Eilėraštis (gr. poiema – kūryba) – tai didelis kelių dalių poetinis kūrinys, turintis siužetinę-pasakojimo organizaciją, lyrinį-epinį žanrą. Pagrindinės eilėraščio žanrinės savybės yra pasakojimo platumas, detalaus siužeto buvimas ir gilus lyrinio herojaus įvaizdžio vystymas.

Šio žanro ištakos yra senovės ir viduramžių epuose. Būdingos senovės epinių eilėraščių savybės: tikrovės aprėpties platumas, autoriaus dėmesio centre – svarbiausias socialinis-istorinis įvykis, orientuotas į populiariąją pasaulėžiūrą, daugybės veikėjų buvimas, ryškių, įvairiapusių personažų įvaizdis, veiksmo vienybės, jungiančios visus kompozicinius elementus, buvimas, pasakojimo lėtumas ir daugiašalis gyvenimo demonstravimas, vykstančių įvykių motyvavimas objektyviomis priežastimis ir aplinkybėmis (nepriklausomai nuo veikėjo valios), autoriaus pasitraukimas iš savęs, aukštas pasakojimo stilius, sklandumas ir iškilmingumas.

Viduramžiais buvo religinių eilėraščių. Žymiausias šio laikotarpio paminklas – Dantės „Dieviškoji komedija“. Šio laikotarpio eilėraščių išeities taškas – krikščioniškos moralės postulatai. Būdingi Dantės eilėraščio bruožai – didaktiškumas, alegorinis charakteris.

Be religinių, kuriami ir riteriški eilėraščiai (Ariosto „Pasiutęs Rolandas“). Jų temos – riteriškumas ir meilės nuotykiai. XVII-XVIII a. pasirodo herojiškų eilėraščių („Prarastas rojus“, Miltono „Atgautas rojus“, Voltero „Henriadas“).

Žanro klestėjimas siejamas su romantizmo epocha (J. Byrono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, pietietiški A. S. Puškino eilėraščiai, M. Ju. Lermontovo „Demonas“). Būdingos romantinės poemos savybės: įvaizdžio centre – vienas žmogus, su savo moraliniais principais ir filosofinėmis pasaulio pažiūromis, autorės asmeninės laisvės teiginys, tema – asmeninio gyvenimo įvykiai (meilė), didėjantis jo vaidmuo. lyrinis ir dramatiškas elementas.

Realistiškame eilėraštyje jau dera moralistiniai ir herojiški momentai (N.A. Nekrasovas „Šerkšnas, raudona nosis“, „Kam turi gyventi gerai Rusijoje“). Taigi galime išskirti tokius eilėraščio tipus: religinis, riteriškas, herojinis, didaktinis, filosofinis, istorinis, psichologinis, satyrinis, burleskos, romantiško siužeto eilėraštis. Be to, yra lyrinių-dramatinių eilėraščių, kuriuose vyrauja epinis principas, o lyrinis – per vaizdų sistemą (S.A.Jesenino „Pugačiovas“, D. Kedrino „Rembrantas“).

XX amžiuje. sukurti istoriniai eilėraščiai (L. Martynovo „Tobolsko metraštininkas“), herojiški (V. V. Majakovskio „Gerai!“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“), lyriniai-psichologiniai (S. A. Jesenino „Ana Snegina“), filosofiniai (N. Zabolotskis „Pašėlęs vilkas“, „Medžiai“, „Žemės ūkio triumfas“).

Ieškota čia:

• kas yra eilėraštis
• kas yra eilėraštis literatūros apibrėžime
• eilėraštis

Eilėraštis (gr. póiēma, iš poieo – darau, kuriu) – tai didelis poetinis kūrinys, turintis pasakojimo ar lyrinį siužetą. Eilėraštis dar vadinamas antikos ir viduramžių epu („Mahabharata“, „Ramajana“, „Iliada“, „Odisėja“). Žinomos daugelis jo žanrinių atmainų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskos, romantinis, lyrinis-dramatinis. Eilėraštis dar vadinamas kūriniais pasaulinės istorijos tema (Virgilijaus Eneida, Dantės Dieviškoji komedija, L. di Camõeso „Lusiados“, T. Tasso „Išlaisvinta Jeruzalė“, J. Miltono „Prarastas rojus“, Voltero Henriadas). , FG Klopštok „Mesiadas“ , M. K. Cheraskovo „Rossiyada“ ir kt.). Seniau buvo plačiai naudojami romantiško siužeto eilėraščiai (S. Rustaveli „Riteris panteros odoje“, Ferdowsi „Shahnameh“, L. Aristo „Įsiutęs Rolandas“).

