„Защитата на Лужин“ е сложна нова метафора. Сложна метафора "Защитата на Лужин" Обобщена защита на Лужин

До края на лятото родителите на десетгодишния Лужин най-накрая решават да информират сина си, че след завръщането си от селото в Санкт Петербург той ще отиде на училище. Опасявайки се от предстоящата промяна в живота си, малкият Лужин, преди да пристигне влакът, бяга от гарата обратно в имението и се скрива на тавана, където наред с други безинтересни неща вижда шахматна дъска с пукнатина. Момчето е намерено, а чернобрадият го носи от тавана до каретата.

Лужин старши пише книги, в тях постоянно проблясва образът на русо момче, което става цигулар или художник. Често си мислеше какво може да излезе от сина му, чиято необичайност беше неоспорима, но неразрешена. И бащата се надяваше, че способностите на сина му ще бъдат разкрити в училището, което беше особено известно с вниманието си към така наречения „вътрешен“ живот на учениците. Но месец по-късно бащата чу студени думи от учителя, доказвайки, че синът му се разбира още по-малко в училище от него: „Момчето със сигурност има способности, но има някаква летаргия“.

По време на почивките Лужин не участва в общи детски игри и винаги седи сам. В допълнение, връстниците намират странно забавление, когато се смеят на Лужин за книгите на баща му, наричайки го с името на един от героите Антоша. Когато у дома родителите досаждат на сина си с въпроси за училище, се случва ужасно нещо: той хвърля чаша и чинийка на масата като луд.

Едва през април настъпва денят за момчето, когато има страст, върху която целият му живот е обречен да се съсредоточи. На музикалната вечер отегчена леля, втората братовчедка на майка му, му дава прост урок по шах.

Няколко дни по-късно в училище Лужин наблюдава игра на шах на своите съученици и чувства, че някак разбира играта по-добре от играчите, въпреки че все още не знае всички нейни правила.

Лужин започва да пропуска часовете - вместо училище, той отива при леля си да играе шах. Така минава една седмица. Учителят се обажда у дома, за да разбере какво му е. Баща идва на телефона. Шокирани родители изискват обяснение от сина си. Скучно му е да казва каквото и да било, той се прозява, слушайки увещанието на баща си. Момчето е изпратено в стаята си. Майката ридае и казва, че и баща, и син я заблуждават. Бащата мисли с тъга колко е трудно да изпълни своя дълг, да не отиде там, където е привлечен неконтролируемо, а след това има и странности със сина му ...

Лужин бие стареца, който често идва при леля си с цветя. Когато се сблъсква с такива ранни способности за първи път, старецът пророкува на момчето: „Ще отидеш далеч“. Той също така обяснява простата система за нотиране и Лужин, без фигурите и дъската, вече може да свири дадените в списанието части, като музикант, който чете партитура.

Веднъж бащата, след като обясни на майка си за продължителното му отсъствие (тя го подозира в изневяра), кани сина си да седне с него и да играе, например, шах. Лужин печели четири мача срещу баща си и в самото начало на последния коментира едно движение с детски глас: „Най-лошият отговор. Чигорин съветва да се вземе пешка. " След заминаването си бащата седи замислен - страстта на сина му към шаха го изумява. „Напразно тя го насърчаваше“, мисли той за леля си и веднага си припомня с копнеж обясненията си със съпругата си ...

На следващия ден бащата довежда лекар, който играе по-добре от него, но лекарят също губи игра след игра на сина си. И от този момент нататък страстта към шаха затваря останалия свят за Лужин. След едно клубно представяне снимка на Лужин се появява в московско списание. Той отказва да посещава училище. Той е молен за една седмица. Всичко се решава от само себе си. Когато Лужин избягва от дома си при леля си, той я среща в траур: „Вашият стар партньор е починал. Ела с мен. " Лужин бяга и не си спомня дали е видял в ковчега мъртъв старец, който някога е победил Чигорин - в съзнанието му трептят картини от външния му живот, превръщащи се в делириум. След дълго боледуване родителите му го водят в чужбина. Майка се връща в Русия по-рано, сама. Веднъж Лужин вижда баща си в компанията на дама - и е много изненадан, че тази дама е неговата петербургска леля. И няколко дни по-късно получават телеграма за смъртта на майка си.

Лужин играе във всички големи градове на Русия и Европа с най-добрите шахматисти. Той е придружен от баща си и г-н Валентинов, който организира турнири. Има война, революция, довела до законно експулсиране в чужбина. През двадесет и осмата година, седнал в кафене в Берлин, баща му неочаквано се връща към идеята за историята на гениален шахматист, който трябва да умре млад. Преди това безкрайните пътувания за сина му не даваха възможност да се реализира този план и сега Лужин-старши смята, че е готов да работи. Но измислена до най-малки подробности книга не е написана, въпреки че авторът я представя вече завършена в ръцете си. След една от разходките в страната, намокрил се под порой, бащата се разболява и умира.

Лужин продължава турнири по целия свят. Играе брилянтно, изнася сесии и е близо до това да играе шампион. В един от курортите, където живее преди турнира в Берлин, той среща бъдещата си съпруга, единствената дъщеря на руски емигранти. Въпреки уязвимостта на Лужин към житейските обстоятелства и външната несръчност, момичето отгатва в него затворена, тайна артистичност, която тя приписва на свойствата на гений. Те стават съпруг и съпруга, странна двойка в очите на всички около тях. На турнира Лужин, изпреварвайки всички останали, се среща със стария си съперник италианец Турати. Играта се прекъсва в равенство. Пренапрежение Лужин се разболява тежко. Съпругата му подрежда живота по такъв начин, че никакво напомняне за шах не би притеснило Лужин, но никой не може да промени чувството му за себе си, изтъкано от шахматни образи и картини на външния свят. Изгубеният отдавна Валентинов се обажда по телефона, а съпругата му се опитва да попречи на този мъж да се срещне с Лужин, позовавайки се на болестта му. На няколко пъти съпругата му напомня на Лужин, че е време да посети гроба на баща си. Те планират да го направят скоро.

Възпаленият мозък на Лужин е зает да решава недовършена игра с Турати. Лужин е изтощен от състоянието си, той не може за миг да се освободи от хората, от себе си, от мислите си, които се повтарят в него, като ходове, направени веднъж. Повторението - в спомени, комбинации от шах, трептене на лица на хора - става за Лужин най-болезненото явление. Той „откача от ужас от неизбежността на следващото повторение“ и измисля защита срещу мистериозен противник. Основният метод на защита е доброволно, умишлено да извърши някакво нелепо, неочаквано действие, което отпада от общото планиране на живота, и по този начин да обърка комбинацията от ходове, планирани от врага.

