Tarptautinis taikomųjų ir pagrindinių tyrimų žurnalas. Garbė Daumier. Louis-Philippe Honore karikatūros, kuriomis Daumier išgarsėjo

Jei kalbėtume apie kritinį realizmą tiesiogine to žodžio prasme, tada delnas priklausė didžiajam menininkui Garbė Daumier. Jis, kaip ir Balzakas, sukūrė epochos „Žmogiškąją komediją“ tūkstančiais piešinių, litografijų ir paveikslų. Groteskiškas Daumier vaizdų aštrumas neatmeta realizmo – atvirkščiai, groteskas ir satyra XIX amžiuje buvo adekvati realistinio pasaulio pažinimo forma, o estetiniai humoro atspalviai dar niekada nebuvo taip gausiai išplėtoti. Daumieris pradėjo kaip politinis karikatūristas. 1830-aisiais satyriniai žurnalai "Karikatūra" Ir "Charivari", kuriai vadovavo aršus respublikonas Filiponas, diena po dienos jie privertė visą Paryžių juoktis iš biržos maklerių karaliaus, klastingo Liudviko Filipo.

Liudvikas Pilypas I, buvęs Orleano kunigaikštis, užėmė sostą per 1830 m. revoliuciją, po Burbonų išvarymo ir pažadėjo žmonėms „šventai gerbti Konstitucinę Chartiją“, "valdyti tik per įstatymus“, pažadėjo, kad jo monarchija bus „geriausias iš respublikų“ ir jis pats - "Karalius pilietis".

Jau pirmaisiais metais tapo aišku, kad „karalius pilietis“ neketina nei vykdyti radikalių reformų, nei aukoti asmeninės valdžios. Respublikonų opozicija, jausdama žmonių palaikymą, plačiai naudojosi spauda. Respublikonų spaudos organai demonstravo didvyrišką atsparumą: nepaisant represijų (vos per ketverius metus – nuo 1830 iki 1834 m.) Prancūzijoje įvyko 520 teismų spaudos klausimais; iš viso žurnalistai gavo 106 metus kalėjimo. Ir tai nepaisant to, kad oficialiai egzistavo įstatymas „Dėl spaudos laisvės“.

Tokia buvo jaunojo Daumierio gyvenimo ir meno mokykla – jis irgi neišvengė kalėjimo už išpuolius prieš karalių. Philipponas pritraukė grupę talentingų menininkų dirbti satyriniuose leidiniuose: Granville, Dean, Charlet, Travies. Daumieris buvo ryškiausias šioje galaktikoje. Filipono bendradarbiai puolė vyriausybę be pasigailėjimo, be atokvėpio. Tai buvo meistriškas didelio gyvūno kibimas juokais. Jei reikėdavo, karikatūristai naudodavo ezopišką kalbą, tačiau ji būdavo gana skaidri – žurnalo skaitytojai visada suprasdavo, apie ką ir apie ką kalbama. Taigi, kriaušės įvaizdis reiškė patį karalių.

Garsiosios 1831 m. karikatūros, kuriose Luisas Filipas virto kriauše, atspindėjo jo populiarumo nuosmukį. (Honoré Daumier, pagal Charleso Philippono piešinį, už kurį jis buvo įkalintas)

Gerai žinomas slapyvardis Karalius Kriaušė buvo menininkų išradimas: suglebęs Louis-Philippe veidas su virėju ant galvos tikrai buvo kriaušės formos, o vaizdingos metaforos druska buvo prancūzų kalba. la poire turi dvi reikšmes – „kriaušė“ ir „kvailys“. Karikatūristai su kriaušės motyvu žaidė su neišsenkančiu išradingumu. Net kai teismas įpareigojo „Charivari“ leidėją išspausdinti kitą teismo nuosprendį, jis buvo išspausdintas taip, kad tipografinio šrifto linijos suformavo šio vaisiaus kontūrus.

Onoré Daumier (1808-1879) Gargantua, litografija, 1831 m. Prancūzijos nacionalinė biblioteka

Honore Daumier (1808-1879) Bourgeois, 1832 m.

Daumieris nutapė Liudviką Filipą kaip išsipūtusią kriaušę karališkame drabužyje ir gobšus Gargantua, ryjantis šalį, ir pilvotas buržujus cilindre, ir klounas.

