চেরি বাগানের উপসংহার। নাটকটির শিরোনামের অর্থ “দ্য চেরি অরচার্ড। নাটকের শিরোনামের উৎপত্তি

অ্যান্টন চেখভ 1903 সালে "দ্য চেরি অরচার্ড" লিখেছিলেন। লেখক তার কাজের ধরণকে কমেডি হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, কিন্তু শেষ দৃশ্যে ট্র্যাজিক নোট রয়েছে। 1904 সালের জানুয়ারিতে, চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের উপর ভিত্তি করে নাটকটির প্রিমিয়ার মস্কো আর্ট থিয়েটারের মঞ্চে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই নাটকীয় কাজটি আজও অনেক থিয়েটারের ভাণ্ডারে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এ ছাড়া নাটকটির শুটিং হয়েছে বেশ কয়েকবার।

সৃষ্টির ইতিহাস

এপি চেখভের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ চিত্র হল চেরি বাগান। মূল চরিত্রটি, তুচ্ছতা এবং অব্যবহারিকতার কারণে, নিজেকে একটি কঠিন আর্থিক পরিস্থিতিতে খুঁজে পেয়েছিল। তিনি তার প্রথম বছরগুলি যেখানে কাটিয়েছিলেন সেটি বিক্রির জন্য। নতুন মালিক চেরি বাগানের সৌন্দর্যের প্রশংসা করেন না। তার ছোট কাজটিতে, চেখভ একাধিকবার রানেভস্কায়া এবং লোপাখিনের চরিত্রগুলির মধ্যে বৈসাদৃশ্যের উপর জোর দিয়েছেন। এবং এই বিপরীতটি বিভিন্ন সামাজিক স্তরের প্রতিনিধিদের মধ্যে অনৈক্য এবং ভুল বোঝাবুঝির প্রতীক।

কেন লেখক তার কাজের নাম এভাবে রেখেছেন? চেখভের চেরি অরচার্ড একটি মহৎ সংস্কৃতির চিত্র, যা বিংশ শতাব্দীর শুরুতে অপ্রচলিত হয়ে পড়েছিল। মস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রধান পরিচালক স্ট্যানিস্লাভস্কি তার আত্মজীবনীমূলক বইতে স্মরণ করেছেন যে তিনি কীভাবে আন্তন চেখভের কাছ থেকে এই নাটকটি সম্পর্কে প্রথম শুনেছিলেন। এই স্মৃতিগুলি লেখকের উদ্দেশ্য ব্যাখ্যা করে।

নাট্যকার রিহার্সালে যোগ দিতে পছন্দ করতেন; তিনি প্রায়ই ড্রেসিং রুমে বসতেন। একদিন অলস অর্থহীন কথোপকথনের সময় তিনি পরিচালককে বললেন ভবিষ্যতের নাটকের ধারণা। "আমি কাজটিকে "দ্য চেরি অরচার্ড" বলব - চেখভ এই শব্দগুলি গম্ভীরভাবে উচ্চারণ করেছিলেন, তবে স্ট্যানিস্লাভস্কি বুঝতে পারেননি যে এই জাতীয় নামটি কী অস্বাভাবিক ছিল।

বেশ কয়েক মাস কেটে গেছে। পরিচালক ইতিমধ্যেই "দ্য চেরি অরচার্ড" নামের নতুন নাটকটির কথা ভুলে গিয়েছিলেন। এ. চেখভ, এটা বলার যোগ্য যে, তার ভবিষ্যত কাজের প্রথম উল্লেখে, "চেরি" শব্দটি প্রথম শব্দাংশের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু তারপর নামটা একটু বদলে দিলাম। লেখক খুশি হয়ে পরিচালকের সাথে ভাগ করেছেন: "চেরি গাছ নয়, একটি চেরি বাগান।" তখনও স্ট্যানিস্লাভস্কি এপি চেখভকে বুঝতে পারেননি। পরে, যখন আমি নাটকটি পড়ি, তখন আমি কি শিরোনামের মধ্যে লুকিয়ে থাকা অর্থ বুঝতে পারি।

চেরি লাভের জন্য রোপণ করা গাছের নাম থেকে উদ্ভূত একটি বিশেষণ। "চেরি" শব্দটিতে আরও কবিতা এবং উচ্চতা রয়েছে। স্ট্যানিস্লাভস্কি বুঝতে পেরেছিলেন: চেরি বাগান আয় করে না, এটি একটি বিগত প্রভুর জীবনের কবিতার রক্ষক। এই বাগান চোখ আনন্দদায়ক. কিন্তু সে বেড়ে ওঠে অব্যবহারিক, নষ্ট নান্দনিকতার ছলে। চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকটি সময়ের সাথে সাথে একটি দুঃখজনক কমেডি।

সমালোচনা

সমস্ত লেখক এবং সমালোচক চেখভের নাটকে খুশি হননি। অভিবাসী সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি ইভান বুনিন বিশেষত চেরি অরচার্ড পছন্দ করেননি। এই লেখক খুব ভালভাবে জানতেন যে জমির মালিকের রিয়েল এস্টেট কেমন ছিল এবং তিনি বলেছিলেন যে সেখানে খুব কমই চেরি লাগানো হয়েছিল।

রাশিয়ায়, বুনিনের মতে, একটি বড় চেরি বাগান খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল। এ. চেখভ সংলাপের সাহায্যে মে মাসের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সৌন্দর্য বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন। তার চরিত্রগুলি ক্রমাগত বাগানের সৌন্দর্যের প্রশংসা করে (বণিক ছাড়া, একজন প্রাক্তন দাসের ছেলে)। চেখভের দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে, চেরি বাগানে, বুনিনের মতে, সুন্দর কিছুই নেই। ছোট, ছোট গাছের পাতা সহ, এমনকি ফুল ফোটার সময়, একটি মনোরম দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে না।

চেখভের দ্য চেরি অরচার্ড নাটকের সমাপ্তি দেখে ইভান বুনিনও ক্ষুব্ধ হন। যথা, প্রাক্তন মালিকের চলে যাওয়ার অপেক্ষা না করে যে তাড়াহুড়ো করে লোপাখিন গাছ কাটতে শুরু করেছিলেন। বুনিন এই দৃশ্যটিকে হাস্যকর মনে করেছিলেন এবং তিনি উল্লেখ করেছিলেন: "লোপাখিনকে দ্রুত গাছ কেটে ফেলতে হয়েছিল যাতে শ্রোতারা কুড়ালের শব্দ শুনতে পায়, যা কেটে যাওয়া যুগের প্রতীক।" তদতিরিক্ত, লেখক দাবি করেছিলেন যে তার সহকর্মী রাশিয়ান এস্টেট সংস্কৃতি সম্পর্কে কিছুই জানেন না এবং ফিরস (দ্য চেরি অর্চার্ডের একটি চরিত্র) মনোযোগের যোগ্য একজন নায়ক, তবে কোনওভাবেই আসল নয়। তা সত্ত্বেও, চেখভের নাটকটি একশ বছরেরও বেশি সময় ধরে জনপ্রিয়তা হারায়নি। বুনিনের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে অনেকেই একমত নন।

নীচে চেখভের দ্য চেরি অরচার্ডের বিষয়বস্তু রয়েছে। নাটকটি চারটি অভিনয় নিয়ে গঠিত। চেখভের কাজ পড়তে এক ঘণ্টার বেশি সময় লাগবে না। আমরা নিম্নলিখিত পরিকল্পনা অনুসারে চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" এর একটি সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ উপস্থাপন করব:

1. প্রত্যাবর্তন।
2. প্রধান চরিত্র.
3. এস্টেট।
4. বণিক।
5. এস্টেট বিক্রয়.
6. পেটিয়া ট্রফিমভ।
7. আনা।
8. ধনী খালা।
9. ট্রেডিং দিন।
10. নতুন জীবন.

