Каде да скокате? стотникот се сврте кон Митка, приспособувајќи го својот пинце-нез и
восхитувајќи се на моќните пекторални мускули на пастувот на Митка.
- Од тополата до Царовата бара.
- Каде е езерцето на царот? Стотникот кратковидно ги стесни очите.
- И таму, чест, кај шумата.
Коњите беа изградени. Стотникот го подигна камшикот над неговата глава. Ремен за рамоотечена испакнатина.
- Како што велам „три“ - пуштете го! Па? Еден два Три!
Првиот побрза на стотникот, паѓајќи на лакот, држејќи ја капата во раката. Тоједна секунда пред другите. Митка, со збунето бледо лице, половина розана узенгиите - му се чинеше на Григориј, болно долго време го спушти пастувот на крупот
камшик повлечен над главата.

Од тополата и Царовото бара - три версти. Ова е веќе во деветнаесеттиот, кога започна антиболшевичкото востание, Крјуков ја преместува фармата Мелеховски поблиску до Вешенскаја. И во првата верзија на романот, говорникот за него беше името Ховански (1682 година, бунтот на Стрелци предводен од Иван Ховански, првиот обид да се основа парламент во Русија).

Откако опишал одреден локалитет, но нарекувајќи го со друго име, уметникот смета на препознавање на читателот и на потсетување на вистинското име. Така се случи и во овој случај. Работата е името на фармата, што се однесува на цел комплекс на литературни и историски спомени, многу релевантни. Но, се разбира, во случај кога самото неизговорено име е симболично. Така се случи со Крјуков со фармата Ховански.

Истражувачот А.В. Венков ја забележал трагата на трансферот на фармата во Вешенскаја: „Прохор Зиков (дел 6, поглавје ЛИВ) се движи од Татарски долж Дон на запад (нагоре) и ја поминува фармата Рубежин, која не припаѓа на Вешенскаја , но до селото Еланскаја, Вјошенски јурта започнува уште повисоко (стапици). Соодветно на тоа, Татарски се наоѓа дури и на исток од Рубежин, а уште повеќе не припаѓа на Вјошенскаја, туку на Еланскаја или уште пониска - Уст-Хопјорска станица.

Па, В.И.

И така се случи.

Но, фактот што името се врати толку јасно: Ховански - трка за позајмица на Царев (!) Понд, во која благородникот Листницки губи од утрешниот казнувач и џелат Митка Коршунов.

Да бидам искрен, ова не го ни очекував.

Знаев дека со вкупниот износ на натпревари не може да има грешка. И сепак седам малку шокиран.

Патем, карта со езерото Царицин во 1870 година. Оваа година е роден Федор Дмитриевич Крјуков. Така може да му се верува на хидронимот Царицин Илмен. Друга работа е што на Крјуков му требаше тука езерцето Царев. Како и во името на фармата, веќе за време на граѓанската војна, беше потребно име на татарски човек, ненаклонет, бодлив цвет, најпрво испеан од Лав Толстој, а потоа и од Федор Крјуков. Во средината на ноември 1919 година тој пишува:

„И се сеќавам на прекрасната слика што големиот писател на руската земја ја најде кај Хаџи Мурад за да ја отслика виталната енергија и силата на противењето на таа девствена и длабоко вкоренета човечка раса што влезе во родната земја, која го воодушеви и плени неговото срце со нејзината несебична посветеност, - светло - татарски... Тој сам стоеше среде разнесеното, избраздено поле, црн и досаден, сам, исечкан, скршен, намачкан со црна земја кал, сè уште се држи. „Јасно беше дека целата грмушка беше прегазена од тркало и после тоа се издигна и затоа стоеше настрана, но сепак стоеше - како да беше откорнато парче од телото од него, внатрешноста беше извлечена. , беше откината една рака, беа извадени очи, но сè уште стои и не се предава на човек, кој ги уништи сите негови браќа околу себе...

Мислам и на моите родни Козаци како на неодолив татарски цвет, кои не се држат за прашината и прашината покрај патот во безживотното пространство на распнатата татковина, го бранат своето право на пристоен живот и сега ја враќаат обединета Русија, мојата голема татковина, убава и апсурдна. , срамно досадно и неискажливо скапо и до срце.

И еве слика на Гугл за Ховански и неговата околина:

Од западниот раб на фармата до „коленото“ на Дон, четири милји, од источниот крај до далечното езерце - три (сè, како во романот). Понатаму, околу два верса до огромна фарма ливада и трупот Аљошкина (тука е означена дабова шума на воената карта од 1990 година; така во ТД), понатаму на исток - Красни Јар и фора преку Дон (историско име - Ховански искачување). Оттука, старецот Мелехов се крсти пред да се коси на исток, „на мала бела мешунка на далечна камбанарија“. Ова е доминантната камбанарија со колкови на црквата Воскресение Господово (1782), најстарата зграда на работ на селото Уст-Медведецкаја (тоа е осум милји од ливадата Мелехови верстс). Згора на тоа, само камбанаријата што гледа на запад е видлива од ливадата Мелеховски, која го покрива телото на храмот.

... На 15 декември 2018 година, добивам електронска честитка од Дон од Леонид Бирјуков: „Зошто старецот Мелехов беше крстен пред да косеше на исток“ на бела мешунка на далечна камбанарија“? Бидејќи жителите на фармата на селото Ховански Уст-Медведецкаја беа парохијани на црквата Воскресение на селото Уст-Медведецкаја, деканатот Уст-Медведецкаја. ГАРО. F 226. Оп. 3. D. 11739. L. 1–29 rev.

Камбанаријата на црквата Воскресение над крајбрежната карпа на селото Уст-Медведецкаја („мала бела мешунка“). Архивска фотографија.

Да се ​​свртиме кон рутата од два километри на Генералштабот во 1990 година.

Камбанаријата (побарајте ја црвената ознака „+“) е совршено видлива од искачувањето Ховански (ознаката е црвената буква „Х“), бидејќи висинската разлика помеѓу десниот и левиот брег е доста голема.

* * *
Се случи низата од првите поглавја од првиот дел од романот (од второто до осмото) да се испостави дека е превртена: ниту уредникот Серафимович, ниту младиот плагијатор доделен на авторите, не можеа правилно да обноват авторската архитектура на текстот.

Слични грешки на несмасна, присилна монтажа беа пронајдени и во други делови од романот, за ова видете, особено, во публикациите на Алексеј Некљудов: http://tikhij-don.narod.ru

Како тоа може да се случи е празно прашање.

Нецелосниот „ракопис“ на романот („нацрти“ и „бели нацрти“), набрзина подготвен од Шолохов во пролетта 1929 година за „комисијата за плагијат“, не само што ги инкриминира неговите продуценти, туку и дава идеја за оригиналните нацрти на The Quiet Flows the Don. Механички репродуцирајќи го првото авторско издание, монтажерите неискусни во текстуалната критика од средината на 1920-тите не забележаа дека оригиналниот автор значително го ревидирал почетното издание на романот и низата поглавја донекаде се променила.

На крајот на април 2010 година, во епистоларна дискусија за хронологијата на романот, московскиот истражувач Савели Рожков сугерираше дека првите осум страници со историјата на семејството Мелехов и утринскиот риболов во протографот се лоцирани по сцената со ноќниот риболов (и пред косење), а риболов со татко му и продавање крап на трговецот Мохов паѓа на Денот на Троица. (И гуската и крапот се многу корисни на овој ден. Како „празничната кошула“ ... Но има и други, не индиректни, туку директни индикации. За нив подолу.)

Во таа дискусија, покрај Рожков, учествуваа и Алексеј Некљудов и авторот на овој напис. Откако ја проверив претпоставката на мојот колега, бев убеден и во исправноста и во потребата да се пренесе сцената на утринскиот риболов (но не и историјата на семејството Мелехов).

Во II поглавје, пред да почне да лови крап, Григориј разменува такви забелешки со својот татко: „- Каде да владее? - До Црното Јар. Ајде да го пробаме кај ентој карши, каде што седнавме на врвот“ (стр. 14).

Да се ​​свртиме кон „нацртите“ на Шолохов. Григориј вели: „Зошто си лут, Аксјутка? Дали навистина е за задишан тоа во заем? .. “(стр. 28). Друго во објавувањето на ТД, кое беше спроведено во поправилен список: „- Зошто си лут, Аксјутка? Дали е навистина повеќе дише, каков заем? .. “(ТД: 1, VIII, 48).

Надиши- третиот ден (ДС). Според SRNG 1. пред некој ден, неодамна; 2. Минато, минато. Од дијалектот nadys: „Овој уш на третиот ден не е ни широк, ни претходниот ден, туку надис“ (ДС). Па, дише - неопходно (ДС), од неопходно. Писарот не размислува за значењето и затоа го меша „е“ со „y“. (Во протографот, по „г“, имаше дури девет „куки“ по ред, толку слични едни на други во напредниот ракопис.)

Но што инспиративна каршаи каков јар е ова, за кој зборува старецот Мелехов?

И еве ги. Во поглавје IV (!) Аксиња советува:

„- Гриша, во близина на брегот, Кубит, Карша. Треба да се заокружи.
Ужасно туркање го фрла Григориј далеку. Громогласен прскање, како од Јар(нагласете мое. - A. Ch.) пропадна во водните грутки од карпа“ (стр. 33).

На ова карши (во близина на потонатиот брест) седат Григориј и Аксиња и ги пцујат глупостите искинати од сомот. Затоа наидуваат на прашањето на Дуњашка, која дотрча од плука: „- Зошто седиш овде? Батјанка ги испрати да одат на плунката што е можно поскоро.

Ова „седење“ ќе го потсети старецот на синот три дена подоцна на утринскиот риболов: „- Каде да владее? - До Црното Јар. Ајде да го пробаме кај ентој карши, каде што седнавме на врвот“ (стр. 14).

... И каде беше пронајдена дупка во глупостите што ги водеа Григориј и Аксиња, и каде што Гришка за малку ќе се удавеше. И каде за малку ќе ја заведе сопругата на соседот.

Григориј не знае дека татко му видел сè од грмушките од глог и затоа сега му наредува на својот син да владее на местото на тоа злосторство што за малку ќе се случило.

Затоа, третиот ден по тој ноќен риболов, Пантелеј Прокофевич, веќе облечен во празнична кошула, се предомислил да оди во црква. Таму, во близина на потонатиот карши, тој мора да му ги прочита на синот упатствата на неговиот татко, таму неговиот морал ќе биде најефикасен.

Но, зошто местото е избрано за ноќен риболов?

Во април-мај, стерлетот се мрест на Дон. Таа избира за оваа „јами за мрестење“ - вирови со песочно и камчесто дно (исто така, со „бакнати камчиња“ во близина на плунката кај фармата Татарски). Токму за стерлетата лови искусниот старец Мелехов.

(За локализацијата на Черни Јар, видете го извадокот на крајот од овој текст.)

Целото IV поглавје е посветено на ноќниот риболов со глупости, во бура. Токму таму е шокот што Аксиња го одби Григориј, а лукавиот Пантелеј го гледаше ова, чекајќи во грмушките од глог.

Така, два дена подоцна, на третиот ден, старецот решава да разговара со својот син и го вика да оди на риболов со стапчиња. Во исто време, старецот е облечен во „празнична кошула“. Така во имитацијата на Шолохов на „нацртот“ на стр. 9, копирање на протографот; во изданието сепак е многу попридушено, но и со навестување - кошула „везена со крст“ (!)

Тоа се случува во Тринити. Кој друг ден стегнатиот трговец Мохов дефинитивно ќе купи свеж крап, а наутро, но после богослужбата, односно во 11 часот, ќе одржи лицитација со гуска покрај оградата на црквата?

По риболовот, таткото и синот среќаваат луѓе кои се растураат од миса и гледаат како китор продава гуска во оградата на црквата.

„Луѓето се преполни на плоштадот во близина на оградата на црквата. Во толпата, еден китор, кревајќи гуска над главата, извикал: „Педесет копејки! Од да. Кој е поголем?"

Гуската си го искриви вратот, презирно ги заеба тиркизните очи“ (стр. 19).

Зошто педесет?

Да, затоа што педесет копејки е 50 копејки, а Троица е Педесетница.

Потребата да се пренесе Поглавје II (според Шолохов) на место VIII е потврдена од почетокот на следната, Поглавје IX:

„Единственото нешто што остана од Троица беше во фармите: сув чобор расфрлан по подот, прашина од стуткани лисја и збрчкано, застарено зеленило од исечени дабови и пепелни гранки заглавени во близина на портите и тремовите. Косењето на ливадата започна со Троица ...“

Значи хронологијата:

10 мај, три дена пред Троица (13/26 мај 1912) - риболов со срање во заем кај Карши. Григориј за малку ќе се удавеше. Во џогер, тој се држи до Аксиња. Гл. IV.

С. Л. Рожков верува дека денот не е случајно избран - тој паѓа на Семик (древен празник на сирените, кој се слави на седмиот ден по Вознесението). И тешко е да се расправаме со тоа. Во седумдесет во Црниот Јар, Аксиња (чисто сирена природа) за малку ќе го удави Григориј.

„Два дена пред Троица“ - фармите ја делат ливадата. Гл. VIII почеток.

Ден пред Троица („следниот ден наутро“) - коњски трки, Григориј се извинува „за здивот (завчера) во заемот“ Гл. VIII продолжение.
Троица: Пантелеј Прокофевич го повикува својот син на риболов и се осврнува на каршата, на која седеле надиите (од третиот ден). Гл. II.

Новото нумерирање е дадено со римски цифри, закосени n/f, нумерирањето според изданието Шолохов е во заграда. Ѕвездичките означуваат потпоглавја кои не се нумерирани. Секој пат кога одат како додаток на поглавјето означено со бројот.

Јас(јас). Историјата на семејството Мелехов. Прокофи и смртта на неговата сопруга по раѓањето на Пантелеј. * * * Семејството на Пантелеј.

II(III). Григориј се врати од игрите во раните утрински часови. Наводнување на коњот на брат, кој ќе служи денес. На барање на неговата мајка, Григориј ги буди Степан и Аксиња Астахов. * * * Гледајќи ги Козаците до мајските логори. Григориј го полева коњот по втор пат (Грешка при мешање провев.) Григориј флертува со Аксиња. Козаците заминуваат во логорите.
Ова последново е опишано низ очите на Григориј: „Високиот црн коњ се заниша, кревајќи го јавачот во увозот. Степан излета од портата со избрзан чекор, седна во седлото, како вкопана, а Аксиња отиде покрај него, држејќи се за увозот, и од долу до горе, со љубов и алчност, погледна во неговите очи како куче. .
Но, на стр. 18 од „нацртот“, по зборовите на Пантелеј Прокофевич, рече на денот на ноќниот риболов („- Ќе кликнеме на Аксиња Степанов, Степан Надис ме замоли да му помогнам, мора да почитуваме“), линиите се прецртани во следи синиот молив: „Григориј се намурти, но во срцето беше воодушевен од зборовите на татко му. Аксиња не излезе од памет. Цел ден тој го пренасочуваше утринскиот разговор со неа во сеќавање, нејзината насмевка трепереше пред неговите очи и тој љубезен кучешки поглед од долу до горе, како што изгледаше кога го виде својот сопруг...“
Односно, и испраќањето на Козаците и доцниот риболов се случуваат на Семик (четврток) на 10/23 мај 1912 година. во 1912 година, падна на 13/26 мај; види подолу).

III(V). Петро Мелехов и Степан Астахов одат во тренинг кампот.

IV(VI). Ноќевање на Козаците одење во кампот за обука.
Почнува: „Во близина на тумба со чело, со жолта песочна ќелава глава, застанаа да преноќат. Од запад доаѓаше облак“. Оваа бура со грмотевици ќе биде опишана во следното поглавје: „Облакот се движеше по Дон од запад“ (стр. 19 од ракописот).

В(IV). (Три дена пред Троица. Четврток на 7-та недела на Велигден. Семик. Недела на сирени, Велики четврток, 10/23 мај) „Вечерта се собра бура“. Ова се однесува на вечерта по заминувањето на Козаците во логорите. Во изданието, оваа прва фраза од Поглавје IV звучи како што е поправена во нацртот: „[Следниот ден] Навечер се собра бура“ (стр. 29). Според ракописот, стариот Мелехов вели: „Степан ме замоли да го искосам“ (стр. 18). Така е и во изданието (стр. 44).
Вечерно невреме, риболов со срање во задолжувањето кај Черни Јар кај Карши, далеку од плунката. Аксиња го отфрла Григориј. Пантелеј Прокофевич гледа сè од грмушките на глог.

VI(VII). Животната приказна на Аксиња. (Завршува со фразата: „По риболов со глупости ...“)

VII(VII). „Два дена пред Троица, земјоделците ја делеа ливадата“ (петок). Од тој ден, „издувај“ (завчера, во среда, односно во пресрет на испраќањето во логорите), Степан го замолил старецот Мелехов „да го покоси“. Следниот ден (сабота, ден пред Троица), Митка Коршунов го буди Григориј. Трки со коњи со Листницки. Разговор помеѓу Григориј и Аксиња. Григориј бара прошка за „дишењето на заемот“, односно мачењето на риболов, што беше завчера, во четвртокот.

VIII(II). Пантелеј Прокофевич оди на риболов со својот син Григориј. (Троица, 13/26 мај 1912 г.). А местото на риболов го одредува кај Црниот Јар: „кај ентој карши, кај што седнаа на врвот“, односно во Семик, пред три дена. * * * Риболов. Фатен крап. Објаснување на татко со син. Митка Коршунов. („Од миса, луѓето се распрснаа низ улиците […] На плоштадот кај црквата ограда се преполни луѓе. Во толпата, киторот, кревајќи гуска над главата, извика: „Педесет копејки! Од-да. Кој е повеќе ?“.) Браќа Шамили. Трговецот Сергеј Платонович Мохов и неговата ќерка.

IX. Косењето на ливадата започнало „од Троица“ (на денот по Троица). * * * На косењето, Григориј ја заведува Аксиња.

x.Трговецот Мохов му ги отвора очите на Пантелеј Прокофевич за аферата на Григориј со Аксиња. Објаснување на стариот Мелехов со Аксиња и Григориј. Старецот го претепал синот.

XI. кампови. Степан дознава за предавството на Аксиња.

XII. Девет дена пред доаѓањето на Степан. Григориј и Аксиња.

П.С. ОТКРИВАЊЕ НА ФИЛОЛОГОТ МИХАИЛ МИХЕЕВ

Мојот стар московски пријател, доктор по филологија Михаил Михеев, опишувајќи ја архивата на Фјодор Крјуков во Домот на руската дијаспора, ми испрати неколку текстови од песните на Дон, собрани од Крјуков како студент. Ова е посебна тетратка. Меѓу песните е, особено, онаа што и го дала името на приказната „На сината река“ (Л. 19v): „На Азурната река на отворено поле беше ...“

Шолохов го искористи ехото на оваа титула на Крјуков, давајќи го името „Азурна степа“ на една од приказните објавени под негово име. И во исто време тој украде уште еден азурен цвет откриен од Крјуков: Зората избледе, битката е завршена“: (“ Азурна степа»).

Едноставно не ме шокираше. Во истата тетратка имаше песна напишана од Фјодор Крјуков, чиј заплет стана заплет на љубовна приказна ТД.

Значи, теренскиот фонетски запис направен од Ф. Д. Крјуков в. 1890 година со голем, сè уште детски ракопис.

Би сакал да му се заблагодарам на Михаил Михеев за дозволата да го објави текстот на песната. Тоа го правам во мојот сопствен стихови. Ќе направам само резерва дека првиот збор од овој запис, очигледно, со текот на времето и поттикнат да започне роман со овој заплет, првично значеше само почеток на изборот (не текстот на песната, бидејќи зборот „Крај“ завршува и првиот и вториот, лоциран подолу на истиот лист со песни):

– – –1

Започнете

Вечерната зора не почна да згаснува

Полноќна ѕвезда таа се издигна високо

Добра непријателска пеперутка пашла пашла

Еден далечен, љубезен млад човек доведе коњ до вода

Зборував со една добра баба непријателска

Дозволи ми, душата на баба да преноќи да те засолни,

Дојди, дојди, драга моја, ќе бидам дома

Имам своја волја дома.

