أونوريه دومييه: ابن صانع الزجاج الذي كان يخشاه الملوك، السيرة الذاتية واللوحات. لوحات Honore Daumier اتجاه Honore Daumier

أونوريه دومير، صورة لنادار

دومير أونوريه (1808–1879)، فنان جرافيك ورسام ونحات فرنسي. مواليد 26 فبراير
1808 في مرسيليا. منذ عام 1814 عاش في باريس، ومن عشرينيات القرن التاسع عشر أخذ دروسًا في الرسم والرسم. أتقن الفن
المطبوعات الحجرية. بعد ثورة 1830، أصبح دومييه أبرز رسام الكاريكاتير السياسي في فرنسا وفاز
اعتراف علني بالهجاء القاسي والبشع للغاية للملك لويس فيليب والنخبة الحاكمة في المجتمع.


"إجاص." كاريكاتير لويس فيليب (1831)

تم توزيع رسوم دومييه الكارتونية على شكل أوراق فضفاضة أو نُشرت في منشورات مصورة مشهورة
(مجلات "الرسوم الكاريكاتورية"، 1830-1835؛ "صورة ظلية"، 1830-1831؛ "شاريفاري"، 1833-1860 و1863-1872). أساس السلسلة
تم نحت صور الكارتون الحجرية "مشاهير الوسط الذهبي" (1832-1833) بواسطة دومييه
تماثيل نصفية مؤثرة لشخصيات سياسية (طينية مطلية، حوالي 1830-1832، 36 منها محفوظة
منحوتات).

“الرحم التشريعي”. الطباعة الحجرية. 1834.

في عام 1832، بسبب رسم كاريكاتوري للملك ("غارغانتوا"، 1831)، سُجن الفنان لمدة ستة أشهر. في المطبوعات الحجرية 1834
استنكر دومييه رداءة السلطات ومصالحها الذاتية ونفاقها ("الرحم التشريعي"، "نحن جميعًا أناس شرفاء،
"دعونا نحتضن")، خلقت صورًا بطولية للعمال ("جاليليو العصر الحديث")، وهي صورة مشبعة بمأساة عميقة
الأعمال الانتقامية ضدهم ("شارع ترانسونين 15 أبريل 1834").

لاعبي الشطرنج. (1863)

بعد حظر الرسوم الكاريكاتورية السياسية في عام 1835، تحول دومييه إلى الهجاء اليومي والسخرية من البؤس الروحي.
سكان باريس ("الأفضل في الحياة"، 1843-1846؛ "البرجوازية الطيبة"، 1846-1849؛ سلسلة "كاريكاتير" مع مجموعة
صورة المغامر روبرت ماكر، 1836-1838). خلال فترة الصعود الجديد للكاريكاتير السياسي الفرنسي، ارتبط
مع ثورة 1848-1849، تم إنشاؤها (أولاً في تمثال برونزي بشع، 1850، متحف اللوفر، باريس، ثم في سلسلة
المطبوعات الحجرية) صورة معممة للسياسي المارق راتابوال. يجمع ببراعة ومزاجية بين الأغنياء ،
الخيال اللاذع ودقة الملاحظة،

عبء، 1850-1853 الأرميتاج، سانت بطرسبرغ

أعطى دومييه ميزة صحفية للغة الرسومية ذاتها: يبدو أن التعبير اللاذع للخط هو في حد ذاته
كشف القسوة والرضا المبتذل عن أشياء هجائه. تتميز مطبوعات دومير الحجرية الناضجة بجودة مخملية
السكتة الدماغية والحرية في نقل الظلال النفسية والحركة وتدرجات الضوء والظل. في لوحة دومير بشكل مبتكر
إعادة التفكير في تقاليد الرومانسية، والعظمة البطولية المتشابكة مع الدراما الهجائية والسخرية، والحادة
يتم الجمع بين تميز الصور وحرية الكتابة والتعميم الجريء للأشكال والتعبير القوي عن اللدونة
والتناقضات الخفيفة.

