Найвідомішим спорудженням архітектора Баженова став. Російський архітектор Баженов Василь Іванович: кращі роботи і цікаві факти. Будівництво резиденції в Царицині

Баженов Василь Іванович (1 (12) березня 1738 - 2 (13) серпня 1799 рр.) - художник, архітектор, педагог, засновник російської Псевдоготика, найяскравіший представник класицизму, масон, а також з 1784 року член Російської академії, дійсний статський радник, віце-президент Академії мистецтв.

Ранні роки

Василь Іванович народився в сім'ї дяка придворної кремлівської церкви Івана Федоровича Баженова. Художні здібності, виявлені ним в ранньому дитинстві, звернули на маленького Баженова увагу архітектора Д.В. Ухтомського, який в 1754 році був головним архітектором в Московському університеті. Саме за його рекомендацією Василь Іванович в 1754 році був зарахований в художній клас гімназії Московського університету.

За підсумками навчання в 1756 році, Баженов потрапив в дев'ятку найкращих випускників класу і був переведений в Санкт-Петербурзьку гімназію, а після того, як в 1758 році відкрилася Академія мистецтв, був зарахований і в неї.

Дуже швидко талант майбутнього знаменитого архітектора розкрився в такій мірі, що викладач С. І. Чевакинский привернув Баженова до роботи над будівництвом Нікольського морського собору, а в вересні 1760, разом з А. П. Лосенко Василь Іванович був відправлений в Париж для вдосконалення своїх талантів.

Реалізовані проекти

У Франції під керівництвом професора Шарля Девайі, Баженов навчався гравірування, а також виготовляв з пробки і дерева копії таких відомих споруд як Луврська галерея і собор Святого Петра.

Повернувшись до Москви, Баженов став одним з кращих будівельників-практиків. Його роботи відрізнялися витонченістю форм і майстерною плануванням. Так званий французький смак яскраво висловився його в спорудженні під назвою Пашков будинок.

Малюнок 2. Пашков будинок. копії відомих споруд. Автор24 - інтернет-біржа студентських робіт

Так і не дочекавшись від Імператриці Катерини посади «професора комплексу розважальних споруд», Баженов залишив академічну службу. Незабаром князь Г. Г Орлов визначає Баженова в Артилерійське відомство і і дарує йому чин капітана. Саме в той час і був збудований будинок Пашкова в Москві, а в її околицях - Царицинський палацовий комплекс. Там же, в садибі Царицино Баженов будує витончений міст через яр.

Баженов намагається організувати свою академію і набрати в неї учнів, але на жаль, як говорив сам Василь Іванович: «перешкоди до мого наміру вельми є багато».

Масон, член ложі «Латона», а також член ложі «Девкаліон» залишився без засобів до існування, але все ж почав займатися приватними будівлями.

У 1792 році Василя Івановича знову приймають на службу в міністерство в Петербург.

зауваження 1

Після того, як на престол зійшов Павло I, Баженов був призначений віце-президентом Академії мистецтв. Займаючи посаду, Баженов, за дорученням імператора, готував збори креслень російських будівель для подальшого дослідження архітектури Вітчизни.

нереалізовані проекти

Грандіозний проект планував реалізувати Василь Іванович на місці кріпосних стін Московського Кремля з боку Москва-ріки. Комплекс мав назву Великий Кремлівський палац на Боровицькому пагорбі або «Форум великої імперії». Він повинен був бути виконаний у вигляді громадського центру з площею, до якої повинні були стягуватися всі вулиці Кремля. Також в спорудженні був присутній грандіозний театр. Можливо проект був би реалізований якби при розбиранні стін Кремля на стінах древніх храмів не з'явились тріщини. Будівництво відклалося, а потім, в 1775 році було зупинено назовсім.

Та ж доля спіткала і архітектурний ансамбль в Царицино, який представляв собою з'єднання готичного декору західної Європи і наришкинськоє бароко кінця XVII століття. Дане поєднання випробувати Баженова не в перший раз: він застосовував його ще в 1775 році, співпрацюючи з М.Ф. Козаковим над розважальними павільйонами на Ходинському полі, з нагоди укладення миру з турками.

Найімовірніше Баженов не має ніякого відношення до приписуваному йому і втраченим пам'ятника в Санкт-Петербурзі - Старому Арсеналу на вулиці Ливарній. Палац на Кам'яному острові (Каменноостровскому палац) і Гатчинський палац, також бездоказово зараховують до робіт Василя Івановича. Документами було підтверджено участь Василя Івановича в проектуванні Михайлівського замку. Проект кілька разів редагувався різними архітекторами, побудована ж була остання версія під редакцією В. Брена.

зауваження 2

Василь Іванович Баженов помер і був похований в Санкт-Петербурзі, але в 1800 році його останки були перенесені на батьківщину, в село Глазове, в Тульській області.

Найвідоміші твори архітектора

Проекти В. І. Баженова:

• Михайлівський замок - 1792 рік, з подальшою переробкою В. Бренна;
• Ходинському полі - 1775 рік, оформлення до свята на честь світу в Російсько-Турецькій війні;
• Дещо не знесених Катериною II будівель в Ансамблі Царицино - 1776-1786 роки;
• Будинок Пашкова - 1784-1786, спірно з архітектором Леграну;
• Будинок Юшкова - 1780-ті роки - можливо робота Баженова;
• Каменносстровской палац - імовірно, будівництво велося під керівництвом Кваренги і Фельтена;
• Будівля Арсеналу (Санкт-Петербург) - малоймовірно авторство Баженова;
• Будинок Долгова Л.І. .;
• Садиба Єрмолова - село Червоне -1780 рік - можливе авторство Баженова;
• Садиба Тутоломіна-Ярошенко - 1788-1901 роки - спільно з Козаковим;
• Роботи в Павлівському і Гатчинському палацах - 1793-1796 роки - не підтверджуються;
• Скорбященського церква на Великій Ординці - 1783-1791 роки - вибудувана Бове;
• Садиба Румянцева - 1782 рік - спільно з Козаковим;
• Садиба Гендрікова І.С. - 1775 рік, спільно з Леграном;
• Церква Володимирської Божої Матері - 1789 рік

Архітектор Василь Іванович Баженов народився в 1737 році 1 березня в Калузької губернії (за іншими даними - в 1738 в місті Москві). Виходець із сім'ї псаломщика, який був переведений в Першопрестольну після народження сина.

