Meninių detalių tipai. Meninės formos kategorijos. Meninė detalė. Meninės detalės funkcijos
Pasaka ir jos funkcijos kūrinyje. Pasaka ir autoriaus problema.
Asmeninis pasakojimas ir jo atmainos, jų meninės galimybės. Pasakotojo ir autoriaus pozicijos koreliacija ir atskyrimas asmeniniame pasakojime.
17.Beasmenis pasakojimas. „Autoriaus zonos“ ir „herojų zonos“ santykis beasmeniame pasakojime. Netiesioginės ir netinkamai tiesioginės kalbos originalumas ir skirtumas.
Aibė teiginių, turinčių vizualinius tikslus – pasakojimas. Aprašymas ir samprotavimai buvo įtraukti į pasakojimo sudedamąsias dalis. Plačiąja prasme pasakojimas – tai visuma tų pasakotojo, pasakotojo teiginių, kalbėjimo subjektų, kurie atlieka tarpininkavimo funkcijas tarp vaizduojamo pasaulio ir kūrinio adresato kaip vientiso meninio teiginio. Pasakojimų tipai: asmeninis ir beasmenis. Asmeninis: lyrinio herojaus vardu (išpažintis), pasakotojo herojaus vardu. Beasmenis- pasakotojo ir romano vardu. Esin skiria pasakojimą 1 ir 3 asmenimis. Nuo 1-ojo asmens - sustiprina pasakojamo autentiškumo iliuziją, sutelkia dėmesį į pasakotojo įvaizdį, autorius beveik visada slepiamas, akivaizdus jo netapatumas su pasakotoju. Iš 3 asmens - laisvesnis pasakojimas, estetiškai neutrali forma; Esin neišryškina paties tiesioginio kalbėjimo (pasakojimas yra neutralaus pasakotojo perspektyvos, bet jis pateikiamas visiškai arba iš dalies herojaus kalbėjimo maniera, o ne jo tiesioginė kalba). Jie imasi to, kai nori per jo kalbą sukurti herojaus vidinį pasaulį. Vartojami herojui ir jo kalbos stiliui būdingi žodžiai.
2 pasakojamųjų dalykų tipai: pasakotojas ir pasakotojas. Personifikuotas (tam tikras portretas, biografija, galima pasakyti, kas jis yra, dalyvauja veiksme ar stebi) - jei iš 1-ojo asmens, tai jis yra pasakotojas; ne personifikuotas pasakotojas – vaizduoja įvykius per atstumą, yra beasmenis. Pasakotojas yra kalbos kalbėtojas, neidentifikuotas, neįvardytas, ištirpęs tekste. Pasakotojas yra kalbėtojas, kuris atvirai sutvarko visą tekstą savo asmenybe. (Kormanas)
Autorius nėra pasakotojas, net jei yra autoriaus atvaizdas. Vaizdas visada meniškai sutartinis. Bet koks pasakotojo ar pasakotojo vaizdas yra kalbos kaukė. Pasakotojas, vaizdo subjektas, siejamas su tam tikra sociokultūrine ir kalbine aplinka. Iš šios pozicijos jis vaizduoja kitus personažus. Pasakotojas už savo kalbos būdo slepia charakterį, mąstymą, pasaulėžiūrą. Autoriaus pozicija gali sutapti arba nesutapti su pasakotojo pozicija.
1. Pasakotojas yra ant fiktyvaus pasaulio ribos su tikrove, pasakotojas – vaizduojamos tikrovės viduje.
2. Ten, kur yra pasakotojas, įvykis tarsi pasakoja pats. Kur yra pasakotojas, įvykiai yra vaizdo objektas.
3. Pasakotojas turi visapusišką žvilgsnį (atrodo, kad istorija objektyvesnė), pasakotojas – ne, į įvykius žiūrime veikėjų akimis, subjektyviau. Pasakotojas turi specifinį kalbos stilių, neatsižvelgiant į tai, ar jis pridedamas prie istorijos, ar ne.
4. Niekas nemato pasakotojo vaizduojamo pasaulio viduje. Pasakotojas būtinai patenka arba į pasakotojo, arba į veikėjų akiratį.
5. Pasakotojas savo požiūriu artimas autoriui, kūrėjui, pasakotojas artimas veikėjams.
6. Pasakotojas yra visuotinai priimtos kalbėjimo būdo nešėjas, pasakotojas – ne.
Vieno kūrinio tekste gali keistis pasakojimo metodai. Bet kuriuo atveju pasakojimo metodų seka yra subordinuota meninei autoriaus užduočiai ir turi tam tikrą meninę prasmę.
Netinkama tiesioginė kalba- tai „pasakojamojo teksto ištrauka, perteikianti žodžius, mintis, jausmus, suvokimą ar tik vieno iš vaizduojamų veikėjų semantinę padėtį, o pasakotojo teksto perdavimas nepažymėtas nei grafiniais ženklais (ar jų atitikmenimis) arba įvedant žodžius (ar jų atitikmenis)“, kitaip tariant, neryškinama nei skyrybos, nei sintaksės prasme.
Neteisingai tiesioginės kalbos techniką rusų literatūroje pirmą kartą panaudojo A. S. Puškinas, po to ji įgijo plėtrą grožinėje literatūroje. Neteisingai tiesioginė kalba sintaksiniu lygmeniu neatskiriama nuo autoriaus, tačiau išlaikomi kalbėtojo kalbai būdingi leksiniai, stilistiniai ir gramatiniai elementai Sudėtingo sakinio struktūra netiesioginėje kalboje, kalbos ar minties veiksmažodžių buvimas pagrindinėje kalboje. sakinys aiškiai parodo, kad autorius tik perduoda skaitytojui kažkieno kalbą, mintį. Netinkamai tiesioginė kalba derinama su autoriaus kalba: netinkamai tiesioje kalboje autorius kalba arba galvoja už veikėją. Pavyzdys: Bet čia jo kambarys. Niekas ir niekas, niekas nežiūrėjo. Net Nastasija jo nepalietė. Bet, Viešpatie! Kaip jis galėjo palikti visus šiuos dalykus šioje skylėje? Jis nuskubėjo į kampą, pakišo ranką po tapetais ir ėmė traukti daiktus bei krautis jais kišenes. F. Dostojevskis. Neteisinga tiesioginė kalba reiškia autorių, visi veiksmažodžio įvardžiai ir asmens formos pateikiami iš autoriaus pozicijos (kaip ir netiesioginėje kalboje), tačiau, kita vertus, tiesioginei kalbai būdinga reikšminga leksinė, sintaksinė ir stilistinė specifika. kalba.
Yra kūrinių grupių, kuriose karaliauja ne autoriaus žodis. Šitie yra stilizacija, tyčia ir aiškiai imituojant bet kokio folkloro ar literatūrinio stiliaus bruožus ir savybes. Prisiminkime Lermontovo „Daina apie<„.>pirklys Kalašnikovas“, A.K. baladės. Tolstojus, V.Ya istorija „Ugnies angelas“. Bryusovas, orientuotas į Vakarų Europos viduramžių prozos stilių.
Pasaka, taip pat operuojant neautoriniu žodžiu, skirtingai nuo stilizacijų ir parodijų, jis orientuotas į žodinę, kasdienę, šnekamąją kalbą. Čia yra „gyvo“ pokalbio imitacija, gimstanti tarsi šią minutę, čia ir dabar, jo suvokimo momentu“ 2 . Svarbiausia, kad pasaka, daug labiau nei tradicinės rašytinio pasakojimo formos, patrauktų mūsų dėmesį į kalbėtoją - pasakotojui pabrėžiant jo figūrą, balsą, jam būdingą žodyną ir frazeologiją. „Pasakos principas reikalauja“, – pažymėjo B.M. Eikhenbaumas, - kad pasakotojo kalba būtų nuspalvinta ne tik intonaciniais-sintaksiniais, bet ir leksiniais atspalviais“ 3. Pasakos pavyzdžiai - „Vakarai ūkyje prie Dikankos“, N. V. Gogolis, daug V.I. Dalia, N.S. Leskova.
SKAZ – tai folkloro kūrinių pateikimo forma, kuri yra specifinė savo intonacija ir stiliumi; vadinasi, S. turime omenyje tokį literatūros kūrinių pateikimo pobūdį, kuris atkuria žodinės literatūros kūrinių kalbą, o platesne prasme - žodinę kalbą apskritai ir net neįprastas rašytinės kalbos formas.
Dažniausios C formos. - tai: a) pasakų, epų ir dainų imitacija. trečia. „Už Volgos miškuose, Černaja Ramen, gyveno valstietis, turtingas žmogus. To valstiečio dukra augo. Dukra užaugo ir tapo kupina grožio ( Melnikovas-Pečerskis, „Miške“ - pasakiška S.); b) valstiečių vietinių ir profesinių tarmių mėgdžiojimas: „Jis nuo to iki mirties pavargo, buvo piktas kaip nuožmi gyvatė; o vakarais vis važiuodavo į Prokudiną. Gatvėse pradėjo pilti kanapes, o Prokudinas numetė vežimėlius nuo kulnų ( Leskovas, „Moters gyvenimas“); c) miesto gyventojų liaudiškos ir profesinės tarmės mėgdžiojimas, daugiausia tų jos grupių, kurios nevisiškai kalba litų kalba: „Dėkoju jam ir sakau, kad neturiu jokių norų ir nesugalvosiu jokių norų, išskyrus vienas – jei jo malonė norės, pasakyk man...“ ( Leskovas, „Darner“); d) pasenusių ir neįprastų rašytinės kalbos formų mėgdžiojimas: „Ir su tokia pasaulietiška dvasia, kaip aš jums pateikiau, mes gyvenome beveik trejus metus. „Mums viskas vyko, visos sėkmės liejosi tarsi iš Amaltėjo rago, kai staiga pamatėme, kad tarp mūsų yra du indai, kuriuos Dievas pasirinko mūsų bausmei“ ( Leskovas, „Užantspauduotas angelas“ - S. Senosios rusų pamokančios knygos).
