Випереджаючи час: Пророцтва Жюль Верна. Що передбачив Жюль верн
Ряд дивних пророцтв Жуля Верна стали надбанням суспільства в його неопублікованому творі «Париж в XX столітті», про існування якого стало відомо в середині 90х. Рукопис роману була знайдена випадково правнуком письменника, і ця подія стала сенсацією.
випереджаючи час
Читачів роману, складені в 1863 році, Ж. Верн силою уяви переносить в Париж 1960 року і детально описує такі речі, про винахід яких в першій половині XIX століття ніхто і не здогадувався: по вулицях міста рухаються автомобілі (правда, у Ж. Верна вони працюють не на бензині, а на водні для збереження чистоти навколишнього середовища), злочинців страчують за допомогою електричного стільця, а стоси документів передаються по засобом приладу, дуже нагадує сучасний факс.
Ймовірно, ці передбачення здалися видавцеві Етцелю надто фантастичними, а може, він вважав за роман занадто похмурим - так чи інакше, але рукопис була повернута автору і в підсумку загубилася серед його паперів на півтора століття.
У 1863 році знаменитий французький письменник Жюль Верн опублікував в «Журналі для освіти і відпочинку» перший роман з циклу «Незвичайні подорожі» - «П'ять тижнів на повітряній кулі». Успіх роману надихнув письменника; він вирішив і надалі працювати в цьому «ключі», супроводжуючи романтичні пригоди своїх героїв все більш майстерними описами неймовірних, але тим не менш ретельно продуманих наукових чудес, народжених його уявою. Цикл продовжили романи:
«Подорожі до центру Землі» (1864)
«З Землі на Місяць» (1865)
«20 000 льє під водою» (1869)
«Таємничий острів» (1874) і т.д.
Всього Жюль Верн написав близько 70 романів. У них він передбачив багато наукових відкриттів і винаходів в самих різних областях, в тому числі підводні човни, акваланги, телебачення і космічні польоти. Жюль Верн передбачав практичне застосування:
електродвигунів
електронагрівальних приладів
електричних ламп
гучномовців
Передачі зображень на відстань
Електричного захисту будівель
Неймовірне схожість вигаданого і реального
Чудові твори французького письменника мали для багатьох поколінь людей важливий пізнавальний і виховний ефект. Так, в одній із фраз, висловленої фантастом в романі «Навколо Місяця» щодо падіння снаряда на місячну поверхню, була укладена ідея реактивного руху в порожнечі, ідея, згодом розвинена в теоріях К. Е. Ціолковського. Не дивно, що основоположник космонавтики не раз повторював:
«Прагнення до космічних подорожей закладено в мені Жюлем Верном. Він пробудив роботу мозку в цьому напрямку ».
Космічний політ в подробицях, дуже близьких до реальних, вперше був описаний Ж. Верном в творах «Із Землі на Місяць» (1865) і «Навколо Місяця» (1870). Ця знаменита дилогія - видатної приклад «бачення крізь час». Вона була створена за 100 років до того, як пілотований політ навколо Місяця був реалізований на практиці.
Але що вражає найбільше, так це дивовижне подібність між польотом вигаданим (у Ж. Верна - рейс снаряда «Колумбіада») і реальним (мається на увазі місячна одіссея корабля «Аполлон-8», який в 1968 році здійснив перший пілотований політ навколо Місяця ).
Обидва космічні апарати - і літературний, і реальний - мали екіпаж, що складається з трьох осіб. Обидва стартували в грудні з острова Флорида, обидва вийшли на окололунную орбіту ( «Аполлон» правда, зробив навколо Місяця вісім повних витків, в той час як його фантастичних «попередник» - всього один).
«Аполлон», облетівши Місяць, за допомогою ракетних двигунів повернувся на зворотний курс. Екіпаж «Колумбіада» вирішив цю проблему схожим способом, використавши ракетну силу ... сигнальних ракет. Таким чином, обидва корабля за допомогою ракетних двигунів перейшли на траєкторію повернення, щоб знову-таки в грудні приводнився в одному і тому ж районі Тихого океану, причому відстань між точками приводнення становить всього 4 кілометри! Розміри і маса двох космічних апаратів так само практично однакові: висота снаряда «Колумбіада» - 3,65 м, вага - 5 547 кг; висота капсули «Аполлона» - 3,60 м, вага - 5 621 кг.
Великий фантаст передбачив все! Навіть імена героїв французького письменника - Барбікен, Ніколь і Ардан - співзвучні іменам американських астронавтів - Борман, Ловелл і Андерс ...
Як не фантастично все це звучить, але такою була Жюль Верн, точніше його передбачення.
За матеріалами сайту iksinfo.ru
20 століття очима письменників-фантастів.
Перспектива польотів в космос хвилювала людей задовго до того, як ці польоти стали можливі. Думки про невагомості, про подолання земного тяжіння розбурхували уми не тільки вчених, але і письменників-фантастів ...
Першою людиною, що зазнали стан невагомості в вільному польоті, був, як відомо, Юрій Гагарін. 12 квітня 1961 року - дата його історичного польоту - знаменує початок нової ери - космічної.
Що таке невагомість, зараз знає кожен, але ще в середині двадцятого століття це було поняття умоглядне, що існувала лише в теорії, цікаве вузькому колу фахівців. Наприклад, у другому виданні Великої радянської енциклопедії термін «невагомість» відсутній (том 29 на букву «Н» вийшов у світ в 1954 році, за три роки до запуску в СРСР першого штучного супутника Землі). Тим часом ефект зникнення тяжкості фантасти передбачали віддавна. Чи не вперше він був передбачив у фантастичній книзі «Сон, або Астрономія Місяця», виданій на латинській мові в місті Франкфурт-на-Майні в 1633 році. Автор цього твору - німецький астроном Йоганн Кеплер (1573-1630), переконаний послідовник Коперніка, який відкрив три фундаментальних закони руху планет навколо сонця. Він написав свій «Сон», ще зовсім молодим, продовжував над ним довго працювати, але так і не встиг надрукувати. Рукопис, знайдений в паперах вченого, була опублікована його сином.
Фантастичне оповідання про польоті на місяць учня Тихо Браге, юного астронома по імені Дуракотус, супроводжується багатьма коментарями, які в кілька разів перевищують за обсягом опис самої подорожі і життя героя на Місяці. З цього твору видно, що Кеплер, нехай і в наївній формі, зумів передбачити «перевантаження» людського організму при старті, стан невагомості під час польоту (правда, лише на одному невеликому відрізку) і амортизацію від удару при спуску на Місяць.
Пізніше Ісаак Ньютон в своїй головній праці "Математичні початки натуральної філософії» (1687), спираючись на закони руху планет, відкриті Кеплером, розробив основи небесної механіки. Це і дозволило визначити швидкості, необхідні для перетворення снаряда в штучний супутник Землі, для польоту в межах Сонячної системи і виходу в нескінченний простір Всесвіту (перша, друга і третя космічні швидкості).
Після двох з половиною століть після появи кеплеровского «Сну», Жюль Верн подарував читачам свою знамениту місячну дилогію - «З Землі на Місяць» (1865) і «Навколо Місяця» (1870 г.).
