Дж.Д. Селінджер (роман "Над прірвою у житі"). «Над прірвою в житі» - Джером Селінджер Герої оповідання над прірвою в житі

Я БАЧУ ЦЕ ТАК

Голос не одного покоління, яке в ревній спробі докричатися до світу дорослішало як хотіло, ламалося і страждало, сходило сума і хапалося за пістолети, бо стояти над прірвою у житі з благородною місією їм не довіряли – ось що таке один із найзнаменитіших романів XX століття "Над прірвою в житі" Джерома Селінджера. Світ очима підлітка, зображений з неймовірною силою та приголомшливою правдою, вперше став надбанням високої літератури.

Психологічна історія Холдена Колфілда, звичайного підлітка, типова: у нього не ладнається з дівчатками, він не знаходить спільної мови з друзями, йому не вдається стати великим спортсменом або першим учнем, він постійно потрапляє в безглузді ситуації, він дуже самотній і неприкаяний. Всі його почуття, з якими він відкривається світу, виявляються недоречними або безглуздими: жалість до юної повії обертається огидною сценою бійки з цинічним дівчиськом та її сутенером, поїздка до шкільного вчителя - страхом перед літнім педофілом, похід до нічного клубу - розчарування втечею з дому.

Про підлітків раніше не те щоб не говорили так правдиво – про них раніше взагалі не говорили. Проблеми важкого віку для літератури не існували: надто вони важкі, інтимні, надто аморальний і некрасивий пошук самого себе, своєї сексуальності, свого місця в житті, своїх бажань та своїх можливостей. Багатьом із нас хотілося б забути ці драматичні роки - і література із задоволенням їх забувала, розчулюючись картинами дитинства і діловито копаючись у проблемах дорослого життя. Де ж люди були «з дванадцяти до вісімнадцяти» – залишалося таємницею за сімома печатками.

А Селінджер узяв і розповів.

Довгий час роман був заборонений у всіх навчальних закладах Америки: через лайливі слова, ненормативну лексику, сексуальні сцени та відверті діалоги. Але це не могло зупинити негайну та планетарну популярність роману: його переклали на всі світові мови, випустили мільйонними тиражами. І продовжують перевидавати й сьогодні: книга Селінджера продається у кількості 250 ТОВ екземплярів щороку. Мабуть, досі це одна з небагатьох книг, у якій підліток може насправді пізнати себе та розібратись у собі.

Значення цієї книжки важко переоцінити. Підлітка помітили і дали йому право бачити світ ворожим, безглуздим, цікавим, лякаючим, непізнаним, але обов'язковим для пізнання.

Скандальна подробиця: у кишені Марка Чепмена, фанатичного вбивці Джона Леннона, одразу ж після затримання було знайдено цю книгу з написом на першій сторінці: «Холдену Колфілду від Холдена Колфілда. Це мої свідчення». Ось яким може стати чудовий хлопець Холден, якщо продовжувати вдавати, що його на світі не існує.

Нам усім пощастило, що Джером Селінджер уберіг від падіння в прірву тисячі підлітків у житі над урвищем.

Тут шукали:

• твір джерем селінджер над прірвою в житі

Символіка імен персонажів повісті "Над прірвою у житі" Джерома Девіда Селінджера

Повість Селінджера з непростою тематикою, наповнена складною символікою, тонкими, ледь помітними мотивами, де ліризм оповідання поєднується з гумором, від сумного стилю він різко переходить до радісного і навпаки, де складна та багатогранна система образів, тонкий психологізм у зображенні внутрішнього світу головного його стосунків до інших персонажів все це ставить повість "Над прірвою в житі" на рівень світових шедеврів ХХ століття. Ця повість увібрала найкращі досягнення Селінджера в ранніх оповіданнях, деякі з них майже повністю увійшли до неї ("Легкий бунт на Медісон-Авеню"), він використав прийоми, якими користувався раніше, твір виявився дуже концентрованим і насиченим різними мистецькими засобами, з дуже багатогранним змістом. У ранніх оповіданнях можна знайти основні мотиви, які вийдуть на перший план у повісті, прототипи характерів, дрібні деталі, що несуть у собі глибоке значення та символіку. У цьому дослідженні основна увага звертається на імена основних персонажів, їх тісний зв'язок зі своїми характером та його роллю у творі. Імена більшості героїв значимі, дані непросто так, вони несуть у собі прихований сенс, що дозволяє краще зрозуміти персонажа, тому слід залишати їх поза увагою, вивчаючи чи читаючи цей твір.

Холден Колфілд (Holden Caulfield)

Холден Колфілд є головним персонажем твору, з ним пов'язаний весь сюжет повісті, оцінка інших героїв, їх характеристика дається в його суб'єктивній оцінці. Основні теми твору - тема дорослішання, складного моменту переходу у світ дорослих, крах ілюзій та ідеалів із цим пов'язаний, і тема конфлікту з дійсністю, що випливає з попередньої - дуже чудово показані за допомогою цього неординарного підлітка, з його своєрідними поглядами, з його хворобливою і, здається, незвичною, психікою. Але він чомусь виявляється надзвичайно близьким до багатьох читачів у всьому світі, книга досі щорічно продається величезними тиражами. Здається Селінджеру вдалося вловити і описати той складний внутрішній світ підлітка, з його прагненнями і поривами, часто не зрозумілими собі, з дитячою наївністю і неприйняттям законів старших. Цей незвичайний персонаж виявився насправді реальним прототипом, мільйоном підлітків. Характер Холдена, його ідеали, переконання, все це відбивається на його імені, що має тісний зв'язок з його особистістю.
Ім'я "Голден" (перегукується з "hold" - стримуватися) вказує на те, що він утримується від входження в суспільне життя, він не сприймає всю фальш і удавання світу, який його оточує, проте не бунтує, а тільки стримується, щоб не стати одним із тих, кого він ненавидить. Слово "holden", найкраще це помітно на словосполучення "holden back" - те, що стримується, утримується, - характеризує одну з основних рис персонажа і, можливо, концепцію самого автора по відношенню до світу, яку Голден мав би висловлювати. Він стримується, як і Джейн Галахер, один із позитивних персонажів, теж стримується, залишаючи свої дамки на краю дошки. Тут важливо зазначити, що Голден зовсім не бунтар, як здається, він втілює не бунт, а лише неприйняття світу, правил гри, які нав'язує кожному - лицемірства, брехливості і фальші. Як тут не згадати його нічну розмову з Фібі, коли він оголошує своє ставлення до світу: "Гіршої школи ніж Пенсі, я не бачив. Навколо ж фальш і показуха. І пройдисвіт на пройдисвіту [...] Є там кілька дорожніх вчителів, і вони все роблять напоказ”. Він протестує проти такого стану речей, не приймає його, але не бунтує від світу, він утримується від рішучих дій, від боротьби, і це йому не потрібно, це суперечить його характеру.
Інше значення слова "holden" - те, що приховує, ховає, - характеризує ще одну Голденову рису - певну замкнутість у собі, скритність. Серед дорослих, серед більшості друзів, навіть у своєї дівчини Саллі Гайс, він не знаходить розуміння, тому свою головну мрію він довіряє лише Фібі. Нестача розуміння, такий характерний мотив для творчості Селінджера, що червоною ниткою проходить через його твори, виявляється і у Холдена, хоча найяскравіше це показано в оповіданні про Сімора Гласа.
Прізвище - Колфілд (Caulfield) - що розкладається на дві частини. Перша частина має глибоке значення. Слово "caul" (капелюшок, анат. водяна оболонка плода) має пряме відношення до теми дитинства в повісті. З біологічної точки зору це слово означає частину амніону (зародкової оболонки), мембрану, що захищає зародок від механічних ушкоджень та створює умови для його розвитку. Тут ми бачимо пряму метафору ідеалу Холдена - бути ловцем у житті, захищати дітей від жорстокості дорослих, від брудної лайки на стінах школи, рятувати їх від прірви подорослішання, принаймні до призначеного часу. Друга частина (field – поле) теж викликає асоціації з його мрією, з полями жита.
Ім'я та прізвище разом створюють короткий, але цілком точний портрет персонажа, де вказано його основні риси та пориви. В іменах інших персонажів теж втілені риси Холдена, через його ставлення до них, символіку їх образів.

