Afanasi Afanasewicz Fet

Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy,
I z pól na pola
Pędzi kapryśny wiatr
Złote odcienie.

Nieśmiało miesiąc patrzy w oczy,
Zdziwiony, że dzień się nie skończył
Ale szeroko w sferę nocy
Dzień się rozciągnął.

Nad bezgranicznymi żniwami zboża
Między zachodem słońca a wschodem?
Tylko na chwilę przylega do nieba
Oko ziejące ogniem.

Druga połowa XIX wieku w literackiej Rosji naznaczona była walką między przedstawicielami „szkoły naturalnej” i „sztuki czystej”. Pojęciowa różnica między tymi dwoma nurtami polegała na podejściu do odzwierciedlenia problemów społecznych w twórczości. Zwolennicy „szkoły naturalnej” uważali, że kłopoty ludowe i sytuację polityczną należy opisywać w dziełach sztuki. Główną metodą stał się realizm. Zwolennicy „czystej sztuki” starali się w swojej pracy maksymalnie odciąć się od problemów świata zewnętrznego. Swoje wiersze poświęcili tematom miłości i natury, refleksjom filozoficznym. Fet był także apologetą „czystej sztuki”. Uważał, że nie da się dokładnie oddać rzeczy i zjawisk słowami. Jego pejzażowe teksty to moment uchwycony, opisany przez pryzmat indywidualnej percepcji. Często w wierszach Afanasiej Afanasjewicza odnotowywano chwile przejściowe i stany natury. Taka jest praca „Żyto dojrzewa nad gorącym polem kukurydzy ...”, datowana na koniec lat 50. XIX wieku i opublikowana po raz pierwszy w czasopiśmie „Russian Bulletin” w 1860 roku.

Zachód słońca pojawia się przed czytelnikami. Dzień dobiega końca, ale noc jeszcze nie nadeszła. Ten graniczny czas jest dokładnie i zwięźle opisany przez Feta w ostatnich trzech linijkach wiersza:

... Między zachodem słońca a wschodem
Tylko na chwilę przylega do nieba
Oko ziejące ogniem.

Afanasij Afanasjewicz maluje obraz nie jakiegoś abstrakcyjnego zachodu słońca. Jego krajobraz jest prawdziwie rosyjski. Nie bez powodu jest w nim żyto - karmnik dla zwykłych mieszkańców wsi. Niekończąca się równina to kolejna integralna cecha krajobrazu centralnej Rosji. Dlatego zbiory zbóż Feta charakteryzują przymiotnik „bezgraniczny”. Przed oczami czytelników wyraźnie wyłania się obraz rodzimych bezkresnych przestrzeni, pola żyta, po którym można biec bardzo, bardzo długo z rozpostartymi ramionami.

Wiersz zawiera tylko jedną cechę kolorystyczną - poeta nazwał przelewy złotem. Za pomocą tego przymiotnika Afanasiej Afanasjewiczowi udaje się oddać nastrój narysowanego przez siebie obrazu, stworzyć atmosferę upalnego letniego dnia u jego końca. Słowo „złoty” w dziele „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…” tchnie ciepłem, delikatnością, a nawet zapachem świeżo upieczonego chleba. To niesamowite, jak Fet tchnie życie w przedstawiony krajobraz poprzez precyzyjnie obserwowane detale.

Dla tych, którzy chcą w pełni przestudiować lub przeczytać werset „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” autorstwa Fet Afanasy Afanasyevich, istnieje możliwość zarówno dostępu online, jak i przycisku „Pobierz”. Materiał może być wykorzystany jako dodatek do lekcji literatury w liceum lub do samodzielnej pracy z dziełem.

Tekst wiersza Feta „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” został opublikowany w 1960 roku w „Russian Bulletin”, choć został napisany znacznie wcześniej. Należy do szkoły „sztuki czystej”, której głównym celem było opisanie środowiska i uczuć, w którym poeta z charakterystycznym poczuciem piękna opisał prawdziwie rosyjski obraz środkowej strefy kraju. Dzięki personifikacji („wiatr wieje”, „miesiąc patrzy”, „dzień się rozciągnął”) i jasnym epitetom („niekończące się żniwa”, „oko ziejące ogniem”) werset ożywa, i przed czytelnikiem pojawia się ciepły wieczór, a aromat świeżego chleba żytniego wydobywa się z głównych dań rosyjskiego stołu.Składowo praca składa się z trzech zwrotek. Pierwsza strofa przedstawia niekończące się pole żyta, na którym wiatr kołysze kłosami. Druga strofa opisuje czas - wieczór, ale stopniowo noc staje się sama w sobie. Trzecia opisuje pole kukurydzy i słońce, które „na chwilę przylega do nieba”.

Wiersz „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” wykonany jest w sposób charakterystyczny dla Feta. Jako zwolennik „czystej sztuki” nie mógł nie uchwycić pięknego obrazu natury. Krótka analiza "Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy" zgodnie z planem pomoże uczniom 10 klasy lepiej zrozumieć istotę tej pracy i spuściznę Fet jako całość. Może służyć jako materiał przygotowawczy do lekcji literatury.

