Fotografiya va operatorlik diplom taqdimoti. Foto kompozitsiya va suratga olish diplomi. Operatorlik asosi: ko'rish va tanlash qobiliyati. Rassomlik va fotografiyada kompozitsiyaga qo'yiladigan talablar

Ko‘rib chiqish:

https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko‘rishdan foydalanish uchun Google hisobini (hisobini) yarating va tizimga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

"Fotografiya" atamasi yunoncha foto - yorug'lik va grapho - yozish so'zlaridan kelib chiqqan. Shunday qilib, rus tiliga tarjima qilingan fotografiya so'zma-so'z engil rasm degan ma'noni anglatadi. Zamonaviy keng ma'noda fotografiya - bu tasvirni maxsus materialda (qog'oz, plyonka, plastinka) ro'yxatdan o'tkazish. Fotosurat tarixi

X asr Birinchi kamera obscura arab fizigi va matematigi Alxazen tomonidan yaratilgan.

1769 Kamera obscura: oynaga ega shaffof bo'lmagan quti.

1727 yil Ioxann Shuls fotografiya jarayoniga yorug'likka reaksiyaga kirishadigan kumush tuzlarini kiritdi.

1826 Jozef Nisefor Niepse 1826 yilda tabiatdan olingan Niepsening dunyodagi birinchi geliografik fotosurati. Uning studiyasining derazasidan ko'rinish.

1835 yil Uilyam Genri Foks Talbot salbiy fotografik tasvirni yaratish usulini ixtiro qildi

1839 yil Rossiya Yuliy Fedorovich Fritzsche Talbot usuli bo'yicha tayyorlangan o'simlik barglarining fotosuratlari.

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko‘rishdan foydalanish uchun Google hisobini (hisobini) yarating va tizimga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

Fotosurat tarixi

Fotografiya (boshqa yunoncha phōs / phōtō - yorug'lik va gr aphʼn - yozaman; yorug'lik bilan bo'yash - yorug'lik bilan chizish texnikasi) - fotosensitiv materialda (fotografik plyonka yoki fotomatritsa) kamera yordamida statik tasvirni olish va saqlash. .

Kengroq ma'noda, fotografiya - bu suratga olish san'ati bo'lib, bu erda asosiy ijodiy jarayon fotosuratning kompozitsiyasi, yorug'ligi va momentini (yoki lahzalarini) topish va tanlashdir. Bu tanlov fotografning mahorati va mahorati, shuningdek, har qanday san'at turiga xos bo'lgan shaxsiy imtiyozlari va didi bilan belgilanadi.

Ob'ektlardan aks ettirilgan ko'rinadigan yorug'lik yordamida tasvirlar qadimgi davrlarda olingan va bo'yash va texnik ishlarda ishlatilgan. Keyinchalik ortoskopik fotografiya deb ataladigan usul jiddiy optik qurilmalarni talab qilmaydi. O'sha kunlarda faqat kichik teshiklar va ba'zan yoriqlar ishlatilgan. Tasvirlar bu teshiklarga qarama-qarshi yuzalarga proyeksiya qilingan.

Keyinchalik, usul teshik o'rniga joylashtirilgan optik asboblar yordamida takomillashtirildi. Bu hosil bo'lgan tasvirni chaqnashdan tasvirga ega bo'lmagan yorug'likgacha cheklaydigan kamerani yaratish uchun asos bo'ldi. Kamera obskura deb nomlandi, tasvir uning orqa mat devoriga proyeksiya qilingan va rassom tomonidan kontur bo'ylab qayta chizilgan. Tasvirni kimyoviy aniqlash usullari ixtiro qilingandan so'ng, obscura kamerasi fotoapparatning konstruktiv prototipiga aylandi. "Fotosurat" nomi 1839 yilda Fransiya Akademiyasida bir nechta variantlardan eng yoqimlisi sifatida tanlangan.

Ko‘rib chiqish:

Taqdimotlarni oldindan ko‘rishdan foydalanish uchun Google hisobini (hisobini) yarating va tizimga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

Fotosurat tarixi (davomi)

Shuning uchun tarixdagi birinchi fotosurat 1826 yilda Niepce tomonidan yupqa asfalt qatlami bilan qoplangan qalay plastinkada kamera obscura yordamida olingan "derazadan ko'rinish" fotosurati hisoblanadi. Ekspozitsiya yorqin quyosh nurida sakkiz soat davom etdi. Niepse usulining afzalligi shundaki, tasvir relyefda olingan (asfaltga o'yilgandan keyin) va uni istalgan nusxada osongina ko'paytirish mumkin edi.

1839 yilda frantsuz Lui-Jak Mande Dager kumush bilan qoplangan mis plastinkada tasvirni olish usulini nashr etdi. O'ttiz daqiqalik ta'sirdan so'ng, Dager plastinkani qorong'i xonaga o'tkazdi va uni bir muddat qizdirilgan simob bug'ida ushlab turdi. Dager tasvirni tuzatuvchi sifatida stol tuzidan foydalangan. Rasm juda yuqori sifatga ega bo'lib chiqdi - yorug'lik va soyalarda yaxshi ishlab chiqilgan tafsilotlar, ammo rasmni nusxalashning iloji yo'q edi. Dager o'zining fotografik tasvirni olish usulini dagerreotip deb atadi. Alphonse Jiroud tomonidan ishlab chiqarilgan original Daguerre kamerasi 12 dyuym 14,5 x 20 dyuym. Yorliqdagi yozuv “Agar janob Dager imzosi va janob Jiruning muhri bo'lmasa, qurilma kafolatlanmaydi.

