Укротител на коне. Интересни факти от живота на скулптора Питър Клод. Петр Клодт, скулптор: биография и творби Петър Клодт кратка биография

Момче, момче, офицер

Семейството на бъдещия скулптор се състои от наследствени военни мъже. Както често се случва, фамилията не беше богата, макар и добре родена. Прапрапрадядо му е бил една от известните фигури на Северната война, бил е генерал-майор от шведската служба. Бащата на скулптора е бил военен генерал, воювал в Отечествената война от 1812 година. Портретът на именития генерал заема достойно място в галерията на Зимния дворец.

Въпреки факта, че П. К. Клодт е роден през 1805 г. в Санкт Петербург, той прекарва детството и младостта си в Омск, където баща му служи като началник на щаба на отделния Сибирски корпус. Там, далеч от стандартите на столичното образование, далеч от европейската култура, се проявява склонността на барона към дърворезба, моделиране и рисуване. Най-много момчето обичаше да изобразява коне, той виждаше особен чар в тях.

Подобно на предците си, момчето се подготви за военна кариера... През 1822 г., на 17-годишна възраст, той се завръща в столицата и постъпва в артилерийското училище. През цялото свободно време, останало от изучаването на военния занаят, той отдаде на хобито си:

Известно е също така, че през този период Клодт отделя много време за изучаване на позата, походката и навиците на конете. „Разбирайки коня като предмет на художественото творчество, той нямаше друг наставник, освен природата“. .

След дипломирането си бъдещият скулптор получава ранг на втори лейтенант. Офицерът служи в тренировъчната артилерийска бригада до 23-годишна възраст, а след това, през 1828 г., напуска военната служба и решава да продължи да се занимава изключително със скулптура.

Скулптор

Две години Клод учи самостоятелно, копира съвременни и антични произведения на изкуството и работи от природата. От 1830 г. той е доброволец в Художествената академия, негови учители са ректорът на Академията И. П. Мартос, както и майсторите на скулптурата С. И. Галберг и Б. И. Орловски. Те, одобрявайки работата и таланта на младия скулптор, му помогнаха да постигне успех.

Талантът и постоянството на Клод донесоха неочаквани дивиденти: от началото на 30-те години на 20 век неговите статуетки, изобразяващи коне, се радваха на голям успех.

Триумфалните порти на Нарва

Коне на Нарвската порта

Силно продължение на кариерата му беше голяма правителствена поръчка за скулптурната украса на Нарвската порта, заедно с такива опитни скулптори като С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На тавана на арката са монтирани шест коня, носещи колесницата на богинята на славата, изработена от кована мед по модела на Клод през 1833 година. За разлика от класическите изображения на този сюжет, конете, изпълнявани от Клодт, се втурват напред и дори отзад. Нещо повече, цялата скулптурна композиция създава впечатление за бързо движение.

Първа композиция

Аничков мост

В края на 1832 г. - началото на 1833 г. скулпторът получава нова правителствена заповед за екзекуцията на две скулптурни групи за украса на дворцовия кей на Адмиралтейския насип. През лятото на 1833 г. Клодт прави модели за проекта, а през август същата година моделите са одобрени от императора и доставени за обсъждане в Художествената академия. Членовете на Академичния съвет изразиха пълното си удовлетворение от работата на скулптора и беше решено двете първи групи да бъдат попълнени изцяло.

След този успех в работата по този проект настъпи почивка поради факта, че Клод завършваше работата по скулптурната композиция на Нарвската порта. Тази почивка приключи в средата на 1830-те и работата по проекта продължи. Император Николай I, който ръководеше проекта за кея, не одобри комбинацията от лъвове и коне. Вместо Диоскурите на кея бяха инсталирани вази.

П. К. Клодт обърна внимание на проекта за възстановяване на Аничков мост и предложи скулптурите да се поставят не на кейовете на Адмиралтейския насип или на Адмиралтейския булевард, а да се прехвърлят върху опорите на Аничков мост.

Втори състав

Предложението беше одобрено и новият проект предвиждаше инсталирането на две двойки скулптури на четири постамента от западната и източната страна на моста. Към 1838 г. първата група е реализирана в натура и е готова за превод в бронз. Изведнъж се появи непреодолима пречка: той внезапно умря, без да остави наследник, ръководител на леярския дом на Императорската академия на изкуствата, В. П. Екимов. Без този човек леенето на скулптури беше невъзможно и скулпторът реши да ръководи самостоятелно изпълнението на отливката.

Въплъщение в бронз

За да извърши работата, бяха му полезни уменията на основите на леярството, които той преподаваше в артилерийското училище, практически овладяваше службата в артилерията и използваше в уроците на В. П. Екимов, когато Клодт беше доброволец в академията. Начело на леярския двор през 1838 г. той започва да се усъвършенства, внасяйки технологични иновации и съвременни методи в работата на производството. Фактът, че скулпторът се е превърнал в леец, донесе неочаквани резултати: повечето отляти статуи не се нуждаеха от допълнителна обработка (преследване или корекции). За да се постигне този резултат, беше необходима щателна работа върху восъчния оригинал с възпроизвеждане на най-малките възможности и цялостното отливане на композицията (до този момент такива големи скулптури бяха отливани на части). Между 1838 и 1841 г. скулпторът успява да направи две композиции в бронз и започва подготовка за отливане на втора двойка скулптури.

Трети състав

На 20 ноември 1841 г. мостът е отворен след реставрация. На страничните пиедестали имаше две двойки скулптурни композиции: бронзови групи бяха на десния бряг на река Фонтанка (от страна на Адмиралтейството), на постаментите на левия бряг бяха инсталирани боядисани гипсови копия.

През 1842 г. са направени повторни отливки, но те не стигат до моста, императорът представя тази двойка на пруския крал Фридрих Уилям III и по негово указание скулптурите отиват в Берлин, за да украсят главната порта на императорския дворец.

През 1843-1844 г. отново са направени копия. От 1844 г. до пролетта на 1846 г. те остават на пиедесталите на Аничков мост, след което Николай I ги изпраща при „краля на двете Сицилии“ Виктор Емануил II (в Кралския дворец в Неапол).

Също така, копия на скулптури са инсталирани в градини и дворцови сгради в Русия: в околностите на Санкт Петербург Стрелна и Петродворец, както и на територията на имението на Голицини в Кузминки близо до Москва, имението Кузминки-Влахернское.

Четвърта композиция

От 1846 г. гипсови копия отново са поставени от източната страна на Аничков мост и художникът започва да създава по-нататъшно продължение и завършване на ансамбъла. Участниците в композицията бяха едни и същи: конят и шофьорът, но имаха различни движения и състав, както и нов сюжет. На художника му били необходими четири години, за да завърши продължението, а през 1850 г. гипсовите скулптури най-накрая изчезнали от Аничков мост и на тяхно място войниците от Сапьорния батальон под ръководството на барон Клодт издигнали на място нови бронзови фигури. Декорацията на Аничков мост беше завършена.

Парцел

1. В първата група животното е послушно на човека - гол спортист, стискащ юздата, ограничава отглеждащия кон. И животното, и човекът са напрегнати, борбата нараства.
   • Това е показано с помощта на два основни диагонала: плавният силует на шията и гърба на коня, който може да се види на фона на небето, образува първия диагонал, който се пресича с диагонала, образуван от фигурата на спортиста. Движенията са подчертани с ритмични повторения.
2. Във втората група главата на животното е обърната високо, устата е оголена, ноздрите са подути, конят бие с предните си копита във въздуха, фигурата на водача е разгърната под формата на спирала, той се опитва да разстрои коня.
   • Основните диагонали на композицията се приближават един към друг, силуетите на коня и водача сякаш се преплитат помежду си.
3. В третата група конят преодолява шофьора: човекът е хвърлен на земята, а конят се опитва да се освободи, триумфално извивайки врата си и хвърляйки одеялото на земята. Свободата на коня е възпрепятствана само от юздата в лявата ръка на водача.
   • Основните диагонали на композицията са ясно изразени и тяхното пресичане е подчертано. Силуетите на коня и водача образуват отворена композиция, за разлика от първите две скулптури.
4. В четвъртата група човек опитомява гневно животно: опирайки се на едно коляно, той опитомява дивото бягане на кон, стискайки юздата с две ръце.
   • Силуетът на коня образува много плитък диагонал, силуетът на водача е неразличим поради драперията, падаща от гърба на коня. Силуетът на паметника отново беше затворен и балансиран.

Прототипи

Фигурите на Диоскурите в Римския форум на Капитолийския хълм са служили за пряк прототип на конете на Клод, но тези антични скулптури са имали неестествен мотив за движение и е имало и нарушение на пропорциите: в сравнение с увеличените фигури на млади мъже, конете изглеждат твърде малки.

Кони Марли

Друг прототип са „Конете на Марли“ от френския скулптор Гийом Куст (фр.), Създаден от него около 1740 г. и разположен в Париж на входа на Шанз Елизе от площад „Конкорд“. В тълкуването на Kustu, конете олицетворяват животинския принцип, символизират бързата, неукротима свирепост и са изобразени като гиганти до малки шофьори.

Клод от своя страна изобразява обикновени конни коне, чиято анатомия изучава дълги години. Реализмът на пропорциите и пластичността е изобразен от скулптора в традициите на класицизма и това помогна да се впише скулптурната украса на моста в историческия архитектурен пейзаж на тази част на града. Една от основните разлики между този състав и произведенията на неговите предшественици е отхвърлянето на идеята за пълна и безусловна симетрия и създаването на последователно произведение, състоящо се от четири композиции.

Резултат

Скулпторът е прекарал 20 години от живота си за тази работа. Това произведение се превърна в едно от най-значимите и известни произведения на скулптора. След обсъждане на първите две скулптурни композиции на художествения съвет през 1833 г., академичният съвет решава да избере скулптора за назначените академици, което е направено пет години по-късно - през 1838 г. През същата година той е назначен за професор по скулптура и оглавява леярната на Императорската академия на изкуствата.

Самото произведение е признато от съвременниците като един от върховете на изобразителното изкуство, сравним с картината на К. П. Брюллов "Последният ден на Помпей". За кратко време тя придоби европейска слава.

И накрая, статуите заеха местата си само 10 години след инсталирането на първите опции. Два пъти напуснаха пиедесталите си:

• През 1941 г., по време на блокадата, скулптурите са премахнати и погребани в градината на двореца Аничков.
• През 2000 г. скулптурите бяха премахнати от моста за реставрация.

„Укротители на коне“ на Аничков мост в Санкт Петербург

Признат майстор

След като е признат за майстор на занаята си, Клод изпълнява и други скулптурни произведения, но според изкуствоведите конете на Аничков мост остават най-доброто му произведение.

Обслужваща къща

През 1845-1850-те години Клодт участва в реконструкцията на „Обслужващата къща“ на Мраморния дворец: според проекта на А. П. Брюлов приземният етаж е бил предназначен за конюшни на двореца, а сградата с изглед към градината е трябвало да стане зала за езда. Във връзка с тази цел за декориране на сградата по фасадата, над прозорците на втория етаж, по цялата дължина на средната част на сградата, е направен седемметров релеф „Кон в служба на човека“. Изпълнен е от Клодт според графичната скица на архитекта, състоящ се от четири блока, не обединени от общ сюжет или идея:

• Борба с ездачи;
• Конни шествия;
• Конна езда и разходки с колесници;
• Ловни парцели.

Критиците на изкуството вярват, че този релеф е направен от Клод по образа и подобието на коне върху фриза на Партенона. Това мнение се подкрепя от римските одежди на хората, изобразени на релефите.

Клодт е успял да използва новаторска техника: той е създал паметник, за разлика от пластичните изображения на командири, царе, благородници, които по негово време са украсявали Санкт Петербург и Москва, изоставяйки познатия език на алегориите и създавайки реалистично портретно изображение. Скулпторът изобразил приказника, седнал на пейка, облечен в ежедневни дрехи в естествено спокойно положение, сякаш е седнал да почива под липите на Лятната градина. Всички тези елементи се фокусират върху лицето на поета, в което скулпторът се опита да предаде характеристиките на личността на Крилов. Скулпторът успя да предаде портрета и общата прилика на поета, която беше призната от неговите съвременници.

Идеята на художника надхвърля простия образ на поета, Клодт решава да създаде скулптурна композиция, поставяйки релефни изображения на героите от басни по периметъра на пиедестала. Изображенията са илюстративни и през 1849 г., за да създаде композицията, Клодт наема известния илюстратор А.А.Агин да работи. Клод прехвърли фигурите на пиедестала, внимателно проверявайки изображенията с жива природа.

Работата по паметника е завършена през 1855г.

Критика на паметника

Клод беше критикуван за дребнава придирчивост, за да постигне максимален реализъм при изобразяването на животни с висок релеф, като посочи на автора, че персонажите в басните във въображението на читателите са по-алегорични, отколкото са истински раци, кучета, лисици. Освен това авторите на паметника бяха критикувани за несъответствието между високорелефния сложен по композиция пиедестал и реалистичното художествено решение на портретната статуя.

Въпреки тази критика, потомците високо оценяват работата на скулпторите и паметникът на Крилов заема полагащото му се място в историята на руската скулптура.

Паметник на княз Владимир Киевски

Работата завършва с представянето на проекта през 1835 г. пред президента на Императорската академия на изкуствата. По неясни причини работата по проекта беше спряна за десетилетие. През 1846 г. Демут-Малиновски умира, след което архитектът К. А. Тон поема ръководството на работата. В края на същата година се появява информация „Проектът е приет за изпълнение“... Тон преорганизира проекта, като взе за основа скицата на модела Демут-Малиновски и проектира пиедестала под формата на висока кула-подобна църква в псевдовизантийски стил.

По това време Клодт отговаряше за леярския двор на Художествената академия, на него беше поверено леенето на паметника в бронз. Преди кастинг той трябваше да възпроизведе малка фигурка, направена едновременно от Демут-Малиновски в гигантски мащаб на паметника. Докато правите тази работа, е неизбежно да правите промени спрямо модела. Невъзможно е да се оценят тези различия, тъй като е невъзможно да се сравни проектът с паметника: чертежът не е оцелял. Клод се справи отлично с лицето на скулптурата, придавайки й израз на духовност и вдъхновение.