Pełny tekst wiersza „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…” A. Fety

Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy,

I z pól na pola

Pędzi kapryśny wiatr

Złote odcienie.

Nieśmiało miesiąc patrzy w oczy,

Zdziwiony, że dzień się nie skończył

Ale szeroko w sferę nocy

Dzień się rozciągnął.

Nad bezgranicznymi żniwami zboża

Między zachodem słońca a wschodem?

Tylko na chwilę przylega do nieba

Oko ziejące ogniem.

Krótka analiza wersetu „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…” A. A. Fet

opcja 1

A. Fet jest jednym z głównych propagatorów i obrońców szkoły „czystej” sztuki w poezji rosyjskiej. Jednocześnie poeta uważany jest za wybitnego poetę liryki krajobrazowej. Napisał ogromną liczbę wierszy opisujących piękno rosyjskiej przyrody. Jednym z nich jest praca „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…”.

W tym wierszu kluczowe cechy tekstów Feta są wyraźnie uwidocznione, otwiera się. Poeta nie stara się opisać fizycznych właściwości naturalnych przedmiotów i zjawisk, ale przekazać wrażenia niewidzialnego bohatera lirycznego. Co więcej, robi to tak subtelnie, że czytelnik nie domyśla się od razu, dlaczego przedstawiony obraz tak łatwo i bezpośrednio unosi się przed jego oczami. O obecności osoby świadczy tylko linia „nieśmiało miesiąc patrzy w oczy”, ale to wystarczy, aby poczuć całkowitą obecność.

Kolejną ulubioną techniką Feta jest personifikacja natury: „wiatru wieje”, „miesiąc… zdumiony”, „dzień rozciągniętego uścisku”. Poeta zaskakująco trafnie dobiera czasowniki dla zjawisk naturalnych, jak najbardziej zbliżonych do ludzkich działań. W ten sposób naturalne i ludzkie łączą się w absolutnej harmonii. Traktując naturę z wielką czułością i ciepłem, Fet wyjaśnia, że ​​obecność osoby nie jest tak potrzebna, ponieważ świat wokół nas żyje według własnych praw.

Poetę najbardziej urzekł opis specjalnych stanów granicznych. W rozważanym wierszu jest to zachód słońca: „tylko na chwilę oko ziejące ogniem przylega do nieba”. To również manifestuje impresjonizm Feta, który nigdy nie rozkłada obrazu w czasie, ale stara się uchwycić nieuchwytny moment. Praca Feta jako całość jest bardzo zbliżona do malarstwa i muzyki.

Kilka jasnych i mocnych „pociągnięć” („nad gorącym polem kukurydzy”, „złotymi odcieniami”) daje kompletny i wszechstronny obraz, w którym nie ma ani jednego zbędnego szczegółu. Obraz natury, który powstał w umyśle czytelnika i natychmiast zniknął, pozostawia po sobie poczucie skali, dzięki jedynemu epitetowi „bez granic”.

Ogólnie rzecz biorąc, w wierszu „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…” Fet, jak zawsze, udaje się uchwycić samą istotę zjawiska, przy użyciu minimum środków wyrazu. Poeta spełnia swoje główne zadanie - przekazać czytelnikowi uczucie, sprawić, by choć na chwilę znalazł się w miejscu rzekomego bohatera lirycznego.

Opcja 2

Poemat liryczny „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” stał się prawdziwym hymnem rosyjskiej natury. Odsłania prawdziwy talent poety. Nie jest łatwo opisać lato w Rosji bogatymi kolorami. Wielu obcokrajowców przyznaje, że lato na północnych szerokościach geograficznych jest nudne, skąpe w bogatych odcieniach, „wzgórza-zagajniki” i brzozy osiki prawie nikogo nie dotykają. W tym czasie wielu rosyjskich artystów na stałe mieszkało we Włoszech, skąd wysyłali swoje prace na wystawy – przedstawiające piękno Zatoki Neapolitańskiej czy wzgórz Toskanii obsadzonych cyprysami i oleandrami. W przeciwieństwie do nich Fet odsłania piękno rosyjskiego lata za pomocą wielkoformatowego, prawdziwie epickiego obrazu swoich rodzinnych przestrzeni.

Słowa „A z pól na pola”, „Powyżej bezgranicznego żniwa zboża” wywołują w wewnętrznym oku czytelnika obraz bezkresnej rosyjskiej równiny - pola pełnego dojrzałej pszenicy. Fet w tym wierszu celowo tylko raz podaje komunikat o kolorze („Złota gra”). Tak więc dla czytelnika linii wszystko jest pomalowane na złoto. Blask uszu, oświetlony jasnym długim północnym zachodem słońca, pełnia księżyca, „ziejące ogniem oko” słońca - wszystko to łączy się w jedną skalę, jak kolor niebiańskiego nieba na ikonach. Jednak w przeciwieństwie do ikon kanonu bizantyjskiego natura Feta nie jest statyczna.