প্রত্যাবর্তন

লুবভ আন্দ্রেভনা রানেভস্কায়া হলেন চেখভের দ্য চেরি অরচার্ডের প্রধান মহিলা চরিত্র এবং রাশিয়ান সাহিত্যের অন্যতম আকর্ষণীয় নায়িকা। কাজের ইভেন্টগুলি মে মাসের শেষের দিকে শুরু হয়। চেখভের নায়কদের সাথে যে গল্পটি ঘটেছিল তা আগস্টের শেষের দিকে শেষ হয়।

পাঁচ বছরের অনুপস্থিতির পরে, লুবভ রানেভস্কায়া তার মেয়ে আনার সাথে পারিবারিক সম্পত্তিতে ফিরে আসেন। তার ভাই লিওনিড গায়েভ এবং তার দত্তক কন্যা ভারভারা এই সমস্ত সময় এখানে থাকতেন। পরে, পাঠক চেখভের নায়কদের জীবন থেকে কিছু বিবরণ শিখে।

"দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকে লেখক একটি বিশেষ উপায়ে সংলাপগুলি নির্মাণ করেছেন। অক্ষরের মধ্যে কথোপকথন অসংলগ্ন এবং বিশৃঙ্খল মনে হতে পারে। চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের প্রধান বৈশিষ্ট্য হল যে চরিত্রগুলি একে অপরের কথা শুনতে পায় না, প্রত্যেকেই তাদের নিজস্ব অভিজ্ঞতা নিয়ে ব্যস্ত থাকে।

মালগাড়ি আসে। মনিবের বাড়ি লোকে ভরা, আনন্দে উত্তেজিত। সবাই রানেভস্কায়ার আগমনে খুশি, কিন্তু একই সাথে প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব জিনিস সম্পর্কে কথা বলে। চেখভের কাজ "দ্য চেরি অরচার্ড" এর নায়করা যেমন ইতিমধ্যে উল্লিখিত হয়েছে, তারা একে অপরকে শুনতে বা শুনতে পান না।

প্রধান চরিত্র

সুতরাং, রানেভস্কায়া পারিবারিক সম্পত্তিতে ফিরে আসেন। জিনিস তার জন্য খারাপ, তার প্রায় কোন টাকা বাকি আছে. ছয় বছর আগে তার স্বামী মারা যায়। মদ্যপ অবস্থায় তার মৃত্যু হয়েছে। তারপরে তার ছোট ছেলে ডুবে গেল, তারপরে রানেভস্কায়া রাশিয়া ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল - যাতে এই বাড়িটি দেখতে না পায়, সুন্দর চেরি বাগান এবং গভীর নদী, যা তাকে ভয়ানক ট্র্যাজেডির কথা মনে করিয়ে দেয়। কিন্তু আমাকে ফিরে আসতে হয়েছিল - আমাকে এস্টেট বিক্রির সমস্যা সমাধান করতে হবে।

রানেভস্কায়া এবং তার ভাই "বড় সন্তান"। এরা এমন মানুষ যারা জীবনের সাথে পুরোপুরি খাপ খায় না। Lyubov Andreevna টাকা অপচয়. বাড়ির লোকেরা ক্ষুধার্ত, কিন্তু সে তার শেষ খাবারটি এলোমেলো পথচারীকে দিতে প্রস্তুত। তিনি কে - একজন অনাগ্রহী মহিলা, একজন সাধু? একদমই না. এটি এমন একজন মহিলা যিনি বিলাসবহুল জীবনযাপনে অভ্যস্ত এবং নিজেকে কিছুতেই সীমাবদ্ধ করতে অক্ষম। তিনি একজন টিপসি পথিককে অর্থ দেন তার হৃদয়ের উদারতা থেকে নয়, বরং অসাবধানতা এবং অযৌক্তিকতার কারণে।

তার স্বামীর মৃত্যুর পরে, রানেভস্কায়া এমন একজন ব্যক্তির সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন যিনি তার মতো, তার ব্যয় সীমাবদ্ধ করতে পছন্দ করেন না। এছাড়াও, তিনি একজন অসৎ ব্যক্তি ছিলেন: তিনি মূলত লুবভ অ্যান্ড্রিভনার সঞ্চয় ব্যয় করেছিলেন। এটা তার দোষ ছিল যে সে তার শেষ তহবিল নষ্ট করেছে। তিনি তাকে প্যারিসে অনুসরণ করেছিলেন, সেখানে দীর্ঘদিন অসুস্থ ছিলেন, তারপর সন্দেহজনক বিষয়ে জড়িয়ে পড়েন এবং তারপরে অন্য মহিলার কাছে চলে যান।

ম্যানর

লিউবভ অ্যান্ড্রিভনা যখন পারিবারিক এস্টেটে আসেন, তখন তিনি স্মৃতিতে লিপ্ত হন। বাগানে, যাকে তিনি পরে পুরো প্রদেশের একমাত্র আকর্ষণীয় জায়গা বলে ডাকবেন, তিনি হঠাৎ তার মৃত মায়ের চিত্রটি দেখতে পান। ল্যুবভ অ্যান্ড্রিভনাও বাড়ির পরিবেশে আনন্দিত, যা তার শৈশব থেকে মোটেও পরিবর্তিত হয়নি।

বণিক

ভারিয়া এবং গায়েভ যখন স্টেশনে রানেভস্কায়া এবং তার মেয়ের সাথে দেখা করেন, তখন কাজের মেয়ে দুনিয়াশা এবং বণিক লোপাখিন বাড়িতে হোস্টেসের আগমনের জন্য অপেক্ষা করছেন। এরমোলাই আলেকসিভিচ একজন সাধারণ কিন্তু অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ব্যক্তি। তিনি পাঁচ বছর ধরে লুবভ অ্যান্ড্রিভনাকে দেখেননি এবং এখন সন্দেহ করছেন যে তিনি তাকে চিনতে পারেন কিনা। বছরের পর বছর ধরে, লোপাখিন অনেক পরিবর্তিত হয়েছে: তিনি একটি উল্লেখযোগ্য ভাগ্য তৈরি করেছেন, একজন দাসের পুত্র থেকে তিনি একজন সফল ব্যবসায়ীতে পরিণত হয়েছেন। তবে রানেভস্কায়া এবং গায়েভের জন্য, তিনি একজন সাধারণ, অশিক্ষিত, অকথ্য মানুষ থাকবেন।

কেরানি এপিখোদভ হাজির। এটি এমন একজন ব্যক্তি যার সাথে সমস্ত ধরণের ব্যর্থতা ক্রমাগত ঘটে। "বাইশটি দুর্ভাগ্য" যাকে তার চারপাশের লোকেরা এপিখোডভ বলে।

অন্যান্য চরিত্র

এপিখোদভ আগের দিন দাসী দুনিয়াশাকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যা মেয়েটি আনন্দের সাথে আন্নাকে জানায়। কিন্তু সে তার কথা শোনে না - শুধুমাত্র রাস্তা থেকে ক্লান্ত হয়ে পড়ায় নয়, সে সম্পূর্ণ ভিন্ন চিন্তায় ব্যস্ত থাকার কারণেও। যাইহোক, বিয়ে বেশ আলোচিত বিষয়। আনা ভারভারাকে লোপাখিনকে বিয়ে করতে রাজি করান, একজন ব্যবহারিক মানুষ যিনি নিজের দুই পায়ে দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে আছেন। তিনি, পরিবর্তে, রানেভস্কায়ার সতেরো বছর বয়সী কন্যাকে একজন ধনী সম্ভ্রান্ত ব্যক্তির সাথে বিয়ে করার স্বপ্ন দেখেন।

শার্লট ইভানোভনাও এই দৃশ্যে উপস্থিত হয়েছেন। এই অদ্ভুত, অদ্ভুত ব্যক্তি তার "আশ্চর্যজনক" কুকুর সম্পর্কে গর্ব করে। সিমেনভ-পিশচিকও এখানে উপস্থিত, ক্রমাগত ঋণের জন্য জিজ্ঞাসা করছে।

এস্টেট বিক্রয়

লোপাখিন এমন একটি বিষয় উত্থাপন করেছেন যা রানেভস্কায়া এবং গায়েভের জন্য অপ্রীতিকর। পারিবারিক সম্পত্তি শীঘ্রই নিলামে বিক্রি করা হবে। রানেভস্কায়ার একমাত্র উপায় হল চেরি বাগান কেটে ফেলা, জমিকে প্লটে ভাগ করা এবং গ্রীষ্মের বাসিন্দাদের কাছে ভাড়া দেওয়া। লুবভ অ্যান্ড্রিভনার আর্থিক অবস্থা আগের চেয়ে খারাপ হওয়া সত্ত্বেও, তিনি বাড়ি বিক্রির কথা শুনতে চান না। এবং সে এবং তার ভাই চেরি বাগান ধ্বংস করার ধারণাটিকে ব্লাসফেমি হিসাবে উপলব্ধি করে। সর্বোপরি, তাদের এস্টেট প্রদেশের একমাত্র স্থান যা মনোযোগের যোগ্য। এমনকি এনসাইক্লোপিডিয়াতেও চেরি বাগানের উল্লেখ করা হয়েছে - গায়েভ, তার বোনের মতো একজন অবাস্তব এবং শিশুসুলভ ব্যক্তি এটি স্মরণ করে।

এটি লোপাখিনের চরিত্রায়নে যোগ করার মতো। যদি রানেভস্কায়া এবং গায়েভ বাগানের সৌন্দর্যের প্রশংসা করেন, তবে বণিক এটি বলে: "গাছ প্রতি দুই বছরে একবার ফল দেয়, তারা চেরি কেনে না। বাগানের একমাত্র সৌন্দর্য হল এটি বড়।" লোপাখিন একটি প্রস্ফুটিত বাগানের সৌন্দর্যের প্রশংসা করে না। তিনি সবকিছুর মধ্যে শুধুমাত্র ব্যবহারিক দিক দেখেন। কিন্তু কেউ বলতে পারে না যে এটি একটি নেতিবাচক চরিত্র। চেখভ নায়কদের ভালো-মন্দে ভাগ করেন না।

