Приборкувач коней. Цікаві факти з життя скульптора Петра Клодта. Петро Клодт, скульптор: біографія і роботи Петро Клодт коротка біографія

Хлопчик, юнак, офіцер

Сім'я майбутнього скульптора складалася з потомствених військових. Як це нерідко буває, прізвище була небагатою, хоч і родовитої. Його прапрадід був одним з відомих діячів Північної війни, був генерал-майором шведської служби. Батько скульптора був бойовим генералом, воював у Вітчизняній війні 1812 року. Портрет прославленого генерала займає гідне місце в галереї Зимового палацу.

Незважаючи на те, що П. К. Клодт народився в 1805 році в Санкт-Петербурзі, дитинство і юність його пройшли в Омську, де батько обіймав посаду начальника штабу Окремої Сибірського корпусу. Там, далеко від стандартів столичної освіти, далеко від європейської культури проявилася схильність барона до різьби, ліплення і малювання. Найбільше хлопчикові подобалося зображувати коней, він бачив у них особливу чарівність.

Як і його предки, хлопчик готувався до військову кар'єру. У 1822 році, у віці 17 років він повернувся в столицю і вступив в артилерійське училище. Весь вільний час, що залишався від навчання ратному ремеслу, він віддавав своєму захопленню:

Також відомо, що в цей період Клодт багато часу присвячував вивченню поз, аллюров і повадок коней. «Осягаючи коня як суб'єкт художньої творчості, він не мав іншого наставника, крім натури» .

Після закінчення училища майбутній скульптор отримав чин поручника. Офіцер служив у навчальній артилерійській бригаді до 23 років, а після цього в 1828 році пішов з військової служби і вирішив далі займатися виключно скульптурою.

скульптор

Два роки Клодт вчився самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг і Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи і талант молодого скульптора, допомагали йому домагатися успіху.

Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.

Нарвские тріумфальні ворота

Коні Нарвських воріт

Сильним продовженням кар'єри став великий урядовий замовлення на скульптурне оформлення Нарвських воріт спільно з такими досвідченими скульпторами як С. С. Піменов і В. І. Демут-Малиновський. На аттику арки встановлена \u200b\u200bшістка коней, несуча колісницю богині слави, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко несуться вперед і навіть встають на диби. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху.

перша композиція

Анічков міст

В кінці 1832 - початку 1833 року скульптор отримав новий урядовий замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейської набережній. Влітку 1833 року Клодт виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв. Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора і було вирішено виконати обидві перші групи в повному розмірі.

Після цього успіху в роботі над цим проектом наступила перерва, обумовлений тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвских воріт. Ця перерва закінчився в середині 1830-х, і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, курірорвавшій проект пристані, не схвалив поєднання левів і коней. Замість Диоскуров на пристані були встановлені вази.

П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста.

друга композиція

Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав установку двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній і східній сторонах моста. До 1838 року перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до перекладу в бронзу. Раптово виникло непереборне перешкоду: раптово помер, не залишивши наступника керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов. Без цієї людини виливок скульптур була неможлива, і скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.

Втілення в бронзі

Для виконання робіт йому в нагоді навики основ ливарного справи, яким його навчали в артилерійському училищі, практично освоєних на службі в артилерії і застосованих на уроках В. П. Екимова під час перебування Клодта слухачем академії. Очоливши Ливарний двір в 1838 році він зайнявся удосконаленням, несучи в роботу виробництва технологічні новинки і сучасні методи. Те, що скульптор став литейщиком принесло несподівані результати: більшість відлитих статуй не вимагало додаткової обробки (карбування або виправлень). Для досягнення цього результату потрібна ретельна робота над восковим оригіналом з відтворенням найдрібніших можливостей і целиковой відливанням композиції (до цього моменту такі великі скульптури відливалися по частинах). Між +1838 і 1 841 роками скульптор встиг виготовити в бронзі дві композиції і почати підготовку до відливання другої пари скульптур.

третя композиція

20 листопада 1841 року відбулося відкриття моста після реставрації. На бічних п'єдесталах стояли дві пари скульптурних композицій: бронзові групи перебували на правому березі річки Фонтанки (з боку Адміралтейства), на п'єдесталах лівого берега були встановлені гіпсові розфарбовані копії.

Повторні виливки були виготовлені в 1842 році, але до моста не дісталися, імператор подарував цю пару прусського короля Фрідріха Вільгельма III і за його вказівкою скульптури вирушили в Берлін прикрашати головні ворота імператорського палацу.

У 1843-1844 копії були виготовлені повторно. З 1844 до весни 1846 року ці фірми залишалися на п'єдесталах Анічкова моста, потім Микола I відправив їх «королю обох Сицилій» Віктора Еммануїла II (в Королівський палац).

Також копії скульптур встановлені в садах і палацових спорудах в Росії: в околицях Санкт-Петербурга Стрельні і Петродворце, а також на території садиби Голіциних в підмосковних Кузьмінках, садибі Кузьминки-Влахернское.

четверта композиція

З 1846 року на східній стороні Анічкова моста знову були поміщені гіпсові копії, а художник почав створювати подальше продовження і завершення ансамблю. Учасники композиції були ті ж: кінь і водій, але у них інші рухи і композиція, а також новий сюжет. На виконання сиквела у художника пішло чотири роки і в 1850 році гіпсові скульптури остаточно зникли з Анічкова моста, і на їх місце солдати Саперного батальйону під керівництвом барона Клодта поставили на місце нові бронзові фігури. Роботи над оформленням Анічкова моста були завершені.

сюжет

1. У першій групі тварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає.
   • Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами.
2. У другій групі голова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня.
   • Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою.
3. У третій групі кінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія.
   • Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур.
4. У четвертій групі людина приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку.
   • Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.

прообрази

Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігурами юнаків коні виглядають занадто маленькими.

коні Марлі

Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща (фр.), Створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями.

Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років. Реалізм пропорцій і пластики був зображений скульптором в традиціях класицизму і це допомогло вписати скульптурне оформлення моста в історичний архітектурний пейзаж цієї частини міста. Одним із серйозних відмінностей цієї композиції від робіт попередників є відмова від ідеї повної і безумовної симетрії і створення послідовного твори, що складався з чотирьох композицій.

підсумки

Скульптор витратив на цю роботу 20 років свого життя. Ця робота стала однією з найбільш значущих і відомих робіт скульптора. Після обговорення в 1833 році на художній раді перших двох скульптурних композицій академічна рада вирішила обрати скульптора в призначені академіки, що і було зроблено п'ятьма роками потому - в 1838-м. Також в тому ж році він був призначений професором скульптури і очолив Ливарний двір Імператорської академії мистецтв.

Сама робота була визнана сучасниками однієї з вершин образотворчого мистецтва, порівнянної з картиною К. П. Брюллова «Останній день Помпеї». У стислі терміни вона придбала європейську популярність.

Остаточно статуї зайняли свої місця тільки через 10 років після установки перших варіантів. Вони покидали свої постаменти двічі:

• У 1941 році, під час блокади, скульптури були зняті і закопані в саду Анічкова палацу.
• У 2000 скульптури знімалися з моста для реставрації.

«Приборкувачі коней» на Анічковому мосту в Санкт-Петербурзі

визнаний метр

Після того, як він був визнаний майстром своєї справи, Клодт виконував інші скульптурні роботи, але, на думку мистецтвознавців, кращої його роботою залишилися коні на Анічковому мосту.

службовий будинок

У 1845-1850-х роках Клодт брав участь в роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем. У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний семідясетіметровий рельєф «Кінь на службі людини». Його виконав Клодт з графічного ескізу архітектора, він складався з чотирьох блоків, які не об'єднаних загальним сюжетом або ідеєю:

• Бойові сутички вершників;
• Кінні процесії;
• Поїздки верхи і на колісницях;
• Сюжети полювання.

Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона. Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах.

Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він створив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ. Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві одягненим в повсякденний одяг в природному розслабленій позі, наче він присів відпочити під липами Літнього саду. Всі ці елементи акцентують увагу на обличчі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося передати портретну і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками.

Задум художника пішов далі простого зображення поета, Клодт задумав створити скульптурну композицію, розташувавши по периметру п'єдесталу горельєфні образи персонажів байок. Зображення носять ілюстративний характер, і для створення композиції Клодт в 1849 році залучив до роботи відомого художника-ілюстратора А. А. Агін. Клодт переніс фігури на п'єдестал, ретельно звіряючи зображення з живою натурою.

Роботи над пам'ятником були закінчені в 1855 році.

критика пам'ятника

Клодт був підданий критиці за дріб'язкову прискіпливість з метою досягнення максимального реалізму в зображенні тварин на горельефе, вказуючи автору, що персонажі байок в уяві читачів скоріше були алегоричними, ніж представляли собою реальних раків, собак, лисиць. Крім того, авторів пам'ятника критикували за невідповідність складного по композиції горельефа п'єдесталу і реалістичного художнього рішення портретної статуї.

Незважаючи на цю критику, нащадки високо оцінили роботу скульпторів, і пам'ятник Крилову зайняв гідне місце в історії російської скульптури.

Пам'ятник князю Володимиру Київському

Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Петербурзької академії мистецтв. З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття. У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. А. Тон. В кінці того ж року з'являються відомості, що «Проект прийнятий до виконання». Тон перекомпонавал проект, взявши за основу ескіз моделі Демут-Малиновського та спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церки в ложновізантійском стилі.

Клодт в той час керував ливарним двором академії мистецтв, йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника. При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі. Оцінити ці відмінності неможливо, так як порівняти ескізний проект з пам'ятником не представляється можливим: ескізна модель не збереглася. Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення.

Пам'ятник являє собою бронзову статую заввишки 4,5 метра, встановлену на п'єдесталі заввишки 16 метрів. Монумент лаконічний і строгий, за стилем належить до типових зразків російського класицизму. Князь Володимир одягнений в довгий, спадаючий плащ, в його руці - хрест, який він простягає над містом.

Клодт зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва, і дуже вдало вибрав місце для неї: статуя вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра. Пам'ятник добре видно з головної міської магістралі - Хрещатика.

Пам'ятник Миколі I

Над оформленням пам'ятника працювали кілька скульпторів: сам Клодт виконав фігуру імператора. П'єдестал оформили скульптори:

• Н. А. Рамазанов створив три барельєфа.
• Р. К. Залеман в 1856-1858 роках ваполніл чотири алегоричні жіночі постаті: «Сила», «Мудрість», «Правосуддя» і «Віра», і барельєф на тому ж п'єдесталі, який зображає піднесення графом М. М. Сперанським Зводу законів імператору .

Вершиною композиції є кінна фігура імператора. Початковий ескіз, створений Клодтом, представляв собою вершника на спокійно стоїть коні. Автор за допомогою міміки і жестів планував відобразити характер імператора, але цей варіант був відкинутий Монферраном через те, що не міг служити початкової мети об'єднання просторових ансамблів.

Скульптор створив новий ескіз. У ньому, відмовившись від задуму дати характеристику персонажа, він зобразив коня в русі, що спирається тільки на задню пару ніг. При цьому стрімкої позі коня протистоїть витягнута в струну парадна фігура імператора. Для втілення цього ескізу скульптор взяв на себе працю точно розрахувати вагу всієї кінної фігури для того, щоб вона стояла, спираючись лише на дві точки опори. Цей варіант був прийнятий архітектором і втілений у бронзі.

Зазвичай все, хто звертався до опису статуї Миколи I, відзначали технічна майстерність виконання найскладнішого завдання - постановки коня на дві точки опори. Для їх міцності Клодт замовив на кращому заводі в Олонецкой залізні підпори (вагою в 60 пудів, що стоять 2000 руб. Сріблом).

Весь вільний час, що залишався від навчання ратному ремеслу, він віддавав своєму захопленню:

Також відомо, що в цей період Клодт багато часу присвячував вивченню поз, аллюров і повадок коней. «Осягаючи коня як суб'єкт художньої творчості, він не мав іншого наставника, крім натури» .

Після закінчення училища майбутній скульптор отримав чин поручника. Офіцер служив у навчальній артилерійській бригаді до 23 років, а після цього в 1828 році пішов з військової служби і вирішив далі займатися виключно скульптурою.

скульптор

Два роки Клодт вчився самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг і Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи і талант молодого скульптора, допомагали йому домагатися успіху. Весь цей час Петро Карлович жив і працював в одному з підвалів. Туди він навіть заводив коней. Там він малював їх в самих різних ракурсах. Клодт вивчив кінь з усіх її сторін і поз. Всередині його робочого приміщення було брудно, валялися грудки глини, креслення, замальовки. Сам же барон ходив в затрапезье. Люди дивувалися: «Як барон може жити в такому убозтві?»

Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.

Коні Нарвських воріт

Сильним продовженням кар'єри став великий урядовий замовлення на скульптурне оформлення Нарвських воріт спільно з такими досвідченими скульпторами як С. С. Піменов і В. І. Демут-Малиновський. На аттику арки встановлена \u200b\u200bнесуча колісницю богині слави шістка коней, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко несуться вперед і навіть встають на диби. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху.