Deyarli bir vaqtning o'zida ingliz Uilyam Genri Foks Talbot salbiy fotografik tasvirni olish usulini ixtiro qildi, uni kalotip deb ataydi. Tasvir tashuvchisi sifatida Talbot kumush xlorid bilan singdirilgan qog'ozdan foydalangan. Ushbu texnologiya yuqori sifat va rasmlarni nusxalash qobiliyatini birlashtirdi (pozitivlar shu kabi qog'ozda chop etilgan).

Og'irligi 70 dan 120 funtgacha bo'lgan fotograf to'plami ho'l kollodion suratga olish uchun zarur.

Vizit kartasi kamerasi 1854 yilda Adolphe-Eugène Dizderi tomonidan patentlangan. Sakkizta ekspozitsiya 6,5x8,5 dyuymli plastinkada qilingan. Keyin chop etish kesilib, tashrif qog'ozi o'lchamidagi 4 dyuymdan 2,5 dyuymli kartalarga yopishtirilgan.

Ot harakatda. 1878 yil Ho'l plitalardan olingan fotosuratlar. Palo Alto yo'li bo'ylab harakatlanuvchi otning birinchi muvaffaqiyatli fotosuratlari, San-Fransisko, 1878 yil 19-iyun. Har bir salbiyning ta'siri soniyaning 1/2000 qismidan kam edi. Quyidagi kameraga o'xshash 12 ta kamera ishlatilgan.

1888 yilda Eastman o'sha vaqt uchun ajoyib havaskor kamerani ishlab chiqdi va shundan so'ng "kamera" - "kodak" so'zi bilan sinonimga aylangan so'z paydo bo'ldi. Kodak kamerasi kichik quti edi (shuning uchun "detektiv kamera" nomi), uzunligi 6 dyuymdan bir oz ko'proq, kengligi 3,5 dyuym va balandligi 4 dyuymdan kam. Yo'riqnomada yozilganidek, u bilan har kim ishlashi mumkin: 1. Kamerani yo'naltirish. 2. tugmasini bosing. 3. Kalitni aylantiring. 4. Shnurni torting.

Rangli fotografiya 19-asr oʻrtalarida paydo boʻlgan. Birinchi barqaror rangli fotosurat 1861 yilda Jeyms Maksvell tomonidan uch rangli fotografiya usuli (ranglarni ajratish usuli) yordamida olingan. Rangli tasvirni olish uchun rangli filtrlar (qizil, yashil va ko'k) o'rnatilgan uchta kameradan foydalanilgan. Olingan tasvirlar proyeksiya paytida (keyinroq, chop etishda) rangli tasvirni qayta yaratishga imkon berdi.

1902-yil 13-dekabrda Prokudin-Gorskiy birinchi marta uch rangli suratga olish usulidan foydalangan holda rangli shaffoflar yaratilishini e'lon qildi.

Stenope (fransuzcha Sténopé dan) - linzasiz fotografiya apparati, uning rolini kichik teshik o'ynaydi. Stenope bir oz tushdagi tasvirga o'xshash yumshoq tasvir bilan landshaft suratlarini olish uchun ishlatiladi.

1 slayd

Fotosuratchi tomonidan yaratilgan yaxshi fotoportret tomoshabinga ma'lum bir shaxsning xususiyatlarida ma'lum bir ijtimoiy toifadagi odamlarni aks ettiruvchi tasvir turini ko'rishga imkon beradi. Bunday fotosurat portreti shaxs orqali tipikni ko'rsatadi, tashqi tomondan ichki narsani ochib beradi.

2 slayd

3 slayd

Profil fotosurati portreti - bu rasmning biroz izolyatsiya qilingan ko'rinishi. Undagi tashqi ko'rinishni tavsiflash imkoniyatlari cheklangan. Profildagi portret fotosurat, agar bosh suyagi deformatsiyalanmagan bo'lsa va yuz xususiyatlari katta va mutanosib ravishda katlanmış bo'lsa, ko'proq oqlanadi. Ammo boshning barcha qismlarining uyg'unligi bilan ham, ularning tonal muvofiqligini saqlab qolish juda muhim, chunki sochlarning qorong'u massasi odatda engil yuz bilan keskin farq qiladi. Fotosurat rivojlanishining dastlabki davrida profil fotosuratining yana bir turi - siluet keng tarqalgan edi. Bosh yoki shakl profilining qora planar konturi soyali ob'ekt orqasida yashiringan yorug'lik manbai tomonidan yaratilgan.

4 slayd

Individual fotoportretlar boshning aylanishini va torsonning holatini hisobga oladi. Tasvirlangan shaxs kamera oldida (to'liq yuz) yoki uning to'rtdan uch qismida (truacar) yoki yon tomonda (profilda) bo'lishi mumkin.

5 slayd

Fotoportretning vizual sifatiga nafaqat suratga olish texnikasi, balki pozitivni keyingi qayta ishlash ham ta'sir qiladi. Fotoportretning stilistik xususiyatlari uning optik dizayni, yorug'lik balansi, reja o'lchami va boshqalar bilan baholanadi. Kosmosning chuqurligini bildiruvchi chiziqli va havo nuqtai nazari, masalan, fotoportretda bunday ustun rol o'ynamaydi. manzara. Ammo bosh va qo'llarning uch o'lchovli shakliga chiaroscuroning tonal taqsimlanishi juda muhimdir.