Kaip matyti iš pateiktų pavyzdžių, S. charakteris rašytinėje kalboje pasiekiamas pasirenkant žodynasįvairūs žodinės kalbos tipai (ir paskutiniu iš minėtų atvejų – archajiška, šiuolaikinei literatūrinei kalbai svetima leksika) ir specifinės formos sintaksė ir morfologija, leidžiamas tik žodinėje kalboje (arba senovėje raštu): būdingos liaudies žanrų imitacijos, pvz. ritmizavimas, rečitatyvus ar melodingas stilius, perkeliant į tautosakai būdingą rašytinę kalbą figūros, liaudies kalbos imitacija – reikšmingo skaičiaus įvedimas dialektizmai, gramatikos pažeidimas rašytinės kalbos struktūra - sakinių neužbaigtumas, jų nenuoseklumas, šauktinių ir klausiamųjų frazių gausa.
Retais atvejais S. išlaikomas viso kūrinio metu: dažniau autorius įterpia įprastą apšviestą pristatymą, nurodydamas būtinybę sutrumpinti istoriją.
S. formų įvedimas dažniausiai motyvuojamas autoriaus valia, charakterizuojančia situaciją ir pasakotoją (plg. daugumos Leskovo apsakymų – „Karys“, „Vidurnakčio biuras“, „Užburtas klajūnas“, „Kvailas menininkas“) konstravimą, ir tt Plg. "Įrėminti"). Kita labai paplitusi S. įžangos forma yra monologinis pasakojimo pobūdis – Ich-Erzählung, dienoraštis, laiškas (plg. Dostojevskio romanų ir apsakymų konstrukcija – „Užrašai iš pogrindžio“, „Demonai“ ir kt.) . Kartais S. įžanga apibūdina vieno iš veikėjų išgyvenimus ir minčių eigą. Trečiadienis: „Manefos mama stovi maldos kambaryje priešais ikonas, verkia karčiomis, degančiomis ašaromis... Tuščias pasaulis, nuodėmingas pasaulis vėl prabilo į Manefos dvasines ausis“, – apie turtingą pasakoja S. vyras ir jo graži dukra kaip herojės prisiminimų santrauka ( Melnikovas-Pečerskis, „Miškuose“). Čia S. įvedimas yra vienas iš vadinamųjų atvejų. „tiesioginė netiesioginė kalba“ (stilius netiesioginis libre) - veikėjo minčių, išreikštų autoriaus vardu, charakteristikos.
S. formos tampa tikrai meniškos, kai visas kūrinio turinys pateikiamas įsivaizduojamam pasakotojui būdingu ir įmanomu požiūriu; Tai iš S. iškylantys vaizdiniai apie paprastas, išdykęs dvarininką Belkiną, šnekųjį ukrainiečių bitininką Rudy Panko, smalsųjį „progresyvų“ – provincijos miestelių Dostojevskį, Sankt Peterburgo vikšrus – pakabukus ir perpardavinėtojus, „Tėvo Jono iš Kronštato“ gerbėjai iš Leskovo ir kt. ir tt d.
Leidžiamas klasicizmo literatūriniuose stiliuose tik tiesiogine kalba apibūdinti komiškus personažus, S. plačiai vartojamas XIX a. romantizmo (tautosakos ir senovinės rašytinės S. bei valstiečio S. vyrauja) ir realizmo literatūriniuose stiliuose. . (kasdieninės miesto liaudies kalbos įtraukimas ir platus teritorinių valstiečių tarmių vartojimas krašto literatūroje). Šiuolaikinėje sovietinėje literatūroje literatūrinės formos, viena vertus, pasiekia didesnį rafinuotumą (Babelio, Tynianovo, Šolochovo ir daugelio kitų pasakos), tačiau, kita vertus, kartais atrodo nepakankamai pagrįstos, įgydamos betikslio naikinimo pobūdį. literatūrinės kalbos normų ir sukeldamas geriausių žodžio meistrų protestą (M. Gorkio pasisakymai prieš literatūrinės kalbos korupciją 1934 m.).
Pasakos pasakojimas (skaz) vyksta stipriai skiriasi nuo autoriaus ir yra orientuotas į žodinės kalbos formas. Pasaka plačiai paplito XIX amžiaus rusų literatūroje, pradedant nuo 30-ųjų. Pavyzdžiui, šiek tiek parodiškoje Puškino „Belkino pasakojimuose“ simpatiškai ironiškai apibūdinami ne tik veikėjai, bet ir pasakotojai. Gogolis ir Leskovas naudojo panašią pasakojimo formą. Skaz leidžia rašytojams laisviau ir plačiau užfiksuoti įvairius verbalinio mąstymo tipus ir griebtis parodijų. Jis pastatytas kalbėjimo tvarka, orientuotas į šiuolaikinį gyvenimą, smarkiai besiskiriantį nuo autoriaus, monologinio pasakotojo kalbos, atėjusios iš kažkokios skaitytojui egzotiškos aplinkos (kasdienės, tautinės, liaudiškos). Skaz plačiai vartoja vietinę kalbą, dialektizmus, taip pat profesinę kalbą. Labiausiai paplitusios yra dvi pasakojimo formos: pirmoji, kurią pirmuoju asmeniu pasakoja aiškiai apibrėžtas pasakotojas. Tai ypač artima gyvai žodinės kalbos intonacijai. antroje formoje atsisakoma tikro pasakotojo įvedimo. Autoriaus problemos: Atsigręžimas į skazą dažniausiai siejamas su rašytojų noru sulaužyti nusistovėjusią konservatyvią literatūrinę tradiciją, iškelti į sceną naują herojų ir naują gyvenimo medžiagą. (Pasakos apie Bažovą)
19. Objektyvus meno kūrinio pasaulis: peizažas, interjeras, portretas, daiktas.
Pradėkime nuo pavaizduoto pasaulio savybių. Vaizduojamas pasaulis meno kūrinyje reiškia tą tikrovės paveikslą, sąlyginai panašų į realų pasaulį, kurį piešia rašytojas: žmonės, daiktai, gamta, veiksmai, išgyvenimai ir kt. Meno kūrinyje sukuriamas realaus pasaulio modelis. Šis modelis yra unikalus kiekvieno rašytojo kūryboje; Skirtinguose meno kūriniuose pavaizduoti pasauliai yra nepaprastai įvairūs ir gali būti daugiau ar mažiau panašūs į realų pasaulį. Tačiau bet kuriuo atveju turėtume prisiminti, kad prieš mus yra rašytojo sukurta meninė tikrovė, kuri nėra tapati pirminei tikrovei.
Dabar pereikime prie konkretaus meninių detalių atmainų svarstymo.
Portretas. Literatūrinis portretas suprantamas kaip visos žmogaus išvaizdos, įskaitant veidą, kūno sudėjimą, drabužius, elgseną, gestus ir veido išraiškas, vaizdavimas meno kūrinyje. Skaitytojo pažintis su veikėju dažniausiai prasideda nuo portreto. Kiekvienas portretas vienokiu ar kitokiu laipsniu charakteriologinis- tai reiškia, kad pagal išorinius požymius galime bent trumpai ir apytiksliai spręsti apie žmogaus charakterį. Šiuo atveju portretui gali būti pateiktas autoriaus komentaras, atskleidžiantis portreto ir personažo sąsajas (pavyzdžiui, Pechorino portreto komentaras), arba jis gali veikti savarankiškai (Bazarovo portretas „Tėvai“. ir sūnūs“). Tokiu atveju autorius tarsi pasikliauja tuo, kad skaitytojas pats padarys išvadas apie žmogaus charakterį. Šis portretas reikalauja atidesnio dėmesio. Apskritai, visapusiškas portreto suvokimas reikalauja šiek tiek sustiprinto vaizduotės darbo, nes skaitytojas turi įsivaizduoti matomą vaizdą pagal žodinį aprašymą.
Portreto bruožų atitikimas charakterio savybėms yra gana sąlyginis ir santykinis dalykas; tai priklauso nuo pažiūrų ir įsitikinimų, priimtų tam tikroje kultūroje, nuo meninio susitarimo pobūdžio. Ankstyvosiose kultūros raidos stadijose buvo manoma, kad dvasinis grožis atitinka gražią išorinę išvaizdą; teigiami personažai dažnai buvo vaizduojami kaip gražios išvaizdos, neigiami – kaip bjaurūs ir šlykštūs. Vėliau ryšiai tarp išorinio ir vidinio literatūriniame portrete gerokai komplikuojasi. Ypač jau XIX a. tampa įmanomas visiškai atvirkštinis portreto ir personažo santykis: teigiamas herojus gali būti negražus, o neigiamas – gražus. Pavyzdys – Quasimodo V. Hugo ir Milady iš A. Dumas „Trijų muškietininkų“. Taigi matome, kad portretas literatūroje visada atliko ne tik vaizduojamąją, bet ir vertinamąją funkciją.