المطربين، 1860، متحف ريجكس، أمستردام

في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر، أصبح التركيب الديناميكي أكثر كثافة وسرعة، وتم نحت الحجم بإيجاز باستخدام الألوان.
وصمة عار وسكتة دماغية نشطة وحيوية. إلى جانب الموضوعات التي أبهرته في الرسومات (رثاء النضال الثوري في
"الانتفاضة" 1848 ؛ تجسيد الأهمية الداخلية والجمال الروحي للإنسان العادي في "المغسلة".
(1859–1860، اللوفر، باريس)، أصبح المسرح والسيرك والكوميديون المتجولون من الزخارف المفضلة لدى دومييه في الرسم
("ميلودراما"، حوالي 1856-1860، نويه بيناكوثيك، ميونيخ؛ "كريسبين وسكابين"، حوالي 1860، متحف اللوفر، باريس). سلسلة من اللوحات
دومييه مكرس لدون كيشوت، الذي يؤكد مظهره الكوميدي فقط على التفرد الروحي والمأساة
مصير الباحث العظيم عن الحقيقة ("دون كيشوت"، حوالي عام 1868. نويه بيناكوثيك. ميونيخ).

جامعو المطبوعات، 1859، اللوفر، باريس

لوحة للفنان هونور دومييه "جامعي النقوش".
رجلان مسنان يبحثان في مجلد من المطبوعات في معرض أحد تجار الأعمال الفنية. ومن الواضح على حد سواء
إنهم يتظاهرون فقط بأنهم معروفون كخبراء. يمكن أن تكون اللوحة بمثابة تعليق مرير على مصير الفنان نفسه،
الذي لم يتمكن من العثور على مشترين لأعماله بين الطبقة الوسطى الغنية. دومييه
كان هجائيًا ممتازًا، قادرًا على نقل شخصية الشخص بجرة قلم واحدة. كانت معروفة و
وكان يُنظر إلى صوره للشخصيات السياسية الرائدة، المليئة بالسخرية اللاذعة، بحذر أيضًا
تعليقات على الأحداث الجارية لهذا اليوم.

يُزعم أنه معاق، 1857 هيرميتاج، سانت بطرسبرغ

كان لدى دومييه موهبة نادرة تتمثل في نقل ما كان يتطلب وصفًا مطولًا في اللوحة بإيجاز. كان
أيضا رسام ونحات ممتاز. رسومه الكاريكاتورية بتقنية الطباعة الحجرية والتي يشمل العدد الإجمالي لها
حوالي أربعة آلاف، جمعها فنانون مشهورون مثل إدغار ديغا؛ إنهم يذهلون بالحرية المذهلة
التنفيذ لا يضاهى إلا بالخط الياباني.
توفي دومييه في 11 فبراير 1879 في فالموندوا بالقرب من باريس.

"التمرد" (1848)

"ميلر وابنه وحماره" (1849)

فيكتور هوجو. (1849)

"دون كيشوت" (1868)

يا دومييه. "المغسلة". حوالي 1859 - 1860. متحف اللوفر. باريس.

كميل ديمولان في حديقة القصر الملكي

ينتمي الرسم إلى الأعمال القليلة التي قام بها دومييه حول مواضيع تاريخية. يختار دومير إحدى الحلقات
الثورة الفرنسية الكبرى: 12 يوليو 1789 في القصر الملكي، المحامي والكاتب كاميل ديمولان، لاحقًا
أحد المشاركين النشطين في المرحلة الأولى من الثورة، دعا مواطنيه إلى حمل السلاح، ودعاهم إلى تثبيت اللون الأخضر على ملابسهم
كوكتيل أو ورقة خضراء كدليل على الاستعداد للفوز أو الموت.

"صدمت من الميراث". مطبوعة حجرية من ألبوم "حصار". 1871.

"عربة من الدرجة الثالثة." نعم. 1862-63. متحف متروبوليتان للفنون. نيويورك.

"نصيحة لفنان شاب." حوالي عام 1860. المعرض الوطني للفنون. واشنطن.

"المدافع". ألوان مائية. الربع الثالث القرن ال 19 مجموعة خاصة.

28.01.2016 08:00

وُلدت أونوريه دومييه في السادس والعشرين من فبراير عام 1808، ونشأت في عائلة عامل زجاج، كان حتى الملوك يخشونه.