Придружавайки жена си и свекърва си по магазините, Лужин измисля оправдание (посещава зъболекаря) да ги напусне. „Малка маневра“, той се хили в таксито, спира колата и тръгва. На Лужин му се струва, че някога е правил всичко това. Влиза в магазин, който изведнъж се оказва фризьор, за да избегне пълно повторение с този неочакван ход. Валентинов го чака в дома му, предлагайки на Лужин да участва във филм за шахматист, в който участват истински гросмайстори. Лужин смята, че киното е претекст за капан за повторение, в който следващият ход е ясен ... "Но този ход няма да бъде направен."

Връща се вкъщи с концентриран и тържествен израз, бързо минава през стаите, придружен от плачещата си съпруга, спира пред нея, слага съдържанието на джобовете си, целува ръцете й и казва: „Единственият изход. Трябва да отпаднеш от играта. " "Ние ще играем?" - пита съпругата. Гостите са на път да дойдат. Лужин се заключва в банята. Той чупи прозореца и с мъка се промъква в рамката. Остава само да пусне това, за което се държи, и той е спасен. На вратата се чука, гласът на съпругата ясно се чува от прозореца на съседната спалня: „Лужин, Лужин“. Бездната под него се разделя на бледи и тъмни квадрати и той пуска ръцете си.

Вратата беше съборена. "Александър Иванович, Александър Иванович?" изрева няколко гласа.

Но нямаше Александър Иванович.

Преразказано

Защитата на Лужин е третият роман на Владимир Набоков, който е написан в Берлин в условия на емиграция. Страст, въплътена в шаха

Сюжетът се отнася до главния герой Саша Лужин, който, докато е бил още малко момче, винаги е бил в центъра на особено жестоко внимание от своите връстници. Като дете той е бил лишен от внимание и разбиране от родителите си и е бил обект на малтретиране от своите връстници и като правило е бил намусен в лицето и поведението си. Той нямаше приятели.

По време на един

Музикалната вечер за лелята на момчето, която беше втори братовчед на майка му, го учи на един от простите уроци по игра на шах. Този инцидент го мотивира да посвети цялото си време на шах. Той е все по-малко в училище и все повече посещава леля си, за да научи основите на шаха.

Той бързо нараства до нивото на велик играч, участва във всякакви турнири и достига по-високи ранг в шахматния свят. Той получава един от най-високите звания само след девет години. От дълго време той е един от най-добрите представители на шахматната среда, но не успява да влезе в редиците на световните шампиони.

Намиране на майчина грижа

След като узрее, той остава социално неадаптиран и разпръснат. По време на престоя си в един от курортите, където се провеждат турнири по шах, той се оказва замесен в среща с младо момиче, чийто интерес той предизвиква. Между тях се създава романтична връзка, в резултат на което Лужин я кани да се омъжи за него.

Момичето се съгласява да се омъжи за него, въпреки продължителните протести на родителите си. Момичето първоначално беше очаровано от мистерията, витаеща около начина на живот на шахматиста.

Разбивка

Ситуацията се влошава от факта, че той, преди всички останали, трябва да играе игра с Турати, който беше един от италианските гросмайстори, на турнира е необходимо да се чуе на кой от тях ще бъде казано, че той е действащият световен шампион.

Лужин е обзет от състояние на влошаващ се психически дисбаланс, достигайки критична точка, когато Турати преодолява предварително планирана защита и в резултат на това играта не позволява определяне на победителя. Когато играта завърши наравно, Лужин се скита по улиците на града, съкрушен от откъсването си от реалността.

След това се описва дълъг период, през който той постепенно се възстановява. Лекарят убедително моли съпругата си да премахне шахматната причина за спада на емоционалната и физическата сила и всичко, напомнящо на шаха, се премахва от зоната на престоя му. Тя играе майчинска роля в този съюз, за \u200b\u200bда пази и защитава ума на съпруга / съпругата, унищожен от вредната мания за шах.

Живот или игра

Шахът все пак успява да възвърне вниманието на капитана (чрез случайни инциденти, например, той случайно е намерил стара джобна шахматна дъска в палтото си или фрагмент от неуспешна шахматна игра в игрален филм). Той изобразява живота си като игра на шах, анализирайки отново и отново играните партии, изостря проявите на мания. Той възобновява отчаяното търсене на ход, предназначен да му попречи да загуби победата в играта и следователно в живота.

Той решава, че основната техника на неговата защита трябва да бъде специално планирано изпълнение на абсурдно, неочаквано за вражеското действие, което ще отпадне от редовността на живота, и ще внесе объркване в начина, по който врагът планира да комбинира движения.

В крайна сметка, след като се запознава с водача си в света на шаха, Александър решава, че трябва да „се откаже от играта“, тъй като го е казал на жена си, опитвайки се да говори със съпруга си. Затваря се в банята, избива прозореца, след което всички присъстващи, поканени в къщата, се опитват да се свържат с него. Качва се на перваза на прозореца. След като разбиха вратата, всички откриха, че Александър Лужин вече го няма.

Формирането на този герой е вдъхновено от образа на майстора, с когото авторът е бил лично запознат; краят на живота му също е последвал скок от прозореца. Писателят, известно време след публикуването, нарече това творение историята на един съкрушен шахматист.

в. В. Набоков и неговият роман "Защита на Лужин"

Това е един от най-поразителните романи на Набоков. Неговият жанр е перфектно поддържан - пред нас е роман в пълния смисъл на думата.

Романтичният аспект на жанровото съдържание се определя от предмета на изображението: това е съдбата на частен човек, проследена през целия му живот - от детството до зрялост, до странна болест, когато животът на героя свършва. Фактът, че предметът на изображението е съдбата на личността, се подчертава и от един вид кръгова композиция.

Романът започва с придобиването на фамилно име: „Най-много го порази фактът, че от понеделник той ще бъде Лужин“ - родителите изпращат момчето на училище, където учители и другари ще го наричат \u200b\u200bс фамилното му име.

В последните редове на романа, в момента на самоубийството, героят придобива име и бащино име (по време на действието на романа той е бил само Лужин):

„Вратата беше съборена. "Александър Иванович, Александър Иванович!" изрева няколко гласа. Но нямаше Александър Иванович ”35.

Като цяло характеристика на артистичния свят на Набоков е, че на персонажите липсва име и фамилия: читателят все още не знае името на съпругата на Лужин, тъста и тъщата му, въпреки че много второстепенни герои, като, да речем, някои от съучениците на Лужин, са назовани с фамилните си имена.

Сюжетът на романа е драматична история за съжителството на две реалности: реалност при всички социални и битови обстоятелства, от една страна, и света на шахматната игра, който е много по-привлекателен за героя, от друга. Потокът на романното действие в две измерения се дължи на една от характерните черти на художественото съзнание на 20-ти век - прехвърлянето на вниманието от обективната страна на реалността, характерна за реализма от 19-ти век, когато романът се стреми да го възпроизведе възможно най-точно, да се превърне в по-голяма реалност от самата реалност , върху нейното субективно възприемане на героя.