пост[те] лу*имате бел кревет;

Ќе ставам три перници во мојата мала глава // Крај: -

—————————————————————

*Грешка? - A. Ch.

Куќата на Русите во странство. Фонд 14 (Ф. Д. Крјуков. Дела на козачкиот фолклор.). Опис 1. E. x. 25. L. 44v. За репродукција на факсимил погледнете овде, на несторијанецот, во белешката „Најди на филологот Михаил Михеев“.

На задната страна Л. -23 литри: „Мај 1889 година“.

Од оваа песна, и се најде на првата страница од романот „Изгаснува зора“:

„Децата кои ги пасеа телињата зад возењето рекоа дека виделе како Прокофи во вечерните часови кога зорите венеат,ја носел сопругата во раце до Татар, ажник, тумба. Ја засади таму, на врвот од колибата, со грб кон порозниот камен излитен со векови, седна до неа и долго гледаа во степата. Погледна додека додека зората избледе, а потоа Прокофи ја завитка сопругата во патент и го однесе дома во раце.

Оттука и чудноста на приказната: пред да си замине брат му, Гришка двапати го полева коњот на Степанов на Дон, иако во основата има бунар. (Прв пат ноќе, а потоа наутро. И само при вториот обид го среќава својот „непријател пеперутка“ како оди со кофи.

Во полемиката на животот со песната е напишан и крајот на поглавје VIII:

Изненадениот Григориј ја стигна Митка на портата.

- Дали сепак ќе дојдеш на игра? тој ме праша.

- Што е тоа? Или се јавивте да преноќите?

Григориј го триеше челото со дланката и не одговори.

Воопшто не станува збор за случајност на едно фолклорно клише. Токму во оваа песна романот започнува со фактот дека една жена козачка, оставена сама во куќата (нејзиниот сопруг, очигледно, служи), оди по вода ноќе и ја пречекува млад Козак кој (ноќе!) отишол да си го напои коњот. И го кани да преноќи, бидејќи „сам дома“ и таа има „своја волја“.

Првите поглавја од ТД станаа детален развој на заплетот на оваа песна. Во исто време, песната не беше снимена од некој, туку од Крјуков.

……………………………………………………………

П.С.Доби писмо од Алексеј Некљудов:

Андреј, покрај тоа, Козаците пеат варијанта на истата песна кога одат во воени кампови за обука:

…………………………………………………………………………………………………………………..

О, ти, зора-молња,

Рано во рајот...

Млада, еве ја, Венч

Доцна водата отиде ...

- Кристоња, помош!

И момчето, погоди тој

Почна да си го седнува коњот ...

Оседла заливски коњ -

Почна да се фаќа со една жена ...

(Поглавје 5 од 1 дел)

Мислам дека ќе треба да се провери која верзија има во песните, доколку ја има.

И воопшто - одлично е ...

…………………………………………………………

Кратенки:

ТД - Тивко Дон
ДС - Голем објаснувачки речник на Донските Козаци. М., 2003 година.

Подолу е реконструкција на низата од првите дванаесет поглавја од „Тивко тече Дон“.
Текст според публикацијата: Шолохов М.А. [Тивко тече Дон: Роман во четири книги]. // Шолохов М.А. Собрани дела: Во 8 тома - М., 1956–1960:
http://feb-web.ru/feb/sholokh/default.asp?/feb/sholokh/texts/sh0/sh0.html

Андреј Чернов

Станица Глазуновскаја. Куќата на писателот F. D. Kryukov. Цртеж 1918 година

книга прва

О, татко наш Тивко Дон!

О, што си ти, тивко Дон, ти мутнехонек тече?

О, како можам, тивок Дон, не облачно протекување!

Од дното на мене, тивка Дона, чукаат ладни клучеви,

Сред мене, тивка Дона, се меша бела риба.

(Стара козачка песна)

ДЕЛ ЕДЕН

Мелеховски двор - на самиот раб на фармата. Портите од базата на стоката водат на север до Дон. Стрмно спуштање од осум јарди меѓу блокови од креда покриени со мов, а еве го брегот: бисер расфрлани школки, сива скршена граница од камчиња бакнати од бранови, и понатаму - увозот на Дон што врие под ветрот со сини бранови. На исток, позади црвените огради, е Хетмановиот пат, во сива боја, кафеава, жива страна на патот прегазена од копита од коњи, капела на вилушка; зад неа е степата покриена со течна магла. Од југ - креданиот гребен на планината. На запад - улица што минува низ плоштадот, тече до местото на живеење.

Откако го погреба својот татко, Пантелеј влезе во домаќинството: тој повторно ја покрива куќата, го пресече имотот од пола дузина земја, изгради нови шупи и штала под калај. Покривачот, по налог на мајсторот, исекол пар лимени петли од остатоци, ги зацврстил на покривот на шталата. Тие ја забавуваа базата Мелеховски со својот безгрижен изглед, давајќи и самозадоволен и просперитетен изглед.

Пантелеј Прокофјевич се грчеше под падините на неговите опуштени години: беше широк, малку наведнат, но сепак изгледаше како старец со добри размери. Беше сув во коски, хром (во младоста ја скрши левата нога на царскиот преглед на трките), носеше сребрена обетка во облик на полумесечина на левото уво, црната брада и косата не му пуштаа до старост, во гневот дојде до бесвест и, очигледно, тоа предвреме ја остарело неговата некогаш убава, а сега целосно заплеткана во мрежата од брчки, привлечна сопруга.

Неговиот најстар, веќе оженет син, Петро, ​​наликуваше на мајка си: мал, шмукав, со бујна, пченична коса, кафеави очи; а најмладиот, Григориј, го газеше татко му: половина глава повисок од Петар, најмалку шест години помлад, истиот опуштен нос на мршојадец како Бати, сини крајници вжештени очи во благо коси процепи, остри плочи од јаготки покриени со кафена боја, руменила кожа. Григориј се наведна на ист начин како татко му, дури и во насмевката и двајцата имаа нешто заедничко, животинско.

Дуњашка - слабоста на нејзиниот татко - тинејџерка со долги раце, големи очи и сопругата на Петров, Дарија со мало дете - тоа е целото семејство Мелехов.

II(III од првиот дел)

Григориј се врати од игрите по првиот кочет. Од сенетите почувствува мирис на кисела хмељ и зачинети сушени билки на Богородица.

На прсти влезе во собата, се соблече, внимателно ги закачи празничните панталони со риги, панталоните, се прекрсти и легна. На подот е златен сон на месечевата светлина, исечен со крст на рамката на прозорецот. Во аголот, под извезените крпи, има тап сјај на сребрени икони, над креветот, на закачалка, вискозно зуење на вознемирени муви.

За малку ќе задремав, но детето на брат ми почна да плаче во кујната.

Лулката чкрипе со неодмачкана количка. Дарија промрморе со сонлив глас:

Тивко, гнасно дете! Нема сон за тебе, нема одмор. - Таа тивко пееше:

Каде беше ти?

- Таа ги чуваше коњите.

- На што внимаваше?

- Коњ со седло

Со златна реса...

Григориј, заспа под одмерено затишје, се сети: „Утре Петар треба да оди во логорите. Даша ќе остане со детето ... Мораме да косиме, ќе правиме без него.

Ја закопа главата во врела перница, досадно течејќи му во ушите:

- А каде е твојот коњ?

- Тоа е зад портата.

- Каде е портата?

- Водата однесе.

Григориј го потресе бурното вревање на коњ. По гласот го погодив коњот за вежбање на Петров.

Со прсти исцрпени од сон, долго ја закопчуваше кошулата, повторно за малку ќе заспаше на течниот оток на песната:

- Каде се гуските?

- Влегоа во трските.

- А каде се трските?

- се исцедија девојките.

- Каде се девојките?

- Девојките се венчаа.

- Каде се Козаците?

- Отиде во војна ...

Скршен од сон, Григориј тргна кон шталите и го изведе својот коњ надвор во уличката. Мрежата од пајакова мрежа го скокоткаше неговото лице и наеднаш сонот исчезна.

По Дон, косо - брановидна, неотпатена лунарна патека. Над Дон - магла, а на врвот на ѕвездата просо. Коњот зад претпазливо ги преуредува нозете. Слегувањето до водата е лошо. Од другата страна, патка надрилекар, во близина на брегот во калта, се сврте и чукаше по водата како омаха, сом кој лови ситница.

Григориј долго време стоеше покрај водата. Брегот дишеше влажен и безобразен Прелу. Од усните на коњот падна фракциона капка. Во срцето на Григориј има слатка празнина. Добро и непромислено. Враќајќи се, погледнав во изгрејсонцето, сината полутемнина веќе беше решена таму.

Во близина на шталите налетав на мајка ми.

Дали е тоа ти, Гришка?

И тогаш кој.

Дали го напои коњот?

Пиј, неволно одговара Григориј.

Наведната наназад, таа ја носи мајка си во завеса до поплавата од кизеки, мешајќи се наоколу со сенилни, млитави боси нозе.

Ќе отидев и ќе ги охрабрев Астаховците. Степан со нашиот Петар требаше да оди.

Свежината внесува тесна, треперлива пролет во Григориј. Тело во бодликави гуски испакнатини. По три прагови, тој трча до Астахови на тремот што одекнува. Вратата не е заклучена. Во кујната, Степан спие на раширен под, со главата на неговата сопруга под пазувите.

Во разредениот мрак, Григориј ја гледа кошулата на Аксиња разбушавена над колена, бреза-бели, бесрамно раширени нозе. Загледа за секунда, чувствувајќи дека устата му се суши и главата му отекува во ѕвонењето од леано железо.

Еј, кој е таму? Станува!

Аксиња липаше од сон.

О, кој е тоа? Некој? - пребркано се зафркава, голата рака ѝ се наби на нозете, влечејќи ја за кошулата. На перницата имаше испуштена дамка плунка во сон; силен блескав женски сон.

Јас сум. Мајка испрати да ве охрабри...

Ние сме заразни... Не можете да се вклопите овде... Спиеме на подот од болви. Степан, стани, слушаш?

Околу триесет Козаци ја напуштија фармата за мајските логори. Место на собирање - полигон. До седум часот, вагони со платнени штандови, козаци за нозе и коњи во мајски платнени кошули, во опрема, се протегаа до полигонот.

На тремот Петро набрзина шиеше испукана дрва. Пантелеј Прокофјевич чекореше во близина на коњот на Петров, истураше овес во коритото, понекогаш викајќи:

Дуњашка, дали ги сошивте крекерите? Дали го зачинувавте сало со сол?

Целата во руменило, Дуњашка, како ластовичка, црташе основи од шпоретот до пушачот, смеејќи ги отфрли извиците на нејзиниот татко:

Ти, тато, управувај со твојот бизнис, а јас ќе го ставам брат ми на таков начин што Черкаски нема да се појави.

Не јадеше? Праша Петро, ​​лигавејќи се поради борбата и кимна на коњот.

Тој џвака, - мирно одговори таткото, проверувајќи ги дуксерите со груба дланка. Тоа е мала работа - трошка или бик ќе се залепи за дуксер, а при еден премин во крв ќе го трие грбот на коњот.

Финиш Беј - дај му да се напие, тато.

Гришка води до Дон. Еј, Григориј, води го коњот!

Високо слабо дно со бела ѕвезда на челото му одеше разиграно. Григориј го изведе надвор од портата, - малку допирајќи ги со левата рака по гребенот, скокна на него, а од неговото место - убедливо кас. При спуштањето сакав да се воздржам, но коњот ја загуби ногата, се зачести и со мамка тргна надолу. Наведен наназад, речиси легнат на грбот на коњот, Григориј здогледа една жена како се спушта по удолницата со кофи. Го исклучил шевот и, претекнувајќи ја разбрануваната прашина, се забил во водата.

Аксиња се спушташе од планината, се нишаше и оддалеку гласно извика:

Проклето лудо! Чудото не го спречило коњот! Само чекај, ќе му кажам на татко ми како возиш.

Ама-ама комшија не пцувај. Го носиш сопругот во логорите, можеби јас можам да ја направам фармата.

Некако n[a] пекол[a] ми требаш!

Почнува косењето - барате, - се насмеа Григориј.

Аксиња вешто извади кофа вода од јаремот и, стегајќи го здолништето разнесено од ветерот меѓу колената, погледна кон Григориј.

Па, оди ли твојот Степан? праша Григориј.

Што е со тебе?

Што си... Прашај, а, не можеш?

Се собраа. Па?

Дали остануваш, така да бидеш, жалмеркој?

Така стана.

Коњот си ги откина усните од водата, со крцкање ја џвака течената вода и гледајќи од другата страна на Дон, со предната нога удри во водата. Аксиња собра уште една кофа; фрлајќи ѝ јарем преку рамо, таа се качила на планината со благ замав. Григориј потоа го допре коњот. Ветерот го размрда здолништето на Аксиња, ги допре малите меки локни на нејзиниот лут врат. На тежок јазол коса, запалена шапка извезена со обоена свила, розова кошула напикана во здолниште, без збрчкање, прегрна стрмен грб и полни раменици. Качувајќи се на планината, Аксиња се наведна напред, надолжната вдлабнатина на грбот јасно беше поставена под нејзината кошула. Григориј ги виде кафените кругови на неговата кошула, кои беа избледени под пазувите од пот, и со очите го следеше секое движење. Сакаше повторно да разговара со неа.

Дали ќе ти недостига твојот сопруг? А?

Аксиња ја сврте главата додека одеше и се насмевна.

И тогаш како. Се омажиш, - земајќи здив, наизменично рече таа, - омажи се, а потоа дознаваш, им недостига твојот пријател.

Туркајќи го својот коњ, израмнувајќи се со неа, Григориј погледна во нејзините очи.

И на некои жени им е мило што ги испраќаат, како што се гледаат нивните сопрузи. Нашата Дарија почнува да се дебелее без Петар.

Аксиња, движејќи ги ноздрите, остро дишеше; поправајќи ја косата, таа рече:

Маж - не е навистина, но вади крв. Дали наскоро ќе се венчаме со тебе?

Не знам за тато. Мора да биде после сервис.

Младо Ишо, не се омажи.

Само сувост. - Таа погледна странично; Без да ги раздели усните, таа немирно се насмевна. И тогаш Григориј за прв пат забележа дека нејзините усни се бесрамно алчни, надуени.

Тој, подредувајќи ја гривата на прамени, рече:

Нема желба за брак. Некој ќе го сака.

Дали забележавте?

Зошто да забележам ... Го испраќаш Степан ...

Не си играш со мене!

Боли?

Ќе му кажам збор на Степан...

Јас сум твојот Степан...

Види, храбар, солза ќе капе.

Не ме плаши, Аксиња!

Јас не се плашам. Твојот бизнис со девојките. Нека ти ги навезат патките, но не ме гледај.

ќе погледнам.

Па, погледнете.

Аксиња се насмевна помирливо и го остави бодот, обидувајќи се да го заобиколи својот коњ. Григориј го свртел странично и го блокирал патот.

Пушти, Гришка!

Нема да ти дозволам.

Не биди глупав, треба да го соберам маж ми.

Григориј, насмеан, го возбуди својот коњ: тој, прегазејќи, ја турна Аксиња до клисурата.

Пушти, ѓавол, луѓе надвор! Ќе видат ли што мислат?

Таа фрли уплашен поглед од страна на страна и помина, намуртено и не гледајќи назад.

На тремот Петро се прости од семејството. Григориј го оседла својот коњ. Држејќи ја сабјата, Петро набрзина истрча по праговите, ги зеде уздите од рацете на Григориј.

Коњот, насетувајќи го патот, немирно зачекори, се пена, бркајќи ја писката во устата. Петро фаќајќи ја стреата со ногата, држејќи се за лакот, му рекол на татко си:

Ќелавите луѓе не работат напорно, тато! Засенува - ќе продаваме. Григориј да се справи со коњот. И погледнете, не продавајте ја степската трева: на ливадата нема, вие самите знаете какво сено ќе биде.

Па, со Бога. Добар час, - рече старецот прекрстувајќи се.

Петро, ​​со вообичаено движење, го фрли своето соборено тело во седлото, исправено зад наборите на кошулата, навлечено за појас. Коњот отиде до портата. Главата на сабја слабо светеше на сонце, треперејќи се во времето со чекорите.

Дарија ја следеше со бебето во раце. Мајка, бришејќи го зацрвенетиот нос со ракавот и аголот на завесата, застана на средината на основата.

Брат, пити! Ги заборавив питите!.. Пити со компири!..

Дуњашка галопираше до портата како коза.

Што зборуваш, будала! Григориј луто ѝ викна.

Останаа пити! - потпрена на портата, офка Дуња, а на размачканите врели образи, а од образите на секојдневната јакна - солзи.

Дарија ја гледаше белата кошула на нејзиниот сопруг, покриена со прашина, под нејзината дланка. Пантелеј Прокофевич, тресејќи го скапаниот столб на портата, погледна во Григориј.

Земете ја портата и поправете ја и застанете на аголот. - Откако размислуваше, додаде, како што ја пренесе веста: - Петро замина.

Низ оградата, Григориј виде како Степан се подготвува. Облечен во зелено волнено здолниште, Аксиња му го донесе својот коњ. Степан, насмеан, и рече нешто. Полека, деловен начин, ја бакнуваше сопругата и долго време не ја тргаше раката од нејзиното рамо. Нејзината рака, изгорена од изгореници и работа, беше јаглен црна на белата блуза на Аксиња. Степан стоеше со грбот кон Григориј; низ оградата можеше да се види неговиот стегнат, убаво избричен врат, широките, благо спуштени рамења и - кога се наведна кон сопругата - изопачениот врв на неговите руси мустаќи.

Аксиња се насмеа на нешто и одмавна со главата негативно. Високиот црн коњ се заниша, кревајќи го јавачот во стреата. Степан излета од портата со избрзан чекор, седна во седлото, како вкопана, а Аксиња одеше покрај него, држејќи се за увозот, и од долу до горе, љубовно и лакомо, како куче, погледна во неговиот очи.

Така поминале покрај соседната колиба и исчезнале околу кривината.

Григориј ги следеше со долг поглед што не трепнува.

III(V од првиот дел)

До село Сетраков - место на логорскиот собир - шеесет милји. На иста брицка се возеле Петро Мелехов и Степан Астахов. Со нив се уште тројца козачки фармери: Федот Бодовсков, млад калмик и џеп Козак, втор човек на чуварите на чуварите на атаманскиот полк Крисанф Токин, со прекар Христоња, и акционерот Томилин Иван, кој се упатил кон Персиновка. Во брицката, по првото хранење, го впрегнаа коњот од два инчи на Кристон и црниот коњ на Степан. Останатите три коњи, седла, следеа позади. Со него владее тешка и глупава, како и повеќето поглавари, Кристоња. Со свиткан грб како тркало, тој седна напред, блокирајќи ја светлината во кабината, плашејќи ги коњите со својот бум октавен бас. Во брицката, покриена со сосема нова церада, лежеа, пушеле, Петро Мелехов, Степан и акумулаторот Томилин. Федот Бодовсков одеше позади; беше очигледно дека не му беше товар да ги залепи кривите калмички нозе во правливиот пат.

Чеизот на Кристон беше задолжен. Зад неа се протегаа уште седум-осум тима со врзани седлани и неоседирани коњи.

Смеа се вртеше по патот, врисоци, долги песни, шкрипење на коњи, ѕвонеа празни узенгии.

Петар има вреќа за леб во главата. Петро лаже и ги извртува долгите жолти мустаќи.

- …на! Ајде да играме услуга?

Топло е. Сè се исуши.

Нема таверни на блиските фарми, не чекајте!

Па, почни. Да, вие не сте уметник. Ех, Гришка ти е дисканит! Ќе влече, чиста сребрена нишка, а не глас. Се боревме со него на натпреварите.

