أنواع التفاصيل الفنية. فئات الشكل الفني. التفاصيل الفنية. وظائف التفاصيل الفنية

الحكاية ووظائفها في العمل. الحكاية ومشكلة المؤلف.

السرد الشخصي وأصنافه وإمكانياته الفنية. الترابط والانفصال في السرد الشخصي لموقف الراوي والمؤلف.

17. السرد غير الشخصي. العلاقة بين "منطقة المؤلف" و"منطقة البطل" في السرد غير الشخصي. الأصالة والفرق بين الكلام المباشر غير المباشر وغير المباشر.

مجموعة من العبارات ذات الأغراض البصرية – السرد.تم تضمين الوصف والمنطق كمكونات للسرد. بالمعنى الواسع، السرد هو مجموعة من تلك العبارات، موضوعات الكلام من قبل الراوي، الراوي، الذي يؤدي وظائف الوساطة بين العالم المصور والمرسل إليه العمل كبيان فني واحد. أنواع الروايات: شخصية وغير شخصية. شخصي: نيابة عن البطل الغنائي (الاعتراف)، نيابة عن بطل الراوي. مبني للمجهول- نيابة عن الراوي والرواية. يميز Esin بين السرد بضمير المخاطب والسرد بضمير المخاطب. من ضمير المخاطب - يعزز وهم صحة ما يقال، ويركز الانتباه على صورة الراوي، ويكون المؤلف مخفيًا دائمًا تقريبًا، وعدم هويته مع الراوي واضحة. من ضمير الغائب - سرد أكثر حرية، وشكل محايد من الناحية الجمالية؛ لا يسلط إيسين الضوء على الكلام المباشر نفسه (السرد من منظور الراوي المحايد، ولكن يتم تقديمه كليًا أو جزئيًا بطريقة كلام البطل، وليس من منظور الراوي المحايد). خطابه المباشر). يلجأون إلى ذلك عندما يريدون خلق العالم الداخلي للبطل من خلال خطابه. يتم استخدام الكلمات المميزة للبطل وأسلوب كلامه.

نوعان من موضوعات السرد: الراوي والراوي. مشخص (صورة معينة، سيرة ذاتية، يمكنك أن تقول من هو، يشارك في العمل أو يلاحظ) - إذا كان بضمير المتكلم، فهو الراوي؛ ليس راويًا مجسدًا - يصور الأحداث عن بعد، وهو غير شخصي. الراوي هو متكلم الكلام، غير محدد، غير مسمى، منحل في النص. الراوي هو المتحدث الذي ينظم النص بأكمله بشكل علني بشخصيته. (كورمان)

المؤلف ليس الراوي، حتى لو كانت هناك صورة للمؤلف.الصورة دائما تقليدية فنيا. أي صورة للراوي أو الراوي هي قناع كلام. يرتبط الراوي، موضوع الصورة، ببيئة اجتماعية وثقافية ولغوية معينة. من هذا الموقف يصور شخصيات أخرى. يخفي الراوي شخصيته وطريقة تفكيره ونظرته للعالم خلف طريقة كلامه. موقف المؤلف قد يتطابق أو لا يتطابق مع موقف الراوي.

1. الراوي على حدود العالم الخيالي مع الواقع، الراوي داخل الواقع المصور.

2. عندما يكون هناك راوي، يبدو أن الحدث يخبر نفسه. حيثما يوجد الراوي، تكون الأحداث هي موضوع الصورة.

3. الراوي لديه نظرة شاملة (يبدو أن القصة أكثر موضوعية)، الراوي لا، نحن ننظر إلى الأحداث من خلال عيون الشخصيات، بشكل أكثر ذاتية. للراوي أسلوب كلام محدد، سواء كان مرتبطًا بالقصة أم لا.

4. لا أحد يرى الراوي داخل العالم المصور. فالراوي يدخل بالضرورة في آفاق الراوي أو الشخصيات.

5. الراوي قريب في نظرته من المؤلف، المبدع، الراوي قريب من الشخصيات.

6. الراوي هو حامل أسلوب الكلام المقبول عموما، الراوي ليس كذلك.

وفي نص العمل الواحد قد تتغير أساليب السرد. وعلى أية حال فإن تسلسل أساليب السرد يخضع للمهمة الفنية للمؤلف وله معنى فني معين.

الكلام المباشر بشكل غير لائق- هذا "مقطع من النص السردي ينقل كلمات أو أفكار أو مشاعر أو تصورات أو فقط الموقف الدلالي لإحدى الشخصيات المصورة، ولا يتميز نقل نص الراوي إما بالعلامات الرسومية (أو ما يعادلها) أو عن طريق إدخال الكلمات (أو ما يعادلها)"، وبخلاف ذلك، لا يتم تسليط الضوء عليها سواء من حيث علامات الترقيم أو النحو.

تم استخدام تقنية الكلام المباشر بشكل غير صحيح لأول مرة في الأدب الروسي من قبل A. S. Pushkin، وبعد ذلك اكتسبت تطورًا في الخيال. لا يتم تمييز الكلام المباشر غير الصحيح على المستوى النحوي عن خطاب المؤلف، ولكنه يحتفظ بالعناصر المعجمية والأسلوبية والنحوية المتأصلة في خطاب المتحدث.بنية الجملة المعقدة في الكلام غير المباشر، ووجود أفعال الكلام أو الفكر في النص الرئيسي تكشف الجملة بوضوح أن المؤلف ينقل فقط كلام شخص آخر إلى القارئ. يتم دمج الكلام المباشر غير المناسب مع كلام المؤلف: في الكلام المباشر غير المناسب، يتحدث المؤلف أو يفكر في الشخصية. مثال: ولكن هنا غرفته. لا شيء ولا أحد، لم ينظر أحد إلى الداخل. حتى ناستاسيا لم تلمسها. لكن يا رب! كيف يمكن أن يترك كل هذه الأشياء في هذه الحفرة الآن؟اندفع إلى الزاوية ووضع يده تحت ورق الحائط وبدأ في إخراج الأشياء وتحميل جيوبه بها.ف. دوستويفسكي. يشير الكلام المباشر غير المناسب إلى المؤلف، ويتم عرض جميع الضمائر وأشكال الفعل الشخصية من موضع المؤلف (كما هو الحال في الكلام غير المباشر)، ولكن من ناحية أخرى، هناك خصوصية معجمية ونحوية وأسلوبية كبيرة متأصلة في الكلام المباشر خطاب.

هناك مجموعات من الأعمال حيث تسود كلمة غير المؤلف. هؤلاء هم أسلوب،- تقليد سمات وخصائص أي أسلوب فولكلوري أو أدبي عمداً وبشكل واضح. دعونا نتذكر أغنية ليرمونتوف "عن<„.>التاجر كلاشينكوف"، قصائد أ.ك. تولستوي، قصة "ملاك النار" بقلم ف.يا. ركز بريوسوف على أسلوب نثر أوروبا الغربية في العصور الوسطى.

حكاية،تعمل أيضًا مع كلمة غير المؤلف، على عكس الأسلوب والمحاكاة الساخرة، فهي تركز على الكلام الشفهي واليومي والعامي. هنا يوجد "تقليد لمحادثة "حية" ولدت كما لو كانت في هذه اللحظة بالذات، هنا والآن، في لحظة إدراكها" 2 . الشيء الرئيسي هو أن الحكاية، أكثر بكثير من الأشكال التقليدية للسرد المكتوب، تجذب انتباهنا إلى المتحدث - إلى الراويإبراز شخصيته وصوته ومفرداته وعباراته المتأصلة. "مبدأ الحكاية يتطلب"، أشار ب.م. إيخنباوم، - بحيث يتلون خطاب الراوي ليس فقط بالتنغيم النحوي، ولكن أيضًا بالظلال المعجمية" 3. عينات من الحكاية - "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" بقلم ن.ف. غوغول ، كثيرًا في نثر ف. داليا، ن.س. ليسكوفا.

SKAZ هو شكل من أشكال عرض الأعمال الفولكلورية الخاصة بالتنغيم والأسلوب. ومن ثم، نعني بـ S. مثل هذا الطابع التقديمي في الأعمال الأدبية، الذي يعيد إنتاج خطاب أعمال الأدب الشفهي، وبمعنى أوسع - الكلام الشفهي بشكل عام وحتى الأشكال غير العادية للكلام المكتوب.

الأشكال الأكثر شيوعًا لـ C. - وهو: أ) تقليد الحكايات والملاحم والأغاني. تزوج. "وراء نهر الفولغا، في الغابات، في تشيرنايا رامين، عاش فلاح ورجل ثري. كانت ابنة ذلك الفلاح تكبر. وكبرت البنت وامتلئت جمالا ( ميلنيكوف بيشيرسكي، "في الغابة" - رائع S.) ؛ ب) تقليد اللهجات المحلية والمهنية للفلاحين: "لقد سئم من هذا حتى الموت، كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس؛ كان غاضبًا مثل الثعبان الشرس". واستمر في الذهاب إلى بروكودين في المساء. بدأت الشوارع تتساقط من القنب، وقام بروكودين بإلقاء العربات من كعوبها ( ليسكوف""حياة المرأة")؛ ج) تقليد اللهجات العامية والمهنية لسكان الحضر، وخاصة تلك المجموعات التي لا تتحدث اللغة الحجرية بشكل كامل: "أشكره وأقول إنه ليس لدي أي رغبات ولن أتوصل إلى أي رغبات، باستثناء واحد - إذا شاءت فضله أن يخبرني..." ( ليسكوف"دارنر")؛ د) تقليد أشكال الكلام المكتوب التي عفا عليها الزمن وغير العادية: "ومع هذا النوع من الروح الدنيوية، كما قدمتها لكم، عشنا ما يقرب من ثلاث سنوات. "كان كل شيء يجري بالنسبة لنا، كل النجاحات كانت تتدفق علينا كما لو كانت من قرن أمالثيوس، عندما رأينا فجأة أن بيننا سفينتين اختارهما الله لعقابنا" ( ليسكوف، "الملاك المختوم" - كتب تعليمية روسية قديمة).