Після виконання цієї роботи автор отримав всесвітню популярність і заступництво Миколи I. Відома легенда про те, що Микола I сказав: «Ну, Клодт, ти робиш коней краще, ніж жеребець».

Анічков міст

В кінці 1832 - початку 1833 року скульптор отримав новий урядовий замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейської набережній. Влітку 1833 року Клодт виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв.

Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора і було вирішено виконати обидві перші групи в повному розмірі. Після цього успіху в роботі над цим проектом наступила перерва, обумовлений тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвских воріт.

Ця перерва закінчився в середині 1830-х, і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, який курирував проект пристані, не схвалив поєднання левів і коней. Замість Диоскуров на пристані були встановлені вази.

П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста.

Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав установку двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній і східній сторонах моста.

До 1838 року перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до перекладу в бронзу.

Раптово виникло непереборне перешкоду: раптово помер, не залишивши наступника, керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов.

Без цієї людини виливок скульптур була неможлива, внаслідок чого скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.

Wilkinus Pferdebändiger in St. Petersburg.jpg

четверта композиція

Anichkov bridge horse tamer 2.jpg

третя композиція

друга композиція

Anichkov bridge horse tamer 4.jpg

перша композиція

Втілення в бронзі

Для виконання робіт йому в нагоді навики основ ливарного справи, яким його навчали в артилерійському училищі, практично освоєних на службі в артилерії і застосованих на уроках В. П. Екимова під час перебування Клодта слухачем академії.

Очоливши Ливарний двір в 1838 році, він зайнявся удосконаленням, несучи в роботу виробництва технологічні новинки і сучасні методи.

Те, що скульптор став литейщиком, принесло несподівані результати: більшість відлитих статуй не вимагало додаткової обробки (карбування або виправлень).

Для досягнення цього результату потрібна ретельна робота над восковим оригіналом з відтворенням найдрібніших можливостей і целиковой відливанням композиції (до цього моменту такі великі скульптури відливалися по частинах). Між 1838 і тисячі вісімсот сорок одна роками скульптор встиг виготовити в бронзі дві композиції і почати підготовку до відливання другої пари скульптур.

На бічних п'єдесталах стояли дві пари скульптурних композицій: бронзові групи перебували на правому березі річки Фонтанки (з боку Адміралтейства), на п'єдесталах лівого берега були встановлені гіпсові розфарбовані копії.

У Берліні

Повторні виливки були виготовлені в 1842 році, але до моста не дісталися, імператор подарував цю пару прусського короля Фрідріха Вільгельма IV і за його вказівкою скульптури вирушили в Берлін прикрашати головні ворота королівського палацу.

У Неаполі

У 1843-1844 копії були виготовлені повторно.

З 1844 до весни 1846 року ці фірми залишалися на п'єдесталах Анічкова моста, потім Микола I відправив їх «королю обох Сицилій» Фердинанду II (в Королівський палац).

Naples. The steed of Klodt. Left group.jpg

ліва група

права група

Також копії скульптур встановлені в садах і палацових спорудах в Росії: в околицях Санкт-Петербурга - у Орловського палацу в Стрельні і Петергофі, а також на території садиби Голіциних в підмосковних Кузьмінках, садибі Кузьминки-Влахернское.

З 1846 року на східній стороні Анічкова моста знову були поміщені гіпсові копії, а художник почав створювати подальше продовження і завершення ансамблю.

Учасники композиції були ті ж: кінь і водій, але у них інші рухи і композиція, а також новий сюжет.

На виконання копій у художника пішло чотири роки, і в 1850 році гіпсові скульптури остаточно зникли з Анічкова моста, і на їх місце солдати Саперного батальйону під керівництвом барона Клодта поставили нові бронзові фігури. Роботи над оформленням Анічкова моста були завершені.

сюжет

1. У першій групі тварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає.
   • Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами.
2. У другій групі голова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня.
   • Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою.
3. У третій групі кінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія.
   • Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур.
4. У четвертій групі людина приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку.
   • Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.

прообрази

Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігурами юнаків коні виглядають занадто маленькими. Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща, створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями.

Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років.

службовий будинок

У 1845-1850-х роках Клодт брав участь в роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем.

У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний сімдесятиметрового рельєф «Кінь на службі людини».

Його виконав Клодт з графічного ескізу архітектора, він складався з чотирьох блоків, які не об'єднаних загальним сюжетом або ідеєю:

• Бойові сутички вершників;
• Кінні процесії;
• Поїздки верхи і на колісницях;
• Сюжети полювання.

Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона.

Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах.

Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він зробив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ.

Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві, одягненим в повсякденний одяг в природному розслабленій позі, наче він присів відпочити під липами Літнього саду.

Всі ці елементи акцентують увагу на обличчі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося втілити портретне і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками.

Задум художника пішов далі простого зображення поета, Клодт задумав створити скульптурну композицію, розташувавши по периметру п'єдесталу горельєфні образи персонажів байок.

Зображення носять ілюстративний характер, і для створення композиції Клодт в 1849 році залучив до роботи відомого художника-ілюстратора А. А. Агін.

Клодт переніс фігури на п'єдестал, ретельно звіривши зображення з живою натурою.

Роботи над пам'ятником були закінчені в 1855 році.

критика пам'ятника

Клодт був підданий критиці за дріб'язкову прискіпливість з метою досягнення максимального реалізму в зображенні тварин на горельефе, автору вказували, що персонажі байок в уяві читачів скоріше були алегоричними, ніж представляли собою реальних раків, собак, лисиць.

Незважаючи на цю критику, нащадки високо оцінили роботу скульпторів, і пам'ятник Крилову зайняв гідне місце в історії російської скульптури.

Пам'ятник князю Володимиру Київському

Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Петербурзької академії мистецтв.

З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття.

У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. А. Тон.

В кінці того ж року з'являються відомості, що «Проект прийнятий до виконання». Тон перекомпонував проект, взявши за основу ескіз моделі Демут-Малиновського та спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церкви в псевдовізантійському стилі.

Клодт в той час керував ливарним двором Академії мистецтв, йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника.

При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі.

Оцінити ці відмінності неможливо, так як ескізна модель не збереглася.

Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення.

Пам'ятник являє собою бронзову статую заввишки 4,5 метра, встановлену на п'єдесталі заввишки 16 метрів. Монумент лаконічний і строгий, належить до типових зразків російського класицизму. Князь Володимир одягнений в довгий, спадаючий плащ, в його руці - хрест, який він простягає над містом.

Клодт зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва і дуже вдало вибрав місце для неї: статуя вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра.

Над оформленням пам'ятника працювали кілька скульпторів: сам Клодт виконав фігуру імператора. П'єдестал оформили скульптори:

• Н. А. Ромазанов створив три барельєфа.
• Р. К. Залеман в 1856-1858 роках виконав чотири алегоричні жіночі постаті: «Сила», «Мудрість», «Правосуддя» і «Віра», і барельєф на тому ж п'єдесталі, який зображає піднесення графом М. М. Сперанським Зводу законів імператору .

Вершиною композиції є кінна фігура імператора. Початковий ескіз, створений Клодтом, представляв собою вершника на спокійно стоїть коні. Автор за допомогою міміки і жестів планував відобразити характер імператора, але цей варіант був відкинутий Монферраном через те, що не міг служити початкової мети об'єднання просторових ансамблів.

Скульптор створив новий ескіз. У ньому, відмовившись від задуму дати характеристику персонажа, він зобразив коня в русі, що спирається тільки на задню пару ніг. При цьому стрімкої позі коня протистоїть витягнута в струну парадна фігура імператора. Для втілення цього ескізу скульптор точно розрахував вагу всієї кінної фігури для того, щоб вона стояла, спираючись лише на дві точки опори. Цей варіант був прийнятий архітектором і втілений у бронзі.

Технічне майстерність виконання найскладнішого завдання - постановка коня на дві точки опори. Для їх міцності Клодт замовив на кращому заводі в Олонецкой залізні підпори (вагою в 60 пудів, що стоять 2000 руб. Сріблом).

• Радянські історики та мистецтвознавці невисоко оцінювали композиційно-стилістичну композицію пам'ятника і відзначали, що в якості єдиної композиції елементи не виглядають:
  • П'єдестал, рельєфи на п'єдесталі і кінна статуя не підпорядковані єдиній ідеї і в якійсь мірі суперечать один одному.
  • Самі форми пам'ятника подрібнені і перевантажені дрібними деталями, а композиція химерно і надмірно декоративна.

• При цьому виділялися позитивні риси композиції:
  1. Вона відповідає призначеної мети і, доповнюючи ансамбль площі, надає йому завершеність і цілісність.
  2. Всі частини цілого професійно зроблені майстрами своєї справи, художня цінність елементів безсумнівна.
• Після революції 1917 року пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі готувався до зносу, як і все пов'язане з царизмом, але завдяки унікальній особливості - важка кінна статуя спирається тільки на задні ноги - був визнаний шедевром інженерної думки і не був знищений за радянських часів.

Храм Христа Спасителя в Москві

Спільно зі скульпторами А. В. Логановський, Н. А. Рамазановим і іншими, працював над скульптурами храму -Пам'ятники в «російсько-візантійському» стилі - Храму Христа Спасителя (будувався майже 40 років), з 10 вересня 1839 року. Саме він, а не Н.А.Рамазанов, виконав горельєф великомученика Георгія на північній стороні храму, що знаходиться нині в Донському монастирі (див. "Історичний опис Храму в ім'я Христа Спасителя в Москві" М. 1883 р М.Мостовскій - начальник канцелярії будівництва храму).

Підсумок життя скульптора

Крім того відчутного спадщини у вигляді графіки і пластики, яке майстер залишив нащадкам, він підкорив ще кілька вершин у своєму житті:

Малі скульптурні форми

Протягом усієї кар'єри Клодт працював в напрямку пластики малих форм. Статуетки цього автора були високо цінуємо його сучасниками. Частина з них включена в колекції музеїв, таких як Державний Російський музей.

смерть

Останні роки свого життя художник провів на своїй дачі Халол, де помер 8 (20) листопада року.

У листопаді 1867 року задував хуртовини, коли він жив на дачі в «Халол», і внучка просила дідуся вирізати їй конячку. Клодт взяв гральну карту і ножиці.
- Дитинко! Коли я був маленьким, як ти, мій бідний батько теж радував мене, вирізаючи з паперу конячок ... Обличчя його раптом перекосилося, внучка закричала:
- Дідусь, не треба смішити мене своїми гримасами!
Клодт похитнувся і впав на підлогу.

Див. також

• Михайло Петрович Клодт (1835-1914) - художник, син П. К. Клодта

Напишіть відгук про статтю "Клодт, Петро Карлович"

Примітки

• // Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона: в 86 т. (82 т. І 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
• Самойлов А. Коні Клодта // Художник. 1961 № 12. С.29-34.
• Петров В. М. Петро Карлович Клодт / Оформлення І. С. Сєрова. - Л.: Художник РРФСР, 1973. - 60 с. - (Масова бібліотека з мистецтва). - 20 000 прим. (Обл.)
• Петров В. М. Петро Карлович Клодт, 1805-1867. - Л.: Художник РРФСР, 1985. - (Масова бібліотека з мистецтва). (Обл.)
• Клодт Г. А. «Ліпив і відливав Петро Клодт ...» / Георгій Клодт; Худ. А. А. Зубченко. - М.: Радянський художник, 1989. - 240 с. - (Розповіді про художників). - 25 000 прим. - ISBN 5-269-00030-X. (Обл.)
• Клодт Г. А. Повість про моїх предків / Г. А. Клодт; Художник Е. Г. Клодт. - М.: Воениздат, 1997. - 304, с. - (Рідкісна книга). - 10 000 прим. - ISBN 5-203-01796-6. (В пер., Суперобл.)
• Крівдіна О. А. Скульптор Петро Карлович Клодт. - СПб. : Пані, 2005. - 284 с. - ISBN 5-88718-042-0. (В пер., Суперобл.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Приборкання непокірних

посилання

• // Журнал "Золотий Мустанг" №2 / 2002
• Ромм А. П. К. Клодт.- М.-Л .: Мистецтво, 1948.-50 с.-0,13 к.

Уривок, що характеризує Клодт, Петро Карлович

- Нічого, хороші люди. Ти як в штаб затесався?
- прикомандирований, чергую.
Вони помовчали.
«Випускала сокола та з правого рукава», говорила пісня, мимоволі порушуючи бадьорий, веселий почуття. Розмова їх, ймовірно, був би інший, якби вони говорили не при звуках пісні.
- Що правда, австрійців побили? - запитав Долохов.
- А чорт їх знає, кажуть.
- Я радий, - відповідав Долохов коротко і ясно, як того вимагала пісня.
- Що ж, приходь до нас коли ввечері, фараон закладеш, - сказав Жерков.
- Або у вас грошей багато завелося?
- Приходь.
- Не можна. Обітницю дав. Чи не п'ю і не граю, поки не справлять.
- Так що ж, до першої справи ...
- Там буде видно.
Знову вони помовчали.
- Ти заходь, коли що потрібно, все в штабі допоможуть ... - сказав Жерков.
Долохов посміхнувся.
- Ти краще не турбуйся. Мені що потрібно, я просити не стану, сам візьму.
- Так що ж, я так ...
- Ну, і я так.
- Прощай.
- Будь здоров…
... і високо, і далеко,
На рідній стороні ...
Жерков торкнув шпорами коня, який тричі, гарячачись, перебила ногами, не знаючи, з якою почати, впоралася і пострибала, обганяючи роту і наздоганяючи коляску, теж в такт пісні.