Поки що обмежимося розмовою про невагомості. У «нейтральній точці», на думку письменника, повторив гіпотезу Кеплера, обидва тяжіння - місячне і земне - повинні взаємно урівноважитися. Внаслідок цього «вагон-снаряд» повинен втратити всякий вага. Відбудеться це через відмінності мас обох планет 47/52 частини всього шляху.
«Стан рівноваги місячного і земного тяжіння, - стверджує письменник, - тривало не більше години. І ось як описується ефект невагомості: «різні предмети, зброю, пляшки, кинуті і надані самим собі, немов чудом трималися в повітрі ... Витягнуті руки не опускалися, голови гойдалися на плечах, ноги не торкалися підлоги снаряда ... Мішель раптом підстрибнув і, відокремившись на деяку відстань від снаряда, повис у повітрі ... »(« Навколо Місяця, гл. 8).
Твори французького романіста протягом багатьох років не виходили з поля зору Льва Миколайовича Толстого. Знайомство почалося з роману «Навколо Місяця». Толстого зацікавила гіпотеза «світу без тяжіння». Щоденниковий запис - «Читав Верна» (17 листопада 1873 роки) - супроводжується полемічними нотатками: «Рух без тяжіння немислимо. Рух є тепло. Тепло без тяжіння немислимо ».
Найбільше Толстого спантеличило жартівливе припущення Мішеля Ардана, що якби вдалося позбутися від пут тяжіння в земних умовах, то було б досить «тільки зусилля волі, щоб через свою примху злетіти в простір».
Толстой в чудеса не вірив. Під свіжим враженням роману Жюля Верна він звернувся до праць з фізики, але ніде не знайшов відповіді, чи дійсно в стані невагомості можливі довільні рухи. Чи не задовольнили його і листи М.М. Страхова, який пояснював, що кішка, викинута з вікна, робить в повітрі параболу і падає на ноги. Значить, «руху можливі незалежно від сили тяжіння». Толстого і це не переконало, і тоді Страхов послався на вчення про інерцію і привів витяги з «Математичних почав натуральної філософії» Ньютона.
Через 6 років, в 1879 році, Лев Миколайович зауважив в одному з листів до А.А. Фету: «У Верна є оповідання« Навколо Місяця ». Вони там перебувають в точці, де немає тяжіння. Чи можна в цій точці підстрибнути ?. Знаючі фізики різному відповідали ».
За - мабуть, великий письменник так і не знайшов розгадки, що мучила його проблеми. Життєвий досвід людини, яка звикла до конкретного мислення, противився умоглядною можливості рухів в стані невагомості з власної волі, хоча невагомість саму по собі він, як видно, не заперечив.
Ще за життя Жюля Верна, геній російської науки К.Е. Ціолковський сформулював принципи дослідження світових просторів реактивними приладами, виклав свої думки про можливість проникнення людини в космос, про штучному супутнику Землі, про умови життя при відсутності тяжіння.
«Прагнення до космічних подорожей закладено в мені відомим фантазером Жюлем Верном, - писав Ціолковський, - Він пробудив роботу мозку в цьому напрямку. Прийшли бажання. За бажаннями виникла діяльність розуму. Звичайно, вона ні до чого б не привела, якби не зустріла допомогу з боку науки »
«Калузький мрійник», відірваний від наукових центрів, розробляв в провінційній глушині ідеї «зореплавання», але не міг їх зрадити широкої гласності. Цю місію поклав на себе відомий популяризатор точних наук Я. І. Перельман, один з небагатьох ентузіастів, які зуміли оцінити в повній мірі прозорливість старшого сучасника. У 1915 році він випустив книгу «Міжпланетні подорожі», настільки ж передчасну, як і грандіозні задуми Ціолковського. А роком раніше Перельман помістив в популярному журналі «Природа і люди» (1914, №24) науково-фантастичне оповідання «Сніданок у невагомою кухні», написаний в якості додаткової глави до роману «Навколо Місяця».
Вчений поправляє письменника: «Детально розповівши про життя пасажирів всередині летить ядра, Жюль Верн випустив з уваги, що пасажири, як і взагалі предмети, під час подорожі були абсолютно невагомі!
Справа в тому, - продовжує автор, - що, підкоряючись силі тяжіння, всі тіла падають з однаковою швидкістю; сила земного тяжіння повинна була, отже, повідомити усіх предметів всередині ядра абсолютно таке ж прискорення, як і самого ядра. А якщо так, то ні пасажири, ні інші тіла в ядрі не повинні були тиснути на свої опори; уроненний предмет не міг наближатися до підлоги (тобто падати), а продовжував висіти в повітрі, з перекинутого судини не повинна була виливатися вода і т.д. Словом, внутрішність ядра повинна була на час польоту перетворитися в маленький світ, абсолютно вільний від тяжкості.
Тим самим спростовується кеплерівської гіпотеза «нейтральної точки». Невагомість настає негайно, як тільки снаряду повідомляють космічну швидкість (не менше восьми кілометрів в секунду).
Художньої популяризацією ідей Ціолковського з тих пір займалися багато фантасти, і серед них - Олександр Бєляєв, який в своєму романі «Стрибок у ніщо» багато уваги приділяє «зореплаванню» і, зокрема, проблем подолання, як він їх називає, «двох панцирів Землі »- атмосферного і земного тяжіння при старті космічного корабля. За сюжетом для зльоту корабля була обрана точка на екваторі, до того ж знаходиться на деякій височини. Ось як пояснює причини такого вибору один з персонажів роману: «Саме тут існують найбільш сприятливі умови зльоту. Ракеті при зльоті з землі необхідно пробитися через подвійний панцир: атмосфери і земного тяжіння. Найбільше тяжіння існує на полюсах, найменше - на екваторі, так як Земля кілька сплющена до екватора. До того ж на полюсах найменший, а на екваторі найбільший відцентровий ефект. Тому панцир тяжіння на екваторі мінімальний. Хоча на екваторі тіло важить на одну двохсотий частку менше, ніж на полюсі, для ракети важливо навіть таке зменшення ваги: \u200b\u200bвоно дає значну економію в запасі пального. Тепер про атмосферний панцирі. Повітря, якого ми на око не помічаємо, представляє майже нездоланну перешкоду дляшвидко рухомого тіла. Чим швидше рух, тим більше опір. При дуже великих швидкостях опір повітря майже також велике, як і опір твердого тіла, - справжній сталевий панцир. Це не тільки образний вислів. Метеори - падаючі з неба каміння - рухаються з космічною швидкістю; врізаючись в атмосферу метеори подрібніше, розжарюючись через опір повітря, випаровуються, осідаючи найтоншої пилом. Жюль-Верновскій герої, що вилетіли з гармати в снаряді, повинні були в першу ж мить пострілу розбитися в коржик про дно снаряда. Щоб уникнути цієї сумної долі, ми будемо збільшувати швидкість ракети поступово. Ми повинні вибрати таке місце на земній кулі, де атмосферний панцир має найменшу товщину. чим вищенад рівнем моря, тим панцир атмосфери тонше, тим легше, отже, пробити, менше треба витратити на це пального. На висоті шести кілометрів над рівнем щільність повітря вже приблизно вдвічі менше, ніж на рівні моря. Крім цього політ буде спрямований по похилій в 12 градусів на схід, тобто в тому ж напрямку,в якому обертається земна куля, для того, щоб додати швидкість землі до швидкості ракети ... »
Фантастика спрямована до майбутнього. Зображені Жюлем Верном і іншими письменниками - фантастами «чудеса техніки» завжди випереджають дійсність. Однак для науки немає нічого неможливого. Рано чи пізно передбачення фантастів збуваються. Важко говорити про прогноз, розрахованому на десять, п'ятдесят чи сто років. Може йтися про здогадах, вірніше про рідкісної інтуїції.
