Сәулетші Баженовтың ең әйгілі ғимараты болды. Ресейлік сәулетші Василий Иванович Баженов: ең жақсы жұмыстар және қызықты фактілер. Царицында резиденция салу

Василий Иванович Баженов (1 наурыз (12), 1738 - 2 тамыз (1799), 1799) - суретші, сәулетші, мұғалім, орыс псевдо-готикасының негізін қалаушы, классицизмнің ең жарқын өкілі, масон, ал 1784 жылдан бастап Ресей академиясының мүшесі, толық мемлекеттік кеңесші, Өнер академиясының вице-президенті.

ерте жылдар

Василий Иванович Кремль сарай шіркеуінің секстоны Иван Федорович Баженовтың отбасында дүниеге келген. Ол ерте балалық шақта ашқан көркемдік қабілеттері сәулетші Д.В.-нің назарын кішкентай Баженовқа аударды. Ухтомский, ол 1754 жылы Мәскеу университетінің бас сәулетшісі болған. Оның ұсынысы бойынша Василий Иванович 1754 жылы Мәскеу университетінің гимназиясының көркемөнер класына оқуға түседі.

1756 жылы оқудың нәтижесінде Баженов сыныптың үздік тоғыз түлегінің қатарына кірді және Санкт-Петербург гимназиясына ауыстырылды, ал 1758 жылы Өнер академиясы ашылғаннан кейін ол оған жазылды.

Болашақта атақты сәулетшінің таланты өте тез ашылды, мұғалім С.И.Чевакинский Баженовты Никольский теңіз соборының құрылысында жұмыс істеуге тартты, ал 1760 жылы қыркүйекте А.П.Лосенкомен бірге Василий Ивановичті Парижге жіберді. таланттар.

Аяқталған жобалар

Францияда профессор Чарльз Девейлдің жетекшілігімен Баженов гравюра жасауды зерттеді, сондай-ақ тығын мен ағаштан Лувр галереясы және Әулие Петр соборы сияқты әйгілі құрылымдардың көшірмелерін жасады.

Мәскеуге оралып, Баженов тәжірибелі құрылысшылардың бірі болды. Оның туындылары өзінің әсем формасымен және шебер орналасуымен ерекшеленді. Француздар деп аталатын дәм оны Пашковтың үйі деп аталатын ғимаратта айқын көрсетті.

Сурет 2. Пашковтың үйі. әйгілі құрылымдардың көшірмелері. Автор24 - студенттердің құжаттарын онлайн алмасу

Императрица Кэтриннен «ойын-сауық кешендерінің профессоры» қызметін күтпей-ақ, Баженов академиялық қызметтен кетті. Көп ұзамай князь Г.Г.Орлов Баженовты артиллерия бөліміне тағайындап, оған капитан шенін берді. Дәл сол кезде Пашков үйі Мәскеуде, ал оның жанында - Царицыно сарай кешені салынды. Дәл сол жерде, Царицыно мулкінде Баженов сайдың үстінен талғампаз көпір салып жатыр.

Баженов өзінің академиясын ұйымдастырып, оған студенттерді тартуға тырысады, бірақ, өкінішке орай, Василий Ивановичтің өзі айтқандай: «менің ниетіме көптеген кедергілер бар».

Масон, Латона ложасының мүшесі, сондай-ақ Deucalion ложасының мүшесі тіршіліксіз қалды, бірақ бәрібір жеке ғимараттармен айналыса бастады.

1792 жылы Василий Иванович қайтадан Санкт-Петербургтегі Адмиралтейство қызметіне қабылданды.

1-ескерту

Павел I таққа отырғаннан кейін Баженов Өнер академиясының вице-президенті болып тағайындалды. Баженов өз лауазымында императордың тапсырмасы бойынша Отан архитектурасын одан әрі зерттеу үшін орыс ғимараттарының суреттер жинағын дайындады.

Жүзеге асырылмаған жобалар

Василий Иванович Мәскеу өзені жағынан Мәскеу Кремльінің бекініс қабырғаларында үлкен жобаны жүзеге асыруды жоспарлады. Кешен Боровицкий төбесіндегі Үлкен Кремль сарайы немесе «Форум деп аталды ұлы империя«. Ол Кремльдің барлық көшелері тартылатын алаңы бар қоғамдық орталық түрінде жасалуы керек еді. Ғимаратта үлкен театр да болды. Мүмкін, егер жоба Кремль қабырғаларын бұзу кезінде ежелгі ғибадатханалардың қабырғаларында жарықтар пайда болмаса пайда болатын еді. Құрылыс кейінге қалдырылды, содан кейін 1775 жылы біржола тоқтатылды.

Царицынодағы архитектуралық ансамбльге дәл осындай тағдыр түсті, ол Батыс Еуропаның готикалық декоры мен 17 ғасырдың соңындағы Нарышкин бароккасының үйлесімі болды. Бұл комбинацияны Баженов алғаш рет сынамады: ол оны 1775 жылы М.Ф. Казаков түріктермен бейбітшілік келісіміне орай Ходинское алаңындағы ойын-сауық павильондарының үстінен.

Баженовтың өзіне және Санкт-Петербургтегі жоғалған ескерткішке - Литейная көшесіндегі Ескі Арсеналға еш қатысы жоқ шығар. Каменный аралындағы сарай (Каменноостровский сарайы) мен Гатчина сарайы да Василий Ивановичтің еңбектері арасында дәлелденбеген. Құжаттар Василий Ивановичтің Михайловский қамалын жобалауға қатысқандығын растады. Жоба бірнеше рет әр түрлі сәулетшілермен өңделді, бірақ соңғы нұсқасы В.Бренннің редакторлығымен салынды.

2-ескерту

Василий Иванович Баженов қайтыс болып, Санкт-Петербургте жерленген, бірақ 1800 жылы оның сүйектері туған жеріне, Тула облысындағы Глазово ауылына ауыстырылды.