Honore Daumier (1808-1879) Nuleiskite uždangą, grojamas farsas. Iš "La Caricature" 1834 09 11 popierinis, pieštuko litografija, įbrėžimas 20x27,9 cm. Valstybinis Ermitažo muziejus

"Nuleiskite uždangą, farsas baigėsi!"- sukomanduoja storasis klounas, atsistojęs ant proscenijos. Ir uždanga nusileidžia. O scenoje žaidžiamas farsas – Deputatų rūmų susirinkimas. Karaliui jos reikėjo, kad ji ateitų į valdžią, nebereikia. Tai viena aštriausių Daumier karikatūrų. Figūra didžiuliu pilvu, klounišku languotu kostiumu, iš apačios apšviesta kojyčių šviesos, atrodo ir komiškai, ir grėsmingai, pabrėžiamas marionetiškas sėdinčių parlamentarų negyvumas.

Daumier satyrose susipynę juokinga ir baisu, dažnai jo litografijos primena Gojos graviūras, bet be demoniškumo, be užuominos baimės dėl gyvenimo neracionalumo. Gojoje „proto miegas sukelia pabaisas“, o Daumier pabudęs protas tyčiojasi iš pabaisų.

N.A. Dmitrieva. Trumpa meno istorija. 2004 m

Daugiau paveikslų ir menininkų, ir

Buržuaziniai veidai ir revoliucija be proletariato: Daumier
2018 m. vasario mėn. sukanka 210 metų nuo pasaulinio garso karikatūristo Onoré Daumier gimimo.

XIX amžiaus Europos istorija sovietinėje švietimo sistemoje turėjo didžiojo prancūzų karikatūristo herojų veidą. Garbė Daumier. Mano atmintyje ji buvo susijusi su 1848 m. revoliucijomis ir 1871 m. Paryžiaus komuna, su „bonapartizmu“, kurį taip ryškiai apibūdino Karlas Marksas. Daugiau

Garbė Daumier. 1850 m. Fotografas – Feliksas Nadaras

Tada atrodė, kad vienodai ryškiai nupiešti buržuaziniai riebalai iš Honore'o Daumier plunksnos buvo susiję tik su buržua. Tačiau jis buvo natūralus revoliucionierius 1830 m., 1848 m., 1871 m. – ir vaizdavo ne tik buržuazinius veidus, bet ir retus proletariato veidus, sugniuždytus išnaudojimo ir revoliucinės kovos. Jau kelis dešimtmečius buvo nustatyta, kad XIX amžiaus Prancūzijos revoliucijose iš tikrųjų buvo sunku rasti proletariatą ir į miesto barikadas traukė ne proletarai, o amatininkai ir amatininkai. jų šeimos ir jų mokiniai, įvairūs paprasti žmonės ir intelektualai, vadovaujantys jų propagandos darbams O valstietiška antirevoliucinė Vandėja – kaip ji stovėjo pirmaisiais revoliuciniais 1789 metais kaip nepajudinama inercijos ramstis agitacinio progreso kelyje, taip ji stovėjo visą XIX amžių ir net visą XX amžių.

2. Honore Daumier. Menininkas. 1850 m

Honore'as Daumier (1808−1879) gimė amatininkų šeimoje ir anksti išmoko piešimo amato, o tai didmiestyje garantavo duoną: reklaminiai spaudiniai buvo paklausūs, o konkurenciją šioje srityje visada užtikrindavo pirmiausia gebėjimas piešti geriau nei kiti. Nuo šio primityvaus komikso buvo tiesioginė linija į karikatūrą. Karikatūra reikalauja iš menininko reto sugebėjimo pasiekti išorinio panašumo ir personažo charakterio atpažinimo, retos kokybės sekti politinę žurnalistiką ir įžvelgti joje ne tiek laikraščių kivirčų, kiek mitologinės masinės aistros ieškoti ir rasti blogio ir gėdos simbolių. politika.