পেটিয়া ট্রফিমভ

চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের এটি একটি খুব আকর্ষণীয় চরিত্র। কাজের ধরণ, যেমন ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে, কমেডি। তবে নাটকটিতে অনেক দুঃখের মুহূর্ত রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, এমন দৃশ্য যেখানে প্রধান চরিত্র তার ছোট ছেলের মৃত্যুর কথা মনে করে। পেটিয়া ট্রফিমভ একজন চিরন্তন ছাত্র। তিনি রানেভস্কায়ার মৃত পুত্রের গৃহশিক্ষক ছিলেন এবং তাই লুবভ অ্যান্ড্রিভনার আগমনের দিনে তাকে প্রথমবারের মতো তার সামনে উপস্থিত না হতে বলা হয়েছিল। সর্বোপরি, তিনি পাঁচ বছর আগে ঘটে যাওয়া মর্মান্তিক ঘটনার একটি জীবন্ত স্মারক।

কিন্তু Trofimov এখনও উপস্থিত হয়. রানেভস্কায়া তার ডুবে যাওয়া ছেলে গ্রিশার কথা মনে করে কাঁদছেন। ট্রফিমভ সময়ে সময়ে জল্পনা-কল্পনায় লিপ্ত হন। সম্ভবত এই নায়কের কথায় লেখকের দৃষ্টিভঙ্গিও রয়েছে।

ট্রফিমভের মনোলোগ

নিচের এই চরিত্রের কথাগুলো সংলাপের অংশ। কিন্তু যেহেতু রানেভস্কায়া, গায়েভ এবং অন্যান্য চরিত্ররা তাদের কথোপকথনকারীরা যা বলে তা বিশেষভাবে শোনেন না, তাই ট্রফিমভের বক্তৃতাগুলিকে নিরাপদে একটি মনোলোগ বলা যেতে পারে।

ট্রফিমভ রাশিয়ান সমাজ সম্পর্কে কথা বলেছেন, যেখানে খুব কম লোক কাজ করে। তিনি বুদ্ধিজীবীদের সম্পর্কে কথা বলেন, সম্ভবত রানেভস্কায়া এবং গায়েভের মতো লোকেদের ইঙ্গিত করে। তারা কিছু খোঁজে না, কিছু করে না এবং কাজের জন্য উপযুক্ত নয়। তারা নিজেদেরকে বুদ্ধিজীবী বলে, কিন্তু তারা চাকরদের সাথে নৈমিত্তিক আচরণ করে এবং তারা পুরুষদের সাথে পশুর মতো আচরণ করে। তারা কম পড়ে, বিজ্ঞানের উপরিভাগের ধারণা রাখে এবং শিল্প সম্পর্কে খুব কমই জানে।

ট্রফিমভের মতে বুদ্ধিজীবীদের প্রতিনিধিদের গুরুতর মুখ রয়েছে, তারা দার্শনিকতা করে, গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি সম্পর্কে কথা বলে, তবে একই সাথে শান্তভাবে শ্রমিকরা নিজেদের খুঁজে পাওয়া অবস্থার দিকে তাকান। রানেভস্কায়া তার কথা শুনতে পান না। ল্যুবভ অ্যান্ড্রিভনা এবং ভারভারা দুজনেই ট্রফিমভকে কেবল বলে: "পেতিয়া, তোমার বয়স কত!"

একটি দৃশ্যে, মূল চরিত্র এবং একজন ছাত্রের মধ্যে একটি তর্ক শুরু হয়। লুবভ অ্যান্ড্রিভনা ট্রফিমভের কাছে স্বীকার করেছেন যে তিনি প্যারিসে থাকা লোকটিকে ভালোবাসেন এবং তাকে টেলিগ্রাম পাঠান। ছাত্রটি বিভ্রান্ত। কিভাবে এটা সম্ভব? সর্বোপরি, তিনি একজন দুর্বৃত্ত! ট্রফিমভ তাকে তার তুচ্ছতা সম্পর্কে যা চিন্তা করে তার সবই বলে দেয়। এবং সে, পরিবর্তে, ছাত্রটিকে অপমান করে, তাকে "দুঃখী পাগল" বলে অভিহিত করে। যাইহোক, ঝগড়া অচিরেই ভুলে যায়। এই বাড়িতে তারা আসলে রাগ করতে জানে না।

আনা

একমাত্র ব্যক্তি যিনি সত্যিই ট্রফিমভের কথা শোনেন তিনি হলেন রানেভস্কায়ার মেয়ে। আন্না এবং চিরন্তন ছাত্রের বন্ধুত্ব রয়েছে। ট্রফিমভ বলেছেন: "আমরা ভালবাসার ঊর্ধ্বে।" আন্না ছাত্রের বক্তৃতাগুলির প্রশংসা করেন; তিনি তার প্রতিটি শব্দে ঝুলে থাকেন। ট্রফিমভ বলেছেন যে মেয়েটির দাদা এবং প্রপিতামহ উভয়ই দাসের মালিক ছিলেন: তারা আত্মার মালিক ছিলেন এবং কাজ করেননি। এই সব পরিত্রাণ পাওয়া উচিত, প্রাক্তন শিক্ষক বিশ্বাস. অতএব, তিনি আন্নাকে পারিবারিক সম্পত্তি এবং সুন্দর চেরি বাগান উভয়ই ভুলে যাওয়ার পরামর্শ দেন - জমির মালিকদের ধ্বংসাত্মক জীবনযাত্রার প্রতীক।

ধনী খালা

লোপাখিন আবার জমি ভাড়ার প্রসঙ্গ তোলেন। কিন্তু আগের মতো বিলাসবহুল পারিবারিক এস্টেটের নিঃস্ব মালিকরা তাকে বোঝে না। চেরি বাগান কাটা? এটা শৈশব এবং যৌবনের আনন্দদায়ক স্মৃতি ধ্বংস করার মতো। গ্রীষ্মকালীন বাসিন্দাদের জমি ভাড়া আউট? রানেভস্কায়া এবং গায়েভের বোঝার ক্ষেত্রে, এটি সাধারণ। কিন্তু ধনী খালার কাছ থেকে টাকা আশা করাকে তারা অশ্লীল মনে করে না।

Ranevskaya এবং Gaev এমনকি জমি ভাড়া সম্পর্কে শুনতে চান না. যদিও খুব শিগগিরই বাড়িটি নিলামে উঠবে। এক লক্ষ রুবেল পরিমাণ আপনার আর্থিক পরিস্থিতি বাঁচাতে পারে। একজন ধনী আত্মীয় পনের হাজারের বেশি পাঠাবে না।

গায়েভ ভয় পায় যে তার খালা টাকা দেবে না। সর্বোপরি, তার বোন একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিকে বিয়ে করেনি এবং এর পাশাপাশি, তিনি "খুবই সৎভাবে" আচরণ করেননি। তিনি লিউবভ অ্যান্ড্রিভনাকে দুষ্টু বলে অভিহিত করেছেন, প্যারিসে যে লোকটি তাকে পুরোপুরি ছিনতাই করেছিল তার সাথে তার সংযোগের ইঙ্গিত দিয়ে। গায়েভ তার ভাগ্নীকে সফলভাবে বিয়ে করার বিষয়ে কথা বলছেন। একই সময়ে, তিনি ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি করেন যে তিনি এস্টেট বিক্রি করতে দেবেন না।

আরেকটি চরিত্র হল বৃদ্ধ ভৃত্য ফিরস, যে ক্রমাগত বিড়বিড় করে, যেন নিজের সাথে কথা বলে। একই সময়ে, এই নায়ক কখনও কখনও এমন শব্দ উচ্চারণ করেন যা গভীর অর্থ বর্জিত নয়। তাকেই লেখক নাটকের চূড়ান্ত একক শব্দ দিয়েছিলেন।

ফারস গায়েভকে শিশুর মতো আচরণ করে। যখন সে এস্টেট বিক্রি করার অসম্ভবতা সম্পর্কে তার স্বাভাবিক তর্ক শুরু করে, তখন সে তাকে নিয়ে যায় এবং তাকে বিছানায় ফেলে দেয়।

তাদের আগমনের কয়েক দিন পরে, রানেভস্কায়া, তার ভাই এবং লোপাখিনের সাথে, শহরে, একটি রেস্তোরাঁয় যান। ফিরে আসার পর, তারা চ্যাপেলে থামে। বণিক এই লোকদের তুচ্ছতায় ক্ষুব্ধ, যারা জমি ভাড়া নেওয়ার ধারণাটিকে অশ্লীলতা বলে মনে করে এবং সত্যের মুখোমুখি হতে চায় না। তিনি রাগ করে রানেভস্কায়ার বাড়ি ছেড়ে যাওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু তিনি, বরাবরের মতো, অসাবধান। লুবভ অ্যান্ড্রিভনা লোপাখিনকে বলেছেন: "থাক, আপনার সাথে এটি আরও মজাদার!"

