Dengiz olovli shoir. I.Aivazovskiy hayoti va faoliyatining asosiy bosqichlari

slayd 1

Slayd tavsifi:

slayd 2

Slayd tavsifi:

slayd 3

Slayd tavsifi:

slayd 4

Slayd tavsifi:

slayd 5

Slayd tavsifi:

slayd 6

Slayd tavsifi:

I.Repin bilan birga 1877 yilda Aivazovskiy mashhur “Pushkinning dengiz bilan vidolashuvi. Oradan roppa-rosa oʻn yil oʻtib, A. S. Pushkin vafotining ellik yilligi toʻlar ekan, 1887 yilda Aivazovskiy “Qora dengizdagi Pushkin” rasmini chizdi. Va "Pushkin va dengiz" mavzusiga uchinchi murojaat Aivazovskiyda, roppa-rosa o'n yil o'tgach (o'limidan uch yil oldin) 1897 yilda sodir bo'ladi. U rasmni xuddi shunday deb ataydi - "Qora dengizdagi Pushkin". Uning ikkinchi ismi ham bor - "Alvido, bepul element ...". Pushkinning to'rtligi to'g'ridan-to'g'ri tuvalga yozilgan. O‘limdan uch yil avval erkin elementga “Alvido” yozish ramziy ma’no emasmi. Rassom go'yo dengiz bilan xayrlashdi! Rasmdagi shoir qiyofasida Aivazovskiy, shubhasiz, o'zining yoshlik xususiyatlarini chizadi. I.Repin bilan birga 1877 yilda Aivazovskiy mashhur “Pushkinning dengiz bilan vidolashuvi. Oradan roppa-rosa oʻn yil oʻtib, A. S. Pushkin vafotining ellik yilligi toʻlar ekan, 1887 yilda Aivazovskiy “Qora dengizdagi Pushkin” rasmini chizdi. Va "Pushkin va dengiz" mavzusiga uchinchi murojaat Aivazovskiyda, roppa-rosa o'n yil o'tgach (o'limidan uch yil oldin) 1897 yilda sodir bo'ladi. U rasmni xuddi shunday deb ataydi - "Qora dengizdagi Pushkin". Uning ikkinchi ismi ham bor - "Alvido, bepul element ...". Pushkinning to'rtligi to'g'ridan-to'g'ri tuvalga yozilgan. O‘limdan uch yil avval erkin elementga “Alvido” yozish ramziy ma’no emasmi. Rassom go'yo dengiz bilan xayrlashdi! Rasmdagi shoir qiyofasida Aivazovskiy, shubhasiz, o'zining yoshlik xususiyatlarini chizadi.

Slayd 7

Slayd tavsifi:

Slayd 8

Slayd tavsifi:

Slayd 9

Slayd tavsifi:

Slayd 10

Slayd tavsifi:

Aivazovskiyning tungi marinalari o'ziga xosdir. "Dengizdagi oydin tun", "Oy chiqishi" - bu mavzu Aivazovskiyning barcha asarlarini qamrab oladi. Oy nurining ta'sirini, oyning o'zi, engil shaffof bulutlar bilan o'ralgan yoki shamol tomonidan yirtilgan bulutlar orasidan qaragan holda, u xayoliy aniqlik bilan tasvirlay oldi. Aivazovskiyning tungi tabiati tasvirlari rasmdagi tabiatning eng she'riy tasvirlaridan biridir. Ko'pincha ular she'riy va musiqiy uyushmalarni uyg'otadi. Aivazovskiyning tungi marinalari o'ziga xosdir. "Dengizdagi oydin tun", "Oy chiqishi" - bu mavzu Aivazovskiyning barcha asarlarini qamrab oladi. Oy nurining ta'sirini, oyning o'zi, engil shaffof bulutlar bilan o'ralgan yoki shamol tomonidan yirtilgan bulutlar orasidan qaragan holda, u xayoliy aniqlik bilan tasvirlay oldi. Aivazovskiyning tungi tabiati tasvirlari rasmdagi tabiatning eng she'riy tasvirlaridan biridir. Ko'pincha ular she'riy va musiqiy uyushmalarni uyg'otadi.

slayd 11

Slayd tavsifi:

Materialda dunyoga mashhur rus dengiz rassomi, jangovar rassom, kollektor, filantrop Ivan Konstantinovich Aivazovskiy, uning ajoyib iste'dodi haqida ma'lumotlar mavjud. Unda ijodkorning hayoti va ijodiy yo‘li haqida so‘z boradi. Aivazovskiyning eng mashhur asarlarining xususiyatlari va tahlili berilgan, Ivan Konstantinovich ijodining xususiyatlari ochib berilgan. “To‘qqizinchi to‘lqin” kartinasining yaratilish tarixi, obrazli tuzilishi va kompozitsiyasi ko‘rib chiqiladi. Ushbu materialdan tasviriy san'at darslarida "Peyzaj rasmi" mavzusini o'rganishda, Moskva badiiy teatri va tarixi darslarida 19-asr madaniyatini o'rganishda foydalanish mumkin.I.K.Aivazovskiy hayoti va faoliyati haqidagi material.

Aivazovskiy-dengiz olovli qo'shiqchisi.docx

Rasmlar

Kirish kollektsioner, filantrop2, jangovar rassom1, Ivan Konstantinovich Aivazovskiy - dunyoga mashhur Rossiyaning eng mashhur dengiz rassomi, 19-asrning taniqli arman rassomi. Dengiz har doim rassomlar uchun katta qiziqish uyg'otgan. Birorta rus rassomi yo'qki, dengiz bo'yida bo'lganida uni tasvirlashga urinmaydi. Ba'zilar uchun bu o'z san'atining asosiy rivojlanish yo'nalishi bilan bog'liq bo'lmagan epizodik eskizlar edi, boshqalari esa vaqti-vaqti bilan bu mavzuga qaytib, rasmlarida dengiz tasviriga muhim o'rin ajratdilar. Rus maktabining rassomlari orasida faqat Ivan Konstantinovich Aivazovskiy butun iste'dodini dengiz rasmiga bag'ishladi. Tabiatan u ajoyib iste'dodga ega bo'lib, baxtli sharoitlar va bolaligi va yoshligi o'tgan muhit tufayli tez rivojlandi. O'zining yorqin iste'dodini dengiz rassomligiga bag'ishlab, dengizning unutilmas she'riy obrazlarini uning eng xilma-xil ko'rinishlarida yaratdi. Aivazovskiyning chuqur mazmunli va insonparvarlik san'ati uni 19-asr realistik san'atining eng yaxshi ustalari bilan bir qatorga qo'ydi. Aivazovskiy rassomlarning ikki avlodidan omon qoldi va uning san'ati ulkan davrni - oltmish yillik ijodni qamrab oladi. Yorqin romantik tasvirlar bilan to'yingan asarlardan boshlab, Aivazovskiy "To'lqinlar orasida" rasmini yaratib, dengiz elementining chuqur, chuqur realistik va qahramonona tasviriga keldi. Oxirgi kungacha u nafaqat ko'zning hushyorligini, balki o'z san'atiga chuqur ishonchini ham baxtli ravishda saqlab qoldi. U zarracha ikkilanmasdan va shubhasiz o'z yo'lidan bordi, keksalikka qadar his-tuyg'ular va fikrlash ravshanligini saqlab qoldi. Aivazovskiy ijodi chuqur vatanparvar edi. Uning san'atdagi xizmatlari butun dunyoda e'tirof etilgan. U beshta Badiiy akademiyaning a'zosi etib saylangan va uning admirallik kiyimi ko'plab mamlakatlarning faxriy ordenlari bilan bezatilgan. I. K. Aivazovskiyning san'ati hech kimni befarq qoldirmaydi. Ko'pgina zamondoshlari uning ijodini yuqori baholagan, rassom I.N. Kramskoy shunday deb yozgan edi: "... Aivazovskiy, kim nima demasin, har qanday holatda ham, nafaqat biz bilan, balki umuman san'at tarixida birinchi kattalikdagi yulduzdir ..." Va bizning davrimizda. rassomning ijodiga bo'lgan qiziqish susaymaydi. Uning rasmlari doimiy ravishda turli auktsionlarda sotiladi (masalan, 2008 yilda kim oshdi savdosida 1Batalist, jangovar rassom - jangovar janrdagi asarlar, ya'ni quruqlik va dengiz janglari, harbiy yurishlar va harbiy hayot sahnalarini yaratuvchi rassom. 2Patron - fan va san'atning boy homiysi. 3

"Sotheby's" Aivazovskiyning "Oziq-ovqat taqsimoti" va "Yordam kemasi" ikkita kartinasi 2,4 million dollarga sotilgan) Ish maqsadi: I.K. I.K. Aivazovskiy; 2. rassomning eng muhim rasmlarini tavsiflash; 3. Aivazovskiyning rasmlarini tahlil qilib, ijodkorlik xususiyatlarini aniqlang 4. “To‘qqizinchi to‘lqin” kartinasi rassomining yaratilish tarixi, obrazli tuzilishi va kompozitsiyasini ko‘rib chiqing. Insho ustida ishlaganimda quyidagi manbalardan foydalandim: 1. Dolgopolov. I. Ustalar va durdona asarlar 2. Ommaviy badiiy ensiklopediya 3. Ionina N.I. "Yuz buyuk rasm" 4. "Rus rassomligi durdonalari" jurnali 2-son (Aivazovskiy ijodiga bag'ishlangan) 5. Internet resurslari 4.

1. Hayot va davr Ivan Aivazovskiy 1817 yil 17 (30) iyulda Feodosiyada arman oilasida tug'ilgan. Uning ajdodlari 18-asrda turklar tomonidan boshlangan genotsiddan qochib, G'arbiy Armanistondan Polshaga qochib ketishgan. Rassomning otasi Konstantin (Gevorg) Gayvazovskiy, 19-asr boshlarida. Galisiyadan Qrimga ko'chib o'tdi. O'z vaqtida u savdo-sotiqni juda muvaffaqiyatli amalga oshirdi, lekin 1812 yilda Feodosiyada boshlangan vabo epidemiyasi uni vayron qildi - shundan keyin oila qashshoqlikka tushib qoldi va K. Gayvazovskiy bozor boshlig'i sifatida Feodosiya bozorida yashash uchun mablag' to'plashga majbur bo'ldi. . Feodosiya arman cherkovining tug'ilish va suvga cho'mish kitobida bo'lajak rassom "Georg Ayvazyanning o'g'li Govhannes" sifatida qayd etilgan. U o'z asarlariga odatdagi familiyasi bilan faqat 1840 yilda imzo chekishni boshladi. Bola chaqqon va aqlli bo'lib o'sdi - u yoshligidan rasm chizishni yaxshi ko'rardi. Onikning shahar o‘g‘illari hayotidan farqi bo‘lmagan hayoti shoirning janubiy surgunligida A.S.Pushkinning yaxshi do‘sti, buyuk madaniyat sohibi, Feodosiya meri A.I.Kaznacheev tomonidan ko‘rilgach, o‘zgardi. Tez orada Taurid viloyatining gubernatori bo'lgan Kaznacheevning sa'y-harakatlari tufayli Aivazovskiy dastlab Simferopol gimnaziyasiga (1830 yilda), keyin esa Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga (1833 yilda) o'qishga kirdi. M. Vorobyov. Tez orada Aivazovskiy K. Bryullovning e'tiborini tortdi. Ayvazovskiy romantizmining kelib chiqishini Bryullov asarida izlash kerak. Tez orada u Bryullov, Glinka va Kukolnik bilan yaqin bo'ladi. Aqlli, xushchaqchaq, kelishgan Aivazovskiy tezda odamlar bilan yaqinlashdi - uning tanishlari orasida biz A.S.Pushkin, I.Krilov va o'sha paytdagi milliy madaniyatning boshqa nuroniylarini uchratamiz. Uning ilmiy muvaffaqiyati shubhasiz edi. U akademiyada allaqachon dengizni bo'yashni boshladi - uning birinchi mukofotlari dengizshunoslik bilan bog'liq edi. 1838 yilda Katta oltin medal bilan taqdirlangan Aivazovskiy ikki yilga Qrimga mustaqil ishlash uchun yuboriladi. 1839 yilda general N. N. Raevskiy rassomni V. Jukovskiy va boshqa ko'plab desantlarning desant operatsiyalarida ishtirok etishga taklif qildi.