3. Honore Daumier. Sukilimas. 1860 m

Nepaisant klasikinių karikatūrų, ne jos suteikė Daumier kūrybai tikrą istorinį ir meninį svorį, o revoliucinis perėjimas prie tapybos, sušvelninti socialinę kritiką, kurioje jau buvo prarasti karikatūros pėdsakai. Jame visos blogio ir aukų figūros nustojo būti tik agitacijos ir satyros objektu, bet tapo Neteisybės ir Revoliucijos įvaizdžiais. Į keistuolius, kuriuos sudarė valdžia ir „dykinėjantys“ prievartautojų ir išnaudotojų bendrininkai, tarp kurių Daumieris ypač nekentė teisminių demagogų, susidūrė su beveik beveidžiais žmonėmis. Tai buvo embrioniniai žmonės iš pažemintų žmonių, savyje nešiojantys viltį tapti žmonėmis, įgyti veidą, bet be bjaurumo. Ir reti liaudiški Daumier veidai – maištingų žmonių veidai. Be to, nuolatinis šaltis, skurdas, atstumtieji, badas, tamsa, beveidės moterys, motinos, vaikai. O valdantieji advokatai – irgi banda, bet jų kaukės-veideliai nuo beveidžių galvų skiriasi tik tuo, kad galvos turi spalvinių dėmių, o kaukės – natūralūs snukiai, palaidos mėsos gabaliukai, ciniška prigimtis.

4. Honore Daumier. Prieštaringas procesas. 1845 m

Galima nesunkiai rekonstruoti vaizdinį Daumier pasaulį ir jo asmeninę kovą per visą gyvenimą: priešiškos jėgos bokalą prieš motiną su mažu vaiku, kurioje galima įžvelgti patį Daumierį, ir prieš maištaujančius jaunuolius, tikriausiai vyresniuosius brolius.

5. Honore Daumier. Girtuokliai. 1860 m

Daumier paveikslas yra labai geras, daug vertingesnis ir geresnis nei jo tokia revoliuciškai teisinga karikatūra. Itin dinamiška, kai autorius savo paprasčiausiomis priemonėmis nori parodyti judėjimą. Ji – ne savo laiku ir tarsi ne savo laikui – pirmiausia reiškia žiūrovo akių, kūno ir širdies judėjimą, sekantį paveikslo herojus, o ne kultūrinę sąmonę, kuri imtų dešifruotis. mitologinės tuščiažodžiavimo aktorių šnekos. Matyt, jis yra įtrauktas į galingą tapybinę ekspresionizmo tradiciją, kuri gimė ir gimė – gerokai anksčiau nei įprasta skaičiuoti ekspresionizmo gimimo laiką. Tiesiogine linija nuo Francisco Goya – per Honore Daumier – į Edvardą Munchą išreiškiama pagrindinė Europos Art Nouveau istorija. Tai istorija apie kruvino nacionalinio išsivadavimo karo (Goya) pavertimą socialine kova (Daumier), o kartu – vienišo žmogaus neviltį (Munchas). Šios eilutės pabaigoje stovi XX a. 2 dešimtmečio pokario vokiečių ekspresionizmo žmonių kelmai: tik siaubas ir pornografija be žmogaus. Už jo – modernus ekspresionizmas, kuris jau automatiškai suvokia visą savo bjaurios naštos ir kruvino žmogaus dvasinio grožio svorį.

6. Honore Daumier. Įsivaizduojamas pacientas. 1873 m

Daumieris kaip menininkas yra daug geresnis už karikatūristą Daumierį, kad jaučiasi gana patogiai ir konkurencingai tarp savo amžininkų Courbet ir Millet, kurie, kaip puikūs tapytojai, mėgaujasi daug didesne šlove, bet kovodami už naująjį realizmą – archajiškesnio, miglotesnio. , silpnesnis, vaizdingai neartikuliuotas ir emociškai skurdesnis. Stovėdamas šalia jų laiku, Daumier tikrai numato jau įvykusį meninį ir emocinį ateities pasaulį, iš kurio tikrai galime spręsti, kad Daumier menininkas savo laiką lenkė 40-50 ir net 100 metų, o dabar, paslėpk savo vardą, lengvai taptum puikus. Juo labiau jaučiamas tikrojo Francisco Goya genijaus jausmas, kuris 30–50 metų prieš Daumier perėjo ir išnaudojo savo kūrybinį patosą. Per kruviną Ispanijos karą – nuo jo vidutiniškų rūmų gobelenų iki neįkainojamų „Kaprichos“ ir „Karo nelaimių“ – Goya numatė beveidę Daumier dramą aukštesne, rėkiai tragiškesne forma. Tai yra hierarchija.

7. Honore Daumier. Įsivaizduojamas pacientas. 1850 m

Bet mes nesame Daumieris. Esame jo dėkingi žiūrovai. Mums užtenka, kad pats Daumieris yra gyvas ir aktualus, kad būtent Daumieris atpažįstamai yra Van Goge, Pikaso, Käthe Kollwitz ir net Falke. Ir gyvens atpažįstamai: kol vargšė mama jauniausią vaiką veda per neteisybės tamsą, o vyriausias sūnus, viltis, pirmagimis, romantiškas ir stiprus kovotojas, kariauja už žmogaus laisvę ir teisingumą.