Dynamiki obrazu nadaje właśnie przejściowy okres uchwyconej chwili - zachód słońca. Słońce i księżyc, dzień i noc spotykają się, a widz mimowolnie odnosi wrażenie, że teraz, za chwilę, wydarzy się coś bardzo ważnego. Uczucie niepokoju i oczekiwania wyrażają wiersze „Nieśmiało patrząc w oczy przez miesiąc, jestem zdumiony, że dzień nie minął…”. Odczucie to potęguje wiatr i wydaje się, że w rzeczywistości widzimy fale, które faluje w polu złotych uszu. Poeta podkreśla duchowość natury na samym końcu dzieła w bardzo udany teoantropomorficzny sposób: niebo (Bóg) tylko na chwilę zamyka powieki nad cudownym obrazem jego stworzenia.

Analiza wiersza A.A. Feta „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…”

opcja 1

Człowiek zawsze był podziwiany, zaskakiwany, przyzywany, pod wrażeniem natury, która pojawia się pod różnymi kątami o określonej porze dnia, o określonej porze roku. W poetyckiej percepcji krajobraz jest na swój sposób piękny. Obrońca ideałów „czystej sztuki”, poprzednik starszych symbolistów K. Balmonta i A.A. Fet, którego los był bardzo

Tragiczny i trudny. Jego dzieło istniało jakby poza nim, jak od osoby. W latach pięćdziesiątych Fet wyzywająco i gorliwie bronił prawa poezji do dystansu, oderwania się od „nawet na złość” i przyziemnych żywotnych tematów, broni propagandy „odwiecznych tematów” sztuki. Powstawały wówczas szczególnie barwne i wyraziste wiersze związane z tekstami pejzażowymi, przepojone podziwem dla piękna pejzaży, zachwycające pięknem, niczym żywa przyroda. Jednym z takich był utwór liryczny „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…”

Przedstawienie obrazu zachodzącego słońca jest przedstawiane jako niezwykłe chwilowe widowisko podziwiane przez podmiot liryczny. To pokazuje charakterystyczny dla Feta impresjonizm - umiejętność uchwycenia, uchwycenia chwili. Skalę tego momentu, tego pejzażu, wyznacza chronotop właściwy wierszowi. Z jednej strony dbałość o detale – zawężenie przestrzeni, spotęgowane powtórzeniami i wielozwiązkami: „żyto dojrzewa nad rozgrzanym łanem i od łanu do łanu…”.

Z drugiej strony skala zwiększa „kapryśne popędy wiatru”; wiersz obejmuje dużą otwartą przestrzeń, nieskończone odległości: „Ale dzień rozlał się szeroko w obszar nocy”; „Ponad bezgranicznym żniwem chleba…”. Chronotop bezpośrednio wpływa na odbiór tego natychmiastowego obrazu przez podmiot liryczny, pozwala mu na żywsze zapamiętanie tego momentu we wszystkich kolorach i przestrzenności.

Kolorystyka wiersza jest jasna, jasna, malownicza, ale Fet nie posługuje się wieloma odcieniami i kolorami;, w którym zawarte jest antropomorficzne i symboliczne postrzeganie „oko ziejącego ogniem”. Ciepło słońca przypisuje się właściwościom ognia, którym słońce „oddycha” - znaczenie symboliczne; oko-słońce obserwuje wszystkich, wygląda jak jakaś wyższa istota żywa - taka jest antropomorficzna natura tego wyrażenia.

Antropomorfizm przejawia się również jako jedna z podstawowych technik leżących u podstaw całego wiersza, w naturze można poczuć duszę, podekscytowanie. Wskazują na to żywe personifikacje, zwłaszcza w drugim czterowierszu: „Miesiąc nieśmiało patrzy w oczy, zdumiony, że dzień nie minął… Dzień rozciągnął się do uścisku”. Ta technika pozwala nam mówić o pewnej psychologii krajobrazu, który wydaje się być ucieleśnieniem bolącego poczucia bohatera lirycznego, że coś się zbliża, coś wkrótce nadejdzie - odbija się to w zbliżaniu się zachodu słońca. Natchniony opis krajobrazu oddaje stan umysłu, ludzki nastrój.

Z tego możemy wywnioskować, że to dzieło liryczne ma elegijny charakter artyzmu – wynik estetycznego przemyślenia, elegijne „ja” składa się z łańcucha ulotnych stanów – podziwu, podniecenia, oczekiwania, a to elegijne „ja” odnosi się do natury , ale rozumie się, że takich samych wrażeń doświadcza podmiot liryczny. Zgodnie z gatunkiem jest to zatem również bliskie elegii, ponieważ kontemplacja pejzażu jest emocjonalna, chociaż nie ma głębokich odbić na powierzchni linii, są one dorozumiane.

Zaostrzenie doznań emocjonalnych przekazywane jest za pomocą pląsawicy czworonożnej, która nadaje dynamikę, specjalne tempo intonacyjne, zgodnie z tempem zmian krajobrazu w jego stanie przejściowym. Inna organizacja rymu i rymu w pierwszym czterowierszu jest ciągłą rymowanką, rymowanka kobieca pozwala na malowanie kolorami - "złotymi odcieniami" na pokrycie przestrzeni "od pola kukurydzy do pola kukurydzy".