Степан ја фрла главата назад, чистејќи го грлото, започнува со низок звучен глас:

О, ти, зора-молња,

Рано во рајот...

Томилин, како жена, ја става раката на образот, ја зема со тенок, стенкачки тон. Насмеан, ставајќи мустаќи во устата, Петро гледа како јазлите на бујниот акумулатор стануваат сини од напорот на вените на неговите слепоочници.

Млада, еве ја, Венч

Доцна водата отиде ...

Степан лежи со главата кон Кристона, се врти, потпирајќи се на раката; тесни убава вратот станува розова.

Кристина, помош!

И момчето, погоди тој

Почна да си го седнува коњот ...

Степан го префрла насмеаниот поглед на неговите испакнати очи на Пјотр, а Пјотр, вадејќи ги мустаќите од устата, му се придружува на гласот.

Кристонија, отпуштајќи ја својата преголема наежена уста, рика, тресејќи го покривот од церада на штандот:

Оседла заливски коњ -

Почна да се фаќа со една жена ...

Христоња става боса нога на ребро и чека Степан да почне повторно. Тој, со затворени очи, - испотено лице во сенка, - нагалено ја води песната, потоа го спушта гласот до шепот, а потоа го крева гласот на метален прстен:

Дозволете ми, дозволете ми, женско

Наводнете го коњот во реката...

И повторно гласовите на Кристон се згмечени со ѕвоно-токсин рог. Во песната се влеваат гласови од соседните кочили. Тркала на железни премини, коњи киваат од прашина, вискозна и силна, шуплива вода, песна тече по патот. Од пресушената степска музга, од изгорената кафеава куга, се издигнува белокрилесто лапче. Тој лета врескајќи во шуплината; вртејќи ја главата, гледа со смарагд око во синџирот од вагони покриени во бело, во коњите кои ја виткаат солената прашина со своите копита, во луѓето во бели кошули, катран со прашина, кои одат покрај патот. Лапингот паѓа во вдлабнатина, удира со своите црни гради во тревата што се суши, згмечена од ѕверот - и не гледа што се случува на патот. И покрај патот, количките татнеат исто неволно, коњите што се потат под седлата се прегазуваат; само Козаците во сиви кошули брзо трчаат од нивните брицки напред, се гушкаат околу неа, стенкаат од смеење.

Степан стои до целосна висина на брицката, со едната рака се држи за платнениот врв на штандот, со другата накратко мавта; се посипува со најмалиот, поткопувачки завртувач на јазикот:

Не седи до мене

Не седи до мене

Луѓето ќе речат дека ме сакаш

Дали ме сакаш,

Одиш до мене

Дали ме сакаш,

Одиш до мене

И јас не сум едноставно семејство...

И јас не сум едноставно семејство,

Не е едноставно -

Воровского,

Воровски -

Не е едноставно

Го сакам синот на принцот...

Федот Бодовсков свирка; сквотирање, брзање од трагите на коњите; Петро, ​​потпрен од сепарето, се смее и мавта со капата; Степан, трепкајќи со блескава насмевка, безобразно ги крева рамениците; а по патот прашината се движи како тумба; Христоња, во неврзана долга кошула, бушава, влажна од пот, оди во крауч, се врти како замаец, намуртена и стенка, прави козак, а на сивата свилена прашина остануваат чудовишни раширени траги од неговите боси стапала.

IV(VI од првиот дел)

Во близина на челото, со жолта песочна ќелава глава, застанаа да преноќат.

Од запад доаѓаа облаци. Дожд капеше од нејзиното црно крило. Ги наводнуваа коњите во езерцето. Над браната, мрачни врби стуткани на ветрот. Во водата, покриена со застоено зеленило и лушпите на мизерните бранови, молњите се рефлектираа и искривуваа. Ветерот ретко посипуваше со капки дожд, како да истура милостина на црните дланки на земјата.

На коњите на ритам им беше дозволено да попасат, назначувајќи три лица да чуваат. Останатите палеле огнови, закачувале котли на решетките на количките.

Кристонија готви. Мешајќи со лажица во казанот, тој им рече на Козаците што седеа наоколу:

- ... Могилата, значи, е висока, вака. И јас му велам на покојникот-бата: „Но, што, атаманот1 нема да не удри затоа што, без никаква дозвола, почнуваме да ја вадиме кочијата?“

За што зборува тој овде? Праша Степан, враќајќи се од коњите.

Кажувам како покојниот татко и јас, царството небесно на старецот, баравме богатство.

Каде го бараше?

Ова брат е веќе зад гредата на Фетисова. Да, знаете - Меркулов Курган ...

Па, добро ... - Степан се сквоти, стави парче јаглен во дланката. Мавтајќи со усните, долго време запали цигара, тркалајќи ја во дланката.

Еве ти. Така, тато вели: „Ајде, Кристан, да ја ископаме тумбата Меркулов“. Од дедо му слушнал дека во него има закопано богатство. И богатството, стана, не се дава на сите во рацете. Тато му вети на Бога: ако го вратиш, велат, богатството - ќе изградам прекрасна црква. Затоа решивме и отидовме таму. Земја Станишаја - сомнеж од атаманот може да биде само. Пристигнуваме ноќе. Чекаа да се стемни покелот, па ја кутнаа кобилата и самите со лопати се качија до врвот на главата. Тие почнаа да зујат веднаш од врвот на главата. Ископаа дупка длабока околу два аршина, земјата беше чист камен, рикаше од старост. се потам. Тато продолжува да шепоти молитви, но, браќа, верувајте ми, стомакот ми мрчи толку многу... На лето, така, ви е познато грб: кисело млеко и квас... Ќе фати преку стомакот, смрт во очи - и тоа е тоа! Покојниот отец, нему му е царството небесно и вели: „Фу“, вели тој, „Христене, а ти копиле! Читам молитва, но не можете да ја задржите храната, да дишете, така што нема што да правите. Оди, - вели, - симни се од тумбата, инаку ќе ти ја отсечам главата со лопата. Преку тебе, копиле, богатството може да влезе во земјата. Легнав под тумбата и страдам од стомакот, боцнав, а мртвиот татко беше здрав ѓавол! - копа еден. И копаше до камената плоча. Ми се јавува. Така, ја кренав со ламба, ја кренав плочата ... Верувајте ми, браќа, тоа беше месечна ноќ, а под плочата свети ...

Па, лажеш, Кристоња! рече Петро насмеан и влечејќи ги за мустаќите.

Што „кршиш“? Отидовте во тетери-јатери! - Кристоња ги повлече широките панталони и погледна околу слушателите. - Не, стана-биди, не лажам! Вистинскиот бог е вистинит!

Стигни до брегот!

Така, браќа, и свети. Јас - погледнете, и ова, стана, запален јаглен. Таму беа околу четириесет мерки. Батја вели: „Качете се, Кристан, избркајте го“. Корисно. Фрла, ја фрлала оваа страмота, додека светлината не била доволна. Утрото стана, види, и тој - еве го.

СЗО? праша Томилин, кој лежеше на ќебе.

Да, поглавар, кој. Вози во такси: „Кој дозволи, таков и таков? Ние молчиме. Почна да нè гребе - и до селото. Пред минатата година, тие беа повикани на суд во Каменскаја, а тато погоди - успеа да умре. Со хартија потпишаа дека веќе не е жив.

Христонија го симна котелот со парена каша и отиде до вагонот по лажици.

Што е таткото? Вети дека ќе изгради црква, а не ја изгради? праша Степан, чекајќи додека Кристоња не се врати со лажиците.

Ти си будала, Стиопа, каков ќар е тој, тогаш, гради ба?

Штом вети, значи дека мора.

За јагленот немаше договор, но богатството ...

Огнот трепереше од смеа. Христонија ја подигна својата рустикална глава од казанот и, не разбирајќи што е работата, ги покри гласовите на другите со густо клокотот.

В(IV од првиот дел)

До вечерта се собра бура. Над фармата имаше кафеав облак. Дон, разбушавен од ветрот, исфрлаше чести бранови на бреговите. Зад левадите, сувите молњи го изгореа небото, згмечувајќи ја земјата со ретки громови. Под облакот, отворајќи, змејот кружеше, врескаше, го бркаше со врани. Облак, кој дишеше студ, одеше по Дон, од запад. Зад заемот, небото стана заканувачки црно, степата очекувано молчеше. Затворачките ролетни се треснаа во фармата, старите жени побрзаа од Вечерната, прекрстувајќи се, сива колона прашина се заниша на полигонот, а првите зрнца дожд веќе беа посеани на земјата оптоварена со пролетна топлина.

Дуњашка, висејќи ги пигтите, изгоре низ основата, ја тресна вратата од кокошарникот и застана на средината на основата, пламнувајќи ги ноздрите како коњ пред пречка. Децата се кукаа на улица. Осумгодишната Мишка на соседот се вртеше наоколу, клечејќи се на едната нога - на главата, затворајќи ги очите, преголемата капа на татко му кружеше, - и пирснеше:

Дожд, нека падне дожд.

Ќе одиме до грмушките

молете се на Бога

Поклони му се на Христа.

Дуњашка завидливо гледаше во босите нозе на Мишка, густо расфрлани со пилиња, жестоко газејќи ја земјата. Таа, исто така, сакаше да танцува на дождот и да ја влажни главата за да ѝ порасне косата густа и виткана; Сакав, исто како другарот на Мишка, да застанам наопаку на прашината покрај патот, со ризик да паднам во трње, - но мајка ми погледна низ прозорецот, налутено шушкајќи со усните. Воздивнувајќи, Дуњашка истрча кон колибата. Дождот паѓаше силен и чест. Гром пукна над покривот, фрагменти се тркалаа над Дон.

Во преминот, таткото и испотената Гришка вадеа завиткана трупка од страна.

Остри конци и циганска игла, алува многу! викна Григориј на Дуњашка.

Се запали оган во кујната. Да се ​​шијат глупостите на селската Дарија. Старицата, нишајќи го детето, промрморе:

Ти, старче, си составен од пронајдоци. Ќе си легнеш, се поскапува и ти се палиш. Што е финтата сега? Каде ќе ве однесе чумата? Ишо перетопнете, таму да се оди во основата на страста Господова. Погледнете, погледнете, како гори! Господи Исусе Христе, небесна царица...

Во кујната за секунда стана блескаво сино и тивко: можеше да се слушне дождот како ги чеша ролетните, проследено со гром. Дуњашка чкрипе и го пикна лицето во клисурата. Дарја ги запали прозорците и вратите со мали крстови.

Старицата со страшни очи гледаше во мачката што и се галеше пред нозете.

Дунка! Оди-о-не ти, добра ... кралица на небото, прости ми, грешник. Дунка, фрли ја мачката до базите. Излези, лут дух! Така што вие ...

Григориј, испуштајќи го дневникот на глупостите, се тресеше од беззвучна смеа.

Па, што правиш? Кликнете! викна Пантелеј Прокофевич. - Баба, шие брзо! Надис Ишо рече: погледни ги глупостите.

И каква риба сега, - навести старицата.

Ако не разбираш, ќути! Ќе го земеме најстариот на плукање. Рибата веднаш оди на брегот, плашејќи се од бура. Водата сигурно се заматила. Ајде, истрчај, Дуњашка, слушај - Ерик свири?

Дуња неволно, настрана, се придвижи кон вратата.

Кој ќе талка? Дарија не може, може да настине во градите “, старицата не се откажа.

Гришка и јас, и со други глупости - ќе ја викаме Аксиња, една од жените ишо.

Без здив, Дуњаша втрча внатре. На трепките, треперејќи, висеа капки дожд. Мирисаше на влажна црна земја.

Ерик зуи, страшно е!

Ќе шеташ со нас?

И дали кој ќе оди?

Ајде да го повикаме Баб.

Па, стави зипун и вози до Аксиња. Ако оди нека ја повика Малашка Фролов!

Ента нема да замрзне, - се насмевна Григориј, - има сало на себе, како на добра свиња.

Треба да земеш суво сено, Гришунка, - советуваше мајката, - стави го под срцето, инаку ќе настинеш внатре.

Григориј, ветер за сено. Старицата го кажа вистинскиот збор.

Наскоро Дуњашка ги донесе жените. Аксиња, во искината блуза опашана со јаже и сино долен дел, изгледаше помало и послабо. Таа, смеејќи се со Дарја, го извади шамичето од главата, ја завитка косата поцврсто во јазол и, покривајќи се, фрлајќи ја главата назад, студено погледна во Григориј. Дебелата Малашка ги врзуваше чорапите на прагот, отежнато дишење од настинка:

Дали земавте торби? Вистински Боже, ние не ја тетераме рибата.

Отиде во базата. Дождот густо се истури врз омекнатата земја, пена локви и во потоци се лизна до Дон.

Григориј одеше напред. Тоа беше измиено од неговата неразумна радост.

Види, тато, има ров.

Каква темнина!

Издржи, Аксјуша, со мене, заедно ќе бидеме во затвор, - рапаво се смее Малашка.

Гледај, Григориј, не може ли пристаништето на Мајданикови?

Таа е.

Од тука ... да се замисли ... - совладувајќи го камшикувачкиот ветер, вика Пантелеј Прокофевич.

Не можам да го слушнам, вујко! - Малаша отежнато дишење.

Талкај, со Бога ... јас сум од длабочините. Од длабочините велам ... Маљашка, ѓаволот е глув, каде влечеш? Ќе одам од длабочините! .. Григориј, Гришка! Пуштете ја Аксиња подалеку од брегот!

Дон има рикање што стенка. Ветерот ја кине на парчиња косината крпа на дождот.

Чувствувајќи го дното со нозете, Григориј се втурна во водата до половината. Леплив студ се вовлече до неговите гради, го стегна неговото срце како обрач. Во лицето, во цврсто затворени очи, како со камшик, бранови трепки. Глупостите се надува со топка, влече навнатре. Стапалата на Григориј, облечени во волнени чорапи, се лизгаат по песочното дно. Комол е откорнат од рацете ... Подлабоко, подлабоко. полицата. Нозете се откинати. Струјата импулсивно носи до средината, цица. Григориј со десната рака со сила се движи кон брегот. Црните, брановидни длабочини го плашат повеќе од кога било. Стапалото радосно гази на растрепереното дно. Некаква риба тропа на коленото.

Одете подлабоко! - од некаде надвор од вискозниот црн глас на таткото.

Заблудата, навалена, повторно се вовлекува во длабочините, повторно струјата ја кине земјата под нејзините нозе, а Григориј, кревајќи ја главата, плива, плука.

Аксиња, дали е жива?

Живеј за сега.

Дали престанува да врне?

Малиот застанува, големиот почнува да се движи.

Полека сте. Таткото ќе слушне - ќе пцуе.

Се исплашил и од својот татко, ...

Се одолговлекуваат една минута во тишина. Водата, како лепливо тесто, го плете секое движење.

Гриша, во близина на брегот, Кубит, Карша. Треба да се заокружи.

Ужасно туркање го фрла Григориј далеку. Громогласен прскање, како од провалија грутка карпа паднала во водата.

Ах-ах-ах-ах! - Аксиња квичи некаде во близина на брегот.

Исплашениот Григориј, откако се појави, доплива до плачот.

Аксиња!

Ветерот и звукот на водата што тече.

Аксиња! - студејќи од страв, вика Григориј.

Е-геј!!. Гри-го-ри-ј! - оддалеку придушен глас на татковците.

Григориј фрла бран. Нешто вискозно под нозете, го фати за рака: глупости.

Зошто таа не одговори? .. - луто вика Григориј, излегувајќи на сите четири до брегот.

Случкајќи, треперејќи, ги средуваат глупостите заплеткани во грутка. Месечина излегува од дупка во искинат облак. Зад заемот воздржано зборува громот. Земјата е сјајна со неапсорбирана влага. Небото, измиено од дожд, е строго и ведро.

Откривајќи ги глупостите, Григориј ѕирка во Аксиња. Нејзиното лице е варено бледо, но црвените, малку искривени усни веќе се смеат.

Како ќе ме исфрли на брегот, - вели таа земајќи здив, - го изгубила умот. Побегна во смрт! Мислев дека се удавиш.

Нивните раце се судираат. Аксиња се обидува да ја стави раката во ракавот на неговата кошула.

Колку топло имаш нешто во ракавот, - вели жално, - и јас се замрзнав. Чолиќ помина низ телото.

Еве го, проклета сомјага, кај што удри!

Во средината на трупецот, Григориј отвора дупка околу аршин и половина.

Некој бега од режата. Григориј ја погодува Дуњашка. Уште од далеку и вика:

Дали имате нишки?

Туточка.

Дуња, без здив, трча.

Зошто седиш овде? Батјанка ги испрати да одат на плунката што е можно поскоро. Таму фативме вреќа стерлети! - Во гласот на Дуња има нескриен триумф.

Аксиња, чепкајќи со забите, шие дупка во глупостите. На кас, за да се стоплат, трчаат до плунката.

Пантелеј Прокофевич ја врти цигарата со прстите, ребрести со вода и полни, како оние на давеник; танцување, фалење:

Еднаш залутан - осум парчиња, а друг пат ... - зема воздух, се пали и тивко ја покажува ногата кон торбата.

Аксиња гледа со љубопитност. Во вреќата има пукнатина за мелење: се трие жилав стерлет.

И со што се извлечеш?

Сом потроши глупости.

Некако, ќелиите беа закачени ...

Па, ајде да дојдеме до колена и да си одиме дома. Талкај, Гришка, зошто ти се снајде?

Григориј зачекори со вкочанети нозе. Аксиња трепери, така што Григориј ја почувствува како трепери низ неговиот делириум.

Не тресете се!

И би ми било драго, но нема да го преведам духот.

Еве што... Ајде да излеземе, по ѓаволите, оваа риба!

Голем крап удира низ срање. Забрзувајќи го темпото, Григориј ја свиткува прачката, го повлекува столбот, Аксиња, наведнувајќи се, истрчува на брегот. Водата се враќа на песокот, рибата трепери.

Дали ќе поминеме низ задолжувањето?

Шума поблиску. Еј, ти, таму, наскоро?

Ајде, да се израмниме. Ајде да ги исплакнете глупостите.

Навивајќи се, Аксиња го истегна здолништето, ја зеде чантата со финтата на рамениците и речиси се истрча покрај плунката. Григориј зборуваше глупости. Поминаа стотина фатоми, Аксиња стенкаше:

Мокрачата ми ја нема! Нозете со пар отиде.

Еве го ланскиот џогер, може да се стоплите?

И потоа. Сè додека стигнете до куќата, можете да умрете.

Григориј ја сврте капата на едната страна и ископа дупка. Бајатото сено се разви со врелиот мирис на прели.

Влезете во средината. Овде е како печка.

Аксиња ја фрли својата вреќа и се закопа до нејзиниот врат во сеното.

Тоа е благослов!

Треперејќи се од студот, Григориј легна покрај него. Од влажната коса на Аксиња течеше нежен, возбудлив мирис. Лежеше со фрлена глава наназад, дишејќи постојано низ нејзината полуотворена уста.

Косата ви мириса на дрога. Знаеш, како некој вид бел цвет... - шепна Григориј, наведнувајќи се.

Таа не рече ништо. Маглив и далечен беше нејзиниот поглед, вперен на штета на месечината на тркала.

Григориј, вадејќи ја раката од џебот, одеднаш ја повлече нејзината глава кон себе. Таа остро се зафрка и стана.

Биди тивок.

Пушти, или ќе направам врева!

Чекај, Аксиња...

Чичко Пантелеј!

Дали изгубивте? - сосема блиску, од грмушките на глог, одговори Пантелеј Прокофјевич.

Григориј, затворајќи ги забите, скокна од сеното.

Што правиш врева? Дали изгубивте? - доаѓајќи, праша старецот.

Аксиња застана во близина на тумбата, исправајќи шамиче чукнато на задниот дел од главата, пареа се креваше од неа.

Нема начин да се изгубите, но беше, да замрзнете.

Тај, жена, и еве, гледај, џогер. Загрејте се.

Аксиња се насмевна, наведнувајќи се по вреќата.