Romantizmo epochoje eilėraščiai įgauna socialinį-filosofinį ir simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Bairono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, AS Puškino „Bronzinis raitelis“, A. Mickevičiaus „Dzyady“, „Demonas“). M. Yu. Lermontovas, „ Vokietija, žiemos pasaka „G. Heine“). Romantiška poema pasižymi neįprasto likimo herojaus įvaizdžiu, tačiau neabejotinai atspindinčiu kai kuriuos autoriaus dvasinio pasaulio aspektus. XIX amžiaus antroje pusėje, nepaisant žanro nuosmukio, pasirodė keletas iškilių kūrinių, pavyzdžiui, I. A. Bunino išversta G. Longfellow „Hiavatos giesmė“. Kūrinys paremtas indėnų genčių legendomis apie pusiau legendinį lyderį, išmintingą ir mylimą Hiavatą. Jis gyveno XV amžiuje, kol Amerikos žemėse pasirodė pirmieji naujakuriai.

Eilėraštis yra apie tai, kaip

Hiawatha dirbo,
kad jo žmonės būtų laimingi
kad jis eitų į gėrį ir tiesą...
„Tavo jėga yra tik sutikime,
ir impotencija nesantaikos metu.
Susitaikykite, vaikai!
Būkite vieni kitiems broliai“.

Eilėraštis yra sudėtingas, dažnai sunkiai suvokiamas žanras. Kad tuo įsitikintum, užtenka perskaityti kelis puslapius Homero „Iliados“, Dantės „Dieviškosios komedijos“ ar J. V. Gėtės „Fausto“, pabandyti atsakyti į klausimą apie A. S. Puškino „Bronzinio raitelio“ ar A. A. Bloko esmę.

Eilėraštis reikalauja pažinti istorinį kontekstą, verčia susimąstyti apie žmogaus gyvenimo prasmę, apie istorijos prasmę. Be to neįmanoma visiškai suvokti tokių gerai žinomų mokyklos suolo eilėraščių kaip „Šerkšnas, raudona nosis“, N. A. Nekrasovo „Kas gerai gyvena Rusijoje“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ ir kt.

Tai leidžia eilėraščiais laikyti daugybę nepanašių kūrinių, kartais turinčių autorių subtitrus, kurie neatitinka šio apibrėžimo. Taigi I.V.Gėtės „Faustas“ yra tragedija, A.S.Puškino „Bronzinis raitelis“ – Peterburgo istorija, o A.T.Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ – knyga apie kovotoją. Juos vienija tikrovės reiškinių aprėpties platumas, šių reiškinių reikšmingumas ir problemų mastas. Išplėtotas pasakojimo planas eilėraštyje derinamas su gilia lyrika. Itin visiškas lyrinio ir epinio principų susipynimas būdingas sovietmečio eilėraščiui (V. V. Majakovskio „Vladimiras Iljičius Leninas“, A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“ ir kt.).

Intymūs išgyvenimai eilėraštyje koreliuoja su dideliais istoriniais perversmais, privatūs įvykiai pakeliami į kosminį mastą. Pavyzdžiui, „Bronziniame raitelyje“ konkretaus miesto – Sankt Peterburgo – erdvė paverčiama begaline, beribe pasaulinio potvynio, „paskutinio kataklizmo“ erdve:

Apgula! puolimas! piktos bangos,
Kaip vagys, lipantys pro langus. Chelny
Pradėjus veikti, stiklas išdaužomas atgal.
Padėklai po šlapiu šydu,
Namelių, rąstų, stogų fragmentai,
Taupios prekybos produktas.
Blyškaus skurdo reliktai,
Audros nupūsti tiltai
Karstas iš neryškių kapinių
Plaukioti gatvėmis!
Žmonės
Mato Dievo rūstybę ir laukia egzekucijos.

Eilėraščio laikas ir erdvė yra platūs ir beribiai.

„Dieviškojoje komedijoje“ iš pradžių per pragaro ratus, o paskui per „Skaistyklą“ eilėraščio autorių lydi didysis romėnų poetas Vergilijus, gyvenęs trylika šimtmečių anksčiau už Dantę. Ir tai netrukdo Dantei ir jo vadovui bendrauti tuo pačiu Dieviškosios komedijos laiku ir erdvėje, užmegzti ryšį su visų laikų ir tautų nusidėjėliais ir teisiaisiais. Konkretus, tikras paties Dantės laikas eilėraštyje sugyvena su visai kitokio tipo grandiozinio požemio laiku ir erdve.

Kiekviename eilėraštyje paliečiamos bendriausio, amžinojo problemos: mirtis ir nemirtingumas, baigtinis ir amžinas, jų susitikimas ir susidūrimas yra sėkla, iš kurios kyla eilėraštis.