6 slayd

Fotosuratga olish amaliyotida fotografik portretni olish usullariga asoslangan tasnif ham o'rnatildi. Fotografik portretlar mavjud: reportaj, sahnalashtirish bundan mustasno va sahnalashtirilgan (ya'ni rejissyor tomonidan boshqariladi). Boshqa har qanday fotografik portret ob'ektning o'zi bilan bog'liq. Aytaylik, bolaning portreti. Bolalar eng tinch o'tiruvchilardir. Ularning har qanday qasddan harakatga faol qarshilik ko'rsatishi ularni bir zumda va iloji bo'lsa, ko'zga tashlanmaydigan otishni o'rganishga majbur qiladi.

7 slayd

Badiiy fotografik portretlar, xuddi manzarali portretlar singari, individual va guruhli portretlarga bo'linadi. Keyinchalik, o'z navbatida, boshda, ko'krakda (yoki ko'krakda), belda, tizzada, jingalak (balandlikda). Fotosuratlar endi eng xilma-xil maqsadlarga ega. Ular nafaqat mustaqil badiiy asar, balki ob'ektiv ilmiy hujjat, anatomik atlas, axborot illyustratsiyasi, kitob muqovasi, plakat va boshqalardir.

8 slayd

Kompozitor I. Fotosurat Stravinskiy". 1958. AQSh. Jorj Dambier (1925-yilda tugʻilgan)

9 slayd

10 slayd

11 slayd

Uinston Cherchill 7 yoshda. Fotoportret, 1881 yil. Irlandiyalik fotograf Cherchillni kattalar karerasida ajratib turadigan barcha ustunlik xususiyatlarini bolaning yuzi va pozasida suratga olishga muvaffaq bo'ldi. M. V. Alpert. "Jang".

12 slayd

13 slayd

Alohida o'rinni "rasmiy" deb ataladigan fotoportret egallaydi. Tasvirning bepul talqini bu erda butunlay chiqarib tashlanadi. Odatda mansabdor shaxsning yashash joyida (kongressda, ziyofatlarda, uchrashuvlarda) amalga oshiriladigan suratga olish, qoida tariqasida, eng malakali mutaxassislarga topshiriladi.

14 slayd

Guruh fotosuratlari bo'limida turli delegatsiyalar, muassasalar xodimlari, ta'lim muassasalari bitiruvchilari va boshqalarning rasmlari ham mavjud. Bunday tasvirlarning mualliflari ko'pincha o'zlarini sof hujjatlar bilan cheklashga majbur bo'lishadi. Foto: N.N. Sajina, Mur. Zoshchenkolar oilasining guruh portreti. 162-piyoda zaxira polkining o'quv guruhi. 1917 yil (GAPO. F. r-1693, 1-p., 84-b.)

15 slayd

16 slayd

Janr syujetlari har qanday hayotiy vaziyatga asoslanadi. Bunday fotografik portretlarga hodisalilik va dinamizm xosdir. Qahramonlar bir-biriga bo'lgan munosabatlarida - to'qnashuvda yoki qiziqish va hissiyotlarning umumiyligida tasvirlangan. Agar muallif har bir qahramonning individual xarakterini ochib bera olgan bo'lsa, janrdagi surat ko'pincha guruh fotosuratiga aylanadi. Guruh fotosuratini olish juda qiyin. Faqat mohirona texnik bajarish unda inson xarakterining tipik xususiyatlarini ko'rsatishga imkon beradi.

17 slayd

Mavzu foto portretlari orasida ish muhitida ish joyida odamni ko'rsatadigan rasmlar ham bo'lishi kerak. Ishlab chiqarishning o'ziga xosligi, kasbiy atributlari - harakatning butun atmosferasi tasvirning qo'shimcha xarakteristikasi bo'lib xizmat qiladi.

18 slayd

Faqat proyeksiyali chop etishga (kattalashtirishga) o'tish bilan har qanday o'lchamdagi fotografik portretlarni olish mumkin edi. Ulkan fotografik plakatlar va panellar endi kam uchraydi. Fotografiya texnologiyasining rivojlanishi fotografik portretlar doirasini kengaytirdi. Rasmga tushirish usullarining o'zi ham o'zgargan. Kichik formatli kamera, yuqori sezgir emulsiya va yuqori diafragma linzalarining paydo bo'lishi fotoreportajni sezilarli darajada rivojlantirdi. Reportajli fotosuratlarsiz jonli janrdagi sahnalar bo'lishi mumkin emas. Haqiqiy fakt va hodisalarni operativ hujjatlashtirish zamondoshimiz qiyofasi go‘zalligi va ulug‘vorligini ishonchli aks ettiruvchi insoniy munosabatlarning haqiqiy tasvirini beradi. Julia Kameron surati. Edvard Kertis surati

19 slayd

Fotografik jarayonlar texnologiyasi doimo fotografik portret shakllarining evolyutsiyasiga ta'sir ko'rsatdi. Kontaktli bosma orqali negativdan olingan fotosurat uzoq vaqt davomida plastinka formati chegarasida qoldi. Shu sababli fotoportretlar - "vizit kartalari" (vizit kartasi o'lchami) va "ofis" deb ataladigan fotoportretlar tarqaldi. Chop etishning cheklangan o'lchami fotografiyaga kichik shakllar san'ati sifatida qarashni keltirib chiqardi. MERY (Meri) (1867-1953), Angliya qirolichasi, ingliz qirolining rafiqasi

20 slayd

Fotosuratlar satirik fotoportret janrida ham mavjud. O'z vaqtida taniqli fotorassom G.Petrusov bu sohada muvaffaqiyatli ishlagan, nozik hazil tuyg'usi va texnik mahoratini namoyish etgan. Ushbu janrdagi fotoportretlar ho'l pozitivni cho'zish, chop etishda qog'ozni egish, negativlarni qoplash va boshqa usullar orqali olinadi. Londonlik fotograf Vigi hatto yuz karikaturasini beruvchi maxsus linza ham ishlab chiqqan. Albatta, foto multfilmlarning oddiy multfilmlarga aloqasi yo'q, lekin ular zamonaviy fotografning fotografik portretni yaratishda qanday xilma-xil texnikaga ega ekanligini ko'rsatadi.