Фібі Колфілд (Phoebe Caulfield)
В образі Фібі найяскравіше втілюється кохання Холдена до дітей. Це помітно навіть тоді, коли він злий на неї. З появою Фібі відкривається зовсім новий бік Голденового характеру, те, що він розуміє як щастя. Фібіне призначення у романі – тримати Холдена прив'язаним до реальності, щоб його фантазії не занапастили його. Страх, що робитиме Фібі без нього, стримує Холден від від'їзду на захід. Коли вона збирається їхати з ним, він повертається до реальності, розуміє ідеалізм цієї подорожі, чудово знає, що ця подорож може зруйнувати Фібіну дитячу невинність, що його змінна поведінка може зашкодити їй. Він вирішує залишитися заради Фібі, щоб утримувати її від падіння з урвища за житнім полем. Фібі - це світло, яке висвітлює частину Голденової темної депресії: "Я тихенько, не човгаючи ногами, пішов по кімнаті [де спала Фібі], розглядаючи то те, то се. На душі раптом стало тепло, затишно. Навіть передчуття того, що я захворію на запалення легень, зникло. Просто мені стало хороше-хороше".
У імені Фібі можна знайти три різні значення:
- Слово phoebe англосаксів та грецької означає сяюча, що співвідноситься з її функцією просвітлення Голденового настрою в романі.
- У грецькій міфології їй відповідає Феба, що ототожнювалася з Артемідою, як богиня місяця.
- Також слово phoebe означає маленького птаха (чибіс) для якого характерний постійний рух та стрибання. Це наводить паралель з тим, що Фібі тендітна, вона постійно рухається - танцює, сміється, пише історії, говорить про своїх друзів.
Усі три значення відносять до небесних висот. Фібі сяє як світило у Голденовому житті, приносячи йому справжнє щастя. Як місячна орбіта навколо Землі, Фібі завжди в Голденових думках, впливає на його рішення, немов місяць на припливи та відливи Землі, підсвідомо, утримуючи його від необдуманих рішень. Вона чимось схожа на тендітну пташку: "Фібі ще тільки десять років. Худа, як я, але не худне, а саме така, як треба для роликових ковзанів. Якось я дивився на неї з вікна, коли вона йшла через П'яту". авеню до парку, і раптом подумав: "Яка ж Фібі худенька - якраз для роликових ковзанів!" Ім'я дає цілком вичерпний портет цього персонажа.

Саллі Гайс (Sally Hayes)
Саллі Гайс обмежена світська людина, з якою Голден зустрічався коли навчався у Пенсі. Він каже, що звик думати, ніби вона розумна, бо вона знає чимало театрів та літератури, але коли минуло достатньо часу, він побачив, що це не так. Та й після цього він був закоханий у неї, хоч і пам'ятав про свої справжні почуття, коли відчував раптовий потяг до неї.

Її прізвище - Гайс - вказує на обманний туман (haze ["heiz]), що символізує те, як Голден губиться під її поглядом, як вона затуманює його свідомість: "Умора, але коли я побачив її, мені захотілося з нею одружитися. Намахань якийсь. Саллі мені навіть не дуже подобалася, і раптом я відчув, що закоханий у неї і хочу одружитися! Їй-богу, намахань. Нічого не скажеш.

Фейс Кавендіш (Faith Cavendish)
На зображенні Фейс Кавендіш розкривається ще одна грань характеру Холдена. Незважаючи на те, що він болісно переносить розрив із дитинством, колишніми ідеалами, він іноді намагається виглядати дорослим. Він вірить, що може видаватися старшим і зрілішим, ніж насправді. Він вважає, що високий зріст, сиве волосся, куріння та спиртне допоможуть йому справити враження старшого. Перш ніж дзвонити Кавендіш, Голден викурив чимало цигарок в "Едмонтоні". Це куріння символізує його спроби здаватися старшими. Коли він подзвонив, то знизив свій голос з тією ж метою: "я намагався Говорити басом, щоб вона не здогадалася скільки мені років. А взагалі голос у мене і так досить низький".
Фейсине прізвище визначається як підсолоджений жувальний тютюн. Це безпосередньо пов'язано з Голденовим курінням, адже і куріння та розмова з напівповією Фейс пов'язані зі спробою Холдена виглядати дорослим. Ім'я Фейс (Faith) висловлює віру Холдена в тому, що він може виглядати дорослішим.

Джеймс Касл (James Castle)
Прізвище Джеймса Касла відбиває його високі ідеали. Він ніби перебуває у замку, височіючи над своїми лицемірними однолітками. Він відмовляється взяти назад свої слова за будь-яких умов і чинить самогубство раніше, ніж його змусять це зробити. Джеймс вистрибує з вікна, наче зі свого замку високих ідеалів. Слово "замок" наводить на думку про великі вершини, королів, що йдуть над іншими і видаються неземними та могутніми.
Персонаж Джеймса Касла також стосується мотиву падіння, що пронизує всю повість. Смерть Касла викликає паралель із Голденовим поступовим падінням здоров'я, і ​​бійки з Морісом де він, як і Касл, каже, що думає, і бійка ця теж закінчується смертю, щоправда уявною смертю Холдена.

Роберт Еклі (Ackley)
Ім'я Еклі (Ackley [??kl?]) звучить схоже на acne (вугор) - одну з головних його рис. Також є схожість зі словом hackly ([?h?kl?], погано зроблений, зазубрений) та вигуками ouch (крик болю), ecch та ack (вигуки огиди). Ім'я повністю відповідає характеру персонажа, вказує на його головні риси, то яку реакцію він може викликати, він і Холдена дратує, але в той же час Голден шкодує його, на його прикладі він вказує на фальш, що панує в Пенсі: "Сидимо наприклад у кімнаті, мозолимо язики... І раптом стукає якийсь погруддя придурок... Думаєш, його впустять?!І хоч куди бідний сунеться - скрізь двері перед ним зачинені.Там ще було те дуремарське таємне товариство - я теж побоявся в нього вступити.А Роберт Еклі , один зануда, весь у вурах, теж захотів у той суспільство. Все ходить і ходить за ними, а вони його не приймають, і точка. Незважаючи на власну відразу до Еклі наприкінці повісті Голден каже: "Я знаю тільки одне: мені не вистачає всіх тих, про кого я розповів. Навіть тих же Стредлейтера та Еклі".

Карл Льюс (Carl Luce)
Голден захоплюється Карлом Льюсом, головним чином через його інтелект – він має найвищий IQ у Вутонській школі. Голден вважає, що це єдине, що в ньому варте уваги.
Карлове прізвище Luce-іспанською означає "світло". Знання – світло, незнання – темрява. Це найкраще характеризує Льюса та ставлення до нього Холдена.

Вард Стредлейтер (Ward Stradlater)
Ім'я одного із негативних персонажів теж добре характеризує його. Прізвище цього героя перегукується зі словом straddle (широко розставляти ноги та ін.), добре описує його вдачу, нахабство і самовпевненість.
Як ми бачимо більшість основних персонажів мають імена, багато хто може сказати про їхній характер, про їхні звички, про ставлення до них оповідача і через нього самого автора. Деякі імена мають складну символіку, як Фібі або Холден Колфілд, інші простіші.

Народився у єврейській родині. Батько - процвітаючий торговець ковбасними виробами, давши йому блискучу освіту, очікував, що син продовжить сімейний бізнес. Але справжнім захопленням цього була література. Що характеризувало творчу манеру письменника? Напевно, гострий погляд, уміння розглянути за благопристойністю, що офіційно здається, кричучу несправедливість. Розглянути, як складаються обставини, за яких молодий чоловік у цивілізованій країні стає нещасним. Слава Селінджера була швидкою і карколомною: у тридцять два роки став знаменитий на всю країну, написавши роман «Над прірвою в житі».

Дивним був його духовний світ. Йому, який гостро відчував гострий дефіцит духовності соціуму, він уявлявся штучним і надуманим.

Вустами свого персонажа автор вимовляє, що скоріше б він вибрав коня, ніж автомобіль, адже з ним хоч поговорити можливо. Книга «Над прірвою у житі» – це роман-турбота, роман-проблема. Селінджер розповідає в ньому читачам, що в той час, коли дорослі «загралися», нескінченно перебудовуючи свій надуманий, а тому недосконалий світ, діти дивуються, бачачи його таким, яким він дано: з яскравим сонцем та зеленою травою, річкою, товаришами по двору . Але поступово їхній ясний і чистий погляд меркне в міру занурення в пустелю життя. Вони залишать свої дитячі мрії та пориви. Вони, звичайно, подорослішають.

Книга є оповіданням вже не дитини, але ще не дорослої - сімнадцятирічного Холдена Колфілда, який закінчує курс лікування від туберкульозу в санаторії. Хлопець оповідає про події минулого року. Після конфлікту і бійки з однокласником Стредлером, що гуляє з дівчиною, яка йому подобалася, він кидає закриту школу в Егерстауні так само, як і попередню. Справжньою причиною є неуспішність: Холден не оцінено з половини предметів курсу навчання. Юнак вважає, що все навколо нього - несправжнє, удавана, «липа». Такий герой книги «Над прірвою у житі». Зміст роману надалі відстежує пригоди школяра-втікача. Він їде до рідного Нью-Йорка, проте побоюється повертатися додому через реакцію батьків на те, що він покинув навчання. Він зупиняється у готелі.