Субективизация на повествованието, ориентация към съзнанието на героя - това е художественият принцип на автора на Защитата на Лужин. Само благодарение на тази техника става възможно да се покаже как героят драматично балансира между реалността и шахматната дъска, която все повече замества реалността. Това проблематично се дължи на специалния тип личност, който Набоков постави в центъра на романа. Това е човек със затворен и дълбок тип съзнание. По отношение на психологическия си състав той е интроверт (човек, потопен в себе си), подхожда на типа аутист, има аутистично мислене.

„Аутистите - отразява съвременният философ и културолог В. П. Руднев - могат да бъдат два вида - авторитарни; това са по правило основателите и ръководителите на нови направления (II. С. Гумилев, А. Шьонберг, В. Я. Брюсов); отбранителна (т.е. с преобладаващо отбранително, а не агресивно отношение); такъв беше например Ф. Кафка - беззащитен, страхуващ се от жени, от баща си, неуверен в себе си и в качеството на своите произведения, но по свой начин изключително цялостен.

Този психологически тип става обект на изследване на културата на XX век, нейния вид откритие. Аутизмът не се разглежда като психично заболяване; напротив, той може да бъде следствие от гениалността на носителя му. Този аутистичен тип съзнание с отбранителна (защитна) нагласа прави Набоков обект на изобразяване в неговия роман.

В самото начало на романа, описвайки училището, в което учи Лужин, писателят подчертава откровеното си невнимание към това, което представлява предмет на жизнените интереси на неговите връстници. Той е непознат за шумните момчешки игри в училищния двор на голяма почивка, няма приятели, а опитите на баща му да го запознае с децата на приятелите си са ужасяващи и много неприятни. Лужин е самотен и не е обременен от тази самота, той винаги обръща гръб на връстниците си, без да знае за какво да говори с тях. Дори тихият мъж, който е във всеки клас, избягва компанията си.

„Същият този тих човек, който получи кръста„ Свети Георги “шест години по-късно за най-опасната си интелигентност, а след това загуби ръката си по време на гражданските войни, опитвайки се да си спомни (през двадесетте години на този век) какво беше Лужин в училище, не можеше да си го представи по друг начин, освен отзад , сега седнал пред него в класната стая, с широко разтворени уши, ту излизащ до края на стаята, далеч от шума, ту излизайки от къщи в такси - ръце в джобовете си, голям раница на гърба, вали сняг ... "

Царството на реалността се оказва фундаментално скучно и безинтересно за героя, то го кара само да го напусне, скрие, взаимодейства само с цел самозащита, докато шахът е истинският интерес на живота му. Шестдесет и четири квадрата с невероятно сложни и разнообразни интриги на черно-бели фигури се превръщат в истинската среда на странния вътрешен живот на героя. Неговата цел е да се "премести" от реалността в шахматния свят: "Животът с прибързан шумолене мина и изведнъж спря - заветният площад, кабинети, отвори, игри". Обяснявайки с бъдещата си тъща, Лужин, който вече е известен шахматист, по никакъв начин не може да схване смисъла на разговора. На пода в хола, зад играта на сенки и слънчеви лъчи, падащи от прозореца, той вижда странни комбинации от шах, които изискват неговата намеса, да речем, „за да отнеме царя на сенките далеч от заплахата на леката пешка“.

Животът като че ли в различен свят, в друго измерение прави героя глух за естествените човешки чувства; не позволява на героя да изпита какво е синовна любов или любов към жената. Изглежда, че е лишен от морален императив. Той е откъснат от света, не познава реални проблеми, невнимателен е към близките си и като цяло почти не ги забелязва. Смъртта на първия му партньор по шахмат, цветар, „ароматен старец, който миришеше или на теменужка, или на момина сълза, в зависимост от цветята, които донесе на леля си“, само го обижда и дразни. Думите на леля, която отива на погребението: „Вашият стар партньор е мъртъв. Да тръгнем с мен "- обиждат бъдещия гросмайстор:„ Той се ядоса, че не може да седи на топло, че вали сняг, че леля му изгаря сантиментални сълзи зад було, - и като се обърна рязко, се отдалечи и след като се разхождаше в продължение на един час, се прибра вкъщи. "

Смъртта на майка му го оставя също толкова безразличен - тя се дава само през призмата на далечното съзнание на Лужин, наблюдавайки с недоверие истерията на баща си. Моралната, човешка глухота на сина, тъй като баща му възприема потапянето му в собствения свят, затворен за другите, изумява по-възрастния Лужин. Замислил роман за брилянтен син, „той реши твърдо - че няма да позволи на това дете да порасне, няма да го направи онзи мрачен човек, който понякога го посещава в Берлин, отговаря на въпроси на едносрични, седи със затворени очи и си тръгва, оставяйки плик с пари на перваза на прозореца. " Идеализирайки и стилизирайки детството на сина си в съответствие с концепцията за никога не написан роман, писателят Лужин забравя как е „погледнал вратата с тъп ужас“, което прекъсва всякакви опити за разговор с малкия му син, с една дума, забравя, че така е бил синът му е винаги.

Животът, който протича в различно измерение от обикновения, ежедневния, семейния, училищния, домакинския, характеризира героя от детството. Основната несъвместимост на двете пространства - реалното и шахматното - се разкрива в епизод на семейна драма, когато любовен триъгълник, чиито страни са майка, баща и леля Лужин, придобива ново развитие (леля е изгонена от дома). Лужин изобщо не се интересува от причината за семейния скандал, той просто „с отвращение си помисли, че сега всички в къщата са полудели ... От този ден нататък в стаята му се появи съблазнителна мистериозна играчка, която той все още не беше в състояние да използва. От този ден нататък леля ми никога повече не идваше да ги посещава. "

Такъв поток от ново време, като че ли, в две равнини, две реалности, в две пространства (реално и шах, което се дължи на аутистичното мислене на героя), организацията на художественото пространство характеризира новото съзнание на 20-ти век. и корелира с теорията за хронотопа М. М. Бахтин. Спецификата на романа на Набоков е, че съзнанието на героя формира свой собствен хронотоп, противопоставящ се на истинските хронотопи. В романа има и няколко от тях. Първият е за деца, свързан с лятна резиденция, с лято, с уютна къща, веранда, градина, гора; от него юнакът изтръгва ужасната новина, че „от понеделник той ще бъде Лужин“. Второто е училище, жестоко и ужасно за героя, пълно с опасности и негодувания. Една от тези оплаквания е книгата на баща му, разкъсана от съучениците му, за училищни момчета с главния герой Антоша, който е честен, силен и обичащ животните. Страници от разтъркана книга бяха разпръснати из целия клас: „Единият имаше снимка на ясноок ученик на ъгъла на улицата, който хранеше изтъркано куче със закуската си. На следващия ден Лужин го намери спретнато закован с копчета от вътрешната страна на капака на бюрото. "

