ماياكوفسكي حبيبتي. جميع قصائد ماياكوفسكي عن الحب في مجموعة واحدة. مخاطبو كلمات حب ماياكوفسكي

ماياكوفسكي "حول هذا". تغطية الكسندر رودشينكو. موسكو، 1923.

في عام 1922 كتب الشاعر قصيدة "أنا أحب" - ألمع أعماله عن الحب. كان ماياكوفسكي حينها يعاني من ذروة مشاعره تجاه إل بريك، وبالتالي كان متأكدًا:

الحب لن يغسل
لا شجار

ليس ميلا.
أعتقد ذلك
تم التحقق
تم التحقق.

تاتيانا ياكوفليفا، 1932، باريس.

وهنا يتأمل الشاعر جوهر الحب ومكانته في حياة الإنسان. قارن ماياكوفسكي بين الحب البيعي والحب الحقيقي والعاطفي والمخلص.
ولكن مرة أخرى في قصيدة "حول هذا" يظهر البطل الغنائي وهو يعاني من الحب المعذب. كانت هذه نقطة تحول في علاقته مع بريك.
وهذا يعني أنه يمكن ملاحظة مدى التشابك الوثيق بين مشاعر الشاعر ومشاعر البطل الغنائي في عمل ماياكوفسكي.
في بداية عام 1929، ظهرت "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" في مجلة "الحرس الشاب". يتضح من هذه القصيدة أن حبًا جديدًا قد ظهر في حياة ماياكوفسكي، وأن "محرك القلب البارد قد تم تشغيله مرة أخرى". كانت هذه تاتيانا ياكوفليفا، التي التقت بها الشاعرة في باريس عام 1928. قصائد مخصصة لها "رسالة إلى الرفيق كوستروف ..." و

ليليشكا!

لقد أكل دخان التبغ من الهواء.
غرفة -
الفصل في جحيم كروشينيخوف.
يتذكر -
خارج هذه النافذة
أولاً
في حالة جنون، قام بضرب يديك.
اليوم أنت تجلس هنا،
القلب في الحديد.
لا يزال يومًا -
سوف تطردني
ربما عن طريق التوبيخ.
لن يصلح في الردهة الموحلة لفترة طويلة
يد مكسورة بسبب الارتعاش في الأكمام.
سوف نفاد
سأرمي الجثة في الشارع.
بري،
سوف أجن
قطعها اليأس.
لا تحتاج لهذا
غالي،
جيد،
دعنا نقول وداعا الآن.
لا يهم
حبيبي -
إنه وزن ثقيل -
معلقة عليك
أينما كنت أركض.
دعوني أصرخ في صرختي الأخيرة
مرارة الشكاوى المسيئة.
إذا قُتل الثور بسبب العمل -
سيغادر
سوف يستلقي في المياه الباردة.
بالإضافة إلى حبك،
إلي
لا يوجد بحر،
ولا يمكنك أن تطلب من حبك الراحة حتى بالدموع.
الفيل المتعب يريد السلام -
سوف يستلقي الملك الملكي على الرمال المقلية.
بالإضافة إلى حبك،
إلي
لا توجد شمس
وأنا لا أعرف حتى أين أنت أو مع من.
لو أنني عذبت الشاعر بهذه الطريقة
هو
سأقايض حبيبي بالمال والشهرة
و لي ايضا
لا يوجد رنين بهيج واحد ،
باستثناء رنين اسمك المفضل.
ولن ألقي بنفسي في الهواء،
وأنا لن أشرب السم،
ولن أتمكن من الضغط على الزناد فوق معبدي.
فوقي
إلا نظراتك
نصل السكين ليس له قوة.
غدا سوف تنسى
بأنه توجك
أنه أحرق روحًا مزدهرة بالحب،
والأيام المحمومة للكرنفال الذي اجتاحت
ستقلب صفحات كتبي..
هل كلماتي أوراق جافة؟
تجعلك تتوقف
يلهث بجشع؟

أعطني على الأقل
تغطية مع الحنان الأخير
خطوة مغادرتك.

يستمع!

يستمع!
بعد كل شيء، إذا أضاءت النجوم -

إذن، هل يريد أحد وجودهم؟
إذن، هل يسمي أحد هذه المبصقات لؤلؤة؟
و اجهاد
في العواصف الثلجية من غبار منتصف النهار،
يندفع إلى الله
أخشى أنني تأخرت
بكاء،
يقبل يده المتعرجة،
يسأل -
يجب أن يكون هناك نجم! -
يقسم -
لن يتحمل هذا العذاب الذي لا نجم له!
وثم
يتجول بقلق
لكن الهدوء من الخارج.
يقول لشخص ما:
"أليس بخير بالنسبة لك الآن؟
ليس مخيفا؟
نعم؟!"
يستمع!
بعد كل شيء، إذا كانت النجوم
إضاءة -
هل هذا يعني أن أي شخص يحتاج إلى هذا؟
وهذا يعني أنه ضروري
بحيث كل مساء
فوق الأسطح
هل أضاء نجم واحد على الأقل؟!

خاتمة

الحب لن يغسل
لا شجار
ليس ميلا.
أعتقد ذلك
تم التحقق
تم التحقق.
رفع الآية ذات الأصابع بشكل رسمي ،
أقسم -
أنا أحب
دون تغيير وصحيح!

الموقف تجاه السيدة الشابة

قرر هذا المساء -
ألا يجب أن نصبح عشاق؟ -
مظلم،
لا احد سيرانا.
لقد انحنيت حقًا
وحقيقة
أنا،
يميل
قلت لها
مثل الوالد الصالح:
"العاطفة هي منحدر شديد الانحدار -
لو سمحت،
الابتعاد.
الابتعاد
لو سمحت".

رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا

أنت الوحيد لي
مستوى الارتفاع،
قف بجانبي
مع الحاجب الحاجب،
يعطي
حول هذا
مساء مهم
يخبر
إنسانيا.
خمس ساعات،
ومن الآن فصاعدا
قصيدة
من الناس. من العامة
غابة كثيفة,
ينقرض
مدينة مأهولة بالسكان
أنا أسمع فقط
نزاع صافرة
القطارات إلى برشلونة.
في السماء السوداء
خطوة البرق,
رعد
يُقسم
في الدراما السماوية، -
ليست عاصفة رعدية
وهذا
فقط
الغيرة
يتحرك الجبال.
كلمات غبية
لا تثق بالمواد الخام
لا تخاف
هذا الهز -
سوف اللجام
سوف أتواضع لك
مشاعر
نسل النبلاء.
الحصبة العاطفة
سوف يخرج كالجرب،
لكن الفرح
لا ينتهي،
سأكون هناك لفترة طويلة
أنا سوف
أنا أتكلم في الشعر.
الغيرة،
زوجات,
دموع…
حسنا لهم! -
سوف تنتفخ الجفون ،
يناسب فيو.
أنا لست نفسي
و انا
أنا غيران
لروسيا السوفييتية.
رأى
بقع على الكتفين،
هُم
استهلاك
يلعق بحسرة.
ماذا،
نحن لسنا مذنبين -
مائة مليون
كان سيئا.
نحن
الآن
لطيف جدًا تجاه هؤلاء -
رياضات
لن تقوم بتصويب الكثير -
أنت ونحن
هناك حاجة في موسكو،
يفتقر
طويل الأرجل.
ليست لك،
في الثلج
والتيفوس
المشي
بهذه الأرجل
هنا
للمداعبات
تسليمهم
في العشاء
مع عمال النفط.
لا تفكر
مجرد التحديق
من تحت الأقواس المستقيمة.
تعال الى هنا،
اذهب إلى مفترق الطرق
بلدي الكبيرة
والأيدي الخرقاء.
لا اريد؟
البقاء والشتاء
وهذا
يسُبّ
سنقوم بتخفيضه إلى الحساب العام.
لا أهتم
أنت
يوما ما سوف آخذه -
واحد
أو مع باريس.