Звичайно, він вважає себе дорослим. Тому вирішує «відтягнутися» спочатку в готельному нічному клубі, що не вдається, потім - вирушивши в улюблений нічний бар свого старшого брата Д. Б. По дорозі ставить таксистам те саме питання, абсолютно безглуздий, відповідь на який його не цікавить. Юнак, з одного боку, тягнеться до людей, йому хочеться з ними контактувати, а з іншого, він відштовхується від них, вбачаючи фальш у їхніх словах та справах. Це головна психологічна проблема головного героя роману "Над прірвою в житі". Відгуки американської літературної підтверджують. У готелі молодик спокушається на пропозицію ліфтера - купити на час повію. Але коли та прийшла, передумує. Дівчина разом із ліфтером вимагають та забирають подвоєну проти обумовлену суму. Потім він залишає готель та веде життя бродяги. Він запрошує Саллі Хейс до театру, потім вирушає з нею на ковзанку. Дівчина не поділяє з Холден Колфілд його роздратування оточуючим, не підтримує його ідею на кілька тижнів піти з дому, щоб покататися з ним на машині. У відповідь юнак ображає її, і вони розлучаються. Холдена мучать протиріччя: напившись, він телефоном намагається вибачитися перед Саллі. Потім вирішує побачити сестричку Фабі, купує їй платівку, але ненароком розбиває її. Нелогічні, імпульсивні події головного героя визначають зміст роману «Над прірвою у житі». Відгуки літературних критиків тому діаметрально протилежні: від захоплення до неприйняття. Прийшовши додому без батьків, він відчуває з боку сестри повне розуміння, вона позичає йому свої відкладені гроші. Саме в цей момент, при першій зустрічі з Фабі, Холден Колдфілд розповідає їй, ким він хоче стати в цьому світі - ловцем беззахисних і наївних дітей, які блукають наосліп у житі і ризикують ненароком впасти в прірву.

Він вирішує пожити у свого колишнього вчителя містера Антоліні, проте його підозрілість і імпульсивність знову грають із ним злий жарт. Виникає питання: хто ж, власне, головний герой? Чи гіпотетичні діти опиняються в небезпечній ситуації, тобто «над прірвою в житі»? Відгуки самих американців одностайні – у біді головний герой роману. У його свідомості спрацьовує суто американський шаблон – «їхати на Захід і там починати з чистого аркуша». Холден повідомляє про цей задум сестрички. Та є з валізою і заявляє, що піде разом із братом. Тепер уже черга Колфілда її утримуватиме. На сцені кружляння Фабії на каруселі під дощем та милування цим видовищем її брата сюжет роману завершується. Цього було достатньо, щоб купити нерухомість та оселитися в провінційному Корніші (штат Нью-Гемпшир). Тут письменник і прожив самітником відмірені йому Богом наступні шістдесят років життя після написання «Над прірвою в житі». Відгуки літературознавців на наступні твори стають дедалі стриманішими. Чому так вийшло? Можливо, Джером Селінджер замкнувся, оскільки спочатку очікував іншої реакції на роман, практичніший. Адже він розкрив реальні виразки системи освіти та виховання, чому ж, визнавши роман, суспільство не повернулося обличчям до їхнього усунення? На жаль, його твори, написані пізніше, так і не змогли досягти успіху, уготованого «Ловцю в житі» (американська назва роману). Можливо, тріумф його спіткав тому, що в романі він писав про свою молодість, вплітаючи пережиті емоції, спогади, враження.

Вступ. Внутрішній світ Холдена Колфілда

ІІ. Конфлікт Холден з навколишнім світом. Холден Колфілд та Мистецтво

Висновок

Вступ

Джером Девід Селінджер (1919 – 2010рр.) – американський письменник, один із найвідоміших у світі та один із найвпливовіших письменників літератури США XX століття. Роман Селінджера "Над прірвою в житі" побачив світ у 1951 році і за кілька місяців посів перше місце у списку американських бестселерів. Сімнадцятирічний Холден Колфілд, головний герой оповідання, перебуваючи на лікуванні в санаторії для нервових хворих, розповідає про те, що з ним сталося близько року тому, коли йому було шістнадцять років. Автор знайомить Читача з героєм у момент гострої моральної кризи, коли зіткнення з оточуючими виявилося для Холдена нестерпним. Він помічає і гостро реагує на найдрібніші прояви брехні та фальші будь-де: у школі, сім'ї, суспільному, культурному житті країни.

Протест особистості проти соціальної апатії та конформізму, який пролунав у романі Селінджера, свого часу справив щось на кшталт перевороту у суспільній свідомості, але проблеми, порушені письменником, залишаються актуальними і сьогодні, і тому інтерес до роману, як і раніше, великий у найширшій аудиторії.

Об'єктом дослідження є образ Холдена Колфілда у романі Д.Д. Селінджера "Над прірвою у житі". Предмет дослідження - вивчення психологічного портрета головного героя та його відносин із навколишнім світом.

Мета роботи - вивчення внутрішнього світу головного героя, його власних понять про світ та суспільство.

Для досягнення поставленої мети даної роботи необхідне вирішення наступних завдань. По-перше, виявити особливості характеру головного героя. По-друге, простежити як змінюється його сприйняття світу протягом трьох днів перебування у Нью-Йорку після виключення зі школи. По-третє, зрозуміти, в чому ж полягає головний конфлікт Холдена з навколишнім суспільством. селінджер роман конформізм апатія

Основними джерелами літератури були твори Н.Л. Іткіна "Поетика Селінджера" та Т.Л. Морозової "Образ молодого американця у літературі США". Н.Л. Іткіна дуже детально розглядає художні образи у творах Селінджера, що допомогло виявити основні особливості характеру Холдена Колфілда. У свою чергу, Т.Л. Морозова порівнює образ головного героя із сучасною йому американською молоддю. Також при дослідженні цієї теми було використано й іншу наукову літературу, яка буде викладена у бібліографії роботи.

Курсова робота складається з трьох основних частин: вступу, основної частини та висновків. Основна частина, у свою чергу, поділяється на три розділи. У першому розділі розглядаються особливості внутрішнього світу героя. У другому розділі описано проблему його конфлікту із суспільством та головні відмінності від встановлених стандартів. Третій розділ розповідає про незвичайне ставлення Холдена Колфілда до мистецтва та культури.

I. Внутрішній світ Холдена Колфілда

Сімнадцятирічний Холден Колфілд, головний герой оповідання, перебуваючи на лікуванні в туберкульозному санаторії, розповідає про те, що з ним сталося близько року тому, коли йому було шістнадцять років. Він, без усієї цієї "David Copperfield kind of crap" ["девід-копперфільдівської каламуті" (7)], просто розповідає про три дні свого життя, дуже сум'ятливе, безладне і нестерпне для нього, намагаючись не упустити жодної дрібниці, називаючи все речі своїми іменами. У ці три дні сталося так, що Холден, покинувши школу і ще не прийшовши додому, виявився раптово вибитим зі звичної колії, зі свого респектабельного повсякденного життя, і залишився наодинці з собою. Навіть не залишився, а просто повис над гігантським, вируючим і пустельним містом Нью-Йорком.

При першому знайомстві з Холденом він здався мені занадто песимістичним і дивним хлопцем, який завжди чимось незадоволений, але буквально вже через пару сторінок ми можемо легко усвідомити, що він просто зовсім не приховує тих почуттів, які більшість з нас боїться показати навіть собі. По суті Холден - звичайнісінький тінейджер, який нічим не відрізняється від інших. Однак не кожен серйозно замислюється над тим, що таке цей світ, і як у ньому жити. Думаю, Холден Колфілд - це внутрішнє, глибоке, підсвідоме те, що є у кожній людині, але не кожен наважується зізнатися у цьому та відкрити це для самого себе.

Герой Селінджера почувається цілком від'єднаним від навколишнього суспільства. У ньому дуже багато незвичайного, чужого для цього світу. Тому його нагороджують невтішними епітетами: ненормальний, дивак, непристосований. Його відрізняє складна духовна організація, глибока вразливість і загострена чутливість, коли навіть незначні роздратування ззовні здатні викликати бурхливу реакцію. Практично у всьому ми можемо побачити особисту точку зору героя, відмінну від інших. "I agree! Some boys get more out of school. I agree they do, some of them! But that"s all I get out of it. See? That's my point. That's exactly my goddam point" ["Згоден, що багатьом школа дає більше. А мені – нічого! Зрозуміло? Я про це і говорю"]. Або, наприклад, що він цінує в поведінці людини, яка людина виглядає справжнім героєм. Фізична сила - не головне, вона виявляє слабкість і обмеженість. Героїзм, у розумінні Холдена - не суперменівське безстрашність, а перемога духу Єдиний героїчний вчинок на пам'яті Холдена здійснений не атлетом, а непомітним худеньким хлопчиком, який під загрозами і знущаннями хуліганів вирішує вистрибнути з вікна, але не відмовитися від своїх слів. добра, вищої людини, ідеальної людини. Він багато читає, намагаючись у книгах знайти відповідь на свої запитання. m quite illiterate, but I read a lot" ["Взагалі я дуже не освічений, але читаю багато" (7)], - каже Холден. Але так чи інакше зіткнення з реальним життям не уникнути, саме тому Холден конфліктує з вчителями , батьками, однокласниками

