বিষয়ের উপর উপকরণের একটি সম্পূর্ণ সংগ্রহ: শিরোনামের অর্থ এবং উপন্যাসের প্রধান দ্বন্দ্ব, পিতা ও পুত্র, তাদের ক্ষেত্রের বিশেষজ্ঞদের কাছ থেকে।

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে দুই প্রজন্মের দ্বন্দ্বের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে। এই মতপার্থক্যটি কেবল এই কারণেই ঘটে না যে কিছু নায়করা "পিতাদের" প্রজন্মের অন্তর্গত, অন্যরা "সন্তান" প্রজন্মের অন্তর্গত, বরং এ কারণেও যে তারা সমাজের বিভিন্ন স্তরের প্রতিনিধিত্ব করে - আভিজাত্য এবং গণতন্ত্রী-সাধারণ এবং এর বাহক। বিরোধী ধারণা, বিভিন্ন মতামত।

ইভজেনি বাজারভ এবং আরকাদি কিরসানভকে "শিশুদের" প্রজন্মের জন্য দায়ী করা যেতে পারে, এবং নিকোলাই পেট্রোভিচ এবং পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ - "পিতাদের" প্রজন্মের জন্য। শিশুরা তাদের পিতামাতার কাছ থেকে অনেক কিছু পেয়েছে, কিন্তু তাদের বিকাশে অনেক বেশি এগিয়ে গেছে।

উপন্যাসের শিরোনামের অর্থ কী? "পিতা ও পুত্র" চির-নবীকরণ জীবনের প্রতীক। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটি জীবন সম্পর্কে, যেমনটি তুর্গেনেভের সামনে উপস্থিত হয়েছিল এবং তিনি এটি বুঝতে পেরেছিলেন। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটিতে অনেক সমৃদ্ধ বিষয় রয়েছে। কিন্তু প্রধান সমস্যা, আমার মতে, শূন্যবাদ।

শূন্যবাদের সারমর্ম কী, বিশেষ করে বাজারভের নিহিলিজম?

তিনি রাশিয়ার পুরো রাজনৈতিক ব্যবস্থাকে পচা বলে মনে করেন, তাই তিনি "সবকিছু" অস্বীকার করেন: স্বৈরাচার, দাসত্ব, ধর্ম - এবং "সমাজের কুৎসিত অবস্থা" দ্বারা যা তৈরি হয়: জনপ্রিয় দারিদ্র্য, অধিকারের অভাব, অন্ধকার, অজ্ঞতা, পুরুষতান্ত্রিকতা প্রাচীনত্ব, পরিবার। যাইহোক, বাজারভ একটি ইতিবাচক প্রোগ্রাম এগিয়ে রাখেন না। যখন পিপি কিরসানভ তাকে বলেন: "...আপনি সবকিছু ধ্বংস করছেন... তবে আপনাকে নির্মাণও করতে হবে," বাজারভ উত্তর দেন: "এটি আর আমাদের ব্যবসা নয়... প্রথমে আমাদের জায়গাটি পরিষ্কার করতে হবে।"

উপন্যাসটি আভিজাত্যের বিরুদ্ধে পরিচালিত, এবং তুর্গেনেভের এই রচনায় এটি সম্পূর্ণ ভূমি মালিকদের শ্রেণী, এবং স্বতন্ত্র সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিরা নয়, যারা উন্মোচিত হয় এবং রাশিয়াকে উন্নয়নের পথে আরও এগিয়ে নিয়ে যেতে তাদের অক্ষমতা দেখানো হয়েছে। পুরানো, সেকেলে নৈতিকতা অপ্রচলিত হয়ে উঠছে, একটি নতুন, প্রগতিশীল আন্দোলন, একটি নতুন নৈতিকতার পথ দিচ্ছে। এই নৈতিকতার একজন বাহক হলেন এভজেনি বাজারভ। বাজারভ একজন সাধারণ ব্যক্তি যিনি রাষ্ট্রের পতন দেখে এখনও নতুন ভিত্তি তৈরির পথ নেন না, তবে এই ভবিষ্যত নির্মাণের আগে শূন্যবাদের পথ নেন।

তার মতে, তিনি একেবারে সবকিছু অস্বীকার করেন - শিল্প, কবিতা, কর্তৃপক্ষ, ধর্ম, স্বৈরাচার, এমনকি প্রেম। বাজারভের নিহিলিজমের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল যে তিনি যা অস্বীকার করেন তার বিরুদ্ধে তিনি লড়াই করেন না। তারা তাকে এবং তার বিশ্বাসকে অনুসরণ করে কিনা সে চিন্তা করে না; তিনি নিহিলিজম প্রচার করেন না, তিনি কেবল তার বিশ্বাসগুলি গোপন করেন না এবং সেগুলি প্রকাশ্যে প্রকাশ করতে ভয় পান না। তিনি একজন বস্তুবাদী, এবং এটি তার সেরা বৈশিষ্ট্য নয় - তিনি আধ্যাত্মিকতাকে "রোমান্টিসিজম" এবং "ননসেন্স" বলে অভিহিত করেন এবং যারা এটি বহন করে তাদের তুচ্ছ করেন। "একজন শালীন রসায়নবিদ একজন মহান কবির চেয়ে বিশ গুণ বেশি দরকারী" - বাজারভের কথা, যা থেকে আমরা উপসংহারে আসতে পারি যে তার কাছে আধ্যাত্মিকের চেয়ে বস্তুগত জগত অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

মানবতা ক্রমাগত গতিশীল, বিকাশমান, প্রজন্মের পর প্রজন্ম অভিজ্ঞতা, জ্ঞান সঞ্চয় করে এবং যারা অনুসরণ করে তাদের কাছে জমা হওয়া সমস্ত কিছু প্রেরণ করার চেষ্টা করে, কারণ এই সমস্ত কিছুই আমাদের কেবল বাস্তবে বেঁচে থাকতে দেয় না, তবে সাফল্য এবং সুখও অর্জন করে। নতুন সময় একটি নতুন প্রজন্মের জন্ম দেয়, যারা ইতিমধ্যে বিশ্বকে ভিন্নভাবে দেখে এবং নিজের জন্য অন্যান্য লক্ষ্য নির্ধারণ করে। আমাদের পূর্বপুরুষদের অভিজ্ঞতার বেশিরভাগই নতুন বাস্তবতায় অগ্রহণযোগ্য হয়ে ওঠে, তবে একটি বিশাল অংশ আরও উন্নয়নের জন্য সমর্থন হিসাবে কাজ করা উচিত।

নতুন প্রজন্মের জন্য জীবনের যাত্রায় কী রেখে যাবেন এবং কী সঙ্গে নিয়ে যাবেন? এটি দুটি প্রজন্মের চিরন্তন সমস্যা: পুরোনোটি, সমস্ত জ্ঞান, সমস্ত অভিজ্ঞতা এবং নতুনটি, তার পথে সমস্ত কিছু উড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা করে। স্বাভাবিকভাবেই, এই ধরনের সমস্যা বিভিন্ন যুগের লেখক ও কবিদের উদ্বিগ্ন করে তুলতে পারেনি। আই.এস. তুর্গেনেভের "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে, 19 শতকের 40 এবং 60 এর দশকের প্রতিনিধিদের চরিত্রগুলির সংঘর্ষ হয়। তিনি 40-এর দশকের শিবিরে পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন - "পিতারা", এবং ইভজেনি বাজারভ 60-এর দশকের শিবিরের অন্তর্গত - "শিশু"। দুজনেই চরিত্রে সম্পূর্ণ বিপরীত মানুষ। তাদের প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব যুগে লালিত-পালিত হয়েছিল এবং তাই জীবন সম্পর্কে তাদের নিজস্ব মতামত রয়েছে।

প্রথম সাক্ষাতে, ভবিষ্যতের শত্রুরা একে অপরের প্রতি শত্রুতা অনুভব করেছিল: কিরসানভ বাজারভের লম্বা টেসেল এবং সেইসাথে তার ঔদ্ধত্যের পোশাকে বিস্মিত হয়েছিল; বাজারভ এই অভিজাত ব্যক্তিকে অভিবাদন জানাতেও বিরক্ত হননি।

শীঘ্রই, ইতিমধ্যে উত্তেজনাপূর্ণ পরিস্থিতি আরও উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং তাদের মধ্যে একটি তর্ক শুরু হয়। এটি এই ব্যক্তিদের চরিত্র এবং আদর্শিক অবস্থান প্রকাশ করে।

পাভেল পেট্রোভিচ, যিনি "শুধু শত্রুকে আক্রমণ করার জন্য একটি অজুহাতের অপেক্ষায় ছিলেন," অভিজাতদের সম্পর্কে বাজারভের বক্তব্যকে ভুল বোঝেন। তিনি "আবর্জনা এবং অভিজাত" শব্দগুলিকে অভিজাতদের অপমান হিসাবে বিবেচনা করেন এবং তাদের অধিকার রক্ষা করতে শুরু করেন। তিনি নিজেই সমস্ত কিছুতে ইংরেজ অভিজাতদের অনুকরণ করার চেষ্টা করেন: তিনি ফ্যাশনেবল পোশাক পরেন, তিনি সর্বদা উলনের গন্ধ পান।

বাজারভের প্রথমে দৃঢ় আদর্শিক অবস্থান রয়েছে। তিনি পাভেল পেট্রোভিচের সাথে তর্ক করতে চান না, তবে ধীরে ধীরে যুক্তিতে আকৃষ্ট হন। "আপনি সবকিছু অস্বীকার করেন, বা, আরও স্পষ্টভাবে বলতে গেলে, আপনি সবকিছু ধ্বংস করেন: তবে আপনাকেও তৈরি করতে হবে," কিরসানভ বিভ্রান্তিতে বলেছেন, বাজারভের সংক্ষিপ্ত এবং স্পষ্ট উত্তরে সম্পূর্ণ হতবাক। "এটি আমাদের কোন কাজ নয়: প্রথমে আমাদের জায়গাটি পরিষ্কার করতে হবে।" তিনি নিজেও এখনও জানেন না যে তার পরে কে "নির্মাণ করবে" বা এমনকি "নির্মাণ করবে।"

বাজারভ, পাভেল পেট্রোভিচের বিপরীতে, একজন নিহিলিস্ট। কিরসানভের সাথে তার বিরোধে, তিনি নিহিলিজমের একটি সংজ্ঞা দিয়েছেন বলে মনে হয়: "আমরা: কিছু গ্রহণ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি: এবং এটিকে বলা হয় নিহিলিজম।" তুর্গেনেভ এই শব্দের অর্থ নিম্নরূপ সংজ্ঞায়িত করেছেন: "এবং যদি তাকে একটি নিহিলিস্ট বলা হয়, তবে এটি পড়তে হবে: "বিপ্লবী।"

পাভেল পেট্রোভিচ এবং বাজারভ তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে সম্পূর্ণ ভিন্ন মানুষ: একজন আদর্শবাদী, অন্যজন বস্তুবাদী এবং গণতন্ত্রী। উপন্যাসে তাদের সংঘর্ষ বেশ যৌক্তিকভাবে একটি দ্বন্দ্বে শেষ হয়।

এই মানুষদের আদর্শগত অবস্থানের পার্থক্য এতটাই বেশি যে তারা অপ্রতিরোধ্য শত্রুতে পরিণত হয়। বাজারেরভ, যার সম্পর্কে তুর্গেনেভ বলেছেন: "তিনি সৎ এবং সত্যবাদী এবং মূলভাবে একজন গণতান্ত্রিক," এবং পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ কখনই একে অপরকে বুঝতে সক্ষম হবেন না, কারণ তারা বিভিন্ন প্রজন্মের মানুষ, তাদের জীবন সম্পর্কে বিপরীত মতামত রয়েছে।

"পিতা" এবং "পুত্রদের" সমস্যা শুধুমাত্র সাহিত্যে সীমাবদ্ধ নয়। প্রজন্মের সংঘাত আজকের সমাজেও বাস্তব।

আপনার ভাল কাজ পাঠান জ্ঞান ভাণ্ডার সহজ. নীচের ফর্ম ব্যবহার করুন

ছাত্র, স্নাতক ছাত্র, তরুণ বিজ্ঞানী যারা তাদের অধ্যয়ন এবং কাজে জ্ঞানের ভিত্তি ব্যবহার করেন তারা আপনার কাছে খুব কৃতজ্ঞ হবেন।

পোস্ট করা হয়েছে http://www.allbest.ru/

উপন্যাসের প্রধান দ্বন্দ্ব I.S. তুর্গেনেভ "পিতা এবং শিশু" এবং এর প্রকাশের উপায়

• ভূমিকা
• 3. নিহিলিস্টের শক্তি এবং দুর্বলতা। বিতর্কের অন্যতম প্রধান চরিত্র হিসাবে বাজারভ সম্পর্কে ধারণা
• উপসংহার

ভূমিকা

ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ হলেন আমাদের অসামান্য ক্লাসিক, যিনি রাশিয়ান মানুষের চিত্রগুলির একটি সত্যবাদী, অবিস্মরণীয় গ্যালারি তৈরি করেছিলেন। লেখক সর্বদা তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে যেতেন, তার সমসাময়িকদের চেয়ে আরও বেশি দেখেছিলেন এবং তাই প্রায়শই ডান এবং বাম উভয় পক্ষ থেকে তীব্র সমালোচনার শিকার হন। সমাজ সেই নির্দয় সত্যকে পছন্দ করেনি যা দিয়ে তুর্গেনেভ তার নায়কদের দেখিয়েছিলেন: নিষ্ক্রিয় এবং খালি বক্তৃতাকারী, অপমানিত এবং প্রতারিত আভিজাত্যের সাথে। উজ্জ্বল লেখক রাশিয়ান সমাজে পরিবর্তনের প্রয়োজনীয়তা দেখেন। অধিকাংশ মানুষ পরিবর্তন ভয় পায়, এমনকি সামান্য পরিবর্তন. লেখক সত্যই এবং রূপকভাবে এই পরিস্থিতিটি তার উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" দ্য লাইফ অফ তুর্গেনেভ // জাইতসেভ বি ডিস্ট্যান্টে দেখিয়েছেন। - এম., 1991..

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটি আমাদের জন্য তার সময়ের একটি সুস্পষ্ট উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে, একটি আয়না যা যুগকে তার দ্বন্দ্ব এবং অর্জনের সাথে প্রতিফলিত করে। একটি উপন্যাস পড়া, আমরা চরিত্রগুলির সাথে সহানুভূতিশীল, তাদের সাথে একমত নই, যুক্তিতে প্রবেশ করি, কিন্তু কখনই উদাসীন থাকি না এবং এটি লেখকের প্রধান যোগ্যতা। তুর্গেনেভ একটি ক্লাসিক উপন্যাস তৈরি করেছিলেন, যা একশত বছরেরও বেশি সময় ধরে কল্পনা, চিন্তা করার আকাঙ্ক্ষা, জীবনের পথ সন্ধান করার এবং উদাসীন না থাকার জন্য জাগ্রত করেছে। এটি উপন্যাসের প্রধান যোগ্যতা এবং সাধারণভাবে ক্লাসিক।

তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটি পড়লে আমরা ক্রমাগত লেখকের বৈশিষ্ট্য এবং চরিত্রগুলির বর্ণনা, লেখকের মন্তব্য এবং বিভিন্ন মন্তব্য দেখতে পাই। চরিত্রগুলির ভাগ্য অনুসরণ করে, আমরা লেখকের উপস্থিতি অনুভব করি। লেখক গভীরভাবে অনুভব করেন যা তিনি লেখেন। যাইহোক, উপন্যাসে যা ঘটছে তার প্রতি তার মনোভাব অস্পষ্ট এবং এত সহজ নয় যতটা প্রথম নজরে মনে হতে পারে Shatalov S.E. আইএস তুর্গেনেভের শৈল্পিক জগত। - এম.: 2003। - 212 পি...

উপন্যাসে লেখকের অবস্থান বর্ণনা, সরাসরি লেখকের বৈশিষ্ট্য, চরিত্রের বক্তৃতা সম্পর্কে মন্তব্য, কথোপকথন এবং মঞ্চ নির্দেশনায় উদ্ভাসিত হয়। সুতরাং, "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের লেখক - তুর্গেনেভ - কাজের মধ্যে কী ঘটছে সে সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি আমাদের উপর চাপিয়ে দেন না, তিনি পাঠকদের এটিকে দার্শনিকভাবে আচরণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। সমগ্র উপন্যাসটি নায়কদের একজনের জন্য আদর্শগত দিকনির্দেশনা বা প্রশংসা হিসাবে নয়, বরং প্রতিফলনের উপাদান হিসাবে বিবেচিত হয়।

1. তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাস

তুর্গেনেভের বাবার সন্তান

1859 সালের গ্রীষ্মে, দাসত্বের বিলুপ্তির প্রাক্কালে আই.এস. তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের ক্রিয়াকলাপ ঘটে। সেই সময়ে রাশিয়ায় একটি তীব্র প্রশ্ন ছিল: কে সমাজকে নেতৃত্ব দিতে পারে? একদিকে, আভিজাত্য অগ্রণী সামাজিক ভূমিকা দাবি করেছিল, যার মধ্যে মোটামুটি মুক্ত-চিন্তাকারী উদারপন্থী এবং অভিজাত উভয়ের সমন্বয়ে ছিল যারা শতাব্দীর শুরুতে একইভাবে চিন্তা করেছিল। সমাজের অন্য মেরুতে ছিলেন বিপ্লবী - গণতন্ত্রী, যাদের অধিকাংশই সাধারণ মানুষ। "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের প্রধান চরিত্রটি দ্বিতীয় গোষ্ঠীর সবচেয়ে উগ্র প্রতিনিধিদের কাছাকাছি। তিনি যে চিন্তা প্রকাশ করেছিলেন তা পাঠক জনসাধারণের মধ্যে তীব্র প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল। বহু সমালোচনামূলক নিবন্ধে নিহিলিস্টের মতামত নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। তুর্গেনেভের জীবন ও কাজ: লিট। জীবনী / একটি. রেডকিনা। - এম।: ফ্রেন্ডশিপ অফ পিপলস, 2000। - 221 পি। .