Има хронотоп на Петербург, по чиито улици се разхожда малкият Лужин, по-късно бяга от училище при леля си и стар производител на цветя, или по-скоро не при тях - това е началото на сто истински, подобен на шах живот, основите на който те могат да му разкрият. Хронотопът на емигрант Берлин е даден най-ярко в романтиката. Той е свързан с годеницата на Лужин, брака му, с къщата на родителите му, която е съхранила и пресъздала образа на листна Русия със самовари и усмихнати популярни щампи в картини. Всички тези хронотопи, с изключение на детето, са отхвърлени от съзнанието на героя. Пътувайки из цяла Европа в шахматния си живот, той никога не вижда истинското й пространство - архитектурно, историческо, културно, социално. „Светът, който Лужин някога обикаляше, не беше изобразен на картата“ и той забеляза само „неясно шахматно кафене, което винаги беше едно и също, независимо дали беше в Рим, Лондон или в същата невинна Ница ...“

Хронотопите на реалността се сливат в съзнанието на героя в една обща, неподвластна на обичайната ежедневна логика, лишена от реални очертания, в която властват не причинно-следствените връзки, а причудливите закони на асоциациите на аутистичното съзнание. Така например, героят възприема ненужни домакински задължения в навечерието на предстоящия меден месец:

„Лужин снимаше за паспорт и фотографът го хвана за брадичката, обърна леко лицето му, помоли го да отвори по-широко уста и проби зъба си с интензивно жужене. Бръмченето спря, зъболекарят потърси нещо на стъкления рафт и когато го намери, сложи печат върху паспорта ... "

„В елементарно яке без един ръкав, Лужин, който се освежаваше, застана странично до стъклената кея, а плешивият шивач или прекара креда по раменете и гърба си, след това заби щифтове в него, като ги извади от устата си с удивителна сръчност, където, очевидно, естествено израсна ".

Общият фон на живота е фундаментално лишен от интерес и ако привлича вниманието на героя, това е само защото е изпълнен с опасност, странна и неразгадана комбинация от шахматни ходове, докато планът на невидим и неизвестен противник е неясен, поради което е толкова трудно да се намери защита. Истинският хронотоп от живота на Лужин се оказва идеалният, измислен свят на шаха. Според съвременната психология идеята, че светът на идеите е първичен по отношение на материалния свят, характеризира аутистичното мислене. За Лужин първенството на идеала е несъмнено, той дори е възпрепятстван от сложните очертания на красиви шахматни фигури, водещи автентичността на идеалния живот в ненужни външни детайли от бездушен материал. Когато Лужин, който вече е болен, открива малък походен шах, поставен зад подплатата на сакото му, той веднага, почти автоматично, подрежда фигурите в позицията, в която играта с Турати е била прекъсната.

„Тази подредба се осъществи почти моментално и веднага цялата материална страна на материята изчезна: малката дъска, отворена в дланта му, стана нематериална и безтегловна, марокото се стопи в розова мъгла, всичко изчезна, с изключение на самата позиция на шаха, която е сложна, остра, наситена с необикновени възможности.“ ...

Истинският живот на Лужин формира истинския хронотоп на романа, където хармоничната шахматна идея, хармонията на преврата и едва чуваемата мелодия на бъдещата композиция са основни. Правейки обекта на образа съзнанието на своя герой, Набоков получава възможността да трансформира реалността, разчитайки на законите на това съзнание, и по този начин да реши много значими естетически проблеми. Сред тях са принципите на типизацията, връзката между характера и средата, което се тълкува като проблем за корелацията на частното и историческото време, който е най-важен за художественото съзнание на 20 век.

Ключовият проблем за класическия реализъм през 19 век е проблемът за връзката между личността и околната среда, героя и социалните обстоятелства през 20 век. превърнато в драматична диалектика на корелацията между личния живот на отделния човек и историческото време, често ожесточена и агресивна към даден човек. В опит да избегне влиянието си, Набоков решава сам въпроса за отношението си към реализма (и решително скъсва с него), отстоява нова концепция за личността за руската литература, нови идеи за творческите и социално значими социални задачи на писателя. Въпросът за отношението на индивида към историческото време тревожи не само Набоков, но и неговите герои. Размишлявайки върху композицията на бъдещия си роман, бащата на Лужин, посредствен писател, формулира този литературен и естетически проблем, който го измъчва.

„Сега, почти петнадесет години по-късно“, разсъждава той в изгнание. - тези години на война се оказаха дразнеща пречка, това беше някакво посегателство върху свободата на творчеството, защото във всяка книга, която описва постепенното развитие на определена човешка личност, трябва по някакъв начин да се спомене войната и дори смъртта на герой в младостта си не може да бъде решение от ситуацията ... С революцията беше още по-лошо. По всичко тя е повлияла на хода на живота на всеки руснак; беше невъзможно да се прекара героят през него, без да се живее в него, беше невъзможно да се избегне. Това вече беше истинско насилие срещу волята на писателя. "

Самият Набоков обаче по парадоксален начин успява да преодолее това, което неговият герой интерпретира като „истинско насилие срещу волята на писателя“ - болезненото обуславяне на съдбата и характера от историческия процес. Той избира герой, който ще стане съмишленик на своя създател. Да останеш извън реалността, да не го забелязваш, да замениш хармонията на живота с хармонията на шахматните ходове - тук съвпада волята на писателя и гениалния гросмайстор Лужин (чийто прототип беше великият руски гросмайстор Алехин). Реалността - мир, светлина, живот, революция, война, емиграция, любов - престава да съществува, смачкана, репресирана, унищожена от атаката на бели фигури. Светът се превръща в мираж, в който се появяват сенките от истинския шахматен живот на гросмайстора Лужин: в хола на пода има лека, забележима кондензация на шахматни фигури само за него - неподходяща диференциация на сенките и далеч от мястото, където той седи, на пода се появява нова комбинация. Настъпва своеобразно намаляване на реалността: хармонията на природата е изместена от хармонията на неизбежни и оптимални ходове, които осигуряват отлична защита в играта с основния противник на Лужин, гросмайстора Турати, и играта губи формата си, превръща се в самия живот, все повече напомнящ на най-сложния и драматичен свят от 64 клетки. Обяснявайки на любимия си, „той седеше, облегнат на бастун, и си мислеше, че с тази липа, стояща на осветена склонна страна, е възможно с рицарски ход да вземе онзи телеграфен стълб там и в същото време се опита да си спомни за какво точно говори“ ...

