«Лужиннің қорғанысы» - күрделі роман метафора. «Лужиннің қорғанысы» күрделі роман метафорасы Лужинді қорыту

Жаздың аяғында он жасар Лужиннің ата-анасы ақырында ұлына ауылдан Санкт-Петербургке оралғаннан кейін оның мектепке баратынын хабарлауды шешті. Кішкентай Лужин өміріндегі өзгерістен қорқады, пойыз келгенге дейін вокзалдан жылжымайтын мүлікке қарай қашып кетеді де, шатырға жасырынады, ол жерде басқа қызықсыз нәрселермен қатар ол шахмат тақтасын жарықшақпен көреді. Бала табылды, қара сақал оны шатырдан арбаға апарады.

Аға Лужин кітаптар жазды, оларда үнемі скрипкашы немесе суретші болған аққұба баланың бейнесі пайда болды. Ол бірегейлігі даусыз, бірақ шешілмеген ұлынан не шығуы мүмкін екенін жиі ойлады. Ал әкесі ұлының қабілеттері мектепте «ішкі» деп аталатын өмірге деген зейінділігімен танымал болған мектепте ашылады деп үміттенді. Бірақ бір айдан кейін әкесі мұғалімнен суық сөздерді естіп, ұлын мектепте өзінен гөрі аз түсінетіндігін дәлелдеді: «Баланың қабілеттері бар, бірақ енжарлық бар».

Үзілістер кезінде Лужин жалпы балалар ойындарына қатыспайды және әрқашан жалғыз отырады. Сонымен қатар, құрдастары Лужинге әкесінің кітаптары туралы күліп, оны Батырлардың бірі Антоша деп атай отырып, таңқаларлық ләззат алады. Үйде ата-аналары ұлын мектеп туралы сұрақтармен мазалап жатқанда, сұмдық жағдай орын алады: ол есі ауысқан адам сияқты үстелге кесе мен табақша лақтырады.

Сәуір айында ғана баланың бүкіл өмірі назарын аударуға құмар болатын күні келеді. Музыкалық кеште зеріккен тәтесі, анасының екінші немере ағасы оған қарапайым шахмат сабағын өткізеді.

Бірнеше күн өткен соң мектепте Лужин сыныптастарының шахмат ойынын бақылайды және ол ойынның барлық ережелерін әлі білмегенімен, ойыншыларға қарағанда әлдеқайда жақсы түсінетіндігін сезеді.

Лужин сабақтан бастай бастайды - мектеп орнына ол тәтесіне шахмат ойнауға барады. Сонымен бір апта өтеді. Мұғалім оның не болғанын білу үшін үйге қоңырау шалады. Әкем телефонға келеді. Есеңгіреген ата-ана ұлынан түсініктеме талап етеді. Ол бірдеңе айтудан жалықты, әкесінің өсиетін тыңдап, есінеді. Баланы бөлмесіне жібереді. Анасы жылап, әкесі де, баласы да оны алдап жатқанын айтады. Әкесі өз міндетін орындау қаншалықты қиын екенін, қайғы-қасіретпен ойлаған жеріне бармауды ойлайды, содан кейін ұлымен бірге осындай оғаштықтар бар ...

Лужин апайына гүлдермен жиі келетін қарияны ұрады. Мұндай ерте қабілеттермен алғаш рет кездескенде, қарт балаға: «Сіз алысқа барасыз» деп пайғамбарлық етеді. Ол сондай-ақ қарапайым нота жүйесін түсіндіреді, ал Лужин фигураларсыз және тақтасыз, журналда берілген партияларды қазірдің өзінде нотаны оқып жатқан музыкант сияқты орындай алады.

Бірде әкесі анасына ұзақ уақыт болмауы туралы түсіндіргеннен кейін (ол оны опасыздыққа күдіктенеді) баласын онымен бірге отыруға және мысалы, шахмат ойнауға шақырады. Лужин әкесіне қарсы төрт ойында жеңіске жетеді, ал соңғысының басында бір қимылға балалар үнімен: «Нашар жауап. Чигорин ломбард алуға кеңес береді ». Кеткеннен кейін әкесі ойда отырады - ұлының шахматқа деген құштарлығы оны таң қалдырады. «Ол оны бекерге жігерлендірді», - деп ойлады ол нағашы апасын ойлап, бірден әйелімен болған түсініктемелерін сағынышпен еске алады ...

Келесі күні әкесі өзінен гөрі жақсы ойнайтын дәрігерді әкеледі, бірақ дәрігер де ұлына ойыннан кейін ойыннан ұтылады. Сол кезден бастап шахматқа деген құштарлық Лужин үшін бүкіл әлемді жауып тастайды. Бір клубтық қойылымнан кейін Лужиннің суреті Мәскеу журналында пайда болады. Ол мектепке барудан бас тартады. Оған бір апта бойы жалбарынады. Барлығы өздігінен шешіледі. Лужин үйден апайына қашқанда, оны жоқтап кездестіреді: «Сіздің ескі серіктесіңіз қайтыс болды. Менімен жүр. » Лужин қашып кетеді және табыттан Чигоринді ұрған өлі қарияны көрген-көрмегенін есінде жоқ - оның санасында сыртқы өмірінің суреттері жыпылықтап, делирийге айналады. Ұзақ аурудан кейін ата-анасы оны шетелге апарады. Анам Ресейге ертерек, жалғыз оралады. Бірде Лужин әкесін ханымның қасында көреді - және бұл ханым оның Петербургтағы тәтесі екеніне қатты таң қалады. Бірнеше күннен кейін олар анасының қайтыс болғаны туралы жеделхат алады.

Лужин Ресей мен Еуропаның барлық ірі қалаларында үздік шахматшылармен ойнайды. Оның жанында әкесі және турнирлер ұйымдастыратын Валентинов мырза бар. Шетелде заңды түрде қуылуға әкелген соғыс, революция бар. Жиырма сегізінші жылы Берлиндегі кофеханада отырып, әкесі күтпеген жерден жас болып өлуі керек данышпан шахматшы туралы әңгімеге оралды. Бұған дейін ұлына арналған шексіз сапарлар бұл жоспарды жүзеге асыруға мүмкіндік бермеді, ал қазір кіші Лужин ол жұмыс істеуге дайын деп ойлайды. Бірақ ұсақ-түйекке дейін ойластырылған кітап жазылмайды, дегенмен автор оны қолына салып бітірді. Елдің біреуі серуендеп, жаңбырдың астында суланып, әкесі ауырып, қайтыс болады.

Лужин бүкіл әлем бойынша турнирлерді жалғастыруда. Ол керемет ойнайды, сеанстар өткізеді және чемпион ойнауға жақын. Берлин турниріне дейін өзі тұратын курорттардың бірінде ол болашақ әйелі - орыс эмигранттарының жалғыз қызымен кездеседі. Лужиннің өмірлік жағдайларға осалдығына және сыртқы ептілікке қарамастан, қыз оған данышпанның қасиеттеріне жатқызатын жабық, құпия шеберлікті болжайды. Олар айналасындағылардың көз алдында ерлі-зайыптыларға, таңқаларлық жұпқа айналады. Турнирде Лужин бәрінен бұрын өзінің ескі қарсыласы итальяндық Туратимен кездеседі. Ойын тең ойын жағдайында үзіледі. Лужин қатты ауырады. Оның әйелі өмірді Лужинге ешқандай шахмат еске салатындай етіп ұйымдастырады, бірақ ешкім оның шахмат бейнелері мен сыртқы әлемнің суреттерінен тоқылған өзіндік сезімін өзгерте алмайды. Көптен бері жоғалып кеткен Валентинов телефонмен сөйлеседі, ал әйелі оның ауруын сылтауратып, Лужинмен кездесуге жол бермеуге тырысады. Бірнеше рет оның әйелі Лужинге әкесінің қабіріне баратын кез келгенін еске салады. Олар мұны жақын арада жасауды жоспарлап отыр.

Лужиннің қабынған миы Туратимен аяқталмаған ойынды шешумен айналысады. Лужин өзінің жағдайынан шаршады, ол өзін адамдардан, өзінен, бір рет жасалған қимылдар сияқты қайталанатын ойларынан бір сәтте босата алмайды. Қайталау - естеліктерде, шахмат комбинацияларында, адамдардың жыпылықтаған жүздері - Лужин үшін ең ауыр құбылыс болады. Ол «келесі қайталанудың шарасыздығынан қорқыныштан шығады» және жұмбақ қарсыласынан қорғаныс ойлап табады. Қорғаныстың негізгі әдісі - ерікті түрде, қасақана өмірдің жалпы жоспарлауынан шығатын қандай да бір күлкілі, күтпеген әрекеттерді жасау және осылайша жау жоспарлаған қимылдар үйлесімін шатастыру.

