المجلة الدولية للبحوث التطبيقية والأساسية. أونوريه دومييه. رسوم كاريكاتورية للويس فيليب أونوريه، ما اشتهر به دومييه

إذا تحدثنا عن الواقعية النقدية بالمعنى الحرفي للكلمة، فإن النخيل ينتمي إلى الفنان الكبير أونوريه دومييه. لقد ابتكر، مثل بلزاك، "الكوميديا ​​​​الإنسانية" في ذلك العصر بآلاف الرسومات والمطبوعات الحجرية واللوحات. الحدة البشعة لصور دومييه لا تستبعد الواقعية - على العكس من ذلك، كان السخرية والسخرية في القرن التاسع عشر شكلاً مناسبًا للمعرفة الواقعية بالعالم، ولم يتم تطوير الظلال الجمالية للفكاهة بمثل هذا الثراء من قبل. بدأ دومييه كرسام كاريكاتير سياسي. في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، ظهرت المجلات الساخرة "كاريكاتير"و "شاريفاري"، والتي كان يقودها جمهوري متحمس فيليبونويومًا بعد يوم أجبروا باريس كلها على الضحك على ملك سماسرة البورصة الغادر لويس فيليب.

لويس فيليب الأول، دوق أورليان السابقتولى العرش خلال ثورة 1830، بعد طرد البوربون، ووعد الشعب "احترموا الميثاق الدستوري مقدسا", "لا يحكم إلا من خلال القوانين"، وعد بأن ملكيته ستكون "أفضل الجمهوريات"وهو نفسه - "الملك المواطن".

في السنوات الأولى، أصبح من الواضح أن "الملك المواطن" لم يكن لديه أي نية لإجراء إصلاحات جذرية أو التضحية بالسلطة الشخصية. استخدمت المعارضة الجمهورية، التي شعرت بدعم الشعب، الصحافة على نطاق واسع. أظهرت أجهزة الصحافة الجمهورية مرونة بطولية: على الرغم من القمع (في أربع سنوات فقط - من 1830 إلى 1834) في فرنسا، كانت هناك 520 محاكمة تتعلق بمسائل الصحافة؛ في المجموع، تلقى الصحفيون 106 سنوات في السجن. وهذا على الرغم من وجود قانون "حرية الصحافة" رسميًا.

كانت هذه هي مدرسة حياة وفنون الشاب دومييه - فهو أيضًا لم يهرب من السجن بسبب هجماته على الملك. اجتذب فيليبون مجموعة من الفنانين الموهوبين للعمل في المنشورات الساخرة: جرانفيل، دين، شارليت، ترافيز. كان دومييه الأكثر ذكاءً في هذه المجرة. هاجم المتعاونون مع فيليبون الحكومة بلا رحمة، بلا هوادة. لقد كان اصطيادًا بارعًا لحيوان كبير بالضحك. إذا لزم الأمر، استخدم رسامي الكاريكاتير اللغة الأيسوبية، لكنها كانت شفافة تمامًا - كان قراء المجلات يفهمون دائمًا ما يتحدثون عنه ومن يتحدثون عنه. لذا فإن صورة الكمثرى تعني الملك نفسه.

تعكس الرسوم الكاريكاتورية الشهيرة لعام 1831 التي تصور لويس فيليب وهو يتحول إلى كمثرى تراجع شعبيته. (أونوريه دومييه، استنادًا إلى رسم لتشارلز فيليبون، والذي سُجن بسببه)

لقب معروف الملك الكمثرىكان من اختراع الفنانين: كان وجه لويس فيليب المترهل مع طباخ على رأسه على شكل كمثرى حقًا، وكان ملح الاستعارة التصويرية هو ذلك باللغة الفرنسية لا بوارله معنيان - "الكمثرى" و "الأحمق". لعب رسامو الكاريكاتير بفكرة الكمثرى ببراعة لا تنضب. وحتى عندما أمرت المحكمة ناشر "شاريفاري" بطباعة حكم المحكمة التالي، فقد تمت طباعته بطريقة شكلت الخطوط المطبعية الخطوط العريضة لهذه الفاكهة.

أونوريه دومييه (1808-1879) جارغانتوا، مطبوعة حجرية، 1831 مكتبة فرنسا الوطنية

أونوريه دومييه (1808-1879)، برجوازي، 1832

رسم دومييه لويس فيليب على شكل كمثرى منتفخة في رداء ملكي، و جارجانتوا الشره، يلتهم البلادوبرجوازي ذو بطن يرتدي قبعة عالية ومهرج.