বাজারভ তার জীবনে অসুখী। এটি সম্ভবত কোন অসামান্য ব্যক্তির অনেক. এবং বাজারভ নিজেই মানুষকে খুশি করার চেষ্টা করেন না, বরং বিপরীত। তার নিজের মন্তব্য অনুসারে, "একজন প্রকৃত ব্যক্তি সেই ব্যক্তি যার সম্পর্কে চিন্তা করার কিছু নেই, কিন্তু যাকে অবশ্যই শুনতে হবে বা ঘৃণা করতে হবে।"

তার সমমনা লোকেরা, বাজারভকে একটি শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্বীকৃতি দেয়, আরও দাবি না করে কেবল উপাসনা করতে সক্ষম। এবং বাজারভ মানুষের মধ্যে এটিকে ঘৃণা করে। তিনি ক্রমাগত শক্তিতে নিজের সমান একজন ব্যক্তির সন্ধান করছেন এবং তাকে খুঁজে পান না। একমাত্র পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ এই ঝড়ো আক্রমণ প্রতিহত করার সাহস করেন। বাজারভের সাথে তার বিরোধে, কিরসানভ তার ঐতিহাসিক শিকড়, আধ্যাত্মিক মূল্যবোধ, জীবনকে রক্ষা করেন, যা তিনি ভিন্নভাবে কল্পনা করতে পারেন না এবং এটি তাকে শত্রুর সাথে "যুদ্ধে" শক্তি দেয়, যারা কেবল তার শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব দিয়ে তার বিরোধিতা করতে পারে।

পুরো উপন্যাস জুড়ে, বাজারভের ব্যক্তিত্ব আরও বেশি শ্রদ্ধা জাগিয়ে তোলে; এটি স্পষ্ট যে লেখক নিজেই তরুণ নিহিলিস্টের দৃঢ়তার প্রশংসা করেন। যাইহোক, জীবনের সাথে বিবাদে, বাজারভকে পিছু হটতে বাধ্য করা হয়েছিল; বাস্তবতা এমন ঝড়, সক্রিয় প্রকৃতিকে মেনে নিতে পারেনি। এটি বাজারভের ভাগ্যে ঘটে যাওয়া ট্র্যাজেডির কারণ ছিল।

জীবন অবিলম্বে নিহিলিস্টকে তার আদর্শের সমস্ত ত্রুটি দেখায় না; পাঠক ধীরে ধীরে ধারণায় আসে যে বাজারভের ধারণাগুলি আধুনিক পরিস্থিতিতে উপলব্ধি করা যায় না। পাভেল পেট্রোভিচের সাথে বিবাদের সময় বাজারভের দৃষ্টিভঙ্গি এবং বাস্তবতার মধ্যে সংঘর্ষ শুরু হয় মেরিনো, কিরসানভস এস্টেট। দেখে মনে হবে যে এটি স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে যে অভিজাতদের বয়স দীর্ঘ হয়ে গেছে, পাভেল পেট্রোভিচের "নীতিগুলি" সমাজকে অবাধে বিকাশ করতে দেয় না, তবে একই সাথে আমরা নিহিলিজমের অবস্থানে কিছু দুর্বলতা দেখতে পাই। উদাহরণস্বরূপ, তত্ত্বের অপূর্ণতা সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে: নিহিলিস্টরা শুধুমাত্র "পরিষ্কার স্থান", কিন্তু বিনিময়ে কিছু দেয় না। পরের পরীক্ষাটি বাজারভের জন্য আরও গুরুতর হয়ে উঠল। আরকাদি এবং ইভজেনি প্রাদেশিক শহরে একটি বলের কাছে স্থানীয় সেলিব্রিটি আনা সের্গেভনা ওডিনসোভা-এর সাথে দেখা করেন।

আনা সের্গেভনা তার জীবনের প্রথম দিকে একজন বিধবা, যিনি তার ধনী স্বামীর পুরো ভাগ্য পেয়েছিলেন, যাকে তিনি একবার সুবিধার বাইরে বিয়ে করেছিলেন। তিনি তার এস্টেটে নিঃশব্দে বসবাস করতেন, মাঝে মাঝে প্রাদেশিক শহরে বল করতে যেতেন, প্রতিবার তার অসাধারণ সৌন্দর্য এবং সূক্ষ্ম মন দিয়ে তাক লাগিয়ে দিতেন। বাজারভ ওডিনসোভার আকর্ষণীয়তা লক্ষ্য করেছেন, কিন্তু বিশ্বাস করেন যে তিনি একজন সম্পূর্ণ সাধারণ মহিলা, যাদের মধ্যে "শুধুমাত্র পাগলরা স্বাধীনভাবে চিন্তা করে।" আনা সের্গেভনার সাথে কথোপকথন শুরু করার পরে, বাজারভ ধীরে ধীরে এটি থেকে নিরুৎসাহিত হয়ে পড়েন এবং ওডিনটোভার নামের দিনে নিকলসকোয়েতে থাকার আমন্ত্রণটি আনন্দের সাথে গ্রহণ করেন। সেখানে, আনা সের্গেভনার সাথে বাজারভের কথোপকথন চলতে থাকে এবং নিহিলিস্ট নতুন সংবেদনগুলি লক্ষ্য করে বিস্মিত হয় যা আগে তার কাছে অপরিচিত ছিল। তিনি বুঝতে পারেন যে এই অনুভূতিগুলি "রোমান্টিসিজম", "অর্থহীন", যেমন সে নিজেই সেগুলিকে ডাকে, কিন্তু সে নিজেকে সাহায্য করতে পারে না। বাজারভ লোকটি শূন্যবাদী বাজারভের সাথে সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ে। এক মুহুর্তের জন্য, লোকটি জিতে যায়, এবং বাজারভ ওডিনসোভাকে তার ভালবাসা ঘোষণা করে, কিন্তু এর পরে নিহিলিস্টের মন সবকিছুর নিয়ন্ত্রণ নেয় এবং ইভজেনি তার আবেগের জন্য ক্ষমা চায় এবং শীঘ্রই তার বাবা-মায়ের সাথে দেখা করতে গ্রামে চলে যায়।

আবার, বাজারভ নিহিলিস্ট পরাজিত হননি; শেষ পর্যন্ত, তিনি তার আত্মাকে নিয়ন্ত্রণ করতে পেরেছিলেন এবং এর সমস্ত বাহ্যিক প্রকাশকে দমন করেছিলেন। Odintsova এর সাথে তার দুর্বলতা প্রকাশ পায়। বাজারভ জমির মালিক আনা সের্গেভনা ওডিনসোভার প্রেমে পড়েছিলেন। তিনি একই অনুভূতি অনুভব করেছিলেন যা তিনি আগে নির্দয়ভাবে হেসেছিলেন। ইভজেনি বুঝতে পেরেছিলেন যে একজন ব্যক্তি আত্মাহীন "ব্যাঙ" নয়। তিনি হঠাৎ বুঝতে পেরেছিলেন যে জীবন্ত প্রকৃতি কখনই কোনও তত্ত্বের কাছে নতি স্বীকার করবে না। ওডিনসোভা তার কাছ থেকে পরিপক্ক অনুভূতি আশা করে, তার গুরুতর ভালবাসা দরকার, ক্ষণস্থায়ী আবেগ নয়। তার জীবনে ধাক্কার কোনও জায়গা নেই, যা ছাড়া বাজারভ নিজেকে কল্পনা করতে পারে না। তিনি বুঝতে পারেন না যে আধ্যাত্মিক ও নৈতিক আদর্শ অর্জনের জন্য একটি অপরিহার্য শর্ত হল স্থিতিশীলতা।

Odintsova সঙ্গে ব্যর্থতার পরে, Bazarov আরো প্রত্যাহার এবং উদ্বিগ্ন হয়ে ওঠে. তিনি নিজেকে সমালোচনা করতে শুরু করলেন, নিজের নীতির সাথে বিশ্বাসঘাতকতার জন্য দোষারোপ করতে লাগলেন। তিনি আরকাদি থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিলেন, বা আরও সঠিকভাবে, আরকাদি তার কাছ থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিলেন, কারণ কিরসানভ কাটিয়ার প্রেমে পড়ার পর থেকে তিনি ধীরে ধীরে বাজারভের নীতিগুলি ত্যাগ করতে শুরু করেছিলেন, নরম, দয়ালু, আরও রোমান্টিক হয়ে উঠতে শুরু করেছিলেন। বাজারভ তার বিদ্রোহী আত্মা এবং তার অপ্রতিরোধ্য চেতনা নিয়ে নিজেকে একা পেয়েছিলেন। তিনি সমস্ত কর্তৃত্ব এবং অনুভূতিকে আরও তীব্রভাবে অস্বীকার করতে শুরু করেন; এটি এমন পর্যায়ে আসে যে সে তার পিতামাতার ভালবাসাকে অস্বীকার করে এবং তাদের সাথে এমন উদাসীনতা বা এমনকি বিরক্তির সাথে আচরণ করে যে পিতামাতারা তাদের ছেলেকে ফিরে পাওয়ার চেষ্টা করে হতাশায় পড়ে যায়।

নিকোলস্কয় থেকে, ইভজেনি তার বাবা-মায়ের সাথে দেখা করতে গ্রামে যায়। বছরের পর বছর ধরে তারা তাদের স্থানীয় দেয়ালের বাইরে বসবাস করেছিল, ইউজিন এবং তার পিতামাতার মধ্যে পার্থক্য দেখা দিয়েছিল, এত তাৎপর্যপূর্ণ যে এই লোকেরা একে অপরের সাথে অবাধে যোগাযোগ করতে পারেনি: তারা কেবল একে অপরকে বুঝতে পারেনি।

বাজারভ তার গ্রাম ছেড়ে মেরিনোর উদ্দেশ্যে চলে যায়, যেখানে সে অবশেষে তার ধারণার সর্বনাশ বুঝতে পারে। পাভেল পেট্রোভিচের সাথে দ্বন্দ্বের পরে, বাজারভ বুঝতে পেরেছিলেন: যদি একজন জেলা অভিজাতকে তার "নীতি" পরিবর্তন করতে বাধ্য করতে, তবে পুরো আভিজাত্যের প্রতিরোধ ভাঙতে যতটা প্রচেষ্টা এবং সময় লাগে। বাজারভ বুঝতে পেরেছিলেন যে একা সে কিছুই মানে না, এবং তার বাবা-মায়ের সাথে শান্তভাবে বসবাস করার এবং সে যা পছন্দ করে তা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে - প্রাকৃতিক বিজ্ঞান।

তিনি তার ধারণাগুলি ছেড়ে দেননি, তিনি কেবল বুঝতে পেরেছিলেন যে তাদের সময় এখনও আসেনি, এবং লড়াই ছেড়ে দিতে বাধ্য হয়েছিল। যাইহোক, বাজারভের উজ্জ্বল, "বিদ্রোহী" হৃদয় একটি শান্ত, শান্ত জীবনযাপন করতে পারে না, তাই, যদি তার মৃত্যুর কারণ দুর্ঘটনা ঘটে না, তবে "এটি আবিষ্কার করা উচিত ছিল।" নিহিলিস্ট বাজারভ জীবনের দ্বারা ভেঙে পড়েননি, তবে, তবুও, তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে, তুর্গেনেভ আই.এস. প্রিয়. উপন্যাস। - এম.: সিনার্জি। - 2002। - 528 পি। .

এবং বাজারভ তার ভুল বুঝতে যথেষ্ট স্মার্ট, এমনকি তার মৃত্যুশয্যায়ও। তিনি মৃত্যুর আগে তার শক্তিহীনতা স্বীকার করেন, যার অর্থ শক্তির সাহায্যে সবকিছু কাটিয়ে উঠতে পারে না। বাজারভ প্রকৃতিতে ফিরে আসেন, যা তার জীবনকালে তিনি এতটা বস্তুবাদীভাবে উপলব্ধি করেছিলেন ("আমি মারা যাবো, এবং আমার থেকে একটি বোড়োক জন্ম নেবে," "প্রকৃতি মন্দির নয়, একটি কর্মশালা, এবং মানুষ এতে একজন কর্মী")।

প্রকৃতির মুখে, মহাবিশ্বের মুখে, এমনকি বাজারভের মতো টাইটানকে বালির একটি করুণ দানার মতো মনে হয়। এটি সঠিকভাবে সত্য যে বাজারভ, যিনি "যুদ্ধে" একটিও অবস্থান ছেড়ে দেননি, প্রতিবার মাথা উঁচু করে রেখেছিলেন, অস্তিত্বের মুখে তার দুর্বলতা স্বীকার করতে বাধ্য হন, এটিই তার জীবনের ট্র্যাজেডি। .

সে এই পৃথিবীর অংশ বোধ করে না, মৃত্যুর পরেও কবরের চারপাশের লোহার বেড়া তাকে পৃথিবী থেকে আলাদা করে দেয়। তিনি "একজন পরাক্রমশালী বীর হিসাবে বেঁচে ছিলেন যার ঘুরে দাঁড়ানোর জায়গা ছিল না, তার বিশাল বাহিনী রাখার জায়গা ছিল না, সত্যিকারের ভালবাসার সাথে প্রেম করার মতো কেউ নেই।" এই দৃষ্টিকোণ থেকে, তার মৃত্যু অনিবার্য ছিল।

2. উপন্যাসে প্রজন্মের দ্বন্দ্ব

উপন্যাসে অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়েছে তুর্গেনেভের দার্শনিক এবং শৈল্পিক চিন্তাধারা সম্পর্কে, প্রজন্মের পরিবর্তন সম্পর্কে, পুরানো এবং নতুনের মধ্যে চিরন্তন লড়াই সম্পর্কে, সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের যত্ন নেওয়ার বিষয়ে। লেখক উপন্যাসের উপলব্ধির প্রতিষ্ঠিত স্টেরিওটাইপকে অতিক্রম করার চেষ্টা করেছেন। এটি কেবলমাত্র ক্লাসিকগুলির প্রতি একটি সৃজনশীল মনোভাবের দ্বারা কাটিয়ে উঠতে পারে, যা ঐতিহাসিকতা এবং লোকশিল্প থেকে বিচ্যুত না হয়ে, সেই যুগের সাথে অতীতের বিষয় হয়ে ওঠেনি এমন সমস্যাগুলিকে দাঁড় করানো এবং সমাধান করার অনুমতি দেয় এবং চলতে থাকে। আধুনিক তরুণদের উদ্বিগ্ন। মনে রাখবেন যে এই সমস্যাগুলি মূলত তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের মূল প্রতিনিধিত্ব করে। উপন্যাসটি নৈতিক দিকটি বিশদভাবে কভার করে যা তরুণ এবং বয়স্ক প্রজন্মের মধ্যে সম্পর্কের ক্ষেত্রে তুর্গেনেভকে গভীরভাবে চিন্তিত করে, মিথ্যা এবং সত্যিকারের বন্ধুত্ব এবং বন্ধুত্বের কথা বলে এবং বাজারভ এবং ওডিনসোভার মধ্যে প্রেমের দ্বন্দ্বের জন্য অনেক পৃষ্ঠা উৎসর্গ করে, যা পর্যাপ্তভাবে কভার করা হয়নি। উপন্যাস সম্পর্কে সাহিত্য।

লেখকের দ্বারা প্রকাশ করা বেশ কয়েকটি অবস্থান বিতর্কিত, তবে তিনি সচেতনভাবে এই ধরনের "খরচ" এর দিকে যান, শিক্ষকের জন্য পাঠে ব্যবহার করার সুযোগ উন্মুক্ত করে দেন তার অভিজ্ঞতার জন্য এমন একটি কাজের ব্যাখ্যা করার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বিকল্পগুলি যা তার বহুমুখী। বিষয়বস্তু সামাজিকভাবে পরিমার্জিত চিন্তাভাবনাকে মসৃণ করতে এবং মানুষের অনুভূতির একটি উচ্চ সংস্কৃতি লালন করতে, তুর্গেনেভের উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" প্রায় সীমাহীন সম্ভাবনার দ্বার উন্মোচন করে এবং এর অধ্যয়নের সাফল্য নির্ভর করবে শিক্ষক কতটা ব্যবহার করতে পারবেন তার উপর।

পিতা এবং পুত্রের সমস্যা বিদ্যমান এবং সম্ভবত, সর্বদা বিদ্যমান থাকবে। স্পষ্টতই, এই কারণেই আই.এস. তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এখনও প্রাসঙ্গিক। লেখকের দ্বারা চিত্রিত দুটি প্রজন্মের বয়সে তেমন পার্থক্য নেই যতটা তাদের বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি এবং বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গিতে: পুরানো আভিজাত্য, অভিজাত এবং তরুণ বিপ্লবী-গণতান্ত্রিক বুদ্ধিজীবীরা।