Sam wiersz również opiera się na metodzie gradacji, ponieważ w strukturze kompozycyjnej tego utworu lirycznego wyróżnia się dwie części: pierwsza - 1 i 3 oraz druga, która jest kulminacją końcową - słońce znika, noc jest już bardzo blisko... Na podstawie analizowanego poematu możemy stwierdzić, że zarówno w tym utworze lirycznym, jak i w twórczości Feta występują różne nurty i cechy literackie poetyki Feta, takie jak symbolizm, impresjonizm połączony z plastycznością w jej widocznej materialności i konkretność jego poezji, kontynuowała swoje istnienie, ale nieco inaczej rolę romantyzmu, tu kontemplacyjnego, skojarzeniowego – w wierszu słońce kojarzy się z okiem ziejącym ogniem.

Użycie wysokiego słownictwa, po pierwsze, wskazuje na wyrafinowanie estetyki w lirykach poety, po drugie, czyni wysublimowanym i niezwykłym obraz natury, której piękno i oryginalność staje się w tym wierszu siłą przemieniającą wszechświat, czymś wiecznym, mimo tego, że chwila nieśmiertelna. Ta filozofia Feta o uwielbieniu dla piękna, które zastępuje Boga, brzmi w tym wierszu iw innych lirowych utworach poety. Nieco później takie motywy zabrzmią na przykład przez A.A. Blok i innych symbolistów.

Opcja 2

Druga połowa XIX wieku w literackiej Rosji naznaczona była walką między przedstawicielami „szkoły naturalnej” i „sztuki czystej”. Pojęciowa różnica między tymi dwoma nurtami polegała na podejściu do odzwierciedlenia problemów społecznych w twórczości. Zwolennicy „szkoły naturalnej” uważali, że kłopoty ludowe i sytuację polityczną należy opisywać w dziełach sztuki. Główną metodą stał się realizm. Zwolennicy „czystej sztuki” starali się w swojej pracy maksymalnie odciąć się od problemów świata zewnętrznego. Swoje wiersze poświęcili tematom miłości i natury, refleksjom filozoficznym. Fet był także apologetą „czystej sztuki”.

Uważał, że nie da się dokładnie oddać rzeczy i zjawisk słowami. Jego pejzażowe teksty to moment uchwycony, opisany przez pryzmat indywidualnej percepcji. Często w wierszach Afanasiej Afanasiewicza odnotowywano chwile przejściowe i stany natury. Taka jest praca „Żyto dojrzewa nad gorącym polem kukurydzy ...”, datowana na koniec lat 50. XIX wieku i opublikowana po raz pierwszy w czasopiśmie „Russian Bulletin” w 1860 roku.

Zachód słońca pojawia się przed czytelnikami. Dzień dobiega końca, ale noc jeszcze nie nadeszła. Ten graniczny czas jest dokładnie i zwięźle opisany przez Feta w ostatnich trzech linijkach wiersza:

... Między zachodem słońca a wschodem

Tylko na chwilę przylega do nieba

Oko ziejące ogniem.

Afanasy Afanasiewicz maluje obraz nie jakiegoś abstrakcyjnego zachodu słońca. Jego krajobraz jest prawdziwie rosyjski. Nie bez powodu jest w nim żyto - karmnik dla zwykłych mieszkańców wsi. Niekończąca się równina to kolejna integralna cecha krajobrazu centralnej Rosji. Dlatego zbiory zbóż Feta charakteryzują przymiotnik „bezgraniczny”. Przed oczami czytelników wyraźnie wyłania się obraz rodzimych bezkresnych przestrzeni, pola żyta, po którym można biec bardzo, bardzo długo z rozpostartymi ramionami.

Wiersz zawiera tylko jedną cechę kolorystyczną - poeta nazwał przelewy złotem. Za pomocą tego przymiotnika Afanasy Afanasievich udaje się oddać nastrój narysowanego przez siebie obrazu, stworzyć atmosferę upalnego, letniego dnia u jego końca. Słowo „złoty” w dziele „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…” tchnie ciepłem, delikatnością, a nawet zapachem świeżo upieczonego chleba. To niesamowite, jak Fet tchnie życie w przedstawiony krajobraz poprzez precyzyjnie obserwowane detale.

Opcja 3

Dzieło Afanasiej Afanasjewicza Feta słusznie zajmuje poczesne miejsce w skarbcu światowej poezji o przyrodzie. Jego twórczość wyznacza nowy etap w rozwoju rosyjskiej poezji romantycznej. Na tym etapie, jak podkreślają krytycy, poetycka wzniosłość łączy się z rodzajem pragmatyzmu, który jest, o dziwo, przejawem romantycznej wolności. Generalnie tzw. filozofia naturalna Feta, wyrażająca widzialne i niewidzialne związki człowieka z naturą, pomogła mu stworzyć całą serię cykli wierszy o przyrodzie: „”, „”, „”, „Śnieg” i inne.

