Išsami A. Bloko eilėraščio „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę...“ analizė. A. A. Bloko eilėraštis Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę. Suvokimas, interpretavimas, įvertinimas Jūsų veidas paprastame rėmelyje
Bloko eilėraščio „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę“ analizė (adresuota žmonai).
I. Meilė – tai ramybė sielai.
II. Eilėraščio analizė.
1. Eilėraščio kompozicija.
2. Eilėraščio žanras.
3. Epitetai, personifikacijos, metaforos.
4 Lygiagrečiai su Puškino eilėraščiu.
III. Tikėjimas meile yra sielos išganymas.
Aleksandras Aleksandrovičius Blokas gyveno ir rašė labai sunkiomis istorinėmis sąlygomis, skausmingai jausdamas harmonijos trūkumą „baisiame pasaulyje“. Jis to nejautė ir savo sieloje. Tik meilė galėjo atnešti Blokui tą reikalingą, trokštamą ramybę, be kurios neįmanoma gyventi. Meilė buvo sukurta siekiant panaikinti chaosą ne tik sieloje, bet ir poetą supančiame pasaulyje. Blokas dievino meilę, kuri jam atskleidė aukštą gyvenimo prasmę. Šiam nuostabiam jausmui jis skyrė daugybę eilėraščių. Vienas iš jų yra „Apie narsumą, apie žygdarbius, apie šlovę“.
Šis eilėraštis buvo parašytas 1908 m. Ta didinga, be nuodėmės meilė amžiams paliko poeto gyvenimą, tikrovė sugriovė idealą, o poetas aprauda prarastą tyrą svajonę, kuria dabar negali taip stipriai patikėti:
Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę
Pamiršau liūdną žemę,
Ji švietė ant stalo priešais mane
Nesvajok apie švelnumą, apie šlovę,
Viskas baigėsi, jaunystė dingo!
Jūsų veidas paprastame rėmelyje
Savo ranka nuėmiau jį nuo stalo.
Eilėraštis „Apie narsumą, apie žygdarbius, apie šlovę“ turi žiedinės kompozicijos struktūrą: pirmoji eilutė kartoja paskutinę, bet jai prieštarauja; eilėraščio pabaigoje autorius tarsi nori pakartoti pirmąją eilutę, bet nebegalvoja apie narsą ar išnaudojimus, ieško bent švelnumo, bet ir jo neranda.
Eilėraščio žanras – meilės laiškas. Herojus kreipiasi į mylimą moterį, kuri jį paliko. Jis jaučia aistringą norą grąžinti prieš daugelį metų prarastą meilę:
Skambinau tau, bet tu neatsigręžei,
Ašarojau, bet tu nenusileidote.
Išsiskyręs su mylimąja, herojus prarado gyvenimo prasmę, prarado save. Savo gyvenimo kelyje jis daugiau niekada nesutiko tikros meilės
Buvo tik aistra:
Dienos bėgo, sukdamosi kaip prakeiktas spiečius.
Vynas ir aistra kankino mano gyvenimą
Ir aš prisiminiau tave priešais pultą,
Ir vadino tave kaip savo jaunystę
Tas dienas, kai mylimojo veidas spindėjo, keitė siaubingos dienos, besisukančios „prakeiktame būryje“. „Baisaus pasaulio“ įvaizdis yra simbolinis, vienas iš pagrindinių eilėraščio. Susiliedamas su drėgnos nakties įvaizdžiu, kontrastuoja su praeities „mėlynuoju apsiaustu“, apsiaustu, į kurį herojė apsivilko išeidama iš namų (mėlyna spalva yra išdavystė):
Liūdnai apsivilkai mėlyną apsiaustą,
Drėgną naktį išėjai iš namų.
Nežinau, kur mano pasididžiavimas turi prieglobstį
Tu, švelnusis, tu, brangusis, suradai
Aš kietai miegu, sapnuoju tavo mėlyną apsiaustą,
Kurį palikote drėgną naktį.
Dienos – kaip naktys, gyvenimas – kaip sapnas („Aš kietai miegu“).
Eilėraštyje susiduriame su daugybe epitetų: „ant liūdnos žemės“, „brangintas žiedas“, „prakeiktas spiečius“, „drėgna naktis“. Švelnumas, su kuriuo herojus prisimena savo mylimąją, lygindamas ją su jaunyste: „Ir vadino tave kaip savo jaunystę“, kūrinyje atsispindi tokiais epitetais kaip: „gražus veidas“, „tu, brangusis“, „tu, švelnus." Eilėraštyje esama personifikacijų ir metaforų: „kai tavo veidas yra paprastuose rėmuose“, „jis spindėjo ant stalo priešais mane“, „Brangų žiedą išmečiau į naktį“, „tu padovanojai savo likimą kitam“. “, „dienos bėgo greitai“, „vynas ir aistra kankino mano gyvenimą“, „miegu kietai“.