Skyrius „Mirtis ir karys“ yra pagrindinis A. T. Tvardovskio eilėraštyje „Vasilijus Terkinas“. Tai tarsi eilėraštis eilėraštyje, kaip ir Eugenijaus „susidūrimo“ ir Petro I paminklo scena Puškino knygoje „Bronzinis raitelis“. Eilėraščio autorius į pasaulį žvelgia ypatingu požiūriu, kuris leidžia jam, tam tikros epochos žmogui, pažvelgti į savo laikmečio įvykius taip, kad juose pamatytų tai, kas gali padėti išryškinti eros esmę ir meniškai suformuluoti šią esmę: Eugenijus ir šuoliuojantis paminklas Petrui I, Vasilijus Terkinas ir Mirtis.

Taigi, skirtingai nuo eiliuotų istorijų, eiliuotų romanų, daugybės imitacinių eilėraščių, išankstinių ir laboratorinių eilėraščių (pavyzdžiui, ankstyvieji Lermontovo eilėraščiai), eilėraštis visada yra meninis modernybės supratimas besitęsiančio laiko kontekste.

Daugiasiužetinis, dažnai daugiaherojiškas, kompozicinis sudėtingumas, semantinis tiek visumos, tiek atskirų epizodų turtingumas, simbolika, kalbos ir ritmo originalumas, įvairiapusiškumas – visa tai eilėraščio skaitymą apsunkina ir žavi.

Eilėraštis atsirado senovėje. Taip buvo apibrėžtas Homero kūrinių žanras (VIII-VII a. pr. Kr.). Vergilijus (70-19 pr. Kr.) ir kt.. Prie savo modernios formos eilėraštis priartėjo XIX amžiaus pirmoje pusėje.

Eilėraštis – lyriškai-epinis poetinis kūrinys, kuriame vaizduojami reikšmingi įvykiai, ryškūs personažai, o pasakojimą apie herojus lydi autoriaus apmąstymai. Jame yra keletas žanrų: herojinis, istorinis, satyrinis, lyrinis, dramatiškas, didaktinis ir kt.

Nepaisant didelės eilėraščių, sukurtų skirtingų epochų autorių, įvairovės, jie turi ir bendrų bruožų. Tokie kūriniai visada remiasi pasakojimu (pasakojimu) apie įvykį (vieną ar kelis). Pavyzdžiui, M. Lermontovo „Dainoje apie carą Ivaną Vasiljevičių...“ yra caro sargybinio Kiribevičiaus linija ir pirklio Kalašnikovo linija, kurios susikerta pirmiausia nedalyvaujant, o paskui aiškiai kumščiais. scena.

Lyrinėje-epinėje poemoje svarbų vaidmenį atlieka lyrinis herojus, kuris yra autoriaus minčių ir jausmų perdavėjas. Lyrinis herojus į įvykius ir herojus žvelgia tarsi iš šalies, dažnai į juos įsijausdamas. Taigi M. Lermontovo poemoje „Daina apie carą Ivaną Vasiljevičių...“ šią funkciją atlieka guslarai. Jie išreiškia (kartais atvirai, o kartais užslėptą) žmonių požiūrį į įvykius ir herojus. Pavyzdžiui, eilėraščio pabaigoje galima aiškiai išgirsti jų simpatiją Kalašnikovui ir pasididžiavimą juo.

Istorijos centre dažniausiai yra herojus arba keli herojai. „Dainoje ...“ tai ir caras Ivanas Vasiljevičius, ir Kiribevičius, ir Kalašnikovas, ir Alena Dmitrevna... Dažniausiai jų įvaizdžiai atskleidžiami monologuose ar dialoguose. Tai leidžia autoriui vengti detalių aprašymų, būti glaustesniam, aiškesniam ir kartu prisotintam pasakojimu emocijų.

Eilėraštyje kiekvienas herojaus gyvenimo epizodas ar istorija turi tam tikrą prasmę. Ir kartu jie sudaro viso eilėraščio turinį. Lermontovo „Dainoje ...“ yra trys dalys. Pirmojoje pagrindinės figūros – caras ir jo sargybiniai. Antroje dalyje atskleidžiamas pirklių šeimos gyvenimo būdas. Trečioji kalba apie bausmę už krikščionių įstatymų pažeidimą ir karaliaus vaidmenį. Tačiau apskritai eilėraštis pasakoja apie nacionalinį charakterį istorinių perversmų eroje.

Eilėraštis kaip žanras pasižymi dėmesiu gilioms istorinėms, moralinėms ir socialinėms problemoms. Jei pažvelgsime į „Dainą ...“, pamatysime jos semantinį pajėgumą. Lermontovas jame kelia tokias problemas: krikščioniškoji teisė ir jos vieta privačiame ir viešajame gyvenime, asmeninė garbė, tęstinumas išsaugant šeimos garbę, valdžios ir žmonių santykiai, individo likimas istorinių perversmų epochoje.

Pagrindiniai eilėraščio, kaip literatūros žanro, bruožai:

• lyrinis-epinis žanras;
• puikus poezijos kūrinys
• žanro atmainos (herojinės, istorinės ir kt.);
• teminė įvairovė;
• pasakojamosios dalies (siužeto) buvimas;
• lyrinis herojus, išreiškiantis požiūrį į istoriją;
• vaizdas, paprastai tarp kelių pagrindinio herojų;
• universalių žmogaus problemų vaizdavimas istoriniame fone.