Jeśli w wierszach o wiośnie z reguły wyrażane są stany przejściowe, ponieważ wiosna oznacza przejście od zimy do wiosny, to wiersz „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” odtwarza obraz środka lata, kiedy wszystko w naturze jest już przygotowuje się do wydania owoców. Oczywiście jest to dla poety satysfakcjonujący obraz, bo pola dojrzewających zbóż od zamierzchłych czasów były kluczem do niezawodnego jedzenia zimą. Dlatego obraz niekończącego się pola żyta można porównać do morza. Podobieństwo potęguje metafora „złote odcienie”, która rodzi skojarzenia z falami morskimi, nie tylko turkusowymi, ale i złocistymi.

Logiczne byłoby wyobrażenie sobie, że ten obraz został opisany w środku jasnego letniego dnia, ale okazuje się, że „dzień rozlał się szeroko na obszar nocy”. Dzięki tej personifikacji poeta nie tylko tworzy obraz długiego letniego wieczoru, kiedy wydaje się, że słońce już zaszło, ale wciąż jest jasne na ulicy, co jest typowe dla centralnej Rosji, ale także obdarza przyrodę niezależność, jakby istniała tylko według własnych praw, poza kontrolą człowieka. W wierszu jednak wyczuwalna jest obecność człowieka: nawiasem mówiąc, jest to przejaw psychologizmu twórczości Feta.

Romantyczny bohater Feta stara się doświadczyć duchowego połączenia z naturą. Wtedy będzie mógł się w niej roztopić i zrozumieć jej duszę. Oto, co dzieje się w tym wierszu: to bohater może ocenić stan miesiąca – że „nieśmiało patrzy w oczy” i „jest zdumiony, że dzień się nie skończył”. W ten sposób ponownie można zauważyć przejście od jednego stanu do drugiego charakterystyczne dla poezji Feta. Dopiero teraz następuje przejście z dnia na noc.

Należy zauważyć, że wiersze Afanasy Fet tak naprawdę nie przedstawiają myśli, nie przedstawiają obrazu jako takiego - wyrażają stan, nastrój, wrażenie. Dlatego Afanasjewicz Afanasjewicz widział swoje główne zadanie w dziedzinie poezji jako chęć zatrzymania i wyrażenia najbardziej intymnych chwil szczęścia i piękna, w rzeczywistości, aby wyrazić to, co niewyrażalne. Dlatego w ostatnim czterowierszu wraz z bohaterem, który jest niewidocznie obecny tam, gdzie „nad bezgranicznym żniwem chleba” niebo „łączy oko ziejące ogniem”, odczuwamy ten moment, gdy obraz zachodu słońca letniego dnia zwęża się, zamienia w czerwoną kropkę na horyzoncie.

Mimo całej pozornej prostoty rytmicznej organizacji tego wiersza (troche z czterema stopami i rym krzyża) budzi on podziw dla piękna letniego wieczoru, płynnie przechodzącego w noc i szybko zastępowanego przez świt. Każdy Rosjanin, który przynajmniej raz w życiu widział zachód słońca i spotkał świt, bardzo szybko odtworzy w pamięci ten sam obraz, który kiedyś widział, ale po przeczytaniu wiersza A. Feta „Żyto dojrzewa pod gorącym polem” raczej doznać uczucia zachwytu, którego kiedyś doświadczył. Poecie udaje się dotknąć takich strun ludzkiej duszy, które są niedostępne dla artystów czy muzyków. Ta cecha wyróżnia poezję Afanasiej Afanasjewicza Feta.

Wiersz „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” wykonany jest w sposób charakterystyczny dla Feta. Jako zwolennik „czystej sztuki” nie mógł nie uchwycić pięknego obrazu natury. Krótka analiza „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” zgodnie z planem pomoże uczniom 10 klasy lepiej zrozumieć istotę tej pracy i spuściznę Fet jako całość. Może służyć jako materiał przygotowawczy do lekcji literatury.

Krótka analiza

Historia stworzenia- dokładna data powstania nie jest znana, w przybliżeniu ta praca pochodzi z końca lat 50. XIX wieku. Opublikowane po raz pierwszy w czasopiśmie Russian Bulletin w 1860 roku.

Temat- pełnia lata, którą poeta opisuje jako czas rozkoszny dla oczu.

Kompozycja- jednoczęściowy, jednym pociągnięciem Fet maluje cały obraz, opisując go z różnych stron.

gatunek muzyczny- teksty krajobrazowe.

Poetycki rozmiar- czterostopowy troche z rymem krzyżowym.

Epitety – „Gorące pole kukurydzy”, „kapryśny wiatr”, „złote odcienie”, „bezgraniczne żniwa”, „oko ziejące ogniem”.

Podszywania się – „Kapryśny wiatr napędza wiatr”, „miesiąc wygląda nieśmiało”, „miesiąc jest zdumiony”, „na chwilę oko ziejące ogniem przylega do nieba”.