Сәулетшінің ең танымал туындылары

В.И.Баженовтың жобалары:

• Михайловский қамалы - 1792 ж., Одан әрі В.Бренна өңдеумен;
• Ходинское кен орны - 1775, орыс-түрік соғысындағы бейбітшілік құрметіне мерекеге безендіру;
• Екатерина II Царицыно ансамблінде бұзбаған бірнеше ғимараттар - 1776-1786;
• Пашков үйі - 1784-1786, сәулетші Леграндпен даулы;
• Юшковтың үйі - 1780 жылдар - мүмкін Баженовтың жұмысы;
• Каменностровский сарайы - болжам бойынша, құрылыс Куаренги мен Фелтеннің басшылығымен жүргізілген;
• Арсенал ғимараты (Санкт-Петербург) - Баженовтың екіталай авторлығы;
• Л.И.Долговтың үйі;
• Ермоловтың мүлкі - Красное ауылы -1780 - Баженовтың ықтимал авторлығы;
• Тутоломин-Ярошенконың мүлкі - 1788-1901 - Казаковпен бірге;
• Павловск және Гатчина сарайларындағы жұмыстар - 1793-1796 - расталмаған;
• Үлкен Ордынкадағы қайғылы шіркеу - 1783-1791 - Бове салған;
• Румянцевтің мүлкі - 1782 - Казаковпен бірге;
• И.С.Гендриковтың мүлкі - 1775, Леграндпен бірге;
• Құдайдың анасы Владимир шіркеуі - 1789 ж

Сәулетші Василий Иванович Баженов 1737 жылы 1 наурызда Калуга губерниясында дүниеге келді (басқа мәліметтер бойынша - 1738 жылы Мәскеу қаласында). Ол Забур жыршысының отбасынан шыққан, ол ұлы туылғаннан кейін Ана Морге ауыстырылған.

Ол бала кезінен сурет салғанды \u200b\u200bұнататын. Оның алғашқы жұмыстары ғибадатханалар мен шіркеулердің суреттері, құлпытастар және үйдің айналасында көрген түрлі ғимараттар болды.

Болашақ сәулетшінің әкесі ұлының жұмысын жалғастырғанын қалап, оны Құштарлық монастырына тағайындады. Бірақ таланты мен тілегін тыныштандыруға болмады: Баженов 15 жасында өте қарт болған жергілікті суретшіні оны оқуға алуға көндірді.

Баженов, монастырь қабырғасында кескіндемені оқығанымен, сурет өнерінің ең күрделі техникасының бірін - оюды игере білген, өздігінен сурет салушы болған. Ол өзінің таланты арқасында он сегіз жасында 2-ші класс суретшісі болды.

Өртте зардап шеккен Головин сарайын қалпына келтіру жұмыстары кезінде сәулетші Василий Баженовты байқап, оны өзі құрған сәулет мектебіне еркін тыңдаушы ретінде шақырды. Бұл мәртебе жеткіліксіз жас жігітке тек өзіне қажетті сабаққа қатысуға көмектесті, ал қалған уақытта қосымша ақша табуға көмектесті. Ухтомскийдің өзі оқушының талантын ескере отырып, қосымша табыс алуға көмектесті.

1755 жылы Василий Баженов Мәскеу университетіне түсіп, шет тілдеріне қызығушылық танытты. Тікелей сурет сабақтарында жас сурет, мүсін және сәулет өнерімен шұғылданды.

Патронатымен И.И. Шувалов 1757 жылы Санкт-Петербург қаласының Өнер академиясына тағайындалды, ол сәулетші Савва Иванович Чевакинский курсына қабылданды. Онда ол өзінің қабілеттерін толығымен көрсетті және мұғалімнің көмекшісі теңіз соборын салуға шақырды.

Қол жеткізген жетістіктері үшін 1759 жылы Өнер академиясы Баженовты Парижге жіберіп, оны толық құрамға орналастырды. Онда жас адам еуропалық сәулет өнерін зерттеп, 1760 жылы Париж өнер академиясына түсіп, онда классикизм стилін ұстанушы профессор Чарльз Девалиден оқыды.

1762 жылы Василий Иванович Италияға барды, онда ежелгі ескерткіштер оның зерттеу тақырыбына айналды.

Осы кезеңде сәулетші Баженов Болон және Флоренция академияларының мүшелігіне қабылданды, Рим қаласындағы Әулие Лука академиясы оған академик дипломын берді және профессор атағын берді.

Парижге оралу 1764 жылы болды.

Сәулетші 1765 жылы Санкт-Петербургке оралып, академия атағын өзінің туған жерінде алады. Ол профессор дәрежесін алуы керек еді, бірақ академиядағы ауысқан басшылық одан бас тартты. Басқа міндеттемелер орындалмады, содан кейін сәулетші Василий Иванович Баженов академиялық қызметтен кетеді.

Мәскеуге көшу 1767 жылы болды, онда шебер Екатерина II жарлығымен құрылысты бастауы керек болатын. 1767 - 1773 жылдар аралығында ол Мәскеу Кремльінің бүкіл ансамблін қайта құруды көздейтін үлкен жоба жасады. Жоба негізінен мақұлданды, ал 1773 жылы оның іргетасын қалау рәсімі өтті.

Сол жылы Баженов Үлкен Кремль сарайының құрылысы жоспарланған макетін ағашта орындады. 120 шанамен ол сол кездегі астанаға жіберіліп, Қысқы сарайда тексеруге қойылды. Не болғаны түсініксіз, бірақ императрица құрылыс жобасын мақұлдамады (бүгінде модель сақталған).