Qora dengiz floti Kavkaz qirg'oqlari yaqinida. Aivazovskiy uch marta suzib ketdi - uning jangovar rasmi unda tug'ilgan va kelajakdagi mashhur admirallar M. Lazorev, V. Kornilov, P. Naximov bilan do'stlik boshlangan. Ular bilan u butun umri davomida do'stona munosabatda bo'ldi. Aivazovskiyning Subashga qo'nish paytida jangovar vaziyatda ko'rsatgan jasorati va jasorati rassomga dengizchilar orasida hamdardlik va Sankt-Peterburgda tegishli javobni uyg'otdi. Bu operatsiya u tomonidan "Subashiga qo'nish" kartinasida tasvirlangan. 1840 yilda Aivazovskiy "san'atni yanada takomillashtirish uchun" nafaqaxo'rning chet elga xizmat safariga ketdi. Bu vaqtga kelib u allaqachon dengiz manzarasi ustasi edi. Aivazovskiyning Italiyadagi muvaffaqiyati va ish safari davomida unga hamroh bo'lgan Evropa shon-shuhrati "Bo'ron", "Xaos", "Neapolitan kechasi" va boshqalarning romantik dengiz manzaralarini keltirdi. Bu muvaffaqiyat uyda rassomning iste'dodi va mahoratiga munosib hurmat sifatida qabul qilindi. Uning italyan yillari rassomni Evropa rassomchiligida birinchi o'ringa qo'ygan bir qator muvaffaqiyatlardir. Italiyada Aivazovskiy V. Gogol bilan do'stlashdi. 1843 yilda Aivazovskiy Frantsiya akademiyasining Oltin medali bilan taqdirlangandan so'ng, O. Vernet unga: "Sening iste'doding Vataningni ulug'laydi" - bu so'zlar bilan rassomning "evropalik" faoliyatining ma'nosini aniq ifodalaydi. 1857 yilda Aivazovskiy chet ellik rassomlar orasida birinchi bo'lib Frantsiya Faxriy Legion ordeni chevaleri bo'ldi. 1844 yildan beri Aivazovskiy Rossiyada. Qaytgandan so'ng darhol unga akademik unvoni berildi, u Admiralty kiyimini kiyish huquqi bilan Bosh dengiz floti shtabiga tayinlandi va unga "keng va murakkab buyruq" berildi - Boltiq dengizidagi barcha rus harbiy portlarini bo'yash. . Ammo Peterburg hayoti rassomga yoqmadi. "Bahorda bir oz nafas meni Qrimga, Qora dengizga tortadi." Keyingi yili u Feodosiyadan er sotib oldi va u erda katta ustaxona bilan uy qurishni boshladi. Ko'p o'tmay, Sankt-Peterburg jamoatchiligini hayratda qoldirib, Aivazovskiy muvaffaqiyatga, tan olinishga va ko'plab buyruqlarga, imperator oilasining uni saroy rassomi qilish istagiga qaramay, poytaxtni tark etdi va Feodosiyaga ko'chib o'tdi. Aivazovskiyning 40-50-yillardagi rasmida K.P. romantik an'analarining kuchli ta'siri qayd etilgan. Bryullov, bu nafaqat rassomlik mahoratiga, balki san'atni tushunishga va Aivazovskiyning dunyoqarashiga ham ta'sir qildi. Bryullov singari, u rus san'atini ulug'lashi mumkin bo'lgan ulkan rang-barang rasmlarni yaratishga intiladi. Bryullov bilan Aivazovskiy ajoyib rasm mahorati, virtuoz texnikasi, ijro tezligi va jasorati bilan bog'liq. Bu uning 1848 yilda ajoyib dengiz jangiga bag'ishlangan "Chesme jangi" erta jangovar rasmlarida juda aniq aks ettirilgan. Shovqinli suhbat Sankt-Peterburgdagi yashash xonalarida va Aivazovskiyning nikohida sodir bo'ldi. Sankt-Peterburglik shifokorning qizi, ingliz ayoli Yuliya Grevsni ehtiros bilan sevib qolgan, u "ikki hafta ichida", 6

O'z so'zlari bilan aytganda, u bu masalani hal qildi, garchi u o'zining shon-shuhrat, farovonlik va ajoyib ko'rinishi bilan - u o'z xotini sifatida aslzoda tug'ilgan qizni tanlashi mumkin edi. Bu nikohda to'rt qiz tug'ildi. Dastlab, oilaviy hayot ancha gullab-yashnagan edi - Yuliya Yakovlevna, go'yo, erining fikrlari bilan o'rtoqlashdi va hatto 1853 yilda Aivazovskiy tomonidan Feodosiya yaqinida olib borilgan arxeologik qazishmalarda faol ishtirok etdi. Bu orada oila tez orada parchalanib ketdi. Aivazovskiyning rafiqasi viloyatlarda tezda zerikib ketdi va rassom bilan 11 yil yashab, uni Odessaga tashlab ketdi - ularning keyingi munosabatlari juda qiyin edi: Yuliya Yakovlevna Aivazovskiy haqida podshohga shikoyat qildi va har qanday yo'l bilan uning o'zi bilan aloqa qilishiga to'sqinlik qildi. qizlari. O'zining kamayib borayotgan yillarida oilaviy baxt rassomga tabassum qildi. 1822 yilda u Feodosiyalik savdogarning yosh bevasi Anna Nikitichna Sarkizovaga uylandi. Anna Nikitichna Aivazovskiydan deyarli 40 yosh kichik edi, bu unga sodiq do'st va tushunadigan suhbatdosh bo'lishga to'sqinlik qilmadi. Feodosiyada rassom "shaharning otasi" sifatida hurmatga sazovor bo'ldi. Feodosiyada port qurish va temir yoʻl qurishni talab qildi, tarixiy-arxeologiya muzeyi binosi qurdi, badiiy galereyaga asos soldi, shaharni ichimlik suvi bilan taʼminlash masalasini hal qildi. L. Lagorio, M. Latri, A. Fessler, K. Bogaevskiy, M. Voloshin va boshqalar Aivazovskiy ochgan "Umumiy san'at ustaxonalari" (Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasining Feodosiya bo'limining bir turi) orqali o'tdilar. O'zining uzoq umri davomida Aivazovskiy bir qator sayohatlar qildi: u Italiya, Parij va boshqa Evropa shaharlariga bir necha bor tashrif buyurdi, Kavkazda ishladi, Kichik Osiyo qirg'oqlariga suzib ketdi, Misrda bo'ldi va umrining oxirida 1898 yil, Amerikaga uzoq sayohat qildi. Dengiz sayohatlari chog'ida u o'z kuzatishlarini boyitgan, rasmlari papkalarida to'plangan. Ammo Aivazovskiy qayerda bo'lmasin, u har doim o'zining tug'ilgan Feodosiyasiga jalb qilingan. "Mening manzilim doimo Feodosiyada", deb yozadi u P. Tretyakovga. Rus rassomchiligida realistik maktabning rivojlanishi bilan romantizm uslubida ishlashni davom ettirgan Aivazovskiyning ijodiy pozitsiyalari biroz chayqaldi. Ammo ular Aivazovskiyning eskirganligi, u o'zini takrorlayotgani, xuddi shu o'rnatilgan texnikalar to'plamidan foydalanganligi haqida juda baland ovozda gapira boshlaganlarida, rassom bu mish-mishlarni mutlaqo noo'rin qilib qo'ygan yangi rasmni ko'rsatdi. Uning "Kamalak" (1873), "Qora dengiz" (1881), "To'lqinlar orasida" (1898) durdona asarlari bilan ham shunday bo'ldi.Aivazovskiyning hayoti Feodosiyada hech qanday yorqin voqealarsiz xotirjam o'tdi. Qishda u odatda Sankt-Peterburgga borib, u erda o'z asarlarining ko'rgazmalarini tashkil qildi. Aivazovskiyga katta daromad keltirgan shaxsiy ko'rgazmalar birin-ketin davom etdi: ularning umumiy soni bo'yicha (120 dan ortiq ko'rgazmalar) u nafaqat mahalliy, balki jahon rassomligida mutlaq rekordchidir. Ivan Aivazovskiyning quyosh botishi yorqin edi. "Baxt menga tabassum qildi" - qanday qilib - 7

keyin u mehnat va muvaffaqiyatlarga boy hayoti haqida gapirdi. Aivazovskiy uyda vafot etdi - 1900 yil 19 aprel (yangi uslub bo'yicha 2 may), Aivazovskiyning vasiyatiga ko'ra, u Feodosiyada, Surb Sargis cherkovi hovlisida dafn etilgan, u erda suvga cho'mgan va u qaerda. Uylangan. V asr tarixchisi Movses Xorenatsining qadimiy armancha so‘zlari bilan o‘yilgan qabr toshidagi yozuvda: “O‘lim bo‘lib tug‘ildi, o‘lmas xotira qoldirdi”. Bu xotira avlodlar tomonidan minnatdorchilik bilan saqlanadi. 2. Rassomning uslubi va texnikasi Aivazovskiy yaratgan dengiz tasvirlarining aksariyati rassomning tasavvuridan tug'ilgan orzulardir. U umrining ikkinchi yarmidagina estetik tizimini realizm talablariga muvofiqlashtirishga harakat qildi3. Aivazovskiy uslubining shakllanishiga ta'sir ko'rsatgan ustalar orasida uchtasini ajratib ko'rsatish kerak - Klod Lorrain, Silverst Shchedrin va Karl Bryullov. Aivazovskiyning o'z texnikasi xotiradan ishlashga asoslangan edi. Bu uning ishqiy intilishlariga, o'z asarlarida u doimo keskin his qilgan tabiat she'riyatini etkazish istagi va tabiatning sokin tafakkuriga hamroh bo'lgan o'ziga xos tuyg'ulariga ham mos keladi. Buning uchun Aivazovskiyning adabiyot va san'atdagi 3-realizmiga qaraganda fenomenal xotira, u yoki bu badiiy ijod turiga xos bo'lgan o'ziga xos vositalar orqali voqelikni haqqoniy, ob'ektiv aks ettirish kerak edi. sakkiz

tug'ilganidan beri iste'dodli edi. Bu istak rassomning "kursiv yozuvi" bilan bog'liq edi - tuvalga to'g'ridan-to'g'ri tuyg'uni o'tkazish uchun u tez va ko'p miqdorda ishlashi kerak edi, aks holda asl jozibasi yo'qoladi. Asta-sekin uning badiiy dinining yanada aniq formulalari paydo bo'ldi: “Faqat tabiatdan nusxa ko'chiruvchi rassom uning quliga aylanadi, qo'l va oyog'i bog'langan. Tirik elementlarning harakati cho'tka uchun sezilmaydi: yozish chaqmoq, shamol shamoli, to'lqinning chayqalishi tabiatdan aqlga sig'maydi. Buning uchun rassom ularni yod olishi kerak... Kartinalarning syujeti xuddi shoirdek xotiramda shakllangan; qog'ozga eskiz chizib, ishga kirishaman va shu paytgacha men o'zimni cho'tka bilan ifoda qilmagunimcha, tuvalni tark etmayman ... "Zamonaviy realizm talablariga muvofiq, keyin o'sha davrga keldim. Aivazovskiy rus rassomchiligida birinchi o'ringa chiqib, yozilish uslubini bir vaqtning o'zida o'zgartirmasdan, o'zining samimiy badiiy afzalliklariga mos ravishda modernizatsiya qildi va biz Aivazovskiy olami deb ataydigan o'sha mustahkam badiiy tizim doirasida qoldi.Rassom palitrani sezilarli darajada xiralashtirdi. Ilgari o'zining cheksiz yorqinligi bilan hayratda qoldiradigan va o'z ishini keraksiz teatrlashtirilgan qildi.U yumshoq rang munosabatlariga, nozik o'tishlarga, deyarli monoxrom rasmga murojaat qildi.Aivazovskiy kuzatish uchun dengiz kamalakning barcha ranglari bilan porlamaydigan ma'yus kunlarni tanladi. suv va osmon chegarasi esa kulrang tuman ichida yo‘qoladi va uni chizuvchi rassomdan eng nozik yarim ohanglarni mohirona boshqarishni talab qiladi.Uning ishining mavzusi ham kengaydi - Aivazovskiyda odatiy dengiz manzaralari bilan birga "quruq" ko'rina boshladi. sayohat" rasmlari. Aivazovskiyning barcha asarlarida o‘ziga xos joziba baxsh etadigan bir xususiyat bor. Hamma joyda – hatto rassom yaratgan eng “g‘azabli” obrazlarda ham bulutlarning uzilishlarini yorib o‘tayotgan ajralmas yorug‘lik nurini ko‘rish mumkin. Bu tafsilot rassom uchun juda muhim edi. Aivazovskiy zamondoshlarining so‘zlariga ko‘ra, u har bir rasmni osmondan chiza boshlagan va tuvalning o‘lchamidan qat’i nazar, bu qismni bir seansda yakunlagan. Ehtiyotkor tomoshabin quyosh nuri kirgan havo okeani Aivazovskiyni suvdan kam qiziqtirmasligini yashirmaydi. Rassomning rasmlari “dengiz manzaralari” deb ataladi, ammo ularni “jannat manzaralari” desak xato bo‘lmaydi. Ivan Aivazovskiy o'zining eng yaxshi rasmlarini asosiy kuch quyosh nuri bo'lgan rasmlar deb hisobladi. Uning uchun qanday yozish, qanday qilib to‘lqin harakatini, shaffofligini, to‘lqinlarning egilgan joylariga tushayotgan ko‘pikning yorug‘, sochilib turuvchi to‘rini qanday tasvirlash sirlari yo‘q edi. U qumli qirg'oqdagi to'lqinlarning siljishini qanday etkazishni juda yaxshi bilardi, shunda tomoshabin ko'pikli suvdan porlayotgan qirg'oq qumini ko'rishi mumkin edi. U qirg'oq bo'yidagi qoyalarda parchalanib kelayotgan to'lqinlarni tasvirlashning ko'plab usullarini bilar edi. Nihoyat, u havo muhitining turli holatlarini, bulutlar va bulutlarning harakatini chuqur angladi. Bularning barchasi unga o'zining 9-ni ajoyib tarzda gavdalantirishga yordam berdi

tasviriy g'oyalar va yorqin, badiiy ijro etilgan asarlar yaratish. 3. Aivazovskiy - dengiz manzarasining beqiyos ustasi Yulduzli kitob unga ravshan edi va dengiz to'lqini unga gapirdi 10