Historia stworzenia

Nie wiadomo dokładnie, w którym roku powstała ta praca. Badacze datują ją na koniec lat 50. XIX wieku, a opublikowano ją w 1860 r., wtedy znawcy poezji Feta mogli przeczytać tę pracę w rosyjskim czasopiśmie „Biuletyn”.

Fet był apologetą idei „czystej sztuki”, uważał, że poezję należy oddzielić od polityki i innych problemów świata zewnętrznego. Najczęściej zwracał się konkretnie do tematu natury, opisując nie tyle obraz, który czytelnik powinien zobaczyć, co emocję, którą trzeba odczuć. Tak więc wiersz „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy” jest esencją słownego wyrazu szczęścia i piękna.

Temat

Tematem przewodnim wiersza jest tylko opis pełni lata i tego, jakie uczucia wywołuje ta pora roku w lirycznym bohaterze. Ciekawe, że chociaż opisuje nie upalne popołudnie, które byłoby symboliczne. Fet bardzo dokładnie oddaje stan spokoju, którego doświadcza bohater liryczny. Warunek ten jest podyktowany tym, że żyto wydało się dobrze, co oznacza, że ​​zima będzie dobrze odżywiona. Jest to raczej podświadome wrażenie niż uformowana myśl, ale to odczucie jest ściśle związane z tematem pracy.

Kompozycja

Kompozycja wersetu jest jednoczęściowa, we wszystkich trzech zwrotkach Fet opisuje ten sam obraz i związany z nim stan emocjonalny lirycznego bohatera.

Tak więc w pierwszej zwrotce czytelnik otrzymuje piękny obraz pola z dojrzałym już żytem, ​​który kołysze się na wietrze.

Druga strofa jest wskazaniem czasu, w którym rozgrywa się akcja – tego okresu dnia, kiedy księżyc już pojawia się na niebie, ale słońce jeszcze całkowicie nie wyszło.

A trzecia zwrotka pokazuje słońce zachodzące nad krawędzią pola, oznaczające koniec dnia. Przejście z dnia do nocy to magiczny czas, który wywołuje głęboką reakcję w duszy lirycznego bohatera.

Fet nie wskazuje bezpośrednio na obecność osoby, ale idea i odczucia należą do niego. Jest to przejaw psychologizmu twórczości poety, która odróżnia jego dzieła od rosyjskiego dziedzictwa literackiego XIX wieku.

gatunek muzyczny

Ten klasyczny liryzm pejzażowy jest jednym z trzech kierunków w poezji, który został uznany za godny „czystej sztuki”.

Trójkołowy trop z rymem krzyżowym czyni wiersz bardzo prostym pod względem organizacji rytmicznej, jednocześnie pomagając poecie wyrazić podziw dla piękna przed zachodem słońca letniego wieczoru. Prosty rytm ułatwia odbiór pracy i odczuwanie wszystkich zawartych w niej emocji.

Narzędzia do wyrażania

W swoim wierszu Fet posługuje się klasycznymi środkami wyrazu, aby pomóc mu w realizacji zadania artystycznego:

• Epitety- „gorące pole kukurydzy”, „kapryśny wiatr”, „złote odcienie”, „bezgraniczne żniwa”, „oko ziejące ogniem”.
• Podszywania się- „wieje kapryśny wiatr”, „miesiąc wygląda nieśmiało”, „miesiąc jest zdumiony”, „na chwilę oko ziejące ogniem przylega do nieba”.

Dzięki personifikacjom natura jawi się jako coś, na co człowiek nie ma wpływu, coś, co ma własną wolę. Człowiek może ją podziwiać i podziwiać, może się w niej roztopić - i dopiero wtedy będzie mógł zrozumieć jej istotę, poczuć prawdziwą harmonię.

Test wiersza

Ocena analizy

Średnia ocena: 4.4. Łączna liczba otrzymanych ocen: 18.

Afanasy Fety

Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy...

Tytuł: Kup książkę „Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy…”: feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Fet Afanasy nazwa_książki: Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy...

Jak ubogi jest nasz język!

Jak ubogi jest nasz język! - Chcę i nie mogę.

Nie mogę przekazać tego ani przyjacielowi, ani wrogowi,

To szaleje w klatce piersiowej jak przezroczysta fala.

Na próżno jest wieczna tęsknota serc,

A czcigodny mędrzec pochyla głowę!

Przed tym fatalnym kłamstwem.

Tylko ty, poeto, brzmią skrzydlate słowa

Chwyta w locie i nagle naprawia

I mroczne delirium duszy i zapach ziół;

Tak więc dla bezkresnych, opuszczając skromną dolinę,

Orzeł leci za chmurami Jowisza,

Snop błyskawicy niosący chwilę w wiernych łapach.

11 czerwca 1887

Och, nie ufaj hałaśliwym ...

Och, nie ufaj hałaśliwym

Do nierozsądnego blasku tłumu, -

Jesteś jego szalonym światem

Zrezygnuj - i nie smuć się z jego powodu.

