Қолданбалы және іргелі зерттеулердің халықаралық журналы. Даумиерді құрметтеңіз. Домье әйгілі болған Луи-Филипп Онордың карикатуралары

Сөздің тура мағынасында сыншыл реализм туралы айтатын болсақ, алақан ұлы суреткердікі болған Даумиерді құрметтеңіз. Ол да Бальзак сияқты мыңдаған суреттерде, литографияларда және картиналарда дәуірдің «Адам комедиясын» жасады. Домье бейнелерінің гротескілік анықтығы реализмді жоққа шығармайды - керісінше, гротеск пен сатира 19 ғасырда әлемді реалистік танудың барабар формасы болды, ал юмордың эстетикалық реңктері бұрын соңды соншалықты мол дамымаған. Домье саяси карикатурашы ретінде бастады. 1830 жылдары сатиралық журналдар «Карикатура»Және «Чаривари», оны жалынды республикашыл басқарды Филиппон, олар күн өткен сайын бүкіл Парижді биржа делдалдарының патшасы, сатқын Луи Филиппке күлуге мәжбүр етті.

Луи Филипп I, бұрынғы Орлеан герцогы, бурбондар қуылғаннан кейін 1830 жылғы революция кезінде таққа отырды және халыққа уәде берді. «Конституциялық жарғыны қасиетті түрде құрметтеңіз», "тек заңдар арқылы басқарады«, оның монархиясы болады деп уәде берді «республикалардың үздіктері», және оның өзі - «азамат патша».

Алғашқы жылдары «азаматтық корольдің» түбегейлі реформалар жүргізуге де, жеке билігін құрбан етуге де ниеті болмағаны белгілі болды. Республикалық оппозиция халықтың қолдауын сезініп, баспасөзді кеңінен пайдаланды. Республикалық баспасөз органдары ерлік көрсетті: қуғын-сүргінге қарамастан (бар болғаны төрт жыл ішінде - 1830-1834 жылдар аралығында) Францияда баспасөз мәселелеріне қатысты 520 сот процесі болды; Жалпы, журналистер 106 жылға бас бостандығынан айырылды. Бұл «Баспасөз бостандығы туралы» заңның ресми түрде болғанына қарамастан.

Жас Даумьенің өмір мен өнер мектебі осындай болды - ол да патшаға шабуыл жасағаны үшін түрмеден қашып кетпеді. Филиппон сатиралық басылымдарда жұмыс істеуге бір топ талантты суретшілерді тартты: Гранвилл, Дин, Шарлет, Травис. Домье осы галактикадағы ең тамаша адам болды. Филиппонның әріптестері үкіметке аяусыз, тынымсыз шабуыл жасады. Бұл үлкен жануардың күлкіден шебер қармылуы еді. Қажет болса, мультфильмшілер эзоп тілін пайдаланды, бірақ ол өте ашық болды - журнал оқырмандары әрқашан не және кім туралы айтып жатқанын түсінді. Демек, алмұрт бейнесі патшаның өзін білдіреді.

1831 жылы Луи Филипптің алмұртқа айналған әйгілі мультфильмдері оның танымалдығының төмендеуін көрсетті. (Оноре Домье, ол түрмеде отырған Чарльз Филиппонның суретіне негізделген)

Танымал лақап ат Король алмұртсуретшілердің өнертабысы болды: басында аспазшы бар Луи-Филипптің әлсіреген беті шынымен алмұрт пішінді болды, ал суреттік метафораның тұзы француз тілінде болды. la poireекі мағынасы бар - «алмұрт» және «ақымақ». Карикатуристер алмұрт мотивімен таусылмас өнертапқыштықпен ойнады. Сот «Чаривари» баспасын келесі сот үкімін басып шығаруды бұйырған кезде де, ол типографиялық үлгідегі жолдар осы жемістің сұлбасын құрайтындай етіп басылған.

Оноре Домье (1808-1879) Гаргантюа, литография, 1831 Франция Ұлттық кітапханасы

Онор Домье (1808-1879) буржуазиялық, 1832 ж.

Домье Луи Филиппті корольдік киім киген алмұрт ретінде боялған және ашкөз Гаргантюа, елді жалмап жатыр, және үстіңгі шляпадағы қазандық буржуазия және сайқымазақ.