Дүкендерге әйелі мен қайын енесін ертіп Лужин оларды тастап кету үшін (тіс дәрігеріне бару) сылтау айтады. «Кішкене маневр» деп таксиде жыбырлап, көлікті тоқтатып, жүреді. Лужинге ол мұның бәрін бір кездері жасаған сияқты. Ол осы күтпеген қадаммен толық қайталанбау үшін кенеттен шаштараз болып шыққан дүкенге кіреді. Валентинов оны өз үйінде күтеді, Лужинге шахматшы туралы нағыз гроссмейстерлер қатысатын фильмге түсуді ұсынады. Лужин киноның қайталанатын тұзақтың сылтауы екенін сезінеді, онда келесі қадам айқын болады ... «Бірақ бұл қозғалыс жасалмайды».

Ол шоғырланған және салтанатты түрде үйге оралып, бөлмелерден тез өтіп, жылап жатқан әйелін ертіп, оның алдына келіп тоқтады, қалталарының ішіндегісін босатып, қолдарынан сүйіп: «Шығудың жалғыз жолы. Сіз ойыннан бас тартуыңыз керек »деп жауап берді. «Біз ойнаймыз ба?» - деп сұрайды әйелі. Қонақтар келгелі тұр. Лужин ванна бөлмесінде өзін құлыптайды. Ол терезені сындырып, жақтауға әрең басып кетеді. Ол ұстап тұрған нәрсені босату ғана қалады, және ол құтқарылады. Есік қағылды, келесі жатын бөлмесінің терезесінен әйелдің дауысы анық естіледі: «Лужин, Лужин». Оның астындағы тұңғиық бозғылт және қараңғы квадраттарға бөлініп, ол қолын жібереді.

Есік қағылды. «Александр Иванович, Александр Иванович?» - деп дауыстады бірнеше дауыстар.

Бірақ Александр Иванович болған жоқ.

Қайталау

Лужиннің қорғанысы - Владимир Набоковтың Берлинде эмиграция жағдайында жазылған үшінші романы. Шахмат ойынына енген құмарлық

Сюжет басты кейіпкер Саша Лужинге қатысты, ол кішкентай кезінде өзінің құрдастарының әрқашан қатыгез назарында болды. Бала кезінен ол ата-анасының назары мен түсінушілігінен айырылып, құрдастарының зорлық-зомбылығына ұшырады, және, әдетте, бет-әлпеті мен жүріс-тұрысы көңілсіз болды. Оның достары болған жоқ.

Бір уақыт ішінде

Анасының екінші немере ағасы болған баланың тәтесіне арналған музыкалық кеш оған шахмат ойнаудың қарапайым сабақтарының бірін үйретеді. Бұл оқиға оны барлық уақытын шахматқа арнауға итермелейді. Ол мектепте аз болып, шахмат негіздерін үйрену үшін апайға жиі барады.

Ол барлық ойын турнирлеріне қатысып, шахмат әлемінде жоғары деңгейге жетіп, керемет ойыншы деңгейіне дейін тез өсіп келеді. Ол тоғыз жылдан кейін ғана жоғары дәрежелердің бірін алады. Ол ұзақ уақыт бойы шахмат ортасының ең жақсы өкілдерінің бірі болды, бірақ ол әлем чемпиондарының қатарына қосыла алмады.

Аналық қамқорлықты табу

Жетіліп, ол әлеуметтік бейімделмеген және шашыраңқы күйінде қалды. Шахмат турнирлері өткізілген курорттардың бірінде болған кезде ол қызығушылығын тудыратын жас қызбен кездесуге қатысады. Олардың арасында романтикалық қарым-қатынас орнайды, нәтижесінде Лужин оны өзіне үйленуге шақырады.

Қыз ата-анасының ұзақ наразылығына қарамастан, оған үйленуге келіседі. Бастапқыда қызды шахматшының өмір сүру салты бойынша жүрген құпия қызықтырды.

Жүйке бұзылуы

Жағдайды қиындатады, ол бәрінен бұрын итальяндық гроссмейстерлердің бірі болған Туратимен ойын ойнауы керек, турнирде олардың қайсысына оның қазіргі әлем чемпионы екендігі туралы айтылатынын есту керек.

Лужин психикалық теңгерімсіздікті күшейтіп, Турати алдын-ала жоспарланған қорғанысты жеңген кезде маңызды нүктеге жетіп, нәтижесінде ойын жеңімпазды анықтауға мүмкіндік бермейді. Ойын тең аяқталған кезде Лужин өзінің шындықтан алшақтауына қанығып, қала көшелерін кезеді.

Осыдан кейін ұзақ кезең сипатталады, оның барысында ол біртіндеп қалпына келеді. Дәрігер әйелінен эмоционалды және физикалық күштің төмендеуінің шахмат себебін жоюды сенімді түрде сұрайды және шахматты еске түсіретін барлық нәрсе оның болу аймағынан аластатылады. Ол осы одақта шахматқа зиянды құмарлықтан жойылған жұбайының ақыл-ойын қорғау және қорғау үшін аналық рөл атқарады.

Өмір немесе ойын

Шахмат әлі күнге дейін шебердің назарын аударып үлгереді (кездейсоқ оқиғалар арқылы ол кездейсоқ пальтосынан ескі қалта шахмат тақтасын немесе сәтсіз шахмат ойынының үзіндісін көркем фильмнен тауып алды). Ол өзінің өмірін шахмат ойыны ретінде бейнелейді, қайта-қайта ойнаған ойындарды талдай отырып, уайымның көріністерін күшейтеді. Ол ойында, демек, өмірде жеңісті жоғалтпау үшін жасалған қозғалысқа ұмтылған іздеуді қайта бастайды.

Ол өзінің қорғанысының негізгі техникасы өмірдің жүйелілігінен шығып кететін қарсыластың іс-әрекеті үшін күтпеген абсурдты арнайы жоспарлы түрде орындау керек деп шешеді және қарсыластың қимылдарды қалай біріктіруді жоспарлап отырғанына шатасуды енгізеді.

Ақырында, шахмат әлемінде өзінің жетекшісімен кездескеннен кейін Александр «ойыннан бас тарту керек» деп шешті, өйткені оны күйеуімен сөйлесуге тырысып, оны әйеліне тапсырды. Ол жуынатын бөлмеде жабылады, терезені қағады, содан кейін үйге шақырылғандардың барлығы оған жетуге тырысады. Ол терезе тақтасына көтеріледі. Есікті бұзып, барлығы Александр Лужиннің жоқ екенін анықтады.

Бұл кейіпкердің қалыптасуы автормен жеке таныс болған шебер бейнесі арқылы шабыттандырылған; оның өмірінің соңы да терезеден секіруден кейін болған. Жазушы жарияланғаннан кейін біраз уақыттан кейін бұл туындыны жаншылған шахматшының оқиғасы деп атады.

жылы. В.Набоков және оның «Лужинді қорғау» романы

Бұл Набоковтың ең таңқаларлық романдарының бірі. Оның жанры тұрақты түрде сақталады - біздің алдымызда сөздің толық мағынасында роман тұр.

Жанрлық мазмұнның романтикалық аспектісі образ тақырыбымен анықталады: бұл жеке адамның тағдыры, оның бүкіл өмірінде - балалық шақтан жетілу кезеңіне, кейіпкердің өмірі аяқталған кезде таңқаларлық ауруға дейін. Образ тақырыбы - жеке тұлғаның тағдыры екендігі де өзіндік дөңгелек композициямен баса көрсетілген.

Роман тегі алудан басталады: «Бәрінен бұрын оны дүйсенбіден бастап Лужин болатындығы таң қалдырды» - ата-аналар баланы мектепке жібереді, мұғалімдер мен жолдастары оны өзінің фамилиясы бойынша атайды.

Романның соңғы жолдарында өзін-өзі өлтіру кезінде кейіпкер аты мен әкесінің атын алады (роман кезінде ол тек Лужин болған):

«Есік қағылды. «Александр Иванович, Александр Иванович!» - деп бірнеше дауыстар шықты. Бірақ Александр Иванович болған жоқ »35.

Жалпы, Набоковтың көркемдік әлемінің ерекшелігі - кейіпкерлердің аты-жөні жоқ: оқырман әлі күнге дейін Лужиннің әйелінің, оның қайын атасы мен қайын енесінің атын білмейді, дегенмен көптеген кіші кейіпкерлер, мысалы, Лужиннің кейбір сыныптастары, олардың фамилиялары бойынша аталған.

Романның сюжеті - бұл екі шындықтың қатар өмір сүруінің драмалық тарихы: бір жағынан барлық әлеуметтік және тұрмыстық жағдайлардағы шындық, екінші жағынан, кейіпкер үшін әлдеқайда тартымды болатын шахмат ойыны әлемі. Роман іс-әрекетінің ағымы, екі өлшемде сияқты, 20 ғасырдың көркемдік санасына тән белгілердің бірі - 19 ғасыр реализміне тән шындықтың объективті жағынан назар аударуымен байланысты, роман оны мүмкіндігінше дәл көбейтуге, шындықтың өзінен үлкен шындыққа айналуға ұмтылған кезде , оның кейіпкерді субъективті қабылдауы туралы.