Колфілд не зовсім уявляє собі, чого хоче досягти в житті і як це зробити, але впевнений, що у світі дорослих життєві цінності зміщені. Для нього світ дорослих, у який йому належить увійти, аморальний, брехливий, а тому неприйнятний. Холден живе у повній згоді із собою та його ідеями. У відповідь на запитання своєї молодшої сестрички Фібі "ким би тобі хотілося стати? Ну, вченим, чи адвокатом, чи ще ким-небудь", Холден, геть-чисто відкидаючи можливість стати вченим, розмірковує: "Lawyers are all right, I guess--but it doesn"t appeal to me," I said. "I mean they"re all right if they go around saving innocent guys" lives all the time, and like that, but you don"t do that kind of stuff if you" re a lawyer" ["Адвокатом, напевно, непогано, але мені все одно не подобається... Розумієш, непогано, якщо вони рятують життя невинним людям і взагалі займаються такими справами, але в тому й штука, що адвокати нічим таким не займаються "(7)]. З усіх людських справ і занять єдино цінним і важливим, чистим від брехні, герой Селінджера визнає те, чим він зайнятий тут і зараз, коли сидить зі своєю улюбленою сестричкою Фібі і базікає про всяке. Холден пручається будь-якій спробі змусити його чинити чи думати всупереч власному спонуканню.Тактика опору одночасно хитромудра зростання: від відвертого позіхання - відповідь на вимушення прослухати довгу повчальну мову, - до винахідливої ​​брехні - відповідь на вимушення до прямої відповіді, "Я жахливий брехун - такого ви ніколи у житті не бачили" (7)], і, нарешті, здатність обходити, ховатися від чужих думок, обмірковуючи серед розмови з учителем Спенсером про школу або про те, як там зимують качки в парку. Холден Колфілд часто говорить про свою так звану брехливість. Звичайно ніякий він не брехун, просто у нього дуже багата уява. Його тягне вигадувати, фантазувати, морочити комусь голову, перетворювати життя на гру. Холден напрочуд відвертий, він говорить начистоту про всі слабкості, невдачі, про відчуття, в яких йому ніяково і боляче зізнатися, - наприклад, його розмова про ліфчики або про дешеві валізи. Цікавий той факт, що Холдену нічого не варто повідомити, що він вважає себе глухим куточком, він взагалі досить безжальний до самого себе: (7)] Насправді він добре знає і розуміє ті речі, які він любить, наприклад, літературу, можливо, цими словами він підкреслює той факт, що його вже вчетверте виганяють зі школи. Не те, щоб він погано вчився - ні, він розумний і цілком міг би продовжувати навчання, але йому сприймає сам дух школи, манірний і лицемірний. Ці дві якості Холден бачить буквально у всьому, не тільки в школі – починаючи від своїх друзів та подруг та закінчуючи випадковими знайомими. При цьому він знає, що сам мало відрізняється від них, і це його вкрай пригнічує. Він розуміє, що не може нічого змінити - єдине, що він може зробити, це виявляти неявний протест проти порядку речей, нічого не роблячи активно. Ось у чому причина його прогулів, постійної брехні, презирства до норм і правил, що часом доходить до істерики. Його жахливі позначки, як і твір про боксерську рукавичку, - це все теж щирий прояв його внутрішнього протесту проти системи навчання, самого духу закритих шкіл для забезпечених дітей. Навіть у самому факті втечі зі школи прозирає бунтарство: Холден втікає раптово серед ночі та на прощання кричить: "Sleep tight, ya morons!" I"ll bet I woke up every bastard on the whole floor" ["На добраніч, кретини! Ручаюся, що я розбудив всіх цих ублюдків!" (7)]. І ось Холден уникає брехні у свій власний світ. Повернувшись додому, до Нью-Йорка, він з подивом помічає, що сутенерство, проституція, насильство та обман співіснують із милосердям та добротою. Ось дві черниці, зустріті Холденом у поїзді, не лише навчають дітей, а й збирають милостиню для бідних. Герой багато думає над цим, поступово розуміючи, наскільки важлива осмислена, що має на меті життя. " I couldn"t stop думати про те, що два нунси. I kept думати про те, що beat-up old straw basket they went around collecting money with when they weren"t teaching school" ["Ці дві черниці не виходили у мене з голови. Я все згадував цей старий солом'яний кошик, з якого вони ходили збирати лепту, коли вони було уроків" (7)]. Такі думки займають тепер героя Селінджера. У Холдена немає цінностей у житті, крім вельми невиразних уявлень про те, як все має бути. Яскравий образ - його мрія, та сама справа, якою він міг би займатися без огиди до себе. Холден вирішує, що треба рятувати дітей від прірви дорослого життя, де панують лицемірство, брехня, насильство, недовіра. "What I have to do, I have to catch everybody if they start to go over the cliff - I mean if they"re running and they don"t look where they"re going I have to come out from somewhere and catch them . Що's all I'd do all day. I"d just be the catcher in the rye and all" , ["І моя справа - ловити дітей, щоб вони не зірвалися в прірву. Розумієш, вони грають і не бачать, куди тікають, а тут я підбігаю і ловлю їх, щоб вони не зірвалися. Ось і вся моя робота. Стерегти хлопців над прірвою в житі” (7)] - таке заповітне бажання Холдена Колфілда. Дивна мрія, але щось у ній справді є. у всіх людях - далеко від усього, над бездонною прірвою.Це бажання також має дуже глибокий зміст.У Холдена є прагнення створити якийсь ілюзорний світ, куди він хоче втекти від реального. дозволить Холдену повернутися назад до світу, в якому все фальшиво. Зрештою, це вже і покликання, і мета, якій можна присвятити себе. Дуже важливим моментом у книзі є той, коли Холден чує пісеньку, яку співає на вулиці маленький хлопчик: " If a body catch a body coming through the rye" ["Якщо ти ловив когось увечері в житі..." (7)].В безодні його розпачу і безрезультатної боротьби це виглядає як світло надії, знак, що ще не час здаватися, як би тр удно не жилося йому в цьому огидному світі.

Холден страждає від того, що ображає його на кожному кроці вульгарності, нелюдяності, тупості. Йому важко від вічної самотності та нерозуміння, одна тільки Фібі підтримує його. Герой дуже любить "свою Фібі", захоплюється і дбає про неї, саме таких, як вона, Холден і мріє "рятувати над прірвою в житі". Самотність – головна тема. Холден Колфілд не просто самотній, він самотній до жаху ("lonesome as hell"). Цей світ і гнітить його, і приваблює. З людьми йому важко, без них – нестерпно. Він прагне уваги і страждає від того, що співрозмовник не помічає, не бачить, не чує або ігнорує його присутність, як вчитель Спенсер, що дозволяє собі не соромлячись колупати при ньому в носі (" was only me that was in the room" ) ["Напевно, він думав, що це можна, тому що, крім мене, нікого тут не було" (7)]. Або через те, що навіть роблячи подарунки людина не бере до уваги її особистий смак і бажання. me a present, it ends up making me sad" . ["І ковзани вона купила не ті - мені потрібні були бігові, а вона купила хокейні, - але все одно мені стало сумно. І завжди так виходить - мені дарують подарунки, а мене від цього тільки туга бере" (7)]. І, можливо, це ще одна причина чому багато хто так любить Холдена. Адже в нашому суспільстві існують стандартні правила, людина намагається не показувати, як їй погано в душі, одягаючи цілий день посмішку. Щоб не трапилося, в суспільство ми входимо життєрадісними та безтурботними. Холдена всілякі стандарти тільки пригнічують. "I keep making up thes rules for myslf, and then I break them right away" ["Я сам собі вигадую правила поведінки і відразу їх порушую" (7)]. Йому часто буває "шкода", часто "сумно". Нав'язав йому ліфтер повію, і вона прийшла. "She was young as hell. She was around my age" ["Вона була зовсім дівчисько, їй-богу. Чи не молодша за мене ..." (7)]; "Я думаю, що він їде в магазині і збирається це, і ні в якому місці не знає, що він був prostitute і all. I don"t know why exactly" [ "Я уявив, як вона заходить в магазин і купує сукню, ніхто не підозрює, що вона повія. Прикажчик, мабуть, подумав, що вона просто звичайна дівчинка, і все. Страшно мені стало сумно, сам не знаю чому "(7)]. Дивно те, що Холден взагалі представив повію у звичайному житті, де дівчатка купують сукні та гортають журнали. Насправді це дуже рідкісна людська риса характеру - дивитися людині в серці, а не судити по зовнішності. Варто сказати, що особистість викликає у Холдена безмежну повагу. Холден готовий побитися зі Стредлейтером за одну неправильно сказану букву на ім'я Джейн Галахер. Ім'я невіддільне від особистості, і байдужість до нього зачіпає сутність людини. Наприклад, сцена, побачена ним у вікно готелю, коли чоловік і жінка, бавлячись, плюють один одному в обличчя, вражає його неповагою до особистості та гідності людини.