VI(VII од првиот дел)

Аксиња беше во брак со Степан на седумнаесетгодишна возраст. Ја однесоа од фармата Дубровка, од другата страна на Дон, од песоците.

Една година пред изданието, таа ора наесен во степата, на осум верса од фармата. Ноќта татко и, педесетгодишен маж, и ги врзал рацете со статив и ја силувал.

Ќе те убијам ако изговориш збор, а ако молчиш, ќе направам кадифена јакна и хеланки со галоши. Затоа запомнете: ќе убијам ако нешто... - ѝ вети тој.

Ноќе, во една искината долна облека, Аксиња истрча на фармата. Лежејќи пред нозете на мајка си, гушејќи се во липање, таа му кажа на ... Мајката и постариот брат, атаман, кој штотуку се вратил од служба, ги впрегнале коњите до брицката, ја ставиле Аксиња со нив и отишле таму, кај нивниот татко. Осум милји, брат ми речиси ги запали коњите. Таткото бил пронајден во близина на кампот. Пијан спиеше на распослан зипун, наоколу лежеше празно шише вотка. Пред очите на Аксиња, братот го откачи барокот од брицката, го крена со нозете заспаниот татко, накратко го праша нешто и со окованата барк го удри старецот по мостот на носот. Заедно со мајка му го тепале час и половина. Секогаш кротката, остарена мајка избезумено ја вадеше косата од памет, се обиде братот со нозете. Аксиња лежеше под брицката, со главата завиткана околу неа, тивко се тресеше... Старецот беше донесен дома пред светлина. Мумкаше жално, со очите претураше низ собата, барајќи ја скриената Аксиња. Од неговото отсечено уво, крв и белина се тркалаа на перницата. Тој починал во вечерните часови. На луѓето им било кажано дека пијаниот паднал од количката и се самоубил.

Една година подоцна, стројниците пристигнаа во елегантна брицка за Аксиња. На невестата и се допадна високиот, заоблениот и величенствен Степан, а за есенскиот месојад беше закажана свадба. Наближуваше таков предзимски ден, со мраз и весел леден ден што ѕвонеше, младите беа обвиткани; од тоа време, Аксиња се насели во куќата Астах како млада љубовница. Свекрвата, висока старица наведната од некаква сурова женска болест, ја разбуди Аксиња рано следниот ден по забавата, ја одведе во кујната и, бесцелно преуредувајќи ги роговите, рече:

Ете што, драг мој зет, те однесовме да не се плеткаш и да не лежиш. Повелете и измолзете ги кравите, а потоа дојдете до шпоретот да готвите. Јас сум стар, слабоста победува, а вие земете ја економијата во ваши раце, таа ќе ви заостане.

Истиот ден, во шталата, Степан намерно и страшно ја претепал својата млада сопруга. Ме тепаше во стомакот, во градите, во грбот; тепаше на таков начин што не беше видливо за луѓето. Оттогаш почна да се фаќа на страна, се измеша со жалмерките што шетаа, заминуваше скоро секоја вечер, затворајќи ја Аксиња во шталата или горенката.

Година и пол не ѝ прости навреда: додека не се роди детето. После тоа се смири, но беше скржав од наклонетост и сепак ретко преноќуваше дома.

Голема фарма со повеќе животни ја влечеше Аксиња на работа. Степан работеше мрзеливо: откако го исчешла предницата, отиде кај другарите да пуши, да игра карти, да разговара за новостите од фармата, а Аксиња мораше да го исчисти добитокот, да и го предаде домаќинството. Свекрвата беше лоша помошничка. Скокајќи се, таа падна на креветот и, истегнувајќи ги избледените жолти усни во конец, гледајќи во таванот со очи бесни од болка, стенкаше, стуткана во топка. Во таквите моменти нејзиното лице, извалкано со црни, грди крупни бенки, обилно се потеше, солзи ѝ се трупаа во очите и често, една по друга, течеа надолу. Аксиња, напуштајќи ја работата, би се сокрила некаде во некој агол и со страв и сожалување гледала во лицето на својата свекрва.

Година и пол подоцна старицата починала. Утрото, Аксиња почнала да има пренатални болки, а до пладне, еден час пред да се роди бебето, нејзината свекрва починала во движење, во близина на вратата од старата штала. Бабичката, која истрчала од колибата за да го предупреди пијаниот Степан да не оди кај свекрвата, ја видела свекрвата на Аксиња како лежи со скрстени нозе.

Аксиња се приврзала со сопругот по раѓањето на детето, но немала чувства кон него, имало горчливо женско сожалување и навика. Детето починало пред да наполни една година. Се расплетуваше стариот живот. И кога Гришка Мелехов, флертувајќи, застана на патот на Аксиња, со ужас виде дека е привлечена кон приврзаниот црнец. Тој тврдоглаво, со нахакан истрајност, ѝ се додворуваше. И токму оваа тврдоглавост беше страшна за Аксиња. Виде дека тој не се плаши од Степан, почувствува во стомакот дека нема така да се откаже од неа и не сакајќи го ова со умот, пружајќи се со сета сила, зад себе забележа дека на празници и на во работните денови таа почна повнимателно да се облекува, залажувајќи се, се трудеше почесто да го привлекува вниманието. Се чувствуваше топло и пријатно кога црните очи на Гришка силно и избезумено ја милуваа. Во зори, будејќи се да ги измолзи кравите, таа се насмевна и, сè уште не сфаќајќи зошто, се присети: „Денес има нешто радосно. Што? Григориј... Гриша... „Ова ново плашило го исполни целото нејзино чувство и во мислите таа внимателно пипкаше како низ Дон на мартовски порозен мраз.

Откако го видела Степан во логорите, решила да ја гледа Гришка што помалку. Откако се фати за глупости, оваа одлука стана уште посилна кај неа.

VII(VIII)

Два дена пред Троица, земјоделците ја делеле ливадата. Пантелеј Прокофевич отиде во поделбата. Дојде оттаму за време на ручекот, громорливо ги исфрли цвркоти и, солено гребејќи ги нозете, изнемоштени од одење, рече:

Добивме парцела во близина на Красни Јар. Тревата не е многу добра. Горниот крај стигнува до шумата, на некои места има голошечини. Пердувот скока.

Кога да се коси? праша Григориј.

Од празниците.

Ќе ја земеш Дарија или што? старицата се намурти.

Пантелеј Прокофевич замавна со раката - ослободи се од неа, велат тие.

Треба - земете го. Напладне, собери што вредиш, отвори се!

Старицата штракаше со амортизерот, ја извлече загреаната супа од зелка од рерната. На масата, Пантелеј Прокофјевич долго зборуваше за резба и за искривениот атаман, кој за малку ќе го излажеше целото собрание.

Мамеше една година, „посредуваше Дарија“, го истепаа улешот, па тој ја убеди Малашка Фролов да се откаже.

Стара кучка, - џвака Пантелеј Прокофевич.

Татко, но кој ќе копа, весла? Срамежливо праша Дуњашка.

И што ќе правиш?

Сам, татко, неконтролирано.

Ќе ја повикаме Аксјутка Астахов. Степан Надис ме замоли да го искосам. Мора да почитуваме.

Следниот ден, Митија Коршунов се искачи до базата Мелеховски на коњ на седланиот белоножен пастув. Дожд прска. Кмар висеше над фармата. Митка, наведната во седлото, ја отвори капијата и се качи во основата. Од тремот му вика една старица.

Вие, забуруни, на што прибегнавте? праша таа со видливо незадоволство. На старата очајна и борбена Митка не и се допадна.

А што сакаш Илинишна? - врзувајќи го пастувот за оградата, се изненади Митка. - Дојдов кај Гришка. Каде е тој?

Спиење под штала. Ти, добро, Ал паралик погоди? Пиони, па не можете да се движите?

Ти, тето, си клинец во секоја дупка! Митка се навреди. Замавнувајќи, мавтајќи и крцкајќи го својот елегантен камшик на врвовите на лакираните чизми, тој отиде под крошната на шталата.

Григориј спиеше во количката отстранета од напред. Митка, навртувајќи го левото око, како да нишани, го извлече Григориј со камшикот.

Стани, човеку!

„Човек“ беше најнавредливиот збор за Митија. Григориј скокна како извор.

Што си ти?

Будење!

Не биди глупав, Митриј, додека не се налутиш...

Стани, има работа да се заврши.

Митка седна на креветот од количката, исфрлајќи ја сувата нечистотија од чизмата и рече:

Гришка, извини...

Зошто, - долго се заколна Митка, - не е тој, - само прашува стотникот.

Во срцата, без да ги отвори забите, брзо исфрлаше зборови, тресејќи ги нозете. Григориј стана.

Кој стотник?

Фаќајќи го за ракавот од кошулата, Митка потивко рече:

Седнете го коњот и да трчаме до местото. Ќе му покажам! Така му реков: „Ајде чест, да пробаме“. - „Води, гриз, сите ваши другари пријатели, ќе ве покријам сите, бидејќи мајката на мојата кобила во Санкт Петербург освојуваше награди на офицерски трки“. Да, за мене, неговата кобила и неговата мајка - но проклети! - и нема да дозволам пастувот да скокне!

Григориј набрзина се облече. Митка го следеше по петиците; пелтечејќи од гнев, тој рече:

Тој дојде да го посети Мохов, трговецот, истиот стотник. Чекај, чиј прекар е тој? Кубит, Листницки. Толку досадна, сериозна. Носи очила. Па, ајде! И покрај тоа што носам наочари, но нема да се осмелам да претекнам пастув!

Григориј, смеејќи се, ја оседна старата утроба, замина во племето и низ мрачните порти - за да не гледа татко му - излета во степата. Возевме до местото под планината. Копитата на коњите, скокајќи, џвакаа на калта. Во рајот во близина на исушената топола, ги чекаа коњаниците: стотникот Листницки на слаба, убава кобила и околу седум селански деца на коњ.

Каде да скокаат? стотникот се сврте кон Митка, приспособувајќи го својот пинцез и восхитувајќи се на моќните пекторални мускули на пастувот на Митка.

Од топола до царска бара.

Каде е езерцето на царот? Стотникот кратковидно ги стесни очите.

И таму, твоја чест, во близина на шумата.

Коњите беа изградени. Стотникот го подигна камшикот над неговата глава. Еполетот на рамото му беше отечен.

Како што велам „три“ - пуштете го! Па? Еден два Три!

Првиот побрза на стотникот, паѓајќи на лакот, држејќи ја капата во раката. Беше една секунда пред другите. Митка, со збунето бледо лице, до половина се издигна во неговите увозници - на Григориј му се чинеше дека мачно го спушта камшикот кренат над неговата глава врз крупниот пастув.

Од тополата до Царовото бара - три версти. На половина пат, пастувот на Миткин, испружен во стрела, ја престигна кобилата на стотникот. Григориј галопираше неволно. Заостана уште од самиот почеток, се возеше во редок преглед, гледајќи со љубопитност како се оддалечуваат, скршени на врски жилаво галопираат.

Во близина на Царовото езеро се наоѓа песочен гребен, алувијален од изворска вода. Жолтата грпка на камилата беше закржлавена со кромид од зеленика. Григориј виде како стотникот и Митка веднаш скокнаа на гребенот и истрчаа на другата страна, а останатите се лизгаа зад нив еден по еден.

Кога возеше до езерцето, испотените коњи веќе стоеја во куп, симнатите момци го опколија стотникот. Митка блескаше од воздржана радост. Прославата блескаше во секој негов потег. Центурионот, спротивно на очекувањата, на Григориј не му се чинеше ни најмалку засрамен: тој, потпрен на дрво, пушејќи цигара, рече, покажувајќи со малиот прст кон својата кобила, како да е откупен:

Направив трчање од сто и педесет милји по него. Само што пристигнав од станица вчера. Да беше посвежо, никогаш, Коршунов, немаше да ме престигнеш.

Можеби е, - великодушната Митка.

Низ целиот округ нема живописен пастув, - завидливо, рече пегивото момче кое последно јаваше.

Добар коњ. - Митка го потапка вратот на пастувот со треперлива рака од возбудата што ја доживеа и, дрвено насмеан, погледна во Григориј.

Тие двајца се одвоиле од останатите, се возеле под планината, а не улицата. Стотникот ладно се прости со нив, стави два прста под визир и се сврте.

Веќе возејќи по уличката до дворот, Григориј ја виде Аксиња како оди кон нив. Одеше, кубејќи гранче; Ја видов Гришка - ја спушти главата.

Од што се срамите, одиме по телевизори? Извика Митка и намигна: „Калинушка моја, ох, горко малечко!

Григориј, гледајќи пред него, за малку ќе поминеше покрај него и наеднаш со камшик ја удри кобилата што мирно одеше. Таа седна на задните нозе - погледна, ја попрска Аксиња со кал.

И-и-и, ѓаволот е лош!

Остро свртувајќи се, трчајќи во Аксиња со загреан коњ, Григориј праша:

Зошто не се поздравуваш?

Не го заслужуваш тоа!

За ова удрив шамар - не се гордеете!

Пушти го! извика Аксиња, мавтајќи со рацете пред муцката на коњот. - Зошто ме газиш со коњ?

Ова е кобила, а не коњ.

Во секој случај нека оди!

Зошто си лут, Аксјутка? Дали е навистина за повеќе без здив, тоа во задолжување? ..

Григориј погледна во нејзините очи. Аксиња сакаше да каже нешто, но солза одеднаш се обеси во аголот на нејзиното црно око; усните тажно се грчеа. Таа силно голтна и шепна:

Сигни се, Григориј... Не сум лут... Јас... - И таа отиде.

Изненаден, Григориј ја стигна Митка на портата.

Доаѓаш на играта? тој ме праша.

Што не е во ред? Или се јавивте да преноќите?

Григориј го триеше челото со дланката и не одговори.

VIII(II од првиот дел)

Ретки ѕвезди се нишаа на пепелното небо. Ветерот дуваше од под облаците. Над Дон се издигна магла и, ширејќи се по падината на планината со креда, се лизна во јамите како сива вајпер без глава. Левиот брег Обдон, песоци, долини, трска непроодност, шума покриена со роса - пламна со бесен студен сјај. Надвор од линијата, не изгревајќи, сонцето тлееше.

Во Куренот Мелеховски, Пантелеј Прокофевич беше првиот што се разбуди од сонот. Закопчајќи ја јаката од кошулата извезена со крстови, тој излезе на тремот. Опседниот двор е обложен со росно сребро. Пушти го добитокот во уличката. Дарија во долна облека истрча да ги измолзи кравите. Роса прскаше како колострум на телињата на нејзините бели боси стапала, а димната, сплескана патека лежеше низ тревата низ базите.

Пантелеј Прокофевич погледна во исправувањето на тревата, згмечена од нозете на Дарја, и отиде во горната соба.

На прагот на отворениот прозорец, ливчињата од цветовите на црешата што процветаа во предната градина беа смртно розови. Григориј спиеше со лицето надолу, исфрлајќи ја раката надвор.

Гришка, одиш на риболов?

Што си ти? - праша со шепот и ги закачи нозете од креветот.

Ајде да одиме, да седнеме.

Григориј, рчејќи, ги извади од приврзокот своите секојдневни цути, ги вовлече во бели волнени чорапи и долго време облече чврчорење, исправувајќи го грбот што се сврте нагоре.

Во изданието Шолохов, поради уреднички превид, на овој „мирен“ епиграф му претходи друг, „воен“ („Нашата славна земја не е изора...“) Иако, логично, треба да ја отвори втората воена книга оставена. без епиграф. Епиграфот на третата книга (исто така воен) одговара на нејзината содржина. Епиграфот на седмиот дел од романот што останал во нацртите е непознат, но веројатно овој дел требало да биде вклучен во третиот том, кој израснал од бројните цитати од подоцнежните мемоари на Белата гарда и партиските болшевички написи. Во овој случај, логиката на трите тома (и нивните епиграфи) е очигледна како и контроверзноста со 19 век, векот на Лав Толстој: формулата на модерното време не е војна и мир, туку мир - војна - граѓанска војна. . Дел 8 целосно им припаѓа на советските имитатори. ( Забелешка. A. Ch. Во публикациите: „- Некако ѓавол, ми требаш!“

Сега селото Сетраки, област Чертковски, Ростовска област, 60 версти од Вешенскаја и 120 версти од фармата на Ховански ( прибл. A. Ch.)

Гас - керозин

Рибарите „мамка“ (хранење риба, обично од зрна пченица, 'рж или јачмен) не готват, туку се издигнуваат. Во изданијата во „нацрт“ ракописот наоѓаме исправка: „Дали мајка ти готви каша?“ („Черноваја“, стр. 5) читаме: „- Дали мајка се издигна мамка?“ Меѓутоа, во понатамошните „изданија“: „Дали мајка ти го зготви мамката? („Побелено“, стр. 5); „Дали мама го зготви мамката? („Беловаја“, стр. 5). ( Забелешка. A. Ch.)

Во изданијата на описот: „лево“. Но, десниот, без сончев брег на Дон што тече на ова место од запад кон исток на Дон треба да се нарече Црн Јар. Старецот точно го одредува местото на риболов: „До црниот јар. Ајде да го пробаме кај ентој карши каде што седевме“.

Во „нацртот“ на Шолохов (стр. 6) „огромен, двор и пол крап“ подоцна стана „два јарда“ (подоцна уредено со пурпурно мастило над црно). Но, во природата, максималната должина на крапот е точно еден и пол аршин (малку повеќе од еден метар), а тежината е до 20 кг. Крапот со 15,5 килограми, како што дознал Григориј со помош на челичниот двор (околу 6,5 кг), дотолку повеќе не може да биде „двосуров“ (т.е. скоро половина метар), бидејќи крапот е чорба риба и едноставно не може така да ослабе. Пред нас е типична корекција на Шолохов. Во првата книга среќаваме голем број слични примери: ова е зголемување на понудата на жито во мелницата Мохов (во пудови) и зголемување на растојанието што го поминува возачот за еден ден. Токму за ваквите посткрипти (само не во туѓа проза, туку во финансиски документи) му беше судено на младиот сметководител Михаил Шолохов во 1922 година. ( Забелешка. A. Ch.)

Во изданието на Шолохов: „...зад неа се издигна вода како косо зеленикаво платно“. Според „нацртот“ (стр. 7): „...зад неа стоеше вода во краток чаршаф“. Според „побелена“ (стр. 6) и „бела“ (стр. 6): „...зад неа се издигна вода во кос зеленикав лист“. Уредниците не успеаја да го прочитаат текстот: ако голема риба седна на јадицата, застоената вода (во котлин/коловина, крај брегот, зад потонатиот брест) ќе чука како лен при перење и плакнење. ( Забелешка. A. Ch.)

место- влечна лента во ремен за бикови. (Приближно издавачи.)

———————————————

ЗАДОЛЖИТЕЛНА ЗАМЕНА НА ФРАГМЕНТОТ ВО ТРЕТАТА КНИГА НА Т.Д.

Јар (што значи не клисура, туку крајбрежна карпа) во близина на плунката што ја отсече Ерик не залудно се нарекува Црн. Како што Јар, гледајќи на исток, се нарекува Црвен. И не случајно веднаш се разјаснува дека работата се одвива „во заем“ (стр. 33). Во изданието Шолохов, оваа клисура двапати (но не за прв пат!) погрешно се припишува на левиот брег. Но, на седумдесет милји од Вешенскаја до Уст-Медведецкаја, Дон тече на исток. И затоа, „црното“, односно недостапно за сончева светлина, не е левиот, туку десниот брег. Оној со режата.

Ова изгледа најеклатантно во 6-тиот дел, кој ја опишува посетата на Григориј на неговата дивизија, вкопана на левиот брег спроти Татарскиот окупиран од Црвените. Овде, описот на населбата на десниот брег со многу говорни фарма реалности е упатен на левиот брег. Меѓутоа, овде има сосема поинаков пејзаж: „Левиот брег Обдон, песоци, долини, трска непроодност, шума покриена со роса“ (Книга 1, погл. II).

