F. I. Tyutchev'in şiirinin analizi “Sonbahar Akşamı. Fedor İvanoviç Tyutchev. “Akşam (Vadi üzerinde ne kadar yumuşak esiyor…) Uzak vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor.

Bu sayfada Fyodor Tyutchev'in (?) yılında yazılmış "Akşam" metnini okuyun.

Vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Bir vinç sürüsünden gelen gürültü gibi, -
Ve çınlayan yapraklarda dondu.

Seldeki bahar denizi gibi,
Daha parlak, gün sallanmıyor, -
Ve acele et, sessiz ol
Vadi boyunca bir gölge düşüyor.

Diğer sürümler ve varyantlar:

Vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor -
Bir vinç sürüsünden gelen gürültü gibi
Ve gür yapraklarda dondu ...
Bahar denizi gibi, selde,
Daha parlak, gün sallanmıyor -
Ve aceleyle, sessizce -
Vadinin üzerine bir gölge düşüyor!..

Not:

İmza (2) - RGALI. F. 505. Op. 1 ünite çıkıntı 6. L. 1 devir. ve 2.

İkinci imzanın (sayfa 2) sözdizimsel tasarımı ile ilk imzaya (sayfa 1 rev.) göre basılmıştır. "Diğer sürümler ve varyantlar" bölümüne bakın. 229.

İlk yayın - Galatea. 1830. Bölüm XV. 22. S. 41, imzalı “F. Tyutchev”, sansürlü not - 27 Mayıs 1830. Sonra - RA. 1879. Sayı. 5. S.124; NNS. 13; Ed. SPb., 1886. S. 35; Ed. 1900. S. 69.

İmza (l. 1v.), l. 8°. "Tolz'da" filigranlı kağıt üzerinde el yazısı, düzeltme yok. Sol üst köşede, mavi kurşun kalemle I.S. Gagarin. Şiir, yazarın başlığına sahiptir: "Akşam". l'de. 1 kişi. imza ayet. "14 Aralık 1825".

Başka bir imza (s. 2), fol. 8°. "Tören" el yazısıyla yazılmıştır. Yazarın başlığı var: "Akşam". Başlığın üstünde, siyah mürekkeple “30” sayfa numarası S.E. Raicha. Sol üst köşede, I.S. Gagarin. l'de. 2 cilt imza ayet. "Öğlen" (L.G.).

Üzerindeki şiirin metni 2 dikkatli ve net bir şekilde yürütülür, Tyutchev'in karakteristik noktalama işaretleri yerleştirilir: 2., 6., 7. satırın sonunda bir tire, 4. satırın sonunda bir üç nokta, bir ünlem işareti ve 8. satırın sonunda bir üç nokta astar; yazarın işaretleri eksiklik, duygu süresi, suskunluk iletir, aynı zamanda, son satırdaki ünlem tonlaması, düşen gölgenin sessiz hareketinin resmi ile birlikte, özellikle şairin etkileyici ve karakteristiğidir (bkz. ayetin son satırı “Akarsu kalınlaştı ve kararıyor ...” - “Gizemli fısıltıların anahtarı!” (Bkz. s. 395'deki yorum) - bir fısıltı gibi sessizce bir ünlem.

l üzerinde yazılan varyant. 1 v., sözdizimsel olarak resmileştirilmemiş, tireler yalnızca 3. ve 5. satırların sonunda, virgül 2. satırın sonunda, satırların sonunda başka yazarın karakterleri yok. 3. ve 4. satırların başka bir versiyonu: "Bir turna sürüsünün hışırtısı gibi - / Ve yaprakların gürültüsünde dondu." Bu seçenek daha anlamlıdır: Bir "hışırtının" uçan bir sürüden duyulması bir "gürültüden" daha olasıdır; "sesli yapraklar" görüntüsü de abartı içerir; “yaprakların gürültüsünde” seçeneği daha basit ve daha titiz.