Герой живе напруженим внутрішнім життям. Будь-який опис переходить у переживання. Холден зізнається в тому, що не дуже любить описувати будинки і кімнати, і замість безособового шкільного завдання описати будь-яке місце, де ти коли-небудь жив, вибирає предмет стільки близький йому, як бейсбольна рукавичка померлого брата Аллі. Він встановлює особистий, потаємний зв'язок із предметами, непомітно переходить від зовнішнього до внутрішнього: від рукавички до розповіді про Аллі та його смерть, і нарешті до себе. Для Холдена важливі почуття, відчуття, а не просто зовнішність "New York"s terrible when somebody laughs on the street very late at night. Ви можете hear it for miles. It makes you feel so lonesome and depressed" ["Нью-Йорк взагалі страшний, коли вночі порожньо і хтось регоче. На сто миль чутно" (7)] Він завжди відкритий непередбачуваному. Його поведінка непередбачувано не тільки для інших - тупого Стредлейтера, якого він постійно приголомшує то темою твору, то несподіваною атакою, - але і для самого себе. Його раптове освідчення Саллі в коханні Рішення бігти на Захід - все це вчинки миттєві, миттєві, не мають зв'язку ні з попередньою, ні з подальшою поведінкою героя.Кожний рух Холдена безпосередньо і природно для цієї хвилини, тому що про наступну хвилину він не замислюється від його відчуттів і настрою він то має намір зателефонувати Джейн Галахер або піти в Етнографічний музей, то в останню хвилину відмовляється від наміру. "І тут я раптом заплакав .." (7)]; тієї кімнати "(7)]. Відчутно прояв його інтуїтивної довіри до життя. Ненавмисне виявляється правильніше свідомого вибору і обдаровує несподіваною радістю. Нудний сусід по кімнаті, виявляється, вміє віртуозно свистіти, спростовуючи характеристику "нудного", дану йому раніше; книга, яку Холдену видали помилково в біблітеці замість тієї, яку він хотів, виявляється всупереч очікуванням цікавою. Сьогодення, миттєве має таку справжність, таку життєву силу і правоту, що навіть брехня, в ту мить, коли вона вимовлена ​​Холденом, обертається правдою. ["Звичайно було брехня, але сіль у тому, що я сам у цю хвилину був впевнений у цьому" (7)]. Але Холден знає про себе ту правду, яка не спрощує і не підганяє життя під одноманітність. Він усвідомлює, що іноді веде себе як тринадцятирічний, а іноді набагато старший за свої роки. Він знає, що бреше, коли говорить Саллі, що любить її і пропонує тікати з ним на Захід, але знає і те, що в той момент, коли це говорить, сам вірить у свої слова. Істина коїться "тут і зараз". Холден постійно перебуває в русі, їздить у таксі, перетинає вулиці Нью-Йорка, танцює, змінює пози та рухи. Але важливо не саме собою зовнішній рух, а те, що з ним збігається внутрішній ритм життя героя. Він справді думає на ходу, у такт кроків приймає чи змінює рішення. "Всяка sudden, на моїй доріжці, я хотів, щоб Jane Gallagher on the brain again" ["Раптом, виходячи з холу, я знову згадав про Джейн ..." (7)]; "і в той час, як я хотів, щоб я думав про війну" (7). Йому властива любов до динаміки. Все, що подобається Холдену, перебуває в русі - хлопчик, що крокує з піснею по узбіччі, Фібі на каруселі, що рухається рот Джейн під час розмови. Він має вроджене почуття ритму. І так само властива йому неприязнь до пауз, повторень фраз, стереотипів. Навіть фотографія дратує його своєю мертвою нерухомістю. Справжня краса не повинна бути нерухомою, інакше це віщує смерть. Тема смерті не раз виникає в оповіданні Холдена, вона звучить у підтексті, прориваючись то в неодноразово висловленому бажанні померти "I almost wished I was dead" ["Подихнути хотілося, слово честі" (7)], то в уявних картинах власної смерті, де Холден бачить себе вмираючим, оплаканим і похованим, то в непереборному страху зникнути, розчинитись у натовпі, він часто бачить себе закривавленим. Вигляд своєї крові і страхає і заворожує Холдена.

Слід зазначити ще одну важливу проблему, що виникає у підтексті слів головного героя. Це питання про походження та у зв'язку з тим про релігію. Хоча сам Холден і не любить розповідати про своїх батьків і про "всяку девід-копперфілдівську каламут", але існує насамперед у своїх сімейних зв'язках. Його батько – людина з ірландським прізвищем – до шлюбу був католиком. Його батьки різної віри, але, певне, вважають цей факт несуттєвим. Холденові невластива релігійність, хоча він вірить у безмежну доброту Христа, який, на його думку, не міг послати Юду в пекло, і терпіти не може апостолів. У повісті кілька разів виникає питання про віросповідання Холдена та його батьків. У сцені на вокзалі, коли Холден заводить у буфеті невимушену розмову з двома черницями, він наприкінці зізнається, що ця розмова приносить йому неприємну радість. Він наполягає на тому, що не вдавався, але, додає, було б ще приємніше, якби він не боявся, що монашки щохвилини можуть запитати чи не католик він. Насправді його батько був католиком, але одружившись з його матір'ю, "кинув цю справу" (7). Так само в ситуації, коли Холден і ще один симпатичний хлопчик із Хутона розмовляють про теніс, і раптом той хлопчик запитує, чи Холден не помітив у місті католицьку церкву. "That kind of stuff drives me crazy" ["мене такі штуки просто бісять" (7)].

Холден описує нам ті дні свого життя, коли його обступили великі і малі неприємності, коли в нього все погано: і пальто вкрали, і шпаги для фехтувальних змагань забув у вагоні метро, ​​і зі школи вчетверте виключили багато іншого. Все огидно. У серці туга та почуття безнадійності. Ось і тиняється в цьому світі Холден сумно і безглуздо, безпорадний перед життям, яке його не влаштовує, в якому жити погано. Не дивно, що Холден жадібно шукає хоч якусь віддушину, прагне людського тепла, участі та розуміння. Так постає питання, чого він хоче, як він мислить майбутнє. Виявляється, нічого реально позитивного Холден уявити не може. У найближчому майбутньому він не бачить нічого, окрім усієї тієї рутини своїх "предків": вчитися для того, щоб стати "пронозою", а потім "робочим у деяких office, роблячи велику кількість, і їздити на роботу в кошах" [" працювати в якій-небудь конторі, заробляти багато грошей і їздити на роботу на машині ... (7)]. Звідси наївна мрія про нескладну механічну роботу, яка дає можливість вести тихе життя з глухонімою дружиною. При цьому Холден і сам хотів би прикинутися глухонімим, щоб, наскільки це можливо, розірвати всі зв'язки зі світом, у якому живеться так незатишно. Нереальність такого плану зрозуміла й самому Холдену. Він може знайти лише символічну формулу своїх прагнень. Він уявляє собі величезне поле жита, де на краю прірви грають діти. Він, Холден, єдиний дорослий на цьому полі. Він єдиний, хто може врятувати та рятує дітей від падіння у прірву. До кінця роману стає зрозуміло, що великому світу Холден може протиставити лише світ дітей, яких до того ж треба охороняти від дорослих. Вони ще не зіпсовані. Але буквально на кожній стіні на них чекає цілком реальний нецензурний напис, а Холден не може, хоч і пристрасно бажає, стерти ці написи. Отже, боротися з огидним йому світом Холден не може. "Якщо ви мали мільйон років до того, що ви, можу"t rub out even half the "Fuck you" signs in the world. It"s impossible" ["Будь у людини хоч мільйон років у розпорядженні, все одно йому не стерти всю похабщину з усіх стін на світі. Неможлива ця справа" (7)]. Холден здатний з граничною щирістю так побачити, так показати цей світ, що і нам передається його огида.

Бунт Холдена проти дійсності доводить до логічного завершення не він сам, а Фібі, яка з величезною валізою зібралася було бігти на невідомий Далекий Захід. Кінець кінцем вони хіба що змінилися ролями: десятирічна Фібі готова окреслити голову кинутися назустріч нове життя, Холден ж мимоволі шукає навколо себе елементи стійкості, зв'язку з минулим. Рідна школа, музика на каруселях у Центральному парку за два кроки від будинку, тисячолітні мумії у музі природної історії. І ось брат і сестра Колфілди залишаються в Нью-Йорку тому, що бігти завжди простіше, ніж, зібравшись з духом, продовжувати відстоювати гуманістичний ідеал - нехитрий, очевидний і важкодосяжний, як і всі романтичні мрії юності.