كما هو واضح من الأمثلة المقدمة، يتم تحقيق شخصية S. في الكلام المكتوب عن طريق الاختيار مفرداتأنواع مختلفة من الكلام الشفهي (وفي آخر الحالات المذكورة أعلاه - مفردات قديمة غريبة على اللغة الأدبية الحديثة) وأشكال محددة النحو والتشكل، مسموح به فقط في الكلام الشفهي (أو في الكتابة القديمة): تتميز تقليد الأنواع الشعبية، على سبيل المثال. الإيقاع، والأسلوب التلاوة أو اللحن، والانتقال إلى خطاب مكتوب نموذجي للفولكلور الأرقام، تقليد العامية - إدخال عدد كبير اللهجات، انتهاك النحوي بنية الكلام المكتوب - عدم اكتمال الجمل وعدم اتساقها وكثرة عبارات التعجب والاستفهام.

في حالات نادرة، يتم الحفاظ على S. طوال العمل بأكمله: في كثير من الأحيان يتخلل المؤلف العرض التقديمي المضاء المعتاد، في إشارة إلى الحاجة إلى تقصير القصة.

عادةً ما يكون الدافع وراء إدخال أشكال S. هو إرادة المؤلف، التي تميز الموقف والراوي (راجع بناء معظم قصص ليسكوف - "المحارب"، "مكتب منتصف الليل"، "المتجول المسحور"، "الفنان الغبي"، إلخ. راجع. "التأطير"). شكل آخر شائع جدًا لمقدمة S. هو الطبيعة الأحادية للسرد - Ich-Erzählung، مذكرات، رسالة (راجع بناء روايات وقصص دوستويفسكي - "ملاحظات من تحت الأرض"، "الشياطين"، وما إلى ذلك) . في بعض الأحيان تصف مقدمة S. التجارب وتسلسل أفكار إحدى الشخصيات. الأربعاء: "تقف والدة منيفة في غرفة الصلاة أمام الأيقونات، تبكي بدموع مريرة ومحرقة... العالم العبث، العالم الخاطئ، شق طريقه مرة أخرى إلى آذان منيفة الروحية،" يتابع س. الرجل وابنته الجميلة كملخص لذكريات البطلة ( ميلنيكوف بيشيرسكي"في الغابات"). هنا إدخال S. هو أحد حالات ما يسمى ب. "الكلام المباشر غير المباشر" (أسلوب libre غير المباشر) - خصائص أفكار الشخصية المعبر عنها نيابة عن المؤلف.

تصبح أشكال S. فنية حقا عندما يتم تقديم محتوى العمل بأكمله من وجهة نظر مميزة وممكنة للراوي الخيالي؛ هذه هي الصور الخارجة من س. لمالك الأرض البسيط التفكير بلكين، ومربي النحل الأوكراني الثرثار رودي بانكو، و"التقدمي" الفضولي - كل رجل في مدن مقاطعة دوستويفسكي، وثعالب سانت بطرسبرغ - المتطفلين والبائعين، معجبي "الأب يوحنا كرونشتادت" من ليسكوف، إلخ، إلخ. د.

يُسمح بـ S. في الأنماط الأدبية الكلاسيكية فقط في الكلام المباشر لوصف الشخصيات الكوميدية ، ويستخدم على نطاق واسع في الأساليب الأدبية للرومانسية (هيمنة الفولكلور والمكتوب القديم S. وكذلك الفلاحين S.) والواقعية في القرن التاسع عشر . (إدراج اللغة العامية اليومية للمدينة والاستخدام الواسع النطاق للهجات الفلاحية الإقليمية في الأدب الإقليمي). في الأدب السوفييتي الحديث، تحقق الأشكال الأدبية، من ناحية، قدرًا أكبر من التطور (حكايات بابل وتينيانوف وشولوخوف وغيرهم الكثير)، لكنها من ناحية أخرى تبدو أحيانًا غير مبررة بشكل كافٍ، وتكتسب طابع التدمير بلا هدف. لمعايير اللغة الأدبية وتسبب في احتجاج أفضل أساتذة الكلمة (خطب م. غوركي ضد فساد اللغة الأدبية عام 1934).

يتم إجراء رواية الحكاية الخيالية (skaz) بطريقة تختلف تمامًا عن أسلوب المؤلف وتتجه نحو أشكال الكلام الشفهي. انتشرت الحكاية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر بدءًا من الثلاثينيات. على سبيل المثال، في "حكايات بلكين" الساخرة قليلاً لبوشكين، لا يتم إعطاء توصيف متعاطف وساخر للشخصيات فحسب، بل أيضًا لرواة القصص. استخدم غوغول وليسكوف شكلاً مماثلاً من سرد القصص. يسمح Skaz للكتاب بالتقاط أنواع مختلفة من التفكير اللفظي بحرية أكبر وعلى نطاق واسع واللجوء إلى المحاكاة الساخرة. إنه مبني بترتيب الكلام، ويركز على الحياة الحديثة، ويختلف بشكل حاد عن خطاب المؤلف المونولوجى للراوي، الذي جاء من بيئة غريبة للقارئ (يوميًا، وطنيًا، شعبيًا). يستخدم skaz على نطاق واسع اللغة العامية واللهجات، فضلا عن الكلام المهني. الأكثر شيوعًا هما شكلان من السرد: الأول، يتم سرده بضمير المتكلم من قبل راوي محدد جيدًا. إنه قريب بشكل خاص من التنغيم الحيوي للكلام الشفهي. أما النموذج الثاني فيستغني عن تقديم الراوي الحقيقي. مشاكل المؤلف: غالبًا ما يرتبط اللجوء إلى skaz برغبة الكتاب في كسر التقاليد الأدبية المحافظة الراسخة، لإحضار بطل جديد ومواد حياة جديدة إلى المسرح. (حكايات بازوف)

19.العالم الموضوعي للعمل الفني: المناظر الطبيعية، الداخلية، الصورة، الشيء.

لنبدأ بخصائص العالم المصور. العالم المصور في العمل الفني يعني صورة الواقع المشابهة بشكل مشروط للعالم الحقيقي، والتي يرسمها الكاتب: الأشخاص، والأشياء، والطبيعة، والأفعال، والخبرات، وما إلى ذلك. في العمل الفني، يتم إنشاء نموذج للعالم الحقيقي. وهذا النموذج فريد في أعمال كل كاتب؛ العوالم المصورة في الأعمال الفنية المختلفة متنوعة للغاية ويمكن أن تكون مشابهة إلى حد ما للعالم الحقيقي. لكن على أية حال، علينا أن نتذكر أن أمامنا واقعا فنيا خلقه الكاتب، وهو ليس مطابقا للواقع الأساسي.

دعنا ننتقل الآن إلى دراسة محددة لأنواع التفاصيل الفنية.

لَوحَة. تُفهم الصورة الأدبية على أنها تصوير في عمل فني لمظهر الشخص بالكامل، بما في ذلك الوجه والجسم والملابس والسلوك والإيماءات وتعبيرات الوجه. عادة ما يبدأ تعريف القارئ بالشخصية بصورة شخصية. كل صورة بدرجة أو بأخرى مميزة- هذا يعني أنه من خلال السمات الخارجية يمكننا على الأقل الحكم بشكل موجز وتقريبي على شخصية الشخص. في هذه الحالة، يمكن تزويد الصورة بتعليق المؤلف الذي يكشف عن الروابط بين الصورة والشخصية (على سبيل المثال، تعليق على صورة Pechorin)، أو يمكن أن تتصرف بشكل مستقل (صورة بازاروف في "الآباء" وأبناء"). وفي هذه الحالة يبدو أن المؤلف يعتمد على القارئ لاستخلاص استنتاجات حول شخصية الشخص نفسه. هذه الصورة تتطلب اهتماما وثيقا. بشكل عام، يتطلب الإدراك الكامل للصورة عملاً معززًا إلى حد ما من الخيال، حيث يجب على القارئ أن يتخيل صورة مرئية بناءً على الوصف اللفظي.

إن مراسلات ميزات الصورة مع سمات الشخصية هي شيء مشروط ونسبي إلى حد ما؛ فهو يعتمد على وجهات النظر والمعتقدات المقبولة في ثقافة معينة، وعلى طبيعة التقاليد الفنية. في المراحل الأولى من التطور الثقافي، كان من المفترض أن الجمال الروحي يتوافق مع المظهر الخارجي الجميل؛ غالبًا ما يتم تصوير الشخصيات الإيجابية على أنها جميلة المظهر، بينما يتم تصوير الشخصيات السلبية على أنها قبيحة ومثيرة للاشمئزاز. وفي وقت لاحق، أصبحت الروابط بين الخارج والداخل في الصورة الأدبية أكثر تعقيدا بشكل ملحوظ. على وجه الخصوص، بالفعل في القرن التاسع عشر. تصبح العلاقة العكسية تمامًا بين الصورة والشخصية ممكنة: يمكن أن يكون البطل الإيجابي قبيحًا، والبطل السلبي جميلًا. مثال - Quasimodo V. Hugo و Milady من "الفرسان الثلاثة" للمخرج A. Dumas. وهكذا، نرى أن الصورة في الأدب لم تؤدي دائمًا وظيفة تصويرية فحسب، بل أيضًا وظيفة تقييمية.

إذا نظرنا إلى تاريخ فن البورتريه الأدبي، يمكننا أن نرى أن هذا الشكل من التصوير الأدبي انتقل من البورتريه التجريدي المعمم إلى التفرد المتزايد. في المراحل الأولى من التطور الأدبي غالبًا ما يتم منح الأبطال مظهرًا رمزيًا تقليديًا؛وبالتالي، لا يمكننا التمييز بين صور أبطال قصائد هوميروس أو القصص العسكرية الروسية. كانت هذه الصورة تحمل فقط معلومات عامة جدًا عن البطل؛ حدث هذا لأن الأدب في ذلك الوقت لم يتعلم بعد كيفية تخصيص الشخصيات نفسها. متأخر , بعد فوات الوقت أصبحت الصورة فردية أكثر فأكثر، أي أنها كانت مليئة بتلك السمات والسمات الفريدة التي لم تعد تسمح لنا بالخلط بين بطل وآخر وفي نفس الوقت أشارت ليس إلى الوضع الاجتماعي أو أي وضع آخر للبطل، ولكن إلى الاختلافات الفردية في الشخصيات. عرف أدب عصر النهضة بالفعل تخصيصًا متطورًا للغاية للصورة الأدبية (مثال ممتاز هو دون كيشوت وسانشو بانزا)، والذي تكثف لاحقًا في الأدب.