أونوريه دومييه (1808-1879) أنزلوا الستار، وتلعب المهزلة. من "La Caricature" بتاريخ 11 سبتمبر 1834، ورق، طباعة حجرية بالقلم الرصاص، خدش 20 × 27.9 سم متحف الأرميتاج الحكومي

"أنزلوا الستار، لقد انتهت المهزلة!"- أوامر المهرج السمين واقفاً على خشبة المسرح. ويسدل الستار. وعلى خشبة المسرح تجري المهزلة - اجتماع مجلس النواب. لقد احتاجها الملك للوصول إلى السلطة، ولم يعد بحاجة إليها. هذه واحدة من أكثر الرسوم الكاريكاتورية حدة لدومييه. تبدو الشخصية ذات البطن الضخمة، التي ترتدي بدلة مهرج ذات مربعات، مضاءة من الأسفل بضوء الأضواء، هزلية وشريرة في نفس الوقت، ويتم التأكيد على جمود الدمية للبرلمانيين الجالسين.

في هجاء دومييه، يتشابك المضحك والرهيب، وغالبًا ما تشبه مطبوعاته الحجرية نقوش غويا، ولكن بدون شيطانية، دون تلميح للخوف من عدم عقلانية الحياة. في غويا، "نوم العقل يؤدي إلى ظهور الوحوش"، بينما في دومييه، يسخر العقل المستيقظ من الوحوش.

N. A. ديميترييفا. تاريخ موجز للفن. 2004

المزيد من اللوحات والفنانين، و

وجوه برجوازية وثورة بلا بروليتاريا: دومييه
يصادف شهر فبراير 2018 الذكرى الـ 210 لميلاد رسام الكاريكاتير العالمي الشهير أونوريه دومييه.

كان للتاريخ الأوروبي في القرن التاسع عشر في نظام التعليم السوفييتي وجه أبطال رسام الكاريكاتير الفرنسي العظيم أونوريه دومييه. في ذاكرتي، ارتبطت بثورات عام 1848 وكومونة باريس عام 1871، و"البونابارتية"، التي وصفها كارل ماركس بوضوح. أكثر

أونوريه دومييه. 1850. المصور - فيليكس نادار

بدا حينها أن السمناء البرجوازيين المرسومين بشكل مشرق من قلم أونوريه دومييه لا يهتمون إلا بالبرجوازيين. لكنه كان ثوريا بطبيعته في عام 1830، وفي عام 1848، وفي عام 1871 - ولم يصور الوجوه البرجوازية فحسب، بل أيضا الوجوه النادرة للبروليتاريا، التي سحقها الاستغلال والنضال الثوري.منذ عدة عقود، تم اكتشاف أنه في الثورات الفرنسية في القرن التاسع عشر، كان من الصعب في الواقع العثور على البروليتاريا، ولم يكن البروليتاريا هم الذين صعدوا إلى حواجز المدينة، بل الحرفيون والحرفيون على رأس عائلاتهم ومتدربيهم، ومختلف العوام والمثقفين على رأس أعمالهم الدعائية والفلاحون المناهضون للثورة فيندي - تمامًا كما وقفت في السنة الثورية الأولى عام 1789 كركيزة لا تتزعزع من الجمود على طريق التقدم التحريضي، فقد وقفت طوال القرن التاسع عشر وحتى القرن العشرين بأكمله.

2. أونوريه دومييه. فنان. 1850

وُلِد أونوريه دومييه (1808-1879) في عائلة من الحرفيين وتعلم في وقت مبكر حرفة الرسم، التي ضمنت له قوت يومه في مدينة كبيرة: كان الإعلان عن المطبوعات الشعبية مطلوبًا، وكانت المنافسة في هذا المجال دائمًا مضمونة في المقام الأول من خلال القدرة على الرسم بشكل أفضل من الآخرين. من هذه القصة المصورة البدائية كان هناك خط مباشر للكاريكاتير. يتطلب الكاريكاتير من الفنان قدرة نادرة على تحقيق التشابه الخارجي والاعتراف بشخصية الشخصية، وهي صفة نادرة لمتابعة الصحافة السياسية ورؤية ليس الكثير من المشاحنات الصحفية بقدر ما هو شغف جماهيري أسطوري للبحث عن رموز الشر والعار فيها والعثور عليها سياسة.