Jei atidžiai perskaitysite eilėraštį „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę“, nesunku pastebėti, kad jis atkartoja A. S. eilėraštį. Puškinas „Prisimenu nuostabią akimirką“.
Kai tavo veidas yra paprastame kadre
Ji švietė ant stalo priešais mane
Puškine matome panašias eilutes:
Prisimenu nuostabią akimirką:
Tu pasirodei prieš mane.
„Ir aš pamiršau tavo gražų veidą“ - „Ir aš pamiršau tavo švelnų balsą“. „Dienos bėgo“ - „bėgo metai“. Tačiau, nepaisant tokio panašaus scenarijaus, eilėraščių pabaigos yra visiškai priešingos: A.S. Puškine iki eilėraščio pabaigos įvyksta sielos pabudimas, tačiau Bloke matome tik kartėlį, neviltį (herojus negrąžino savo mylimojo).
A. Blokas visada tikėjo gelbstinčiu meilės tikėjimu, meile kaip valončiu šviesiu jausmu ir stengėsi visą save atiduoti meilei, didelei meilei moteriai, Tėvynei. Savo jausmus, mintis ir sielą jis skyrė meilei, kuri jo eilėraščiuose aiškiai išreiškiama per visą didžiojo poeto, kurio vardu didžiuojamės iki šiol, kūryboje.
17.11.2011 15:05:00
Apžvalga: teigiamas
Viktorai, leisk man būti šiek tiek išdykęs. :))
Ištrauka iš romano "..."
Igoris nuleido taurę ir menišku gestu paėmė nuo lentynos mėlyną tomą.
Jums leidus, ponai ir ponios, paimkime Bloką. Atsiprašau, San Sanych, šiek tiek pakratysiu tavo trikojį smilkalais. Koks yra garsiausias didžiojo poeto eilėraštis? Na, išskyrus eilėraštį „Dvylika“? Žinoma, tai: „Apie narsą, apie išnaudojimus, apie šlovę“. Bet! Pagalvokite apie tai: eilėraštis yra visiškai pagrįstas loginėmis klaidomis. Mes skaitome pirmą posmą:
„Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę
Pamiršau liūdną žemę,
Kai tavo veidas yra paprastame kadre
Ji spindėjo ant stalo priešais mane.
Apie ką tai? - Igoreša apsidairė aplink publiką. – Prieš kurį laiką lyrinis herojus buvo įsimylėjęs. Net pamiršau apie tai, kas paprastai vyrus užima kur kas labiau nei kokią nors mylimą moterį – šlovę. Žinoma, jis buvo atskirtas nuo savo mylimosios. Iš širdies damos liko tik „veidas paprastame kadre“ – nuotrauka ar portretas.
„Bet atėjo valanda, ir tu išėjai iš namų...“
Sveiki, laukiame! Pasirodo, kad ankstesniame posme ji gyveno su juo, šia moterimi? Ji sėdėjo šalia, žiūrėjo, pavyzdžiui, pro langą, o jis tuo metu žiūrėjo į jos portretą, spindintį ant stalo. Matyt, portretas spindėjo geriau. Ir jis žiūrėjo į portretą, o ne į savo damą. Ha, brangusis Lear. herojus! Aš žinau, kodėl ji tave paliko. Jei būčiau jos vietoje, daryčiau tą patį.
„Bet atėjo valanda, ir tu išėjai iš namų,
Išmečiau brangų žiedą į naktį.
Jūs atidavėte savo likimą kažkam kitam
Ir aš pamiršau gražų veidą“.
Pamiršau? Taigi, ar išmetėte portretą? Taip, naktį kartu su brangiu žiedu. Jei portretas ir toliau būtų stovėjęs ant stalo, herojus nebūtų pamiršęs savo veido. Aš nekalbu apie epitetus „branginamas“ (žiedas) ir „gražus“ (veidas).
Tai žiauraus romano stilius“, – pagaliau pakėlė balsą Lucy. – Ten tokie dalykai priimtini.
„Aš tau skambinau, bet tu neatsigręžei,
Aš liejau ašaras, bet tu nenusileidote,
Liūdnai apsivilkai mėlyną apsiaustą,
Tu išėjai iš namų drėgną naktį.
Taip, tai visiška nesėkmė! Keturi veiksmažodžių rimai iš eilės! Ir ką! „Ji nulipo ir išėjo“, „atsigręžė ir apsisuko“! „Aš lieju ašaras...“ - geras ašarojantis herojus, svajojantis apie šlovę! Bet kuris redaktorius, pamatęs tokią bejėgišką techniką, privalo rankraštį uždaryti ir grąžinti autoriui. Bet tai yra Blokas! Genijus! Jis gali! Ir, beje, pagal siužeto raidos logiką pasirodo, kad herojė vėl (vėl!) pasitraukė. Kada jai pavyko grįžti? Tekste apie tai nieko nėra!