يمكن أن تصبح التفاصيل الفردية المخصصة لشخصية ما هي السمة الدائمة له، وهي علامة يتم من خلالها تحديد هذه الشخصية؛ مثل، على سبيل المثال، أكتاف هيلين اللامعة أو عيون الأميرة ماريا المشعة في الحرب والسلام.

إن الشكل الأبسط والأكثر استخدامًا في نفس الوقت لتوصيف الصورة هو وصف الصورة . إنه يقدم باستمرار، بدرجات متفاوتة من الاكتمال، نوعًا من قائمة تفاصيل الصورة، وأحيانًا مع استنتاج عام أو تعليق المؤلف فيما يتعلق بشخصية الشخصية التي تم الكشف عنها في الصورة؛ في بعض الأحيان مع التركيز بشكل خاص على واحد أو اثنين من التفاصيل الرئيسية. هذه، على سبيل المثال، هي صورة بازاروف في "الآباء والأبناء"، صورة ناتاشا في "الحرب والسلام".

نوع آخر أكثر تعقيدًا من خصائص الصورة هو صورة المقارنة . من المهم ليس فقط مساعدة القارئ على تخيل مظهر البطل بشكل أكثر وضوحًا، ولكن أيضًا خلق انطباع معين عن الشخص ومظهره.

وأخيرا، النوع الأكثر صعوبة من صورة هو صورة الانطباع . تكمن أصالته في عدم وجود أي ملامح أو تفاصيل شخصية هنا على الإطلاق، كل ما يبقى هو الانطباع الذي يتركه ظهور البطل على مراقب خارجي أو على إحدى الشخصيات في العمل. لذلك، على سبيل المثال، يميز تشيخوف ظهور أحد أبطاله على النحو التالي: "وجهه كما لو كان مقروصًا بالباب أو مسمرًا بقطعة قماش مبللة" ("اثنان في واحد"). يكاد يكون من المستحيل رسم رسم توضيحي بناءً على هذه الخاصية البورتريه، لكن تشيخوف لا يحتاج إلى أن يتخيل القارئ بصريًا جميع سمات صورة البطل، فمن المهم أن يتم تحقيق انطباع عاطفي معين من مظهره وهو أمر جيد تمامًا من السهل استخلاص نتيجة حول شخصيته.

منظر طبيعى. المناظر الطبيعية في الأدب هي صورة الطبيعة الحية وغير الحية في العمل.ليس في كل عمل أدبي نواجه رسومات للمناظر الطبيعية، ولكن عندما تظهر، فإنها، كقاعدة عامة، تؤدي وظائف أساسية. أول وأبسط وظيفة للمناظر الطبيعية هي الإشارة إلى مكان الحدث.ومع ذلك، بغض النظر عن مدى بساطة هذه الوظيفة للوهلة الأولى، لا ينبغي التقليل من تأثيرها الجمالي على القارئ. غالبًا ما يكون لموقع الإجراء أهمية أساسية لعمل معين. على سبيل المثال، استخدم العديد من الرومانسيين الروس والأجانب الطبيعة الغريبة للشرق كإطار: مشرق، ملون، غير عادي، خلق جوًا رومانسيًا استثنائيًا في العمل، وهو أمر ضروري.

في كثير من الأحيان، يُظهر لنا الموقف تجاه الطبيعة بعض الجوانب المهمة في شخصية الشخصية أو نظرتها للعالم. وبالتالي، فإن اللامبالاة OneGin للمناظر الطبيعية تظهر لنا الدرجة القصوى من خيبة الأمل لهذا البطل. تكشف المناقشة حول الطبيعة، التي تجري على خلفية مشهد جميل ذو أهمية جمالية في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء"، عن الاختلافات في شخصيات ووجهات نظر أركادي وبازاروف للعالم.

غالبًا ما تكون المدينة هي المكان في الأدب الحديث. علاوة على ذلك، في الآونة الأخيرة، أصبحت الطبيعة كإعداد أدنى بشكل متزايد من المدينة بهذه الجودة، بما يتفق تماما مع ما يحدث في الحياة الحقيقية. المدينة كإعداد لها نفس وظائف المناظر الطبيعية؛ حتى المصطلح غير الدقيق والمتناقض ظهر في الأدبيات: "المناظر الطبيعية للمدينة".تمامًا مثل البيئة الطبيعية، تتمتع المدينة بالقدرة على التأثير على شخصية الناس ونفسيتهم. بالإضافة إلى ذلك، فإن المدينة في أي عمل لها مظهرها الفريد، وهذا ليس مفاجئا، لأن كل كاتب لا يخلق بيئة طبوغرافية فحسب، بل وفقا لأهدافه الفنية يبني بيئة معينة صورةمدن. وهكذا، فإن بطرسبورغ في "يوجين أونيجين" لبوشكين هي في المقام الأول "مضطربة" وعبثية وعلمانية. لكنها في الوقت نفسه مدينة كاملة ذات قيمة جمالية ويمكن الإعجاب بها. وأخيرا، سانت بطرسبرغ هو مستودع للثقافة النبيلة العالية، الروحية في المقام الأول.

بالعودة إلى الصورة الأدبية للطبيعة نفسها، يجب أن نقول عن وظيفة أخرى للمناظر الطبيعية، والتي يمكن استدعاؤها نفسي. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن بعض حالات الطبيعة ترتبط بطريقة أو بأخرى ببعض المشاعر والخبرات الإنسانية: الشمس - بالفرح والمطر - بالحزن؛ تزوج أيضا تعبيرات مثل "العاصفة العقلية". لذلك، تم استخدام تفاصيل المناظر الطبيعية من المراحل الأولى من تطور الأدب بنجاح لخلق جو عاطفي معين في العمل (على سبيل المثال، في "حكاية حملة إيغور" يتم إنشاء نهاية بهيجة باستخدام صورة الشمس) و كشكل من أشكال الصورة النفسية غير المباشرة، حيث لا يتم وصف الحالة العقلية للشخصيات بشكل مباشر، بل كما لو أنها تنقل إلى الطبيعة المحيطة بهم، وغالباً ما يصاحب هذا الأسلوب التوازي النفسي أو المقارنة ("ليست الريح هي التي تثني الريح"). فرع، ليست غابة البلوط هي التي تصدر الضجيج. إن قلبي هو الذي يئن. مثل ورقة الخريف ترتعش")، في التطوير الإضافي للأدب، أصبحت هذه التقنية أكثر تعقيدًا، وأصبح من الممكن ليس بشكل مباشر، ولكن بشكل غير مباشر ربط الحركات العقلية بحالة أو أخرى من حالات الطبيعة. في الوقت نفسه، يمكن أن يتوافق مزاج الشخصية معه، أو العكس - يتناقض معه.

وينبغي الإشارة بشكل خاص إلى الحالة النادرة عندما تصبح الطبيعة، كما كانت، بطلة العمل الفني.وهذا لا يعني الخرافات والحكايات الخرافية، لأن الشخصيات الحيوانية المشاركة فيها هي في الأساس مجرد أقنعة لشخصيات بشرية. لكن في بعض الحالات، تصبح الحيوانات شخصيات فعلية في العمل، لها نفسية وشخصية خاصة بها. وأشهر الأعمال من هذا النوع هي قصص تولستوي "خولستومر" و"كاشتانكا" و"ذات الواجهة البيضاء" لتشيخوف.

عالم الأشياء.في المراحل الأولى من التطوير، لم يكن عالم الأشياء ينعكس على نطاق واسع، وكانت التفاصيل المادية نفسها فردية قليلاً. تم تصوير الشيء فقط بقدر ما تبين أنه علامة على انتماء الشخص إلى مهنة معينة أو علامة على الوضع الاجتماعي. كانت السمات التي لا غنى عنها لمنصب الملك هي العرش والتاج والصولجان، وأشياء المحارب هي في المقام الأول أسلحته، وأشياء المزارع هي المحراث والمشط وما إلى ذلك. هذا النوع من الشيء سوف نسميه ملحق، لم يرتبط بعد بطابع شخصية معينة، أي أن نفس العملية كانت تجري هنا كما هو الحال في تفاصيل الصورة: فردية الشخص ليست بعد؛ كان يتقن الأدب، وبالتالي لم تكن هناك حاجة لتخصيص الشيء نفسه. بمرور الوقت، على الرغم من بقاء عنصر ملحق في الأدب، فإنه يفقد معناه ولا يحمل أي معلومات فنية مهمة.

تطورت وظيفة أخرى للتفاصيل المادية لاحقًا، بدءًا من عصر النهضة تقريبًا، ولكنها أصبحت الوظيفة الرائدة لهذا النوع من التفاصيل. تصبح التفاصيل وسيلة لوصف الشخص، والتعبير عن فرديته.

يمكن للتفاصيل المادية في بعض الأحيان أن تنقل الحالة النفسية للشخصية بشكل صريح للغاية؛ أحب تشيخوف بشكل خاص استخدام طريقة علم النفس هذه. إليكم كيف يتم تصوير الذهان، على سبيل المثال، الحالة المنطقية للبطل في قصة "ثلاث سنوات" باستخدام تفاصيل مادية بسيطة وعادية: "في المنزل، رأى مظلة على كرسي، نسيتها يوليا سيرجيفنا، أمسكت وقبله بجشع. كانت المظلة حريرية، ولم تعد جديدة، ومثبتة بشريط مطاطي قديم؛ كان المقبض مصنوعًا من عظم أبيض بسيط ورخيص. فتحه لابتيف فوقه، وبدا له أن هناك حتى رائحة السعادة من حوله.