তরুণ নিহিলিস্ট বাজারভ এবং আভিজাত্যের প্রতিনিধি পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ, বাজারভের সাথে তার পিতামাতার সাথে সম্পর্কের পাশাপাশি কিরসানভ পরিবারের মধ্যে সম্পর্কের উদাহরণের মাধ্যমে পিতা ও সন্তানের সমস্যাটি উপন্যাসে প্রকাশিত হয়েছে।

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে রাশিয়ান জীবনের জাতীয় উপাদানগুলির সামঞ্জস্য সামাজিক দ্বন্দ্বে বিস্ফোরিত হয়। গণতন্ত্রী বাজারভের দৃষ্টিতে আরকাদি একজন দুর্বল, মৃদুভাষী উদার বারিক। সংজ্ঞাটি খুব সুনির্দিষ্ট: আর্কাডির চরিত্রে প্রভুত্ব রয়েছে। তবে বাজারভ অন্য কিছু গ্রহণ করতে এবং চিনতে চান না - আভিজাত্য ছাড়াও, তার আত্মার গভীরতায় কী লুকানো আছে। সর্বোপরি, আর্কাডির সদয়-হৃদয় এবং নিকোলাই পেট্রোভিচের ঘুঘুর মতো নম্রতাও তাদের প্রকৃতির শৈল্পিক প্রতিভার ফল, কাব্যিকভাবে সুরেলা, স্বপ্নময়, সঙ্গীত এবং কবিতার প্রতি সংবেদনশীল।

তুর্গেনেভ এই গুণগুলিকে বিশেষভাবে প্রভু নয়, গভীরভাবে রাশিয়ান, জাতীয় বিবেচনা করেন; তিনি তাদের কালিনিচ, কাসিয়ান, কোস্ট্যা এবং প্রিটিনি ট্যাভার্নের বিখ্যাত গায়কদের সাথে "নোটস অফ আ হান্টার"-এ দান করেছিলেন; তারা বাজারভের অস্বীকৃতির আবেগের মতোই স্বাভাবিক এবং মানুষের জীবনের সাথে জৈবিকভাবে যুক্ত। কিন্তু "ফাদারস অ্যান্ড সন্স"-এ তাদের মধ্যে ঐক্য অদৃশ্য হয়ে যায়, একটি মর্মান্তিক বিভেদ দেখা দেয়, যা কেবল রাজনৈতিক এবং সামাজিক নয়, মানব জীবনের অন্তরঙ্গ, ব্যক্তিগত ভিত্তিকেও প্রভাবিত করে। একজন রাশিয়ান ব্যক্তির নিজেকে সহজে "ভঙ্গ" করার ক্ষমতা, বহু পুরনো সাংস্কৃতিক মূল্যবোধ পরিত্যাগ করার ক্ষমতায়, তুর্গেনেভ কেবল আমাদের বড় সুবিধাই দেখেননি, সময়ের সাথে সংযোগ ভেঙে যাওয়ার বিপদও দেখেছিলেন, যা স্থায়ী মূল্যবোধের জন্য হুমকি। জাতীয় জীবন ও সংস্কৃতি ব্যালি জি তুর্গেনেভের উপন্যাস // তুর্গেনেভ আই.এস. পিতা ও পুত্র - এম।: শিশু সাহিত্য, 1990। - 160 পি। .

এই বিপদের অতিরঞ্জন নিঃসন্দেহে লেখকের সীমিত সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিফলন ঘটায়। কিন্তু, আমরা পরে দেখব, এই ধরনের বিপদ সত্যিই বিদ্যমান ছিল। এটি সাধারণত গৃহীত হয় যে তুর্গেনেভের উপন্যাসে পারিবারিক দ্বন্দ্ব উল্লেখযোগ্য ভূমিকা পালন করে না, যেহেতু আমরা এখানে মূলত বিভিন্ন শক্তি, বিপ্লবী গণতন্ত্রী এবং উদারপন্থীদের সংঘর্ষের কথা বলছি।

যাইহোক, তুর্গেনেভ তার উপন্যাসটিকে "দুই বাহিনী" বলে অভিহিত করেছেন, উদাহরণস্বরূপ, "পিতা ও পুত্র" এবং সেইজন্য, আমি মনে করি, সামাজিক দ্বন্দ্বকে পারিবারিক, সর্বজনীন দ্বন্দ্বের সাথে বিপরীত করার প্রয়োজন নেই। বিপরীতে, পারিবারিক ভিত্তির সংকট আর্থ-সামাজিক-রাজনৈতিক দ্বন্দ্বের গভীরতাকে সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট করে। তাদের উপন্যাসে রাশিয়ান সাহিত্যের ক্লাসিকগুলি প্রায়শই পরিবার এবং পারিবারিক সম্পর্কের সাথে সামাজিক, রাজনৈতিক এবং রাষ্ট্রীয় ইউনিয়নের স্থিতিশীলতা এবং শক্তি যাচাই করে।

টলস্টয়, তার উপন্যাস আন্না কারেনিনাতে, একটি বাক্যাংশে - "সবকিছু মিশে গিয়েছিল ওব্লনস্কিসের বাড়িতে" - 1870 এর দশকে রাশিয়ায় ঘটে যাওয়া অত্যাশ্চর্য বিচ্ছিন্নতা লিপিবদ্ধ করেছেন, যেখানে "সবকিছু উল্টে গেছে।" এবং দস্তয়েভস্কি কারামাজভদের "এলোমেলো পরিবারের" ভাগ্য সম্পর্কে লিখেছেন, পারিবারিক বন্ধন ধ্বংসের পরিমাণ দ্বারা সমস্ত-রাশিয়ান জীবনের ভিত্তিগুলির সম্পূর্ণ শিথিলতাকে সংজ্ঞায়িত করেছেন। তুর্গেনেভ রাশিয়ান সাহিত্যের প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন যিনি এই বিষয়টিকে নিজের উপায়ে অন্বেষণ করেছিলেন, আলেক্সেভ এম.পি. তুর্গেনেভ এবং তার সমসাময়িকরা। - এম., 2000।

পিতা ও পুত্র কিরসানভের মধ্যে পারিবারিক দ্বন্দ্বের চিত্র দিয়ে উপন্যাসের সূচনা করে, তুর্গেনেভ একটি জনসাধারণের এবং সামাজিক প্রকৃতির সংঘর্ষের দিকে এগিয়ে যায়। কিন্তু উপন্যাসের পারিবারিক বিষয়বস্তু এটিকে একটি বিশেষ মানবিক দৃষ্টিভঙ্গি দেয়। 1850 এবং 60 এর দশকে, "তরুণ প্রজন্ম" এবং "পুরানো প্রজন্ম", "পিতা" এবং "পুত্র" ধারণাগুলি প্রায়শই আরও পরিমার্জিত, তবে সংকীর্ণ রাজনৈতিক সংজ্ঞাগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল।

এমনকি Dobrolyubov এগুলি "গত বছরের সাহিত্যিক তুচ্ছ ঘটনা" নিবন্ধে ব্যবহার করেছেন। তারা সামাজিক সম্পর্কের সার্বজনীন ভিত্তিকে ধারণ করে সামাজিক সংগ্রামের উপলব্ধিকে একটি বিশেষ ছায়া দিয়েছে। সর্বোপরি, পারিবারিক জীবনের নৈতিক বিষয়বস্তু সভ্যতা দ্বারা ধ্বংস হয় না; কোন সামাজিক, রাজনৈতিক, রাষ্ট্রীয় এবং মানব সহাবস্থানের আরও জটিল রূপগুলি শোষণ করে না, বরং এটিকে জটিল করে তোলে। তারা অনাদিকাল থেকে বৃহত্তর মানব সম্প্রদায়ের শক্তি এবং স্থায়িত্ব যাচাই করেছে। মানব সমাজের মূল কোষ এবং বৃহত্তর রাজনৈতিক সংগঠনের মধ্যে অভ্যন্তরীণ সংযোগ স্পষ্টভাবে স্বদেশ, পিতৃভূমি শব্দগুলিতে প্রকাশ করা হয়েছে, যা বিশ্বের অনেক ভাষায় আলেক্সিভ এমপি তুর্গেনেভ এবং তার সমসাময়িকদের জাতীয় রাষ্ট্র ইউনিয়নকে চিহ্নিত করা হয়েছে। - এম., 2000।

ফাদারস অ্যান্ড সন্স উপন্যাসে তুর্গেনেভ যে দ্বন্দ্ব চিত্রিত করেছেন তা অবশ্যই পারিবারিক ক্ষেত্রে সীমাবদ্ধ নয়। তবে গ্রামীণ সম্প্রদায়ের সামাজিক সংকট, বুদ্ধিজীবীদের চেনাশোনাতে, রাশিয়ান রাষ্ট্রীয়তায়, প্রকৃতপক্ষে, মানুষের মধ্যে সংযোগের ক্ষেত্রে "স্বজনপ্রীতি" লঙ্ঘন দ্বারা যাচাই করা হয়। ফাটলটি এত গভীরে গিয়েছিল যে এটি অস্তিত্বের প্রাকৃতিক ভিত্তিকে স্পর্শ করেছিল, রাশিয়ায় ঘটে যাওয়া বিভক্তির গুরুতরতা নিশ্চিত করে।

"ফাদার্স অ্যান্ড সন্স" এর সমাপ্তিতে উভয় প্রতিপক্ষই তাদের নিজস্ব উপায়ে মারা যায়: পাভেল পেট্রোভিচ - আধ্যাত্মিকভাবে, ইভজেনি বাজারভ - শারীরিকভাবে। এটা জানা যায় যে প্রতিটি মৃত ব্যক্তি দুঃখজনক নয়। যে ব্যক্তি বা ঘটনা তার আধ্যাত্মিক বা সামাজিক তাৎপর্য হারায়নি তার মৃত্যু দুঃখজনক। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, একটি নতুন এবং একটি অপ্রচলিত সামাজিক ঘটনা উভয়ই দুঃখজনক হতে পারে।

"নতুন অভিজ্ঞতা ট্র্যাজেডি যদি পুরানো শক্তির বিরুদ্ধে সংগ্রামের প্রয়োজন বিকাশের একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক পর্যায়ে বিজয়ের অসম্ভবতার সাথে সংঘর্ষে আসে...," লিখেছেন ট্র্যাজিকের তত্ত্বের আধুনিক গবেষক, ইউ। বি. বোরেভ, এবং চালিয়ে যান: “তবে, এটা ভাবা ভুল হবে যে এটি দুঃখজনক সেখানে শুধুমাত্র নতুনের মৃত্যু হতে পারে।

পুরানো শ্রেণীর ট্র্যাজেডি সম্ভব, উদাহরণস্বরূপ, উদীয়মান শ্রেণীর সাথে সংগ্রামে যদি এটি ধ্বংস হয়ে যায়, তার আগে এটি এখনও বিকাশের জন্য তার অভ্যন্তরীণ সম্ভাবনাগুলি সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে ফেলে এবং এখনও সম্পূর্ণরূপে নিজেকে ছাড়িয়ে যায়নি... অবশেষে, একটি ট্র্যাজেডি হল পুরানো সমাজ ব্যবস্থার সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের পক্ষে সম্ভব, যারা তাদের শ্রেণীর ঐতিহাসিক ব্যর্থতা এবং সর্বনাশ বুঝতে পেরেছিলেন, কিন্তু যারা এর সাথে ভাঙার শক্তি খুঁজে পাননি বা নতুন জীবনের পথ খুঁজে পাননি" বোরেভ ইউ. বি. সম্পর্কে ট্র্যাজিক। - এম।, 1961।।

ইউ.বি. বোরেভ যথাযথভাবে পুরানো ঐতিহাসিক শক্তির মৃত্যুর বিষয়টির একটি সরলীকৃত বোঝার বিরুদ্ধে গবেষকদের সতর্ক করেছেন, যা পুরানো ট্র্যাজেডির সম্ভাবনাকে বাদ দেয়। জীবন এবং শিল্পে এমন দুঃখজনক পরিস্থিতি হতে পারে যেখানে মৃত্যুবরণকারী কিন্তু বিজয়ী নতুনরা ঐতিহাসিক অঙ্গন ত্যাগকারী পুরানোদের প্রতি সহানুভূতি বাদ দেয় না। তুর্গেনেভের ফাদারস অ্যান্ড সন্স উপন্যাসে তেমনই কিছু ঘটে।

তুর্গেনেভের উপন্যাসের ফলাফল সম্পূর্ণরূপে নৈতিক অবজ্ঞার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়, যেখানে দুষ্টদের শাস্তি দেওয়া হয় এবং পুণ্যবানদের পুরস্কৃত করা হয়।

"পিতা ও পুত্র" সম্পর্কে, লেখকের নিঃশর্ত সহানুভূতি বা সমানভাবে নিঃশর্ত বিদ্বেষ কার পক্ষে রয়েছে এই প্রশ্নের সাধারণ গঠনের বৈধতা অদৃশ্য হয়ে যায়: এখানে বিশ্বের করুণ অবস্থা চিত্রিত করা হয়েছে, যা একটি বিশেষ নৈতিক পরিস্থিতির জন্ম দেয়। যার সাথে সম্পর্কিত এই শ্রেণীবদ্ধ প্রশ্নগুলি তাদের অর্থ হারিয়ে ফেলে। পুশকিন লেবেদেভ ইউ. ভি. তুর্গেনেভ / ইউ.ভি. লেবেদেভ। - এম.: মোল। গার্ড, 1990। - 607 পি। - (উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের জীবন: ser. biogr.; 706)। .

তুর্গেনেভের উপন্যাসের সাথে সম্পর্কিত, এই নীতিটি একটি নিয়ম হিসাবে লঙ্ঘন করা হয়েছিল। লেখকের সমসাময়িক সমালোচনা, দ্বন্দ্বের গুণগত প্রকৃতিকে বিবেচনায় না নিয়ে, অনিবার্যভাবে এক বা অন্য বিষয়গত একতরফাতার দিকে বিপথগামী হয়। যেহেতু তুর্গেনেভের "পিতারা" একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে সঠিক রয়ে গেছে, তাই তাদের আপেক্ষিকতার দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে তাদের সঠিকতা প্রমাণ করার দিকে মনোনিবেশ করা সম্ভব হয়েছিল।

3. একজন নিহিলিস্টের শক্তি এবং দুর্বলতা। বিতর্কের অন্যতম প্রধান চরিত্র হিসাবে বাজারভ সম্পর্কে ধারণা

উপন্যাসের প্রথম অংশে, বাজারভ তুলনামূলকভাবে অবিচ্ছেদ্য ব্যক্তি। তিনি আত্মবিশ্বাসী যে তিনি জনগণের মৌলিক চাহিদাগুলি জানেন এবং তার পশ্চাদপসরণ জনগণের স্বার্থে কাজ করে। "আপনি আমার নির্দেশের নিন্দা করেন," তিনি পাভেল পেট্রোভিচকে বলেন, "কিন্তু আপনাকে কে বলেছে যে এটি আমার মধ্যে আকস্মিক, যে লোকেদের নামে আপনি এত বেশি সমর্থন করেন তাদের আত্মার কারণে এটি ঘটেনি?" এবং আরকাদি বাজারভের সাথে একটি কথোপকথনে সরাসরি বলেছেন: "একজন রাশিয়ান ব্যক্তির একমাত্র ভাল জিনিস হল যে তার নিজের সম্পর্কে খুব খারাপ মতামত রয়েছে।" তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

বাজারভের মানসিকতায়, জাতীয় চরিত্রের সাধারণ গুণাবলী সত্যিই উপস্থিত হয়: অত্যধিক উত্সাহের অবিশ্বাস, যা রাশিয়ান জনগণের দৃষ্টিতে সর্বদা হাস্যকর এবং ক্লোয়িং ছিল, তীক্ষ্ণ সমালোচনামূলক স্ব-মূল্যায়নের প্রবণতা।

তুর্গেনেভের উপন্যাসের নায়ক রাশিয়ান আত্মার এই দিকটিকে পুরোপুরি এবং ধারাবাহিকভাবে মূর্ত করে তোলে। কিন্তু চরম পর্যায়ে নেওয়া হলে, এটি তার বিপরীতে পরিণত হয়। উদাহরণস্বরূপ, বাজারভ মোটেও বিব্রত নন যে রাশিয়ান কৃষকদের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ তার মতামত বুঝতে পারবে না। তিনি প্রস্তুত, জনগণের সুবিধার জন্য, যেমন তিনি নিজেই বোঝেন, এই কৃষকদের বিরুদ্ধে যেতে, এবং এমনকি সমগ্র জনগণের সাথে মিলিত হতেও। বাজারভের অস্বীকারের বীরত্বপূর্ণ শক্তি স্বৈরাচারী স্বেচ্ছাচারিতাকে বাদ দেয় না।

বাজারভ মানুষ এবং মাতৃভূমিকে ভালবাসে। বাজারভের ইতিমধ্যেই কেবল আভিজাত্যের ইচ্ছার বিরুদ্ধেই নয়, জনগণের ইচ্ছার বিরুদ্ধেও যাওয়ার প্রস্তুতি রয়েছে, যদি তাদের প্রত্যাশিত বিপ্লবী শক্তি এবং চেতনা না থাকে তবে জনগণকে স্বৈরাচারী উপায়ে স্বাধীনতার দিকে নিয়ে যাওয়ার প্রস্তুতি। "অবশেষে, মনে রাখবেন, ভদ্রলোক, শক্তিশালী," পাভেল পেট্রোভিচ নিহিলিস্টদের সাথে যুক্তি দিয়েছিলেন, "আপনি মাত্র সাড়ে চার জন মানুষ, এবং এমন লক্ষ লক্ষ লোক রয়েছে যারা আপনাকে তাদের সবচেয়ে পবিত্র বিশ্বাসগুলিকে আপনার পায়ের নীচে পদদলিত করতে দেবে না, যা তোমাকে পিষ্ট করবে!" - "যদি ওরা তোমাকে পিষে ফেলে, তাহলে সেটাই হবে," বাজারভ বললো। "শুধু দাদীই এটা বলেছে।" তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

কুক্ষিনা যখন সিটনিকভকে ডোমোস্ট্রোয়েভস্কি সহানুভূতির অভিযোগ করেন: "আপনার হাতে একটি চাবুক থাকা উচিত," বাজারভ কারণ ছাড়াই উত্তর দেন না: "চাবুক একটি ভাল কাজ।" আমাদের মনে রাখা যাক যে আরকাদি বাজারভের সাথে একটি কথোপকথনে তার বাবার অনুরূপ ক্রিয়াকলাপকে উত্সাহিত করেছেন: "... অন্য দিন তিনি তার এক কৃষককে চাবুক মারার আদেশ দিয়েছিলেন - এবং তিনি এটি খুব ভাল করেছিলেন; আমার দিকে এমনভাবে তাকাবেন না। ভয়ঙ্কর, ... কারণ সে একজন চোর এবং একজন মাতাল সে সবচেয়ে খারাপ।" "খোদাই করা বিষয়ের মধ্যে," পিসারেভ তুর্গেনেভের নায়কের যুক্তিকে স্পষ্ট করেছেন, হাস্যরস ছাড়াই নয়, "চিন্তার প্রক্রিয়াটি সত্যিই ঘটে... তার মধ্যে আত্ম-সংরক্ষণের বোধ পরিমার্জিত হয়," যা "সকলের জন্য প্রথম কারণ গঠন করে" মানুষের অগ্রগতি" জি বি কুরলিয়ান্ডস্কায়া। ঔপন্যাসিক তুর্গেনেভের পদ্ধতি এবং শৈলী। - তুলা: 2004।

.