Онор Даумье (1808-1879) Пердені түсіріңіз, фарс ойналады. 1834 жылғы 11 қыркүйектегі «Ла карикатурасынан» қағаз, қарындаш литография, сызылған 20х27,9 см Мемлекеттік Эрмитаж мұражайы

«Пердені түсір, фарс бітті!»- деп семіз сайқымазақ сахна төрінде тұрып бұйрық береді. Ал шымылдық төмен түседі. Ал сахнада фарс ойналып жатыр - депутаттар палатасының отырысы. Патша оның билікке келуі үшін қажет болды, енді оған қажет емес. Бұл Домьенің ең өткір карикатураларының бірі. Аяқ жарығымен төменнен жарықтандырылған сайқымазақ шашақ киген үлкен қарны бар фигура күлкілі де, сұмдық көрінеді де, отырған парламентарийлердің қуыршақ жансыздығына баса назар аударылады.

Домье сатираларында күлкілі мен қорқынышты нәрсе тоғысқан, көбінесе оның литографиялары Гойяның гравюраларына ұқсайды, бірақ демонизмсіз, өмірдің қисынсыздығынан қорықпайды. Гойяда «ақылдың ұйқысы құбыжықтарды тудырады», ал Даумьеде ояу ақыл құбыжықтарды келеке етеді.

Дмитриева Н.А. Өнердің қысқаша тарихы. 2004

Көбірек картиналар мен суретшілер, және

Буржуазиялық бет-бейне және пролетариатсыз революция: Домье
2018 жылдың ақпан айында әлемге әйгілі карикатурист Оноре Домьенің туғанына 210 жыл толады.

19 ғасырдағы еуропалық тарих кеңестік білім беру жүйесінде ұлы француз мультфильмінің кейіпкерлерінің бет-бейнесі болды. Даумиерді құрметтеңіз. Менің жадымда ол 1848 жылғы революциялармен және 1871 жылғы Париж коммунасымен, Карл Маркс айқын сипаттаған «Бонапартизммен» байланысты болды. Көбірек

Даумиерді құрметтеңіз. 1850. Фотограф - Феликс Надар

Сол кезде Онор Даумьенің қаламынан бірдей жарқыраған буржуазиялық майлар тек буржуазиялықтарға қатысты болып көрінді. Бірақ ол 1830 жылы және 1848 жылы, 1871 жылы табиғи революционер болды және тек буржуазиялық беттерді ғана емес, сонымен бірге қанау мен революциялық күрестен жаншылған пролетариаттың сирек беттерін де бейнеледі.Бірнеше ондаған жылдар бойы 19-ғасырдағы француз төңкерістерінде шын мәнінде пролетариатты табу қиын болғаны анықталды, ал қала баррикадаларына пролетариаттар емес, оның басында қолөнершілер мен қолөнершілер тұрғаны белгілі болды. олардың жанұялары мен шәкірттері, әртүрлі қарапайым халықтар мен зиялылар өздерінің үгіт-насихат жұмыстарының басында Ал шаруалар төңкеріске қарсы Венде – 1789 жылғы бірінші революциялық жылы үгіт-прогресс жолындағы инерцияның мызғымас тірегі ретінде қалай тұрса, ол бүкіл 19 ғасырда, тіпті бүкіл 20 ғасырда тұрды.

2. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Әртіс. 1850

Онор Домье (1808-1879) қолөнершілер отбасында дүниеге келген және үлкен қалада оның нан мен майына кепілдік беретін сурет салу өнерін ерте үйренген: танымал баспалардың жарнамасы сұранысқа ие болды және бұл саладағы бәсекелестік әрқашан ең алдымен қамтамасыз етілді. басқаларға қарағанда жақсы сурет салу мүмкіндігі. Бұл қарабайыр комикстен карикатураға тікелей жол болды. Карикатура суретшіден сыртқы ұқсастыққа қол жеткізу мен кейіпкердің мінезін танудың сирек қабілетін, саяси публицистикаға ілесу және одан газет тартыстарын емес, зұлымдық пен ұят нышандарын іздеуге және табуға мифологиялық жаппай құмарлықты көрудің сирек қасиетін талап етеді. саясат.

3. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Көтеріліс. 1860

Классикалық карикатураларға қарамастан, олар Домье шығармашылығына шынайы тарихи және көркемдік салмақ берді, бірақ оның кескіндемеге революциялық ауысуы, карикатураның іздері жоғалып кеткен әлеуметтік сынды жеңілдету. Онда зұлымдық пен құрбандықтың барлық қайраткерлері тек толқу мен сатира нысаны болудан қалып, Әділетсіздік пен Революцияның бейнесіне айналды. Даумиер әсіресе сот демагогтарын жек көретін билікті және зорлаушылар мен қанаушылардың «бос сөйлейтін» сыбайластарын құрайтын ақымақ адамдар бет-жүзі жоқ адамдармен бетпе-бет келді. Бұлар шіркінсіз, адам боламын, бет-бейнесін аламын деген үмітін арқалаған, қорланған халықтан шыққан ұрық адамдар еді. Ал Даумьенің сирек кездесетін халықтық беттері – бүлікшіл адамдардың жүздері. Оның арғы жағында толассыз суық, жоқшылық, қулық, аштық, қараңғылық, бет-жүзі жоқ әйелдер, аналар, балалар бар. Ал биліктегі адвокаттар да табын, бірақ олардың бетперделері бетсіздердің басынан ерекшеленеді, тек бастарында түрлі-түсті дақтары бар, ал бетперделерде табиғи тұмсық, борпылдақ ет кесектері, мысқылдық.

4. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қарсыластық процесс. 1845

Даумьенің бейнелі әлемін және оның өмір бойы жеке күресін оңай қалпына келтіруге болады: Даумьенің өзін көруге болатын кішкентай баласы бар анаға және бүлікші жастарға, мүмкін үлкен ағаларға қарсы дұшпандық күш.

5. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Ішетіндер. 1860

Домьенің суреті өте жақсы, оның революциялық дұрыс карикатурасынан әлдеқайда құнды және жақсы. Бұл өте серпінді, мұнда автор өзінің қарапайым құралдарымен қозғалысты көрсеткісі келеді. Ол - өз уақытынан тыс және өз уақытында болмаған сияқты - ең алдымен, оның шифрын шеше бастайтын мәдени санасына емес, көрерменнің көзінің, денесінің және жүрегінің картина кейіпкерлеріне ілесуін меңзейді. актерлердің мифологиялық бос әңгімесі. Ол экспрессионизмнің туып-өскен уақытын санау әдетке айналғаннан әлдеқашан бұрын туып-өскен және туылған экспрессионизмнің күшті бейнелеу дәстүріне енген сияқты. Франциско Гойядан Онор Даумье арқылы Эдвард Мункке дейінгі тікелей жолда еуропалық Art Nouveau-ның орталық тарихы көрсетілген. Бұл қанды ұлт-азаттық соғыстың (Гойя) әлеуметтік күреске (Даумье) және олардың бірігіп, жалғыз адамның үмітсіздігіне (Мунч) айналуы туралы оқиға. Бұл жолдың соңында соғыстан кейінгі 1920 жылдардағы неміс экспрессионизмінің адамдарының діңгектері тұр: адамсыз тек қасірет пен порнография. Оның арғы жағында өзінің шіркін ауыртпалығы мен қанды адамның рухани сұлулығының толық салмағын автоматты түрде түсінетін заманауи экспрессионизм.

6. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қиялдағы науқас. 1873

Суретші ретінде Домье карикатурист Домьеден әлдеқайда жақсы болғандықтан, ол өзінің замандастары Курбет пен Милле арасында өзін өте ыңғайлы және бәсекеге қабілетті сезінеді, олар ұлы суретшілер ретінде әлдеқайда үлкен атаққа ие, бірақ олардың жаңа реализм үшін күресінде - архаикалық, тұманды. , әлсіз, көркем түсініксіз және эмоционалды түрде нашар. Уақытында олардың қасында тұрып, Домье шынымен де орын алған болашақтың көркемдік және эмоционалды әлемін күтеді, осыдан біз Даумье суретші өз заманынан 40-50 жылға, тіпті 100 жылға озып кеткенін анық айта аламыз, және енді атыңызды жасырсаңыз, оңай керемет болады. Франсиско Гойяның шынайы данышпанының сезімі одан да өткір, ол Домьеден 30-50 жыл бұрын өзі үшін өзінің шығармашылық пафосын сарқытқан. Испаниядағы қанды соғыс арқылы - оның орташа сот гобелендерінен бастап баға жетпес "Каприхо" мен "Соғыс апаттарына" дейін - Гойя Даумьенің бет-бейнесі жоқ драмасын жоғарырақ, айқайлайтын трагедиялық формада күтті. Бұл иерархия.

7. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қиялдағы науқас. 1850

Бірақ біз Домье емеспіз. Біз оның риза көрерменіміз. Бізге Домьенің өзі тірі және өзекті болғаны, Ван Гогта, Пикассода, Кэт Коллвицте және тіпті Фалькте де Домье танылғаны жеткілікті. Және бұл танылатын жолмен өмір сүреді: бейшара ана кенже баласын әділетсіздіктің қараңғылығынан өткізіп, үлкен ұлы үміті, тұңғышы, романтикалық және күшті күрескер адам бостандығы мен әділдігі үшін соғысқа аттанады.

8. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Виктор Гюгоның карикатуралық портреті. 1838

9. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Шахматшылар. 1863-1867 жылдар аралығында

10. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Фотосурет әуесқойлары

11. Даумиерді құрметтеңіз. Надар, фотографияны өнер деңгейіне көтеру

12. Даумиерді құрметтеңіз. Дон Кихот. 1868

13. Даумиерді құрметтеңіз. Көрмедегі портрет

14. Даумиерді құрметтеңіз. Үшінші класты вагон. 1862

15. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Сиқыршылардың мерекесі

16. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Кір жуу. 1830

17. Даумиерді құрметтеңіз. Отыз бес мимика

18. Даумиерді құрметтеңіз. Босқындар. 1850

19. Жағада Даумиерді құрметтеңіз. 1853

20. Даумиерді құрметтеңіз. Көрмедегі ғашықтар. 1872

21. Даумиерді құрметтеңіз. Республика. 1848

22. Даумиерді құрметтеңіз. Сүйіс. 1848

23. Даумиерді құрметтеңіз. Қасапшы

24. Даумиерді құрметтеңіз. Танымал оқиға

25. Даумиерді құрметтеңіз. Қорғаушы адвокат. 1856

26. Даумиерді құрметтеңіз. Жүк (кір жуу). 1853

27. Даумиерді құрметтеңіз. Кезбе акробаттар. 1850

28. Даумиерді құрметтеңіз. Суретшінің шеберханасына келушілер

29. Даумиерді құрметтеңіз. Базардан оралу. 1870

30. Даумиерді құрметтеңіз. Қиялдағы мүгедек адам

31. Даумиерді құрметтеңіз. Ұрылар мен есек. 1860

32. Даумиерді құрметтеңіз. Қызыл шымылдығы бар екі амур. 1850

33. Даумиерді құрметтеңіз. Екі мүсінші. 1873

34. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Екі адвокат қол алысады

35. Даумиерді құрметтеңіз. Баркер кабинада

36. Даумиерді құрметтеңіз. Ойыншылар

37. Даумиерді құрметтеңіз. Гипохондрия

38. Даумиерді құрметтеңіз. Royal Desmoulins сарайында

39. Даумиерді құрметтеңіз. Карнавал мерекелері

40. Даумиерді құрметтеңіз. Балаларды шомылу

41. Домьерді құрметтеңіз. Миллер, оның ұлы және есегі. 1849

42. Даумиерді құрметтеңіз. Қайыршылар. 1845

43. Даумиерді құрметтеңіз. Түнгі саяхатшылар. 1847

44. Даумиерді құрметтеңіз. Силенустың интоксикациясы. 1850

45. Домьерді құрметтеңіз. Акробаттар шеруі

46. Құрметті Домье. Музыкалық стенд алдында әншілер

47. Даумиерді құрметтеңіз. Мектептен шығу. 1848

48. Даумиерді құрметтеңіз. Жұмысшылар

49. Даумиерді құрметтеңіз. Шөлдегі әулие Магдалена. 1852

50. Домьерді құрметтеңіз. Баррикададағы отбасы. 1848

51. Даумиерді құрметтеңіз. Театр

52. Даумиерді құрметтеңіз. Цирк балуаны

53. Даумиерді құрметтеңіз. Оқырман

54. Даумиерді құрметтеңіз. Эмигранттар немесе қашқындар

55. Даумиерді құрметтеңіз. Заңгерлер. 1856

56. Ардақты Домьенің құлпытасы. Париж, Пер-Лашез зираты

Дүниежүзілік тарихта із қалдырған француз шеберлерінің ішінде Даумиерді құрметтеңізорынды мақтан тұтады. Оның шығармашылық жолы әрқашан революциялық күреспен тығыз байланысты. Адамдардан шыққан Даумье әрқашан олармен тығыз байланыста болды. Оның картиналары қарапайым француздардың ұмтылысын білдірді - суретші өмір бойы адамдарға деген сүйіспеншілігі мен олардың күшіне деген сенімін білдірді.