21 slayd

Avtoportret ham fotoportretning bir turi hisoblanadi. Avtoportret ham murakkab kompozitsiyada ishlatilishi mumkin, chunki L. Lazarev o'z tasvirini boshqa shaxsning profili bilan bog'lab, bajarishga harakat qildi. Buvisi bilan avtoportret 1959 yil

Kompozitsiya Subyekt ramkaning "qahramoni" dir, u kerak
birinchi navbatda tomoshabin e'tiborini torting. Shunga o'xshash
erishish? - Avvalo, tomoshabin bo'lishi kerak
uni to'g'ri ko'rish imkoniyati, shuning uchun ob'ekt
diqqat markazida va yaxshi yoritilgan bo'lishi kerak.
Ammo ramkada bitta emas, balki bir nechta ob'ekt bo'lsa-chi? -
Qaysi birini ko'rishni o'zingiz hal qiling
birinchi navbatda to'xtadi, aynan shu ob'ekt kerak
"qahramon" sifatida otish.

Tarkibi

Agar siz vazani markazdan siljitsangiz
ramka, keyin ko'rib chiqilayotganda
Bunday kadrdan tomoshabinning ko'rinishi hammasi
markazga qaytadi, lekin bilan
savol: "Balki
stol o'rtasida (ramkaning o'rtasida)
men bilmaydigan narsani yolg'on gapiradi
payqadimi?"

Tarkibi

Sizningcha, qaysi zarba eng yaxshi?

Dog'lar

Tajriba o'tkazing: "AUTOFOCUS" ni o'chirib,
ataylab rasmni diqqat markazidan olib tashlang
butun tasvir rangli dog'larga aylandi
har xil o'lchamlar (agar vizör sizda
rangli kamera). Dog'larning qaysi biri sizni o'ziga jalb qiladi
birinchi navbatda e'tibor?

Dog'lar

Agar rasm diqqat markazida bo'lsa, sizga ahamiyat bermaysiz
ob'ektlarga e'tibor berdi (cherkov, mashina)
bu tartibda: birinchi eng ko'p
katta va keyin sizning e'tiboringiz darhol
harakatlanuvchi, qizil rangga o'tadi.
Vizual idrok etishning bu xususiyati bizga kelgan
uzoq ajdodlar qachon katta e'tibor berish kerak
yoki undan ham ko'proq, harakatlanuvchi ob'ekt, ba'zan nazarda tutilgan
"bo'lish yoki bo'lmaslik".
Xulosa: kelajakdagi tomoshabinlar e'tiborini tortadi
birinchi navbatda katta, harakatlanuvchi,
yorqin rangli, yorqin yoritilgan narsalar.

E'tibor bering: vizual e'tibor darajasi
ob'ektning rangi bizning idrokimizga to'liq mos keladi
ko'cha svetoforining ranglari - birinchi navbatda qizil
(tajovuz, xavf), keyin sariq (neytral
diqqat) va nihoyat yashil (hamma narsa yaxshi) beri
yashil rang odamlarda tabiiy bilan bog'liq
gullar (o't, daraxtlarning barglari) va qizil -
aksincha, bezovta qiluvchi, xavfli (olov, qon) bilan.

Tarkibi chuqurligi

Rasmni tasavvur qiling: “Kamtar yovvoyi gullar
qishloq yo'li bo'yida o'sgan,
burilish yasash, koptokda yashirinib, keyin
yana paydo bo'ldi va ufqqa cho'zildi.

Bu noqulay improvizatsiya tarqatishni tasvirlaydi
ob'ektlarga qarab vizual e'tibor
kuzatuvchidan (kameradan) masofa:
birinchi navbatda gullar (birinchi chuqurlik rejasi),
keyin - yo'l bo'yi (fon),
yo'lning burilishi (uchinchi),
bundan keyin - kop (to'rtinchi) va nihoyat,
yo'lning "ufqqa cho'zilgan" qismi (beshinchi).
Ushbu qaramlikka ko'ra, sizga kerak bo'ladi
tortishish paytida kadrlar yozing:
eng muhim ob'ekt kameraga eng yaqin,
ikkinchi darajali - uzoqda,
qolganlari esa ahamiyatsiz bo'lib, fon rolini o'ynaydi
uzoq rejalar.

Bu kadrda o'ynaydigan uzoq reja, ya'ni fon bo'ladi
asosiy rol. Agar siz katta ob'ektni uzoqlashtirsangiz
ramkaning o'rtasiga va ehtimol undan aniqlikni biroz olib tashlang.
Bunday kompozitsiya tomoshabinni idrok etishga majbur qiladi
ramka tarkibi ketma-ketlikda:
quyosh botishi - ta'kidlash - shisha, va aksincha.
Umumiy qoida: ramkaning tarkibi qanchalik murakkab bo'lsa, shunchalik murakkab bo'ladi
odamga to'liqligi uchun ko'proq vaqt kerak
idrok.

