Bernstein Ilya bağımsız yayıncı. “Çözülme döneminin çocuk edebiyatı, işlemeye vaktimiz olmayan Klondike'dir. Lev Kassil ve Bel Kaufman'ın ortak noktası nedir?

‒ İlya, röportajlarında sık sık “yayıncı-editör” olarak yaptığın faaliyetlerden bahsediyorsun. Bu sizin yayıncılık dünyasındaki özel kişisel konumunuz mu, yoksa bunu bir yerden öğrenip mesleğiniz haline getirebilir misiniz?

Cevap vermeye çalışacağım. Tarihte birçok uygarlık akımı yaşanmıştır. Örneğin endüstriyel. Bu, seri üretilen standart ürünlerin çağıdır. Bu, montaj hattının çağıdır. Ürün buna göre tasarlanmalı, piyasaya çıktıktan sonra da tanıtım yöntemi aynı standartta olmalıdır. Ve bu endüstriyel yöntem kendi döneminde çok önemli bir şeydi. Bu tam bir uygarlık aşamasıdır. Ama o tek değil.

Sanayi dışı üretim de var. Kimisi butik bira üretiyor, kimisi pantolon dikiyor, kimisi mobilya yapıyor. Bugün bu, en azından mega şehirler dünyasında giderek yaygınlaşan bir faaliyettir. Ben de endüstriyel olmayan faaliyetin olduğu böyle bir dünyanın temsilcisiyim. Ve bu iş az gelişmiş ve yeni olduğundan, her şeyin en baştan inşa edilmesi gerekiyor: uzman yetiştirme sisteminden bitmiş kitapların dağıtım sistemine kadar. Hatta yayınlarımız diğer kitaplardan bile farklı satılıyor: alışılagelmiş tüketici kitlesine girmiyorlar. Bunları alan mağaza satıcısı kendisini zor bir durumda bulur. Böyle bir kitabı nerede tanımlayacağını bilmiyor: Bir çocuk kitabı için fazla yetişkin, bir yetişkin için fazla çocukça. Bu, sunmanın, satmanın ve tanıtmanın başka bir yolu olması gerektiği anlamına gelir. Ve bu, konunun tüm yönleri için hemen hemen aynı.

Ancak elbette bu, bir kişinin bazı benzersiz bireysel niteliklerinin birleşimi değildir. Bu normal bir aktivitedir. Sadece farklı şekilde çalışması, farklı yapması gerekiyor.

- Peki nedir bu; Orta Çağ'a, sipariş üzerine çalışan atölyelere mi? Ustalar ve çıraklar sistemine doğru mu?

Aslında buna bir ara “mağaza” yapısı da dedik. Ve gerçekten öğretiyorum, bir atölyem var. Ve burada sadelik adına gerçekten öğrenci, kalfa gibi terimler kullanıyoruz.

Çırağın, bir gün ustasının bazı hırslarını diğer ustaların önünde savunarak usta olacağı ve kendi atölyesini açma hakkını, fırsatını elde edeceği varsayılmaktadır. Ve diğer ustalar ona bu konuda yardımcı olacak.

İşte böyle olmalı, bir zamanlar olduğu gibi: bir atölye, atölye pankartı. Bu konuda takipçim var mı bilmiyorum. Ama onu tam olarak bu formda inşa etmeye çalışıyorum. Ve bunda herhangi bir sorun görmüyorum.

Sorunlar başka yerde yatıyor. Ülkemizde okuldan bu yana her şey öyle bir hale geldi ki (biraz abartmak gerekirse) insan ya çiziyor ya da yazıyor. Ve eğer çizerse, genellikle hatalı yazar. Ve eğer yazıyorsa, elinde nasıl kalem tutacağını bilmiyor demektir. Bu sadece bir örnek. Nispeten çok uzun zaman önce olmasa da, bir muhafız memurunun bölgedeki bir genç hanımın albümüne kolayca şiir yazması veya kenarlara oldukça düzgün grafikler çizmesi tamamen doğaldı. Sadece yüz, yüz elli yıl önce!