Без перебільшення, геніальну інтуїцію проявив Жюль Верн в місячної дилогії, зобразивши півострів Флориду місцем старту алюмінієвого Цилиндроконические «вагона-снаряда» з трьома пасажирами, змусивши їх випробувати ефекти невагомості, побачити зворотний бік Місяця, повернутися по еліптичній орбіті на Землю і впасти в Тихий океан , за чотириста кілометрів від берега, де їх виловлює американський корабель.
Це дивовижно збігається з загальновідомими фактами. Космічні кораблі «Аполлон» стартували з Східного космодрому США (мис Канаверал у Флориді, позначений на географічній карті, яка додається до першого видання «Із Землі на Місяць»).
21 грудня 1968 року до Місяця був направлений космічний корабель «Аполлон-8» з космонавтами Френком Борманом, Джеймсом Ловелом і Вільямом Андерсом. Першими з людей вони побачили, як Земля, поступово зменшившись, перетворилася в одне з небесних тіл. Через три доби після старту, на висоті близько ста тридцяти кілометрів над місячною поверхнею, корабель перейшов на окололунную орбіту. Проробивши вісім витків, космонавти включили маршовий двигун і перевели корабель на трасу польоту до Землі. 27 грудня кабіна екіпажу з другою космічною швидкістю увійшла в земну атмосферу і після аеродинамічного гальмування опустилися на парашутах в заданому районі Тихого океану.
Всі етапи польоту до Місяця, крім висадки екіпажу, були пророблені також «Аполлоном-9» (березень 1969 г.) і «Аполлоном-10» (травень 1969 г.). І, нарешті, в липні 1969 року космічний корабель «Аполлон-11» вперше здійснив посадку на Місяць.
За дивним збігом «Аполлон-8», який має приблизно такі ж розміри і вага, як і снаряд Жюля Верна, здійснив обліт Місяця теж в грудні місяці і приводнився в чотирьох кілометрах від точки, зазначеної романістом. (Для порівняння: висота снаряда «Колумбіада» 3,65 метра, вага - 5547 кілограмів. Висота капсули «Аполлона» 3,60 метра, вага - 5621 кілограмів.)
Не тільки число учасників перельоту, місця старту і фінішу, траєкторії, розміри і вага алюмінієвого Цилиндроконические снаряда, а й опір атмосфери, регенерація повітря і навіть телескоп з п'ятиметровим діаметром на вершині Лонгспік в Скелястих горах, за параметрами і роздільної здатності дивно схожий на той, що нині встановлено в Маунт-Паломарской обсерваторії (Каліфорнія), - все це передбачено в романі, що випередив реальні можливості більше, ніж на сто років!
Цікавими є й припущення письменника про величезні матеріальні витрати, які потребують космічний переліт, і можливий здійсненні міжнародного співробітництва. Винахідливість і діловитість американців стимулюється ініціативою француза, а сам проект втілився в життя, тому, що «Гарматний клуб» вирішив «звернутися до всіх держав з проханням про фінансовий співучасті».
Живий відгук звернення зустріло в Росії. «Росія внесла величезну суму відвідувань - 368 733 рубля. Цьому не доводиться дивуватися, приймаючи до уваги інтерес російського суспільства до науки і успішний розвиток, досягнуте астрономією в цій країні завдяки численним обсерваторіям, головна з яких (мається на увазі Пулковська обсерваторія) обійшлася державі в два мільйони рублів ». Всього ж на операцію «Колумбіада» було витрачено - по калькуляції «гарматного клубу» - 5 446 675 доларів! Сума величезна, враховуючи багаторазову девальвацію долара за минулі сто з гаком років, але зовсім незначна в порівнянні з реальною вартістю здійснення програми «Аполлон»: 25 мільярдів доларів.
Великі прозріння і геніальні здогадки висловлювали в своїх творах не лише Жюль Верн, Олександр Бєляєв, але і багато інших письменників-фантастів. Деякі з їх прогнозів збулися, здогади підтверджені наукою, інші все ще чекають свого часу. Можливо, всі ці письменники злегка суперечать один одному, а багато з них суджень помилкові, але їх величезна заслуга полягає вже в тому, що вони докладно і достовірно зобразили польоти задовго до виходу людини в космос.
Винаходи починаються з фантазії. Фантастика в найдавніших першоджерела починається з винахідницької мрії. Ми не знаємо, хто винайшов колесо, але, безперечно, це був геніальний винахідник. Ми не знаємо, хто придумав міф про Ікара, але, безсумнівно, це був великий фантаст.
У міфах і казках втілилися прототипи гіпотез, через багато століть відроджені в новій якості - як сміливі завдання науці і техніці, а потім - як моделі ситуацій, які малюють уявні наслідки уявних винаходів і відкриттів.
Від винахідницької мрії давно минулих століть до інженерно-технологічної фантастиці порівняно недавнього минулого, а від неї - до літератури нашого часу, що розглядає діяльність вчених в нравственнопсіхологіческом і соціальному аспектах - такі в історичному плані найважливіші віхи у розвитку винахідницької теми. Не вдаючись в подробиці, простежимо її трансформацію, щоб наочніше показати, які різкі зрушення відбулися за останні десятиліття в цій галузі літературної творчості, міцно пов'язаної з сучасним науковим мисленням і чуйно вловлює зміни в суспільній свідомості.
«Чарівна казка, - пише радянська дослідниця Т. Чернишова, - піднімає ті ж проблеми, над вирішенням яких ось уже багато років б'ється наукова фантастика; проблема часу і простору, життя і смерті людини (перенесення героя в одну мить в тридесяте царство, чоботи-скороходи, що дозволяють долати простір, нестаріючі феї, жива вода і т. д.) ».
Казкова поетика спирається на диво, чаклунство, магію, і це відрізняє її від научноі фантастики, яка прагне пояснити небувале, незвичайне, неможливе на даному відрізку часу впливом матеріальних сил - природи, науки і техніки, винахідництва генія людини або інших розумних істот. З розвитком знань, нехай ще зовсім примітивних, виникає потреба знайти для фантазії якісь обгрунтування, зняти з неї наліт магії та чаклунства.
Одним з перших до цього підійшов грецький сатирик Лукіан (II ст. Н. Е.), Який змусив свого Мениппа не просто наслідувати Икару ( «Ікароменіпп, або Позахмарний політ»), а й розповісти, за допомогою яких саме пристосувань йому вдалося піднятися в повітря : «Я старанно відрізав у орла праве крило, а у шуліки ліве і прив'язав їх міцними ременями до плечей. Приладивши до кінців крил дві петлі для рук, я став відчувати свою силу: спочатку просто підстрибував, допомагаючи собі руками, потім, подібно гусям, летів над самою землею, злегка торкаючись її ногами під час польоту. Однак, помітивши, що справа йде на лад, я зважився на більш сміливий крок: зійшовши на Акрополь, я кинувся з кручі і ... долетів до самого театру ».