З дитячих років любив малювати. Першими його роботами стали малюнки храмів і церков, надгробків і різних будівель, які він бачив навколо будинку.

Батько майбутнього архітектора побажав, щоб син став продовжувачем його справи і визначив того в Страсний монастир. Але талант і бажання було не вгамувати: Баженов в свої 15 років зумів умовити місцевого живописця, колишнього вже в досить похилому віці, взяти до себе на навчання.

Баженов, хоч і навчався живопису в монастирських стінах, все ж був живописцем-самоучкою, який зумів опанувати і однією з найскладніших технік живописного мистецтва - офортом. Завдяки своєму таланту, він в неповні вісімнадцять років став живописцем 2-го класу.

Під час робіт з відновлення постраждалого під час пожежі палацу Головіна, Василя Баженова примітив архітектор і запросив в створену їм архітектурну школу на правах вільного слухача. Цей статус допомагав молодій людині, що не має достатнього кількість коштів, присутній тільки на потрібних йому заняттях, а решту часу підробляти. Додаткові заробітки допомагав отримувати Василю і сам Ухтомський, який розглянув талант свого учня.

У 1755 році Василь Баженов надходить на навчання до Московського університету, де захопився іноземними мовами. Безпосередньо в художніх класах, юнак займався написанням картин, скульптурою, а також архітектурою.

За протекцією І.І. Шувалова у 1757 році юнака визначають в Академію мистецтв міста Санкт-Петербурга, де він був прийнятий на курс до зодчому Саві Івановичу Чевакінского. Там він проявив повною мірою свої здібності, і був запрошений учителем помічником на будівництво Морського Собору.

За досягнуті успіхи, в 1759 році, Академія мистецтв відправляє Баженова в Париж, поставивши його на повний пансіон. Там молодий чоловік вивчав європейське зодчество і в 1760 році вступив в Паризьку академію мистецтв, де навчався у професора Шарля Деваля - прихильника стилю класицизм.

У 1762 році Василь Іванович відправляється вже в Італію, де предметом його вивчення стають античні пам'ятники.

У цей період архітектор Баженов був прийнятий в члени Болонської, а також Флорентійської академій, а академія святого Луки в місті Римі вручила йому диплом академіка і привласнила звання професора.

Повернення в Париж відбулося в 1764 році.

У Санкт-Петербург зодчий повертається в 1765 році і отримує звання академіка в своїй альма-матер. Він повинен був отримати і професорську посаду, але поміняти в академії керівництво йому в цьому відмовило. Чи не були виконані і інші зобов'язання, після чого архітектор Василь Іванович Баженов йде у відставку з наукової роботи.

Переїзд до Москви відбувся в 1767 році, де майстер повинен був приступити за указом Катерини II до будівництва. У період з 1767 по 1773 роки він створив грандіозний проект, який передбачає реконструкцію всього ансамблю московського Кремля. Проект був в цілому схвалений, і в 1773 році пройшла церемонія закладки першого каменю.

В цьому ж році Баженов виконав в дереві модель наміченого до будівництва Великого Кремлівського палацу. На 120 санях вона була відправлена \u200b\u200bдо тодішньої столиці і виставлена \u200b\u200bдо огляду в Зимовому палаці. Що трапилося, незрозуміло, але імператриця проект будівлі не затвердила (в наші дні модель зберігається в).

Під час роботи в Москві архітектор створив і розважальний комплекс, який звели на Ходинському полі для проведення урочистостей з нагоди річниці підписання мирного договору між Російською імперією і Туреччиною. На місцевості були побудовані виконані в різних архітектурних стилях (російською, класичному, а також готичному) церкви, палаци, середньовічні фортеці і замки.

Ще одним дорученням Катерини Другої було будівництво її резиденції в підмосковному поселенні Чорна Грязь (нині - парк Царицино). Комплекс зводився в псевдоготичному стилі і в нього увійшло близько 17 будівель, серед яких Великий палац, Хлібна хата і Оперний будинок. На жаль, місце не стало резиденцією російської цариці. Крім цього, за її дорученням більшу частину вже наявних будівель просто зрівняли з землею.

Всі ці перипетії, що з Кремлівським палацом, що з Чорної Брудом (Царицино), позначилися на здоров'ї талановитого зодчого і вибили його надовго з колії.

Василь Іванович Баженов народився в лютому 1737 в родині Івана Баженова, який служив в селі Дольськ Малоярославского повіту Калузької губернії. Коли хлопчикові було лише три місяці, його батьки переїхали в Москву.

«Я наважусь тут згадати, що я народився вже художником. Малювати я вчився на піску, на папері, на стінах, - розповідав про себе сам Баженов. - Між іншим, по зим з снігу я робив палати і статуї, що і тепер я хотів би то бачити ». Але хлопчика віддали в співучі в Страсного монастир: по закладах

ой традиції, йому слід було йти по стопах батька. Але Баженову нестримно хотілося малювати: «Я святих з церкви переносив думкою під переходи на стіни і робив своєю композицією, за що мене ставали і Секалі часто».

І хлопчик, таки домігся свого - в 1753 році Василя прийняли в архітекторську команду,

керовану Ухтомским. Прийняли, але не зарахували. У списках учнів Ухтомського він ніде не значиться. Василь, судячи з усього, був визначений туди вільним слухачем. Дмитро Васильович досить високо оцінив здібності Баженова, але, знаючи про його тяжке становище, вважав за краще звільнити свого під

спітанніка від обов'язкових занять і часто надавав йому можливість підробити. На прохання казенних установ і приватних осіб він направляв Василя як газель (підмайстри) на будівництва для складання кошторисів, для огляду будівель, які потребують перебудови або ремонті.

Рік по тому в долі Васі

лія стався новий поворот: його прийняли до Московського університету. А коли «влаштувалася в Санкт-Петербурзі Академія мистецтв, а начальник над нею обер-камергер Іван Іванович Шувалов зажадав з Московського університету кілька вихованців, здатних до витонченим мистецтвам, тоді Баженов був зв

начен першим в числі таких і відправлений в Санкт-Петербург », - розповідає перший біограф Баженова Е. Болховітінов.