تتمتع التفاصيل المادية بالقدرة على وصف الشخص والتعبير عن موقف المؤلف تجاه الشخصية في نفس الوقت. هنا، على سبيل المثال، تفاصيل مادية في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" - منفضة سجائر على شكل حذاء فضي، يقف على طاولة بافيل بتروفيتش، الذي يعيش في الخارج. لا تصف هذه التفاصيل حب الشخصية المتفاخر للناس فحسب، بل تعبر أيضًا عن تقييم سلبي لتورجنيف. المفارقة في التفاصيل هي أن الشيء الأكثر خشونة وربما الأكثر أهمية في حياة الفلاحين هنا مصنوع من الفضة ويعمل بمثابة منفضة سجائر. من خلال دراسة عالم الأشياء على هذا النحو، البيئة المادية للشخص، يمكن للمرء أن يفهم الكثير - ليس عن حياة هذا الشخص أو ذاك، ولكن عن طريقة الحياة بشكل عام.

تسمى تقليديا أصغر وحدة في العالم الموضوعي للعمل التفاصيل الفنية , وهو ما يتوافق جيدًا مع أصل الكلمة: "التفاصيل" (التفاصيل الفرنسية) - "مكون صغير من شيء ما (على سبيل المثال، آلة)"؛ "التفصيل"، "الخصوصية". مبدئي هو أن نعزو التفاصيل إلى العالم اللفظي الموضوعي للعمل:"يحتوي الشكل المجازي للعمل الأدبي على ثلاثة جوانب: نظام تفاصيل التمثيل الموضوعي، ونظام التقنيات التركيبية والبنية اللفظية (الكلام)..." ؛ "... عادة، تتضمن التفاصيل الفنية تفاصيل جوهرية بالمعنى الواسع: تفاصيل الحياة اليومية، والمناظر الطبيعية، والصورة...<...> عادةً لا تعتبر الأجهزة الشعرية والمجازات والشخصيات الأسلوبية تفاصيل فنية.". 3. عند تحليل العمل، من المهم التمييز بين المستويات اللفظية واللفظية، والمستويات الموضوعية في الواقع (مع كل ارتباطاتها الطبيعية).

إن تفصيل العالم الموضوعي في الأدب ليس مجرد أمر مثير للاهتمام ومهم ومرغوب فيه حتمي؛ بعبارة أخرى، هذه ليست زخرفة، ولكن جوهر الصورة. بعد كل شيء، الكاتب غير قادر على إعادة إنشاء كائن بكل ميزاته (وليس مجرد ذكره)، وهو تفصيل، مجموعة من التفاصيل التي "تستبدل" الكل في النص، مما يثير في القارئ الارتباطات يحتاج المؤلف. يعتمد المؤلف على خيال وخبرة القارئ الذي يضيف العناصر المفقودة عقليًا. يسمي ر. إنجاردن هذا "القضاء على أماكن اليقين غير المكتمل" تخصيص يعمل من قبل القارئ. ما لم يتم تضمينه في النص هو واضح وغير مهم لفهم الكل (في هذه الحالة، صورة البطلة). في القصة التي كتبها أ.ب. "القبلة" لتشيخوف، وهو شخص غريب قبل ريابوفيتش عن طريق الخطأ في غرفة مظلمة، لا يزال مجهول الهوية من قبله. كانت العلامات التي يتذكرها غامضة للغاية: "توقف ريابوفيتش في التفكير ... في ذلك الوقت، وبشكل غير متوقع بالنسبة له، سُمعت خطوات سريعة في حفيف الفستان، وهمس صوت امرأة لاهث "أخيرًا!"، واثنان ناعمان، عطران". ولا شك أن أيادي النساء احتضنت رقبته؛ تم الضغط على خده الدافئ على خده وفي نفس الوقت سمع صوت قبلة. ولكن على الفور صرخ المُقبِّل قليلاً، وبدا لريابوفيتش أنه قفز بعيدًا عنه في اشمئزاز. من كان بالضبط هي- في سياق القصة لا يهم. بعد كل شيء، هذه حلقة غير متوقعة من حياة منعزلة، والتي أكدت فقط على عدم جدوى حلم البطل بالسعادة والحب، وليس قصة مسلية مع مقنعين.

في كثير من الأحيان، بشكل أو بآخر، يتم التعبير عن فكرة حول التطور التدريجي لإتقان التفاصيل في تاريخ الأدب وعن البراعة الخاصة للكتابة الحديثة في هذا الصدد (أي بالطبع مؤلفي "الدرجة الأولى" "). وهكذا، وجد Y. Olesha، الذي قدر تقديرا عاليا لغة فن السينما الجديد، "لقطة قريبة" في بوشكين، معتبرا ذلك اختراقا في شعرية المستقبل: "... هناك بعض الخطوط، وجود والتي تبدو في شاعر تلك الحقبة غير مفهومة ببساطة:

من وجهة نظر الشعرية النظرية،توضيح خصائص الصورة الفنية على هذا النحو، والذوق بالتفاصيل، للعمل الجيد (وليس الخرقاء) يوحد الفنانين، بغض النظر عن الوقت الذي عاشوه (أي نوع من التفاصيل هو سؤال آخر).ولذلك، يمكن الاستشهاد بمجموعة متنوعة من المواد لتأكيد الأطروحات. أ.أ. قام بوتبنيا، بتطوير نظرية الصورة عن طريق القياس مع "الشكل الداخلي" للكلمة، بالتحول إلى الفولكلور الأوكراني والكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر. ("من ملاحظات حول نظرية الأدب"). في.ب. اكتشف شكلوفسكي تقنيات "التغريب" و"الشكل الصعب" (التي اعتبرها سمات اللغة الشعرية) في روايات وقصص ل.ن. تولستوي وفي الألغاز الشعبية والحكايات الخيالية ("في نظرية النثر"). في كلا العملين لا يوجد تفصيل كمصطلح، لكن المشكلة في حد ذاتها هي محور الاهتمام.

في أعمال الفولكلوريين والعلماء القدامى وعلماء العصور الوسطى ، لا يُقال عن التفاصيل أقل مما يُقال في دراسات أعمال L. N. على سبيل المثال. تولستوي، ن.ف. غوغول، أ.ب. تشيخوف، آي.آ. بونينا، ف.ف. نابوكوف. وهكذا، يلاحظ F. I. Buslaev شغف الملحمة البطولية بالأشياء الصغيرة: "تتوقف نظرة المغني الهادئة والواضحة دائمًا بنفس القدر من الاهتمام على أوليمبوس، حيث تجلس الآلهة، وعلى المعركة الدموية التي تقرر مصير العالم، وعلى أشياء صغيرة بالكاد يمكن ملاحظتها عند وصف الأدوات المنزلية أو الأسلحة." الشعر الملحمي لا يتعجل ويعلم "الصبر على التكرار المستمر ، والذي يبدو أن تفويته كان مستحيلاً وغير طبيعي مثل التخلص من يوم الانتظار قبل الفرح ، أو - من طريق الرتابة ؛ " ميدان مختلف أمام منظر جميل" 2. بالنسبة لهوميروس، "كل شيء صغير... ثمين. غالبا ما يلجأ إلى مثل هذه الأوصاف، دون أن يشعر بالحرج من حقيقة أنها تؤخر تطور العمل. ونتيجة لذلك، هناك تأخير متعمد - تخلف...<...>أبرز ما في الأمر هو وصف الندبة الموجودة على ساق أوديسيوس في الأغنية التاسعة عشرة من الأوديسة. إن ثروة ليس فقط المقارنات التي تقدم صورًا جديدة (على وجه الخصوص، أوصاف الطبيعة)، ولكن أيضًا الصفات مذهلة، على الرغم من ميل الملحمة نحو الصفات الثابتة. لم يكن أخيل هوميروس "سريع القدم" فحسب: بل "تم تخصيص 46 لقبًا له، وأوديسيوس - 45" 3 . تختلف شعرية الملحمة البطولية تمامًا عن الأنماط الفردية للروايات "البطيئة" - القراءة المفضلة لأورتيجا إي جاسيت (حيث تختلف تمامًا، نفسيالتفصيل، والتخلف أداء وظائف أخرى). لكن في كل مكان نرى لغة الفن - تفاصيل اللغة.

يكرر تصنيف التفاصيل بنية العالم الموضوعي، المكون من "مكونات نوعية مختلفة" - الأحداث، وأفعال الشخصيات، وصورهم، وخصائصهم النفسية والكلامية، والمناظر الطبيعية، والداخلية، وما إلى ذلك. منحفي العمل، قد يكون بعض أنواع التفاصيل غائبًا، مما يؤكد على تقليدية عالمه.

في الوصف الأدبي أسلوبغالبًا ما يتم دمج الأجزاء ذات الصلة. تم اقتراح تجربة ناجحة لهذا التصنيف بواسطة أ.ب. إيسين، الذي حدد ثلاث مجموعات كبيرة: تفاصيل مؤامرة وصفية ونفسية.هيمنة نوع أو آخر تؤدي إلى ما يقابلها ملكية،أو النمط المهيمن:"محتوى الحبكة" ("تاراس بولبا" لغوغول)، "الوصف" ("النفوس الميتة")، "علم النفس" ("الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي)؛ الخصائص المسماة "لا يجوز أن تستبعد بعضها البعض داخل نفس العمل."

لذلك، يمكن إعطاء التفاصيل في المعارضة، "النزاع" مع بعضها البعض. ولكن، على العكس من ذلك، يمكنهم تشكيل فرقة، وخلق انطباع واحد وشامل معا - على سبيل المثال، العناصر الفاخرة التي زينت "مكتب / الفيلسوف في ثمانية عشر عاما" (في الفصل الأول من "يوجين أونجين"). إ.س. اقترح دوبين تصنيفًا للأجزاء بناءً على المعيار: التفرد / كثير،واستخدمت مصطلحات مختلفة للدلالة على الأنواع المحددة: "التفاصيليؤثر بطرق عديدة. التفاصيليميل نحو التفرد. فإنه يحل محل عدد من التفاصيل. دعونا نتذكر أذني كارينين، وتجعيدات الشعر على رقبة آنا، والشفة العليا القصيرة ذات الشارب للأميرة الصغيرة، وزوجة أندريه بولكونسكي، وعيني الأميرة ماريا المتألقتين، وغليون الكابتن توشين الثابت، والطيات ذات المغزى على الجبهة. للدبلوماسي بيليبين، وما إلى ذلك. التفاصيل مكثفة. التفاصيل واسعة النطاق." كما نص الباحث على أن الفرق بين التفصيل والتفصيل هو “فقط في درجة الإيجاز والاكتناز” وأنه “ليس مطلقا”، فهناك “أشكال انتقالية” 1.