3. أونوريه دومييه. تمرد. 1860

على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية الكلاسيكية، لم تكن هي التي أعطت عمل دومييه الوزن التاريخي والفني الحقيقي، ولكن انتقاله الثوري إلى الرسم، لتخفيف النقد الاجتماعي، الذي فقدت فيه آثار الكاريكاتير بالفعل. وفيه، توقفت كل صور الشر والضحايا عن أن تكون مجرد موضوع للإثارة والسخرية، بل أصبحت صورًا للظلم والثورة. النزوات التي كانت تتألف من السلطات والمتواطئين مع المغتصبين والمستغلين، ومن بينهم دومييه كان يكره بشكل خاص الديماجوجيين القضائيين، واجهوا أشخاصًا بلا وجوه تقريبًا. لقد كان هؤلاء أناساً جنينيين من شعب مذل، يحملون في داخلهم الأمل في أن يصبحوا بشراً، يكتسبون وجهاً، ولكن دون قبح. والوجوه الشعبية النادرة لدومييه هي وجوه المتمردين. أبعد من ذلك هناك البرد المستمر، والفقر، والنبذ، والجوع، والظلام، والنساء مجهولي الهوية، والأمهات، والأطفال. والمحامون في السلطة هم أيضًا قطيع، لكن وجوههم الأقنعة لا تختلف عن رؤوس الأشخاص مجهولي الهوية إلا في أن الرؤوس بها بقع ملونة، ووجوه الأقنعة لها كمامات طبيعية، قطع لحم سائب، طبيعة ساخرة.

4. أونوريه دومييه. عملية عدائية. 1845

يمكن للمرء بسهولة إعادة بناء عالم دومييه المجازي ونضاله الشخصي طوال حياته: دائرة القوة العدائية ضد أم لديها طفل صغير، حيث يمكن تمييز دومييه نفسه، وضد الشباب المتمردين، ربما الإخوة الأكبر سناً.

5. أونوريه دومييه. يشربون. 1860

لوحة دومييه جيدة جدًا، وأكثر قيمة وأفضل بكثير من رسومه الكاريكاتورية الصحيحة والثورية. إنها ديناميكية للغاية حيث يريد المؤلف إظهار الحركة بأبسط وسائله. فهي -خارج زمانها وكأن ليس لزمانها- تشير في المقام الأول إلى حركة عين المشاهد وجسده وقلبه متابعاً أبطال الصورة، وليس إلى وعيه الثقافي الذي سيبدأ في فك رموزه. الحديث الخمول الأسطوري للممثلين. يبدو أنه مدمج في التقليد التصويري القوي للتعبيرية الذي ولد وولد - قبل وقت طويل من المعتاد حساب وقت ولادة التعبيرية. في خط مباشر من فرانسيسكو غويا - عبر أونوريه دومير - إلى إدوارد مونك، يتم التعبير عن التاريخ المركزي للفن الحديث الأوروبي. هذه هي قصة تحول حرب التحرير الوطني الدموية (غويا) إلى صراع اجتماعي (دومييه) ويتحولان معًا إلى يأس رجل وحيد (مونك). في نهاية هذا السطر تقف جذوع شعب التعبيرية الألمانية في عشرينيات ما بعد الحرب: فقط الرعب والمواد الإباحية بدون شخص. وأبعد من ذلك هناك التعبيرية الحديثة، التي تفهم بشكل تلقائي الثقل الكامل لعبءها القبيح وجمالها الروحي الإنساني الدموي.

6. أونوريه دومييه. مريض وهمي 1873

إن دومييه كفنان أفضل بكثير من دومييه رسام الكاريكاتير لدرجة أنه يشعر براحة تامة وتنافسية بين معاصريه، كوربيه وميليت، اللذين يتمتعان، كرسامين عظيمين، بشهرة أكبر بكثير، ولكن في كفاحهما من أجل الواقعية الجديدة - أكثر قديمة وضبابيًا ، أضعف، وغير واضح بشكل رائع، وأكثر فقراً عاطفياً. يقف دومييه بجانبهم في الوقت المناسب، ويتوقع حقًا العالم الفني والعاطفي للمستقبل الذي حدث بالفعل، والذي يمكننا من خلاله الحكم بالتأكيد على أن الفنان دومييه كان متقدمًا على عصره بـ 40-50 عامًا وحتى 100 عام، و الآن، قم بإخفاء اسمك، سيصبح رائعًا بسهولة. والأكثر حدة هو الشعور بالعبقرية الحقيقية لفرانسيسكو غويا، الذي مر قبل 30 إلى 50 عامًا من دومييه واستنفد شفقته الإبداعية لنفسه. خلال الحرب الدموية في إسبانيا - بدءًا من منسوجات البلاط المتواضعة إلى "النزوات" و"كوارث الحرب" التي لا تقدر بثمن - توقع غويا دراما دومييه المجهولة في شكل أعلى وأكثر مأساوية بشكل صارخ. هذا هو التسلسل الهرمي.

7. أونوريه دومييه. مريض وهمي 1850

لكننا لسنا دومييه. ونحن متفرجيه ممتنين. يكفي بالنسبة لنا أن دومييه نفسه حي وذو صلة، وأن دومييه هو الحاضر بشكل واضح في فان جوخ، وفي بيكاسو، وفي كاتي كولويتز، وحتى في فالك. وستعيش بطريقة يمكن التعرف عليها: بينما تقود الأم المسكينة طفلها الأصغر عبر ظلمة الظلم، ويذهب ابنها الأكبر، الأمل، البكر، الرومانسي والمناضل القوي، إلى الحرب من أجل حرية الإنسان والعدالة.