Фрагмент од стр. 413–415 книги. 3 не треба да ѝ претходи на посетата на Григориј на позициите на Татарите вкопани на левиот брег, туку треба да дојде веднаш потоа:

„Сто татарски извидници беа премногу мрзливи да копаат ровови.

Тие измислуваат ѓаволство, - изјави Кристоња. - Што сме ние, на германскиот фронт, или што? Рој, браќа, соголени, така да се, ровови до колена. Дали е ментална работа, значи, да се ископа толку згусната земја два аршини длабоко? Да, не можете да го истерате со лопатка, не како лопата.

Го слушаа, на 'рскавичната стрмна клисура на левиот брег ископа ровови за лажење, а во шумата се правеа копчиња.

Па, еве се преселивме на позицијата мрмот! - мудра распукана Аникушка, која никогаш не се смири. - Ќе живееме во нури, тревата ќе оди да живее, инаку сите ќе крцкате палачинки со кајмак, месо, јуфки со стерле... Не ви се допаѓа слатка детелина?

Татарите не се грижеа многу за Црвените. Немаше батерии против фармата. Повремено, само од десниот брег митралезот почнуваше фракционо да отчукува, испраќајќи кратки рафали кон набљудувачот што се потпираше надвор од ровот, а потоа повторно молчеше долго време.
Рововите на Црвената армија беа на планината. Оттаму, исто така, повремено пукаа, но луѓето од Црвената армија одеа на фармата само ноќе, а потоа не долго.

Откако се приближи до рововите на татарските извидници, Григориј го испрати својот татко. Некаде далеку на левото крило, Кристоња извика:

Прокофич! Оди брзо, сега, Григориј пристигна! ..

Григориј се симна, ги предаде уздите на Аникушка, која дојде и оддалеку го виде татко му како набрзина куца.

Па, одлично, шефе!

Здраво тато.

Пристигна?

Насилно собрано! Па, како се нашите? Мајко, каде е Наталија?

Пантелеј Прокофевич замавна со раката и се гримаса. Солза му се лизна по црниот образ...

Па, што е тоа? Што е со нив? - праша Григориј загрижено и остро.

Не се помести...

Како тоа?!

Наталија лежеше чиста за два дена. Тифус, мора да е... Па, старицата не сакаше да ја остави... Не плаши се сине, се е во ред со нив таму.

А децата? Мишатка? Пољушка?

Таму исто така. И Дуња се пресели. Се плашев да останам ... Девојка, знаеш? Веднаш, со жената на Аникушкина, отидоа кај Волохов. И двапати бев дома. На сред ноќ тивко ќе се движам на долгиот брод, добро, и пробав. Наталија е многу лоша, но децата се добро, фала богу... Натаљушка е без меморија, има треска, усните и се исушени со крв.

Зошто не ги донесовте овде? Григориј извика огорчено.

Старецот се налути, огорченоста и прекорот беа во неговиот растреперен глас:

И што направи? Зарем не можеше да трчаш пред време да ги пренесеш?

Имам поделба! Морав да ја испратам дивизијата! Григориј се спротивстави страсно.

Слушнавме што правиш во Вешки...

Семејство, kubyt, и без потреба? Еј Григориј! Треба да мислиш за Бога, ако не мислиш на луѓето... Не преминав овде, инаку не би ги земал? Мојот вод беше во Елани, но Покедовците дојдоа овде, Црвените веќе ја окупираа фармата.

Јас сум во Вешки! .. Оваа работа не те засега... А ти ми кажи... - гласот на Григориј беше рапав и задавен.

Да, јас сум ништо! - се уплаши старецот, гледајќи со незадоволство во Козаците што се гужваат во близина. - Не зборувам за тоа... А ти си потивок од Гутар, луѓето, таму, слушаат... - и се префрли на шепот. - Ти самиот не си ниско дете, самиот треба да знаеш, но немој да си ја повредуваш душата за семејството. Наталија, дај боже, ќе добие чувство, но Црвените не ги победуваат. Точно, ја заклаа летната јуница, но ништо слично. Имаа милост и не допираа ... Зрната зедоа четириесет мерки. Па, да, одењето во војна не е без штета!

Можеби би можеле да бидат одземени?

Нема потреба, според мене. Па, каде да ја однесе, болна? И да, ризично е. Немаат ништо таму. Старицата се грижи за домаќинството, толку ми е помирно, инаку имаше пожари во фармата.

Кој изгоре?

Местото беше целосно изгорено. Има се повеќе и повеќе трговски куќи. Целосно изгореа сватовите на Коршуновци. Сватовите Лукинична веднаш отишле кај Андропов, а и дедото на Гришак останал дома да бдее. Мајка ти ми рече дека тој, дедото на Гришак, рекол: „Јас нема да се движам никаде од мојата база, а анхихристите нема да дојдат кај мене, ќе се плашат од знакот на крстот“. На крајот, тој почна да се меша со умот. Но, како што можете да видите, крајуките не се плашеа од неговиот крст, колибата и фармата беа зафатени со чад и ништо не се слушна за него ... Да, време е да умре. Домовина си направив пред дваесет години, но сè живее ... А фармата на твојот пријател гори, тој е бездна!

Мишка Кошевој, да е проколнат трипати!

Тој е вистински бог! Имавме еден, тој мачеше за тебе. Мајка ми рече: „Штом ќе поминеме на антената страна - Григориј, вашиот прв редовен ќе биде на
417
болт. Закачете го на највисокиот даб. Зборувам за него, - вели тој, - и нема да ги расипам дама! И тој праша за мене и се насмевна. „А ентого“, вели тој, „каде ѓаволите ги носеа сакатите? Ќе седев дома, - вели, - на шпоретот. Па, и ако го фатам, нема да го убијам до смрт, туку ќе ги фрлам камшиците додека духот не излезе од него! Еве го дефектот! Тој шета низ фармата, ги запали трговците и куќите на свештениците и вели: „За Иван Алексеевич и за Штокман, ќе ја запалам целата Вјошенскаја! Дали е тоа твојот глас?

Григориј разговараше со својот татко уште половина час, а потоа отиде кај коњот. Во разговорот, старецот не навести ниту збор за Аксиња, но Григориј беше депресивен и без ова. „Сите го слушнаа тоа, мора, бидејќи тато знае. Кој би можел да каже? Кој, освен Прохор, не виде заедно? Дали Степан воопшто знае? Тој дури и стискаше заби од срам, од гнев кон себе ...

Имав краток разговор со Козаците. Аникушка продолжи да се шегува и побара да испрати неколку кофи месечина за сто.

Не ни требаат ни касети, се додека има вотка! - рече тој, смеејќи се и намигнувајќи, експресно чкртајќи со ноктот на валканата јака од кошулата.

Григориј ги почести Христонија и сите други земјоделци со трупаниот тутун; и непосредно пред заминувањето го видов Степан Астахов. Степан дојде, полека се поздрави, но не се ракуваше.

Григориј го виде за прв пат од денот на востанието, љубопитно и вознемирено погледна: „Знае ли? Но, згодното суво лице на Степан беше мирно, дури и весело, а Григориј воздивна со олеснување: - Не, тој не знае!

Крај на цитатот.
(ТД: 6, LXIII, 413–417).

Тогаш Григориј преминува во „неговиот (!) азил“ за тајно да го посети семејството што останува на другата страна ноќе - неговата мајка Наталија, децата (бидејќи се вели дека Црвените, копајќи на планината, прават не влегувајте во фармата ноќе):

Влезе Григориј на вашето задолжувањепред вечер.

Овде сè му беше познато, секое дрво раѓаше спомени ... Патот одеше по Моминската ливада, каде што Козаците годишно пиеја вотка на Петровден, откако ја „тресеа“ (поделија) ливадата. Наметката излегува во мртовецот Аљошкин.
414
Многу одамна, во овој тогаш сè уште безимен мртовец, волците заклале крава што му припаѓала на некој Алексеј, жител на фармата Татарски. Алексеј умре, споменот за него беше избришан, бидејќи натписот на надгробната плоча е избришан, дури и неговото презиме го забораваат соседите и роднините, а мртовецот, именуван по него, живее, влечејќи ги темнозелените круни од дабови и караичи на небото. Нивните исечени од Татари за занаети неопходни за предмети за домаќинството, но од набиените трупци во пролетта се бришат жилави млади ластари, една или две години со незабележителен раст, и повторно трупот на Аљошкин во лето - во малахитната зелена боја на испружени гранки, на есен - како во златна пошта со синџир, во црвениот сјај на резбани дабови лисја осветлени од матине.

Во лето, во мртовецот Аљошка, бодликавите брадавици густо ја преплетуваат влажната земја, на врвовите на старите Караичи, елегантно пердувестите ролки и страчки ги градат своите гнезда; наесен, кога мирисот на желади и дабови мрши е оживувачки и горчлив, шумите што мигрираат остануваат кратко време во шумата, а во зима само тркалезна отпечатена трага од лисици се протега како бисерна нишка низ распространетиот бел филц од снег. Григориј повеќе од еднаш во младоста отиде да постави стапици за лисиците во трупот Алешкин ...

Возеше под студената сенка на гранките, по старите обраснати коли на минатогодишниот пат. Го поминав Моминскиот Глејд, излегов во Блек Јар и сеќавањата ми се удираа во главата како хмел. Околу три тополи, како момче, еднаш бркаше потомство од диви пајчиња што се уште не летаат по музгочката, во Кружно Езеро од утро до вечер фати тенч... А во близина - шаторско дрво од вибурнум. Стои на периферијата, осамен и стар. Тоа може да се види од базата Мелеховски, а секоја есен Григориј, излегувајќи на тремот на својата колиба, се восхитуваше на грмушката од вибурнум, од далечина, како да е зафатена во црвен пламен со јазик. Покојниот Петро многу сакал пити со горчлив и адстрингентно калина...

Григориј, со тивка тага, погледна низ местата познати од детството. Коњот одеше, мрзеливо се оддалечуваше со мушичките од опашката, кафеавите лути комарци, густо рој во воздухот.

Зелената пченична трева и Аржанијанот нежно се потпираа на ветрот. Ливадата беше покриена со зелени бранови.

Текстот со задебелени букви покажува дека е опишана патеката на десниот брег од колоната Ховански (недалеку од ливадата во Красни Јар, каде што во 1912 година имало парцела Мелехов) до задната порта на базата за добиток. Ова е патека од Форд, низ Алешкин, ливадата на Мејден, покрај Черној Јар.

Па, рововите на стотката фарма се на левиот брег.
Има јасно преуредување на страницата: откако влегол во неговото место на живеење, Григориј не може да биде на левиот брег во близина на Татарите кои вкопале таму.

ЗБОРОВИ БЛЕГО отсутни
во 8-ми дел од „Тивкиот Дон“,
таблоиден фалсификат на првите шолоховисти

Анонимни имитатори кои го завршија The Quiet Flows the Don во 1940 година, со направија голема грешка: фокусирајќи се на методот на социјалистичкиот реализам (т.е. на идеолошката супер-задача), тие се предадоа со џуџиња.

Во последниот дел од романот, во секој том од романот нема ништо задолжително (и по правило постојано!) - автомобили и авиони, Мајдани и заеми, парцели, мочуришта и музги.

Во овој последен дел нема гласници, цигани, хармоника и хармонисти, врапчиња, змии, црвеноглави, евла, метли, пчели и сончогледи. Овде не знаат ништо да одврзат и не ги знаат исходите.

Нема именки „рубља“ и „колона“, не постои такво нешто како „пцуење“.

Нема ништо темноцрвено и ништо зеленикаво. И никој не се „лути“. Нема зборови „моќ“ и „император“, епитети „воени“ и „слободни“ (а во претходните делови: „слободен живот“; „слободен Дон“; „Козаците се слободни луѓе“; „слободни, слободни синови на тивкиот Дон“). Не, се разбира, и клучниот концепт на „Тивко тече Дон“. И - иако луѓето продолжуваат да умираат во стотици и илјадници - ниту еден збор „труп“ (што се случи 41 пати во претходните поглавја).

И нема зборови со коренот „тага“.

Погледнете ја табелата овде на крајот од страницата.

Федор Дмитриевич Крјуков(2 (14 февруари), 1870 година, село Глазуновскаја, област Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион (сега област Кумилженски во регионот Волгоград) - 4 март 1920 година, фармата Незаимановски од регионот Кубањ) - руски писател , Козак, член на белото движење.

Биографија

Федор Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, област Уст-Медведицки во регионот Дон Козаците. Синот на Атаман. Мајка на донската благородничка. Севкупно, семејството имало три деца. Во 1918 година, помладиот брат, кој служел како шумар, бил отстранет од возот поради неговиот интелигентен изглед и убиен од Црвената гарда.

Федор студирал во гимназијата Уст-Медведецкаја (дипломирал со сребрен медал) заедно со Филип Миронов (иден командант на 2-та коњаничка армија), Александар Попов (идниот писател А. С. Серафимович) и Пјотр Громославски (свекор на М. А. ). Во 1892 година дипломирал на Историско-филолошкиот институт во Санкт Петербург.

Државен советник. Во 1893-1905 година работел во гимназијата Ориол како учител по историја и географија, воспитувач во нејзиниот интернат. Во 1906 година бил избран во Првата државна дума од регионот на Дон Козаците. Бил член на Работничката група. На 10 јули 1906 година, во Виборг, по распуштањето на Државната дума на 1-во свикување, тој го потпиша Апелот Виборг, за кој беше осуден според чл. 129, дел 1, ставови 51 и 3 од Кривичниот законик, одлежа тримесечна затворска казна во затворските крстови во Санкт Петербург. Кон крајот на 1906 година и во 1907 година бил еден од организаторите и истакнатите идеолози на Народната социјалистичка партија.

Раководител на Одделот за литература и уметност на списанието Руско богатство (уредник и ко-издавач В. Г. Короленко). Наставник по руска литература и историја во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Едукатор на поетот Александар Тињаков.

За време на Првата светска војна, тој служел во санитарниот одред под команда на принцот Варлам Геловани и напишал голем број есеи од животот на воената болница и воените редари, кои ги повторуваат воените теми на „Тивко тече Дон“. За време на Граѓанската војна, тој ја поддржуваше владата на Се-големата Донска армија. Еден од идеолозите на белото движење. Секретар на Воениот круг. Во 1920 година, тој се повлече заедно со остатоците од Донската армија во Новоросијск. Тој почина во болницата на фармскиот манастир Незаимановски од тифус на 4 март и таму беше погребан.

Постои верзија (И. Н. Медведева-Томашевскаја, А. И. Солженицин и други), според која Фјодор Крјуков е автор на „оригиналниот текст“ на романот „Тивко тече Дон“, кој го користел М. А. Шолохов. Не сите поддржувачи на теоријата за плагијат на Шолохов ја поддржуваат оваа верзија.

Крјуков е прототип на Фјодор Ковинев, важен лик во епот „Црвеното тркало“ на А. И. Солженицин.

Дела на Федор Дмитриевич Крјуков

„Козачки станички судови“, 1892 година „Гулебшчики“, 1892 година „Масакрот на Шулгин“, 1894 година „Козак“, 1896 година „На тивкиот Дон“, 1898 година „На родни места“, 1903 г „Од дневникот на учителот Васјухин“, 1903 година „Слики од училишниот живот“, 1904 година „До изворот на исцелувањето“, 1904 година „Станички“, 1906 г „Зачекори на лице место“, 1907 година „Нови денови“, 1907 година „Жед“, 1908 година „Соништа“, 1908 година „Отек“, 1909 година „Другари“, 1909 година „Радост“, 1909 година Флури, 1909 година „Половина час“, 1910 година „Во ќелијата бр. 380“, 1910 г „Мајка“, 1910 година

„Каголски станари“, 1911 година „Во еден поглед“, 1911 година „Сателити“, 1911 година „Среќа“, 1911 година „Неделни денови“, 1911 година „На Азурната река“, 1911 година „Мрежа на светот“, 1912 година „Офицер“, 1912 година „Помеѓу стрмните брегови“, 1912 година „Меѓу рударите“, 1912 година „Округ Русија“, 1912 година „Во долниот тек“, 1912 г „Без оган“, 1912 година „Горен Буш“, 1913 година „Во длабочините“, 1913 година „Во еден поглед“, 1913 година „Татко Нелид“, 1913 година „Во еден поглед“, 1914 година „Тишина“, 1914 година „Од јужната страна“, 1914 година „Во близина на војната“, 1914-1915 година

„Четири“, 1915 година „Надвор од Карс“, 1915 година „Во Азербејџан“, 1915 година „Во длабокиот заден дел“, 1915 година „Воин“, 1915 година „Една душа“, 1915 година „На борбената линија“, 1915 година „Во сферата на воената рутина“, 1915 година „Први избори“, 1916 година „Во аголот“, 1916 година „Група Б“, 1916 година „Во снежните наноси“, 1917 година „Несреќа“, 1917 година „Во еден поглед“, 1917 година „Ново“, 1917 година „Во аголот“, 1918 година „Воен круг и Русија“, 1918 година „Гостирање на другарот Миронов“, 1919 година „По црвените гости“, 1919 година „Борбено место Уст-Медведицки“, 1919 година „Цвет-татарник“, 1919 година

Поединечни изданија

• На родни места: Приказна. - Ростов н/а: . - 39 стр.
• Козачки мотиви: есеи и приказни. - Санкт Петербург: 1907. - 439 стр.
• Приказни. Т.И. - М.: Издавачка куќа на писатели во Москва, 1914 година.
• Службеник: Романи и приказни. / Кубанска библиотека - Краснодар: Книга. издавачка куќа, 1990. - 362 стр. - ISBN 5-7561-0482-8.
• Приказни. Публицизам. - М.: Советска Русија, 1990. - 571 стр. - ISBN 5-268-01132-4.
• Козачки мотиви: приказна, раскази, есеи, мемоари, прозна песна. / Заборавена книга - М.: Фикција, 1993. - 444 стр. - ISBN 5-280-02217-9.
• Булавински бунт (1707-1708). Скица од историјата на односот на Петар Велики со Донските Козаци. Непознат ракопис на Фјодор Крјуков од архивата на писателот Донској. М.: АИРО-ХХИ; Санкт Петербург: Дмитриј Буланин, 2004. - 208 стр. - ISBN 5-88735-124-1.
• Козачки приказни: [приказни, приказни]. Москва: Вече, 2005. - 384 стр. - ISBN 5-9533-0787-X
• Татковина: приказни, есеи. / F. D. Kryukov. - М.: МГГУ им. M. A. Sholokhova, 2007. - 550 стр. (Дон литература) - ISBN 978-5-8288-1014-7
• колапс. Проблемите од 1917 година низ очите на еден руски писател. - М.: АИРО-XXI, 2009. - 368 стр. - ISBN 978-5-91022-087-8
• Федор Крјуков. Православниот свет на стара Русија. - М.: АИРО-XXI, 2012. - 200 стр. - ISBN 978-5-91022-077-9
• Федор Крјуков. Ерата на Столипин. Револуција од 1905 година во Русија и на Дон / Предговор и компилација од А.Г. Макаров. - М.: AIRO-XXI, 2012. - 362 стр. - ISBN 978-591022-123-3
• Федор Крјуков. Слики од училишниот живот во стара Русија. - М.: АИРО-XXI, 2012. - 328 стр. - ISBN 978-5-91022-133-2
• Федор Крјуков. Во германската војна. На предната и на задната страна. - М.: АИРО-XXI, 2013. - 548 стр. - ISBN 978-591022-177-6

| | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:
• | | (0)

• Жанр:
• Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, округ Уст-Медведицки на Дон козачкиот регион, во козачко семејство. Во 1892 година дипломирал на Институтот за историја и филологија во Санкт Петербург, предавал во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Државен советник.Почна да објавува во раните 1890-ти во Северни Вестник, долги години беше член на уредувачкиот одбор на Руско богатство (списание В.Г. Короленко). Објавил збирки: „Козачки мотиви. Есеи и приказни "(Санкт Петербург, 1907)," Приказни "(Санкт Петербург, 1910). Горки и Короленко ја ценеа неговата проза, тој беше наречен "Хомер од Козаците" за време на неговиот живот. Во 1906 година беше избран за Првата државна дума од Донските Козаци, беше блиска до фракцијата на Трудовиците. За потпишувањето на апелот на Виборг, тој издржува затворска казна во „Крстовите“ (1909). до Дон, беше избран за секретар на Воениот круг (Дон парламент). Еден од идеолозите на белото движење. Уредник на владиниот орган за печат „Дон Ведомости“. Според официјалната, но непотврдена верзија, во пролетта 1920 година тој починал од тифус во едно од кубанските села за време на повлекувањето на Белците во Новоросијск, според друга, исто така непотврдена, тој бил заробен и застрелан од Црвените. На почетокот на 1910-тите, тој работеше на роман за животот на Козаците. До денес, идентификувани се неколку стотици паралели на прозата на Крјуков со „Тивкиот Дон“ на Шолохов. Видете повеќе за ова:

Федор Дмитриевич Крјуков (2 февруари (14) ( 18700214 ) , село Глазуновскаја, област Уст-Медведицки во Дон Козачкиот регион (во моментов - област Кумилженски во регионот Волгоград) - на 4 март, фармата Незаимановски од регионот Кубан) - руски писател, козак, член на движењето Бело.