Повернувшись зі огляду, Кутузов, сопутствуемий австрійським генералом, пройшов до свого кабінету і, клікнувши ад'ютанта, наказав подати собі деякі папери, що належали до стану приходили військ, і листи, отримані від ерцгерцога Фердинанда, провід передову армією. Князь Андрій Болконський з необхідними паперами увійшов до кабінету головнокомандувача. Перед розкладеним на столі планом сиділи Кутузов і австрійський член гофкрігсрата.
- А ... - сказав Кутузов, озираючись на Болконського, як ніби цим словом запрошуючи ад'ютанта почекати, і продовжував по французьки розпочату розмову.
- Я тільки говорю одне, генерал, - говорив Кутузов з приємним витонченістю виразів і інтонації, що змушував прислухатися до кожної неквапливо сказане слово. Видно було, що Кутузов і сам із задоволенням слухав себе. - Я тільки одне кажу, генерал, що якби справа залежало від мого особистого бажання, то воля його величності імператора Франца давно була б виконана. Я давно вже приєднався б до ерцгерцогу. І вірте моєї честі, що для мене особисто передати вище начальство армією більш мене обізнаному і майстерному генералу, якими так багата Австрія, і скласти з себе всю цю тяжку відповідальність для мене особисто було б втіхою. Але обставини бувають сильніші за нас, генерал.
І Кутузов посміхнувся з таким виразом, наче він говорив: «Ви маєте повне право не вірити мені, і навіть мені абсолютно все одно, чи вірите ви мені чи ні, але ви не маєте приводу сказати мені це. І в цьому то вся справа ».
Австрійський генерал мав незадоволений вигляд, але не міг не в тому ж тоні відповідати Кутузову.
- Навпаки, - сказав він незадоволеним і сердитим тоном, так суперечили гордощам значенням вимовлених слів, - навпаки, участь вашого превосходительства в спільній справі високо цінується його величністю; але ми вважаємо, що даний уповільнення позбавляє славні російські війська і їх головнокомандувачів тих лаврів, які вони звикли пожинати в битвах, - закінчив він мабуть приготовлену фразу.
Кутузов вклонився, не змінюючи усмішки.
- А я так переконаний і, грунтуючись на останньому листі, яким вшанував мене його високість ерцгерцог Фердинанд, припускаю, що австрійські війська, під начальством настільки вправного помічника, який генерал Мак, тепер уже здобули рішучу перемогу і не потребують більш нашої допомоги, - сказав Кутузов.
Генерал насупився. Хоча і не було позитивних звісток про поразку австрійців, але було занадто багато обставин, що підтверджували загальні невигідні чутки; і тому припущення Кутузова про перемогу австрійців було вельми схоже на насмішку. Але Кутузов лагідно посміхався, все з тим же виразом, яке говорило, що він має право припускати це. Дійсно, останній лист, отримане ним з армії Мака, сповіщало його про перемогу і про найвигіднішому стратегічному становищі армії.
- Дай но сюди цього листа, - сказав Кутузов, звертаючись до князя Андрія. - Ось бачте. - І Кутузов, з глузливою посмішкою на кінцях губ, прочитав по німецьки австрійському генералу наступне місце з листа ерцгерцога Фердинанда: «Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70 000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er verdient ». [Ми маємо цілком зосереджені сили, близько 70 000 чоловік, так що ми можемо атакувати і розбити ворога в разі переправи його через Лех. Так як ми вже володіємо Ульмом, то ми можемо утримувати за собою вигоду командування обома берегами Дунаю, стало бути, щохвилини, в разі якщо ворог не перейде через Лех, переправитися через Дунай, кинутися на його комунікаційну лінію, нижче перейти назад Дунай і ворогові, якщо він надумає звернути всю свою силу на наших вірних союзників, не дати виконати його намір. Таким чином ми будемо бадьоро очікувати часу, коли імператорська російська армія зовсім виготовити, і потім разом легко знайдемо можливість підготувала ворогові доля, якій він заслуговує ».]
Кутузов важко зітхнув, закінчивши цей період, і уважно і ласкаво подивився на члена гофкрігсрата.
- Але ви знаєте, ваше превосходительство, мудре правило, що наказує припускати найгірше, - сказав австрійський генерал, мабуть бажаючи покінчити з жартами і приступити до справи.
Він мимоволі озирнувся на ад'ютанта.
- Вибачте, генерал, - перебив його Кутузов і теж повернувся до князя Андрія. - Ось що, мій любий, візьми ти все донесення від наших розвідників у Козловського. Ось два листи від графа Ностица, ось лист від його високості ерцгерцога Фердинанда, ось ще, - сказав він, подаючи йому кілька паперів. - І з усього цього чистенько, на французькій мові, склади mеmorandum, записочку, для видимості всіх тих звісток, які ми про дії австрійської армії мали. Ну, так то, і уяви його превосходительства.
Князь Андрій нахилив голову в знак того, що зрозумів з перших слів не тільки те, що було сказано, але і те, що бажав би сказати йому Кутузов. Він зібрав папери, і, віддавши загальний уклін, тихо крокуючи по килиму, вийшов до приймальні.
Незважаючи на те, що ще не багато часу пройшло з тих пір, як князь Андрій залишив Росію, він багато змінився за цей час. У виразі його обличчя, в рухах, в ході майже не було помітно колишнього удавання, втоми і ліні; він мав вигляд людини, що не має часу думати про враження, яке він справляє на інших, і зайнятого справою приємним і цікавим. Обличчя його виражало більше задоволення собою і оточуючими; посмішка і погляд його були веселіше і привабливіше.
Кутузов, якого він наздогнав ще в Польщі, прийняв його дуже ласкаво, обіцяв йому не забувати його, відрізняв від інших ад'ютантів, брав з собою до Відня і давав більш серйозні доручення. З Відня Кутузов писав своєму старому товаришеві, батькові князя Андрія:
«Ваш син, - писав він, - надію подає бути офіцером, з ряду що виходить за своїми занять, твердості і старанності. Я вважаю себе щасливою, маючи під рукою такого підлеглого ».
У штабі Кутузова, між товаришами по службі і взагалі в армії князь Андрій, так само як і в петербурзькому суспільстві, мав дві абсолютно протилежні репутації.
Одні, менша частина, визнавали князя Андрія ніж особливим від себе і від усіх інших людей, очікували від нього великих успіхів, слухали його, захоплювалися ним і наслідували його; і з цими людьми князь Андрій був простий і приємний. Інші, більшість, не любили князя Андрія, вважали його надутим, холодним і неприємною людиною. Але з цими людьми князь Андрій умів поставити себе так, що його поважали і навіть боялися.
Вийшовши в приймальню з кабінету Кутузова, князь Андрій з паперами підійшов до товариша, черговому ад'ютантові Козловському, який з книгою сидів біля вікна.
- Ну, що, князь? - запитав Козловський.
- Наказано скласти записку, чому Нейди вперед.
- А чому?
Князь Андрій знизав плечима.
- Ні звістки від Мака? - запитав Козловський.
- Ні.
- Якщо б правда, що він розбитий, так прийшло б звістку.
- Ймовірно, - сказав князь Андрій і попрямував до вихідних дверей; але в той же час назустріч йому, грюкнувши дверима, швидко увійшов до приймальні високий, очевидно приїжджий, австрійський генерал в сюртуку, з пов'язаною чорною хусткою головою і з орденом Марії Терезії на шиї. Князь Андрій зупинився.
- Генерал аншеф Кутузов? - швидко промовив приїжджий генерал з різким німецьким доганою, озираючись на обидві сторони і без зупинки проходячи до дверей кабінету.
- Генерал аншеф зайнятий, - сказав Козловський, квапливо підходячи до невідомого генералу і загороджуючи йому дорогу від дверей. - Як накажете доповісти?
Невідомий генерал презирливо озирнувся зверху вниз на невисокого зростанням Козловського, як ніби дивуючись, що його можуть не знати.
- Генерал аншеф зайнятий, - спокійно повторив Козловський.
Особа генерала насупилося, губи його сіпнулися і затремтіли. Він вийняв записну книжку, швидко накреслив що то олівцем, вирвав листок, віддав, швидкими кроками підійшов до вікна, кинув своє тіло на стілець і оглянули колишніх в кімнаті, ніби запитуючи: навіщо вони на нього дивляться? Потім генерал підняв голову, витягнув шию, як ніби маючи намір щось сказати, але одразу ж, як ніби недбало починаючи наспівувати про себе, справив дивний звук, який відразу ж припинився. Двері кабінету відчинилися, і на порозі її здався Кутузов. Генерал з пов'язати голову, наче тікаючи від небезпеки, нагнувшись, великими, швидкими кроками худих ніг підійшов до Кутузову.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Ви бачите нещасного Мака.] - промовив він зірвався голосом.
Особа Кутузова, що стояв в дверях кабінету, кілька миттєвостей залишалося зовсім нерухомо. Потім, як хвиля, пробігла по його обличчю зморшка, лоб розгладився; він шанобливо нахилив голову, закрив очі, мовчки пропустив повз себе Мака і сам за собою зачинив двері.
Слух, вже поширений перш, про розбитті австрійців і про здачу всієї армії під Ульм, опинявся справедливим. Через півгодини вже за різними напрямками були розіслані ад'ютанти з наказами, доводили, що скоро і російські війська, до сих пір були у бездіяльності, повинні будуть зустрітися з ворогом.
Князь Андрій був один з тих рідкісних офіцерів у штабі, який вважав свій головний інтерес в загальному ході військової справи. Побачивши Мака і почувши подробиці його смерті, він зрозумів, що половина кампанії програна, зрозумів всю складність становища російських військ і живо уявив собі те, що очікує армію, і ту роль, яку він повинен буде грати в ній.
Мимоволі він відчував хвилююче радісне почуття від згадки про ганьбу самовпевненої Австрії і про те, що через тиждень, може бути, доведеться йому побачити і взяти участь в зіткненні росіян з французами, вперше після Суворова.
Але він боявся генія Бонапарта, який міг виявитися сильніше всієї хоробрості російських військ, і в той же час не міг допустити ганьби для свого героя.
Схвильований і роздратований цими думками, князь Андрій пішов в свою кімнату, щоб написати батькові, якому він писав кожен день. Він зійшовся в коридорі з своїм співмешканцем Несвіцького і жартівником Жерковим; вони, як завжди, чому то сміялися.
- Що ти так похмурий? - запитав Несвицкий, помітивши бліде з блискучими очима обличчя князя Андрія.
- Веселитися нічому, - відповідав Болконський.
У той час як князь Андрій зійшовся з Несвіцького і Жерковим, з іншого боку коридору назустріч їм йшли Штраух, австрійський генерал, який складався при штабі Кутузова для спостереження за продовольством російської армії, і член гофкрігсрата, які приїхали напередодні. По широкому коридору було достатньо місця, щоб генерали могли вільно розійтися з трьома офіцерами; але Жерков, відштовхуючи рукою Несвіцького, захеканим голосом промовив:
- Ідуть! ... йдуть! ... відійдіть, дорогу! будь ласка дорогу!
Генерали проходили з видом бажання позбутися від напружував почестей. На обличчі жартівника Жеркова висловилася раптом дурна посмішка радості, якої він начебто не міг утримати.
- Ваше превосходительство, - сказав він по-німецьки, висуваючи вперед і звертаючись до австрійського генерала. - Маю честь привітати.
Він нахилив голову і ніяково, як діти, які вчаться танцювати, став розшаркуватися то однієї, то іншою ногою.
Генерал, член гофкрігсрата, строго озирнувся на нього; не помітивши серйозність дурною посмішки, не міг відмовити в хвилинному уваги. Він примружився, показуючи, що слухає.
- Маю честь привітати, генерал Мак приїхав, зовсім здоровий, тільки трохи тут зашибісь, - додав він, сяючи посмішкою і вказуючи на свою голову.
Генерал насупився, відвернувся і пішов далі.
- Gott, wie naiv! [Боже мій, як він простий!] - сказав він сердито, відійшовши кілька кроків.
Несвицкий з реготом обійняв князя Андрія, але Болконський, ще більш зблід, з злісним виразом в обличчі, відштовхнув його і звернувся до Жеркова. Те нервове роздратування, в яке його привели вид Мака, звістка про його поразку і думки про те, що очікує російську армію, знайшло собі результат в озлобленні на недоречний жарт Жеркова.
- Якщо ви, шановний пане, - заговорив він пронизливо з легким тремтінням нижньої щелепи, - хочете бути блазнем, то я вам в цьому не можу перешкодити; але оголошую вам, що якщо ви наважитеся іншим разом скоморошничати в моїй присутності, то я вас навчу, як вести себе.
Несвицкий і Жерков так були здивовані цією витівкою, що мовчки, розкривши очі, дивилися на Болконського.
- Що ж, я привітав тільки, - сказав Жерков.
- Я не жартую з вами, будьте ласкаві мовчати! - крикнув Болконский і, взявши за руку Несвіцького, пішов геть від Жеркова, що не знаходила, що відповісти.
- Ну, що ти, братику, - успокоівая сказав Несвицкий.
- Як що? - заговорив князь Андрій, зупиняючись від хвилювання. - Та ти зрозумій, що ми, або офіцери, які служимо своєму цареві та батьківщині і радіємо спільному успіху та сумуємо про загальну невдачу, або ми лакеї, яким діла немає до панського справи. Quarante milles hommes massacres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire, - сказав він, наче цією французького фразою закріплюючи свою думку. - C" est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Сорок тисяч чоловік загинуло і союзна нам армія знищена, а ви можете при цьому жартувати. Це можна пробачити незначного хлопчиську, як ось цей пан, якого ви зробили собі другом, але не вам, не вам.] Хлопчикам тільки можна так бавитися, - сказав князь Андрій по російськи, вимовляючи це слово з французьким акцентом, помітивши, що Жерков міг ще чути його.
Він почекав, не відповість чи що корнет. Але корнет повернувся і вийшов з коридору.