Мәскеуде жұмыс істеген кезде сәулетші Ходинское полюсінде Ресей империясы мен Түркия арасындағы бейбітшілік келісім шартына қол қоюдың мерейтойына арналған қондырылған ойын-сауық кешенін де құрды. Ауданда әр түрлі архитектуралық стильдерде (орыс, классикалық, сонымен қатар готика) орындалған шіркеулер, сарайлар, ортағасырлық бекіністер мен сарайлар салынды.

Екатерина II-ден тағы бір комиссия оның Мәскеу маңындағы Қара Грязь елді мекенінде (қазіргі Царицыно саябағы) тұруы салынды. Кешен жалған готикалық стильде салынған және оған Үлкен сарай, Нан үйі және Опера театры сияқты 17-ге жуық ғимарат кірген. Өкінішке орай, бұл жер орыс патшайымының резиденциясына айналмады. Сонымен қатар, оның атынан бар ғимараттардың көпшілігі жай қиратылды.

Кремль сарайымен де, Қара балшықпен де (Царицыно) осы бұрылыстар мен бұрылыстардың бәрі талантты сәулетшінің денсаулығына әсер етіп, оны ұзақ уақыт бойына құлатып тастады.

Василий Иванович Баженов 1737 жылы ақпанда Калуга губерниясы, Малоярославский ауданы, Дольское ауылында қызмет еткен Иван Баженовтың отбасында дүниеге келді. Бала үш-ақ ай болғанда, оның ата-анасы Мәскеуге көшті.

«Мен бұл жерде өзімнің суретші болып туылғанымды айтуға батылым бар. Мен құмға, қағазға, қабырғаға сурет салуды үйрендім, - деді Баженов өзі туралы. «Айтпақшы, мен қыста қазір көргім келетін камералар мен мүсіндерді қардан жасадым». Бірақ баланы құмар монастырьдағы әншілерге жіберді:

о дәстүр, ол әкесінің жолын қууы керек еді. Бірақ Баженов қатты сурет салғысы келді: «Мен шіркеуден шыққан қасиетті адамдарды қабырғалардағы үзінділердің астына ойладым және менің композициямды жасадым, сол үшін олар мені тұрғызды және мені жиі қамшылайды».

Бала өз мақсатына жетті - 1753 жылы Василий сәулет ұжымына қабылданды,

ухтомский басқарды. Қабылданды, бірақ тіркелмеген. Ол Ухтомскийдің студенттерінің тізімінде еш жерде жоқ. Василийді сол жерде еркін тыңдаушы етіп тағайындаған көрінеді. Дмитрий Васильевич Баженовтың қабілеттерін жоғары бағалады, бірақ оның ауыр халін біліп, оны босатуды жөн көрді

міндетті сабақтардың серігі және оған қосымша ақша табуға мүмкіндік берді. Мемлекеттік мекемелер мен жекелеген адамдардың өтініші бойынша ол Василийді газель (шәкірт) ретінде құрылыс алаңдарына сметалық құжаттар құру, қайта құруды немесе жөндеуге мұқтаж ғимараттарды тексеру үшін жіберді.

Бір жылдан кейін Вася тағдырында

лия жаңа бетбұрыс жасады: ол Мәскеу университетіне қабылданды. Ал «Санкт-Петербургте Өнер академиясы құрылып, оны басқарған бас камерлен Иван Иванович Шувалов Мәскеу университетінен бейнелеу өнеріне қабілетті бірнеше шәкірт талап еткенде, Баженов аталған болатын

солардың арасынан бірінші болып басталып, Санкт-Петербургке жіберілді », - дейді Баженовтың алғашқы өмірбаяны Е.Болховитинов.

Академиялық студенттерге мемлекет тарапынан толық қолдау көрсетілді. Академия студенттеріне өнерден басқа тарих, анатомия, мифология, математика, шетел тілдері... P

сейсенбі, сәрсенбі және бейсенбі күндері «қонақ бөлмесінде» сабақтар өткізілді. Оларды мүсінші Джилет, суретші Лелорен, суретші Моро, гравюра Шмидт басқарды. Олар тәжірибелі қолөнершілер болған. Олар орыс академиялық кескіндеме мектебін құруға көмектесті, талантты суретшілер галактикасын тәрбиеледі. Баженовтың мұғаліммен жолы болды

ательелер және сәулет ғылымдары. Ол талантты сәулетшілердің жетекшілігімен С.И. Чевакинский мен А.Ф. Кокоринов.

- Сонда мен бірінші болып Өнер академиясын бастадым, - деді Баженов мақтанышпен. 1757 жылы күзде құрылған академияда ол көп нәрсені меңгерген оқушылардың үлкені болды,

ал кішілері үшін ол бірінші мұғалім сияқты жолдас бола алмады.

Үш жылдан кейін Баженов жас суретші Антон Лосенкомен бірге шетелге кетті. Санкт-Петербург өнер академиясы зейнеткерлеріне жылына 350 рубль бөлді. Парижде айына 50-60 франк өте жақсы емес

сіз серуендейсіз. Сол себепті Баженов пен Лосенко Париждің шетінде қарапайым кварталды арзан кварталда жалдауға мәжбүр болды.

Францияда Баженов алғаш рет гравюралар мен суреттерде ғана емес, сонымен қатар оның академиялық тәлімгерлері түсіндіріп берген жаңа архитектураны көрді.

Керемет сәулетші Шарль де Вайлли Баженовқа жаңа стиль ережелерін үйретеді. «Менің жолдастарым, жас француздар, олар менің жобаларымды ұрлап, бар ынтасымен көшіріп алды», - деді Баженов кейінірек. Шамасы, сол кездің өзінде ол тәжірибешілердің арасында өзінің тапқырлығымен және айқын қиялымен көзге түскен.