​​

Skyrius labai paprasta naudoti. Siūlomame laukelyje tiesiog įveskite norimą žodį, o mes pateiksime jo reikšmių sąrašą. Noriu pastebėti, kad mūsų svetainėje pateikiami duomenys iš įvairių šaltinių – enciklopedinių, aiškinamųjų, išvestinių žodynų. Čia taip pat galite susipažinti su įvesto žodžio vartojimo pavyzdžiais.

Eilėraščio žodžio reikšmė

eilėraštis kryžiažodžių žodyne

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. D.N. Ušakovas

eilėraštis

(pagal), eilėraščiai, f. (gr. poiema – kūryba).

Pasakojamoji fantastika eilėraščiu (liet.). Epas eilėraštis (vaizduojantis kai kuriuos svarbiausius žmonijos, žmonių ar didelės socialinės grupės gyvenimo įvykius). Lyrinė poema (kintamasis pasakojimas su lyriniais nukrypimais). Skaitau, tuo tarpu pamiršdama, šiaurietiškų eilėraščių ištraukas. Puškinas.

Kai kurių literatūros kūrinių, didelio dydžio ar ideologinio turinio, eilėraščių ar prozų pavadinimas (liet.). Gogolio eilėraštis „Mirusios sielos“. Sankt Peterburgo Dostojevskio poema „Dvigubas“. Romanas „Karas ir taika“ – herojiškas eilėraštis apie dvyliktus metus.

vert. Apie kažką. nepaprasta, stulbinanti savo grožiu, didybe, dorybėmis (šnekamosios kalbos pokštas. pasenęs). Kaukazo kalnagūbrio vaizdas saulėtekio metu yra visas eilėraštis!

Kai kurių muzikos kūrinių (muzikos) pavadinimas. Skriabino „Ekstazės poema“. Liszto simfoninės poemos.

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. S. I. Ožegovas, N. Ju. Švedova.

eilėraštis

Didelis poetinis kūrinys istorine herojine ar didinga lyrine tema. Epiniai Homero eilėraščiai ir. Puškinas „čigonai“.

vert. Apie kažką. didinga, graži. P. meilė. P. pavasaris.

adj. poetinis, -th, -th (iki 1 reikšmės).

Naujas aiškinamasis ir išvestinis rusų kalbos žodynas, T. F. Efremova.

eilėraštis

1. Pasakojamoji fantastika eilėraščiu.

   Didelių eiliuotų ar prozų kūrinių, išsiskiriančių turinio gilumu ir plačiu įvykių aprėpimu, pavadinimas.

Muzikos kūrinys orkestrui (arba orkestrui ir chorui) arba atskiram instrumentui, kuris turi poetinį-vaizdinį turinį.

vert. Kažkas, kas stebina savo grožiu, didybe, dorybėmis.

Enciklopedinis žodynas, 1998 m

eilėraštis

Eilėraštis (graikų poiema)

didelės apimties poetinis žanras, daugiausia lyrinis epas. Senovėje ir viduramžiais monumentalus herojinis epas (epopeja) – „Iliada“, „Odisėja“, „Rolando giesmė“ vadinamas eilėraščiu, kuris genetiškai rodo eilėraščio žanro epiškumą ir paaiškina daugybę jo „paveldimi“ bruožai (istorinis ir herojiškas turinys, legendinis, apgailėtinas). Nuo romantizmo laikų ypatingai „poetiškas“ įvykis buvo pats lyrinio ir epinio principų, kaip individo likimo ir padėties susidūrimas su neasmeninėmis (istorinėmis, socialinėmis ar kosminėmis) jėgomis (AS Puškino „Bronzinis raitelis“). ). Šiuolaikinėje poemoje epinis „matomo“ įvykių reikalavimas atitinka atvirai išreikštą lyrinį patosą; autorius yra įvykio dalyvis arba įkvėptas komentatorius (V. V. Majakovskis, A. T. Tvardovskis). XX amžiuje taip pat patvirtintas siužetinis-lyrinis eilėraštis (A. A. Achmatovos „Eilėraštis be herojaus“).

Muzikoje – nedidelis laisvos struktūros lyrinis kūrinys, didelis vieno judesio simfoninis kūrinys, dažniausiai programa (simfoninė poema), kartais chorinė ar vokalinė-instrumentinė kompozicija.