Гусарський Павлоградський полк стояв у двох милях від Браунау. Ескадрон, в якому юнкером служив Микола Ростов, розташований був у німецькому селі Зальценек. Ескадрон командиру, ротмістра Денисову, відомому всій кавалерійської дивізії під ім'ям Васьки Денисова, була відведена краща квартира в селі. Юнкер Ростов з тих самих пір, як він наздогнав полк в Польщі, жив разом з ескадронним командиром.
11 жовтня, в той самий день, коли в головній квартирі все було піднято на ноги звісткою про поразку Мака, в штабі ескадрону похідне життя спокійно йшла по старому. Денисов, який програв всю ніч в карти, ще не приходив додому, коли Ростов, рано вранці, верхи, повернувся з фуражіровка. Ростов в юнкерському мундирі під'їхав до ганку, толконув кінь, гнучким, молодим жестом скинув ногу, постояв на стремена, як ніби не бажаючи розлучитися з конем, нарешті, зістрибнув і крикнув вістового.
- А, Бондаренко, любий, - промовив він що кинувся стрімголов до його коня гусарина. - Виводь, дружок, - сказав він з тою братньою, веселою ніжністю, з якою звертаються з усіма хороші молоді люди, коли вони щасливі.
- Слухаю, ваша світлість, - відповідав хохол, струшуючи весело головою.
- Гляди ж, виводь гарненько!
Інший гусар кинувся теж до коня, але Бондаренко вже перекинув поводи трензеля. Видно було, що юнкер давав добре на горілку, і що прислужитися йому було вигідно. Ростов погладив коня по шиї, потім по крупу і зупинився на ганку.
«Добре! Така буде кінь! » сказав він сам собі і, посміхаючись і притримуючи шаблю, вибіг на ганок, брязкаючи шпорами. Господар німець, в фуфайці й ковпаку, з вилами, якими він вичищав гній, виглянув з корівника. Особа німця раптом просвітліло, як тільки він побачив Ростова. Він весело посміхнувся і підморгнув: «Schon, gut Morgen! Schon, gut Morgen! » [Прекрасно, доброго ранку!] Повторював він, мабуть, знаходячи задоволення в привітанні молодої людини.
- Schon fleissig! [Уже за роботою!] - сказав Ростов все з тою ж радісною, братньою посмішкою, яка не сходила з його жвавого особи. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Ура Австрійці! Ура Російські! Імператор Олександр ура!] - звернувся він до німця, повторюючи слова, говоріння часто німцем господарем.
Німець засміявся, вийшов зовсім з двері корівника, зірвав
ковпак і, змахнувши їм над головою, закричав:
- Und die ganze Welt hoch! [І весь світ ура!]
Ростов сам так же, як німець, змахнув кашкетом над головою і, сміючись, закричав: «Und Vivat die ganze Welt»! Хоча не було ніякої причини до особливої \u200b\u200bрадості ні для німця, вичищати свій корівник, ні для Ростова, який їздив зі взводом за сіном, обидва людини ці з щасливим захопленням і братньою любов'ю подивилися один на одного, потрясли головами на знак взаємної любові і посміхаючись розійшлися - німець в корівник, а Ростов в хату, яку займав з Денисовим.
- Що пан? - запитав він у лаврове листя, відомого всьому полку шахрая лакея Денисова.
- З вечора не бували. Вірно, програлися, - відповідав Лаврушка. - Вже я знаю, коли виграють, рано прийдуть хвалитися, а коли до ранку немає, значить, продули, - сердиті прийдуть. Кофею накажете?
- Давай давай.
Через 10 хвилин Лаврушка приніс кофею. Йдуть! - сказав він, - тепер біда. - Ростов заглянув у вікно і побачив що повертається додому Денисова. Денисов був маленький чоловік з червоним обличчям, блискучими чорними очима, чорними взлохмоченнимі вусами і волоссям. На ньому був розхристаний ментик, спущені в складках широкі чікчіри, і на потилиці була надіта зім'ята гусарська шапочка. Він похмуро, опустивши голову, наближався до ганку.
- ЛАВГ "вушка, - закричав він голосно і сердито. - Ну, знімай, бовдуре!
- Так я і так знімаю, - відповідав голос лаврушкой.
- А! ти вже встав, - сказав Денисов, входячи в кімнату.
- Давно, - сказав Ростов, - я вже за сіном сходив і фрейлен Матильда бачив.
- Ось як! А я пг "Одуля, БГ" ат, вчег "а, як сучий син! - закричав Денисов, що не вимовляючи р. - Такого нещастя! Такого нещастя! Як ти поїхав, так і пішло. Гей, чаю!
Денисов, скривившись, як би посміхаючись і вказав свої короткі міцні зуби, почав обома руками з короткими пальцями лахміття, як пес, збиті чорні, густі волосся.
- Чог "т мене ДЕГ" нул піти до цієї кг "исе (прізвисько офіцера), - розтираючи собі обома руками лоб і обличчя, говорив він. - Можеш собі пг" едставіть, жодної каг "ти, жодної, жодної каг "ти не дав.
Денисов взяв подається йому закурену трубку, стиснув в кулак, і, розсипаючи вогонь, вдарив нею по підлозі, продовжуючи кричати.
- Семпель дасть, паг "оль б'є; семпель дасть, паг" оль б'є.
Він розсипав вогонь, розбив трубку і кинув її. Денисов помовчав і раптом своїми блискучими чорними очима весело глянув на Ростова.
- Хоч би жінки були. А то тут, кг "оме як пити, робити нічого. Хоч би ДГ" аться ського "їй.
- Гей, хто там? - звернувся він до дверей, зачувши зупинилися кроки товстих чобіт з брязкотом шпор і шанобливе покашлювання.
- Вахмістр! - сказав Лаврушка.
Денисов зморщився ще більше.
- Сквег "але, - промовив він, кидаючи гаманець з кількома золотими. - Г`остов, порахує, голубчику, скільки там залишилося, так сунь гаманець під подушку, - сказав він і вийшов до вахмістр.
Ростов взяв гроші і, машинально, відкладаючи і рівняючи купками старі і нові золоті, став вважати їх.
- А! Телянин! Здог "ово! Здулися мене вчег" а! - почувся голос Денисова з іншої кімнати.
- У кого? У Бикова, у щура? ... Я знав, - сказав інший тоненький голос, і слідом за тим в кімнату ввійшов поручик Телянин, маленький офіцер того ж ескадрону.
Ростов кинув під подушку гаманець і потиснув простягнуту йому маленьку вологу руку. Телянин був перед походом за що то переведений з гвардії. Він тримав себе дуже добре в полку; але його не любили, і особливо Ростов не міг ні подолати, ні приховувати свого безпричинного відрази до цього офіцера.
- Ну, що, молодий кавалерист, як вам мій Грачик служить? - запитав він. (Грачик була верхова кінь, под'ездок, продана Телянін Ростову.)
Поручик ніколи не дивився в очі людині, з ким говорив; очі його постійно перебігали з одного предмета на інший.
- Я бачив, ви нині проїхали ...
- Та нічого, кінь добрий, - відповідав Ростов, незважаючи на те, що кінь ця, куплена ним за 700 рублів, не варта і половини цієї ціни. - припадають стала на ліву передню ... - додав він. - Тріснуло копито! Це нічого. Я вас навчу, покажу, заклепку яку покласти.
- Так, покажіть будь ласка, - сказав Ростов.
- Покажу, покажу, це не секрет. А за коня дякувати будете.
- Так я велю привести коня, - сказав Ростов, бажаючи позбутися від Телянина, і вийшов, щоб веліти привести коня.
У сінях Денисов, з трубкою, скорчившись на порозі, сидів перед вахмістром, який що то доповідав. Побачивши Ростова, Денисов зморщився і, вказуючи через плече великим пальцем в кімнату, в якій сидів Телянин, скривився і з огидою труснуло.
- Ох, не люблю молодця, - сказав він, не соромлячись присутністю вахмістра.
Ростов знизав плечима, як ніби кажучи: «І я теж, так що ж робити!» і, розпорядившись, повернувся до Телянін.
Телянин сидів все в тій же ледачої позі, в якій його залишив Ростов, потираючи маленькі білі руки.
«Бувають же такі неприємні особи», подумав Ростов, входячи в кімнату.
- Що ж, веліли привести коня? - сказав Телянин, встаючи і недбало озираючись.
- Звелів.
- Так ходімо самі. Я адже зайшов тільки запитати Денисова про вчорашньому наказі. Отримали, Денисов?
- Немає ще. А ви куди?
- Ось хочу молодої людини навчити, як кувати коня, - сказав Телянин.
Вони вийшли на ганок і до стайні. Поручик показав, як робити заклепку, і пішов до себе.
Коли Ростов повернувся, на столі стояла пляшка з горілкою і лежала ковбаса. Денисов сидів перед столом і тріщав пером по папері. Він похмуро подивився в обличчя Ростову.
- Їй пишу, - сказав він.
Він сперся на стіл з пером у руці, і, очевидно зраділий нагоди швидше сказати словом все, що він хотів написати, висловлював свій лист Ростову.
- Ти бач, ДГ "уг, - сказав він. - Ми спимо, поки не любимо. Ми діти пг`axa ... а полюбив - і ти Бог, ти чистий, як в пег" вий день створення ... Це ще хто? Жени його до чог "ту. Ніколи! - крикнув він на лаврове листя, який, анітрохи не боячись, підійшов до нього.
- Та кому ж бути? Самі веліли. Вахмістр за грошима прийшов.
Денисов зморщився, хотів щось крикнути і замовк.
- Сквег "але справа, - промовив він сам до себе. - Скільки там грошей в гаманці залишилося? - запитав він у Ростова.
- Сім нових і три старих.
- Ах, сквег "але! Ну, чого стоїш, опудала, пішли вахмістг" а, - крикнув Денисов на лаврове листя.
- Будь ласка, Денисов, візьми у мене грошей, адже у мене є, - сказав Ростов червоніючи.
- Не люблю у своїх займати, не люблю, - пробурчав Денисов.
- А якщо ти у мене не візьмеш гроші по товариськи, ти мене скривдиш. Право, у мене є, - повторював Ростов.
- Так ні ж.
І Денисов підійшов до ліжка, щоб дістати з-під подушки гаманець.
- Ти куди поклав, Ростов?
- Під нижню подушку.
- Та нема.
Денисов скинув обидві подушки на підлогу. Гаманця не було.
- Ось чудо то!
- Стривай, ти не впустив чи? - сказав Ростов, по одній піднімаючи подушки і витрусив їх.
Він скинув і обтрусив ковдру. Гаманця не було.
- Чи не забув я? Ні, я ще подумав, що ти точно скарб під голову кладеш, - сказав Ростов. - Я тут поклав гаманець. Де він? - звернувся він до лаврушкой.
- Я не входив. Де поклали, там і повинен бути.
- Та ні…
- Ви все так, кинете куди, та й забудете. У кишенях то подивіться.
- Ні, коли б я не подумав про скарб, - сказав Ростов, - а то я пам'ятаю, що поклав.
Лаврушка перерив всю ліжко, заглянув під неї, під стіл, перерив всю кімнату і зупинився посеред кімнати. Денисов мовчки стежив за рухами лаврушкой і, коли Лаврушка здивовано розвів руками, кажучи, що ніде немає, він озирнувся на Ростова.
- Г "остов, ти не школьніч ...
Ростов відчув на собі погляд Денисова, підняв очі і в ту ж мить опустив їх. Вся кров його, колишня замкнену де то нижче горла, хлинула йому в обличчя і очі. Він не міг перевести подих.
- І в кімнаті нікого не було, окрім поручика та вас самих. Тут де небудь, - сказав Лаврушка.
- Ну, ти, чог "това лялька, повог`ачівайся, шукай, - раптом закричав Денисов, почервонівши і з загрозливим жестом кидаючись на лакея. - Щоб був гаманець, а то запог" ю. Всіх запог "ю!
Ростов, обходячи поглядом Денисова, став застібати куртку, прискорив шаблю і надів кашкет.
- Я тобі говог "ю, щоб був гаманець, - кричав Денисов, трясучи за плечі денщика і штовхаючи його об стіну.
- Денисов, залиш його; я знаю хто взяв, - сказав Ростов, підходячи до дверей і не піднімаючи очей.
Денисов зупинився, подумав і, мабуть зрозумівши те, на що натякав Ростов, схопив його за руку.
- Вздог "! - закричав він так, що жили, як мотузки, надулися у нього на шиї і лобі. - Я тобі говог" ю, ти з глузду з'їхав, я цього не дозволю. Гаманець тут; спущу шкуг`у з цього мег`завца, і буде тут.
- Я знаю, хто взяв, - повторив Ростов тремтячим голосом і пішов до дверей.
- А я тобі говог "ю, не смій цього робити, - закричав Денисов, кидаючись до юнкеру, щоб утримати його.
Але Ростов вирвав свою руку і з такою люттю, наче Денисов був найбільший ворог його, прямо і твердо спрямував на нього очі.
- Ти розумієш, що говориш? - сказав він тремтячим голосом, - крім мене нікого не було в кімнаті. Стало бути, якщо не те, так ...
Він не міг договорити і вибіг з кімнати.
- Ах, чог "т з тобою і з усіма, - були останні слова, які чув Ростов.
Ростов прийшов на квартиру Телянина.
- Пана будинку немає, в штаб поїхали, - сказав йому денщик Телянина. - Або що трапилося? - додав денщик, дивуючись на засмучене обличчя юнкера.
- Нема нічого.
- Трохи не застали, - сказав денщик.
Штаб знаходився в трьох верстах від Зальценека. Ростов, не заходячи додому, взяв коня і поїхав в штаб. У селі, займаної штабом, був трактир, відвідуваний офіцерами. Ростов приїхав до шинку; біля ганку він побачив коня Телянина.
У другій кімнаті трактиру сидів поручик за стравою сосисок і пляшкою вина.
- А, і ви заїхали, юнак, - сказав він, посміхаючись і високо піднімаючи брови.
- Так, - сказав Ростов, як ніби вимовити це слово коштувало великої праці, і сів за сусідній стіл.
Обидва мовчали; в кімнаті сиділи два німця і один російський офіцер. Всі мовчали, і чулися звуки ножів про тарілки і плямкання поручика. Коли Телянин скінчив сніданок, він вийняв з кишені подвійний гаманець, вигнутими догори маленькими білими пальцями розсунув кільця, дістав золотий і, піднявши брови, віддав гроші слузі.
- Будь ласка, скоріше, - сказав він.
Золотий був новий. Ростов встав і підійшов до Телянін.
- Дозвольте подивитися мені гаманець, - сказав він тихим, ледь чутним голосом.
З бігаючими очима, але все піднятими бровами Телянин подав гаманець.
- Так, гарненький гаманець ... Так ... так ... - сказав він і раптом зблід. - Подивіться, юнак, - додав він.
Ростов взяв в руки гаманець і подивився і на нього, і на гроші, які були в ньому, і на Телянина. Поручик озирався навколо, за своєю звичкою і, здавалося, раптом став дуже веселий.
- Коли будемо в Відні, все там залишу, а тепер і дівати нікуди в цих поганих містечках, - сказав він. - Ну, давайте, юнак, я піду.
Ростов мовчав.
- А ви що ж? теж поснідати? Порядно годують, - продовжував Телянин. - Давайте ж.
Він простягнув руку і взявся за гаманець. Ростов випустив його. Телянин взяв гаманець і став опускати його в кишеню рейтузів, і брови його недбало піднялися, а рот злегка розкрився, наче він говорив: «так, так, кладу в кишеню свій гаманець, і це дуже просто, і нікому до цього діла немає» .
- Ну, що, юначе? - сказав він, зітхнувши і з під піднятих брів глянувши в очі Ростова. Який то світло очей з швидкістю електричної іскри перебіг з очей Телянина в очі Ростова і назад, назад і назад, все в одну мить.
- Ідіть сюди, - промовив Ростов, хапаючи Телянина за руку. Він майже притягнув його до вікна. - Це гроші Денисова, ви їх взяли ... - прошепотів він йому над вухом.