Aivazovskiyning romantik dunyoqarashi, ayniqsa, Rossiya dengiz floti tarixiga bag'ishlangan turkumda yaqqol namoyon bo'ldi - unda u rus dengizchilarining barcha eng muhim janglarini tasvirlab berdi. Bu rasmlar rassom tomonidan mahorat bilan chizilgan. U 1836-yilda Boltiq flotining manevrlarida, 1839-yilda M.Lazarevning Kavkaz qirgʻoqlariga desant operatsiyasida, admiral Litkening orollarga ekspeditsiyasida qatnashgani uchun harbiy kemalarning qurilmasi va konstruksiyasini yaxshi bilgan. 1845 yilda yunon arxipelagi. Aivazovskiy dengiz janglari tasvirlangan bir qator ajoyib rasmlarni yaratdi. Aivazovskiyning dengiz janglari rasmlari rus flotining jasoratlari yilnomasiga aylandi, ular rus flotining tarixiy g'alabalarini, rus dengizchilari va dengiz qo'mondonlarining afsonaviy jasoratlarini yorqin aks ettiradi: "Pyotr I Finlyandiya ko'rfazi qirg'og'ida" (1846), «Chesme jangi» (1848), «Navarinoboy» (1848), «Brig «Merkuriy» ikki turk kemasi bilan jang qilmoqda» (1892) va boshqalar. Ammo epik qahramonlik ruhini nafaqat Aivazovskiyning jangovar rasmlari hayratda qoldiradi. 40-50-yillarning ikkinchi yarmidagi eng yaxshi romantik asarlari: "Qora dengizdagi bo'ron" (1845), "Avliyo Georgiy monastiri" (1846), "Sevastopol ko'rfaziga kirish" (1851). 1860-yillarda Aivazovskiy o'z ishining mavzularini kengaytirdi. "Yer" uchastkalariga murojaat qilish. Bu harakat kutilmagan emas edi. Aynan o'sha paytda uning faqat "to'lqinlarni" bo'yashga qodirligi haqidagi ayblovlari odatiy holga aylandi va rassom uning iste'dodi juda universal ekanligini isbotlashi kerak edi. Aivazovskiy jonli, sezgir fikrga ega edi va uning ijodida turli mavzulardagi rasmlarni topish mumkin.Uning cho'tkasi ostidan bir nechta ukrain manzaralari chiqdi: "Chumatskiy konvoyi" (1868), "Ukraina manzarasi" (1868), " Quyosh botganda Ukraina dashtlarida shamol tegirmonlari” (1862) va boshqalar rus mafkuraviy realizmi ustalarining manzarasiga yaqinlashadi. Ukraina cho'li uzoq vaqtdan beri Aivazovskiyni hayratda qoldirdi (Sankt-Peterburgga birinchi safaridan beri). Bu ishq bu asarlarda yorqin aks etadi. Ukrainaga bu bog‘lanishda Aivazovskiyning Gogol, Shevchenko, Sternberg bilan yaqinligi muhim rol o‘ynadi. "Ukrainadagi to'y" (1891) - ehtimol Aivazovskiyning eng mashhur "er" landshafti. Unda rassomning ma'lum bir etnografik qiziquvchanligidan dalolat beruvchi rasm janrining elementlari aniq. Ammo bu erda ham "kundalik hayot" umuman "kundalik" emas - yangi turmush qurganlarning to'yiga hamroh bo'lgan qishloq bayrami tasvirida romantik hissiyotlar porlaydi. Atmosferaning bayrami kiyimning yorqin dog'lari bilan ta'kidlangan bo'lib, bo'rondan oldingi bulutlarning ohanglariga qarama-qarshi bo'lib, qishloq ustida qattiq suzib yuradi. Ukraina landshaftlarida tomoshabin Aivazovskiyning dengiz manzaralariga xos bo'lgan eng yaxshi xususiyatlarni kashf etadi: virtuoz istiqbolli qurilish, palitraning shaffofligi va nafisligi, romantik hayajon. Va shunga qaramay - bu tasvirlar u tomonidan yaratilgan dengiz elementi tasvirlaridan aniq pastroq. o'n bir

Aivazovskiyning rasmi, asosan, bo'ronlar va bo'ronlarning rasmidir; uning asarlaridagi dengiz elementi qaynaydi va g'azablanadi, kemalarni vayron qiladi, ulkan to'lqinlarni ko'taradi, son-sanoqsiz chayqalishlarga bo'linadi. Rassomning rasmlari deyarli eshitiladi - ular bemaqsad bilan shitirlaydi, yirtilgan yelkanlar bilan suzadi, yovvoyi shamol bilan uvillaydi. O'nlab yillar davomida bo'ronlar yozgan Aivazovskiy o'zining "Shimoliy Muz okeanidagi bo'ron" (1864) yoki "Kema" Empress Mariya (1892) kabi eng yaxshi asarlarida monoton bo'lib qolmaydi. Aivazovskiyning har bir bo'ronining o'z yuzi, o'ziga xosligi, o'ziga xos odatlari bor.Ayvazovskiyning ushbu rasmlaridan biri haqida F.M. Dostoevskiy shunday deb yozgan edi: "Janob Aivazovskiyning bo'roni ... uning barcha bo'ronlari kabi hayratlanarli darajada yaxshi va bu erda u usta - raqiblarsiz ... Uning bo'ronida jo'shqinlik bor, abadiy go'zallik bor. jonli, haqiqiy bo'ronda tomoshabinni hayratga soladi ...” [ ; ] 1867 yil katta ijtimoiy va siyosiy ahamiyatga ega bo'lgan yirik voqea - Sultonning vassal egaligida bo'lgan Krit oroli aholisining qo'zg'oloni bilan bog'liq. Bu yunon xalqining ozodlik kurashidagi ikkinchi (Aivazovskiy hayoti davomida) ko'tarilishi bo'lib, butun dunyo bo'ylab ilg'or fikrli odamlar orasida keng xayrixohlik uyg'otdi. Aivazovskiy bu voqeaga katta rasmlar tsikli bilan javob berdi. 1868 yilda Aivazovskiy Kavkazga sayohat qildi. U Kavkaz etaklarini ufqda qorli tog‘larning marvarid zanjiri, toshbo‘ron to‘lqinlardek uzoqlarga cho‘zilgan tog‘ tizmalarining panoramalarini, qoyali tog‘lar orasida yo‘qolgan Darial darasi va Gunib qishlog‘ini, Shomilning so‘nggi uyasi bilan chizgan. . Armanistonda u Sevan ko'li va Ararat vodiysini chizgan. U Qora dengizning sharqiy qirg'og'idan Kavkaz tog'lari tasvirlangan bir nechta go'zal rasmlarni yaratdi. Keyingi yili, 1869 yilda Aivazovskiy Suvaysh kanalining ochilish marosimida qatnashish uchun Misrga jo'nadi. Ushbu sayohat natijasida kanal panoramasi chizilib, Misrning tabiati, hayoti va hayotini, uning piramidalari, sfenkslari, tuya karvonlarini aks ettiruvchi bir qancha rasmlar yaratildi. 1870 yilda Antarktidaning rus navigatorlari F.F tomonidan kashf etilganining ellik yilligi nishonlanganda. Bellingshauzen va M.P. Lazarev, Aivazovskiy qutb muzini tasvirlaydigan birinchi rasmni chizgan - "Antarktidadagi muz tog'lari". Ushbu rasm rassomning "bastakor" asarlarining yorqin namunasidir. Ayni paytda, tafsilotlar va tafsilotlarda u mutlaqo aniq. U ustida ishlayotgan usta, Qora dengiz floti qo'mondoni sifatida xizmat qilganida, u bilan do'st bo'lgan admiral Lazarevning hikoyalarini esladi. Aivazovskiy ijodining ellik yilligi munosabati bilan o'tkazilgan bayramda P. P. Semenov-Tyan-Shanskiy o'z nutqida shunday dedi: "Rossiya geografiya jamiyati sizni, Ivan Konstantinovich, taniqli geografik shaxs sifatida uzoq vaqtdan beri tan oldi ..." va haqiqatan ham Aivazovskiyning ko'plab rasmlari badiiy mahorat va katta bilim qiymatini birlashtiradi. "Kamalak". Ushbu rasm syujetida hech narsa yo'q - dengizdagi bo'ron va toshli qirg'oq yaqinida cho'kayotgan kema.

Aivazovskiyning ishi uchun g'ayrioddiy. Ammo uning rang-barang diapazoni, chiroyli ijro etilishi etmishinchi yillardagi rus rasmida mutlaqo yangi hodisa edi. Ushbu bo'ronni tasvirlab, Aivazovskiy uni go'yo o'zini g'azablangan to'lqinlar orasida ko'rsatdi. Dovul ularning cho'qqilaridan tumanni uchirib yuboradi. Go'yo shiddatli bo'ron orqali cho'kayotgan kema silueti va qoyali qirg'oqning noaniq konturlari deyarli ko'rinmaydi. Osmondagi bulutlar shaffof ho'l kafanga aylandi. Ushbu tartibsizlik orqali quyosh nuri oqimi suv ustida kamalak kabi yotib, rasmga rang-barang rang berdi. Butun rasm ko'k, yashil, pushti va binafsha ranglarning eng yaxshi soyalarida yozilgan. Rangi biroz yaxshilangan bir xil ohanglar kamalakning o'zini o'zi etkazadi. U zo'rg'a seziladigan sarob bilan miltillaydi. Bundan kamalak o'sha shaffoflik, mayinlik va rangning musaffoligini oldi, bu tabiatda bizni doimo zavqlantiradi va sehrlaydi. "Kamalak" rasmi Aivazovskiy ijodida yangi, yuqori daraja edi. Aivazovskiyning yetmishinchi yillardagi ishida peshin vaqtida ochiq dengiz tasvirlangan, ko'k ranglarga bo'yalgan bir qator rasmlarning ko'rinishini kuzatish mumkin. Sovuq ko'k, yashil, kulrang ohanglarning uyg'unligi dengizda quvnoq shish paydo bo'lgan yangi shabada tuyg'usini beradi va shaffof, zumrad to'lqinni ko'pirtirgan yelkanli qayiqning kumush qanoti beixtiyor Lermontovning she'riy qiyofasini uyg'otadi: Yolg'iz yelkan. oq rangga aylanadi ... Bunday rasmlarning barcha go'zalligi kristalli tiniqlikda, ular chiqaradigan yorqin nurdadir. Ushbu rasm tsikli "ko'k Aivazovskiy" deb nomlanishi ajablanarli emas. Tabiatning "yakuniy" va "sirli" holatlari har doim romantiklarni o'ziga jalb qilgan - bu ularning ishlarida "tunalar" ning juda mashhurligini tushuntiradi. Aivazovskiy ham bundan mustasno emas edi. Qolaversa, oydin tunlar tasvirida u bilan hech kim tenglasha olmaydi. Aivazovskiyning rasmlari ranglarning eng yaxshi rivojlanishi va kompozitsiyaning puxta qurilishi bilan ajralib turadi. "Dengizdagi oydin tun", "Oy chiqishi" - bu mavzu Aivazovskiyning barcha asarlarini qamrab oladi. Oy nurining ta'sirini, oyning o'zi, engil shaffof bulutlar bilan o'ralgan yoki shamol tomonidan yirtilgan bulutlar orasidan qaragan holda, u xayoliy aniqlik bilan tasvirlay oldi. Aivazovskiyning tungi tabiati tasvirlari rasmdagi tabiatning eng she'riy tasvirlaridan biridir. Ko'pincha ular she'riy va musiqiy uyushmalarni uyg'otadi. Aivazovskiy ko'plab sayohatchilarga yaqin edi. Uning san’atining insonparvarlik mazmuni va ajoyib hunarmandchiligi Kramskoy, Repin, Stasov va Tretyakovlar tomonidan yuqori baholangan. San'atning ijtimoiy ahamiyati haqidagi qarashlarida Aivazovskiy va Sayohatchilarning umumiy jihatlari ko'p edi. Sayyor ko'rgazmalar tashkil etilishidan ancha oldin, Aivazovskiy o'z rasmlari ko'rgazmalarini Sankt-Peterburg, Moskva, shuningdek, Rossiyaning boshqa ko'plab yirik shaharlarida tashkil qila boshladi. 1880 yilda Aivazovskiy Feodosiyada Rossiyada birinchi periferik san'at galereyasini ochdi. Sayohatchilarning ilg'or rus san'ati ta'siri ostida ushbu seriyaning realistik xususiyatlari Aivazovskiyning 13 asarida alohida kuch bilan namoyon bo'ldi.

asarlarini yanada ifodali va mazmunli qildi. Aftidan, shuning uchun Aivazovskiyning yetmishinchi yillardagi rasmlarini uning ishidagi eng yuqori yutuq deb hisoblash odat tusiga kirgan. Endi biz uchun uning butun hayoti davomida sodir bo'lgan mahoratining uzluksiz o'sib borishi va asarlarining tasviriy obrazlari mazmunini chuqurlashtirish jarayoni juda aniq. 4. Mashhur asarlar Aivazovskiy hayoti davomida 6000 dan ortiq rasm chizgan, ajoyib ijodkor edi. Arslonning ulushi dengiz manzaralariga to'g'ri keladi, uchdan ikki qismidan ko'prog'i bo'ronlar va bo'ronlar tasviriga to'g'ri keladi. Bu dengizning butun ensiklopediyasi. Tafsilotlarning aniqligi va real haqiqiyligiga qaramay, rassom deyarli hech qachon hayotdan rasm chizmagan, rasmlar uchun eskizlar yaratmagan va tayyorgarlik eskizlarini juda kam ishlatgan. Va bu dahoning injiqligi emas, balki prinsipial pozitsiya edi. 4.1. Chesme jangi (1848) 1844 yilda "Asosiy dengiz shtabining rassomi" etib tayinlangan Aivazovskiy, Rossiyaning shimoliy portlarini ko'rishdan tashqari, tarixiy jangovar rasmlarni ham oldi. Rus dengizchilarining g'alabalari uni quvontirdi, u rus floti bilan shunchalik yaqin do'st ediki, 1846 yilda rassom o'z ijodiy faoliyatining o'n yilligini nishonlaganida, Sevastopol mudofaasining bo'lajak qahramoni V. Kornilov qo'mondonligi ostida butun bir eskadron. , uni kutib olish uchun Feodosiyaga keldi. "Chesme jangi" ajoyib surati tomoshabinga 1768-1774 yillardagi Rossiya-Turkiya urushining eng muhim epizodi haqida gapirib beradi. 1770 yil iyun oyida rus birlashgan eskadroni o'sha paytda dunyodagi eng kuchlilaridan biri hisoblangan turk flotini Chesme ko'rfazida qulflab qo'ydi va 26 iyunga o'tar kechasi uni deyarli butunlay yo'q qildi. Bu jangda turklar 10 ming kishini yo‘qotdi – bor-yo‘g‘i 11. Fot qo‘mondoni graf A. Orlov bu “g‘alaba” haqida Yekaterina II ga xabar berdi: “Biz dushman flotiga hujum qildik, mag‘lubiyatga uchradik, uni sindirdik, yoqib yubordik, qo‘yib yubordik. jannatga boring, uni kulga aylantirdi: butun arxipelagda hukmronlik qila boshladi. Dardanel ustidan nazorat o'rnatildi. Yorug'lik effektlariga bo'lgan ishtiyoq rassomning oyni chizishida namoyon bo'ladi, uning sovuq nuri suvdagi olovli nurga qarama-qarshidir. Turk kemasi portlash vaqtida tasvirlangan. Olov chaqnashlari, tutun puflashlari, yuqoriga ko'tarilayotgan qoldiqlar shunchalik ta'sirli yozilganki, bularning barchasi bayram yoritilishiga o'xshaydi. Bir guruh leytenant Ilyin bo'lgan qayiq Rossiya flotining flagmaniga yaqinlashmoqda, atigi 14