এইভাবে, সুন্দর-হৃদয় আদর্শিকতা বর্জিত মানুষের প্রতি বাজারভের সমালোচনামূলক মনোভাব, ফলস্বরূপ, একটি নির্দিষ্ট স্বৈরাচারে প্রতিফলিত হয়, তবে দাসত্বের নয়, বরং নিহিলিস্টিক ধরণের। এই স্বৈরাচারীতা হল ভালবাসার উল্টো দিক, যার সাথে রয়েছে জনগণের পশ্চাদপদতা এবং পদত্যাগের উপর গভীর তিক্ততার অনুভূতি।

প্লেবিয়ান বাজারভের শক্তিশালী হাতে একটি বীরত্বপূর্ণ "ক্লাব" - প্রাকৃতিক বিজ্ঞান জ্ঞানও রয়েছে। নায়ক তাদের নিষ্পেষণ এবং পুনর্নবীকরণ শক্তি বিশ্বাস করে. পাভেল পেট্রোভিচ ইস্ত্রি করা নিরর্থক: "তিনি নীতিতে বিশ্বাস করেন না, তবে তিনি ব্যাঙে বিশ্বাস করেন।" বাজারভ তার বিড়ম্বনাকে হৃদয়ে নেবে না। কিরসানভের কথাগুলি বাজারভের ডিফেন্ডার পিসারেভ গ্রহণ করবেন এবং "একটি বিস্তৃত ব্যাঙের জন্য গভীরতম শ্রদ্ধা এবং উত্সাহী ভালবাসা" সম্পর্কে বিখ্যাত প্যারাডক্সটি উচ্চারণ করবেন। "এখানেই, ব্যাঙের মধ্যেই, রাশিয়ান জনগণের পরিত্রাণ এবং পুনর্নবীকরণ নিহিত।"

প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সত্যগুলি আদর্শবাদী দর্শন এবং সরকারী মতাদর্শের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের একটি শক্তিশালী অস্ত্র ছিল, যা প্রভুর দিবাস্বপ্ন এবং কৃষকের অজ্ঞতা এবং কুসংস্কার উভয়েরই একটি স্বাস্থ্যকর প্রতিষেধক ছিল। তাদের উপর নির্ভর করে, বিপ্লবী যুবকরা রাষ্ট্রীয় ক্ষমতার আদর্শগত ভিত্তি এবং সরকারী চার্চের কর্তৃত্বকে উৎখাত করেছিল, যা দাসত্বকে পবিত্র করেছিল। পাভেল পেট্রোভিচের সাথে বিবাদে, বস্তুবাদী বাজারভ যা অস্বীকার করেন অভিজাত কিরসানভ এমনকি বলতে ভয় পান - ঈশ্বরে বিশ্বাস। প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সাফল্য বৈপ্লবিক অস্বীকারের পথকে সমর্থন করেছিল।

19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, প্রাকৃতিক বিজ্ঞান জ্ঞানের অগ্রগতি অত্যাশ্চর্য ছিল। তখন অনেকের কাছে মনে হয়েছিল যে তাদের সাহায্যে শেষ পর্যন্ত কেবল প্রাকৃতিক শৃঙ্খলারই নয়, সামাজিক, নৈতিক এবং নান্দনিকও সমস্ত সমস্যা সমাধান করা সম্ভব হয়েছিল। চিকিত্সক বাজারভের অস্বীকৃতিতে, একজন সাধারণ গণতন্ত্রীর শান্ত দৃষ্টিভঙ্গি জয়লাভ করেছিল, যিনি বিমূর্ত দার্শনিকতা এবং কাব্যিক কল্পনায় অত্যধিক, প্রভু, অভিজাত কিছু দেখেছিলেন।

উপন্যাসের শুরুতে, বাজারভ জার্মানদের সম্পর্কে অপ্রকাশিত শ্রদ্ধার সাথে কথা বলেছেন: "ওখানকার বিজ্ঞানীরা দক্ষ মানুষ," "জার্মানরা এতে আমাদের শিক্ষক।" এবং তারপরে মানুষের জীবন, অ্যাস্পেন গ্রোভের কাছে একটি জলাভূমিতে একটি কৃষক ছেলের মুখ দিয়ে, বাজারভকে একটি বিভ্রান্তিকর প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে: "মাস্টার, আপনার জন্য ব্যাঙের কী দরকার?" "কিন্তু এখানে কি," বাজারভ তাকে উত্তর দিল..., "আমি ব্যাঙটিকে ছড়িয়ে দেব এবং দেখব এর ভিতরে কী হচ্ছে; এবং যেহেতু আপনি এবং আমি একই ব্যাঙ, আমরা কেবল আমাদের পায়ে হাঁটছি, আমি' আমাদের ভিতরে কি ঘটছে তাও জানবে" তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

সাধারণত এই দৃশ্যে তারা বাজারভের বিজয়ী গণতন্ত্র, সাধারণ মানুষের সাথে মিলিত হওয়ার ক্ষমতা, আধুনিক প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সত্যগুলির একটি বোধগম্য উপস্থাপনার জন্য তার ঈর্ষণীয় প্রতিভা দেখতে পায়। কিন্তু দৃশ্যের অর্থ আরও গভীর এবং লুকানো বিদ্রূপাত্মক। কৃষক শিশুরা বাজারভের সাথে একমত নয়: তার স্বচ্ছতা এবং সরলতায় কিছু তাদের শঙ্কিত করে। "ভাস্কা, শোন, মাস্টার বলেছেন যে আপনি এবং আমি একই ব্যাঙ। এটা চমৎকার।" "আমি তাদের ভয় পাই, ব্যাঙ," ভাস্কা উল্লেখ করেছেন, প্রায় সাত বছর বয়সী একটি ছেলে, যার মাথা লিনেন এর মতো সাদা, স্ট্যান্ড-আপ কলার এবং খালি পায়ে ধূসর কস্যাক জ্যাকেট পরা। "কিসের ভয় পাচ্ছ? ওরা কি কামড়াচ্ছে?" - "ঠিক আছে, জলে নামুন, দার্শনিকরা," বাজারভ বলল।" তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম .: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি।

. এবং বাচ্চারা সত্যিই ছোট ঋষি হয়ে উঠল। "দার্শনিক", একজন স্মার্ট এবং বুদ্ধিমান ছেলে, ব্যাঙের সাথে মানুষের মিল সম্পর্কে বাজারভের যুক্তির অদ্ভুততা অনুভব করেছিলেন। এবং ভাস্কা, একটি চিত্তাকর্ষক শিশু, আবেগগতভাবে তার অসম্মতি প্রকাশ করেছিল।

অশ্লীল বস্তুবাদীদের স্থূল ভুলটি ছিল মানুষের চেতনার প্রকৃতি, মানসিক প্রক্রিয়াগুলির সারাংশ সম্পর্কে একটি সরলীকৃত ধারণা, যা প্রাথমিক, শারীরবৃত্তীয় বিষয়গুলিতে হ্রাস করা হয়েছিল: মস্তিষ্ক চিন্তাকে নিঃসরণ করে, যেমন লিভার পিত্ত নিঃসরণ করে। নান্দনিক, সামাজিক, নৈতিক ঘটনা, দার্শনিক এবং মতাদর্শগত ধারণাগুলির উত্স এবং সারাংশকে শারীরবৃত্তের আইন অনুসারে সম্পূর্ণরূপে পরীক্ষা করা হয়েছিল। সাধারণের হাতে এটি ছিল পরিমার্জিত অনুভূতি এবং বিমূর্ত দর্শনের বিরুদ্ধে, "বিশুদ্ধ শিল্প" এবং বিজ্ঞানের আদর্শবাদের বিরুদ্ধে একটি নির্ভরযোগ্য আঘাত।

বাজারভের উপযোগবাদী দৃষ্টিভঙ্গিতে, যা শিল্পকে অস্বীকার করে, সবকিছুই বাজে নয়। সাহিত্যের প্রতি সংকীর্ণ গিল্ডের মনোভাব রাশিয়ার মাটিতে শিকড় ধরেনি এবং আমাদের দেশে আনুষ্ঠানিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার আবেগকে খালি মজা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, এটি রাশিয়ান বাজারভদের একটি উল্লেখযোগ্য যোগ্যতা। শিল্পের নিহিলিস্টিক পদ্ধতিতে রাশিয়ান উদারপন্থীদের নান্দনিকতার বিরুদ্ধে সুস্থ প্রতিবাদের ডোজ ছিল, যারা মানবজাতির সামাজিক জীবনের অনুশীলনের সাথে আজকের বিষয়ের সাথে সাহিত্যের সংযোগকে অস্বীকার করেছিল। "অর্থ উপার্জনের শিল্পের" বিরুদ্ধে বাজারভের আক্রমণে নিষ্ফল নন্দনতাত্ত্বিকতার প্রতি একটি চ্যালেঞ্জ রয়েছে, বিশেষত অধিকারহীন, দরিদ্র, নিরক্ষর, কিন্তু জীবনের ধার্মিক পথের সন্ধানে আচ্ছন্ন একটি দেশে গভীর সামাজিক উত্থানের যুগে অনৈতিক। .

এই সব সত্য. কিন্তু নিহিলিস্টিক যুবকদের হাতে প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের আঘাত এতটাই চূর্ণ-বিচূর্ণ হয়ে গিয়েছিল যে অনেক গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক ঘটনাকে প্রশ্নবিদ্ধ করা হয়েছিল। সুতরাং, গণতন্ত্রকে শিল্পের প্রতি অভদ্র মনোভাব এবং এর ফলে সাধারণের ভাবমূর্তিকে ব্যঙ্গ করার জন্য তুর্গেনেভকে তিরস্কার করা অনুচিত।

বাজারভ কেন "বৃদ্ধ মানুষ" কিরসানভদের ঘৃণা করেন? স্পষ্টতই, তিনি, একজন ব্যবসায়িক এবং ব্যবহারিক মানুষ, মাধ্যমে এবং মাধ্যমে একজন গণতন্ত্রী, তিনি প্রভুর প্রভাব, অত্যধিক সাংস্কৃতিক পরিশীলিততা, চরিত্রের অভ্যন্তরীণ অস্বস্তি, অলীক স্বার্থ, জীবনের ব্যবহারিক প্রয়োজনের সাথে সংযোগ থেকে বঞ্চিত হয়ে বিরক্ত। "অভিশপ্ত বারচুকদের" প্রতি বাজারভের ক্রোধের মধ্যে একটি নিরপেক্ষ সামাজিক সত্যের দানা রয়েছে, বিশেষ করে যেহেতু এই "বারচুকগুলি" কেবল বাজারভের সাথে অর্ধেকই দেখা করে না, তারা কেবল তার জনপ্রিয় গর্বকে রেহাই দেয় না, তবে তারা ইচ্ছাকৃতভাবে নগ্নদের উপর লবণ ঘষে। ক্ষত পাভেল পেট্রোভিচের অভদ্র রসিকতা (বাজারভের ব্যাগে জোঁক আছে এবং সে কি ব্যাঙ খাচ্ছে) নায়ককে অপমান করে।

বাজারভ ঋণে থাকে না। তিনি বয়স্ক কিরসানভদের মধ্যে প্রভুত্বের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একটি রোগগত ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করেন, একটি শারীরবৃত্তীয় হীনমন্যতা হিসাবে: "তারা নিজেদের মধ্যে একটি স্নায়ুতন্ত্রকে জ্বালার পর্যায়ে বিকশিত করবে... ভাল, ভারসাম্য নষ্ট হয়ে গেছে।" তদুপরি, বাজারভ কিরসানভ ভাইদের ঘৃণা করেন শুধুমাত্র কারণ তার দৃষ্টিতে তারা শারীরিকভাবে অধঃপতিত বারচুক নয়, তারা "বৃদ্ধ পুরুষ" বলেও। সাধারণভাবে, "বৃদ্ধরা", তার দৃষ্টিকোণ থেকে, অবসরপ্রাপ্ত মানুষ, তাদের "গান হয়ে গেছে।" "সবকিছু কেটে ফেলার" সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, বাজারভ "নিজেকে ছিটকে ফেলে", তিনি এই মান নিয়ে তার পিতামাতার কাছে যান: "উল্লেখযোগ্য জীবনীশক্তি!" "খুব মজার একজন বৃদ্ধ এবং দয়ালু... তিনি অনেক কথা বলেন।" "পিতাদের" সাথে আচরণ করার ক্ষেত্রে বাজারভের এই অহংকার, উপর থেকে এই কাঁধে এই প্যাট, এই অপমানজনক অনুমোদন - "জীবনীশক্তি" কোথায় পাওয়া যায়?

বার্ধক্যের প্রতি অসম্মান মানুষের প্রকৃতি সম্পর্কে বাজারভের সংকীর্ণ নৃতাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গির ফল; প্রিয়জনের রহস্যময় চোখকে অস্বীকার করার মতো একটি ঘটনা, একজন পুরুষ এবং একজন মহিলার মধ্যে "রহস্যময় সম্পর্ক"। মানব নৈতিকতা এবং সংস্কৃতির এই দৃষ্টিভঙ্গি সামাজিক ঘটনাগুলির জীববিজ্ঞানীকরণের দিকে পরিচালিত করে, শারীরবিদ্যা এবং সামাজিক মনোবিজ্ঞানের মধ্যে গুণগত পার্থক্য মুছে ফেলার দিকে নিয়ে যায় Byaly G.A. তুর্গেনেভ এবং রাশিয়ান বাস্তববাদ। - এম.-এল.: সোভিয়েত লেখক, 1962।

.