Qaysi suratlar yaxshiroq ko'rinadi?

Eng muvaffaqiyatli ramkalar - bu ramkaning chuqurligi "tagi chizilgan" kabi
moddiy, ya'ni oldingi fon fon bilan bog'langan. Masalan: poyga mashinasi
marraga tezlik bilan yaqinlashmoqda yoki bola shamoldan nishonga olmoqda
tunuka qutidagi qurollar, panjara qoziqqa qo'yilgan - bu aniq
ramkalar juda noqulay "ko'rinish", agar ular tomondan, "profilda" otilgan bo'lsa.
Agar siz poyga yo'lining yon tomonida yoki konserva zavodining yonida joylashgan bo'lsangiz
mumkin, ramka juda samarali bo'lib chiqadi.
Agar siz uy "burchakdan" ko'rinadigan tarzda tursangiz, u ramkaga ega bo'ladi
uch o'lchovli bo'lib, siz oldingi fon orasidagi bo'shliqni to'ldirasiz (sizga eng yaqin
uyning burchagi) va uzoq (ayvon). Geometriya nuqtai nazaridan, nisbiy pozitsiya
yaqin va uzoq rejadagi ob'ektlar chiziqli istiqbol qonuniga bo'ysunadi.
Shuning uchun, har safar kameradan turli masofadagi ob'ektlar bilan ramkani suratga olganingizda,
rasmga istiqbolli chiziqlarni, bir-biridan ajralib turadigan nurlarni aqliy ravishda qo'shing
istiqbolli markaz. To'g'ri, men yana bir bor tortishish nuqtasini o'zgartirishni maslahat beraman va
ayvon yaqinroq, uyning burchagi esa uzoqroq bo'lishi uchun turing.

"Hech qanday reja yo'q - burchakni qidiring!"

Agar siz kamerani erga qo'ysangiz, ko'taring
kamera yonida yotmaslik uchun ob'ektiv, lekin oddiygina
pastga egilib, vizörga qarang: ham mashina, ham
minora mo''jizaviy tarzda ramkaga "moslashdi" va bu
"pastki burchakdan" olingan ramka bo'ladi.
Ushbu burchakdagi rasmning "xarakteri" o'zgardi: u qanchalik ta'sirli ko'rinadi
sizning mashinangiz! Ammo ob'ektning ahamiyatini biroz kamaytirish uchun,
Kamera o'rnatilganda "yuqori burchakdan" ramkani olib, uni "xo'rlashingiz" mumkin
so'zning to'liq ma'nosida "pastga qaraydi".

Rejalar hajmi

Masofaviy reja yoki "DLN",
Bu kino skriptlarida aytilganidek, odam bir butun sifatida ko'rilganda - bu kichkina
ulkan cho'l tekisligidagi inson qiyofasi (odatda bu reja
va ishlatiladi).

Rejalar hajmi

Bosh reja yoki "GEN"
Bosh reja yoki "GENERAL" - Ob'ekt "boshdan oyoqgacha. Inson qiyofasi
to'liq.
Havo. Sizga qancha kerakligini aniqlash juda qiyin, chunki bu unga bog'liq
Ob'ekt joylashgan fon: qanchalik qiziqarli bo'lsa, fon shunchalik ahamiyatlidir
ko'proq "havo" qoldirish mumkin. Biroq, buning taxminiy qiymatini berish mumkin
rejaning o'lchamiga qarab parametr: "GENERAL" - "havo" balandlikka teng
"Ob'ektning boshi + bo'yni"

Rejalar hajmi

O'rta reja. Belgilangan SRD-2
Ulardan ikkitasi bor: "kestirib" va "belda". "Kestirib" yoki "Gollivud" ni rejalashtiring:
ramkaning pastki qirrasi kestirib, eng keng qismi darajasida.
"havo" balandlikka teng: tepadan
"Gollivud" da boshdan iyakgacha ("ko'ra
dumba")

Rejalar hajmi

O'rta reja. Belgilangan SRD-1
"Yarim reja", bu erda ramkaning pastki qirrasi shimning balandligida ishlaydi
kamar, - tortishish uchun standart yoki ko'kragida.
"havo" balandlikka teng: qoshdan iyagigacha

Rejalar hajmi

Yaqindan yoki "KRP"
E'tibor bering: rejada ko'zlar har doim "chiziqda" bo'lishi kerak
ufq." Istisno - yuqoridan yoki pastdan olingan ramkalar
burchak.
"KRP" - "havo" qosh chizig'idan balandlikka teng
Ob'ekt boshining yuqori chegarasi; "KRP" (faqat yuz)
- "Havo" biroz.

Rejalar hajmi

Tafsilot.
Tomoshabin e'tiborini jalb qilishning eng yaxshi usullaridan biri
Ob'ektning "kichik" harakatlariga yoki uning ichki qismiga,
"psixologik holat.
"DETAIL" - "havo" yo'q. Agar ramkada bir nechta ob'ekt bo'lsa,
"havo" ularning eng kattasiga ko'ra tanlanadi. Lekin nafaqat yuqoridan - va
Kadrdagi Ob'ektning chap va o'ng tomonida ham bo'sh joy mavjud
bir turdagi "havo".

Ramkadagi odam Uy vazifasi

Umumiy suratga oling
O'rta reja
avlod rejasi
Rasmni yaqinlashtirib olish
Tafsilot
Kadrdagi odamni otib tashlang
sakkiz

3-dars Operatorlik asosi: ko'rish va tanlash qobiliyati.