Eilėraštis

(gr. póiema), didelis pasakojimo ar lyrinio siužeto poezijos kūrinys. P. taip pat vadinamas senovės ir viduramžių epu (taip pat žr. Epas), bevardžiu ir autoriniu, kuris buvo sukurtas arba ciklizuojant lyriškas-epines dainas ir legendas (AN Veselovskio požiūriu), arba „išsipūtus“ ( A. Heusleris) viena ar kelios liaudies pasakos arba pasitelkus kompleksines senųjų siužetų modifikacijas tautosakos istorinio egzistavimo procese (A. Lordas, M. Parry). P. išsivystė iš epo, vaizduojančio nacionalinės istorinės reikšmės įvykį (Iliada, Mahabharata, Rolando giesmė ir kt.). Yra daug P. žanrinių atmainų: herojinis, didaktinis, satyrinis, burleskinis, įskaitant herojinį-komišką, P. romantiško siužeto, lyrinis-dramatinis. Ilgą laiką pirmaujanti žanro šaka buvo P. tautine-istorine ar pasauline istorine (religine) tema (Virgilijaus Eneida, Dantės Dieviškoji komedija, L. di Camõeso Lusiados, T. Tasso rojus“, J. Miltonas , Volterio „Henriadas“, FG Klopstocko „Mesiadas“, M. N. Cheraskovo „Rossiada“ ir kt.). Tuo pat metu labai įtakinga atšaka žanro istorijoje buvo P., turintis romantiškų siužeto bruožų (Šoto Rustaveli „Riteris leopardo odoje“, Ferdowsi „Shahnameh“, tam tikru mastu „Įsiutęs“). Rolandas“ L. Ariosto), vienokiu ar kitokiu laipsniu siejamas su viduramžių, dažniausiai riteriškos, romano tradicija. Palaipsniui poezijoje išryškėja asmeninės, moralinės ir filosofinės problemos, intensyvėja lyriniai ir dramos elementai, atrandama ir įvaldoma folklorinė tradicija - bruožai, jau būdingi ikiromantinei poezijai (J. W. Goethe's Faustas, J. Macphersono eilėraščiai, W. . Scott). Žanro klestėjimas vyksta romantizmo eroje, kai didžiausi įvairių šalių poetai kreipiasi į P.

Romantinės poezijos žanro raidos „viršūnė“ įgauna socialinį-filosofinį arba simbolinį-filosofinį pobūdį (J. Bairono „Vaiko Haroldo piligrimystė“, AS Puškino „Bronzinis raitelis“, A. Mickevičiaus „Dzyady“). , M „Demonas“ (Ju. Lermontova, G. Heinės „Vokietija, žiemos pasaka“).

2 pusėje XIX a. Žanro nuosmukis akivaizdus, ​​o tai neatmeta ir atskirų iškilių kūrinių atsiradimo (G. Longfellow „Hiavatos daina“). N. A. Nekrasovo eilėraščiuose („Raudonas šerkšnas“, „Kas gerai gyvena Rusijoje“) pasireiškia žanrinės tendencijos, būdingos P. raidai realistinėje literatūroje (moralistinių ir herojinių principų sintezė).

P. 20 a. intymiausi išgyvenimai koreliuoja su dideliais istoriniais perversmais, persmelkti jais tarsi iš vidaus (V. V. Majakovskio „Debesis kelnėse“, A. A. Bloko „Dvylika“, A. Bely „Pirmasis pasimatymas“).

Pelėdose Poezijoje yra įvairių žanrinių poezijos atmainų: gaivinančių herojinį principą („Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras!“ Majakovskis, B. L. Pasternako „Devyni šimtai penktieji metai“ ir A. T. Tvardovskio „Vasilijus Terkinas“); P. lyrinė-psichologinė (Majakovskio „Apie tai“, S. A. Jesenino „Ana Onegin“), filosofinė (N. A. Zabolotskis, E. Meželaitis), istorinė („Tobolsko metraštininkas“ L. Martynovas) arba derinanti moralines ir socialines-istorines problemas. (V. Lugovskio „Šimtmečio vidurys“).

P. kaip sintetinis, lyrinis epas ir monumentalus žanras, leidžiantis sujungti širdies epą ir „muziką“, pasaulio sukrėtimų „elementą“, slapčiausius jausmus ir istorinę sampratą, išlieka produktyviu pasaulinės poezijos žanru: „ Sienos taisymas“ ir R. Frosto „Į audrą“, Saint-John Perse „Landmarks“, T. Elioto „Tuščiaviduriai žmonės“, P. Nerudos „Universali daina“, KI Galchinsky „Niobe“, P. Eluardo „Nuolatinė poezija“, Nazimo Hikmeto „Zoja“.

Lit .: Hegelis, Estetika, t. 3, M., 1971: Veselovskis A. N., Istorinė poetika, L., 1940; Žirmunskis V. M., Baironas ir Puškinas, L., 1924 m. Goleniščevas-Kutuzovas I. N., Dantės kūryba ir pasaulio kultūra, M., 1971; Sokolovas A.N., Esė apie rusų poemos istoriją 18 ir pirmoji pusė. XIX a., M., 1956; Literatūros teorija..., [knyga. 2], M., 1964; Bowra S., Herojiška poezija, L., 1952 m.