8. Honore Daumier. Viktoro Hugo karikatūrinis portretas. 1838 m

9. Honore Daumier. Šachmatininkai. Tarp 1863 ir 1867 m

10. Honore Daumier. Fotografijos mėgėjai

11. Honore Daumier. Nadaras, pakeldamas fotografiją į meno lygį

12. Honore Daumier. Don Kichotas. 1868 metai

13. Honore Daumier. Portretas parodoje

14. Honore Daumier. Trečios klasės vežimas. 1862 m

15. Honore Daumier. Mago šventė

16. Honore Daumier. Skalbyklė. 1830 m

17. Honore Daumier. Trisdešimt penkios veido išraiškos

18. Honore Daumier. Pabėgėliai. 1850 m

19. Honore Daumier Ant kranto. 1853 m

20. Honore Daumier. Įsimylėjėliai parodoje. 1872 m

21. Honore Daumier. respublika. 1848 m

22. Honore Daumier. Bučinys. 1848 m

23. Honore Daumier. Mėsininkas

24. Honore Daumier. Įžymus atvejis

25. Honore Daumier. Gynėjas advokatas. 1856 m

26. Honore Daumier. Našta (skalbėja). 1853 m

27. Honore Daumier. Klajojantys akrobatai. 1850 m

28. Honore Daumier. Lankytojai dailininko studijoje

29. Honore Daumier. Grįžęs iš turgaus. 1870 m

30. Honore Daumier. Įsivaizduojamas neįgalus žmogus

31. Honore Daumier. Vagys ir asilas. 1860 m

32. Honore Daumier. Du kupidonai su raudona užuolaida. 1850 m

33. Honore Daumier. Du skulptoriai. 1873 m

34. Honore Daumier. Du teisininkai skėsčiojo rankomis

35. Honore Daumier. Barkeris stende

36. Honore Daumier. Žaidėjai

37. Honore Daumier. Hipochondrikas

38. Honore Daumier. Camille Desmoulins Karališkuosiuose rūmuose

39. Honore Daumier. Karnavalo šventės

40. Honore Daumier. Maudantys vaikai

41. Honore Daumier. Milleris, jo sūnus ir asilas. 1849 m

42. Honore Daumier. Elgetos. 1845 m

43. Honore Daumier. Naktiniai keliautojai. 1847 m

44. Honore Daumier. Sileno intoksikacija. 1850 m

45. Honore Daumier. Akrobatų paradas

46. Honore Daumier. Dainininkai priešais muzikos pultą

47. Honore Daumier. Išeinant iš mokyklos. 1848 m

48. Honore Daumier. Darbininkai

49. Honore Daumier. Šventoji Magdalietė dykumoje. 1852 m

50. Honore Daumier. Šeima ant barikadų. 1848 m

51. Honore Daumier. Teatras

52. Honore Daumier. Cirko imtynininkas

53. Honore Daumier. Skaitytojas

54. Honore Daumier. Emigrantai ar bėgliai

55. Honore Daumier. Teisininkai. 1856 m

56. Garbės Daumier antkapis. Paryžius, Père Lachaise kapinės

Tarp prancūzų meistrų, palikusių pėdsaką pasaulio istorijoje, Garbė Daumier užima didžiulę vietą. Jo kūrybinis kelias visada buvo glaudžiai susijęs su revoliucine kova. Kilęs iš žmonių, Daumieris visada palaikė glaudų ryšį su jais. Jo paveikslai išreiškė paprastų prancūzų siekius – meilę žmonėms ir tikėjimą jų jėgomis menininkas nešiojo visą gyvenimą.

Daumier gimė Marselyje, stiklininko sūnus. Vos sulaukęs sąmoningo amžiaus jis išvyko į revoliucinės kovos epicentrą – į Paryžių, kurio gyventojai per XIX a. tris kartus pakilo į kovą su savo valdovais. 1830 m., dėl liepos revoliucijos, prancūzai pagaliau padarė galą Burbonų dinastijai. 1848 m. vasarį Paryžiuje vėl kilo revoliucija, kai proletarai kovojo su buržuazija, o 1871 m. pirmą kartą į valdžią atėjo revoliucinis proletariatas ir prasidėjo Paryžiaus komunos laikai. Daumierio darbai (o jis buvo ne tik talentingas tapytojas, bet ir karikatūristas bei skulptorius) – tai laikmetį fiksuojančios drobės. Jis pats buvo gyvas kovos dalyvis.

Prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius Onore Daumier

„Sukilimas“ (1848 m.)

Dailėje Daumier visada buvo svarbūs žmonės – menininkas sukūrė visą eilę darbų, šlovinančių žmogaus darbą. Atjaučiantis paprastiems žmonėms, jis atskleidė nusibodusią buržuazinę-kilmingą visuomenę. Štai kodėl socialinė karikatūra užima pirmaujančią vietą menininko kūryboje. Daumier visada stengėsi būti savo laikmečio žmogumi, kalbėti amžininkams suprantama kalba. Menininko kūrybiniame pavelde – apie 4000 litografijų, daugiau nei 900 graviūrų, per 700 paveikslų (aliejaus, akvarelės) ir piešinių, daugiau nei 60 skulptūrų.

„Eiti į vestuves“ (1851)

Žymiausi Daumier paveikslai yra: „Sukilimas“ (1848), „Milleris, jo sūnus ir asilas“(1849), „Don Kichotas eina į vestuves“ (1851) ir „Skalbėja“ (1861). Piešė paveikslus iki pat mirties. Net būdamas visiškai aklas, jis ir toliau piešė liesdamas. Groteskiški, perdėti ir sąmoningai grubūs jo vaizdai kėlė susižavėjimą Edouardas Manetas Ir Edgaras Degas, o daugelis impresionistų vadino jį savo mokytoju.

„Vakaro Maskva“ atkreipia jūsų dėmesį į keletą įdomių istorijų iš menininko gyvenimo.

1. Vieną dieną Daumieris paprašė savo draugo, kuris turėjo nuosavą namą kaime, nupiešti jo antis. Ypač menininko atvykimui antys buvo suvaryti iš viso paukštyno. Kol jie blaškėsi balose ir lakstė po kiemą, Daumieris į juos visiškai nekreipė dėmesio, rūkė pypkę ir kalbėjosi su draugu apie kažką nesusijusio. Draugas nusivylė, bet po kelių dienų užsuko į menininko studiją ir nustebo vienu eskizu. – O, ar atpažinote antis? - paklausė menininkas, - tavo! Jie buvo labai geri.

2. Viename iš Paryžiaus dirbtuvių, kuriuos Daumier nuomojosi su draugais, anksčiau buvo biuras, skirtas samdyti moteris. Menininkai ženklo nekeitė, tik šiek tiek nutapė ir pakoregavo. Vieną dieną pas juos atėjo ponia ir pasakė, kad dirba akušere ir nori tokio ženklo kaip jie – šviesaus, malonaus ir patrauklaus klientams. Taigi Daumieris gavo vieną iš pirmųjų tapybos užsakymų ir uždirbo penkiasdešimt frankų už „gražus“ ženklą. Tuo metu tai buvo gana geri pinigai, be to, daugelis menininkų net tiek negalėjo uždirbti už savo darbą.

3. Daumier dirbtuvių vartų sargui Anatolei menininkas patiko kaip žmogus. Netgi nemokamai išvalė savo vietą. Menininkui patiko su juo šnekučiuotis, tačiau už gerumą norėjo atsilyginti kuo nors kitu. Anatole, kai tvarkydavosi, dainavo operų arijas, o vieną dieną Daumier atskleidė, kad svajos nueiti į spektaklį Komiškoje operoje, bet neturi pakankamai pinigų. Daumieris apsidžiaugė. - Džiaukis! - tarė jis, - Aš turiu teisę įstoti į šią tavo operos komiksą, bet niekas pasaulyje neprivers manęs peržengti šios institucijos slenksčio. Taigi galite ten eiti kiek norite, net kiekvieną dieną, tiesiog prisistatę prie kasos kaip aš, jie manęs ten vis tiek nepažįsta. Tada Anatole pasakė, kad jis neturi frako, o Honore su džiaugsmu atidavė jam savo. Nuo tada vartų sargas dažnai eidavo į pasirodymus, bet, deja, be aistros muzikai, turėjo priklausomybę nuo alkoholio. Tada po visą Paryžių pasklido gandai, kad Honore'as Daumier yra alkoholikas.