Czy trzymasz się tego, co przemijające,

Z drżącą błogością ku wabieniu, -

Tylko jeden prawdziwy

Ceń im tylko jedną rzecz.

W latach 1874-1886

Cały świat piękna...

Cały świat od piękna

Od dużego do małego,

I na próżno szukasz

Znajdź swój początek.

Jaki jest dzień lub wiek

Zanim to będzie nieskończone?

Chociaż człowiek nie jest wieczny,

To, co wieczne, jest człowiekiem.

W latach 1874-1886

Z dżungli nieśmiało mgieł...

Z dziczy nieśmiało mgły

Miejscowa wioska została zamknięta;

Ale wiosenne słońce ogrzało się

I zdmuchnął je wiatr.

Wiedzieć, wędrować przez długi czas znudzony

Nad bezmiarem lądów i mórz,

Chmura dociera do domu

Tylko płakać nad nią.

9 czerwca 1886 r.

Nic Ci nie powiem...

Nic Ci nie powiem

I wcale ci nie będę przeszkadzać,

I co mówię w ciszy,

Nie śmiem nic sugerować.

Nocne kwiaty śpią cały dzień

Ale tylko słońce zajdzie za gajem,

Cicho rozkładają się prześcieradła

I słyszę, jak rozkwita serce.

I w chorą, zmęczoną klatkę piersiową

Wilgoć nocy wieje... Drżę,

Wcale Cię nie będę niepokoił

Nic ci nie powiem.

2 września 1885

Ucz się od nich - od dębu, od brzozy ...

Ucz się od nich - od dębu, od brzozy.

Zima jest wszędzie. To okrutny czas!

Na próżno zamarzły na nich łzy,

A skorupa pękała, kurczyła się.

Cała wściekła zamieć i każda minuta

Gniewnie rozdziera ostatnie prześcieradła,

A przenikliwe zimno ogarnia serce;

Stoją w milczeniu; milcz, a ty!

Ale zaufaj wiosnę. Geniusz ją pospieszy

Znowu z ciepłem i oddechem życia.

Na pogodne dni, na nowe rewelacje

Zrozpaczona dusza będzie przytłoczona.

31 grudnia 1883 r.

Dziś rano ta radość...

Dziś rano ta radość,

Ta moc dnia i światła,

Ten niebieski skarbiec

Ten krzyk i struny

Te stada, te ptaki,

Ten dialekt wód

Te wierzby i brzozy

Te krople to te łzy

Ten puch nie jest liściem

Te góry, te doliny,

Te muszki, te pszczoły

Ten język i gwizdek,

Te świty są bez zaćmienia,

To westchnienie nocnej wioski,

Ta noc się obudziła

Ta mgła i ciepło łóżka

Ta rolka i te tryle

Cała wiosna.

1881(?)

Majowa noc

Przelatują nad nami chmury wsteczne

Ostatni tłum.

Ich przezroczysty kawałek topi się miękko

W sierp księżyca.

Wiosną rządzi tajemnicza siła

Z gwiazdami na twoim czole. -

Jesteś delikatny! Obiecałeś mi szczęście

Na próżnej ziemi.

A gdzie jest szczęście? Nie tutaj, w nędznym środowisku,

I oto jest - jak dym.

Podążać za nim! podążać za nim! drogą powietrzną -

A my odlecimy w wieczność!

1870

Znowu niewidzialne wysiłki ...

Znowu niewidzialne wysiłki

Znowu niewidzialne skrzydła

Przynoszą ciepło na północy;

Jaśniej, jaśniej z dnia na dzień

Już słońce w czarnych kręgach

W lesie krążyły drzewa.

Świt lśni odcieniem szkarłatu

Okryty niespotykanym blaskiem

Ośnieżony stok;

Lasy wciąż drzemią

Ale tym bardziej słyszalne w każdej nucie

Pierzasta radość i entuzjazm.

Strumienie, szemranie i meandrowanie

I odbijając się echem między sobą,

śpieszą do rozbrzmiewającej echem doliny,

I wody się rozegrały

Pod sklepieniami z białego marmuru

Lecą z wesołym rykiem.

A tam na polach na otwartej przestrzeni

Rzeka rozlewa się jak morze

Jaśniejszy niż stalowe lustro

A rzeka do niej w środku

Wystrzeliwuje kry za kry,

Jak stado łabędzi.

1859

Co za noc!

Co za noc! Jak czyste powietrze

Jak drzemiący srebrzysty liść

Jak cień nadbrzeżnych wierzb,

Jak zatoka śpi spokojnie

Jak fala nigdzie nie oddycha,

Jaka cicha jest moja pierś!

Światło o północy, jesteś tego samego dnia:

Tylko blask jest bielszy, cień czarniejszy,

Zapach soczystych ziół jest tylko cieńszy,

Tylko umysł jest jaśniejszy, usposobienie spokojniejsze,

Tak, zamiast pasji chce piersi

Oddychaj tym powietrzem.

1857(?)

Przy kominku

Węgle ciemnieją. O zmierzchu

Przezroczyste wirujące światło.

Więc plamy na szkarłatnym maku

Skrzydła lazurowej ćmy.