هناك، بالطبع، أشكال انتقالية في أي تصنيف، لكنها ليست جوهره. في رأينا، فإن الانجذاب إلى "التفرد" أو "المتعدد" يتطلب تفسيرًا؛ فهو نتيجة للوظائف المختلفة للتفصيل والتفصيل (حسب مصطلحات دوبين). إذا فكرت في أمثلة "التفاصيل" التي قدمها، فيمكن تتبع النمط: لا يتم تسليط الضوء فقط على السمات المميزة التي تمثل الكل من خلال أجزائه (مبدأ Synecdoche). الشيء الذي يشير إلى شيء يسمى تناقضفي الموضوع الذي يبدو أنه ليس ضروريًا على الإطلاق: لذلك - التفاصيل ملحوظة ولا تضيع في كثرة "التفاصيل". وهي معبرة، أي إذا تمت قراءتها بشكل صحيح، ينضم القارئ إلى منظومة قيم المؤلف.

التفاصيل التي تضيف إلى الصورة التنافر,أو، لاستخدام مصطلح شكلوفسكي الشهير، "التغريب"التفاصيل، لديها ضخمة التعليميةمعنى.ويبدو أنها تدعو القارئ إلى إلقاء نظرة فاحصة على الموضوع، دون قشط سطح الظواهر. إن سقوطها من الرتب، من الفرقة، يجذب الانتباه- مثل كرسيين بذراعين في غرفة معيشة عائلة مانيلوف، مغطى بـ "حصيرة فقط" وتعريفه على أنه غير مالك، شخص يلعب دور المالك: مانيلوف "لعدة سنوات في كل مرة كان يحذر ضيفه بالكلمات: "لا تجلس على هذه الكراسي، فهي ليست جاهزة بعد." . ومن خلال إدخال تفاصيل "غريبة"، غالبًا ما يلجأ الكتّاب إلى المبالغة. يتم تسهيل رؤية التفاصيل التي تتناقض بدرجة أو بأخرى مع الخلفية العامة التقنيات التركيبية:التكرارات، "التقريب"، "المونتاج"، التخلف، الخ.. تكرار نفسه واكتساب معاني إضافية، يصبح الجزء الدافع (الفكرة المهيمنة ), غالباً ينمو الى رمز . إذا كان الأمر مفاجئًا في البداية، فقد قدم نفسه في "براثن" جديدة، فهو بالفعل يشرحشخصية. في رواية "الأبله" لدوستويفسكي، قد يجد القارئ (مثل الجنرال إيبانشين) في البداية قدرة ميشكين على تقليد الكتابة اليدوية غريبة. ومع ذلك، بعد قراءة الرواية بأكملها، يصبح من الواضح أن موهبة ميشكين الرئيسية هي فهم الشخصيات المختلفة، وأنماط السلوك المختلفة، وإعادة إنتاج أساليب الكتابة (بالمعنى القديم للكلمة) - إشارة إلى ذلك

يمكن أن تؤخذ التفاصيل الرمزية بعين الاعتبار عنوانيعمل(أشكال صغيرة عادة): "عنب الثعلب" أ.ب. تشيخوف، "تنفس سهل" بقلم أ. بونين، "الثلج" بقلم ك.ج. باوستوفسكي. التفاصيل هي(في فهم دوبين) أقرب الى لافتةبدلاً من الرمز، فإن ظهوره في النص يثير، أولاً وقبل كل شيء، فرحة الاعتراف، ويحفز سلسلة مستقرة من الارتباطات. تم تصميم علامات التفاصيل لأفق معين من توقعات القارئ، لقدرته على فك شفرة ثقافية معينة.وبالتالي، فإن قارئ "Eugene Onegin"، الذي يجد نفسه مع تاتيانا في "الزنزانة العصرية" لمعبودها، يمكنه أن يحكم بثقة على هوايات Onegin وحالته المزاجية بناءً على زخرفة مكتبه. تحل بعض علامات السكتات الدماغية محل الوصف الطويل: "... وصورة للورد بايرون، / وعمود به دمية من الحديد الزهر / تحت قبعة، مع جبين غائم، / ويداه مثبتتان بالصليب."

عندما يقوم مؤرخ أدبي بإعادة بناء الحياة وطريقة العيش وأذواق مجتمع بعيد عنا بالفعل، فإن مثل هذه العلامات يتم تنظيمها، وهذا هو "خبز" المعلقين. وربما أكثر من الكلاسيكيات، فهي توفر علامات تفصيلية خيالي،مواكبة عصرها (وعدم تجاوزه)، الاستجابة السريعة لموضوع اليوم، الموضة في كافة المجالات، “الأخبار الثقافية”.

التفاصيل الفنية

التفاصيل - (من الفرنسية с1е1а) التفاصيل، الخصوصية، تافه.

التفاصيل الفنية هي إحدى وسائل إنشاء الصورة التي تساعد على تقديم الشخصية والصورة والكائن والعمل والخبرة المجسدة في أصالتها وتفردها. تعمل التفاصيل على تثبيت انتباه القارئ على ما يبدو للكاتب أنه أهم ما يميز الطبيعة أو في الشخص أو في العالم الموضوعي من حوله. التفاصيل مهمة وهامة كجزء من الكل الفني. وبعبارة أخرى، فإن معنى التفاصيل وقوتها هو أن المتناهي الصغر يكشف عن الكل.

هناك الأنواع التالية من التفاصيل الفنية، كل منها يحمل حمولة دلالية وعاطفية معينة:

أ) التفاصيل اللفظية. على سبيل المثال، من خلال عبارة "مهما حدث" نتعرف على بيليكوف، بعنوان "الصقر" - بلاتون كاراتاييف، بكلمة واحدة "حقيقة" - سيميون دافيدوف؛

ب) تفاصيل الصورة. يمكن التعرف على البطل من خلال شفة عليا قصيرة بشارب (ليزا بولكونسكايا) أو يد بيضاء صغيرة جميلة (نابليون)؛

ج) تفاصيل الكائن: رداء بازاروف مع شرابات، كتاب ناستيا عن الحب في مسرحية "في الأعماق السفلى"، صابر بولوفتسيف - رمز لضابط القوزاق؛

د) تفصيل نفسي يعبر عن سمة أساسية في شخصية البطل وسلوكه وأفعاله. لم يلوح Pechorin بذراعيه عند المشي مما يدل على سرية طبيعته. صوت كرات البلياردو يغير مزاج جيف.

ه) تفاصيل المناظر الطبيعية، والتي يتم من خلالها إنشاء لون الموقف؛ السماء الرمادية الرصاصية فوق جولوفليف، والمناظر الطبيعية "القداس" في "Quiet Don"، مما يزيد من حزن غريغوري ميليخوف الذي لا يطاق، الذي دفن أكسينيا؛

و) التفاصيل كشكل من أشكال التعميم الفني (الوجود "المثالي" للفلسطينيين في أعمال تشيخوف، "مورلو الضيق الأفق" في شعر ماياكوفسكي).

يجب الإشارة بشكل خاص إلى هذا النوع من التفاصيل الفنية، مثل التفاصيل المنزلية، والتي، في جوهرها، يستخدمها جميع الكتاب. وخير مثال على ذلك هو "النفوس الميتة". من المستحيل إبعاد أبطال غوغول عن حياتهم اليومية والأشياء المحيطة.

تشير التفاصيل المنزلية إلى المفروشات والمنزل والأشياء والأثاث والملابس وتفضيلات تذوق الطعام والعادات والعادات والأذواق وميول الشخصية. من الجدير بالذكر أنه في GoGol، لا تعمل التفاصيل المنزلية أبدا كغاية في حد ذاتها، ولا يتم تقديمها كخلفية أو زخرفة، ولكن كجزء لا يتجزأ من الصورة. وهذا أمر مفهوم، لأن اهتمامات أبطال الكاتب الساخر لا تتجاوز حدود المادية المبتذلة؛ إن العالم الروحي لهؤلاء الأبطال فقير للغاية وغير مهم لدرجة أن الشيء قد يعبر عن جوهرهم الداخلي؛ يبدو أن الأشياء تنمو مع أصحابها.

تؤدي التفاصيل المنزلية في المقام الأول وظيفة مميزة، أي أنها تتيح للمرء الحصول على فكرة عن الخصائص الأخلاقية والنفسية لشخصيات القصيدة. وهكذا، في ملكية مانيلوف، نرى قصرًا يقف "وحيدًا على الجورا، أي على تلة مفتوحة لجميع الرياح"، وشرفة مراقبة تحمل الاسم العاطفي النموذجي "معبد الانعكاس الانفرادي"، "بركة مغطاة بالخضرة". "... تشير هذه التفاصيل إلى عدم جدوى مالك الأرض، وإلى حقيقة أن سوء الإدارة والفوضى يسودان ممتلكاته، والمالك نفسه قادر فقط على صنع مشروع لا معنى له.

يمكن أيضًا الحكم على شخصية مانيلوف من خلال أثاث الغرف. "كان هناك دائمًا شيء مفقود في منزله": لم يكن هناك ما يكفي من مادة الحرير لتنجيد جميع الأثاث، وكان هناك كرسيان بذراعين "مغطيان بالحصير فقط"؛ وبجوار شمعدان برونزي أنيق غني بالزخارف كان يقف "نوع من النحاس البسيط غير الصالح، أعرج، ملتوي على جانب واحد". هذا المزيج من أشياء العالم المادي في ملكية القصر غريب وسخيف وغير منطقي. في كل الأشياء والأشياء، يشعر المرء بنوع من الاضطراب وعدم الاتساق والتشرذم. والمالك نفسه يطابق أشياءه: روح مانيلوف معيبة مثل زخرفة منزله، والادعاء بـ "التعليم"، والرقي، والنعمة، وصقل الذوق يعزز الفراغ الداخلي للبطل.