حب

عالم
مرة أخرى
متضخمة مع الزهور،
من العالم
منظر الربيع.
ومره اخرى
يرتفع
مشكلة لم يتم حلها -
عن النساء
وعن الحب.
نحن نحب العرض
أغنية أنيقة.
نحن نتحدث بشكل جميل
الذهاب إلى التجمع.
ولكن في كثير من الأحيان
تحت هذا،
متعفن،
منزل صغير قديم.
يغني في اللقاء:
"إلى الأمام أيها الرفاق..
وفي المنزل،
نسيان الأغنية المنفردة،
يصرخ على زوجته
أن حساء الملفوف ليس في المرق
وماذا في ذلك
خيار
غير مملح جيدًا.
يعيش مع شخص آخر -
كشك واسع,
ثياب داخلية -
ترنيمة المغنية.
ولكن مع تخزين رقيقة
يوبخ زوجته:
- أنت حل وسط
أمام الفريق. -
ثم يصعدون إلى أي شخص،
سيكون لها أرجل.
خمس نساء
سوف يتغير
خلال اليوم.
نحن، يقولون،
حرية،
ليس الزواج الأحادي.
يسقط الفلسفية
والتحيز!
من زهرة إلى زهرة
اليعسوب الشاب
يرفرف
يطير
ويندفع.
شيء واحد بالنسبة له
فى العالم
يبدو شريرا -
هذا
عامل النفقة.
إنه سعيد بالموت
إنقاذ الثلث
ثلاث سنوات
سعيد بمقاضاة:
وأنا أقول وليس أنا
وهي ليست لي
وأنا بشكل عام
إخصاء.
وهم يحبون
ليكن
راهبة مخلصة -
يستبد
الغيرة
كل شيء قليل
والتدابير
حب
لعيار المسدس،
غير صحيح
في الجزء الخلفي من الرأس
دع الرصاصة تذهب.
الرابع -
بطل عشرات المعارك،
و حينئذ،
مهما كان عزيزا
أشواط
مقدس
من حذاء الزوجة
حذاء موستورج البسيط.
والآخر
سهم الحب
علامات خلاف ذلك
يربك
- مثل هذا الطفل -
يمسك
الحبيب
لشبكات الرومانسية
مع الترويج
تابع حسب جدول التعريفة..
من خلال الخط النسائي
وخيام السماء ليست لكم ايضا.
فتى بسيط
التقطت
سيدة.
انه يعمل
وهي
لا أستطيع التراجع -
يعمل بعد مشاعل
كل شارع.
حسنًا،
اجلس
وفي الدموع
نيلوم نيلسيا.
ينظر! -
زوج!
- لمن تزوجت يا عزيزي؟
لنفسي -
أو بالنسبة لهم؟ -
من الآباء
والأطفال من هذا النوع:
- وماذا عن الوالدين؟
و نحن
يقولون ليس أسوأ! -
مخطوبون
الحب على شكل رياضة,
عدم وجود الوقت
الانضمام إلى كومسومول.
وعلاوة على ذلك،
إلى القرية
الحياة بدون حركة -
العيش كما كان من قبل
سنه بعد سنه.
مثل هذا تماما
الزواج
والزواج
كيف اشترى
حيوانات الجر
إذا كان سيكون
آخر مثل هذا
سنه بعد سنه،
الذي - التي،
سأخبرك مباشرة
لن تكون قادرة على ذلك
تفكيك
و قانون الزواج
أين الأب وابنته
أي الابن والأم.
أنا لست للعائلة.
لا يمكن إيقافه
وفي الدخان الأزرق
احترق
وهذه القطعة القديمة
حيث همسهسه
أوزة الأم
و الاطفال
تحت حراسة
الأب الأغنام!
لا.
لكننا نعيش في بلدية
ضيق،
في المهاجع
يصبح جلد الجسم متسخًا.
ضروري
صوت
رفع للنظافة
علاقاتنا
وشؤون الحب.
لا تتردد -
يقولون، أنا لست متزوجا.
نحن
لا البوب ​​يثبت رطانة.
ضروري
رَابِطَة
وحياة الرجال والنساء
في كلمة واحدة،
يوحدنا:
"الرفاق".

كلمات الحب لـ V. V. ماياكوفسكي.

الحب - الموضوع الأبدي - يمر عبر كامل أعمال فلاديمير ماياكوفسكي، من القصائد المبكرة إلى آخر قصيدة غير مكتملة "غير مكتملة". كتب ماياكوفسكي ، معتبرًا الحب أعظم خير قادر على إلهام الأفعال والعمل: "الحب هو الحياة ، هذا هو الشيء الرئيسي. الحب هو الحياة ، وهذا هو الشيء الرئيسي. " القصائد والأفعال وكل شيء آخر يتكشف منه. الحب هو قلب كل شيء. إذا توقف عن العمل، فإن كل شيء آخر سيموت، ويصبح غير ضروري وغير ضروري. ولكن إذا كان القلب يعمل، فلا يمكنه إلا أن يظهر نفسه في كل شيء. ويتميز باتساع تصوره الغنائي للعالم. اندمجت الشخصية والاجتماعية في شعره. والحب - الشعور الإنساني الأكثر حميمية - في قصائد ماياكوفسكي يرتبط دائمًا بالمشاعر الاجتماعية للشاعر المواطن.

الحياة الكاملة لـ V. V. ماياكوفسكي بكل أفراحها وأحزانها واليأس والألم موجودة في قصائده. تخبرنا أعمال الشاعر عن حبه ومتى وكيف كان. في القصائد المبكرة، تم ذكر الحب مرتين: في دورة القصائد الغنائية "أنا" عام 1913 والقصيدة الغنائية "الحب". يتحدثون عن الحب دون الارتباط بتجارب الشاعر الشخصية.

العديد من المستفيدين من كلمات فلاديمير ماياكوفسكي معروفون - ليليا بريك وماريا دينيسوفا وتاتيانا ياكوفليفا وفيرونيكا بولونسكايا.

في قصيدة "سحابة في السراويل"، يتحدث الشاعر عن حبه غير المتبادل من النظرة الأولى مع الشابة ماريا دينيسوفا، التي وقع في حبها عام 1914 في أوديسا. ووصف مشاعره بهذه الطريقة:

الأم!

ابنك مريض جميل!

الأم!

قلبه على النار.

هذا الحب المأساوي لا يتكون. ويشير الشاعر نفسه إلى صحة تلك التجارب الموصوفة في القصيدة:

هل تظن أن الملاريا هي التي تثير الهذيان؟

كان،

كان في أوديسا.

قالت ماريا: "سآتي في الرابعة".

لكن الشعور بالقوة الاستثنائية لا يجلب الفرح بل المعاناة. تباعدت مسارات M. Denisova و V. Mayakovsky. ثم صاح: "لا يمكنك أن تحب!"

لكن ماياكوفسكي لم يستطع إلا أن يحب. لم يمر أكثر من عام والشاعر يقع في حب ليليا بريك. بدأت علاقتهما بإهداء ماياكوفسكي قصيدة لها ("غيمة في سروال")، مستوحاة من أخرى (ماريا دينيسوفا)، وانتهت بتسميتها باسمها في مذكرة بعد وفاتها. كانت العلاقة بين فلاديمير ماياكوفسكي وليلي بريك صعبة للغاية؛ وقد انعكست مراحل عديدة من تطورها في أعمال الشاعر. تنعكس مشاعره في قصيدة "الفلوت العمود الفقري" التي كتبها في خريف عام 1915. ومرة أخرى لا تبدو فرحة الحب بل اليأس من صفحات القصيدة:

أنا أجعد أميال الشوارع بخطواتي،

أين سأذهب، هذا الجحيم يذوب!

يا له من هوفمان السماوي

هل تقوم بذلك، اللعنة عليك؟!

قصيدة "Lilichka! بدلا من الرسالة" قد تكون مؤشرا على هذه العلاقة. تمت كتابته عام 1916، ولكن تم نشره لأول مرة فقط في عام 1934. كم من الحب والحنان لهذه المرأة يكمن في السطور:

بجانب بحر حبك،

إلي

لا يوجد بحر،

ولا يمكنك أن تطلب من حبك الراحة حتى بالدموع.