في القرن التاسع عشر، لم يكن بإمكان أونوريه حتى أن يأمل في مهنة ناجحة كفنان، لكن ثلاث ثورات غيرت نمط حياة الفرنسيين ووضعت كل شيء في مكانه. باريس مدينة تحب الأشخاص الناجحين والأقوياء، لذلك لا يستطيع تحقيق شيء ما في الحياة إلا الأفراد الواثقين من أنفسهم. عندما انتقلت عائلة الفنان المستقبلي إلى فرنسا، كان عمره ثماني سنوات.

بصفته صبيًا صغيرًا وغير ذكي من المقاطعة، بدأ أونوريه في سرقة الكعك، وإثارة البغايا في البوابة ولم يفكر على الإطلاق في دراسته. أصبح الأب قلقا وأخذ ابنه على محمل الجد. أراد أن يصبح ابنه صانع زجاج مثله تمامًا، لكن أونوريه كان لديه خطط أخرى. بالإضافة إلى ذلك، درس الصبي بشكل سيء، وكانت المهارات الجديدة صعبة عليه.

بفضل حقيقة أن والد دومير قام بتركيب نوافذ جديدة في مكتب المحامي، تمكن من الحصول على وظيفة محامٍ لابنه. قام الصبي الذكي بعمله بسرعة وبشكل جيد، حتى أنه كان لديه الوقت لدراسة أعمال الفنانين الإيطاليين. لم يعمل أونوريه لفترة طويلة لدى محامٍ لم يتسامح مع تصرفات الموهبة الشابة وطرده.

لم يحزن دومييه وتولى على الفور وظيفة جديدة - أصبح كاتبًا في مكتبة. منذ الطفولة، أحب رسام الكاريكاتير المستقبلي رسم رسوم كاريكاتورية لكل من يحبه أو لا يحبه. في بعض الأحيان، بسبب موهبته في تصوير الناس بشكل واقعي بطريقة فكاهية، كان أونوريه يتلقاها من الأولاد الأكبر سنًا. لا يمكن وصف شخصية الشاب بالمثالية، حيث كان دومييه جريئًا بعض الشيء ويحب التواصل، وبفضل ذلك سرعان ما وجد أصدقاء بين الفنانين الباريسيين المشهورين.

أصبح صديقًا مقربًا لشخصيات بارزة مثل ديلاكروا وجرانفيل وكورو. وفقا للكاتب الشهير أونوريه دي بلزاك، يعيش مايكل أنجلو الحقيقي في دومييه. كان العنصر الإبداعي لدومييه هو الرسومات والطباعة الحجرية والنقوش، لكنه لم يصبح رسامًا أبدًا. لكن النوع المفضل لديه ظل هو الرسوم الكاريكاتورية حتى نهاية حياته، حيث حُكم عليه بالسجن لمدة ستة أشهر عندما رسم صورة كاريكاتورية للملك.

بعد خروجه من السجن، يصبح أونوريه شخصًا سعيدًا وناجحًا ومدعوًا للعمل في جميع المنشورات الساخرة. أصبح Honore Daumier المفضل لدى الجمهور الذي أعجب برسوماته التي تسببت في الضحك والفرح والمرح.

وكان الفنان معروفًا أيضًا لدى الشخصيات البارزة التي احترمته لموهبته الهائلة. من الجدير بالذكر أن دومير لم يوقع على رسومه الكاريكاتورية، لأنه لم تكن هناك حاجة لذلك: فهو وحده القادر على إنشاء مثل هذه الروائع. الحقيقة هي أن الزوجين الثوريين هو الوقت الأفضل والأنسب لرسامي الكاريكاتير. في هذا الوقت كان أونوريه دومييه، الذي وافته المنية في 10 فبراير 1879، ينشئ.

انتقل هو وعائلته، وهو ابن أحد صانعي الزجاج في مرسيليا، إلى باريس في عام 1816. هناك تلقى تعليمه على يد لينوار ودرس أيضًا الطباعة الحجرية. سرعان ما بدأ دومير في صنع الرسوم الكاريكاتورية للكاريكاتير الأسبوعي. في عام 1832، كانت صورة لويس فيليب هي الأساس لسجن دومييه لمدة ستة أشهر.

تشهد طباعتان حجريتان رائعتان "Rue Transnonain" و"Le Ventrelegislatif" على أسلوب الفنان المبكر ورؤيته المريرة والمثيرة للسخرية. بعد قمع الكاريكاتير، ظهر عمله في شاريفاري، حيث سخر دومييه بلا رحمة من المجتمع البرجوازي بأسلوب واقعي للغاية.