Домье Марсельде жылтырдың ұлы болып дүниеге келген. Саналы жасқа әрең жеткен ол революциялық күрестің эпицентріне - Парижге аттанды, оның тұрғындары 19 ғасырда үш рет билеушілерімен шайқасқа шықты. 1830 жылы шілде төңкерісі нәтижесінде француздар ақыры Бурбон әулетіне нүкте қойды. 1848 жылы ақпанда пролетариат буржуазиямен соғысқанда Парижде қайтадан революция басталып, 1871 жылы алғаш рет революциялық пролетариат билікке келіп, Париж коммунасының күндері басталды. Домье шығармалары (және ол тек талантты суретші ғана емес, сонымен қатар мультфильмші және мүсінші болды) дәуірді суреттейтін кенептер. Оның өзі күрестің тірі қатысушысы болды.

Француз суретшісі, суретшісі және мүсінші Оноре Даумье

«Көтеріліс» (1848)

Өнерде адамдар Домье үшін әрқашан маңызды болды - суретші адам еңбегін дәріптейтін шығармалардың тұтас сериясын жасады. Қарапайым халыққа жанашырлық танытып, тозған буржуазиялық-дворяндық қоғамды әшкереледі. Сондықтан суретшінің шығармашылығында әлеуметтік-биттік карикатура жетекші орын алады. Домье әрқашан өз заманының адамы болуға, замандастарына түсінікті тілде сөйлеуге ұмтылды. Суретшінің шығармашылық мұрасы 4000-ға жуық литография, 900-ден астам гравюра, 700-ден астам кескіндеме (майлы, акварель) және сызбалар, 60-тан астам мүсіндерді қамтиды.

«Үйлену тойына бару» (1851)

Домьенің ең танымал картиналары: «Көтеріліс» (1848), «Диірменші, оның ұлы және есек»(1849), «Тойға бара жатқан Дон Кихот» (1851) және «Кір жуғыш әйел» (1861). Ол өмірден өткенше сурет салды. Ол мүлдем соқыр болса да, қолмен сурет салуды жалғастырды. Оның гротеск, әсірелеу және әдейі өрескел бейнелері таңданыс тудырды Эдуард МанеЖәне Эдгар Дегас, және көптеген импрессионистер оны өздерінің ұстазы деп атады.

«Кешкі Мәскеу»суретшінің өмірінен бірнеше қызықты оқиғаларды назарларыңызға ұсынады.

1. Бір күні Даумье ауылда өз үйі бар досына үйректерін салуды өтінеді. Әсіресе суретшінің келуіне үйректер құс қорасынан үйірілді. Олар шалшыққа шомылып, аулада жүгіріп жүргенде, Даумье оларға мүлдем мән бермеді, түтікше тартып, досымен байланыссыз нәрсе туралы сөйлесті. Достың көңілі қалды, бірақ бірнеше күннен кейін ол суретшінің студиясына кіріп, бір эскизге таң қалды. - Ой, үйректерді таныдың ба? – деп сұрады суретші, – сенікі! Олар өте жақсы болды.

2. Париждегі Даумье достарымен жалға алған шеберханалардың бірінде бұрын әйел жұмысшыларды жалдайтын кеңсе болған. Суретшілер белгіні өзгертпей, аздап бояп, түзетіп қойған. Бір күні оларға бір ханым келіп, акушерка болып жұмыс істейтінін және олар сияқты жарқын, жағымды және клиенттерге тартымды белгі керек екенін айтты. Осылайша Даумье өзінің алғашқы сурет салу тапсырыстарының бірін алды және «жақсы» белгі үшін елу франк алды. Ол кезде бұл өте жақсы ақша болды, сонымен қатар көптеген суретшілер өз жұмыстары үшін мұны да таба алмады.

3. Даумье шеберханасының қақпашысы Анатоль суретшіні адам ретінде жақсы көрді. Тіпті орнын тегін тазалапты. Суретші онымен сөйлескенді ұнататын, бірақ оның жақсылығын басқа нәрсемен қайтарғысы келді. Анатоль тазалық кезінде опералық арияларды орындап, бір күні Домьеге Комикс операсындағы спектакльге баруды армандайтынын, бірақ ақша жетпейтінін айтты. Домье қуанып қалды. - Қуан! – деді ол, – сенің мына опера-комикеңе түсуге құқығым бар, бірақ дүниеде ештеңе мені бұл мекеменің табалдырығын аттамайды. Сондықтан сіз ол жерге қалағаныңызша бара аласыз, тіпті күн сайын, кассада өзіңізді мен ретінде таныстыру арқылы олар мені әлі де білмейді. Сонда Анатоль оның фрак жоқ екенін айтып, Арнәре оны қуана берді. Содан бері қақпашы қойылымдарға жиі баратын, бірақ, өкінішке орай, музыкаға деген құмарлығымен қатар, ішімдікке әуестігі де болған. Содан кейін бүкіл Парижде Оноре Домье маскүнем деген қауесет тарады.