8. أونوريه دومييه. صورة كاريكاتورية لفيكتور هوغو. 1838

9. أونوريه دومير. لاعبي الشطرنج. بين عامي 1863 و1867

10. أونوريه دومييه. عشاق التصوير الفوتوغرافي

11. أونوريه دومييه. نادر يرفع التصوير الفوتوغرافي إلى مستوى الفن

12. أونوريه دومييه. دون كيشوت. 1868

13. أونوريه دومير. صورة شخصية في المعرض

14. أونوريه دومير. عربة من الدرجة الثالثة. 1862

15. أونوريه دومييه. عطلة الساحر

16. أونوريه دومييه. مغسلة. 1830

17. أونوريه دومير. خمسة وثلاثون تعابير الوجه

18. أونوريه دومير. لاجئون. 1850

19. أونوريه دومير على الشاطئ. 1853

20. أونوريه دومييه. عشاق في المعرض. 1872

21. أونوريه دومييه. جمهورية. 1848

22. أونوريه دومييه. قبلة. 1848

23. أونوريه دومييه. جزار

24. أونوريه دومييه. حالة مشهورة

25. أونوريه دومييه. محامي دفاع. 1856

26. أونوريه دومييه. عبء (المغسلة). 1853

27. أونوريه دومييه. البهلوانات المتجولون. 1850

28. أونوريه دومييه. زوار في استوديو الفنان

29. أونوريه دومييه. العودة من السوق . 1870

30. أونوريه دومييه. شخص معاق خيالي

31. أونوريه دومييه. لصوص وحمار. 1860

32. أونوريه دومييه. كيوبيد مع ستارة حمراء. 1850

33. أونوريه دومييه. اثنين من النحاتين. 1873

34. أونوريه دومييه. اثنين من المحامين يتصافحون

35. أونوريه دومييه. باركر في الكشك

36. أونوريه دومييه. اللاعبين

37. أونوريه دومييه. مراقي

38. أونوريه دومييه. كاميل ديمولان في القصر الملكي

39. أونوريه دومييه. احتفالات الكرنفال

40. أونوريه دومييه. استحمام الاطفال

41. أونوريه دومييه. ميلر وابنه والحمار. 1849

42. أونوريه دومييه. المتسولين. 1845

43. أونوريه دومييه. مسافرون ليلاً. 1847

44. أونوريه دومييه. تسمم سيلينوس. 1850

45. أونوريه دومييه. موكب البهلوانات

46. ​​تكريم دومييه. المطربين أمام منصة الموسيقى

47. أونوريه دومييه. ترك المدرسة. 1848

48. أونوريه دومييه. عمال

49. أونوريه دومييه. القديسة المجدلية في الصحراء. 1852

50. أونوريه دومييه. عائلة على المتاريس. 1848

51. أونوريه دومييه. مسرح

52. أونوريه دومييه. مصارع السيرك

53. أونوريه دومييه. قارئ

54. أونوريه دومييه. مهاجرين أو هاربين

55. أونوريه دومييه. محامون. 1856

56. شاهد قبر أونوريه دومييه. باريس، مقبرة بير لاشيز

ومن بين الأساتذة الفرنسيين الذين تركوا بصماتهم على تاريخ العالم، أونوريه دومييهيأخذ مكان الصدارة. لقد ارتبط مساره الإبداعي دائمًا ارتباطًا وثيقًا بالنضال الثوري. قادمًا من الناس، حافظ دومييه دائمًا على اتصال وثيق بهم. عبرت لوحاته عن تطلعات الفرنسيين العاديين - فقد حمل الفنان حبه للشعب وإيمانه بقوتهم طوال حياته.

ولد دومييه في مرسيليا، وهو ابن عامل زجاج. وبعد أن وصل بالكاد إلى سن الوعي، غادر إلى مركز النضال الثوري - إلى باريس، التي انتفض سكانها لمحاربة حكامهم ثلاث مرات خلال القرن التاسع عشر. في عام 1830، نتيجة لثورة يوليو، وضع الفرنسيون أخيرًا حدًا لسلالة البوربون. وفي فبراير 1848، اندلعت الثورة مرة أخرى في باريس، عندما تقاتل البروليتاريون مع البرجوازية، وفي عام 1871 وصلت البروليتاريا الثورية إلى السلطة لأول مرة وبدأت أيام كومونة باريس. إن أعمال دومييه (ولم يكن رسامًا موهوبًا فحسب، بل كان أيضًا رسام كاريكاتير ونحاتًا) هي لوحات فنية تلتقط العصر. لقد كان هو نفسه مشاركًا حيًا في النضال.