Бір жарымға жуық

жылдар тез өтті. Осы уақыт ішінде Санкт-Петербург академиясының елшілерінің тұрғылықты жері біршама өзгерді, ол көптеген суреттермен, Баженов жасаған миниатюралық модельдермен, оның эскиздерімен, суреттерімен, жобаларымен безендірілді.

Париж академиясындағы емтихандар сәтті өтті.

Жақсы дайындалған Баженов алдымен баруға батылы барды. Ол емтихан алушыларға өте дәлдікпен жасалған Лувр колоннасының үлгісін ұсынды. Ол сонымен қатар суреттер, суреттер, оюлар ұсынды. Сондай-ақ, ол өзінің парасатты жұлдыздарын өзінің эрудициясы мен қиялымен бағындырды.

Шығармашылық жетістіктері туралы сыбыс Баженов пен Л.

осенко, олардың академиялық жетістіктері туралы Санкт-Петербургке жетті. Онда емтихан зейнеткерлер жіберген жұмыс негізінде сырттай ғана ұйымдастырылды. Рейтингтер ең жоғары деңгейге ие болды.

Парижге «Лосенко Мәскеуде, ал Баженов Римде қыста болады» деген хабарлама жіберілді. Баженов екі жылдықты алды

шетелдік паспорт, заттарын жинап, мұғалімдермен және Лосенкомен қоштасып, 1762 жылдың қазан айының соңында еуропалық мәдениетпен одан әрі танысу, әр түрлі дәуірлердегі архитектуралық стильдер мен сәулет ескерткіштерін зерттеу үшін Италияға сапар шегеді.

Бірақ Италияда бір жарым жыл оңай емес

олар жүйке, әсерлі Баженовке барды. Ақша аз, үнемді және уақтылы Петербургтен жіберілмеді, ол жалғыз болды, оны алдады, тіпті оған қарақшылар шабуыл жасады ... Баженов Парижге әрең жетті және академия қарызын төлеп, саяхатқа шыққанға дейін осында қалды. үй.

әйелдері 1765 жылы 2 мамырда өз Отанына оралды. Ол Санкт-Петербургке Өнер академиясының жаңа жарғысының құрметіне үлкен мерекеге келді. Бірақ Баженовтың академиясы ренжіді. Олар оған салтанатты форма тігеді, ол үшін кейіннен ақша талап етілді, академик дәрежесіне көтерілді, бірақ көптен бері уәде етілген профессорлық

Ал жалақы тағайындалмады. Мұнда ауысқан бастықтарға оның қажеті болмады. Сонымен қатар, Баженовке тест тапсырылды, одан басқа академиктерден құтылды, - олар жоғары дәрежені растайтын шағын жоба құруды ұсынды ... Ол оны жасырылғаннан әлдеқайда асып кетіп, керемет және ауқымды түрде жүзеге асырды

менің бағдарламам.

Кейінірек Кэтрин Баженовқа Смольный монастырындағы асыл қыздар институтының жобасын жасауды тапсырды. Сәулетші бұл тапсырманы мүмкіндігінше тез орындады. Мәртебелі және әсем композиция көпшілікті өзінің архитектуралық тапқырлығымен, алуан түрлі дәстүрлердің органикалық үйлесімімен таң қалдырды

орыс сәулет өнерінің формалары. Бірақ, өкінішке орай, мәселе тек мақтаумен шектелді. Жоба орындалмай қалды. Ұзақ кідірістерден кейін сәулетші Куаренгидің жобасына басымдық берілді.

Малый Дворға бару назардан тыс қалмады. Царевич Павел Загорельс Баженовтың әңгімелеріне таңданды

мен өз сарамды тас аралына салғым келеді. Баженов бұл тапсырысты тез орындады. Сарай классицизм стилінде салынған. Ол кейінірек қайта салынды. Бірақ ғимаратты өзінің бастапқы нұсқасында көрген француз саяхатшысының куәлігі бар: «Бұл өте әдемі, әсіресе жақсы

оның орналасқан жеріне дейін беру (Нева жағасында). Төменгі қабат бірнеше сатымен көтеріледі. Мұнда біз бірінші кезекте арабесктермен безендірілген үлкен дәлізді, содан кейін сопақ тәрізді залды көреміз, ол ұзын болғанда сәл тар болып көрінеді; сәндік бөлігі өте қарапайым. Оң жақта бөлме орналасқан

есік кішігірім театрға апарады, өте әдемі ... Бақшаның қасбеті бағандармен безендірілген. Бақшаның соңында кірпіштен салынған кішігірім часовня бар: оны салу кезінде олар үлгі етуге тырысқан готикалық стиль әдемі әсер етеді ».

Соңында, Григорий Орлов, артиллерия командирі және

бекініс, архитектор үшін күтпеген жерден императордан артиллерия капитаны дәрежесін сұрап, қызметіне шақырды. Патронымен және бүкіл патша сарайымен бірге Баженов Петербургтен кетіп, 1767 жылдың басында өзінің туған жері Мәскеуге оралды.

Баженов Мәскеуге келгеннен кейін көп ұзамай үйленді.

Оның әйелі - Аграфена Лукинична Красухина, ерте қайтыс болған кашириялық дворянның қызы. Осы кезде Екатерина II сәулет өнерімен «ауырып» кетті. Орлов осы мүмкіндікті пайдалануға шешім қабылдады. Ол сотта жоғалған позицияларын қалпына келтіруге, белсенді Потемкинді сығуға тырысты. Сондықтан, Орлов кеңес берді

Баженов ерекше, батыл жобаны әзірлесін, сонда ол арқылы Орлова императрицаға жалпы қызығушылық тудыратын ғимарат салуды бастауды ұсынады.