„Nežinau, kur mano pasididžiavimas turi prieglobstį
Tu, mano brangioji, tu, mano švelnioji, atradai...
Aš kietai miegu, sapnuoju tavo mėlyną apsiaustą,
Kurį drėgną naktį išėjai...“
– Aš kietai miegu. Liusi, kaip reaguotumėte į tokį savo džentelmeno prisipažinimą? Vaikinai, jei kada nors norite pasakyti savo mylimajai, kad be jos jaučiatės blogai, nesakyk jai, kad kietai miegate ir turite gerą apetitą! Toliau apie lyrų psichologiją. herojus: jis arba lieja ašaras, arba kietai miega. Leiskite man priminti Stanislavskiui: aš netikiu!
„Nebesvajok apie švelnumą, šlovę,
Viskas baigėsi, jaunystė dingo!
Jūsų veidas paprastame rėmelyje
Savo ranka nuėmiau jį nuo stalo“.
Kaip „švelnumą“ ir „šlovę“ galite sudėti į tą pačią semantinę eilutę? Tai tarsi „šilta“ ir „žalia“ – žodžiai nedera kartu. Klasikinė nepatyrusių poetų klaida. Kalbant apie „veidą paprastame rėmelyje“, teoriškai jis buvo pašalintas iš lentelės prieš tris posmus. Prisiminkite, kai lyr. ar herojus pamiršo savo veidą? Kaip šis veidas vėl atsidūrė ant stalo?
O epitetai?! Apsiaustas mėlynas, rėmas paprastas, naktis drėgna. Banalybė ant banalybės. Kur ta simbolika, kuria Blokas taip garsus? Kur, kokiomis eilutėmis jį čia galima rasti ir įvertinti? O ši kūryba pateikiama kaip poezijos pavyzdys? Mano nuomone, visa tai - veidas-žiedas, rastas-išėjo, kairėn nusileido - neatlaiko nė menkiausios kritikos.
- Bloką supjausčiau kaip silkę, - negailestingai nusišypsojo Liusė. - Tai juokinga.
Aišku, – pagaliau pertraukė Igorio monologą Dimka, – norint įvertinti šiuos eilėraščius, reikia suprasti jų kontekstą, būtent, turėti idėją apie Aleksandro Bloko ir Liubovo Mendelejevos asmenybes. Skaitytojai – ir tai buvo žmonės iš savo rato – šiuose eilėraščiuose įžvelgė kai ką daugiau nei tik žodžius. Simbolizmas tiksliai reiškia, kad yra kažkokia paslėpta, šventa prasmė. Buvo manoma, kad šios slaptos žinios buvo prieinamos Bloko „iniciatyviems“ amžininkams. O tu, Igorekai, anatomizavai tekstą kaip žodžių rinkinį, pagal jų pirmąjį planą. Su tokia analize išgaravo visa epochos dvasia.
Ačiū, kad paaiškinai, po velnių. Bet leisk man, seni, pasielgti netinkamai ir palinksminti Liusę. Taip, ir sutikite, Dimychai: jei šiandien tau kas nors atneštų tokių eilėraščių neįvardydamas autoriaus, tu juos išgraužtum blogiau nei aš! Aš visai nenorėjau demaskuoti San Sanych. Turiu kitokį tikslą: parodyti, kaip tobulumo ir grožio kriterijai gali keistis priklausomai nuo epochos. Net tokioje kruopščiai išgyventoje aplinkoje kaip poezija. Liusė teisi: šiandien tokį tekstą galima suvokti tik kaip žiaurų romaną. Daugelis ankstesnių laikų šedevrų šiandien, tarkime, nėra aktualūs. Tačiau istorijos paradoksas yra tas, kad kūrinio, tiesą sakant, seniai nebėra, bet jo autoriaus šlovė išlieka.
O labiausiai man gaila šiame eilėraštyje jo herojės Liubos Mendelejevos“, – gūžtelėjo pečiais Liusė. „Per savo gyvenimą ji buvo padaryta stabu ir pastatyta ant pjedestalo. Niekas neprisimena jos tragedijos ant šio stulpo. Visi - ak, Blokai! Ir ji?
Kaip Anna Achmatova sakė apie savo atsiminimus: „Blok ir Bely tave mylėjo. Užsičiaupk!" - Igorekas įmetė malkų.
Na, ekspertai, pasakykite man, kuris iš rusų poezijos genijų rimavo „aš-tu“ ir „negalėjau susirgti“?
„Puškinas“, - vienu balsu pasakėme su Dimychu, žiūrėjome vienas į kitą ir nusijuokėme. - Tai iš pirmojo Onegino posmo.
Supilkite, vaikinai! Tai kodėl mes geriame?
Ir kas dera su epocha, neturės problemų! - iškart pasakė Dimychas.