Atsižvelgdami į literatūrinio portreto istoriją, pamatysime, kad ši literatūrinio vaizdavimo forma nuo apibendrinto abstraktaus portreto perėjo prie didėjančios individualizacijos. Ankstyvosiose literatūros raidos stadijose herojams dažnai suteikiama sutartinai simbolinė išvaizda; Taigi beveik negalime atskirti Homero eilėraščių herojų portretų ar rusų karinių istorijų. Toks portretas nešė tik labai bendrą informaciją apie herojų; Taip atsitiko todėl, kad literatūra tuo metu dar nebuvo išmokusi individualizuoti pačių veikėjų. Su laiku portretas vis labiau individualizavosi, tai yra, buvo pripildytas tų unikalių bruožų ir bruožų, kurie nebeleido supainioti vieno herojaus su kitu ir tuo pačiu nurodė ne socialinį ar kitokį herojaus statusą, o individualius charakterių skirtumus. Renesanso literatūroje jau buvo žinoma labai išvystyta literatūrinio portreto individualizacija (puikus pavyzdys – Don Kichotas ir Sančas Panza), kuri vėliau sustiprėjo literatūroje.
Individualizuota detalė, priskirta personažui, gali tapti nuolatiniu jo bruožu, ženklu, pagal kurį šis veikėjas atpažįstamas; tokie, pavyzdžiui, yra spindintys Helenos pečiai arba spindinčios princesės Marijos akys filme „Karas ir taika“.
Paprasčiausia ir kartu dažniausiai naudojama portreto charakteristikos forma yra portreto aprašymas . Jame nuosekliai, įvairaus išbaigtumo laipsniu, pateikiamas savotiškas portreto detalių sąrašas, kartais pateikiant bendrą išvadą ar autoriaus komentarą apie portrete atsiskleidžiančio personažo charakterį; kartais ypatingai pabrėžiant vieną ar dvi pagrindines detales. Toks, pavyzdžiui, Bazarovo portretas filme „Tėvai ir sūnūs“, Natašos portretas „Karas ir taika“.
Kitas, sudėtingesnis portreto charakteristikos tipas yra palyginimo portretas . Svarbu ne tik padėti skaitytojui aiškiau įsivaizduoti herojaus išvaizdą, bet ir sukurti jame tam tikrą įspūdį apie žmogų ir jo išvaizdą.
Galiausiai, pats sunkiausias portreto tipas įspūdžio portretas . Jo originalumas slypi tame, kad čia visai nėra portretinių bruožų ar detalių, lieka tik įspūdis, kurį iš išorės stebėtojui ar vienam iš kūrinio veikėjų sukuria herojaus pasirodymas. Pavyzdžiui, Čechovas vieno iš savo herojų išvaizdą apibūdina taip: „Atrodo, kad jo veidas yra prispaustas prie durų arba prikaltas šlapiu skuduru“ („Du viename“). Pagal tokią portretinę charakteristiką beveik neįmanoma nupiešti iliustracijos, tačiau Čechovui nereikia, kad skaitytojas vizualiai įsivaizduotų visus herojaus portretinius bruožus, svarbu, kad iš jo išvaizdos būtų pasiektas tam tikras emocinis įspūdis ir tai gana lengva padaryti išvadą apie jo charakterį.
Peizažas. Peizažas literatūroje – tai gyvos ir negyvosios gamtos įvaizdis kūrinyje. Ne kiekviename literatūros kūrinyje sutinkame kraštovaizdžio eskizus, tačiau atsiradę jie, kaip taisyklė, atlieka esmines funkcijas. Pirmoji ir paprasčiausia kraštovaizdžio funkcija – nurodyti veiksmo vietą. Tačiau, kad ir kokia paprasta ši funkcija būtų iš pirmo žvilgsnio, nereikėtų nuvertinti jos estetinės įtakos skaitytojui. Dažnai veiksmo vieta turi esminę reikšmę konkrečiam darbui. Pavyzdžiui, daugelis rusų ir užsienio romantikų kaip aplinką naudojo Rytų egzotišką gamtą: ryškią, spalvingą, neįprastą, kūrinyje kūrė romantišką išskirtinumo atmosferą, ko reikėjo.
Dažnai požiūris į gamtą mums parodo kai kuriuos reikšmingus veikėjo charakterio ar pasaulėžiūros aspektus. Taigi Onegino abejingumas kraštovaizdžiui parodo mums didelį šio herojaus nusivylimo laipsnį. Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“ gražaus, estetiškai reikšmingo kraštovaizdžio fone vykstanti diskusija apie gamtą atskleidžia Arkadijaus ir Bazarovo charakterių ir pasaulėžiūrų skirtumus.
Šiuolaikinės literatūros aplinka dažnai yra miestas. Be to, pastaruoju metu gamta kaip aplinka vis labiau prastesnė už miestą šia kokybe, visiškai atitinkanti tai, kas vyksta realiame gyvenime. Miestas kaip aplinka atlieka tas pačias funkcijas kaip ir kraštovaizdis; Literatūroje pasirodė net netikslus ir oksimoroniškas terminas: „miesto peizažas“. Kaip ir gamtinė aplinka, miestas turi galimybę daryti įtaką žmonių charakteriui ir psichikai. Be to, miestas bet kuriame kūrinyje turi savo unikalią išvaizdą, ir tai nenuostabu, nes kiekvienas rašytojas ne tik kuria topografinę aplinką, bet pagal savo meninius tikslus kuria tam tikrą vaizdas miestai. Taigi Sankt Peterburgas Puškino „Eugenijus Oneginas“ visų pirma yra „neramus“, tuščias, pasaulietiškas. Tačiau kartu tai išbaigtas, estetiškai vertingas visas miestas, kuriuo galima grožėtis. Ir galiausiai Sankt Peterburgas yra aukštos kilmingos kultūros, pirmiausia dvasinės, saugykla.
Grįžtant prie literatūrinio pačios gamtos vaizdavimo, reikia pasakyti apie dar vieną kraštovaizdžio funkciją, kurią galima pavadinti psichologinės. Jau seniai pastebėta, kad tam tikros gamtos būsenos kažkaip koreliuoja su tam tikrais žmogaus jausmais ir išgyvenimais: saulė – su džiaugsmu, lietus – su liūdesiu; trečia taip pat tokius posakius kaip „psichinė audra“. Todėl kraštovaizdžio detalės iš ankstyviausių literatūros raidos etapų buvo sėkmingai panaudotos kuriant tam tikrą emocinę atmosferą kūrinyje (pavyzdžiui, „Pasakoje apie Igorio kampaniją“ džiugi pabaiga sukuriama naudojant saulės vaizdą) ir kaip netiesioginio psichologinio vaizdo forma, kai veikėjų psichinė būsena nėra aprašoma tiesiogiai, o tarsi perteikiama juos supančiai gamtai, o dažnai šią techniką lydi psichologinis paralelizmas ar palyginimas („Ne vėjas lenkia šaka, Ne ąžuolynas triukšmauja. Tai mano širdis dejuoja. Kaip rudens lapas dreba"), Tolimesnėje literatūros raidoje ši technika tapo vis tobulesnė, tampa įmanoma ne tiesiogiai, o netiesiogiai. koreliuoja psichinius judesius su viena ar kita gamtos būsena. Tuo pačiu metu veikėjo nuotaika gali jį atitikti, arba atvirkščiai – kontrastuoti su juo.
Atskirai reikėtų paminėti nedažną atvejį, kai gamta tarsi tampa pagrindine meno kūrinio veikėja. Tai nereiškia pasakų ir pasakų, nes juose dalyvaujantys gyvūnų personažai iš esmės yra tik žmonių personažų kaukės. Tačiau kai kuriais atvejais gyvūnai tampa tikrais kūrinio veikėjais, turinčiais savo psichologiją ir charakterį. Žymiausi tokio pobūdžio kūriniai yra Tolstojaus apsakymai „Cholstomeras“ ir Čechovo „Kaštanka“ bei „Baltakekiai“.
Daiktų pasaulis. Ankstyvosiose raidos stadijose daiktų pasaulis nebuvo plačiai atspindėtas, o pačios materialios detalės buvo mažai individualizuotos. Daiktas buvo vaizduojamas tik tiek, kiek jis pasirodė esąs asmens priklausymo tam tikrai profesijai ar socialinio statuso ženklas. Nepakeičiami karaliaus tarnybos atributai buvo sostas, karūna ir skeptras, kario daiktai – visų pirma jo ginklai, o ūkininko – plūgas, akėčios ir kt. Tai mes vadinsime priedas, dar niekaip nekoreliavo su konkretaus personažo charakteriu, tai yra čia vyko tas pats procesas, kaip ir portretuojant detalizuojant: žmogaus individualumas dar nėra; buvo įvaldytas literatūros, todėl nereikėjo individualizuoti paties dalyko. Laikui bėgant, nors aksesuaras ir lieka literatūroje, jis praranda prasmę ir neneša jokios reikšmingos meninės informacijos.