uning xavfsizlik devorini portlatgan - bu yonuvchan portlovchi moddalar bilan to'ldirilgan maxsus "kamikadze" kemalarining nomi edi. Turk dengizchilari kema qoldiqlari ostida qochishga harakat qilmoqda. Guruhning umumiy "chiroyliligi" Aivazovskiy ishining "akademik" (boshqalar qatorida) manbalariga ishora qiladi. 4.2. "Kamalak" (1873) 1860-yillardan boshlab, dunyoni tabiatdan ko'chirmagan, balki uni eslagan va hatto yaratgandek bo'lgan Aivazovskiyning "improvizatsion" yozish uslubi zamonaviy rus rassomchiligining so'nggi tendentsiyalariga zid keldi. Ushbu yangi tendentsiyalarning ifodasi 1860-70 yillar oxirida Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining tashkil etilishi edi. Sayohatchilar qat'iy realizmni tan olishdi, ular ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan asarlarni romantik hayajonlangan rasmlardan afzal ko'rishdi. Shu bilan birga, tanqidchilar Aivazovskiyning iste'dodi qurib qolgani, u o'zini takrorlayotgani va umuman, to'lqinlardan boshqa hech narsa yoza olmagani haqida baland ovozda gapirishdi. Bu ayblovlarga javob rassom ijodida yangi bosqichni belgilagan “Kamalak” kartinasi bo‘ldi. Bir tomondan, bizda Aivazovskiyning yana bir "kema halokati" bor. Ammo, boshqa tomondan, bu uning avvalgi "kema halokatlari" va "bo'ronlari" ga o'xshamaydi. O'z tamoyillaridan voz kechmasdan, bu ishda u ularni juda modernizatsiya qiladi - bu, ayniqsa, tuvalning rang sxemasida sezilarli. Oldingi "bo'rttirilgan" (rassomning so'zlariga ko'ra) ranglar o'z o'rnini yanada cheklangan va ayni paytda yanada nozik ishlab chiqilgan rang sxemasiga beradi. Kamroq "ixtiro", ko'proq realizm - bu zamonaviylik bilan muloqotda materning aniq nusxasi. Garchi romantik keskinlik bu asarning o'ziga xos xususiyati bo'lib qolsa ham. Ushbu bo'ronni tasvirlab, Aivazovskiy uni go'yo o'zini g'azablangan to'lqinlar orasida ko'rsatdi. Dovul shamoli ulardan oq ko'pikni yirtib tashlab, ustundagi suv changini ko'taradi. Go'yo shiddatli bo'ron orqali cho'kayotgan kema silueti va qoyali qirg'oqning noaniq konturlari deyarli ko'rinmaydi. Nishab yotgan kema asta-sekin dengiz qa’riga cho‘kmoqda. Ko'rinishidan, kema qirg'oq yaqinidagi riflarga borib urilgan - bu kema halokatiga sabab bo'lgan. Kemadan qochgan odamlar, orqa tomondan engilroq bo'lgan oldingi qismga bo'yalgan qayiqda turli xil pozalarda qotib qolishdi. Ulardan biri miltillovchi kamalakni ko‘rsatib, qo‘lini ko‘tardi. Osmondagi bulutlar shaffof ho'l kafanga aylandi. Ushbu tartibsizlik orqali quyosh nuri oqimi suv ustida kamalak kabi yotib, rasmga rang-barang rang berdi. Momaqaldiroq fonida shaffof va biroz sezilarli darajada porlayotgan kamalak sarobga o'xshaydi. Rassom bu effektga turli rangdagi soyalarni mohirona uyg'unlashtirish orqali erishadi. Butun rasm ko'k, yashil, pushti va binafsha ranglarning eng yaxshi soyalarida yozilgan. Xuddi shu ohanglar bilan, rangi biroz yaxshilangan, 15

kamalakning o'zi. U zo'rg'a seziladigan sarob bilan miltillaydi. Bundan kamalak o'sha shaffoflik, mayinlik va rangning musaffoligini oldi, bu tabiatda bizni doimo zavqlantiradi va sehrlaydi. "Kamalak" rasmi Aivazovskiy ijodida yangi, yuqori daraja edi. 4.3. Qora dengiz (1881) 1881 yilda Aivazovskiy eng muhim asarlardan birini - "Qora dengiz" rasmini yaratdi. Dengiz bulutli kunda tasvirlangan; ufqda paydo bo'lgan to'lqinlar tomoshabin tomon harakatlanib, ularning almashinishi orqali rasmning ulug'vor ritmini va ulug'vor tuzilishini yaratadi. U hissiy ta'sirni kuchaytiradigan ziqna, vazmin rang sxemasida yozilgan. Kramskoy bu asar haqida shunday yozganligi ajablanarli emas: "Bu men bilgan eng ulug'vor rasmlardan biri" [ ; ] Ushbu tuvalning tashqi realizmi orqasida eng chuqur metafizika yashiringan. "Dengiz" va "osmon" - bu uning ikkita asosiy qahramoni. Syujet ularning qarama-qarshiligi va birligidir. "Qora dengiz" dunyoning abadiy o'lchangan nafasiga mos keladigan va tashqi tomondan bir-birini ritmik ravishda almashtiradigan to'lqinlarda namoyon bo'ladigan o'zgarmas ritm bilan ajralib turadi. Rassom dastlab rasmni Badiiy akademiyaning ko'rgazmasida biroz boshqacha hikoya nomi ostida namoyish etdi - "Qora dengizda bo'ron boshlanadi". Keyinchalik u rivoyatni rad etib, sarlavhani aniq va sig'imli "Qora dengiz" ga qisqartirdi va shu bilan rasmda dengiz elementining real va ayni paytda o'ta umumlashtirilgan tasvirini taqdim etish istagini ta'kidladi. Osmon bo'ylab og'ir bulutlar suzib yurib, yaqin atrofdagi bo'ronga tahdid solmoqda. Ularning orasidagi bo'shliqlardan quyosh porlaydi. Uzoqdagi kemaning silueti dunyodagi inson mavjudligining yagona belgisidir. U tasvirlangan elementlarning ichki kuchi bilan taqqoslaganda - qo'rqoq va ishonchsiz ko'rinadi. Ufq chizig'i bir-biridan ajralib turadi va bir vaqtning o'zida dengiz va osmonni bir butunga bog'laydi. U erda, uzoqda, dengiz tinch ko'rinadi, to'lqinlardan farqli o'laroq, oldingi planda bir-biriga kuchliroq yuguradi. Eng yaqin to'lqinlarning tepalari kuchli ta'kidlangan. Bu yorug'lik chiziqlari, parallel qatorlarda, masofaga kirib, ta'sirchan qadamga o'xshash rasmning ritmini o'rnatadi. I. Kramskoy bu asarning ashaddiy muxlisi edi - u hatto uni o'zining mashhur "Yo'qotib bo'lmaydigan qayg'u" kartinasiga kiritdi, uni qahramonning orqasiga qo'ydi va uni hissiy kechinmalarining o'ziga xos "oynasi" qildi. "Aivazovskiyda ajoyib narsalar bor - masalan," Dengiz ". Bu men bilgan eng ulug'vor rasmlardan biridir." Rasm Aivazovskiy o'ziga yaqin dengiz elementining go'zalligini nafaqat tashqi tasviriy effektlarda, balki uning nozik qat'iy ritmida ham ko'ra va his qila olganidan dalolat beradi. nafas olish, Kramskoy ta'kidladi, 16

uning aniq seziladigan potentsial kuchi. Stasov Aivazovskiy haqida ko'p marta yozgan. U o'z ishida ko'p narsalarga rozi bo'lmagan. U, ayniqsa, Aivazovskiyning improvizatsiya usuliga, rasmlarini yaratishdagi qulaylik va tezlikka qarshi qattiq isyon ko'rsatdi. Va shunga qaramay, Aivazovskiyning san'atiga umumiy, ob'ektiv baho berish kerak bo'lganda, u shunday deb yozgan edi: "Dengiz rassomi Aivazovskiy tug'ilishi va tabiati bo'yicha mutlaqo ajoyib rassom bo'lib, o'zini yorqin his qiladigan va mustaqil ravishda, ehtimol, hech kimga o'xshamaydi. boshqa Yevropada esa g'ayrioddiy go'zalliklari bilan suv" [ ; ] 4.4. To'lqinlar orasida (1898) Aivazovskiy ushbu rasm yaratilganda sakson ikkinchi yoshda bo'lganiga ishonish qiyin, deyarli mumkin emas. Bu erda hech narsa ruhning charchashi yoki qo'llarning qarilik zaifligi haqida gapirmaydi: bu asarning kuchli musiqasi tomoshabinni sehrlaydi va o'ziga jalb qiladi. Ushbu tuval, go'yo "Qora dengiz" da rassom tomonidan olingan ulug'vor tasvirning "ikkinchi seriyasi" bo'ldi. U erda bo'ron boshlanadi; bu erda - u allaqachon o'ynagan. Aivazovskiyning deyarli monoxromli surati umuman monoton ko'rinmaydi - u ichkaridan chuqur ichki yorug'lik bilan porlayotganga o'xshaydi. Rassom o'zining ijodiy vasiyatini mana shu ulkan tuvalda ko'rganga o'xshaydi - u hayotining so'nggi ikki yilida tashkil etilgan ko'rgazmalarning birortasida ham ko'rsatmadi va uni o'z ona shahri Feodosiyaga vasiyat qildi. Ushbu rasmga qaraganingizda, ibtidoiy tartibsizlik hissi paydo bo'ladi. Ko'tarilgan to'lqinlar bir-biri bilan to'qnashadi, parchalanadi, tushadi, suv chang bulutlarini ko'taradi. Bu ishda "dam olish nuqtalari" yo'q - hamma narsa doimiy harakatda. Quyosh nuri, deyarli quyosh ustuni, bu erda qo'rg'oshin bulutlari pardasini yorib, bo'ronning erta tugashini va'da qilmoqda. Aivazovskiy har doim dengiz elementining tabiiy holatining o'zgarishi bilan juda qiziqqan. Bulutlar va ko'tarilgan dengiz o'rtasida tor chuqur bo'shliq yotardi - bu yomon ob-havoning yaqinlashib kelayotgan chekinishini ham anglatadi. U o'z rasmlarida cheksiz dengizda yo'qolgan ustunlar va o'layotgan kemalar bo'laklari ko'rinishidagi odatiy tafsilotlardan voz kechdi. U o'z rasmlari syujetlarini dramatizatsiya qilishning ko'p usullarini bilgan, ammo bu asar ustida ishlayotganda ularning hech biriga murojaat qilmagan. Rasm kulrang va mavimsi-yashil ranglarning bir nechta soyalarida bo'yalgan - marhum Aivazovskiyga xos bo'lgan bunday rang-barang ziqnalik uning ushbu davrdagi asarlariga o'ziga xos joziba bag'ishlaydi. “To‘lqinlar orasida” kartinasining mahorati rassomning butun hayotidagi uzoq va mashaqqatli mehnati samarasidir. U ustida ishlash tez va oson davom etdi. Rassomning qo‘liga bo‘ysunib, mo‘yqalam aynan usta xohlagan shaklda haykal yasadi va bir marta qo‘ygan cho‘tkasi urilishini tuzatmagan buyuk rassomning mahorat tajribasi va sezgi bilan tuvalga bo‘yoq qo‘ydi. , deb uni taklif qildi. Ko'rinishidan, Aivazovskiyning o'zi "To'lqinlar orasida" kartinasi avvalgi barcha ishlarni bajarishda ancha yuqori ekanligini bilar edi.