من بين أمور أخرى، يؤكد المؤلف بشكل خاص على شيء واحد ويسلط الضوء عليه. يحمل هذا الشيء حملاً دلاليًا متزايدًا يتطور إلى رمز. بمعنى آخر، يمكن للتفصيل أن يكتسب معنى رمز متعدد القيم له معنى نفسي واجتماعي وفلسفي. في مكتب مانيلوف، يمكن رؤية تفاصيل معبرة مثل أكوام من الرماد، "مرتبة، ليس بدون جهد، في صفوف جميلة جدًا" - رمزًا للتسلية الخاملة، المغطاة بابتسامة، والأدب المتخم، وتجسيد الكسل، والكسل لبطل يستسلم لأحلام عقيمة..

بالنسبة للجزء الأكبر، يتم التعبير عن تفاصيل Gogol اليومية في العمل. وهكذا، في صورة الأشياء التي تنتمي إلى مانيلوف، يتم التقاط حركة معينة، يتم خلالها الكشف عن الخصائص الأساسية لشخصيته. على سبيل المثال، ردًا على طلب تشيتشيكوف الغريب لبيع النفوس الميتة، "أسقط مانيلوف على الفور الأنبوب مع الأنبوب على الأرض، وعندما فتح فمه، بقي فمه مفتوحًا لعدة دقائق... أخيرًا، رفع مانيلوف الغليون بالأنبوب ونظرت إليه من أسفل وجهه... لكنني لم أستطع التفكير في أي شيء آخر سوى إخراج الدخان المتبقي من فمي في تيار رفيع جدًا. تظهر هذه المواقف الكوميدية لمالك الأرض بشكل مثالي ضيق الأفق والقيود العقلية.

التفاصيل الفنية هي وسيلة للتعبير عن تقييم المؤلف. حالم المنطقة مانيلوف غير قادر على القيام بأي عمل؛ أصبح الكسل جزءا من طبيعته؛ عادة العيش على حساب الأقنان طورت سمات اللامبالاة والكسل في شخصيته. لقد دمرت ملكية مالك الأرض، ويشعر بالتدهور والخراب في كل مكان.

التفاصيل الفنية تكمل المظهر الداخلي للشخصية وسلامة الصورة المكشوفة. إنه يعطي الدقة الشديدة المصورة وفي نفس الوقت عمومية تعبر عن الفكرة والمعنى الرئيسي للبطل وجوهر طبيعته.

تفاصيل معبرة في العمل تحمل عبئًا دلاليًا وأيديولوجيًا وعاطفيًا كبيرًا. التفاصيل قادرة على نقل أكبر قدر ممكن من المعلومات بمساعدة كمية صغيرة من النص؛ بمساعدة التفاصيل في كلمة واحدة أو بضع كلمات، يمكنك الحصول على الفكرة الأكثر وضوحًا عن الشخصية (مظهرها أو حالتها النفسية )، الداخلية، الإعداد. على عكس التفاصيل التي تعمل دائمًا مع تفاصيل أخرى، مما يخلق صورة كاملة ومعقولة للعالم، فإن التفاصيل تكون دائمًا مستقلة. من بين الكتاب الذين استخدموا التفاصيل ببراعة A. Chekhov و N. Gogol.

يستخدم أ. تشيخوف في القصة بالتفصيل ذكر الكالوشات والوجبات الخفيفة الجديدة على الطاولة لإظهار عبثية الانتحار الذي حدث: "على الأرض، عند أرجل الطاولة، كان هناك جسد طويل مغطى باللون الأبيض بلا حراك. وفي الضوء الضعيف للمصباح الكهربائي، بالإضافة إلى البطانية البيضاء، كانت الكالوشات المطاطية الجديدة مرئية بوضوح.. وبعد ذلك قيل أنه كان انتحارا "لقد انتحر بطريقة غريبة، في السماور، مع وضع الوجبات الخفيفة على الطاولة".

بالمعنى المجازي، كل جزء من البندقية يجب أن يطلق النار. يقول الناقد الأدبي الشهير إفيم دوبين، باستخدام مثال استخدام التفاصيل في أ. تشيخوف، أن التفاصيل يجب أن تخضع لاختيار صارم ويجب وضعها في المقدمة. دافع A. Chekhov نفسه عن تقليل التفاصيل، ولكن للاستخدام الماهر لعدد صغير من التفاصيل. عند عرض المسرحيات، طالب أ. تشيخوف بأن تتطابق التفاصيل الصغيرة في الديكور والملابس مع التفاصيل الموجودة في أعماله. كلغ. يشرح باوستوفسكي في قصته القصيرة "الرجل العجوز في بوفيه المحطة" ويتأمل معنى التفاصيل (التفاصيل) في النثر. قال تشيخوف: "لا يمكن للشيء أن يعيش بدون تفاصيل".

وفقًا للدور التركيبي للتفاصيل، يمكن تقسيمها إلى نوعين رئيسيين: التفاصيل السردية (تشير إلى الحركة، التغيير في الصورة، الإعداد، الشخصية) والتفاصيل الوصفية (تصوير، رسم صورة، الإعداد، الشخصية في الوقت الحالي). . وقد يظهر التفصيل مرة واحدة في النص، أو قد يتكرر لتعزيز التأثير، حسب قصد المؤلف. يمكن أن تتعلق التفاصيل بالحياة اليومية والمناظر الطبيعية والصورة والداخلية، بالإضافة إلى الإيماءات ورد الفعل الذاتي والعمل والكلام.

في فترات مختلفة من التاريخ الأدبي، تغير دور التفاصيل: استخدم هوميروس أوصافًا يومية مفصلة لإعادة إنتاج صورة للواقع، بينما انتقل الواقعيون إلى التفاصيل "الحديثة"، وهي التفاصيل التي تخدم غرضًا محددًا وهو تصوير شخص نموذجي بشكل واقعي في ظروف نموذجية. واستخدم الحداثيون تفاصيل مجازية غير منطقية ومتناقضة، مما سمح لهم بتصغير النص بشكل أكبر دون المساس بالفكرة.

الأدب

• دوبين إي هيرو. حبكة. التفاصيل. - م: كاتب سوفيتي، 1962
• دوبين إي. المؤامرة والواقع. فن التفاصيل. - ل: كاتب سوفيتي، 1981

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

انظر ما هو "التفاصيل (الأدب)" في القواميس الأخرى:

جزء يمكن أن يعني: جزء جزء في الهندسة الميكانيكية جزء (أدب) جزء في الأدب قائمة المعاني ... ويكيبيديا

محتوى ونطاق المفهوم. انتقاد وجهات النظر ما قبل الماركسية والمعادية للماركسية حول L. مشكلة المبدأ الشخصي في L. اعتماد L. على "البيئة" الاجتماعية. نقد النهج التاريخي المقارن لـ L. نقد التفسير الشكلي لـ L.... ... الموسوعة الأدبية

يصف مصطلح "أدب ما بعد الحداثة" السمات المميزة لأدب النصف الثاني من القرن العشرين (التجزئة، والسخرية، والفكاهة السوداء، وما إلى ذلك)، وكذلك رد الفعل على أفكار التنوير المتأصلة في الأدب الحداثي. ما بعد الحداثة في الأدب ... ... ويكيبيديا

ولهذا المصطلح معاني أخرى، انظر التفصيل (المعاني). الجزء هو منتج يكون جزءًا من آلة، مصنوع من مادة متجانسة في البنية والخصائص دون استخدام أي عمليات تجميع. التفاصيل (جزئيا... ... ويكيبيديا

يمثل الأدب السوفييتي متعدد الجنسيات مرحلة جديدة نوعيًا في تطور الأدب. ككل فني محدد، متحد بتوجه اجتماعي وأيديولوجي واحد، المجتمع... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى

أدب عصر الإقطاع. القرنين الثامن والعاشر. القرنين الحادي عشر والثاني عشر. القرنين الثاني عشر والثالث عشر. القرنين الثالث عشر والخامس عشر. فهرس. أدب عصر انحطاط الإقطاع. I. من الإصلاح إلى حرب الثلاثين عامًا (أواخر القرنين الخامس عشر والسادس عشر). II من حرب الثلاثين عامًا إلى عصر التنوير المبكر (القرن السابع عشر... الموسوعة الأدبية

وهذا المصطلح له معاني أخرى، انظر كم. الكم هو قطعة من الملابس تغطي الذراع بالكامل أو جزء منها. يمكن أن تكون قصيرة (كما هو الحال في القمصان)، ومتوسطة (على سبيل المثال، تغطي اليد حتى الرسغ) وطويلة (سترة مقيدة).... ... ويكيبيديا

وهذا المصطلح له معاني أخرى، انظر الغسالة. أنواع مختلفة من الغسالات الغسالة (من شركة Scheibe الألمانية) من نوع... ويكيبيديا

أداة التوصيل عبارة عن جهاز (جزء من الآلة) مصمم لربط أطراف الأعمدة، وكذلك الأعمدة والأجزاء الموجودة عليها بحرية، ببعضها البعض. ينقل القابض الطاقة الميكانيكية دون تغيير حجمها (يتم فقدان جزء من الطاقة في القابض. يمكنك ... ... ويكيبيديا

وهذا المصطلح له معاني أخرى، انظر بابا. بابا هو جزء عامل من آلة تؤدي عملاً مفيدًا بسبب التأثير بعد السقوط المباشر. يتم استخدام مقذوف مماثل لدق الأكوام والتزوير وما إلى ذلك. يمكن أن تكون كتلة المرأة ... ... ويكيبيديا

كتب

• ألكساندر الأول (عدد المجلدات: 2)، فاليشيفسكي كازيمير فيليكسوفيتش. في الذكرى المئوية لوفاة الإمبراطور الروسي ألكسندر الأول، صدرت الطبعة الأولى من كتاب كازيمير فاليشفسكي "ألكسندر الأول. تاريخ الحكم" في باريس، بطبيعة الحال، باللغة الفرنسية...