ট্রেডিং দিন

21শে আগস্ট, রানেভস্কায়ার বাড়ি বিক্রি করা হচ্ছে। এই দিনে, অর্থের অভাব সত্ত্বেও, তিনি একটি ছোট উদযাপনের আয়োজন করেন। অতিথিরা নাচে এবং মজা করে, কেবল সন্ধ্যার শেষে বলের হোস্টেস চিন্তা করতে শুরু করে। তিনি উদ্বিগ্নভাবে গায়েভের ফিরে আসার জন্য অপেক্ষা করছেন। ধনী খালা তবুও টাকা পাঠিয়েছেন - পনের হাজার রুবেল। তবে, অবশ্যই, তারা এস্টেট কেনার জন্য যথেষ্ট নয়।

অবশেষে, লোপাখিন উপস্থিত হয়। তিনি সন্তুষ্ট, কিন্তু কিছুটা বিভ্রান্ত। চেরি বাগান বিক্রি করা হয়েছিল, নতুন মালিক ছিলেন একজন ব্যবসায়ী, একজন প্রাক্তন দাসের ছেলে। নতুন জমির মালিক খুশি। তিনি একটি লাভজনক চুক্তি করেছিলেন, নির্দিষ্ট দেরিগানভকে ছাড়িয়ে।

নতুন জীবন

রানেভস্কায়া অবশেষে বুঝতে পারেন যে চেরি বাগান বিক্রি করা হয়েছে। আনা তার মাকে আশ্বস্ত করে, তাকে আশ্বস্ত করে যে শীঘ্রই একটি নতুন জীবন শুরু হবে।

বেশ কিছু দিন চলে যায়। মূল চরিত্রটি এস্টেট বিক্রির পরে উল্লাসিত বলে মনে হয়েছিল। সে দুশ্চিন্তা ও কষ্ট করত। এখন আমি শান্ত হয়েছি। সে আবার প্যারিসে যাচ্ছে, কারণ এখন তার ধনী খালার পাঠানো টাকা আছে। আনাও অনুপ্রাণিত। তার সামনে একটি নতুন জীবন রয়েছে: জিমনেসিয়ামে অধ্যয়ন করা, কাজ করা, পড়া। হঠাৎ সিমেনভ-পিশিক উপস্থিত হন, তবে এবার তিনি ঋণের জন্য জিজ্ঞাসা করেন না, বিপরীতে, অর্থ দেন। দেখা যাচ্ছে তার জমিতে সাদা কাদামাটি আবিষ্কৃত হয়েছে।

শেষ দৃশ্যটি একটি খালি বাড়ি দেখায়। পূর্ববর্তী বাসিন্দারা চলে গেছে, নতুন মালিক শীতের জন্য খারকভ যাচ্ছেন। ট্রফিমভ মস্কোতে ফিরে আসেন - তিনি অবশেষে কোর্সটি সম্পূর্ণ করার সিদ্ধান্ত নেন।

শেষ দৃশ্য

আর মাত্র একটি ফার বাকি আছে। পুরানো ভৃত্য একটি দুঃখজনক মনোলোগ উচ্চারণ করে, যার মধ্যে নিম্নলিখিত শব্দগুলি রয়েছে: "লোকটি ভুলে গেছে।" বাড়িটা খালি। সবাই চলে গেল। এবং কেবল কুড়ালের শব্দ শোনা যায় - লোপাখিনের নির্দেশে গাছ কাটা হচ্ছে। এটি চেখভের দ্য চেরি অরচার্ডের একটি সারসংক্ষেপ।

বিশ্লেষণ

চেখভ তার রচনা "দ্য চেরি অরচার্ড" তে যে গল্পটি বলেছিলেন তা বিংশ শতাব্দীর শুরুতে অস্বাভাবিক ছিল না। তাছাড়া লেখকের জীবনেও তেমন কিছু ঘটেছিল। তার বাবার দোকান সহ বাড়িটি আশির দশকে বিক্রি হয়ে যায়। এই ঘটনাটি অ্যান্টন চেখভের স্মৃতিতে একটি অনির্দিষ্ট চিহ্ন রেখে গেছে। একজন লেখক হয়ে, তিনি এমন একজন ব্যক্তির মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা সম্পর্কে কথা বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যিনি তার বাড়ি হারিয়েছিলেন।

"দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের চরিত্রগুলোকে তিনটি দলে ভাগ করা যায়। প্রথমটিতে অভিজাত রানেভস্কায়া এবং তার ভাই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। দ্বিতীয় - একটি নতুন ধরনের মানুষ। লোপাখিন প্রধান চরিত্রের বিরোধী। প্রাক্তন দাসের ছেলে, রানেভস্কায়া এবং গায়েভের বিপরীতে, নতুন সময়ের বাস্তবতার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সক্ষম।

তৃতীয় গোষ্ঠীতে পেটিয়া ট্রোফিমোভা এবং রানেভস্কায়ার কন্যা অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। চেখভ প্রথম রুশ বিপ্লবের দুই বছর আগে "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকটি লিখেছিলেন। এটা দৈবক্রমে নয় যে আভিজাত্যের সমালোচনা ট্রফিমভের মুখ থেকে আসে। এটি এক ধরণের বিপ্লবী অনুভূতির প্রতিধ্বনি যা 20 শতকের শুরুতে তীব্র হয়েছিল।

চেখভের চরিত্ররা একে অপরকে বোঝে না এবং শুনতে পায় না। এটির সাথে, লেখক তার চরিত্রের চরিত্রগুলির বিশেষত্ব নয়, শতাব্দীর শুরুতে রাশিয়ান সমাজের বৈচিত্র্যের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন। সম্ভ্রান্তদের মধ্যে আরও বেশি সংখ্যক লোক ছিল যারা গুরুতর ব্যবসায় জড়িত হতে পারেনি। এরা বেশিরভাগই অলস লোক যারা তাদের বেশিরভাগ সময় বিদেশে কাটিয়েছে। এটি 1917 সালে সংঘটিত বিপ্লবের আংশিক কারণ।

চেখভের নাটকে কোনো প্রকাশ্য বিরোধ নেই। এবং এটি কাজের আরেকটি বৈশিষ্ট্য। মূল অনুষ্ঠান হল চেরি বাগান বিক্রি। এই পটভূমিতে, আমরা একটি বিগত যুগের প্রতিনিধি এবং "নতুন" মানুষের মধ্যে দ্বন্দ্ব বিবেচনা করতে পারি।

নাটকটিতে বর্তমান ও ভবিষ্যতের সংঘর্ষের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে। 1903 সালে রাশিয়ান সাহিত্যে প্রজন্মের দ্বন্দ্ব কোনওভাবেই নতুন ছিল না, তবে কোনও লেখক এর আগে অবচেতন স্তরে ঐতিহাসিক সময়ের পরিবর্তনগুলি প্রকাশ করেননি। সর্বোপরি, দর্শকরা প্রথম "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকটি দেখার কয়েক দশক পরে রাশিয়ান আভিজাত্যের কী হবে তা চেখভ জানতেন না। বিপ্লবের পরের ঘটনাবলী বিবেচনা করলে এই নাটককে কমেডি বলা কঠিন। ভয়ানক আসন্ন বজ্রঝড়ের পূর্বাভাস রয়েছে।

"দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের থিমের সমস্যা

শেষ নাটকে এ.পি. চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" থিমটি শতাব্দীর শুরুতে একটি সাধারণ পরিস্থিতি ছিল - দেউলিয়া অভিজাতদের কাছে এস্টেট এবং একসময়ের বিলাসবহুল চেরি বাগান বিক্রি। যাইহোক, একটি বাগানের বিক্রয় এমন একটি জিনিস যা একেবারে পৃষ্ঠের উপর অবস্থিত, তবে বাস্তবে "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকটির থিম এবং ধারণা অনেক গভীর।