Баяндаудың субъективизациясы, кейіпкердің санасына бағдарлау - бұл Лужиннің қорғаныс авторының көркемдік ұстанымы. Осы техниканың арқасында ғана кейіпкер шындық пен шахмат тақтасы арасындағы шындықты қаншалықты күрт теңестіретінін көрсетуге болады, ол шындықты барған сайын алмастырады. Бұл проблемалық мәселе Набоковтың романның ортасына қойған ерекше типіне байланысты. Бұл сананың тұйық және терең типі бар адам. Өзінің психологиялық макияжы бойынша ол интроверт (өзіне батырылған адам), аутист типіне жақындайды, аутисттік ойлауға ие.

«Аутизмдер, - деп көрсетеді қазіргі заманғы философ және мәдениеттанушы В.П.Руднев, - екі типте болуы мүмкін - авторитарлық; бұл, әдетте, жаңа бағыттардың негізін қалаушылар мен көшбасшылар (II. С. Гумилев, А. Шонберг, В. Я. Брюсов); қорғаныс (яғни агрессивті емес, басым қорғаныспен); мысалы, Ф.Кафка - қорғансыз, әйелдерден, әкесінен қорқатын, өзіне және оның шығармаларының сапасына сенімді емес, бірақ өзінше өте тұтас еді ».

Бұл психологиялық тип ХХ ғасыр мәдениетінің зерттеу нысанына, оның ашылу түріне айналады. Аутизмді психикалық ауру деп санамайды, керісінше, оны тасымалдаушының данышпандығының салдары болуы мүмкін. Набоковты өзінің романында бейнелеу тақырыбына айналдыратын бұл қорғаныс (қорғаныс) қатынасы бар сананың осы аутисттік түрі.

Романның басында Лужин оқитын мектепті сипаттай отырып, жазушы өзінің құрдастарының өмірлік мүдделерінің тақырыбын құрайтын нәрсеге ашық назар аудармауын баса айтады. Ол үлкен үзілісте мектеп ауласындағы шулы балалар ойынына бейтаныс, достары жоқ, ал әкесінің оны достарының балаларымен таныстыруға тырысуы өте қорқынышты және өте жағымсыз. Лужин жалғыздыққа бой алдырады және бұл жалғыздық оған ауыртпалық түсірмейді, ол әрдайым құрдастарымен олармен не туралы сөйлесетінін білмей, кері бұрылады. Әр сыныпта оқитын тыныш адам да оның компаниясынан аулақ жүреді.

«Алты жылдан кейін Георгий Крестін өзінің ең қауіпті зияткерлік қабілеті үшін қабылдаған, содан кейін азаматтық соғыстар кезінде Лужиннің мектепте не болғанын еске түсіруге тырысып (осы ғасырдың жиырмасыншы жылдары) қолын жоғалтқан сол тыныш адам оны арт жағынан қарағанда елестете алмады. , енді сыныпта оның алдында отыр, құлағын кең жайып, енді бөлменің соңына, шуылдан алшақтап, енді үйден таксиде кетіп бара жатыр - қолдары қалтасына, артындағы үлкен пиебальды рюкзак, қар жауып жатыр ... »

Шындық саласы кейіпкер үшін түбегейлі скучно және қызықсыз болып шығады, бұл оның кетуіне, жасырынуына, онымен тек өзін-өзі қорғау мақсатында ғана қатынасуға мәжбүр етеді, ал шахмат оның өмірінің шынайы мүддесі. Ақ-қара фигуралардың керемет күрделі және әр түрлі интригалары бар алпыс төрт квадрат кейіпкердің таңқаларлық ішкі өмірінің нақты ортасына айналады. Оның мақсаты - шындықтан шахмат әлеміне «қоныс аудару»: «Асығыс сыбдырмен өмір өтіп, кенеттен аялдама - аяулы алаң, оқу орындары, саңылаулар, ойындар». Болашақ енесімен түсіндіру, қазірдің өзінде танымал шахматшы Лужин әңгіме мәнін ештеңе де түсіне алмайды. Қонақ бөлмесіндегі еденде, терезеден түсетін көлеңкелер мен күн сәулелерінің ойыны артында, «көлеңкелі патшаны жеңіл ломбард қауіпінен алып тастау үшін», оның араласуын қажет ететін таңғажайып шахмат комбинацияларын көреді.

Өмір, басқаша әлемдегідей, басқа өлшемдегідей, кейіпкерді адамның табиғи сезімдерін саңырау етеді; батырға әйелге деген сүйіспеншіліктің немесе сүйіспеншіліктің не екенін сезінуге мүмкіндік бермейді. Ол моральдық бұйрықтан ада сияқты. Ол әлемнен алшақтайды, нақты проблемаларды білмейді, жақын адамдарына салғырт қарайды және жалпы оларды ол әрең байқайды. Алғашқы шахматтық серіктесі, флористтің «апайына әкелген гүлдеріне байланысты күлгін немесе алқызыл лалагүлдің иісін сезетін хош иісті қарттың» өлімі оны қорлайды және ашуландырады. Жерлеуге бара жатқан апайдың сөзі: «Ескі серіктесің қайтыс болды. Менімен бірге барайық »- деп олар болашақ гроссмейстерді ренжітті:« Ол жылы жерде отыра алмайтындығына, қар жауып тұрғанына, тәтесі партаның артында сентиментальды көз жасын күйдіріп жатқанына ашуланды, - және күрт бұрылып, кетіп қалды да, бір сағат жүргеннен кейін үйіне кетті ».

Анасының өлімі оны да бей-жай қалдырады - бұл Лужиннің алыстағы санасының призмасы арқылы, әкесінің истерикасына сенімсіздікпен қарау арқылы беріледі. Баланың адамгершілік, адамдық кереңдігі, оның әкесі оның өз әлеміне сүңгуді басқаларға жабық деп санайтындықтан, Лужин ақсақалды таң қалдырады. Тапқыр ұлы туралы роман ойлап тапқан ол «ол бұл баланың өсуіне жол бермеймін, оны кейде Берлинде қонаққа келіп, моносиллабпен сұрақтарға жауап беріп, көздерін жұмып отырды да, конвертті қалдырып кетіп бара жатқан мүсәпір адамға айналдырмауға шешім қабылдады. терезедегі ақша ». Баласының балалық шағы ешқашан жазылмаған роман тұжырымдамасына сәйкес идеалдандырылып, стилизацияланып, жазушы Лужин өзінің жас ұлымен сөйлесудің кез-келген әрекетін тоқтатқан «есікке сұмдық үреймен қарағанын» қалайша ұмытады, бір сөзбен айтқанда оның ұлы осындай болған. әрқашан.

Кәдімгі, тұрмыстық, отбасылық, мектеп, үй шаруашылығынан өзгеше өлшемдерде өтетін өмір кейіпкерді бала кезінен сипаттайды. Екі кеңістіктің - шынайы және шахматтың үйлесімсіздігі - отбасылық драманың эпизодында, анасы, әкесі және апасы Лужин болатын махаббат үшбұрышы жаңа дамуға ие болған кезде (апай үйден шығарылады). Лужинді отбасылық жанжалдың себебі мүлдем қызықтырмайды, ол жай ғана «жиіркенішпен үйдегілердің бәрі қазір жынды болып кетті деп ойлады ... Сол күннен бастап оның бөлмесінде ол әлі қолдана алмаған азғырғыш, жұмбақ ойыншық пайда болды. Сол күннен бастап тәтем оларға ешқашан келмеді ».

Роман уақытының осындай ағыны, екі жазықтықта, екі шындықта, екі кеңістіктегідей (нақты және шахмат, бұл батырдың аутисттік ойлауымен байланысты), көркем кеңістікті ұйымдастыру 20 ғасырдағы романдық сананы сипаттайды. және М.М.Бахтин хронотопы теориясымен корреляциялайды. Набоков романының ерекшелігі - батырдың санасы нақты хронотоптарға қарсы тұрып, өзінің хронотопын қалыптастырады. Романда олардың бірнешеуі бар. Біріншісі - жазғы резиденциясымен, жайлы үйімен, верандасымен, бақшасымен, орманымен байланысты балаларға арналған; одан батырды «дүйсенбіден бастап ол Лужин болады» деген қорқынышты жаңалықтар алып тастайды. Екіншісі - мектеп, қаһарман үшін қатал әрі қорқынышты, қауіп-қатер мен реніштерге толы. Осындай шағымдардың бірі - әкесінің басты, кейіпкері Антоша бар мектеп оқушылары туралы сыныптастары бөліп-жарып жинаған кітабы, ол адал, мықты және сүйгіш жануарлар. Жыртылған кітаптың парақтары бүкіл сыныпқа шашырап кетті: «Біреуінде көше бұрышында көзі ашық, ақылды мектеп оқушысы таңғы асымен тозған итті тамақтандырып тұрған сурет салынған. Келесі күні Лужин оны үстелдің қақпағының ішкі жағына түймелермен мықтап қадалған ».