"Akşam"ı 1825 veya 1826'nın sonuna tarihlemek mümkündür.

Galatea'da ilk seçenek benimsendi (l. 2), burada 3. satır “Bir turna sürüsünden gelen gürültü gibi”, 4. satır “ve gür yapraklarda dondu! ..”. Tyutchev'in satırların sonundaki kısa çizgi 2. ve 7. ayetlerde, üç noktalı ünlem işareti - 4. ve 8. ayetlerin sonunda korunur.

NNS ve sonraki Ed. 1886 ve Ed. 1900 - ikinci olarak kabul edilebilecek aynı versiyon (l. 1v.), ancak 6. satırda - "Daha hafif, gün sallanmıyor", görünüşe göre Tyutchev'in neolojizmi "sallanmıyor" kabul edilmedi. Bununla birlikte, Tyutchev'in sözdizimi büyük ölçüde korunur - bahsedilen tüm baskılarda 2., 6., 7. satırların sonunda tireler vardır ve 3. satırın sonuna eklenir; 4. ve 8. dizelerin sonundaki anlamlı noktalar ve şiirin sonundaki ünlem işareti korunmamıştır. Ed. Tyutchev'in sözdiziminin 1900 özellikleri yeniden üretilmiyor.

Akşam, çeşitli çağrışımları çağrıştıran bir kelimedir. Bazıları için bu hoş bir tatil, sevdiklerinizle iletişim kurma fırsatı; diğerleri için - tam yalnızlık, düşünceleriyle kalma fırsatı. Birisi randevuya çıkmak için akşamı bekliyor ve birisinin akşamları birçok şey yapmak için zamana ihtiyacı var. Her durumda, günün bu alacakaranlık zamanı en gizemli olanıdır. Ve ifadenin kendisi: “Akşam görüşürüz!” - yüksek sesle geliyor ve çok şey vaat ediyor.

Doğal doğa hakkında konuşursak, o zaman akşam, çoğu bitkinin uykuya daldığı ve bazen insanlar için hiç anlaşılmayan ince değişikliklerin meydana geldiği günün öyle bir zamanıdır. Şairlerin ve nesir yazarlarının günün gizemli saatinden etkilenmeleri şaşırtıcı değildir.

Fyodor İvanoviç Tyutchev'in eseri, günün bu özel saatine adanan eserlerden mahrum değildir. Onlarca sayabilirsiniz. Bu hem "Sonbahar Akşamı" hem de "Yaz Akşamı"... Tyutchev'in çalışmaları büyük ve çeşitlidir ve doğal şiir çalışmaları felsefi düşünce ile iç içedir. Bu eserler, rahat bir okuma ve çalışma gerektirir.

Akşam

Vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Bir vinç sürüsünden gelen gürültü gibi, -
Ve çınlayan yapraklarda dondu.

Seldeki bahar denizi gibi,
Daha parlak, gün sallanmıyor, -
Ve acele et, sessiz ol
Vadi boyunca bir gölge düşüyor.

Fedor İvanoviç Tyutchev

"Akşam" eserinin yazarı 1803'te doğdu. Çocukluğunun tamamını babasının Oryol ilçesinde bulunan evinde geçirdi. Özel okullara gitmedi, ancak evde bir eğitim kursu aldı. Latince ve dilin eski Yunanca özelliklerini çok iyi biliyordu.

Neredeyse bebeklik döneminden itibaren, Fedor İvanoviç doğaya aşık oldu. Daha sonra eserlerinde bunu okuyuculara sık sık hatırlatmıştır. İlk hocası o dönemde şiir yazan çok ünlü bir kişiydi. Adı Semyon Raich'ti. Fedor değerli ve akıllı bir çocuk olduğu için öğretmen öğrenciye çok bağlı oldu. Şairde doğa ve şiir sevgisini uyandıran Raich'ti.