Vėliau, pradedant Renesansu, išsivysto kita materialios detalės funkcija, tačiau ji tampa pagrindine tokio tipo detalėms. Detalė tampa žmogaus charakterizavimo būdu, jo individualumo išraiška.
Materiali detalė kartais gali itin išraiškingai perteikti psichologinę personažo būseną; Čechovas ypač mėgo naudoti šį psichologizmo metodą. Štai kaip, pavyzdžiui, psichozė, loginė herojaus būsena apsakyme „Treji metai“ vaizduojama naudojant paprastą ir įprastą materialią detalę: „Namuose jis pamatė skėtį ant kėdės, kurį pamiršo Julija Sergejevna, sugriebė. tai ir godžiai pabučiavo. Skėtis buvo šilkinis, nebe naujas, sutvirtintas sena elastine juostele; rankena buvo pagaminta iš paprasto, balto kaulo, pigi. Laptevas atidarė jį virš savęs, ir jam atrodė, kad aplink jį net tvyro laimės kvapas.
Materiali detalė turi galimybę vienu metu apibūdinti žmogų ir išreikšti autoriaus požiūrį į veikėją. Štai, pavyzdžiui, Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ materiali detalė - sidabrinio bato formos peleninė, stovinti ant užsienyje gyvenančio Pavelo Petrovičiaus stalo. Ši detalė ne tik apibūdina veikėjo demonstruojamą meilę žmonėms, bet ir išreiškia neigiamą Turgenevo vertinimą. Detalės ironija ta, kad pats grubiausias ir tuo pačiu bene būtiniausias valstietiško gyvenimo objektas čia pagamintas iš sidabro ir tarnauja kaip peleninė. Tyrinėdamas daiktų pasaulį kaip tokį, žmogaus materialinę aplinką, gali daug ką suprasti – ne apie to ar kito žmogaus gyvenimą, o apie gyvenimo būdas apskritai.
Tradiciškai vadinamas mažiausiu kūrinio objektyvaus pasaulio vienetu meninė detalė , kuris gerai sutampa su žodžio etimologija: „detalė“ (prancūzų kalba) - „maža ko nors sudedamoji dalis (pavyzdžiui, mašina)“; „detalumas“, „ypatingumas“. Principingas yra detalumą priskirti metaverbaliniam, objektyviam kūrinio pasauliui:„Literatūros kūrinio figūrinė forma susideda iš trijų pusių: objektyvaus vaizdavimo detalių sistema, kompozicijos technikų sistema ir verbalinė (kalbos) struktūra...“ ; „...Paprastai meninė detalė apima daugiausia esmines detales plačiąja prasme: kasdienio gyvenimo, peizažo, portreto...<...> Poetinės priemonės, tropai ir stilistinės figūros dažniausiai nelaikomos meninėmis detalėmis.“. 3. Analizuojant kūrinį svarbu atskirti verbalinį ir metaverbalinį, iš tikrųjų objektyvųjį lygmenis (su visais jų prigimtiniais ryšiais).
Objektyvaus pasaulio detalizavimas literatūroje yra ne tik įdomus, svarbus, pageidautinas neišvengiamas; kitaip tariant, Tai ne puošmena, o įvaizdžio esmė. Juk rašytojas nesugeba atkurti objekto visomis jo savybėmis (o ne tik paminėti), o tai yra detalė, detalių visuma, kuri tekste „pakeičia“ visumą, sukeldama skaitytojui asociacijas. autoriui reikia. Autorius remiasi skaitytojo vaizduote ir patirtimi, kuris mintyse prideda trūkstamus elementus. R. Ingardenas tai vadina „nevisiško tikrumo vietų panaikinimu“ specifikacija skaitytojo kūriniai. Tai, kas neįtraukta į tekstą, yra akivaizdu ir nesvarbu visumos (šiuo atveju herojės įvaizdžio) supratimui. Pasakojime A.P. Čechovo „Bučinys“, nepažįstamasis, kuris per klaidą pabučiavo Ryabovičių tamsiame kambaryje, lieka jo neatpažintas. Ženklai, kuriuos jis prisiminė, buvo per daug neaiškūs: „Ryabovičius mintyse sustojo... Tuo metu jam netikėtai suknelės šiugždesyje pasigirdo skubūs žingsniai, uždusęs moters balsas sušnibždėjo „pagaliau!“, ir du švelnūs, kvapnūs. , neabejotinai moteriškos rankos apkabino jam kaklą; Šiltas skruostas buvo prispaustas prie jo skruosto ir tuo pat metu pasigirdo bučinio garsas. Bet tuoj pat bučinys šiek tiek rėkė ir, kaip atrodė Ryabovičius, pasibjaurėjęs pašoko nuo jo. Kas tiksliai buvo ji- istorijos kontekste tai nesvarbu. Juk tai netikėtas epizodas iš vienišo gyvenimo, kuris tik pabrėžė herojaus svajonės apie laimę ir meilę beprasmiškumą, o ne linksma istorija su persirengėliais.
Dažnai viena ar kita forma išsakoma mintis apie laipsnišką literatūros istorijos detalumo įvaldymo tobulėjimą ir apie ypatingą šiuolaikinio rašymo virtuoziškumą šiuo atžvilgiu (žinoma, „pirmojo rango“ autoriai “). Taigi naujojo kino meno kalbą aukštai vertinęs Y. Oleša Puškine rado „iš arti“, laikydamas tai proveržiu į ateities poetiką: „... yra tam tikros eilutės, buvimas. kuris to laikmečio poetui atrodo tiesiog nesuprantamas:
Iš požiūrio taško teorinė poetika, išaiškinant meninio vaizdo ypatybes kaip tokio, smulkmenų skonis, dailus (ne gremėzdiškas) kūrinys sujungia menininkus, kad ir kokiu laiku jie gyventų (kokia tai smulkmena – kitas klausimas). Todėl tezes patvirtinti galima remtis įvairia medžiaga. A.A. Potebnya, plėtodama įvaizdžio teoriją pagal analogiją su žodžio „vidine forma“, atsigręžė į ukrainiečių folklorą ir XIX amžiaus rusų klasiką. („Iš užrašų apie literatūros teoriją“). V.B. Šklovskis L. N. romanuose ir pasakojimuose atrado „defamiliarizacijos“ ir „sunkios formos“ (kurias laikė poetinės kalbos atributais) metodus. Tolstojus ir liaudies mįslėse bei pasakose („Apie prozos teoriją“). Abiejuose darbuose nėra detalės kaip termino, tačiau dėmesio centre yra pati problema.
Folkloristų, antikos tyrinėtojų ir viduramžių tyrinėtojų darbuose apie detalizavimą kalbama ne mažiau nei, tarkime, L. N. darbų studijose. Tolstojus, N. V. Gogolis, A.P. Čechovas, IA Bunina, V.V. Nabokovas. Taigi F. I. Buslajevas pažymi herojinio epo aistrą smulkmenoms: „Visada ramus ir aiškus dainininko žvilgsnis sustoja su vienodu dėmesiu ir Olimpe, kur sėdi dievai, ir kruvinoje kovoje, sprendžiančioje pasaulio likimą, ir toliau. vos pastebimos smulkmenos aprašant buities reikmenis ar ginklus“. Epinė poezija neskubi ir moko „kantrybės savo nuolatiniais pasikartojimais, kurių praleisti, atrodė, buvo taip pat neįmanoma ir nenatūralu, kaip išmesti iš gyvenimo laukimo dieną prieš džiaugsmą arba – iš monotonijos kelio; skirtingas laukas priešais gražų vaizdą“ 2. Homerui „kiekviena smulkmena... yra brangi. Jis dažnai griebiasi tokių apibūdinimų, nesigėdydamas dėl to, kad jie atitolina veiksmo vystymąsi. Dėl to yra sąmoningas delsimas - atsilikimas...<...>Įspūdingiausias dalykas yra rando aprašymas ant Odisėjo kojos XIX Odisėjos dainoje. Ne tik palyginimų, įvedančių naujus vaizdus (ypač gamtos aprašymus), bet ir epitetų gausa yra nuostabi, nepaisant viso epo polinkio į nuolatinius epitetus. Homero Achilas yra ne tik „greitakojis“: jam „paskirti 46 epitetai, Odisėjas – 45“ 3 . Herojiško epo poetika visiškai skiriasi nuo atskirų „lėtųjų“ romanų stilių - mėgstamiausio Ortega y Gasseto skaitymo (kur visiškai kitoks, psichologinės detalizavimas, atsilikimas atlieka kitas funkcijas). Bet visur matome meno kalbą - kalbos detalės.
Detalių klasifikacija atkartoja objektyvaus pasaulio struktūrą, susidedančią iš „skirtingos kokybės komponentų“ – įvykių, veikėjų veiksmų, jų portretų, psichologinių ir kalbos savybių, kraštovaizdžio, interjero ir kt. duota kūrinyje gali nebūti kai kurių detalių tipų, o tai pabrėžia jo pasaulio konvencionalumą.
Literatūriniame aprašyme stiliussusijusios dalys dažnai derinamos. Sėkmingą šios tipologijos patirtį pasiūlė A.B. Esinas, kuris nustatė tris dideles grupes: detales siužetinis, aprašomasis, psichologinis. Vieno ar kito tipo vyravimas sukelia atitinkamą nuosavybė, arba dominuojantis, stilius:„siužeto turinys“ (Gogolio „Tarasas Bulba“), „deskriptyvumas“ („Mirusios sielos“), „psichologizmas“ (Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“); įvardytos savybės „negali viena kitos atskirti tame pačiame darbe“.