Санкт-Петербургтің хронотопы бар, оның бойында кішкентай Лужин жүреді, кейінірек мектептен апасына және ескі гүл өсірушіге қашады, дәлірек айтсақ, оларға емес - бұл жүз шынайы, шахмат тәрізді өмірдің бастауы, олар оған негіздерін ашып бере алады. Эмиграция Берлинінің хронотопы романтикада айқын көрсетілген. Бұл Лужиннің қалыңдығымен, үйленуімен, ата-анасының үйімен байланысты, ол жапырақты Ресейдің бейнесін самоварлармен сақтап, жаңғыртты және картиналардағы танымал басылымдарда жымиды. Бұл хронотоптардың барлығын, баладан басқа, батырдың санасы қабылдамайды. Шахмат өмірінде бүкіл Еуропаны аралап жүріп, ол ешқашан оның сәулеттік, тарихи, мәдени, әлеуметтік кеңістігін көрген емес. «Кезінде Лужиннің айналасында болған әлем картада бейнеленген емес» және ол тек «Римде, Лондонда болсын, сол жазықсыз Ниццада болсын, әрқашан бірдей болатын бұлыңғыр шахмат кафесін ...» байқады.

Шындықтың хронотоптары қаһарманның санасында кәдімгі күнделікті логикаға бағынбайтын, нақты контурлардан ада, бірыңғай жалпыға бірігіп кетеді, мұнда себеп-салдарлық қатынастар емес, аутистикалық сана ассоциацияларының қыңыр заңдары басқарылады. Мәселен, кейіпкер қажет емес жұмыстарды алдағы бал айы қарсаңында қабылдайды:

«Лужин төлқұжатты түсіріп жатқан еді, фотограф оны иегінен ұстап, бетін сәл бұрып, аузын кеңірек ашуын өтініп, қатты тызылдап тісін тесіп алды. Дүрілдеу тоқтады, тіс дәрігері әйнек сөреден бірдеңе іздеді, оны тапқан кезде паспортқа мөр қойды ... »

«Бір жеңсіз қарапайым пиджакта, сергітіліп жатқан Лужин пирстер әйнегіне бір жағына тұрды, ал таз балта не иығына және артына бормен жүгірді, содан кейін оларды таңқаларлық ептілікпен аузынан шығарып тастады. «.

Өмірдің жалпы негізі түбегейлі қызығушылықтан айырылған және егер ол қаһарманның назарын аударатын болса, онда ол қауіп-қатерге толы болғандықтан, шахмат қозғалыстарының таңқаларлық және шешілмеген тіркесімі, ал көрінбейтін және белгісіз қарсыластың жоспары түсініксіз, сондықтан қорғаныс табу өте қиын. Лужин өмірінің шынайы хронотопы тамаша, ойлап тапқан шахмат әлемі болып шығады. Қазіргі психологияға сәйкес, идеялар әлемі материалдық әлемге қатысты бастапқы болып табылады, бұл аутистикалық ойлауды сипаттайды. Лужин үшін идеалдың басымдығы сөзсіз, оған тіпті әдемі шахмат фигураларының күрделі контурлары кедергі келтіреді, идеалды өмірдің шынайылығын жансыз материалдың қажет емес сыртқы бөлшектеріне айналдырады. Лужин науқастанып қалған кезде, күртешесінің астына кішкентай жүгіретін шахматты тапса, ол бірден Туратимен ойын үзілген күйде бөлшектерді ретке келтіреді.

«Бұл келісім дереу орын алды және бірден мәселенің барлық материалдық жағы жоғалып кетті: оның алақанында ашылған кішкентай тақта материалды емес және салмақсыз болды, Марокко қызғылт бұлтқа айналды, бәрі жоғалып кетті, тек күрделі, өткір, ерекше мүмкіндіктерге қаныққан шахмат позициясынан басқа». ...

Лужиннің шынайы өмірі романның шынайы хронотопын құрайды, мұнда үйлесімді шахмат идеясы, мемлекеттік төңкерістер үйлесімі және болашақ композицияның әрең естілетін әуені тұрады. Набоков образ тақырыбын өзінің кейіпкерінің санасына айналдыру арқылы осы сананың заңдылықтарына сүйене отырып, шындықты түрлендіруге және сол арқылы көптеген маңызды эстетикалық мәселелерді шешуге мүмкіндік алады. Олардың ішінде типография принциптері, жеке және тарихи уақыттың арақатынасы ретінде түсіндірілетін сипаттама мен қоршаған орта арасындағы байланыс, ХХ ғасырдың көркемдік санасы үшін ең маңызды болып табылады.

19 ғасырдағы классикалық реализмнің шешуші проблемасы - бұл 20 ғасырдағы тұлға мен қоршаған ортаның, кейіпкер мен әлеуметтік жағдайлардың корреляциясы проблемасы. жеке адамның жеке өмірі мен тарихи уақыт арасындағы корреляцияның драмалық диалектикасына айналды, адамға жиі қатал және агрессивті. Оның әсерінен аулақ болу үшін Набоков өзінің реализмге қатынасы туралы мәселені өзі шешеді (және оны батыл бұзады), орыс әдебиеті үшін жаңа жеке тұлға тұжырымдамасын, жазушының шығармашылық және әлеуметтік маңызды міндеттері туралы жаңа идеяларды ұсынады. Жеке тұлғаның тарихи уақытқа қатынасы туралы мәселе Набоковты ғана емес, оның кейіпкерлерін де мазалайды. Болашақ романының композициясы туралы ойлана отырып, орташа жазушы Лужиннің әкесі оны азаптайтын осы әдеби-эстетикалық мәселені тұжырымдайды.

«Енді, он бес жылдан кейін», - дейді ол қуғынға ұшыраған кезде. - бұл соғыс жылдары тітіркендіргіш кедергі болды, бұл шығармашылық еркіндігіне қол сұғудың бір түрі болды, өйткені белгілі бір адамның жеке басының біртіндеп дамуын сипаттайтын кез-келген кітапта қандай да бір түрде соғыс туралы сөз қозғалуы керек, тіпті батырдың жас кезіндегі өлімі де шешім бола алмады жағдайдан ... Революциямен бұл одан да жаман болды. Барлық есептер бойынша, ол әр орыстың өміріне әсер етті; кейіпкерді онсыз өмір сүру мүмкін емес еді, оны болдырмау мүмкін емес еді. Бұл қазірдің өзінде жазушының еркіне қарсы жасалған шынайы зорлық болды ».

Алайда, Набоковтың өзі парадоксалды түрде өзінің кейіпкері «жазушының еркіне қарсы шынайы зорлық-зомбылық» деп түсіндіретін нәрсені - тағдыр мен сипаттың тарихи процестің азапты күйін келтіруін жеңе алады. Ол өзінің жаратушысының пікірлес адамына айналатын кейіпкерді таңдайды. Шындықтан тыс қалу, оны байқамау, өмір үндестігін шахмат жүрістерінің үйлесімділігімен ауыстыру - дәл осы жерде жазушының және тамаша гроссмейстер Лужиннің еркі сәйкес келеді (оның прототипі - ұлы орыс гроссмейстері Алехин). Шындық - бейбітшілік, жарық, өмір, революция, соғыс, эмиграция, махаббат - өмірді тоқтатады, мыжылған, репрессияланған, ақ фигуралардың шабуылымен жойылған. Дүниежүзілік гроссмейстер Лужиннің нақты шахмат өмірінің көлеңкелері пайда болған ғажайыпқа айналады: едендегі қонақ бөлмеде оған шахмат бөліктерін аздап, елеулі түрде қоюлау ғана - көлеңкелерді орынсыз саралау және ол отыратын жерден алыс жерде еденде жаңа комбинация пайда болады. Шындықтың біршама төмендеуі орын алады: табиғат үйлесімділігі Лужиннің басты қарсыласы, гроссмейстер Туратимен ойында тамаша қорғаныс қамтамасыз ететін, сөзсіз және оңтайлы қозғалыстар үйлесімділігі арқылы ығыстырылады, ал ойын өзінің формасын жоғалтады, 64-тің ең күрделі және драмалық әлемін еске түсіреді жасушалар. Сүйіктісіне түсіндіре отырып, «ол таяққа сүйеніп отырып, отырды және осы линденің жарық баурайда тұрғанымен, рыцарьдың қимылымен сол телеграф бағанасын сол жаққа алып кетуге болады деп ойлады және сол уақытта ол не туралы айтқанын дәл есте сақтауға тырысты». ...