На слушне міркування тієї ж Т. Чернишової, тут знайдений один з найважливіших літературних прийомів наукової фантастики: ілюзію правдоподібності створюють реалістичні деталі. В описі польоту героя на Олімп, а потім на Місяць нібито достовірні відомості сусідять з надзвичайною вигадкою, але показово саме прагнення логічно обґрунтувати неймовірне.
Від епохи первісного нагромадження до промислового перевороту, до тих пір, поки наука не виявила своєї могутності, інженерна фантастика співіснувала з винахідницької мрією в її первозданному вигляді, чітко кристаллизуясь в рамках інших жанрів - соціальної утопії, філософського просвітницького роману, роману подорожей і т. Д .
Томмазо Кампанелла в «Місті Сонця» (1 623) і Френсіс Бекон в «Новій Атлантиді" (1627) висувають на перше місце науку і технічний прогрес, без яких не мислять досконалого суспільного устрою. Наприклад, солярії - мешканці «Міста Сонця» - застосовують всякого роду винаходи: особливі суду і галери, що ходять по морю без допомоги весел і вітру, за допомогою дивно влаштованого механізму, самохідні вітрильні вози, здатні рухатися проти вітру, апарати, які відтворюють в кімнатах будь-які атмосферні явища ... Ще більше технічних новацій ми зустрічаємо у жителів Бенсалема в знаменитій книзі Френсіса Бекона «Нова Атлантида», де винахідники оточені всенародною пошаною.
Разом з тим автори численних «місячних» романів не можуть запропонувати нічого більш ефективного, крім тих же крил Ікара, дерев'яного літаючого голуба або упряжки диких лебедів. І тільки Сірано де Бержерак в сатиричному романі «Інший світ, або держави та імперії Місяця» (1657) серед безлічі забавних способів досягнення нічного світила придумує ще один, який вражає геніальної здогадкою, - ні більше ні менше як кабіну з декількома рядами послідовно підпалювали «летючих ракет ».
Завоювання повітряного океану стає па довгі роки головною темою зародилася наукової фантастики. В оповіданні Едгара По «Історія з повітряною кулею» (1844) аеростат «Вікторія», забезпечений архімедовим гвинтом, вперше здійснює трансатлантичний переліт, а потім менш ніж через двадцять років вдосконалена Жюлем Верном «Вікторія» перетинає Африканський континент ( «П'ять тижнів на повітряній кулі »).
Повітряні кулі використовувалися і для космічних подорожей. «Якийсь Ганс Пфааля» досягає Місяця в герметичній гондолі аеростата, покритого потрійним шаром лаку і наповненого невідомим газом, щільність якого в 37,4 рази менше щільності водню (!). Едгар По в цьому оповіданні полемізує зі своїми попередниками, звинувачуючи їх в «ненауковість». Незабаром подібні ж закиди кине Едгара По автор «Із Землі на Місяць» (1865) і «Навколо Місяця» (1870), який придумав якісно інше рішення, яке, як згодом з'ясувалося, містило далекоглядний прогноз. Троє пасажирів циліндро-конічного вагона-снаряда, викинуті в простір гігантської гарматою, відчувають ефекти невагомості, огинають Місяць і падають в Тихий океан неподалік від місця старту (півострів Флорида), де їх виловлює сторожовий корвет. До більш дієвого способу додання снаряду з людьми необхідної швидкості Жюль Верн не додумався, але його романи стимулювали винахідницьку думку. Згадаймо визнання Ціолковського: «Прагнення до космічних подорожей закладено в мені відомим фантазером Ж. Верном. Він пробудив роботу мозку в цьому напрямку. Прийшли бажання. За бажаннями виникла діяльність розуму. Звичайно, вона ні до чого б не привела, якби не зустріла допомогу з боку науки ».
Геніальні здогади, як і технічно обґрунтовані прогнози, всупереч поширеній думці, у фантастиці дуже рідкісні. Сміливі завдання науці і техніці - гіперболи реальних можливостей. За небагатьма винятками, фантасти не так передбачають, скільки тлумачать ідеї винахідників. Уява письменників або йде врівень з наукою і технікою, або дещо відстає - навіть тоді, коли фантастичні винаходи не розходилися з ньютоновой механікою.
Характерно, що до появи машини Уатта жоден фантаст не передбачав революційної дії енергії пара. Але як тільки вона стала реальною силою, слово «машина» знайшло новий сенс.
Жюль Верн в зображенні техніки майбутнього спирався на проекти винахідників, прославляв енергію електрики, що дає людині владу над природою, і «прогледів» двигун внутрішнього згоряння.
Несподіваною виявилася для фантастів і можливість бездротового зв'язку. Але якщо цей зв'язок з'явилася, письменники, обганяючи один одного, показали, які блискучі перспективи тут відкриваються. «У фантастичних романах, - іронічно зауважив в записнику Ілля Ільф, - головне це було радіо. При ньому очікувалося щастя людства. Ось радіо є, а щастя немає ».
Відкриття радіоактивності теж не було передбачено фантастами, але дозволило безпомилково екстраполювати в майбутнє застосування атомної енергії в мирних і військових цілях, навіть із зазначенням точних термінів введення в дію атомної електростанції і вибуху атомної бомби. Саме це гігантське відкриття і ланцюг послідували за ним породили в західній фантастиці тему світових катастроф.
І тут ми підійшли до головної проблеми, актуальність якої корениться в самій дійсності: двойственному відношенню письменників-фантастів до науково-технічному прогресу, як до джерела благоденства і потенційну загрозу. Ще задовго до того, як П'єр Кюрі в 1903 році при врученні йому Нобелівської премії заявив, що новітні наукові відкриття таять в собі найбільшу небезпеку, хоча в кінцевому рахунку принесуть людству більше користі, ніж шкоди, письменники говорили про приховані в природі демонічних силах, які , як джин із пляшки, коли-небудь вирвуться на свободу ...
Німецький романтик Ернст Теодор Амадей Гофман, захоплюючись бездоганним мистецтвом механіків, наділяв заводні автомати невластивою їм самостійністю, бачив в них свого роду передвістя бездушного машинного століття ( «Автомат», «Пісочна людина»). Тема механічних слуг, що таять в собі невідомі небезпеки, від Гофмана тягнеться до Чапеку з його «універсальними роботами», потім до Азімову, Лему і багатьом іншим авторам, заполонивши сучасну фантастику.
Франкенштейн, герой однойменного роману дсвятнадцатілетней англійки Мері Шеллі (1818 г.) - геніальний вчений, який мріє осягнути таємниці живої матерії, щоб повертати до життя померлих і перемогти смерть. Створений Франкенштейном потворний людиноподібний гігант страждає від самотності, від неможливості знайти собі місце в людському суспільстві і жорстоко мстить людям. Ім'я Франкенштейна стає загальним для вченого, який створив злу силу, з якою він не може впоратися.