فنان الجرافيك والرسام والنحات الفرنسي أونوريه دومييه

"التمرد" (1848)

في الفن، كان الناس دائما مهما بالنسبة لدومير - فقد ابتكر الفنان سلسلة كاملة من الأعمال التي تمجد العمل البشري. تعاطفا مع الناس العاديين، فضح المجتمع البرجوازي النبيل المتعثر. ولهذا السبب يحتل الكاريكاتير الاجتماعي مكانة رائدة في عمل الفنان. سعى دومييه دائمًا إلى أن يكون رجل عصره، وأن يتحدث لغة مفهومة لمعاصريه. يشمل التراث الإبداعي للفنان حوالي 4000 مطبوعة حجرية، وأكثر من 900 نقش، وأكثر من 700 لوحة (زيتية، مائية) ورسومات، وأكثر من 60 منحوتة.

"الذهاب إلى حفل زفاف" (1851)

أشهر لوحات دومييه هي: "التمرد" (1848)، "الطحان وابنه والحمار"(1849)، "دون كيشوت ذاهب إلى حفل الزفاف" (1851)، و"المغسلة" (1861). ورسم الصور حتى وفاته. حتى عندما كان أعمى تمامًا، استمر في الرسم باللمس. أثارت صوره البشعة والمبالغ فيها والوقحة عن عمد الإعجاب إدوارد مانيهو إدغار ديغاوقد أطلق عليه العديد من الانطباعيين لقب معلمهم.

"مساء موسكو"يلفت انتباهكم إلى العديد من القصص المثيرة للاهتمام من حياة الفنان.

1. في أحد الأيام، طلب دومير من صديقه، الذي كان لديه منزله الخاص في القرية، أن يرسم بطه. خاصة بالنسبة لوصول الفنان، تم قطيع البط من جميع أنحاء ساحة الدواجن. بينما كانوا يغرقون في البرك ويركضون حول الفناء، لم يعيرهم دومييه أي اهتمام على الإطلاق، وقام بتدخين الغليون وتحدث مع صديق عن شيء لا علاقة له بالموضوع. أصيب الصديق بخيبة أمل، ولكن بعد أيام قليلة ذهب إلى استوديو الفنان وفوجئ برسم واحد. - أوه، هل تعرفت على البط؟ - سأل الفنان - لك! لقد كانت جيدة جدًا.

2. في إحدى ورش العمل في باريس، التي استأجرها دومييه مع أصدقائه، كان يوجد مكتب لتوظيف العاملات. لم يغير الفنانون اللافتة، بل رسموها قليلاً وقاموا بتصحيحها. في أحد الأيام أتت إليهم سيدة وقالت إنها تعمل قابلة وتريد علامة مثل علامتهم - مشرقة وممتعة وجذابة للعملاء. وهكذا تلقى دومييه واحدة من أولى طلباته في الرسم، وحصل على خمسين فرنكاً مقابل لافتة "جميلة". في ذلك الوقت، كان هذا أموالًا جيدة جدًا، وإلى جانب ذلك، لم يتمكن العديد من الفنانين من كسب هذا حتى مقابل عملهم.

3. كان أناتول، حارس بوابة ورشة دومييه، يحب الفنان كإنسان. حتى أنه قام بتنظيف مكانه مجانًا. استمتع الفنان بالدردشة معه، لكنه أراد أن يرد لطفه بشيء آخر. عندما كان أناتول يقوم بالتنظيف، غنى ألحان الأوبرا، وفي أحد الأيام كشف لدومير أنه يحلم بالذهاب إلى العرض في الأوبرا الكوميدية، لكن لم يكن لديه ما يكفي من المال. كان دومييه مسرورًا. - نبتهج! - قال، - لدي الحق في دخول هذه الأوبرا الكوميدية الخاصة بك، لكن لا شيء في العالم سيجبرني على تجاوز عتبة هذه المؤسسة. لذلك يمكنك الذهاب إلى هناك بقدر ما تريد، حتى كل يوم، فقط عن طريق تقديم نفسك عند الخروج مثلي، وما زالوا لا يعرفونني هناك. ثم قال أناتول إنه ليس لديه معطف خلفي، وأعطاه أونوريه بسعادة. منذ ذلك الحين، ذهب حارس البوابة في كثير من الأحيان إلى العروض، ولكن لسوء الحظ، بالإضافة إلى شغفه بالموسيقى، كان لديه إدمان على الكحول. ثم انتشرت شائعات في جميع أنحاء باريس بأن أونور دومييه كان مدمنًا على الكحول.