Паметникът е бронзова статуя висока 4,5 метра, монтирана на пиедестал висок 16 метра. Паметникът е лаконичен и строг, по стил принадлежи към типични примери за руския класицизъм. Княз Владимир е облечен в дълга, течаща мантия, в ръката му е кръст, който той простира над града.

Клодт върши работата си много добросъвестно, премести статуята от Санкт Петербург в Киев и много добре избра мястото за нея: статуята е вписана във високопланинския пейзаж на брега на Днепър. Паметникът се вижда ясно от главната градска магистрала - Крещатик.

Паметник на Николай I

Няколко скулптори са работили по дизайна на паметника: самият Клодт е направил фигурата на императора. Пиедесталът е проектиран от скулптори:

• Н. А. Рамазанов създава три барелефа.
• Р. К. Залеман през 1856-1858 г. завършва четири алегорични женски фигури: „Власт“, \u200b\u200b„Мъдрост“, „Справедливост“ и „Вяра“ и барелеф на същия пиедестал, изобразяващ представянето на Граф М. М. Сперански на Кодекса на законите пред императора ...

Върхът на композицията е конната фигура на императора. Първоначалната скица, създадена от Клодт, представлява ездач на спокойно стоящ кон. Авторът, с помощта на изражения на лицето и жестове, планира да отразява характера на императора, но тази опция е отхвърлена от Монферан поради факта, че тя не може да служи на първоначалната цел за обединяване на пространствени ансамбли.

Скулпторът създаде нова скица. В него, изоставяйки идеята за характеризиране на персонажа, той изобразява кон в движение, почиващ само на задните двойки крака. В тази стремителна поза на кон церемониалната фигура на императора стои в опозиция срещу нея. За да приложи тази скица, скулпторът си направи труда да изчисли точно теглото на цялата конна фигура, така че тя да стои, разчитайки само на две опорни точки. Тази версия е приета от архитекта и въплътена в бронз.

Обикновено всеки, който се обърна към описанието на статуята на Николай I, отбеляза техническото умение за изпълнение на най-трудната задача - поставяне на коня на две опорни точки. За тяхната здравина Клодт поръча железни подпори от най-добрия завод в Олонецка (с тегло 60 пуда, струващи 2000 рубли в сребро).

През цялото свободно време, останало от изучаването на военния занаят, той отдаде на хобито си:

Известно е също така, че през този период Клодт отделя много време за изучаване на позата, походката и навиците на конете. „Разбирайки коня като предмет на художественото творчество, той нямаше друг наставник, освен природата“. .

След като завършва колеж, бъдещият скулптор получава ранг на втори лейтенант. Офицерът служи в тренировъчната артилерийска бригада до 23-годишна възраст, а след това, през 1828 г., напуска военната служба и решава да продължи да се занимава изключително със скулптура.

Скулптор

В продължение на две години Клод учи самостоятелно, копира съвременни и антични произведения на изкуството и работи от природата. От 1830 г. той е доброволец в Художествената академия, негови учители са ректорът на Академията И. П. Мартос, както и майсторите на скулптурата С. И. Галберг и Б. И. Орловски. Те, одобрявайки работата и таланта на младия скулптор, му помогнаха да постигне успех. През цялото това време Петър Карлович живееше и работеше в едно от мазетата. Дори водеше коне там. Там ги рисува от различни ъгли. Клод изучава коня от всички страни и пози. В кабинета му беше мръсно, имаше буци глина, рисунки, скици. Самият барон отиде при боклука. Хората се чудеха: "Как може барон да живее в такава мизерия?"

Талантът и упоритостта на Клод донесоха неочаквани дивиденти: от началото на 30-те години на 20 век неговите статуетки, изобразяващи коне, се радваха на голям успех.

Коне на Нарвската порта

Силно продължение на кариерата му беше голяма правителствена поръчка за скулптурната украса на Нарвската порта, заедно с такива опитни скулптори като С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На тавана на арката има шест коня, носещи колесницата на богинята на славата, изработена от кована мед по модела на Клод през 1833 година. За разлика от класическите изображения на този сюжет, конете, изпълнявани от Клодт, се втурват напред и дори отзад. Нещо повече, цялата скулптурна композиция създава впечатление за бързо движение.

След завършването на това произведение авторът получава световна слава и покровителство на Николай I. Има легенда, че Николай I казва: „Е, Клод, ти правиш коне по-добри от жребец“.

Аничков мост

В края на 1832 г. - началото на 1833 г. скулпторът получава нова правителствена заповед за екзекуцията на две скулптурни групи за украса на дворцовия кей на Адмиралтейския насип. През лятото на 1833 г. Клодт прави модели за проекта, а през август същата година моделите са одобрени от императора и доставени за обсъждане в Художествената академия.

Членовете на Академичния съвет изразиха пълното си удовлетворение от работата на скулптора и беше решено двете първи групи да бъдат попълнени в пълен размер. След този успех в работата по този проект настъпи почивка поради факта, че Клод завършваше работата по скулптурната композиция на Нарвската порта.

Тази почивка приключи в средата на 1830-те и работата по проекта продължи. Император Николай I, който ръководеше проекта за кея, не одобри комбинацията от лъвове и коне. Вместо Диоскурите на кея бяха инсталирани вази.

П. К. Клодт обърна внимание на проекта за възстановяване на Аничков мост и предложи скулптурите да се поставят не на кейовете на Адмиралтейския насип или на Адмиралтейския булевард, а да се прехвърлят върху опорите на Аничков мост.

Предложението беше одобрено и новият проект предвиждаше инсталирането на две двойки скулптури на четири постамента от западната и източната страна на моста.

До 1838 г. първата група е продадена в натура и е готова за превод в бронз.

Внезапно възникна непреодолима пречка: ръководителят на леярския двор на Императорската академия на изкуствата В. П. Екимов изведнъж почина, без да остави наследник.

Без този човек леенето на скулптури беше невъзможно, в резултат на което скулпторът реши да ръководи самостоятелно изпълнението на отливката.

Вилкинус Пфердебендигер в Св. Petersburg.jpg

Четвърта композиция

Аничков мост укротител на кон 2.jpg

Трети състав

Втори състав

Аничков мост укротител на коне 4.jpg

Първа композиция

Въплъщение в бронз

За да извърши работата, му бяха полезни уменията на основите на леярството, които той преподаваше в артилерийското училище, практически овладяваше службата в артилерията и използваше в уроците на В. П. Екимов, когато Клодт беше одитор в академията.

След като стана началник на леярския двор през 1838 г., той започна да се усъвършенства, като внесе технологични иновации и съвременни методи в работата на производството.

Фактът, че скулпторът се превърна в леец, донесе неочаквани резултати: повечето отляти статуи не се нуждаеха от допълнителна обработка (преследване или корекции).

За да се постигне този резултат, беше необходима щателна работа върху восъчния оригинал с възпроизвеждане на най-малките възможности и цялостното отливане на композицията (до този момент такива големи скулптури бяха отливани на части). Между 1838 и 1841 г. скулпторът успява да направи две композиции в бронз и започва подготовка за отливане на втора двойка скулптури.

На страничните пиедестали имаше две двойки скулптурни композиции: бронзови групи бяха на десния бряг на река Фонтанка (от страна на Адмиралтейството), на пиедесталите на левия бряг бяха инсталирани боядисани гипсови копия.

В Берлин

През 1842 г. са направени повторни отливки, но те не стигат до моста, императорът представя тази двойка на пруския крал Фридрих Уилям IV и по негово указание скулптурите отиват в Берлин, за да украсят главната порта на кралския дворец.

В Неапол

През 1843-1844 г. отново са направени копия.

От 1844 г. до пролетта на 1846 г. те остават на пиедесталите на Аничков мост, след което Николай I ги изпраща при „краля на двете Сицилии“ Фердинанд II (в Кралския дворец в Неапол).

Неапол. Конят на Клодт. Лява група.jpg

Лява група

Дясна група

Също така, копия на скулптури са инсталирани в градини и дворцови сгради в Русия: в околностите на Санкт Петербург - в Орловския дворец в Стрелна и Петергоф, както и на територията на имението Голицин в Кузминки близо до Москва, имението Кузминки-Влахернское.

От 1846 г. гипсови копия отново са поставени от източната страна на Аничков мост и художникът започва да създава по-нататъшно продължение и завършване на ансамбъла.

Участниците в композицията бяха едни и същи: конят и шофьорът, но имаха различни движения и състав, както и нов сюжет.

Изработването на копията отнело на художника четири години и през 1850 г. гипсовите скулптури окончателно изчезнали от Аничков мост и на тяхно място войниците от Сапьорния батальон под ръководството на барон Клодт издигнали нови бронзови фигури. Декорацията на Аничков мост беше завършена.

Парцел

1. В първата група животното е послушно на човека - гол спортист, стискащ юздата, ограничава отглеждащия кон. И животното, и човекът са напрегнати, борбата нараства.
   • Това е показано с помощта на два основни диагонала: плавният силует на шията и гърба на коня, който може да се види на фона на небето, образува първия диагонал, който се пресича с диагонала, образуван от фигурата на спортиста. Движенията са подчертани с ритмични повторения.
2. Във втората група главата на животното е обърната високо, устата е оголена, ноздрите са подути, конят бие с предните си копита във въздуха, фигурата на водача е разгърната под формата на спирала, той се опитва да разстрои коня.
   • Основните диагонали на композицията се приближават един към друг, силуетите на коня и водача сякаш се преплитат помежду си.
3. В третата група конят преодолява шофьора: човекът е хвърлен на земята, а конят се опитва да се освободи, триумфално извивайки врата си и хвърляйки одеялото на земята. Свободата на коня е възпрепятствана само от юздата в лявата ръка на водача.
   • Основните диагонали на композицията са ясно изразени и тяхното пресичане е подчертано. Силуетите на коня и водача образуват отворена композиция, за разлика от първите две скулптури.
4. В четвъртата група човек опитомява гневно животно: опирайки се на едно коляно, той опитомява дивото бягане на кон, стискайки юздата с две ръце.
   • Силуетът на коня образува много плитък диагонал, силуетът на водача е неразличим поради драперията, падаща от гърба на коня. Силуетът на паметника отново беше затворен и балансиран.

Прототипи

Фигурите на Диоскурите в Римския форум на Капитолийския хълм са служили за пряк прототип на конете на Клод, но тези антични скулптури са имали неестествен мотив за движение и е имало и нарушение на пропорциите: в сравнение с увеличените фигури на млади мъже, конете изглеждат твърде малки. Друг прототип са „Конете на Марли“ от френския скулптор Гийом Куст, създаден от него около 1740 г. и разположен в Париж на входа на Шанз Елизе от площад „Конкорд“. В тълкуването на Kustu, конете олицетворяват животинския принцип, символизират стремителната непреклонна свирепост и са изобразени като гиганти до малки шофьори.

Клод от своя страна изобразява обикновени конни коне, чиято анатомия изучава дълги години.

Обслужваща къща

През 1845-1850-те години Клодт участва в реконструкцията на „Обслужващата къща“ на Мраморния дворец: според проекта на А. П. Брюлов приземният етаж е бил предназначен за дворцови конюшни, а сградата с изглед към градината е трябвало да стане зала за езда.

Във връзка с тази цел за украса на сградата по фасадата, над прозорците на втория етаж, по цялата дължина на средната част на сградата е направен седемдесетметров релеф „Кон в служба на човека“.

Изпълнен е от Клодт според графичната скица на архитекта, състоящ се от четири блока, не обединени от общ сюжет или идея:

• Борба с ездачи;
• Конни шествия;
• Конна езда и разходки с колесници;
• Ловни парцели.

Критиците на изкуството смятат, че този релеф е направен от Клод по образа и подобието на коне върху фриза на Партенона.

Това мнение се подкрепя от римските одежди на хората, изобразени на релефите.

Клодт е успял да приложи иновативна техника: той е направил паметник, за разлика от пластичните изображения на командири, царе, благородници, които по негово време са украсявали Санкт Петербург и Москва, изоставяйки познатия език на алегориите и създавайки реалистично портретно изображение.

Скулпторът изобразил приказчика, седнал на пейка, облечен в ежедневни дрехи в естествено отпуснато положение, сякаш е седнал да почива под липите на Лятната градина.

Всички тези елементи фокусират вниманието върху лицето на поета, в което скулпторът се опита да предаде характеристиките на личността на Крилов. Скулпторът успя да въплъти портрета и общата прилика на поета, която беше призната от неговите съвременници.

Идеята на художника надхвърля простия образ на поета, Клодт решава да създаде скулптурна композиция, поставяйки релефни изображения на героите от басни по периметъра на пиедестала.

Изображенията са илюстративни и за създаването на композицията Клодт през 1849 г. наема на работа известния илюстратор А. А. Аджин.

Клод прехвърли фигурите на пиедестала, внимателно проверявайки изображенията с жива природа.

Работата по паметника е завършена през 1855г.

Критика на паметника

Клодт беше критикуван за дребнава придирчивост, за да постигне максимален реализъм в изобразяването на животни с висок релеф, авторът беше посочен, че персонажите в басните във въображението на читателите са по-алегорични, отколкото са истински раци, кучета, лисици.

Въпреки тази критика, потомците високо оценяват работата на скулпторите и паметникът на Крилов заема полагащото му се място в историята на руската скулптура.

Паметник на княз Владимир Киевски

Работата завършва с представянето на проекта през 1835 г. пред президента на Императорската академия на изкуствата.

По неясни причини работата по проекта беше спряна за десетилетие.

През 1846 г. Демут-Малиновски умира, след което архитектът К. А. Тон поема ръководството на работата.

В края на същата година се появява информация „Проектът е приет за изпълнение“... Тон преконфигурира проекта, като взе за основа скицата на модела на Демут-Малиновски и проектира пиедестала под формата на висока църква, подобна на кула, в псевдовизантийски стил.