Академічні учні перебували на повному казенному забезпеченні. Крім наук про мистецтво, учням академії викладали історію, анатомію, міфологію, математику, іноземні мови. П

про вівторках, середах і четвергах проходили уроки в «малювальної палаті». Їх вели скульптор Жиле, живописець Лелорен, рисувальник Моро, гравер Шмідт. Це були досвідчені майстри. Вони допомогли заснувати російську академічну школу живопису, виховали плеяду талановитих художників. Баженову пощастило з подавши

ательє та по архітектурним наук. Він навчався під керівництвом талановитих архітекторів С.І. Чевакінского і А.Ф. Кокоринова.

«Потім Академія мистецтв мною першим почалася», - з гордістю стверджував Баженов. У заснованій восени 1757 року Академії він був старшим з вихованців, вже багато освоїло,

і для молодших став, ймовірно, не стільки товаришем, скільки першим учителем.

Через три роки Баженов їде разом з молодим живописцем Антоном Лосенко за кордон. Петербурзька академія мистецтв призначила своїм пенсіонерам на утримання по 350 рублів на рік. На 50-60 франків в місяць в Парижі не очен

ь-то розгуляєшся. З цієї ж причини Баженов і Лосенко були змушені зняти досить скромне приміщення на задвірках Парижа, в дешевому кварталі.

У Франції Баженов вперше побачив не тільки на гравюрах і кресленнях ту нову архітектуру, про яку вже, звичайно, тлумачили його академічні наставники.

Правилами нового стилю і навчає Баженова блискучий архітектор Шарль де Вайи. «Мої товариші, французи молоді, у мене крадивалі мої прожекти і з жадібністю їх копіювали», - розповідав потім Баженов. Мабуть, він уже тоді вирізнявся серед однокласників винахідливістю і яскравою фантазією.

близько півтора

років пролетіли непомітно. За цей час непривабливе житло посланців Петербурзької академії кілька перетворилося, воно прикрасилося численними малюнками, мініатюрними моделями, виготовленими Баженова, його ескізами, кресленнями, проектами.

Іспити в Паризької академії пройшли більш ніж успішно.

Баженов, добре підготувавшись, наважився піти першим. Він представив екзаменаторів модель Колонади Лувра, виготовлену з ювелірною точністю. Представив також креслення, малюнки, офорти. І ще підкорив паризьких знаменитостей своєю ерудицією, буйною фантазією.

Слух про творчі успіхи Баженова і Л

осенко, про їхні успіхи в навчанні дійшов до Петербурга. Там теж був влаштований іспит, тільки заочно, на підставі надісланих пенсіонерами робіт. Оцінки були дані найвищі.

У Париж пішло повідомлення, в якому говорилося, що «Лосенко бути в Москві, а Баженову на зиму в Рим». Баженов отримав дворічну

й закордонний паспорт, упакував свої речі, попрощався з вчителями і з Лосенко і в кінці жовтня 1762 року рушив в подорож по Італії для подальшого знайомства з європейською культурою, вивчення архітектурних стилів і пам'ятників зодчества різних епох.

Але півтора року в Італії нелегко доста

лись нервового, вразливому Баженову. Не вистачало грошей, скупо і не в строк присилаються з Петербурга, він був один, його обманювали, на нього навіть напали розбійники ... Насилу дістався Баженов до Парижа і тут залишався до тих пір, поки академія не зволив оплатити його борги і дорогу додому.

женовії повернувся на батьківщину 2 травня 1765 року. Він приїхав до Петербурга прямо до великого торжества на честь нового статуту Академії мистецтв. Але академія Баженова образила. Йому пошили парадний мундир, за який потім вимагали грошей, виробили в академіки, але давно обіцяної професорської посади, а значить

І окладу, не призначили. Змінити тут начальству він був не потрібен. До того ж Баженову влаштували випробування, від якого інші академіки були позбавлені, - запропонували створити для підтвердження високого звання невеликий проект ... Він виконав його з блиском і розмахом, далеко перевершивши задану скро

мную програму.

Пізніше Катерина доручила Баженову розробити проект Інституту шляхетних дівчат при Смольному монастирі. Зодчий виконав це доручення в найкоротші терміни. Велична і витончена композиція вразила багатьох архітектурної винахідливістю, органічним поєднанням різноманітних трад

іціонних форм російського зодчества. Але, на жаль, дифірамбами справа і обмежилося. Проект залишився нездійсненим. Після тривалих зволікань перевага була віддана проектом архітектора Кваренгі.

Візит в Малий двір не пройшов безслідно. Захоплений розповідями Баженова, цесаревич Павло загорелс

я бажанням побудувати свій палац на Кам'яному острові. Баженов досить швидко виконав це замовлення. Палац був зведений у стилі класицизму. Пізніше його перебудовували. Але є свідчення французького мандрівника, який бачив будова в первинному варіанті: «Він дуже гарний, особливо благо

даруючи своєму місцю розташування (на березі Неви). Нижній поверх піднятий на кілька щаблів. Тут ми бачимо, по-перше, велику передню, прикрашену арабесками, далі зал овальної форми, який при великій довжині здається трохи вузьким; декоративна частина в ньому дуже проста. Направо - приміщення, з кото

якого двері ведуть в невеликий театр, досить гарний ... Фасад до саду прикрашений колонами. В кінці саду знаходиться невелика каплиця, побудована з цегли: готичний стиль, якому намагалися наслідувати при її будівництві, виробляє гарний ефект ».

Нарешті, Григорій Орлов, командувач артилерією і

фортифікацією, запросив Баженова до себе на службу, випросивши йому в імператриці несподіваний для архітектора чин капітана артилерії. Разом з покровителем і всім царським двором Баженов залишив Петербург і на початку 1767 року повернувся в рідну Москву.

Баженов незабаром після приїзду до Москви одружився.

Його дружиною стала Горпина Луківна Красухин, дочка Каширського дворянина, рано померлого. Тим часом Катерина II «захворіла» архітектурою. Цим вирішив скористатися Орлов. Він робив спроби відновити свої втрачені позиції при дворі, потіснити діяльного Потьомкіна. Тому Орлов порадив

Баженову розробити проект незвичайний, зухвалий, щоб потім через нього, Орлова, запропонувати імператриці почати будівництво будівлі, яке викличе загальний інтерес.

Баженов нічого не обіцяв, але від пропозиції не відмовився. У той час Кремль перебував у крайньому запустінні і старості, а головне, його

стародавня архітектура представлялася освіченим людям XVIII століття безладної і безформною. Баженов наважився запропонувати свій варіант палацу. Але тільки інших масштабів: з простої перебудови він створив велетенську архітектурну затію, що зводилася до забудови всього Кремля одним суцільним палацом, вну

три якого повинні були опинитися все кремлівські собори з Іваном Великим. Ідея Баженова потрясла Орлова, але він засумнівався в реальності таких грандіозних планів.