Ulyanovsk shahridagi "50-sonli o'rta maktab" MBOU yuqori toifali tasviriy san'at o'qituvchisining uslubiy ishlanmasi

Jaleeva E.V.

Maqsad:

• Suratga olish jarayonining elementar asoslarini o'zlashtirish: foto va videokamerani o'rganish, tortishish rejimini tanlash.

Vazifalar:

• Fotosuratning o'ziga xos xususiyatlarini va uni ishlab chiqarish jarayonlari texnologiyasini bilish.
• Fotosurat va suratga olishning asosiy qoidalari bilan tanishib chiqing.

Shaxsiy natijalar

• Rossiya va dunyo xalqlarining badiiy merosini, estetik tabiatning ijodiy faoliyatini rivojlantirish orqali estetik ongni rivojlantirish;
• Ta'limga mas'uliyatli munosabatni, o'quvchilarning o'z-o'zini rivojlantirish va o'z-o'zini tarbiyalashga tayyorligi va qobiliyatini ta'lim va bilish motivatsiyasi asosida shakllantirish;

Metamavzu natijalari

• O'z ta'lim maqsadlarini mustaqil ravishda belgilash, o'quv va kognitiv faoliyatda o'z oldiga yangi vazifalarni qo'yish va shakllantirish, o'z bilim faoliyatining motivlari va manfaatlarini rivojlantirish qobiliyati;
• O'z harakatlarini rejalashtirilgan natijalar bilan bog'lash, natijaga erishish jarayonida o'z faoliyatini nazorat qilish, taklif qilingan shartlar va talablar doirasida harakat qilish usullarini aniqlash, o'zgaruvchan vaziyatga muvofiq o'z harakatlarini to'g'rilash qobiliyati;
• O'quv vazifasini amalga oshirishning to'g'riligini baholash qobiliyati, uni hal qilish uchun o'z qobiliyati.

Mavzu natijalari

• Badiiy faoliyatning muayyan shakllari, shu jumladan AKTga asoslangan (raqamli fotosuratlar, video yozuvlar, kompyuter grafikalari, animatsiya va animatsiya) bo'yicha tajriba orttirish.

Uy vazifasini tekshirish

• O'zingiz haqingizda foto hikoya.
• Kimga qaratilgan?
• Bu mantiqiy bo'ldimi?
• Unga qaysi guruh odamlar qiziqadi?

Yangilash:

• Fotosurat san'atning qaysi turi?
• Tasviriy san'atning bu turlari qanday bog'liq?
• Barcha fotosuratchilarni rassom deb atash mumkinmi?
• Tasviriy san'atda qanday janrlar mavjud?
• Bu janrlar fotografiyada mavjudmi?

Rassomlikda kompozitsiya

• Kompozitsiya nima?
• Rassomlikdagi kompozitsiya - bu tasvir elementlarining rasm tekisligida shunday joylashishi, bu fikrni eng to'liqlik va kuch bilan ifodalash imkonini beradi. Har qanday rasmda rassom ob'ektni eng ifodali shaklda ko'rsatib, kompozitsiya yaratishga intiladi. Ortiqcha hamma narsa tashlanadi, faqat kerakli narsa qoladi, ikkinchi darajali asosiyga bo'ysunadi. Kompozitsion qurilishning barcha elementlari, turli xil vizual vositalar ta'sir qiladi. Hamma narsa rasmning hissiy ta'sirining kuchiga ta'sir qiladi. Rasmning o'lchami uning mazmuniga bog'liq.

• Muvaffaqiyatli kompozitsiya, agar tomoshabinda tuvalning chetlarini surish yoki qisqartirish, uning o'lchamini o'zgartirish istagi bo'lmasa, olinadi.

Tarkibi - umumiy nima?

• Sizningcha, rasm va fotosuratlar uchun kompozitsion yechimda o'xshashlik bormi?

Takrorlash: Tuvalning formati va o'lchami

• Tuvalning yumaloq formati rasmga sokin to'liqlikni beradi.
• Oval portret yuzning yumaloqligi bilan yaxshi mos keladi va tasvirlangan odamga yumshoqlik va ayollik beradi.

Cho'zilgan to'rtburchaklar formati tasvirning monumental taassurotini oshiradi.

Haddan tashqari gorizontal cho'zilgan to'rtburchaklar kanvas tasvirlangan ob'ektni kishanlaydi va kamsitadi.

Kompozitsiyadagi nuqtai nazar

Natyurmort ob'ektlari yanada muvaffaqiyatli joylashtirilgan joyda

Nuqta va ko'rish burchagi

Rasmlarda qaysi manzara afzalroq ko'rinadi

kompozitsiya markazi

• Rasmda hamma narsa asosiy fikr, g'oya ifodasiga bo'ysunishi kerak. Kompozitsiyaning yaxlitligi ikkilamchining asosiyga bo'ysunishiga bog'liq bo'lib, butun tasvirni asarning yagona organizmiga bog'laydi. Har bir tafsilot g'oyaning rivojlanishiga nimadir qo'shishi kerak. Kompozitsiyadagi ikkilamchi, ahamiyatsizlar aniq bo'lmasligi kerak, asosiy ob'ekt ta'kidlanishi kerak.

Muvozanat

Qaysi rasm

Qaysi rasmda muvozanatga erishiladi?