Защитата на Лужин е сложен метафоричен роман, наситен с много семантични нюанси. Това е шахматна защита на черни фигури преди смазваща атака от бели. Но това е и защита - или по-скоро неуспешно търсене за нея - от разрушителния натиск на реалността, желанието да се огради шахматната дъска от непонятен и ужасен свят, да се сведат законите му до законите на рицарите, царете, пешките; в тънкостите на живота, за да видите комбинациите от фигури, повторението на най-разнообразните комбинации. Изтощителният двубой с италианския гросмайстор Турати води до факта, че Лужин се разболява: светът на реалността губи всякакъв смисъл и рационален ред за него, изглежда като враждебен хаос и шахматна дъска става годна за живот, притежаваща истинска логика и ежедневие.

Това заболяване е кулминацията на романа и неговата повратна точка. Преди решителната битка с Турати, Лужин в хотелската си стая напълно губи способността да се ориентира в реалността. Събужда се в хотелската си стая в Берлин, вече облечен, дори в палто. Осъзнавайки, че трябва да проследи турнира, „той бързо отключи вратата и спря в недоумение. Според него веднага трябвало да има шахматна зала, масата му и чакащия Турати. Вместо това имаше празен коридор и по-надолу по стълбите. " Един прост преход от хотелска стая към друга сграда, където се намира дуелната зала („това е точно минута пеша“) се оказва непреодолима задача за гросмайстор, който е погълнат от шаха и е забравил реалността. По същество Лужин се премества в света на шестдесет и четири клетки и предметът на образа в романа се превръща в неговото съзнание, което отхвърля реалността и възприема света около него като досадно препятствие, което пречи на реалния шахматен живот.

И животът приема законите на шаха, наложени му от гросмайстора Лужин! Но по-страшното е отмъщението на реалността за опита да напусне, да се скрие в килията на турнирната зала. Измъчван и смазан от битката с Турати, неспособен да обмисли и завърши прекъснатата игра, Лужин, който се озова на нощна берлинска улица, забравя къде е, къде трябва да отиде, къде е хотелът му. От този момент нататък действието на романа започва сякаш ново развитие, връщащо се към сюжета, към драмата за придобиване на име. Лутайки се отчаяно през Берлин през нощта, Лужин започва да търси и изведнъж почти разпознава топографските знаци, които са белязали бягството му от гарата в деня, в който той е заминал за града от дачата си след последното лято в предучилищна възраст. Неговите скитания са толкова отчаяни, безпомощни и безплодни, колкото бягството на това дете. От Берлинския хронотоп той се опитва да се върне към хронотопа на детството, когато още не е бил Лужин. В берлински парк той открива пътека, по която е тичал, за да се спаси, след което сяда, почива, мечтае за появата на имение, почти вижда познатия мост и дачата на мелничаря: „Той знаеше, че имението е някъде наблизо, но той се приближи „Той се приближаваше към нея от непозната страна и всичко беше толкова трудно ...“ Смазан от болест и триумфална болка, в безсъзнание, прибран от пияни съчувствени германци, които празнуваха годишнината от завършването на училище, Лужин се озовава в дома на булката.

От този момент нататък външният сюжет на романа изглежда много прост. Лекарите забраняват шаха, лекар с „ахатов вид“ му внушава, че „навсякъде има свободен и светъл свят, че играта на шах е студено забавление, което изсушава и покварява мисълта ...„ Ще спра да те обичам “, каза булката,„ ако ще запомните шаха и аз виждам всяка мисъл, така че задръжте. " - Ужас, страдание, униние - каза лекарят тихо, - това създава тази изтощителна игра. Лужин постепенно се „възстановява“, подготвя се сватба, която ужасява родителите на булката. Домакинските задължения преди и след брака, обзавеждането на апартамент, подготовката на пътуване за меден месец заемат външния план на романа. Вътрешният план, свързан с драматичната борба на героя, която той води с реалността, невидим и непонятен за никого план, се развива много по-причудливо и драматично. Именно той формира вътрешния сюжет на втората част на романа - след играта с Турати, която не е разиграна и е отложена завинаги.

Същността на този вътрешен сюжет се състои от съдбоносната неизбежност на повтарящите се събития от първата част на романа, които бележат напускането на главния герой от реалността в собствения му истински, шахматен свят. Подробности, сюжети, символи, лица, епизоди от предишния живот на Лужин се повтарят с неумолима последователност. Една от вечерите се среща абсолютно невъзможен съученик Петрищев, припомняйки случайно разкъсана книга и Лужин започва да разбира „че„ комбинацията е дори по-сложна, отколкото си е мислил в началото, че срещата с Петрищев е само продължение на нещо и че човек трябва да погледне по-дълбоко, да се върне обратно, за да повторите всички ходове на живота от болест до топка. " От този момент нататък всички събития от живота му се възприемат от Лужин като нещо част от странна шахматна комбинация, „сложно повторение на ходове, записани в детството“.

„Неясно възхитен и смътно ужасен, той проследи колко страшно, колко изискано, колко гъвкаво се повтаряха през това време, стъпка по стъпка образите на детството му (и имението, и градът, и училището, и лелята от Петербург), но все още не разбираше напълно отколкото това повторение на комбинацията е толкова ужасно за душата му. "

Всичко се повтаря. Опитвайки се по някакъв начин да заблуди непознатия враг, Лужин се опитва сам да направи неочаквани и неразбираеми „ходове“: казва на жена си, че трябва да види зъболекар, самият той излиза от таксито точно зад ъгъла и прави неволно разходка по улиците. С такъв неочакван акт - „ход“ той заблуждава опонента си - и веднага разбира, че някога е било, не сега, в Берлин, а в детството, в Санкт Петербург. В желанието си да се измъкне от ужасното повторение на комбинацията и да надхитри непознатия враг, той се превръща в първия магазин, на който попада.

„Магазинът се оказа фризьорски и дамски. Лужин, оглеждайки се, спря и усмихнатата жена го попита какво иска. - Купете ... - каза Лужин, продължавайки да се оглежда. Тогава той видя восъчен бюст и го посочи с бастун (неочакван ход, великолепен ход). " Той обаче веднага разбира с ужас, че „погледът на восъчна дама, розовите й ноздри - това също е било някога“.