Лужин қорғанысы - күрделі метафоралық роман, көптеген семантикалық реңктерге қаныққан. Бұл ақ түсті шабуылға дейін қара бөліктердің шахматты қорғауы. Бірақ бұл сонымен бірге шындықтың жойқын шабуылынан, шахмат тақтасын түсініксіз және қорқынышты әлемнен қоршауға, оның заңдарын рыцарьлардың, корольдердің, ломбардтардың заңдарына дейін төмендетуге деген ұмтылыстың қорғанысы - дәлірек айтқанда, сәтсіз іздеу; тіршіліктің қиындығында фигуралардың комбинацияларын көру, әр түрлі комбинацияларды қайталау. Итальяндық гроссмейстер Туратимен болған қажырлы жекпе-жек Лужиннің ауырып қалуына алып келеді: ол үшін шындық әлемі барлық мағынасы мен ұтымды тәртібін жоғалтады, дұшпандық хаос ретінде пайда болады, ал шахмат тақтасы шынайы логика мен күнделікті өмірге ие бола отырып, өмірге жарамды болады.

Бұл ауру - романның шарықтау шегі және оның ең төменгі нүктесі. Туратимен шешуші жекпе-жектің алдында Лужин өзінің қонақ үй бөлмесінде шарлау мүмкіндігінен мүлдем айрылады. Ол Берлиндегі қонақүй бөлмесінде тұрып жатыр, тіпті киінген, тіпті пальто киген. Турнирге бару керек екенін түсініп, ол тез есікті ашты да, шошып кетті. Оның сөзіне қарағанда, дәл қазір шахмат залы, оның дастарқаны және күткен Турати болуы керек. Оның орнына бос дәліз бар еді, одан әрі баспалдақпен төмен түсетін болды ». Қонақ үй бөлмесінен дуэль залы орналасқан басқа ғимаратқа қарапайым өту («дәл осы жаяу жүру») шахматқа бейім және шындықты ұмытып кеткен гроссмейстер үшін өте қиын міндет болып табылады. Лужин мәні бойынша алпыс төрт жасушалар әлеміне ауысады, ал романдағы образ тақырыбы оның санасына айналады, ол шындықты жоққа шығарады және қоршаған әлемді шынайы шахмат өміріне кедергі келтіретін тітіркендіргіш кедергі ретінде қабылдайды.

Өмір гроссмейстер Лужин қабылдаған шахмат заңдарын қабылдайды! Бірақ одан да қорқыныштысы - кетуге, турнир залының камерасында жасырынуға тырысқан шындықтың кегі. Туратимен болған күрестен азап шеккен және тоқтаған ойынды соңына дейін жеткізе алмай, түнгі Берлин көшесінде тұрған Лужин өзінің қайда екенін, қайда бару керек екенін, өзінің қонақ үйі туралы ұмытып кетеді. Осы сәттен бастап романның әрекеті, сюжетке қайта оралып, атау алу драмасына қайта оралғандай жаңа даму басталады. Түнде Берлинді кезіп жүріп, Лужин іздей бастайды және кенеттен соңғы мектепке дейінгі жаздан кейін қаладан саяжайға кеткен күні станциядан қашып кеткенін байқайтын топографиялық белгілерді бірден байқайды. Оның кездейсоқ балалары қашып кетуі сияқты үмітсіз, дәрменсіз және нәтижесіз. Берлин хронотопынан ол әлі Лужин болмаған кезде балалық шақтың хронотопына оралуға тырысады. Берлин саябағында ол өзін құтқару үшін жүгірген жолды тауып алады, содан кейін ол отырады, демалады, помещиктің пайда болуын армандайды, таныс көпір мен диірменші саяжайын көреді: «Ол павильонның жақын жерде екенін білген, бірақ ол жақындаған. «Ол оған бейтаныс жағынан жақындап келді, сондықтан бәрі қиын болды ...» Ауру мен салтанатты ауырсыну сезімі, ес-түссіз, мектеп бітіруінің мерейтойын атап өткен маскүнем немістер жинап алып, Лужин қалыңдықтың үйінде болады.

Осы кезден бастап романның сыртқы сюжеті өте қарапайым болып көрінеді. Дәрігерлер шахматқа тыйым салады, «агаттық көзқараспен» дәрігер оған «әлем еркін және жарқын, шахмат ойнау құрғататын және ойды бұзатын суық ермек екенін» бойына сіңіреді ... - Мен сені сүюді қоямын, - деді келіншек, - егер сіз шахматты есіңізде сақтайсыз, мен әр ойды көремін, сондықтан ұстаңыз ». - Сұмдық, азап, үмітсіздік, - деді дәрігер ақырын, - бұл шаршататын ойын соны тудырады. Лужин біртіндеп «қалпына келеді», үйлену тойы дайындалуда, бұл қалыңдықтың ата-анасын қорқытады. Романның сыртқы жоспарын үйлену алдындағы және одан кейінгі үй жұмыстары, пәтер жиһаздау, бал сапарына дайындау. Кейіпкердің драмалық күреспен байланысты ішкі жоспары, ол шындықпен төлейді, ешкімге көрінбейтін және түсініксіз болатын жоспар әлдеқайда қисынды және драмалық дамиды. Романның екінші бөлігінің ішкі сюжетін - Туратимен ойыннан кейін ойнаған және мәңгіге қалдырылған сол.

Бұл ішкі сюжеттің мәні романның бірінші бөлігіндегі қайталанатын оқиғалардың тағдырдың қайталанбайтындығынан тұрады, ол кейіпкердің шындықтан өзінің жеке, шахмат әлеміне кетуін белгілейді. Лужиннің бұрынғы өмірінің егжей-тегжейлері, сюжеттері, рәміздері, тұлғалары, эпизодтары қайталанбас ретпен қайталанады. Кештердің бірінде кездейсоқ жыртылған кітабын еске алып, мүлдем мүмкін емес мектеп оқушысы Петрищев кездеседі және Лужин «бұл үйлесімділік оның ойлағаннан да күрделі екенін, Петрищевпен кездесу тек бір нәрсенің жалғасы екенін, одан әрі тереңірек қарау керек, оралу керек» деп түсіне бастайды. Артқа, аурудан допқа дейінгі барлық өмірді қайталау үшін ». Осы сәттен бастап, оның өміріндегі барлық оқиғаларды Лужин «балалық шақтағы қозғалыстардың қайталанатын қайталануы» оғаш шахмат комбинациясының бір бөлігі ретінде қабылдады.

«Бұл уақытта ол таңғаларлықтай таңқалдырды және бұлдыр қорқынышқа ие болды, ол өзінің балалық шағындағы (және мүлік, қала, мектеп және Петербург тәтесі) бейнелерінің қаншалықты қорқынышты, қаншалықты талғампаз, икемді болғанын іздеді, бірте-бірте қайталанды, бірақ әлі де толық түсінбеді. бұл қайталану оның жаны үшін өте қорқынышты ».

Бәрі қайталанады. Белгісіз жауды қандай да бір жолмен алдауға тырысып, Лужин өзін күтпеген және түсініксіз «қозғалыстар» жасауға тырысады: ол әйеліне тіс дәрігерін қарау керектігін айтады, өзі таксиден тек бұрышта шығып, көшеде кездейсоқ жүреді. Мұндай күтпеген әрекетпен - «қимылмен» ол қарсыласын алдайды - және оның мұның бұрын, қазір емес, Берлинде, бірақ балалық шағында, Санкт-Петербургте болғанын бірден түсінеді. Комбинацияның қорқынышты қайталануынан қашып, белгісіз жаудың айласын асырғысы келіп, ол тап болған алғашқы дүкенге айналады.

«Дүкен шаштараз, ал әйелдер дүкені болды. Лужин айналасына қарап тоқтады, ал күлімсіреген әйел одан не қалайтынын сұрады. - Сатып алыңыз ... - деді Лужин айналасына қарап. Содан кейін ол балауыз бюстін көріп, оны таяқпен нұсқады (күтпеген қимыл, керемет қимыл) ». Алайда ол бірден «балауыз ханымның түрі, оның қызғылт танаулары - бұл да бір кездері болғанын» қорқынышпен түсінеді.

Романда апайдың бейнесі осылай пайда болады, ол болашақ гроссмейстерге шахматты ашты және бұл біреу немесе кейіпкер кейіпкерге қарсы ойнайтын комбинациядағы соңғы қимыл - матқа дейін жасалған соңғы қимыл. Бұл сәт бұрынғы кәсіпкер, қазір кинематографиялық продюсер Валентиновтің үйінің алдына шығуымен байланысты. Жаңа ойнаған өмірлік үйлесімділіктің қатал логикасы Лужиннің санасынан бұрын көрінеді: «Кілт табылды. Шабуылдың мақсаты айқын. Қозғалыстарды тоқтаусыз қайталау арқылы ол қайтадан өмір туралы арманды бұзатын құмарлыққа жетелейді. Қаңырау, сұмдық, жындылық ».