Būdamas nepaprastai romantiškas žmogus, dosnus dvasiniais asmeniniais jausmais, savo eilėraščiais jis tiesiogine prasme kūrė meilės išgyvenimų mokyklą.
Skirdamas eilėraščius savo mūzai, savo gražuolei damai, poetas tiesiogine prasme ištirpsta savo emociniuose impulsuose ir sunkioje nuotaikoje. Tai didžiausia jo gyvenimo vertybė.
Dvasinį intymumą Blokas laikė santykių viršūne.
Eilėraščio sumanymo ir kūrimo istorija
Bloko eilėraštis „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę...“ sukurta remiantis tikrais įvykiais, nutikusiais pačiam poetui. Žinoma, kad pirmą kartą pamatęs savo būsimą žmoną, autorius buvo sužavėtas ir nudžiugo. Štai kodėl šio laikotarpio dainų tekstai yra tokie aistringi ir įspūdingi. Jis tikėjosi, kad santuoka su mylima moterimi bus laiminga. Tačiau viskas pasirodė visiškai kitaip, nei planavo poetas.
Liubovas Mendelejevas, poeto žmona, pasirodė ne tokia romantiška, kaip norėjo Aleksandras Blokas. Labai greitai jų santuokiniai santykiai pradėjo byrėti ir jau 1908 m. ji paliko savo vyrą, tariamai išvykusi į gastroles su Meyerhold teatru. Beje, tais pačiais metais, gruodžio trisdešimtąją, poetas rašo šį nuostabų, bet liūdną eilėraštį apie savo liūdną meilę. Yra žinoma, kad Liubovas Mendelejeva po kelerių metų santuokos išvyko pas kitą – garsųjį poetą A. Bely. Bet tada ji vėl grįžo pas Aleksandrą Bloką ir netgi atgailavo, kad padarė tokią rimtą savo gyvenime klaidą. Ir poetas jai atleidžia, nes per tą laiką jis taip pat turėjo keletą romantiškų pomėgių.
Tačiau Lyubov Mendeleeva santuokoje kažko trūko. Ji vėl susidomėjo kažkuo kitu ir nuėjo pas jį. Iš šio vyro ji pagimdo sūnų, bet tada nusprendžia vėl grįžti pas poetą. Visą tą laiką jie nenutraukė kontakto, nes pats Aleksandras Blokas reikalavo draugystės, kuriam dvasinis intymumas visada buvo svarbesnis nei fizinis. Yra žinoma, kad jie pažinojo vienas kitą nuo ankstyvos vaikystės, bet vėliau, kuriam laikui išsiskyrę, vėl susitiko. Pradėjus gyventi kartu, poetas nenorėjo kūniškų santykių, nes jam tai buvo antraeilis dalykas ir užgožė dvasinį intymumą. Lyubov Mendeleeva buvo aktorė, kuri kiekvieną kartą, tiek po kelionių, tiek po naujų pomėgių, vis tiek grįždavo pas Aleksandrą Bloką.
Visi šie meilės trikampiai galiausiai išsiliejo į lyrinį kūrinį 1908 m.
Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę
Pamiršau liūdną žemę,
Kai tavo veidas yra paprastame kadre
Ji švietė ant stalo priešais mane.
Bet atėjo valanda, ir tu išėjai iš namų.
Išmečiau brangų žiedą į naktį.
Jūs atidavėte savo likimą kažkam kitam
Ir aš pamiršau gražų veidą.
Dienos bėgo, sukdamosi kaip prakeiktas spiečius...
Vynas ir aistra kankino mano gyvenimą...
Ir aš prisiminiau tave priešais pultą,
Ir jis vadino tave kaip savo jaunystę...
Skambinau tau, bet tu neatsigręžei,
Ašarojau, bet tu nenusileidote.
Liūdnai apsivilkai mėlyną apsiaustą,
Drėgną naktį išėjai iš namų.
Nežinau, kur mano pasididžiavimas turi prieglobstį
Tu, brangioji, esi švelnus, radai...
Aš kietai miegu, sapnuoju tavo mėlyną apsiaustą,
Kurį drėgną naktį išėjai...
Nesvajok apie švelnumą, apie šlovę,
Viskas baigėsi, jaunystė dingo!
Jūsų veidas paprastame rėmelyje
Savo ranka nuėmiau jį nuo stalo.
Su dideliu liūdesiu poetas aprašo situaciją, kurioje atsidūrė. Mylimosios išvykimas yra tragedija, kuri iškyla prieš skaitytojo akis. Visiška neviltis ir nusivylimas apima pagrindinį veikėją filme „Aš išmečiau brangų žiedą į naktį“.