Баженов ештеңе уәде етпеді, бірақ ұсыныстан бас тартпады. Ол кезде Кремль қатты қаңырап, құлдыраған, ең бастысы, оның

ежелгі сәулет 18 ғасырдың ағартушыларына тәртіпсіз және формасыз болып көрінді. Баженов сарайдың өзіндік нұсқасын ұсынуға батылы барды. Бірақ ол тек басқа масштабта: қарапайым қайта құрылымдаудан бастап, бүкіл Кремльді бір үздіксіз сараймен бірге қайнап жатқан алып архитектуралық кәсіпорынды құрды.

оның үшеуі Ұлы Иванмен бірге барлық Кремль соборларын табуы керек еді. Баженовтың идеясы Орловты есеңгіретіп тастады, бірақ ол осындай ұлы жоспарлардың шындыққа күмәнданды.

1768 жылдың жазына қарай Баженов эскиздер бойынша жұмысты аяқтап, Кремльдің үлкен моделін құру үшін қайта құру жобасын өзі бастады

сарай. Құрылысқа дайындық басталды. Шілде айында сарайды салу үшін арнайы экспедиция құрылды. Оны генерал-лейтенант Измайлов басқарды. Кремль ғимараттарын мұқият тексеріп, құрылыс жоспарларын егжей-тегжейлі әзірлегеннен кейін экспедиция мүшелері смета құра бастады.

Алдын ала есептеулер бойынша жиырма немесе төтенше жағдайда отыз миллион рубль қажет болуы керек еді.

Экспедиция Кремльдің өзінде, кішкентай Көңіл көтеру сарайында өтті. Мұнда ол көп ұзамай жас әйелін алып келген сәулетшінің пәтері болды. Жақын жерде ағаштан бір қабатты асығыс салынды

кең октаэдрлік залы бар әсерлі ғимарат - Модель үйі. Кейінірек олар болашақ Кремльдің үлкен ағаш моделін жасады. Модель, Баженовтың айтуынша, «тәжірибенің жартысы», яғни дайын ғимарат, бұл оның құрамы мен пропорцияларының дұрыстығын тексеруге мүмкіндік береді.

Модель бәріне әсер етті, тіпті л

баженовтың жобасына күмәнмен немесе сенімсіздікпен қараған адамдар. Үлкен өндіріс техникасы да, өлшемдері де қатты таңқалдырды. Олар бірнеше адам аулада жүре алатындай болды. Пропорцияда модель математикалық тұрғыдан -ның өлшемдеріне дәл сәйкес келді

сол сарай.

Сарайдың бас ғимаратының қасбеті Баженов ойлап тапқан болатын. Екі төменгі қабат үздіксіз көлденең шатырмен және карнизмен біріктіріліп, екі жоғарғы қабаттың тірегі ретінде қызмет етті. Барлық қабаттар сәндік безендірумен және бағандармен бір бүтінге біріктірілді. Antable

мүсінмен безендірілген кіреберісті он төрт баған тіреп тұрды. Орталық жотаның екі жағында он баған, одан кейін екі бағаналы жоталар бар. Қабырғалардың қуыстарында әсем вазалар орналастырылған. Орталық ғимараттың барлық қасбеті, ең бай және әдемі архитектуралық декор сияқты болды

tions. Аулаға қарайтын бас ғимараттың ішкі қасбеті де дәл солай безендірілген дизайнмен ерекшеленді.

Айналасы әсерлі болды - биіктігі төрт сатылы, үлкен мәрмәр бағандары бар үлкен жартылай суппорт. Айналдыру негізгі ғимаратқа байланысты болды

үш әдемі аркасы бар кіреберіс те болды. Керемет безендірілген кіреберіс бағандармен қоршалған. Екінші жағынан, айнала театрмен байланысты болды. Оның басты кіреберісінде ерекше эффект пайда болды, одан кең қиылысатын баспалдақтар түсіп жатты. Театрдың қабырғалары иондық бағандармен безендірілген.

интерьер дизайны да аз әсер етті, әсіресе сарайдың орталық залы, ол өзінің көлемімен таң қалдырады. Олар модель және бұрын-соңды болмаған жоба туралы еуропалық корольдік соттарда ынта-ықыласпен және қызғанышпен айта бастады.

Алайда, 1771 жылдың көктемінде жұмысты тоқтату керек болды: оба эпидемиясы Мәскеуге жетті. F

биліктің қатал, бірақ нәтижесіз шаралары қала тұрғындарының наразылығын тудырды. Тәртіпсіздік басталды, қатал Мәскеу архиепископы Амброуз өлтірілді, жиналғандар оның модельдер үйінен екі қадам жерде, Кремльдегі бөлмелерін қиратты. Баженов өзінің құрғақ ағаштан салынған қымбат моделінің тағдырынан қорықты. Бірақ екі где болған бүлік

мен басылдым, модель аман қалды, бірақ эпидемия тек қыста басылды.

Келесі жазда мереке жұмыстың жаңа кезеңін бастады - олар бір жылдан кейін одан да салтанатты жағдайда салынған сарай іргетасының іргетасын қазды. Бірақ жылдар өтті, ал құрылыс іргетастан жоғары көтерілмеді - қаражат жеткіліксіз болды.

1775 жылдың көктемінде императрица іргетастың шұңқырын толтыруға бұйрық берді, бұл жұмысты тоқтату керек дегенді білдірді. Ренжіген Баженов шұңқырды толтыруға басшылық жасаудан бас тартты: «Мен оны жақсылық үшін сайланатын адамға қалдырамын».

Осы уақытта ол қаланың сыртында, Ходынское алаңында, сол жеңісті тойлау үшін ағаш павильондар салып жатыр.

пками. Классикалық емес, әдеттегі шығыс сәулетінің сәулетті ғимараттары жеңіске жеткеннен кейін Ресейге берілген Таганрогты, Керчті, Азовты және басқа қалаларды бейнелейді.