Тему штучної людини, трактованную Мері Шеллі в філософсько-узагальненому плані, продовжують Вільс де Ліль-Адан ( «Єва майбутнього»), Буссенар ( «Таємниця доктора Синтезу») і сучасні письменники. Від середньовічного голема і чоловічка в колбі - гомункулуса - фантастика веде до біологічного роботу - андроиду. Зловісна колізія Франкенштейна воскресає в багатьох романах (наприклад, «Острів доктора Моро» Уеллса) і наростає крещендо у фантастиці XX століття, що відображає в гіперболізовано образах протиріччя науково-технічного прогресу в умовах капіталістичного суспільства. Провідні вчені не раз говорили про зтіх протиріччях, може бути, кілька перебільшуючи загрозу негативних наслідків. Норберт Вінер, наприклад, стверджував, що саморазвивающиеся кібернетичні пристрої теоретично здатні здійснювати непередбачувані дії, і посилався то на баладу Гете «Учень чародія», то на «Франкенштейна» Мері Шеллі.
Властивий сучасній фантастиці дух вільного дослідження, вільне поводження з непорушними перш поняттями - простору, часу, тяжіння, енергії, маси, законами оптики і т. П. - зближує її з фізикою XX століття. Уеллс проклав тут дорогу, піднявши принципово нові теми, які отримали подальшу розробку у його численних послідовників. Фантастичні ідеї Уеллса були навіяні передчуттям гігантських соціальних катаклізмів і майбутньої ломки загальноприйнятих наукових доктрин - механістичного бачення світу. Фантастика, перш оперувала конкретними поняттями, навчилася втілювати в зримі образи абстрактні математичні істини. Але в яку б химерну форму вони ні наділялися, їх не можна вважати довільними вигадками, «чистої» грою розуму, як, скажімо, «машину часу», придуману тим же Уеллсом ще в 1895 році, за десять років до опублікування першого трактату Ейнштейна. Пізніше, коли вчені стали розглядати час як якусь змінюється фізичну реальність, а не тільки як математичну абстракцію, на простори Галактики вирвалися створені уявою письменників зорельоти різних конструкцій. Теоретично обґрунтований парадокс часу породив вражаючі сюжети. Подорожі в минуле і майбутнє з витікаючими з них «хроноклазмамі» змусили працювати фантазію в досі незвіданих напрямках.
Теорія відносності і атомна фізика, молекулярна біологія і кібернетика революціонізували науку, а разом з нею і наукову фантастику. Вчені подарували їй «божевільні» ідеї, які здійснюють «божевільні» винахідники. Вони зустрінуться і на сторінках цієї збірки, що дає слідом за раніше виданим в загальному вірне уявлення про сучасну винахідницької фантастиці.
З книги в книгу, з оповідання в оповідання переходить майже в незмінному вигляді схематизований образ геніального вченого, одержимого маніакальними ідеями дивака, який часто сам не відає, що творить і до яких несподіваних наслідків може привести експеримент. Головне в таких оповіданнях - винахід, а сам винахідник чи дослідник відтиснутий на задній план, це нарочито спрощений характер з ледь наміченими індивідуальними властивостями. Очевидно, фантастичний сюжет, особливо якщо ми маємо справу з розповіддю, не витримує подвійне навантаження: обгрунтування і реалізація задуму відтісняють «людинознавчих» початок.
Ця літературна умовність зберігається в першу чергу в англо-американської фантастики і зберігається лише за традицією. Якщо в 1901 році в Сполучених Штатах 82% всіх патентів було видано незалежним винахідникам і 18% фірмам, то в 1967 році 77% патентів отримали фірми разом з урядовими організаціями і тільки 23% - окремі особи. Великі винаходи і відкриття в наш час робляться найчастіше науковими колективами, але фантасти як і раніше отримують ефекти зі свідомо неправдоподібно допущення: «божевільний» винахідник виробляє парадоксальні досліди на свої скромні кошти, на свій страх і ризик, в якомусь занедбаному сараї, на горищі або в затхлому погребі. Діючи за натхненням, як середньовічний алхімік, один або удвох з помічником, він досягає дивовижних результатів - вторгається в невідоме і вириває у природи її таємниці, що порушують світове рівновагу.
В оповіданні Робіна Скотта «Коротке замикання» агрегат, сконструйований навмання з непридатних деталей простацькі хлопцем, замикається ні більше ні менше як з усією Всесвіту, черпаючи енергію в іншому просторі і часі. Відбувається коротке замикання уздовж східного узбережжя Північної Америки. Несподівано виникає, втілюючись в металі і пластиці, штучний інтелект - одухотворене Щось, готове миттєво виконати будь-які три бажання. Чи варто говорити, що винахідник і його дружок використовують раптово здобутий могутність далеко не кращим чином, як, втім, і герої «обновителем» Джона Рекхема, яким вдається розшифрувати знайдений в рукописах діда таємничий рецепт омолоджуючого складу і успішно випробувати його властивості на молодій жінці.
У цих оповіданнях, які рясніють фарсовими ситуаціями, проблема моральної відповідальності вченого вирішується в відверто гумористичному плані, на рівні юмористики Джерома К. Джерома або Вільяма Джекобса. Інші письменники, на кшталт Роальда Даля і Дональда Уондрі - обидва вони англійці, - розвивають багаті традиції англійської літературної казки (Керолл, Баррі, Мілн, Толкієн, Денсані і інші) з її явно парадоксальним баченням світу.
Порушення екологічного балансу, псування навколишнього середовища, розрив людини з природою можуть викликати незворотний процес, якщо люди вчасно не схаменуться. Все це вселяє тривогу, отримує примхлива переломлення в філософсько-алегоричних образах. Винахідник «Звуковий машини» в оповіданні Р. Даля з жахом переконується, що зрізані рослини відчувають фізичний біль, видають крики і стогони. У «Дивною жнив» Д. Уондрі таємничий апарат якогось Джонса вловлює і концентрує універсальні випромінювання, що пожвавлюють рослинний світ. Фруктові дерева, злаки і овочі, наділені рухливістю і зачатками розуму, вислизають від фермерів, переходять потім в наступ, піднімають бунт ...
Так в сучасній фантастиці відроджується поетика чарівної казки. Відроджуються в наукообразном облич і вічні фольклорні сюжети: жива вода, джерело забуття, еліксир довголіття та молодості, магічні сили, що дають владу над природою, паличка-виручалочка, скатертина-самобранка, тварини і рослини, що володіють чудовими властивостями, і т. Д. В цьому відгалуженні винахідницька фантастика змикається з fantasy, фантастикою ненауковою, що не вимагає від автора правдоподібних наукових обґрунтувань. Але й оповідання з науковими обґрунтуваннями нерідко сприймаються читачами як «наукові казки».
Цікаво мотивується в «практичності винахід» Леонарда Ташнета матеріалізація оптичної ілюзії, створювана «упредметненої» голограмою. Однак мирне винахід може перетворитися на небезпечну зброю. Винахідники, передбачаючи небажані наслідки, утримуються від спокуси взяти на нього патент. Л. Ташнет - доктор філософії, він відноситься до групи американських вчених, час від часу виступають з науково-фантастичними творами. Тема моральної відповідальності - чи не головна в його літературній творчості. Близький йому по духу Джон Робінсон Пірс, відомий фахівець в галузі електроніки та теорії зв'язку, член Національної Академії наук США, який захопився фантастикою ще в 30-і роки, коли подібні «забави» вченого могли згубно позначитися на його репутації. Тому більшу частину своїх оповідань Пірс підписував псевдонімом Дж. Дж. Куплінг. Але розповідь «Інваріантний», який трактує одвічну тему безсмертя - один з небагатьох, підписаних його справжнім прізвищем. Проблема і тут перекладається в етичний план. Вчений, який навчився затримувати метаболізм клітин, стає по суті безсмертним, але при цьому втрачає здатність сприймати нові враження. Виникають питання: чи потрібно прагнути до продовження життя за всяку ціну і чи можна вважати гуманними які б то не було експерименти, здатні придушити психіку?