Liko prisiminimai, ryškus vaizdas ir kaip įrodymas, kad viskas įvyko, nuotrauka ant stalo „tavo veidas paprastame kadre“. Liūdesys ir netekties skausmas nesukelia neigiamų jausmų. Pagrindinis veikėjas prisimena ryškų vaizdą „priešais stendą“. Netgi tai, kad mylimoji išvyko pas kitą vyrą, neleidžia sugadinti jos įvaizdžio.
Poetas dėl savo kančių nieko nekaltina, apie išėjusią moterį nepasakoma nė vieno blogo žodžio. Herojus neturi kito pasirinkimo, kaip susitaikyti su savo likimu. Sunkia širdimi jis mintyse paleidžia savo garbinimo objektą.
Kad būtų lengviau išgyventi netektį, apleistas tekstų autorius savo ranka nuima moters nuotrauką, tikėdamasis, kad tai padės jam pasijusti geriau.
Kompozicija „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę...“
Visas Bloko eilėraštis padalintas į tris dideles dalis: pirmoji – autorius, bandantis pamiršti mylimą moterį, antroji – jos prisiminimas, trečioji – sprendimas paleisti. jis nuima jos nuotrauką nuo savo stalo. Kūrinio kompozicija yra apskrita ir padeda autoriui parodyti dabartinį laiką, praeitį ir tai, kas laukia ateityje.
Poetas, bandydamas skaitytojui paaiškinti savo pagrindinę mintį, vartoja labai daug veiksmažodžių, tačiau visi jie vartojami būtuoju laiku. Poetas parodo, kad viskas jau praėjo, o kančios jo gyvenime dabar visai nėra. Autorius pasakoja apie tuos jausmus, kuriuos jau patyrė, tiesiog apie juos išliko prisiminimas. Pagrindinio veikėjo siela dabar nurimo ir jis gali net miegoti, ramiai ir be rūpesčių.
Įdomų moters įvaizdį Aleksandras Blokas parodo tik keliomis apibūdinančiomis savybėmis. Ji graži, švelni, nepriklausoma, bebaimė ir išdidi. Poeto požiūris į ją švelnus, tarsi jis kuria iš jos dievybę. O jos nuotrauka kaip ikona stovėjo ant jo stalo. Jis svajoja apie ją tarsi apie palaimą; sapnai apie ją teikia poetui džiaugsmą, o ne kančią. Galbūt todėl autorius šiam eilėraščiui pasirenka žinutės formą – meilės pareiškimą.
Išraiškingos priemonės
Aleksandro Bloko eilėraštyje skambanti meilės deklaracija nurodo laiką, kai jie buvo kartu su mylima moterimi, tačiau dabar šis laikas praėjo ir nebegrįš. Literatūriniam tekstui paįvairinti autorius stengiasi panaudoti kuo daugiau išraiškingų priemonių:
★ Metaforos.
★ Anafora.
★ Epitetai.
★ Sintaksinis paralelizmas.
★ Palyginimai.
★ Perfrazė.
★ Personifikacijos.
★ Inversija.
★ Taškai.
Visa tai padeda suvokti eilėraštį. Kūrinio pabaigoje skaitytojas nuoširdžiai užjaučia autorių, dalijasi jo tragedija.
Simboliai eilėraštyje
Vienas iš simbolių, kurį autorius sėkmingai įvedė į tekstą, yra žiedas. Jo pagrindinis veikėjas metasi į naktį, kaip visiškos pertraukos rodiklis. Žiedai, kuriuos sutuoktiniai dovanojo vienas kitam, nebėra meilės ir ištikimybės simbolis, todėl su šiuo aksesuaru nereikia stovėti ceremonijoje.
Antrasis simbolis – mėlynas apsiaustas, kuris tekste pasikartoja kelis kartus. Apsiaustas – kelio simbolis, o pati mėlyna spalva – nerimą ir vienišumą. Mėlyna taip pat yra išdavystės spalva. Mūsų lyriniam herojui viskas susimaišo iš mylimos moters išdavystės ir nusivylimo, o Blokas pasirenka mėlyną apsiaustą, kad dar aiškiau parodytų situacijos tragizmą.
Fotografija tampa meilės ir švelnumo simboliu, o autorė kelis kartus pabrėžia „paprastame kadre“. Autorius taip įsimylėjęs, kad jam nesvarbu, kokios kokybės kadras. Nuotraukos man mielos širdžiai.
Eilėraščio analizė
Eilėraštyje aprašyta meilės istorija yra prieštaringa ir prieštaringa. Negalite grąžinti buvusios laimės. Šeimos gyvenime iškilusi problema – lemtingas likimas!
Aleksandras Blokas su savo žmona elgėsi labiau kaip su mūza, kaip su kūrybine įkvėpėja. O Liubovas Mendelejeva, nors ir buvo meno žmogus ir aktorė, matyt, norėjo išlikti žemiška moterimi. Tai buvo prieštaravimas tarp sutuoktinių, tokių talentingų ir skirtingų.