التفاصيل الفنية

- (من التفصيل الفرنسي - تفصيل، تافه، خصوصية) - إحدى وسائل إنشاء الصورة: عنصر من عناصر الصورة الفنية التي أبرزها المؤلف، والتي تحمل حملاً دلاليًا وعاطفيًا كبيرًا في العمل. د.س. يمكنه إعادة إنتاج ميزات الحياة اليومية أو الإعداد أو المناظر الطبيعية أو الصورة (تفاصيل الصورة) أو الداخلية أو الحركة أو الحالة (التفاصيل النفسية)، وكلام البطل (تفاصيل الكلام)، وما إلى ذلك؛ يتم استخدامه لتصور وتوصيف الشخصيات وبيئتهم. تملي رغبة المؤلف في التفاصيل، كقاعدة عامة، مهمة تحقيق الاكتمال الشامل للصورة. فعالية استخدام D.x. يتم تحديده من خلال مدى أهمية هذه التفاصيل من الناحية الجمالية والدلالية: وهي ذات أهمية خاصة من وجهة نظر فنية. غالبًا ما يصبح الدافع أو الفكرة المهيمنة للنص (على سبيل المثال ، الأنف الكبير جدًا لبطل مسرحية E. Rostand "Cyrano de Bergerac" أو القوس الحديدي لمتعهد دفن الموتى ياكوف إيفانوف في قصة A. P. Chekhov "كمان روتشيلد"). قد تكون التفاصيل الفنية ضرورية، أو على العكس من ذلك، مفرطة. على وجه الخصوص، في وصف بطلة القصة أ.ب. "إيونيتش" لتشيخوف: "... فيرا يوسيفوفنا، سيدة رقيقة وجميلة في بنس نيز، كتبت قصصًا وروايات وقرأتها بصوت عالٍ لضيوفها عن طيب خاطر" - تؤكد تفاصيل الصورة (بنس نيز - نظارات الرجال) إن الموقف الساخر للمؤلف تجاه التحرر فيرا يوسيفوفنا، والإشارة "بصوت عال"، الزائدة عن الحاجة فيما يتعلق بمزيج "القراءة للضيوف"، هو استهزاء بـ "تعليم وموهبة البطلة".

قاموس المصطلحات الأدبية. 2012

انظر أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هي التفاصيل الفنية باللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:

• التفاصيل
  (من الحرف الفرنسي تفاصيل - تفاصيل)، في التكنولوجيا - منتج مصنوع دون استخدام عمليات التجميع. يُطلق على الجزء أيضًا اسم المنتج الذي تم إخضاعه...
• التفاصيل
  [من الفرنسية] 1) التفاصيل؛ جزء من الكل؛ بسيط؛ جزء لا يتجزأ من أي آلية أو آلة (البراغي، الصواميل، الأعمدة، التروس، السلاسل، إلخ.)
• التفاصيل في المعجم الموسوعي:
  و، و. 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. هام د. أضف تفاصيل غير ضرورية إلى القصة. تفصيلي – تفصيلي بكل التفاصيل.||راجع. فقس. ...
• التفاصيل في المعجم الموسوعي:
  ، -أنا، ث. I. تفاصيل بسيطة، خصوصية. شرح مع كافة التفاصيل. 2. جزء من آلية أو آلة أو جهاز أو أي شيء آخر بشكل عام. ...
• فني
  النشاط الفني للهواة، أحد أشكال الفن الشعبي. إِبداع. فرق X.s. نشأت في الاتحاد السوفياتي. جميعهم. العشرينات ولدت حركة الترام (انظر ...
• فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  صناعة الفن والإنتاج الصناعي. طرق الفن الزخرفي والتطبيقي. المنتجات التي تخدم الفن. الديكور المنزلي (الداخلية، الملابس، المجوهرات، الأطباق، السجاد، الأثاث...
• فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  "الخيال"، الدولة. دار النشر، موسكو. أساسي في عام 1930 كدولة. دار نشر الأدب في 1934-1963 جوسليتيزدات. مجموعة مرجع سابق، مفضل. همز. ...
• فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  الجمباز الإيقاعي، هي رياضة تتنافس فيها النساء في أداء مجموعات جمباز مع الموسيقى. والرقص. تمارين باستخدام كائن (شريط، كرة، ...
• التفاصيل في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
  التفاصيل (من التفاصيل الفرنسية، مضاءة - التفاصيل) (تقنية)، منتج يتم تصنيعه دون استخدام عمليات التجميع. د. دعا أيضا المنتجات الخاضعة للحماية أو...
• التفاصيل في النموذج المعزز الكامل وفقًا لزاليزنياك:
  التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، ...
• التفاصيل في القاموس الموسوعي التوضيحي الشعبي للغة الروسية:
  [دي]، -ط، و. 1) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. اشرح كل شيء بالتفصيل. اجعل القصة تنبض بالحياة بالتفاصيل. توضيح تفاصيل العملية العسكرية. المرادفات: الظروف...
• التفاصيل في قاموس مفردات الأعمال الروسية:
  1. Syn: تفاصيل، خصوصية، جزء، مشاركة، دقة، تفصيل، دقة (تضخيم) 2. "جهاز، جهاز، آلية" Syn: عنصر، مكون، رابط، دائرة، جهاز، ...
• التفاصيل في القاموس الجديد للكلمات الأجنبية:
  (تفصيل فرنسي) 1) تفصيل صغير خاص؛ بسيط؛ 2) جزء من الآلية والآلة ...
• التفاصيل في معجم العبارات الأجنبية:
  [الاب. التفاصيل] 1. تفاصيل صغيرة، خصوصية؛ بسيط؛ 2. جزء من آلية، آلة، ...
• التفاصيل في قاموس اللغة الروسية:
  1. Syn: تفاصيل، خصوصية، جزء، مشاركة، دقة، تفصيل، دقة (تضخيم) 2. "جهاز، جهاز، آلية" Syn: عنصر، مكون، رابط، ...
• التفاصيل في قاموس المرادفات لأبراموف:
  سم. …
• التفاصيل في قاموس المرادفات الروسية:
  قطع غيار السيارات، ملحق، أمالاكا، غاسبيس، تفاصيل، تفاصيل، كلافوس، كراب، تافه، تفاصيل دقيقة، مودولون، مولورا، بينتيمينتو، تفاصيل، تفاصيل الراديو، تفاصيل الزجاج، استينسيل، سترويديتال، الدقة، المسار، ...
• التفاصيل في القاموس التوضيحي الجديد للغة الروسية لإفريموفا:
  و. 1) أ) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. ب) عنصر أو مكون منفصل (لجسم أو زي أو هيكل أو ما إلى ذلك). 2) جزء من الآلية...
• التفاصيل في قاموس لوباتين للغة الروسية:
  التفاصيل،...
• التفاصيل في القاموس الإملائي الكامل للغة الروسية:
  التفاصيل...
• التفاصيل في القاموس الإملائي:
  التفاصيل،...
• التفاصيل في قاموس أوزيغوف للغة الروسية:
  ! جزء من الآلية والآلة والأدوات أجزاء الجرار. تفاصيل الملابس. جزء وأيضا جزء من أي منتج بشكل عام.قطع غيار الجرارات. تفاصيل الملابس. ...
• التفاصيل في قاموس دال:
  زوجات او اكثر التفاصيل، في الفن، الملحقات، الأجزاء أو التفاصيل في الديكور، الأشياء الصغيرة، ...
• التفاصيل في المعجم التوضيحي الحديث TSB:
  (من التفاصيل الفرنسية، مضاءة - التفاصيل)، في التكنولوجيا - منتج مصنوع دون استخدام عمليات التجميع. يُطلق على الجزء أيضًا اسم المنتج الذي تم إخضاعه...
• التفاصيل في قاموس أوشاكوف التوضيحي للغة الروسية:
  التفاصيل، ز. (تفصيل فرنسي). 1. التفصيل الصغير والخصوصية (كتاب). ارسم منزلاً بكل تفاصيله. تفاصيل هذه القضية غير معروفة بالنسبة لي. 2. ...
• التفاصيل في قاموس أفرايم التوضيحي:
  التفاصيل ز. 1) أ) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. ب) عنصر أو مكون منفصل (لجسم أو زي أو هيكل أو ما إلى ذلك). 2) الجزء...
• التفاصيل في القاموس الجديد للغة الروسية لإفريموفا:
  و. 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. أوت. عنصر منفصل، مكون (كائن، زي، هيكل، وما إلى ذلك). 2. جزء من الآلية، الآلة، ...
• التفاصيل في القاموس التوضيحي الحديث الكبير للغة الروسية:
  أنا جزء من آلية أو آلة أو جهاز أو ما إلى ذلك. ثانيا 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. 2. عنصر منفصل، مكون (...
• في ملزمة - جزء من الكروم في نصائح مفيدة:
  عند تثبيت جزء معدني بسطح كروم أو مصقول في الرذيلة، استخدم غطاء بلاستيكي للجرار الزجاجية كحشية، والتي ...
• الأنشطة الفنية للهواة
  أداء الهواة، أحد أشكال الفن الشعبي. يشمل إنشاء وأداء الأعمال الفنية للهواة الذين يعملون بشكل جماعي (الأندية، الاستوديوهات، ...
• طاولة العمل من المجالس في نصائح مفيدة:
  طاولة العمل هي أساس مكان العمل. في المنزل، يمكن استبداله بنجاح بلوحة سميكة إلى حد ما وحتى مع توقف...
• جماليات في أحدث القاموس الفلسفي:
  مصطلح تم تطويره وتحديده بواسطة A.E. بومغارتن في أطروحته "الجمالية" (1750 - 1758). يعود التشكيل اللغوي اللاتيني الجديد الذي اقترحه بومغارتن إلى اللغة اليونانية. ...
• الفرح لجميع الذين آسف في شجرة الموسوعة الأرثوذكسية:
  افتح الموسوعة الأرثوذكسية "شجرة". الفرح لكل الحزانى، أيقونة والدة الإله. الإحتفال بيوم 24 أكتوبر (يوم المعجزة الأولى من الأيقونة) ...
• رائع في الموسوعة الأدبية:
  في الأدب والفنون الأخرى - تصوير الظواهر غير المعقولة، وإدخال صور خيالية لا تتطابق مع الواقع، انتهاك واضح من قبل الفنان...
• عصر النهضة في الموسوعة الأدبية:
  - عصر النهضة هي كلمة استخدمت لأول مرة بمعناها الخاص من قبل جورجيو فاساري في حياة الفنانين. ...
• صورة. في الموسوعة الأدبية:
  1. بيان السؤال. 2. O. كظاهرة للأيديولوجية الطبقية. 3. إضفاء الطابع الفردي على الواقع في O. . 4. تصوير الواقع...
• نقد. نظرية. في الموسوعة الأدبية:
  كلمة "ك." يعني الحكم. وليس من قبيل الصدفة أن كلمة "الحكم" ترتبط ارتباطا وثيقا بمفهوم "المحكمة". والحكم من ناحية ...
• أدب كومي. في الموسوعة الأدبية:
  تم إنشاء كتابة كومي (الزيريانية) في نهاية القرن الرابع عشر على يد المبشر ستيفان، أسقف بيرم، الذي قام في عام 1372 بتجميع أبجدية زيريانية خاصة (بيرم ...
• الأدب الصيني في الموسوعة الأدبية.
• الأدب الدعائي في الموسوعة الأدبية:
  مجموعة من الأعمال الفنية وغير الفنية التي تؤثر على مشاعر الناس وخيالهم وإرادتهم وتشجعهم على القيام بأفعال وأفعال معينة. شرط...
• الأدب في المعجم الموسوعي الكبير :
  [لات. مضاءة (ر) eratura مضاءة. - مكتوب]، الأعمال المكتوبة ذات الأهمية الاجتماعية (على سبيل المثال، الخيال، الأدب العلمي، الأدب الرسائل). في كثير من الأحيان تحت الأدب ...
• الجمهورية الاشتراكية السوفياتية الإستونية في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
  الجمهورية الاشتراكية السوفياتية، إستونيا (Eesti NSV). I. معلومات عامة تم تشكيل جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية في 21 يوليو 1940. من 6 أغسطس 1940 في ...
• التربية الفنية في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
  التعليم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، نظام تدريب أساتذة الفنون الجميلة والزخرفية والصناعية، والمهندسين المعماريين، ومؤرخي الفن، ومعلمي الفنانين. في روسيا كانت موجودة في الأصل في الشكل ...
• فن الصورة في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
  نوع من الإبداع الفني يعتمد على استخدام القدرات التعبيرية للتصوير الفوتوغرافي. يتم تحديد مكانة F. الخاصة في الثقافة الفنية من خلال ...
• الجمهورية الأوزبكية الاشتراكية السوفياتية
• جمهورية تركمانستان الاشتراكية السوفياتية في الموسوعة السوفيتية الكبرى TSB.
• الاتحاد السوفييتي. الإذاعة والتلفزيون في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
  والتلفزيون والبث التلفزيوني والإذاعي السوفييتي، بالإضافة إلى وسائل الإعلام والدعاية الأخرى، لها تأثير كبير على ...