- Mesleğiniz sorununun bir de ekonomik boyutu var. Röportajlarınızdan birinde endüstriyel uygarlığın insanların erişebileceği çok sayıda ucuz mal yarattığını söylediniz. Ve yaptığınız şey, şimdi dedikleri gibi oldukça pahalı, "niş" bir üründür. Sağ?

Eğer Henry Ford'un yerinde olsaydım, milyonlarca tüketici için tüm otomobil üretim dünyası ile rekabet ederdim. Atölyemde tamamen alışılmadık, seri üretime girmeyen bir şey yaparsam doğal olarak çok fazla tüketicim olmaz. Çok az olmasa da. Bugün en egzotik ürünlerin satılabileceğine inanıyorum. Hala oldukça anlaşılırım... Ama rekabetim ve bunun tüm maliyetleri yok. Ürünümün benden çalınacağı korkusu yok. Zaten hiç kimse benimkinin tıpatıp aynısını bir kitap yapamayacak! Genel olarak benden hiçbir şey alınamaz. İşimi benden bile alamazsın çünkü her şey kafamın içinde. Evet, en kötü ihtimalle tirajıma el konulacak diyelim. Bu yüzden aşağıdakileri yapacağım. Ancak her durumda, malların maliyetinin% 90'ı her zaman yanımdadır. Ve şirketimden kovulamam. Mesela Ruslit-2 serisini kimse yapamayacak. Yani bir şey yayınlayabilir ama tamamen farklı bir ürün olacaktır. Bir ustalık işareti gibi. İnsanlar belirli bir ustaya gidiyorlar ve başka bir atölyeyle hiç ilgilenmiyorlar. Bu onların ilgi alanı değil.

‒ Farklı bir ilişki modeli mi istiyorlar?

Kesinlikle!

Ve atölyedeki öğrencilerle ilişkiler ondan başkaşirketteki çalışanlarla. Çalışanlarımın daha yüksek bir maaş için kandırılmasından veya bir çalışanın ayrılıp bir miktar “müşteri tabanını” yanına almasından korkmuyorum. Çok şükür tüm bu ticari dertlerden de kurtulduk.

- İşin organizasyonuyla ilgili her şey az çok net. Yorum yapılan yayınların fikri kendi fikriniz mi yoksa bazı anketlerin veya okuyucularla olan temaslarınızın sonucu mu?

Yine burada: endüstriyel yöntem bazı özel teknolojileri ve meslekleri içerir: pazarlama, pazar araştırması, anketler yapmak, hedef grupları belirlemek. Bireysel üretim, başlangıçta genel olarak kendiniz için, sizi ilgilendiren ve memnun eden şekilde yaptığınızı varsayar; senin gibi insanlar için yapıyorsun. Bu nedenle sıradan işler için zorunlu olan birçok geleneksel sorun ortaya çıkmaz. Hedef kitleniz kim? Bilmiyorum! Gerekli olduğunu düşündüğüm şeyi yapıyorum; hoşuma giden şeyler; insanların ne satın aldığı değil, benim ne yapabileceğim. Belki o kadar da radikal olmayabilir... Elbette buna kimin ihtiyacı olabileceğini düşünüyorum. Ancak büyük ölçüde böyle bir işte talep arzdan oluşur, tersi değil. Yani insanlar bu tür kitapların varlığından haberdar değildi. İki yüz sayfalık bir yorumla “Kaptan Vrungel”e ihtiyaçları olduğu hiç akıllarına gelmemişti.

‒ Şurası çok açık: Böyle bir kitap görmüşler, bakmışlar, önce şaşırmışlar, sonra beğenmişler...

Ve böyle bir teklif ortaya çıktığında, zaten onu arıyor olacaklar, tam da bu tür yayınları arıyor olacaklar. Üstelik bunun daha önce olmamış olması anlaşılmaz ve tuhaf çıkıyor.