4. Луи Филипптің карикатурасынан кейін, ол аталды «Гаргантюа», Онор Даумье алты айға темір тордың артына тасталды. Өзін үлкен физиогном деп санайтын камераластардың бірі Домьені көріп, оның алдында ашулы қылмыскер тұр деп шешті. Неліктен түрмеге қамалғанын білмек болып, суретшінің айналасында ұзақ жүрді. Дегенмен, Даумье маңызды эфирді қойып, кейде бұл үлкен құпия деп жауап берді, бұл ұрыны өз тұжырымдарының дұрыстығына сендірді. Суретші көп ұзамай сурет салу стилімен танылды (көмір эскиздерін жасады). Алайда, физиогномист ұры бұған сенуден бас тартты және барлығын «Үлкен оқпен» отырғандарына сендірді.

«Гаргантюа» (1831)

5. Домье көптеген жаңалықтарды ұнатпады. Ол әсіресе өнер деп санамайтын фотосуретті ұнатпайтын, содан кейін көпшілік фотосурет кескіндемені алмастырады деп сенді. Бұған суретші сенді фотосурет бәрін бейнелейді, бірақ ештеңені білдірмейді. Ол кезде бүкіл Париж үш аяқты камераларға толы болатын. Фотографтар оларды өздеріне ұнаған нысанның алдына қойып, объективті ашып, қолдарында сағатпен, кейде бірнеше минуттай тұрды. Домьенің достарының бірі фотосурет әуесқойларының шыдамдылығы мен төзімділігі үшін мақтады. «Шыдамдылық - есектердің қасиеті», - деді Домье.

6. Домьенің бір аяқты суретші Диас деген досы бар еді, ол өзінің физикалық кемшілігіне қарамастан, қатыгез мінезімен ерекшеленетін. Ол барбизониялық суретші болды және бір кездері өте танымал болды. Бір күні ол фарфор шеберлері киетін блузка киген жас жігітті кездестірдім деп, қыдырудан толқып оралды. Ол сурет салады, ал кейбір арсыз адамдар оның айналасында айналып, оны мазақ етті. Сосын Диас ағашты алып, арамзаларды шашып жіберді, содан кейін жас жігіттің жақсы тартпа екенін байқады. «Ал оның аты кім?» деп сұрады Домье. - Менің есімде жоқ, оның фамилиясы болды деп ойлаймын Ренуар. Байғұстың бояуға ақшасы жетпейді, күйген сүйекті қорлайды. Менің ойымша, біз оған көмектесуіміз керек. Ал сіз? «Қуанышпен», - деп жауап берді суретші. Сонымен, сол кездегі жас және белгісіз Ренуар бүкіл байлыққа ие болды - толық кептірілмеген бояулар қапшығы.

7. Олар Даумьеге «Құрмет легионы» орденін бергісі келді, сонымен бірге оны сол марапатпен марапаттамақ болды. Екеуі бас тартты. Курбет министрге монархиялық жүйемен байланысты үкіметтен белгілерді қабылдағысы келмейтінін жазды. Есеп дұрыс болды - хатты Париждің бір газеті басып шығарды, революциялық Курбе туралы бәрі бүкіл Францияға тарады және ол одан да танымал болды. Даумье өзінің бас тартуын ешбір жағдайда түсіндірмеді. Көп ұзамай екі суретші көшеде соқтығысты. - О, қандай жақсы, - деп Курбет оны қарсы алды, - сіз де мен сияқты кресттен бас тарттыңыз! Бірақ неге ештеңе айтпадың? Сіз бұдан тұтас дауыл жасай аласыз! - Не үшін? – деп таң қалды Домье, – мен не істеу керек болсам, соны істедім. Неліктен бұл туралы басқа біреу білуі мүмкін? Осыдан кейін Курбет бірде мұңайып: «Даумьеден ештеңе шықпайды», - деді. Ол арманшыл.

Оноре Домье, Надардың портреті

Даумье Онор (1808-1879), француз графикасының суретшісі, суретшісі және мүсіншісі. 26 ақпанда дүниеге келген
1808 жылы Марсельде. 1814 жылдан Парижде тұрды, ал 1820 жылдардан бастап кескіндеме және сурет салу сабақтарын алды. өнерді меңгерді
литографиялар. 1830 жылғы революциядан кейін Домье Франциядағы ең көрнекті саяси карикатурашы болды және жеңіске жетті.
король Луи Филипп пен қоғамның билеуші элитасына қатысты аяусыз, өткір гротескілік сатира үшін көпшіліктің мойындауы.