Tyutchev 15 yaşına kadar evde eğitim gördü, ardından Moskova'da bir üniversiteye girdi. Mezun olduktan sonra Rusya büyükelçiliğinde görev yaptı ve 22 yılını geçirdiği Almanya'ya gitti. Bu süre zarfında unutulmaz ve enfes şiirler yazdı.

"Akşam" çalışmasının analizi

Başlangıçta, kısa bir şiirde epitet bulunmadığına dikkat edilmelidir. Eser, on dokuzuncu yüzyılın 26. yılında yaratıldı. Bu yaratıcı zamanda, genç diplomat Fyodor Ivanovich Tyutchev, devlet planının dış işleri için özel koleje yeni girmişti. Aynı yıl geçici ikamet ve hizmet için Münih'e gönderildi.

Okuyucuya sunulan lirik minyatür, doğal doğa tarafından üretilen seslerin neredeyse tüm dünyasını içerir. Burada şairin ne tür bir ülkeyi tarif etmeye çalıştığı hiç önemli değil.

Manzara sözleriyle yüksek kaliteli eserler, Fyodor İvanoviç de dahil olmak üzere birçok şairin eserlerinde ana eserler olarak kabul edilir. Bu yazarın yarattığı her bir şaheser, eseri okuduktan sonra uzun ve tuhaf bir tat bırakıyor. Okuyucu, eseri uzun bir süre okuduktan sonra, kendisine sunulan, gerçek ve güçlü bir doğanın büyüklüğünü anlatan resmi hayalinde hayal eder. Bu tür hisleri kendi gözlerinizle gördükten sonra elde etmek neredeyse imkansızdır. Şiir, okuyucuya, doğayı en küçük ayrıntılarla, en küçük ayrıntılarla anlamanıza ve temsil etmenize olanak tanıyan canlı bir tuval gösterir.

"Akşam" şiirinin özel farkı, manzaranın kendisi değil, doğal doğa tarafından yapılan birçok sestir. Burada uzaktan bir zilin çaldığını duyabilirsiniz, ancak gürleme yapmaz, vadinin genişliği boyunca sessizce estirir. Okuyucunun hayal gücünde, lirik kahramanın kişiye aktarmaya çalıştığı alanın tüm genişliği hemen ortaya çıkar. Bu ses o kadar sessiz sunulur ki, ayırt edilmesi güçtür. Daha çok, yaprakların kolayca duyulabilen hışırtısında kaybolan, uçan bir turna sürüsünün hışırtısını andırıyor.

Fedor İvanoviç'in satırlarında, çalışmada açıklanan yılın zamanını vurgulamasına gerek yok. Birçok bireysel bileşen (bunlar hem turnalar hem de yapraklar), okuyucunun şiirin sonbahar mevsiminden bahsettiğini varsayması için sebep verir. Burada da tam tersi, yani selde bulunan bahar denizini tarif ederken mevcut. Burada bahar mevsimi ile bir ilişki vardır.

Sunulan çelişkiler, eserdeki lirik kahramanın iç durumunu vurgulamak için özel olarak yaratılmıştır. Yazar, okuyucuya tam olarak ruhun derinliklerinde bulunan ve tam olarak ruh haline ve belirli bir yaşam durumuna bağlı olan duyumları sundu. Bu tür şarkı sözleri, aksi takdirde yaşam yolu hakkında akıl yürütmeye dayanan felsefi bir yön olarak adlandırılır.

Eserin ikinci kıtasında okuyucuya olup bitenlerin gözlemci, görsel bir resmi sunulur. Burada açık ve özgür bir gökyüzü anlatılıyor, bu da yaratılışta tam da aynı mavi ve kaygısız olduğu için bahar deniziyle karşılaştırılıyor. Unutulmamalıdır ki böyle bir mekan ancak geniş ve ferah bir alanın üzerinde görünebilir. Bu nedenle, şairin tam olarak geçici olarak yaşadığı Almanya'daki doğal doğanın, Rusya'daki doğadan pratik olarak farklı olmadığı versiyonunu cesurca hesaba katabiliriz.