По това време Клодт отговаряше за леярския двор на Художествената академия, на него беше поверено леенето на паметника в бронз. Преди кастинг той трябваше да възпроизведе малка фигурка, направена едновременно от Демут-Малиновски в гигантски мащаб на паметника.

Докато правите тази работа, е неизбежно да правите промени спрямо модела.

Невъзможно е да се оценят тези разлики, тъй като скицният модел не е оцелял.

Клод се справи отлично с лицето на скулптурата, придавайки й израз на духовност и вдъхновение.

Паметникът е бронзова статуя висока 4,5 метра, монтирана на пиедестал висок 16 метра. Паметникът е лаконичен и строг, принадлежи към типичните примери за руския класицизъм. Княз Владимир е облечен в дълъг, течащ плащ, в ръката му е кръст, който той простира над града.

Клодт върши работата си много добросъвестно, транспортира статуята от Санкт Петербург до Киев и много добре избра място за нея: статуята е вписана във високопланинския пейзаж на брега на Днепър.

Няколко скулптори са работили по дизайна на паметника: самият Клодт е направил фигурата на императора. Пиедесталът е проектиран от скулптори:

• Н. А. Ромазанов създава три барелефа.
• Р. К. Залеман през 1856-1858 г. изпълнява четири алегорични женски фигури: "Сила", "Мъдрост", "Справедливост" и "Вяра" и барелеф на същия пиедестал, изобразяващ представянето на Граф М. М. Сперански на Кодекса на законите пред императора ...

Върхът на композицията е конната фигура на императора. Оригиналната скица, създадена от Клод, е на ездач на спокойно стоящ кон. Авторът, с помощта на изражения на лицето и жестове, планира да отразява характера на императора, но тази опция е отхвърлена от Монферан поради факта, че тя не може да служи на първоначалната цел за обединяване на пространствени ансамбли.

Скулпторът създаде нова скица. В него, изоставяйки идеята за характеризиране на персонажа, той изобразява кон в движение, почиващ само на задните двойки крака. В тази стремителна поза на кон церемониалната фигура на императора стои в опозиция срещу нея. За да изпълни тази скица, скулпторът изчисли точно теглото на цялата конна фигура, за да стои тя, разчитайки само на две опорни точки. Тази версия е приета от архитекта и въплътена в бронз.

Техническото умение за изпълнение на най-трудната задача - поставяне на коня на две точки на въртене. За тяхната здравина Клодт поръча железни подпори (с тегло 60 пуда, на стойност 2000 рубли в сребро) от най-добрия завод в Олонецка.

• Съветските историци и изкуствоведи не оценяват високо композиционната и стилистична композиция на паметника и отбелязват, че елементите не приличат на една композиция:
  • Пиедесталът, релефите на пиедестала и конната статуя не са подчинени на една идея и до известна степен си противоречат.
  • Самите форми на паметника са смачкани и претоварени с малки детайли, а композицията е претенциозна и прекалено декоративна.

• В същото време се открояват положителните черти на състава:
  1. Той отговаря на предвиденото предназначение и, допълвайки ансамбъла на площада, му придава завършеност и цялост.
  2. Всички части на цялото са професионално изработени от майстори на техния занаят, художествената стойност на елементите е неоспорима.
• След Революцията от 1917 г. паметникът на Николай I на Исаакиев площад се подготвя за разрушаване, както всичко, свързано с царизма, но благодарение на уникалната си характеристика - тежката конна статуя опира само на задните си крака - той е признат за шедьовър на инженерната мисъл и не е унищожен през съветските времена.

Катедралата на Христос Спасител в Москва

Заедно със скулптори А. В. Логановски, Н. А. Рамазанов и други, той работи върху скулптури на мемориалния храм в „руско-византийски“ стил - Катедралата на Христос Спасител (строена почти 40 години), от 10 септември 1839 година. Именно той, а не Н. А. Рамазанов, изпълни горния релеф на великомъченик Георги от северната страна на храма, който сега се намира в Донския манастир (вж. „Историческо описание на храма в името на Христос Спасител в Москва“ М. 1883 г. М. Мостовски - ръководител на канцеларията изграждане на храма).

Резюме на живота на скулптора

В допълнение към осезаемото наследство под формата на графика и пластика, което майсторът остави на потомството, той покори още няколко върха в живота си:

Малки скулптурни форми

По време на кариерата си Клод работи в посока на пластмасите с малки форми. Статуетките на този автор бяха високо оценени от неговите съвременници. Някои от тях са включени в колекциите на музеи като Държавния руски музей.

Смърт

Художникът прекарва последните години от живота си в своята дача Halola, където умира на 8 (20) ноември.

През ноември 1867 г. духаха снежни бури, когато той живееше в дача в Халола и внучката му помоли дядо си да изсече коня. Клод взе карта за игра и ножици.
- Скъпа! Когато бях малка като теб, бедният ми баща също ме радваше, като изрязваше коне от хартия ... Лицето му изведнъж се изкриви, внучката му извика:
- Дядо, не ме разсмивай с гримасите си!
Клодт се олюля и падна на пода.

Вижте също

• Михаил Петрович Клодт (1835-1914) - художник, син на П. К. Клодт

Напишете отзив за статията "Клодт, Петър Карлович"

Бележки

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - SPb. , 1890-1907.
• Самойлов А. Кони Клодт // Художник. 1961, No 12. С.29-34.
• Петров В.Н. Петр Карлович Клодт / Дизайн на И. С. Серов. - Л .: Художник на РСФСР, 1973. - 60 с. - (Публична художествена библиотека). - 20 000 копия (регион)
• Петров В.Н. Петър Карлович Клодт, 1805-1867. - Л .: Художник на РСФСР, 1985. - (Масова библиотека за изкуство). (регион)
• Клод Г.А. „Пьотър Клодт изваян и излят ...“ / Георги Клодт; Качулка. А. А. Зубченко. - М.: Съветски художник, 1989 г. - 240 с. - (Разкази за художници). - 25 000 копия - ISBN 5-269-00030-X. (регион)
• Клод Г.А. „Приказката за моите предци“ / Г. А. Клод; Художник Е. Г. Клод. - М.: Военно издателство, 1997. - 304, с. - (Рядка книга). - 10 000 копия. - ISBN 5-203-01796-6. (в лентата, супер зона)
• Кривдина О.А. Скулптор Петър Карлович Клодт. - SPb. : Мадам, 2005. - 284 с. - ISBN 5-88718-042-0. (в лентата, супер зона)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Укротяване на непокорните

Връзки

• // Списание "Златен мустанг" №2 / 2002
• Romm A.P.K. Klodt.- M.-L.: Art, 1948.-50 стр. -0.13 K.

Откъс, характеризиращ Клодт, Петър Карлович

- Нищо, добри хора. Как попаднахте в централата?
- командирован, дежурен.
Те мълчаха.
„Пускането на сокола от десния ръкав“, казва песента, неволно предизвикваща весело, весело чувство. Разговорът им вероятно би бил различен, ако не бяха говорили под звука на песен.
- Вярно ли е, австрийците са бити? - попита Долохов.
- И дяволът ги познава, казват те.
- Радвам се - отговори кратко и ясно Долохов, както изискваше песента.
- Е, ела при нас, когато вечерта ще положиш фараона - каза Жерков.
- Или имате много пари?
- Идвам.
- Не можеш. Зарок го даде. Не пия и не играя, докато не свърши
- Ами, преди първия случай ...
- Ще се види там.
Отново замълчаха.
- Влизате, ако имате нужда от нещо, всички в щаба ще помогнат ... - каза Жерков.
Долохов се засмя.
- По-добре не се притеснявайте. Няма да питам какво ми трябва, ще го взема сам.
- Е, аз съм толкова ...
- Е, аз го правя.
- Довиждане.
- Бъдете здрави ...
... и високо и далеч,
Откъм дома ...
Жерков докосна коня с шпорите си, които три пъти, горещо, го ритаха, без да знаят с кой да започне, се справяха и препускаха в галоп, изпреварвайки дружината и догонвайки каретата, също навреме до песента.