الفيل المتعب يريد السلام -

سوف يستلقي الملك الملكي على الرمال المقلية.

بالإضافة إلى حبك،

إلي

لا توجد شمس

وأنا لا أعرف حتى أين أنت أو مع من.

في عام 1922 كتب الشاعر قصيدة "أنا أحب" - ألمع أعماله عن الحب. كان ماياكوفسكي حينها يعاني من ذروة مشاعره تجاه إل بريك، وبالتالي كان متأكدًا:

الحب لن يغسل

لا شجار

ليس ميلا.

أعتقد ذلك

تم التحقق

تم التحقق.

رفعت الآية ذات الأصابع بشكل رسمي،

أقسم -

أنا أحب

دون تغيير وصحيح!

وهنا يتأمل الشاعر جوهر الحب ومكانته في حياة الإنسان. قارن ماياكوفسكي بين الحب البيعي والحب الحقيقي والعاطفي والمخلص.

في فبراير 1923، كتبت قصيدة "حول هذا". هنا يظهر البطل الغنائي مرة أخرى وهو يعاني ويعذبه الحب غير الراضي. لكن شخصية الشاعر الشهمة لا تسمح له بإلقاء أدنى ظل على صورة حبيبته:

- ينظر،

حتى هنا يا عزيزي

قصائد تحطم الرعب اليومي,

حماية اسمك الحبيب

أنت

في لعناتي

أنا أتجول.

كان عام 1924 نقطة تحول في العلاقة بين ماياكوفسكي وليليا بريك. ويمكن العثور على إشارة إلى ذلك في قصيدة "اليوبيل" التي كتبت بمناسبة الذكرى 125 لميلاد بوشكين، في 6 يونيو 1924:

أنا

الآن

حر

من الحب

ومن الملصقات.

جلد

الغيرة

دُبٌّ

يكذب

مخلب

في بداية عام 1929، ظهرت "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" في مجلة "الحرس الشاب". يتضح من هذه القصيدة أن حبًا جديدًا قد ظهر في حياة الشاعر، وأن "محرك القلب البارد قد تم تشغيله مرة أخرى". كانت هذه تاتيانا ياكوفليفا، التي التقى بها ماياكوفسكي في باريس عام 1928. القصائد المخصصة لها "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" مشبعة بشعور سعيد بالحب الحقيقي العظيم.

كتبت قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" في نوفمبر 1928. لم يكن حب ماياكوفسكي مجرد تجربة شخصية. لقد ألهمته للقتال والإبداع وتجسدت في روائع شعرية مشبعة برثاء الثورة. وهنا كتب الشاعر عنها هكذا:

هل في قبلة الأيدي،

شفه،

في الجسم يرتجف

المقربين مني

أحمر

لون

جمهورياتي

نفس

يجب

الحريق.

كان على الشاعر أن يتحمل الكثير من المظالم. لم يكن يريد "ربط" رفض تاتيانا ياكوفليفا القدوم إليه في موسكو في حساب مشترك. يتم التعبير عن الثقة بأن الحب سينتصر في النهاية بالكلمات:

لا أهتم

أنت

يوما ما سوف آخذه -

واحد

أو مع باريس.

كانت ماياكوفسكي قلقة للغاية بشأن الانفصال، وكانت ترسل لها رسائل وبرقيات كل يوم، وكانت تتطلع إلى الرحلة إلى باريس. لكن لم يعد مقدرًا لهما أن يلتقيا: فقد مُنع ماياكوفسكي من الإذن بالسفر إلى باريس في يناير 1930.

في مايو 1929، تم تقديم ماياكوفسكي إلى فيرونيكا فيتولدوفنا بولونسكايا. أحب ماياكوفسكي النساء الجميلات. وعلى الرغم من أن قلبه لم يكن حرا في ذلك الوقت، إلا أنه تم الاستيلاء عليه بحزم من قبل تاتيانا ياكوفليفا، لكنه انجذب إلى بولونسكايا، وبدأ في مقابلتها كثيرًا. قبل وقت قصير من وفاته، كتب ماياكوفسكي قصيدة "غير مكتملة" مع السطور التالية:

بالفعل الثاني

لا بد أنك ذهبت إلى السرير

ربما

ولديك هذا

أنا لست في عجلة من أمري،

والبرقيات البرق

لا أحتاج إلى ذلك

أنت

استيقظ وازعج...

كانت فيرونيكا بولونسكايا آخر شخص رأى ماياكوفسكي على قيد الحياة. كان لها أن تقدم الشاعر قبل دقيقة من الطلقة القاتلة. كتب ماياكوفسكي في رسالته الانتحارية:

كما يقولون -

"انتهى الحادث"

قارب الحب

تحطمت في الحياة اليومية.

أنا حتى مع الحياة

وليس هناك حاجة للقائمة

الألم المتبادل

المشاكل والشتائم.

إقامة سعيدة.

فلاديمير ماياكوفسكي.

هناك شعراء يبدو أنهم منفتحون على الحب، وكل أعمالهم تتخللها حرفيا هذا الشعور الرائع. هؤلاء هم بوشكين وأخماتوفا وبلوك وتسفيتايفا وغيرهم الكثير. وهناك من يصعب تخيل الوقوع في الحب. وقبل كل شيء، يتبادر إلى ذهني فلاديمير ماياكوفسكي. للوهلة الأولى، تبدو قصائد الحب في عمله غير مناسبة على الإطلاق، حيث يُنظر إليه عادةً على أنه مغني الثورة. دعونا نحاول معرفة ما إذا كان الأمر كذلك من خلال إلقاء نظرة فاحصة على الشاعر.

ماياكوفسكي - بداية رحلته الإبداعية

وطن الشاعر هو جورجيا. جاء الوالدان من عائلة نبيلة، على الرغم من أن الأب كان بمثابة غابة بسيطة. الموت المفاجئ للعائل يجبر الأسرة على الانتقال إلى موسكو. هناك دخل ماياكوفسكي إلى صالة الألعاب الرياضية، ولكن بعد عامين تم طرده لعدم دفع الرسوم الدراسية، وقام بأنشطة ثورية. تم القبض عليه عدة مرات وقضى ما يقرب من عام في الزنزانة، حدث هذا في عام 1909. ثم بدأ لأول مرة بمحاولة كتابة الشعر، وهو أمر فظيع للغاية، حسب قوله. ومع ذلك، كان هذا العام أن ماياكوفسكي، الذي كانت قصائده الشهيرة لا تزال أمامنا، يعتبر بداية مسيرته الشعرية.

شاعر الثورة

لا يمكن القول أن عمل فلاديمير ماياكوفسكي كان مكرسًا بالكامل للثورة. كل شيء أبعد ما يكون عن الوضوح. قبلها الشاعر دون قيد أو شرط، وكان مشاركًا نشطًا في تلك الأحداث، وكانت العديد من أعماله مخصصة له بالفعل، لقد كان يؤلهها عمليًا، ويؤمن بالمثل التي تحملها، ويدافع عنها. ولا شك أنه كان لسان حال الثورة، وكانت قصائده نوعاً من الدعاية.

الحب في حياة ماياكوفسكي

العاطفة العميقة متأصلة في جميع المبدعين. ولم يكن فلاديمير ماياكوفسكي استثناءً. الموضوع يمر عبر جميع أعماله. ظاهريًا وقحًا ، كان الشاعر في الواقع شخصًا ضعيفًا للغاية ، وبطلًا ذا طبيعة غنائية إلى حد ما. ولم يكن الحب هو المكان الأخير في حياة ماياكوفسكي وعمله. لقد عرف، واسع الأفق، كيف يقع في الحب على الفور، وليس لفترة قصيرة، ولكن لفترة طويلة. لكن الشاعر لم يكن محظوظا في الحب. انتهت جميع العلاقات بشكل مأساوي، وآخر حب في حياته أدى إلى الانتحار.