Кэтринге ерекше әсем ғимараттар ұнады. Ол өзінің жаңа мүлкін осылай көргісі келді - Царицын Мәскеудің жанынан сатып алды

туралы. Үлкен тоғанға түскен төбенің баурайында Баженов қызыл кірпіштен салынған көптеген салыстырмалы түрде шағын ғимараттарды еркін тәртіппен орналастырды. Ол оларды ескі Мәскеу ғимараттары тәрізді түрлі-түсті тақтайшалармен безендіргісі келді. Бірақ императрица бұл идеяны, содан кейін қызыл кірпіштен бас тартты

іші ойылған ақ тастан жасалған кірістірулермен жақсы көлеңкеленген.

Царицынның кейпінде қандай да бір жасанды ежелгі дәуірді, әдеттегі, ойыншық тәрізді орта ғасырларды сезінуге болады. Сол дәуірлерде, дәуірлер мен елдерді нақты ажырата алмаған барлық ортағасырлық сәулет өнері «готика» деп аталды. Классиктер оны «пайдасыз» деп санады

авилная », бұрынғы құрылысшылардың надандығымен бұрмаланған, бірақ ол бәрібір Баженовты өзіне тартты. Рас, Царицынның құрылысы кезінде ол белгілі бір стильді ұстанған жоқ: ол Батыс Еуропа Готикасының ланцет терезелерін 17 ғасырдағы орыс ғимараттарының өрнекті кірпіштерімен еркін біріктірді.

мемлекеттік рәміздердің ақ-тастан қашалған оюлары - міне, Екатерина монограммасы және екі басты мемлекеттік бүркіт.

Баженов Царицыноны он жыл бойына тұрғызды. Әр көктем сайын ол жұмыс орнында болу үшін жақында сатып алынған қала үйінен отбасымен бірге көшіп келді. Мұнда, Кремльден айырмашылығы, ол

ол мұны өзі жасады: қаржыны басқарды, материалдарды алдын-ала сатып алды, жұмысшылар жалдады. Құрылыс өсіп, Санкт-Петербургтен ақша ақырындап келе бастады. Василий Иванович қазір-кейіннен кінәлі болып шықты. Сонымен қатар, олар қарыздармен, сот ісімен азапталды. Ол шаршады, қырықта өзін қарт адамдай сезінді. Королеваның сырында

балалар ауырған жоқ, кіші ұлы қайтыс болды ...

1785 жылдың жазында императрица келіп, оған тек сызбалар бойынша таныс дерлік аяқталған үйді аралады. Оған талғампаз үйлер кішігірім әрі тар болып көрінді - бәрі қағазға әсерлі болып көрінді. Царицыно, ол қайта құруды бұйырды және құрылысты К.

Царицын сарайы бірден қиратылған жоқ. М.М. Измайлов қандай да бір жолмен Баженовке көмектесу үшін осы жағдайдан шығудың жолын іздеді. Ол досы мен Казаков үшін уайымдады. Әріптестер келісті: Баженов, көп рұқсатсыз, сарайдың жаңа нұсқасын жасайды және өзінің ертерегін ұсынады

Казаков мұны қалай жасайды. Бірақ одан ештеңе шықпады, қайтадан жұмыс босқа кетті. Кэтрин Баженовтың жұмысын дұрыс білмей-ақ, бас тартты. 1786 жылы ақпанда «Царицын ауылында салынған бас ғимаратты жерге құлату және кейінірек өндіріске шығару туралы» бұйрық келді (бірақ

сәулетші Казаковтың жаңа расталған жоспары бойынша ».

Казаков өзінің сарай нұсқасында, мүмкін болса, Баженов таңдаған ескі орыс сәулет өнерінің стилін сақтауға тырысты. Бірақ оның да жолы болмады. Сарай ғимараттың орталық бөлігіне баса назар аудара отырып, үш қабатта жобаланған.

Алайда, құрылыс кезінде көп нәрсені қайта жасау керек болды, өйткені бөлінген қаражат үнемі қысқартылып отырды. Нәтижесінде жоба мен аяқталған ғимараттың арасындағы үлкен айырмашылық бар.

Василий Иванович іс жүзінде Царицын ғимаратынан шығарылды. Ол ауру үшін бір жылдық демалыс алды

және: көру қабілеті нашарлады, жүрек пен жүйке тентек болды. 1786 жылы желтоқсанда Баженов граф А.А. Безбородко, императрицаның өтініштерін қабылдағаны үшін бірінші хатшысы, денсаулығын жақсарту үшін жалақысын сақтай отырып, еңбек демалысын ұзарту туралы. Бас тартқан жағдайда Баженов отставкаға кетуге келісті, «бірақ зейнетақымен

ол, Ұлы Императордың барлық адал субъектілері сияқты, оны қолданады, өйткені Сіздің Ұлы мәртебеліңіз жақсы білетіндіктен, менің үлкен отбасыма, сонымен қатар қарызды төлеуге арналған мазмұндағыдай мазмұным жоқ ». Өтініш қанағаттандырылды.

Оның екінші, Царицынға дейін, сәулетші апат

психикалық абыржушылық пен үмітсіздікті жеңуге көмектескен жаңа достар пайда болды. Олар масондар болған. Баженов тақ мұрагері Павел Петровичпен бұрыннан таныс болған және Санкт-Петербургке келгенде оған Мәскеуде басылған масондық кітаптарды берген. Күдікті Екатерина II масондарды х деп айыптады

өз мазхабының мұрагерін «ұстап алу», оны өзіне бағындыру үшін otyat. Бұл мемлекетке қарсы қылмыс болды. Кезінде Баженовты масондық тәртіпке қабылдаған журналист және баспагер Николай Новиков ең көп зардап шеккен. Сәулетшінің өзіне қол тигізбеді, бірақ патша енді оған жұмыс таппады.