بعد أن استمتع برسم الرسوم الكاريكاتورية في عصره (والتي، بالمناسبة، أكمل أكثر من 4000 منها)، يعتبر دومييه اليوم أحد أفضل أساتذة مهنته. أيضًا بالنسبة لسيرة Honore Daumier، تم الانتهاء من حوالي 200 لوحة قماشية صغيرة ذات قوة دراماتيكية، قريبة من الناحية الأسلوبية من المطبوعات الحجرية. من بينها: «المسيح وتلاميذه»، «الجمهورية» (اللوفر)، «ثلاثة محامين» (واشنطن)، «دون كيشوت» الرومانسي، «عربة الدرجة الثالثة» (كلا اللوحين في متحف المتروبوليتان للفنون).

صنع دومييه أيضًا حوالي 30 منحوتة - تماثيل نصفية صغيرة مطلية. توجد أمثلة على أعماله في هذا المجال في معرض والتر للفنون، بالتيمور. في السنوات الأخيرة، عانى الفنان من العمى التدريجي.

درجة السيرة الذاتية

ميزة جديدة! متوسط ​​التقييم الذي تلقته هذه السيرة الذاتية. عرض التقييم

المزيد من اللوحات والفنانين، و

وجوه برجوازية وثورة بلا بروليتاريا: دومييه
يصادف شهر فبراير 2018 الذكرى الـ 210 لميلاد رسام الكاريكاتير العالمي الشهير أونوريه دومييه.

كان للتاريخ الأوروبي في القرن التاسع عشر في نظام التعليم السوفييتي وجه أبطال رسام الكاريكاتير الفرنسي العظيم أونوريه دومييه. في ذاكرتي، ارتبطت بثورات عام 1848 وكومونة باريس عام 1871، و"البونابارتية"، التي وصفها كارل ماركس بوضوح. أكثر

أونوريه دومييه. 1850. المصور - فيليكس نادار

بدا حينها أن السمناء البرجوازيين المرسومين بشكل مشرق من قلم أونوريه دومييه لا يهتمون إلا بالبرجوازيين. لكنه كان ثوريا بطبيعته في عام 1830، وفي عام 1848، وفي عام 1871 - ولم يصور الوجوه البرجوازية فحسب، بل أيضا الوجوه النادرة للبروليتاريا، التي سحقها الاستغلال والنضال الثوري.منذ عدة عقود، تم اكتشاف أنه في الثورات الفرنسية في القرن التاسع عشر، كان من الصعب في الواقع العثور على البروليتاريا، ولم يكن البروليتاريا هم الذين صعدوا إلى حواجز المدينة، بل الحرفيون والحرفيون على رأس عائلاتهم ومتدربيهم، ومختلف العوام والمثقفين على رأس أعمالهم الدعائية والفلاحون المناهضون للثورة فيندي - تمامًا كما وقفت في السنة الثورية الأولى عام 1789 كركيزة لا تتزعزع من الجمود على طريق التقدم التحريضي، فقد وقفت طوال القرن التاسع عشر وحتى القرن العشرين بأكمله.

2. أونوريه دومييه. فنان. 1850

وُلِد أونوريه دومييه (1808-1879) في عائلة من الحرفيين وتعلم في وقت مبكر حرفة الرسم، التي ضمنت له قوت يومه في مدينة كبيرة: كان الإعلان عن المطبوعات الشعبية مطلوبًا، وكانت المنافسة في هذا المجال دائمًا مضمونة في المقام الأول من خلال القدرة على الرسم بشكل أفضل من الآخرين. من هذه القصة المصورة البدائية كان هناك خط مباشر للكاريكاتير. يتطلب الكاريكاتير من الفنان قدرة نادرة على تحقيق التشابه الخارجي والاعتراف بشخصية الشخصية، وهي صفة نادرة لمتابعة الصحافة السياسية ورؤية ليس الكثير من المشاحنات الصحفية بقدر ما هو شغف جماهيري أسطوري للبحث عن رموز الشر والعار فيها والعثور عليها سياسة.