বাজারভ শুধুমাত্র বৃদ্ধ বয়সের প্রতি শ্রদ্ধাকে কুসংস্কার বলতে প্রস্তুত নয়; তিনি কেবল তার পিতামাতার সাথেই "বিচ্ছিন্ন" হতে চান না। তিনি প্রেমের অনুভূতির আধ্যাত্মিক পরিশীলিততাকে রোমান্টিক অর্থহীনতা বলে মনে করেন: "না, ভাই, এগুলি সবই উদারতা, শূন্যতা!... আমরা, শারীরবিজ্ঞানীরা জানি, এটি কী ধরনের সম্পর্ক। আপনি চোখের শারীরস্থান অধ্যয়ন করেন: কোথায়? এই রহস্যময় চেহারা থেকে এসেছে, যেমন আপনি বলছেন? এই সব রোমান্টিকতা, আজেবাজে কথা, পচা, শিল্প।"

প্রায়শই বাজারভের দৃষ্টিভঙ্গির এই চরমতাগুলিকে দায়ী করা হয় তুর্গেনেভের উদারতাবাদ, লেখকের কাছে বিদেশী দৃষ্টিভঙ্গির একটি ব্যবস্থার সচেতন স্থূলতা।

এবং, তা সত্ত্বেও, তার বিশ্বদৃষ্টিতে সুস্পষ্ট নিহিলিস্টিক এবং অশ্লীল-বস্তুবাদী খরচ থাকা সত্ত্বেও, বাজারভ লেখকের এত কাছাকাছি ছিলেন যে ""পিতা ও পুত্র" সম্পর্কে তুর্গেনেভ নিবন্ধে লিখেছেন: "শিল্প সম্পর্কে বাজারভের দৃষ্টিভঙ্গি বাদ দিয়ে, আমি শেয়ার করেছি। তার প্রায় সমস্ত বিশ্বাস" তুর্গেনেভ আই.এস. সংগৃহীত কাজ। - এম.: গোসলিটিজদাত। - 1961।

. তুর্গেনেভ একটি সৃজনশীল স্বাধীনতার দ্বারা গণতন্ত্রের চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন যার সাথে তিনি অস্পষ্ট সরকারী মতবাদ এবং কর্তৃপক্ষের বিরোধিতা করেছিলেন, মানুষের জীবনের প্রতি একটি সমালোচনামূলক মনোভাব, একতরফা আদর্শের প্রতি বিদেশী, বীরত্বপূর্ণ সাহস এবং তার বিশ্বাস রক্ষায় ধারাবাহিকতা।

তবে তার সম্পর্কে অনেক কিছু ছিল যা লেখককে শঙ্কিত করেছিল। আত্মবিশ্বাসী, গর্বিত এবং সাহসী, বাজারভ রাশিয়ান বিপ্লবী গণতন্ত্রের একটি অংশে ভুগবে এমন সামাজিক রোগের স্পষ্ট লক্ষণ দেখিয়েছিলেন। "বিজ্ঞানবাদ" হল একটি বাহ্যিকভাবে প্রগতিশীল, কিন্তু মূলত বিজ্ঞানে গোঁড়ামিপূর্ণ বিশ্বাস, যা বিশ্বদর্শন, নীতিশাস্ত্র, দর্শন এবং শিল্পকে প্রতিস্থাপন করতে পারে। প্রাকৃতিক বিজ্ঞান থেকে মানবিক এবং সামাজিক গবেষণায় অশ্লীল বস্তুবাদী উপসংহার স্থানান্তর করা অনেক দূর নিয়ে যেতে পারে। "একজন ব্যক্তির জীবনে আধ্যাত্মিক তথ্যের আপাতদৃষ্টিতে নির্দোষ অস্বীকার একটি যৌক্তিক শৃঙ্খলের শুরু যা অনিবার্যভাবে দুঃখজনক পরিণতির দিকে নিয়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ, শিল্পকে অস্বীকার করা অপ্রত্যাশিতভাবে কিন্তু স্বাভাবিকভাবেই মানব অস্তিত্বের অন্যান্য ক্ষেত্রে ধ্বংসাত্মক আদিমবাদে পরিণত হয়।"

তুর্গেনেভের বাজারভের সাথে এটি ঘটেছিল: শিল্প এবং কবিতাকে অস্বীকার করে, মানুষের আধ্যাত্মিক জীবনকে অবহেলা করে, নায়ক এমন একতরফাতায় পড়েছিলেন যে তিনি একটি মর্মান্তিক বিপর্যয়কে উস্কে দিয়েছিলেন।

উপন্যাসের শুরুতে, বাজারভ সত্যিকারের সর্বজনীন জ্ঞানের একজন মানুষ: তার জন্য প্রেমে, কবিতায়, প্রকৃতিতে বা মানুষের মধ্যে বা রাশিয়ার ঐতিহাসিক জীবনে কোনও গোপন বা রহস্য নেই। তিনি এখানে একজন মহাকাব্যিক নায়ক বলে দাবি করেছেন; কারণ ছাড়াই নয় যে উপন্যাসের পাঠ্যে ইডিপাস সম্পর্কে প্রাচীন গ্রীক মিথের একটি দূরবর্তী ইঙ্গিত রয়েছে, যে নায়ক স্ফিংসের ধাঁধাগুলি সমাধান করেছিলেন এবং থিবস শহরকে নিশ্চিত মৃত্যুর হাত থেকে রক্ষা করেছিলেন। . বাজারভ কেবল তার রহস্যময়, অজানা অর্থ সহ প্রেম, শিল্প, প্রকৃতি, মানুষ, রাশিয়া এবং সাধারণভাবে জীবনের "স্ফিঙ্কস" এর রহস্য এবং গোপনীয়তাগুলিকে অস্বীকার করে। পাভেল পেট্রোভিচের সাথে দ্বন্দ্বের পরেই তিনি তার অস্বীকারের অটল যথার্থতা নিয়ে সন্দেহ করেছিলেন: "রাশিয়ান কৃষক সেই একই রহস্যময় অপরিচিত ব্যক্তি যার সম্পর্কে মিসেস র‌্যাডক্লিফ একবার অনেক কথা বলেছিলেন।" কিন্তু অবিলম্বে নিজেকে ধরা, তিনি যোগ করেন: "কে তাকে বুঝবে? সে নিজেকে বোঝে না।" তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি।

. যেমনটি আমরা দেখতে পাই, বাজারভ মানুষের জীবনের গোপনীয়তা সম্পর্কে উদাসীন এবং বিদ্রূপাত্মক রয়ে গেছে। তার রোমান্টিক হরর কবিতার সাথে মিসেস র‌্যাডক্লিফের উল্লেখটি আকস্মিক নয়। রোমান্টিসিজম, যেমন আপনি জানেন, বাজারভের সাথে বাজে কথা, পচাতা এবং শিল্পের সমান।

এখানেই লাইনটি তুর্গেনেভ এবং ইভজেনি বাজারভের মতামতকে আলাদা করে। তুর্গেনেভ সম্প্রদায় এবং কৃষকের সমাজতান্ত্রিক প্রবৃত্তিকে আদর্শ করা থেকেও দূরে ছিলেন। ইভজেনি বাজারভের মতো, তুর্গেনেভ বিশ্বাস করতেন যে "শব্দের প্রকৃত এবং জীবন্ত অর্থে বিপ্লব ... শুধুমাত্র শিক্ষিত শ্রেণীর সংখ্যালঘুদের মধ্যে বিদ্যমান - এবং এটি তার বিজয়ের জন্য যথেষ্ট, যদি আমরা নিজেদেরকে নির্মূল না করি।" কিন্তু তার নায়কের বিপরীতে, তুর্গেনেভ কখনই তার সমালোচনামূলক রায়কে চূড়ান্ত বলে মনে করেননি; তিনি সর্বদা স্বীকার করেছেন যে জীবনে একটি অপ্রত্যাশিত এবং অপ্রত্যাশিত ফলাফল সম্ভব ছিল। একজন সংবেদনশীল শিল্পী হিসেবে তিনি বৈজ্ঞানিক সত্য এবং হিমায়িত দার্শনিক ব্যবস্থার নিরঙ্কুশতার বিরোধী ছিলেন।

তুর্গেনেভ শিল্পী, অবশ্যই, তার বাজারভকে ঠান্ডা গোঁড়ামি এবং এমনকি কাব্য প্রতিভার অভাবের জন্য অভিযুক্ত করেননি। যদি এমন হত তবে বাজারভ ট্র্যাজিক হিরো হয়ে উঠত না এবং তার ব্যক্তিত্ব ম্লান হয়ে যেত। বাজারভের ট্র্যাজেডি জীবনের রহস্যের বধিরতার মধ্যে পড়ে না, তবে তার মধ্যে থাকা আধ্যাত্মিক শক্তিগুলিকে দমন করার চেষ্টা করে, তাদের একটি সীমিতভাবে বোঝা সত্যের অধীনস্থ করার জন্য। প্রথমে, বাজারভ সহজেই সফল হন: "অভিজাতদের" সাথে একটি মৌখিক টুর্নামেন্ট রয়েছে, নায়ক তরুণ এবং সাহসী, ভাগ্য তাকে জীবনের গোপনীয়তার সাথে একত্রিত করেনি। তবে নায়ক যত বেশি তার শক্তি নিয়ে গর্ব করেন, উপন্যাসে তত বেশি ঘন ঘন নিস্তেজ হুমকি এবং অহংকারী বাজারভকে মারাত্মক সতর্কবার্তা শোনা যায়।

পাভেল পেট্রোভিচের অসুখী প্রেমের গল্পটি একটি সন্নিবেশিত পর্ব নয়, এবং শুধুমাত্র একটি অতিমাত্রায় দৃষ্টিতে এটিকে "সস্তা অপরিপক্কতা" হিসাবে বিবেচনা করা হবে যেখানে তুর্গেনেভ অভিজাততন্ত্রকে দোষারোপ করেছেন বলে অভিযোগ। এই গল্পটি কেবল সত্যিকারের গভীর এবং গুরুতর নয়, ভবিষ্যতের দিকেও অভিক্ষিপ্ত। তুর্গেনেভের গদ্যের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হ'ল বিভিন্ন নায়কের চরিত্র এবং ভাগ্যের শৈল্পিক সমান্তরালতা। পাভেল পেট্রোভিচের যৌবন কিছুটা বাজারভের স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে শুধুমাত্র একটি ভিন্ন পরিবেশে এবং অন্য সময়ে।

তার যৌবনে, পাভেল পেট্রোভিচ ইভজেনি বাজারভের মতো আত্মবিশ্বাসী এবং উপহাসকারী ছিলেন। একটি গৌরবময় ভবিষ্যত এবং একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার তার জন্য অপেক্ষা করছে। তবে জীবনের নিজস্ব কারণ রয়েছে, হঠাৎ করে সবকিছু বদলে গেল, মারাত্মক প্রেম ঘূর্ণিঝড়ের মতো এসেছিল, আশা এবং পরিকল্পনাগুলি ছড়িয়ে দিয়েছে। তিনি রহস্যময় এবং অদ্ভুত ইমেজ বিরোধী নায়কদের হাজির. প্রিন্সেস আর.-এর খ্যাতি একটি ফালতু কোকুয়েট হিসাবে স্থান পেয়েছে এবং ওডিনসোভা সম্পর্কে গসিপ শহর জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে। দুই নায়িকারই ছলনাময় চেহারার পেছনে ছিল অতল গভীরতা। একজন ঠাণ্ডা অভিজাত একজন মহিলার প্রেমে পড়েছিলেন যার মধ্যে জীবনের আবেগী শক্তি রাগ করে। ভাগ্য ওডিনসোভাকে একজন বিদ্রোহী গণতন্ত্রের কাছে পাঠায়, একজন উদ্বিগ্ন হৃদয়ের একজন ব্যক্তি: তার ঠান্ডা আত্মা জীবনের গভীর শান্তিতে রয়েছে।

এই দুটি সম্পূর্ণ আলাদা মহিলার রহস্য একই: রাজকুমারী আর এবং ওডিনসোভা উভয়ই হৃদয়ের উপাদানের মানুষ, তাদের কাজের উপর যুক্তির কোনও ক্ষমতা নেই, তাদের স্বতন্ত্র "আমি" অত্যাবশ্যক শক্তির হাতে একটি খেলনা। যে তাদের নিয়ন্ত্রণ করে। প্রিন্সেস আর সম্পর্কে বলা হয়, "তারা তার সাথে তার ইচ্ছামতো খেলেছে; তার ছোট মন তাদের ইচ্ছার সাথে মানিয়ে নিতে পারেনি। কিছু চাই না, যদিও তার কাছে মনে হয়েছিল যে তিনি সবকিছু চেয়েছিলেন," এটি ওডিনসোভা সম্পর্কে বলা হয়।

প্রিন্সেস আর এবং ওডিনসোভা চরিত্রগুলি মহিলা আত্মার চিরন্তন প্রাকৃতিক গুণাবলীতে ফিরে যায়। এগুলি কেবল "ব্যক্তিগত" ব্যক্তি নয়; উপন্যাসটি তাদের সামাজিক বৈশিষ্ট্যগুলি দেয়, তবে তারা নায়িকাদের অন্তর্জগতের সম্পূর্ণ জটিলতাকে আবৃত করে না। সামাজিকতা শুধুমাত্র রাজকুমারী আর এবং ওডিনসোভার বাহ্যিক জীবনকে কভার করে: একজনের ধর্মনিরপেক্ষ চিন্তাহীনতা এবং অন্যটির অভিজাত কঠোরতা।

তুর্গেনেভের বর্ণনায় প্রেম জীবনের প্রথম এবং সম্ভবত গভীরতম রহস্য। এর সৌন্দর্য এবং ট্র্যাজেডি বোধগম্য, অপ্রাপ্য সৌন্দর্যের কাব্যিক অনুভূতিতে রয়েছে। পাভেল পেট্রোভিচের প্রেম তার রহস্য বোঝার একটি অতৃপ্ত, ক্লান্ত ইচ্ছা। নায়ক অনেক কিছুতে সফল হয়, "বিজয়ের সাথে অভ্যস্ত, সে শীঘ্রই তার লক্ষ্য অর্জন করেছিল; কিন্তু জয়ের সহজতা তাকে শীতল করেনি।

বিপরীতে, তিনি আরও বেশি বেদনাদায়ক হয়ে ওঠেন, আরও দৃঢ়ভাবে এই মহিলার সাথে সংযুক্ত হয়েছিলেন, যার মধ্যে, এমনকি যখন তিনি নিজেকে অপরিবর্তনীয়ভাবে বিসর্জন দিয়েছিলেন, তখনও মনে হয়েছিল লালিত এবং দুর্গম কিছু রয়েছে, যার মধ্যে কেউ প্রবেশ করতে পারে না।"

বাজারভের জীবনের মর্মান্তিক পরিহাস এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে নায়ক যে উপাদানগুলিকে উপহাস করে এবং প্রত্যাখ্যান করে, তারা যত বেশি নির্ণায়কভাবে তার নিজের আত্মাকে দখল করে, তত বেশি উত্সাহী এবং নির্দয়ভাবে তার অস্বীকার করে। কিন্তু নায়ক বাধা বা বিচক্ষণতার কণ্ঠস্বরকে বিবেচনায় নিতে চান না; তিনি তার সমস্ত সিদ্ধান্ত শেষ পর্যন্ত বহন করেন, তারা তাকে যাই হুমকি দেয় না কেন। এই অসহিষ্ণুতা দুঃখজনক অপরাধবোধের উৎপত্তি।

ভাগ্য ইয়েভজেনি বাজারভের পরীক্ষা শুরু করার আগে, প্রকৃতি এবং কবিতার বিরল অনুভূতির অধিকারী নিকোলাই পেট্রোভিচের পক্ষে তার সরলতার জন্য নিন্দা আবার উপন্যাসে শোনা যাবে। যেমনটি আমরা ইতিমধ্যে বলেছি, নিকোলাই পেট্রোভিচ, উপন্যাসের পুরো প্রথম অংশ জুড়ে, পাভেল পেট্রোভিচের সাথে যুক্তি করার চেষ্টা করেছেন, তাকে বাজারভ এবং আরকাদির বিরুদ্ধে চরম আক্রমণ করা থেকে বিরত রাখতে।

তিনি তার মৃত মায়ের সাথে তার নিজের ঝগড়ার কথা স্মরণ করেন, নিজেকে এবং তার ভাইকে আশ্বস্ত করতে চান যে "পিতা" এবং "সন্তানদের" মধ্যে ঝগড়া অনিবার্য এবং চিরন্তন: "...কি করবেন? বড়িটি তিক্ত - কিন্তু আমাদের গিলে ফেলা দরকার এখন আমাদের পালা, এবং আমাদের উত্তরাধিকারীরা আমাদের বলতে পারেন: আপনি আমাদের প্রজন্মের নন, বড়িটি গিলে নিন।" নিকোলাই পেট্রোভিচ উদারভাবে স্বীকার করেছেন যে শিশুদের একটি শর্তহীন সামাজিক সুবিধা রয়েছে: "যৌবন? না: কেবল যুবক নয়। এই সুবিধা কি নয় যে তাদের মধ্যে আমাদের চেয়ে কম আভিজাত্যের চিহ্ন রয়েছে?" তুর্গেনেভ ফাদার অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

কিন্তু, জীবনের একটি দুঃখজনক অনিবার্যতা হিসাবে প্রজন্মের মধ্যে দ্বন্দ্ব স্বীকার করে নিকোলাই পেট্রোভিচ কবিতার অস্বীকৃতি, শিল্পের প্রতি উদাসীনতা, প্রকৃতির সৌন্দর্যকে ন্যায্য হিসাবে স্বীকৃতি দিতে পারে না। "এবং তিনি চারপাশে তাকালেন, যেন বুঝতে চান কীভাবে কেউ প্রকৃতির প্রতি সহানুভূতিশীল হতে পারে না। ইতিমধ্যে সন্ধ্যা হয়ে গেছে; বাগান থেকে আধা মাইল দূরে অবস্থিত একটি ছোট অ্যাসপেন গ্রোভের পিছনে সূর্য অদৃশ্য হয়ে গেছে: এর ছায়া স্থির ক্ষেত্র জুড়ে অবিরামভাবে প্রসারিত হয়েছে। একজন কৃষক একটি সাদা ঘোড়ায় চড়ে ঘোড়ার ধারে অন্ধকার সরু পথ ধরে হেঁটে যাচ্ছিলেন; তিনি ছায়ার মধ্যে চড়ে বেড়াচ্ছেন তা সত্ত্বেও, তার কাঁধের প্যাচ পর্যন্ত সমস্ত পথ পরিষ্কারভাবে দৃশ্যমান ছিল; তার পা। ঘোড়াটি আনন্দদায়কভাবে স্পষ্টভাবে জ্বলে উঠল। সূর্যের রশ্মিগুলি তাদের পাশ থেকে গ্রোভে উঠেছিল এবং ঝোপের মধ্য দিয়ে তাদের পথ তৈরি করে, অ্যাসপেনের কাণ্ডগুলিকে এমন উষ্ণ আলো দিয়ে স্নান করেছিল যে তারা পাইন গাছের কাণ্ড এবং তাদের পাতার মতো হয়ে গিয়েছিল। প্রায় নীল হয়ে গেছে এবং তার উপরে একটি ফ্যাকাশে নীল আকাশ দেখা দিয়েছে, ভোরের আলোয় কিছুটা লাল হয়ে গেছে। সোয়ালোগুলি উঁচুতে উড়েছে; বাতাস সম্পূর্ণভাবে বরফ হয়ে গেছে; বিলম্বিত মৌমাছিরা অলসভাবে এবং নিদ্রাহীনভাবে লিলাক ফুলে গুঞ্জন করছে; একলা, দূর প্রসারিত একটি স্তম্ভের চারপাশে মাঝিরা ঘোরাঘুরি করছে শাখা। "কত ভাল, আমার ঈশ্বর!" নিকোলাই পেট্রোভিচ ভাবলেন, এবং তার প্রিয় কবিতাগুলি তার ঠোঁটে এসেছে; তিনি আরকাদির কথা মনে করলেন - এবং চুপ হয়ে গেলেন, কিন্তু বসে থাকলেন, একাকী চিন্তার দুঃখজনক এবং আনন্দময় খেলায় লিপ্ত হতে থাকলেন" তুর্গেনেভ পিতা ও পুত্র - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