Геніальний скульптор Клодт Петро Карлович з дитинства збирався стати військовим. А вибрав творчість. І почав вчитися без наставників. А ще, за волею обставин, він став першокласним литейщиком. Саме він дав поштовх розвитку цього мистецтва.

Він же зробив вітчизняну анімалістика самодостатньою дисципліною ...

Сім'я потомствених військових

Петро Карлович Клодт, біографія якого буде розказана читачеві в статті, з'явився на світло в Петербурзі в 1805-м. Сімейство Клодта складалося в основному з потомствених військових. Це прізвище була вельми небагатій, зате родовитої. Так, прапрадід скульптора брав участь в Північній війні і вважався одним з відомих діячів тих баталій. Папа Петра також був військовим. Він боровся проти полчищ Бонапарта під час Великої Вітчизняної війни 1812-го і був бойовим генералом. Його портрет досі знаходиться в галереї Ермітажу.

Коли Петро народився, його батько отримав нову посаду і очолив штаб Окремого Сибірського корпусу. Тому дитинство і юність майбутнього скульптура пройшли в Омську.

Саме в цьому сибірському місті у нього проявився потяг до малювання, ліплення і різьбленні. Коли йому було дванадцять, він вже вирізав з дерева коней. У цих тварин він бачив ні з чим не порівнянне зачарування.

За великим рахунком це захоплення перейшло юному Петру від його батька. Той висилав йому з армії паперових конячок, які були вирізані з гральних карт. Після цього при найменшій можливості майбутній скульптор завжди намагався малювати і вирізати цих тварин.

У 1822-му глава сімейства помер, і його родичі відразу ж вирішили повернутися до Північної столиці.

Військова служба

Оскільки предки юного Клодта були військовими, сімнадцятирічний Петро вирішив вступати в артилерійське училище. Чесно кажучи, про цей період життя вкрай мало. Йому було сімнадцять, коли він став юнкером. Потім, через кілька років, його прапорщиками.

У ці ж часи, коли у нього залишався вільний час, він вивчав коней - спостерігав за їхньою поведінкою, звичками, позами ... Одним словом, він осягав цих тварин як суб'єкти художньої творчості. У нього не було іншого наставника, крім натури. Також він продовжував займатися своїм улюбленим захопленням - малював або вирізав фігурки.

У 1827-му Клодт, вже підпоручик, через хворобу кинув службу. З цього моменту він зосередився тільки на своїй творчості.

слухач академії

Протягом двох років колишній офіцер займався скульптурою самостійно. Він, як і раніше, працював з натури, копіював античні і сучасні твори мистецтва. Одного разу хтось із вінценосних осіб підніс великому імператорові Миколі I фігурку вершника з дерева. Оскільки самодержець дуже любив такі «іграшки», він наказав знайти обдарованого автора. В результаті Петро Клодт виявився в Зимовому палаці і після аудієнції з імператором став вільним слухачем Академії мистецтв. Також він почав отримувати і грошову допомогу. Це був 1829-й.

З цього часу скульптор повністю віддав себе мистецтву. Він почав слухати лекції, знайомився з новими творчими людьми, копіював скульптури в палацах і музеях і продовжував вирізати фігурки коней з гусарами. Між іншим, в 30-х ці його «іграшки» йшли буквально нарозхват. Відомо, що подібна дерев'яна статуетка Клодта прикрашала свого часу письмовий стіл самої імператриці. Одним словом, талант і завзятість скульптора неминуче принесли реальні плоди. Причому навіть раніше, ніж очікував сам молодий творець.

Що стосується викладачів Академії, то вони схвалювали його роботи, всіляко допомагаючи йому досягти успіху. Але безпосереднім наставником молодого слухача був ректор закладу І. Мартос. Саме він ввів його в свій будинок ...

Одруження з племінницею ректора

Насправді, Петро Клодт, біографія якого насичена цікавими подіями, став частим гостем в будинку Мартоса. Через деякий час він навіть хотів одружитися з дочкою ректора. Але цього не сталося. Зате він почав упадати за його племінницею. Іуліанія Спиридонова - так її звали. Згодом вона стала вірною люблячою дружиною і господинею дому. Їх весілля відбулося в 1832-му.

Через три роки у сімейства Клодта з'явився спадкоємець - Михайло. Через десятиліття він став вельми відомим художником і періодично працював за кордоном.

Перший урядовий замовлення

Після весілля Петро Клодт (скульптор) отримав перший урядовий замовлення. Йдеться про скульптурному оформленні що в Північній столиці. Компанію йому склали досвідчені творчі особистості, такі як В. Демут-Малиновський і С. Піменов. Незважаючи на те що молодий скульптор абсолютно не мав досвіду в монументальних роботах, йому вдалося блискуче вийти переможцем. Коли на аттику арки вже була встановлена \u200b\u200bйого шістка коней, які несуть колісницю богині слави, Клодт (скульптор, творець цього шедевра) отримав не тільки заступництво російського самодержця, але і всесвітню славу.

Крім того, після такого тріумфу 28-річний творець-самоучка став академіком Академії мистецтв. Також він став професором скульптури, і, крім платні, він почав отримувати щорічну солідну пенсію. А ще йому дали простору квартиру і майстерню ...

Від Адміралтейського бульвару до Анічкова моста

Коли Клодт працював над оформленням Нарвских воріт, йому надійшов черговий замовлення від уряду. Він повинен створити дві скульптурні групи. За задумом, вони прикрашали б пристань Адміралтейського бульвару. Назва їм - «Приборкання коня».

Петро Клодт зміг виготовити моделі для цього проекту і доставив їх в Академію для обговорення. Академіки були більш ніж задоволені роботою талановитого скульптора, і було прийнято рішення виконати це замовлення в повному розмірі.

Але оскільки Клодт продовжував трудитися над композицією Нарвских воріт, довелося витримати паузу в роботі над «приборкувачами». Через деякий час, коли перший проект був завершений, скульптор повернувся до колишньої композиції.

Однак тепер він запропонував поставити скульптури не на Адміралтейському бульварі, а на Анічковому мосту.

Справа в тому, що ця споруда спочатку було дерев'яної переправою, потім - кам'яної. Міст був надійний, але дуже вузький для великої столиці. Микола I сам розумів, що потрібно реконструкція. І в такому випадку Клодтівських «Приборкувачі коней» були б тут до місця. Одним словом, такі роботи надали б мосту вельми сучасний вид. В результаті перебудова споруди стартувала в 1840-м.

Але ще до цього перша група «приборкувачів» була вже готова, і ливарники чекали команду, щоб відлити твір мистецтва в бронзі. Але глава ливарного двору Академії В. Єкімов раптово помер, не залишивши, на жаль, свого наступника ...

Ливарник

Без такого професійного фахівця виливок була взагалі неможлива. Але щоб реалізувати все-таки задумане, Клодт вирішив сам керувати виконанням цих робіт. Тим більше навичкам ливарного справи він був навчений, коли навчався у військовому училищі і в Академії.

На той момент він вважався єдиним скульптором, який досконало опанував художнім литтям. Тому він отримав пропозицію керувати всім ливарним двором. Він, звичайно, не відмовився. Так вперше в історії мистецтва скульптор, який не мав відповідної освіти, почав очолювати подібну майстерню.

До 1841 му Клодт вже виготовив дві бронзові композиції і почав готуватися до відливання останньої пари скульптур.

Ну а в кінці листопада того ж року відкрився Анічков міст після реставрації. Готові бронзові групи перебували на п'єдесталах правого берега Фонтанки, а зліва - гіпсові копії ...

Історія з подарунками

У 1842-му були зроблені виливки останньої пари. Однак до Анічкова моста вони не дісталися. Справа в тому, що Микола I викликав скульптора. Він повідомив, що хоче прославити творіння Клодта. А для цього він вирішив подарувати вже відлиті королю Пруссії Фрідріху Вільгельму IV.

В результаті Клодт відправився в Берлін. Бронзовий подарунок був вручений прусського монарха. Після цього скульптури встановили біля головних воріт імператорського палацу. Вільгельм, правда, в боргу не залишився. Він презентував Клодту діамантову табакерку і вручив йому престижний орден Червоного Орла.

Після повернення в Петербург в черговий раз почав відливати «приборкувачів». Але і в цей раз ця пара не добралася до пункту призначення, так як на той момент в Північній Пальмірі з візитом перебував правитель обох Сицилій Фердинанд II. Російський самодержець продемонстрував сіцілійському монарху творіння Клодта. В результаті Фердинанду сподобалося, як їх ліпив Петро Клодт, і він попросив презентувати парочку йому. Так і сталося. Бронзова пара скульптора знаходиться в Неаполі, а геніального творця нагородили черговим орденом.