4. Po Liudviko Filipo karikatūros, kuri buvo vadinama "Gargantua", Honore'as Daumier šešiems mėnesiams buvo įmestas už grotų. Vienas kameros draugas, laikęs save puikiu fizionomistu, pamatė Daumierį ir nusprendė, kad priešais jį – įkyrus nusikaltėlis. Jis ilgai vaikščiojo aplink menininką, bandydamas išsiaiškinti, kodėl jis buvo įkalintas. Tačiau Daumieris surengė svarbų eterį ir tik kartais atsakydavo, kad tai didelė paslaptis, kuri tik įtikino vagį savo išvadų teisingumu. Netrukus menininkas buvo pripažintas iš piešimo stiliaus (darė anglies eskizus). Tačiau vagis fizionomistas atsisakė tuo patikėti ir įtikino visus, kad jie sėdi su „Didžiuoju šūviu“.

„Gargantua“ (1831 m.)

5. Daumier nemėgo daug naujovių. Ypač nemėgo fotografijos, kurios nelaikė menu, tada daugelis tikėjo, kad fotografija pakeis tapybą. Menininkas tuo tikėjo fotografija vaizduoja viską, bet nieko neišreiškia. Tuo metu visas Paryžius buvo užpildytas trijų kojų fotoaparatais. Fotografai pastatė juos prieš jiems patikusį objektą, atidarė objektyvą ir stovėjo su laikrodžiu rankose, kartais kelias minutes. Vienas Daumier draugas gyrė fotografijos entuziastus už kantrybę ir ištvermę. - Kantrybė yra asilų dorybė, - atrėžė Daumieris.

6. Daumier turėjo draugą – vienakojį menininką Diazą, kuris, nepaisant fizinės negalios, pasižymėjo smurtiniu nusiteikimu. Jis buvo Barbizono menininkas ir vienu metu buvo labai garsus. Vieną dieną jis grįžo iš pasivaikščiojimo susijaudinęs, sakydamas, kad sutiko jaunuolį, vilkintį porceliano meistrų palaidine. Jis piešė, aplink jį sukosi įžūlūs žmonės ir tyčiojosi iš jo. Tada Diazas griebė medžio gabalą ir išbarstė niekšus, o tada pastebėjo, kad jaunuolis yra geras stalčius. - O koks jo vardas? - paklausė Daumieris. - Nepamenu, manau, kad jo pavardė buvo Renoir. Vargšas neturi pakankamai pinigų dažams, todėl piktnaudžiauja apdegusiu kaulu. Manau, kad turime jam padėti. Ir tu? „Su malonumu“, - atsakė menininkas. Taigi jaunas ir nežinomas tuo metu Renoir gavo visą turtą – maišelį ne iki galo išdžiūvusių dažų.

7. Jie norėjo apdovanoti Daumierį Garbės legiono ordinu ir tuo pačiu ketino jį pagerbti tokiu pat apdovanojimu. Abu atsisakė. Courbet parašė ministrui, kad nenori priimti skiriamųjų ženklų iš vyriausybės, susijusios su monarchine sistema. Skaičiavimas buvo teisingas – laišką paskelbė vienas Paryžiaus laikraštis, viskas apie revoliucionierių Courbet pasklido po Prancūziją, ir jis dar labiau išgarsėjo. Daumieris niekaip nepaaiškino savo atsisakymo. Netrukus po to abu menininkai susidūrė gatvėje. - O, kaip gerai, - puolė jį pasitikti Kurbė, - tu atsisakei kryžiaus, kaip ir aš! Bet kodėl tu nieko nesakei? Iš to galite sukelti visą audrą! - Kam? - nustebo Daumieris, - padariau tai, ką turėjau padaryti. Kodėl dar kas nors apie tai žinotų? Po to Courbet kartą liūdnai pastebėjo: „Iš Daumier nieko nebus. Jis yra svajotojas.

Honoré Daumier, Nadaro portretas

Daumier Honore (1808–1879), prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius. Gimė vasario 26 d
1808 metais Marselyje. Nuo 1814 m. gyveno Paryžiuje, o nuo 1820-ųjų lankė tapybos ir piešimo pamokas. įvaldė meną
litografijos. Po 1830 m. revoliucijos Daumier tapo ryškiausiu politiniu karikatūristu Prancūzijoje ir laimėjo
viešas pripažinimas už negailestingą, aštriai groteskišką satyrą apie karalių Liudviką Filipą ir viešpataujantį visuomenės elitą.