3. أونوريه دومييه. تمرد. 1860

على الرغم من الرسوم الكاريكاتورية الكلاسيكية، لم تكن هي التي أعطت عمل دومييه الوزن التاريخي والفني الحقيقي، ولكن انتقاله الثوري إلى الرسم، لتخفيف النقد الاجتماعي، الذي فقدت فيه آثار الكاريكاتير بالفعل. وفيه، توقفت كل صور الشر والضحايا عن أن تكون مجرد موضوع للإثارة والسخرية، بل أصبحت صورًا للظلم والثورة. النزوات التي كانت تتألف من السلطات والمتواطئين مع المغتصبين والمستغلين، ومن بينهم دومييه كان يكره بشكل خاص الديماجوجيين القضائيين، واجهوا أشخاصًا بلا وجوه تقريبًا. لقد كان هؤلاء أناساً جنينيين من شعب مذل، يحملون في داخلهم الأمل في أن يصبحوا بشراً، يكتسبون وجهاً، ولكن دون قبح. والوجوه الشعبية النادرة لدومييه هي وجوه المتمردين. أبعد من ذلك هناك البرد المستمر، والفقر، والنبذ، والجوع، والظلام، والنساء مجهولي الهوية، والأمهات، والأطفال. والمحامون في السلطة هم أيضًا قطيع، لكن وجوههم الأقنعة لا تختلف عن رؤوس الأشخاص مجهولي الهوية إلا في أن الرؤوس بها بقع ملونة، ووجوه الأقنعة لها كمامات طبيعية، قطع لحم سائب، طبيعة ساخرة.

4. أونوريه دومييه. عملية عدائية. 1845

يمكن للمرء بسهولة إعادة بناء عالم دومييه المجازي ونضاله الشخصي طوال حياته: دائرة القوة العدائية ضد أم لديها طفل صغير، حيث يمكن تمييز دومييه نفسه، وضد الشباب المتمردين، ربما الإخوة الأكبر سناً.

5. أونوريه دومييه. يشربون. 1860

لوحة دومييه جيدة جدًا، وأكثر قيمة وأفضل بكثير من رسومه الكاريكاتورية الصحيحة والثورية. إنها ديناميكية للغاية حيث يريد المؤلف إظهار الحركة بأبسط وسائله. فهي -خارج زمانها وكأن ليس لزمانها- تشير في المقام الأول إلى حركة عين المشاهد وجسده وقلبه متابعاً أبطال الصورة، وليس إلى وعيه الثقافي الذي سيبدأ في فك رموزه. الحديث الخمول الأسطوري للممثلين. يبدو أنه مدمج في التقليد التصويري القوي للتعبيرية الذي ولد وولد - قبل وقت طويل من المعتاد حساب وقت ولادة التعبيرية. في خط مباشر من فرانسيسكو غويا - عبر أونوريه دومير - إلى إدوارد مونك، يتم التعبير عن التاريخ المركزي للفن الحديث الأوروبي. هذه هي قصة تحول حرب التحرير الوطني الدموية (غويا) إلى صراع اجتماعي (دومييه) ويتحولان معًا إلى يأس رجل وحيد (مونك). في نهاية هذا السطر تقف جذوع شعب التعبيرية الألمانية في عشرينيات ما بعد الحرب: فقط الرعب والمواد الإباحية بدون شخص. وأبعد من ذلك هناك التعبيرية الحديثة، التي تفهم بشكل تلقائي الثقل الكامل لعبءها القبيح وجمالها الروحي الإنساني الدموي.