Sunulan gökyüzüne farklı bir açıdan bakarsanız, yazarı anavatanından ayıran büyük bir mesafe ile ilişkilendirilebilir. Sınırsızlıklarıyla ayırt edilen Rusya'nın genişliklerinin hayal gücünde fikri ortaya çıkaran bu bakış açısıdır. Eseri yazarken, birçok eleştirmene göre Tyutchev, yerli yerleri için güçlü bir nostalji yaşadı. Böylece genç şair, lirik kahramanına, çocukluk yıllarını geçirdiği Orlov ilinde yaşarken, Tyutchev'in hayatının belirli bir noktasında yaşayabileceği sürekli bir sonsuzluk hissi verdi.

Özellikle ilginç olan, doğaya düşen aceleci, sessiz bir gölgeyi ortaya çıkaran "Akşam" şiirinin son satırlarıdır. Yazar, okuyucuya akşam saatinin başlangıcını sunmaya çalışır - etraftaki her şey uykuya daldığında sessiz ve sakin.

Dinlenme süresinin başlamasının, tüm çalışma boyunca izlenen mevcut ruh halini değiştirmediği de belirtilmelidir. Lirik kahraman hala sakin ve dingin hissediyor. Sakinlik ve sükunetin tam olarak neyle bağlantılı olduğu okur için önemli değil.

"Akşam" eseri iambik tetrametre ile yazılmıştır. Bu yöntem, açıklanan sesin yavaşça keyfini çıkarmanızı sağlar. şiirde mevcut olan.

Eserde feminen ve maskülen tekerlemeler birbirini takip ediyor. Bu, hayal gücünde gelgitin kendine özgü bir etkisini ve kaynak denizinden belirli (yapıtta açıklanan) dalgaların geri çekilmesini yaratır.

Her zaman, önde gelen birçok eleştirmenin Fyodor İvanoviç'i çalışmalarının "saf" yapay aktiviteye ait olduğu için kınadığı belirtilmelidir. Anavatan, Rusya hakkında yazma çağrıları toplumu sürekli karıştırdı. Bu, dünyadaki ve Avrupa'daki siyasi durum tarafından kolaylaştırıldı. Tyutchev, toplumdaki çeşitli sosyal karışıklıklar yerine hala doğanın güzelliği hakkında yazmaya devam eden "saf" sanatın bir temsilcisidir. Fedor İvanoviç ana temasını tanıtmaya devam ediyor ve politikacıların eylemlerini değerlendirmiyor. Doğal peyzajın güzelliğini ifade etmeyi tercih ediyor, gece ayının tüm cazibesini anlatıyor ve romantik bir tarza bağlı kalıyor.

Bu tür tercihler, yazarın akışına bırakmak ve devrimci taahhütleri taklit etmek istemediğini göstermektedir. Bir diplomat olarak Tyutchev, genel olarak, her zaman devrimlere karşı çıktı. Ve "Akşam" şiiri de dahil olmak üzere tüm eserleri, okuyucuyu sakinlik ve dinginlikle tanıştırma arzusu. Bu, yalnızca güzelliğin olduğu bir dünyaya dalabilecek türden bir şiirdir.

Vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Bir vinç sürüsünden gelen gürültü gibi, -
Ve çınlayan yapraklarda dondu.

Seldeki bahar denizi gibi,
Daha parlak, gün sallanmıyor, -
Ve acele et, sessiz ol
Vadi boyunca bir gölge düşüyor.

Tyutchev'in "Akşam" şiirinin analizi

Tyutchev sevgi dolu bir bakışla insan doğasına dönen bir lirik şairdir. Neredeyse tüm duygularını doğal fenomenler olarak kınar ve bunda insan ve onun temel ilkesi arasındaki ayrılmaz bağlantıyı görebilir.