Биографија

Федор Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновска, област Уст-Медведицки во регионот Дон Козаците. Синот на Атаман. Мајка на донската благородничка. Севкупно, семејството имало три деца. Во 1918 година, помладиот брат, кој служел како шумар, бил отстранет од возот поради неговиот интелигентен изглед и убиен од Црвената гарда.

Федор студирал во гимназијата Уст-Медведецкаја (дипломирал со сребрен медал) заедно со Филип Миронов (иден командант на 2-та коњаничка армија), Александар Попов (идниот писател А. С. Серафимович) и Пјотр Громославски (свекор на М. А. ). Во 1892 година дипломирал.

Раководител на Одделот за литература и уметност на списанието Руско богатство (уредник и ко-издавач В. Г. Короленко). Наставник по руска литература и историја во гимназиите во Орел и Нижни Новгород. Едукатор на поетот Александар Тињаков.

За време на Првата светска војна, тој служел во санитарниот одред под команда на принцот Варлам Геловани и напишал голем број есеи од животот на воената болница и воените редари, кои ги повторуваат воените теми на „Тивко тече Дон“. За време на Граѓанската војна, тој ја поддржуваше владата на Големата Донска армија. Еден од идеолозите на белото движење. Секретар на Воениот круг. Во 1920 година, тој се повлече заедно со остатоците од Донската армија во Новоросијск. Тој почина во болницата на фармскиот манастир Незаимановски од тифус на 4 март и таму беше погребан.

Крјуков е прототип на Фјодор Ковинев, важен лик во епот „Црвеното тркало“ на А. И. Солженицин.

Дела на Федор Дмитриевич Крјуков

„Козачки станички судови“, 1892 година „Масакрот на Шулгин“, 1894 година „Козак“, 1896 година „На родни места“, 1903 г „Од дневникот на учителот Васјухин“, 1903 година „Слики од училишниот живот“, 1904 година „До изворот на исцелувањето“, 1904 година „Станички“, 1906 г „Зачекори на лице место“, 1907 година „Нови денови“, 1907 година „Жед“, 1908 година „Соништа“, 1908 година „Другари“, 1909 година „Радост“, 1909 година Флури, 1909 година „Половина час“, 1910 година „Во ќелијата бр. 380“, 1910 г „Мајка“, 1910 година

„Каголски станари“, 1911 година „Во еден поглед“, 1911 година „Сателити“, 1911 година „Среќа“, 1911 година „Неделни денови“, 1911 година „Мрежа на светот“, 1912 година „Помеѓу стрмните брегови“, 1912 година „Меѓу рударите“, 1912 година „Округ Русија“, 1912 година „Во долниот тек“, 1912 г „Без оган“, 1912 година „Горен Буш“, 1913 година „Во еден поглед“, 1913 година „Татко Нелид“, 1913 година „Во еден поглед“, 1914 година „Тишина“, 1914 година „Од јужната страна“, 1914 година „Во близина на војната“, 1914-1915 година

„Четири“, 1915 година „Надвор од Карс“, 1915 година „Во Азербејџан“, 1915 година „Во длабокиот заден дел“, 1915 година „Воин“, 1915 година „Една душа“, 1915 година „На борбената линија“, 1915 година „Во сферата на воената рутина“, 1915 година „Први избори“, 1916 година „Во аголот“, 1916 година „Во снежните наноси“, 1917 година „Несреќа“, 1917 година „Во еден поглед“, 1917 година „Ново“, 1917 година „Во аголот“, 1918 година „Гостирање на другарот Миронов“, 1919 година „По црвените гости“, 1919 година „Борбено место Уст-Медведицки“, 1919 година

Поединечни изданија

• На родни места: Приказна. - Ростов н/а: . - 39 стр.
• Козачки мотиви: есеи и приказни. - Санкт Петербург: 1907. - 439 стр.
• Приказни. Т.И. - М.: Издавачка куќа на писатели во Москва, 1914 година.
• Службеник: Романи и приказни. / Кубанска библиотека- Краснодар: Принц. издавачка куќа, 1990. - 362 стр. - ISBN 5-7561-0482-8.
• Приказни. Публицизам. - М.: Советска Русија, 1990. - 571 стр. - ISBN 5-268-01132-4.
• Козачки мотиви: приказна, раскази, есеи, мемоари, прозна песна. / заборавена книга- М.: Фикција, 1993. - 444 стр. - ISBN 5-280-02217-9.
• Булавински бунт (1707-1708). Скица од историјата на односот на Петар Велики со Донските Козаци. Непознат ракопис на Фјодор Крјуков од архивата на писателот Донској. М.: АИРО-ХХИ; Санкт Петербург: Дмитриј Буланин, 2004. - 208 стр. - ISBN 5-88735-124-1.
• Козачки приказни: [приказни, приказни]. Москва: Вече, 2005. - 384 стр. - ISBN 5-9533-0787-X
• Татковина: приказни, есеи. / F. D. Kryukov. - М.: МГГУ им. M. A. Sholokhova, 2007. - 550 стр. (Дон литература) - ISBN 978-5-8288-1014-7
• колапс. Проблемите од 1917 година низ очите на еден руски писател. - М.: АИРО-XXI, 2009. - 368 стр. - ISBN 978-5-91022-087-8
• Федор Крјуков. Православниот свет на стара Русија. - М.: АИРО-XXI, 2012. - 200 стр. - ISBN 978-5-91022-077-9
• Федор Крјуков. Ерата на Столипин. Револуција од 1905 година во Русија и на Дон / Предговор и компилација од А.Г. Макаров. - М.: AIRO-XXI, 2012. - 362 стр. - ISBN 978-591022-123-3
• Федор Крјуков. Слики од училишниот живот во стара Русија. - М.: АИРО-XXI, 2012. - 328 стр. - ISBN 978-5-91022-133-2
• Федор Крјуков. Во германската војна. На предната и на задната страна. - М.: АИРО-XXI, 2013. - 548 стр. - ISBN 978-591022-177-6

исто така види

Напишете преглед за написот „Крјуков, Федор Дмитриевич“

Белешки

Литература

• Руски писатели, 1800-1917: биографски речник. М., 1994. Т. 3. С. 187-189. ISBN 5-85270-112-2.
• Државна Дума на Руската империја, 1906-1917: Енциклопедија. Москва: Руска политичка енциклопедија, 2008. ISBN 978-5-8243-1031-3.
• Астапенко М.П. Тој беше наречен автор на „Тивко тече Дон“. - Ростов-на-Дон: Единство, 1991. - 112 стр.
• Расказите на Горнфелд А. Г. Крјуков. // Критика на почетокот на XX век. - М.: AST, Олимп, 2002. - S. 49-57.
• Федор Крјуков, пејач на Тивкиот Дон. Реиздание на збирката „Родната земја“ (Уст-Медведецкаја, 1918), посветена на 25-годишнината од книжевната дејност на рускиот писател Ф.Д.Крјуков (1893-1918). Комп. А. Г. Макаров и С. Е. Макарова. - М.: АИРО-ХХ, 2003. - 88 стр. ISBN 5-88735-091-1
• Смирнова Е. А. Проза на Ф. Д. Крјуков во новинарскиот контекст на „руското богатство“. Дисертација ... cand. филол. Науки: 10.01.10. - Волгоград, 2004 година.
• Маљукова Л. Н. „И колапсот се тркала со татнеж ...“ Судбината и работата на Ф. Д. Крјуков. - Ростов-на-Дон: Дониздат, 2007. - 254 стр. ISBN 5-85216-074-1

Врски

• (биографија на писателот, литературни дела, како и архива на фото и видео материјали)
• Документарен филм „Козак“. директор И.Сафаров. Русија, 2005. 44 мин.

Јас свикување II свикување III свикување IV свикување

Извадок што го карактеризира Крјуков, Федор Дмитриевич

Да живее овој храбар крал!
итн (француска песна)]
пееше Морел, намигнувајќи му го окото.
Овозможете четири…
- Виварика! Wif seruvaru! sidblyaka…“, повтори војникот, мавтајќи со раката и навистина фаќајќи ја мелодијата.
- Види, паметен! Оди хо хо! .. - груба, радосна смеа се крена од различни страни. Морел, правејќи гримаси, се насмеа.
- Па, напред, продолжи!
Qui eut le троен талент,
De boire, de battre,
Ете д "етре не верт галант ...
[Имајќи троен талент,
пијте, борете се
и биди љубезен...]
- Но, исто така е тешко. Па, добро, Залетаев! ..
„Кју…“ рече Залетаев со напор. „Кју ју ју...“ извлече тој, вредно испакнати усните, „летриптала, де бу де ба и детравагала“, пееше тој.
- О, важно е! Тоа е толку чувар! ох... хо хо хо! „Па, сè уште сакате да јадете?
- Дајте му малку каша; на крајот на краиштата, нема наскоро да изеде од глад.
Повторно му дадоа каша; и Морел, насмевнувајќи се, почнаа да работат на третата капа за куглање. На сите лица на младите војници кои гледаа во Морел, стоеја радосни насмевки. Старите војници, кои сметаа дека е непристојно да се занимаваат со такви ситници, лежеа од другата страна на огнот, но повремено, кревајќи се на лактите, гледаа во Морел со насмевка.
„И луѓето“, рече еден од нив, избегнувајќи го палтото. - И пелинот му расте на коренот.
– Ау! Господи, Господи! Колку е ѕвездена, страст! До мраз ... - И сè се смири.
Ѕвездите, како да знаеја дека сега никој нема да ги види, се разиграа на црното небо. Сега трепкаат, па излегуваат, сега се згрозуваат, тие напорно шепотеа меѓу себе за нешто радосно, но мистериозно.

X
Француските трупи постепено се топеа во математички правилна прогресија. А тој премин преку Березина, за кој толку многу се пишуваше, беше само еден од средните чекори во уништувањето на француската војска, а воопшто не пресудната епизода од походот. Ако толку многу е напишано и напишано за Березина, тогаш од страна на Французите тоа се случи само затоа што на скршениот мост Березински, катастрофите што француската армија претходно ги претрпе рамномерно, одеднаш се групираа овде во еден момент и во еден трагичен спектакл, на кој сите се сеќаваа. Од страна на Русите, тие зборуваа и пишуваа толку многу за Березина само затоа што далеку од воениот театар, во Санкт Петербург, беше изготвен план (од Пфуел) за фаќање на Наполеон во стратешка замка на реката Березина. . Сите беа убедени дека всушност сè ќе биде точно како што беше планирано, и затоа инсистираа дека токму преминот Березински ги уби Французите. Во суштина, резултатите од преминот Березински беа многу помалку катастрофални за Французите во загубата на пиштоли и затвореници од Црвениот, како што покажуваат бројките.
Единственото значење на преминот Березински лежи во фактот што овој премин очигледно и несомнено ја докажа лажноста на сите планови за отсекување и валидноста на единствениот можен начин на дејствување што го бараат и Кутузов и сите трупи (маса) - само следење непријателот. Толпата Французи трчаше со сè поголема сила на брзина, со сета своја енергија насочена кон целта. Трчаше како рането животно, а на патот и беше невозможно да застане. Тоа го докажа не толку уредувањето на преминот колку движењето по мостовите. Кога беа пробиени мостовите, невооружени војници, московјани, жени со деца, кои беа во францускиот конвој - сè, под влијание на инерција, не се откажаа, туку трчаа напред во чамците, во замрзнатата вода.
Овој потфат беше разумен. Позицијата и на бегството и на потерата беше подеднакво лоша. Останувајќи со своите, секој во неволја се надеваше на помош од другар, на одредено место што го зазеде меѓу своите. Откако им се предаде на Русите, тој беше во иста положба на неволја, но беше ставен на пониско ниво во делот за задоволување на потребите на животот. Французите немале потреба да имаат точни информации дека половина од затворениците, со кои не знаеле што да прават, и покрај сета желба на Русите да ги спасат, умираат од студ и глад; чувствуваа дека не може да биде поинаку. Најсочувствителните руски команданти и ловци на Французите, Французите во руската служба не можеа да направат ништо за затворениците. Французите беа уништени од катастрофата во која беше руската војска. Беше невозможно да се одземе леб и облека од гладните, неопходни војници, за да не им се дадат на штетни, не омразени, невини, туку едноставно непотребни Французи. Некои го направија тоа; но тоа беше единствениот исклучок.
Зад беше сигурна смрт; имаше надеж напред. Бродовите беа изгорени; немаше друг спас освен колективен бегство и сите сили на Французите беа насочени кон овој колективен бегство.
Колку подалеку бегаа Французите, толку беа помизерни нивните остатоци, особено по Березина, на која, како резултат на планот на Санкт Петербург, се полагаа посебни надежи, толку повеќе се разгоруваа страстите на руските команданти, обвинувајќи се едни со други. а особено Кутузов. Верувајќи дека неуспехот на планот Березински Петербург ќе му се припише, незадоволството од него, презирот кон него и задевањето се изразуваше сè посилно. Шегата и презирот, се разбира, беа изразени во респектабилна форма, во форма во која Кутузов не можеше ни да праша што и за што е обвинет. За него не се зборуваше сериозно; известувајќи му и барајќи дозвола од него, се преправале дека вршат тажна церемонија, а зад неговиот грб намигнувале и се обидувале да го измамат на секој чекор.
Сите овие луѓе, токму затоа што не можеа да го разберат, се препозна дека нема за што да се зборува со старецот; дека никогаш нема да ја разбере целата длабочина на нивните планови; дека ќе одговори на неговите фрази (им се чинеше дека тоа се само фрази) за златниот мост, дека е невозможно да се дојде во странство со толпа скитници итн. Сето тоа веќе го слушнаа од него. И сè што рече: на пример, дека треба да чекате одредби, дека луѓето се без чизми, се беше толку едноставно, а сè што понудија беше толку комплицирано и паметно што им беше очигледно дека тој е глупав и стар. но тие не беа моќни, брилијантни команданти.
Особено по обединувањето на војските на брилијантниот адмирал и јунакот на Санкт Петербург Витгенштајн, ова расположение и кадровски озборувања достигнаа највисоки граници. Кутузов го виде ова и, воздивнувајќи, ги крена рамениците. Само еднаш, по Березина, се налути и му напиша на Бенигсен, кој посебно му го предаде следното писмо на суверенот:
„Поради вашите болни напади, ако сакате, Ваша Екселенцијо, по добивањето на ова, одете во Калуга, каде што чекате понатамошна команда и назначување од Неговото Царско Височество“.
Но, по заминувањето на Бенигсен, во војската дојде големиот војвода Константин Павлович, кој го направи почетокот на кампањата и беше отстранет од војската од Кутузов. Сега големиот војвода, откако пристигна во војската, го извести Кутузов за незадоволството на царот за слабите успеси на нашите трупи и за бавноста на движењето. Самиот суверен император имал намера да дојде во војска пред некој ден.
Старец, исто толку искусен во судските работи како и во воените работи, тој Кутузов, кој во август истата година беше избран за врховен командант против волјата на суверенот, тој што го отстрани наследникот и големиот војвода од војска, оној кој со својата моќ, спротивно на волјата на суверенот, нареди да се напушти Москва, овој Кутузов сега веднаш сфати дека неговото време е завршено, дека неговата улога е одиграна и дека повеќе го нема ова имагинарно моќ. И тоа не го сфати само од судски односи. Од една страна, виде дека воената работа, онаа во која тој ја играше својата улога, заврши и почувствува дека неговиот повик е исполнет. Од друга страна, во исто време почнал да чувствува физички замор во старото тело и потреба за физички одмор.
На 29 ноември Кутузов влезе во Вилна - неговата добра Вилна, како што рече. Двапати во својата служба, Кутузов беше гувернер во Вилна. Во богатата преживеана Вилна, покрај удобностите на животот, од кои толку долго беше лишен, Кутузов најде и стари пријатели и спомени. И тој, наеднаш оттргнувајќи од сите воени и владини грижи, се втурна во рамномерен, познат живот колку што му даваа одмор од страстите што зовреа околу него, како сè што се случува сега и што треба да се случи во историскиот свет. воопшто не го засегаше.
Чичагов, еден од најстрасните пресеци и соборувачи, Чичагов, кој сакаше прво да направи диверзија кон Грција, а потоа во Варшава, но не сакаше да оди таму каде што му беше наредено, Чичагов, познат по својот смел говор со суверен, Чичагов, кој самиот го сметаше Кутузов за благословен, бидејќи кога во 11-тата година беше испратен да склучи мир со Турција, покрај Кутузов, тој, убеден дека мирот е веќе склучен, му призна на суверенот дека заслугата за мирот му припаѓа на Кутузов; овој Чичагов прв го сретнал Кутузов во Вилна во замокот каде што требало да престојува Кутузов. Чичагов во поморска униформа, со кама, држејќи ја капата под раката, му дал на Кутузов извештај за вежбање и клучевите од градот. Тој презирен однос на почит на младите кон старецот кој му се одрази, беше изразен на највисок степен во целиот апел на Чичагов, кој веќе ги знаеше обвинувањата упатени против Кутузов.
Во разговор со Чичагов, Кутузов, меѓу другото, му рекол дека вагоните со садовите што му ги вратил во Борисов се недопрени и ќе му бидат вратени.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Сакаш да ми кажеш дека немам што да јадам . Напротив, можам да ве послужам сите, дури и да сакате да давате вечери.] - се разгорува, рече Чичагов, кој со секој збор сакаше да го докаже својот случај и затоа претпоставуваше дека и Кутузов е преокупиран со ова. Кутузов се насмевна со својата тенка, продорна насмевка и, кревајќи ги рамениците, одговори: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis." [Сакам само да го кажам тоа што го кажувам.]
Во Вилна, Кутузов, спротивно на волјата на суверенот, ги запре повеќето трупи. Кутузов, како што рекоа негови блиски соработници, за време на престојот во Вилна невообичаено потонал и физички ослабнал. Тој неволно се грижеше за работите на војската, оставајќи сè на своите генерали и чекајќи го суверенот, се препушти на дисперзираниот живот.
Откако замина со својата свита - грофот Толстој, принцот Волконски, Аракчеев и други, на 7 декември од Петербург, суверенот пристигна во Вилна на 11 декември и возеше директно до замокот со патна санка. Во замокот, и покрај големиот мраз, имаше околу сто генерали и штабни офицери во целосна облека и почесна стража на полкот Семеновски.

ПРОБЛЕМОТ НА АЛТЕРНАТИВНИОТ КАНДИДАТ
Она што сигурно не може да биде, затоа што никогаш не може да биде, е „Тивкото тече Дон“ да падне од небо или да се пишува самиот. Ако постои некој грандиозен еп, кој понекогаш се нарекува и најголемиот роман на дваесеттиот век (тезата е дискутабилна, но сепак...), тогаш мора да има човек што го напишал. Па дури и да претпоставиме дека романот имал неколку автори и коавтори, тогаш тие сепак биле конкретни луѓе со имиња и презимиња, со факти од биографијата. И во секој случај, треба да има една личност која го напишала главниот дел од романот во формата во која го знаеме - судбината на главниот лик Григориј Мелехов, неговите роднини и пријатели, и да ја прераскаже на неповторлив јазик полн со шарм. . Можеби, за некои, Донските приказни изгледаат како премногу низок почеток за ваков еп, но претпоставката изгледа уште почудна дека тоа можело да го напишал личност која претходно воопшто не се препорачувала себеси во литературата.