E. M. Pulkhritudova.

Vikipedija

Eilėraštis (nurodymas)

Eilėraštis:

• Eilėraštis yra didelis poezijos kūrinys, turintis pasakojimą ar lyrinį siužetą.
• Eilėraštis yra instrumentinis lyrinio-dramatinio pobūdžio kūrinys.

Eilėraštis

Eilėraštis– Literatūros žanras.

Didelio ar vidutinio dydžio kelių dalių lyrinio-epinio pobūdžio poetinis kūrinys, priklausantis tam tikram autoriui, didelės poetinės pasakojimo formos. Gali būti herojiškas, romantiškas, kritiškas, satyrinis ir pan.

Per visą literatūros istoriją eilėraščio žanras patyrė įvairių pokyčių, todėl jam trūksta stabilumo. Taigi Homero „Iliada“ yra epinis kūrinys, o Achmatovo „Poema be herojaus“ išskirtinai lyriška. Taip pat nėra minimalios apimties (pvz., Puškino eilėraštis „Broliai plėšikai“, kurio apimtis 5 puslapiai).

Kartais prozos kūrinius galima pavadinti eilėraščiu (pavyzdžiui, N. V. Gogolio „Negyvos sielos“, V. V. Erofejevo „Maskva – Petuški“, A. S. Makarenkos „Pedagoginė poema“).

Eilėraštis (muzika)

Nikolajevičius Skryabinas Eilėraščio prototipas buvo simfoninė poema, pirmą kartą parašyta Franzo Liszto 1848 m. Eilėraščiai dažnai turi programų pavadinimus ir apibrėžimus. Populiariausi Aleksandro Skriabino eilėraščiai: „Į liepsną“, „Prometėjas“, „Šėtoniška poema“, „Ekstazės poema“ ir kt.

Eilėraštis taip pat dažnai vadinamas stambiais vieno judesio orkestrinės programos kūriniais. Šio apibrėžimo eilėraštį kai kurie kompozitoriai panaudojo vietoj simfoninės poemos. Tokio kūrinio pavyzdys – Richardo Strausso eilėraščiai. XX amžiuje kai kurios vokalinės kompozicijos pradėtos vadinti eilėraščiu, pavyzdžiui, Dmitrijaus Šostakovičiaus „10 eilėraščių chorui“ (1951), Georgijaus Sviridovo „Eilėraštis Sergejaus Jesenino atminimui“ (1956) ir kt.

Eilėraščio žodžio vartojimo literatūroje pavyzdžiai.

Paskutinę akimirką Abramovas sugebėjo nustumti eilėraštisį maišą, bet jie vis tiek ilgai svarstė, ar Beluga bus pakankamai protinga, kad iššifruotų akrostiką ir išsiaiškintų Emelyą.

Tao, Kundalini – Rytų mistikos sampratos Agramant – charakteris eilėraščiai L.

nežinomas eilėraštis Nizami sukėlė sensaciją tarp ekspertų ir tiesiog poezijos mylėtojų, nes ji žmonijai atvėrė naujus didžiojo azerbaidžaniečių poeto talento aspektus.

Akvitanijos pusbrolis, jo paties prisipažinimu, tikrai negali apakinti dviejų eilučių, jau nekalbant apie epą eilėraščiai.

Šis akynas savo jurtoje ąžuolą davė atsigerti, vadinasi, mirė, mirė, bet kol Maskvą pasiekė karčios žinios, mano pažįstamas vertėjas jau penkerius metus rašė apie velionį vis daugiau legendų ir eilėraščiai, o laikraščiai gyrė akyną, nežinodami, kad jo šaitanas jį paėmė.

Pateikiu teisingą žodžio reikšmę, nes daugelis žmonių mano, kad Alastoras yra herojaus vardas. eilėraščiai.

Alcuinas taip pat pasakoja apie savo laiką, paskutinę dalį eilėraščiai istorine prasme yra ypač vertinga: iš čia sužinome daug įdomių dalykų apie Alkuino mokytojus, apie Jorko mokyklos būklę, apie jos biblioteką, apie mokymo metodus ir kt.

Tačiau kartu jie išmetė iš teksto labai svarbų kablelį, dėl kurio dingsta prasmę lemianti aliuzija. eilėraščiai.

Daugybė užuominų rodo, kad šio papildomo poemos eilėraščio autorius aprašo Rutland Belvoir pilį ir aprauda, ​​kad nėra jos šeimininkės Elizabeth Sidney-Rutland, kuri anksčiau parašė adresus karalienei ir kilmingiausioms damoms – jos draugėms ir sau. eilėraštis apie Kristaus kančią, kuri ir suteikė knygai pavadinimą.

Kieme jis pamatė patį Ansarį, sulinkusį senuką, užsiimantį rašymu eilėraščiai.