"Akşam" şiiri, 1925 ve 1929 yılları arasında Fedor İvanoviç tarafından yazılmıştır. Daha sonra henüz otuz yaşında olmayan şair, Devlet Dışişleri Koleji'nin hizmetine girerek Münih'e büyükelçi olarak gönderildi. Anavatanından kopan Tyutchev, özlem duydu. Bu dönemde "Yaz Akşamı" ve "Bahar Fırtınası" (1928), "Öğlen" ve "Bahar Suları" (1929) gibi şiirler ortaya çıktı. Ve yakından bakarsanız, bu eserlerde ne güney Almanya Münih doğası ne de yeşil bentleri olan dar Isar nehri yoktur. Tyutchev'in şiirlerinde tarlaların, çayırların ve geniş nehirlerin resimleri okuyucunun önüne serilir - muazzam ve açıklanamaz bir şekilde doğal bir şey.

Şiir vadiden başlıyor, ancak görüntüsü hala belirsiz, sisle çevrili. Lirik kahraman, gözleri kapalı oturuyor ve yakındaki genişliği hayal ediyor gibi görünüyor, ancak sese daha çok ilgi duyuyor. Çanların taşması neredeyse duyulmuyor, kaybolan bir sesle kahramana ulaşıyorlar. Ve Tyutchev'in gürültüsü sakin ve yanardöner bir şey. “Bir turna sürüsünden gelen ses”, yavaşlık ve doğaya tamamen daldırma anlamına gelir, çünkü yalnızca bu durumda bu zar zor işitilen ses yakalanabilir.

İlk dörtlükte lirik kahramanın dinlediğini ve sadece ikincisinde gözlerini açmaya cesaret ettiğini söyleyebiliriz. Ve sonra gördüğü her şey içsel duyumlarına dönüşür. Sadece akşam değil, vadiyi kaplıyor - donmuş bir günde aceleyle, sessiz bir gölge düşüyor. Gün, içindeki her şeyi alarak kaybolur. Zinaida Gippus'un neredeyse yüz yıl sonra yazdığı şiirinde benzer bir motif vardır:

Gün bitti. İçindeki neydi?
Bilmiyorum, kuş gibi uçtu.
sıradan bir gündü
Ve yine de, bir daha olmayacak.

Şiirsel vezin (klasik iambik tetrametre), çeşitli metaforlar ve karşılaştırmalar (“sesli yapraklar”; gün “selde bir bahar denizi gibi”; “sessiz” ve “acele” gölge - gecenin habercisi) ölçülü ve telaşsız etüd ritmi oluşturulur. Ancak aynı zamanda, yazarın lirik "Ben" i olan kahramanın huzursuz olduğu açıktır. Ertesi günün ona ne getireceğini bilmeden melankoliyi özlüyor. Öyle ya da böyle şiir, yurt dışında bulunan ve memleketine dönmenin özlemini çeken Tyutchev'in içsel duygularını yansıtır.

Vadi üzerinde ne kadar sessizce esiyor
Uzaktan zil çalıyor
Bir vinç sürüsünden gelen gürültü gibi, -
Ve çınlayan yapraklarda dondu.

Seldeki bahar denizi gibi,
Daha parlak, gün sallanmıyor, -
Ve acele et, sessiz ol
Vadi boyunca bir gölge düşüyor.

Tyutchev'in "Akşam" şiirinin analizi

Tyutchev'in sözlerinde hakim olan doğal eskizlerin teması özel bir yorum kazanıyor: yazarın felsefi yansımalarından ayrılamaz. Düşünce ve izlenim kaynağı olan manzara resimleri, dinamikler, yüzleşmeler ve dönüşümler içinde sunulur.

Yaratılışı 1825-1829'a atfedilen "Akşam", "imza" sözcüksel anafora "Nasıl" ile başlar. Şiirsel bir metnin farklı bölümlerinde yer alan üslupsal bir figürün işlevi değişkendir: ilk satırda yazarın ilgisini iletir, sonraki satırlarda karşılaştırmayı düzenler.