একটি শ্রেণী হিসাবে আভিজাত্যের পতন এবং তাদের পারিবারিক বাসা হারানো, শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে গড়ে ওঠা জীবন পদ্ধতির ধ্বংস, আভিজাত্যের পরিবর্তে নতুন শ্রেণীর উদ্যোক্তাদের আবির্ভাব, জীবন পরিবর্তন সম্পর্কে বিপ্লবী ধারণা, যা উত্থাপন করে। লেখকের মধ্যে সন্দেহ - এই সবই নাটকের ধারণা হিসেবে কাজ করেছে। যাইহোক, চেখভের দক্ষতা এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে তার চূড়ান্ত নাটকটি এতটাই বহু-স্তরে পরিণত হয়েছিল যে এর অর্থ মূল পরিকল্পনার চেয়ে অনেক গভীরে পরিণত হয়েছিল। সবচেয়ে দৃশ্যমান বিষয় ছাড়াও, অন্যান্য সমান তাৎপর্যপূর্ণ একটি সংখ্যা চিহ্নিত করা যেতে পারে. এটি প্রজন্মের দ্বন্দ্ব, এবং একে অপরের ভুল বোঝাবুঝি, চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব, অন্যদের ভালবাসা এবং শোনার অক্ষমতা, তাদের শিকড়ের সচেতন ধ্বংস, তাদের পূর্বপুরুষদের স্মৃতি বিস্মৃতিতে সমাপ্ত হয়। তবে "দ্য চেরি অরচার্ড" আজকের কাজের সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক থিমটি হ'ল মানব জীবনের সৌন্দর্যের ধ্বংস এবং প্রজন্মের মধ্যে সংযোগের সংযোগের অদৃশ্য হওয়া। এবং এই প্রেক্ষাপটে বাগান নিজেই একটি সম্পূর্ণ সংস্কৃতির ধ্বংসের প্রতীক হয়ে ওঠে। এবং এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে দ্বিতীয় আইনে শার্লট ইভানোভনার একটি বন্দুক রয়েছে, কারণ চেখভের নিজের মতে, বন্দুকটি অবশ্যই গুলি চালাতে হবে। কিন্তু এই নাটকে শটটি কখনও গুলি করা হয়নি, এবং এরই মধ্যে বাগানের খুন, যা সৌন্দর্যকে প্রকাশ করে, ঘটে।

নাটকের মূল বিষয়বস্তু

তাহলে কোন বিষয়কে প্রধান হিসেবে চিহ্নিত করা যায়? "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের থিমটি সুযোগ দ্বারা নির্বাচিত হয়নি; চেখভ এই সমস্যাটিতে খুব আগ্রহী ছিলেন, যেহেতু তার পরিবার এক সময় তাদের বাড়ি হারিয়েছিল, ঋণের জন্য বিক্রি হয়েছিল। এবং সর্বদা তিনি এমন লোকদের অনুভূতি বোঝার চেষ্টা করেছিলেন যারা তাদের জন্মগত বাসা হারাচ্ছে, তাদের শিকড় থেকে বিচ্ছিন্ন হতে বাধ্য হয়েছিল।

নাটকটি নির্মাণের কাজ করতে গিয়ে এ.পি. এর সাথে জড়িত অভিনেতাদের সাথে চেখভের ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ ছিল। এটি তার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে চরিত্রগুলি জনসাধারণের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল ঠিক যেমনটি তিনি চেয়েছিলেন। নাট্যকারের কাছে এটা কেন এত গুরুত্বপূর্ণ ছিল? অ্যান্টন পাভলোভিচ হলেন প্রথম লেখক যিনি নায়কদের ইতিবাচক বা নেতিবাচকভাবে বিভক্ত করেননি। তিনি তৈরি করা প্রতিটি চিত্র বাস্তব মানুষের এত কাছাকাছি যে তাদের মধ্যে নিজের এবং তাদের বন্ধুদের কিছু বৈশিষ্ট্য খুঁজে পাওয়া সহজ। তার অভিব্যক্তি: "একজন ব্যক্তির সম্পূর্ণ অর্থ এবং নাটক ভিতরে, এবং বাহ্যিক প্রকাশের মধ্যে নয়: মানুষ আহার করে, এবং শুধুমাত্র আহার করে, এবং এই সময়ে তাদের ভাগ্য গঠিত হয় এবং তাদের জীবন ভেঙে যায়" প্রমাণ করে যে চেখভের জন্য, মানুষের প্রতি আগ্রহ অক্ষর প্রথম এসেছিল। সর্বোপরি, জীবনে যেমন কোনও ব্যক্তি নেই যারা নিখুঁত মন্দ বা ভালকে প্রতিনিধিত্ব করে, মঞ্চে। এবং এটি কোন কাকতালীয় নয় যে চেখভকে বাস্তববাদী বলা হয়েছিল।

আমরা উপসংহারে পৌঁছাতে পারি যে চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" এর মূল থিমটি তৈরি করা চিত্রগুলির মাধ্যমে দেখানো জীবন। এমন একটি জীবন যেখানে প্রায়শই যা কাঙ্খিত হয় তা বাস্তবতা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়। সর্বোপরি, ইতিহাস মানুষের দ্বারা তৈরি হয়, তবে কোনও আদর্শ মানুষ নেই, যেমনটি অ্যান্টন পাভলোভিচ খুব স্পষ্টভাবে দেখিয়েছিলেন।

কাজের থিম প্রকাশের উপায় হিসাবে চিত্রগুলির সিস্টেম

নাটকের ইমেজ সিস্টেম একটি নির্দিষ্ট সময়ের অন্তর্গত চরিত্র অনুযায়ী বিভক্ত করা হয়. এগুলো অতীত, বর্তমান ও ভবিষ্যৎ। অতীতে কি বাকি আছে? হালকাতা, সৌন্দর্য, একটি শতাব্দী-প্রাচীন জীবনধারা, প্রত্যেকের কাছে বোধগম্য। সর্বোপরি, সেখানে কেবল "পুরুষ" এবং "ভদ্রলোক" ছিল। ভদ্রলোকেরা নিজেদের আনন্দের জন্য বাঁচত, আর সাধারণ মানুষ কাজ করত। তারা উভয়ই প্রবাহের সাথে চলে গিয়েছিল, এবং তাদের জীবন সম্পর্কে দৃঢ় সিদ্ধান্ত নেওয়ার দরকার ছিল না, কারণ সবকিছু এত প্রতিষ্ঠিত ছিল। কিন্তু পুরানো শাসন ব্যবস্থার স্থলে দাসত্বের বিলুপ্তি ঘটে। এবং সবকিছু মিশে গেল। দেখা গেল যে স্মার্ট, সংবেদনশীল, সহানুভূতিশীল এবং উদার অভিজাতরা নতুন যুগের সাথে মানানসই হতে পারে না। তারা এখনও তাদের চারপাশের সৌন্দর্য দেখতে এবং অনুভব করতে জানে, কিন্তু তারা তাদের রক্ষা করতে সক্ষম হয় না। তারা বর্তমানের বিরোধী। আসল ব্যাপারটা রূঢ় এবং নিষ্ঠুর। লোপাখিন আসল কথা। তিনি সৌন্দর্য দেখতে এবং প্রশংসা করতে জানেন, কিন্তু একটি লাভ করার ক্ষমতা তার মনে দৃঢ়ভাবে আছে। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি অতীতকে ধ্বংস করছেন, তবে তিনি অন্যথা করতে পারবেন না।

এবং অবশেষে, ভবিষ্যত। এটি এতটাই কুয়াশাচ্ছন্ন এবং বিষণ্ণ যে এটি কী হবে তা বলা অসম্ভব: আনন্দদায়ক বা তিক্ত। যাইহোক, এটা স্পষ্ট যে বর্তমানের ভবিষ্যতের অতীতের সাথে বিরতি রয়েছে। পারিবারিক বন্ধন এবং কারও বাড়ির সাথে সংযুক্তি তাদের তাত্পর্য হারিয়ে ফেলে এবং কাজের আরেকটি থিম লক্ষণীয় হয়ে ওঠে: একাকীত্ব।

চেখভ থিয়েটারের বিকাশে অনেক বছর এগিয়ে ছিলেন। তাঁর রচনাগুলি তাদের বিষয়বস্তুতে এতই সূক্ষ্ম যে নাটকগুলির যে কোনও একটি মূল বিষয়বস্তুকে আলাদা করা খুব কঠিন। সর্বোপরি, সেগুলি বিশ্লেষণ করলে, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তিনি জীবনের সম্পূর্ণ গভীরতা দেখাতে চেয়েছিলেন, যার ফলে "আন্ডারকারেন্টস" চিত্রিত করার ক্ষেত্রে একজন অতুলনীয় মাস্টার হয়ে উঠেছেন।