Връщайки се от инспекцията, Кутузов, придружен от австрийския генерал, влезе в кабинета си и, като извика адютанта, заповяда да си представи някои документи, свързани със състоянието на пристигащите войски, и писма, получени от ерцхерцог Фердинанд, който отговаряше за напредналата армия. Принц Андрей Болконски влезе в кабинета на главнокомандващия с необходимите документи. Пред плана, разтегнат на масата, седяха Кутузов и австрийски член на Хофкригсрат.
- А ... - каза Кутузов, като погледна назад към Болконски, сякаш с тази дума, приканваща адютанта да изчака, и продължи разговора на френски.
"Казвам само едно, генерале", каза Кутузов с приятна изящество на изразяване и интонация, което го накара да слуша внимателно всяка лежерна дума. Беше очевидно, че самият Кутузов се слушаше с удоволствие. - Казвам само едно, генерале, че ако въпросът зависеше от личното ми желание, тогава волята на негово величество император Франц отдавна щеше да бъде изпълнена. Отдавна щях да се присъединя към ерцхерцога. И повярвайте на моята чест, че лично за мен да прехвърля висшето командване на армията на по-знаещ и сръчен генерал, който Австрия е толкова изобилен, и да се откажа от цялата тази тежка отговорност за мен лично, би било радост. Но обстоятелствата са по-силни от нас, генерале.
А Кутузов се усмихна с такъв израз, сякаш казваше: „Имате пълното право да не ми вярвате и дори на мен не ми пука дали ми вярвате или не, но нямате причина да ми кажете това. И в това е целият смисъл. "
Австрийският генерал изглеждаше недоволен, но той не можа да отговори на Кутузов със същия тон.
„Напротив - каза той с мрънкащ и ядосан тон, който толкова противоречи на ласкателното значение на изречените думи, - напротив, участието на ваше превъзходителство в обща кауза е високо оценено от Негово Величество; но ние вярваме, че реално забавяне лишава славните руски войски и техните главнокомандващи от онези лаври, които са свикнали да жънат в битки, - завърши той очевидно подготвената фраза.
Кутузов се поклони, без да промени усмивката си.
- И аз съм толкова убеден и въз основа на последното писмо, с което Негово Височество ерцхерцог Фердинанд ме удостои, предполагам, че австрийските войски, под командването на такъв опитен помощник като генерал Мак, сега са спечелили решителна победа и вече не се нуждаят от нашата помощ, - - каза Кутузов.
Генералът се намръщи. Въпреки че нямаше положителни новини за поражението на австрийците, имаше твърде много обстоятелства, за да потвърдят общите неблагоприятни слухове; и следователно предположението на Кутузов за победата на австрийците беше много подобно на подигравка. Но Кутузов се усмихна кротко, всички със същия израз, който казваше, че той има право да предположи това. Всъщност последното писмо, което той получи от армията на Mac, го информира за победата и най-изгодната стратегическа позиция на армията.
„Дайте ми това писмо тук“, каза Кутузов, обръщайки се към княз Андрей. - Ако можете да видите. - И Кутузов, с подигравателна усмивка в краищата на устните си, прочете на немски до австрийския генерал следния пасаж от писмото на ерцхерцог Фердинанд: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70 000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schl коннен. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Комуникации Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht, wend Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. So erdient. [Разполагаме с напълно концентрирана сила, около 70 000 души, за да можем да атакуваме и да победим врага в случай на преминаване над Лех. Тъй като вече притежаваме Улм, можем да запазим предимството да командваме и двата бряга на Дунав, следователно всяка минута, ако врагът не прекоси Лех, прекоси Дунава, се втурне към комуникационната му линия, отдолу пресече Дунав и врага ако реши да насочи всичките си сили към верните ни съюзници, да не позволи намерението му да бъде изпълнено. Така ние с радост ще чакаме времето, когато имперската руска армия е напълно готова, и тогава заедно лесно ще намерим възможност да подготвим противника за съдбата, която той заслужава. "]
Кутузов въздъхна тежко, след като приключи този период, и внимателно и нежно погледна члена на Хофкригсрат.
„Но знаете ли, ваше превъзходителство, мъдро правило, което предполага най-лошото“, каза австрийският генерал, очевидно искащ да сложи край на шегите и да се захване за работа.
Той неволно хвърли поглед към адютанта.
- Извинете, генерале - прекъсна го Кутузов и се обърна към княз Андрей. - Ето какво, скъпа моя, вие вземате всички доклади от нашите разузнавачи в Козловски. Ето две писма от граф Ностиц, ето писмо от Негово Височество ерцхерцог Фердинанд, ето още едно - каза той и му подаде няколко вестника. - И от всичко това, спретнато, на френски, съставете меморандум, бележка за появата на всички новини, които имахме за действията на австрийската армия. Е, тогава и го запознайте с Негово Превъзходителство.
Княз Андрей сведе глава в знак, че от първите думи разбира не само казаното, но и това, което Кутузов би искал да му каже. Той събра вестниците и като се поклони, тихо вървяйки по килима, излезе в чакалнята.
Въпреки факта, че не е минало много време, откакто принц Андрей е напуснал Русия, той се е променил много през това време. В израза на лицето му, в движенията му, в походката му почти нямаше и следа от старата преструвка, умора и мързел; той имаше въздуха на човек, който няма време да мисли за впечатлението, което прави върху другите, и е зает с приятен и интересен бизнес. Лицето му изразяваше по-голямо удовлетворение от себе си и околните; усмивката и погледът му бяха по-весели и привлекателни.
Кутузов, когото застигна още в Полша, го прие много галено, обеща му да не го забравя, отличава го от другите адютанти, взе го със себе си във Виена и даде по-сериозни задачи. От Виена Кутузов пише на стария си приятел, бащата на княз Андрей:
„Вашият син - пише той - ми дава надежда да бъда офицер, един от най-добрите в своите професии, твърдост и старание. Смятам, че се радвам да имам подчинен под ръка “.
В щаба на Кутузов, между неговите другари и колеги и въобще в армията, княз Андрей, както и в Петербургското общество, имаше две напълно противоположни репутации.
Някои, по-малка част, разпознаха принц Андрю като нещо специално от тях самите и от всички останали хора, очакваха голям успех от него, слушаха го, възхищаваха му се и го подражаваха; и с тези хора принц Андрю беше прост и приятен. Други, мнозинството, не харесваха принц Андрей, смятаха го за надут, студен и неприятен човек. Но с тези хора принц Андрю знаеше как да се позиционира по такъв начин, че да бъде уважаван и дори да се страхува.
Излизайки от кабинета на Кутузов в чакалнята, княз Андрей с книжата се качи при другаря си, дежурния адютант Козловски, който седеше до прозореца с книга.
- Е, какво, принце? - попита Козловски.
- Наредено да изготви бележка защо не вървим напред.
- И защо?
Принц Андрей сви рамене.
- Никаква дума от Mac? - попита Козловски.
- Не.
- Ако беше вярно, че е победен, тогава новините щяха да дойдат.
- Вероятно - каза принц Андрей и отиде до изходната врата; но в същото време висок, очевидно новодошъл, австрийски генерал с палто, с глава, вързана с черен шал и с ордена на Мария Терезия на врата, бързо влезе в чакалнята, затръшвайки вратата към него. Принц Андрей спря.
- Главен генерал Кутузов? - бързо каза гостуващият генерал с остро немско порицание, оглеждайки се от двете страни и без да спира да върви към вратата на офиса.
- Главният генерал е зает - каза Козловски, забърза към непознатия генерал и му препречи пътя от вратата. - Как бихте искали да докладвате?
Непознатият генерал презрително погледна отгоре надолу към ниския Козловски, сякаш изненадан, че може да не го познаят.
- Главният генерал е зает - спокойно повтори Козловски.
Лицето на генерала се намръщи, устните му потрепнаха и потрепнаха. Извади тефтер, бързо нарисува нещо с молив, изтръгна лист хартия, раздаде го, бързо отиде до прозореца, хвърли тялото си на стол и огледа хората в стаята, сякаш питаше: защо го гледат? Тогава генералът вдигна глава, протегна врата си, сякаш възнамеряваше да каже нещо, но веднага, сякаш небрежно започваше да си тананика, издаде странен звук, който веднага спря. Вратата на офиса се отвори и на прага се появи Кутузов. Генералът със завързана глава, сякаш бягаше от опасност, наведе се, с големи, бързи стъпки на тънки крака се приближи до Кутузов.
„Vous voyez le malheureux Mack, [Виждате ли горкия Мак.]“ Той каза със счупен глас.
Лицето на Кутузов, който стоеше на вратата на офиса, остана за няколко мига напълно неподвижно. Тогава като вълна по лицето му пробяга бръчка, челото му се изглади; той наведе глава с уважение, затвори очи, безшумно пусна Мак да мине покрай него и затвори вратата зад себе си.
Вече разпространеният слух за поражението на австрийците и капитулацията на цялата армия при Улм се оказа верен. Половин час по-късно адютанти бяха изпратени в различни посоки със заповеди, доказващи, че скоро руските войски, все още неактивни, ще трябва да се срещнат с врага.
Принц Андрей беше един от онези редки офицери в щаба, които смятаха за основен интерес в общия ход на военните дела. Като видял Мак и чул подробностите за смъртта му, той осъзнал, че половината от кампанията е загубена, разбрал е трудността на положението на руските войски и ярко си е представил какво очаква армията и ролята, която ще трябва да играе в нея.
Неволно той изпитва вълнуващо радостно чувство при мисълта за срама на надменната Австрия и че може би след седмица ще трябва да види и да участва в сблъсъка между руснаците и французите, за първи път след Суворов.
Но той се страхуваше от гения на Бонапарт, който можеше да бъде по-силен от цялата смелост на руските войски, и в същото време не можеше да си позволи срам за своя герой.
Развълнуван и раздразнен от тези мисли, принц Андрей отишъл в стаята си, за да пише на баща си, на когото писал всеки ден. Той се срещна в коридора със съквартиранта си Несвицки и жокера Жерков; те, както винаги, се смееха на нещо.
- Защо си толкова мрачен? - попита Несвицки, като забеляза бледото лице на княз Андрей с блестящи очи.
- Няма какво да се забавляваме - отговори Болконски.
Докато княз Андрей се срещал с Несвицки и Жерков, от другата страна на коридора, Щраух, австрийски генерал, който бил в щаба на Кутузов, за да наблюдава храната на руската армия, и член на гофкригсрата, пристигнал предния ден, вървяли към тях. По широкия коридор имаше достатъчно място, за да могат генералите да се разпръснат свободно с тримата офицери; но Жерков, отблъсквайки Несвицки с ръка, каза със задъхан глас:
- Идват!… Идват!… Отдръпнете се, пътят! Моля те тръгвай!
Генералите преминаха с въздуха на желанието да се отърват от обременяващите почести. На лицето на жокера Жерков изведнъж изрази глупава радостна усмивка, която изглежда не успя да задържи.
"Ваше превъзходителство", каза той на немски, като продължи напред и се обърна към австрийския генерал. - Имам честта да ви поздравя.
Той наведе глава и, неудобно, като деца, които се учат да танцуват, започна да се кланя с единия или другия крак.
Генералът, член на Хофкригсграта, го погледна строго; без да забележи сериозността на глупавата усмивка, той не можеше да откаже нито миг внимание. Той присви очи, за да покаже, че слуша.
"Имам честта да ви поздравя, генерал Мак пристигна, съвсем добре, само малко наранен тук", добави той, сияещ с усмивка и сочейки към главата си.
Генералът се намръщи, обърна се и тръгна нататък.
- Gott, wie naiv! [Боже мой, колко е прост!] - каза той гневно, като се отдалечи на няколко крачки.
Несвицки прегърна през смях принц Андрей, но Болконски, още по-блед, с гневно изражение на лицето, го отблъсна и се обърна към Жерков. Нервното раздразнение, в което той беше воден от гледката на Мак, новината за неговото поражение и мисълта за това, което очакваше руската армия, намери резултат в гнева на неуместната шега на Жерков.
„Ако вие, скъпи ми господине - започна той пронизително с леко треперене на долната челюст, - искате да бъдете шут, тогава не мога да ви попреча да го направите; но ви заявявам, че ако се осмелите да изиграете друг път в мое присъствие, тогава ще ви науча как да се държите.
Несвицки и Жерков бяха толкова изненадани от този трик, че мълчаливо, отваряйки очи, погледнаха Болконски.
- Е, аз само поздравих - каза Жерков.
- Не се шегувам с теб, ако моля те мълчи! - извика Болконски и, като хвана Несвицки за ръка, се отдалечи от Жерков, който не можа да намери какво да отговори.
- Е, какво си, братко - успокоително каза Несвицки.
- Като например? - заговори принц Андрю, спирайки от вълнение. - Да, трябва да разберете, че ние или офицерите, които обслужват своя крал и отечество и се радват на общия успех и скърбим за общия провал, или сме лакеи, които не се интересуват от бизнеса на господаря. Quarante milles hommes massacres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire", каза той, сякаш използваше тази френска фраза, за да затвърди мнението си. "C" est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Четиридесет хиляди души загинаха и нашата съюзническа армия беше унищожена и можете да се шегувате едновременно. Това е опростимо за незначително момче, като този господин, когото сте си направили приятел на себе си, но не на вас, не на вас.] Момчетата могат да бъдат толкова забавни, - каза принц Андрей на руски, произнасяйки тази дума с френски акцент, отбелязвайки, че Жерков все още може Чуй това.
Изчака да види дали корнетът ще отговори. Но корнетът се обърна и напусна коридора.