Чесно кажучи, такі ж копії знаходяться і в Росії. Наприклад, в садибі Голіциних і в Петродворце.

вершина творчості

Таким чином, з 1846-го художник в черговий раз відливав скульптуру і завершував всю композицію. Цей процес, на перевірку, тривав чотири роки. І в 1850-му гіпсові копії прибрали з моста, і на їх місце встановили бронзові фігури. Таким чином, Клодт (скульптор) Анічков міст остаточно завершив оформляти. Роботи тривали два десятиліття. А весь ансамбль приніс майстрові небачений успіх.

Звичайно, після «приборкувачів» Клодт створював і інші скульптурні роботи. Однак, на думку цінителів мистецтва, «Анічкова коні» є вершиною творчості художника.

70-метровий рельєф

П. Клодт (скульптор) продовжував працювати над найважливішими імператорськими замовленнями. Один з них - перебудова службового будинку Мармурового палацу. Так, за проектом передбачалося, що весь нижній поверх віддається для стаєнь, а корпус, який виходить в сад, стане манежем. Відповідно, для прикраси був створений 70-метровий рельєф, який називався «Кінь на службі людини». Автором був Клодт. У даній роботі скульптор зобразив сцени приручення коней, дорожні і мисливські картини, кавалерійські баталії ...

Найпроникливіший витвір

З інших скульптур майстра осібно стоїть пам'ятник Івану Крилову. Нагадаємо, відомого байкаря Герасимчука в 1844-м. Його смерть була сприйнята як всенародне горе. На наступний рік за допомогою періодичних видань було оголошено про добровільну підписці, пов'язаної із встановленням пам'ятника Крилову. Через три роки потрібна сума була зібрана, і Академія мистецтв оголосила відповідний конкурс серед скульпторів. В результаті переможцем став Клодт.

Спочатку він планував виконати замовлення в античних традиціях. Але врешті-решт створив правдиво точний портретний образ.

За великим рахунком все творче життя художника пройшла при самодержці, під його безпосереднім заступництвом. Тому хто міг залишити в бронзі пам'ять про нього? Тільки Клодт.

В результаті за спорудження відповідав відомий творець Олександрійської колони Монферран. А ось виліпити статую і відлити міг лише Клодт.

У самому початку 1857-го була проведена закладка пам'ятника, на наступний рік майстер уже почав відливати бронзову кінну статую царя. На жаль, в процесі відливання з'явилася тріщина, і в результаті ряд частин фігури виявилися не наповненими.

У 1859-му сталася вторинна виливок. На цей раз все пройшло більш ніж успішно.

Однак, щоб доставити статую з майстерні на місце установки, довелося пробивати одну зі стін. Більше ніяких проблем вже не було.

Ну а в червні того ж року пам'ятник імператору був урочисто відкритий. Цей твір став не тільки справжнім прикраса площі Ісаакія, а й шедевром світового мистецтва.

анатомія

Крім безпосередньої діяльності, Клодт Петро Карлович, скульптури якого відомі всьому світу, розробляв навчальні посібники для молодих обдарувань Академії. Так, ще в тридцятих він відлив з бронзи відоме «Що лежить тіло». Іншими словами, це анатомія людини, яка була створена за участю одного з викладачів анатомії. Трохи пізніше майстер створив і «Анатомію коня».

Раптова смерть майстра

Геніального скульптора Герасимчука восени 1867 го. Раптова смерть наздогнала його на власній дачі в Фінляндії. Кажуть, в останні хвилини свого життя скульптор Клодт (його роботи визнані шедеврами), як завжди, вирізав фігурки.

Поховали Клодта на лютеранському цвинтарі, що в Північній столиці. А в 1936-му прах майстра перенесли в Некрополь майстрів мистецтв. Тоді ж встановили новий надгробок.

На лютеранському кладовищі залишилися практично всі родичі скульптора, включаючи його дружину. На жаль, все могили Клодта виявилися непоправно зруйновані ...

Я дивлюся на малюнок 160-річної давності, де якийсь художник відбив 30-річного скульптора Петра Карловича Клодта: яке подібність з його прапра-правнуком Євгеном, художником-дизайнером і моїм другом!

Євген Клодт: Наш рід відомий мало не з X-XII століть. Мій батько шукав коріння Клодт по всій Європі, бо скрізь вони залишили свій слід. Знаходив своїх предків в родоводів стародавніх ломбардні цезарів, ветеранів Юлія Цезаря, в Вестфалії, Саксонії і Пруссії, в князівствах Айлен, Варбург, Брауншвейг, в \u200b\u200bЛівонії і Курляндії ...

Але доля цього живого і плідного роду раптом зробила дивовижний поворот: з XVIII століття Клодт рішуче "прописалися" в Росії. І тут, в повному розумінні слова, заблищали.

Першого російського Клодта звали від народження Карлом Густавом. При дворах і арміях їх імператорських Величностей Катерини II, Павла I і Олександра I його охрестили Карлом Федоровичем. За бездоганну службу нагороджували орденами Святого Володимира та Святої Анни. Золотою шпагою - "За хоробрість". З цієї шпагою полковник Карл Клодт йшов на французів в Бородінській битві. Закінчив службу бароном і генералом, залишивши Росії п'ятьох синів.

Одного з них звали Петро Клодт. Його бронзові коні ось уже півтора століття прикрашають Анічков міст. На четвірці його крилатих коней їде по фронтону Великого театру бог Аполлон. Зі стін Великого Кремлівського палацу мчить на підступного Змія Георгій Побідоносець ...

зрадник роду

Його "кінська" доля була як би визначена: в дитинстві батько Карл надсилав сину Петьке з армії паперових конячок, вирізаних з гральних карт; в юності, юнкером-артилеристом, милувався виїздки столичних гусар. Але в гусари не пішов. Йому подобається не гарцювати, а спостерігати коней - їх стати, природну грацію, вроджене благородство. В артилерійському класі замість балістичних траєкторій малював коней. А побачивши одного разу, як з березового поліна Петро вирізав конячку, старший брат Володимир вигукнув: "Петька, ти нашого роду зрадник! Лошаднікі! Ямщик!"

Але "лошаднік" продовжував майструвати коней. Якось в Петров день прийшли до прапорщику Петру Клодту товариші по службі. З ними незнайомий штабс-капітан. Він з цікавістю розглядав дерев'яних конячок. І раптом сказав: "Продайте коня, барон!" - "Не продається", - відповів Петро. "Від чого ж?" - "Офіцерська честь не велить. А ось подарувати можу".

У Двірцевій площі архітектор Россі зводив будинок Генерального штабу - в пам'ять про війну з Наполеоном. І коли над аркою, виблискуючи, повстала Колісниця Перемоги, у підпоручика Клодта в грудях щось вибухнуло. Шістка бронзових коней летіла до нього з піднебесся. На наступний день він подав у відставку ...

А потім почалися дива. Хтось із царської свити підніс імператорові Миколі I дерев'яного вершника. Обожнював подібні іграшки і, як відомо, любив пограти "в кавалерію" цар мовив: "Чудово. Хто ж цей обдарований різьбяр?" - "Барон Клодт, Ваша Величносте. Відставний поручик". - "Нехай виріже для мене загін конногвардейцев". І, отримавши їх, наказав: "А тепер покажіть мені цього барона!"

Пані Вдача

Чи жарт: відставний поручик, ігрушечнік, бідняк (дарма що барон) покликаний на аудієнцію до самого імператора! Як у казці, успішно проходить царево випробування: самоучка, всім на подив, блискуче копіює німецькі естампи. Після чого височайше рекомендований Академії мистецтв, узятий під її заступництво. Життя його відразу введена в творчу колію: лекції в Академії, копіювання в музеях і палацах античних мармурів, нові знайомства ... Але скульптура ще "за горами", і Петро Клодт як і раніше ріже свої іграшки - коней і гусар, які йдуть нарозхват.

Тим часом йому двадцять п'ять - вік, коли справжні майстри, як правило, вже творять шедеври. Від іграшок же Петра до справжньої скульптури, здається, ще ох як далеко! Однак пані Удача не дрімає. Загадкова доля Клодта готує його разючий зліт. Вже споруджені нові (кам'яні, замість дерев'яних) Нарвские Тріумфальні ворота, над якими ось-ось здибиться Колісниця Слави.

Колісницю виліпив Демут, фігури коней - Піменов. Але цар раптом заявляє, що "коні Піменова занадто худі". І розпоряджається покликати настільки ж відомих скульпторів Гальберга і Орловського. Однак обидва (з професійної солідарності або боязні не догодити імператорові) знаходять привід для відмови. І тоді ... Тоді раптом згадують про "ігрушечніков" Клодта! Приголомшений, переляканий, Петро коливається. Але йому кажуть: "Ви не можете відмовитися, барон. Декому це, можливо, і зійде. А вам вибачення не буде, бо ви ніхто".

І відбувається неймовірне. Майстер, ніколи не працював в глині \u200b\u200bі гіпсі, в античній класиці і імперських формах, виліпив першого гігантського коня так, що комісія одноголосна: "Ця модель зроблена з бажаним успіхом". Вся ж шістка коней виліплена і відлита всього за рік. І Колісниця Слави помчала. Підсумком стала подія ще більш неможливе: скульптор-самоучка враз удостоївся звання академіка.

Євген Клодт: В тому ж 1832 року сталася подія, в житті Петра Карловича, можливо, ще важливіше: молодий академік одружився з племінницею Мартоса, ректора Академії, - Юленьке. І, як показав час, придбав скарб, гідне всіх його майбутній діянь. Мій пра-прадід, художник-жанрист Михайло Петрович Клодт, згадував: "Моя мати мала гарну зовнішність, струнка і граціонзна. Притому развеселого характеру". "З Юленька я, як у Христа за пазухою", - казав Петро. Своєрідним подарунком нареченим став наступний замовлення царя, який, через роки, призведе Клодта на його Олімп - на Анічков міст.

Дорога на Аничков

Анічков міст тоді ще був вузький і порожній. І, можливо, таким би і залишився, чи не признач Микола I молодому скульптору нову зустріч - на цей раз в своєму кінногвардійському манежі, на огляді англійських жеребців.

Коней виводили англійські воднічіе. Цар порівняв їх з міфологічними Діоскурами і запитав Клодта: "А ти що скажеш, барон?" "Коні шляхетні, Ваша Величносте, - ухильно відповів Петро." Ось що, - продовжував імператор. - Ми Двірцеву площу розбудовуємо: непогано б туди коней і приборкувачів поставити ".

І Клодт подумав про те, що на цей раз без живого коня, без справжньої натури, йому ніяк не обійтися. Кінь весь час повинна бути поруч, вдень і вночі. Тільки так можна стати воднічім свого коня: спершу самому його приборкати і приручити, а вже потім осідлати - бронзового.

І ось з стаєнь царських в стайню академічну привели двох чистокровних арабських жеребців - в повне розпорядження скульптора: Петро міг їх і малювати, і ліпити, і годувати зі своїх рук, і запрягати в свій екіпаж.

І робота пішла. Микола I, який відвідав майстерню і побачив коней ще в глині, захоплено сказав: "Барон, твої коні краще моїх жеребців".

Євген Клодт: Перші дві групи були готові до відливання. Однак ... Як же все-таки коні Клодта виявилися саме на Анічковому мосту? Адже і цар, а потім і академічна рада вирішили встановити "приборкувач" (такою була умовна назва) біля Адміралтейського бульвару, біля входу з набережної на Двірцеву площу. Але в один прекрасний літній вечір Петро Карлович вийшов з дому і відправився шукати своє місце. Через багато років, збираючи матеріал для книги про прапрадіда, мій батько Георгій Клодт пройшов тим же шляхом.

"... Через Ісаакіївський наплавний міст, - розповідав батько, - Петро Клодт пройшов до Адміралтейства і Набережній - туди, де повинен коней поставити. Праворуч і ліворуч - величні шпилі Петропавлівки і Адміралтейства, між ними щогли кораблів. Ну а якщо поглянути з Невського ? Прямо в очі - шпиль. Так хто ж і звідки побачить тут його коней? і, залишивши за спиною Адміралтейство, пішов по Невському проспекту. Перетнув Миття, заглянув на Театральну. Повернувся на Невський. Далі, здається, було вже нікуди. Але він пішов. і зупинився на Анічковому мосту. В обидві сторони від нього, скільки очей дозволяв, йшов Невський: мчали карети, гарцювали офіцери, йшли пані та панове, поспішав кудись чиновний люд ... і, відчувши, як раптом забилося серце, Петро Карлович зрозумів - вибір зроблений: з цього місця він бачив все, і - все бачили його! "

сам відливав

Вирішивши (всупереч задумом царя) поставити свою скульптурну "поему" на Аничковом, Петро лише натякнув про це Миколі - згода прийшло само собою. Цар розумів, що Анічков і справді застарів, потрібна реконструкція. А тоді і коні Клодта будуть тут до місця.