Коли вчитель Антоліні пророкує Холдену у майбутньому алкогольне життя і ненависть до кожного, він з цілковитою щирістю відповідає, що може зненавидіти страшно, але завжди ненадовго. Озираючись назад, згадуючи тих, кого він раніше страшно, але недовго ненавидів, він не знаходить у своєму серці гніву, навпаки, він відчуває прямо протилежні почуття - співчуття, співчуття, майже ніжність. Постійний мотив роману " I hate it " перебивається іншим " І мені нарешті, визнанням, що йому не вистачає " I sort of miss everybody I told про . ["Мені якось не вистачає тих, про кого я розповідав" (7)]. Все-таки чуйна натура Колфілда така, що він ніколи не залишається байдужим до зустрінутих людей, вони немов стають частиною його самого. В останніх розділах роману він виглядає вже набагато лояльнішим. Холден починає помічати і цінувати такі позитивні якості, як привітність, привітність і вихованість, настільки поширені серед його співгромадян у повсякденному спілкуванні.

Також ми можемо помітити, що у кульмінаційному моменті книги Холдена охоплює раптовий стан щастя, що дуже типово йому. Його відчуття показують, що у ньому насправді щось змінилося. "I felt so damn happy all of sudden, the way old Phoebe kept going around and around. I was damn near bawling, I felt so damn happy, if you want to know the truth. I don"t know why. Це було тільки те, що він кинувся з нічною гарною, як вона збирається ходити навколо і навколо, в її blue coat and all. God, I wish you could"ve been there." ["Я раптом став такий щасливий, тому що Фібі кружляла на каруселі. Мало не ревів від щастя, якщо вже говорити всю правду. Сам не розумію чому. До того вона була мила, до того весело кружляла у своєму синьому пальті. Шкода, що ви її не бачили, їй-богу!" (7)]

Конфлікт Холдену з навколишнім світом

З одного боку, ця тема є універсальною, вічною. З іншого боку, глибока особистісна та індивідуальна. У Селінджер конфлікт доведений до граничної гостроти завдяки особливій чуйності героя, його найвищої вимогливості.

Холдени найбільше пригнічують дух загального обману і недовіри між людьми, що панує в американському суспільстві. Він важко страждає від безвиході, приреченості всіх його спроб побудувати своє життя на справедливості та щирості людських відносин, від неможливості зробити його осмисленим та змістовним.

Вдивляючись у майбутнє, він нічого не бачить, крім тієї сірої буденності, що стала долею переважної більшості його співвітчизників, про благополучних середніх американців.

Герой протягом усього оповідання переживає емоції граничної самотності і протистояння - конфлікт людини думаючої і відчуває зі світом, якщо і не завжди жорстоким, то байдуже-байдужим, завжди займає полярну позицію, завжди "тягне" з нею в "різні сторони", як у розмові Холден з учителем Спенсером.

У конфлікті Холдена зі світом йому протистоїть не зло, а буденність: те, як живуть і чинять усе чи майже все, що вони роблять. Дивлячись у вікно величезного готелю, спостерігаючи потворності та збочення, Холден з тугою усвідомлює себе єдиною нормальною людиною.

Читач поважає Холдена саме за безпомилковість його морального почуття, за здатність любити те, що дійсно заслуговує на любов. Не провина Холдена у цьому, що так рідко надає йому можливість любити, що частіше він змушує його бачити моральне і фізичне убожество, розумову обмеженість, відсутність витонченості у побутовому поведінці, вульгарність і неохайність у фізичному образі. Нецензурна лайка, яку він бачить на стіні, викликає у Холдена лють і розпач.

Люди постійно ображають його тим, що в його присутності стрижуть і чистять нігті, колупають у зубах. У цих вчинках виступають назовні внутрішні вади душі: брудна бритва красеня Стредлейтера видає його моральну неохайність, потворні капелюшки - духовне убожество їхніх власниць. Але й те, що прийнято за норму, все те, що роблю всі люди - гнітюче, дрібно і безглуздо для того, хто подібно до Холдена, шукає людину, яка б не просто подобалася, але яку можна було б поважати. Протестуючи проти приниження людського, Холден готовий підняти тварину до людини. Подібно до героя Свіфта, який зневірившись у людській породі "йеху", віддав перевагу благородній тварині, Холден теж обирає коня як найлюдяніше створення природи "I d rather має a goddam horse. A horse is at least human, for God s sake. A horse you can at least.." . [" Краще б я собі завів коня, чорт забирай. У конях хоч є щось людське. З конем хоч поговорити можна.." (7)].

Головний закид Холдена звернений не персонально до тієї чи іншої людини, а до людей взагалі і полягає в тому, що люди ніколи нічого не помічають, більшість не хоче бачити все, як воно є.

Його обурює "показуха" і відсутність найпростішої людяності в житті. Вчителі привілейованої школи брешуть, запевняючи, що виховують добрих людей. Ось Холден згадує директора однієї з приватних шкіл, де він навчався. Директор нудотно посміхався всім і кожному, але насправді дуже добре знав різницю між багатими та бідними батьками своїх підопічних. Необхідність підкорятися "загальним законам" надзвичайно гнітить героя. "I'm always saying "Glad to"ve met you" to somebody I'm not at all glad I met. Якщо ви хотіли б познайомитися, коли мені нітрохи не приємно. Але якщо хочеш жити з людьми, доводиться говорити всяке" (7)], - з досадою визнається Холден і глибоко страждає від цього загального обману та недовіри, і від безвиході свого прагнення будувати життя на щирих, справедливих стосунках. Більшість тих, з ким доводиться спілкуватися Холдену, його безпосереднє оточення: шкільні вчителі та учні, випадкові знайомі, шофери таксі, ліфтери, офіціанти та суспільство в цілому - задовольняються безособовими, формально-умовними відносинами. на комірки групи "The guys that are on the basketball team stick together, catholics stick together, goddam intellectuals stick together, guys that play bridge stick together" цих триклятих інтелектуалів - своя, у гравців у бридж - своя компанія" (7)], він шукає спілкування поверх бар'єрів. Будь-який швидкоплинний контакт він прагне перевести у глибоко зацікавлений, особистісний. Будь-який діалог, питає він таксиста про качки або шкільного товариша про його інтимне життя, він прагне звести до особистого і хвилюючого. Його щирість бентежить і дратує співрозмовників, шофер таксі бачить у питанні знущання, шкільний приятель радить подорослішати. Селінджерівський герой прагне не проникнути у суспільство, куди його не пускають, а вийти з нього. Немає жодного громадського осередку, де б він міг знайти місце для себе.

Слід зазначити, що Холден часто відчуває відтінки соціальних відносин і щоразу страждає за "принижених і ображених", соромлячись і ховаючи дорогу шкіряну валізу від близькості з убогою валізою сусіда, відмовляючись від яєчні з ковбасою, коли поряд з ним у людини вистачає тільки на каву. із булочкою.

Холдена звинувачують у тому, що він поводиться як дванадцятирічний хлопчик. Однак "Sometimes I act a lot older than I am - I really do - but people never notice it. People never notice anything." ["Іноді я поводжуся так, ніби я куди старше своїх років, але цього люди не помічають. Взагалі ні чорта вони не помічають" (7)],-втомлено говорить Холден. Він знає про людей дуже багато; знає, зокрема, і те, що доросла людина дивиться на шістнадцятирічного зі своєї дорослої "дзвіниці" і навіть не робить спроби розібратися, що ж відбувається в нескінченно вразливій душі шістнадцятирічного.

Найбільше він страждає від відсутності уваги та розуміння, тому що всі люди, з якими він намагається заговорити - шкільні товариші, шофери таксі, ліфтери, повії - не слухають або не розуміють його, що вони позбавлені розуму, чуйності, такту, кажуть банальності, повторюються і голосно сміються з того, що не смішно. Головний його закид світу в тому, що "ні з ким поговорити по-справжньому". Його проблема вживання у суспільство у тому, що не може винести всієї фальші і позерства оточуючих людей. Він не може прийняти людей, для яких виняткове значення мають гроші, прибуток, слава та "альбомна" краса. Холден ненавидить людську дурість, духовну порожнечу. Йому самотньо і тісно в самому центрі Нью-Йорка, тому що він скрізь зустрічає лише байдужість та нерозуміння. Маючи багатий внутрішній світ та духовний потенціал, Холден не може реалізувати себе у зовнішньому світі. Він не здатний протистояти цьому суспільству. Усвідомлюючи свою слабкість і несвободу, він віддає перевагу втечі.

Виходячи з усього, сказаного вище, можна зробити висновок, що конфлікт селінджерівського героя зі світом полягає в тому, що він намагається струснути бездушну тупу силу тих, кого він заповіт "morons", нападає на неї з саркастичною іронією і наштовхується на вічний обман, відсутність всякої моральності і тупість, але здається і продовжує боротися.

ІІІ. Холден Колфілд та Мистецтво

Холден Колфілд одним із перших наважився звинуватити сучасну йому Америку в самовдоволенні та лицемірстві. Головне звинувачення, яке селінджерівський герой кидає навколишньому світу, - це звинувачення у фальші, у свідомому, а тому особливо огидному вдаванні, душевній черствості. На думку Холдена, справжньому мистецтву в цьому суспільстві протистоїть її лжеобраз, лжевіддзеркалення в масовій культурі.