Kontrast

Surikovning "Menshikov Berezovda" rasmida

kompozitsion kontrast Menshikovning ulkan figurasi tomonidan yaratilgan

va kulbaning past shifti,

taassurot qoldiradi

Menshikovning buzilmas figurasi bu xonada tor bo'lganligi,

qafasdagi kabi. Rasm bir-biriga va kiyimlarga qarama-qarshidir

opa-singillar: Aleksandraning oltin bilan tikilgan paltosi va qora xalat

Meri ularning qahramonlaridagi farqni his qilish uchun yaratilgan.

Kompozitsiyadagi ritm

Rassomlikda ritm tasvirning alohida elementlarini takrorlashda namoyon bo'ladi:

o'zgaruvchan shkala nisbatlarida,

yorug'lik va rangli dog'larni joylashtirishda,

imo-ishoralar, harakatlar va boshqalar dinamikasida.

Ritmik konstruktsiyalar rasmning eng tekisligida ham, ob'ektlarni kosmosda joylashtirishda ham amalga oshiriladi. Ritm har doim rasm mazmuni bilan bog'liq bo'lib, fikrni ifodalashga bo'ysunadi. Ritm tomoshabinning diqqatini muhim nuqtalarga qaratishga yordam beradi va uni ma'lum bir tarzda moslashtiradi, tasvirning ifodaliligini oshiradi.

Rangning kompozitsiyadagi roli

• Rangni idrok etish tasvir ob'ektini idrok etish bilan uzviy bog'liqdir.
• She’riyatdagi tovushlar uyg‘unligi ma’no va mazmundan ajralmaganidek, ranglarning estetik ta’siri, uyg‘unligi va go‘zalligi ham tasvirlangan narsalardan, ularning xususiyatlaridan ajralmasdir.
• Rassomlikdagi rang berish rassomning tabiatning haqiqiy rang boyligini bilishi natijasidir.

yangi material

• Talabalarga internetdagi kadrdan kompozitsiyaning 10 ta qoidasini topib, yoniga yozishni taklif qilaman

tasviriy san'atda kompozitsiyaga qo'yiladigan talablar.

Keyin biz ma'lumotlarni umumlashtiramiz.

Rassomlik va fotografiyada kompozitsiyaga qo'yiladigan talablar

• format va o'lcham;
• nuqta va ko'rish burchagi;
• kompozitsiya markazi;
• oltin qism;
• muvozanat;
• kontrast;
• ritm:
• rang.

• Kimga kontrast ;
• R turar joy ;
• R muvozanat ;
• h oltin qism ;
• d diagonallar ;
• f format ;
• T tortishish nuqtasi ;
• n boshqaruv ;
• c yorug'lik joyi ;
• d ramkadagi harakat .

1. Kontrast . Kadrda kontrast bo'lishi kerak:

Engilroq ob'ekt qorong'i fonda, qorong'i ob'ekt esa yorug'likka qarshi suratga olinadi.

Odamlarni sariq yoki jigarrang fonda suratga olmang, fotosuratning rangi g'ayritabiiy bo'ladi. Odamlarni rangli fonda o'qqa tutmang, bunday fon tomoshabinning e'tiborini modeldan chalg'itadi.

2. Turar joy. Muhim uchastka elementlari tasodifiy joylashtirilmasligi kerak. Ular oddiy geometrik shakllarni hosil qilgani yaxshiroqdir.

3. Balans . Ramkaning turli qismlarida joylashgan ob'ektlar hajmi, hajmi va ohangida bir-biriga mos kelishi kerak.

Qadimgi Misrda ma'lum bo'lgan, uning xususiyatlarini Evklid va Leonardo da Vinchi o'rgangan. Oltin nisbatning eng oddiy tavsifi shundaki, ob'ektning joylashuvi uchun eng yaxshi nuqta ramkaning gorizontal yoki vertikal chegarasining taxminan 1/3 qismidir. Ushbu vizual nuqtalarda muhim ob'ektlarning joylashishi tabiiy ko'rinadi va tomoshabin e'tiborini tortadi.

5. Diagonallar. Kompozitsiyaning eng samarali usullaridan biri diagonal kompozitsiyadir. Uning mohiyati juda oddiy: biz ramkaning asosiy ob'ektlarini ramkaning diagonali bo'ylab joylashtiramiz. Misol uchun, ramkaning yuqori chap burchagidan pastki o'ngga.

Ushbu uslub yaxshi, chunki bunday kompozitsiya doimiy ravishda tomoshabinning ko'zini butun fotosuratga olib boradi.

6. Formatlash .

Agar ramkada vertikal ob'ektlar ustunlik qilsa - vertikal ramkalarni torting.

Agar siz landshaftni suratga olayotgan bo'lsangiz, gorizontal suratga oling.

7. Otish nuqtasi . Rasmga tushirish nuqtasini tanlash rasmning hissiy idrokiga bevosita ta'sir qiladi.

8. Yo'nalish. Bizning miyamiz chapdan o'ngga o'qishga odatlangan, shuning uchun biz rasmni ham baholaymiz. Shuning uchun semantik markaz ramkaning o'ng tomoniga yaxshiroq joylashtirilgan. Shunday qilib, nigoh va mavzu bir-biriga qarab harakatlanayotganga o'xshaydi. Buni doimo yodda tuting.

9. Rangli nuqta . Agar ramkaning bir qismida rangli nuqta bo'lsa, ikkinchisida tomoshabin e'tiborini tortadigan narsa bo'lishi kerak. Bu boshqa rangli nuqta yoki, masalan, ramkadagi harakat bo'lishi mumkin.