6. أونوريه دومييه. مريض وهمي 1873

إن دومييه كفنان أفضل بكثير من دومييه رسام الكاريكاتير لدرجة أنه يشعر براحة تامة وتنافسية بين معاصريه، كوربيه وميليت، اللذين يتمتعان، كرسامين عظيمين، بشهرة أكبر بكثير، ولكن في كفاحهما من أجل الواقعية الجديدة - أكثر قديمة وضبابيًا ، أضعف، وغير واضح بشكل رائع، وأكثر فقراً عاطفياً. يقف دومييه بجانبهم في الوقت المناسب، ويتوقع حقًا العالم الفني والعاطفي للمستقبل الذي حدث بالفعل، والذي يمكننا من خلاله الحكم بالتأكيد على أن الفنان دومييه كان متقدمًا على عصره بـ 40-50 عامًا وحتى 100 عام، و الآن، قم بإخفاء اسمك، سيصبح رائعًا بسهولة. والأكثر حدة هو الشعور بالعبقرية الحقيقية لفرانسيسكو غويا، الذي مر قبل 30 إلى 50 عامًا من دومييه واستنفد شفقته الإبداعية لنفسه. خلال الحرب الدموية في إسبانيا - بدءًا من منسوجات البلاط المتواضعة إلى "النزوات" و"كوارث الحرب" التي لا تقدر بثمن - توقع غويا دراما دومييه المجهولة في شكل أعلى وأكثر مأساوية بشكل صارخ. هذا هو التسلسل الهرمي.

7. أونوريه دومييه. مريض وهمي 1850

لكننا لسنا دومييه. ونحن متفرجيه ممتنين. يكفي بالنسبة لنا أن دومييه نفسه حي وذو صلة، وأن دومييه هو الحاضر بشكل واضح في فان جوخ، وفي بيكاسو، وفي كاتي كولويتز، وحتى في فالك. وستعيش بطريقة يمكن التعرف عليها: بينما تقود الأم المسكينة طفلها الأصغر عبر ظلمة الظلم، ويذهب ابنها الأكبر، الأمل، البكر، الرومانسي والمناضل القوي، إلى الحرب من أجل حرية الإنسان والعدالة.

8. أونوريه دومييه. صورة كاريكاتورية لفيكتور هوغو. 1838

9. أونوريه دومير. لاعبي الشطرنج. بين عامي 1863 و1867

10. أونوريه دومييه. عشاق التصوير الفوتوغرافي

11. أونوريه دومييه. نادر يرفع التصوير الفوتوغرافي إلى مستوى الفن

12. أونوريه دومييه. دون كيشوت. 1868

13. أونوريه دومير. صورة شخصية في المعرض

14. أونوريه دومير. عربة من الدرجة الثالثة. 1862

15. أونوريه دومييه. عطلة الساحر

16. أونوريه دومييه. مغسلة. 1830

17. أونوريه دومير. خمسة وثلاثون تعابير الوجه

18. أونوريه دومير. لاجئون. 1850

19. أونوريه دومير على الشاطئ. 1853

20. أونوريه دومييه. عشاق في المعرض. 1872

21. أونوريه دومييه. جمهورية. 1848

22. أونوريه دومييه. قبلة. 1848

23. أونوريه دومييه. جزار

24. أونوريه دومييه. حالة مشهورة

25. أونوريه دومييه. محامي دفاع. 1856

26. أونوريه دومييه. عبء (المغسلة). 1853

27. أونوريه دومييه. البهلوانات المتجولون. 1850

28. أونوريه دومييه. زوار في استوديو الفنان

29. أونوريه دومييه. العودة من السوق . 1870

30. أونوريه دومييه. شخص معاق خيالي

31. أونوريه دومييه. لصوص وحمار. 1860

32. أونوريه دومييه. كيوبيد مع ستارة حمراء. 1850

33. أونوريه دومييه. اثنين من النحاتين. 1873

34. أونوريه دومييه. اثنين من المحامين يتصافحون

35. أونوريه دومييه. باركر في الكشك

36. أونوريه دومييه. اللاعبين

37. أونوريه دومييه. مراقي

38. أونوريه دومييه. كاميل ديمولان في القصر الملكي

39. أونوريه دومييه. احتفالات الكرنفال

40. أونوريه دومييه. استحمام الاطفال

41. أونوريه دومييه. ميلر وابنه والحمار. 1849

42. أونوريه دومييه. المتسولين. 1845

43. أونوريه دومييه. مسافرون ليلاً. 1847

44. أونوريه دومييه. تسمم سيلينوس. 1850

45. أونوريه دومييه. موكب البهلوانات

46. ​​تكريم دومييه. المطربين أمام منصة الموسيقى

47. أونوريه دومييه. ترك المدرسة. 1848

48. أونوريه دومييه. عمال

49. أونوريه دومييه. القديسة المجدلية في الصحراء. 1852

50. أونوريه دومييه. عائلة على المتاريس. 1848

51. أونوريه دومييه. مسرح

52. أونوريه دومييه. مصارع السيرك

53. أونوريه دومييه. قارئ

54. أونوريه دومييه. مهاجرين أو هاربين

55. أونوريه دومييه. محامون. 1856

56. شاهد قبر أونوريه دومييه. باريس، مقبرة بير لاشيز

الفنان الفرنسي أونوريه دومييهولد في عائلة زجاجية. تم إجراء تجاربه الأولى في الرسم باستخدام تقنية الطباعة الحجرية. لكن دومير سرعان ما أدرك دعوته الحقيقية - بدأ في رسم الرسوم الكاريكاتورية.