Шындық - модернист үшін мистикалық бастама - ойын ережелерін бұдан бұрын қабылданған ережелерден басқасы қабылдамайды. Лужин кенеттен әдеттегідей, күнделікті болып көрінетін заттар мен оқиғалардан қорқынышпен байқайды, ондағы шахматтық қозғалыстардың қайталанбайтын қайталануымен шынайы өмірдің шабуылдары, әлемнің суррогаты бола отырып, бір минутқа да тоқтамаған ойынның қатаң математикалық логикасы. Лужиннің қорғанысы бұл шабуылға қарсы дәрменсіз болды! «Ойын? Біз ойнаймыз ба? « - Лужин өзін-өзі өлтірерден бірнеше минут бұрын әйелінен қорқынышпен және сүйіспеншілікпен сұрайды, күйеуінің шындықтың өзіне қарсы бастаған осы шексіз, қажымас ойын туралы білмей. Мұндай ойынға кірген адамның позициясы қайғылы, ал Набоков бұл трагедияны бейнелеу үшін керемет бейнені табады.

Өмірде, армандарда және шындығында, «алпыс төрт шаршы алаңды созды, үлкен тақтай, оның ортасында дірілдеп, толықтай жалаңаштанып, Лужин ломбард сияқты биік тұрды және орамалды, үлкен бас, тәжі бар үлкен фигуралардың түсініксіз орналасуына назар аударды.»

Міне, жазушы шындықпен диалогқа түсе алмайтын, оны түсініп, қабылдай алмайтын адамға ұқсайды, бұл бұрынғыдан да күрделі. Осылайша, Набоков төрт томдық «Клим Самгиннің өмірі» эпопеясында М.Горький түсінген проблемалық мәселеге жақындайды. Екі жағдайда да баяндау орталығы өмірден қорқатын кейіпкер болып табылады, одан қашады, Самгин сияқты «сөз тіркестерінің» артында немесе Лужин сияқты шахмат тақтасының артында шындықтың зиянды әсерінен жасыруға тырысады ...

Әрине, Лужин Самгин емес, ол балаға ашынған және дәрменсіз, балаға ойынға адал. Бұл кейіпкерлер мүлдем басқа өмірлік және тарихи жағдайлармен бетпе-бет келіп, мүлде басқа негіздерде шындықты жоққа шығарады. Алайда типологиялық, дерексіз жазықтықта кездейсоқтықтар кездеседі. Набоковтың кейіпкерінің шындықтан түбегейлі бас тартуы автордың кездейсоқ қыңырлығы емес, жеке және әдеби мінез-құлық бағдарламасына айналған батыл қорғаған ойластырылған өмірі мен шығармашылық позициясы. Егер сізге ұнайтын болса, бұл адамның егемендігін, оның уақыттың жағдайынан, оның ішінде тарихи уақыттан тәуелсіздік құқығын сақтауға бағытталған әрекеттердің бірі, оның 20 ғасырдағы адамның жеке өміріне қатысты агрессивтілігі. әсіресе айқын болды.

1-тарау. Қорытынды

Владимир Владимирович Набоковтың аударма қызметі тек европалық әдебиетті орыс тіліне аударумен ғана емес, сонымен бірге оған Пушкин, Лермонтов, Тютчевтің ағылшын тіліне (ішінара француз тіліне аудармашы, оны автор да өте жақсы меңгерген) аудармасы жағынан ерекше; ол сонымен бірге өзінің шығармаларын аударды, ал оның автоматты аудармалары бөлек егжей-тегжейлі зерттеуге тұрарлық тақырып.

Ресейдегі ең қымбат оқу орындарының бірі - Тенишевский мектебін бітіріп, Кембридж университетінде француз және орыс әдебиеті бойынша докторлық дәрежеге ие болған Набоков өзінің әдеби буынында басқалар сияқты эрудициялы және мәтінді аударуда ерекше ұқыптылықпен айналысады. Набоковтың әр жылдардағы аудармаларын салыстыру суретшінің шеберлігінің қалыптасуын ғана емес, оның көркем аударма мәселесіне деген көзқарасының өзгергендігін де көрсетеді.

Аудармашы ретінде Набоков 22 жасында өзін сынап көрді: ол О'Сулливанның алғашқы поэтикалық аудармасын жазды, сонымен бірге әкесімен келісе отырып, француз тілінен Роман Ролланның Кола Брунион кітабынан аударманы алды. Ол сонымен қатар 1923 жылы жарық көрген Люис Кэрроллдың «Алиса» ға аударған: «Л. Бензин. Аня ғажайыптар әлемінде. В.Сириннің ағылшын тілінен аудармасы »(Сирин бүркеншік атымен, Набоковтың Еуропада өмір сүрген кезінде жазған шығармаларының көпшілігі жарияланған).

Набоков поэзияны да аударды және 10 жыл ішінде (1922-1932 жж.) Руперт Брук, Ронсард, Верлейн, Супервиль, Теннисон, Йейтс, Байрон, Китс, Бодлер, Шекспир, Муссет, Римбо, Гетеден аудармалар жариялады. 1937 жылы Набоковтар фашистік Германиядан Парижге көшті, онда жазушы Пушкин өлеңдерінің француз тіліне аудармаларын жариялады.

Набоков жасаған аудармалар жазушының жан-жақты қызығушылықтарын және оның әр түрлі заман мен халықтардың мәдениеттеріне «имплантациялау», аударуға деген керемет талантын көрсетеді. Сергей Рахманиновтың өтініші бойынша ол Поның «Қоңыраулар» поэмасының орыс тіліндегі Константин Бальмонттың аудармасынан ағылшын тіліне кері аудармасын жасайды: өлеңнің түпнұсқа мәтіні романс музыкасына сыймады. Мұнда Набоковқа, ең алдымен, мәтіннің акустикалық жағын дәл беру туралы қамқорлық жасау керек, бұл үшін идеялық-семантикалық мазмұн үшін құрбандық шалу керек. Ол Владислав Ходасевичтің бірнеше өлеңдерін ағылшын тіліне аударады, олардың алдында қысқа кіріспемен келеді. Ол Эдмунд Уилсонмен бірге Пушкиннің «Моцарт пен Сальериді» аударады; кейінірек, 1945 жылы «Үш орыс ақыны» кітабы ағылшын тілінде жарық көрді (Пушкин, Лермонтов және Тютчевтің аудармалары). Содан кейін ол М.Ю.Лермонтовтың «Біздің заманымыздың қаһарманы» романының мәтінін ағылшын тіліне аудару бойынша жұмыс істейді.

Набоков өзінің бүкіл шығармашылық өмірінде бірнеше рет қалай аудару керектігі туралы ойлады және оның көзқарасы осы жылдар ішінде айтарлықтай өзгеріске ұшырады. Ол 1940 жылы эмиграцияға кеткен Америкада құрылған, орыс тілінен аудармалар мүлдем жаңа тәртіпте жасалған. Осы уақытқа дейін жазушы әдеби шығарманы (прозалық және поэтикалық) тек «сөзбе-сөз» - түпнұсқалық мәтіннің ең нәзік нюанстары мен интонацияларын жеткізген кезде контексті нақты қайта шығарумен ғана аудару керек деген пікірге келеді.

Ағылшын тілінде сөйлейтін марқұм Набоков өзінің аудармаларында элита әдебиетіне деген ұмтылысты арттыра түседі, өзінің жұмысына қойылатын талаптарды арттырады, көптеген қиындықтар туғызады, қызығушылық танытқан әуесқой оқырманның шыдамдылығын, ізгі ниетін және ерік-жігерін сынайды.

Набоковтың аударма қызметінің тарихы ағылшын тілді жазушы ретінде қалыптасу процесінде жазушының қиын ішкі қайта құрылуымен тығыз байланысты. 1939 жылы, ұзақ жылдар эмиграцияда жүргенде, ешқашан өз Отанына оралмайтынын түсініп, Набоков «Ресейге қарай» өлеңін жазды, онда Зинаида Шаховскаяның сөзімен айтсақ, «азаптан ... үмітсіздіктен бас тартады». Осы сәттен бастап Набоковтың жұмысында жаңа кезең басталады. Ол Ресей туралы жазуды, ең болмағанда, орыс тілінде тоқтатады. Бірнеше жылдан кейін ол ана тілінен ұзақ уақытқа мүлдем бас тартатын еді.