Taigi, detalės gali būti pateikiamos prieštaraujant, „ginčytis“ tarpusavyje. Tačiau, priešingai, jie gali sudaryti ansamblį, kartu sukurdami vientisą ir holistinį įspūdį - pavyzdžiui, prabangos daiktus, kurie papuošė „aštuoniolikmečio filosofo biurą /“ (pirmame Eugenijaus Onegino skyriuje). E.S. Dobinas pasiūlė dalių tipologiją, pagrįstą kriterijumi: singuliarumas/daug, ir naudojo skirtingus terminus pasirinktiems tipams žymėti: "Išsamiau veikia įvairiais būdais. Detalė linkęs į singuliarumą. Jis pakeičia daugybę detalių. Prisiminkime Karenino ausis, plaukų garbanas ant Anos kaklo, trumpą viršutinę lūpą su mažosios princesės ūsais, Andrejaus Bolkonskio žmoną, spindinčias princesės Marijos akis, nuolatinę kapitono Tušino dūdelę, prasmingas kaktos raukšles. diplomato Bilibino ir kt. Detalė intensyvi. Detalės yra plačios." Be to, mokslininkas teigia, kad skirtumas tarp detalumo ir detalumo yra „tik lakoniškumo ir kompaktiškumo laipsniu“ ir kad jis „nėra absoliutus“, yra „pereinamųjų formų“ 1.
Žinoma, bet kurioje klasifikacijoje yra pereinamųjų formų, tačiau jos nėra jos esmė. Mūsų nuomone, pats potraukis „singuliarumui“ ar „daugybėms“ reikalauja paaiškinimo; tai yra skirtingų detalių ir detalių funkcijų (kalbant Dobino terminais) pasekmė. Pagalvojus apie jo pateiktus „detalių“ pavyzdžius, galima atsekti šabloną: išryškinami ne tik būdingi bruožai, reprezentuojantys visumą per jos dalį (sinekdochos principas). Kažkas, kas apie ką nors užsimena, yra pavadintas prieštaravimas temoje, kuri, atrodytų, visai nereikalinga: tai - todėl detalė pastebima ir nepasiklysta daugybėje „detalių“. Ir ji yra išraiškinga, tai yra, jei skaitoma teisingai, skaitytojas įsijungia į autoriaus vertybių sistemą.
Įvaizdį papildanti detalė disonansas, arba, vartojant gerai žinomą Šklovskio terminą, "supažinimas" detalė, turi didžiulę edukacinis prasmė. Tai tarsi kviečia skaitytoją atidžiau pažvelgti į temą, neaplenkiant reiškinių paviršiaus. Iškritusi iš gretų, iš ansamblio ji patraukia dėmesį- kaip du foteliai Manilovų svetainėje, uždengti „tiesiog kilimėliu“ ir identifikuojantys jį kaip ne savininką, savininko vaidmenį atliekantį asmenį: Manilovas „kelerius metus kiekvieną kartą įspėdavo savo svečią žodžiais: „Nesėdėkite ant šių kėdžių, jos dar nėra paruoštos“. Įvesdami „keistą“ detalę, rašytojai dažnai griebiasi hiperbolės. Detalės, kuri vienu ar kitu laipsniu kontrastuoja su bendru fonu, matomumą palengvina kompozicijos technika: pasikartojimai, „iš arti“, „montažas“, atsilikimas ir kt.. Kartojasi ir įgyja papildomų reikšmių, dalis tampa motyvas (leitmotyvas ), dažnai įauga į simbolis . Jei iš pradžių tai nustebina, tada, prisistatęs naujose „gnybose“, tai jau paaiškina charakteris. Dostojevskio „Idiote“ skaitytojui (kaip generolas Epanchinas) iš pradžių gali atrodyti keistas Myškino gebėjimas mėgdžioti rašyseną. Tačiau perskaičius visą romaną tampa aišku, kad pagrindinis Myškino talentas yra skirtingų personažų, skirtingų elgesio stilių supratimas ir rašymo stilių atkūrimas (senąja to žodžio prasme) – tai užuomina.
Galima atsižvelgti į simbolinę detalę titulą darbai(dažniausiai mažos formos): „Agrastas“ A.P. Čechovas, „Lengvas kvėpavimas“, I.A. Buninas, K.G. „Sniegas“. Paustovskis. Detalė yra(Dobino supratimu) arčiau ženklas nei simboliui, jo atsiradimas tekste visų pirma sukelia atpažinimo džiaugsmą, skatina stabilią asociacijų grandinę. Detalės-ženklai skirti tam tikram skaitytojo lūkesčių horizontui, jo gebėjimui iššifruoti tą ar kitą kultūros kodą. Taigi „Eugenijaus Onegino“ skaitytojas, atsidūręs kartu su Tatjana savo stabo „madingoje kameroje“, gali drąsiai spręsti apie Onegino pomėgius ir nuotaikas pagal jo biuro dekoraciją. Keli potėpiai-ženklai pakeičia ilgą aprašymą: „... ir lordo Bairono portretas, / Ir kolona su ketaus lėle / Po kepure, drumstu antakiu, / Suspaustomis rankomis kryžiuje“.
Kai literatūros istorikas rekonstruoja nuo mūsų jau nutolusios visuomenės gyvenimą, buitį, skonį, tokie ženklai susisteminami, tai yra komentatorių „duona“. Ir, ko gero, daugiau nei klasika suteikia detalių-ženklų grožinė literatūra,žengti koja kojon su savo laiku (ir jo neaplenkti), greitai reaguojanti į dienos temą, mada visose srityse, „kultūros naujienos“.
Meninė detalė
Detalė – (iš prancūzų kalbos с1е1а) detalė, ypatumas, smulkmena.
Meninė detalė – viena iš įvaizdžio kūrimo priemonių, padedanti pateikti įkūnytą personažą, paveikslą, objektą, veiksmą, patirtį savo originalumu ir unikalumu. Detalė fiksuoja skaitytojo dėmesį į tai, kas rašytojui atrodo svarbiausia, būdinga gamtoje, žmoguje ar objektyviame jį supančiame pasaulyje. Detalė yra svarbi ir reikšminga kaip meninės visumos dalis. Kitaip tariant, detalių prasmė ir galia yra ta, kad be galo maža atskleidžia visumą.
Yra šie meninių detalių tipai, kurių kiekvienas turi tam tikrą semantinį ir emocinį krūvį:
a) žodinė detalė. Pavyzdžiui, pagal posakį „nesvarbu, kas nutiktų“, atpažįstame Belikovas, pagal adresą „sakalas“ - Platonas Karatajevas, iš vieno žodžio „faktas“ - Semjonas Davydovas;
b) portreto detalė. Herojų galima atpažinti pagal trumpą viršutinę lūpą su ūsais (Liza Bolkonskaya) arba mažą baltą gražią ranką (Napoleonas);
c) objekto detalė: Bazarovo chalatas su kutais, Nastjos knyga apie meilę spektaklyje „Apatinėje gelmėje“, Polovcevo kardas - kazokų karininko simbolis;
d) psichologinė detalė, išreiškianti esminį herojaus charakterio, elgesio ir veiksmų požymį. Pechorinas vaikščiodamas nesūpavo rankų, o tai rodė jo prigimties slaptumą; biliardo kamuoliukų garsas keičia Gajevo nuotaiką;
e) kraštovaizdžio detalė, kurios pagalba sukuriama situacijos koloritas; pilkas, švininis dangus virš Golovlevo, „Requiem“ peizažas „Tyliame Done“, sustiprinantis nepaguodžiamą Grigorijaus Melechovo, palaidojusio Aksiniją, sielvartą;
f) detalumas kaip meninio apibendrinimo forma („panašus į atvejį“ filistinų egzistavimas Čechovo kūryboje, „filistino murlas“ Majakovskio poezijoje).
Atskirai reikėtų paminėti tokio tipo menines detales, tokias kaip buitinė detalė, kurią iš esmės naudoja visi rašytojai. Ryškus pavyzdys yra „Negyvos sielos“. Neįmanoma atplėšti Gogolio herojų nuo kasdienybės ir aplinkinių dalykų.
Buitinė detalė nurodo apstatymą, namus, daiktus, baldus, drabužius, gastronominius pomėgius, papročius, įpročius, skonį ir charakterio polinkius. Pastebėtina, kad Gogolyje kasdienė detalė niekada neveikia kaip savitikslis, ji suteikiama ne kaip fonas ar puošmena, o kaip neatsiejama vaizdo dalis. Ir tai suprantama, nes satyrinio rašytojo herojų interesai neperžengia vulgaraus materialumo ribų; tokių herojų dvasinis pasaulis yra toks skurdus ir nereikšmingas, kad daiktas gali gerai išreikšti jų vidinę esmę; atrodo, kad daiktai auga kartu su savininkais.