so'nggi yillar. Yaratilganidan keyin u yana ikki yil ishlaganiga, Moskva, London va Sankt-Peterburgda o'z asarlarining ko'rgazmalarini uyushtirganiga qaramay, u bu rasmni Feodosiyadan olib ketmadi, u boshqa asarlar qatori uni vasiyat qildi. uning san'at galereyasi, o'zining tug'ilgan shahri Feodosiyaga. Shunday qilib, Aivazovskiy faoliyatining qaysi davriga murojaat qilmasin, biz hamma joyda haqiqiy ilhom bilan to'ldirilgan g'ayrioddiy qudratli rasmlarni topamiz: "To'qqizinchi to'lqin" (1850), "Dengiz" (1864), "Kamalak" (1873). , “Qora dengiz” (1881), “To‘lqinlar orasida” (1898) va boshqa ko‘plab. Ular uning merosining o‘zgarmas qadriyatidir. 5. To'qqizinchi to'lqin - rus tasviriy san'atining durdona asari Rossiyada bu rus san'atining millionlab nusxalarida takrorlangan eng sevimli asarlaridan biridir. Bundan tashqari, 18 yoshidan keyin unga katta mashhurlik keldi

kuzda bo'lib o'tgan keng jamoatchilikka birinchi namoyish. 1850 yil Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida. “To‘qqizinchi to‘lqin”ni tomosha qilmoqchi bo‘lgan odamlar oqimi qurib ketmadi, ko‘pchilik uni bir necha bor tomosha qilishga bordi. Bu o'n olti yil avval sodir bo'lgan K. Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" ziyoratini biroz eslatdi. Bryullovning Aivazovskiyning to'g'ridan-to'g'ri o'qituvchisi sifatida qayd etilishi bejiz emas, garchi u Akademiyada mutlaqo boshqa seminarda qatnashgan. Ushbu durdona Bryullovning "Pompey" asari bilan juda ko'p umumiyliklarga ega - bu ikkala rasm ham rus tasviriy san'atida romantizmning eng yuqori gullashi edi. Ko'p o'tmay, "halokatli ehtiroslar" mashhur bo'lishni to'xtatib, "hayot haqiqati" ga o'z o'rnini bo'shatib qo'ygan boshqa paytlar keldi. Aivazovskiy so'nggi tanqidlardan ko'p narsa oldi, lekin hatto uning apologi V. Stasov ham "dengiz rassomi Aivazovskiy tug'ilishi va tabiati bo'yicha mutlaqo ajoyib rassom bo'lgan" deb tan oldi. Agar umuman olganda, Aivazovskiyning rasmlari haqida gapiradigan bo'lsak. hayotning turli davrlarida chizilgan, romantizm va realizm belgilarini kuzatish mumkin. Romantik xususiyatlar ayniqsa "To'qqizinchi to'lqin" kartinasida yaqqol namoyon bo'ldi. Aivazovskiy bo'ronli tundan keyin erta tongni tasvirlagan. Quyoshning birinchi nurlari shiddatli okeanni va ulkan to'qqizinchi to'lqinni yoritib, ustunlar vayronalari ustida najot izlayotgan bir guruh odamlarga tushishga tayyor. To'qqizinchi to'lqinning cho'qqisi kema vayronalari ustida qochishga urinayotgan odamlar ustidan tahdidli tarzda ko'tariladi. Qadimgi dengiz e'tiqodlariga ko'ra. Bo'ron paytida birin-ketin ketayotgan to'lqinlarda har to'qqizinchisi eng kuchli va dahshatli bo'ladi - shuning uchun rasmning nomi. Aivazovskiyning ko'pgina "bo'ronli" tasvirlarida bo'lgani kabi, quyosh ham mavjud - u o'jarlik bilan bulutlar va suv changlari pardasini buzadi, aniq kunni va elementlarning tinchlanishini va'da qiladi. Va bu erda romantik Aivazovskiy yana ranglardan afsuslanmaydi. Bo'ronli tundan omon qolganlar elementlarga qarshi astoydil kurashmoqda. Garchi to'qqizinchi to'lqin ularni o'lim bilan tahdid qilgan bo'lsa ham, tuval "fojiali" dan ko'ra "chiroyli" - va bu yana akademiklikning aniq aks-sadosi kabi eshitiladi. To'lqinli suv quyosh nurlarini aks ettiruvchi yaltiraydi. Muallif zarbalarni tezda qo'llagan (va Aivazovskiy "O'n bir kundagi to'qqizinchi to'lqin" improvizatsiya "kursiv yozuv" qoidasini o'zgartirmagan holda yozgan), go'yo uning ijodiga qoyil qolgandek - tomoshabin buni his qilib, fojiaga kamroq ishonadi. syujet taqdim etildi. Aivazovskiy to'qqizinchi to'lqinning g'azablangan ko'pikini ustalik bilan yozadi. Agar butun rasmni to'rtta chiziqli (ikkita gorizontal va ikkita vertikal) to'qqizta teng bo'lakka bo'lsak, to'qqizinchi milning yuqori qismi chap vertikal va pastki gorizontal chiziqlarning kesishish nuqtasiga tushadi. Kompozitsiyaning bunday aniq qurilishi yaxshi o'rganilgan "akademik" saboqlardan dalolat beradi. Aivazovskiy dengizning buyukligi, qudrati va go'zalligini tasvirlashning aniq vositalarini topdi. Syujet dramatikligiga qaramay, rasm g'amgin taassurot qoldirmaydi; aksincha, u yorug'lik va havo bilan to'la va barcha 19

quyosh nurlari bilan kirib, unga optimistik xususiyatni beradi. Bunga asosan rasmning rang tuzilishi yordam beradi. U palitraning eng yorqin ranglarida yozilgan. Uning rangi osmondagi sariq, to'q sariq, pushti va binafsha ranglarning keng assortimentini o'z ichiga oladi, suvda yashil, ko'k va binafsha ranglar bilan uyg'unlashadi. Rasmning yorqin, asosiy rang shkalasi dahshatli ulug'vorligida dahshatli, ammo go'zal elementning ko'r kuchlarini mag'lub etgan odamlarning jasoratiga quvonchli madhiya kabi yangraydi. Ushbu rasm paydo bo'lgan paytda keng e'tirof topdi va bugungi kungacha rus rasmidagi eng mashhurlaridan biri bo'lib qolmoqda. G'azablangan dengiz elementlarining tasviri ko'plab rus shoirlarining tasavvurini hayajonga soldi. Bu Baratinskiy she'rlarida aniq aks ettirilgan. Jangga tayyorlik va so‘nggi g‘alabaga ishonch uning she’rlarida jaranglaydi: Shunday ekan, ey ummon, bo‘ronlaringni sog‘inaman – To‘lqinlan, tosh chekkalarda ko‘taril, U meni hayratda qoldiradi, dahshatli, yovvoyi bo‘kiring, Uzoq cho‘qqidek. orzu qilingan jang, Menga kuchli dushmanga o'xshab bir narsa xushomadgo'y g'azab ... Shunday qilib, dengiz ham yosh Aivazovskiyning shakllangan ongiga kirdi. Rassom o‘z davrining ilg‘or kishilarini hayajonga solgan his-tuyg‘u va fikrlarni dengiz rasmida gavdalantira oldi, o‘z san’atiga chuqur ma’no va ahamiyat bera oldi. 20

6. Ivan Aivazovskiyning grafik asarlari Aivazovskiy ijodi haqida gapirganda, usta qoldirgan buyuk grafik merosga to'xtalib o'tmaslik mumkin emas, chunki uning chizgan rasmlari badiiy ijrosi jihatidan ham, rassomning ijodini tushunish uchun ham katta qiziqish uyg'otadi. usuli. Aivazovskiy har doim ko'p va ixtiyoriy ravishda chizgan. Qalam bilan chizilgan rasmlar orasida 1840-1844 yillardagi akademik sayohati va 1845 yilning yozida Kichik Osiyo va arxipelag sohillari yaqinida suzib yurgan qirqinchi yillarga oid asarlar yetuk mahorati bilan ajralib turadi. Ushbu g'ovakning chizmalari massalarning kompozitsion taqsimoti nuqtai nazaridan uyg'un bo'lib, tafsilotlarning qat'iy ishlab chiqilishi bilan ajralib turadi. Varaqning katta o'lchami va grafik to'liqligi Aivazovskiyning tabiatdan chizilgan rasmlarga katta ahamiyat berganligi haqida gapiradi. Bular asosan qirg'oq shaharlarining tasvirlari edi. O'tkir qattiq grafit bilan Aivazovskiy tog' yonbag'irlariga yopishgan, uzoqqa cho'zilgan shahar binolarini yoki o'ziga yoqqan alohida binolarni, shu jumladan landshaftlarda ham chizgan. Eng oddiy grafik vositalardan - chiziqdan foydalanib, deyarli chiaroscuro ishlatmasdan, u eng yaxshi effektlarga erishdi va hajm va bo'shliqni aniq uzatishga erishdi. Sayohat chog‘ida chizgan rasmlari hamisha ijodiy faoliyatida yordam bergan. Yoshligida u hech qanday o'zgarishsiz rasmlar yaratish uchun ko'pincha chizmalardan foydalangan. Keyinchalik u ularni erkin qayta ishladi va ko'pincha ular unga ijodiy g'oyalarni amalga oshirish uchun birinchi turtki bo'lib xizmat qildilar. Aivazovskiy hayotining ikkinchi yarmi erkin, keng shaklda qilingan ko'plab rasmlarni o'z ichiga oladi. Ijodiy faoliyatining so'nggi davrida, Aivazovskiy sayohatlarining eskizlarini chizganida, u erkin chizishni boshladi, shaklning barcha egri chiziqlarini chiziq bilan takrorladi, ko'pincha yumshoq qalam bilan qog'ozga zo'rg'a tegdi. Uning chizmalari o'zining oldingi grafik qat'iyligi va aniqligini yo'qotib, yangi tasviriy fazilatlarga ega bo'ldi. Aivazovskiyning ijodiy usuli kristallanib, katta ijodiy tajriba va mahorat to'planganligi sababli, rassomning ish jarayonida sezilarli siljish yuz berdi, bu uning tayyorgarlik chizmalariga ta'sir qildi. Endi u ijodning dastlabki davridagidek tabiiy chizmachilikdan emas, balki o‘z tasavvuridan bo‘lajak ishning eskizini yaratadi. Har doim ham emas, albatta, Aivazovskiy eskizda topilgan yechimdan darhol qoniqdi. Uning so'nggi "Kema portlashi" kartinasi uchun eskizning uchta varianti mavjud. U hatto chizma formatida ham eng yaxshi kompozitsion yechimga intildi: ikkita chizma gorizontal to'rtburchakda va bittasi vertikalda qilingan. Uchalasi ham kompozitsiyaning sxemasini etkazadigan kursoriy zarba bilan qilingan. Bunday chizmalar, go'yo, Aivazovskiyning ish uslubiga oid so'zlarini tasvirlaydi: "Qog'ozga qalam bilan chizib, o'ylab topgan rasmimning rejasini chizib, ishga kirishdim va ta'bir joiz bo'lsa, beraman. O'zim ham bunga butun qalbim bilan" [ ; ]. 21

Grafik ishlar uchun Aivazovskiy turli xil materiallar va texnikalardan foydalangan. Oltmishinchi yillar bitta rangda - sepiyada ishlangan bir qancha nozik bo'yalgan akvarellarni o'z ichiga oladi. Odatda osmonni juda suyultirilgan bo'yoq bilan engil to'ldirishdan foydalangan holda, bulutlarni zo'rg'a chizib, suvga ozgina tegib, Aivazovskiy oldingi fonni keng, qorong'i ohangda qo'ydi, fonning tog'larini bo'yadi va suv ustida qayiq yoki kemani chizdi. chuqur sepiya ohangida. Bunday sodda vositalar bilan u ba'zan dengizdagi yorqin quyoshli kunning barcha jozibasini, qirg'oqdagi shaffof to'lqinning dumalab turishini, dengiz chuqurligidagi engil bulutlarning porlashini etkazdi. O'tkazilgan tabiat holatining mahorat balandligi va nozikligi nuqtai nazaridan, Aivazovskiyning bunday sepiyasi odatdagi akvarel eskizlari g'oyasidan ancha uzoqroq. 1860 yilda Aivazovskiy bunday go'zal sepiya4 "Bo'rondan keyingi dengiz" ni chizdi. Ko'rinishidan, Aivazovskiy ushbu akvareldan mamnun edi5, chunki u uni P.M.ga sovg'a sifatida yubordi. Tretyakov. Aivazovskiy virtuoz mahoratga erishgan rasm chizishda qoplangan qog'ozdan keng foydalandi. Ushbu rasmlarga 1855 yilda yaratilgan "Bo'ron" kiradi. Chizma qog'ozda qilingan, yuqori qismida issiq pushti, pastki qismida po'lat kulrang bilan bo'yalgan. Rangli bo'r qatlamini chizishning turli usullari bilan Aivazovskiy to'lqin tepalaridagi ko'pikni va suvning porlashini yaxshi etkazdi. uning ishi va o'ziga xos ish uslubi haqida fikr. Aivazovskiyning grafikasi bizning odatiy 4Sepiyani boyitadi va kengaytiradi - (yunon tilidan. sepia - qisqichbaqasimon), 1) dengiz mollyuskasi (sepia) ning siyoh sumkasidan och jigarrang bo'yoq. Serdan Yevropa rassomlari tomonidan ishlatilgan. 18-asr qalam va cho'tka bilan chizishda. 20-asrda akvarel kabi sun'iy bo'yoqlar bilan almashtiriladi. 5Akvarel (frantsuzcha - aquarelle, italyancha so'z - akvarello, lotincha - aqua - suv), suv bilan suyultirilgan bo'yoqlar, shuningdek, bu bo'yoqlar bilan bo'yash. 22

Xulosa Dengiz... Uning cheksiz masofasi va nurli quyosh chiqishini, oydin tunlarning jodugarligini va bo'ronlarning dahshatli g'azabini hech kim Aivazovskiy kabi she'riy va ilhom bilan tasvirlamagan. Avlodlar ongida u dengizning beqiyos qo‘shiqchisi, mutlaqo betakror san’atkor bo‘lgan va shunday bo‘lib qoladi. "Dengiz mening hayotim", dedi usta. Aivazovskiy ijodida nafaqat uning qalbi, his-tuyg'ulari, kayfiyatlari, balki insonning cheksiz suv elementiga bo'lgan abadiy muhabbati ham ifodalangan. Ilohiylashtirishga ishtiyoq, rassomning dengizga bo'lgan muhabbati, nafasi va hayajonini hayratlanarli darajada jonli tarzda etkazish qobiliyati - bu Aivazovskiy rasmlariga ega bo'lgan ba'zan tushunarsiz, ammo jozibali kuchning manbai. Lekin bu, albatta, ularning qadr-qimmati bilan cheklanmaydi. Buyuk dengiz rassomi san'atida asosiy narsa ajoyib mahoratdir. Bu unga har qanday tasviriy vazifani hayratlanarli darajada osonlik bilan hal qilishga, sovuq va qattiq suv elementining jonli o'yinini yoki quyosh bilan isitiladigan suv bilan chegaradosh ulkan havo massalarining iliq, beqaror atmosferasini uzatishda o'ziga xos rangli tovushga erishishga imkon berdi. Tabiiyki, u kuchli shamol ko'targan son-sanoqsiz chayqalishlarni va shaffof dengiz chuqurliklarini tasvirlab berdi. Yosh rassomning 1840-yillarda Italiya, Frantsiya, Gollandiya, Angliyadagi misli ko'rilmagan muvaffaqiyati tasodifiy emas edi - bu muvaffaqiyat uning san'atining chuqur emotsionalligi, romantik ma'naviyati bilan bog'liq edi. Fransuz romantik rasmining rahbari Yevgeniy Delakrua Aivazovskiy haqida yuksak hurmat bilan gapirgan, mashhur ingliz dengiz rassomi Uilyam Tyorner esa unga she’rlar bag‘ishlagan va uni daho deb atagan. Inson beshigi bo‘lmish Yer bulutsiz jannatga o‘xshamay qolgan, chinakam madaniyat zudlik bilan himoyaga muhtoj bo‘lgan tarang va xavotirli kunlarimizda go‘zallikning asl qo‘shiqchilaridan biri, buyuk insonparvarning san’ati yangi-yangi ruhlar bilan to‘ldiriladi. mazmuni va ahamiyati 23