"Kriaušės". Liudviko Filipo karikatūra (1831 m.)

Daumier karikatūros buvo platinamos kaip palaidi lapai arba publikuojami populiariuose iliustruotuose leidiniuose
(žurnalai „Karikatūros“, 1830–1835; „Siluetas“, 1830–1831; „Charivari“, 1833–1860 ir 1863–1872). Serialo pagrindas
litografinius animacinius portretus „Aukso vidurio įžymybės“ (1832–1833) nulipdė Daumier
aštrūs politinių veikėjų portretiniai biustai (tapyto molio, apie 1830–1832 m., išlikę 36
skulptūros).

„Įstatymų leidybos įsčios“. Litografija. 1834 m.

1832 m. už karaliaus karikatūrą („Gargantua“, 1831 m.) menininkas buvo įkalintas šešiems mėnesiams. Litografijose 1834 m
Daumieris pasmerkė valdžios vidutiniškumą, savanaudiškumą ir veidmainiškumą („The Legislative Womb“, „Mes visi esame sąžiningi žmonės,
Apkabinkime“), sukūrė herojiškus darbininkų atvaizdus („šiuolaikių Galilėjus“), gilios tragedijos persmelktą įvaizdį.
represijos prieš juos („Transnonen gatvė 1834 m. balandžio 15 d.“).

Šachmatininkai. (1863 m.)

Po politinių karikatūrų uždraudimo 1835 m. Daumieris pasuko į kasdienę satyrą ir išjuokė dvasinį niūrumą.
Paryžiaus gyventojai („Geriausias gyvenime“, 1843–1846; „Gerasis buržujus“, 1846–1849; serija „Karikatūra“ su kolektyvu
nuotykių ieškotojo Roberto Makerio atvaizdas, 1836–1838). Naujo prancūzų politinės karikatūros iškilimo laikotarpiu susietas
su 1848–1849 m. revoliucija, sukurta (iš pradžių groteskiškoje bronzinėje figūrėlėje, 1850 m., Luvre, Paryžiuje, o paskui serijoje
litografijos) apibendrintas politinio nesąžiningo Ratapualo vaizdas. Meistriškai ir temperamentingai derinant turtingiausius,
kaustinė fantazija ir stebėjimo tikslumas,

Burden, 1850-1853 Ermitažas, Sankt Peterburgas

Daumier žurnalistinį pranašumą suteikė pačiai grafikos kalbai: atrodo, kad stulbinantis linijos išraiškingumas yra pats savaime.
atskleidė savo satyros objektų bejausmiškumą ir vulgarų pasitenkinimą. Brandžios Daumier litografijos pasižymi aksomine kokybe
potėpis, laisvė perteikti psichologinius atspalvius, judėjimas, šviesos ir šešėlių gradacijos. Daumier tapyboje naujoviškai
permąstant romantizmo tradiciją, herojiška didybė persipynusi su grotesku, drama su satyra, aštrus
vaizdų išskirtinumas derinamas su rašymo laisve, drąsiu formų apibendrinimu, galingu plastiškumo išraiškingumu
ir šviesūs kontrastai.

Singers, 1860 Rijksmuseum, Amsterdamas

1850–60-aisiais dinamiška kompozicija darėsi vis intensyvesnė ir greitesnė, apimtis glaustai išraižyta spalvomis.
dėmė ir energingas, sultingas potėpis. Kartu su temomis, kurios jį žavėjo grafikoje (revoliucinės kovos patosas
„Sukilimas“, 1848 m.; paprasto žmogaus vidinės reikšmės ir dvasinio grožio įkūnijimas „Skalbyklėje“, apie
1859–1860, Luvras, Paryžius), teatras, cirkas ir keliaujantys komikai tapo mėgstamiausiais Daumier tapybos motyvais.
(„Melodrama“, apie 1856–1860 m., Neue Pinakothek, Miunchenas; „Crispin and Scapin“, apie 1860 m., Luvras, Paryžius). Paveikslų serija
Daumier yra skirtas Don Kichotui, kurio komiška išvaizda tik pabrėžia dvasinį išskirtinumą ir tragizmą
didžiojo tiesos ieškotojo likimas („Don Kichotas“, apie 1868 m. Neue Pinakothek. Munich).