1965 жылы көрнекті эмигрант сыншысы Владимир Федорович Марков пен американдық ақын Меррим Спарке параллель орыс мәтіндерімен ағылшын тіліне аударылған орыс поэзиясының антологиясын дайындады. Марков Набоковқа оның екі өлеңін қосуға рұқсат сұрады: «Қандай соғыс кенептері болмасын ...» және «Мен қандай жаман іс жасадым ...». Бірақ алдымен осы шығармалардың ағылшын тіліне көркем аудармасын жасау қажет болды. Набоков бұл жұмысты Марковқа сеніп тапсырып, аударманы жасаудан бас тартты: шамасы, ол өзін әлі де орыс ақыны сияқты сезінген. Алайда Набоков дайын аудармаларды «қанағаттанарлықсыз» деп тапты. Өзі оларды аударғысы келмегендіктен, Набоковтың әйелі Марковқа жолдаған хатында күйеуінің атынан оның өлеңдерін жинаққа қоспауды өтінді. Бірақ бұл хаттан он күн өткен соң, Набоков әлі де өлеңдерін ағылшыншаға аударып, сол арқылы өзін ана тілінен ағылшын тіліне көшуге мәжбүр етеді.

В.Набоковтың «Лужиннің қорғанысы» романы, оның қысқаша мазмұнын сіздердің назарларыңызға ұсынамыз, 1930 ж. Көптеген сыншылардың пікірінше, бұл жұмыс авторды эмиграцияда жұмыс істеген орыс әдеби қауымдастығының авангардына әкелді.

Набоков ашық, бірақ біршама күңгірт түстермен қоршаған әлем шахмат ойынының айналы бейнесі болған талантты шахматшының өмірлік қиыншылықтарын сипаттайды.

Балалықпен қоштасу

Әр жаз сайын кішкентай Саша Лужин ата-анасымен саяжайда демалады, ал күзде отбасы Санкт-Петербургке, қалалық пәтеріне оралады. Осы жылы әлі француз әкімінің қарауында болған баланың өмірінде күтпеген өзгерістер орын алуы керек: әкесі Сашаға мектепке баратындығын хабарлады. Бұл жаңалық үйдегі тыныш баланы қорқытады. Оның қиялы болашақ құрдастарымен күнделікті қарым-қатынастың қасіретін бейнелейді. Кітапта болашақ данышпанның тағдыры туралы оқиға басталады, оның мұқабасында лаконикалық жазу бар: «В. Набоков.» Лужиннің қорғанысы «». Алғашқы бірнеше тараулардың қысқаша мазмұны жас батырдың балалық шақтан бастан кешкендері туралы баяндайды.

Лужиндік отбасы жазғы маусымның соңында қажетті заттарды жинап, қалаға кетуге дайындалып жатқанда, Саша теміржол вокзалынан орманға қашады. Мұздатылған жаңбыр кішкентай қыңырды ауыл үйіне апарады. Бала оны ешкім ол жерден таба алмайды деген үмітпен шатырға тығылады. Кәдімгі шатыр қоқыстарының арасында Саша ескі шахмат тақтасын байқайды, әлі де бұл нысан оның болашақ өмірінде қандай рөл атқаратынын білмейді. Көп ұзамай, ересектер қашқынды табады, ал қара сақалды диірменші баланы коляскамен жол арбасына апарады. Балалық елестермен қоштасуды «Лужиннің қорғанысы» романының осы бөлімі деп атауға болады. Барлық шығарманың тарауларының қысқаша мазмұны оқырманды осал жеткіншектің, шоғырланған жастың және ересек адамның сезімімен таныстырады.

Мектептегі кекшілдік пен ата-ананың түсінбеушілігі

Саша қорқатын сыныптастарымен қарым-қатынас ол үшін нәтиже бермеді. Алдымен, балалар оны Лучин Ср.-дің балалар кітаптарын жазып жатқан бір оқиғасындағы кейіпкердің атымен Антошамен мазақ етеді. Саша өз мекен-жайында өткір әзілдерді байқамауды жөн көреді, ол өзінен өзі кетеді. Көп ұзамай бәрі ол туралы ұмытып кетеді, оған бос орын ретінде қарайды.

Егер бізге тақырып бойынша шағын эссе жазу керек болса: «В. Набоков: «Лужиннің қорғанысы», түйіндеме, шығарманы талдау және кейіпкердің сипаттамалары «, содан кейін сенімді түрде айтуға болады: жасөспірімнің оқшаулануы және бөлінбеуі оның ішкі әлеміне қоғамның қол сұғушылықтарынан бірдей қорғаныс болды. Бұл тұжырымның дұрыстығын романды оқуды жалғастыру арқылы тексеру оңай.

Бір айдан кейін гимназияға ұлының жетістіктері туралы білуге \u200b\u200bкелген әкесі мұғалімнен баланың қабілетсіз болмаса да, тым летаргия және бастамашыл емес екенін естіді. Саша мектеп пәндерін оқуда жетістікке қол жеткізе алмады, оқу тақырыбында ата-анасымен әңгімелескенде, ол үндемеуді жөн көрді, кейде оның ашуланшақтықтары пайда болды. Әкесі жалғыз ұлы қандай да бір психикалық аурумен ауырады деп күдіктене бастайды, бірақ бәрібір баланың болашағы зор болады деп үміттенеді.

Шахмат әлемімен таныстыру

Сашаның анасының атасының қайтыс болған жылдығында Лужиндердің үйінде музыкалық кеш ұйымдастырылады, өйткені қайтыс болған қария жақсы композитор болып саналды. Саша кездейсоқ әкесінің кеңсесінде кездесіп қалған шақырылған музыканттардың бірі, қысқа әңгімеде шахмат ойыны туралы «құдайлардың ермегі» деп атайды. Владимир Набоковтың өзі шахматтану өнерін сүйетіні белгілі. «Лужиннің қорғанысы» - бұл оның ежелгі ойын, оның адам тағдырына әсері туралы көзқарастарының қысқаша мазмұны.

Келесі күні баланың анасы күйеуіне опасыздық жасады деген күдікпен әкесімен жанжал бастағанда, Саша қайтадан кабинетіне кіреді. Міне, Лужиндер үйіне қонаққа барған ананың екінші немере ағасы. Дәл осы әйел ата-ананың арасындағы дау-дамайды тудырды. Бала тәтесінен шахмат ойнауды үйретуін сұрайды. Қыз жаттығу тым ұзаққа созылуы мүмкін деген желеумен мұны жоққа шығарады. Бала өздігінен талап етеді, ал апай күрсініп кесектерді қалай орналастыру керектігін көрсетеді, шахмат тақтасында олардың қозғалу ережелерін түсіндіреді. Бір қарағанда, біз қысқаша мазмұндалғысы келген «Лужинді қорғау» романындағы оқиғалар баяу және тұрақты дамиды.

Жастардың наразылығы

Бірде Саша сыныптастарының шахмат ойнайтынын көреді. Бала өзі үшін күтпеген жерден қалай ойнайтынын білмей, осы сиқырлы әрекетте өз құрдастарына қарағанда әлдеқайда көп нәрсені түсінетінін анықтайды. Осы сәтте оның басында жоспар пісіп жатыр, ал Саша келесі жоспарын жүзеге асыра бастайды. «Лужинді қорғау» романының сюжетінде, оның қысқаша мазмұны көптеген маңызды бөлшектерді қамтуы мүмкін емес, шарықтау шектерінің бірі келеді.

Мектепке барамын деп жас бала екінші апасының үйінде күн өткізумен сабаққа баруды қояды. Жас әйел оған алғашқы шахмат сабақтарын береді. Содан кейін қария Сашаға тәлім бере бастайды, ол тәтесіне жиі келеді. Көп ұзамай ата-аналар мектепте сабақтан қалу туралы біледі, ал үйде қайтадан жанжалдар басталады. Бірақ Саша енді алаңдамайды, ол журналдарды қызыға оқиды, оларда шахмат ойындарын ойнайды.

Алғашқы жеңілістер және шахмат мансабының басталуы

Бір аптадан кейін жас Лужин қарттың өлімі туралы біледі, ол ойыннан сабақ алды. Бұл жаңалық баланың нәзік психикасына ауыр тиеді. Ата-аналар ұзақ уақыт бойы жүйке ауруын емдеу үшін Сашаны шетелге шығаруға мәжбүр.

Біраз уақыттан кейін анасы Ресейге оралады, Саша әкесінің жанында қалады. Лужин ср. Көбінесе жас ханыммен бірге болады, бала оның екінші тәтесін таниды. Көп ұзамай Санкт-Петербургтен Сашаның анасының қайтыс болғаны туралы жеделхат келеді.

Ұлының шахматқа әуес болған әкесі оған түрлі турнирлерге қатысуға мүмкіндік береді. Өсіп келе жатқан жас жігіт бірінен кейін бірі жеңіске жетеді, бұл кәсіп атаққа ғана емес, ақшаға да әкеледі. Шахмат матчтарын және бір уақытта ойын сеанстарын ұйымдастырумен арнайы тартылған адам айналысады - Валентинов мырза.