Pagal šitą eilėraštis visko pradžioje karaliavo Chaosas, viena vandens bedugnė, kurioje susipynė trys kosminiai monstrai: Apsu, Tiamat ir jų sūnus Mummu.

Kartą Seryozha jį aplankė ir atvedė eilėraštis, iš kurių prisimenu tik vieną eilėraštį: Kadangi skirtingose ​​dalyse nėra vienos kalbos, Bet ji permaininga ir įvairi, - Išėjęs iš vaistinės čia, Jis atidarė ten vaistinę.

Malory kaip išsamiausias Artūro rato raštų pavyzdys, suteikiantis jai pirmenybę prieš ankstesnę valų kalbą eilėraščiai ir legendos.

Taip pat autentiškai žinoma, kad arkidiakonas ypatinga aistra degė simboliniam Dievo Motinos katedros portalui, šiam juodosios knygos išminties puslapiui, išdėstytam akmeniniais įrašais ir įrašyto Paryžiaus vyskupo Guillaume'o ranka, kuris, be abejo, sužlugdė jo sielą, išdrįsusią prisirišti prie šio amžinojo pastato, prie šio dieviškojo eilėraštisšventvagiškas pavadinimas.

Kas yra eilėraštis? Tai kūrinys, esantis dviejų literatūrinių „pasaulių“ – poezijos ir prozos – sandūroje. Kaip ir proza, eilėraštis turi pasakojimo logiką, tikrą istoriją su baigtimi ir epilogu. O kaip poezija perteikia subjektyvių herojaus išgyvenimų gelmę. Daugelis klasikų, kurias visi mokėsi mokykloje, buvo parašyti šiuo žanru.

Prisiminkite ukrainiečių klasiko N. V. Gogolio eilėraštį „Mirusios sielos“. Čia nuostabi didelės apimties idėja atkartoja gebėjimą rasti žmoguje gelmę.

Prisiminkime genialaus A. Puškino poeziją – „Ruslanas ir Liudmila“. Tačiau be jų yra dar daug įdomių darbų.

Žanro raidos istorija

Eilėraštis išaugo iš pačių pirmųjų folkloro dainų, kuriomis kiekviena tauta perteikė istorinius įvykius ir mitus savo vaikams. Tai gerai žinomos „Iliada“ ir „Odisėja“, o „Rolando giesmė“ – prancūzų epas. Rusijos kultūroje visų eilėraščių protėvis buvo istorinė daina - „Igorio kampanijos pasaka“.

Tada eilėraštis išsiskyrė iš tokio sinkretiško meno, žmonės pradėjo papildyti šiuos epus, pristatyti naujus herojus. Laikui bėgant atsirado naujų idėjų ir naujų istorijų. Nauji autoriai sugalvojo savo istorijas. Tada atsirado naujų tipų: burleskos eilėraštis, herojinis komiksas; žmonių gyvenimas ir teigimas nustojo būti pagrindine kūrinių tema.

Taigi žanras vystėsi, tapo gilesnis ir sudėtingesnis. Pamažu formavosi kompozicijos elementai. Ir dabar ši meno kryptis jau yra visas mokslas.

Meno kūrinio struktūra

Ką mes žinome apie eilėraštį? Pagrindinis bruožas yra tai, kad darbas turi aiškią tarpusavyje susijusią struktūrą.

Visos dalys yra tarpusavyje susijusios, herojus kažkaip vystosi, išlaiko testus. Jo mintys, kaip ir jausmai, yra pasakotojo dėmesio centre. Ir visi įvykiai aplink herojų, jo kalba – viskas perteikiama tam tikru poetiniu metru ir pasirinktu ritmu.

Bet kurio kūrinio, įskaitant eilėraštį, elementai yra dedikacijos, epigrafai, skyriai, epilogai. Kalba, kaip ir pasakojime ar apysakoje, vaizduojama dialogais, monologais ir autoriaus kalba.

Eilėraštis. Žanro ypatybės

Šis literatūros žanras gyvuoja jau seniai. Kas yra eilėraštis? Išvertus – „kurti“, „kurti“. Pagal žanrą - lyriškas didelės apimties poetinis kūrinys, kuris ne tik suteikia skaitytojui malonų gražių eilučių įspūdį, bet ir turi tikslą bei struktūrą.

Bet kurio kūrinio kūrimas prasideda nuo temos. Taigi, eilėraštis labai gerai atskleidžia ir temą, ir veikėjo charakterį. O taip pat kūrinys turi savų elementų, ypatingą autorinį stilių ir pagrindinę idėją.

Eilėraščio elementai yra šie:

• tema;
• forma;
• struktūra;
• ir ritmas.

Iš tiesų, kadangi tai poetinis žanras, čia turi būti ritmas; bet kaip ir istorijoje, siužetą reikia gerbti. Pasirinkdamas temą, poetas nurodo, apie ką kūrinys. Apsvarstysime eilėraštį „Kam gerai Rusijoje“ ir garsiąją Gogolio istoriją apie Čičikovą ir jo nuotykius. Juos abu sieja bendra tema.