Әрине, Василий I

ванович патша бұйрықтарын ғана емес, өкінішке орай, олар туралы аз біледі: сәулетшінің және оның клиенттерінің көпшілігінің қағаздары сақталмаған. 1780 жылдары Баженов бай П.Е.-ге үй салғаны сенімді. Пашков. Сарай Мәскеу Кремльіне қарама-қарсы биік тауда сән береді - солар

қалам - Ресей мемлекеттік кітапханасының ескі ғимараты. Бұл кезде сәулетшінің алдында күрделі міндет тұрды: учаске біркелкі емес, бір жағынан тік құламалы, ал екінші жағынан күрт тарылған. Алайда, Баженов өзінің қолайсыздықтарын артықшылықтарға айналдыра алды: тар аяғына талғампаз қақпаны қойды

ол арқылы үйдің көрінісі ашылады, қасбеті қалаға қарай түсетін бақтың үстіндегі төбенің шетінде кең таралған - бұл шешім Кремльді қайта құру жобасымен кездейсоқ үндес емес.

Баженов мұнда сөздің тура мағынасында ертегі сарай жасады. Орыс сәулет өнерінің ұлы білгірі және білгірі И.Грабар

былай деп жазды: «Бір құрылымның барлық бөліктерінің мұнда қол жеткізілгенге қарағанда өте жақсы қатынасын табу қиын».

Орыстар мен шетелдіктердің пікірі бірауыздан қабылданды: «Пашков үйі» - орыс сәулет өнерінің інжу-маржаны. Сәулет өнерінің білгірлері композициялық техниканың барлық талғампаздығы үшін,

суретшінің қиялы өзінің батылдығымен, қиял ұшуымен және сонымен бірге ұсақ бөлшектерді ойластырумен ерекшеленеді. Бұл композицияға және үй-жайлардың ішкі орналасуына, сондай-ақ сыртқы дизайнға бірдей сәйкес келеді.

1792 жылы Баженов Петербургке, қарапайым д

адмиралтейстегі сәулетшінің қызметі. Ол қазір негізінен Кронштадтта - казармаларды, расск фабрикаларын, орман сарайларын салады, көбінесе бірнеше рет пайдаланылған сызбаларға сәйкес - мемлекет ақшасын бәрінен бұрын үнемдеу керек еді, ал Адмиралтейство шенеуніктерінің мұндай ғимараттарының көркемдік қасиеттері мүлдем болған емес

қызықтырады. Сондықтан олар сәулетшінің соңғы үлкен жобасын - Санкт-Петербургтегі Васильевский аралындағы галерея айлағы өртенгеннен кейінгі қайта құруды қабылдамады: бұл «өте кең және керемет» болды, демек бұл қымбат болды ...

1796 жылы Екатерина II қайтыс болды. Павел Баженовтың ежелгі меценаты император болды

ом. Василий Иванович бірден маңызды шенді одан және мың крепостной ауылдан алды. Оның алдында үлкен шығармашылық мүмкіндіктер қайтадан ашылды ... 1799 жылдың басында император сәулетшіге тағы бір сыйлық жасады: ол оны Өнер академиясының вице-президенті етіп тағайындады - ол қызметке тағайындалды

арнайы Баженовке арналған. Осылайша ол отыз жылдан астам уақыт бұрын оны қабылдамаған академиясына жеңіспен оралды.

Ал күш қайта оралды. Алпыс жастағы вице-президент ескірген академияны қайта жөндеуге, жас суретшілерді тәрбиелеуге және таланттарды іздеуге құлшыныс танытты. Бірақ оның бұған уақыты бар.

ол жоғалып кетті. 1799 жылдың жазында Баженов сал ауруына шалдықты.

Шілденің соңында, ақ түндердің бірінде Василий Иванович балалардан - Оленка, Надежда, Вера, Владимир, Всеволод және ұлдарының үлкені Константин - қоштасу сөзін айту үшін төсегіне жиналуын өтінді. 2 тамыз, ұлы арка

(1737 ақпан - 02.08.1799) Сәулет стилі: Классицизм. Ұлттық тарихизм. Негізгі сәулет нысандар: Екатерингоф саябағындағы сарай ғимаратының жобасы; арсенал ғимараты ст. Литейни, Петербург (қазіргі сот мекемелерінің ғимараты); арсенал мен сенат ғимараты, Знаменка, Мәскеу; Пашковтың үйі (Румянцев мұражайының кітапханасы); Царицын сарайы; Петровский сарайы; Мәскеудегі Кремльді қайта құру жобасы; Каменный аралындағы сарай, Петербург. Өнер академиясының алғашқы «зейнеткері». Өнер академиясының вице-президенті.

« Мен қазірдің өзінде суретші болып туылғанымды айтқым келеді. Мен құмға, қағазға, қабырғаға сурет салуды үйрендім ... Айтпақшы, мен қыста қардан камералар мен мүсіндер жасадым, енді мен бір нәрсе көргім келеді.».

Кремльдегі сот шіркеулерінің бірінің секстонның ұлы. Ол ежелгі астананың барлық ғимараттарының эскиздерін жасай отырып, бала кезінен өнерге деген табиғи талантын ашты.

Бала Passion монастырындағы әншілерге жіберілді. Бәрібір ол қатты сурет салғысы келді: « Мен шіркеуден барлық қасиетті адамдарды өз ойларыммен үзінділердің астына қабырғаға ауыстырдым және оларды өзімнің композицияыма айналдырдым, ол үшін мен жиі ұсталып, қамшылап жүрдім».

15 жасында ол өзін «оң қолының немесе сол аяғының орнына» сурет салатын мұғалім, тұқымдық суретші деп тапты. Көп ұзамай, олардың екеуі де орасан зор және асығыс мемлекеттік құрылыстың қатысушылары болды - сол кезде Мәскеудің шетіндегі Лефортоводағы ағаш король сарайы өртеніп кетті, ал ыңғайсыз шағын ғимаратқа көшкен императрица Елизавета сарайды тез арада қалпына келтіруге бұйрық берді. Ол тағы да ертегідегідей өсті - бір айдан аз уақыт ішінде!