Ето как в романа отново се появява образът на леля, която разкри шах на бъдещия гросмайстор и това е последният ход в комбинация, който се играе от някой или нещо срещу героя - последният ход преди да се направи мат. Този момент е свързан с появата пред дома му на бивш предприемач, някакъв Валентинов, сега кинематографичен продуцент. Грубата логика на новоизиграната житейска комбинация се проявява пред съзнанието на Лужин: „Ключът е намерен. Целта на атаката е ясна. Чрез непрестанно повтаряне на ходове, той отново води до същата страст, която разрушава мечтата за живот. Пустош, ужас, лудост. "

Реалността - един вид мистично начало за модернист - вече не приема правилата на играта, различни от тези, които са му били наложени по-рано. Лужин изведнъж забелязва с ужас в най-обикновените, на пръв поглед ежедневни неща и събития, неудържимата атака на реалния живот с неумолимото повторение на шахматни движения в него, строгата математическа логика на играта, която, като сурогат на света, не спира нито за минута. Защитата на Лужин беше безсилна срещу тази атака! "Игра? Ние ще играем?" - с уплаха и привързано пита съпругата няколко минути преди самоубийството на Лужин, без да знае за тази безкрайна, изтощителна игра на съпруга си, започната от него срещу самата реалност. Позицията на човек, който е влязъл в такава игра, е трагична и Набоков намира великолепен образ, който да изобрази тази трагедия.

В живота, в сънищата и в действителност, „разпънати всички същите шестдесет и четири квадрата, страхотна дъска, в средата на която, треперещ и напълно гол, Лужин стоеше, висок като пионка, и надничаше в неясното подреждане на огромни фигури, гърбави, едроглави, короновани“.

Ето как писателят изглежда като човек, който не е в състояние да влезе в диалог с реалността, да я разбере и приеме, което е по-сложно от всякога. Така Набоков се доближава до проблематиката, осмислена от М. Горки в четиритомната епопея „Животът на Клим Самгин”. И в двата случая центърът на повествованието е героят, страхуващ се от живота, бягащ от него, опитващ се да се скрие от пагубните влияния на реалността зад „система от фрази“, като Самгин, или зад шахматна дъска, като Лужин ...

Разбира се, Лужин не е Самгин, той е по детски откровен и безпомощен, по детски отдаден на играта. Тези герои са изправени пред напълно различни житейски и исторически ситуации и на съвсем различни основания стигат до отхвърляне на реалността. Въпреки това, в типологичния, абстрактния план има съвпадения. Фундаменталното отхвърляне на реалността от героя на Набоков не е случайна прищявка на автора, а замислена житейска и творческа позиция, смело отстоявана, превърнала се в програма за лично и литературно поведение. Ако искате, това е един от опитите за запазване на суверенитета на човешката личност, нейното право на независимост от обстоятелствата на времето, включително историческото време, чиято агресивност по отношение на личния живот на човек през 20 век. стана особено очевидна.

ГЛАВА 1 ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Преводаческата дейност на Владимир Владимирович Набоков е уникална в смисъл, че той е превеждал не само европейска литература на руски, Западът му дължи и преводи на английски (отчасти на френски, които авторът също е усвоил перфектно) от Пушкин, Лермонтов, Тютчев; той също е превеждал свои собствени произведения, а неговите автопреводи са тема, достойна за отделно подробно проучване.

След като е завършил една от най-скъпите образователни институции в Русия - училището „Тенишевски“, след като е получил докторска степен по френска и руска литература в университета в Кеймбридж, Набоков е толкова ерудиран, колкото малко други в литературното си поколение, и е необичайно внимателен при превода на текста. Сравнението на преводите на Набоков от различни години разкрива не само формирането на уменията на художника, но и промяната в отношението му към проблема с литературния превод.

Като преводач Набоков се опита на 22 години: той написа първия поетичен превод от О’Съливан и в същото време, в спор с баща си, се зае с превода на книгата на Ромен Ролан „Кола Брунион“ от френски. Превежда и „Алиса в страната на чудесата“ на Луис Карол, публикувана през 1923 г .: „L. Каръл. Аня в Страната на чудесата. Превод от английски от В. Сирин "(под псевдонима Сирин се публикуват повечето творби на Набоков, написани по време на живота му в Европа).

Набоков също превежда поезия и в продължение на 10 години (от 1922 до 1932 г.) публикува преводи от Рупърт Брук, Ронсар, Верлен, Супервиел, Тенисън, Йейтс, Байрон, Кийтс, Бодлер, Шекспир, Мусет, Рембо, Гьоте. През 1937 г. Набокови се преместват от нацистка Германия в Париж, където писателят публикува преводи на стихове на Пушкин на френски.

Преводите, направени от Набоков, отразяват многостранните интереси на писателя и невероятния му талант за въплъщение, „имплантиране“ в културите от различни времена и народи. По молба на Сергей Рахманинов той прави обратен превод на стихотворението на По "Камбани" на английски от руския превод на Константин Балмонт: оригиналният текст на стихотворението не се вписва в музиката на романса. Тук Набоков трябваше да се погрижи преди всичко за точното предаване на акустичната страна на текста, жертвайки за това идейно-семантичното съдържание. Превежда на английски няколко стихотворения на Владислав Ходасевич, предшестващи ги с кратък предговор. Заедно с Едмънд Уилсън превежда „Моцарт и Салиери“ на Пушкин; по-късно, през 1945 г., на английски език излиза книгата „Три руски поета“ (преводи от Пушкин, Лермонтов и Тютчев). След това работи върху превода на английски на текста на романа на М. Ю. Лермонтов "Герой на нашето време".

Набоков е мислил как да превежда няколко пъти през целия си творчески живот и възгледите му са претърпели значителни промени през годините. Създадени в Америка, където емигрира през 1940 г., преводи от руски език се правят по съвсем нов начин. По това време писателят стига до убеждението, че едно литературно произведение (и прозаично, и поетично) трябва да се превежда само „буквално“ - с точно възпроизвеждане на контекста, когато се предават най-фините нюанси и интонации на оригиналния текст.

Късният англоезичен Набоков в своите преводи става все по-голям привърженик на елитната литература, увеличавайки изискванията към собствената си творба, създавайки много трудности, подлагайки на сериозен тест търпението, добронамереността и волята на заинтригуван читател любител.

Историята на преводаческата дейност на Набоков е неразривно свързана с трудното вътрешно преструктуриране на писателя в процеса на формирането му като англоговорящ писател. През 1939 г., след дълги години в емиграция, осъзнавайки, че никога няма да се върне в родината си, Набоков написва стихотворение „Към Русия“, в което по думите на Зинаида Шаховская „се отказва от болката ... от отчаяние“. От този момент нататък започва нов период в работата на Набоков. Спира да пише за Русия, поне на руски. Няколко години по-късно той дълго ще се откаже от родния си език.