Головний герой має дуже вірний, майже бездоганний смак - по відношенню до театру, кіно, літератури, до "ідіотських розповідей у ​​журналах", він вміє розрізняти, коли співачка "свою справу знала", а коли "нічого там не було - одне акторство" , він знає справжню ціну сльозливої ​​сентиментальності "Ви таке деяке те, що cries їх goddam очей над фоном stuff в 영화, і дві години з ним вони"re mean bastards at heart. I"m not kidding" ["Взагалі, якщо взяти десять людей з тих, хто дивиться липову картину і реве в три струмки, так поручитися можна, що з них дев'ять виявляться в душі пропаленими сволочами. Я вам серйозно кажу" (7) ]. У героя Селінджера безпомилкове почуття міри та ступеня речей; будь-яка якість, що перейшла цей захід, загрожує виродитися у свою протилежність, подібно до гри піаніста Ерні або акторської гри Лантів, які "добре грали, тільки занадто добре", так що через досконалість майстерності починає проступати самовдоволення виконавця. "Якщо ви думаєте про те, як добре, тоді, після того, як ви, якщо ви не збираєтеся це, ви запустите showing off. "Коли щось робиш надто добре, то якщо не стежити за собою, починаєш виставлятися напоказ. А тоді вже не може бути добре" (7)].

Особливо дістається від героя обивателям від культури, творцям американського масового культурного ширвжитку. Холден усією душею ненавидить "хлам", що випускається Голлівудом. "If there s one thing I hate, it s movies. Don t even mention them to me" ["Якщо я що ненавиджу, то це кіно. Терпіти не можу" (7)]. Для Холдена справжнє уособлення фальші та зла - Голлівуд, де необов'язково творити, щоб вважатися творцем. Власне, Голлівуд - це мініатюрна модель американського суспільства, побудована на зразок американської мрії.

Він переказує зміст одного фільму і попереджає "Всього, що можу одне порадити: якщо не хочете, щоб вас знудило прямо на сусідів" , не ходіть на цей фільм" (7)]. Холден дуже любить життя, йому неприйнятно жити у вигаданому світі, де навколо все штучно і нереально. "I"d tell you the rest of the story, але I might puke if I did. Це не так, що I'd spoil it for you or anything. "Я б розповів вам, як було далі, але боюся, що мене знудить. Справа не в тому, що я боюся зіпсувати вам враження, там і псувати нічого" (7)]. Іноді сам факт існування фільмів Холден розцінює як приниження людяності. Люди в житті вже не знають, коли вони говорять правду, а коли брехня, всі переживання та емоції надійно приховані, і як вони ще дозволяють собі думати, що зможуть досягти якогось ефекту на сцені. "The goddam picture started. It was so putrid I couldn"t take my eyes off it" ["запустили цей триклятий фільм. Він був настільки мерзенний, що я очей не міг відвести" (7)]. Він терпіти не може кіно, тому що воно зіпсувало його старшого брата, який, поки жив удома, був справжнім письменником. Xолден навіть відмовляється зніматися в короткометражці, коли його запрошують на зйомки як першокласного гравця в гольф.У кіно його коробить неприродність поведінки акторів. Але, як у кіно, в поганих фільмах. Як дізнатися, чи робиш ти все це напоказ чи по-справжньому, чи липа це чи не липа? Нічого не впізнати!" (7)]. Холден дратує те, що суспільство абсолютно на все знаходить свої стереотипи. Наприклад, у нього є своє уявлення про те, яким має бути Гамлет - "a sad, screwed-up type guy" [" диваком, трохи чокнутим" (7)], - і йому не подобається в цій ролі Лоренс Олів'є, який більше схожий на якогось генерала.

Але все ж таки час від часу Холден змушений разом з усіма дивитися мильну оперу або вульгарний бойовик. "So what I did, I went to the movies at Radio City. It was probably the worst thing I could"ve done, but it was near, and I couldn"t think of anything else" ["і я пішов у кіно в Гірше не можна було нічого придумати, але я був поруч і зовсім не знав, куди подітися» (7)]. Але що найважливіше це теж з якоїсь частини наповнює його внутрішнє життя, живить уяву. Він знаходить вихід із усього цього в пародії на лжемистецтво. Так він показує уїдливі мініатюри, переказуючи типові сюжети голлівудської мелодрами. Але силою іронії не завжди можна перемогти. Вплив Голівуду глибший і серйозніший: воно проникає у свідомість героя, будує його фантазії. Жорстоко побитий шофером, Холден уявляє себе героєм мелодрами, що стікає кров'ю від кулі в животі і нещадно мстить своєму ворогові тим самим зброєю. Кров, револьвер, шість куль - відомі штампи голлівудських бойовиків, що зневажаються Холденом, але хибна гра в героя, дешева банальність образів кіно посилює біль справжній, з'являються думки про самогубство, фальшива кров уже не відрізняється від справжньої. "Then I"d crawl back to my room and call up Jane and have her come over and bandage up my guts. Я зображений на її тримає cigarette для мене до губи, коли я був bleeding and all. Goddam movies. They can ruin you. I"m not kidding" ["А потім доповз би до свого номера і зателефонував Джейн, щоб вона прийшла і перев'язала мені рану. І я уявив собі, як вона тримає сигарету біля моїх губ і я затягуюся, а сам стікаю кров'ю. Прокляте кіно Ось що воно робить з людиною. Самі розумієте ... "(7)]. Він розуміє, що саме від кінобойовиків йдуть його фантазії про методи розправи з кривдниками.

Цікавим є також погляд головного героя на письменство. "Ми хотіли б читати цю книгу A Farewell до Arms останнього літа. Це було те, що я можу прочитати" ["Минулого літа дав мені прочитати цю книжку - "Прощай, зброю!". , Що книга приголомшлива. Ось чого я ніяк не розумію "(7)]. Важливо, щоб у поета чи художника була така сама якість, як і в Холдена: бути ні на кого не схожим – це і є ознака обдарованості. Бездарні ж автори навпаки ледь помітні. Варто сказати, що у Холдена дуже незвичайні та цікаві критерії оцінки справжнього мистецтва. Наприклад, він судить про письменника щодо того, хотілося б йому поговорити з ним по телефону чи ні. Томасу Харді він би подзвонив, а ось Сомерсету Моему – ні. "I wouldn"t want to call Somerset Maugham up. I don't know, He just isn"t the kind of guy I'd want to call up, that's all. "У мене немає жодного бажання дзвонити цьому Сомерсету Моему по телефону. Сам не знаю чому. Просто не та він людина, з якою хочеться поговорити. Я б швидше зателефонував покійному Томасу Харді" (7 )] Для Колфілда немає традиційної системи авторитетів, яку треба засвоїти раз і назавжди зі школи або від батьків: особиста думка і ставлення для нього важливіше культурної ваги письменника. "Що реально скинути мене, я маю knihu, що, коли ви" все це reading it, ви збираєтеся, щоб той, хто збирається це був територіальний friend of yours. That doesn"t happen much, though" ["А захоплюють мене такі книжки, що як їх дочитаєш до кінця - так відразу подумаєш: добре б, якби цей письменник став твоїм найкращим другом. Але це рідко буває" (7)]. Холден читає тільки ті книги, які йому по-справжньому подобаються, можна припустити, що Селінджеру він теж не відмовився б зателефонувати. Улюблений герой Холдена - Гетсбі, він чекає від світу його посмішки, не байдуже-безособової, а призначеної тому, на кого дивляться і кого приймають. "I was crazy about The Great Gatsby. Old Gatsby. Old sport. That killed me" ["Особливо "Великий Гетсбі". Так, Гетсбі. Ось це людина. Сила!" (7)].

Висновок

Джером Девід Селінджер користується серед американської молоді заслуженою популярністю, яка не тільки не зменшується, але зростає з року в рік. Його роман "Над прірвою в житі", перекладений майже всіма європейськими мовами, отримав широке визнання в усьому світі і продовжує залишатися однією з найулюбленіших книг молоді Сполучених Штатів. Проте цей став класикою як американської, а й світової літератури. Становлення особистості, перехід підлітка у світ дорослих – ці проблеми завжди будуть актуальними.

Історія Холдена - сповідь людини, яка не може і не хоче змінити світ, а здатна лише з граничною щирістю так побачити, так показати цей світ, що і читачам передається його огида.

У ході дослідження на тему даної курсової роботи всі завдання були виконані і досягнуто мети.