‒ Kitaptaki yorumların gerekli olduğunu düşünüyorsunuz. Neden? Peki yorumların bir metnin sanatsal algısına zarar verebileceğini düşünüyor musunuz?

Bunların gerekli olduğunu düşünmüyorum. Ve evet, zarar verebileceklerini düşünüyorum. O yüzden onları ayırıyorum; kitaplarımda sayfa sayfa yorum yok. Anlaşılmaz bir kelimenin açıklaması kadar masum görünen bir şeyin bile, sayfa sayfa yapılan bir yorumun, anlatının sanatsal dokusunu gerçekten yok edebileceğine inanıyorum.

Yorumlara hiç gerek olduğunu düşünmüyorum. Hatta evde çocuklarımla şöyle bir anlaşma yaptık: Birlikte film izlersek uzaktan kumandayı babama vermeyin. Bu, benim açımdan bazı önemli anlarda çocukların (yine benim bakış açıma göre) anlamadıklarını açıklamak için eylemi durdurma hakkım olmadığı anlamına geliyordu. Çünkü benim - ve ne yazık ki tek değilim - böyle aptalca bir alışkanlığa sahibim.

Ancak ilgilenenler için “açıklanması” gerekir: ayrı, farklı tasarlanmış, açıkça ayrılmış.

- Hem yorumlarınızdan hem de yayınlanacak eserlerin seçiminden, savaş konusunun bir yandan sizi ilgilendirdiği, diğer yandan bu konuya karşı özel bir tavrınız olduğu açık. Mesela bir röportajınızda savaşın hiçbir şekilde kazanılamayacağını söylemiştiniz. Bu, mevcut hükümet eğilimleriyle tamamen tutarlı değil. Atalara saygı ile savaşı bir kült haline getirmek arasında bir denge bulmak mümkün mü sizce?

Bunun genel olarak kişiye saygı meselesi olduğunu söyleyebilirim. Bu atalarla ilgili değil. Sonuçta büyük güç nedir? Büyük güç, vatandaşlarının iyi bir yaşama sahip olduğu, devletin yaşlıların iyi bir emekli maaşı almasını sağlamaya yönelik çabalarının olduğu, herkesin iyi ilaçlara sahip olduğu, gençlerin iyi bir eğitim aldığı, böylece yolsuzlukların olmadığı bir ülke ise, iyi yollar var, o zaman bu sorular ortaya çıkmıyor bile. Bana göre bu sorular, benimle kesinlikle örtüşmeyen farklı bir büyüklük düşüncesinin sonucudur. Ve bu genellikle ulusal aşağılığın bir türevidir. A aşağılık duygusu maalesef ülkemizde - ulusal fikrin kaynağı. Bir nevi aşağılık kompleksi. Bu nedenle herkese cevabımız hep aynı: “Ama biz sizi yendik. Bunu tekrar yapabiliriz."

- Edebiyat ve devlet meselesi üzerine. Söyleyin bana, Sovyet gençlik kitapları ağır bir şekilde sansürlendi mi, yoksa zaten belirli sınırlar dahilinde mi yazılmışlardı?

İkisi birden. Ve yazarın ölümünden sonra da dahil olmak üzere editörler tarafından daha da sansürlendiler. "Deniska'nın Hikayeleri" yayınında bununla ilgili ayrı bir makalem var - "Deniska'nın Hikayeleri" nin nasıl sansürlendiği ve düzenlendiği, "Deniska'nın Hikayeleri" nin nasıl kısaltıldığı hakkında - yine de sansürlenecek ne var gibi görünüyor? Ve bu orada çok sayıda örnek kullanılarak tartışılıyor.

‒ Yayınlarınızdan biri Lev Kassil'in yazdığı “Conduit and Shvambrania”. Orijinal yazarın versiyonunun şu anda iyi bilinen metinden çok farklı olduğunu yazıyorsunuz. Neden yorumlar yerine yayınlanamadı?