През 1965 г. видният емигрантски критик Владимир Федорович Марков и американският поет Мерим Спарк подготвят антология на руската поезия, преведена на английски с паралелни руски текстове. Марков се обърна към Набоков за разрешение да включи две негови стихотворения: „Без значение какъв вид бойно платно ...“ и „Какво лошо дело направих ...“. Но първо беше необходимо да се направи литературен превод на тези произведения на английски език. Набоков отказа да направи превода, като повери тази работа на Марков: очевидно той все още се чувстваше като руски поет. Набоков обаче намери готовите преводи за „незадоволителни“. И тъй като той самият нямаше намерение да ги превежда, в писмо, адресирано до Марков, съпругата на Набоков от името на съпруга си поиска да не включва стиховете му в сборника. Но десет дни след това писмо Набоков превежда стихотворенията на английски, като по този начин се принуждава да направи прехода от родния си език към английски.

Романът на В. Набоков „Защитата на Лужин“, обобщение на който представяме на вашето внимание, излиза през 1930 година. Според много критици тази творба е довела автора до авангарда на руската литературна общност, която е работила в емиграция.

В ярки, но донякъде мрачни цветове Набоков описва възходите и паденията на талантлив шахматист, за когото светът около него се е превърнал в огледален образ на шахматна игра.

Сбогом на детството

Всяко лято малкият Саша Лужин прекарва с родителите си в дачата и през есента семейството се връща в Санкт Петербург, в градския си апартамент. Тази година в живота на момчето, което все още се грижеше за френска гувернантка, трябва да настъпят неочаквани промени: баща му обяви на Саша, че ще отиде на училище. Тази новина плаши тихото домашно момче. Въображението му рисува ужасите на бъдещото ежедневно общуване с връстници. Така започва историята за съдбата на бъдещия гений в книгата, на корицата на която има лаконичен надпис: "В. Набоков." Защитата на Лужин "". Резюмето на първите няколко глави разказва за детските преживявания на младия герой.

Когато семейство Лужин, в края на летния сезон, след като събра необходимите неща, се приготвя да замине за града, Саша бяга в гората точно от жп гарата. Замръзналият дъжд кара малкия инат към селската къща. Момчето се крие на тавана с надеждата никой да не го намери там. Сред обичайните тавански боклуци Саша забелязва стара шахматна дъска, все още не подозира каква роля ще играе този обект в бъдещия му живот. Скоро възрастните откриват беглеца и чернобрадият мелничар пренася момчето в пътната карета на ръце. Раздялата с детските илюзии би могла да се нарече тази част от романа „Защитата на Лужин“. Обобщение на главите на цялата работа запознава читателя с чувствата на уязвим тийнейджър, фокусиран младеж и възрастен мъж.

Училищни недоволства и недоразумения между родителите

Отношенията със съученици, от които Саша се страхуваше, не му се получиха. Отначало момчетата го дразнят с Антоша по името на герой в една от историите на Лужин-старши, който пише детски книги. Саша предпочита да не забелязва остри шеги по свой адрес, той се оттегля в себе си. Скоро всички забравят за него, гледат на него като на празно пространство.

Ако трябваше да напишем кратко есе на тема: „В. Набоков: „Защитата на Лужин“, резюме, анализ на работата и характеристиките на главния герой “, тогава може да се каже с увереност: изолираността и необщителността на тийнейджъра бяха същата защита от посегателствата на обществото върху неговия вътрешен свят. Лесно е да проверите валидността на това твърдение, като продължите да четете романа.

Бащата, който посети гимназията месец по-късно, за да научи за успехите на сина си, чува от учителя, че момчето, макар и не без способности, е твърде вяло и липсва инициатива. Саша не показа успех в изучаването на училищни предмети, в разговори с родителите си по темата за обучение предпочиташе да мълчи, понякога имаше изблици на немотивиран гняв. Бащата започва да подозира, че единственият син е болен от някакъв вид психично заболяване, но въпреки това се надява, че момчето има голямо бъдеще.

Въведение в света на шаха

На годишнината от смъртта на дядото на Саша по майчина линия се организира музикална вечер в къщата на Лужин, тъй като починалият старец е смятан за добър композитор. Един от поканените музиканти, на когото Саша случайно се натъкна в кабинета на баща си, в кратък разговор на рейв за играта на шах, наричайки го „хобито на боговете“. Известно е, че самият Владимир Набоков е обичал изкуството да изготвя шахматни изследвания. „Защитата на Лужин“ е обобщение на неговите възгледи за тази древна игра, нейното влияние върху човешките съдби.

На следващия ден, когато майката на момчето започва кавга с баща му, подозирайки съпруга си в измяна, Саша отново се пенсионира в офиса. Тук е и вторият братовчед на майката, който посещава къщата на Лужин. Именно тази жена предизвика скандала между родителите. Момчето моли леля си да го научи как да играе шах. Момичето отрича под предлог, че обучението може да отнеме твърде дълго. Момчето настоява за своето и с въздишка лелята показва как да се подреждат фигурите, обяснява правилата за движението им на шахматната дъска. На пръв поглед събитията в романа „Защитата на Лужин“, кратко обобщение на който се опитваме да предадем, се развиват бавно и доста рутинно.

Младежки протест

Един ден Саша гледа как съучениците му играят шах. Неочаквано за себе си, момчето открива, че без да знае как да играе, разбира много повече в това магическо действие от своите връстници. В този момент в главата му узрява план и Саша започва да изпълнява плановете си на следващата сутрин. В сюжета на романа „Защитата на Лужин“, обобщение на който не може да съдържа много важни подробности, идва една от кулминациите.

Преструвайки се, че ходи на училище, момчето спира да посещава часове, прекарвайки дни в къщата на втора леля. Млада жена му дава първите уроци по шах. Тогава възрастен мъж, който често посещава леля си, започва да учи Саша. Скоро родителите научават за липсата на училище и в къщата отново избухват скандали. Но Саша вече не се притеснява, той ентусиазирано изучава списания, играейки им шахматни партии.

Първи загуби и началото на шахматна кариера

Седмица по-късно младият Лужин научава за смъртта на стареца, от когото взема уроци по играта. Тази новина силно тежи върху крехката психика на момчето. Родителите са принудени да заведат Саша в чужбина, за да осигурят лечение за продължителен нервен срив.

След известно време майката се връща в Русия, Саша остава с баща си. Лужин-старши често се появява в компания с млада дама, в която момчето разпознава втората си леля. Скоро от Санкт Петербург пристига телеграма, съобщаваща за смъртта на майката на Саша.

Бащата, пропит с хобито на сина си по шах, му позволява да участва в различни турнири. Нарастващият млад мъж печели една победа след друга, това занимание започва да носи не само слава, но и пари. Организацията на шахматни мачове и сесии за едновременна игра се ръководи от специално привлечен човек - г-н Валентинов.