Ivan (Ovannes) Aivazovskiy. Aivazovskiy rus san'ati vakili sifatida dunyo miqyosida shuhrat qozondi. 1840-yillardan boshlab Yevropa va Amerika shaharlarida uning 120 dan ortiq shaxsiy koʻrgazmalari boʻlib oʻtgan va bu katta muvaffaqiyatga erishgan. Rus san'ati keng tarqala boshladi va bu erda Aivazovskiyning roli haqiqatan ham bebahodir. 19-asr san'atida alohida o'rin egallagan u, tug'ilishi arman, eng mashhur rus rassomlaridan biri bo'lgan va shunday bo'lib qoladi. Adabiyotlar 1 Aivazovskiy Ivan Konstantinovich. - M., 1965; 2 Dolgopolov I. Ustalar va durdona asarlar. - M., 1987; 3 Ionina N.I. "Yuz ajoyib surat" - Veche, 2002; 4 Ommaviy san'at ensiklopediyasi. - M., 1986. 5 Aivazovskiy / Rus rasmining durdonalari № 2, 2010 6 Internet resurslari: http://aivazovsky.narod.ru/ http://ru.wikipedia.org/ 24

25-ilova

1-ilova 26

Antarktidadagi muz tog'lari 2-ilova 27

slayd 2

XIX asr adabiyoti va san'ati. Romantizm Pushkin - "sof muzalarning uy hayvoni" A.S. Pushkin va I.K. Aivazovskiy. "Dengizning olovli shoiri" Buyuk dengiz rassomining merosi

slayd 3

(fr. romantisme) - XVIII-XIX asrlarda Yevropa madaniyatining hodisasi. Romantizm ma'rifat davri o'rnini egallaydi. Bu shaxsning ma'naviy va ijodiy hayotining o'ziga xos qiymatini tasdiqlash, kuchli (ko'pincha isyonkor) ehtiroslar va xarakterlarning tasviri, ruhiy va shifobaxsh tabiati bilan tavsiflanadi. 18-asrda g'alati, fantastik, manzarali va haqiqatda emas, balki kitoblarda mavjud bo'lgan hamma narsa romantik deb ataldi. 19-asrning boshlarida romantizm klassitsizm va ma'rifatparvarlikka qarama-qarshi bo'lgan yangi yo'nalishning belgisiga aylandi. Romantizm Badiiy ijodning to'liq erkinligi

slayd 4

A. Tiranov. I. Aivazovskiy portreti 1841 Tretyakov galereyasiV. Tropinin. A.S.Pushkin portreti 1827 Pushkin davlat muzeyi, Sankt-Peterburg

slayd 5

Pushkin Pushkinning Qora dengiz sohilidan xayrlashuvida Qora dengiz bo'yida Pushkin bilan tanishish yosh Aivazovskiyda o'chmas taassurot qoldirdi. "O'shandan beri men sevgan shoir mening fikrlarim, ilhom va u haqidagi uzoq suhbatlarim, hikoyalarim mavzusiga aylandi", deb eslaydi rassom. Aivazovskiy butun umri davomida eng buyuk rus shoirining iste'dodiga sig'inib, keyinchalik, 1880-yillarda unga butun rasm tsiklini bag'ishlagan. Ularda u dengiz she’riyati bilan shoir obrazini uyg‘unlashtirgan.

slayd 6

Slayd 7

Dengiz Lordi I.K.ning portreti. Aivazovskiy tomonidan S.A. Rymarenko (1846) Shoir va rassom biroz o'xshash edi, degan fikr bor.Aivazovskiy 6 mingga yaqin rasm, chizma va eskizlar yozgan. Ular orasida eng mashhurlari: "To'qqizinchi to'lqin" (1850), "Qora dengiz" (1881) - dengiz elementining buyukligi va kuchini qayta tiklash, dengiz janglari tasviri - "Navarra jangi", " Chesme jangi" (ikkalasi - 1848), "Sevastopol mudofaasi" (1859) rasmlari seriyasi.

Slayd 8

MARINIZM. (italyancha marina, lot. marinus — dengiz) — dengiz manzarasi, dengiz jangi sahnasi yoki dengizda sodir boʻlayotgan boshqa hodisalar tasvirlangan rangtasvir yoki grafik asari. Dengiz tasvirini yaratgan rassomlar MARINISTLAR deb ataladi

Slayd 9

"Dengiz olovli shoir"

"Dengiz - mening hayotim", dedi Aivazovskiy.Uning ishi o'ziga xos dengiz ensiklopediyasidir.Undan siz suv elementi bo'lgan har qanday holat haqida batafsil ma'lumot olishingiz mumkin: tinch va engil hayajon, bo'ron va bo'ron. Bu umumbashariy falokat taassurotini keltirib chiqaradi - bu erda siz uni, bu elementni kunning istalgan vaqtida - yorqin quyosh chiqishidan sehrli oyli tunlargacha ko'rishingiz mumkin va yilning istalgan vaqtida dengizni ranglaydigan o'nlab soyalarni sanashingiz mumkin. to'lqinlar - shaffof, deyarli rangsizdan tortib, ko'k, ko'k, jozibali ranglarning barcha mumkin bo'lgan nuanslari orqali qalin qora ranggacha.

Slayd 10

slayd 1

slayd 2

Mundarija XIX asr adabiyoti va san’ati. Romantizm Pushkin - "sof muzalarning uy hayvoni" A.S. Pushkin va I.K. Aivazovskiy. "Dengizning olovli shoiri" Buyuk dengiz rassomining merosi

slayd 3

slayd 4

A. Tiranov. I. Aivazovskiy portreti 1841 Tretyakov galereyasi V. Tropinin. A.S.Pushkin portreti 1827 Pushkin davlat muzeyi, Sankt-Peterburg

slayd 5

slayd 6

Slayd 7

Dengiz Lordi I.K.ning portreti. Aivazovskiy tomonidan S.A. Rymarenko (1846) Shoir va rassom bir oz o'xshash edi, degan fikr bor. Aivazovskiy 6 mingga yaqin rasm, chizma va eskizlar yozgan. Ular orasida eng mashhurlari: "To'qqizinchi to'lqin" (1850), "Qora dengiz" (1881) - dengiz elementining buyukligi va kuchini qayta tiklash, dengiz janglari tasviri - "Navarra jangi", " Chesme jangi" (ikkalasi - 1848), "Sevastopol mudofaasi" (1859) rasmlari seriyasi.

Slayd 8

Slayd 9

"Dengizning olovli shoiri" "Dengiz - mening hayotim", dedi Aivazovskiy. Uning ishi o'ziga xos dengiz entsiklopediyasidir. Undan siz suv elementi bo'lgan har qanday holat haqida batafsil ma'lumot olishingiz mumkin: tinch va engil hayajon. , va bo'ron , va universal falokat haqidagi taassurot qoldiradigan bo'ron - bu erda siz uni ko'rishingiz mumkin, bu element, kunning istalgan vaqtida - yorqin quyosh chiqishidan sehrli oy yorug' kechalarigacha - va yilning istalgan vaqtida hisoblashingiz mumkin. dengiz to'lqinlarini bo'yaydigan o'nlab soyalar - shaffof, deyarli rangsizdan tortib to ko'k, ko'k, jo'shqin ranglarning barcha mumkin bo'lgan nuanslarigacha chuqur qora ranggacha.

slayd 10

slayd 11

slayd 12

Suvni tasvirlash usullari.

Sovun bo'yash.

Cho'tkani oz miqdorda ko'k rangli akvarel bo'yog'iga botirib oling. Keyin cho'tkaning cho'tkalarini eski sovunning yuzasiga aylantiring.

Olingan sovun bo'yog'ini to'g'ridan-to'g'ri akvarel qog'ozining yuzasiga qo'llang, cho'tka bilan to'lqinli harakat hosil qiling.

Cho'tkani har qanday soyaning ko'k bo'yog'iga botirib, yana sovun bilan suyultiring. Endi eski to'lqinlar ustiga yangilarini qo'shing.

Qalin qizil va ko'k akvarel bo'yoqlari yordamida kema chizib, uning konturini yupqa flomaster bilan aylantiring.

Suv to'lqinlarini chizish

Akvarel qog'ozingizni toza suv bilan namlang.

Oq bo'shliqlarni qoldirib, ko'k rangli akvarel bo'yog'i bilan ranglang.

Bo'yoq quruq bo'lsa, quyuqroq ko'k rangda to'lqinli chiziqlar qo'shing.

Cho'tkaning uchi bilan yana bir necha tekis quyuq zarbalarni qo'llang.

Jigarrang moyli pastel, qalin qog'oz varag'ini oling va yumaloq toshlarni torting. Ularga soya qo'ying

Endi toshlar atrofida to'lqinli chiziqlar chizish uchun turkuaz moyli pastellardan foydalaning.

Har bir tosh ostida quyuq ko'k pastel soyalar va yana bir nechta to'lqinli chiziqlar qo'shing. Toshlardagi suvning aksini firuza rangda ranglang.

"Marinistlar ustaxonasi"

Dengiz rassomi ustaxonasi.

Aivazovskiy, qoida tariqasida, o'z rasmlarini dastlabki eskizlar va eskizlarsiz chizgan. Ammo istisnolar ham bor edi. "Xaos" rasmining eskizi cheksiz makonga qaratilgan. Tasavvur qilib bo'lmaydigan masofadan yorug'lik paydo bo'lib, oldingi o'rinni egallaydi. Xristian falsafasiga ko'ra, Xudo nurdir. Aivazovskiyning ko'plab asarlari shu g'oya bilan sug'orilgan. Bunda muallif yorug‘likni ko‘paytirish vazifasini mohirona bajargan. 1841 yilda Aivazovskiy ushbu tarkibning rasmini Grigoriy XVI o'z kollektsiyasi uchun sotib olishga qaror qilgandan so'ng, Papaga taqdim etdi. Noma'lum yosh stipendiya sohibining ishini yuqori baholagan N. V. Gogol (1809-1852) shunday deb yozgan edi: "Xaos timsoli, har jihatdan, yangi g'oya bilan ajralib turadi va san'at mo''jizasi sifatida e'tirof etiladi". Gogolning o'ynoqi bayonoti ham ma'lum: “ Siz, kichkina odam, Neva qirg'oqlaridan Rimga keldingiz va darhol Vatikanda "xaos" ni ko'tardingiz.

"Xaos", 1841 yil.

Ular aytganlarida " To'qqizinchi to'lqin", odatda bu buyuk rassom darhol esga olinadi va ular Aivazovskiy deganda, hamma darhol "To'qqizinchi to'lqin" ni eslaydi.

Ajablanarlisi shundaki, “To‘qqizinchi to‘lqin” uning rassom sifatidagi ilk ijodining namunasi bo‘lsa-da, uning ijodidagi birinchi, ishqiy davr cho‘qqisini ifodalaydi. Rasm 1850 yilda, rassom atigi 33 yoshda bo'lgan va u ijodiy kuchlarining eng yuqori cho'qqisida bo'lganida chizilgan. Uning rasmlari keng tomoshabinlar, san'at ixlosmandlari va biluvchilari, tanqidchilar tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi.

To'qqizinchi to'lqin, 1850 yil

Ushbu rasmda bo'ronli dengiz va kema halokati tasvirlangan. Oldinda odamlar tabiiy ofatdan qochishga harakat qilmoqdalar, baland to'lqinlar ortida shamolda yelkanlari yirtilgan kema ko'rinadi. Orqa fonda tog'lar va shahar tasvirlangan, ammo hozir ularga hech kim yordam bera olmaydi, elementlar kuchliroq. Vaziyatning fojiali va umidsizligi shiddatli bo'ronning ma'yus ohanglari bilan yanada kuchayadi. Rasmda insonning ahamiyatsizligi va uning yaratgan narsalari elementlarning dahshatli yuzida ko'rsatilgan. Ammo shu bilan birga, rasm najotga umid baxsh etadi, yorug'lik nuri allaqachon bulutlarni yorib o'tgan va u bo'ronning tugashini anglatadi.

"Bo'ron", 1857 yil.

G'ayrioddiy keng formatdagi monumental tuvalda rassom dengizning uchta holatini - sokinlik, yaqinlashib kelayotgan bo'ron va bo'ronni suratga oldi, bu inson hayotining uchta davrini anglatadi: sokin yoshlik, mavjudlik uchun kurash va qarilik bilan to'lgan etuk yillar. , kurashning davomi sifatida qabul qilingan.

"Dovul", 1895 yil

Chesma jangi rus floti tarixidagi eng shonli va qahramonlik sahifalaridan biridir. Aivazovskiy 1770 yil 26 iyunga o'tar kechasi sodir bo'lgan voqeaning guvohi emas edi va bo'lishi ham mumkin emas. Ammo u o'z tuvalida dengiz jangi tasvirini qanchalik ishonchli va ishonchli tarzda aks ettirdi. Kemalar portlaydi va yonadi, ustunlarning bo'laklari osmonga uchadi, alanga ko'tariladi va qizil-kulrang tutunlar bulutlarga aralashadi, ular orqali oy nima bo'layotganini ko'radi. Uning sovuq va sokin nuri faqat dengizdagi olov va suvning jahannam aralashmasini ta'kidlaydi. Aftidan, rassomning o'zi rasm yaratishda rus dengizchilari ajoyib g'alaba qozongan jangning shov-shuvini boshdan kechirgan.