বাজারভের অ্যাফোরিজমে "প্রকৃতি একটি মন্দির নয়, একটি কর্মশালা এবং মানুষ এতে একজন কর্মী" সেখানে একটি সক্রিয়, জীবনের প্রতি মাস্টারের মনোভাবের সত্যতা রয়েছে, যা মহৎ রোমান্টিক উত্কর্ষের বিরুদ্ধে নির্দেশিত। তবে এই সত্যটি নির্লজ্জ একতরফাতায় পরিণত হয়, যখন নিম্ন প্রাকৃতিক স্তরে (রসায়ন, শারীরবিদ্যা, প্রাকৃতিক নির্বাচনের নীতিগুলি) কাজ করা আইনগুলিকে নিরঙ্কুশ করা হয় এবং একটি সর্বজনীন মাস্টার কীতে পরিণত করা হয়, যার সাহায্যে বাজারভ সহজেই সব ধরণের মোকাবেলা করতে পারে। ধাঁধা এবং অস্তিত্বের রহস্য।

কোন প্রেম নেই, কিন্তু শুধুমাত্র শারীরবৃত্তীয় আকর্ষণ, প্রকৃতিতে কোন সৌন্দর্য নেই - শুধুমাত্র একটি একক পদার্থের রাসায়নিক প্রক্রিয়ার শাশ্বত চক্র রয়েছে যা থেকে সবকিছু রয়েছে: পাথর, গাছপালা, প্রাণী এবং মানুষ। ইভজেনি বাজারভ, একটি মন্দির হিসাবে প্রকৃতির প্রতি রোমান্টিক মনোভাবকে অস্বীকার করে, একটি আত্মাহীন প্রাকৃতিক কর্মশালার নিম্ন মৌলিক শক্তির দাসত্বে পড়ে: "আরে! একটি ভাল পিঁপড়া একটি অর্ধ-মরা মাছি টেনে নিয়ে যাচ্ছে। এটিকে টানুন, ভাই, টেনে আনুন! ডন এটি যে প্রতিরোধ করে সেদিকে তাকাবেন না, এটি ব্যবহার করুন কারণ আপনার, একটি প্রাণী হিসাবে, আমাদের আত্ম-ধ্বংসাত্মক ভাইয়ের মতো নয়, সহানুভূতির অনুভূতিগুলিকে স্বীকৃতি না দেওয়ার অধিকার রয়েছে! তুর্গেনেভ ফাদার অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি। .

জীবনের একটি তিক্ত মুহুর্তে, বাজারভ একজন ব্যক্তির মধ্যে থাকা সহানুভূতির অনুভূতিকে কাপুরুষতা, দুর্বলতা, প্রকৃতির প্রাকৃতিক নিয়ম দ্বারা অস্বীকার করা বিবেচনা করতে ঝুঁকছেন। এবং এখানে তিনি গভীরভাবে ভুল করেছেন। সর্বোপরি, শারীরবৃত্তীয় আইনের সত্যের পাশাপাশি আরেকটি সত্য রয়েছে - মানুষের আধ্যাত্মিক প্রকৃতির সত্য। এবং যদি একজন ব্যক্তি প্রকৃতির কর্মশালায় একজন কর্মী হতে চান তবে তাকে অবশ্যই এই সত্যটি বিবেচনা করতে হবে যে প্রকৃতি তার সর্বোচ্চ স্তরে একটি মন্দির, একটি কর্মশালা নয়।

নিকোলাই পেট্রোভিচের স্বপ্ন, একাকী চিন্তার দু: খিত এবং আনন্দময় খেলা মানুষ এবং প্রকৃতি সম্পর্কে বাজারভের দৃষ্টিভঙ্গির নিম্ন-আর্থ-প্রকৃতির প্রতি সরাসরি চ্যালেঞ্জ। স্বপ্নগুলি সহজ মজার নয়, তবে একটি স্বাভাবিক মানুষের প্রয়োজন, সেগুলি যতই রোমান্টিকভাবে সাহসী মনে হোক না কেন, কল্পনা আকাশে উড়ে বেড়ায় না কেন। স্বপ্ন দেখার প্রবণতা মানব চেতনার সৃজনশীল শক্তির একটি শক্তিশালী প্রকাশ, যা আমাদেরকে প্রকৃতির মন্দিরে কাজ করতে, প্রথম নজরে সবচেয়ে চমত্কার আশার বাস্তব বাস্তবায়নে অনুপ্রাণিত করে।

এটি কি মানুষের স্মৃতির প্রাকৃতিক শক্তির আশ্চর্যজনক নয়, যা নির্জনতার কয়েক ঘন্টায় অতীতকে অত্যাশ্চর্য স্পষ্ট স্পষ্টতা এবং জীবনের পূর্ণতা দিয়ে পুনরুত্থিত করে?! এটা কি ন্যায্য এবং বৈধ নয় যে প্রতিটি ব্যক্তির জীবনের ক্ষণস্থায়ী সম্পর্কে একজন ব্যক্তির গভীর অসন্তোষ: "কিন্তু," নিকোলাই পেট্রোভিচ কিরসানভ ভেবেছিলেন, "সেই মধুর, প্রথম মুহূর্তগুলি কেন তাদের চিরন্তন, অবিরাম জীবন যাপন করা উচিত নয়?" তিনি নিজের চিন্তাভাবনা বোঝার চেষ্টা করেননি, তবে অনুভব করেছিলেন যে তিনি স্মৃতির চেয়ে শক্তিশালী কিছু দিয়ে সেই আনন্দময় সময়টিকে ধরে রাখতে চান; তিনি আবার তার মেরির ঘনিষ্ঠতা অনুভব করতে চেয়েছিলেন, তার উষ্ণতা এবং শ্বাস অনুভব করতে চেয়েছিলেন..." তুর্গেনেভ ফাদারস অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি।

এভাবেই সৌন্দর্য এবং সম্প্রীতির শক্তিশালী শক্তি, শৈল্পিক কল্পনা, প্রেম এবং শিল্প বাজারভের পথে দাঁড়িয়ে আছে। তুর্গেনেভের উপন্যাসের এগারোতম অধ্যায়ে, এই বাহিনী বাজারভকে একটি চূড়ান্ত সতর্কবাণী দেয়: “ওহ, তখন তার মধ্যে কী ঘটছে তা জানলে বাজারভ কীভাবে তাকে নিয়ে হাসতেন! আরকাদি নিজেই তাকে নিন্দা করতেন। তিনি, চুয়াল্লিশ বছর বয়সী। -বছর বয়সী মানুষ, একজন কৃষিবিদ এবং মালিক, চোখের জল এসেছিল, কারণহীন অশ্রু; এটি সেলোর চেয়ে শতগুণ খারাপ ছিল।" "আপনি যা নিয়ে হাসবেন, আপনি পরিবেশন করবেন - এই জীবনের জ্ঞানের তিক্ত কাপটি ইভজেনি বাজারভকে সম্পূর্ণ লেবেদেভ ইউ.ভি. তুর্গেনেভ / ইউ.ভি. লেবেদেভ পান করার জন্য নির্ধারিত হয়েছে। - এম.: মোল গার্ড, 1990. - 607 pp. - (উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের জীবন: ser. biogr.; 706)।

উপসংহার

তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" একটি সামাজিক-মনস্তাত্ত্বিক উপন্যাস যেখানে সামাজিক দ্বন্দ্বকে প্রধান স্থান দেওয়া হয়েছে। কাজটি প্রধান চরিত্র, সাধারণ বাজারভ এবং বাকি চরিত্রগুলির বিরোধীতার উপর নির্মিত। বাজারভ এবং অন্যান্য চরিত্রের মধ্যে সংঘর্ষে, নায়কের প্রধান চরিত্রের বৈশিষ্ট্য এবং তার মতামত প্রকাশিত হয়।

বাজারভের প্রধান প্রতিপক্ষ পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ। বাজারভ কিরসানভের বাড়িতে আসার পরপরই তাদের মধ্যে দ্বন্দ্ব শুরু হয়। ইতিমধ্যে প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যগুলি ইঙ্গিত করে যে এগুলি সম্পূর্ণ আলাদা মানুষ। বাজারভ এবং পাভেল পেট্রোভিচের চেহারা বর্ণনা করার সময়, লেখক একটি বিশদ প্রতিকৃতি ব্যবহার করেছেন, যা মূলত দর্শকের ইমপ্রেশনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে G.A. Byaly। তুর্গেনেভ এবং রাশিয়ান বাস্তববাদ। - এম.-এল.: সোভিয়েত লেখক, 1962। .

"পিতা ও পুত্র" উপন্যাসে প্রধান ভূমিকা রাজনৈতিক বিরোধ দ্বারা পরিচালিত হয়, সংলাপের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। সংলাপের সাহায্যেই লেখক আদর্শিক সংগ্রামের প্রতিফলন ঘটাতে পেরেছিলেন এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে তার সময়ের বর্তমান সমস্যাগুলো তুলে ধরতে পেরেছিলেন। সংলাপও প্রধান চরিত্রের চরিত্রায়নের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম। পাভেল পেট্রোভিচ, আরকাডি, ওডিনসোভার সাথে কথোপকথনে নায়কের দৃষ্টিভঙ্গি এবং চরিত্র প্রকাশিত হয়।

এইভাবে, উপন্যাসের সমস্ত শৈল্পিক উপায়গুলি এর ধারার মৌলিকতার অধীনস্থ এবং এর আদর্শিক বিষয়বস্তু প্রকাশের লক্ষ্যে। তার চরিত্রগুলির প্রতি লেখকের মনোভাব সম্পূর্ণ জটিল। এটি ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে যে, শিশুদের শাস্তি দিতে চেয়ে, তুর্গেনেভ পিতাদের বেত্রাঘাত করেছিলেন। তবে প্রধান যে জিনিসটি তিনি উল্লেখযোগ্যভাবে দেখাতে পেরেছিলেন তা হল নতুনের সাথে অপ্রচলিত চেতনার প্রতিস্থাপন, এমন লোকদের করুণ পরিস্থিতি যারা প্রথম এই শব্দটি উচ্চারণ করেছিলেন: "ফরোয়ার্ড!"

ব্যবহৃত রেফারেন্স তালিকা

1. আলেকসিভ এমপি তুর্গেনেভ এবং তার সমসাময়িকরা। - এম., 2000।

2. Batyuto A.I. আই.এস. তুর্গেনেভ একজন ঔপন্যাসিক। - এল।: 1999। - 122 পি।

3. আই.এস. তুর্গেনেভ সম্পর্কে সাহিত্যের গ্রন্থপঞ্জি // এড। এল.এন. নাজারোভা, এ.ডি. আলেকসিভা। - সেন্ট পিটার্সবার্গ: 2001।

4. বোরেভ ইউ. বি. দুঃখজনক সম্পর্কে। - এম।, 1961।

5. Byaly G. তুর্গেনেভের উপন্যাস // Turgenev I.S. পিতা ও পুত্র - এম।: শিশু সাহিত্য, 1990। - 160 পি।

6. বায়ালি জি.এ. তুর্গেনেভ এবং রাশিয়ান বাস্তববাদ। - এম.-এল.: সোভিয়েত লেখক, 1962।

7. তুর্গেনেভের জীবন // জাইতসেভ বি. দূরবর্তী। - এম।, 1991।

8. তুর্গেনেভের জীবন ও কাজ: আলোকিত। জীবনী / একটি. রেডকিনা। - এম।: ফ্রেন্ডশিপ অফ পিপলস, 2000। - 221 পি।

9. ক্লিমেন্ট এম.কে. আই.এস. তুর্গেনেভের জীবন ও কাজের ক্রনিকল। - এম।; এল., 1934।

10. Kurlyandskaya G. B. ঔপন্যাসিক তুর্গেনেভের পদ্ধতি এবং শৈলী। - তুলা: 2004।

11. লেবেদেভ ইউ. ভি. তুর্গেনেভ / ইউ.ভি. লেবেদেভ। - এম.: মোল। গার্ড, 1990। - 607 পি। - (উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের জীবন: ser. biogr.; 706)।

12. I. S. Turgenev (1818-1858) এর জীবন ও কাজের ক্রনিকেল / Comp. এন এস নিকিতিনা। - সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1995।

13. লটম্যান ইউ.এম. উচ্চ বিদ্যালয়ের জন্য রাশিয়ান সাহিত্যের পাঠ্যপুস্তক। - এম।: "রাশিয়ান সংস্কৃতির ভাষা", 2000। - 256 পি।

14. তুর্গেনেভ আই.এস. সংগৃহীত কাজ। - এম.: গোসলিটিজদাত। - 1961।

15. তুর্গেনেভ ফাদার অ্যান্ড সন্স। - এম.: শিশু সাহিত্য। - 2002। - 302 পি।

16. তুর্গেনেভ আই. এস. প্রিয়. উপন্যাস। - এম.: সিনার্জি। - 2002। - 528 পি।

17. Shatalov S.E. আইএস তুর্গেনেভের শৈল্পিক জগত। - এম।: 2003। - 212 পি।

Allbest.ru এ পোস্ট করা হয়েছে

অনুরূপ নথি

আই.এস.-এর কাজের সূচনা ও ধারণা। তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাস। উপন্যাসের মূল চিত্রের ভিত্তি হিসাবে একজন তরুণ প্রাদেশিক ডাক্তারের ব্যক্তিত্ব - বাজারভ। আমার প্রিয় স্প্যাস্কিতে কাজ শেষ করছি। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটি ভি বেলিনস্কিকে উৎসর্গ করা হয়েছে।

উপস্থাপনা, যোগ করা হয়েছে 12/20/2010


একটি নতুন পাবলিক ব্যক্তিত্বের উত্থানের ঐতিহাসিক সত্যের বিশ্লেষণ - একজন বিপ্লবী গণতন্ত্রী, সাহিত্যিক নায়ক তুর্গেনেভের সাথে তার তুলনা। গণতান্ত্রিক আন্দোলন এবং ব্যক্তিগত জীবনে বাজারভের স্থান। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের রচনা ও প্লট কাঠামো।

বিমূর্ত, 07/01/2010 যোগ করা হয়েছে


আই.এস. তুর্গেনেভ "পিতা এবং পুত্র"। নামের প্রতীকবাদ। অপব্যয়ী পুত্রের দৃষ্টান্ত হল মূল পাঠ্য এবং প্লটের মূল শব্দার্থিক লেইটমোটিফ। প্লট নির্মাণের এককেন্দ্রিক নীতি। উপন্যাসের ছবিতে অমরত্ব।

বিমূর্ত, 11/12/2008 যোগ করা হয়েছে


তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে প্রজন্ম এবং মতামতের দ্বন্দ্ব, কাজের চিত্র এবং তাদের আসল প্রোটোটাইপ। উপন্যাসের প্রধান চরিত্রগুলির একটি প্রতিকৃতি বিবরণ: বাজারভ, পাভেল পেট্রোভিচ, আরকাদি, সিটনিকভ, ফেনেচকা, এতে লেখকের মনোভাব প্রতিফলিত হয়।

বিমূর্ত, যোগ করা হয়েছে 05/26/2009


I.S এর জীবনী তুর্গেনেভ। "রুদিন" উপন্যাসটি মানুষের প্রতি মহৎ বুদ্ধিজীবীদের মনোভাব নিয়ে একটি বিতর্ক। "The Nobles' Nest" এর মূল ধারণা। তুর্গেনেভের বিপ্লবী অনুভূতি - "অন দ্য ইভ" উপন্যাস। "পিতা ও পুত্র" - উপন্যাস সম্পর্কে একটি বিতর্ক। তুর্গেনেভের সৃজনশীলতার তাৎপর্য।

বিমূর্ত, 06/13/2009 যোগ করা হয়েছে


ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ তার ফাদারস অ্যান্ড সন্স উপন্যাসের মাধ্যমে রাশিয়ান সমাজকে পুনরায় একত্রিত করতে চেয়েছিলেন। কিন্তু আমি ঠিক বিপরীত ফলাফল পেয়েছি। আলোচনা শুরু হয়েছিল: বাজারভ কি ভাল না খারাপ? এসব আলোচনায় বিক্ষুব্ধ হয়ে তুর্গেনেভ প্যারিস চলে যান।