4. بعد الصورة الكاريكاتورية للويس فيليب التي كانت تسمى "جارجانتوا"تم إلقاء أونوريه دومييه خلف القضبان لمدة ستة أشهر. أحد زملائه في الزنزانة، الذي اعتبر نفسه عالمًا عظيمًا في علم الفراسة، رأى دومييه وقرر أن أمامه مجرمًا متأصلًا. لقد تجول حول الفنان لفترة طويلة محاولًا معرفة سبب سجنه. ومع ذلك، فقد أظهر دومييه مظهرًا مهمًا وأجاب في بعض الأحيان فقط أن هذا سر عظيم، وهو ما أقنع اللص بصحة استنتاجاته. سرعان ما تم التعرف على الفنان من خلال أسلوبه في الرسم (قام بعمل رسومات بالفحم). إلا أن اللص عالم الفراسة رفض تصديق ذلك وأقنع الجميع بأنهم يجلسون مع "اللقطة الكبيرة".

"جارجانتوا" (1831)

5. لم يحب دومييه العديد من الابتكارات. لم يكن يحب التصوير الفوتوغرافي بشكل خاص، والذي لم يعتبره فنًا، ثم اعتقد الكثيرون أن التصوير الفوتوغرافي سيحل محل الرسم. لقد صدق الفنان ذلك التصوير الفوتوغرافي يصور كل شيء لكنه لا يعبر عن أي شيء. في ذلك الوقت، كانت باريس بأكملها مليئة بالكاميرات ثلاثية الأرجل. يضعهم المصورون أمام الشيء الذي يعجبهم، ويفتحون العدسة ويقفون حاملين ساعة في أيديهم، أحيانًا لعدة دقائق. وأشاد أحد أصدقاء دومييه بعشاق التصوير الفوتوغرافي لصبرهم وتحملهم. قال دومييه بصوت عالٍ: "الصبر هو فضيلة الحمير".

6. كان لدى دومييه صديق - الفنان دياز ذو الأرجل الواحدة، والذي، على الرغم من إعاقته الجسدية، تميز بتصرفه العنيف. لقد كان فنانًا باربيزونيًا وكان مشهورًا جدًا في وقت ما. وفي أحد الأيام، عاد من نزهة في حماسة، قائلاً إنه التقى بشاب يرتدي بلوزة يرتديها فنانو الخزف. كان يرسم وكان بعض الوقحين يدورون حوله ويسخرون منه. ثم أمسك دياز بقطعة من الخشب وشتت الأوغاد، ثم لاحظ أن الشاب كان درجًا جيدًا. سأل دومييه: «وما اسمه؟» - لا أتذكر، أعتقد أن اسمه الأخير رينوار. الرجل الفقير ليس لديه ما يكفي من المال لشراء الدهانات، ولهذا السبب يسيء معاملة العظام المحروقة. أعتقد أننا بحاجة لمساعدته. وأنت؟ أجاب الفنان: "بسرور". لذلك حصل رينوار الشاب وغير المعروف في ذلك الوقت على ثروة كاملة - كيس من الدهانات غير المجففة تمامًا.

7. لقد أرادوا منح دومييه وسام جوقة الشرف، وفي نفس الوقت كانوا سيكرمونه بنفس الجائزة. كلاهما رفض. كتب كوربيه إلى الوزير أنه لا يريد قبول شارات من حكومة مرتبطة بالنظام الملكي. كان الحساب صحيحا - تم نشر الرسالة من قبل إحدى الصحف الباريسية، كل شيء عن كوربيه الثوري انتشر في جميع أنحاء فرنسا، وأصبح أكثر شهرة. ولم يشرح دومييه رفضه بأي شكل من الأشكال. وبعد فترة وجيزة اصطدم الفنانان في الشارع. "أوه، كم هو جيد،" سارع كوربيه لمقابلته، "لقد تخليت عن الصليب، مثلي تمامًا!" ولكن لماذا لم تقل شيئا؟ هل يمكن أن تجعل عاصفة كاملة للخروج من هذا! - لماذا؟ - دومير تفاجأ - لقد فعلت ما كان علي فعله. لماذا أي شخص آخر يعرف عن هذا؟ بعد ذلك، قال كوربيه ذات مرة بحزن: "لن يأتي شيء من دومييه". إنه حالم.

أونوريه دومير، صورة لنادار

دومير أونوريه (1808–1879)، فنان جرافيك ورسام ونحات فرنسي. مواليد 26 فبراير
1808 في مرسيليا. منذ عام 1814 عاش في باريس، ومن عشرينيات القرن التاسع عشر أخذ دروسًا في الرسم والرسم. أتقن الفن
المطبوعات الحجرية. بعد ثورة 1830، أصبح دومييه أبرز رسام الكاريكاتير السياسي في فرنسا وفاز
اعتراف علني بالهجاء القاسي والبشع للغاية للملك لويس فيليب والنخبة الحاكمة في المجتمع.