- “Conduit and Shvambrania”yı orijinal versiyonuyla yayınladım. Lev Kassil'in ilk kez yazıp yayınladığı şey budur. Bunlar, yazarın daha sonraki birleştirilmiş versiyonundan çok farklı, iki ayrı hikayedir. Mesela aksiyon sahnesi Volga Almanlarının yoğun olarak yaşadığı topraklar olduğu için. Burası Pokrovsk şehri - ülkemizdeki ilk özerkliğin gelecekteki başkenti, Volga Alman Özerk Cumhuriyeti. “Kanal” ve “Schwambrania” eylemi Birinci Dünya Savaşı sırasında gerçekleştiğinden, şehirlerde Alman karşıtı duyguların, Alman karşıtı pogromların olduğu bir dönemdir. Bütün bunlar Pokrovsk'ta oldu. Kassil, Alman arkadaşlarına ve sınıf arkadaşlarına büyük bir sempati duyarak bu konuda çok şey yazdı. Metinde ayrıca önemli bir Yahudi teması da vardı. Doğal olarak tüm bunlar sonraki versiyona dahil edilmedi. Ve burada zaten sansürden, iç ve dış sansürün birleşiminden bahsedebiliriz. Bu tür tarihsel koşullar yorum gerektirir.

‒ 1920'lerden 1970'lere kadar pek çok nispeten eski kitap yayınlıyorsunuz. Modern gençlik edebiyatı hakkında neler söyleyebilirsiniz?

Bana öyle geliyor ki şu anda yükselişte. Ve bunun 20'li ve 60'lı yıllarda olduğu gibi tamamen yeni bir seviyeye, bir tür zirveye ulaşmak üzere olduğunu bekliyorum. Edebiyat genellikle zamana eşit bir şekilde yayılmaz. Altın Çağ vardı, Gümüş Çağ vardı. Çiçek açmanın şu anda bile yakın olduğunu düşünüyorum çünkü zaten çok şey birikmiş durumda. Çalışan pek çok yazar var, pek çok düzgün, hatta çok düzgün kitaplar yazıldı, harika kitaplar çıkmak üzere.

- Peki hangi olağanüstü modern gençlik kitaplarını sayabilirsiniz? Ya da en azından kişisel olarak sizin için çekici mi?

Hayır buna hazır değilim. Öncelikle dürüst olmak gerekirse bugünlerde nispeten az okuyorum. Aslında çocuk kitabı okumayı seven yetişkinlerden değilim. Çocuk kitaplarını kendim için okumuyorum. İkincisi, kitap yazan insanları eserlerinden çok daha iyi tanıyorum.

- Şimdiki yükselişi neye bağlıyorsunuz? Bunun herhangi bir dış nedeni var mı, yoksa bunlar edebiyatın kendisindeki içsel süreçler mi?

Bilmiyorum, bu karmaşık bir şey, bu şekilde açıklayamazsın. Burada her şeyin dahil olduğunu düşünüyorum. Sonuçta, Puşkin'in Altın Çağı veya Rus şiirinin Gümüş Çağı neyle bağlantılı? Muhtemelen özel çalışmalar vardır ama sadece şunu söyleyebilirim.

Bu tam olarak gerçekten istediğim şey. Tam tersine, zaten iyi yaptığım şeyi yapmaya devam etmek istemiyorum. Yeni bir şey ilginç hale geldi, ancak bunu önceki işiniz iyi gittiği için yapmıyorsunuz. Ben bu şekilde çalışmıyorum.

- Röportaj için çok teşekkür ederim.