Pstrokaty ciąg wizji

Rysuje zmęczone, rozbawione spojrzenie,

I nierozwiązane twarze

Z szarych popiołów wyglądają.

Rośnie czule i polubownie

Przeszłe szczęście i smutek

A dusza kłamie, że nie potrzebuje

Wszystko to jest bardzo przykro.

1856

Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy...

Żyto dojrzewa na gorącym polu kukurydzy,

I z pól na pola

Pędzi kapryśny wiatr

Złote odcienie.

Nieśmiało miesiąc patrzy w oczy,

Zdziwiony, że dzień się nie skończył

Ale szeroko w sferę nocy

Dzień się rozciągnął.

Nad bezgranicznymi żniwami zboża

Między zachodem słońca a wschodem?

Tylko na chwilę przylega do nieba

Oko ziejące ogniem.

Koniec lat 50-tych.

Brzmiał nad czystą rzeką,

Zasięgły na wyblakłej łące,

Przetoczyła się po niemym gaju,

Świeciło się po drugiej stronie.

Daleko, w półmroku, z łukami

Rzeka płynie na zachód.

Spalony złotymi obramowaniami

Chmury rozproszyły się jak dym.

Na pagórku jest wilgotno i gorąco,

Oddech dnia jest w tchnieniu nocy,

Ale błyskawica już świeci jasno

Z niebieskim i zielonym ogniem.

1855

Wśród dziewiczych klonów i płaczących brzóz

Nie widzę tych aroganckich sosen;

Mylą rój żywych i słodkich snów,

A ich trzeźwy wygląd jest dla mnie nie do zniesienia.

W kręgu wskrzeszonych sąsiadów tylko jeden

Nie znam podziwu, nie szepcz, nie wzdychaj

I niezmiennie do radosnej wiosny

Czas zimy przypomina.

Kiedy las opuści ostatni suchy liść

A zamilknąwszy, będzie czekał na wiosnę i odrodzenie, -

Pozostaną zimnym pięknem

Przestraszyć inne pokolenia.

1854

Jaskółki zniknęły ...

Jaskółki zniknęły

A wczoraj świt

Wszystkie gawrony latały

Tak, jak błysnęła sieć

Nad tą górą.

Wszystko śpi wieczorem

Na zewnątrz jest ciemno.

Opada suchy liść

W nocy wiatr jest zły

Tak, puka do okna.

Lepszy śnieg i zamieć

Cieszę się ze spotkania z twoim biustem!

Jak ze strachu

Krzycząc na południe?

Lecą żurawie.

Wyjdziesz - wbrew swojej woli

Trudno płakać!

Patrzysz - przez pole

Tumbleweed

Skacze jak piłka.

1854

Jak tu świeżo pod gęstą lipą...

Jak tu świeżo pod gęstą lipą -

Nie przenikał tu półdniowy upał,

I tysiące wiszą nade mną

Pachnące wentylatory huśtają się.

A tam, w oddali, płonące powietrze błyszczy,

Wahaj się, jakby drzemał.

Tak szorstko suche tabletki nasenne i trzaski

Niespokojne dzwonienie koników polnych.

Sklepienia nieba stają się niebieskie za mgłą gałęzi,

Jak trochę zamglony,

I jak sny czczonej natury,

Przechodzą falujące chmury.

1854

Poczekaj na jasny jutrzejszy dzień...

Poczekaj na pogodny dzień jutro.

Jerzyki błyskają i dzwonią.

Fioletowa smuga ognia

Rozświetla się przezroczysty zachód słońca.

Statki drzemią w zatoce, -

Proporczyki ledwo trzepoczą.

Niebiosa są daleko -

A dla nich odległość morska zniknęła.

Tak nieśmiało pada cień

Więc potajemnie światło znika

Czego nie powiesz: dzień minął

Nie mówisz: nadeszła noc.

1854

zniknę z tęsknoty i lenistwa,

Samotne życie nie jest słodkie

Serce mnie boli, kolana mi słabną,

W każdym ząbku pachnącego bzu,

Śpiew, wkrada się pszczoła.

Pozwól mi przynajmniej wyjść na otwarte pole

Albo całkowicie zgubię się w lesie...

Z każdym krokiem nie jest łatwiej na wolności,

Serce płonie coraz bardziej,

Niosę węgiel w mojej piersi.

Nie, czekaj! Z moją tęsknotą

Rozdzielę się tutaj. Czeremcha śpi.

Ach, znowu te pszczoły pod nią!

I nie wiem jak zrozumieć

Czy na kwiatach, czy na dzwonieniu w uszach.

Kawałek marmuru

Moje spojrzenie wędruje na próżno, zaczynając mierzyć twój marmur,

Próżna dociekliwa myśl chce rozwiązać zagadkę:

Co nosi kora grubo posiekanej masy?

Jasne czoło Tytusa, zmienna twarz Fauna,

Wąż rozjemcy to laska, skrzydła i szybki obóz,

Albo nieśmiałość dziewic z cienkim palcem na ustach?

1847