مخاطبو كلمات حب ماياكوفسكي

كان في حياة الشاعر أربع نساء أحبهن بعمق وبلا قيد أو شرط. ترتبط كلمات حب ماياكوفسكي معهم في المقام الأول. من هم ملهمات الشاعر الذين أهدى لهم قصائده؟

ماريا دينيسوفا هي أول شخص ترتبط به كلمات حب ماياكوفسكي. لقد وقع في حبها في أوديسا عام 1914، وأهدى للفتاة قصيدة "السحابة في السراويل". وكان هذا أيضًا أول شعور قوي للشاعر. ولهذا السبب تبين أن القصيدة صادقة بشكل مؤلم. هذه هي الصرخة الحقيقية للحبيب الذي انتظر عدة ساعات مؤلمة لفتاته الحبيبة، ولم تأتي إلا لتعلن أنها ستتزوج من رجل أكثر ثراء.

تاتيانا ألكسيفنا ياكوفليفا. التقت بها الشاعرة في أكتوبر 1928 في باريس. انتهى الاجتماع وقعوا على الفور في حب بعضهم البعض. كان المهاجر الشاب وماياكوفسكي طويل القامة، الذي يبلغ طوله مترين، زوجين رائعين. أهدى لها قصيدتين - "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا".

في ديسمبر، غادر الشاعر إلى موسكو، ولكن بالفعل في فبراير 1929 عاد إلى فرنسا مرة أخرى. كانت مشاعره تجاه ياكوفليفا قوية وخطيرة لدرجة أنه قدم عرضًا لها، لكنه لم يتلق أي رفض أو موافقة.

انتهت العلاقة مع تاتيانا بشكل مأساوي. كان ماياكوفسكي يخطط للعودة مرة أخرى في الخريف، لكنه لم يتمكن من القيام بذلك بسبب مشاكل تتعلق بتأشيرته. بالإضافة إلى ذلك، اكتشف فجأة أن حبه سيتزوج في باريس. لقد صُدم الشاعر بهذه الأخبار لدرجة أنه قال إنه إذا لم ير تاتيانا مرة أخرى، فسوف يطلق النار على نفسه.

ثم بدأ البحث عن هذا الحب الحقيقي مرة أخرى. بدأ الشاعر يبحث عن العزاء من النساء الأخريات.

حب ماياكوفسكي الأخير

فيرونيكا فيتولدوفنا بولونسكايا هي ممثلة مسرحية. التقى بها ماياكوفسكي عام 1929 من خلال أوسيب بريك. ولم يتم ذلك بالصدفة، على أمل أن تثير الفتاة الساحرة اهتمام الشاعر وصرف انتباهه عن الأحداث المأساوية المرتبطة ياكوفليفا. وتبين أن الحساب صحيح. أصبح ماياكوفسكي مهتمًا بجدية ببولونسكايا لدرجة أنه بدأ يطالبها بالانفصال عن زوجها. وهي، التي تحب الشاعر، لم تتمكن من بدء محادثة مع زوجها، وإدراك ما ستكون ضربة له. وآمن زوج بولونسكايا بإخلاص زوجته حتى النهاية.

لقد كان حبًا مؤلمًا لكليهما. أصبحت ماياكوفسكي متوترة أكثر فأكثر كل يوم، وظلت تؤجل الشرح مع زوجها. في 14 أبريل 1930، رأوا بعضهم البعض للمرة الأخيرة. تدعي بولونسكايا أنه لم يكن هناك أي حديث عن الانفصال، وطلب منها الشاعر مرة أخرى أن تترك زوجها وتترك المسرح. بعد دقيقة واحدة من مغادرتها، سمعت بولونسكايا طلقة نارية وهي على الدرج. وعندما عادت إلى شقة الشاعر وجدته يحتضر. هكذا انتهى الحب الأخير وحياة فلاديمير ماياكوفسكي بشكل مأساوي.

ليليا بريك

احتلت هذه المرأة، دون مبالغة، المكانة الرئيسية في قلب الشاعر. إنها حبه الأقوى والأكثر "مرضاً". تقريبًا كل كلمات حب ماياكوفسكي بعد عام 1915 مخصصة لها.

تم اللقاء معها بعد عام من قطع العلاقات مع دينيسوفا. انجذب ماياكوفسكي في البداية إلى أخته الصغرى ليلي، وفي اللقاء الأول أخطأ في اعتبارها مربية حبيبته. وفي وقت لاحق، التقت ليلي رسميًا بالشاعر. لقد اندهشوا من قصائده، ووقع على الفور في حب هذه المرأة غير العادية.

كانت علاقتهم غريبة وغير مفهومة للآخرين. كان لزوج ليلي علاقة غرامية ولم يشعر بالانجذاب الجسدي تجاه زوجته، لكنه أحبها كثيرًا بطريقته الخاصة. كانت ليليا تعشق زوجها، وعندما سئلت ذات مرة من ستختار، ماياكوفسكي أم بريك، أجابت دون تردد أن زوجها. لكن الشاعرة كانت أيضًا عزيزة جدًا عليها. استمرت هذه العلاقة الغريبة 15 عامًا، حتى وفاة ماياكوفسكي.

ملامح كلمات حب ماياكوفسكي

تتجلى ملامح كلمات الشاعر بشكل واضح في قصيدته "أنا أحب" المخصصة لليليا بريك.

حب ماياكوفسكي هو تجارب شخصية عميقة، وليس رأيا راسخا حول هذا الموضوع. كل شخص لديه هذا الشعور منذ ولادته، لكن الأشخاص العاديين الذين يقدرون الراحة والرخاء في الحياة يفقدون الحب بسرعة. معهم، بحسب الشاعر، «ينكمش».

ومن سمات كلمات حب الشاعر اقتناعه بأنه إذا أحب الإنسان شخصاً ما، فعليه أن يتبع الشخص المختار بالكامل، دائماً وفي كل شيء، حتى لو كان المحبوب مخطئاً. وفقا لماياكوفسكي، الحب نكران الذات، فهو لا يخاف من الخلافات والمسافة.

الشاعر متطرف في كل شيء، لذلك فإن حبه لا يعرف الألوان النصفية. إنها لا تعرف السلام، وقد كتب المؤلف عن ذلك في قصيدته الأخيرة "غير مكتملة": "...آمل، على ما أعتقد، ألا تأتيني الحكمة المخزية إلى الأبد".

قصائد عن الحب

يتم تمثيل كلمات حب ماياكوفسكي بعدد صغير من القصائد. لكن كل واحدة منها هي قطعة صغيرة من حياة الشاعر بأحزانها وأفراحها ويأسها وألمها. "الحب"، "سحابة في السراويل"، "غير مكتمل"، "حول هذا"، "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا"، "رسالة إلى الرفيق كوستروف..."، "الفلوت العمود الفقري"، "ليليتشكا!" - هذه قائمة قصيرة من أعمال فلاديمير ماياكوفسكي عن الحب.

ربما أصبح موضوع الحب تقليديًا بالفعل بالنسبة للأدب الروسي. هذا الموضوع هو نعش الإلهام والأفكار المستمرة، مما يدفع المؤلفين المشهورين إلى إنشاء أعمال فنية جديدة. بالتأكيد رأى جميع الشعراء شيئًا شخصيًا في هذا العمل العظيم والعظيم.

حب ماياكوفسكي، الظاهرة التي تستوعب الكثير من المفاهيم، هو بالتأكيد بالنسبة له ليس مجرد جزء أو نوع منفصل في الشعر، بل هو معنى وجوهر الشعر ذاته، الذي يحتوي على شيء شخصي ومقدس، والذي يدخل في أعمال المؤلف المختلفة.

كلمات حب ماياكوفسكي

الحياة بكل أفراحها وأحزانها وآمالها ويأسها موجودة في قصائده. أعمال الشاعر التي تحكي عن حياته لا يسعها إلا أن تتطرق إلى موضوع الحب.