10. Kadrdagi harakat . Harakatlanuvchi ob'ektni (avtomobil, velosipedchi) suratga olayotganda, har doim ob'ekt oldida bo'sh joy qoldiring. Oddiy qilib aytganda, ob'ektni go'yo uni "chapga" emas, balki "kirgan" kabi joylashtiring.

Tajribali fotografdan maslahatlar

Keling, bir nechta oddiy qoidalarni eslaylik:

• Portret uchun eng yaxshi nuqta ko'z darajasida.
• To'liq uzunlikdagi portret uchun - bel darajasida.
• Ufq chizig'i fotosuratni yarmiga bo'linmasligi uchun ramkani joylashtirishga harakat qiling. Aks holda, tomoshabinning diqqatini kadrdagi ob'ektlarga qaratishi qiyin bo'ladi.
• Kamerani ob'ekt darajasida saqlang, aks holda siz buzuq nisbatlarga ega bo'lishingiz mumkin. Yuqoridan ko'rilgan ob'ekt haqiqiydan kichikroq ko'rinadi. Shunday qilib, odamni yuqori nuqtadan otish, fotosuratda siz kichik bo'yli odamni olasiz. Bolalar yoki hayvonlarni suratga olayotganda, o'zingizni ularning ko'z darajasiga tushiring.

Reflektsiya

• Xulosa: tasviriy san'at va fotografiyada kompozitsiyaga qo'yiladigan talablar bir xil bo'lib, bu fotografiya tasviriy san'at turi ekanligini yana bir bor isbotlaydi. Farqi shundaki, rasmda ular bo'yoqlardan, fotografiyada - engil rasmdan foydalanadilar.

Amaliy ish

• Maktab buyumlaridan natyurmort tuzing.
• Suratga oling.
• Format, nuqta va ko'rish burchagi, rang sxemasini tanlashni tushuntiring.
• Rasm kimga qaratilgan?
• Bu ko'rib chiqiladimi va qancha muddatga?

Uy vazifasi

• Tajribali fotografning maslahati bilan uy hayvonlarini suratga oling.

Axborot manbai

• https://fototips.ru/category/praktika/

• http://oformitelblok.ru/

Bir odamni (qo'lidan) oling va uni xonaning o'rtasida joylashgan stulga qo'ying. Kamerani unga qarating, shunda butun odam boshdan-oyoq kadrda bo'lsin va diqqat bilan qarang: kadrda odam va uning orqasidagi devordan tashqari nima bor? - O'n soniya uzunlikdagi shunday ramka yasang. Biror kishi stulga o'tirsin va hayron bo'lsin: - Nega bir narsa deysiz? Buning hammasi nima uchun? Sochlarimni tarashga ruxsat bering, maylimi? - Hech qanday holatda! - javob berasiz. - Iltimos, men shu yerda bo'lganimda jim o'tiring ... Kamerani shtativda qoldiring va "fonni tozalang". Buni shunday qilingki, faqat odam devor fonida, oyoqlari ostidagi polning kichik bir qismi bilan ramkada qoladi. Bunday rasmning o'n soniyasini yozib oling. - Xo'sh, men qancha vaqt shunday o'tirishim kerak? - palatangiz allaqachon g'azablangan. Kechirim so'rang va uni qo'yib yuboring va nima borligini o'zingiz ko'ring. - Birinchi kadrda "rekvizitlar" - mebel yoki uning bo'laklari, sizning qahramoningizni o'rab turgan uy-ro'zg'or buyumlari, so'zsiz harakat joyini ("yashash xonasi") belgilaydi va go'yo uning uchun tabiiy "yashash joyi" yaratadi. Ikkinchi kadrda esa bunday atrofdan zo‘rlik bilan mahrum bo‘lgan odam kadrda “yalang‘ochdek” o‘tiradi. Biroq, bu ikki ramkaga yana bir bor qarang va xarakteringiz aytgan so'zlarni diqqat bilan tinglang. To‘g‘ri, “bo‘sh” ramkada, silliq devor fonida uning so‘zlari ma’noliroq ko‘rinadi, nutqi aniqroq “jaranglaydi”? — Axir, bu kadrda sizga, tomoshabinga diqqatni unga, qahramonga, uning aytganlariga qaratishga hech narsa to‘sqinlik qilmaydi. Birinchi kadrda, ya'ni "mebel bilan" sizning qahramoningiz atrofidagi narsalarga "cho'kib ketadi", ya'ni ramkaning ma'nosiga ko'ra, bu narsalar sizning qahramoningiz bilan noto'g'ri ta'sir qiladi, ularga kerak emas. ramka, chunki ular hatto ramkaning ikkinchi darajali belgilari ham emas. Endi, agar sizning palatangizda hali ham bir tomchi sabr-toqat qolsa, uning qo'llariga bir varaq qog'oz bering va uni "bo'sh ramka" ga bir xil holatda qo'ying. Yana yigirma soniya yozing. - Xo'sh, bu qog'ozni nima qilish kerak? — so‘radi u qo‘lidagi qog‘ozni ag‘darib. Agar siz ushbu ramkani biron bir notanish odamga ko'rsatsangiz, u buni quyidagicha "ochadi": "Odam xat olgan yoki she'r yozgan, lekin o'qishdan xijolat tortadi va tabiiy ravishda varaqda hech narsa yozilmagandek da'vo qiladi". - Haqiqiy rekvizitlar shunday "ishlaydi", bu kadrda tasodifan paydo bo'lmagan, ammo unga ataylab kiritilgan rekvizitlarning yagona elementi!