كانت فكرته هي أن السياسيين ليس فقط هم الذين يمتلكون القوة والقوة، ولكن أيضًا الفنانين العظماء الذين تؤثر أعمالهم على عقول الناس. نُشرت أعماله الأولى في مجلة "كاريكاتير" التي يوضح اسمها بالفعل النوع الذي جذب الفنان المبتدئ.

ظهرت الأعمال المهمة الأولى في هذا النوع من الرسوم الكاريكاتورية السياسية عندما كان دومييه يبلغ من العمر 33 عامًا. وقد وجه له العالم القاسي ضربة على الفور بسبب إرادته وقاحته. وهكذا، بسبب عمل "جارجانتوا" الذي كان عبارة عن رسم كاريكاتوري للملك، تم سجن الفنان لمدة ستة أشهر. لكن هذا لم يخفف من حماسته. وعلى العكس من ذلك، فإن العقوبة لم تصب إلا الزيت على نار سخط صاحب البلاغ وأكسبته الشهرة.

كان رد فعل دومييه عاطفيًا جدًا على الأحداث الثورية التي أثارت قلقه حتى النخاع. في عام 1835، تم إغلاق مجلة كاريكاتير، لكن دومييه بدأ العمل في شاريفاري لأنه لم تتمكن أي رقابة من إيقافه.

في عام 1834، تم إنشاء عمل "شارع ترانسونين". إنه يرعب المشاهد لأنه يصور الأحداث الرهيبة التي وقعت في ذلك العام. انتهت انتفاضات العمال بالهزيمة، وتم التعامل مع المتمردين بلا رحمة.

على القماش، يرى المشاهدون عائلة قُتلت بوحشية. للوهلة الأولى، يبدو أن الشخصيات البشرية الأربعة تنام بهدوء وسلام، ولكن بعد ذلك يأتي الإدراك أن الأشخاص الملقين على الأرض ماتوا، وقد قتلوا على يد جنود الجيش الملكي. التفاصيل المخيفة للصورة تجعل المشاهد يرتعد: جسد الرجل الذي تظهر صورته في وسط المطبوعة الحجرية، انزلق وسحق طفلاً صغيراً. لم ينقل دومييه مأساة هذا الوضع وظلمه فحسب، بل ميز أيضًا بمهارة بين الضوء والظل في عمله.

كان موضوع الأسرة التي تعيش في زمن الثورة موجودًا في جميع أعمال دومييه. في عام 1848 رسم لوحة "عائلة على المتاريس". يمكنك رؤية أربع شخصيات على القماش: رجل مسن، وامرأة مسنة، وفتاة صغيرة، وصبي.

يتم تعريف أسلوب العمل على أنه واقعي، ولكن أي نوع من الواقعية هو! ينقل Chiaroscuro إحساسًا بالدافع الثوري، ويتم التأكيد على المشاعر من خلال مخطط على شكل برق. ولهذا السبب، تصبح الصورة أقوى وأقوى وتؤدي إلى مشاعر معقدة.

إن البشاعة في أعمال أونوريه دومييه لا تثير الاشمئزاز. ضحك المتفرجون وهم ينظرون إلى رسومه الكاريكاتورية، وكان المسؤولون الحكوميون ساخطين.

في كل عام، أصبح أسلوب دومييه الفريد أكثر شهرة. أعجب عمله بمثل هؤلاء الفنانين مثل. ولم يغرق اسم Honore Daumier في التاريخ: في عام 1992، قام مخرج الرسوم المتحركة جيف دنبار، بناءً على أعمال سيد الكاريكاتير، بتصوير فيلم الرسوم المتحركة "قانون Daumier".