Buitinė detalė pirmiausia atlieka charakteringą funkciją, tai yra, leidžia susidaryti vaizdą apie moralines ir psichologines eilėraščio veikėjų savybes. Taigi Manilovo dvare matome dvarą, stovintį „vieną ant jūros, tai yra, ant kalvos, atviros visiems vėjams“, pavėsinę paprastai sentimentaliu pavadinimu „Vienatvės atspindžio šventykla“, „želdiniais apaugusį tvenkinį. ”... Šios detalės byloja apie žemės savininko nepraktiškumą, apie tai, kad jo valdoje viešpatauja netvarka ir netvarka, o pats savininkas tegali beprasmiškai kurti projektus.
Apie Manilovo charakterį galima spręsti ir pagal kambarių apstatymą. „Jo namuose visada kažko trūko“: šilko medžiagos neužteko visiems baldams apmušti, o du foteliai „stovėjo uždengti tiesiog kilimėliu“; šalia išmanios, gausiai dekoruotos bronzinės žvakidės stovėjo „kažkoks paprastas varinis invalidas, šlubas, susisukęs į vieną pusę“. Toks materialaus pasaulio objektų derinys dvaro valdoje yra keistas, absurdiškas ir nelogiškas. Visuose daiktuose ir daiktuose jaučiamas kažkoks netvarka, nenuoseklumas, fragmentiškumas. Ir pats savininkas atitinka savo daiktus: Manilovo siela yra tokia pat ydinga, kaip ir jo namų puošyba, o pretenzija į „išsilavinimą“, rafinuotumą, grakštumą ir skonio rafinuotumą dar labiau sustiprina herojaus vidinę tuštumą.
Be kita ko, vieną dalyką autorius ypač pabrėžia ir išryškina. Šis dalykas neša padidintą semantinę apkrovą, virsdamas simboliu. Kitaip tariant, detalė gali įgyti daugiareikšmio simbolio, turinčio psichologinę, socialinę ir filosofinę reikšmę, prasmę. Manilovo kabinete galima išvysti tokią išraiškingą detalę kaip pelenų krūvos, „išdėliotos, ne be pastangų, labai gražiomis eilėmis“ – tuščios pramogos simbolis, apgaubtas šypsena, siaubingu mandagumu, dykinėjimo, dykinėjimo įsikūnijimas. herojus, pasiduodantis bevaisėms svajonėms...
Kasdienės Gogolio detalės dažniausiai išreiškiamos veiksmu. Taigi Manilovui priklausiusių daiktų vaizde pagaunamas tam tikras judesys, kurio metu atsiskleidžia esminės jo charakterio savybės. Pavyzdžiui, atsakydamas į keistą Čičikovo prašymą parduoti mirusias sielas, „Manilovas tuoj pat numetė pypkę su pypke ant grindų ir, kai pravėrė burną, kelias minutes išbuvo pramerkta... Galiausiai Manilovas pakėlė pypkė su pypke ir pažvelgiau į jį iš apačios veido... bet aš negalvojau apie nieką kitą, kaip tik labai plona srovele išleisti likusius dūmus iš burnos. Šios komiškos žemės savininko pozos puikiai parodo jo siaurą mąstymą ir protinį ribotumą.
Meninė detalė – tai būdas išreikšti autoriaus vertinimą. Rajono svajotojas Manilovas nesugeba jokiam verslui; dykinėjimas tapo jo prigimties dalimi; įprotis gyventi baudžiauninkų sąskaita išugdė jo charakterio apatijos ir tinginystės bruožus. Dvarininko dvaras suniokotas, visur jaučiamas nuosmukis ir nykimas.
Meninė detalė papildo vidinę personažo išvaizdą ir atskleisto paveikslo vientisumą. Tai suteikia vaizduojamam kraštutinio konkretumo ir kartu bendrumo, išreiškiančio idėją, pagrindinę herojaus prasmę, jo prigimties esmę.
Ekspresyvi detalė kūrinyje, nešanti reikšmingą semantinį, ideologinį ir emocinį krūvį. Detalė gali perteikti maksimalų informacijos kiekį naudojant nedidelį kiekį teksto, o detalės pagalba vienu ar keliais žodžiais galite susidaryti ryškiausią vaizdą apie veikėją (jo išvaizdą ar psichologiją). ), interjeras, aplinka. Skirtingai nuo detalės, kuri visada veikia kartu su kitomis detalėmis, sukurdama išsamų ir patikimą pasaulio vaizdą, detalė visada yra nepriklausoma. Tarp meistriškai detalę panaudojusių rašytojų – A. Čechovas ir N. Gogolis.
A. Čechovas pasakojime kaip detalę panaudoja naujų kaliošų ir užkandžių paminėjimą ant stalo, kad parodytų įvykusios savižudybės absurdiškumą: „Ant grindų, prie pačių stalo kojų, nejudėdamas gulėjo ilgas, baltais aptrauktas kūnas. Silpnoje lemputės šviesoje, be baltos antklodės, aiškiai matėsi nauji guminiai kaliošai.“. Ir tada buvo pasakyta, kad tai buvo savižudybė „jis nusižudė keistu būdu, prie samovaro, ant stalo padėjęs užkandžius“.
Vaizdžiai tariant, kiekviena ginklo dalis turi šaudyti. Žymus literatūros kritikas Efimas Dobinas, remdamasis A. Čechovo detalių panaudojimo pavyzdžiu, teigia, kad detalė turi būti griežtai atrinkta ir turi būti iškelta į pirmą planą. Pats A. Čechovas pasisakė už smulkmenų mažinimą, bet už sumanų mažo skaičiaus detalių panaudojimą. Statydamas pjeses A. Čechovas reikalavo, kad mažos detalės aplinkoje ir aprangoje derėtų su detalėmis jo kūriniuose. KILOGRAMAS. Paustovskis savo apysakoje „Senis stoties bufete“ aiškina ir apmąsto detalių (detalių) reikšmę prozoje. Čechovas sakė: „Daiktas negali gyventi be smulkmenų“.
Pagal detalių kompozicinį vaidmenį jas galima suskirstyti į du pagrindinius tipus: naratyvines detales (nurodančios judesį, paveikslo pasikeitimą, aplinką, charakterį) ir aprašomąsias detales (vaizduojančios, piešiančios paveikslą, aplinką, charakterį šiuo metu). . Priklausomai nuo autoriaus ketinimų, detalė tekste gali būti rodoma vieną kartą arba gali būti kartojama, siekiant sustiprinti efektą. Detalės gali būti susijusios su kasdieniu gyvenimu, kraštovaizdžiu, portretu, interjeru, taip pat gestu, subjektyvia reakcija, veiksmu ir kalba.
Įvairiais literatūros istorijos laikotarpiais detalių vaidmuo keitėsi: Homeras naudojo išsamius kasdienius aprašymus, kad atkurtų tikrovės vaizdą, o realistai perėjo prie „kalbančių“ detalių, kurių tikslas buvo tikroviškai pavaizduoti tipišką žmogų tipiškomis aplinkybėmis. , o modernistai naudojo nelogiškas, kontrastingas, metaforiškas detales, kurios leido dar labiau sumažinti tekstą nepažeidžiant idėjos.
Literatūra
- Dobinas E. Herojus. Sklypas. Detalė. - M.: sovietų rašytojas, 1962 m
- Dobinas E. Siužetas ir tikrovė. Detalių menas. - L.: sovietų rašytojas, 1981 m
Wikimedia fondas. 2010 m.
Pažiūrėkite, kas yra „Detalė (literatūra)“ kituose žodynuose:
Dalis gali reikšti: Dalis dalis mechanikos inžinerijoje Dalis (literatūra) dalis literatūroje Reikšmių sąrašas ... Vikipedija
Koncepcijos turinys ir apimtis. Ikimarksistinių ir antimarksistinių pažiūrų kritika L. Asmeninio principo problema L. L. priklausomybė nuo socialinės „aplinkos“. Lyginamojo istorinio požiūrio į L kritika. Formalistinio L interpretacijos kritika.... ... Literatūros enciklopedija
Sąvoka „postmoderni literatūra“ apibūdina būdingus XX amžiaus antrosios pusės literatūros bruožus (fragmentiškumą, ironiją, juodąjį humorą ir kt.), taip pat reakciją į modernistinei literatūrai būdingas Apšvietos idėjas. Postmodernizmas literatūroje, ... ... Vikipedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Išsamiai (reikšmės). Dalis – tai gaminys, kuris yra mašinos dalis, pagamintas iš medžiagos, kurios struktūra ir savybės yra vienalytės, nenaudojant jokių surinkimo operacijų. Išsami informacija (iš dalies... ... Vikipedija
Literatūra Daugiatautė sovietinė literatūra yra kokybiškai naujas literatūros raidos etapas. Kaip apibrėžta meninė visuma, kurią vienija viena socialinė ir ideologinė orientacija, bendruomenė... ... Didžioji sovietinė enciklopedija
Feodalizmo epochos literatūra. VIII-X amžiuje. XI-XII amžiai. XII-XIII a. XIII-XV a. Bibliografija. Feodalizmo irimo epochos literatūra. I. Nuo reformacijos iki 30 metų karo (XV–XVI a. pabaiga). II Nuo 30 metų karo iki ankstyvojo apšvietimo (XVII a.... Literatūros enciklopedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Rankovė – tai drabužis, dengiantis visą ranką arba jos dalį. Jis gali būti trumpas (kaip ant marškinėlių), vidutinis (pavyzdžiui, uždengiantis ranką iki riešo) ir ilgas (tramdomasis striukė).... ... Wikipedia
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Įvairių tipų poveržlės Poveržlė (iš vokiečių kalbos Scheibe) cre... Wikipedia
Mova yra įtaisas (mašinos dalis), skirtas sujungti velenų galus, taip pat velenus ir ant jų laisvai sėdinčias dalis. Sankaba perduoda mechaninę energiją nekeisdama jos dydžio.(Dalis energijos prarandama sankaboje. Galite ... ... Vikipedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Baba. Baba yra darbinė mašinos dalis, kuri atlieka naudingą darbą dėl smūgio po nukreipto kritimo. Panašus sviedinys naudojamas polių kalimui, kalimui ir pan. Moters masė gali būti ... ... Vikipedija
Knygos
- Aleksandras I (tomų skaičius: 2), Vališevskis Kazimiras Feliksovičius. Minint Rusijos imperatoriaus Aleksandro I mirties šimtmetį, Paryžiuje buvo išleistas pirmasis Kazimiro Waliszewskio knygos „Aleksandras I. Valdymo istorija“ leidimas, žinoma, prancūzų kalba...