اعتقد الشاعر أنه لا يمكنك الكتابة إلا عما مررت به بنفسك، وبالتالي فإن جميع أعماله هي سيرة ذاتية إلى حد كبير. على الرغم من أن القصائد الأولى عن الحب ("أنا"، "الحب"، مأساة "فلاديمير ماياكوفسكي") لا علاقة لها بالتجارب الشخصية للشاعر. ولاحقا تظهر قصيدة ماياكوفسكي الشهيرة "" والتي يتحدث فيها الشاعر عن حبه غير المتبادل الذي سبب له ألما مبرحا لا يطاق

الأم!

ابنك مريض جميل!

الأم!

قلبه على النار.

هذا الحب المأساوي لا يتكون. يقول ديفيد بورليوك، الذي غنى مع ماياكوفسكي في أوديسا عام 1914، في مذكراته أن حب ماياكوفسكي الأول كان ماريا، التي التقى بها في أوديسا ("لقد كان، كان في أوديسا ..").

من المعروف من بعض المصادر أن العقبة نشأت بين ماياكوفسكي وماريا، وهي إحدى تلك العقبة التي خلقتها الحياة الاجتماعية في ذلك الوقت، والظروف الاجتماعية القائمة على عدم المساواة بين الناس، وعلى هيمنة الحسابات المادية. وتعطي القصيدة شرحاً مختصراً جداً لهذا الأمر بكلمات مريم نفسها:

لقد دخلت

حادة، مثل "هنا!"

قفازات من جلد الغزال موتشا,

قال:

"أنت تعرف -

أنا تزوجت".

تعتبر ليلي بريك هي الملهمة الرئيسية والألمع لفلاديمير ماياكوفسكي، والتي وقع ماياكوفسكي في حبها بعد عام. كانت العلاقة بين الشاعر وليلي صعبة للغاية؛ وقد انعكست مراحل عديدة من تطورهما في أعمال الشاعر ("ليليتشكا! بدلاً من الحرف"، "العمود الفقري للفلوت").

في عام 1922 كتب الشاعر قصيدة "أنا أحب" - ألمع أعماله عن الحب. كان ماياكوفسكي حينها يعاني من ذروة مشاعره تجاه إل بريك، وبالتالي كان متأكدًا:

الحب لن يغسل

لا شجار

ليس ميلا.

أعتقد ذلك

تم التحقق

تم التحقق.

وهنا يتأمل الشاعر جوهر الحب ومكانته في حياة الإنسان. قارن ماياكوفسكي بين الحب البيعي والحب الحقيقي والعاطفي والمخلص.

ولكن مرة أخرى في قصيدة "حول هذا" يظهر البطل الغنائي وهو يعاني من الحب المعذب. كانت هذه نقطة تحول في علاقته مع بريك.

وهذا يعني أنه يمكن ملاحظة مدى التشابك الوثيق بين مشاعر الشاعر ومشاعر البطل الغنائي في عمل ماياكوفسكي.

في بداية عام 1929، ظهرت "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" في مجلة "الحرس الشاب". يتضح من هذه القصيدة أن حبًا جديدًا قد ظهر في حياة ماياكوفسكي، وأن "محرك القلب البارد قد تم تشغيله مرة أخرى". كانت هذه تاتيانا ياكوفليفا، التي التقت بها الشاعرة في باريس عام 1928. القصائد المخصصة لها "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" مشبعة بشعور سعيد بالحب الحقيقي العظيم. لكن هذه العلاقة انتهت أيضًا بشكل مأساوي.

وكان حبه الأخير فيرونيكا بولونسكايا. قبل وقت قصير من وفاته، كتب ماياكوفسكي قصيدة "غير مكتملة"، والتي، على ما يبدو، كانت مخصصة لها على وجه التحديد. كان بولونسكايا آخر شخص رأى ماياكوفسكي على قيد الحياة.

إن قصائده الصادقة والجميلة عن الحب هي التي تساعدنا على فهم رجل ماياكوفسكي.

تحليل قصيدة "الحب" لفلاديمير ماياكوفسكي

الفتاة ملفوفة على استحياء في المستنقع ،

توسعت زخارف الضفدع المشؤومة،

شخص ذو شعر أحمر يتردد على القضبان،

ومرت القاطرات موبخة أكواما.

في الأبخرة الغائمة من خلال أبخرة الشمس

غضب المازوركا العاصف الذي ضرب،

وها أنا ذا - رصيف يوليو البارد،

والمرأة تلقي القبلات - أعقاب السجائر!

اتركوا المدن أيها الأغبياء!

وتذهب عاريا للاستحمام في الشمس

النبيذ المخمور في صندوق الفراء،

قبلات المطر على خدود الجمر.

في عام 1913، تم نشر مجموعة من "المستقبليين الوحيدين في العالم" بعنوان "القمر الميت". ومن بين آخرين، شارك في إنشائها ديفيد بورليوك، وفيليمير كليبنيكوف، وألكسندر كروشينيخ. كما تم نشر العديد من قصائد ماياكوفسكي في التقويم، بما في ذلك "الحب" ("الفتاة ملفوفة بخوف في مستنقع ...")، والتي خضعت بعد ذلك لعدة طبعات.

يتميز العمل بالتعقيد المتعمد لصوره. في ذلك، يتناقض الشاعر بين حياة المدينة وحياة الريف، ومن الواضح أنه يفضل الثانية. القرب من الطبيعة أمر خطير إلى حد ما. لا عجب أن الفتاة تلتف بشكل خجول في المستنقع، وتسمى زخارف الضفدع المتوسعة بالسوء. على الأرجح، هذه الصور الحية هي نتيجة للمشي فلاديمير فلاديميروفيتش في حديقة كونتسيفسكي بالقرب من موسكو.

كما أنها مستوحاة من القاطرات، التي تمر بعناد في أكوام، وشخص محمر يتمايل على القضبان. يأخذ المقطع الثاني من القصيدة القراء من واقع الضواحي إلى الواقع الحضري. في الموقع الجديد، الأمور سيئة للغاية مع الحب لدرجة أن المرأة تقبلها كما لو كانت ترمي أعقاب السجائر على الرصيف. أضف إلى ذلك حروق الشمس وجنون المازوركا العاصف - توافق على أن صورة المدينة التي تعاني من حرارة الصيف ليست جذابة للغاية.

تبدأ الرباعية الثالثة بنداء عاطفي: "اتركوا المدن أيها الأغبياء!" البطل الغنائي متأكد من أن السعادة في الحب يجب البحث عنها في مكان آخر - خارج المدينة، حيث يصبح الشخص أقرب إلى الطبيعة، على التوالي، إلى جذوره، حيث ليس صاخبا للغاية والهواء أنظف. العلاقات الرومانسية هناك ذات طبيعة مختلفة تمامًا. القبلات لا تصبح أقرب إلى أعقاب السجائر القذرة، ولكن لتوفير المطر، وتبريد الخدين المحترقين وإرواء عطش القلب.

"الحب" ("الفتاة ملفوفة بخجل في المستنقع ...") يعتبر أول نداء للكلمات الحميمة. لا تحتوي هذه القصيدة بعد على بطلة مشرقة، النموذج الأولي الذي سيصبح فيما بعد الحب الرئيسي في حياة الشاعر - ليليا يوريفنا بريك. سوف يتعرف عليه فلاديمير فلاديميروفيتش بعد ذلك بقليل - بعد عامين من إنشاء النص المعني. علاوة على ذلك، في "الحب" لا يوجد شيء يقال حقًا عن مشاعر البطل في حد ذاتها. في الواقع، اتضح أن موضوع الحب يصبح بالنسبة لماياكوفسكي مجرد سبب لمقارنة وجود شخص في المدينة بالحياة في الريف.

"اسمع" تحليل ماياكوفسكي للقصيدة

يستمع!

بعد كل شيء، إذا أضاءت النجوم -

إذن، هل يريد أحد وجودهم؟

لذا، هناك من يسمي هذه المبصقات

لؤلؤة؟

و اجهاد

في العواصف الثلجية من غبار منتصف النهار،

يندفع إلى الله

أخشى أنني تأخرت

يقبل يده المتعرجة،

يجب أن يكون هناك نجم! -

يقسم -

لن يتحمل هذا العذاب الذي لا نجم له!