До літа 1768 року Баженов закінчив роботу над ескізами і приступив до самого проекту реконструкції, до створення великої моделі Кремлівського

палацу. Почалася підготовка до будівництва. У липні була вже заснована спеціальна експедиція зі спорудження палацу. Очолював її генерал-поручик Ізмайлов. Після ретельного обстеження кремлівських будівель і детальної розробки планів будівництва члени експедиції приступили до складання кошторису.

За попередніми підрахунками, повинно було бути потрібно двадцять або, в крайньому випадку, тридцять мільйонів рублів.

Експедиція розмістилася в самому Кремлі, в невеликому Потішному палаці. Тут же була квартира архітектора, куди він незабаром привів молоду дружину. А поруч наспіх будувалося дерев'яне одноет

ажное будівля з великим восьмигранним залом - Модельний будинок. У ньому потім робили величезну дерев'яну модель майбутнього Кремля. Модель, за словами Баженова, - «половина практики», тобто готового будинку, яка дозволить перевірити правильність його композиції і пропорцій.

Модель вразила всіх, навіть л

юдей, які до баженовского проекту були налаштовані скептично або недовірливо. Вражало багато - і техніка виготовлення, і самі розміри моделі. Вони були такі, що у внутрішніх дворах могли розгулювати кілька людей. У своїх пропорціях модель математично точно відповідала розмірам буду

ного палацу.

Фасад головного корпусу задуманого Баженова палацу мав складне членування. Два нижні поверхи об'єднувалися суцільною горизонтальною руставкой і карнизом і служили свого роду постаментом для двох верхніх. Всі поверхи були об'єднані декоративним оздобленням і колонами в одне ціле. Антаблем

ент, прикрашений скульптурою, підтримували чотирнадцять колон. По обидва боки центрального виступу - по десять колон, за ними - двоколонні виступи. У нішах стін розташовувалися витончені вази. Весь фасад центрального корпусу був, таким чином, як би найбагатшою і красивою архітектурної декору

єю. Внутрішній фасад головного корпусу, що виходить у двір, мав майже таке ж багато декороване оформлення.

Вразлива була ціркумференція - величезний полуціркуль з високим чотириступінчатим цоколем, численними мармуровими колонами. Ціркумференція з'єднувалася з головним корпусом, там

ж перебував під'їзд з трьома гарними арками. Багато декорований вхід обрамляли колони. З іншого кінця ціркумференція з'єднувалася з театром. Особливий ефект справляв його парадний вхід, від якого тікали широкі пересічні сходи. Стіни театру були прикрашені іонічними колонами.

менш ефектним було і внутрішнє оформлення, особливо центрального залу палацу, вражаючого своїми розмірами. Про моделі і небаченому проект заговорили із захватом і заздрістю в європейських королівських дворах.

Однак навесні 1771 року роботу довелося зупинити: в Москву нагрянула епідемія чуми. Ж

есткіе, але мало дієві заходи влади викликали невдоволення городян. Спалахнув бунт, був убитий суворий московський архієпископ Амвросій, натовп громила його покої в Кремлі, за два кроки від Модельного будинку. Баженов боявся за долю своєї дорогоцінної, збудованої з сухого дерева, моделі. Але бунт в два д

ня придушили, модель вціліла, епідемія ж вщухла лише до зими.

На наступне літо святом почався новий етап роботи - рили котлован під палацовий фундамент, який заклали рік потому в ще більш урочистій обстановці. Але роки йшли, а вище фундаменту будівництво не піднімалася - бракувало коштів.

Навесні 1775 імператриця наказала засипати котлован, а значить, припинити роботу. Керувати засипанням котловану ображений Баженов відмовився: «Залишаю тому, хто за благо обраний буде».

Тим часом він будував за містом, на Ходинському полі, дерев'яні павільйони для святкування перемоги над ту

ркамі. Химерні будівлі некласичної, умовно-східної архітектури символізують Таганрог, Керч, Азов та інші міста, які відійшли після перемоги до Росії.

Нарядні незвичайні споруди Катерині сподобалися. Такою вона захотіла бачити і свою нову садибу - тільки що куплене під Москвою Царицин

о. На схилі пагорба, що спускається до великого ставу, Баженов розташував, здавалося б, у вільному порядку, безліч порівняно невеликих будівель з червоної цегли. Прикрасити їх він хотів кольоровими кахлями, на манер старовинних московських будинків. Але імператриця цю ідею відкинула, і тоді червоний цегл

ич був ефектно відтіняє вставками з різьбленого білого каменю.

Відчувалися в образі Царицина якась штучна старина, умовне, майже іграшкове середньовіччя. В ті часи всю середньовічну архітектуру, не надто ще розрізняючи епохи і країни, іменували «готичної». Класицисти вважали її «непр

авільной », спотвореної невіглаством колишніх будівельників, але вона все ж вабила Баженова. Правда, при зведенні Царицина він не дотримувався якогось певного стилю: стрілчасті вікна західноєвропейської готики він вільно поєднував з візерункової цегляною кладкою російських будівель XVII століття, використовував у

білокам'яної різьби державну символіку - тут і вензель Катерини, і двоголовий державний орел.

Десять років будував Баженов Царицино. Кожної весни він перебирався туди з сім'єю з недавно купленого міського будинку, щоб бути постійно при роботах. Тут, на відміну від Кремля, він все де

лал сам: розпоряджався фінансами, заздалегідь купував матеріали, наймав робітників. Будівництво розросталася, а гроші надходили з Петербурга все повільніше. Василь Іванович раз у раз опинявся винним. До того ж замучили борги, судові тяжби. Він втомився, в сорок років відчував себе старим. У сирому Цариці

не хворіли діти, помер молодший син ...