MENINĖ DETALĖ
- (iš prancūzų kalbos detalė - detalė, smulkmena, konkretumas) - viena iš įvaizdžio kūrimo priemonių: autoriaus išryškintas meninio vaizdo elementas, kuris kūrinyje atlieka reikšmingą semantinį ir emocinį krūvį. D. x. gali atkurti kasdienybės, aplinkos, peizažo, portreto (portreto detalė), interjero, veiksmo ar būsenos (psichologinė detalė), herojaus kalbos (kalbos detalė) ypatybes; jis naudojamas veikėjams ir jų aplinkai vizualizuoti bei charakterizuoti. Autoriaus detalumo troškimą, kaip taisyklė, lemia užduotis pasiekti išsamų vaizdo išsamumą. D. x naudojimo efektyvumas. lemia tai, kiek ši detalė yra reikšminga estetiniu ir semantiniu požiūriu: ypač reikšminga meniniu požiūriu. dažnai tampa teksto motyvu ar leitmotyvu (pavyzdžiui, per didelė E. Rostand pjesės „Cyrano de Bergerac“ herojaus nosis ar geležinis laidojimo Jakovo Ivanovo aršinas A. P. Čechovo apsakyme „Rotšildo smuikas“). Meninės detalės gali būti reikalingos arba, priešingai, per daug. Visų pirma, pasakojimo herojės aprašyme A.P. Čechovo „Jonichas“: „...Vera Iosifovna, liekna, graži panelė pensuose, rašė istorijas, romanus ir noriai juos garsiai skaitė savo svečiams“ – pabrėžiama portreto detalė (pence-nez – vyriški akiniai). ironiškas autorės požiūris į emancipaciją Vera Iosifovna ir nuoroda „garsiai“, perteklinė derinio „skaityti svečiams“ atžvilgiu, yra pasityčiojimas iš herojės „išsilavinimo ir talento“.
Literatūros terminų žodynas. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra MENINĖ DETALĖ rusų kalba:
- DETALĖ
(iš prancūzų raidės detalė - detalė), technologijoje - gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. Dalis taip pat vadinama gaminiu, kuris buvo... - DETALĖ
[iš prancūzų k.] 1) detalė; visumos dalis; smulkmena; neatskiriama bet kokio mechanizmo, mašinos dalis (varžtai, veržlės, velenai, krumpliaračiai, grandinės ir kt.) - DETALĖ enciklopediniame žodyne:
ir, f. 1. Maža smulkmena, ypatumas. Svarbu d. Pridėkite prie istorijos nereikalingų detalių. Išsamus – detalus, su visomis detalėmis.||Plg. LIUKAS. ... - DETALĖ enciklopediniame žodyne:
, -i, w. I. Nedidelė detalė, ypatumas. Paaiškinkite su visomis detalėmis. 2. Mechanizmo, mašinos, prietaiso ar bet ko kito apskritai dalis. ... - MENINĖ
MĖGĖJĖ MENINĖ VEIKLA, viena iš liaudies meno formų. kūrybiškumas. Komandos X.s. atsirado SSRS. Visi R. 20s gimė tramvajų judėjimas (žr. - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
MENO PRAMONĖ, pramoninė gamyba. dekoratyvinės ir taikomosios dailės metodai. gaminiai, skirti menui. buities apdaila (interjeras, drabužiai, papuošalai, indai, kilimai, baldai... - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
„Grožinė literatūra“, valst. leidykla, Maskva. Pagrindinis 1930 m. kaip valstybė. leidykla literatūra, 1934-63 Goslitizdat. Kolekcija op., pam. prod. ... - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
RITMINĖ GIMNASTIKA – sporto šaka, kurioje moterys varžosi atlikdamos gimnastikos derinius pagal muziką. ir šokti. pratimai su daiktu (kaspinu, kamuoliu, ... - DETALĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
DETALĖ (iš prancūzų kalbos detalė, liet. - detalė) (techninė), gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. paskambino D. taip pat gaminius, kuriems taikomas apsauginis ar... - DETALĖ visiškoje kirčiuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė... - DETALĖ Populiariame aiškinamajame rusų kalbos enciklopediniame žodyne:
[de], -i, f. 1) Mažos detalės, ypatumai. Paaiškinkite viską išsamiai. Atgaivinkite istoriją su detalėmis. Paaiškinkite karinės operacijos detales. Sinonimai: aplinkybė... - DETALĖ Rusijos verslo žodyno tezaure:
1. Sin: detalė, ypatumas, dalis, dalis, subtilumas, detalė, kruopštumas (ampl.) 2. „įrenginys, įrenginys, mechanizmas“ Sin: elementas, komponentas, nuoroda, grandinė, įrenginys, ... - DETALĖ Naujajame svetimžodžių žodyne:
(prancūzų kalba) 1) smulkmena, ypatinga; smulkmena; 2) mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ Užsienio posakių žodyne:
[fr. detalumas] 1. smulkmena, ypatumas; smulkmena; 2. mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ rusų kalbos tezaure:
1. Sin: detalė, ypatumas, dalis, dalis, subtilumas, detalė, kruopštumas (ampl.) 2. „įrenginys, įrenginys, mechanizmas“ Sin: elementas, komponentas, nuoroda, ... - DETALĖ Abramovo sinonimų žodyne:
cm. … - DETALĖ rusų sinonimų žodyne:
automobilio dalis, aksesuaras, amalaka, gaspis, detalė, detalė, klavas, krabas, smulkmena, mikro detalė, modulonas, mulura, pentimentas, detalė, radijo detalė, stiklo detalė, trafaretas, stroydetal, subtilumas, takelis, ... - DETALĖ Efremovos naujajame aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1) a) Nedidelė detalė, ypatumas. b) Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2) mechanizmo dalis... - DETALĖ Lopatino rusų kalbos žodyne:
detalė,... - DETALĖ Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
detalė... - DETALĖ rašybos žodyne:
detalė,... - DETALĖ Ožegovo rusų kalbos žodyne:
! mechanizmo dalis, mašina, instrumentai Traktoriaus dalys. Aprangos detalės. dalis ir bet kurio gaminio dalis apskritai.Traktoriaus dalys. Aprangos detalės. ... - Išsami informacija Dahlo žodyne:
žmonos arba daugiau detalės, mene, aksesuarai, detalės ar detalės dekoracijoje, smulkmenos, ... - DETALĖ Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
(iš prancūzų kalbos detalė, liet. - detalė), technologijoje - gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. Dalis taip pat vadinama gaminiu, kuris buvo... - DETALĖ Ušakovo aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
detalės, g. (prancūziška detalė). 1. Maža smulkmena, ypatumas (knyga). Nupieškite namą su visomis detalėmis. Šios bylos detalės man nežinomos. 2... - DETALĖ Efraimo aiškinamajame žodyne:
detalė g. 1) a) Nedidelė detalė, ypatumas. b) Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2) dalis... - DETALĖ Efremovos naujajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1. Maža smulkmena, ypatumas. Ott. Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2. Mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
aš Mechanizmo, mašinos, prietaiso ir kt. II 1. Maža smulkmena, ypatumas. 2. Atskiras elementas, komponentas (... - VIZE - CHROME DALIS naudinguose patarimuose:
Metalinę dalį su chromuotu arba poliruotu paviršiumi suverždami į spaustuką, kaip tarpiklį naudokite plastikinį stiklinių indelių dangtelį, kuris, ... - MĖGĖJŲ MENINĖ VEIKLA
mėgėjų vaidinimas, viena iš liaudies meno formų. Apima meno kūrinių kūrimą ir atlikimą, kurį atlieka kolektyviai (klubai, studijos, ... - DARBO STALAS IŠ LENTŲ naudinguose patarimuose:
Darbo stalas yra darbo vietos pagrindas. Namuose jį sėkmingai galima pakeisti gana stora ir lygia lenta su stop... - ESTETIKA Naujausiame filosofiniame žodyne:
terminą parengė ir nurodė A.E. Baumgartenas savo traktate „Aesthetica“ (1750 – 1758). Baumgarteno pasiūlyta naujoji lotynų kalbinė formacija siekia graikų kalbą. ... - DŽIAUGSMAS VISIEMS ATSILIEPANČIAMS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Džiaugsmas visiems gedintiems, Dievo Motinos ikona. Spalio 24-osios šventė (pirmojo stebuklo nuo ikonos diena), ... - FANTASTINIS Literatūros enciklopedijoje:
literatūroje ir kituose menuose - neįtikėtinų reiškinių vaizdavimas, išgalvotų, su tikrove nesutampančių vaizdų įvedimas, aiškiai juntamas menininko pažeidimas... - RENESANSAS Literatūros enciklopedijoje:
— Renesansas yra žodis, kurį pirmą kartą specialia reikšme pavartojo Giorgio Vasari knygoje „Menininkų gyvenimas“. ... - VAIZDAS. Literatūros enciklopedijoje:
1. Klausimo pareiškimas. 2. O. kaip klasinės ideologijos fenomenas. 3. Realybės individualizavimas O. . 4. Realybės tipizavimas... - KRITIKA. TEORIJA. Literatūros enciklopedijoje:
Žodis „K“. reiškia nuosprendį. Neatsitiktinai žodis „nuosprendis“ yra glaudžiai susijęs su „teismo“ sąvoka. Viena vertus, vertinimas yra... - KOMI LITERATŪRA. Literatūros enciklopedijoje:
Komi (zyrų) raštą XIV amžiaus pabaigoje sukūrė Permės vyskupas misionierius Stefanas, kuris 1372 m. sudarė specialią zyrių abėcėlę (Permės ... - KINŲ LITERATŪRA Literatūros enciklopedijoje.