Живот в изгнание и брак

Първата световна война и Октомврийската революция принуждават семейство Лужин окончателно да се установят в чужбина, те се установяват в Берлин. През 1928 г. Лужин-старши си припомня дългогодишната си идея да напише книга за талантлив младеж, починал рано. Подробностите на работата са внимателно обмислени, но нещо пречи на изпълнението на този план. Скоро се оказва, че самият неуспешен автор не е имал много време да живее: в резултат на тежка настинка той развива белодробно заболяване, което води до внезапна смърт.

Младият Лужин, превърнал се в намусен човек с тежка прегърбена фигура, продължава шахматната си кариера. Всичките му игри завършват с неизменна победа, в близко бъдеще той се надява да спечели шампионската титла. Докато се подготвя за един от най-важните турнири, Александър среща рускиня от емигрантско семейство. Младата жена смята Лужин за истински гений и скоро, въпреки протестите на родителите си, се омъжва за него.

Смесване на играта с реалността

Непобедимият шахматист успява да остави далеч зад всички съперници. Но този турнир трябва да бъде решаващ в спор със стар противник - гросмайстор от Италия на име Турати. Битката за много часове се прекъсва и без да се разкрие победителят, позицията на шахматната дъска предвещава равенство.

Тази трудна игра напълно изчерпва силите на Лужин, което води до нов нервен срив и продължително заболяване. По препоръка на лекаря, съпругата му се стреми да изтрие всички спомени за шаха от паметта на Александър, тя се опитва да се увери, че никакви атрибути на играта не му попадат. Но в трескавия мозък на шахматист епизодите от реалния живот са здраво преплетени с шахматни етюди.

Валентинов, за когото нищо не се чува през последните няколко години, напомня за себе си с телефонно обаждане и моли за среща с Лужин. Съпругата, позовавайки се на болестта на Александър, отказва молбата на Валентинов. Непосредствените планове на съпрузите са да се преместят в друг град и преди това да посетят гроба на баща си. Тук започваме да гадаем защо точно това име е дадено на работата му от Набоков - „Защитата на Лужин“. Обобщение на главите на този роман ни приближава до развръзката на сюжета.

Всички мисли на шахматен гений са заети с анализ на недовършена игра. В неговото въображение шахматните фигури приемат образите на хора, които някога е срещал, а ходовете на играта са свързани с действията на другите или собствените му действия. В главата на Лужин се изграждат планове за непробиваема отбрана срещу вражеските атаки. Шахматистът е сигурен, че само неочакван, дори абсурден ход може да наруши тактиката на противника. В същото време шахматната стратегия се пренася и върху събитията от реалния свят.

Агонизиращото търсене на правилния ход

Един ден, излизайки в града, придружен от жена си и свекърва си, Лужин ги оставя под предлог, че трябва да посети зъболекаря. Той се скита по улиците, влиза в различни заведения, сякаш заплита следите си. Той разбира, че във всички тези действия няма нищо ново, всяко негово движение е известно на противника по шах, така че победата не може да бъде постигната. Защитата на Лужин е обобщение на житейската стратегия, която човек с нарушена психика свързва с играта на шах.

Приближавайки къщата си, Лужин среща на входа стария си познат Валентинов. Качва мъжа в колата и го отвежда във филмовото студио, където сега работи. Валентинов се опитва да убеди Лужин да участва в игрален филм с участието на истински шахматисти. Александър чувства, че стрелбата е само извинение да го въвлечете в загубена игра, да го принудите да направи грешен ход.

Гениално решение на сложни мулти-движения

Лужин се прибира у дома, с мъка се изкачва на последния етаж. Започва бързо да се разхожда из стаите на апартамента, въпреки молбите на плачещата му съпруга да спре и да обясни същността на случващото се. Накрая Лужин завършва маратона си, слага съдържанието на джобовете си на нощното шкафче и целува ръцете на жена си. „Единственият правилен ход е намерен! Просто трябва да напуснете играта, да се откажете от нея! " - такава мисъл озарява възпаленото въображение на шахматен гений.

Гостите са поканени в къщата тази вечер. Звъни първият звънец на вратата, камериерката хуква да се отвори, съпругата отива да поздрави новодошлия. Възползвайки се от момента, Лужин се заключва в банята. На рафтовете на скрина, стоящ тук, Александър се качва на перваза на висок прозорец. Увиснал крака навън, той дълбоко вдишва мразовития въздух. Вратата потръпва под натиска на хората, ясно се чува притесненият глас на съпругата му. Но шахматистът няма нищо общо с това. Той се подготви да направи последния ход, водещ до победа и неограничена свобода. Минута по-късно вратата на банята беше избита, но нямаше кой да спаси.

Така завършва последната глава на романа, чийто сюжет съдържа описание на цял живот, а заглавието не се различава в особена украсеност (но авторът В. Набоков е решил така) - „Защитата на Лужин“. Отзивите за тази работа могат да бъдат обобщени и изразени само с една фраза: не всеки може да издържи бремето на гения. Но не това е вината, а нещастието на хората, надарени с изключителни таланти. Не е ли?

„Целият живот е игра“ - колко смисъл има тази популярна фраза. Животът може да се разглежда като театър, в който всеки играе своята роля. Но може да има и друга интерпретация на тази фраза, когато човек посвети целия си живот на играта. Подобна ситуация се случи с главния герой на романа "Защитата на Лужин" от Владимир Набоков. Това произведение е едно от най-известните в неговото творчество, което разказва за тъмните страни на човешката душа и ум.

Александър Лужин беше необичайно момче от детството. Той беше отдалечен, неразбираем и неразбираем нито за семейството си, нито за съучениците си. Той изпитва тормоз в училище, не учи добре, сякаш живее в собствения си свят. За да се справи със стреса и да не надмине неразбирането на другите, той намери изход в играта на шах. Той напълно се предаде на играта, забравяйки за реалността. Беше толкова интересно и вълнуващо: много вариации и комбинации от ходове, мислейки над които можете да прекарате толкова време, колкото искате.

Лужин стана отличен шахматист, но постепенно страхът му от загуба го завладя твърде много. Той виждаше съдбата като свой съперник, който отново и отново прави своя ход. Нито съпругата му, нито някой друг от обкръжението можеше да излекува Лужин от тази болест, която скоро завладя напълно съзнанието му.

Книгата може да се сравни с шахматна дъска, в която всички герои стават фигури на терена. И в същото време играта е сравнима с клетка. Отначало това беше свобода за Лужин, възможност да избяга от негативните емоции в реалния живот, но след това играта се превърна в клетка, от която той не можеше да излезе. Той сякаш виждаше какво се случва навън, но и той не можеше да напусне игралното поле. И той намери изход от тази ситуация.

На нашия уебсайт можете да изтеглите книгата "Защитата на Лужин" Владимир Владимирович Набоков безплатно и без регистрация във формат fb2, rtf, epub, pdf, txt, да прочетете книгата онлайн или да купите книга в онлайн магазина.