Poetui žmona – ne tik tyrumo šaltinis. Jam tai asocijuojasi su gaivumu, su jaunyste. Jis pažymi, kad po jos išvykimo laukia atsisveikinimas su jaunyste: „Viskas baigėsi, jaunystės nebėra! Lyg moteriai pasitraukus, pagrindinis veikėjas prarado visas kryptis, tačiau suprato, kad tai yra taškas, į kurį nebegalima grįžti. Negrįžimo taškas į jaunystę, meilę, buvusią laimę.
Jo viltys žlugo, todėl pačioje eilėraščio pabaigoje jis nuima nuo stalo mylimos moters portretą. Jam sunku tai padaryti, bet jis supranta, kad turi. Poetas skaitytojui parodė, kad protas vis tiek triumfuoja prieš jausmus ir, kad ir kaip jam buvo liūdna, jis vis tiek padarė paskutinį veiksmą. Šis sprendimas pasirodė teisingiausias ir teisingiausias. Dabar šis didžiulis meilės jausmas nebekels jam tiek skausmo ir kančios. Ir galbūt netrukus jo gyvenime atsiras laimė, o liūdesys ir tragedija išnyks.
2. Nurodykite išraiškingumo kūrimo priemones.
3. Paskutinėje pastraipoje pabrėžkite gramatikos pagrindus BSC
Ir aš pamiršau gražų veidą.
Ašarojau, bet tu nenusileidote.
Drėgną naktį išėjai iš namų.
Nežinau, kur mano pasididžiavimas turi prieglobstį
(A. Blokas)
prašau, padėk man iš eilėraščio parašyti sudėtingus sakinius, kuriuose derinamos skirtingos komunikacijos rūšys!! Apie narsą, apie išnaudojimus, apiešlovė
Pamiršau liūdną žemę,
Kai tavo veidas yra paprastame kadre
Ji švietė ant stalo priešais mane.
Bet atėjo valanda, ir tu išėjai iš namų.
Išmečiau brangų žiedą į naktį.
Jūs atidavėte savo likimą kažkam kitam
Ir aš pamiršau gražų veidą.
Dienos bėgo, sukdamosi kaip prakeiktas spiečius...
Vynas ir aistra kankino mano gyvenimą...
Ir aš prisiminiau tave priešais pultą,
Ir jis vadino tave kaip savo jaunystę...
Skambinau tau, bet tu neatsigręžei,
Ašarojau, bet tu nenusileidote.
Liūdnai apsivilkai mėlyną apsiaustą,
Drėgną naktį išėjai iš namų.
Nežinau, kur slepiasi tavo pasididžiavimas
Tu, mano brangioji, tu, mano švelnioji, atradai...
Aš kietai miegu, sapnuoju tavo mėlyną apsiaustą,
Kurį drėgną naktį išėjai...
Nesvajok apie švelnumą, apie šlovę,
Viskas baigėsi, jaunystė dingo!
Jūsų veidas paprastame rėmelyje
Savo ranka nuėmiau jį nuo stalo.
užsiėmes. 4. Legenda nutyli, ar ši pilis išliko. 5.Galiu atspėti, kodėl tu norėjai ateiti. 6. Man liūdna, nes tau smagu. 7. Laimė mūsų laukia ten, kur nesvajojame jos rasti. 8.Jei eini pas jį, gali ištiesti kojas.
Užduotis 2. Kopijuoti, laužiant skliaustus ir nurodant įvardžio rangą. 1) (Kažkas) (apie) (kam) p...galvoti 2) (kam) (kažkam) patikėti 3) pasiruošti (ne)kiek minučių? ) (nesutinka) (?) 7) (ko) (kad) punktai 8) (kieno) (tas) patarimas 9) (ne) kažkas įdomaus 10) (ko) (to) turėjo būti atsisakyta( ?) 11) Tu (ne)mokysi pats, (ir) niekas (ne)mokys.12) Apie ką (ką) jis (apie) kalba.13) Neklysta tas, kuris nieko nedaro. daro.14) Blogai tam, kuris niekam gera (ne)daro.15) Mano sūnus yra mano, bet jo protas yra jo paties.16) Saugokis bėdų, kol jų nėra.17) (Nei ) kas ar aš (ne)bijau, bet (nei) (su) kuo ir (ne)barti.18) Tu (ne)dėk ant kiekvienos burnos po skarelę. 19) Tą dieną priešas daug sužinojo, ką reiškia rusų drąsi kova, mūsų kova su rankomis. 20) Išgirdusi tokį sprendimą, mano vargšė Lakštingala pabėgo ir nuskrido į tolimus kraštus. 21) Grynas laukas apmirė, nebėra tų šviesių dienų. 22) Nežinau jokios kitos šalies, kurioje žmonės galėtų taip laisvai kvėpuoti. 23) Namelis stovėjo ant Borovojaus samanų, didžiulėje pelkėje. Tokios pelkės Riazanės regione vadinamos mshars. 24) Pasirinkome vietą po stačia vaga, apsaugotą nuo vakarų vėjo. Šis vėjas visada pradėdavo pūsti ryte ir tęsėsi iki pietų.