Жахається можливих наслідків свого винаходу і заповідає його знищити професор Фейрбенк, герой оповідання американського фантаста Рея Рассела (не змішувати з ветераном англійської фантастики Еріком Френком Расселом!), Який придумав ще один варіант машини часу, здавалося б, давно вже вичерпала приховані в ній сюжетні можливості. Але і в даному випадку справа не в самому винахід, яке мотивується більш-менш стандартно, а в моральні критерії, що випливають із задуму. Самогубство вченого, знехтував моральними нормами, психологічно цілком виправдано ( «Помилка професора Фейрбенка»).
На відміну від Р. Рассела, польський письменник Януш А. Зайдель, чиї твори у нас добре відомі, обмежується логічної екстраполяцією, за допомогою все тієї ж машини часу дотепно вирішуючи традиційну фаустовскую тему продовження життя. Невиліковно хворе людини відправляють в майбутнє, медики його зціляють, а потім через труднощі адаптації він повертається в свій час.
Найбільшого успіху фантасти досягають в тих випадках, коли технічна гіпотеза не тільки не відділяється від морально-психологічної колізії, а й сприяє розкриттю характерів. Вдається це, як правило, лише трохи яскраво обдарованим авторам. До таких належить, без сумніву, англо-ірландський письменник Боб (Роберт) Шоу, який здобув популярність після публікації в 1966 році чудової новели «Світло колишнього». Критики вважають головним достоїнством Шоу висунуту ним ідею «повільного скла», стверджуючи, що це чи не єдина за останні роки дійсно оригінальна фантастична гіпотеза. Але ж ідея сама по собі, у відверненні від задуму, як би вона не була ефектна, не справила б особливого враження, якби так щільно НЕ вростала в художню тканину і не сприяла розкриттю внутрішнього світу героя. Цей ліризм, найтонші психологічні нюанси роблять «Світло колишнього» примітним явищем сучасної західної фантастики.
Один з її корифеїв американець Курт Воннегут, автор перекладених у нас романів «Утопія 14» (в оригіналі «піаноли»), «Бійня номер п'ять», «Колиска для кішки», по праву вважається найбільшим сатириком, продовжувачем в соціальній фантастиці лінії Свіфта- Уеллса-Чапека. У будь-якому з його творів оголюються кричущі суперечності, невлаштованість і абсурдність холодного миру грошових відносин, які позбавляють людину людської сутності. В оповіданні «Як бути з Ейфі?» спритний ділок, не рахуючись із згубними наслідками, готовий в гонитві за прибутком запустити в масове виробництво апарат, викликає ейфорію. Як завжди у Воннегута, художнє вплив досягається засобами гротеску, доведеного до «чорного гумору».
Айзек Азімов більш оптимістичний і разом з тим більш традиційний. Його знамениті розповіді про роботів, так само як і одностайно прийняті письменниками-фантастами чудово сформульовані «Три закони робототехніки», - це сміливе завдання науці і техніці на стадії сучасного мислення. Найраніший з розповідей про роботів - «Дивний товариш по іграх» (в російській перекладі «Роббі») з'явився в 1940 році, коли Азімову було двадцять років. Цей цикл безперервно поповнюється, включаючи розповіді про створення і подвиги перших роботів, а потім романи «Сталеві печери» і «Оголене сонце», які поряд з новими розповідями розкривають особливості «другого етапу» розвитку роботів. Тут постійними героями стають детектив Еліджо Бейлі і його друг - досконалий біологічний робот - Р. Денііл Оливо, що володіє бездоганною логікою, яка демонструється, зокрема, і в оповіданні «Дзеркальне відображення», де дилема, яка виникає через нездатність робота брехати і неможливості для нього призвести до травмування людей, отримує цікаве рішення, засноване на знанні людської психології.
Три закони робототехніки настільки міцно утвердилися в науково-фантастичній літературі, що, за жартівливим зауваженням одного з фантастів, Азімов спочатку винайшов ці закони, а потім використав всю силу своєї уяви, придумуючи способи, як би їх обійти. Цим займається і французький фантаст Клод Шейнісс, що присвятив Азімову своє оповідання «Конфлікт між законами». Цікаво, що приблизно така ж психологічна колізія була розглянута і самим Азімовим в статті «Досконала машина»: «Чи повинен робот перешкоджати хірургічної операції, оскільки розріз завдає шкоди організму пацієнта?» К. Шейніса пропонує гумористичний вихід із ситуації.
Більш звичні художні рішення ми знаходимо в оповіданнях, де традиційний пригодницький сюжет підпорядкований логічному обгрунтуванню конкретної технічної гіпотези.
Фантастичний апарат - левітатор, взаємодіє з гравітаційним полем Землі, спочатку випробовується винахідником-інвалідом у важких умовах сходження на Еверест в передбаченні блискучої перспективи «змінити долю багатьох світів». Бо, як стверджує винахідник, його левітатор повинен повернути людству «свободу, втрачену давним-давно, коли перші амфібії покинули свою невагому підводний батьківщину». Так в романтичному ключі вирішує поставлену проблему відомий англійський фантаст Артур Кларк в прекрасно написаному оповіданні «Безжальний небо».
По суті, до такого ж традиційному художественноіллюстратівному методу вдається болгарський письменник Цончо Родев. У його «Рукописи Клітарха» винахід, що припускає перебудову людського організму для пристосування до водного середовища, переконливо мотивується, вписуючись в рухливі рамки напівгумористичне, напівдетективну сюжету.
Отже, в цьому короткому нарисі ми простежили розвиток винахідницької теми в світовій науковій фантастиці і на творах, включених до збірки «Практичне винахід», спробували показати, наскільки багатогранно зарубіжні фантасти втілюють сьогодні фантастичні ідеї і гіпотези.
Е. Брандіс, В. Кан
"Що б я ні складав, що б я не вигадував, все
це завжди буде нижче дійсних можливостей
людини. Прийде час, коли наука випередить фантазію. "
Жюль Верн
Жюль Верн славиться не тільки одним із засновників фантастики, але і письменником, який, як ніхто інший, вмів передбачати майбутнє і напрямок розвитку технологій. Дійсно, трохи знайдеться авторів, які зробили б стільки для популяризації науки і прогресу, скільки зробив великий француз. Сьогодні, в XXI столітті, ми можемо судити, наскільки часто він виявлявся правий.
ПРОВІСНИК «Аполлон»
Одне з найбільш сміливих пророцтв Верна - космічні подорожі. Звичайно, француз не був першим автором, який відправив своїх героїв до небесних сфер. Але до нього літературні астронавти літали тільки чудесним чином. Наприклад, в середині XVII століття англійський священик Френсіс Годвін написав утопію «Людина на Місяці», герой якої відправився до супутника за допомогою фантастичних птахів. Хіба що Сірано де Бержерак літав до Місяця не тільки верхом на чёрте, але і за допомогою примітивного аналога ракети. Однак про наукове обгрунтування космічного польоту письменники не замислювалися аж до XIX століття.