Психологічний портрет селінджерівського героя надзвичайно суперечливий і складний. За своїм характером він добрий і м'який, але може з кулаками накинутися на сильнішого хлопця, коли той перекручує ім'я гарної дівчини. Сам він біжить зі школи, завалюючи чотири іспити, але не дозволяє своїй сестрі Фібі пропускати уроки. У Холдена є нещадна до себе і до людей вимогливість, натягнута як струна совість, гостро розвинене почуття справедливості, тому він так болісно реагує на найменший вияв "липи" та "показухи" і в школі, і за її межами. У той же час він надзвичайно сором'язливий і образливий, часом нелюбовний і грубий. Те, що найбільше пригнічує героя, полягає у відчутті безвиході, приреченості всіх його спроб побудувати своє життя відповідно до своїх піднесених мрій. Три дні, проведені Холденом поза школою, багато чого йому розкрили та багато чого навчили. "Великий світ" відкриває йому свої позитивні сторони, раніше йому невідомі.

Конфлікт Холдена Колфілда зі світом полягає в тому, що він намагається струснути бездушну тупу силу тих, кого він заповіт "morons", нападає на неї з саркастичною іронією і натикається на вічний обман, відсутність будь-якої моральності та тупість, але не здається і продовжує боротися.

Головному герою гидко жити у світі, де все побудовано на фальші та обмані. У цьому він також затято звинувачує Голлівуд і йому подібне лжемистецтво. Масова культура лише пропагує неприродність, що тільки сильніше робить людей дурними та несправжніми.

Прочитавши твір "Над прірвою в житі" і вивчивши наукову літературу, можна зробити сумний висновок: молоде покоління США знаходиться на краю урвища, з одного боку якого перебуває життя за законами добра і справедливості, а з іншого - прірва лицемірства та зла. Холден, на мою думку, один із тих небагатьох людей, які не дають цілому поколінню американців впасти в прірву аморальності. Своїми думками та вчинками він показує, що не можна жити в атмосфері лицемірства, самовдоволення, аморальності, не можна бути байдужим.

Багато читачів цікавить майбутнє Холдена. Але хіба не сам Холден відповідає на це: "It"s such a stupid question, in my opinion. I mean how do you know what you"re going to do till you do it?" ["По-моєму, це напрочуд дурне питання. Звідки людині заздалегідь знати, що вона робитиме?" (7)]

Список використаної літератури

1. Грудкіна Т.В. 100 Великих Майстерів Прози. - М: Віче, 2006.

Іткіна Н.Л. Поетика Селінджера. - М: Російська. держ. гуманіт. уні-т, 2002.

Морозова Т.Л. Образ Молодого Американця у Літературі США. - М: Вища школа, 1969.

Селінджер Маргарет А. Над прірвою уві сні: мій батько Дж.Д. Селінджер. – Спб: Лімбус Прес, 2006.

5. J.D. Salinger The Catcher in the Rye. – Спб: Антологія, КАРО, 2008.

http://www.sellinger.ru/

http://www.lib.ru/SELINGER/sel_1.txt

Http://lib.rus.ec/b/189217/read

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

Назва цього твору нерозривно пов'язана у свідомості сучасного суспільства з темою дорослішання, становлення особистості, набуття самого себе. Аналіз «Над прірвою в житі» означає повернення в юнацтво заради розуміння головного героя, його психології, тонкощів і багатогранності дозріває, що тільки з'являється на світ натури.

За свій, хай і не такий довгий, як хотілося б, творчий шлях Селінджер встиг зарекомендувати не лише як вельми таємнича, норовлива і волелюбна особистість. Той факт, що автор «Над прірвою в житі» (аналіз твору буде представлений у цій статті) був справжнім психологом, який тонко відчуває кожну грань людської душі, не вимагає жодних додаткових пояснень.

Що роман означає для всього світу

Двадцяте століття, настільки багате на літературні шедеври в цілому, зуміло подарувати світу і цей приголомшливий роман про дорослішання у світі американської дійсності. Аналіз «Над прірвою у житі», мабуть, слід розпочати з визначення його значущості для світової культури.

Тільки з'явившись на прилавках книгарень, роман зумів викликати справжній фурор серед читачів різного віку через свою глибоку психологічність, актуальність і цілковиту відповідність духу часу. Твір був перекладений майже всіма мовами світу і навіть зараз не втрачає своєї популярності, залишаючись бестселером у різних куточках земної кулі. Аналіз «Над прірвою в житі» як одного з найбільших творів американської літератури ХХ століття включений до обов'язкової програми шкіл та вищих навчальних закладів.

Крізь призму особи, що здійснюється

Розповідь у цьому творі ведеться від імені сімнадцятирічного юнака - Холдена Колфілда, перед яким відкривається світ у нове майбутнє, доросле життя. Читач бачить навколишню дійсність крізь призму його особистості, що розвивається, зріє, яка тільки стає на дорогу в майбутнє, прощаючись з дитинством. Світ, втілений у цій книзі, нестабільний, багатогранний і калейдоскопічний, як і сама свідомість Холдена, який постійно впадає з однієї крайності в іншу. Це історія, розказана від особи людини, яка не приймає брехні в жодних її проявах, але водночас приміряє її на себе, ніби маску дорослої людини, якою хочеться часом здаватися юнакові.

Аналіз «Над прірвою в житі» - це, по суті, подорож читача до найпотаємніших, найглибших людських переживань, показаних очима вже не дитини, але ще не дорослої.

Максималізм у романі

Оскільки головного героя всього сімнадцять років, розповідь у книзі ведеться відповідним чином. Воно то сповільнюється, є незахищеною споглядальністю, то прискорюється - одна картинка змінюється іншою, емоції витісняють один одного, поглинаючи не тільки Холдена Колфілда, а й читача разом з ним. В цілому роману характерна дивовижна єдність героя і людини, яка взяла до рук книгу.

Як і будь-якому юнакові його віку, Холдену властиво гіперболізувати дійсність - школа Пенсі, з якої його відраховують за неуспішність, здається йому справжнім втіленням несправедливості, пихатості та брехні, а прагнення дорослих здаватися тими, ким вони не є - справжнім злочином щодо честі, справжнім злочином щодо честі, лише огиди.

Хто такий Холден Колфілд

У романі «Над прірвою у житі» аналіз головного героя потребує особливо уважного та кропіткого підходу, адже саме його очима бачить світ читач. Холдена складно назвати прикладом моральності - він запальний і часом лінивий, непостійний і трохи грубий - свою подругу Саллі він доводить до сліз, про що потім шкодує, та й інші його вчинки часто викликають несхвалення читача. Це зумовлено його прикордонним станом – юнак уже виходить із дитинства, проте ще не готовий до переходу у доросле, незалежне життя.

Почувши випадково уривок із популярної пісні, він знаходить, як йому здається, своє призначення, вирішуючи стати ловцем у житі.

Сенс назви

В оригіналі роман називається Catcher in the rye. Вриваючись у текст роману у словах популярної пісні, цей образ неодноразово виринає у свідомості юного Холдена Колфілда, що ототожнює себе з ловцем. На думку героя, його життєве призначення полягає в тому, щоб уберегти дітей від дорослого, жорстокого світу, сповненого брехні та вдавання. Сам Холден не прагне дорослішати і не хоче допустити здійснення цього процесу для будь-кого.

Що хотів сказати такою назвою читачеві Селінджер? «Над прірвою у житі», аналіз якого потребує комплексного, широкого підходу, - це роман, виконаний дивовижної символіки та таємних смислів. Образ житнього поля над прірвою втілює у собі процес дорослішання людини, остаточний, найбільш рішучий крок до нового майбутнього. Можливо, саме цей образ був обраний автором тому, що поля йшли, як правило, молоді американські юнаки та дівчата для таємних побачень.

Ще один образ-символ

Качки, які незрозуміло куди подіються взимку, - ще одна не менш важлива складова «Над прірвою в житі». Аналіз роману без його розгляду буде просто неповноцінним. По суті, настільки наївне, трохи навіть дурне питання, яке мучить героя протягом усього оповідання - це ще один символ його приналежності до дитинства, адже жоден дорослий не ставить це питання і не може на нього відповісти. Це ще один сильний знак втрати, незворотної зміни, яка чекає на головного героя.

Вирішення внутрішнього конфлікту

Незважаючи на вельми наочне тяжіння Холдена до деякого ескапізму, у фіналі роману йому доводиться зробити вибір на користь переходу в доросле життя, сповнене відповідальності, рішучості та готовності до різних ситуацій. Причиною цього стає його молодша сестра Фібі, готова заради брата піти на такий рішучий крок, ставши дорослою до того, як прийде час. Любуючись не за роками мудрою дівчинкою на каруселі, Холден усвідомлює, наскільки важливим є той вибір, перед яким він стоїть і наскільки велика необхідність прийняття нового світу, зовсім іншої дійсності.

Саме про це говорять читачеві Селінджер, «Над прірвою у житі», аналіз твору та його художню своєрідність. Це шлях становлення довжиною життя, вміщений у три пережитих головним героєм дня. Це безмежна любов до літератури, чистоти та щирості, що зіткнулася з таким багатогранним, різнобічним та складним навколишнім світом. Це роман про все людство і про кожну людину окремо. Твір, якому судилося стати відображенням душі ще багатьох поколінь.