"إجاص." كاريكاتير لويس فيليب (1831)

تم توزيع رسوم دومييه الكارتونية على شكل أوراق فضفاضة أو نُشرت في منشورات مصورة مشهورة
(مجلات "الرسوم الكاريكاتورية"، 1830-1835؛ "صورة ظلية"، 1830-1831؛ "شاريفاري"، 1833-1860 و1863-1872). أساس السلسلة
تم نحت صور الكارتون الحجرية "مشاهير الوسط الذهبي" (1832-1833) بواسطة دومييه
تماثيل نصفية مؤثرة لشخصيات سياسية (طينية مطلية، حوالي 1830-1832، 36 منها محفوظة
منحوتات).

“الرحم التشريعي”. الطباعة الحجرية. 1834.

في عام 1832، بسبب رسم كاريكاتوري للملك ("غارغانتوا"، 1831)، سُجن الفنان لمدة ستة أشهر. في المطبوعات الحجرية 1834
استنكر دومييه رداءة السلطات ومصالحها الذاتية ونفاقها ("الرحم التشريعي"، "نحن جميعًا أناس شرفاء،
"دعونا نحتضن")، خلقت صورًا بطولية للعمال ("جاليليو العصر الحديث")، وهي صورة مشبعة بمأساة عميقة
الأعمال الانتقامية ضدهم ("شارع ترانسونين 15 أبريل 1834").

لاعبي الشطرنج. (1863)

بعد حظر الرسوم الكاريكاتورية السياسية في عام 1835، تحول دومييه إلى الهجاء اليومي والسخرية من البؤس الروحي.
سكان باريس ("الأفضل في الحياة"، 1843-1846؛ "البرجوازية الطيبة"، 1846-1849؛ سلسلة "كاريكاتير" مع مجموعة
صورة المغامر روبرت ماكر، 1836-1838). خلال فترة الصعود الجديد للكاريكاتير السياسي الفرنسي، ارتبط
مع ثورة 1848-1849، تم إنشاؤها (أولاً في تمثال برونزي بشع، 1850، متحف اللوفر، باريس، ثم في سلسلة
المطبوعات الحجرية) صورة معممة للسياسي المارق راتابوال. يجمع ببراعة ومزاجية بين الأغنياء ،
الخيال اللاذع ودقة الملاحظة،

عبء، 1850-1853 الأرميتاج، سانت بطرسبرغ

أعطى دومييه ميزة صحفية للغة الرسومية ذاتها: يبدو أن التعبير اللاذع للخط هو في حد ذاته
كشف القسوة والرضا المبتذل عن أشياء هجائه. تتميز مطبوعات دومير الحجرية الناضجة بجودة مخملية
السكتة الدماغية والحرية في نقل الظلال النفسية والحركة وتدرجات الضوء والظل. في لوحة دومير بشكل مبتكر
إعادة التفكير في تقاليد الرومانسية، والعظمة البطولية المتشابكة مع الدراما الهجائية والسخرية، والحادة
يتم الجمع بين تميز الصور وحرية الكتابة والتعميم الجريء للأشكال والتعبير القوي عن اللدونة
والتناقضات الخفيفة.

المطربين، 1860، متحف ريجكس، أمستردام

في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر، أصبح التركيب الديناميكي أكثر كثافة وسرعة، وتم نحت الحجم بإيجاز باستخدام الألوان.
وصمة عار وسكتة دماغية نشطة وحيوية. إلى جانب الموضوعات التي أبهرته في الرسومات (رثاء النضال الثوري في
"الانتفاضة" 1848 ؛ تجسيد الأهمية الداخلية والجمال الروحي للإنسان العادي في "المغسلة".
(1859–1860، اللوفر، باريس)، أصبح المسرح والسيرك والكوميديون المتجولون من الزخارف المفضلة لدى دومييه في الرسم
("ميلودراما"، حوالي 1856-1860، نويه بيناكوثيك، ميونيخ؛ "كريسبين وسكابين"، حوالي 1860، متحف اللوفر، باريس). سلسلة من اللوحات
دومييه مكرس لدون كيشوت، الذي يؤكد مظهره الكوميدي فقط على التفرد الروحي والمأساة
مصير الباحث العظيم عن الحقيقة ("دون كيشوت"، حوالي عام 1868. نويه بيناكوثيك. ميونيخ).