Логіка творчої поведінки Клодта незмінно приводила його до успіху. Так, будучи ще вільним слухачем Академії, він пішов в учні до кращого російській ливарник Василю Єкимову. І ставши вже іменитим, не залишав художнього лиття, щоб достовірно знати - що і як з виліпленого перейде в бронзу. У той момент, коли перші моделі були готові до відливання, раптово помер Єкімов. І, як єдиному скульпторові, досконало оволодів литтям, Клодту запропонували не тільки самому одягати в бронзу свої вироби, а й очолити весь Ливарний Будинок.

І ось настав урочистий час. У плавильних печей навколо Клодта і його підручних зібралося безліч люду. Чекали пуску металу. Натовп, знявши шапки і хрестячись, притихла. Робочі вдарили ломами в Літок, і розплавлена \u200b\u200bбронза, гаряче дихаючи і виблискуючи, потекла в форми. Клодт був весь в напрузі. Робочих лихоманило від спека - їм давали пити молоко. Президент Академії мистецтв Оленін, не в силах стояти від хвилювання, сидів за дверима літейкі і бурмотів молитви. Внезпно пролунало могутнє "ура". Здійснилося! Клодт вийшов до Оленіна, звалився поряд з ним на табурет ...

А на Невському йшла перебудова Анічкова моста. Архітектори, шляховики, будівельники - весь Петербург працював на Клодтівських коней. Незабаром було вилито і друга група "приборкувач" - та, де молодий воднічій утримує коня, що став на диби. І до першої і до другої бронзовим групам Клодт зробив їх копії в гіпсі, тонований під бронзу. Царю не терпілося відкрити скоріше новий Анічков, поставивши скульптури на всі чотири кути моста. Чи думав тоді Петро Клодт, що знадобиться ще цілих десять років, перш ніж він зіграє перед петербуржцями на Аничковом весь свій блискучий спектакль - в чотирьох бронзових картинах.

Однак і те, що побачив Петербург 20 листопада 1841 року захопило всіх: "Життя коня і людини на Аничковом, - писали газети, - представляє новий світ в мистецтві. Подібно воднічему, брали в облогу коня, скульптор Петро Клодт взяв-таки частина цього мистецтва в свої руки і вивернув з помилковою дороги на справжню ".

Цар викликав до себе Клодта і повідомив: хоче-де прославити його творіння у всьому світі. А для цього дарує вже відлиті скульптури прусського короля Фрідріха Вільгельма IV, який від них без розуму. Довелося Петру їхати в Берлін з подарунком.

Євген Клодт: Тут, між іншим, з'ясувалася одна з найдивовижніших рис Петра Карловича, що стала характерною рисою нашої династії: нащадок іноземців, він за своїм духом, звичками, пристрастями був таким російським, що, перебуваючи в Німеччині, жахливо сумував за батьківщиною. Втім, "страждання" Клодта були винагороджені: Фрідріх Вільгельм подарував йому орден Червоного Орла і діамантову табакерку.

У той же рік він знову відлив "приборкувач". Але вже інший гість Миколи I, король обох Сицилій Фердинанд II, побачивши божественних коней Клодта, побажав бачити їх щодня у себе в Неаполі. А отримавши їх, нагородив Клодта Неаполітанським орденом. Після чого європейські газети повідомили: "У Неаполі нині перебувають три дива: тіло Спасителя, зняте з Хреста, покрите прозорою мармурової пеленою," Зняття Спасителя з Хреста "- картина Еспаньолетта, і бронзові коні російського барона Клодта". Берлін, Париж, Рим удостоїли Петра Клодта звання почесного члена своїх Академій.

замість епілогу

"Приборкувачі" на Аничковом стали лебединою піснею Клодта, проспівали скульптором на сорок п'ятому році життя, в самому розквіті творчих сил. Складаючи краще своє творіння, він в той же час бере участь в оздобленні інтер'єрів Ісаакіївського собору - його горельф "Христос у Славі" прикрасив фриз над вівтарної вратами. Створює гігантський барельєф для Мармурового палацу, зобразивши на ньому мисливські та дорожні картини. У 1849-му, за рік до повного завершення епопеї на Аничковом, перемагає в конкурсі на пам'ятник російському байкаря Івану Андреевчу Крилову. А вже в 1852 році відливає і садовить свого "дідуся" в Літньому саду - з розкритою книгою в руках, з сумно-задумливим обличчям, в оточенні цілого звіринця байок героїв.

Діапазон скульптора в ці роки вражає: від інтимного "домашнього" пам'ятника Крилову в Петербурзі до воістину вселенської статуї Володимира Святого в Києві. Після чого Клодт приступає до останньої зі своїх великих робіт - пам'ятника Миколи I. Звершення це і грандіозно і символічно. Петро Карлович пережив свого царя на 12 років. Але, по суті, вся його творче життя пройшла при імператорі, під його заступництвом. Кому ж, як не йому, судилося залишити пам'ять про імператора? Ймовірно, це розуміли всі. У тому числі і Монферран - творець Олександрійського стовпа, якому Олександр II доручив спорудження пам'ятника своєму батькові. Зодчий, не вагаючись, запропонував Петру Клодту виліпити і відлити кінну статую царя.

Колись молодий "ігрушечнік" Петро Клодт вирізав для Миколи конногвардійці, дивно схожого на царя. Через тридцять років, ставши першим скульптором Росії, він поставив бронзового "конногвардійці" на п'єдестал ... Величезний, мало не на дві голови вище всієї своєї свити, в накинутій на плечі миколаївської шинелі, в білому кашкеті з червоним околишем, Олександр II стояв перед своїм батюшкою. Потім, обернувшись до Клодту, мовчки простягнув йому руку. Кінь під бронзовим царем рвався в галоп. Здавалося, ще мить - і величезний вершник піде в небо.

Не злічити скарбів мистецтв в Петербурзі: геніальна вулиця Россі, чудовий Зимовий палац Растреллі, грандіозний Исаакий Монферрана ... І все ж має рацію той, хто сказав: "Ні Петербурга без Клодтівських коней!"

Петро Карлович Клодт (Клодт фон Юргенсбург) (Нім. Peter Clodt von Jürgensburg; 1805-1867) - видатний російський скульптор.

Хлопчик, юнак, офіцер

Сім'я майбутнього скульптора складалася з потомствених військових. Як це нерідко буває, прізвище була небагатою, хоч і родовитої. Його прапрадід був одним з відомих діячів Північної війни, Був генерал-майором шведської служби. Батько скульптора був бойовим генералом, воював у Вітчизняній війні 1812 року. Портрет прославленого генерала займає гідне місце в галереї Зимового дворца.Несмотря на те, що П. К. Клодт народився в 1805 році в Санкт-Петербурзі, дитинство і юність його пройшли в Омську, де батько обіймав посаду начальника штабу Окремої Сибірського корпусу. Там, далеко від стандартів столичної освіти, далеко від європейської культури проявилася схильність барона до різьби, ліплення і малювання. Найбільше хлопчикові подобалося зображувати коней, він бачив у них особливе очарованіе.Как і його предки, хлопчик готувався до військової кар'єри. У 1822 році, у віці 17 років він повернувся в столицю і вступив в артилерійське училище. Весь вільний час, що залишався від навчання ратному ремеслу, він віддавав своєму захопленню. Також відомо, що в цей період Клодт багато часу присвячував вивченню поз, аллюров і повадок коней. «Осягаючи коня як суб'єкт художньої творчості, він не мав іншого наставника, крім натури»Після закінчення училища майбутній скульптор отримав чин поручника. Офіцер служив у навчальній артилерійській бригаді до 23 років, а після цього в 1828 році пішов з військової служби і вирішив далі займатися виключно скульптурою.

скульптор

Два роки Клодт вчився самостійно, копіював сучасні й античні твори мистецтва і працював з натури. З 1830 року він є вільним слухачем Академії мистецтв, його вчителями стали ректор Академії І. П. Мартос, а також майстри скульптури С. І. Гальберг і Б. І. Орловський. Вони, схвалюючи роботи і талант молодого скульптора, допомагали йому домагатися успіху. Обдарованість і завзятість Клодта принесли несподівані дивіденди: з початку 1830-х років великим успіхом стали користуватися його статуетки, що зображують коней.

Коні Нарвських воріт

Сильним продовженням кар'єри став великий урядовий замовлення на скульптурне оформлення Нарвських воріт спільно з такими досвідченими скульпторами як С. С. Піменов і В. І. Демут-Малиновський. На аттику арки встановлена \u200b\u200bшістка коней, несуча колісницю богині слави, виконана з кованої міді за моделлю Клодта в 1833 році. На відміну від класичних зображень цього сюжету, коні у виконанні Клодта стрімко несуться вперед і навіть встають на диби. При цьому вся скульптурна композиція справляє враження стрімкого руху. Після виконання цієї роботи автор отримав всесвітню популярність і заступництво Миколи I. Відома легенда про те, що Микола I сказав: «Ну, Клодт, ти робиш коней краще, ніж жеребець».

Анічков міст

Анічков міст в 1850-х роках

В кінці 1832 - початку 1833 року скульптор отримав новий урядовий замовлення на виконання двох скульптурних груп для прикраси палацової пристані Адміралтейської набережній. Влітку 1833 року Клодт виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв. Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора і було вирішено виконати обидві перші групи в повному розмірі. Після цього успіху в роботі над цим проектом наступила перерва, обумовлений тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвских воріт. Ця перерва закінчився в середині 1830-х, і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, курірорвавшій проект пристані, не схвалив поєднання левів і коней. Замість Диоскуров на пристані були встановлені вази. П. К. Клодт звернув увагу на проект перебудови Анічкова моста і запропонував поставити скульптури не на пристанях Адміралтейської набережній або на Адміралтейському бульварі, а перенести їх на опори Анічкова моста. Пропозиція була схвалена і новий проект передбачав установку двох пар скульптурних композицій на чотирьох п'єдесталах на західній і східній сторонах моста. До 1838 року перша група була реалізована в натуральному розмірі і готова до перекладу в бронзу. Раптово виникло непереборне перешкоду: раптово помер, не залишивши наступника керівник Ливарного двору Імператорської академії мистецтв В. П. Єкімов. Без цієї людини виливок скульптур була неможлива, і скульптор прийняв рішення самостійно керувати виконанням ливарних робіт.

Втілення в бронзі

Для виконання робіт йому в нагоді навики основ ливарного справи, яким його навчали в артилерійському училищі, практично освоєних на службі в артилерії і застосованих на уроках В. П. Екимова під час перебування Клодта слухачем академії. Очоливши Ливарний двір в 1838 році він зайнявся удосконаленням, несучи в роботу виробництва технологічні новинки і сучасні методи. Те, що скульптор став литейщиком принесло несподівані результати: більшість відлитих статуй не вимагало додаткової обробки (карбування або виправлень). Для досягнення цього результату потрібна ретельна робота над восковим оригіналом з відтворенням найдрібніших можливостей і целиковой відливанням композиції (до цього моменту такі великі скульптури відливалися по частинах). Між +1838 і 1 841 роками скульптор встиг виготовити в бронзі дві композиції і почати підготовку до відливання другої пари скульптур. 20 листопада 1841 року відбулося відкриття моста після реставраціі.На бічних п'єдесталах стояли дві пари скульптурних композицій: бронзові групи перебували на правомберегу рекіФонтанкі (з боку Адміралтейства), на пьедесталахлевого берега були встановлені гіпсові розфарбовані копії. Повторні виливки були виготовлені в 1842 році, але до моста не дісталися, імператор подарував цю пару прусського короля Фрідріха Вільгельма IV і за його вказівкою скульптури вирушили в Берлін прикрашати головні ворота імператорського палацу. У 1843-1844 копії були виготовлені повторно. З 1844 до весни 1846 року ці фірми залишалися на п'єдесталах Анічкова моста, потім Микола I відправив їх «королю обох Сицилій» Віктора Еммануїла II (в Королівський палац). Також копії скульптур встановлені в садах і палацових спорудах в Росії: в околицях Санкт-Петербурга - у Орловського палацу в Стрельні і Петергофі, а також на території садиби Голіциних в підмосковних Кузьмінках, садибі Кузьминки-Влахернское. З 1846 року на східній стороні Анічкова моста знову були поміщені гіпсові копії, а художник почав створювати подальше продовження і завершення ансамблю. Учасники композиції були ті ж: кінь і водій, але у них інші рухи і композиція, а також новий сюжет. На виконання копій у художника пішло чотири роки і в 1850 році гіпсові скульптури остаточно зникли з Анічкова моста, і на їх місце солдати Саперного батальйону під керівництвом барона Клодта поставили на місце нові бронзові фігури. Роботи над оформленням Анічкова моста були завершені.