Хусарският Павлоградски полк е бил разположен на две мили от Браунау. Ескадрата, в която Николай Ростов е служил като юнкер, се намира в германското село Салценек. Командирът на ескадрилата капитан Денисов, познат на цялата кавалерийска дивизия с името Васка Денисов, получи най-добрия апартамент в селото. Юнкер Ростов, откакто настигна полка в Полша, живееше с командира на ескадрилата.
На 11 октомври, точно в деня, когато всичко в главния апартамент беше издигнато на крака от новината за поражението на Мак, в щаба на ескадрилата походният живот тихо протичаше както преди. Денисов, който беше загубил цяла нощ с карти, още не се беше прибрал, когато Ростов рано сутринта на кон се върна от търсене на храна. Ростов в униформа на кадет се качи до верандата, бутайки коня, с гъвкав, младежки жест отхвърли крака си, застана на стремето, сякаш не искаше да се раздели с коня, накрая скочи и извика пратеника.
"Ах, Бондаренко, скъпи приятелю", каза той на хусара, който се втурна стремглаво към коня му. „Извадете го, приятелю“, каза той с онази братска, весела нежност, с която добрите млади хора се отнасят към всички, когато са щастливи.
- Да, ваше превъзходителство - отговори Малоруският, като поклати весело глава.
- Вижте, извадете го добре!
Друг хусар също се втурна към коня, но Бондаренко вече беше хвърлил юздите на бита. Беше очевидно, че юнкерът дава добре за водка и че е изгодно да му се служи. Ростов погали врата на коня, после по кръста и спря на верандата.
„Хубаво! Такъв кон ще бъде! " - каза си той и, усмихвайки се и държейки сабята си, изтича нагоре по верандата, разтърсвайки шпорите си. Собственикът, германец, в суичър и шапка, с вили, с които разчистваше тора, погледна от обора. Лицето на германеца изведнъж се озари, щом видя Ростов. Той се усмихна весело и намигна: „Шон, червата Морген! Шон, червата Морген! " [Чудесно, добро утро!] Той повтори, очевидно с удоволствие поздравявайки младия мъж.
- Шон флейсиг! [Вече на работа!] - каза Ростов със същата радостна, братска усмивка, която не слизаше от оживеното му лице. - Hoch Oestreicher! Хох Русен! Кайзер Александър хох! [Ура австрийци! Ура руснаци! Император Александър ура!] - обърна се той към германеца, повтаряйки думите, често изговаряни от германския собственик.
Германецът се засмя, напусна вратата на обора напълно, дръпна
капачка и, размахвайки я над главата си, извика:
- Und die ganze Welt hoch! [И цял свят ура!]
Самият Ростов, подобно на германеца, размаха капачката си над главата си и, смеейки се, извика: „Und Vivat die ganze Welt“! Въпреки че нямаше причина за особена радост нито за германеца, който чистеше краварника си, нито за Ростов, който караше с взвод за сено, тези двама души се погледнаха с щастлива наслада и братска любов, поклатиха глави в знак на взаимна любов и се разделиха с усмивка - немецът в краварника, а Ростов в хижата, която той окупира с Денисов.
- Какъв е господарят? - попита той Лаврушка, мошеникът лакей Денисов, познат на целия полк.
- Не сме били вечерта. Вярно, загубихме - отговори Лаврушка. „Знам, че ако спечелят, ще дойдат рано, за да се похвалят, а ако не са там до сутринта, тогава ще бъдат издухани, ще дойдат ядосаните.“ Би ли желал кафе?
- Хайде хайде.
След 10 минути Лаврушка донесе кафе. Хайде! - каза той, - сега бедата. - Ростов погледна през прозореца и видя Денисов да се прибира у дома. Денисов беше дребен мъж с червено лице, блестящи черни очи, разрошени черни мустаци и коса. Беше с разкопчан ментик, широки чикчири, спуснати в гънки, а в задната част на главата му беше носена смачкана хусарска шапка. Той мрачно, сведена глава, се приближи до верандата.
- Loveg "ухо", извика той силно и гневно. - Е, излитайте, глупако!
"Да, все пак снимам", отговори гласът на Лаврушка.
- И! вече сте станали - каза Денисов, влизайки в стаята.
„Отдавна - каза Ростов - вече отидох за сено и видях фройлайн Матилда.
- Ето как! И аз съм "одулся, бг" в, вчег "а, като кучи син!", Извика Денисов, без да изрече Р. "Такова нещастие! Такова нещастие! Както си тръгна, то си отиде. Ей, чай!
Денисов, сбръчквайки лицето си, сякаш се усмихваше и показваше късите си здрави зъби, започна да размазва гъстата си черна коса с двете си ръце с къси пръсти, като куче.
- Чог "т ми пари" нула отидете на този kg "yse (псевдоним на офицера), - потърка челото и лицето си с две ръце, каза той. - Можете да се поставите, без каг" вие, нито един, нито един „не си дал.
Денисов взе подадената му пушена тръба, стисна я в юмрук и, разпръсквайки огън, удари с нея пода, продължавайки да вика.
- Sempel ще даде, pag "ol бие; sempel ще дава, pag" ol бие.
Той разпръсна огън, счупи тръбата и я пусна. Денисов замълча и изведнъж с блестящите си черни очи весело погледна Ростов.
- Само да имаше жени. И тогава тук, кг "О, как се пие, няма какво да се прави. Само да можеше да" слезе ".
- Хей, кой е там? - обърна се той към вратата, чувайки спряните стъпки на дебели ботуши с тропота на шпорите и уважителна кашлица.
- Уахмистър! - каза Лаврушка.
Денисов направи гримаса още повече.
- Стискайте „но“, каза той, хвърляйки чанта с няколко златни парчета. - Гостов, пребройте, скъпа, колко има, но сложете кесията под възглавницата си - каза той и излезе при сержанта.
Ростов взе парите и механично, оставяйки настрана и изравнявайки купища старо и ново злато, започна да ги брои.
- И! Телянин! Zdog "ovo! Вчера ме взривиха" ах! - чух гласа на Денисов от друга стая.
- СЗО? При Биков, при плъха? ... Знаех - каза друг тънък глас и тогава лейтенант Телянин, малък офицер от същия ескадрон, влезе в стаята.
Ростов хвърли чантата си под възглавницата и стисна малката, влажна ръка, протегната към него. Телянин е преместен от охраната по някаква причина преди кампанията. Той се държеше много добре в полка; но той не беше обичан и особено Ростов не можеше нито да преодолее, нито да скрие неразумното си отвращение към този офицер.
- Е, млади кавалерист, как ви служи моят Грачик? - попита той. (Храчик беше кон за езда, веранда, продаден от Телянин на Ростов.)
Лейтенантът никога не поглеждаше в очите на човека, с когото разговаряше; очите му непрекъснато тичаха от един предмет към друг.
- Видях, че сте карали днес ...
"Нищо, добър кон", отговори Ростов, въпреки факта, че този кон, който той купи за 700 рубли, не струваше половината от тази цена. - Тя започна да пада отляво отпред ... - добави той. - Напукано копито! Това е нищо. Ще ви науча, ще ви покажа кой нит да сложите.
- Да, покажете ми, моля - каза Ростов.
- Покажи, покажи, не е тайна. И ще благодарите за коня.
„Така че ще ти кажа да доведеш коня“, каза Ростов, искащ да се отърве от Телянин, и излезе да им каже да донесат коня.
В преддверието Денисов с тръба, сгушена на прага, седеше пред сержанта, който съобщаваше нещо. Виждайки Ростов, Денисов се трепна и, сочейки през рамо с палец към стаята, в която седеше Телянин, трепна и се разтресе от отвращение.
„О, аз не харесвам колега“, каза той, не смутен от присъствието на сержанта.
Ростов сви рамене, сякаш искаше да каже: "Аз също, но какво да правя!" и, като заповяда, се върна при Телянин.
Телянин все още седеше в същата мързелива поза, в която го беше оставил Ростов, разтривайки малките си бели ръце.
„Има такива отвратителни лица“, помисли си Ростов, влизайки в стаята.
- Е, заповядано ли е да докарате коня? - каза Телянин, като стана и небрежно се огледа.
- Поръчах.
- Да, да отидем сами. Влязох само да попитам Денисов за вчерашната заповед. Разбрахте ли, Денисов?
- Все още не. Къде отиваш?
„Искам да науча млад мъж как да кове кон“, каза Телянин.
Излязоха на верандата и в конюшнята. Лейтенантът показа как се прави нит и отиде в стаята си.
Когато Ростов се върна, на масата имаше бутилка водка и наденица. Денисов седеше пред масата и пукаше писалката си върху хартия. Той погледна мрачно в лицето на Ростов.
„Пиша й“, каза той.
Той се подпря с лакти на масата с перо в ръка и, очевидно възхитен от възможността бързо да каже всичко, което искаше да напише с една дума, изрази писмото си до Ростов.
- Виждате ли, dg "йог", каза той. "Ние спим, докато обичаме. Ние сме деца на pg`axa ... но се влюбихме - а ти си Бог, ти си чист като в деня на сътворението ... Кой е това? Закарайте го до чашата "онова. Няма време!" Той извика на Лаврушка, който, изобщо не срамежлив, се приближи до него.
- Кой може да бъде? Те сами го поръчаха. Сержантът дойде за парите.
Денисов се намръщи, искаше да извика нещо и млъкна.
„Скег, но бизнес - каза си той. - Колко пари остават в портфейла?“ Той попита Ростов.
- Седем нови и три стари.
- Аааааааааааааааааааа, ами какво стоите там, плюшени животни, хайде при вахмиста “, извика Денисов на Лаврушка.
„Моля те, Денисов, вземи парите от мен, защото ги имам“, каза Ростов, изчервен.
„Не обичам да взема назаем от собствените си хора, не ми харесва“, измърмори Денисов.
„И ако не вземете пари от мен по другарски начин, ще ме обидите. Наистина имам - повтори Ростов.
- Не.
И Денисов отиде до леглото, за да вземе портфейл изпод възглавницата.
- Къде го сложи, Ростов?
- Под долната възглавница.
- Не не.
Денисов хвърли двете възглавници на пода. Нямаше портфейл.
- Какво чудо!
- Чакай, изпусна ли го? - каза Ростов, вдигна възглавниците една по една и ги изтръска.
Той стартира и отметна завивките. Нямаше портфейл.
- Забравих ли? Не, аз също мислех, че определено поставяш съкровище под главата си “, каза Ростов. - Сложих портфейла си тук. Къде е той? - обърна се той към Лаврушка.
- Не влязох. Където го сложат, там трябва да бъде.
- Ами не ...
- Добре си, хвърли го къде и ще забравиш. Погледнете в джобовете си.
„Не, ако не бях мислил за съкровището - каза Ростов, - иначе помня какво съм сложил.
Лаврушка претърси цялото легло, погледна под него, под масата, претърси цялата стая и спря в средата на стаята. Денисов мълчаливо наблюдаваше движенията на Лаврушка и когато Лаврушка изненадано вдигна ръце, казвайки, че го няма никъде, той погледна назад към Ростов.
- G "скелет, ти не си ученик ...
Ростов усети погледа на Денисов към себе си, вдигна очи и в същия миг ги спусна. Цялата му кръв, която беше заключена някъде под гърлото му, бликна в лицето и очите му. Не можеше да си поеме дъх.
- И в стаята нямаше никой, освен лейтенанта и вас самите. Тук е някъде - каза Лаврушка.
- Ами ти, надуши "кукла това, обикаляй, търси", извика внезапно Денисов, обърна се в лилаво и се втурна към лакея със заплашителен жест. Всички запог "ю!
Ростов, оглеждайки се около Денисов, започна да закопчава якето си, заби сабята си и си сложи капачката.
„Казах ти да имаш портфейл“, извика Денисов, разтърси раменете на санитара и го притисна към стената.
- Денисов, остави го; Знам кой го е взел - каза Ростов, като се качи до вратата и не погледна нагоре.
Денисов се спря, замисли се и явно разбирайки за какво намеква Ростов, го хвана за ръката.
„Скок!“ Той извика така, че вените, като въжета, се подуха около врата и челото му. „Казвам ви, че сте извън ума си, няма да го позволя. Портфейлът е тук; Ще прегледам този мега-човек и ще бъда тук.
- Знам кой го взе - повтори Ростов с треперещ глас и отиде до вратата.
- И аз ви казах „ъ, не смейте да правите това“, извика Денисов и се втурна към кадета, за да го задържи.
Но Ростов издърпа ръката си и с такава злоба, сякаш Денисов беше най-големият му враг, насочи поглед директно и твърдо към него.
- Разбирате ли какво говорите? - каза той с треперещ глас, - освен мен в стаята нямаше никой. Следователно, ако не това, така ...
Той не можа да завърши и избяга от стаята.
- О, да не би да е с теб и с всички, бяха последните думи, които Ростов чу.
Ростов дойде в апартамента на Телянин.
„Господарят не е у дома, заминахме за щаба“, каза му санитарят на Телянин. - Или какво се случи? Добави санитарът, изненадан от разстроеното лице на кадета.
- Няма нищо.
"Пропуснахме малко", каза санитарът.
Щабът се намираше на три версти от Salzeneck. Ростов, без да се прибира, взе коня и отиде в щаба. В селото, окупирано от щаба, имаше механа, посещавана от офицери. Ростов пристигна в кръчмата; на верандата той видя коня на Телянин.
Във втората стая на хана лейтенантът седеше на плато с колбаси и бутилка вино.
"О, и ти се отби, млади човече", каза той, усмихвайки се и вдигна високо вежди.
- Да - каза Ростов, сякаш отне много усилия, за да произнесе думата, и седна на съседната маса.
И двамата мълчаха; в стаята имаше двама германци и един руски офицер. Всички мълчаха и се чуваха звуците на ножове върху чинии и звукът на лейтенантския напън. Когато Телянин завърши закуската, той извади от джоба си двойно портмоне, раздели пръстените с малки бели пръсти, извити нагоре, извади златен и като повдигна вежди, даде парите на слугата.
"Моля, побързайте", каза той.
Златният беше нов. Ростов стана и се качи при Телянин.
- Нека да видя портфейла - каза той с тих, едва доловим глас.
С разменени очи, но все още повдигнати вежди, Телянин подаде кесията.
- Да, хубав портфейл ... Да ... да ... - каза той и изведнъж пребледня. "Вижте, млади човече", добави той.
Ростов взе чантата в ръцете си и я погледна, и парите, които бяха в нея, и Телянин. Лейтенантът се огледа, според навика си, и сякаш изведнъж стана много весел.
„Ако сме във Виена, ще оставя всичко там и сега няма къде да отидем в тези скапани малки градчета“, каза той. - Е, хайде, младежо, аз ще отида.
Ростов мълчеше.
- Ами ти? да закусвате и вие? Те са прилично хранени - продължи Телянин. - Да тръгваме.
Той протегна ръка и хвана портфейла. Ростов го освободи. Телянин взе портфейла и започна да го спуска в джоба на клина си, а веждите му бяха небрежно повдигнати, а устата му леко отворена, сякаш казваше: „Да, да, сложих портфейла си в джоба си и е много просто и никой не се интересува от това“. ...
- Е, какво, млади човече? - каза той, въздъхна и погледна в очите на Ростов изпод повдигнати вежди. Някаква светлина от очите със скоростта на електрическа искра премина от очите на Телянин към очите на Ростов и назад, напред-назад, всичко това в един миг.
- Ела тук - каза Ростов и хвана Телянин за ръката. Почти го завлече до прозореца. „Това са парите на Денисов, ти ги взе ...“, прошепна той над ухото си.

Гениалният скулптор Клодт Петр Карлович от детството щеше да стане военен. И той избра творчество. И той започна да учи без ментори. И също така, по волята на обстоятелствата, той се превърна в първокласна леярна. Именно той даде тласък за развитието на това изкуство.

Той също така направи руската живопис на животни самодостатъчна дисциплина ...

Семейство на наследствени военни мъже

Петър Карлович Клодт, чиято биография ще бъде разказана на читателя в статия, е роден в Санкт Петербург през 1805 г. Семейство Клодт се състои главно от наследствени военни мъже. Това фамилно име беше доста бедно, но добре родено. И така, пра-пра-дядото на скулптора участва в Северната война и се смята за една от известните фигури на тези битки. Папа Петър също беше военен. Той се е борил срещу пълчищата на Бонапарт по време на Отечествената война от 1812 г. и е бил боен генерал. Неговият портрет все още е в галерията на Ермитажа.

Когато Петър се ражда, баща му получава нова длъжност и оглавява щаба на отделния Сибирски корпус. Следователно детството и младостта на бъдещата скулптура се състояха в Омск.

Именно в този сибирски град той развива желание за рисуване, моделиране и дърворезба. Когато беше на дванадесет, той вече издяла коне от дърво. В тези животни той видя несравним чар.

Като цяло това хоби се прехвърля на младия Петър от баща му. Той му изпрати хартиени коне от армията, които бяха изрязани от игрални карти. След това, при най-малката възможност, бъдещият скулптор винаги се опитваше да нарисува и издълбае тези животни.

През 1822 г. главата на семейството умира и близките му веднага решават да се върнат в северната столица.

Военна служба

Тъй като предците на младия Клодт са военни, седемнадесетгодишният Петър решава да влезе в артилерийско училище. За да бъда честен, има много малко за този период от живота. Той стана седемнадесет, когато стана кадет. След това, няколко години по-късно, той е повишен в прапорщик.

В същото време, когато е имал свободно време, той е изучавал коне - наблюдавал е тяхното поведение, навици, пози ... С една дума, той е схващал тези животни като субекти на художественото творчество. Той нямаше наставник освен природата. Освен това той продължи да се занимава с любимото си хоби - рисуване или изрязване на фигури.

През 1827 г. Клод, вече втори лейтенант, напуска службата поради болест. От този момент нататък той се фокусира само върху работата си.

Ревизор на Академията

В продължение на две години бившият офицер се занимава сам със скулптура. Той, както и преди, работеше от природата, копираше антични и съвременни произведения на изкуството. Веднъж една от коронованите лица подари на великия император Николай I фигура на конник от дърво. Тъй като самодържецът много обичаше подобни „играчки“, той заповяда да намери талантлив автор. В резултат на това Питър Клодт се озовава в Зимния дворец и след аудиенция при императора става доброволец в Художествената академия. Той също започна да получава парични обезщетения. Беше 1829 година.

От този момент нататък скулпторът се отдава изцяло на изкуството. Започва да слуша лекции, среща нови творчески хора, копира скулптури в дворци и музеи и продължава да вае фигури на коне с хусари. Между другото, през 30-те години тези негови „играчки“ бяха буквално разграбени. Известно е, че подобна дървена статуетка на Клод някога е украсявала бюрото на императрицата. Накратко, талантът и упоритостта на скулптора неизбежно донесоха реални резултати. И дори по-рано, отколкото самият млад създател очакваше.

Що се отнася до преподавателите в Академията, те одобряват работата му, помагайки му да постига успехи по всякакъв възможен начин. Но пряк наставник на младия слушател беше ректорът на институцията И. Мартос. Именно той го въведе в къщата си ...

Брак с племенницата на ректора

Всъщност Петр Клод, чиято биография е пълна с интересни събития, стана чест гост в къщата на Мартос. След известно време той дори искал да се ожени за дъщерята на ректора. Но това не се случи. Но той започна да се държи мило с племенницата си. Джулиания Спиридонова - така се казваше. Впоследствие тя стана вярна любяща съпруга и любовница на къщата. Сватбата им се състоя през 1832 година.

Три години по-късно семейство Клод има наследник - Михаил. През десетилетията той става много известен художник и от време на време работи в чужбина.

Първа държавна заповед

След сватбата Пьотр Клодт (скулптор) получава първата правителствена поръчка. Говорим за скулптурната украса в северната столица. Той беше придружен от опитни творчески личности като В. Демут-Малиновски и С. Пименов. Въпреки факта, че младият скулптор нямаше абсолютно никакъв опит в монументалните произведения, той успя да се появи блестящо като победител. Когато шестте му коня вече бяха инсталирани на тавана на арката, които носят колесницата на богинята на славата, Клодт (скулпторът, създателят на този шедьовър) получи не само покровителството на руския самодържец, но и световна слава.

Освен това, след такъв триумф, 28-годишният самоук създател стана академик на Академията по изкуствата. Той също става професор по скулптура и в допълнение към заплатата си започва да получава значителна годишна пенсия. Дадоха му и просторен апартамент и работилница ...