Padėkite man sutrumpinti pristatymą iki 70–75 žodžių, išlaikant visas pastraipas. Supratimas, kad visi esame skirtingi, ateina vaikystėje. Dar nežinantžodžio „charakteris“ reikšmę mes skirstome savo pažįstamus į piktus ir malonius, linksmus ir liūdnus. Suaugę vengiame „sunkaus“ charakterio žmonių ir priartiname prie savęs tuos, su kuriais mums lengva, malonu ir įdomu.
Žmogaus charakteris yra tam tikras mąstymo būdas, pasireiškiantis santykių su kitais žmonėmis, verslu, savimi ir nuosavybe sistema.
Kad ir kiek kartų žmogus atsidurtų panašiose situacijose, jo reakcija visada bus maždaug tokia pati. Gerai pažindami asmenį, galite numatyti įvykių raidą su didele tikimybės procentais. Paprastai pagal tai, kaip žmogus elgiasi, vertinamas jo charakteris, kurio pasireiškimas siejamas su temperamentu, polinkiais ir gebėjimais.
Temperamento savybės yra įgimtos ir pasireiškia emocionalumu, judėjimo ir mąstymo greičiu, bendravimu. Žmogaus charakteris nėra įgimta asmenybės savybė. Jis vystosi visą gyvenimą, jo prielaidos matomos nuo labai ankstyvo amžiaus, tačiau pirmąsias apraiškas galima aptikti dvylikos metų paaugliams.
Daugelis charakterio bruožų yra pagrįsti temperamentinėmis savybėmis. Kantrybė ir atkaklumas labiau būdingi flegmatikams ir melancholikams, o visuomeniškumas – cholerikams ir sangvinikams.
Kuo vaikas jaunesnis, tuo jis turi mažiau gyvenimiškos patirties ir mažiau išvystytas gebėjimas valdyti save. Didelis vaiką supančių suaugusiųjų vaidmuo, jie reguliuoja vaiko elgesį, veikia kaip mokytojai. Kuo aukštesnis mokytojo lygis, tuo sėkmingesnį mokinį jis gali užauginti. Gerosios savybės bus geriau skiepijamos, jei vaikui reikšmingi žmonės jas demonstruos patys.
Anksčiau ne kartą buvo bandoma skaičiuoti aplinkos veiksnių įtaką vaiko charakterio formavimuisi. Jas galima redukuoti į paprastas tiesas: mylėkite savo vaiką, būk natūralus, vadovaukitės ne auklėjimo teorijomis, o savo ir vaiko jausmais.
Aleksandras Blokas daug rašė apie meilę, rašė ypatingai, lengvai ir liūdnai. Jo meilės tekstuose susijungė džiaugsmas ir liūdesys, matyt, todėl, kad rafinuotos ir didingos, išdidžios ir pasitikinčios, gražios ir švelnios moters idealas nerado savo žemiško įsikūnijimo.
Iš pradžių Blokas buvo labai aistringas savo būsimai žmonai Liubovai Dmitrijevnai Mendelejevai, kuriai skyrė seriją „Eilėraščiai apie gražią damą“. Pasak K.I. Chukovsky, jei atidžiai perskaitysite šią knygą, pamatysite, kad „tai tikra istorija apie tai, kaip vienas paauglys taip entuziastingai įsimylėjo savo kaimyną, kad iš jos sukūrė Švytinčią Mergelę ir pavertė visą ją supantį kraštovaizdį nežemiškais kaimais. Tai buvo tas pats, ką Dantė padarė savo kaimyno Partinari dukrai. Visi rinkinio eilėraščiai persmelkti troškulio „žemiškame įžvelgti nežemišką“ (V. Bryusovas). Grynai asmeninis patyrimas čia ištirpsta į universalumą, į paslaptį su būsimu Amžinosios Moterystės nusileidimu į žemę.
Šešerius metus Blokas rašė apie vieną moterį ir skyrė jai 687 eilėraščius. 1903 m. poetas vedė Liubovą Dmitrievną - ir lyrinis dienoraštis, skirtas Gražiai poniai, nutrūko. Bloko poetinis pasaulis apima naujas temas ir naujus vaizdus. Poetas vaizduoja „baisaus pasaulio“ opas, reiškia užuojautą engiamiesiems ir smerkia „gerai pamaitintus“. Taip atsiranda eilėraščių ciklai „Baisus pasaulis“, „Atpildas“, „Jambikas“.