কাজের পরীক্ষা

নাটকের শিরোনামের উৎপত্তি

শেষ নাটক A.P. চেখভ বিংশ শতাব্দীর শুরুতে এবং এখন উভয় ক্ষেত্রেই বিতর্ক সৃষ্টি করেছিলেন। এবং এটি কেবল জেনার, চরিত্রের বৈশিষ্ট্য নয়, নামের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। উভয় সমালোচক যারা চেখভের উত্তরাধিকারের প্রথম দর্শক এবং বর্তমান প্রশংসক হয়েছিলেন তারা ইতিমধ্যেই "দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের শিরোনামের অর্থ খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছেন। নাটকের শিরোনাম অবশ্য আকস্মিক নয়। সর্বোপরি, ঘটনাগুলির কেন্দ্রে একটি চেরি বাগান দ্বারা বেষ্টিত একটি মহৎ এস্টেটের ভাগ্য। চেখভ কেন চেরি বাগানকে ভিত্তি হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন? সব পরে, শুধুমাত্র এক ধরনের ফলের গাছের সাথে রোপণ করা বাগানগুলি এস্টেটে পাওয়া যায়নি। কিন্তু এটি চেরি বাগান যা একটি কেন্দ্রীয় চরিত্রে পরিণত হয়, এটি একটি নির্জীব বস্তুর সাথে যতই অদ্ভুত শোনাই না কেন। চেখভের জন্য, নাটকের শিরোনামে "চেরি" নয় বরং "চেরি" শব্দের ব্যবহার অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এসব শব্দের ব্যুৎপত্তি ভিন্ন। চেরিকে জাম, বীজ, রঙ বলা হয় এবং চেরি হল গাছ, তাদের পাতা এবং ফুল, এবং বাগান নিজেই চেরি।

নায়কদের ভাগ্যের প্রতিফলন হিসাবে শিরোনাম

1901 সালে, যখন চেখভ একটি নতুন নাটক লেখার কথা ভাবতে শুরু করেন, তখনই তার এই শিরোনাম ছিল। চরিত্রগুলি কেমন হবে তা এখনও না জানার পরেও, অ্যাকশনটি কীসের চারপাশে ঘুরবে সে সম্পর্কে ইতিমধ্যেই তার একটি পরিষ্কার ধারণা ছিল। স্ট্যানিস্লাভস্কিকে তার নতুন নাটকের কথা জানাতে গিয়ে, তিনি এর শিরোনামের প্রশংসা করেন, একে "দ্য চেরি অরচার্ড" বলে অভিহিত করেন, বিভিন্ন স্বর দিয়ে শিরোনামটি বহুবার উচ্চারণ করেন। স্ট্যানিস্লাভস্কি শিরোনামটি নিয়ে লেখকের আনন্দ ভাগ বা বুঝতে পারেননি। কিছু সময় পরে, নাট্যকার এবং পরিচালক আবার দেখা করলেন, এবং লেখক ঘোষণা করলেন যে নাটকের বাগান এবং শিরোনামটি "চেরি" নয়, "চেরি" হবে। এবং শুধুমাত্র একটি অক্ষর প্রতিস্থাপন করার পরে, কনস্ট্যান্টিন সের্গেভিচ চেখভের নতুন নাটকের "দ্য চেরি অরচার্ড" নামের অর্থটি বুঝতে পেরেছিলেন এবং অনুপ্রাণিত করেছিলেন। সর্বোপরি, একটি চেরি বাগান হল গাছের সাথে লাগানো জমির একটি টুকরো, যা আয় করতে সক্ষম এবং আপনি যখন "চেরি বাগান" বলেন, তখনই কোমলতা এবং স্বদেশীত্বের কিছু অবর্ণনীয় অনুভূতি দেখা দেয়, প্রজন্মের মধ্যে একটি সংযোগকারী লিঙ্ক। এবং এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে রানেভস্কায়া এবং গায়েভ, আনিয়া এবং লোপাখিন, ফিরস এবং ইয়াশার ভাগ্য বাগানের ভাগ্যের সাথে জড়িত। তারা সবাই এই বাগানের ছায়াতলে বড় হয়েছে এবং জন্ম নিয়েছে। এমনকি কর্মের প্রাচীনতম অংশগ্রহণকারী Firs এর জন্মের আগে, বাগানটি রোপণ করা হয়েছিল। এবং ফুটম্যান তার অলৌকিক দিন দেখেছিল - যখন বাগানটি একটি বিশাল ফসল উৎপন্ন করেছিল, যা সর্বদা ব্যবহার করা যেতে পারে। আনিয়া, সর্বকনিষ্ঠ নায়িকা হিসাবে, এটি আর দেখেনি এবং তার জন্য বাগানটি কেবল পৃথিবীর একটি সুন্দর এবং স্থানীয় কোণ। রানেভস্কায়া এবং গায়েভের জন্য, একটি বাগান এমন কিছু জীবন্ত যা তারা তাদের আত্মার গভীরে প্রশংসা করে; তারা, এই চেরি গাছের মতো, তাদের শিকড়গুলিকে কেবল মাটিতে নয়, তাদের বিশ্বাসের মধ্যে নিয়ে গেছে। এবং তাদের মনে হয় যে বাগানটি এত বছর ধরে অপরিবর্তিত রয়েছে, তাই তাদের স্বাভাবিক জীবনও অচল। যাইহোক, এটি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান যে চারপাশের সবকিছু পরিবর্তন হচ্ছে, মানুষ পরিবর্তন হচ্ছে, তাদের মূল্যবোধ এবং ইচ্ছা পরিবর্তন হচ্ছে। উদাহরণস্বরূপ, আনিয়া বাগানের সাথে করুণা ছাড়াই অংশগুলিকে বলে যে সে আর এটিকে ভালবাসে না; Ranevskaya দূরবর্তী প্যারিস দ্বারা আকৃষ্ট হয়; লোপাখিন অহংকার এবং লাভের তৃষ্ণায় কাবু হয়। শুধুমাত্র বাগান অপরিবর্তিত থাকে, এবং শুধুমাত্র মানুষের ইচ্ছায় এটি কুড়ালের নীচে যায়।

নাটকের শিরোনামের প্রতীকীতা

"দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের শিরোনামের অর্থটি খুব প্রতীকী: পুরো অ্যাকশন জুড়ে এটি দৃশ্যাবলী এবং কথোপকথনে উপস্থিত রয়েছে। এটি ছিল চেরি বাগান যা সামগ্রিকভাবে নাটকের প্রধান প্রতীক হয়ে ওঠে। এবং বাগানের চিত্রটি সাধারণভাবে জীবন সম্পর্কে চরিত্রদের চিন্তাভাবনার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হতে দেখা যায় এবং এটির প্রতি তাদের মনোভাবের মাধ্যমে, লেখক চরিত্রগুলির চরিত্রগুলিকে প্রকাশ করেছেন। এটি খুব সম্ভব যে চেরি গাছটি মস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রতীক হয়ে উঠত যদি এপি-র একই নামের নাটকের সীগালটি আরও আগে এই জায়গাটি না নিত। চেখভ।

একজন ব্যক্তির সমস্ত অর্থ এবং নাটক ভিতরে,
এবং বাহ্যিক প্রকাশে নয়:
এ.পি. চেখভ

রাশিয়ান নাটক প্রাথমিকভাবে একটি মৌখিক নাটক ("কিং হেরোড সম্পর্কে", "নৌকা") হিসাবে উত্থিত হয়েছিল, শুধুমাত্র 17 শতকে প্রথম লিখিত নাটক প্রকাশিত হয়েছিল - পোলটস্কের সিমিওনের "দ্য প্রডিগাল সন"। 17 শতকের রাশিয়ান নাটক ফরাসি থিয়েটারের সমস্ত ক্যানন গ্রহণ করেছিল। এবং রাশিয়ান মাটিতে ক্লাসিকবাদ একটি ব্যঙ্গাত্মক অভিযোজন অর্জন করেছে।

এপি চেখভের নাটক "দ্য চেরি অরচার্ড", যা দুই শতাব্দীর সূচনায় রচিত, ডিআই ফনভিজিন, এ.এস. গ্রিবয়েদভের নাটক থেকে মৌলিকভাবে ভিন্ন, যারা ইতিমধ্যেই তাদের কাজে ক্লাসিকিজম এবং বাস্তববাদের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। "দ্য চেরি অর্চার্ড" এ.আই. অস্ট্রোভস্কির নাটক থেকেও আলাদা।

নাটকের "বিদ্যুৎ" তৈরি করে এমন কোনো ক্রিয়া নেই, কোনো প্রেমের ত্রিভুজ নেই, কোনো প্রচলিত রচনা নেই। অর্থাৎ, এ.পি. চেখভ ক্লাসিকিজমের ক্যানন থেকে সম্পূর্ণভাবে বিদায় নিয়েছেন। প্রতিটি নায়ক একজন ব্যক্তি, একটি লেবেল দেওয়া হয় না; এটি একটি জীবিত ব্যক্তি। লেখকের "কথা বলা" উপাধি নেই। উপাধি, যা সাধারণত নায়কের সারমর্ম প্রকাশ করে (স্কোটিনিন, মোলচালিন, স্ট্রবেরি, ডিকয়, কাবানিখা ইত্যাদি), চেখভের কাজগুলিতে কিছু নির্দেশ করে না। এবং যদি কাজের মূল আদর্শিক বিষয়বস্তু প্রকাশ করার জন্য নায়কদের ক্রিয়াকলাপ "প্রয়োজন" হয়, তবে চেখভেরও এই বিন্দুটি নেই। মনে রাখবেন: রানেভস্কায়ার আগমন সম্পূর্ণরূপে ঘরোয়া প্রকৃতির। বৃদ্ধ মহিলা প্যারিসে দীর্ঘ থাকার পরে তার এস্টেটে এসেছিলেন। নাটকীয়তার আইন অনুসারে, প্রকাশের পরে, সাধারণত নায়কের আগমনের সাথে যুক্ত, একটি প্লট অনুসরণ করে যেখানে একটি সংঘাতের রূপরেখা দেওয়া হয়। (A.S. Griboyedov-এর কমেডি "Woe from Wit"-এ চ্যাটস্কির আগমন)। এবং চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড"-এ রানেভস্কায়ার আগমনের আগেই সংঘাতটি পরিচিত।