كل واحد منا، عندما كان طفلا، قام بتجميع فسيفساء تتكون من عشرات، وربما مئات من الألغاز. مثل بنية اللعبة، تتكون الصورة الأدبية من العديد من التفاصيل المترابطة. وفقط عين القارئ الثاقبة هي القادرة على ملاحظة هذه الهياكل المجهرية. قبل الخوض في النقد الأدبي، عليك أن تفهم ما هي التفاصيل الفنية.

تعريف

قليل من الناس فكروا في حقيقة أن الأدب هو فن الكلمة الحقيقية. وهذا يعني وجود علاقة وثيقة بين اللسانيات والنقد الأدبي. عندما يقرأ الإنسان أو يستمع إلى قصيدة فإنه يتخيل صورة. يصبح موثوقا به فقط عندما يسمع بعض التفاصيل الدقيقة، التي بفضلها يمكنه تخيل المعلومات الواردة.

وننتقل إلى السؤال: ما هو التفصيل الفني؟ هذه أداة مهمة وهامة لبناء التفاصيل التي تحمل عبئًا أيديولوجيًا وعاطفيًا ودلاليًا ضخمًا.

لم يستخدم جميع الكتاب هذه العناصر ببراعة. استخدمهم نيكولاي فاسيليفيتش غوغول وأنطون بافلوفيتش تشيخوف وغيرهم من الفنانين الأدبيين بنشاط في عملهم.

تصنيف الأجزاء

ما هي التفاصيل الفنية التي تعرفها؟ تجد صعوبة في الإجابة؟ ثم ندرس هذه القضية بعناية أكبر. هناك عدة تصنيفات لهذا العنصر.

سننظر في الخيار الذي اقترحه الناقد الأدبي وعلم اللغة المحلي - أندريه بوريسوفيتش يسين. وقد حدد في كتابه "العمل الأدبي" تصنيفا ناجحا حدد فيه ثلاث مجموعات كبيرة من التفاصيل:

• نفسي؛
• وصفي؛
• حبكة.

لكن علماء الأدب يميزون عدة أنواع أخرى:

• منظر جمالي؛
• لفظي؛
• صور.

على سبيل المثال، في قصة GoGol "Taras Bulba"، سيطرت تفاصيل المؤامرة، في "النفوس الميتة" - وصفية. بينما في رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب" يتم التركيز على العامل النفسي. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه يمكن دمج هذه الأنواع من التفاصيل في عمل فني واحد.

وظائف التفاصيل الفنية

يحدد علماء الأدب عدة وظائف لهذه الأداة:

1. مطرح. وهي ضرورية لتمييز أي حدث أو صورة أو ظاهرة عن مثيلاتها.

2. النفسية. في هذه الحالة، تساعد التفاصيل، كوسيلة للصورة النفسية، على الكشف عن العالم الداخلي للشخصية.

3. واقعي. تصف الأداة حقيقة من عالم واقع الأبطال.

4. طبيعي. التفاصيل تنقل بوضوح وموضوعية ودقة شيئًا أو ظاهرة ما.

5. رمزي. ويتمتع العنصر بدور الرمز، أي أنه يصبح صورة متعددة الدلالات وفنية لها معنى استعاري يعتمد على تشابه ظواهر الحياة.

التفصيل الفني ودوره في تكوين الصورة

في القصيدة، غالبا ما تكون هذه التفاصيل التعبيرية بمثابة النقطة المرجعية للصورة، مما يدفع خيالنا، ويشجعنا على استكمال الوضع الغنائي.

غالبًا ما تحتوي الصورة الفنية على تفاصيل فردية مشرقة. كقاعدة عامة، يبدأ تطوير الفكر الغنائي به. العناصر الأخرى للصورة، بما في ذلك التعبير، تضطر إلى التكيف مع هذه الأداة. يحدث أن يشبه تفصيل فني لمسة خارجية لصورة، لكنه يحمل مفاجأة تنعش تصور القارئ للعالم.

تدخل هذه الأداة وعينا وإحساسنا بالحياة بطريقة لم يعد بإمكان الإنسان تخيل الاكتشافات الشعرية بدونها. هناك الكثير من التفاصيل في كلمات Tyutchev. وعند قراءة قصائده تتفتح أمام أعيننا صورة الحقول الخضراء والورود المتفتحة والعطرة...

أعمال N. V. غوغول

في تاريخ الأدب الروسي، هناك كتاب وهبتهم الطبيعة اهتمامًا خاصًا بالحياة والأشياء، وبعبارة أخرى، بالوجود الإنساني المحيط. ومن بينهم نيكولاي فاسيليفيتش غوغول، الذي تمكن من توقع مشكلة تجسيد الإنسان، حيث ليس خالق الأشياء، بل مستهلكها الطائش. صور غوغول في عمله بمهارة تفاصيل موضوعية أو مادية تحل محل روح الشخصية دون أن يترك أثراً.

يعمل هذا العنصر كمرآة تعكس الشخصية. وهكذا نرى أن التفاصيل في عمل غوغول هي الأداة الأكثر أهمية لتصوير ليس الشخص فحسب، بل أيضًا العالم الذي يعيش فيه البطل. فهي لا تترك مساحة كبيرة للشخصيات نفسها، مما يعطي الانطباع بعدم وجود مساحة للحياة على الإطلاق. لكن بالنسبة لأبطاله، فهذه ليست مشكلة، لأن العالم اليومي في المقدمة بالنسبة لهم، على عكس الوجود.

خاتمة

من المستحيل المبالغة في تقدير دور التفاصيل الفنية، وبدونها من المستحيل إنشاء عمل كامل. يستخدم الشاعر أو الكاتب أو الملحن هذه الآلة بطريقته الخاصة في إبداعاته. على سبيل المثال، لا يصور فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي بمساعدة التفاصيل صور الأبطال أو سانت بطرسبرغ فحسب، بل يكشف أيضًا عن الأعماق الفلسفية والنفسية اللامحدودة لرواياته.

ليس فقط غوغول وتشيخوف، ولكن أيضًا غونشاروف وتورجينيف وغيرهم من الكتاب استخدموا هذه التفاصيل التعبيرية بمهارة ومهارة.

استخدم فنانو الكلمات التفاصيل على نطاق واسع في أعمالهم. بعد كل شيء، أهميتها هائلة. بدون هذه الأداة، سيكون من المستحيل تقديم وصف فردي للشخصية بشكل واضح وإيجاز. يمكن أيضًا تحديد موقف المؤلف تجاه البطل باستخدام هذه الأداة. ولكن، بالطبع، يتم إنشاء العالم المصور وتميزه بمساعدة التفاصيل.