От булевард "Адмиралтейски" до Аничков мост

Когато Клод работи по дизайна на Нарвската порта, той получава друга заповед от правителството. Той трябва да създаде две скулптурни групи. Според плана те биха украсили кея на булевард "Адмиралтейство". Името му е „Укротяване на коня“.

Петр Клодт успя да направи модели за този проект и ги заведе в Академията за обсъждане. Академиците бяха повече от доволни от работата на талантливия скулптор и беше решено тази поръчка да бъде изпълнена изцяло.

Но тъй като Клод продължи да работи по композицията на Нарвската порта, той трябваше да направи пауза в работата по „укротителите“. След известно време, когато първият проект е завършен, скулпторът се връща към предишната композиция.

Сега обаче той предложи да постави скулптурите не на булевард "Адмиралтейски", а на Аничков мост.

Факт е, че първоначално тази конструкция е била дървена пресичка, а след това каменна. Мостът беше надежден, но много тесен за голяма столица. Самият Николай I разбира, че е необходима реконструкция. И в този случай „Укротителите на коне“ на Клод щяха да са тук до мястото. Накратко, такава работа би придала на моста много модерен вид. В резултат на това реконструкцията на конструкцията започва през 1840 година.

Но още преди това първата група „укротители“ вече беше готова и леярските работници чакаха екипът да хвърли произведението на изкуството в бронз. Но ръководителят на леярския двор на Академията В. Йекимов почина внезапно, без да остави, за съжаление, наследника си ...

Кастър

Без такъв професионален специалист кастингът по принцип беше невъзможен. Но за да осъзнае едно и също, Клодт реши сам да контролира изпълнението на тези произведения. Нещо повече, той е бил обучен в кастинг умения, когато е учил във военно училище и в Академията.

По това време той се смяташе за единствения скулптор, който перфектно владееше артистичния кастинг. Затова той получи предложение да управлява целия леярски двор. Той със сигурност не отказа. Така за първи път в историята на изкуството скулптор, който не е имал съответното образование, започва да ръководи такава работилница.

Към 1841 г. Клод вече е направил две бронзови композиции и е започнал да се подготвя за отливането на последната двойка скулптури.

Е, в края на ноември същата година Аничков мост беше отворен след реставрация. Готовите бронзови групи бяха на пиедесталите на десния бряг на Фонтанката, а отляво бяха гипсови копия ...

История за подаръци

През 1842 г. бяха хвърлени последните двойки. Те обаче не стигнаха до Аничков мост. Факт е, че Николай I извика скулптора. Той обяви, че иска да прослави творбите на Клод. И за това той реши да дари вече гласовете на краля на Прусия Фридрих Уилям IV.

В резултат Клод заминава за Берлин. На пруския монарх беше връчен бронзов подарък. След това скулптурите бяха инсталирани близо до главната порта на императорския дворец. Вилхелм обаче не остава в дълг. Той подари на Клод диамантена табакерка и му връчи престижния орден на Червения орел.

След завръщането си в Санкт Петербург той отново започва да хвърля „укротители“. Но и този път тази двойка не стигна до местоназначението си, тъй като по това време владетелят на двете Сицилии Фердинанд II беше на посещение в Северна Палмира. Руският самодържец демонстрира творенията на Клодт на сицилианския монарх. В резултат на това Фердинанд хареса как ги извайва Питър Клод и той помоли да му представи двойка. И така се случи. Бронзовата двойка на скулптора е в Неапол, а брилянтният създател е награден с още един орден.

За да бъда честен, същите копия са в Русия. Например в имението Голицин и в Петродворец.

Върхът на творчеството

Така от 1846 г. художникът отново отлива скулптурата и завършва цялата композиция. Всъщност този процес продължи четири години. И през 1850 г. гипсовите копия са премахнати от моста и на тяхно място са монтирани бронзови фигури. Така Клодт (скулптор) Аничков мост най-накрая завърши дизайна. Работата продължи две десетилетия. И целият ансамбъл донесе безпрецедентен успех на майстора.

Разбира се, след „укротителите“ Клод създава и други скулптурни произведения. Според ценителите на изкуството обаче "Аничковските коне" са върхът в творчеството на художника.

70-метров релеф

П. Клодт (скулптор) продължава да работи по най-важните имперски поръчки. Едно от тях е преструктурирането на обслужващата сграда на Мраморния дворец. Така че, съгласно проекта, се предполагаше, че целият долен етаж ще бъде предоставен на конюшни, а сградата, която се отваря към градината, ще се превърне в зала за езда. Съответно е създаден 70-метров релеф за украса, който се нарича „Кон в служба на човека“. Автор е Клод. В тази работа скулпторът изобразява сцени на опитомяване на коне, пътни и ловни снимки, кавалерийски битки ...

Най-сърдечната работа

От останалите скулптури на майстора самостоятелно стои паметник на Иван Крилов. Спомнете си, че известният приказник почина през 1844 година. Смъртта му беше възприета като всенародна скръб. На следващата година чрез периодични издания беше обявен доброволен абонамент, свързан с инсталирането на паметник на Крилов. Три години по-късно е събрана необходимата сума и Академията по изкуствата обявява съответния конкурс сред скулптори. В резултат на това Клодт стана победител.

Първоначално той планира да изпълни поръчката в древната традиция. Но в крайна сметка той създаде наистина точен портретен образ.

Като цяло целият творчески живот на художника е преминал под автократа, под неговия пряк патронаж. И така, кой би могъл да остави спомена за него в бронз? Само Клод.

В резултат на това известният създател на александрийската колона Монферан е отговорен за строителството. Но само Клодт можеше да излее статуята и да я хвърли.

В самото начало на 1857 г. е направено полагането на паметника; на следващата година майсторът вече е започнал да лее бронзова конна статуя на краля. За съжаление по време на процеса на леене се появи пукнатина и в резултат на това редица части от фигурата не бяха запълнени.

Вторичното леене се проведе през 1859 година. Този път всичко мина повече от успешно.

За да се достави статуята от работилницата до мястото на инсталация, една от стените трябваше да бъде пробита. Нямаше повече проблеми.

Е, през юни същата година паметникът на императора беше тържествено открит. Това произведение се превърна не само в истинска украса на площада на Исак, но и в шедьовър на световното изкуство.

Анатомия

В допълнение към пряката си дейност се развива Клодт Петр Карлович, чиито скулптури са известни на целия свят уроци за младите таланти на Академията. И така, през тридесетте години той хвърли прословутото „Легнало тяло“ от бронз. С други думи, това е човешката анатомия, която е създадена с участието на един от учителите по анатомия. Малко по-късно майсторът създава и „Анатомия на кон“.

Внезапната смърт на Учителя

Гениалният скулптор умира през есента на 1867 година. Внезапна смърт го настигна в собствената му дача във Финландия. Те казват, че в последните минути от живота си скулпторът Клод (неговите творби са признати за шедьоври), както винаги, е издълбал фигурки.

Клод е погребан в лутеранския църковен двор в северната столица. И през 1936 г. майсторите пренасят пепелта в Некропола на художниците. По същото време беше инсталиран нов надгробен камък.

Почти всички роднини на скулптора, включително съпругата му, останаха на лутеранските гробища. За съжаление всички гробове на Клодтс бяха непоправимо унищожени ...

Разглеждам рисунка отпреди 160 години, където определен художник отразява 30-годишния скулптор Петър Карлович Клодт: каква прилика с неговия пра-пра-правнук Юджийн, художник-дизайнер и мой приятел!

Евгений Клодт: Нашето семейство е познато от X-XII век. Баща ми търсеше корените на Клодтите в цяла Европа, защото навсякъде те оставиха своя отпечатък. Той намери своите предци в родословията на древните ломбардски цезари, ветерани на Юлий Цезар, в Вестфалия, Саксония и Прусия, в княжествата Айлен, Варбург, Брауншвайг, в \u200b\u200bЛивония и Курландия ...

Но съдбата на това живо и плодородно семейство внезапно взе удивителен обрат: от 18-ти век Клодците бяха решително „регистрирани“ в Русия. И тогава, в пълния смисъл на думата, те засияха.

Първият руски Клодт е кръстен от раждането Карл Густав. В дворовете и армиите на техните императорски величества Екатерина II, Павел I и Александър I той е кръстен Карл Федорович. За безупречно обслужване те бяха наградени с ордените на св. Владимир и св. Анна. Златен меч - "За смелост". С този меч полковник Карл Клодт отиде при французите в битката при Бородино. Завършва службата си като барон и генерал, оставяйки Русия с петима синове.

Един от тях се казваше Пьотр Клод. Неговите бронзови коне украсяват Аничков мост от век и половина. На четирите си крилати коня бог Аполон се вози по фронтона на Болшой театър. От стените на Големия кремълски дворец Георги Победоносец се втурва към коварната Змия ...

Предател на клана

Неговата „конска“ съдба беше, както и да беше, предопределена: като дете баща Карл изпрати сина си Петка от армията хартиени коне, изрязани от игрални карти; на младини като кадет-артилерист се възхищава на обездката на столичните хусари. Но той не отиде при хусарите. Той обичаше да не се шегува, а да гледа коне - да ги стане, естествена грация, вродено благородство. В класа по артилерия вместо балистични траектории той рисува коне. И щом видял как Петър изрязал кон от брезово дърво, по-големият му брат Владимир възкликнал: "Петка, ти си предател от нашия вид!

Но „конникът“ продължи да прави коне. Веднъж в деня на Петър колеги дойдоха при полицая Пьотр Клод. С тях е непознат капитан от щаба. Той погледна с интерес дървените коне. И изведнъж той каза: "Продайте коня си, бароне!" - "Не се продава", - отговори Питър. "От това, което?" - "Честта на офицера не нарежда. Но мога да го дам."

На Дворцовия площад архитектът Роси издигна сградата на Генералния щаб - в памет на войната с Наполеон. И когато Колесницата на победата се издигна над арката, искряща, нещо гръмна в гърдите на лейтенант Клодт. Шест бронзови коня полетяха към него от небето. На следващия ден той подаде оставка ...

И тогава започнаха чудеса. Някой от царската свита подари дървен конник на император Николай I. Царят, който обожаваше подобни играчки и, както знаете, обичаше да играе на „кавалерия“, каза: „Прекрасно е. Кой е този надарен резбар?“ - "Барон Клодт, Ваше Величество. Лейтенант в пенсия". - "Нека един отряд конна стража да ми изреже." И като ги получи, той заповяда: „А сега покажи ми този барон!“

Мис Форчън

Няма шега: пенсиониран лейтенант, производител на играчки, беден човек (дори и баронът) е поканен на аудиенция при самия император! Както в приказката, тестът на Царев преминава успешно: самоукият, изненадващо за всички, блестящо копира немски щампи. Тогава той беше силно препоръчан на Художествената академия, взета под неин патронаж. Животът му внезапно беше поставен на творчески път: лекции в Академията, копиране на антични мрамори в музеи и дворци, създаване на нови познанства ... Но скулптурата все още е „зад ъгъла“, а Пьотр Клод все още реже играчките си - коне и хусари, които отиват откъснато.

Междувременно той е на двадесет и пет - епохата, когато истинските майстори, като правило, вече създават шедьоври. От играчките на Петър до истинската скулптура, изглежда, о, колко далеч! Лейди Късмет обаче не спи. Тайнствената съдба на Клодт се подготвя за изумителното му излитане. Вече са издигнати нови (каменни, вместо дървени) триумфални порти Нарва, над които предстои да се издигне Колесницата на славата

Колесницата е модна от Демут, фигурите на коне от Пименов. Но изведнъж царят заявява, че „конете на Пименов са твърде слаби“. И той заповядва да се обади на също толкова известните скулптори Галберг и Орловски. И двамата (от професионална солидарност или страх от недоволство на императора) намират претекст за отказ. И тогава ... Тогава изведнъж се сещат за „играчката“ Клод! Зашеметен, уплашен, Питър се колебае. Но те му казват: "Не можеш да откажеш, бароне. За някои хора може би ще стане. Но няма да ти бъде простено, защото си никой."

И се случва невероятното. Майсторът, който никога не е работил в глина и гипс, в древни класики и имперски форми, извайва първия гигантски кон, така че комисията е единодушна: „Този \u200b\u200bмодел е направен с желания успех“. Целите шест коня са изваяни и излети само за една година. И Колесницата на славата се втурна. Резултатът беше още по-невъзможно събитие: самоукият скулптор веднага бе удостоен със званието академик.

Евгений Клодт: През същата 1832 г. в живота на Петър Карлович се случва събитие, може би дори по-важно: младият академик се жени за племенницата на Мартос, ректорът на Академията, Юленка. И както показа времето, той се сдоби със съкровище, достойно за всичките му бъдещи дела. Моят пра-пра-дядо, художникът на жанра Михаил Петрович Клодт, си спомня: "Майка ми беше хубава, стройна и грациозна. Освен това имаше весел характер." „С Юленка съм като Христос в пазвата“, казваше Петър. Следващата заповед на царя, който години по-късно ще доведе Клодт до своя Олимп - до моста Аничков, се превърна в своеобразен подарък за младоженците.

Пътят за Аничков

По това време Аничков мост все още беше тесен и празен. И може би той щеше да остане такъв, ако Николай I не беше назначил младия скулптор за нова среща - този път на арената му за конна стража, при прегледа на английските жребци.

Конете бяха изведени от английските водни хора. Царят ги сравнил с митологичния Диоскур и попитал Клодт: „Какво ще кажеш, бароне?“ - Благородни коне, Ваше Величество - отговори уклончиво Петър. - Ето какво - продължи императорът. "Възстановяваме Дворцовия площад: би било хубаво да поставим там коне и укротители."

И Клодт си помисли, че този път не може без жив кон, без истинска природа. Конят трябва да е през цялото време, денем и нощем. Това е единственият начин да станете водник на коня си: първо го опитомете и опитомете и едва след това седнете - бронзов.

И така те докараха двама чистокръвни арабски жребци от конюшните на царя в академичната конюшня - на пълното разположение на скулптора: Петър можеше да ги рисува, да извайва и да ги храни от собствените си ръце и да ги впряга в каретата си.