প্রবন্ধ, 11/25/2002 যোগ করা হয়েছে


I.S-এর মেটাপোয়েটিক্সে বৈজ্ঞানিক বোঝাপড়ায় উপন্যাসের ধরণ। তুর্গেনেভ, তার গঠন। লেখকের কোড হিসাবে মেটাপোয়েটিক্স। I.S-এর সাহিত্য-সমালোচনামূলক কার্যকলাপ তুর্গেনেভ মেটাপোয়েটিক্সের উৎস হিসেবে। আই.এস. তুর্গেনেভ।

থিসিস, 06/06/2009 যোগ করা হয়েছে


উপন্যাসের চরিত্রগুলোর মধ্যে সম্পর্ক আই.এস. তুর্গেনেভ "পিতা এবং পুত্র"। উপন্যাসে প্রেমের লাইন। প্রধান চরিত্রগুলির সম্পর্কের মধ্যে প্রেম এবং আবেগ - বাজারভ এবং ওডিনসোভা। উপন্যাসে নারী ও পুরুষের ছবি। উভয় লিঙ্গের নায়কদের মধ্যে সুরেলা সম্পর্কের শর্ত।

উপস্থাপনা, যোগ করা হয়েছে 01/15/2010


এভজেনি বাজারভ গণতান্ত্রিক মতাদর্শের প্রধান এবং একমাত্র প্রবক্তা হিসাবে। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" পরিকল্পনার অ্যান্টি-নোবল লাইন। তুর্গেনেভের উপন্যাসে উদারপন্থী জমির মালিক এবং সাধারণ-মৌলবাদীদের বৈশিষ্ট্য। পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভের রাজনৈতিক মতামত।

বিমূর্ত, 03/03/2010 যোগ করা হয়েছে


উপন্যাসের প্রধান চরিত্রের বিশ্বদর্শন এবং আদর্শ - এভজেনি বাজারভ। ছবি কৌশল I.S. তুর্গেনেভের তার নায়কদের আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতা এবং তাদের মধ্যে বিভিন্ন অনুভূতির উদ্ভব ও বিকাশ। চরিত্রগুলোর মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার সারমর্ম বর্ণনা করার লেখকের পদ্ধতি।

তুর্গেনেভের উপন্যাসের নায়করা প্রায়শই নতুন প্রজন্মের প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন। এই লেখক প্রধান সামাজিক এবং রাজনৈতিক পরিবর্তনের জন্য একটি আশ্চর্যজনক সংবেদনশীলতা দেখিয়েছেন। যাইহোক, তুর্গেনেভের শৈলীর এই বৈশিষ্ট্যটি আজও তার বইয়ের প্রাসঙ্গিকতা থেকে বঞ্চিত করে না। সর্বোপরি, ইতিহাস, যেমনটি আমরা জানি, পুনরাবৃত্তি হয়। এবং পিতা এবং সন্তানদের মধ্যে দ্বন্দ্ব সর্বদা প্রাসঙ্গিক।

নিহিলিস্ট ধারণা

1860 সালের এপ্রিলে, তুর্গেনেভ আবার ফ্রান্সে চলে যান। সোডেনের ছোট্ট শহরে, তিনি বস্তুবাদী দার্শনিকদের কাজ অধ্যয়ন করেছিলেন। ষাটের দশকে অনেক তরুণ-তরুণী প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিল। তুর্গেনেভ ডবরোলিউবভের নিবন্ধ দ্বারা ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, যেখানে লেখক অত্যন্ত নিহিলিস্টিক মতামত প্রকাশ করেছিলেন।

তরুণরা বয়স্ক মানুষের চেয়ে বেশি স্মার্ট - এই ধারণাটি তরুণ সমালোচকের কাজের মধ্যে লাইনের মধ্যে দৃশ্যমান ছিল। ডবরোলিউবভ এবং তুর্গেনেভের মধ্যে চিঠিপত্রে একটি প্রচণ্ড বিরোধ তৈরি হয়েছিল। তদুপরি, আলোচনাটি প্রাথমিকভাবে মানুষের অস্তিত্বের মৌলিক বিভাগ - প্রেম এবং মৃত্যু সম্পর্কিত।

উপন্যাসের ধারণা

প্রেম নেই, কিন্তু শারীরিক আকর্ষণ আছে। প্রকৃতির কোন সৌন্দর্য নেই, কিন্তু রাসায়নিক প্রক্রিয়ার একটি চিরন্তন চক্র রয়েছে। শিল্পে কোন আধ্যাত্মিক আনন্দ নেই, তবে স্নায়ুর শারীরবৃত্তীয় জ্বালা। তরুণরা অবিলম্বে তাদের পিতাদের প্রাচীন আদর্শ প্রত্যাখ্যান করে। বস্তু এবং বলই একমাত্র জিনিস যা সন্দেহ করা যায় না। তবে কিছু কারণে, একজন মানসিকভাবে সুস্থ ব্যক্তি মৃত্যুর স্বপ্ন দেখেন না এবং প্রত্যেকেই ভালবাসা এবং ভালবাসার চেষ্টা করে। এই ধরনের চিন্তাভাবনা লেখককে তাড়িত করেছিল, এবং তাদের থেকেই উপন্যাসটির জন্ম হয়েছিল, যেখানে অন্য কারও মতো বাবা এবং সন্তানদের মধ্যে দ্বন্দ্বের বিষয়বস্তু প্রকাশিত হয়েছিল।

সৃষ্টির ইতিহাস থেকে

যৌবন আর বার্ধক্যের সম্পর্ক নিয়ে লেখক অনেক ভেবেছেন। তাদের মধ্যে সংযোগ কি? তুর্গেনেভ তার নিজের অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে পিতা ও পুত্রের মধ্যে দ্বন্দ্ব বিশ্লেষণ করেছেন। উপন্যাসে চিত্রিত মত বিরোধ তার এবং তার প্রাপ্তবয়স্ক কন্যা পলিনার মধ্যে ক্রমবর্ধমানভাবে দেখা দেয়।

1866 সালে, তুর্গেনেভ লন্ডনে হারজেনের সাথে দেখা করেছিলেন। পুরানো বন্ধুদের মধ্যে কথোপকথন ছিল মূলত সোভরেমেনিক ম্যাগাজিন নিয়ে। এবং প্রথমত, চল্লিশের দশকের মানুষের প্রতি চেরনিশেভস্কি এবং ডবরোলিউবভের অসহিষ্ণু মনোভাব সম্পর্কে। এই কথোপকথনগুলি পিতা এবং সন্তানের মধ্যে দ্বন্দ্ব নিয়ে একটি উপন্যাস তৈরির চূড়ান্ত প্রেরণা হয়ে ওঠে। তুর্গেনেভ পূর্ববর্তী কাজগুলিতে এই বিষয়টিকে স্পর্শ করেছেন, যেমন "দ্য নোবেল নেস্ট"-এ। "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স"-এ তিনি এমন একটি চিত্র তৈরি করেছিলেন যা আগে সাহিত্যে পাওয়া যায়নি।

নতুন নায়ক

1860 সালে, তুর্গেনেভ একটি নতুন উপন্যাসে কাজ শুরু করেন। প্রথম দিনগুলিতে, একটি নায়কের চিত্র অস্পষ্টভাবে তার চিন্তাধারায় উপস্থিত হয়েছিল, নিশ্চিত যে প্রাকৃতিক বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারগুলি মানুষের মধ্যে সবকিছু ব্যাখ্যা করতে পারে। গদ্য লেখক একটি বিষণ্ণ, উল্লেখযোগ্য, শক্তিশালী, মন্দ ব্যক্তিত্বের কল্পনা করেছিলেন, তবে একই সাথে খাঁটি এবং আন্তরিক। এবং মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত।

তুর্গেনেভ এমন একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন যিনি ভবিষ্যতের দোরগোড়ায় দাঁড়িয়ে আছেন, কিন্তু বর্তমানের সাথে ক্রমাগত মুখোমুখি। একই সময়ে, তিনি তার ধারণাগুলি উপলব্ধি করতে এবং সেগুলিকে জীবনে আনতে খুব দুর্বল হয়ে পড়েন। পিতা ও পুত্র, মানবতাবাদী এবং নিহিলিস্ট, রাশিয়ান আভিজাত্যের প্রতিনিধি এবং সাধারণদের মধ্যে দ্বন্দ্ব - এই সবই লেখককে উপন্যাসটি তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল।

তুর্গেনেভের গদ্যের বৈশিষ্ট্য

এই গদ্য লেখক বিদেশী সাহিত্যের ফর্ম এবং বিষয়বস্তু উভয়কেই প্রভাবিত করেছিলেন। তিনি ইউরোপীয় সংস্কৃতির উপর নির্ভরশীল ছিলেন এই ধারণাটি ভুল। বরং বিংশ শতাব্দীর ফরাসি গদ্য লেখকরা তুর্গেনেভের কাজের প্রভাবে লিখেছিলেন। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসটি ইউরোপেও জনপ্রিয় হয়েছিল। এই কাজের দ্বন্দ্ব, তবে, শুধুমাত্র রাশিয়ায় যারা বেড়ে উঠেছেন তাদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে বোঝা যায়।

তুর্গেনেভের উপন্যাসগুলি ভারবোস নৈতিকতার অনুপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা দস্তয়েভস্কি এবং টলস্টয়ের বই সম্পর্কে বলা যায় না। “ফাদারস অ্যান্ড সন্স”, “অন দ্য ইভ”, “এস”, “স্প্রিং ওয়াটারস”-এ লেখকের কণ্ঠ প্রথম স্থান দখল করে না। লেখক কখনোই তার মতামত পাঠকের ওপর চাপিয়ে দেননি। তুর্গেনেভের পদ্ধতির আরেকটি বৈশিষ্ট্য হল সাবটেক্সটের উপস্থিতি।

এবং পরিশেষে, তিনি সর্বদা তার সমসাময়িক সমাজের সবচেয়ে চাপা সমস্যা নিয়ে লিখেছেন। সুতরাং, তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে, বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির অনুগামীদের মধ্যে উদ্ভূত দ্বন্দ্ব থেকে দ্বন্দ্বের জন্ম। এবং এটি 19 শতকের মাঝামাঝি রাশিয়ার সামাজিক ও রাজনৈতিক পরিবর্তনের উপর সরাসরি প্রভাব ফেলে।

মানুষের স্বভাব অপরিবর্তিত

তুর্গেনেভ যখন তার উপন্যাসে কাজ করছিলেন তখন কোন রাজনৈতিক ঘটনা ঘটেছিল? সাইবেরিয়া থেকে ডেসেমব্রিস্টদের ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। সংস্কার শুরু হয়েছে। সমাজে উদার দৃষ্টিভঙ্গির বিকাশ ঘটছে। তুর্গেনেভ দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে যা ঘটছে তা অতিমাত্রায়। এগুলি কেবল কথোপকথন যা অনুসরণ করার কিছু নেই৷ তুর্গেনেভ, নেক্রাসভের বিপরীতে, কোন বিভ্রম ছিল না।

লেখকের অগ্রগতির উচ্চ আশা ছিল না। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে মানুষের প্রকৃতি অপরিবর্তনীয়। উপন্যাসের প্রধান চরিত্র, ইভজেনি বাজারভ, একজন উদার ভ্রম থেকে সম্পূর্ণ মুক্ত একজন মানুষ। খালি কথোপকথন যা পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ আবেগের সাথে পরিচালনা করে তার কাছে বিদেশী। বাজারভ কিছুতেই বিশ্বাস করে না, কিছু চায় না। এটি একজন গভীরভাবে হতাশ মানুষ।

বাজারভের ছবি

এই কাজের মূল চরিত্রটি রাশিয়ান সাহিত্যের প্রথম বিশ্বাসযোগ্য সাধারণ ব্যক্তি। এটিই প্রথম চরিত্র যিনি গর্ব করে নিজের সম্পর্কে বলেছেন: "আমার দাদা পৃথিবী খনন করেছিলেন।" তুর্গেনেভ একটি নতুন সাহিত্যিক চিত্রের জন্য প্রায় প্রতিটি উপন্যাস লিখেছেন। বাজারভের জন্য "পিতা ও পুত্র" তৈরি করা হয়েছিল। এই চরিত্রটি একটি নতুন ধরণের চেতনার প্রকাশ।

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স"-এ লেখক তৈরি করেছেন, যেমনটি ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে, একটি মৌলিকভাবে নতুন নায়ক। একটি মতামত রয়েছে যে দস্তয়েভস্কি আংশিকভাবে তার সহকর্মীর কাছ থেকে রাস্কোলনিকভের চিত্রটি ধার করেছিলেন।

তুর্গেনেভের উপন্যাসটি কী?

"পিতা ও পুত্র" উপন্যাসের রাজনৈতিক অর্থ লেখকের মূল ধারণাটিকে কিছুটা অস্পষ্ট করে, যার বৈশিষ্ট্য ছিল মানবতা। এই লেখক তার নায়কদের কাছ থেকে নৈতিক কৃতিত্ব দাবি করেননি। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" একটি খুব গভীর মানবিক অর্থ সহ একটি উপন্যাস, যা বেশ সুস্পষ্ট, তবে এটি ইয়েভজেনি বাজারভের টাইটানিক চিত্র দ্বারা ছেয়ে গেছে।

প্রধান চরিত্রটি সহজবোধ্য, তিনি তার বেশিরভাগ কথোপকথনের চেয়ে স্মার্ট, তাই তিনি তাদের সাথে যোগাযোগ করতে আগ্রহী নন। তার বেঁচে থাকা খুব কঠিন। Evgeniy তার বাবাকে ভালোবাসে, কিন্তু তার সাথে কথোপকথন তৈরি করতে পারে না। তিনি আরকাডির সাথে সংযুক্ত, কিন্তু তিনি তাকে বিরক্ত করেন। বাজারভের সম্পূর্ণরূপে অন্যদের সাথে যোগাযোগ স্থাপন করার ক্ষমতা নেই। তুর্গেনেভের উপন্যাসের প্রধান চরিত্র সবকিছুকে অস্বীকার করে এবং সর্বোপরি প্রথাকে। তিনি প্রেমের রূপক এবং রোমান্টিক সম্পর্ক বোঝেন না এবং এটি তার প্রধান ট্র্যাজেডি হয়ে ওঠে।

উপন্যাসের মূল ভাবনা কী? সম্ভবত সত্য যে সুখী সেই ব্যক্তি যে ক্ষমা করতে এবং ভালবাসতে জানে। চূড়ান্ত দৃশ্যে চিত্রিত ল্যান্ডস্কেপ লেখকের মূল ধারণাকে চিত্রিত করে: প্রকৃতি সবকিছু জয় করে। আসুন বইটির বিষয়বস্তু স্মরণ করি, অর্থাৎ এর সমাপ্তি।

গির্জায় দুই দম্পতি বিয়ে করছেন: নিকোলাই পেট্রোভিচ এবং ফেনেচকা, আরকাদি এবং কাটিয়া। এই চরিত্রগুলোর জীবনে সুখ আছে, যদিও তা কিছুটা ভুয়া। পাভেল পেট্রোভিচ এখনও নিঃসঙ্গ, দেখতে ভদ্রলোকের মতো। কিন্তু তার জীবন শূন্য। সিটনিকভ এবং কুকশিনা একটি শো চালিয়ে যাচ্ছেন, নতুন মতামতের প্রতিনিধি হিসাবে জাহির করছেন।

নিহিলিস্ট নায়ক সবচেয়ে কম সৌভাগ্যবান। তার ধারনা থেকে যা অবশিষ্ট থাকে তা হল একটি কবর, যেখানে জরাজীর্ণ বৃদ্ধরা নিয়মিত আসেন, কাঁদেন এবং তাদের ছেলের আত্মার শান্তির জন্য প্রার্থনা করেন। এই ভাগ্য সবার জন্য অপেক্ষা করছে। কিন্তু বাজারভের সত্যিকারের প্রেমে পড়ার বা তার বাবার সুখ জানার সময় ছিল না। বস্তুবাদী দার্শনিকদের ধারণার জন্য অভিযুক্ত, তিনি এর উর্ধ্বে ছিলেন।

তুর্গেনেভের মতে একজন ব্যক্তির আদর্শ

"পিতা ও পুত্র"-এ প্রজন্মের দ্বন্দ্ব সংলাপের আকারে প্রকাশ করা হয়েছে। পুরো গল্প জুড়ে, চরিত্ররা অবিরাম আলোচনায় জড়িত, তাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি রক্ষা করার এবং একে অপরকে প্রমাণ করার চেষ্টা করে যে তারা সঠিক। এই যুক্তিতে কে জিতবে? তুর্গেনেভের উপন্যাস পড়া শেষ করে, পাঠক দ্বন্দ্বের সমাধান দেখতে পান না। তবে একটি চরিত্র - পুরানো প্রজন্মের প্রতিনিধি - তবুও যুক্তিতে জয়ী হয়। যদিও তিনি বিতর্কে জড়াননি।