"আপনি ইতিমধ্যে জানেন যে আপনার চেরি বাগানটি ঋণের জন্য বিক্রি করা হচ্ছে," লোপাখিন বলেছেন।

নাটকে কী হয়? জীবন জীবনের মতো। মানুষ কাঁদে, হাসে, কফি পান করে: কিছু ধরণের দৈনন্দিন স্কেচ। কিন্তু চেখভের জীবন কেবল সেই পটভূমি নয় যার বিরুদ্ধে ঘটনাগুলি গড়ে ওঠে, অস্ট্রোভস্কির মতো, এটি এমন একটি গল্প যার পিছনে আরেকটি, আত্মার গল্প লুকিয়ে আছে।

নাটকটির তৃতীয় অভিনয়ের ক্লাইম্যাক্স। নাটকের "বাহ্যিক" এবং "অভ্যন্তরীণ" ক্রিয়া শব্দগুলির অর্থ আবিষ্কার করা চেখভের নাটকীয়তার মৌলিকতা বুঝতে এবং অনুভব করতে সহায়তা করবে। ": চেখভের নাটকগুলি খুব কার্যকর, কিন্তু তাদের বাহ্যিক বিকাশে নয়, কিন্তু তাদের অভ্যন্তরীণ বিকাশে। তিনি যে লোকেদের তৈরি করেন তার নিষ্ক্রিয়তায়, একটি জটিল অভ্যন্তরীণ ক্রিয়া লুকিয়ে থাকে। যখন মঞ্চে বাহ্যিক ক্রিয়া স্নায়ুকে আনন্দ দেয়, আনন্দ দেয় বা উত্তেজিত করে, অভ্যন্তরীণটি আমাদের আত্মাকে সংক্রামিত করে, আমাদের আত্মাকে মোহিত করে এবং এটির মালিক: তার কাজের অভ্যন্তরীণ সারমর্ম প্রকাশ করার জন্য, তার আধ্যাত্মিক গভীরতার এক ধরণের খনন করা প্রয়োজন, "এ পি চেখভের নাটকীয় উদ্ভাবন সম্পর্কে কে এস স্ট্যানিস্লাভস্কি লিখেছেন।

"দ্য চেরি অরচার্ড" নাটকের টুকরো

লেখকের নিজস্ব বিবৃতিটিও আকর্ষণীয়: "একজন ব্যক্তির পুরো অর্থ এবং নাটকটি ভিতরে থাকে, এবং বাহ্যিক প্রকাশে নয়: লোকেরা মধ্যাহ্নভোজন করে এবং কেবল মধ্যাহ্নভোজন করে এবং এই সময়ে তাদের ভাগ্য গঠিত হয় এবং তাদের জীবন ভেঙে যায়।" সমস্ত প্রধান ঘটনাগুলি স্টেজে সংঘটিত হয়, তবে মঞ্চে সমস্ত মনোযোগ চরিত্রগুলির অনুভূতি এবং চিন্তার উপর নিবদ্ধ থাকে। এবং চেখভ যে শব্দগুলিকে কাজে লাগিয়েছেন তা "ভাঙ্গা" করার জন্য অভ্যন্তরীণ ক্রিয়াকলাপের প্রচেষ্টা ছাড়া আর কিছুই নয়। ভাঙা স্ট্রিংটি দুঃখের সাথে বিবর্ণ হয়ে যায়, এবং মনে হয় আত্মার কিছু অংশ ছিঁড়ে গেছে: ভারিয়া "নিঃশব্দে কাঁদছে," লুবভ অ্যান্ড্রিভনা বলেছেন "প্রচণ্ড উদ্বেগের মধ্যে," আনিয়াও উত্তেজিতভাবে কথা বলে। সবাই খুব টেনশন করছে, কখনো হাসছে, কখনো কাঁদছে। "কেন লিওনিড এতদিন ধরে চলে গেছে?" - এই বাক্যাংশটি, একটি বিরতির মতো, পুরো ক্রিয়াটির মধ্য দিয়ে চলে। এই প্রশ্নের সাথে, রানেভস্কায়া ট্রফিমভ, ভারিয়া, আনিয়ার দিকে ফিরে যায়। এই বলটি হল: সবাই ছুটে আসছে, সবাই উত্তেজিত, কবিতা না শোনা শেষ না করে, তারা নাচতে শুরু করে, ": হলের মধ্যে একটি ইহুদি অর্কেস্ট্রা বাজছে।"

এই সাধারণ উত্তেজনা এবং গোলমাল মঞ্চে রাজত্ব করে, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু "অসাধারণভাবে" শুরু হওয়া বল সম্পর্কে ফারসের কথা শুনতে পারে: এই মুহুর্তে সম্পত্তিটি নিলামে বিক্রি করা হচ্ছে।

প্রধান চরিত্রগুলি, চেরি বাগানের মালিকরা, নিজেদের জন্য সময়ের অচলতার মায়া তৈরি করে, বর্তমান দিনে বাস করে, হতাশ হয়ে বর্তমানের পিছনে, অতীতে কোথাও আটকে আছে। তারা নিষ্ক্রিয়, সময়কে ফাঁকি দেওয়ার চেষ্টা করে এবং: অজ্ঞানভাবে জীবনের প্রবাহের কাছে আত্মসমর্পণ করে।

এস্টেট বিক্রির দিনটি হল রেফারেন্স পয়েন্ট যার সাথে সময়কে অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতে ভাগ করা হয়। চরিত্রগুলির জীবনের পাশাপাশি, নাটকটিতে ঐতিহাসিক জীবনের আন্দোলনও অন্তর্ভুক্ত ছিল: প্রাক-সংস্কার যুগ থেকে 19 শতকের শেষ পর্যন্ত। কাজটি তিনটি প্রজন্মকে দেখায়: ফিরসের বয়স সাতাশ বছর, গায়েভ একান্ন বছর বয়সী, আনিয়া সতেরো বছর বয়সী।

চেখভ চেরি বাগানের সাথে তাদের সম্পর্কের মাধ্যমে নাটকের চরিত্রগুলিকে দেখান। তদুপরি, চেরি বাগানটি অস্ট্রোভস্কির "পাবলিক গার্ডেন" নয়, তবে একটি পূর্ণাঙ্গ নায়ক, সৌন্দর্যের একটি প্রসারিত প্রতীক এবং রাশিয়া এবং এর ভাগ্য এবং নিজের মধ্যেই মানব জীবন। এবং প্রতিটি নায়কের নিজস্ব চেরি বাগান রয়েছে, তার নিজস্ব আশা: বাগানটি ঐতিহাসিক স্মৃতি এবং জীবনের চিরন্তন পুনর্নবীকরণের প্রতীক।

এ.পি. চেখভের সমসাময়িক, কবি ও নাট্যকার ভি.ভি. কুর্দিউমভ উল্লেখ করেছেন: "চেখভের নাটকের প্রধান অদৃশ্য চরিত্র, তার অনেক কাজের মতোই, নির্দয়ভাবে সময় কাটছে।" "সময় অপেক্ষা করে না," শব্দগুলি বারবার শোনা যায় বিভিন্ন চরিত্রের মুখে, পাশাপাশি নাটকের উপপাঠেও। সময়ের ধারাবাহিকতা চেরি বাগানের কাব্যিক চিত্র দ্বারা ব্যক্ত করা হয়; এটি সবকিছু মনে রাখে। তবে নাটকের ভবিষ্যত অস্পষ্ট, গোপনীয়তায় পূর্ণ, "আকর্ষণ এবং ইঙ্গিত করে।"

এই কারণেই শেষ অভিনয়ে ভবিষ্যত সম্পর্কে চরিত্রগুলির ধারণাগুলি এত আলাদা: "একটি নতুন জীবন শুরু হয়, মা!" আনিয়া বলে। "আমার জীবন, আমার যৌবন, আমার সুখ, বিদায়!" রানেভস্কায়া বলে। "জীবন কেটে গেছে!" - Firs তার প্রতিধ্বনি.