Влітку 1785 імператриця, нарешті, приїхала і відвідала майже готову садибу, знайому їй лише за кресленнями. Нарядні будиночки здалися їй маленькими і тісними - на папері все виглядало солідніше. Царицино вона наказала перебудувати і передала будівництво До

Палац в Царицині був зруйнований не відразу. М.М. Ізмайлов намагався було знайти вихід з положення, що створилося, щоб хоч якось допомогти Баженову. Переживав за свого друга і Казаков. Колеги домовилися: Баженов без особливого на те дозволу зробить новий варіант палацу і представить свій раніше

Чим це зробить Казаков. Але нічого з цього не вийшло, знову працю був витрачений даремно. Катерина відкинула роботу Баженова, навіть як слід не познайомившись з нею. У лютому 1786 року прийшла розпорядження «про розбиранні в селі Царицині побудованого головного корпусу вщент і про виробництво потім (але

вого будівлі) по знову конфірмованим учиненому архітектором Козаковим плану ».

Казаков в своєму варіанті палацу намагався по можливості зберегти обраний Баженова стиль староруської архітектури. Але йому також не пощастило. Палац був спроектований триповерховим, з акцентом на центральну частину будівлі.

Однак в ході будівництва довелося багато переробити, так як асигнування постійно урізує. В результаті вийшла велика різниця між проектом і здійсненим будівлею.

Василь Іванович виявився практично відстороненим від Царицинського будівництва. Він отримав річну відпустку по болезн

і: погіршився зір, пустує серце і нерви. У грудні 1786 року Баженов просив графа А.А. Безбородько, першого секретаря імператриці з прийняття прохань, продовжити відпустку зі збереженням платні, щоб остаточно поправити здоров'я. У разі відмови Баженов погоджувався і на відставку, «але з пенсіями

нею, як і всі вірнопіддані Ея Імператорської Величності користуються, бо, як досить відомі ваше сіятельству, не маю у себе стільки змісту, скільки для великої родини моєї, а до того ж і для оплати боргів, потрібно було ». Прохання задовольнили.

Ще до його другої, Царицинської, катастрофи у архітектора

з'явилися нові друзі, які допомагали долати душевну смуту і відчай. Це були масони. Баженов був здавна знайомий зі спадкоємцем престолу Павлом Петровичем і, приїжджаючи до Петербурга, передавав йому надруковані в Москві масонські книги. Підозріла Катерина II звинуватила масонів в тому, що вони х

отят «вловити» спадкоємця в свою секту, підпорядкувати собі. Це було державний злочин. Більше за всіх постраждав Микола Новиков, журналіст і видавець, який прийняв колись Баженова в масонський орден. Самого архітектора не чіпали, але роботи для нього у цариці більше не знайшлося.

Звичайно, Василь І

Іванович виконував не тільки царські замовлення, але про них відомо, на жаль, набагато менше: папери зодчого і більшості його замовників не збереглися. Достовірно відомо, що в 1780-і роки Баженов побудував будинок для багатія П.Є. Пашкова. Палац красується на високому пагорбі проти Московського Кремля - \u200b\u200bті

перь це стара будівля Російської державної бібліотеки. Тим часом завдання у архітектора була складна: ділянка нерівний, з одного боку круто йде під гору, а з іншого - різко звужується. Однак його незручності Баженов зумів перетворити в достоїнства: поставив у вузькому кінці нарядні ворота, з

крізь які відкривається вид на будинок, фасад ж широко розгорнув на кромці пагорба над спускається до міста садом - рішення, не випадково перекликається з проектом перебудови Кремля.

Баженов створив тут в буквальному сенсі слова замок-казку. Великий знавець і поціновувач російської архітектури І. Грабарь

писав: «Важко знайти більш досконале співвідношення всіх частин єдиного споруди, ніж те, яке досягнуто тут».

Думка російських і іноземців було одностайне: «Пашков будинок» - це перлина російського зодчества. Знавці архітектури підкреслювали, що при всій вишуканості композиційних прийомів з

амисел художника відрізняється сміливістю, польотом фантазії і разом з тим продуманістю дрібних деталей. Це в рівній мірі характерно як для композиції в цілому і внутрішнього планування приміщень, так і для зовнішнього оформлення.

У 1792 році Баженову довелося перебратися до Петербурга, на скромну д

олжность архітектора при Адміралтействі. Він будував тепер, головним чином, в Кронштадті - казарми, сухарний завод, лісові сараї, причому часто за не раз використаним кресленнями - слід було більш за все берегти казенні гроші, а художні якості таких будівель адміралтейських чиновників зовсім не

цікавили. Тому вони і не прийняли останній великий проект архітектора - реконструкцію після пожежі галерної гавані на Васильєвському острові в Петербурзі: він був «досить великий і чудовий», а значить, і доріг ...

У 1796 році померла Катерина II. Давній покровитель Баженова Павло став імператор

ом. Василь Іванович тут же отримав від нього важливий чин і село з тисячею душ кріпаків. Перед ним знову відкривалися великі творчі можливості ... На початку 1799 імператор зробив архітектору ще один подарунок: призначив його віце-президентом Академії мистецтв - на посаду, яку ввели з

пеціально для Баженова. Так переможцем повернувся він у свою Академію, яка відкинула його більше тридцяти років тому.

І сили повернулися. Шістдесятирічний віце-президент горів бажанням оновити одряхліле Академію, виховувати молодих художників, відшукувати таланти. Але часу для цього у нього, ка

до виявилося, вже не було. Влітку 1799 Баженова розбив параліч.

В кінці липня, в одну з білих ночей, Василь Іванович попросив дітей - Олечку, Надію, Віру, Володимира, Всеволода і старшого з синів, Костянтина, - зібратися біля його ліжка, щоб тримати прощальну промову. 2 серпня великий архі

(Лютий 1737 - 02. 08. 1799) стиль архітектури: Класицизм. Національний історизм. Основні архітектурні об'єкти: проект будівлі палацу в Екатерінгофского парку; будівлю арсеналу на вул. Ливарної, Петербург (тепер будівля судових установ); будівлю арсеналу і сенату по Знам'янці, Москва; будинок Пашкова (Бібліотека Румянцевського музею); палац в Царицині; Петровський палац; Проект реконструкції Московського Кремля; Палац на Кам'яному острові, Петербург. Перший «пенсіонер» Академії мистецтв. Віце-президент Академії мистецтв.

« Я наважуся тут згадати, що я народився вже художником. Малювати я вчився на піску, на папері, на стінах ... Між іншим, по зим з снігу робив палати і статуї, що б і тепер я хотів то бачити».

Син дячка однієї з придворних кремлівських церков. Виявив природний талант до мистецтва ще в дитинстві, змальовуючи всякого роду будівлі у древній столиці.