পাভেল পেট্রোভিচ লেখকের কাছ থেকে শ্রদ্ধা অনুপ্রাণিত করেন না। এই একজন নারীর ভালোবাসায় পিষ্ট একজন পুরুষ। লেখক কিরসানভের প্রাক্তন প্রেমিকের নাম উল্লেখ করেননি। যাইহোক, একটি মতামত আছে যে প্রিন্সেস আর রাশিয়ার দিকে নির্দেশ করে একটি প্রতীক। পাভেল পেট্রোভিচ কিরসানভ একজন ভবিষ্যত ছাড়া, সম্ভাবনা ছাড়াই একজন মানুষ। যদিও এই নায়কের বয়স মাত্র ৪৪ বছর। উপন্যাসের মূল দ্বন্দ্বটি প্রকাশ করা হয়েছে প্রাথমিকভাবে পাভেল পেট্রোভিচ এবং বাজারভের মধ্যে সংলাপে। তারা বিরোধী মতের প্রতিনিধিত্ব করে। আমরা উপন্যাসের সমাপ্তি থেকে জানি, তাদের বুদ্ধিবৃত্তিক বিবাদে কোন বিজয়ী নেই।

তুর্গেনেভের জন্য আদর্শ ব্যক্তি কোনভাবেই বাজারভ নয়। উপন্যাসের সবচেয়ে কমনীয় এবং মিষ্টি চরিত্র নিকোলাই পেট্রোভিচ কিরসানভ। তার একটি প্রিয় পুত্র, একটি প্রিয় মহিলা আছে। সে কবিতা পড়ে আর সেলো বাজায়। নিকোলাই পেট্রোভিচ জানেন কিভাবে বাঁচতে হয়। এবং তিনি তুর্গেনেভের উপন্যাসের সমস্ত নায়কদের মধ্যে সবচেয়ে মানবিক। এই পুরো গল্পের উপসংহারে যে কয়েকজন সুখ খুঁজে পান তিনি তাদের একজন।

রাশিয়ার চিরন্তন সমস্যা

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের লেখক প্রজন্মের দ্বন্দ্ব নিয়ে প্রথম লেখেননি। লারমনটভ ইতিমধ্যেই এই বিষয়ে কথা বলেছেন। তদুপরি, পিতা ও সন্তানদের মধ্যে দ্বন্দ্ব (তুর্গেনেভের উপন্যাসের মূল বিষয়বস্তু) একটি সমস্যা যা রাশিয়ায় দীর্ঘকাল ধরে প্রাসঙ্গিক। তুর্গেনেভের স্বদেশীরা সবসময় ইংরেজদের ধারাবাহিকতা এবং বয়স্কদের জন্য পূর্ব সম্মান উভয়ের জন্যই বিদেশী ছিল।

রাশিয়ায়, পূর্বপুরুষদের ধারণাকে সমর্থন করার প্রথা নেই। সম্ভবত এখানেই বিগত দুই শতাব্দীতে সময়ে সময়ে বিভিন্ন মাত্রার বৈপ্লবিক ঘটনা ঘটেছে।

“ফাদার্স অ্যান্ড সন্স” বইটি ঊনবিংশ শতাব্দীর ষাটের দশকে লেখা হয়েছিল। এটি অসুখী প্রেম, নতুন বিশ্বাস এবং বিভিন্ন প্রজন্মের মধ্যে পারস্পরিক বোঝাপড়ার চিরন্তন সমস্যা নিয়ে একটি গল্প। এটি পরবর্তী থিম যা উপন্যাসে বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে উপস্থাপিত হয়েছে।

উপন্যাসে মতানৈক্যের ভিত্তি

পিতামাতা এবং সন্তানদের মধ্যে পারস্পরিক বোঝাপড়ার বিষয়টি চিরন্তন। এটি বিশেষত সফলভাবে রাশিয়ান ক্লাসিক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এর প্রজন্মের দ্বন্দ্ব 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ার রাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক এবং সামাজিক পরিস্থিতির উপর দৃষ্টিভঙ্গির পার্থক্য। এটি ছিল 1860 যা সাম্রাজ্যের ইতিহাসে একটি টার্নিং পয়েন্ট হয়ে ওঠে। অসন্তুষ্ট কৃষকদের ক্রমাগত বিদ্রোহ সরকারকে দাসত্ব বাতিল করতে বাধ্য করে। এটি মানুষকে দুটি শিবিরে বিভক্ত করেছে।

প্রথমটিতে পুরানো বিশ্বের প্রতিনিধি, অভিজাত এবং ধনী ব্যক্তিরা ছিলেন। দ্বিতীয় অংশটি একটি নতুন, মুক্ত যুগের সমর্থক, যেখানে লোকেরা মূল্যবান এবং সম্মানিত ছিল। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের নায়ক ইভজেনি বাজারভ তাদের অন্তর্ভুক্ত যারা বিপ্লব চেয়েছিলেন। তিনি একজন নিহিলিস্ট, যার মানে তিনি কর্তৃপক্ষকে চিনতে পারেন না এবং সাধারণভাবে গৃহীত মূল্যবোধ নিয়ে হাসেন। তার ধারণাগুলি আর্কাদি এবং তার প্রিয় আন্না দ্বারা ভাগ করা হয়েছে। কিন্তু একই সময়ে, তিনি একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং তার পিতামাতার জন্য শত্রু হয়ে ওঠে।

মতের সংঘর্ষ

বিভিন্ন প্রজন্ম এবং যুগের দুই প্রতিনিধির একগুঁয়েমি এবং ভুল বোঝাবুঝির কারণে দ্বন্দ্বটি তার সর্বাধিক বিকাশ লাভ করে। এটি গণতান্ত্রিক বিপ্লবী এবং উদারপন্থী অভিজাত নিকোলাই পেট্রোভিচ কিরসানভের বিশ্বাসের একটি সভা। প্রথমটি সমাজের স্বার্থে কাজ করার চেষ্টা করে। দ্বিতীয়টি তার নিজের সুবিধার বিষয়ে বেশি যত্নশীল। যাইহোক, তাদের উভয়ই তাদের বিশ্বাস রক্ষায় উদ্যমী এবং আত্মবিশ্বাসী। সাধারণভাবে, তারা বৈচিত্র্যময়।

তারা ধর্ম, দর্শন এমনকি কবিতা নিয়েও চিন্তা করে। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের চরিত্রায়ন হল 1860 এর দশকে রাশিয়ায় ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ। কথোপকথন এবং সমাজের জন্য সেই টার্নিং পয়েন্ট বছরের লোকেদের মধ্যে কথোপকথন।

কিরসানভ পরিবারে অমিল

আর্কাদি এবং নিকোলাই পেট্রোভিচের মধ্যে সম্পর্ক বিবেচনা করাও গুরুত্বপূর্ণ। পিতা ও পুত্র এই দুইজনও বিভিন্ন প্রজন্মের প্রতিনিধি। আরকাদি ইভজেনি বাজারভের সেরা বন্ধু এবং তার বাধ্য ছাত্র। তিনি নিহিলিজম বোঝার চেষ্টা করেন এবং যতটা সম্ভব গণতন্ত্রের তত্ত্বে নিজেকে নিমজ্জিত করেন।

তার বাবা একজন আগ্রহী উদারপন্থী যিনি সাধারণ মানুষের সাথে তার সংযোগের জন্য লজ্জিত। বিশেষ করে, ফানেচকা নামের এক তরুণীর প্রতি তার প্রেমের জন্য তিনি লজ্জিত। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে প্রজন্মের প্রথম দ্বন্দ্ব পিতা এবং আরকাদির মধ্যে দেখা দেয়। কিন্তু তারা একে অপরের প্রতি যে ভালবাসা লালন করে তা সমাজ সম্পর্কে তাদের মতামত সম্পর্কে ভুল বোঝাবুঝির চেয়ে শক্তিশালী।

আত্মীয়তা বিশ্বাসের চেয়ে শক্তিশালী

সুতরাং, সময়ের সাথে সাথে, আরকাদি তার তত্ত্ব ত্যাগ করে এবং একটি নতুন বিশ্ব তৈরিতে যোগ দেওয়ার চেষ্টা বন্ধ করে দেয়। পিছিয়ে নেই নিকোলাই পেট্রোভিচ। উপন্যাসের শেষে, তিনি সাধারণ ফানেচকাকে বিয়ে করেন। এবং আরকাদি বিনয়ী এবং শান্ত ক্যাথরিনকে তার স্ত্রী হিসাবে বেছে নেয়। তাদের বিরোধ মিটে গেছে।

"পিতা ও পুত্র" উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য - সেই সময়ের সমাজের বিশ্লেষণ। তুর্গেনেভ দেখান যে বাজারভের চিন্তাধারা শিকড় দেয়নি, এই পরিবারে যে দ্বন্দ্বের সৃষ্টি হয়েছিল তা দ্বিধাগ্রস্ত ছিল, কখনও যৌক্তিক সমাধানে পৌঁছায়নি। কিন্তু বইয়ের শেষে, বাবা ও ছেলের দ্বৈত বিবাহের সময়, লেখক একটি ছোটখাট কথা তুলে ধরেছেন এবং বলেছেন যে তাদের কেউই সুখী দেখাচ্ছে না।

লেখক এবং বাজারভের বাবা-মা

ইভান সের্গেভিচ তুর্গেনেভ পুরানো প্রজন্মের প্রতি তার মনোভাব লুকিয়ে রাখেন না এবং তার পাঠকের মধ্যে এটির প্রতি ভালবাসা জাগিয়ে তোলেন। তার কৃতজ্ঞতা এবং শ্রদ্ধার কোমল অনুভূতি প্রিয়, কমনীয় স্বামীদের বর্ণনায় দেখা যায়, প্রথম লাইন থেকে আমরা তাদের থেকে উদ্ভূত উষ্ণতা এবং বন্ধুত্বের দ্বারা আকৃষ্ট হই।

"ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে প্রজন্মের দ্বন্দ্ব এতটা প্রাণবন্ত হতে পারত না যদি লেখক পাঠকের কাছে পুরানো লোকদের চিত্র এত স্পষ্টভাবে প্রকাশ না করতেন। সুতরাং, তিনি আমাদের আরিনা ভ্লাসেভনা এবং ভ্যাসিলি ইভানোভিচের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। মা একজন মিষ্টি বৃদ্ধা মহিলা যিনি সমানভাবে ঈশ্বর এবং লোক কুসংস্কারে বিশ্বাস করেন। তিনি আতিথেয়তা, শান্তি এবং দয়ার মূর্ত প্রতীক। পিতা, একজন শ্রদ্ধেয় ব্যক্তি যিনি সঠিকভাবে তার পরিচিতদের সম্মান অর্জন করেছিলেন। তিনি আন্তরিক, আন্তরিক এবং এমনকি প্রজন্মের নতুন ধারণাগুলিতে যোগদান করার চেষ্টা করেন।

তাদের জীবনের সবচেয়ে বড় আনন্দ তাদের একমাত্র ছেলে। তার কঠিন চরিত্র সম্পর্কে জেনে তার বাবা-মা তাকে যতটা সম্ভব প্রশ্রয় দেওয়ার চেষ্টা করে। তারা তার চারপাশে টিপটো করে এবং তাদের প্রিয় সন্তানের জন্য তাদের অনুভূতির একটি অংশ দেখায়। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের প্রধান চরিত্র ইভজেনি বাজারভ তার বাড়ির অন্য দিক থেকে আমাদের কাছে নিজেকে প্রকাশ করে।

বাজারভের পুরো জীবনের ভূমিকা

একটি অনুপস্থিত হৃদয় তাই অপ্রকাশ্য নয়. উপন্যাসের প্রথম লাইন থেকে, পাঠক লক্ষ্য করেন কিভাবে ইউজিন পুরানো প্রজন্মকে অবজ্ঞার সাথে আচরণ করে। ক্ষয়কারী, আড়ম্বরপূর্ণ, নার্সিসিস্টিক, তিনি অন্য কোন মানুষের চিন্তা প্রত্যাখ্যান করেন। তার অহংকার ও শীতলতা ঘৃণ্য। তিনি অমানুষ এবং বার্ধক্যের প্রতি উদাসীন।

কিন্তু একবার সে তার বাবা-মায়ের বাড়িতে গেলে তার বেশিরভাগ অবজ্ঞা অদৃশ্য হয়ে যায়। "পিতা ও পুত্র" উপন্যাসের মূল থিম, প্রজন্মের মধ্যে পার্থক্য, স্পষ্টভাবে ইভজেনি এবং তার পিতামাতার মধ্যে সম্পর্কের মধ্যে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে। পরিবেশের পরিবর্তন বাজারভের চিন্তাধারার পরিবর্তন করে। তিনি নরম, আরও সহনশীল, আরও মৃদু হয়ে ওঠেন। তিনি খুব কমই তার জন্মভূমিতে যান তা সত্ত্বেও, তিনি আবেগের সাথে তার প্রিয়জনদের ভালবাসেন, যদিও তিনি অনুপস্থিত মানসিকতার মুখোশের আড়ালে এটিকে অধ্যবসায়ের সাথে লুকিয়ে রাখেন। তার প্রধান সমস্যা হল যে তিনি কখনই তার অনুভূতি প্রকাশ করতে শেখেননি, বিশেষ করে যদি এটি উজ্জ্বল, ইতিবাচক আবেগ নিয়ে থাকে। অবিকল এই অক্ষমতা এবং ভুল বোঝাবুঝির প্রাচীর ছিল বাবা-মায়ের মুখোমুখি।

মতামতের দ্বন্দ্ব

তার কাজের মধ্যে, তুর্গেনেভ একটি সহজ এবং বেদনাদায়ক সত্য প্রকাশ করেছিলেন - প্রজন্মের মধ্যে পার্থক্য। বাজারভের পুরানো ধাঁচের বাবা-মা কেবল খারাপ হয়ে যায়, যদিও ইচ্ছাকৃতভাবে নয়, তাদের ছেলের সাথে তাদের সম্পর্ক। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের সমস্ত চরিত্রগুলি খুব শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব এবং তাদের পক্ষে অন্যের পক্ষে তাদের নিজস্ব মতামত ভাঙ্গা অগ্রহণযোগ্য।

যুবকটি তার বাবা-মা, অন্য প্রজন্মের প্রতিনিধিদের সাথে তার দর্শন ভাগ করে না। তারা ধর্মপ্রাণ, এবং তিনি একজন নাস্তিক, তারা শতাব্দীর প্রথমার্ধের মানুষ, তিনি দ্বিতীয় শতাব্দীর। এবং পিতামাতারা, তাদের ছেলের বিচ্ছিন্নতা সম্পর্কে জেনে তার নতুন নীতির জগতে প্রবেশ করার চেষ্টা করবেন না। সুতরাং, প্রথম এবং দ্বিতীয় উভয়ই স্বল্প পরিমাণে ঘনিষ্ঠতায় আনন্দ করে যা বিদ্যমান।

সম্ভবত, যদি ইউজিনের জীবনের পথটি দীর্ঘতর হত, তিনি নিজেই একজন পিতা হয়েছিলেন, তবে বছরের পর বছর ধরে তিনি বুঝতে পারতেন যা তার কাছে প্রকাশিত হয়নি, একজন তরুণ স্বপ্নদ্রষ্টা। এবং তারপরে "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসে প্রজন্মের দ্বন্দ্ব একটি যৌক্তিক সমাধান খুঁজে পেতে পারে। তবে লেখক চরিত্রগুলির দুঃখের মাধ্যমে তার পাঠকদের ভাগ্যের পরিস্থিতি সংশোধন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

এমন একটি বিশ্ব যা বাজারভের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে পরিপক্ক হয়নি

উপন্যাসের ঘটনাগুলি 1859 সালের মে থেকে 1860 সালের শীতকাল পর্যন্ত ঘটে। এগুলি রাশিয়ার ইতিহাসের জন্য উল্লেখযোগ্য বছর। তখনই নতুন আদর্শের জন্ম হয়। এবং প্রথম যিনি এগুলি বিতরণ করতে শুরু করেছিলেন তিনি হলেন এভজেনি বাজারভ। কিন্তু বিশ্ব তার বিশ্বাসের জন্য প্রস্তুত ছিল না, তাই একাকী নায়কের জন্য একমাত্র জিনিসটি ছিল দেশ পরিবর্তনের জন্য তার প্রচেষ্টা ছেড়ে দেওয়া। কিন্তু ভাগ্য তার জন্য ভিন্ন পথ বেছে নেয়।

মৃত্যু পৃথিবীতে দুঃখকষ্টের অবসান ঘটিয়েছে, যেখানে কেউ তাকে বোঝেনি। বাজারভের মৃত্যুর পাশাপাশি, লেখক রচনায় যে সমস্ত দ্বন্দ্ব তৈরি করেছিলেন তা সমাধান করা হয়েছিল। "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের গল্পটি একটি শিকড়হীন মানুষের গল্প। তিনি বন্ধু, সমর্থক এবং তার প্রিয়জনদের দ্বারা ভুলে গিয়েছিলেন। আর শুধু বৃদ্ধ বাবা-মায়েরা তাদের একমাত্র আনন্দে মাতম করতে থাকেন।

"পিতা এবং পুত্রদের" সমস্যাটি মানুষের জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রে দেখা দেয়: পরিবারে, কাজের দলে, সমাজে। এই সমস্যাটি সমাধান করা যেতে পারে যদি বয়স্ক প্রজন্ম তরুণ প্রজন্মের প্রতি আরও সহনশীল হয়, সম্ভবত তার সাথে কোথাও একমত হয় এবং "শিশুরা" আরও সম্মান দেখাবে।