جامعو المطبوعات، 1859، اللوفر، باريس

لوحة للفنان هونور دومييه "جامعي النقوش".
رجلان مسنان يبحثان في مجلد من المطبوعات في معرض أحد تجار الأعمال الفنية. ومن الواضح على حد سواء
إنهم يتظاهرون فقط بأنهم معروفون كخبراء. يمكن أن تكون اللوحة بمثابة تعليق مرير على مصير الفنان نفسه،
الذي لم يتمكن من العثور على مشترين لأعماله بين الطبقة الوسطى الغنية. دومييه
كان هجائيًا ممتازًا، قادرًا على نقل شخصية الشخص بجرة قلم واحدة. كانت معروفة و
وكان يُنظر إلى صوره للشخصيات السياسية الرائدة، المليئة بالسخرية اللاذعة، بحذر أيضًا
تعليقات على الأحداث الجارية لهذا اليوم.

يُزعم أنه معاق، 1857 هيرميتاج، سانت بطرسبرغ

كان لدى دومييه موهبة نادرة تتمثل في نقل ما كان يتطلب وصفًا مطولًا في اللوحة بإيجاز. كان
أيضا رسام ونحات ممتاز. رسومه الكاريكاتورية بتقنية الطباعة الحجرية والتي يشمل العدد الإجمالي لها
حوالي أربعة آلاف، جمعها فنانون مشهورون مثل إدغار ديغا؛ إنهم يذهلون بالحرية المذهلة
التنفيذ لا يضاهى إلا بالخط الياباني.
توفي دومييه في 11 فبراير 1879 في فالموندوا بالقرب من باريس.

"التمرد" (1848)

"ميلر وابنه وحماره" (1849)

فيكتور هوجو. (1849)

"دون كيشوت" (1868)

يا دومييه. "المغسلة". حوالي 1859 - 1860. متحف اللوفر. باريس.

كميل ديمولان في حديقة القصر الملكي

ينتمي الرسم إلى الأعمال القليلة التي قام بها دومييه حول مواضيع تاريخية. يختار دومير إحدى الحلقات
الثورة الفرنسية الكبرى: 12 يوليو 1789 في القصر الملكي، المحامي والكاتب كاميل ديمولان، لاحقًا
أحد المشاركين النشطين في المرحلة الأولى من الثورة، دعا مواطنيه إلى حمل السلاح، ودعاهم إلى تثبيت اللون الأخضر على ملابسهم
كوكتيل أو ورقة خضراء كدليل على الاستعداد للفوز أو الموت.

"صدمت من الميراث". مطبوعة حجرية من ألبوم "حصار". 1871.

"عربة من الدرجة الثالثة." نعم. 1862-63. متحف متروبوليتان للفنون. نيويورك.

"نصيحة لفنان شاب." حوالي عام 1860. المعرض الوطني للفنون. واشنطن.

"المدافع". ألوان مائية. الربع الثالث القرن ال 19 مجموعة خاصة.

انتقل هو وعائلته، وهو ابن أحد صانعي الزجاج في مرسيليا، إلى باريس في عام 1816. هناك تلقى تعليمه على يد لينوار ودرس أيضًا الطباعة الحجرية. سرعان ما بدأ دومير في صنع الرسوم الكاريكاتورية للكاريكاتير الأسبوعي. في عام 1832، كانت صورة لويس فيليب هي الأساس لسجن دومييه لمدة ستة أشهر.

تشهد طباعتان حجريتان رائعتان "Rue Transnonain" و"Le Ventrelegislatif" على أسلوب الفنان المبكر ورؤيته المريرة والمثيرة للسخرية. بعد قمع الكاريكاتير، ظهر عمله في شاريفاري، حيث سخر دومييه بلا رحمة من المجتمع البرجوازي بأسلوب واقعي للغاية.

بعد أن استمتع برسم الرسوم الكاريكاتورية في عصره (والتي، بالمناسبة، أكمل أكثر من 4000 منها)، يعتبر دومييه اليوم أحد أفضل أساتذة مهنته. أيضًا بالنسبة لسيرة Honore Daumier، تم الانتهاء من حوالي 200 لوحة قماشية صغيرة ذات قوة دراماتيكية، قريبة من الناحية الأسلوبية من المطبوعات الحجرية. من بينها: «المسيح وتلاميذه»، «الجمهورية» (اللوفر)، «ثلاثة محامين» (واشنطن)، «دون كيشوت» الرومانسي، «عربة الدرجة الثالثة» (كلا اللوحين في متحف المتروبوليتان للفنون).

صنع دومييه أيضًا حوالي 30 منحوتة - تماثيل نصفية صغيرة مطلية. توجد أمثلة على أعماله في هذا المجال في معرض والتر للفنون، بالتيمور. في السنوات الأخيرة، عانى الفنان من العمى التدريجي.

درجة السيرة الذاتية

ميزة جديدة! متوسط ​​التقييم الذي تلقته هذه السيرة الذاتية. عرض التقييم