«Алмұрт». Луи Филипптің карикатурасы (1831)

Домье мультфильмдері бос парақтар ретінде таратылды немесе танымал иллюстрациялық басылымдарда жарияланды.
(«Карикатуралар» журналдары, 1830–1835; «Силуэт», 1830–1831; «Чаривари», 1833–1860 және 1863–1872). Серияға негіз
«Алтын ортаның атақтылары» (1832–1833) литографиялық мультфильмдік портреттерін Домье мүсіндірген.
саяси қайраткерлердің жанды портреттік бюсттері (балшықтан боялған, шамамен 1830–1832, 36 сақталған.
мүсіндер).

«Заң шығарушы жатыр». Литография. 1834.

1832 жылы патшаның карикатурасы үшін («Гаргантуа», 1831) суретші алты айға түрмеде отырды. Литографияда 1834 ж
Домье биліктің қарапайымдылығын, жеке мүддесін және екіжүзділігін әшкереледі («Заң шығарушы жатыр», «Біз бәріміз адал адамдармыз,
Құшақтаймыз») еңбекшілердің қаһармандық бейнелерін жасаған («Қазіргі заман Галилейі»), терең трагедияға толы образ.
оларға қарсы репрессиялар («Транснонен көшесі, 1834 ж. 15 сәуір»).

Шахматшылар. (1863)

1835 жылы саяси мультфильмдерге тыйым салынғаннан кейін Домье күнделікті сатираға бет бұрып, рухани азғындықты мазақ етті.
Париж тұрғындары («Өмірдегі ең жақсы», 1843–1846; «Жақсы буржуазия», 1846–1849; ұжымдық «Карикатура» сериясы
авантюрист Роберт Макердің бейнесі, 1836–1838). Француз саяси карикатурасының жаңа өрлеу кезеңінде, байланысты
1848–1849 жылдардағы революциямен жасалған (алдымен гротесктік қола мүсінде, 1850, Лувр, Париж, содан кейін серияда)
литографиялар) саяси алаяқ Ратапуалдың жалпылама бейнесі. Шебер және темпераментті түрде ең байларды біріктіреді,
каустикалық қиял және бақылау дәлдігі,

Жүктеме, 1850-1853 Эрмитаж, Санкт-Петербург

Домье графика тіліне публицистикалық артықшылық берді: сызықтың әсерлі экспрессивтілігі өздігінен болған сияқты.
өз сатирасының объектілерінің дөрекілігі мен дөрекі жайбарақаттығын әшкереледі. Домьенің жетілген литографиялары барқыттай қасиетке ие
инсульт, психологиялық реңктерді жеткізудегі еркіндік, қозғалыс, жарық пен көлеңке градациялары. Домье кескіндемесінде жаңашылдықпен
романтизм дәстүрін қайта қарастыру, гротескпен өрілген қаһармандық ұлылық, сатирамен драма, өткір
бейнелердің ерекшелігі жазу еркіндігімен, формаларды батыл жалпылаумен, пластиканың күшті экспрессивтілігімен үйлеседі.
және жеңіл контрасттар.

Әншілер, 1860 Rijksmuseum, Амстердам

1850-60 жылдары динамикалық композиция барған сайын қарқынды және жылдам болды, көлем түспен қысқаша бейнеленді.
дақ және жігерлі, шырынды инсульт. Оны графикада қызықтырған тақырыптармен қатар (революциялық күрес пафосы
«Көтеріліс», 1848; «Кір жуғышта» қарапайым адамның ішкі мәні мен рухани сұлулығының көрінісі.
1859–1860, Лувр, Париж), театр, цирк және саяхатшы комедиялар Домьенің кескіндемедегі сүйікті мотивтеріне айналды.
(«Мелодрама», шамамен 1856–1860, Ной Пинакотек, Мюнхен; «Криспин мен Скапин», шамамен 1860, Лувр, Париж). Суреттер сериясы
Домье Дон Кихотқа арналған, оның күлкілі көрінісі тек рухани эксклюзивтілік пен трагедияны көрсетеді.
ақиқаттың ұлы іздеушісінің тағдыры («Дон Кихот», шамамен 1868 ж. Нейе Пинакотек. Мюнхен).