Eilėraštis "Kas gyvena gerai Rusijoje?" N. Nekrasova

Rašytojas savo kūrybą pradėjo 1863 m. Praėjus dvejiems metams po baudžiavos panaikinimo, ir toliau dirbo 14 metų. Tačiau pagrindinio darbo jis taip ir nebaigė.

Dėmesys sutelktas į kelią, simbolizuojantį gyvenimo krypties pasirinkimą, kurį kiekvienas pasirenka savo gyvenime.

N. Nekrasovas siekė autentiškai perteikti ir žmonių problemas, ir geriausius paprasto valstiečio bruožus. Pasak siužeto, tarp paprastų darbininkų prasidėjęs ginčas užsitęsė, septyni herojai išvyko ieškoti bent vieno iš tų, kurie tikrai tuo metu gyveno geriau.

Poetas ryškiai pavaizdavo ir muges, ir šienapjūtę – visi šie masiniai paveikslai yra ryškus pagrindinės minties, kurią jis norėjo perteikti, patvirtinimas:

Žmonės išlaisvinti, bet ar žmonės laimingi?

Pagrindinio N. Nekrasovo kūrinio veikėjai

Čia yra eilėraščio „Kam gera gyventi ...“ siužeto pagrindas - žmonių atstovai, valstiečiai valstiečiai, eina Rusijos keliais ir tyrinėja tų pačių paprastų žmonių problemas.

Poetas sukūrė daug įdomių personažų, kurių kiekvienas yra vertingas kaip savitas literatūrinis įvaizdis, ir kalba XIX a. valstiečių vardu. Tai Grigorijus Dobrosklonovas ir Matryona Timofejevna, kuriuos Nekrasovas apibūdino su akivaizdžiu dėkingumu rusėms, ir

Dobrosklonovas yra pagrindinis veikėjas, norintis veikti kaip liaudies mokytojas ir auklėtojas. Kita vertus, Yermila yra kitoks įvaizdis, jis gina valstiečius savaip, eidamas visiškai į savo pusę.

Nikolajus Gogolis, „Mirusios sielos“

Šio eilėraščio tema atkartoja Nekrasovo temą. Kelias čia taip pat svarbus. Istorijos herojus ieško ne tik pinigų, bet ir savo kelio.

Kūrinio veikėjas – Čičikovas. Jis atvyksta į mažą miestelį su savo didingais planais: uždirbti visą milijoną. Herojus susitinka su žemės savininkais, sužino jų gyvenimą. O istoriją vedantis autorius pašiepia kvailas to meto elito mintis ir absurdiškas ydas.

Nikolajus Gogolis sugebėjo gerai perteikti socialinę tikrovę, žemės savininkų, kaip klasės, nesėkmę. Taip pat jis puikiai apibūdina herojų portretus, atspindinčias jų asmenines savybes.

Užsienio klasikos kūriniai

Žinomiausi tamsiaisiais viduramžių Europos laikais parašyti eilėraščiai yra Alighieri „Dieviškoji komedija“ ir Chaucerio „Kenterberio pasakos“. Per talentingo poeto Geoffrey'aus Chaucerio aprašytas istorijas galime sužinoti apie Anglijos istoriją, kaip šioje šalyje gyveno įvairūs visuomenės sluoksniai.

Juk kas yra eilėraštis – tai epas, pasakojantis apie praėjusius laikus ir apimantis daugybę veikėjų. D. Chauceris puikiai susidorojo su šia užduotimi. Bet, žinoma, tai epas, kuris nėra skirtas moksleiviams.

Šiuolaikinės pažiūros į eilėraštį

Taigi, aišku, kad iš pradžių tai buvo tik epiniai kūriniai. Ir dabar? Kas yra eilėraštis? Tai modernios siužetinės konstrukcijos, įdomūs vaizdai ir nebanalus požiūris į tikrovę. jie gali patalpinti herojų į išgalvotą pasaulį, perteikti jo asmeninę kančią; aprašykite neįtikėtinai įdomius nuotykių kupinus nuotykius.

Šiuolaikinio eilėraščių autoriaus žinioje – didžiulė ankstesnių kartų patirtis ir šiuolaikinės idėjos bei įvairios technikos, kuriomis siužetas sujungiamas į vientisą visumą. Tačiau daugeliu atvejų eilėraščio ritmas nueina į antrą planą ir net į trečiąjį planą, kaip pasirenkamas elementas.

Išvestis

Dabar aiškiai apibrėžkime, kas yra eilėraštis. Tai beveik visada lyriškai-epinis tūrinis eiliuotas kūrinys. Tačiau yra ir ironiškai sukonstruota istorija, kai autorius pašiepia, pavyzdžiui, atskiros klasės ydas.