"Chesme jangi", 1770 yil.

1873 yilda Aivazovskiy "Kamalak" nomli ajoyib rasmini yaratdi. Ushbu rasmning syujetida - dengizdagi bo'ron va tosh qirg'oq yaqinida halok bo'lgan kema - Aivazovskiyning ishi uchun g'ayrioddiy narsa yo'q. Ammo uning rang-barang diapazoni, chiroyli ijro etilishi etmishinchi yillardagi rus rasmida mutlaqo yangi hodisa edi. Ushbu bo'ronni tasvirlab, Aivazovskiy uni go'yo o'zini g'azablangan to'lqinlar orasida ko'rsatdi. Shoshayotgan bo'ron orasidan cho'kayotgan kema silueti va qoyali qirg'oqning noaniq konturlari deyarli ko'rinmaydi. Bo'ronli shamol suv changlarini to'lqinlarning cho'qqilariga uchirib yuboradi. Osmondagi bulutlar shaffof ho'l kafanga aylandi. Ushbu tartibsizlik orqali quyosh nuri oqimi suv ustida kamalak kabi yotib, rasmga rang-barang rang berdi. Butun rasm ko'k, yashil, pushti va binafsha ranglarning eng yaxshi soyalarida yozilgan. Rangi biroz yaxshilangan bir xil ohanglar kamalakning o'zini o'zi etkazadi. U zo'rg'a seziladigan sarob bilan miltillaydi. Bundan kamalak shaffoflik, yumshoqlik va rangning tozaligini oldi. "Kamalak" rasmi Aivazovskiy ijodida yangi, yuqori daraja edi.

"Kamalak", 1873 yil

Hujjat tarkibini ko'rish
"Aivazovskiy hayoti va faoliyatining asosiy bosqichlari"

I.Aivazovskiy hayoti va faoliyatining asosiy bosqichlari

Feodosiya - Qrim tog'lari etagida joylashgan kichik port shaharchasi. Tepada dengizga qaragan ko'zga tashlanadigan oq uy bor. 1817 yil 17 iyulda mahalliy arman cherkovining tug'ilish va suvga cho'mish kitobida: "Gevorg Ayvazyanning o'g'li Govhannes tug'ilgan" degan yozuv paydo bo'ldi. Bolaning otasi, yana ikki qiz va ikki o'g'lini boqib kelgan bozor mudiri 1812 yilgi vabodan keyin, Feodosiyani ham qamrab olgan vabodan keyin nihoyatda og'ir kun kechirdi. Gevorgning rafiqasi Xripsime mohir kashtachi oilani boqishga yordam berdi. Yillar o'tadi va dunyo eng buyuk dengiz rassomi - Ivan Konstantinovich Aivazovskiy haqida bilib oladi.

Rassomning bolalar chizgan rasmlari saqlanmagan. Ular ... qum ustida edi. Yorug'lik tushishi bilan bola karavotdan sakrab tushdi va dengizga yugurdi. U erda birinchi marta qizil yelkanlarni ko'rdi. Go'yo suvdan chiqqandek, quyosh nurlari kema yelkanlariga tegdi va ular qizarib ketdi ...

Surat bolaning tasavvurini larzaga keltirdi va u bu tasavvurni chizishga shoshildi. Dangasa dumalab to'lqinlar uning qumdan chizilgan rasmini yaladi. Yig'lash vaqti keldi. Uyga yugurdi. Va keyingi daqiqada oq uy devori bo'ylab yelkanli qayiq suzib yurdi. Ko'mirda chizilgan! Onam nafas oldi. Ota qovog‘ini chimirdi, lekin o‘g‘liga jazo bermadi.

Kichkina Ovannes rasm chizish va musiqa uchun ajoyib qobiliyatlarni namoyon etdi, u skripkada yaxshi o'ynadi. Yunonlarning Usmonlilar hukmronligiga qarshi kurashi haqidagi kitobdan gravyuralarni ishtiyoq bilan ko‘chirgan. O‘zining tanazzulga yuz tutgan yillarida u shunday deb yozgan edi: “Menda rasmga bo‘lgan olovli ishq uchqunlari alangalanganda men ko‘rgan birinchi suratlar 20-yillarning oxirlarida turklar bilan Gretsiyani ozod qilish uchun kurashayotgan qahramonlar jasorati tasvirlangan toshbosma rasmlar edi. Keyinchalik men bildimki, turk bo'yinturug'ini ag'darib tashlagan yunonlarga hamdardlik o'sha paytda Evropaning barcha shoirlari tomonidan ifodalangan: Bayron, Pushkin, Gyugo, Lamartin ... Bu buyuk mamlakat haqidagi fikr menga tez-tez janglar shaklida tashrif buyurdi. quruqlikda va dengizda ”

Aivazovskiy boshlang'ich ma'lumotni arman cherkov maktabida oldi, so'ngra Simferopol gimnaziyasini tugatdi, unga shahar me'mori Koch uni tayinlashda yordam berdi. 1833 yilda Feodosiya meri A. Kaznacheevning yordami bilan Aivazovskiy Sankt-Peterburgga jo'nadi va taqdim etilgan bolalar rasmlariga ko'ra, u Badiiy akademiyaga professor M. N. Vorobyovning peyzaj sinfiga o'qishga kirdi. Keyin u A. Zauerveyddan va qisqa muddat Frantsiyadan taklif qilingan dengiz rassomi F. Tannerdan jangovar sinfda o'qidi.

1835 yilda "Dengiz ustidagi havoni o'rganish" uchun u ikkinchi darajali kumush medal bilan taqdirlangan. 1837 yilda uchta dengiz manzarasi va ayniqsa, "Tinchlik" kartinasi uchun u Birinchi Oltin medal bilan taqdirlangan va akademik kurs ikki yilga qisqartirilgan, bu vaqt ichida u Qrimning bir qator shaharlarining manzaralarini chizish sharti bilan. Qrimga sayohat natijasida Yalta, Feodosiya, Sevastopol, Kerch manzaralari va "Gurzufdagi oy nuri kechasi" (1839), "Bo'ron", "Dengiz qirg'og'i" (1840) rasmlari paydo bo'ldi.

1839 yilda Aivazovskiy Kavkaz qirg'oqlariga dengiz kampaniyasida rassom sifatida qatnashdi. Kema bortida u M. P. Lazarev, V. A. Kornilov, P. S. Naximov, V. N. Istomin bilan uchrashadi va harbiy kemalarning konstruksiyalarini o'rganish imkoniyatiga ega bo'ladi. Birinchi jangovar tuvalni yaratadi - "Subashiga qo'nish". U erda u Subashi boshchiligidagi ishda qatnashgan ishdan bo'shatilgan dekabristlar M. M. Narishkin, A. I. Odoevskiy, N. N. Lorer bilan uchrashdi. Aivazovskiyning jangovar rasmga qo'shgan hissasi katta. U Sevastopol mudofaasi epizodlarini suratga oldi, bir necha bor rus flotining qahramonliklarini eslatib o'tdi: "Qo'shinlarimizning quruqlikdagi yoki dengizdagi har bir g'alabasi, - deb yozadi rassom, "bir rus sifatida meni xursand qiladi va g'oya beradi. Rassom uni tuvalda qanday tasvirlashi mumkin ... ".

Rassomning Qrim asarlari Badiiy akademiyadagi ko'rgazmada muvaffaqiyatli namoyish etildi va dalda sifatida I.K.Aivazovskiyga Italiyaga xizmat safari berildi. 1840 yilda Aivazovskiy Italiyaga ketdi. U erda u rus adabiyoti, san'ati, fanining yorqin namoyandalari - Gogol, Aleksandr Ivanov, Botkin, Panaev bilan uchrashdi. Shu bilan birga, 1841 yilda rassom Gayvazovskiy ismini Aivazovskiyga o'zgartirdi.

Rassomning Rimdagi faoliyati o'tmish ustalarining asarlarini o'rganish va nusxalashdan boshlanadi, u tabiatshunoslik bo'yicha ko'p ishlaydi. Maktublaridan birida Aivazovskiy shunday degan: "Men asalari kabi gulzordan asal yig'aman." U butun umri davomida Italiya manzaralariga qaytdi, bu mamlakatda inson va dengizning uyg‘un yashashi uning xotirasida go‘zallik namunasi sifatida muhrlanib qoldi. Aivazovskiy Italiyada ellikka yaqin yirik rasm yaratdi. Rassomning muvaffaqiyati romantik dengiz manzaralarini olib keldi "Bo'ron", "Xaos", "Neapol ko'rfazi oydin kechada" (1839) va boshqalar. Uning "Xaos" kartinasi Vatikan muzeyi tomonidan sotib olingan. Rim papasi Gregori XVI rassomni oltin medal bilan taqdirladi. Rassomning iste’dodi san’at ixlosmandlari va hamkasblari tomonidan e’tirof etilgan. A. Ivanov Aivazovskiyning dengizni tasvirlash qobiliyatini qayd etadi, o'ymakor F. Jordan Aivazovskiy Rimdagi dengiz rasmlari janrining kashshofi ekanligini ta'kidlaydi.

1843 yilda rassomning sayohati butun Evropa bo'ylab rasmlar ko'rgazmasi bilan boshlanadi. "Rim, Neapol, Venetsiya, Parij, London, Amsterdam meni eng iltifotli dalda bilan hurmat qilishdi", deb eslaydi Aivazovskiy. Ulardan biri Amsterdam tasviriy san’at akademiyasi tomonidan berilgan akademik unvonidir. Rossiya san'atining yagona vakili sifatida u Luvrda tashkil etilgan xalqaro ko'rgazmada ishtirok etdi. O'n yildan keyin u

chet ellik rassomlarning birinchisi Faxriy legion ordeni chevaleri bo'ldi. 1844 yilda, muddatidan ikki yil oldin, Aivazovskiy Rossiyaga qaytib keldi. Vataniga qaytgach, Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasi unga akademik unvonini beradi. Dengiz bo'limi unga Admiralty formasini kiyish huquqi bilan Bosh dengiz shtabining rassomi faxriy unvonini berdi va Boltiq dengizidagi barcha rus harbiy portlarini bo'yash uchun "keng va murakkab tartib" ni topshirdi. 1844-1845 yillar qish oylarida. Aivazovskiy davlat buyurtmasini bajarib, bir qator go'zal marinalarni yaratdi.

1845 yilda F.P.Litke ekspeditsiyasi bilan birgalikda Aivazovskiy Turkiya va Kichik Osiyo qirg'oqlariga tashrif buyurdi. Ushbu sayohat davomida u ko'p sonli qalam rasmlarini yaratdi, bu unga ko'p yillar davomida rasm yaratish uchun material bo'lib xizmat qildi va u doimo studiyada chizdi. Ekspeditsiyadan qaytib, Aivazovskiy Feodosiyaga jo'naydi. “Bu tuyg'u yoki odat mening ikkinchi tabiatim. Men qishni Sankt-Peterburgda bajonidil o‘tkazaman, — deb yozgan rassom, — lekin bahorda u bir oz esadi, meni sog‘inchi his qiladi — Qrimga, Qora dengizga tortaman.

Feodosiyada rassom dengiz qirg'og'ida studiya uyini qurdi va nihoyat shu erda joylashdi. Qishda u odatda Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa shaharlarida o'z ko'rgazmalari bilan tashrif buyurdi, ba'zan chet elga sayohat qildi. O'zining uzoq umri davomida Aivazovskiy bir qator sayohatlar qildi: u Italiya, Parij va boshqa Evropa shaharlariga bir necha bor tashrif buyurdi, Kavkazda ishladi, Kichik Osiyo qirg'oqlariga suzib ketdi, Misrda bo'ldi va umrining oxirida 1898 yil, u Amerikaga sayohat qildi. Dengiz sayohatlari chog'ida u o'z kuzatishlarini boyitgan, rasmlari papkalarida to'plangan. Rassom o'zining ijodiy usuli haqida shunday dedi: “Yovvoyi tabiat taassurotlarini saqlaydigan xotiraga ega bo'lmagan odam ajoyib nusxa ko'chirish, tirik fotoapparat bo'lishi mumkin, lekin hech qachon haqiqiy rassom bo'lmaydi. Jonli elementlarning harakatlari cho'tka uchun qiyin: chaqmoq, shamol, to'lqinning chayqalishini yozish tabiatdan aqlga sig'maydi. Rasm syujeti xotiramda xuddi shoirdagi she’r syujeti kabi shakllangan...”.

Aivazovskiy rus rasmidagi romantik yo'nalishning so'nggi va eng ko'zga ko'ringan vakili edi. 40-yillarning ikkinchi yarmi - 50-yillardagi eng yaxshi romantik asarlari: "Qora dengizdagi bo'ron" (1845), "Avliyo Georgiy monastiri" (1846), "Sevastopol ko'rfaziga kirish" (1851).

Aivazovskiyning ishi dengiz ensiklopediyasining bir turi. Undan siz suv elementi bo'lgan har qanday holat haqida batafsil ma'lumot olishingiz mumkin - tinch, engil hayajon, bo'ron, bo'ron, universal falokat taassurotini beradi. Uning asarlarida kunning istalgan vaqtida dengizni ko'rish mumkin - nurli quyosh chiqishidan to oydin tunlargacha; Yilning istalgan vaqtida dengiz to'lqinlarini ranglaydigan o'nlab soyalarni sanab o'ting - shaffof, deyarli rangsizdan ko'k, ko'k, moviy rangning barcha tasavvur qilinadigan nuanslarigacha chuqur qora ranggacha. Aivazovskiy qumli qirg'oqdagi to'lqinlarning shov-shuvini qanday etkazishni juda yaxshi bilardi, shunda qirg'oq qumi ko'pikli suv orqali shaffof bo'lib ko'rinardi. U qirg'oq bo'yidagi qoyalarda parchalanib kelayotgan to'lqinlarni tasvirlashning ko'plab usullarini bilar edi. Ammo Aivazovskiy dengizni qanday bo'lsa, xuddi shunday ko'paytirishni imkonsiz deb hisoblagan va shuning uchun u hech qachon hayotdan rasm chizmagan, faqat tasavvurga tayangan.