- PROGRAMINĖ LITERATŪRA Literatūros enciklopedijoje:
meninių ir nemeninių kūrinių rinkinys, kuris, veikdamas žmonių jausmus, vaizduotę ir valią, skatina juos tam tikriems veiksmams ir veiksmams. Terminas... - LITERATŪRA Didžiajame enciklopediniame žodyne:
[lat. lit(t)eratura lit. - rašyti], visuomeninės reikšmės rašto kūriniai (pavyzdžiui, grožinė literatūra, mokslinė literatūra, epistolinė literatūra). Dažniau po literatūra... - ESTIJOS SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Sovietų Socialistinė Respublika, Estija (Eesti NSV). I. Bendra informacija Estijos TSR susikūrė 1940 m. liepos 21 d. Nuo 1940 m. rugpjūčio 6 d. - MENO UGDYMAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
išsilavinimas SSRS, vaizduojamojo, dekoratyvinio ir pramoninio meno meistrų, architektų-menininkų, meno istorikų, dailininkų-mokytojų rengimo sistema. Rusijoje ji iš pradžių egzistavo tokia forma... - FOTO MENAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
meninės kūrybos rūšis, pagrįsta fotografijos raiškos galimybių panaudojimu. Ypatingą F. vietą meninėje kultūroje lemia... - UZBEKO SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA
- TURKMENĖS SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB.
- TSRS. RADIJAS IR TELEVIZIJA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
ir televizija Sovietų televizijos ir radijo transliacijos, taip pat kitos žiniasklaidos ir propaganda daro didelę įtaką ...
Kiekvienas iš mūsų vaikystėje rinkdavome mozaiką, susidedančią iš kelių dešimčių, o gal ir šimtų dėlionių. Kaip ir žaidimo struktūra, literatūrinis vaizdas susideda iš daugybės tarpusavyje susijusių detalių. Ir tik akyla skaitytojo akis sugeba pastebėti šias mikrostruktūras. Prieš gilindamiesi į literatūros kritiką, turite suprasti, kas yra meninė detalė.
Apibrėžimas
Mažai kas pagalvojo apie tai, kad literatūra yra tikro žodžio menas. Tai reiškia glaudų ryšį tarp kalbotyros ir literatūros kritikos. Skaitydamas ar klausydamas eilėraščio žmogus įsivaizduoja paveikslą. Jis tampa patikimas tik tada, kai išgirsta tam tikras subtilybes, kurių dėka gali įsivaizduoti gautą informaciją.
Ir pereiname prie klausimo: kas yra meninė detalė? Tai svarbus ir reikšmingas detalių konstravimo įrankis, kuriam tenka didžiulis ideologinis, emocinis ir semantinis krūvis.
Ne visi rašytojai šiuos elementus panaudojo meistriškai. Nikolajus Vasiljevičius Gogolis, Antonas Pavlovičius Čechovas ir kiti literatūros menininkai juos aktyviai naudojo savo kūryboje.
Dalių klasifikacija
Kokias menines detales žinote? Ar sunku atsakyti? Tada mes atidžiai tyrinėjame problemą toliau. Yra keletas šio elemento klasifikacijų.
Mes apsvarstysime vietinio literatūros kritiko ir filologo Andrejaus Borisovičiaus Yesino pasiūlytą variantą. Savo knygoje „Literatūros kūryba“ jis apibrėžė sėkmingą tipologiją, kurioje išskyrė tris dideles detalių grupes:
- psichologinis;
- aprašomasis;
- sklypas.
Tačiau literatūros mokslininkai išskiria dar keletą tipų:
- kraštovaizdis;
- žodinis;
- portretai.
Pavyzdžiui, Gogolio apsakyme „Taras Bulba“ dominavo siužetinės detalės, „Mirusiose sielose“ – aprašomosios. O Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ akcentuojamas psichologinis veiksnys. Tačiau verta atminti, kad tokio tipo detales galima sujungti viename meno kūrinyje.
Meninės detalės funkcijos
Literatūros mokslininkai nustato keletą šio įrankio funkcijų:
1. Išskyrimo. Jis reikalingas norint atskirti bet kurį įvykį, vaizdą ar reiškinį nuo panašių.
2. Psichologinis. Šiuo atveju detalė, kaip psichologinio portreto priemonė, padeda atskleisti vidinį personažo pasaulį.
3. Faktinis. Instrumentas apibūdina faktą iš herojų tikrovės pasaulio.
4. Natūralistinis. Detalė aiškiai, objektyviai ir tiksliai perteikia daiktą ar kokį nors reiškinį.
5. Simbolinis. Elementui suteikiamas simbolio vaidmuo, tai yra tampa polisemantiniu ir meniniu įvaizdžiu, turinčiu alegorinę prasmę, paremtą gyvenimo reiškinių panašumais.
Meninė detalė ir jos vaidmuo kuriant įvaizdį
Tokios išraiškingos detalės eilėraštyje labai dažnai tarnauja kaip vaizdo atskaitos taškas, stumia mūsų vaizduotę, skatina papildyti lyrinę situaciją.
Meninis vaizdas dažnai turi vieną ryškią individualią detalę. Paprastai nuo to prasideda lyrinės minties raida. Prie šio instrumento priversti prisitaikyti ir kiti vaizdo elementai, įskaitant ekspresiją. Pasitaiko, kad meninė detalė primena išorinį vaizdo prisilietimą, tačiau neša staigmeną, atgaivinančią skaitytojo pasaulio suvokimą.
Šis instrumentas į mūsų sąmonę ir gyvenimo pojūtį patenka taip, kad be jo žmogus nebeįsivaizduoja poetinių atradimų. Tyutchevo dainų tekstuose yra daug detalių. Skaitant jo eilėraščius prieš akis atsiveria žalių laukų, žydinčių ir kvepiančių rožių paveikslas...
N. V. Gogolio darbai
Rusų literatūros istorijoje yra rašytojų, kuriuos gamta apdovanojo ypatingu atidumu gyvenimui ir daiktams, kitaip tariant, supančiam žmogaus egzistencijai. Tarp jų yra Nikolajus Vasiljevičius Gogolis, kuris sugebėjo numatyti žmogaus reifikacijos problemą, kai jis yra ne daiktų kūrėjas, o neapgalvotas jų vartotojas. Savo darbe Gogolis sumaniai pavaizdavo objektyvią ar materialią detalę, kuri be pėdsakų pakeičia veikėjo sielą.
Šis elementas tarnauja kaip veidrodis, atspindintis charakterį. Taigi matome, kad detalės Gogolio kūryboje yra svarbiausias įrankis vaizduoti ne tik žmogų, bet ir pasaulį, kuriame gyvena herojus. Patiems personažams jie palieka mažai vietos, todėl susidaro įspūdis, kad gyvenimui vietos visai nebelieka. Tačiau jo herojams tai nėra problema, nes kasdienis pasaulis jiems yra pirmame plane, o ne būtis.
Išvada
Meninės detalės vaidmens negalima pervertinti, be jos neįmanoma sukurti visaverčio kūrinio. Šį instrumentą savo kūryboje savaip naudoja poetas, rašytojas ar kompozitorius. Pavyzdžiui, Fiodoras Michailovičius Dostojevskis detalių pagalba vaizduoja ne tik herojų ar Sankt Peterburgo įvaizdžius, bet ir atskleidžia beribes savo romanų filosofines ir psichologines gelmes.
Tokias išraiškingas detales sumaniai ir meistriškai panaudojo ne tik Gogolis ir Čechovas, bet ir Gončarovas, Turgenevas bei kiti rašytojai.
Žodžių menininkai savo darbuose plačiai naudojo detales. Juk jo reikšmė didžiulė. Be šio įrankio būtų neįmanoma aiškiai ir glaustai pateikti individualų personažo apibūdinimą. Naudojant šį įrankį galima nustatyti ir autoriaus požiūrį į herojų. Tačiau, žinoma, vaizduojamas pasaulis taip pat kuriamas ir charakterizuojamas pasitelkiant detales.