“Zil çalıyor”, “Akşam”ın ana imgesidir. Baskın ses melodik ve boğuktur: çınlamanın kaynağı uzaktadır ve sadece yankıları lirik "Ben"e ulaşır. İlginç bir şekilde, ses dalgası bir rüzgar nefesi gibidir: “vadinin” açık alanı üzerinde “esir” ve ağaçların yapraklarında ölerek kaybolur. İkincisi, fonetik bir etki ile de ilişkili olan orijinal bir sıfatla donatılmıştır.

Karşılaştırmalardan ilki, uzaktan gelen zil sesini "bir turna sürüsünden gelen gürültüye" benzetiyor. Sözcük "gürültü" seçimi gösterge niteliğindedir: yazarın versiyonunda, sesin hoş, uyumlu doğası ile ilişkili ek bir anlam kazanır. "Gürültü", ana akustik görüntüyü ifade etmenin bir yoludur.

İkinci dörtlükte fonetik tekniklerin yerini resimsel teknikler almıştır. Açılış beyiti, çevredeki doğanın durgunluğunu bildirir. Güzel bir günün sakinliği, kaynak sularının seline benzetilir. Son satırlar yaklaşan akşama adanmıştır: gölgelerin görünümü alacakaranlığın gelişine işaret eder. Gündüz ve akşam manzaraları arasındaki antitez, pasiflik ve etkinlik temelinde düzenlenir. Günün değişmeyen, sanki donmuş görüntüsünün aksine, yaklaşan gece bir dizi dönüşümü beraberinde getiriyor. Bunu karakterize etmek için karşılaştırmalı olarak iki zarf kullanılır: “aceleyle” ve “sessizce”.

Lirik konunun barışçıl ruh hali, şiirin biçimsel özellikleriyle yansıtılır: iambik tetrametrenin klasik boyutu, "o", "e", "i" sesli harflerine dayanan sesli yazı.

Aynı dönemde, benzer bir temaya sahip başka bir çalışma ortaya çıktı - "". Bu yaratımın sanatsal alanı, yıldızlı gökyüzünün bir gece resmini içerir. Karanlık ve serinlik, uzun zamandır beklenen "sıcaktan kurtuluş" ve doğayı kucaklayan gizemli bir "tatlı heyecan" getiriyor.

sonbahar akşamlarının efendiliğindedir
Dokunaklı, gizemli bir çekicilik:
Ağaçların uğursuz parlaklığı ve rengârenkliği,
Kızıl yapraklar durgun, hafif hışırtı,
Sisli ve sessiz masmavi
Hüzünlü yetim diyarında,
Ve, azalan fırtınaların bir önsezisi gibi,
Bazen sert, soğuk bir rüzgar,
Hasar, tükenme - ve her şeyde
O nazik gülümseme solmaya,
Rasyonel bir varlıkta ne diyoruz
Acı çekmenin ilahi utangaçlığı.

Ekim 1830

F. I. Tyutchev'in "Sonbahar Akşamı" adlı şiirinin analizi

F. I. Tyutchev'in şiiri, Rus manzara sözleri arasında gurur duymaktadır. Şiirlerinde iki stil uyumlu bir şekilde birleşti: Rus ve klasik Avrupa. Fyodor İvanoviç'in eserleri tarz, içerik ve ritim bakımından Goethe, Heine, Shakespeare'in geleneksel kasideleriyle karşılaştırılabilir. Ancak metinlere derinlik ve kapasite kazandıran boyut olarak çok daha mütevazıdırlar.

Tyutchev'in günün en sevdiği zamanı akşamdı. Sözlerinde bu döneme adanmış birçok şiir vardır. Tyutchev'in şiirinde akşam çok yönlü, gizemli, büyülü. Ve doğa ruhsallaştırılmıştır, insan özellikleri, düşünceleri, duyguları ile donatılmıştır. Bu şiirlerden biri de "Sonbahar Akşamı"dır.