сюжет

1. У першій групі тварина покірно людині - оголений атлет, стискаючи вузду, стримує здибленого коня. І тварина, і людина напружені, боротьба наростає.
   • Це показано за допомогою двох основних діагоналей: плавний силует шиї і спини коня, який можна побачити на тлі неба утворює першу діагональ, яка перетинається з діагоналлю, утвореною фігурою атлета. Рухи виділені ритмічними повторами.
2. У другій групі голова тварини високо підійняти, пащу оскалом, ніздрі роздуті, кінь б'є передніми копитами по повітрю, фігура водія розгорнута в формі спіралі, він намагається осаджувати коня.
   • Основні діагоналі композиції зближуються, силуети коня і водія як би переплітаються між собою.
3. У третій групі кінь долає водія: людина повалений на землю, а кінь намагається вирватися на волю, переможно вигинаючи шию і скинувши попону на землю. Свободі коня перешкоджає тільки узда в лівій руці водія.
   • Основні діагоналі композиції чітко виражені і виділено їх перетин. Силуети коня і водія утворюють розкриту композицію, на відміну від перших двох скульптур.
4. У четвертій групі людина приборкує розлючена тварина: спираючись на одне коліно, він приборкує дикий біг коня, обома руками стискаючи вуздечку.
   • Силует коня утворює дуже пологу діагональ, силует водія невиразний через драпірування, що спадає зі спини коня. Силует пам'ятника знову отримав замкнутість і врівноваженість.

прообрази

Статуї Диоскуров в римському форумі.

Прямим прообразом коней Клодта послужили фігури Диоскуров в Римському форумі на Капітолійському пагорбі, але у цих античних скульптур був неприродний мотив руху, а також наявності порушення пропорцій: в порівнянні з збільшеними фігурами юнаків коні виглядають занадто маленькими. Іншим прообразом були «Коні Марлі» французького скульптора Гійома Куща (фр.), Створені ним близько 1740 року і знаходяться в Парижі на в'їзді на Єлисейські Поля з площі Згоди. У трактуванні Куща коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лють і зображені гігантами поруч з малорослих водіями. Клодт, в свою чергу, зображував звичайних кавалерійських коней, анатомію яких вивчав багато років. Реалізм пропорцій і пластики був зображений скульптором в традиціях класицизму і це допомогло вписати скульптурне оформлення моста в історичний архітектурний пейзаж цієї частини міста. Одним із серйозних відмінностей цієї композиції від робіт попередників є відмова від ідеї повної і безумовної симетрії і створення послідовного твори, що складався з чотирьох композицій.

підсумки

Скульптор витратив на цю роботу 20 років свого життя. Ця робота стала однією з найбільш значущих і відомих робіт скульптора. Після обговорення в 1833 році на художній раді перших двох скульптурних композицій академічна рада вирішила обрати скульптора в призначені академіки, що і було зроблено п'ятьма роками потому - в 1838-м. Також в тому ж році він був призначений професором скульптури і очолив Ливарний двір Імператорської академії мистецтв. Сама робота була визнана сучасниками однієї з вершин образотворчого мистецтва, порівнянної з картиною К. П. Брюллова «Останній день Помпеї». У стислі терміни вона придбала європейську популярність. Остаточно статуї зайняли свої місця тільки через 10 років після установки перших варіантів. Вони покидали свої постаменти двічі:

• У 1941 році, під час блокади, скульптури були зняті і закопані в саду Анічкова палацу.
• У 2000 скульптури знімалися з моста для реставрації.

визнаний метр

Після того, як він був визнаний майстром своєї справи, Клодт виконував інші скульптурні роботи, але, на думку мистецтвознавців, кращої його роботою залишилися коні на Анічковому мосту.

службовий будинок

У 1845-1850-х роках Клодт брав участь в роботах по перебудові «Службового дому» Мармурового палацу: за проектом А. П. Брюллова нижній поверх призначався під палацові стайні, а корпус, що виходить в сад, повинен був стати манежем. У зв'язку з цим призначенням для прикраси будівлі по фасаду, над вікнами другого поверху, на всю довжину середній частині будинку, був виконаний семідясетіметровий рельєф «Кінь на службі людини». Його виконав Клодт з графічного ескізу архітектора, він складався з чотирьох блоків, які не об'єднаних загальним сюжетом або ідеєю:

• Бойові сутички вершників;
• Кінні процесії;
• Поїздки верхи і на колісницях;
• Сюжети полювання.

Мистецтвознавці вважають, що цей рельєф був виконаний Клодтом за образом і подобою коней на фризі Парфенона. Ця думка підтримується і римським одягом людей, зображених на рельєфах. Тимпани бічних фронтонів також були виконані Клодтом і зображували тритонів, сурмачів в раковини.

пам'ятник Крилову

Вся довге життя великого російського поета, який працював в жанрі байки, була пов'язана з Санкт-Петербургом: він приїхав сюди в тринадцятирічному віці і прожив тут понад шістдесят років, практично не виїжджаючи за межі Петербурга. У цьому місті до Крилова прийшла слава і всенародна любов. Коли в 1844 році він покинув цей світ, його смерть була сприйнята як всенародне горе. Через рік, в 1845, через газети було оголошено про всеросійської добровільної підписці з метою поставити пам'ятник байкаря. У 1848 році було зібрано понад 30 тисяч рублів, і академією мистецтв був оголошений конкурс, в ньому взяли участь всі провідні скульптори того часу. У конкурсі здобув перемогу проект Клодта. Початковий ескіз був виконаний в монументальних традиціях античності: Могутній поет в римській тозі з оголеними грудьми. Але на тому ж аркуші зображений варіант пам'ятника, що нагадує той, який знаходиться в Літньому саду. Клодт зміг застосувати новаторський прийом: він створив пам'ятник, несхожий на пластичні зображення полководців, царів, вельмож, які в його час прикрашали Санкт-Петербург і Москву, відмовившись від звичного мови алегорій і створивши реалістично точний портретний образ. Скульптор зобразив байкаря сидить на лаві одягненим в повсякденний одяг в природному розслабленій позі, наче він присів відпочити під липами Літнього саду. Всі ці елементи акцентують увагу на обличчі поета, в якому скульптор намагався передати характеристику особистості Крилова. Скульптору вдалося передати портретну і загальна подібність поета, що було визнано сучасниками. Задум художника пішов далі простого зображення поета, Клодт задумав створити скульптурну композицію, розташувавши по периметру п'єдесталу горельєфні образи персонажів байок. Зображення носять ілюстративний характер, і для створення композиції Клодт в 1849 році залучив до роботи відомого художника-ілюстратора А. А. Агін. Клодт переніс фігури на п'єдестал, ретельно звіряючи зображення з живою натурою. Роботи над пам'ятником були закінчені в 1855 році.

критика пам'ятника

Клодт був підданий критиці за дріб'язкову прискіпливість з метою досягнення максимального реалізму в зображенні тварин на горельефе, вказуючи автору, що персонажі байок в уяві читачів скоріше були алегоричними, ніж представляли собою реальних раків, собак, лисиць. Крім того, авторів пам'ятника критикували за невідповідність складного по композиції горельефа п'єдесталу і реалістичного художнього рішення портретної статуї. Незважаючи на цю критику, нащадки високо оцінили роботу скульпторів, і пам'ятник Крилову зайняв гідне місце в історії російської скульптури.

Пам'ятник князю Володимиру Київському

У 1833-1834 роках скульптор В. І. Демут-Малиновський працював над проектом пам'ятника князю Володимиру Київському - київському князю з 978 року (за іншими даними - з 980), ініціатору хрещення Русі в 988. Роботи завершилися поданням в 1835 році проекту президенту Імператорської академії мистецтв. З нез'ясованих причин роботи над проектом призупинилися на десятиліття. У 1846 році Демут-Малиновський помер, після цього керівництво роботами взяв на себе архітектор К. А. Тон. В кінці того ж року з'являються відомості, що «Проект прийнятий до виконання». Тон перекомпонавал проект, взявши за основу ескіз моделі Демут-Малиновського та спроектував постамент у вигляді високої башнеобразной церки в ложновізантійском стилі. Клодт в той час керував ливарним двором академії мистецтв, йому була доручена виливок пам'ятника в бронзі. Перед відливанням йому довелося відтворити маленьку фігурку, зроблену свого часу Демут-Малиновським в гігантському масштабі пам'ятника. При виконанні цієї роботи неминуче внесення змін щодо моделі. Оцінити ці відмінності неможливо, так як порівняти ескізний проект з пам'ятником не представляється можливим: ескізна модель не збереглася. Велику роботу Клодт виконав над особою скульптури, надавши їй вираз натхненності і натхнення. Пам'ятник являє собою бронзову статую заввишки 4,5 метра, встановлену на п'єдесталі заввишки 16 метрів. Монумент лаконічний і строгий, за стилем належить до типових зразків російського класицизму. Князь Володимир одягнений в довгий, спадаючий плащ, в його руці - хрест, який він простягає над містом. Клодт зробив свою роботу дуже сумлінно, перевіз статую з Санкт-Петербурга до Києва, і дуже вдало вибрав місце для неї: статуя вписана в високий гористий пейзаж берега Дніпра. Монумент був встановлений в Києві на березі Дніпра в 1853 році. Пам'ятник тиражований на грошах - його зображення використано в якості художнього оформлення купюри України номіналом в 100 тисяч карбованців.

Пам'ятник Миколі I

Микола I (1796-1855) - імператор всеросійський (1825-1855).

Пам'ятник для установки на Ісаакіївській площі в Санкт-Петербурзі був спроектований Огюстом Монферраном в 1856-1859 роках. Пам'ятник проектувався як об'єднуючий центр різностильові архітектурного ансамблю великої площі між Маріїнським палацом і Исаакиевским собором. Над оформленням пам'ятника працювали кілька скульпторів: сам Клодт виконав фігуру імператора. П'єдестал оформили скульптори:

• Н. А. Ромазанов створив три барельєфа.
• Р. К. Залеман в 1856-1858 роках ваполніл чотири алегоричні жіночі постаті: «Сила», «Мудрість», «Правосуддя» і «Віра», і барельєф на тому ж п'єдесталі, який зображає піднесення графом М.М. Сперанським Зводу законів імператору.
• Вершиною композиції є кінна фігура імператора. Початковий ескіз, створений Клодтом, представляв собойвсадніка на спокійно стоїть коні. Автор за допомогою міміки і жестів планував відобразити характер імператора, але цей варіант був відкинутий Монферраном через те, що не міг служити початкової мети об'єднання просторових ансамблей.Скульптор створив новий ескіз. У ньому, відмовившись від задуму дати характеристику персонажа, він зобразив коня в русі, що спирається тільки на задню пару ніг. При цьому стрімкої позі коня протистоїть витягнута в струну парадна фігура імператора. Для втілення цього ескізу скульптор взяв на себе працю точно розрахувати вагу всієї кінної фігури для того, щоб вона стояла, спираючись лише на дві точки опори. Цей варіант був прийнятий архітектором і втілений в бронзе.Обично все, хто звертався до опису статуї Миколи I, відзначали технічна майстерність виконання найскладнішого завдання - постановки коня на дві точки опори. Для їх міцності Клодт замовив на кращому заводі в Олонецкой залізні підпори (вагою в 60 пудів, що стоять 2000 руб. Сріблом).

Оцінка роботи за радянських часів

• Радянські історики та мистецтвознавці невисоко оцінювали композиційно-стилістичну композицію пам'ятника і відзначали, що в якості єдиної композиції елементи не виглядають:
  • П'єдестал, рельєфи на п'єдесталі і кінна статуя не підпорядковані єдиній ідеї і в якійсь мірі прортіворечат один одному.
  • Самі форми пам'ятника подрібнені і перевантажені дрібними деталями, а композиція химерно і надмірно декоративна.

• При цьому можна виділити позитивні риси композиції:
  1. Композиція відповідає призначеної мети і, доповнюючи ансамбль площі надає йому завершеність і цілісність.
  2. Всі частини цілого професійно зроблені майстрами своєї справи, художня цінність елементів безсумнівна.
• Незважаючи на те, що все, пов'язане з царизмом після революції 1917 року викорінювалося, пам'ятник Миколі I на Ісаакіївській площі завдяки унікальній особливості - важка кінна статуя спирається тільки на задні ноги - був визнаний шедевром інженерної думки і не був знищений за радянських часів.

Спільно зі скульпторами А.В.Логановскім, Н.А. Ромазанова та іншими, працював над скульптурами храму-пам'ятника в «російсько-візантійському» стилі - Храму Христа Спасителя (будувався майже 40 років), з 10 вересня 1839 року.

Підсумок життя скульптора

Крім того відчутного спадщини у вигляді графіки і пластики, яке майстер залишив нащадкам, він підкорив ще кілька вершин у своєму житті:

• Очолюючи Ливарний двір Академії мистецтв, він домігся підвищення якості художнього лиття в Росії, і цим надав імпульсу розвитку цього мистецтва в Росії.
• Вивів російську анімалістика на новий рівень, зробивши її самодостатньою дисципліною мистецтва.

Малі скульптурні форми

Протягом усієї кар'єри Клодт працював в напрямку пластики малих форм. Статуетки цього автора були високо цінуємо його сучасниками. Частина з них визнана творами мистецтва і включена в колекції музеїв, таких як Державний Російський музей.

смерть

Останні роки свого життя художник провів на своїй дачі (миза Халала, Велике князівство Фінляндське), де і помер 8 (20) листопада 1867 року. Похований на Смоленському лютеранському кладовищі, в 1936 прах перенесений в Некрополь майстрів мистецтв.