Konuşma Evgeny Zherbin tarafından yürütüldü
Fotoğraf: Galina Solovyova

_________________________________

Evgeniy Zherbin, “21. Yüzyılın Kitap Uzmanı” diplomasına sahip, “Papmambook”un çocuk yayın kurulu üyesi, 14 yaşında, St. Petersburg

Ruslit serisindeki kitaplar

24 Ocak yayıncısı Ilya Bernstein kitaplarla ilgili bir konferans verdi " Kanal. Schwambrania" Ve " İşkid Cumhuriyeti" Her iki eser de Sovyet çocuk edebiyatının klasikleri haline geldi. Ancak görünen o ki onlar hakkında her şeyi bilmiyoruz. İÇİNDE Çocuk salonu Yabancılar yayıncı bu kitapları hazırlarken ne gibi gizemlerle yüzleşmek zorunda kaldığını anlattı.

Klasikler nasıl düzenlenir

“Kanal”ın yeni baskısı. Shvambraniya" başlığından bile şaşırtıyor. Geleneksel “ve” bağlacı nereye gitti?

Ilya Bernstein: “Yazımı kabul edilenden farklı. Ve bu burada tesadüfi değil. İlk yazarın baskısını yayınladım. Lev Kassil başlangıçta iki ayrı hikaye yazdı ve bu yüzden birkaç yıl boyunca varlığını sürdürdü. Ancak o zaman bunları birleştirip tek bir metin halinde yeniden yazdı».

Ilya Bernshtei N: " İlk yazarın versiyonunu yayınladığım için olduğu gibi yayınlıyorum. Mantıklı? Ama ben bunu yapmıyorum. Kendimi genç Cassil'in taslağını getirdiği yayıncı olarak hayal ediyorum. Ve ilk yayıncının hevesli bir yazarın düzeltmesini tavsiye ettiği şeyi kitapta düzeltebileceğime inanıyorum.

Kitaptaki yazım hataları, eski yazımlar ve bazı anlam hataları bu şekilde düzeltildi. Bana öyle geliyor ki, ilk baskının editörünün dikkat etmesi gereken şey buydu.

Aynı zamanda düzeltmeleri kendim yapmıyorum, ancak eserin sonraki baskılarıyla kontrol ediyorum. Kassil'in hatalı olduğunu görürsem başka bir baskıda düzeltti ama prensipte bu bırakılabilirdi, sonra bıraktım.”

Lev Kassil ve Bel Kaufman'ın ortak noktası nedir?

Ilya Bernstein: “Kanal” kesinlikle çocuklar için yazılmadı ve çocuk baskısında yayınlanmadı. "Yeni LEF" dergisinde yer aldı.

Yeni zamanların yeni edebiyata, gerçek edebiyata ihtiyacı vardı. Peri masalları ve kurgu değil, gerçek bir şey. Ya da en azından gerçekmiş gibi görünen bir şey. Bu yüzden “Conduit” gerçek belgelerden oluşuyormuş gibi görünüyor: okul yazıları, günlük kayıtları…

Benzer şekilde düzenlenmiş başka bir eser biliyor musunuz? Tamamen farklı bir zamandan, farklı bir dilde yazılmış ama aynı zamanda okulla ilgili. Bu Bel Kaufman'ın "Aşağıdan Yukarı" şarkısı.

Yazarın Conduit'i okuyup okumadığını bilmiyorum ama bana öyle geliyor ki burada bariz bir miras var, belki tesadüfi de olsa..."

Fotoğrafçı Jean İlya'ya nasıl bir misyon yazdı?

Ilya Bernstein, Lev Kassil'in kitabını yayına hazırlarken öykülerin geçtiği yeri, Engels'in eski adıyla Pokrovsk şehrini inceledi. O dönemin basınıyla da tanıştı. Eski bir Saratov gazetesindeki ilanlardan biri yayıncının kalbini kazandı. Jean adında bir Pokrovsky fotoğrafçısı, kendi çalışma prensibini tam olarak formüle etti.