يتجول بقلق

لكن الهدوء من الخارج.

يقول لشخص ما:

"أليس بخير بالنسبة لك الآن؟

ليس مخيفا؟

يستمع!

بعد كل شيء، إذا كانت النجوم

إضاءة -

هل هذا يعني أن أي شخص يحتاج إلى هذا؟

وهذا يعني أنه ضروري

بحيث كل مساء

فوق الأسطح

هل أضاء نجم واحد على الأقل؟!

الإبداع ف. يقع ماياكوفسكي في العصر الفضي للشعر. في قصائد ماياكوفسكي، من الأسطر الأولى، هناك تحدي للمجتمع. لكن القصيدة "" تشير إلى كلمات حب الشاعر. بعد قراءة عمل المؤلف، ليس من الواضح على الفور ما يريد أن يقوله. ومع ذلك، فإن لها معنى عميقًا مخفيًا.

تمت كتابة "استمع" في عام 1914. تم إدراج هذه الفترة في التاريخ على أنها بداية الحرب العالمية الأولى والثورة في الإمبراطورية الروسية. كان ماياكوفسكي من أنصار الثورة في البلاد، واعتبرها فرصة جديدة لجيل الشباب.

قبل بدء الانقلاب، كان ماياكوفسكي عضوًا في المجتمع المستقبلي الذي دعا إلى الابتعاد عن التفضيلات السابقة في الأدب والإبداع. لقد اعتبروا أنه من الضروري التوقف عن قراءة مؤلفين مثل بوشكين وليرمونتوف. وأكد "Budetlyans" (المستقبليون) أن المجتمع يحتاج إلى شباب أكثر تعبيراً وصدمة يعرفون ما هو ضروري لمستقبل سعيد.

إن عمل “اسمع” ليس كغيره من روائع الشاعر؛ فهو يبدو كسؤال ومناشدة موجهة إلى المجتمع. يحاول المؤلف فيه إيجاد معنى للحياة - وهذا هو الموضوع الرئيسي للقصيدة. يبدو أنه يناشد المستمع غير المرئي. ويرى الشاعر أن «أحداً» يضيء نجوم السماء، وهو يتحكم في مصيرنا، لأنه يحتاج إليه.

"استمع" هو عمل مذهل من أوائل أعمال ماياكوفسكي، كتبه المؤلف وهو في العشرين من عمره. تشعر القصيدة بعدم اليقين لدى الشاعر في الحياة، وعدم الاعتراف به وسوء الفهم من قبل المجتمع.

لا عجب أن يتم استخدام رمز "النجم" هنا؛ بالنسبة للمؤلف، كان النجم المرشد عقيدة الحياة، وموسى للإبداع. ويقصد ماياكوفسكي بالنجوم المضيئة في السماء نجوم الشعر الجدد، بما فيهم هو نفسه. ويقرر شخص ما ما إذا كان هناك نجم آخر سيضيء في السماء، أي ما إذا كان المجتمع ومناصب القيادة سيقبلان عمل المؤلف الجديد. وهنا يتطرق الشاعر إلى موضوع الله الذي يطلب منه أن يضيء نجم آخر في السماء، وإلا فلن يتحمل هذا «العذاب الذي لا نجوم فيه». هنا يتم التعبير بوضوح شديد عن أهمية اعتراف المجتمع بالشاعر، وهو ما يحمل بالنسبة له المعنى الرئيسي للوجود.

تكشف القصيدة عن موضوع الوحدة التي ملأت روح الشاعر وعذبته من الداخل. ويقول أنه بالنسبة للبعض، النجوم هي مجرد "البصاق". لكن بالنسبة له، البطل الخفي الذي ليس له تعريف واضح في الحبكة، فهم العالم كله. المؤلف يسميهم اللؤلؤ. يتشابك هذا العمل بين مشاعر الغنائية ومأساة الحياة التي كتبها في.في ماياكوفسكي.

القصيدة مكتوبة باللون الأبيض وبإيقاع مشرق متأصل في عمل ماياكوفسكي. تم إنشاؤه باستخدام ألقاب واستعارات حية، وأبرزها مقارنة النجوم بـ "البصاق" واللؤلؤ في مقطع واحد.

تبدأ الآية بعلامة تعجب تشغل أذن القارئ، تليها عدة أسئلة فلسفية. يلعب القارئ دور المستمع أكثر هنا. ثم تتكشف المؤامرة نفسها، حيث يسأل شخص ما الله نفسه عن ظهور نجم جديد في السماء. يستخدم المؤلف تكرار السطور الأولية في نهاية القصيدة، ولكن في النهاية تبدو هذه الكلمات أكثر ثقة وتأكيدًا للحياة. تسمى هذه التقنية بتكوين الحلقة.

يمكن لكل قارئ أن يفسر القصيدة بطريقته الخاصة. وسيظل يحتوي على ألم وبكاء روح الشاعر. بهذا العمل، حاول المؤلف الوصول إلى قلوب المستمعين، لتحقيق الاعتراف العالمي والفهم لإبداعه الطليعي والحداثي.

كلمات حب ماياكوفسكي في الصفوف 9 - 11

قال فلاديمير ماياكوفسكي ذات مرة عن نفسه: "أنا شاعر. وهذا ما يجعلها مثيرة للاهتمام." في رأيي، لا يزال فنانًا أصيلًا ومبتكرًا حتى يومنا هذا. دخل ماياكوفسكي الشعر الروسي كمغني للثورة، باعتباره نذيرًا للعلاقات الاجتماعية الجديدة. معظم قصائده ذات طابع وطني. البطل الغنائي لماياكوفسكي هو مواطن يسعى جاهداً من أجل مستقبل أفضل. إنهم لا يقبلون اللامبالاة والتقاعس.

أما الحب فلللشاعر موقف خاص تجاه هذا الشعور. يعتقد ماياكوفسكي أن الحب يعاني دائمًا. وهكذا يتحدث الشاعر في قصيدة "إلى كل شيء" عن شعور سابق وعن التجارب العاطفية للبطل الغنائي الذي صدق حبيبه بصدق:

حب!

فقط في بلدي

ملتهبة

كان الدماغ أنت!

أوقفوا الكوميديا ​​الغبية!

ينظر -

تمزيق دروع الألعاب

أعظم دون كيشوت!

البطل الغنائي في رأيي رومانسي في مشاعره. لكن خيبة الأمل والمعاناة الداخلية تجعله قاسياً وساخراً. إن آلام الروح قوية جدًا لدرجة أن ماياكوفسكي توقف عن الإيمان بالحب الأرضي:

يعطي

أي

جميل،

شاب، -

لن أضيع روحي،

سأغتصبك

وسأبصق السخرية في قلبها!

فالحب الإنساني بحسب الشاعر مستحيل في العالم المادي والسطحي. يرسم ماياكوفسكي في قصائده المثل الأعلى لخلق الحب الذي يثري الإنسان ويجعله أفضل وأنقى. وفقا للمؤلف، لا يمكن لأي شخص أن يكون سعيدا لنفسه وحده، حتى في مثل هذا الشعور الاستثنائي.

في عمل ماياكوفسكي الإضافي - في قصيدته "رسالة في جوهر الحب" - تم طرح فكرة القوة الإبداعية للتنافس مع العالم في الحب في المقطع الشهير:

كن محبا-

إنها من الأوراق،

ممزقة من الأرق ،

انفصال

الغيرة على كوبرنيكوس،

له،

وليس زوج ماريا إيفانا،

عد

منافسه.

تحتل قصيدة "Lilichka!" مكانًا خاصًا في أعمال ماياكوفسكي. بدلاً من الرسالة." هنا يظهر المؤلف الحب بلا مقابل، وهو سعادة ومأساة البطل الغنائي. يصبح هذا العمل نوعًا من الكشف عن الشخصية. أعتقد أن هذه القصيدة مشرقة وصادقة للغاية. وهو مكتوب في شكل مونولوج:

لا يهم

حبيبي -

إنه وزن ثقيل -

معلقة عليك

أينما كنت أركض.