Хлопчика віддали в співучі в Страсного монастир. Все одно йому нестримно хотілося малювати: « Я всіх святих з церкви переносив думками під переходи на стіни і робив їх своєю композицією, за що мене заставали і Секалі часто».

У 15 років він сам знайшов собі вчителя, зубожілого живописця, який малював, бувало, «замість правої руки або ноги ліву». Незабаром обидва вони виявилися учасниками величезної і нагальної державної будівництва - згорів дотла дерев'яний царський палац в Лефортове на околиці тодішньої Москви, і імператриця Єлизавета, що переїхав в незручне маленьке будівля, наказала відбудувати палац негайно. І він виріс знову як у казці - за місяць з невеликим!

На будівництві його здібності помітили. князь Д.В.Ухтомский, Головний московський архітектор, став доручати йому самостійну роботу. Рік по тому в долі Баженова стався новий поворот: його прийняли до Московського університету. Незабаром попечитель університету М.І.Шувалов зажадав надіслати до себе в Петербург тих, хто був призначений навчатися «художества». На Баженова, очевидно, вже покладали надії: поселили в ошатному Шуваловском палаці, представили самої імператриці і віддали в майстерню архітектора С.І.Чевакінского. Тут він показав свої здібності до архітектури в такій мірі, що викладач архітектури С. І. Чевакинский зробив талановитого молодої людини своїм помічником при будівництві Нікольського морського собору. Він вчиться французької мови, Математики, старанно перечерчівать з книги ордери - класичні античні колони з їх перекриттями, абетку тодішнього зодчества. А влітку працює на будівництвах, які веде в Петербурзі його енергійний наставник.

« Потім Академія мистецтв мною першим почалася», - з гордістю стверджував Баженов. У заснованій восени 1757 року Академії він був старшим з вихованців, вже багато освоїло, і для молодших став, ймовірно, не стільки товаришем, скільки першим учителем. У вересні 1759 року Баженов (разом з живописцем Антоном Лосенко) Був направлений для розвитку свого таланту в Париж, ставши першим пенсіонером Академії мистецтв, відправленим за кордон.

У Франції Баженов вперше побачив не тільки на гравюрах і кресленнях ту нову архітектуру, якої вчили академічні наставники - москвич А. Ф. Кокорін і парижанин Ж.Б.Валлен-Деламот: Ошатні і разом з тим строгі будівлі простих прямолінійних обрисів з рівномірними, чіткими рядами струнких колон. Цей стиль потім назвуть класицизмом. На зміну бурхливому почуттю, втіленому в динамічній і складної архітектурі бароко, прийшли ясний розум і спокійна гармонія, що спираються на античні традиції. Правилами нового стилю і навчає Баженова блискучий архітектор Шарль де Вайи. « Мої товариші, французи молоді, у мене крадивалі мої прожекти і жадностию їх копіювали», - хвалився потім Баженов. Мабуть, він уже тоді вирізнявся серед однокласників винахідливістю і яскравою фантазією.

Поступово в учні до професора Дювалю, Баженов зайнявся виготовленням моделей архітектурних частин з дерева та пробки і виконав кілька моделей знаменитих будівель. У Парижі він зробив, з суворою пропорційністю частин, модель луврської галереї, а в Римі - модель соборі св. Петра.

Після повернення в Росію, живучи в Москві, Баженов склав повний переклад усіх 10-ти книг архітектури Вітрувія, надрукований в 1790-1797 рр. в Петербурзі, в друкарні Імператорської Академії Мистецтв. Грунтовно знайомий зі своїм мистецтвом теоретично, Баженов був одним з кращих практиків-будівельників свого часу, відрізняючись стільки ж мистецтвом планування, скільки і витонченістю форми проектованих будівель, що показав при самому поверненні своєму на батьківщину, до торжества «інавгурації» будівлі Академії мистецтв (29 червня 1765 г.). Йому належала декорація головного фасаду будівлі з Неви. Пізніше Катерина II доручила Баженову розробити проект Інституту шляхетних дівчат при Смольному монастирі. Зодчий виконав це доручення в найкоротші терміни. Велична і витончена композиція вразила багатьох архітектурної винахідливістю, органічним поєднанням різноманітних традиційних форм російського зодчества. Але, на жаль, дифірамбами справа і обмежилося. Проект залишився нездійсненим. Після тривалих зволікань перевагу віддано проекту архітектора Кваренги.

Проект будівлі нинішнього палацу в Екатерінгофского парку, З оранжереями, звіринцем, каруселями та іншими витівками розкоші того часу, складений був Баженова з академічного програмі, на ступінь професора. Виконання визнано було радою Академії цілком гідним, але автор проекту залишений в званні академіка, яке отримано їм три роки раніше, під час перебування за кордоном. Крім шкоди самолюбству така несправедливість серйозно впливала на матеріальне становище.

Баженов бере звільнення від академічної служби, і князь Г. Г. Орлов визначив його в своє артилерійське відомство головним архітектором, з чином капітана. На цій посаді Баженов побудував в Петербурзі будівлю арсеналу на Ливарній вул. (Тепер будівля судових установ), і в Москві, в Кремлі, будівлю арсеналу і сенату по Знам'янці, будинок Пашкова (Бібліотека Румянцевського музею), а в околицях столиці - палац в Царицині і Петровський палац, Строєний Козаковим, - його помічником.