Ilya Bernshtei N: " Eğer bir gün kendime ait bir web sitem olursa ve içinde “Misyon” bölümü olursa o zaman kendimi bununla sınırlayacağım. “Bey müşterilerden, başkalarının işini kullandıkları için benimle rekabet edemeyecekleri ucuz işlerle benim işlerimi karıştırmamalarını rica ediyorum. Önerdiğim tüm işler tarafımdan, kendi emeğimle ve kişisel denetimim altında gerçekleştirilecektir.” Kitaplarımı aynen böyle yapıyorum.».

İlya ayrıca Dostoyevski Okulu'nun gerçekte ne olduğunu merak etti ve kitabın alternatif bir devamından bahsetti.

Moskova'daki bağımsız yayıncı ve editörün ustalık sınıfları, onları yönettiği her yerde her zaman yaratıcı insanların dikkatini çekiyor. Pskov bir istisna değildi. Uluslararası “Batı Rusya” Kitap Forumu'nda bize geldi ve yayıncılık başarısının sırrını, okuma ve aslında kitaplar hakkındaki düşüncelerini izleyicilerle paylaştı. Ve sırlar tam da budur, böylece muhabir " Presparte“Onlarla ilgilendim, böylece daha sonra okuyucularımıza güvenle anlatabildim.

Ilya Bernstein, başarılı bir yayıncının ana sırrını “Editörün Kitabı veya 4'ü 1 Arada” adlı eserinde ortaya koydu. Mizanpaj tasarımcısı, edebiyat, sanat ve bilim editörü: Bunlar, bir kitap yayıncısının birleştirdiği ve bu heyecan verici ve fırtınalı yayıncılık denizine dalmak isteyen herkesin uzmanlaşması gereken dört uzmanlık alanıdır. Yayıncı bu dört uzmanlığı birbirinden bağımsız kabul etse de başarısını tam olarak dördünün birleşiminde görüyor. Metni hissederek sayfalara yerleştirip okunabilir hale getirmek, yetkin bir edebiyat editörü olmak, kitap tasarımının ne olduğunu bilmek, kitaptaki bazı kavramları okuyucuya açıklayabilmek işte bu karmaşıklıktır. Ilya Bernstein çalışmalarında kullanıyor.

İkinci sırrı ise... Yayıncı, "Hiçbir şey icat etmenize gerek yok" diye ikna ediyor. Ona göre metnin uygun tasarım ve illüstrasyonların seçilebilmesi için yalnızca dikkatle incelenmesi ve anlaşılması gerekiyor.

İlya, şu anda toplumda hakim olana aykırı olan ilginç bir düşünceyi dile getirdi. Kitaplara yaş sınırlaması koymaya gerek olmadığına, okuyucunun istediğini okuma özgürlüğünün elinden alınmaması gerektiğine inanıyor. Pskov'daki bir yayıncı, "Her çağ, bir kitapta kendine ait bir şey bulur" dedi. Ve bir iş adamı olarak kitapların tüketici taleplerini karşılaması gerektiğini, kitabın okuyucunun beklentilerini karşılaması gerektiğini, bu durumda başarılı olacağını ve birkaç kez yeniden basılacağını açıklıyor.

Ilya Bernstein, Moskova yayınevinde askeri konulardaki "Nasıldı" adlı bir dizi kitap üzerinde çalışmaya başladı. Büyük Vatanseverlik Savaşı Zaferi'nin 70. yıldönümünde, savaşla ilgili kitapları mümkünse orijinal metinleri onarılarak ve bilimsel yorumlar eklenerek yeniden yayınlamayı planlıyor. Dizide Viktor Dragunsky, Vadim Shefner, Vitaly Semin ve cephedeki olaylara tanık olan diğer yazarların eserlerinin yer alacağını zaten biliyor. Yayıncı gelecekte askeri konularda kitap yayınlamak için çalışmaya devam edecek. Yayıncı, "Bir şekilde savaşla ilgili kitapların her zaman alakalı olduğu ortaya çıktı" diye emin.

« Presparte»