Веќе има повеќе од десетина „кандидати“ за насловот на авторот на „Тивкото тече Дон“ - од Лев Гумилиов до Серафимович. Сите тие, поради една или друга причина, не се соодветни за оваа улога. Кандидатурата на Серафимович не доаѓа предвид, само затоа што тој не се ни обиде да го поддржи објавувањето на третиот том „Тивко тече флоустон“, кое беше суспендирано поради цензура. На кого овој аргумент не му е доволен, може да погледне во „Железниот поток“ и да провери колку оваа работа „слично“ на „Тивко тече Дон“. „Верзијата“ за Лев Гумилјов е толку смешна што не сакам ни да коментирам. Најчесто, тие се обидуваат да бараат „вистински автор“ меѓу козачките писатели - учесници во движењето Бело, но дури и меѓу нив со соодветни кандидатури, така да се каже, не многу. На пример, Роман Кумов починал на почетокот на 1919 година, т.е. дури и теоретски можеше да ги напише само првите два тома. Друг „апликант на авторите“ Иван Родионов, кој беше во егзил во 1922 година, го објави својот роман за граѓанската војна „Жртви на вечерта: Не фикција, туку реалност“. Единствената сличност со „Тивки Дон“ е тоа што двете дела се посветени на Граѓанската војна и најголем дел од дејството се одвива на Дон, а исто така и дека една од епизодите е „Ледената кампања“. Во сите други аспекти, нема НИШТО заедничко меѓу двата романи - ниту во стилот, ниту во светогледот на авторот („Вечерните жртви“ е напишано од искрено позиции на Црното стотина), ниту во карактеризација, ниту во смисла на талент. Во исто време, Родионов живеел до 1940 година, никогаш не тврдел дека е автор на „Тивко тече Дон“. Некогаш како „автори“ и „коавтори“ на романот се нарекуваат луѓе, чие вклучување во книжевната дејност воопшто, барем, е доведено во прашање. На пример, свекорот на Шолохов Громославски (кој, патем, имаше и синови покрај ќерката). Тој, според изјавите на научниците против Шолохов, наводно „се занимавал со литература“ и објавувал под псевдонимот Славски. Точно, не се дадени никакви референци ниту на публикациите на Громославски, ниту на изворите на информации за неговата улога во книжевната кариера на неговиот зет. Се чини дека никој, се чини, сè уште не ја предложил кандидатурата на прототипот на Григориј Мелехов Карлампи Ермаков!

ФЈОДОР КРЈУКОВ
Најпопуларен „кандидат“ за „вистински автори“ е Фјодор Крјуков, козачки писател и јавна личност, автор на бројни приказни и есеи посветени на регионот Дон. Вреди да се напомене дека тој е можеби единствениот „претендент“ чие авторство навистина се обидуваат да го докажат неговите поддржувачи со објавување на неговите дела и свои написи со компаративна анализа на неговата проза и текстот на „Тивко тече Дон“.

Федор Дмитриевич Крјуков е роден на 2 (14) февруари 1870 година во селото Глазуновскаја, округот Уст-Медведицки, Дон козачкиот регион. Во 1892 година дипломирал на Историско-филолошкиот институт во Санкт Петербург. Во 1893-1905 година работел во гимназијата Ориол како учител по историја и географија. Во 1906 година бил избран во Првата државна дума од регионот Дон Козак. За време на Граѓанската војна - активен учесник во движењето Бело, еден од неговите идеолози. Починал од тифус во почетокот на 1920 година.

Па, ајде да видиме кој - Шолохов или Крјуков повеќе одговара за улогата на авторот на „Тивко тече Дон“.

КОМПАРАТИВНА АНАЛИЗА НА ПРОЗАТА
Поддржувачите на верзијата на авторството на Крјуков ја докажуваат својата хипотеза главно со споредување на текстот на „Тивко тече Дон“ со прозата на Крјуков и наоѓајќи паралели. На пример, тие идентификуваа голем број сличности во „локалните“ или „микро-парцелите“, т.е. сличноста на поединечните епизоди.

Еве неколку примери на такви коинциденции.

Од книгата на Макаровови „Околу тивкиот Дон: од создавање митови до потрага по вистината“.
Крјуков:
Реда црвени вагони со коњи се движи полека и внимателно... Еден куп Козаци на перонот сè уште тргуваат две-три минути поради семките од сончоглед... трчаат по возот, го стигнуваат и се држат за скалите, патува со тежина извесно време... потоа безбедно исчезнува во стомакот на автомобилот.
Тивко Дон:
Во црвените вагони долго време владееше сонлива тишина... Возот веќе тргна, а Козаците сите скокаа во автомобилот.

Крјуков:
„Старецот Козма Федосеевич донесе леб на послужавник, генералот побожно се прекрсти, го бакна лебот и му го предаде на аѓутантот ... Тогаш генералот отиде до редот на стари луѓе и не рече, туку извика ... - Одлично, селани!
А станицата, не многу едногласно, туку гласно и вредно, извика:
„Ви посакуваме добро здравје, Ваша Екселенцијо.
Тивко Дон:
Генералот Сидорин погледна кон толпата над главата и гласно рече:
- Здраво, господа!
- Поздрав, Ваша Екселенцијо! - земјоделците почнаа неред да џагорат. Генералот љубезно го прифати лебот и солта од рацете на Пантелеј Прокофевич, рече „благодарам“ и му го предаде садот на аѓутантот.

Крјуков:
„Поради овие пари имаше многу кавги во семејствата: старците бараа парите да одат кај семејството, а жените особено се трудеа да ги скријат... Но Марина знаеше како да се снаоѓа со снаите... закон, ѝ дадоа пари, а таа одвои дел од нив - за облека над и над нормалниот буџет“.
Тивко Дон:
- Па, што е со парите?
- Што се пари? Дарија изненадено ги подигна веѓите.
- Пари, прашувам, каде одиш?
- И ова е моја работа, каде сакам ќе одам таму!
Живеете во семејство, лебот ни го јадете. Дарја ја повика Илиничка кај Горенка, ѝ пикна две парчиња хартија од дваесет рубли во ракавот.

Еве еден пример од написот на Андреј Чернов „ФЕДОР КРЈУКОВ -“ ТИВ ДОН „Материјали за паралелен речник на дијалектизми, говорни клишеа и авторски тропи“.
Федор Крјуков:
„Краев, потпрен над масата, нацрта глава на коњ на лист од весник. Кузњецов го следеше неговиот цртеж и шепна: „Не можете ли да имате голи жени? Нацртајте за мене: Ја сакам смртта “(„ Нови денови “, Гл. XIII). -
Тивко Дон:
„Чубов лежеше на креветот и, слушајќи ги гласовите на оние што зборуваа, го прегледа цртежот на Меркулов, прикован на ѕидот, пожолтен од чад од тутун: полугола жена, со лицето на Магдалена, мрзеливо и злобно се смешка. , гледа во нејзините голи гради.<…>
- Тоа е добро! - гледајќи нагоре од сликата, извика тој ... “.

Не е тешко да се забележи дека во сите случаи се опишуваат типични ситуации: влегување во воз, средба со личност од висок ранг, тешкотии во семејните односи поради пари и, добро, машки интерес за слики со голи жени. Што е изненадувачки во фактот што двајца различни писатели кои пишуваат за иста реалност се покажа дека имаат слични коинциденции?

Истото може да се каже и за совпаѓањата во употребата на дијалектизми или разговорни форми на зборови, како и поговорки, изреки, песни: тоа е сè што е меѓу народот и ако двајца писатели пишуваат на ист материјал (во овој случај , за Дон Козаците), тогаш нема ништо изненадувачки што тие имаат и „пресечни точки“.

Забележувам дека Крјуков има помалку дијалектизми отколку во Тивкиот Дон или Девствената почва превртена, и тие се појавуваат (не сметајќи ги оние што ја опишуваат етнографската реалност) исклучиво во директниот говор на ликовите, додека во делата на Шолохов - по број и во говор на авторот. (Запомнете: „На страната на патот е гробна тумба ...“). Згора на тоа, дијалектните форми на двајцата писатели не секогаш се совпаѓаат. На пример, Крјуков го има зборот „кабит“, во „Тивки Дон“ - „кубит“ (како да), Крјуков - „сакам“, во „Тивки Дон“ и во „Девица почва превртена“ - „куба“ (иако) . Никогаш не сум наишол на зборовите на Крјуков што се наоѓаат и во „Тивкиот Дон“ и во „Богородната почва превртена“, како што се „настрана“, „црево“, „ажник“ итн.

Нема ништо ексклузивно во огромното мнозинство на метафори што се совпаѓаат во Тивкиот Дон и во прозата на Крјуков. Така, на пример, од „првите сто авторски патеки“, кои, според еден од „анти-Шолохов-Крјуковистите“ Андреј Чернов, ги добиле од есеите и приказните на Крјуков во Тивки Дон, само неколку како „зелени облаци од дрвја“. “ или „сипаница на лицето земја“ може да ја превземе титулата уметнички наоди, а повеќето од нив се прилично банални: лубеница - гола/краткокоса глава, издувување (расфрлање во различни правци), мирис на силна пот, а бакарно-црвено зајдисонце, поглед што не трепнува, шмркање... n-но, телеграфски столбови си заминуваа итн. Интересно, ако погледнеме подетално, нема ли да испадне дека во случајот со навистина оригинални авторски тропи, таму дали има повеќе разлики отколку сличности?

Ако зборуваме за општиот впечаток, тогаш тонот на презентација на Крјуков е претежно мирен, одмерен, често сентиментален, нарацијата е често извлечена поради што станува здодевна, во говорот на авторот недостасуваат архаизми во Тивкиот Дон (кога со аспирации, неограничени, надежи се градат итн. .г.), а метафорите често се банални. Смирениот тон не е поврзан со природата на опишаните настани, туку со ликот на авторот; со ист тон, близок до епот, бил напишан, на пример, „Шулгинскиот масакр“, посветен на драматичните настани што му претходеле на булавинското востание. Во прозата на Крјуков нема ни приближно онаа драма, мака и парадокси што го прават Дон Приказни поврзани со Тивкиот Дон. Премногу детален опис на чувствата на ликовите на Крјуков за мене (признавам дека е субјективен) го приближува не до психологизмот од втората половина на 19 - почетокот на 20 век, туку до сентиментализмот во духот на Карамзин. . И уште нешто: јас, признавам, не сум љубител на бајките на дедо Шчукар. (Нагулнов, кој учи англиски, ми се чинеше посмешно.) Но, Крјуков, според мене, е премногу сериозен, нема речиси никаков хумор.

(За подетална и попрофесионална споредба на поетиката на прозата на Крјуков и Тивкиот Дон, како и на ред други аспекти, погледнете ја книгата на Ф. Кузњецов: Тивкиот Дон: Судбината и вистината на еден голем роман)

Сумирајќи, забележуваме дека ако, како што тврдат противниците на авторството на Шолохов, меѓу „Донските приказни“ и „Девицата почва превртена“, од една страна и „Тивкиот Дон“, од друга страна, постои преголем јаз, и тие се премногу различни, за да бидат напишани од истата личност, тогаш ПРОЗАТА НА КРЈУКОВ ОД „ТИВКИОТ ДОН“ Е УШТЕ ПОНАТАМУ ВО СТИЛ И НАЧИН НА ПРЕЗЕНТАЦИЈА, А И, исто така, НЕ БЛИСКА ВО НИВОТО НА ТАЛЕНТ.

Може да се забележи дека сличностите меѓу Тивкиот Дон и другите дела на Шолохов ги препознаваат и некои „анти-Шолоховски научници“. Но, тие ја објаснуваат оваа сличност или со „режење“ од „Тивки Дон“ или со „стилизирање под „Тивко тече Дон“. Да бидам искрен, тешко ми е да замислам како требаше да изгледа процесот на „сечење“ во пракса. Прелистувајќи го „Тивко тече Дон“, напишете соодветни зборови, фрази, пејзажи и вметнете ги во нов текст? Па, добро, ако Шолохов (или тој што „пишуваше за Шолохов“) „пресече“ нешто од некого, тогаш тешко дека овој „некој“ бил Крјуков.

ВОЗРАСТИ И НИСКИ СТАРТ
Противниците на авторството на Шолохов истакнуваат дека „номиналниот“, како што се убедени, авторот, во времето на појавувањето на „Тивко тече Дон“, бил премногу млад за да напише таков „возрасен“ роман. Покрај тоа, според нивното мислење, постои преголем јаз меѓу Приказните за Дон и Тивкиот Дон за да се дозволи еден да „скока“ од еден на друг во еден момент.

Може да се изнесе аргумент „огледало“ против неговиот „главен противник“: во времето на наводното пишување на „Тивкиот Дон“, Крјуков бил постар човек и писател со долгогодишно искуство, пишувајќи цел живот на одреден начин. , значително различно од тоа како е напишан Тивкиот Дон. , и на пониско ниво.

Излегува дека, од оваа гледна точка, позициите на Шолохов и Крјуков се барем еднакви. Имајќи го предвид фактот дека „Донски приказни“ е сè уште по стилски до „Тивкиот Дон“ отколку прозата на Крјуков, позицијата на Шолохов е подобра.

ШОЛОХОВ - „НЕГРАД“.
Козачкото потекло на Крјуков е можеби единствената позиција во која Крјуков, како потенцијален автор на „Тивко тече Дон“, има предност пред Шолохов.
Но, исто така се намалува, имајќи предвид дека Крјуков исто така не бил „свој“ за масата селани: тој припаѓал на козачката интелигенција. Еве како во оваа прилика пишува на веб-страницата посветена на Крјуков: „... тој е „туѓинец“, „фрок мантил“ за селаните облечени во пруги; „интелигентен“, „Козак обратно“. Повеќе од еднаш, Крјуков, кој е цел, вистинит пред себе и пред читателот, ќе ја доживее оваа двојност, „непостојаноста“ (неговиот омилен збор) на неговата позиција….“http://krukov-fond.ru /biografiyamironov.html
Се гледа дека во „Тивкиот Дон“ претставници на козачката интелигенција, т.е. од слојот на кој припаѓал Крјуков, се појавуваат само како епизодни ликови (на пример, Изварин), а не постои лик што би можел да се смета за неговото авторско „јас“. Фактот дека Григориј Мелехов не е погоден за улогата на „алтер-егото“ на Крјуков, мислам дека не вреди да се објаснува. Листницки не е погоден ниту за оваа улога: ниту по возраст (Листницки е околу 30 години, Крјуков е под 50 години), ниту по социјален статус (Листницки е богат земјопоседник и воен човек, Крјуков е козачка интелигенција), ниту по политички ставови ( Листницки е монархист и конзервативец, Крјуков пред револуцијата припаѓал на либералното популистичко крило).

Повисокото ниво на образование, исто така, понекогаш се наведува како предност за Крјуков. Од моја гледна точка, ОВА НИКАКО НЕ Е ПРЕДНОСТ. За да се напише „епот на векот“, главната работа е талентот, а имаше доста писатели со нецелосно образование, но кои оставија трага на литературата токму во тоа време. Највпечатлив пример е Максим Горки.

„НЕ ТОА ЛИЦЕ“
Многумина се убедени дека Шолохов не е способен да ја напише „Тивкото тече Дон“ поради неговите морални квалитети.
Моралните квалитети на Шолохов се тема за посебна дискусија.

А што се однесува до личноста на Крјуков: тој беше премногу смирен човек за да напише таков роман полн со шекспировски страсти.

ПОВЕЌЕ „ЦРВЕНО“ ИЛИ ПОВЕЌЕ „БЕЛА“?
Крјуков, како што споменавме погоре, беше активен учесник во движењето Бело и ако напише „голема работа“, тогаш најверојатно ќе се работи за антиболшевичко козачко востание, слично на она на кое е посветен Тивкиот Дон. За раповист* и идниот (во моментот на пишување на ТД) член на КПСС(б) Шолохов, изборот на таква тема изгледа малку чудно. Но, на верификација и тука сè излегува дека е НЕ ТОЛКУ ЕДИНСТВЕНО. На идеолошкиот аспект подетално ќе се задржам подоцна, во други написи, досега само ќе забележам неколку клучни точки, како што ми се чини.

Така, во „Тивкиот Дон“ има многу детали кои се во спротивност со идеите за авторот на Белата гарда и, особено, директно противречат на идеите што Крјуков ги изразил во неговиот публицизам од периодот на Граѓанската војна. Ќе истакнам некои од нив:
1) Романот ја прикажува суровоста на СИТЕ учесници во Граѓанската војна - и „Црвените“, и козачките бунтовници и „Белите“ во потесна смисла на зборот.
Есеите на Крјуков ја покажуваат само суровоста на „Црвените“.

2) Григориј Мелехов не може да поднесе офицери и во сите негови конфликти со нив, симпатиите на авторот секогаш се на негова страна.
Крјуков или пишува за единството на Козаците, без разлика на ранг, или ги осудува антиофицерските чувства.

3) Со очигледно сочувство, се вели за неподготвеноста на Козаците да се борат на фронтовите на Првата светска војна, а потоа и во Граѓанската војна надвор од регионот Дон Козак.
За време на Првата светска војна, Крјуков се залагаше за „војна до победнички крај“, за време на Граѓанската војна пишуваше за неподготвеноста на Козаците да се борат надвор од нивните родни села со очигледна осуда, карактеризирајќи ја како „себичност“.

4) Општо земено, позицијата на авторот на „The Quiet Flows the Flows the Don“ може да се нарече позиција „над борбата“ - авторот не идеализира, но не демонизира ниту една страна. Забележливи се симпатии во корист на бунтовниците Козаци, но не и во корист на самите „бели“.
Ставот на Крјуков е став на претставник на еден од противничките табори.

Според приврзаниците на верзијата за плагијат, епизодите на „Тивко тече Дон“ кои се контрадикторни со „белата“ идеја се „инсерти од коавторот“. Да претпоставиме дека е така. Но, тука треба да се забележат неколку работи:

Прво, има доста епизоди и мотиви кои се контрадикторни со „белата“ идеја во Тивкиот Дон, тие се „расфрлани“ низ романот и стилски не се издвојуваат од општата серија. (Ќе објаснам: сега зборувам за епизоди кои се органски вклучени во заплетот, а не за „идеолошки исправни“ коментари.) На пример, антиофицерските чувства меѓу Козаците и Григориј лично се провлекуваат низ целиот офицер за да обичните Козаци како говеда, во третиот и четвртиот том голем број епизоди демонстрираат напнати односи (пресметка на Григориј Мелехов со генералот Фицлерхауров и последователно распуштање на дивизијата под команда на Григориј, Козаците напуштени од „доброволците“ во Новоросијск итн. Истото важи и за прикажувањето на суровоста на сите страни на војната. Ако овие и други точки се „инсерти од коавторот“, тогаш излегува дека „Тивкиот Дон“, во формата во која го знаеме, претрпе сериозна ревизија и не е факт дека таков објективен роман е полош. отколку оригиналниот (ако има) про-болгарден роман, но секоја потрага по „вистински“ автор го губи своето значење: авторот на изданието познато за нас останува вистински автор, исто како што, на пример, авторот е Алексеј Толстој. на Пинокио.

Второ, што треба да се направи во овој случај со епизоди кои не одговараат ниту на „белата“ ниту на „црвената“ идеја, на пример, изјавите на Григориј Мелехов, вклучително и во четвртиот том, дека „ниту од нив, ниту со совеста“? Кој го поседува нивното авторство?