Граф Орлов порадив Баженову розробити проект незвичайний, зухвалий, щоб потім через нього, Орлова, запропонувати імператриці почати будівництво будівлі, яке викличе загальний інтерес. Баженов нічого не обіцяв, але від пропозиції не відмовився. В той час Кремль перебував у крайньому запустінні і старості, а головне, його давня архітектура представлялася освіченим людям XVIII століття безладної і безформною. Баженов наважився запропонувати свій варіант палацу. Але тільки інших масштабів: «... з простої перебудови він створив велетенську архітектурну затію, що зводилася до забудови всього Кремля одним суцільним палацом, всередині якого повинні були опинитися все кремлівські собори з Іваном Великим». Ідея Баженова потрясла Орлова, але він засумнівався в реальності таких грандіозних планів. До літа 1768 року Баженов закінчив роботу над ескізами, приступив до самого проекту реконструкції, до створення великої моделі Кремлівського палацу. Почалася підготовка до будівництва. У липні була вже заснована спеціальна експедиція зі спорудження палацу. Очолював її генерал-поручик Ізмайлов. Після ретельного обстеження кремлівських будівель і детальної розробки планів будівництва члени експедиції приступили до складання кошторису. За попередніми підрахунками, повинно було бути потрібно двадцять або, в крайньому випадку, тридцять мільйонів рублів. Експедиція розмістилася в самому Кремлі, в невеликому Потішному палаці. Тут же була квартира архітектора, куди він незабаром привів молоду дружину. А поруч наспіх будувалося дерев'яне одноповерхова будівля з великим восьмигранним залом - Модельний будинок. У ньому потім робили величезну дерев'яну модель майбутнього Кремля . Модель, за словами Баженова, - «половина практики», тобто готового будинку, яка дозволить перевірити правильність його композиції і пропорцій. Модель вражала всіх, навіть людей, які до баженовского проекту були налаштовані скептично або недовірливо. Вражало багато. І техніка виготовлення, і самі розміри моделі. Вони були такі, що у внутрішніх дворах могли розгулювати кілька людей. У своїх пропорціях модель математично точно відповідала розмірам майбутнього палацу. Фасад головного корпусу задуманого Баженова палацу мав складне членування: два нижні поверхи об'єднані суцільною горизонтальною рустовкой і карнизом. Вони відокремлюють верхні поверхи. Перші два поверхи - це свого роду постамент для двох верхніх. Вони об'єднані декоративним оздобленням і колонами в одне ціле. Антаблемент прикрашений скульптурою. Його підтримують чотирнадцять колон. По обидва боки центрального виступу по десять колон. За ними - двоколонні виступи. У нішах стін витончені вази. Весь фасад центрального корпусу був яскравим чином, як би найбагатшою і красивою архітектурної декорацією. Внутрішній фасад головного корпусу, що виходить у двір, мав майже таке ж багато декороване оформлення. Вразлива була ціркумференція - величезний полуціркуль з високим чотириступінчатим цоколем, численними мармуровими колонами. Ціркумференція з'єднувалася з головним корпусом. В цьому місці - під'їзд з трьома гарними арками. Багато декорований вхід обрамляли колони. З іншого кінця ціркумференція з'єднувалася з театром. Особливий ефект справляв його парадний вхід, від якого тікали широкі пересічні сходи. Стіни театру прикрашені іонічними колонами. Не менш ефектно і внутрішнє оформлення, особливо центрального залу палацу, вражаючого своїми розмірами. Про моделі і небаченому проект заговорили із захватом і заздрістю в європейських королівських дворах. Однак навесні 1771 року роботу довелося зупинити: в Москву нагрянула епідемія чуми. Жорсткі, але мало дієві заходи влади викликали невдоволення городян. Спалахнув бунт, був убитий московський архієпископ Амвросій, натовп громила його покої в Кремлі, за два кроки від Модельного будинку. Баженов боявся за долю своєї дорогоцінної, збудованої з сухого дерева, моделі. Але бунт в два дня придушили, модель вціліла, епідемія ж вщухла лише до зими. На наступне літо почався новий етап роботи - рили котлован під палацовий фундамент, який заклали рік потому в ще більш урочистій обстановці. Але роки йшли, а вище фундаменту будівництво не піднімалася - бракувало коштів. Навесні 1775 імператриця наказала засипати котлован, а значить, припинити роботу. Керувати засипанням котловану ображений Баженов відмовився: «Залишаю тому, хто за благо обраний буде». Тим часом він будував за містом, на Ходинському полі, дерев'яні павільйони для святкування перемоги над турками. Химерні будівлі некласичної, умовно-східної архітектури символізують Таганрог, Керч, Азов та інші міста, які відійшли після перемоги до Росії. Нарядні незвичайні споруди Катерині сподобалися. Ось такою вона захотіла бачити і свою нову садибу - тільки що куплене під Москвою Царицино

проектуючи Царицинський палац на схилі пагорба, що спускається до великого ставу, Баженов розташував, здавалося б, у вільному порядку, безліч порівняно невеликих будівель з червоної цегли. Прикрасити їх він хотів кольоровими кахлями, на манер старовинних московських будинків. Але імператриця цю ідею відкинула, і тоді червона цегла був ефектно відтіняє вставками з різьбленого білого каменю. Відчувалися в образі Царицина якась штучна старина умовне, майже іграшкове середньовіччя. В ті часи всю середньовічну архітектуру, не надто ще розрізняючи епохи і країни, іменували «готичної». Класицисти вважали її «неправильної», спотвореної невіглаством колишніх будівельників, але вона все ж вабила Баженова. Правда, при зведенні Царицина він не дотримувався якогось певного стилю: стрілчасті вікна західноєвропейської готики він вільно поєднував з візерункової цегляною кладкою російських будівель XVII століття, використовував у білокам'яній різьбі державну символіку - тут і вензель Катерини, і двоголовий державний орел. Десять років будував Баженов Царицино. Кожної весни він перебирався туди з сім'єю з недавно купленого міського будинку, щоб бути постійно при роботах. Тут, на відміну від Кремля, він все робив сам: розпоряджався фінансами, заздалегідь купував матеріали, наймав робітників. Будівництво розросталася, а гроші надходили з Петербурга все повільніше. Василь Іванович раз у раз опинявся винним. До того ж замучили борги, судові тяжби. Він втомився, в сорок років відчував себе старим. У сирому Царицині хворіли діти, помер молодший син ... Влітку 1785 імператриця, нарешті, приїхала і відвідала майже готову садибу, знайому їй лише за кресленнями. Нарядні будиночки здалися їй маленькими і тісними - на папері все виглядало солідніше. Царицино вона наказала перебудувати і передала будівництво Казакову. Палац в Царицині був зруйнований не відразу. М.М. Ізмайлов намагався знайти вихід з положення, що створилося, хоч якось допомогти Баженову. Переживав за свого друга і Казаков. Колеги домовилися: Баженов без особливого на те дозволу зробить новий варіант палацу і представить свій раніше, ніж це зробить Казаков. Але нічого з цього не вийшло, знову працю був витрачений даремно. Катерина відкинула роботу Баженова. У лютому 1786 року прийшла розпорядження «про розбиранні в селі Царицині побудованого головного корпусу вщент і про виробництво потім (нової будівлі) по знову конфірмованим учиненому архітектором Козаковим плану». Казаков в своєму варіанті палацу намагався по можливості зберегти обраний Баженова стиль староруської архітектури. Але йому також не пощастило. Палац був спроектований триповерховим, з акцентом на центральну частину будівлі. Однак в ході будівництва довелося багато переробити, так як асигнування постійно урізує. В результаті вийшла велика різниця між проектом і здійсненим будівлею.