Қуғындағы өмір мен тұрмыста

Бірінші дүниежүзілік соғыс және қазан төңкерісі Лужиндер отбасын шетелде қонуға мәжбүр етеді, олар Берлинде қоныстанды. 1928 жылы кіші Лужин ерте қайтыс болған талантты жас жігіт туралы кітап жазу туралы өзінің көптен бергі идеясын еске түсіреді. Жұмыстың егжей-тегжейі мұқият ойластырылған, бірақ бұл жоспардың орындалуына бір нәрсе кедергі келтіреді. Көп ұзамай сәтсіздікке ұшыраған автордың өзі ұзақ өмір сүрмеген болып шығады: қатты суық салдарынан ол өкпе ауруына шалдығады, нәтижесінде кенеттен қайтыс болады.

Жас Лужин ауыр фигурасы бар қайғыға айналған адам шахмат мансабын жалғастырады. Оның барлық ойындары өзгеріссіз жеңіспен аяқталады, жақын арада ол чемпион атағын алуға үміттенеді. Ең маңызды турнирлердің біріне дайындалып жатқанда Александр эмигрант отбасынан шыққан орыс қызымен танысады. Жас келіншек Лужинді нағыз данышпан деп санайды және көп ұзамай ата-анасының наразылығына қарамастан, оған үйленеді.

Ойынды шындықпен араластыру

Жеңілмес шахматшы барлық қарсыластарын артта қалдырады. Бірақ бұл турнир ескі қарсылас - Турати есімді итальяндық гроссмейстермен дауда шешуші болуы керек. Көптеген сағаттық жекпе-жек үзіліп қалады, ал жеңімпазды анықтамай, шахмат тақтасындағы позиция тең нәтижені білдіреді.

Бұл қиын ойын Лужиннің күшін толығымен сарқылтады, бұл тағы бір жүйке ауруына және ұзаққа созылатын ауруға алып келеді. Дәрігердің ұсынысы бойынша оның әйелі Александрдың есінен шахмат туралы барлық естеліктерді өшіруге тырысады, оған ойынның атрибуттары кездеспейтініне көз жеткізуге тырысады. Бірақ шахмат ойыншысының қызған миында өмірдің эпизодтары шахмат этюдтерімен тығыз байланысты.

Соңғы бірнеше жыл бойы ештеңе естімеген Валентинов өзін телефон арқылы еске түсіріп, Лужинмен кездесуді сұрайды. Әйелі Александрдың ауруына сілтеме жасап, Валентиновтың өтінішін қабылдамайды. Ерлі-зайыптылардың жақын арадағы жоспарлары - басқа қалаға көшу және оған дейін әкесінің қабіріне бару. Мұнда біз Набоковтың өзінің атын неге «Лужиннің қорғанысы» деп қойғанын болжай бастаймыз. Осы романның тарауларының қысқаша мазмұны бізді сюжеттің ашылуына жақындатады.

Шахмат данышпанының барлық ойлары аяқталмаған ойынды талдаумен айналысады. Оның қиялында шахмат бөліктері бұрын-соңды кездестірген адамдардың бейнелерін қабылдайды, ал ойын қимылдары басқалардың іс-әрекеттерімен немесе өзінің әрекеттерімен байланысты. Лужиннің басында қарсыластың шабуылынан қорғалмайтын қорғаныс жоспары салынуда. Шахматшы күтпеген, тіпті абсурдтық қимыл ғана қарсыластың тактикасын бұза алатындығына сенімді. Сонымен қатар, шахмат стратегиясы нақты әлемдегі оқиғаларға ауысады.

Дұрыс жүрісті іздеу

Бір күні Лужин әйелі мен енесінің сүйемелдеуімен қалаға шығып, оларды тіс дәрігеріне бару керек деген сылтаумен қалдырады. Ол көше кезеді, ізін қыстырғандай әр түрлі мекемелерге кіреді. Ол осы әрекеттердің бәрінде жаңа ешнәрсе жоқ екенін, оның әрбір қимылы шахмат қарсыласына белгілі екенін, сондықтан жеңіске жету мүмкін емес екенін түсінеді. Лужиннің қорғанысы - бұзылған психикасы бар адам шахмат ойнаумен байланысты өмірлік стратегиясының қысқаша мазмұны.

Үйіне жақындаған Лужин ескі танысы Валентиновты кіре берісте кездестіреді. Ол адамды көлікке отырғызып, қазір өзі жұмыс істейтін киностудияға апарады. Валентинов Лужинді нағыз шахматшылардың қатысуымен көркем фильмге түсуге көндіруге тырысуда. Александр ату оны тек ұтылған ойынға тарту үшін оны дұрыс емес қимыл жасауға мәжбүр ету үшін жай сылтау деп санайды.

Күрделі көп қозғалысты табысты шешу

Лужин үйге келеді, қиындықпен жоғарғы қабатқа көтеріледі. Ол жылап тұрған әйелінің тоқтап, болып жатқанның мәнін түсіндіруді өтінуіне қарамастан, пәтер бөлмелері арқылы тез жүре бастайды. Соңында Лужин марафонын аяқтап, түнгі стендке қалтасын салып, әйелінің қолынан сүйеді. «Жалғыз дұрыс қадам табылды! Сізге ойыннан кету керек, одан бас тарту керек! « - мұндай ой шахмат данышпаны туралы қиялды нұрландырады.

Бүгін кешке қонақтар үйге шақырылады. Бірінші есік қоңырауы соғылады, қызметші ашылады, әйелі жаңадан келген адамға сәлем беруге барады. Осы сәтті пайдаланып, Лужин өзін жуынатын бөлмеге қамап тастайды. Осы жерде тұрған тартпалардың сандық сөрелерінде Александр биік терезе төбесіне шығады. Сыртта аяғын салбыратып, аязды ауамен терең дем алады. Адамдардың шабуылынан есіктер дірілдейді, әйелінің мазасыз дауысы анық естіледі. Бірақ шахматшының бұған еш қатысы жоқ. Ол жеңіске және шексіз бостандыққа жетелейтін соңғы қадам жасауға дайын болды. Бір минуттан кейін жуынатын бөлменің есігі қағылды, бірақ құтқаратын ешкім болмады.

Романның соңғы тарауы осылай аяқталады, оның сюжеті өмір бойы сипатталған және тақырыбы ерекше оригиналмен ерекшеленбейді (бірақ автор В. Набоков осылай шешкен) - «Лужиннің қорғанысы». Бұл жұмыс туралы пікірлерді бір ғана сөйлеммен қорытындылауға және білдіруге болады: данышпандықтың ауыртпалығын бәрі бірдей көтере алмайды. Бірақ бұл кінәлі емес, ерекше дарындарға ие адамдардың бақытсыздығы. Солай емес пе?

«Барлық өмір - бұл ойын» - бұл танымал фразада қаншалықты мағынасы бар. Өмірді әркім өз рөлін ойнайтын театр ретінде қарастыруға болады. Бірақ адам бүкіл өмірін ойынға арнаған кезде, бұл сөйлемнің тағы бір түсіндірмесі болуы мүмкін. Осындай жағдай Владимир Набоковтың «Лужинді қорғау» романының басты кейіпкерімен де болды. Бұл жұмыс оның жаны мен ақылының қара жақтары туралы баяндайтын оның ең танымал шығармаларының бірі болып табылады.

Александр Лужин бала кезінен ерекше бала болатын. Ол отбасына да, сыныптастарына да түсінбейтін, түсініксіз болатын. Ол мектепте бұзақылықты басынан өткерді, жақсы оқымады, өз әлемінде өмір сүргендей. Стресске төтеп беріп, басқалардың түсінбеушілігін асыра алмау үшін ол шахмат ойнаудан шығудың жолын тапты. Ол шындықты ұмытып ойынға толықтай бой ұсынды. Бұл соншалықты қызықты және қызықты болды: көптеген вариациялар мен қозғалыстардың комбинациясы, олар туралы ойлағаныңызша көп уақытты өткізе аласыз.

Лужин тамаша шахматшы болды, бірақ біртіндеп жоғалудан қорқып, оны иемдене бастады. Ол тағдырды өзінің қарсыласы ретінде көрді, ол оны қайта-қайта жасайды. Көп ұзамай оның санасын толығымен иемденген Лужинді оның әйелі де, айналасындағылар да емдей алмады.

Кітапты барлық кейіпкерлер алаңға айналатын шахмат тақтасымен салыстыруға болады. Сонымен бірге ойынды тормен салыстыруға болады. Алдымен, бұл Лужин үшін еркіндік, нақты өмірдегі жағымсыз эмоциялардан құтылу мүмкіндігі болды, бірақ содан кейін ойын ол шыға алмайтын торға айналды. Ол сыртта не болып жатқанын көргендей көрінді, бірақ ойын алаңынан да шыға алмады. Ол бұл жағдайдан шығудың жолын тапты.

Біздің веб-сайтымызда сіз «Лужиннің қорғанысы» кітабын Набоков Владимир Владимирович тегін және fb2, rtf, epub, pdf, txt форматында тіркеусіз жүктей аласыз, кітапты интернетте оқи аласыз немесе интернет-дүкеннен кітап сатып ала аласыз.