Першим, хто всерйоз взявся відправити людину в космос без допомоги «чортівні», став якраз Жюль Верн - він покладався, природно, на силу людського розуму. Однак в шістдесятих роках позаминулого століття про освоєння космосу люди могли тільки мріяти, і наука всерйоз цим питанням ще не займалася. Французькому літератору доводилося фантазувати виключно на свій страх і ризик. Верн вирішив, що найкращим способом відправити людину в космос стане гігантська гармата, снаряд якої послужить пасажирським модулем. Саме зі снарядом пов'язана одна з головних проблем проекту «місячної гармати».
Сам Верн прекрасно розумів, що астронавтів в момент пострілу очікують серйозні перевантаження. Це видно по тому, що герої роману «Із Землі на Місяць» намагалися убезпечити себе за допомогою м'якої обшивки стін і матраців. Зайве говорити, що все це в реальності не врятувало б людини, що зважився повторити подвиг членів «гарматного клубу».
Втім, навіть якби мандрівникам вдалося забезпечити безпеку, залишилися б ще дві практично нерозв'язні проблеми. По-перше, гармата, здатна запустити снаряд такої маси в космос, повинна бути просто фантастичною довжини. По-друге, навіть в наші дні неможливо забезпечити гарматного снаряду стартову швидкість, що дозволяє подолати тяжіння Землі. Нарешті, письменник не брав до уваги опір повітря - хоча на тлі інших проблем з ідеєю космічної гармати це вже здається дрібницею.
У той же час неможливо переоцінити вплив, який вчинила романами Верна на зародження і розвиток космонавтики. Французький письменник передбачив не тільки подорож до Місяця, але і деякі його деталі - наприклад, розміри «пасажирського модуля», кількість членів екіпажу та приблизну вартість проекту. Верн став одним з головних натхненників космічної ери. Костянтин Ціолковський говорив про нього: «Прагнення до космічних подорожей закладено в мені відомим фантазером Ж. Верном. Він пробудив роботу мозку в цьому напрямку ». За іронією долі саме Ціолковський на початку XX століття остаточно обгрунтував несумісність задумки Верна з пілотованої космонавтикою.
| ФАНТАСТИКУ В ЖИТТЯ | |
|
Майже через сто років після виходу «Людину на Місяці» проект космічної гармати знайшов нове життя. У 1961 році міністерства оборони США і Канади запустили спільний проект HARP. Його метою було створити гармати, що дозволяють виводити на низьку орбіту наукові та військові супутники. Передбачалося, що «суперпушку» дозволить істотно скоротити витрати на запуск супутників - всього до декількох сотень доларів за кілограм корисної ваги. До 1967 року команда на чолі з фахівцем по балістичному зброї Джеральдом Буллом створила десяток дослідних зразків космічної гармати і навчилася запускати снаряди на висоту в 180 кілометрів - це при тому, що в США космічним вважається політ за межі 100 кілометрів. Однак політичні розбіжності між США і Канадою привели до закриття проекту. Ця невдача не поставила хрест на ідеї космічної гармати. До кінця XX століття було зроблено ще кілька спроб втілити її в життя, але до сих пір нікому не вдалося вивести гарматний снаряд на орбіту Землі. |
ТРАНСПОРТ ЗАВТРАШНЬОГО ДНЯ
Насправді Жюль Верн найчастіше передбачав не поява нових технологій, а напрямок розвитку вже існуючих. Найбільш наочно це можна показати на прикладі знаменитого «Наутілуса».
Перші проекти і навіть робочі прототипи підводних судів з'явилися задовго до народження самого Верна. Більш того, до моменту, коли він приступив до роботи над «20 000 льє під водою», у Франції вже спускали на воду першу механічну підводний човен, яку охрестили «нирець», - і Верн збирав про неї відомості, перш ніж зайнявся романом. Але що являв собою «Пірнальник»? На борту судна з працею містилася команда з 12 осіб, воно могло занурюватися не більше ніж на 10 метрів і розвивати під водою швидкість лише в 4 вузли на годину.
На цьому тлі характеристики і можливості «Наутілуса» виглядали абсолютно неймовірними. Комфортна, як океанський лайнер, і прекрасно пристосована для тривалих експедицій підводний човен з глибиною занурення, яка обчислювалася кілометрами, і граничною швидкістю в 50 вузлів. Фантастика! Причому до цих пір. Як це не раз траплялося з Верном, він переоцінив можливості не тільки сучасних йому, але і майбутніх технологій. Навіть атомні субмарини XXI століття не здатні змагатися в швидкості з «Наутилусом» і повторювати ті маневри, які він робив граючи. Не можуть вони і обходитися без дозаправки і поповнення запасів стільки часу, скільки міг «Наутілус». І, зрозуміло, з нинішніми підводними човнами ні за що не впорається один чоловік - а Немо продовжував плавати на «Наутілус» і після того, як втратив всю команду. З іншого боку, на судні була відсутня система регенерації повітря, для поповнення його запасу капітану Немо потрібно раз в п'ять днів підніматися на поверхню.
РОЗМІРИ ГАРМАТИ, ЗДАТНОЇ ЗАПУСТИТИ снаряд В КОСМОС, ПОВИННІ БУТИ просто фантастично.
| плавуче місто | ||||||
|
У романі «Плавучий острів» французький романіст зробив передбачення, яке поки що не збулося, але вже дуже скоро може втілитися в життя. Дія цієї книги розгорталося на штучному острові, на якому найбагатші люди Землі спробували створити для себе рукотворний рай. Цю ідею в наші дні готова втілити організація Seasteading Institute. Вона має намір до 2014 року створити навіть не одне, а кілька плавучих міст-держав. Вони будуть мати суверенітетом і жити за власними ліберальним законам, що має зробити їх вкрай привабливими для бізнесу. Одним із спонсорів проекту виступає засновник платіжної системи PayPal Пітер Тіль, відомий Лібертаріанська поглядами. НАВІТЬ атомній субмарині XXI СТОЛІТТЯ НЕ можуть змагатися У ШВИДКОСТІ З «Наутілус». Незважаючи на все це, не можна не визнати, що загальні тенденції розвитку підводних кораблів Верн передбачив з вражаючою точністю. Здатність субмарин здійснювати тривалі автономні подорожі, масштабні битви між ними, дослідження з їх допомогою морських глибин і навіть похід під льодами до полюса (Північному, звичайно, а не Південному - тут Верн помилився) - все це стало реальністю. Правда, лише в другій половині XX століття з появою технологій, про які Верн навіть не мріяв, - зокрема, атомної енергетики. Першу в світі атомний підводний човен символічно назвали «Наутилусом». Щоб розповісти про підкорення повітряної стихії, Верн придумав Робур-завойовника. Цей невизнаний геній чимось нагадує Немо, але позбавлений романтики і благородства. Спочатку Робур створив повітряне судно «Альбатрос», яке піднімалося в повітря за допомогою пропелерів. Хоча зовні «Альбатрос» був схожий радше на звичайний корабель, його з повною підставою можна вважати «дідусем» вертольотів. А в романі «Володар світу» Робур розробив і зовсім неймовірне транспортний засіб. Його «Грозний» був машиною-універсалом: з однаковою легкістю переміщався по повітрю, землі, воді і навіть під водою - і при цьому міг рухатися зі швидкістю близько 200 миль на годину (в наші дні це звучить кумедно, але Верн вважав, що такий болід стане невидимим для людського ока). Ця універсальна машина так і залишилася вигадкою письменника. Наука відстає від Верна? Справа не тільки в цьому. Така машина-універсал просто непрактична і невигідна. передбачаючи ГІТЛЕРАЖюль Верн пішов з життя в 1905 році і не побачив жаху світових воєн. Але він, як і багато його сучасників, відчував наближення епохи масштабних конфліктів і поява нових руйнівних видів зброї. І, звичайно, французький фантаст намагався вгадати, якими вони виявляться.
|
Жюль Верн довів: заснована на науковому прогнозі зухвала мрія - вічний двигун людства. Пише.