Баспалар коллекционерлері, 1859, Лувр, Париж

Онор Даумьенің «Гравюралар коллекционерлері» картинасы.
Екі қарт мырза арт-дилер галереясындағы баспалар папкасын қарап отыр. Екеуі де анық
Олар тек сарапшы ретінде танылады. Кескіндеме суретшінің тағдырына ащы түсініктеме бола алады,
бай орта таптың арасынан өз туындыларына сатып алушы таба алмаған. Домье
адам мінезін қаламның бір шертуімен жеткізе алатын тамаша сатирик болды. Жақсы танымал болды және
оның жетекші саяси қайраткерлердің каустикалық сарказмға толы портреттері сақтықпен қабылданды, сонымен қатар
күннің ағымдағы оқиғалары туралы пікірлер.

Мүгедек деген болжам, 1857 ж. Эрмитаж, Петербург

Домьеде суретте егжей-тегжейлі сипаттама қажет болатын нәрсені қысқаша жеткізудің сирек қабілеті болды. Ол болды
сонымен қатар тамаша суретші және мүсінші. Оның литография техникасындағы карикатуралары, олардың жалпы саны кіреді
төрт мыңға жуық, Эдгар Дега сияқты атақты суретшілер жинаған; олар таңғажайып еркіндікпен таң қалдырады
орындау тек жапон каллиграфиясымен салыстыруға болады.
Домье 1879 жылы 11 ақпанда Париж маңындағы Вальмондуа қаласында қайтыс болды.

«Көтеріліс» (1848)

«Миллер, оның ұлы және есек» (1849)

Виктор Гюго. (1849)

«Дон Кихот» (1868)

О. Домье. «Кір жуу». Шамамен 1859 - 1860. Лувр. Париж.

Камилл Десмулинс Royal Palais бақшасында

Сурет Домьенің тарихи тақырыптарға арналған бірнеше шығармаларына жатады. Домье эпизодтардың бірін таңдайды
Ұлы француз революциясы: 1789 жылы 12 шілдеде Роял сарайында, заңгер және жазушы Камиль Десмулинс, кейінірек
революцияның бірінші кезеңінің белсенді қатысушысы, өз азаматтарын қару-жараққа шақырып, оларды киімдеріне жасыл түйреуге шақырды.
жеңуге немесе өлуге дайын екендігінің белгісі ретінде кокарда немесе жасыл жапырақ.

«Мұраға таң қалды». «Siege» альбомындағы литография. 1871.

«Үшінші класты вагон». ЖАРАЙДЫ МА. 1862-63 жж. Метрополитен өнер мұражайы. Нью Йорк.

«Жас суретшіге кеңес». Шамамен 1860. Ұлттық өнер галереясы. Вашингтон.

«Қорғаушы». Акварель. 3-тоқсан 19 ғасыр Жеке коллекция.

Марсельдегі шыны жасаушының ұлы, ол отбасымен 1816 жылы Парижге көшті. Онда ол Ленуардан білім алып, литографияны да зерттеді. Көп ұзамай Домье апталық карикатураға мультфильмдер түсіре бастады. 1832 жылы Луи Филипптің бейнесі Домьенің алты айға түрмеде отыруына негіз болды.

Екі көрнекті литография «Rue Transnonain», «Le Ventre legislatif» суретшінің ертедегі стилі, ащы, ирониялық көзқарасы туралы куәландырады. Карикатура басылғаннан кейін оның жұмысы Чаривариде пайда болды, онда Даумье өте реалистік стильде буржуазиялық қоғамды аяусыз келеке етті.

Өз уақытында карикатура жасауды ұнатқан (оның ішінде, айтпақшы, ол 4000-нан астамын аяқтаған) бүгінде Даумье өз ісінің үздік шеберлерінің бірі болып саналады. Сондай-ақ Онор Даумьенің өмірбаяны үшін литографиялық басып шығаруға стилистикалық жақын драмалық күші бар 200-ге жуық шағын кенептер аяқталды. Олардың ішінде: «Мәсіх және оның шәкірттері», «Республика» (Лувр), «Үш заңгер» (Вашингтон), романтикалық «Дон Кихот», «Үшінші класты арба» (екеуі де Метрополитен өнер мұражайындағы картиналар).

Домье сонымен қатар 30-ға жуық мүсін - шағын, боялған бюсттерді жасады. Оның осы саладағы жұмысының мысалдары Балтимордағы Уолтер өнер галереясында. Соңғы жылдары суретші прогрессивті соқырлықтан зардап шекті.