Окремої згадки гідний будинок Пашкова в Москві (1780-е). Палац красується на високому пагорбі проти Московського Кремля - \u200b\u200bтепер це стара будівля бібліотеки колишнього Румянцевського музею. Тим часом завдання у архітектора була складна: ділянка нерівний, з одного боку круто йде під гору, а з іншого - різко звужується. Однак його незручності Баженов зумів перетворити в достоїнства: поставив у вузькому кінці нарядні ворота, крізь які відкривається вид на будинок, фасад ж широко розгорнув на кромці пагорба над спускається до міста садом - рішення, не випадково перекликається з проектом перебудови Кремля. Баженов створив тут в буквальному сенсі слова замок-казку. Великий знавець і поціновувач російської архітектури І. Грабарь писав: « Важко знайти більш досконале співвідношення всіх частин єдиного споруди, чимось, яке досягнуто тут». Думка російських і іноземців було одностайне «Пашков будинок» - це перлина російського зодчества. Знавці архітектури підкреслювали, що при всій вишуканості композиційних прийомів задум художника відрізняється сміливістю, польотом фантазії і разом з тим продуманістю дрібних деталей. Це в рівній мірі характерно як для композиції в цілому і внутрішнього планування приміщень, так і зовнішнього оформлення.

Баженов не отримав іншого призначення, і, залишившись без достатніх коштів для існування, відкрив художнє заклад і зайнявся приватними будівлями. Зміна в його службовій кар'єрі і немилість Катерини Великої пояснюється його стосунками з гуртком Новікова, який доручив йому доповісти спадкоємцю цесаревичу o виборі його московськими масонами в верховні майстра. У цих стосунках з цесаревичем Катерина підозрювала політичні цілі, і гнів її на Баженова обрушився раніше, ніж на інших, але далі виключення зі служби справа не пішла, а в 1792 році він був прийнятий знову на службу по адміралтейства-колегії і переніс свою діяльність в Петербург. Баженов будував на Кам'яному острові палац і церква спадкоємцю і проектував різні спеціальні будівлі для флоту в Кронштадті.

Палац на Кам'яному острові. Баженов досить швидко виконав це замовлення. Палац був зведений у стилі класицизму. Пізніше його перебудовували. Але є свідчення французького мандрівника, який бачив будова в первинному варіанті: «Він дуже гарний, особливо завдяки своєму місцю розташування (на березі Неви). Нижній поверх піднятий на кілька щаблів. Тут ми бачимо, по-перше, велику передню, прикрашену арабесками, далі зал овальної форми, який при великій довжині здається трохи вузьким; декоративна частина в ньому дуже проста. Направо - приміщення, з якого двері ведуть в невеликий театр, досить гарний ... Фасад до саду прикрашений колонами. В кінці саду знаходиться невелика каплиця, побудована з цегли: готичний стиль, якому намагалися наслідувати при її будівництві, виробляє гарний ефект ».

Після вступу на престол, Павло I призначив його віце-президентом Академії мистецтв і доручив йому скласти проект Михайлівського замку, приготувати збори креслень російських будівель для історичного дослідження вітчизняної архітектури і, нарешті, надати пояснення з питання: що варто було б зробити, щоб повідомити належний хід розвитку талантів російських художників в Академії мистецтв. Баженов з запалом взявся виконувати милостиві доручення монарха, покровителя вітчизняного мистецтва, і багато б, без сумніву, міг зробити, якби смерть не поклала край його.

Баженов Василь Іванович (тисяча сімсот тридцять сім або 1738-1799), архітектор.

Народився 12 березня 1737 або 1738 року в селі Дольськ поблизу Малоярославца (Калузька губернія); за іншими даними, в Москві.

І юність Баженова пройшли серед стародавніх споруд Московського Кремля, де його батько служив дяком однієї з церков. Первісне він отримав в «архітектурної команді» Д. В. Ухтомського. Потім слід вступ до гімназії при Московському університеті.

У 1758 р Баженов блискуче витримав вступні іспити в Академію мистецтв у Петербурзі. Після закінчення навчання в 1760 році як кращий учень він був спрямований на академічні кошти в Італію.

Повернувшись до Москви в 1765 р, архітектор отримав звання академіка за проект «розважального будинку в Екатерингофе», а через два роки приступив до створення грандіозного проекту Кремлівського палацу в Москві (1767-1775 рр.). У комплекс входили імператорська резиденція, будівлі Колегій, Арсенал, театр, головна площа з амфітеатром для глядачів, а стародавні собори Кремля виявлялися як би в обрамленні новітніх будівель.

Проект вимагав величезних витрат, чого країна не могла собі дозволити, - йшла російсько-турецька війна 1767- 1774 рр. Крім того, що почалася розбирання кремлівської стіни (на чому наполягав Баженов) викликала різкий протест духовенства. Дуже скоро Катерина II послалася на конструктивні прорахунки і заборонила подальше будівництво.

Розчарування не завадило талановитому архітекторові продовжити втілення нових творчих задумів, серед яких особливе місце займає палацово парковий ансамбль в Царицині під Москвою (1775-1785 рр.). Царицинське споруди поєднували в собі елементи готики і давньоруського зодчества. Участь садиби в Царицині також була сумною. Незважаючи на красу і своєрідність архітектурного рішення, Катерина, яка приїхала на огляд своїй підмосковній резиденції, повеліла знести ряд корпусів ансамблю, а зведення центрального палацу доручила М. Ф. Казакову, сказавши, що спорудження Баженова скидається радше на в'язницю, ніж на палац.

Після чергової невдачі зодчий занурився в роботу над наступним проектом - будинком Пашкова (1784-1786 рр .; нині стару будівлю Російської державної бібліотеки). За кресленнями Баженова були побудовані будинок Долгова на 1-й Міщанській вулиці (1770 г.), нині проспекті Миру, дзвіниця і трапезна церкви Всіх скорботних Радості на Великій Ординці і будинок Юшкова на Мясницькій вулиці (всі 80-і рр. XVIII ст.) . Крім цього, архітектор розробив проект Михайлівського (Інженерного) замку в Петербурзі (1792-1796 рр.); він був споруджений в 1797-1800 рр. архітекторами В. Ф. Брено і Е. Т. Соколовим.