دعوني أصرخ في صرختي الأخيرة

مرارة الشكاوى المسيئة.

وهذا الشعور قوي لدرجة أن البطل الغنائي لا يرى معنى الحياة وجمال العالم من حوله دون من يحبه:

بالإضافة إلى حبك،

لا توجد شمس

لكني لا أعرف أين أنت ومع من.

البطل الغنائي في مشاعره إنسان عادي ولم يعد شاعراً. قبل الحب، كل الناس متساوون: أقوياء وعزل في نفس الوقت. حتى الإبداع غير قادر على إنقاذ البطل من الألم النفسي. فقط إدراك أن حبيبته سعيدة، رغم أنها ليست بجانبه، يجعل حياة البطل الغنائي مهمة وذات مغزى.

يبدو لي أن شعر حب ماياكوفسكي لا يمكن مقارنته بكلمات الحب للشعراء الآخرين، لأنه لديه شعور خاص به تجاه هذه المشكلة. الحب، وفقا لمااكوفسكي، ممكن فقط في عالم مثالي، ولكن في التنافر الحديث، حيث تسود الرغبة في الأشياء المادية فقط، فهو غير موجود. لكن النفس البشرية، كمظهر من مظاهر العالم المثالي، لا تزال تصل إلى هذا الشعور.

تحليل قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" بقلم ف. ماياكوفسكي

أنت الوحيد لي

مستوى الارتفاع،

قف بجانبي

مع الحاجب الحاجب،

مساء مهم

يخبر

إنسانيا.

خمس ساعات،

ومن الآن فصاعدا

غابة كثيفة,

مدينة مأهولة بالسكان

أنا أسمع فقط

نزاع صافرة

القطارات إلى برشلونة.

في السماء السوداء

خطوة البرق,

في الدراما السماوية، -

ليست عاصفة رعدية

الغيرة

يتحرك الجبال.

كلمات غبية

لا تثق بالمواد الخام

لا تخاف

هذا الهز -

سوف اللجام

نسل النبلاء.

الحصبة العاطفة

سوف يخرج كالجرب،

لكن الفرح

لا ينتهي،

سأكون هناك لفترة طويلة

أنا سوف

أنا أتكلم في الشعر.

الغيرة،

سوف تنتفخ الجفون ،

يناسب فيو.

لروسيا السوفييتية.

بقع على الكتفين،

يلعق بحسرة.

نحن لسنا مذنبين -

مائة مليون

كان سيئا.

لطيف جدًا تجاه هؤلاء -

لن تقوم بتصويب الكثير -

هناك حاجة في موسكو،

يفتقر

طويل الأرجل.

بهذه الأرجل

تسليمهم

مع عمال النفط.

لا تفكر

مجرد التحديق

من تحت الأقواس المستقيمة.

تعال الى هنا،

اذهب إلى مفترق الطرق

بلدي الكبيرة

والأيدي الخرقاء.

لا اريد؟

البقاء والشتاء

يسُبّ

سنقوم بتخفيضه إلى الحساب العام.

لا أهتم

يوما ما سوف آخذه -

أو مع باريس.

كلمات فلاديمير ماياكوفسكي فريدة جدًا ومبتكرة بشكل خاص. والحقيقة أن الشاعر أيد بصدق أفكار الاشتراكية ويعتقد أن السعادة الشخصية لا يمكن أن تكون كاملة وشاملة بدون السعادة العامة.

كان هذان المفهومان متشابكين بشكل وثيق في حياة ماياكوفسكي لدرجة أنه من أجل حب المرأة لم يكن ليخون وطنه أبدًا، بل على العكس من ذلك، كان من الممكن أن يفعل ذلك بسهولة شديدة، لأنه لم يستطع تخيل حياته خارج روسيا. بالطبع، كثيرا ما انتقد الشاعر أوجه القصور في المجتمع السوفيتي بقسوته المميزة واستقامته، لكنه يعتقد في الوقت نفسه أنه يعيش في أفضل بلد.

في عام 1928، سافر ماياكوفسكي إلى الخارج والتقى في باريس بالمهاجرة الروسية تاتيانا ياكوفليفا، التي جاءت عام 1925 لزيارة أقاربها وقررت البقاء في فرنسا إلى الأبد. وقع الشاعر في حب الأرستقراطية الجميلة ودعاها للعودة إلى روسيا كزوجته الشرعية، لكن طلبها قوبل بالرفض. كان رد فعل ياكوفليفا متحفظًا على محاولات ماياكوفسكي، رغم أنها ألمحت إلى استعدادها للزواج من الشاعر إذا رفض العودة إلى وطنه.

معاناة من مشاعر غير متبادلة ومن إدراك أن إحدى النساء القلائل اللاتي يفهمنه ويشعرن به جيدًا لن تنفصل عن باريس من أجله، عاد ماياكوفسكي إلى المنزل، وبعد ذلك أرسل رسالة شعرية إلى الشخص المختار - حادة وكاملة من السخرية وفي نفس الوقت من الأمل.

يبدأ هذا العمل بعبارات مفادها أن حمى الحب لا يمكن أن تطغى على مشاعر الوطنية، لأن "اللون الأحمر لجمهورياتي يجب أن يحترق أيضًا"، وتطويرًا لهذا الموضوع، يؤكد ماياكوفسكي أنه لا يحب "الحب الباريسي"، أو بالأحرى، المرأة الباريسية، التي تخفي بمهارة جوهرها الحقيقي خلف الملابس ومستحضرات التجميل.

في الوقت نفسه، تؤكد الشاعر، مخاطبة تاتيانا ياكوفليفا،: "أنت الوحيد الذي يبلغ طولي مثلي، قف بجانب حاجبي"، معتقدًا أن مواطن موسكو الأصلي الذي عاش في فرنسا لعدة سنوات يقارن بشكل إيجابي مع الباريسيين اللطيفين والتافهين.

في محاولة لإقناع الشخص المختار بالعودة إلى روسيا، يخبرها ماياكوفسكي دون زخرفة عن أسلوب الحياة الاشتراكي، الذي تحاول تاتيانا ياكوفليفا بعناد محوه من ذاكرتها. ففي نهاية المطاف، روسيا الجديدة هي الجوع والمرض والموت والفقر، المحجبة تحت غطاء المساواة.

عند مغادرة ياكوفليفا في باريس، يعاني الشاعر من شعور حاد بالغيرة، لأنه يدرك أن هذا الجمال طويل الأرجل لديه ما يكفي من المعجبين حتى بدونه، يمكنها تحمل تكلفة السفر إلى برشلونة لحضور حفلات شاليابين بصحبة نفس الأرستقراطيين الروس. ومع ذلك، في محاولة لصياغة مشاعره، يعترف الشاعر بأن "هذا ليس أنا، لكنني غيور على روسيا السوفيتية". وهكذا، فإن ماياكوفسكي يشعر بالاستياء من أن الأفضل على الإطلاق يغادرون وطنهم أكثر من غيرة الذكور العادية، التي هو على استعداد لجامها وتواضعها.

يفهم الشاعر أنه إلى جانب الحب، لا يستطيع أن يقدم شيئا للفتاة التي أذهلته بجمالها وذكائها وحساسيتها. وهو يعلم مسبقًا أنه سيتم رفضه عندما يلجأ إلى ياكوفليفا بالكلمات: "تعال هنا، إلى مفترق طرق يدي الكبيرة والخرقاء". ولذلك فإن خاتمة هذه الرسالة المحبة والوطنية مليئة بالسخرية اللاذعة والسخرية.