И работата продължи. Николай I, който посети цеха и видя конете все още в глината, каза с възхищение: „Бароне, вашите коне са по-добри от моите жребци“.

Евгений Клодт: Първите две групи бяха готови за кастинг. Обаче ... Как конете на Клодт се озоваха на Аничков мост? В крайна сметка, както царят, така и академичният съвет решиха да инсталират "Укротителите" (това беше конвенционалното име) близо до булевард "Адмиралтейски", на входа от насипа към Дворцовия площад. Но една хубава лятна вечер Пьотър Карлович напусна къщата и отиде да търси мястото си. Много години по-късно, събирайки материали за книга за прапрадядо ми, баща ми Георги Клодт вървеше по същия път.

"... През понтонния мост на Исаак", каза баща му, "Пьотр Клод отиде до Адмиралтейството и насипа, където трябва да сложи конете си. Отдясно и отляво са величествените кули на Петър и Павел и Адмиралтейството, между тях мачтите на корабите. Е, ако погледнете от Невския "Точно в очите - шпил. И така, кой и къде ще види конете си тук? И, оставяйки Адмиралтейството зад себе си, той тръгна по проспекта Невски. Прекоси река Мойка, погледна Театралната. Върна се при Невски. Освен това, изглежда, нямаше къде. Но той И той спря на Аничков мост, а Невски си тръгваше, доколкото можеше да види: вагони препускаха, офицери се шегуваха, дами и господа вървяха, чиновниците бързаха ... И, усещайки внезапен пулс, Пьотър Карлович разбра - изборът беше направен: от това място той видя всичко и - всички го видяха! "

Хвърли го сам

Решил (противно на плана на царя) да постави неговата скулптурна „поема“ на Аничков, Петър само намекна за това на Николай - споразумението дойде от само себе си. Царят разбра, че Аничков наистина е остарял и се нуждае от реконструкция. И тогава конете на Клод ще бъдат на мястото си тук.

Логиката на творческото поведение на Клодт неизменно го води до успех. И така, докато все още е доброволец в Академията, той става чирак на най-добрия руски леярен работник Василий Йекимов. И след като вече стана известен, той не напусна артистичния отлив, за да знае надеждно какво и как от изваяни ще премине в бронз. В този момент, когато първите модели бяха готови за кастинг, Йекимов изведнъж умря. И като единственият скулптор, който перфектно владее кастинга, на Клодт беше предложено не само да облече продуктите си в бронз, но и да оглави цялата леярна.

И сега дойде тържественият час. Много хора се събраха около топилните пещи около Клодт и неговите поддръжници. Чакахме старта на метала. Тълпата, като свали шапките си и се прекръсти, млъкна. Работниците удариха отливката с лостове, а разтопеният бронз, дишайки горещо и искрящо, се вливаше в калъпите. Клод беше целият в напрежение. Работниците бяха трескави от горещината - даваха им да пият мляко. Президентът на Художествената академия Оленин, неспособен да се изправи от вълнение, седеше пред вратите на леярната и мърмореше молитви. Изведнъж се чу мощно „ура“. Готово е! Клод излезе при Оленин, рухна до него на табуретка ...

А на проспекта Невски Аничков мост беше възстановен. Архитекти, железничари, строители - целият Петербург работи върху коне на Клод. Скоро беше хвърлена втората група "Укротители" - тази, в която младият воднич държи отглеждания кон. И за първата, и за втората бронзова група Клодт направи копия от тях в гипс, оцветени в бронз. Царят беше нетърпелив да отвори новия Аничков възможно най-скоро, като постави скулптури и на четирите ъгъла на моста. Мислеше ли тогава Пьотр Клод, че ще минат още десет години, преди да изиграе цялото си брилянтно представяне пред петербуржците в Аничков - в четири бронзови сцени?

Онова обаче, което Санкт Петербург видя на 20 ноември 1841 г., изуми всички: „Животът на кон и човек на Аничков - пишат вестниците - представлява нов свят в изкуството. Като водник, обсаждащ кон, скулпторът Пьотр Клодт участва в това изкуство в ръцете си и се обърна от грешния път към истинския. "

Царят му извика Клодт и каза: той иска да прослави своите творения по целия свят. И за това той дарява вече излятите скулптури на пруския крал Фридрих Уилям IV, който е луд по тях. Петър трябваше да отиде в Берлин с подарък.

Евгений Клодт: Тук, между другото, стана ясна една от най-удивителните черти на Петър Карлович, която се превърна в характерна черта на нашата династия: потомък на чужденци, той беше толкова руски по дух, навици, пристрастия, че, бидейки в Германия, той страшно копнееше за родината си. „Страданието“ на Клод обаче беше възнаградено: Фридрих Вилхелм го награди с орден „Червеният орел“ и диамантена табакерка.

През същата година той отново хвърли „Укротителите“. Но вече друг гост на Николай I, кралят на двете Сицилии Фердинанд II, виждайки божествените коне на Клодт, пожела да ги вижда всеки ден в Неапол. И след като ги получи, той награди Клодт с орден на Неапол. След това европейските вестници съобщават: „Днес в Неапол има три чудеса: тялото на Спасителя, взето от кръста, покрито с прозрачен мраморен воал,„ Слизането на Спасителя от кръста “- картина на Испаньолета и бронзови коне на руския барон Клодт. Берлин, Париж, Рим наградиха Петър Клодт със званието почетен член на техните академии.

Вместо епилог

„Укротители“ на Аничковое станаха лебедовата песен на Клод, изпята от скулптора на четиридесет и пет годишна възраст, в разцвета на творческите си сили. Компонирайки най-доброто си творение, той в същото време участва в декорирането на интериора на катедралата „Свети Исаак“ - неговият горелф „Христос в слава“ украсява фриза над Олтарните порти. Създава гигантски барелеф за Мраморния дворец, изобразяващ лов и пътни рисунки върху него. През 1849 г., година преди пълното завършване на епоса за Аничков, той печели конкурса за паметник на руския фабулист Иван Андреевич Крилов. И вече през 1852 г. той хвърля и настанява "дядо си" в Лятната градина - с отворена книга в ръце, с тъжно замислено лице, заобиколен от цяла менажерия от басни герои.

Обхватът на скулптора през тези години е поразителен: от интимен "домашен" паметник на Крилов в Санкт Петербург до наистина универсална статуя на Свети Владимир в Киев. След това Клод пристъпва към последното от големите си творби - паметника на Николай I. Това постижение е едновременно грандиозно и символично. Петър Карлович надживя своя цар с 12 години. Но по същество целият му творчески живот е преминал под императора, под неговия патронаж. Кой, ако не той, е бил предопределен да остави спомена за императора? Сигурно всички разбираха това. Включително Монферан - създателят на Александрийския стълб, на когото Александър II поверява изграждането на паметник на баща си. Архитектът не се поколеба да предложи на Питър Клодт да формова и излее конна статуя на краля.

Някога млад „производител на играчки“ Пьотр Клодт издяла конна охрана на Никола, изненадващо подобна на царя. Тридесет години по-късно, ставайки първият скулптор на Русия, той поставя бронзовия конник гвардеец на пиедестал ... Огромна, почти две глави по-висока от цялата му свита, в николаевско шинело, преметнато през раменете му, в бяла шапка с червена лента, Александър II застана пред баща му. След това, обръщайки се към Клод, той мълчаливо му подаде ръка. Конят под бронзовия цар беше разкъсан в галоп. Изглеждаше още един момент - и огромният конник щеше да тръгне към небето.

В Санкт Петербург има безброй съкровища на изкуството: блестящата улица Роси, великолепният Зимен дворец на Растрели, грандиозният Исак от Монферан ... И все пак този, който каза: „Няма Санкт Петербург без коне на Клодт, е прав!“

Петър Карлович Клодт (Клодт фон Юргенсбург) (то. Петер Клод фон Юргенсбург; 1805-1867) е изключителен руски скулптор.

Момче, момче, офицер

Семейството на бъдещия скулптор се състои от наследствени военни мъже. Както често се случва, фамилията не беше богата, макар и добре родена. Прапрапрадядо му беше една от известните фигури Северна война, беше генерал-майор от шведската служба. Бащата на скулптора е бил военен генерал, воювал в Отечествената война от 1812 година. Портретът на прославения генерал заема достойно място в галерията на Зимния дворец.Въпреки факта, че П. К. Клодт е роден през 1805 г. в Санкт Петербург, детството и младостта му прекарват в Омск, където баща му служи като началник на кабинета на отделния Сибирски корпус. Там, далеч от стандартите на столичното образование, далеч от европейската култура, се проявява склонността на барона към дърворезба, моделиране и рисуване. Най-много момчето обичаше да изобразява коне, виждаше особен чар в тях.Като и предците си, момчето се готвеше за военна кариера. През 1822 г., на 17-годишна възраст, той се завръща в столицата и постъпва в артилерийското училище. Цялото свободно време, останало от изучаването на военния занаят, той отдаваше на хобито си. Известно е също така, че през този период Клодт отделя много време за изучаване на позата, походката и навиците на конете. "Разбирайки коня като предмет на художественото творчество, той нямаше друг наставник освен природата."След като завършва колеж, бъдещият скулптор получава ранг на втори лейтенант. Офицерът служи в тренировъчната артилерийска бригада до 23-годишна възраст, а след това, през 1828 г., напуска военната служба и решава да продължи да се занимава изключително със скулптура.

Скулптор

В продължение на две години Клод учи самостоятелно, копира съвременни и антични произведения на изкуството и работи от природата. От 1830 г. е доброволец в Художествената академия, негови учители са ректорът на Академията И. П. Мартос, както и майсторите на скулптурата С. И. Галберг и Б. И. Орловски. Те, одобрявайки работата и таланта на младия скулптор, му помогнаха да постигне успех. Талантът и упоритостта на Клод донесоха неочаквани дивиденти: от началото на 30-те години на 20 век неговите статуетки, изобразяващи коне, се радваха на голям успех.

Коне на Нарвската порта

Силно продължение на кариерата му беше голяма правителствена поръчка за скулптурната украса на Нарвската порта, заедно с такива опитни скулптори като С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновски. На тавана на арката са монтирани шест коня, носещи колесницата на богинята на славата, изработена от кована мед по модела на Клод през 1833 година. За разлика от класическите образи на този сюжет, конете, изпълнявани от Клод, бързо се втурват напред и дори се изправят. Нещо повече, цялата скулптурна композиция създава впечатление за бързо движение. След като завърши тази работа, авторът получи световна слава и покровителство на Николай I. Има легенда, че Николай I казва: „Ами, Клод, ти правиш конете по-добри от жребец“.

Аничков мост

Аничков мост през 1850-те

В края на 1832 г. - началото на 1833 г. скулпторът получава нова правителствена заповед за екзекуцията на две скулптурни групи за украса на дворцовия кей на Адмиралтейския насип. През лятото на 1833 г. Клодт прави модели за проекта, а през август същата година моделите са одобрени от императора и доставени за обсъждане в Художествената академия. Членовете на Академичния съвет изразиха пълното си удовлетворение от работата на скулптора и беше решено двете първи групи да бъдат попълнени изцяло. След този успех в работата по този проект настъпи почивка поради факта, че Клод завършваше работата по скулптурната композиция на Нарвската порта. Тази почивка приключи в средата на 1830-те и работата по проекта продължи. Император Николай I, който ръководеше проекта за кея, не одобри комбинацията от лъвове и коне. Вместо Диоскурите на кея бяха инсталирани вази. П. К. Клодт обърна внимание на проекта за възстановяване на Аничков мост и предложи скулптурите да се поставят не на кейовете на Адмиралтейската насип или на Адмиралтейския булевард, а да се прехвърлят върху опорите на Аничков мост. Предложението беше одобрено и новият проект предвиждаше инсталирането на две двойки скулптури на четири постамента от западната и източната страна на моста. До 1838 г. първата група е продадена в натура и е готова за превод в бронз. Изведнъж се появи непреодолима пречка: той внезапно умря, без да остави наследник, ръководител на леярския дом на Императорската академия на изкуствата, В. П. Екимов. Без този човек леенето на скулптури беше невъзможно и скулпторът реши да ръководи самостоятелно изпълнението на отливката.

Въплъщение в бронз

За да извърши работата, бяха му полезни уменията на основите на леярството, които той преподаваше в артилерийското училище, практически овладяваше службата в артилерията и използваше в уроците на В. П. Екимов, когато Клодт беше доброволец в академията. Начело на леярския двор през 1838 г. той започва да се усъвършенства, внасяйки технологични иновации и съвременни методи в работата на производството. Фактът, че скулпторът се е превърнал в леец, донесе неочаквани резултати: повечето отляти статуи не изискват допълнителна обработка (преследване или корекции). За да се постигне този резултат, беше необходима щателна работа върху восъчния оригинал, възпроизвеждаща най-малките възможности и цялото отливане на композицията (до този момент такива големи скулптури бяха отливани на части). Между 1838 и 1841 г. скулпторът успява да направи две композиции в бронз и започва подготовка за отливане на втора двойка скулптури. На 20 ноември 1841 г. мостът е отворен след реставрация.На страничните пиедестали има две двойки скулптурни композиции: бронзови групи са разположени на десния бряг на река Фонтанка (от страната на Адмиралтейството), на пиедестала са монтирани копия с гипс. През 1842 г. са направени повторни отливки, но те не стигат до моста, императорът представя тази двойка на пруския крал Фридрих Уилям IV и по негово указание скулптурите отиват в Берлин, за да украсят главната порта на императорския дворец. През 1843-1844 г. отново са направени копия. От 1844 г. до пролетта на 1846 г. те остават на пиедесталите на Аничков мост, след което Николай I ги изпраща при „краля на двете Сицилии“ Виктор Емануил II (в Кралския дворец в Неапол). Също така, копия на скулптури са инсталирани в градини и дворцови сгради в Русия: в околностите на Санкт Петербург - в Орловския дворец в Стрелна и Петергоф, както и на територията на имението Голицин в Кузминки близо до Москва, имението Кузминки-Влахернское. От 1846 г. гипсови копия отново са поставени от източната страна на Аничков мост и художникът започва да създава по-нататъшно продължение и завършване на ансамбъла. Участниците в композицията бяха едни и същи: конят и шофьорът, но имаха различни движения и състав, както и нов сюжет. Изработването на копията отнело на художника четири години и през 1850 г. гипсовите скулптури най-накрая изчезнали от Аничков мост и на тяхно място войниците от Саперния батальон под ръководството на барон Клодт издигнали на място нови бронзови фигури. Декорацията на Аничков мост беше завършена.