Cikle „Atpildas“, kuriame poetas pranašauja greitą nuosprendį ir atpildą žmogų sukausčiusiai, pavergusiai ir „sušaldžiusiai“ visuomenei, dabar garsus „Apie narsumą, poelgius, šlovę...“ (1908 m. ) yra paskelbtas. Eilėraštis parašytas ypatingai, stiliumi ir tematika pastebimai skiriasi nuo kitų ciklo „Atpildas“ eilėraščių.
Skaitydamas šį trumpą kūrinį, iškart prisiminiau Gražuolę, tą nerealią moterį, meilužę, svajonę, su kuria poetas neseniai išsiskyrė:
Bet atėjo valanda, ir tu išėjai iš namų,
Išmečiau brangų žiedą į naktį.
Jūs atidavėte savo likimą kažkam kitam
Ir pamiršau gražų veidą...
Taip, būtent Ji - Senovės Mergelė, Aušra, Krūmas, Nepažįstamoji, Amžinoji Žmona, Gražuolė, kuri „liūdnai apsigaubusi mėlynu apsiaustu“ palieka poetą ir pasitraukia į prisiminimus, į praeitį, į jaunystės pasaulį. ir svajones. Poetas lieka vienas, liūdnas ir silpnas:
Skambinau tau, bet tu neatsigręžei,
Ašarojau, bet tu nenusileidote...
Žodžiai skamba susijaudinę ir garsiai, išsiskyrimo skausmas suspaudžia virpančią širdį ir užgniaužia kvapą. Tačiau herojus nebegali nieko grąžinti atgal.
Eilėraštis logiškai suskirstytas į tris dalis: mylimo žmogaus išvykimas, liūdnas gyvenimas be vilties ir šviesos, nuolankumas prieš likimą.
Pagrindinė kūrinio mintis – skausmingas atsisveikinimas su slapčiausiomis jaunystės svajonėmis. Pirmiausia – liūdnas ir karti prisiminimas apie ją, paskui širdį skaudanti netekties sąmonė ir galiausiai apatija bei abejingumas tuščiai ateičiai, kuri nebetraukia savo paslaptingumu ir naujumu. Autorius naudoja kadravimo techniką, pirmoje ir paskutinėje posmuose atkartodamas užmiršto portreto motyvą.
Jo lyrinis herojus nuvalo stalą kaip ženklą priimti gyvenimą tokį, koks jis yra.
Šiame Bloko eilėraštyje tai reta, bet vis tiek yra įvairių kelių, padedančių įžvelgti naujus įsivaizduojamo bruožus ir aspektus, geriau suprasti prasmę (metafora „dienos bėgo, sukasi prakeiktame būryje“, epitetai: „brangioji “, „liūdna žemė“).
Blokas neįtikėtinai tiksliai perteikia semantinį žodžio niuansą:
Ašarojau, bet tu nenusileidote...
Ji ne „grįžo“, „nepasirodė“, o greičiau „nusileido“, tai nekelia abejonių, kad kalbame apie Deivę, apie Angelą moterišku pavidalu. Arba daugiau:
Kai tavo veidas yra paprastame kadre
Ji švietė ant stalo priešais mane...
Veidas „švytėjo“ kaip šventojo veidas. Poetas nuolat pabrėžia nežemišką didžiulės meilės dovanos kilmę.
Kūrinys parašytas Bloko mėgstamu poetiniu matuokliu – jambiniu, naudojant spondee. Kryžminis rimas. Strofa yra keturkampis, kuriame kintantys moteriški ir vyriški rimai.
Eilėraštis skamba melodingai, melodingai ir labai jaudinančiai. Emocinė įtampa auga iš posmo į posmą. Poetas naudoja daug švelnių sonoruojančių garsų [l], [m], [n], bet kai nori išreikšti pasipiktinimą ir pyktį, padidina garsų skaičių [r], kas suteikia eilui kietumo:
Dienos bėgo, sukdamosi kaip prakeiktas spiečius...
Vynas ir aistra kankino mano gyvenimą...
Eilėraščio kulminacija – ketvirtasis posmas. Po jos įtampa atslūgsta, ritmas sulėtėja. Atrodo, poetas išeina, paskutinį kartą atsigręžia į stalą, ant kurio stovėjo brangus portretas, ir uždaro už savęs duris.
Galite daug kartų perskaityti eilėraštį, kad pasinertumėte į žavų Bloko poezijos pasaulį. Poetas renkasi stebėtinai tikslius žodžius, kad išreikštų savo jausmų gilumą, tyrą, nesavanaudišką, nieko nereikalaujantį. Jo eilutės paliečia sielą, paversdamos mus ne liudininkais, o išgyvenimų bendrininkais:
Nežinau, kur mano pasididžiavimas turi prieglobstį
Tu, brangusis, tu, švelnusis, atradai...
Aš kietai miegu, sapnuoju tavo mėlyną apsiaustą,
Kurį drėgną naktį išėjai...