Письменник і світ
8 лютого 1828 в сім'ї потомственого французького адвоката П'єра Верна народився первісток, якого нарекли Жюль Габріель. Цей хлопчик, який повинен був бездоганно продовжити сімейну справу, наважився вибрати собі іншу дорогу в житті і став не просто видатним професійним письменником, одним із засновників жанру наукової фантастики, а справжнім «хрещеним батьком» для літераторів і вчених - справжніх і майбутніх - з різних частин світу.
Костянтин Ціолковський говорив: «Прагнення до космічних подорожей закладено в мені Жюлем Верном. Він пробудив роботу мозку в цьому напрямку ».
Не будемо забувати про покоління читачів, які виросли на книгах Верна, переведених на 148 мов. Їм теж є, за що дякувати письменника: перш за все, за прищеплене розуміння того, наскільки дивовижний, різноманітний і неосяжний світ.
Ми здатні пізнати світ, але ось адже чудо: чим більше ми досліджуємо його, тим більше таємниць і загадок виникає, тим далі відсувається межа пізнання! А значить, люди будуть йти далі: вшир, вглиб, вгору. 20 тисяч льє під водою, навколо світу за 80 днів - це не межа, ми здатні на набагато більше.
Подорож в мріях і наяву
Жюль Верн - «self made man». Людина неймовірної працездатності. Тільки уявіть: він трудився з п'ятої ранку до восьмої вечора; добова норма - 24 книжкові сторінки. Але ж крім художньої творчості, були ще наукові монографії та статті, нариси. Наприклад, «Підводний локомотив» (1857), «Ілюстрована географія Франції та її колоній» (1864), «Меридіани і календар» (1873). У старості, вже осліпнувши, письменник продовжував диктувати тексти. Ніякої немічності, старезності - інтелект, розум здатні диктувати волю тілу, підпорядковувати його собі.
Але головне, вірніше не провів все життя за письмовим столом - він подорожував по світу, в тому числі по морях і океанах на своїх яхтах «Сен-Мішель I», «Сен-Мішель II» і «Сен-Мішель III». Письменник відвідав безліч країн, крім, мабуть, Російської імперії: висадитися в Санкт-Петербурзі йому завадив сильний морський шторм. Але справжній творець може досягти будь-якого континенту або планети: дія 9-ти романів Жуля Верна з 66-ти розгортається в Росії.
Герой нашого часу
У 1863 році Верн написав книгу «Париж в XX столітті», в якій детально описав автомобіль, факс і електричний стілець. Видавець повернув йому рукопис, вважаючи твір занадто неправдоподібним. В результаті «Париж в XX столітті» побачив світ лише в 1994 році - ось так недалекоглядний книговидавець може часом позбавити читачів справжнього дива і відкриття.
І до цього дня Верн залишається найбільшим віщуном в історії людства. Але на відміну від графа Каліостро і баби Ванги, він уважно стежив за досягненнями науки і консультувався з науковцями; Верн нічого не вигадував, а передбачав напрямок розвитку вже існуючих технологій.
Як далеко позаду залишив Верн свого часу, впритул наблизившись до нас! Електричні кулі з «20 000 льє під водою» (1869), відеозв'язок з «Одного дня американського журналіста в 2889 році» (1889), суперснаряд, здатний знищити все в радіусі тисяч квадратних метрів, з «Прапора батьківщини» (1896) .. . Жюль Верн описував все в найдрібніших деталях - правдиві виявилися і вони.
Так, старт місячної експедиції (роман «Із Землі на Місяць прямим шляхом за 97 годин 20 хвилин», рік видання - 1865) був «здійснений» письменником з Стоунз-Хілл у Флориді - це місце близько до розташування сучасного космодрому на мисі Канаверал. Або ось ще: в «П'ятсот мільйонів Бегуми» (1879) головним лиходієм Верн зробив німецького професора Шульце - одержимого націоналіста зі спрагою світового панування.
Деякі з теорій Верна все ще чекають свого «втілення». Наприклад, в його романі «Плаваючий місто» (1870) події розгорталися на штучному острові, де найбагатші люди Землі створили для себе рукотворний рай. Цю ідею в наші дні готова втілити організація Seasteading Institute. Організація має намір створити навіть не одне, а кілька плавучих міст-держав. Вони будуть мати суверенітетом і існувати за власними ліберальним законам, що має зробити їх вкрай привабливими для бізнесу. Одним із спонсорів проекту виступає засновник платіжної системи PayPal Пітер Тіль.
«Що б я ні складав, що б я не вигадував, - писав Жюль Верн, - все це завжди буде нижче дійсних можливостей людини. Прийде час, коли наука випередить фантазію ».
Остання гора на шляху
Жюль Верн написав продовження «Пригоди Артура Гордона Піма» - книги свого улюбленого автора Едгара По ( «Крижаний сфінкс», рік видання - 1897). А американський письменник Рей Бредбері пішов ще далі: він зробив самого Верна, якого глибоко поважав, героєм оповідання «Чудеса і чудасії! Передай далі! ». Вийшло правдиво і змістовно - на березі океану Бредбері бере інтерв'ю у Верна, вкладаючи таку думку в його уста:
«Я повстаю проти існування, позбавленого сенсу. Існування людства не опиниться позбавленим сенсу, стверджую я, якщо людство зуміє видертися на цю останню височенну гору - космос.<…> Рід людський повинен заселити всі планети всіх зірок. Безперервне розселення наших колоністів на найдальших світах, щоб люди могли існувати вічно, в кінці кінців відкриє нам сенс нашого довгого і часто нестерпно важкого шляху до вершини ».
Звучить дуже оптимістично і сміливо, особливо для тих, хто живе сьогодні в суспільстві, яке не думає, не вірить, не мріє і навіть вже по-справжньому не працює, вважаючи за краще одноманітно існувати, втупившись у смартфони та планшети, винайдені іншими, - в нелюбимої країні після нудної роботи. Проте, люди продовжують вдивлятися в зоряне небо і бажати, щоб наука перевершила саму сміливу мрію. І не просто бажати, але діяти. Так, американська некомерційна організація Inspiration Mars Foundation планує відправити в 2018 році пілотовану експедицію для обльоту Марса. А проект Mars One, який базується в Нідерландах, ставить своїм завданням до 2023 року здійснити пілотовану експедицію на Марс; для участі в місії відібрано і кілька білорусів.
Нам потрібно в черговий раз звірити календар з книгами Жюль Верна. І повірити, нарешті, в себе і інших. У осмислене життя, де є місце романтиці, і відкриття, і диву. Передай далі!