Парцел

1. В първата група животното е послушно на човека - гол спортист, стискащ юздата, ограничава отглеждащия кон. И животното, и човекът са напрегнати, борбата нараства.
   • Това е показано с помощта на два основни диагонала: гладкият силует на врата и гърба на коня, който се вижда на фона на небето, образува първия диагонал, който се пресича с диагонала, образуван от фигурата на спортиста. Движенията са подчертани с ритмични повторения.
2. Във втората група главата на животното е повдигната високо, устата е оголена, ноздрите са подути, конят бие с предните си копита във въздуха, фигурата на водача е разгърната под формата на спирала, той се опитва да разстрои коня.
   • Основните диагонали на композицията се приближават един към друг, силуетите на коня и водача сякаш се преплитат помежду си.
3. В третата група конят преодолява водача: човекът е хвърлен на земята, а конят се опитва да се освободи, триумфално извивайки врата си и хвърляйки одеялото на земята. Свободата на коня е възпрепятствана само от юздата в лявата ръка на водача.
   • Основните диагонали на композицията са ясно изразени и тяхното пресичане е подчертано. Силуетите на коня и водача образуват отворена композиция, за разлика от първите две скулптури.
4. В четвъртата група човек опитомява гневно животно: опирайки се на едно коляно, той опитомява дивото бягане на кон, стискайки юздата с две ръце.
   • Силуетът на коня образува много плосък диагонал; силуетът на водача е неразличим поради драперията, падаща от гърба на коня. Силуетът на паметника отново беше затворен и балансиран.

Прототипи

Статуи на Диоскурите в Римския форум.

Фигурите на Диоскурите в Римския форум на Капитолийския хълм са служили като пряк прототип на конете на Клод, но тези антични скулптури са имали неестествен мотив за движение и е имало и нарушение на пропорциите: в сравнение с увеличените фигури на млади мъже, конете изглеждат твърде малки. Друг прототип са „Конете на Марли“ от френския скулптор Гийом Куст (фр.), Създаден от него около 1740 г. и разположен в Париж на входа на Шанз Елизе от площад „Конкорд“. В тълкуването на Kustu, конете олицетворяват животинския принцип, символизират бързата, неукротима свирепост и са изобразени като гиганти до малки шофьори. Клод от своя страна изобразява обикновени конни коне, чиято анатомия изучава дълги години. Реализмът на пропорциите и пластичността е изобразен от скулптора в традициите на класицизма и това помогна да се впише скулптурната украса на моста в историческия архитектурен пейзаж на тази част на града. Една от основните разлики между този състав и произведенията на неговите предшественици е отхвърлянето на идеята за пълна и безусловна симетрия и създаването на последователно произведение, състоящо се от четири композиции.

Резултат

Скулпторът е прекарал 20 години от живота си за тази работа. Това произведение се превърна в едно от най-значимите и известни произведения на скулптора. След обсъждане на първите две скулптурни композиции на художествения съвет през 1833 г., академичният съвет решава да избере скулптора за назначените академици, което е направено пет години по-късно - през 1838 година. През същата година той е назначен за професор по скулптура и оглавява леярницата на Императорската академия на изкуствата. Самото произведение е признато от съвременниците като един от върховете на изобразителното изкуство, сравним с картината на К. П. Брюлов "Последният ден на Помпей". За кратко време тя придоби европейска слава. И накрая, статуите заеха местата си само 10 години след инсталирането на първите версии. Два пъти напуснаха пиедесталите си:

• През 1941 г., по време на блокадата, скулптурите са премахнати и заровени в градината на двореца Аничков.
• През 2000 г. скулптурите бяха премахнати от моста за реставрация.

Признат майстор

След като е признат за майстор на занаята си, Клодт изпълнява и други скулптурни произведения, но според изкуствоведите конете на Аничков мост остават най-доброто му произведение.

Обслужваща къща

През 1845-1850-те години Клодт участва в реконструкцията на „Обслужващата къща“ на Мраморния дворец: според проекта на А. П. Брюлов приземният етаж е бил предназначен за конюшни на двореца, а сградата с изглед към градината е трябвало да стане зала за езда. Във връзка с тази цел за декориране на сградата по фасадата, над прозорците на втория етаж, по цялата дължина на средната част на сградата, е направен седемметров релеф „Кон в служба на човека“. Изпълнен е от Клодт според графичната скица на архитекта, състоящ се от четири блока, не обединени от общ сюжет или идея:

• Борба с ездачи;
• Конни шествия;
• Конна езда и разходки с колесници;
• Ловни парцели.

Критиците на изкуството смятат, че този релеф е направен от Клод по образа и подобието на коне върху фриза на Партенона. Това мнение се подкрепя от римските одежди на хората, изобразени на релефите. Тимпаните на страничните фронтони също са направени от Клодт и са изобразени тритони, духащи в черупки.

Паметник на Крилов

Целият дълъг живот на великия руски поет, който е работил в жанра басни, е бил свързан със Санкт Петербург: той е дошъл тук на тринайсет години и е живял тук над шестдесет години, като на практика никога не е напускал Санкт Петербург. В този град славата и популярната любов дойдоха при Крилов. Когато напуска този свят през 1844 г., смъртта му се възприема като всенародна скръб. Година по-късно, през 1845 г., чрез вестниците е обявен общоруски доброволен абонамент, за да се издигне паметник на фабулиста. През 1848 г. са събрани повече от 30 хиляди рубли и е обявен конкурс от Академията на изкуствата, в който участват всички водещи скулптори от това време. Състезанието беше спечелено от проекта на Клод. Оригиналният скица е направен в монументалните традиции на античността: Могъщият поет в римска тога с голи гърди. Но на същия лист има вариант на паметника, напомнящ този в Лятната градина. Клодт е успял да приложи новаторска техника: той е създал паметник, за разлика от пластичните изображения на командири, царе, благородници, които по негово време украсяват Санкт Петербург и Москва, изоставяйки познатия език на алегориите и създавайки реалистично портретно изображение. Скулпторът изобразил приказника, седнал на пейка, облечен в ежедневни дрехи в естествено спокойно положение, сякаш е седнал да почива под липите на Лятната градина. Всички тези елементи се фокусират върху лицето на поета, в което скулпторът се опита да предаде характеристиките на личността на Крилов. Скулпторът успя да предаде портрета и общата прилика на поета, която беше призната от неговите съвременници. Идеята на художника надхвърля простия образ на поета, Клодт решава да създаде скулптурна композиция, поставяйки релефни изображения на героите от басни по периметъра на пиедестала. Изображенията са илюстративни и през 1849 г., за да създаде композицията, Клодт наема известния илюстратор А.А.Агин да работи. Клод прехвърли фигурите на пиедестала, внимателно проверявайки изображенията с жива природа. Работата по паметника е завършена през 1855г.

Критика на паметника

Клод беше критикуван за дребнава придирчивост, за да постигне максимален реализъм в изобразяването на животни с висок релеф, като посочи на автора, че персонажите на басните във въображението на читателите са по-алегорични, отколкото са истински раци, кучета, лисици. Освен това авторите на паметника бяха критикувани за несъразмерността между високия релеф на пиедестала, който е сложен по композиция, и реалистичното художествено решение на портретната статуя. Въпреки тази критика, потомците високо оценяват работата на скулпторите и паметникът на Крилов заема полагащото му се място в историята на руската скулптура.

Паметник на княз Владимир Киевски

През 1833-1834 г. скулпторът В. И. Демут-Малиновски работи по проекта на паметник на княз Владимир Киевски - киевския княз от 978 г. (според други източници - от 980 г.), инициатор на кръщението на Рус през 988 г. Работата завършва с представянето през 1835 г. на проекта на президента на императора Академия на изкуствата. По неясни причини работата по проекта беше спряна за десетилетие. През 1846 г. Демут-Малиновски умира, след което архитектът К. А. Тон поема ръководството на работата. В края на същата година се появява информация „Проектът е приет за изпълнение“... Тон преорганизира проекта, като взе за основа скицата на модела Демут-Малиновски и проектира пиедестала под формата на висока кула-подобна църква в псевдовизантийски стил. По това време Клодт отговаряше за леярския двор на Художествената академия, на него беше поверено леенето на паметника в бронз. Преди кастинг той трябваше да възпроизведе малка фигурка, направена едновременно от Демут-Малиновски в гигантски мащаб на паметника. Докато правите тази работа, е неизбежно да правите промени спрямо модела. Невъзможно е да се оценят тези различия, тъй като не е възможно да се сравни проектът на проекта с паметника: моделът на проекта не е оцелял. Клод се справи отлично с лицето на скулптурата, придавайки й израз на духовност и вдъхновение. Паметникът е 4,5-метрова бронзова статуя, монтирана на 16-метров пиедестал. Паметникът е лаконичен и строг, по стил принадлежи към типични примери за руския класицизъм. Княз Владимир е облечен в дълъг, течащ плащ, в ръката му е кръст, който той простира над града. Клодт върши работата си много добросъвестно, премести статуята от Санкт Петербург в Киев и много добре избра мястото за нея: статуята е вписана във високопланинския пейзаж на брега на Днепър. Паметникът е издигнат в Киев на брега на Днепър през 1853 година. Паметникът е репликиран върху пари - неговият образ е използван като украса за украинска банкнота в деноминация от 100 хиляди карбованца.

Паметник на Николай I

Николай I (1796-1855) - общоруски император (1825-1855).

Паметникът, който ще бъде инсталиран на площад "Св. Исак" в Санкт Петербург, е проектиран от Огюст Монферан през 1856-1859 г. Паметникът е проектиран като обединяващ център на разнообразен архитектурен ансамбъл на голям площад между Мариинския дворец и катедралата "Св. Исаак". Няколко скулптори са работили по дизайна на паметника: самият Клодт е направил фигурата на императора. Пиедесталът е проектиран от скулптори:

• Н. А. Ромазанов създава три барелефа.
• Р. К. Залеман през 1856-1858 г. изпълва четири алегорични женски фигури: „Сила“, „Мъдрост“, „Справедливост“ и „Вяра“ и барелеф на същия пиедестал, изобразяващ граф М.М. Кодекс на законите на Сперански към императора.
• Върхът на композицията е конната фигура на императора. Оригиналната скица, създадена от Клод, е била на ездач на спокойно стоящ кон. Авторът планира да отрази характера на императора с помощта на изражения на лицето и жестове, но тази опция е отхвърлена от Монферан, тъй като не може да служи на първоначалната цел за обединяване на пространствени ансамбли.Скулпторът създава нова скица. В него, изоставяйки идеята за характеризиране на персонажа, той изобразява кон в движение, почиващ само на задните двойки крака. В тази стремителна поза на кон церемониалната фигура на императора стои в опозиция срещу нея. За да приложи тази скица, скулпторът си направи труда да изчисли точно теглото на цялата конна фигура, така че тя да стои, разчитайки само на две опорни точки. Тази версия беше приета от архитекта и въплътена в бронз.Обикновено всеки, който се обърна към описанието на статуята на Николай I, отбеляза техническото умение за изпълнение на най-трудната задача - поставяне на коня на две опорни точки. За тяхната здравина Клодт поръча железни подпори от най-добрия завод в Олонецка (с тегло 60 пуда, струващи 2000 рубли в сребро).

Оценка на работата по съветско време

• Съветските историци и изкуствоведи не оценяват високо композиционната и стилистична композиция на паметника и отбелязват, че елементите не изглеждат като една композиция:
  • Пиедесталът, релефите на пиедестала и конната статуя не са подчинени на една идея и до известна степен си противоречат.
  • Самите форми на паметника са смачкани и претоварени с малки детайли, а композицията е претенциозна и прекалено декоративна.

• В същото време могат да се подчертаят положителните характеристики на композицията:
  1. Композицията отговаря на предвиденото предназначение и, допълвайки ансамбъла на площада, му придава завършеност и цялост.
  2. Всички части на цялото са професионално изработени от майстори на техния занаят, художествената стойност на елементите е извън съмнение.
• Въпреки факта, че всичко, свързано с царизма, е унищожено след Революцията от 1917 г., паметникът на Николай I на Исаакиевския площад поради уникалната си характеристика - тежка конна статуя опира само на задните си крака - е признат за шедьовър на инженерната мисъл и не е бил унищожен през съветските времена.

Заедно със скулптори А.В.Логановски, Н.А. Ромазанов и други, работил върху скулптури на мемориалния храм в „руско-византийски“ стил - Катедралата на Христос Спасител (строена почти 40 години), от 10 септември 1839г.

Резюме на живота на скулптора

В допълнение към осезаемото наследство под формата на графика и пластика, което майсторът остави на потомците, той покори още няколко върха в живота си:

• Начело на Леярския двор на Художествената академия той постигна подобрение в качеството на художественото отливане в Русия и по този начин даде тласък на развитието на това изкуство в Русия.
• Той издигна руското изучаване на животни на ново ниво, превръщайки го в самодостатъчна дисциплина на изкуството.

Малки скулптурни форми

По време на кариерата си Клод работи в посока на пластмасите с малки форми. Статуетките на този автор бяха високо оценени от неговите съвременници. Някои от тях са признати за произведения на изкуството и са включени в колекциите на музеи като Държавния руски музей.

Смърт

Художникът прекарва последните години от живота си в своята дача (имението Халала, Великото херцогство на Финландия), където умира на 8 (20) ноември 1867 г. Погребан е в смоленското лутеранско гробище, през 1936 г. пепелта му е пренесена в Некропола на художниците.