Osmon har doim Aivazovskiy rasmlari kompozitsiyasida katta o'rin egallagan. Havo okeani - havo harakati, bulutlar va bulutlarning konturlarining xilma-xilligi, bo'ron paytida ularning dahshatli tez yugurishi yoki yoz oqshomining quyosh botishidan oldingi soatlarida yorqinlikning yumshoqligi, ba'zan o'z-o'zidan hissiy tarkibni yaratgan. uning rasmlari.

Aivazovskiyning asarida siz turli mavzulardagi rasmlarni topishingiz mumkin, masalan, Ukraina tabiati tasvirlari. U cheksiz Ukraina dashtlarini yaxshi ko‘rar va o‘z asarlarida ilhom bilan tasvirlagan (“Chumatskiy karvoni” (1868), “Ukraina manzarasi” (1868), ayni paytda rus g‘oyaviy realizmi ustalari manzarasiga yaqinlashgan. Ayvazovskiyning yaqinligi. Ukrainaga Gogol, Shevchenko, Sternbergga Ukrainaga bog'lanishda rol o'ynadi.

Oltmishinchi va yetmishinchi yillar Aivazovskiy ijodiy iste’dodining gullagan davri hisoblanadi. Bu yillarda u bir qator ajoyib rasmlarni yaratdi: "Tunda bo'ron" (1864), "Shimoliy dengizdagi bo'ron" (1865), ular Aivazovskiyning eng she'riy rasmlari qatoriga kiradi.

1867 yilda Aivazovskiy Krit oroli aholisining turk bo'yinturug'iga qarshi qo'zg'oloni bilan bog'liq rasmlarning katta tsiklini yaratadi.

1868 yilda Aivazovskiy Kavkazga sayohat qildi. U Kavkaz etaklarini ufqda qorli tog‘lar zanjiri, toshbo‘ron to‘lqinlardek uzoqlarga cho‘zilgan tog‘ tizmalarining panoramalarini, toshloq tog‘lar orasida yo‘qolgan Darial darasi va Gunib qishlog‘ini chizdi. Armanistonda u Sevan ko'li va Ararat vodiysini chizgan. U Qora dengizning sharqiy qirg‘og‘idan Kavkaz tog‘lari tasvirlangan bir qancha go‘zal rasmlar yaratgan.Arman mavzusidagi o‘nlab rasmlar orasida rassom buvisi va uning katta akasi Gabriel, katolikos Xrimyan, Novo-Naxichevan meri A. Xolibyan, ayniqsa, o'zining mahorati va psixologligi bilan e'tiborni tortadi. Aivazovskiy bibliya va tarixiy mavzularda, jumladan, "Arman xalqining suvga cho'mishi" va "Qasamyod" kabi bir qator rasmlarni yaratdi. Komandir Vardan. Ushbu asarlar orasida "Nuhning Araratdan kelib chiqishi" katta tuval bor, u erda engil ohanglarning nozik uyg'unligi ertalabki yorug'lik bilan to'ldirilgan havoning tozaligi va Bibliya o'lkasining ulug'vorligini aks ettiradi.

1869 yilda Aivazovskiy Suvaysh kanalining ochilish marosimida qatnashish uchun Misrga bordi. Ushbu sayohat natijasida kanal panoramasi chizilib, Misrning tabiati, hayoti va hayotini, uning piramidalari, sfenkslari, tuya karvonlarini aks ettiruvchi bir qancha rasmlar yaratildi. G'oya sifatida yorug'lik Aivazovskiy ijodida muhim rol o'ynaydi. Dengiz, bulutlar va havo makonini tasvirlagan rassom aslida yorug'likni tasvirlaydi. Uning ijodidagi yorug‘lik hayot, umid va ishonch timsoli, mangulik timsoli.

Aivazovskiyning yetmishinchi yillardagi ishida peshin vaqtida ochiq dengiz tasvirlangan, ko'k ranglarga bo'yalgan bir qator rasmlarning ko'rinishini kuzatish mumkin. Sovuq ko'k, yashil, kulrang ohanglarning kombinatsiyasi dengizdagi shishishni ko'taradigan yangi shabada hissini beradi. Ushbu rasmlarning go'zalligi kristalli tiniqlikda, ular taratgan yorqin nuridadir. Ushbu tsikl odatda "ko'k Aivazovskiy" deb ataladi.

Aivazovskiy ko'plab sayohatchilarga yaqin edi. Uning ajoyib mahorati Kramskoy, Repin, Stasov va Tretyakov tomonidan yuqori baholangan. Aivazovskiy sayyor ko'rgazmalar tashkil etilishidan ancha oldin Sankt-Peterburg, Moskva va Rossiyaning boshqa ko'plab yirik shaharlarida o'z rasmlari ko'rgazmalarini tashkil qila boshladi. 1879 yilda Ivan Konstantinovich Genuyaga tashrif buyuradi va u erda Kolumb tomonidan Amerikaning kashfiyoti bo'yicha materiallar to'playdi. 1880 yilda Aivazovskiy Feodosiyada Rossiyada birinchi periferik san'at galereyasini ochdi.

1881 yilda Aivazovskiy "Qora dengiz" rasmini yaratdi. Dengiz bulutli kunda tasvirlangan; ufqda paydo bo'lgan to'lqinlar tomoshabin tomon harakatlanib, ularning almashinishi orqali rasmning ulug'vor ritmini va ulug'vor tuzilishini yaratadi. U hissiy ta'sirini kuchaytiradigan cheklangan rang-barang diapazonda yozilgan. Aivazovskiy o'ziga yaqin dengiz elementining go'zalligini nafaqat tashqi tasviriy effektlarda, balki nafas olishning zo'rg'a seziladigan qat'iy ritmida ham ko'rish va his qilishni bilar edi.

So'nggi o'n yillikda u bo'ronli dengizni tasvirlaydigan bir qator ulkan rasmlarni chizdi: "Toshning qulashi" (1883), "To'lqin" (1889), "Azov dengizidagi bo'ron" (1895), "Tinchlikdan to'fongacha" (1895) va boshqalar. Ushbu rasmlar bilan bir vaqtda, Aivazovskiy kontseptsiyada ularga yaqin bo'lgan bir qator asarlarni chizdi, ammo yangi rang-barang diapazoni, juda kam rangli, deyarli monoxrom bilan ajralib turadi. Ular qishning shamolli kunida bo'ronli sörfni tasvirlaydi: qumli qirg'oqda to'lqin parchalanadi, ko'pik bilan qoplangan suv massalari tezda dengizga oqib tushadi va o'zlari bilan loy, qum va shag'al parchalarini olib ketadi. Ularga qarab yana bir to'lqin ko'tariladi, bu rasm kompozitsiyasining markazidir. O'sib borayotgan harakat taassurotini kuchaytirish uchun Aivazovskiy yaqinlashib kelayotgan katta to'lqinning tepasiga deyarli tegib turadigan juda past ufqni oladi. Dengiz ustida momaqaldiroq bulutlari ostida qo'rg'oshinli og'ir osmon osilib turardi. Ushbu tsikldagi rasmlar mazmunining umumiyligi aniq. Ularning barchasi bir xil hikoyaning variantlari bo'lib, faqat tafsilotlarda farqlanadi. Rasmlarning ushbu muhim tsiklini nafaqat umumiy syujet, balki ranglar tizimi, qo'rg'oshin-kulrang osmonning zaytun-oxra rangi bilan xarakterli kombinatsiyasi ham birlashtiradi.

yashil-ko'k oynalar bilan ufqqa bir oz tegib turgan suv. Umrining oxirida Aivazovskiy dengiz elementining sintetik qiyofasini yaratish g'oyasi bilan shug'ullangan.

Aivazovskiyning ijodiy tajribasi va mahorati to'plangani sayin, rassomning ish jarayonida sezilarli siljish yuz berdi, bu uning tayyorgarlik rasmlariga ta'sir qildi. Endi u ijodning dastlabki davridagidek tabiiy chizmachilikdan emas, balki o‘z tasavvuridan bo‘lajak ishning eskizini yaratadi. Aivazovskiy har doim eskizda topilgan yechimdan darhol qoniqmagan, masalan, uning so'nggi "Kema portlashi" kartinasi uchun eskizning uchta versiyasi mavjud. Aivazovskiy o'z ishining uslubi haqida gapirdi: "Men qalam bilan qog'ozga o'ylab topilgan rasmning rejasini chizib, men ishga kirishdim va aytmoqchi bo'lsam, butun qalbim bilan unga o'zimni berdim."

Grafik ishlar uchun Aivazovskiy turli xil materiallar va texnikalardan foydalangan. Oltmishinchi yillar bitta rangda - sepiya bilan ishlangan bir qancha nozik bo'yalgan akvarellarni o'z ichiga oladi. 1860 yilda Aivazovskiy bo'rondan keyin go'zal sepiya dengizini chizdi. Aivazovskiy ushbu akvarelni P. M. Tretyakovga sovg'a sifatida yubordi. Aivazovskiy qoplangan qog'ozni keng qo'llagan. "Bo'ron" (1855) rasmi qog'ozda ishlangan bo'lib, yuqori qismida issiq pushti, pastki qismida po'lat kul rang bilan bo'yalgan. Rangli bo'r qatlamini chizishning turli usullari bilan Aivazovskiy to'lqin tepalaridagi ko'pikni va suvning porlashini yaxshi etkazdi.

Umrining eng oxirida Sankt-Peterburgda o'zining so'nggi ko'rgazmasini tashkil qilgan rassom Italiyaga borishga qaror qildi: "Mening boshlanishim shu mamlakat tomonidan yoritilgan, endi men yana yoshligim bilan uchrashmoqchiman". Aivazovskiyning orzusi amalga oshmadi.

Aivazovskiy rassomlarning ikki avlodidan omon qoldi va uning san'ati ulkan davrni - oltmish yillik ijodni qamrab oladi. Umrining so'nggi kunlarigacha Aivazovskiy yangi g'oyalarga to'la edi. Ijodiy hayoti davomida rassom olti mingta rasm yaratdi. Uning san'atdagi xizmatlari butun dunyoda e'tirof etilgan.

Aivazovskiy 1900 yil 19 aprelda (2 may) vafot etdi. Aivazovskiyning vasiyatiga ko'ra, u Feodosiyada dafn etilgan. V asr tarixchisi Movses Xorenatsining qadimiy armancha so‘zlari bilan o‘yilgan qabr toshidagi yozuvda: “U o‘lik bo‘lib tug‘ilgan, ortida o‘lmas xotira qoldirgan”.

Taqdimot mazmunini ko'rish
"Aivazovskiy"

I.Aivazovskiy hayoti va faoliyatining asosiy bosqichlari

Dengiz rassomining ijodiy ustaxonasi

taqdimotlar

Suvni qanday tortish kerak

Bolalar rasmlari

Dengiz haqida she'rlar

Faqat dengiz tog'lardan go'zalroq bo'lishi mumkin, Toshlar orasida qanday orzu parvozi bor? Ochiq joylarda erkin qushdek uchasan, Ruh quvonadi, yig'laydi va qo'shiq aytadi! Dengizga bo'lgan ishtiyoq ruhiy holatdir Bir marta, siz ko'rganingizdan beri ... abadiy kasal bo'lasiz. Yong'in shamol bilan o'chirilmaydi, Endi siz baxtli odamsiz! Bo'ron bo'lganda, organ ovoz chiqaradi, Ko'ngil shamolli shamol bilan uchib ketadi. Osmongacha, beshinchi okean qayerda, Uni qo'llarida kutib oladi! Dengizdan ham go'zal, faqat dengizning o'zi, Bu yerda hamma narsa qushlar kabi ham go‘zal, ham erkin. Siz ruhingiz bilan ochiq joylarga qarab, xursand bo'lasiz, Dengiz to'lqinining ta'mini abadiy eslash!

Dengiz ustida

Faqat kekikning quruq va achchiq hidi, nafas oldi menga - va bu uyqusiragan Qrim, Va bu sarv va bu uy, tog' yuzasiga bosilib, u bilan abadiy birlashdi. Bu erda dengiz - dirijyor va rezonator - masofa, Bu erda baland to'lqinlarning kontserti oldindan aniq. Bu erda tovush toshga tegib, vertikal bo'ylab siljiydi va aks-sado toshlar orasida raqsga tushadi va qo'shiq aytadi. Tepadagi akustika tuzoqlarni o'rnatadi, Olisdagi tovushlarni quloqlarga yaqinlashtiradi. Bo'ronlarning gumburlashi esa bu yerda to'plarning momaqaldiroqdek bo'ldi, Va guldek qizning o'pishi gulladi. Ko'kraklar to'dasi hushtak chaladi bu yerda, Og'ir uzum bu yerda shaffof va qizil. Bu yerda vaqt shoshayotgani yo‘q, bu yerda bolalar harakatsiz qoyalar orasidan dasht o‘tlari bo‘lgan kekikni terib olishadi. Nikolay Zabolotskiy

Sehrli

Tinch oqshom. Birorta ham qush aylanmaydi

Dengiz yuzasi loyqa sapfirdir.

Osmondan tinch dunyoga

Azure nuri porlaydi.

Qumzorlar zangori tuman ichida cho‘zilgan.

Va umumiy ko'klik bilan bahslashadi

Faqat to'lqin bilan birlashgan oq yelkan,

U yosh yarim oy kabi ko'tariladi.

Shunday qilib, bizning baxtimiz mukammaldir

tomoqqa to'satdan bo'lak o'raladi

Va dengiz g'amgin yig'laydi

Nima sho'r, nima o'zgarmas.

Taqdir yuragimni oldi

va seni ko'ksimga solib qo'ydi.

Siz meni rad eta olmaysiz

Men seni rad eta olmayman,

biz bir-birimizsiz nafas ololmaymiz!

Siz va men, men va siz - bu siz va men, -

bu havolalar ochilmaydi!

Dengiz va osmon taqdir tomonidan bog'langan

osmon va dengiz.

Xuan Ramon Ximenes