وتتحول مشاعر الشاعر الرقيقة إلى غضب حين يخاطب مختاره بالعبارة الفظة إلى حد ما «ابق وشتاء، وهذه إهانة للحساب العام للمستضعف». وبهذا يريد الشاعر التأكيد على أنه يعتبر ياكوفليفا خائنًا ليس لنفسه فحسب، بل أيضًا لوطنه. ومع ذلك، فإن هذه الحقيقة لا تهدئ على الإطلاق الحماسة الرومانسية للشاعر الذي وعد: "سآخذك عاجلاً - بمفردك أو مع باريس".

تجدر الإشارة إلى أن ماياكوفسكي لم يتمكن من رؤية تاتيانا ياكوفليفا مرة أخرى. وبعد عام ونصف من كتابة هذه الرسالة شعرًا، انتحر.

ماياكوفسكي، تحليل قصيدة "بأعلى صوتي"

يحب؟ لا يحب؟ أنا أفرك يدي

أنا مبعثر بعد كسر

فمزقوه وتركوه

كورولا من الإقحوانات المضادة

دع الشيب ينكشف بالقص والحلاقة

دع فضة السنين تنادي

آمل أن أصدق أنه لن يأتي أبدًا

حكمة مشينة تجاهي

بالفعل الثاني

لا بد أنك ذهبت إلى السرير

ربما

ولديك هذا

أنا لست في عجلة من أمري

والبرقيات البرق

لا أحتاج إلى ذلك

استيقظ وازعج

البحر يعود

البحر يذهب إلى السرير

كما يقولون، الحادثة خراب

نحن حتى معك

ليست هناك حاجة لقائمة

الألم المتبادل والمتاعب والإهانات

يجب أن تكون هذه هي المرة الثانية التي تذهب فيها إلى السرير

في الليل درب التبانة بعين فضية

أنا لست في عجلة من أمري وبرقيات البرق

لا أحتاج إلى إيقاظك أو إزعاجك

كما يقولون أن الحادثة خراب

تحطمت سفينة الحب في الحياة اليومية

نحن معك ولا داعي للقائمة

الألم المتبادل والمتاعب والإهانات

انظروا كم هو هادئ العالم

لقد غطى الليل السماء بتكريم النجوم

في مثل هذه الساعات تستيقظ وتتحدث

قرون من التاريخ والكون

أعرف قوة الكلمات، وأعرف ناقوس الكلمات

إنهم ليسوا الأشخاص الذين تصفق لهم المحافل

ومن مثل هذه الكلمات تمزق القبور

المشي بأربعة أرجل من خشب البلوط

وأحيانا يرمونها دون أن يطبعوها أو ينشروها

لكن الكلمة تندفع بتشديد محيطها

القرون تدق والقطارات تزحف

لعق يدي الشعر المتصلبة

أعرف قوة الكلمات، فهي تبدو وكأنها لا شيء

بتلة ساقطة تحت كعب الرقصة

لكن الرجل له روح وشفاه وعظام

قصيدة ماياكوفسكي "بأعلى صوته"، بالمعنى الدقيق للكلمة، ليست شيئًا من هذا القبيل: لقد كتب الشاعر مقدمة فقط، لكن النقاد وعلماء الأدب يعتبرونه عملاً كاملاً. سيساعد التحليل الموجز لـ "بأعلى صوتك" وفقًا للخطة طلاب الصف الحادي عشر على فهم سبب اعتقاد علماء الأدب بذلك، فضلاً عن تقدير الكمال الفني للعمل بشكل أفضل. في درس الأدب، يمكن استخدام هذا التحليل كمواد رئيسية وإضافية.

تمت كتابة العمل قبل وقت قصير من انتحار مؤلفه. كانت هذه هي الفترة التي كان فيها ماياكوفسكي يستعد لمعرض خاص مخصص للذكرى العشرين لعمله. لكن هذا الوقت الذي يبدو بهيجًا، في الواقع، كان قاتمًا بالنسبة له - كان هناك الكثير من الانتقادات، وأدلى العديد من الزملاء والنقاد بتصريحات قاسية ضده.

ويبدو أن هذا أدى إلى رغبة فلاديمير فلاديميروفيتش في التحدث مباشرة مع قارئه. لقد تصور عملاً عظيماً - قصيدة "بأعلى صوته" لكنه كتب مقدمتها فقط. لم يكن قادرًا أو لم يرغب في مواصلة العمل في العمل: اكتملت القصيدة التي تحمل العنوان الفرعي "المقدمة الأولى للقصيدة" في يناير 1930، وفي أبريل حدث انتحار مأساوي.

يُطلق على العمل اسم القصيدة فقط من خلال التقليد، لكن هذا مهم جدًا.

في نهاية حياته (على الرغم من أنه من غير المعروف ما إذا كان الشاعر قد خطط بالفعل للانتحار)، تحول ماياكوفسكي مرة أخرى إلى موضوع الإبداع المهم لنفسه - وبشكل أكثر دقة، غرضه ومكانه في العملية الإبداعية. يختار طريقًا صعبًا - ليقول الحقيقة فقط عن نفسه وعن الوقت الذي يعيش فيه. ويتحدث - بقسوة ودون أدب مفرط.

يعمل فلاديمير فلاديميروفيتش في عمله كمؤلف وكبطل غنائي. فهو يروج لرفض الفن كمنهج جمالي، ويتحدث عن المكون الاجتماعي للشعر، بل ويطلق على نفسه اسم "رجل الصرف الصحي حامل الماء"، أي أنه يمنح الناس ما يحتاجون إليه من ناحية أخرى. فهو غالبًا ما يتعامل مع الجانب الأكثر قبحًا من الواقع.

الفكرة الرئيسية للقصيدة هي التعبير بدقة عن عقيدة ماياكوفسكي الإبداعية: الشعر عمل، يجب أن يحفز الناس، لا يوجد مكان للجمال، إنه جزء من الحياة، الحياة اليومية.

يقول الشاعر إن هناك شعراً منغلقاً على تفاهته كالزهور في حديقة سيده. لقد تم إنشاؤه ببساطة من أجل الكلمات الجميلة وليس له أي عبء اجتماعي ولا الحق في إخبار الناس كيف يعيشون وماذا يفعلون. لكن شعره ليس كذلك، فهو سلاح. والشاعر هو خادمها القائد الذي يخرج الكلمات في العرض العسكري المهيب.

وفي الوقت نفسه، فهو لا يسعى إلى الحصول على مكافآت أو اعتراف، بل قد يهلك جيشه تمامًا. الشيء الرئيسي هو النصر، أي مجتمع متناغم وصحي وعادل.

على الرغم من أن "بأعلى صوتك" ينتمي بشكل تقليدي إلى حد ما إلى نوع القصيدة، إلا أن العمل لا يزال ملحميًا تمامًا. في هذه الحالة، الشيء الرئيسي هو حجم الفكر، الذي، على الرغم من تجسيده في قصيدة صغيرة مقارنة بالقصيدة، إلا أنه لا يفقد قوته وعظمته.

باستخدام نظام منشط الشعر، يؤكد ماياكوفسكي، كالعادة، على الإيقاع والضغط اللفظي. ويخص بالذكر تلك الكلمات التي، في رأيه، تعبر بشكل أفضل عن الفكر وتسمح له بالتعبير عن الحالة المزاجية المتمردة والعواطف الحية التي تطغى على الشاعر.

بالإضافة إلى الألفاظ الجديدة المميزة لكلمته الشعرية، يستخدم فلاديمير فلاديميروفيتش أيضًا مجازات فنية مألوفة، مما يجعلها مشرقة وقاسية. لذلك، يستخدم العمل:

ألقاب - "سلاح قديم ولكن هائل"، "قصائد ثقيلة الرصاص"، "ألقاب التثاؤب".

- "سرب من الأسئلة"، "بصق السل"، "حلق الأغنية الخاصة"، "خط أمامي".

مقارنات - "الشعر امرأة متقلبة"، "لقد فتحنا كل مجلد لماركس، مثلما نفتح أبواب منزلنا".

بفضلهم، تبدو القصيدة وكأنها منحوتة في الجرانيت الأبدي، مما يحافظ على ذكرى الشاعر ماياكوفسكي.