Manzara taslağı 1830'da boyandı. Araştırmacılar tarafından şairin erken sözlerine göre sıralanmıştır. Nispeten sakin bir dönemdi, ancak yazarın hayatındaki en neşeli dönem değildi. Son zamanlarda ilk karısıyla resmi bir evlilik yaptı. Özgürlüğü seven genç adam, aile hayatından bunalmıştı. Anavatandan uzak yaşam da baskıcıydı. Tyutchev kaygısız bir gençliğin özlemini duydu.

Minyatür, şairin memleketini ziyaret ettiği ve kısa bir süre Rusya'yı ziyaret ettiği sırada doğmuştur. Ve romantizmin klasik şiirinin canlı bir örneği oldu. Rus Ekim akşamı nostaljiyi uyandırdı, melankoliye ilham verdi. Doğa fenomenlerinde yazar, insan yaşamındaki olaylarla bir analoji arıyor. İnsanlarda, günün saatlerinin ve mevsimlerin değişmesi gibi her şeyin döngüsel olduğunu ima eder. Akıl yürütme, şiire derin bir felsefi karakter verir.

Tyutchev'in doğası gerçek, renkler ve seslerle dolu. Yazarın favori bir tekniği kullanılır - sanatsal paralellik yöntemi. Burada tersine çevirmeler ona yardım ediyor: “kızıl yapraklar”, “bazen soğuk rüzgar”.

Şiir, tek bir kıtada 12 satırda düzenlenmiş karmaşık bir cümledir. Metin anlam, ritim ve üsluba göre üç kısma ayrılır. İlk bölümde, ölçülü bir tempoda, sonbahar akşamlarının ne kadar güzel olduğuna dair bir tartışma var. Romantik bir ruh hali yaratılır.

İkinci kısım ise okuyucuya bu coşkunun uzun sürmeyeceğini hatırlatıyor. Her şey kısacık. İleride dondurucu rüzgarlar ve kar fırtınaları. Durumda bir yükselme var, ritim değişiyor, okuma hızı hızlanıyor. Metnin orta kısmından kış soğuğu soluyor. Giriş ile keskin bir tezat oluşturuyor. Antitez kullanıldı.

Üçüncü kısım felsefidir. İnsan varoluşunun doğada olanlarla bir karşılaştırması var. Kasvetli bir renge sahip kişileştirmeler kullanılır: “solmanın uysal gülümsemesi”, “acı çekmenin alçakgönüllülüğü”. Tüm detaylar, solan, uykuya dalan bir doğanın görüntüsünü oluşturur. Yazar, yaşamın döngüsel doğası hakkında bir sonuca varıyor.

Kompozisyonun üç aşamalı yapısı metnin algılanmasında uyumsuzluk yaratmaz. Hikayede keskin duygusal sıçramalar yok. Şiirler iambik pentametre ile yazılmıştır. Çapraz kafiye kullanılır. Bu, metne boyut, melodiklik verir. Anlatıcı ve doğanın kendisi lirik kahramanlar haline gelir.

Eser, Fyodor İvanoviç'in orijinal doğal felsefi şiirinin canlı bir örneği haline geldi. Peyzaj ve felsefe iç içedir, birbirini tamamlar. Şair için sonbahar, manevi ve yaş olgunluğunun bir sembolüdür. Sadece tarlalardan değil, zihinsel olarak da hasat zamanı. Sonuçların özetlendiği dönem.

Şiir okuduktan sonra hoş duygular bırakır, düşünmeye sevk eder. Her anın kıymetini bilmeyi öğretir. Bir yandan, yazı, sıcaklığı, mutluluğu sevmek önemlidir, çünkü o zaman soğuk, kar fırtınası gelir. Öte yandan şair, her zamanın güzel, kendine özgü bir şekilde benzersiz olduğuna dikkatimizi çeker. Güzelliği basit şeylerde görmeyi öğrenmelisin.