Трето, се поставува прашањето, ако Шолохов (или друг хипотетички коавтор) имал способност да го „преобрази“ романот од про-болгарски во објективен, зошто не можел да ја доведе работата до крај и да ја „чисти нагоре“, дури и во мали нешта, голем број идеолошки неконзистентни моменти, на пример, да се отстрани „хорската муцка“ во описот на појавата на „класно свесниот пролетер“ Џек или кукавичкото однесување на почетокот на востанието на Михаил Кошевој итн., да не зборуваме за додавање идеолошки правилен крај, т.е. донеси го главниот лик на болшевиците?
За оние кои не го прочитале „Тивко тече Дон“ или го прочитале одамна и не се сеќаваат, ќе кажам: романот завршува така што Григориј Мелехов го фрла оружјето и се враќа дома. Тој, спротивно на конјуктурата, никогаш не доаѓа во болшевизмот, стои на прагот на родниот дом, држејќи го во раце својот син Мишатка: „Тоа беше сè што му остана во животот, што сè уште го сврза со земјата и со сето ова огромно, сјае под студеното сонце на светот. Со овие зборови завршува една од најголемите епови на 20 век.
Противниците на авторството на Шолохов често тврдат дека е невозможно да се додаде уште еден крај. Оваа изјава ми изгледа повеќе од контроверзна: ако романот бил недовршен, тогаш ништо не го спречило „коавторот“ да го додаде крајот што му одговарал. На пример: Григориј Мелехов се враќа во својата родна фарма Татарски не од каде било, туку откако служел во Првата коњаница на Семјон Будиони. Зошто да не заврши „Тивкото тече Дон“ на начин што го бараше идеолошката целисходност: да го принуди Григориј да каже неколку фрази откако ќе се врати за тоа како премислил сè и конечно сфатил на чија страна е „големата човечка вистина“. Па зошто Шолохов (или друг имагинарен „коавтор“) не ја искористи оваа можност? Згора на тоа, земаме предвид дека врз Шолохов беше извршен доста сериозен притисок за да се принуди да ја вклопи „епопеата на векот“ на идеолошкиот канон: еден од тогашните „литвански водачи“ Александар Фадеев директно бараше „да го направи Мелехов свој свој“, во доцните 20-ти - почетокот Најревносните критичари на „Тивко тече Дон“ во 1930-тите отидоа дотаму што го нарекоа романот „излив на Тери контрареволуција“, а критиката на ТД за идеолошка недоследност продолжи барем до крајот на 1930-тите. И ако во такви услови Шолохов не го довел романот во „идеолошки исправна состојба“, тогаш тоа значи дека БЕЗ РАЗЛИКА ДАЛИ БИЛ АВТОР НА „ТИВКИОТ ДОН“ ИЛИ НЕ, ТОЈ БИЛ СОГЛАСЕН СО СЕ ПИШАНО, И ДЕКА „ ТИВК ДОН“ МУ БЕШЕ МИЛИ ТОКМУ ШТО Е ТОЈ. Оваа околност го намалува, ако не и целосно го отфрла аргументот против авторството на Шолохов „од идеологијата“.

На крајот од поттемата ќе направам мала дигресија. Тешко е со сигурност да се каже што навистина имало во главата на оваа или онаа личност која починала пред неколку децении. Прашањето за идеологијата, од моја гледна точка, не може да се сведе на јасна шема: за „белите“ или „за црвените“. Светогледот на секој поединечен човек е комплексен збир на ставови, а придржувањето кон одредена идеологија сè уште не значи согласност со сите ставови што се изразени во рамките на оваа идеологија, а исто така не исклучува критика за „индивидуалните недостатоци“ во спроведувањето на идеалните, конкретни личности или нивните дела. Покрај тоа, треба да се има на ум дека ставовите на една личност за одредени прашања може да се променат со текот на времето.
Оваа забелешка не се однесува на Крјуков, кој во времето на наводното пишување на „Тивко тече Дон“ бил зрел човек кој свесно избрал да поддржи една од страните во Граѓанската војна. Речиси е неверојатно дека во своето новинарство и говори активно поддржувал некои идеи, а во исто време пишувал роман исполнет со други, честопати директно спротивни.
Но, тоа целосно се однесува на Шолохов: тој, за разлика од Крјуков, немаше избор, тој мораше да живее во услови на комунистичка диктатура и да се прилагоди на неа, без разлика дали ги откачил сите официјални упатства или не, и сосема е можно да се признајте дека тој, иако ја поддржуваше комунистичката идеја во целина, не го подели, на пример, ставот на Козаците како упориште на контрареволуцијата. Исто така, може да се види дека ставовите искажани од него неколку децении, па дури и години по пишувањето на „Донот тивко тече“ малку кажуваат за неговите сопствени ставови во времето на пишувањето на романот.

СТАНИЦА ВИОШЕНСКАЈА
„Тивки Дон“, како што знаете, е посветен не на антиболшевичкото козачко движење воопшто, туку конкретно на востанието на Горниот Дон (друго име - Вјошенски).

Дејството се одвива во местата каде што живеел Шолохов и за време на Граѓанската војна и потоа.

Крјуков бил роден во селото Глазуновскаја во областа Уст-Медведицки, и токму на овие места се случуваат повеќето негови дела. За време на Граѓанската војна, округот Уст-Медведицки стана сцена на не помалку драматични настани од округот Верхнедонски: овде избувна востание во средината на 1918 година, а Фјодор Крјуков беше еден од неговите организатори и директни учесници.

Значи, ОД АГЛЕД НА ИЗБОРОТ НА ЛОКАЦИЈАТА НА РОМАНОТ, ПРЕДНОСТА Е ЈАСНО НА СТРАНАТА НА ШОЛОХОВ. И тука не е ни прашање кој имал повеќе можности да собира материјал за востанието - да речеме дека го имал и Крјуков - преку писмата на Вјошенци (иако директната комуникација, се разбира, е подобра од писмата), а не кој знаел подобро е топографијата на јуртата Вјошен (Шолохов несомнено ја знаел подобро) и дека настаните во родната област Уст-Медведве на Крјуков не биле помалку достојни да бидат прикажани во уметничка проза. ДОКОЛКУ КРЈУКОВ НАПИШЕ „ГОЛЕМА РАБОТА“, ТОЈ ЌЕ ГО ПОСВЕТИ НА НАСТАНИТЕ ВО СВОЈОТ РОДЕН ЗЕМЈИ, ВО КОИ ТОЈ БИЛ ДИРЕКТЕН УЧЕСНИК, а не на она што се случувало на места што не му се познати, а за кои знаел по гласини. Покрај тоа, нема докази ниту дека Крјуков дури ја посетил областа на востанието Вјошенски, или дека генерално бил повеќе заинтересиран за нив отколку што му требале за други активности.

ДАЛИ ШОЛОХОВ ПРЕБРЗ ПИШАЛ?
Во есента 1925 година, Шолохов започна да пишува приказна наречена „Доншчина“, посветена на бунтот на Корнилов и кампањата на Корнилов против Петроград и подоцна вклучена како составен дел во „Тивки Дон“. Откако напиша неколку печатени листови, тој ја одложи работата и ја продолжи околу една година подоцна - во ноември 1926 година, а до август 1927 година првите два тома беа готови. (Патем, ако имал готов ракопис, тогаш зошто не би можел да каже дека идејата за романот во формата во која го знаеме настанала во 1925 година или уште порано, и зошто воопшто почнал да пишува роман од настаните индиректно се поврзани со главната приказна, а исто така и зошто му требаше да ја одложи работата за скоро една година?) Шолохов дипломирал на Тивки тече Дон во почетокот на 1940 година.

Ако авторот на „Тивко тече Дон“ беше Крјуков (или друг член на движењето Бело), ​​тогаш тој ќе мораше да работи со пристојна брзина. Тој би имал повеќе од доволно време само да го напише првиот том; за ограничено време требаше да се напише вториот том, кој ги опишува настаните од 1917 година - првата половина на 1918 година, настаните од 19-тата година, на кои третиот том и дел од четвртиот се посветени, мораше да опише Крјуков речиси веднаш, „во жешка потера“.
Уште поголема треба да биде брзината на неговата работа, ако ја прифатиме верзијата на Макаровците. Според нивното мислење, по почетокот на востанието Вјошенски, Крјуков го смени заплетот на веќе започнатиот роман и ги префрли дејствата од неговата родна област Уст-Медведицки во Верхнедонски, како резултат на што се појавија две изданија. Разликите меѓу нив, особено, лежат во фактот дека хероите се борат на различни фронтови од Првата светска војна: во првото издание - на пруски, каде што беа испратени Уст-Медведицските Козаци, во второто - во Галиција; со „автоматското редуцирање на две изданија во едно“, според Макаровците, дошло до забуна околу тоа каде се борат Григориј и другите ликови. Во овој случај, излегува дека Крјуков морал да работи во 1919 година со многу фантастична брзина и за околу една година - од февруари 1919 година, кога започна востанието на Горен Дон до февруари 1920 година, кога умре од тифус, не само да пишува за еден ипол тома, но и значително да се преработи претходно напишаното.

Покрај тоа, ако ја споредиме брзината на работата на Шолохов што ни е позната со хипотетичката брзина на работата на Крјуков, тогаш мора да се земат предвид најмалку две точки:
Прво, кога зборуваат за брзината со која пишувал Шолохов, мислат на ФАКТИВНО ПИШУВАЊЕ - БЕЗ РАЗГЛЕДУВАЊЕ НА ПОДГОТВИТЕЛНИ РАБОТИ во вид на собирање материјал и созревање на парцелата. Не знаеме со сигурност колку време траеше подготвителниот дел од работата од Шолохов; дефинитивно можеме да кажеме дека најмалку една година: од пишувањето на крајот на 1925 година неколку печатени листови од приказната „Доншчина“ - до почетокот на работата на верзијата на романот позната нам во ноември 1926 година, плус - некое време порано да собира материјал за „Доншчина“. Исто така, не знаеме колку успеал да размисли за заплетот и сликите на ликовите, седнат на своето биро.
Ако зборуваме за термините теоретски доделени на Крјуков (или друг апликант од редовите на Белата гарда), тогаш за ова време тој мораше да ја заврши СИТЕ работа - од созревањето на идејата до вистинското пишување.
Второ, Крјуков не беше надворешен набљудувач на настаните од револуцијата и Граѓанската војна. Веднаш по Февруарската револуција, тој беше активно вклучен во политичката борба: во пролетта 1917 година учествуваше во организацијата на Конгресот на Козаците и во создавањето на Сојузот на козачките трупи, беше избран за заменик на оживеаниот Козак. круг. За време на Граѓанската војна, Крјуков учествуваше во движењето Бело и како секретар на кругот на Козаците, и како уредник на весникот Донски Ведомости и како активен публицист (само во 1919 година напиша повеќе од 30 статии и есеи), плус - бројни преселби од место до место и јавен настап. Покрај тоа, Крјуков учествуваше во вистинските непријателства: 1) како што веќе беше споменато, во средината на 1918 година тој беше меѓу организаторите и учесниците во востанието Уст-Медведев, за време на борбите беше шокиран од гранати; 2) на крајот на 1919 година, Крјуков ја напушти својата работа во Воениот округ и уредувањето на весниците и отиде во војска. Излегува дека во 1917-1918 година, ако имал време да напише роман, тогаш многу малку, а во 1919 година воопшто немало време.

Сумирано: БАРЕМ ЗА ТРЕТИОТ ТОМ ПРЕДНОСТА ВО ВРЕМЕ Е НА СТРАНАТА НА ШОЛОХОВ.

ПРОБЛЕМОТ НА ЧЕТВРТИОТ ТОМ
Ако за првите три тома хипотетички, сепак можеме да претпоставиме дека се напишани од Крјуков (или друг автор на белогардеецот), тогаш ПОГОЛЕМИОТ ДЕЛ ОД ЧЕТВРТИОТ ТОМ НИТУ ТЕОРЕТСКИ НЕ МОЖЕ ДА СЕ НАПИШИ: ДЕЈСТВАТА ВО ЗАВРШНИОТ ДЕЛ ОД РОМАН СЕ РАЗВИВААТ ВО ПЕРИОДОТ КОГА ВЕЌЕ НЕ БЕШЕ ЖИВ.

Противниците на авторството на Шолохов се обидуваат на секој можен начин да го омаловажат четвртиот том од „Тивко тече Дон“, нарекувајќи го или „имитација“, па дури и „таблоиден занает“. Па, тоа е прашање на вкус. Можеби четвртиот том некому му изгледа послаб од првите три. За мене - не. И мислам дека мнозинството од оние што го прочитале „Тивко тече Дон“ ќе се согласат со мене: ЧЕТВРТИОТ ТОМ Е ЛОГИЧНО ПРОДОЛЖУВАЊЕ И ЗАВРШУВАЊЕ НА ПРВИОТ, НЕ ПРЕДИЗВИКУВА ЧУВСТВО НА ПАУЗ НИТУ ВО СТИЛИСТИЧКАТА (разлики, ако, кои било, се безначајни), НИТУ ПО КАРАКТЕРИСТИКИ, НЕ ЗА ГЛАВНИТЕ ИДЕИ ВО РОМАНОТ; ТЕШКО Е ЗА НЕГО ДА КАЖЕШ ДЕКА Е ПОСЛАБ ОД ОСТАНИОТ, НАСТАПНО ОБРАТНАТА, а она што дефинитивно НЕ МОЖЕШ ДА КАЖЕШ за четвртиот том е ДЕКА Е „ПоЦрвен“ од останатите.

Воедно, ШОЛОХОВ Е ЕДИНСТВЕНИОТ МЕЃУ МАЛО СООДВЕТНИТЕ КАНДИДАТИ КОЈ ИМАЛ МОЖНОСТ ДА ГО НАПИШАТ ЦЕЛИОТ РОМАН ОД ПОЧЕТОК ДО КРАЈ.

ДОКУМЕНТАЦИЈА?
Единствениот документ на кој се повикуваат поддржувачите на верзијата на авторството на Крјуков е писмото од неговиот сонародник и ученик В. Козаците и војната - што работите „Но, можеби, честите смени од едно до друго место го отежнуваат концентрирањето“. Од него, попрво можеме да заклучиме дека ако Крјуков напишал „голем роман“, тој го започнал непосредно пред Февруарската револуција, а не во пресрет на Првата светска војна, како што тврдат многу научници против Шолохов, и тоа не е фактот дека Крјуков продолжил да работи на него во турбулентните години на револуцијата и граѓанската војна... Тоа што од текстот на писмото не произлегува дека романот што го планирал Крјуков е токму „Тивкиот Дон“, мислам. , не вреди да се објаснува.

Морам да кажам дека за време на Граѓанската војна, Криукова навистина мислеше дека нејзините трагични настани треба да се доловат во уметничкиот збор. Еве што рече тој за ова: „Можеби еден ден ќе дојде време - непристрасен, епски мирен наратор со доволна комплетност и доследност ќе ја прикаже сликата што сега може да ја пренесе само сув протокол ..... Можеби, повлекувајќи се да се оддалечи, во исцелувачката далечина на времето, ќе се создаде холистички приказ на големата мака на луѓето, несреќата на Козаците. Сега нема сила да се направи ова..... (Ф. Крјуков. По црвените гости. Донски Ведомости, 4/17 август 1919 г.) т.е. Крјуков сметаше дека пишувањето епско платно е прашање на иднината - „можеби некогаш ќе дојде време“, но сега - „нема сила“.

Тоа што Крјуков работеше на „голем роман“, а уште повеќе за да може да биде автор на „Тивкото тече Дон“, никогаш не го кажа никој што го познаваше одблизу. Значи, синот на Фјодор Крјуков, Дмитриј Крјуков, беше една од истакнатите фигури на козаците во странство, тој постојано пишуваше за својот татко и никогаш не спомна дека работи на „голема работа“ за време на Граѓанската војна. Близок пријател на писателот В. Витјутнев (истиот што го праша Крјуков дали работи на роман) одговори на прашањето дали Крјуков може да биде автор на „Тивко тече Дон“ отворено одговори: „Бев поврзан со Ф. Д. Крјуков. долгогодишно пријателство и бил свесен за плановите на неговите планови, а ако некои му ја припишуваат „загубата“ од почетокот на „Тивко тече Дон“, тогаш со сигурност знам дека никогаш не помислил да напише таков роман.

Интересно е што архивата на Шолохов, која загина за време на Големата патриотска војна, е речиси доказ за плагијат за анти-Шолоховските научници. Но, архивата на Крјуков беше главно зачувана: писателот остави дел од архивата во Санкт Петербург со еден од неговите пријатели, заминувајќи по Февруарската револуција во Дон, другиот дел - со роднините за време на повлекувањето на Белата армија на крајот на 1919 година. Поради некоја причина, поддржувачите на верзијата на „Крјуков“ не се засрамени од фактот дека во архивата на Крјуков не беше можно да се најдат не само нацртите на Тивкиот Дон, туку воопшто некаква индикација за неговата работа на романот.

Во целина, достапните докази сугерираат дека КРЈУКОВ „ТИХИЈ ДОН“ НЕ ГО ПИШУВА И НИКОГАШ НЕ ПОЧНАЛ ДА ГО ПИШУВА „ГОЛЕМИОТ РОМАН ЗА КОЗАЦИТЕ“ ОПШТО. Не пред тоа тој беше во турбулентните години на Граѓанската војна.

ВКУПНО
Единствената позиција во која Крјуков, како потенцијален кандидат за авторите на „Тивко тече Дон“, има одредена предност е козачкото потекло.
Од друга страна, Шолохов има предности на најмалку четири позиции:
1) како авторот на „Дон приказни“ и „Девица почва превртена“, кои се поблиски до „Тивкиот Дон“ отколку прозата на Крјуков;
2) како жител на селото Вјошенскаја, каде што се одвиваат главните дејства на романот;
3) како личност која имала можност да напише роман од почеток до крај, додека веројатноста да се напише трет том од Крјуков се стреми кон нула, а да се напише четврти том од него е исклучена;
4) Документите и сведоштвата на современиците зборуваат против авторството на Крјуков.

Истите приговори како против Крјуков може да се покренат и против други наводни автори на Белата гарда, особено против Вениамин Краснушкин (Севски) предложен од Зеев Бар Села: ниту еден од нив не бил директен сведок на востанието Вјошенски, сите тие морале да работат во екстремно тесни рокови во нестабилната ситуација на Граѓанската војна и немав можност да го заврши романот, а сите докази, доколку ги има, дека некој од нив би можел да биде автор на „Тивко тече Дон“ се крајно неверодостојни и засновани на гласини. . Противниците на авторството на Шолохов, исто така, не покажаа ниту еден писател на пошироката јавност чиј стил би бил близок до Тивкиот Дон. Таа претураше низ Интернет во потрага по прозата на Краснушкин, но најде само мала историска скица на „Игнатов Хилок“ во фикција. Не личи на „Тивко тече Дон“, сепак приказната е прекратка, па затоа е невозможно недвосмислено да се процени. Во врска со Краснушкин и другите, можам да извлечам само теоретски заклучоци: ако нивната работа беше навистина блиска во стилот на Тивкиот Дон, тогаш нивните „поддржувачи“ ќе вложат максимални напори да ја популаризираат. И така, останува да се претпостави дека тие се уште подалеку од „Тивкиот Дон“ од Крјуков.

Генерално, може да се каже дека СЕКОЈ АЛТЕРНАТИВЕН КАНДИДАТ ЗА АВТОРИТЕ НА „ТИВКИОТ ДОН“ Е ПОГОДЕН ЗА ОВАА УЛОГА ПОЛОША ОД ШОЛОХОВ. Ќе завршам со она од што почнав: ШТО НЕ МОЖЕ ДА БИДЕ ДЕФИНИТИВНО ЗАТОА ШТО НИКОГАШ НЕ МОЖЕ ДА СЕ СЛУЧИ, ОВА Е ДЕКА „ТИШИОТ ДОН“ ПАЃА ОД НЕБО ИЛИ СЕ ПИШИ САМОТ.

Забелешка.
* Раповец е член на RAPP (Руската асоцијација на пролетерски писатели).