Spaudinių kolekcionieriai, 1859 Luvras, Paryžius

Honore Daumier paveikslas „Graviūrų kolekcininkai“.
Du pagyvenę ponai dairosi po spaudinių aplanką meno prekeivių galerijoje. Akivaizdu, kad abu
Jie tik apsimeta, kad yra žinomi kaip ekspertai. Paveikslas galėtų pasitarnauti kaip kartaus paties menininko likimo komentaras,
kuris negalėjo rasti pirkėjų jo darbams tarp turtingų viduriniosios klasės atstovų. Daumieris
buvo puikus satyrikas, vienu plunksnos brūkštelėjimu gebėjęs perteikti žmogaus charakterį. Buvo gerai žinomi ir
jo žymių politinių veikėjų portretai, kupini kaustinio sarkazmo, buvo vertinami atsargiai, taip pat
komentarai apie aktualius dienos įvykius.

Tariamai neįgalus, 1857 m. Ermitažas, Sankt Peterburgas

Daumieris turėjo retą dovaną glaustai paveiksle perteikti tai, ką būtų reikėję vaizdingai aprašyti. Jis buvo
taip pat puikus tapytojas ir skulptorius. Jo karikatūros litografijos technika, kurių bendras skaičius apima
apie keturis tūkstančius, surinktų garsių menininkų, tokių kaip Edgaras Degas; jie stebina nuostabia laisve
egzekucija palyginama tik su japonų kaligrafija.
Daumier mirė 1879 metų vasario 11 dieną Valmondois mieste, netoli Paryžiaus.

„Sukilimas“ (1848 m.)

"Mileris, jo sūnus ir asilas" (1849)

Viktoras Hugo. (1849 m.)

„Don Kichotas“ (1868 m.)

O. Daumier. "Skalbykla". Maždaug 1859 - 1860. Luvras. Paryžius.

Camille Desmoulins Karališkųjų rūmų sode

Piešinys priklauso nedaugeliui Daumier darbų istorine tema. Daumieris pasirenka vieną iš epizodų
Didžioji prancūzų revoliucija: 1789 m. liepos 12 d. Karališkuosiuose rūmuose, teisininkė ir rašytoja Camille Desmoulins, vėliau
aktyvus pirmojo revoliucijos etapo dalyvis, kvietė savo bendrapiliečius į ginklus, kviesdamas prie drabužių prisisegti žalia spalva
kokada ar žalias lapas kaip pasirengimo laimėti ar mirti ženklas.

– Sukrėtė palikimas. Litografija iš albumo „Siege“. 1871 m.

„Trečios klasės vežimas“. GERAI. 1862–63 m. Metropoliteno meno muziejus. NY.

„Patarimas jaunam menininkui“. Apie 1860 m. Nacionalinė dailės galerija. Vašingtonas.

"Gynėjas". Akvarelė. 3 ketvirtis 19-tas amžius Privati kolekcija.

Marselio stiklininko sūnus, jis su šeima persikėlė į Paryžių 1816 m. Ten jį mokė Lenuaras, taip pat studijavo litografiją. Netrukus Daumieris pradėjo kurti karikatūras savaitraščiui „Karikatūra“. 1832 m. Liudviko Filipo atvaizdas buvo pagrindas Daumier įkalinti šešiems mėnesiams.

Dvi iškilios litografijos „Rue Transnonain“, „Le Ventre legislatif“ liudija ankstyvą menininko braižą, karčią, ironišką viziją. Nuslopinus karikatūrą, jo darbai pasirodė Charivari mieste, kur Daumieris labai realistišku stiliumi negailestingai išjuokė buržuazinę visuomenę.

Savo laiku pamėgęs kurti karikatūras (kurių, beje, atliko daugiau nei 4000), šiandien Daumieris laikomas vienu geriausių savo amato meistrų. Taip pat Honore Daumier biografijai buvo užbaigta apie 200 mažų draminės galios drobių, stilistiškai artimų litografiniams spaudiniams. Tarp jų: „Kristus ir jo mokiniai“, „Respublika“ (Luvras), „Trys teisininkai“ (Vašingtonas), romantiškas „Don Kichotas“, „Trečios klasės vežimas“ (abu paveikslai Metropoliteno meno muziejuje).

Daumieris taip pat padarė apie 30 skulptūrų – nedidelių, ištapytų biustų. Jo darbų šioje srityje pavyzdžiai yra Walterio meno galerijoje, Baltimorėje. Pastaraisiais metais menininkas kentėjo nuo progresuojančio aklumo.