প্রতিটি চরিত্রের এমন কিছু আছে যা চেরি বাগানের (বা অধিগ্রহণের আনন্দ) সাথে বিচ্ছেদের বেদনাকে ডুবিয়ে দেয়। সর্বোপরি, রানেভস্কায়া এবং গায়েভ সহজেই ধ্বংস এড়াতে পারতেন; তাদের যা করতে হয়েছিল তা হল চেরি বাগান ভাড়া দেওয়া। কিন্তু তারা অস্বীকার করে। অন্যদিকে, লোপাখিন, চেরি বাগান অর্জনের পরে, হতাশা এবং দুঃখ এড়াবে না। তিনি হঠাৎ রনেভস্কায়ার প্রতি তিরস্কারের শব্দ দিয়ে ঘুরে দাঁড়ান: "কেন, কেন আপনি আমার কথা শুনলেন না? আমার দরিদ্র, ভাল, আপনি এখন আমাকে ফিরিয়ে আনবেন না।" এবং নাটকের পুরো কোর্সের সাথে সুরে, সমস্ত চরিত্রের মেজাজ, লোপাখিন তার বিখ্যাত বাক্যাংশটি উচ্চারণ করেছেন: "ওহ, যদি কেবল এই সমস্ত কিছু চলে যায়, যদি কেবল আমাদের বিশ্রী, অসুখী জীবন কোনওভাবে বদলে যায়।" সব নায়কের জীবনই অযৌক্তিক এবং বিশ্রী।

পাঠক তার প্রশ্নবিদ্ধ দৃষ্টিকে মঞ্চের বাইরে ঘুরিয়ে দেয় - কাঠামোর মধ্যেই, জীবনের "সংযোজন", যার মুখে সমস্ত চরিত্র নিজেকে শক্তিহীন বলে মনে করে। চেখভের নাটকের প্রধান দ্বন্দ্ব - "জীবনের গতিপথ নিয়ে তিক্ত অসন্তোষ" - অমীমাংসিত রয়ে গেছে।

নাটকের শৈল্পিক মৌলিকতাও প্রকাশ পেয়েছে লেখকের অবস্থান প্রকাশের উপায়ে। অর্থাৎ, লেখকের অবস্থান প্রকাশ পায় উপাদান নির্বাচন, দ্বন্দ্বের সারমর্মে, মন্তব্যের প্রকৃতিতে। পাঠক সর্বদা তার চরিত্রগুলির জন্য লেখকের পছন্দ এবং অপছন্দ অনুভব করেন, এই চরিত্রটিকে "পোস্টার" এ কীভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, তার বক্তৃতার সাথে কী মন্তব্য রয়েছে, অন্যান্য চরিত্রগুলি তার সম্পর্কে কী বলে, নায়কের কথা এবং ক্রিয়াগুলি কীভাবে সম্পর্কিত।

নাটকে "বাহ্যিক" এবং "অভ্যন্তরীণ" অ্যাকশনের সংমিশ্রণ চরিত্রগুলির মানসিক অবস্থা অনুভব করতে, তাদের সমস্ত চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, উদ্বেগ, প্রত্যাশা এবং উচ্চ দক্ষতা অনুভব করতে তাদের ভেতর থেকে দেখতে সহায়তা করে। চেখভের নাট্যকার।

মন্তব্য

1. Milovanova O.O., Knigin I.A. "19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্য সমালোচনা: সাহিত্য সমালোচনামূলক উপাদানের পাঠক।" সারাতোভ: লিসিয়াম 2000।
2. পাঠ্যের জন্য চিত্রগুলি সাইটগুলি থেকে নেওয়া হয়েছে: http://www.antonchehov.org.ru/lib/ar/author/387, http://chehov.7days.md/events/106/

সাহিত্য

1. ডেমিডোভা এন.এ. তাদের সাধারণ নির্দিষ্টতায় শিল্পের কাজগুলি অধ্যয়ন করা: মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে সাহিত্য শিক্ষার সমস্যা। এম।, 1985।
2. জেপালোভা টি.এস. সাহিত্য পাঠ এবং থিয়েটার। এম।, 1982।
3. Marantsman V.G., Chirkovskaya T.V. স্কুলে সাহিত্যকর্মের সমস্যা-ভিত্তিক অধ্যয়ন। এম।, 1977।

অতীতে ফিরে আসা সুন্দর সুন্দর "মহৎ বাসা" এর থিমটি রাশিয়ান সংস্কৃতির বিভিন্ন প্রতিনিধিদের রচনায় পাওয়া যায়। সাহিত্যে এটি তুর্গেনেভ এবং বুনিন দ্বারা সম্বোধন করেছিলেন, বোরিসভ-মুসাটভ চারুকলায়। কিন্তু শুধুমাত্র চেখভ এমন একটি বিশাল, সাধারণ চিত্র তৈরি করতে পেরেছিলেন যা তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে বাগানটি হয়ে উঠেছে।

প্রস্ফুটিত চেরি বাগানের অসাধারণ সৌন্দর্য নাটকের শুরুতেই উল্লেখ করা হয়েছে। এর একজন মালিক, গায়েভ, রিপোর্ট করেছেন যে উদ্যানটি এমনকি বিশ্বকোষীয় অভিধানেও উল্লেখ করা হয়েছে। লিউবভ আন্দ্রেভনা রানেভস্কায়ার জন্য, চেরি বাগানটি বিগত যৌবনের স্মৃতির সাথে জড়িত, সেই সময়ের যখন তিনি খুব নির্মল খুশি ছিলেন। একই সময়ে, চেরি বাগান হল এস্টেটের অর্থনৈতিক ভিত্তি, যা একসময় দাস কৃষকদের কষ্টের সাথে যুক্ত ছিল।

"পুরো রাশিয়া আমাদের বাগান"

এটি ধীরে ধীরে সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে যে চেখভের জন্য চেরি বাগানটি সমস্ত রাশিয়ার মূর্ত প্রতীক, যা নিজেকে একটি ঐতিহাসিক মোড়কে খুঁজে পায়। নাটকের পুরো অ্যাকশন জুড়ে, প্রশ্নটি সমাধান করা হয়েছে: কে হবে চেরি বাগানের মালিক? রানেভস্কায়া এবং গায়েভ কি এটিকে প্রাচীন মহৎ সংস্কৃতির প্রতিনিধি হিসাবে সংরক্ষণ করতে সক্ষম হবেন, নাকি এটি নতুন গঠনের পুঁজিপতি লোপাখিনের হাতে পড়বে, যিনি এটিকে কেবল আয়ের উত্স দেখেন?

Ranevskaya এবং Gaev তাদের এস্টেট এবং চেরি বাগান ভালোবাসে, কিন্তু তারা জীবনের সাথে সম্পূর্ণরূপে খাপ খায় না এবং কিছুই পরিবর্তন করতে পারে না। একমাত্র ব্যক্তি যিনি তাদের সম্পত্তি বাঁচাতে সাহায্য করার চেষ্টা করছেন, যা ঋণের জন্য বিক্রি করা হচ্ছে, তিনি হলেন ধনী বণিক এরমোলাই লোপাখিন, যার বাবা এবং দাদা দাদা ছিলেন। কিন্তু লোপাখিন চেরি বাগানের সৌন্দর্য লক্ষ্য করেন না। তিনি এটিকে কেটে ফেলার এবং গ্রীষ্মকালীন বাসিন্দাদের খালি প্লটগুলি ভাড়া দেওয়ার প্রস্তাব করেছেন৷ শেষ পর্যন্ত, লোপাখিনই বাগানের মালিক হন, এবং নাটকের শেষে একটি কুড়ালের শব্দ শোনা যায়, নির্দয়ভাবে চেরি গাছ কেটে ফেলা হয়।

চেখভের নাটকের চরিত্রগুলির মধ্যে তরুণ প্রজন্মের প্রতিনিধিরাও রয়েছেন - রানেভস্কায়ার কন্যা আনিয়া এবং "শাশ্বত ছাত্র" পেটিয়া ট্রফিমভ। তারা শক্তি এবং শক্তিতে পূর্ণ, তবে তারা চেরি বাগানের ভাগ্য সম্পর্কে চিন্তা করে না। তারা বিশ্বের রূপান্তর এবং সমস্ত মানবজাতির সুখ সম্পর্কে অন্যান্য, বিমূর্ত ধারণা দ্বারা চালিত হয়। যাইহোক, পেটিয়া ট্রফিমভের সুন্দর বাক্যাংশের পিছনে, সেইসাথে গায়েভের দুর্দান্ত রেটিংগুলির পিছনে, কোনও নির্দিষ্ট কার্যকলাপ নেই।

চেখভের নাটকের শিরোনাম প্রতীকীতায় ভরপুর। চেরি অরচার্ড পুরো রাশিয়া একটি বাঁক পয়েন্টে। লেখক ভবিষ্যতে তার ভাগ্য কী অপেক্ষা করছে তা নিয়ে ভাবেন।