Құрылыс алаңында оның қабілеттері байқалды. Ханзада Д.В. Ухтомский, Мәскеудің бас сәулетшісі оған өздік жұмысты сеніп тапсыра бастады. Бір жылдан кейін Баженовтың тағдырында жаңа бетбұрыс болды: ол Мәскеу университетіне қабылданды. Көп ұзамай университеттің сенімді басқарушысы М.И.Шувалов Санкт-Петербургке «өнер» мамандығына оқуға жіберілгендерді жіберуді талап етті. Шамасы, олар Баженовке үміт артып үлгерген болса керек: олар талғампаз Шувалов сарайына орналасып, оларды императрицаға өзі таныстырып, сәулет шеберханасына жіберді. С.И.Чевакинский... Мұнда ол өзінің сәулет өнеріне қабілеттілігін сәулет пәнінің мұғалімі С.И.Чевакинский дарынды жас жігітті Әулие Николай теңіз соборының құрылысында көмекшісіне айналдырған дәрежеде көрсетті. Ол оқиды француз, математика, кітаптағы тапсырыстарды мұқият өзгертеді - классикалық антиквариат бағандары олардың қабаттасуымен, сол кездегі сәулеттің алфавитімен. Жазда ол Санкт-Петербургтегі жігерлі тәлімгері басқаратын құрылыс алаңдарында жұмыс істейді.

« Содан кейін мен алдымен Өнер академиясын бастадым», - деп мақтанды Баженов. 1757 жылы күзде құрылған академияда ол оқушылардың үлкені, ол қазірдің өзінде көп нәрсені игерген, ал кішіге ол алғашқы мұғалім сияқты дос бола алмады. 1759 жылдың қыркүйегінде Баженов (суретшімен бірге) Антон Лосенко) өзінің талантын Парижде дамыту үшін жіберіліп, шетелге жіберілген алғашқы зейнеткерлік өнер академиясына айналды.

Францияда Баженов алдымен академиялық тәлімгерлер - москвалықтар үйрететін жаңа архитектураны гравюралар мен суреттерде ғана емес көрді. А.Ф.Кокоринов және париждік У.Баллен-Деламот: жіңішке бағаналардың біркелкі, айқын қатарлары бар қарапайым түзу сызбалардан жасалған әсем және сонымен бірге қатаң ғимараттар. Бұл стиль кейінірек классицизм деп аталады. Динамикалық және күрделі барокко архитектурасында орын алған дүрбелең сезімді ежелгі дәстүрлерге негізделген таза ақыл мен сабырлы үйлесімділік алмастырды. Керемет сәулетші Шарль де Вайлли Баженовқа жаңа стиль ережелерін үйретеді. « Менің жолдастарым, жас француздар, олар менің жобаларымды ұрлап, ашкөздікпен көшіріп алды«, - деп мақтанды кейінірек Баженов. Шамасы, сол кездің өзінде ол тәжірибешілердің арасында өзінің тапқырлығымен және айқын қиялымен көзге түскен.

Студенттік профессорға жазылғаннан кейін Дувал, Баженов архитектуралық бөлшектердің моделін ағаштан және тығыннан жасай бастады және әйгілі ғимараттардың бірнеше модельдерін жасады. Парижде ол бөлшектердің қатаң пропорционалдылығымен Лувр галереясының үлгісін жасады, ал Римде - Санкт соборының макетін жасады. Петр.

Ресейге оралғаннан кейін, Мәскеуде тұрып, Баженов 1790-1797 жылдары шыққан Витрувий архитектурасының барлық 10 кітабының толық аудармасын жасады. Санкт-Петербургте, Императорлық Өнер Академиясының баспаханасында. Теориядағы өз өнерімен мұқият таныс Баженов өз заманына ең жақсы тәжірибеші-құрылысшылардың бірі болды, ол жоспарлау өнерімен ерекшеленді, сонымен қатар ол өзінің отанына оралғанда, өнер академиясы ғимаратының «салтанатты ашылуында» көрсеткен жобаланған ғимараттар түрінің талғампаздығымен ерекшеленді. Маусым 1765). Ол ғимараттың негізгі қасбетін безендіруге Невадан иелік етті. Кейінірек Екатерина II Баженовке дамуды тапсырды смолный монастырындағы асыл қыздар институтының жобасы... Сәулетші бұл тапсырманы мүмкіндігінше тез орындады. Мәртебелі және әсем композиция көпшілікті өзінің архитектуралық тапқырлығымен, орыс архитектурасының әртүрлі дәстүрлі формаларының органикалық үйлесімімен таң қалдырды. Бірақ, өкінішке орай, мәселе тек мақтаумен шектелді. Жоба орындалмай қалды. Ұзақ кідірістерден кейін сәулетшінің жобасына басымдық берілді Куаренги.

Ағымдағы құрылыс жобасы екатеринго саябағындағы сарайСол кездегі жылыжайлары, менеджері, карусельдері және басқа да сән-салтанаты бар, профессорлық дәрежеге академиялық бағдарлама бойынша Баженов құрастырған. Іске асыру Академияның кеңесі бойынша өте лайықты деп танылды, бірақ жобаның авторы академик атағын үш жыл бұрын шетелде болған кезде сақтап қалды. Өзін-өзі бағалауға зиян келтіруден басқа, мұндай әділетсіздік қаржылық жағдайға айтарлықтай әсер етті.

Баженов академиялық қызметтен босатылады, ал князь Г.Г.Орлов оны артиллерия бөліміне капитан шенімен бас сәулетші етіп тағайындады. Бұл қызметте Баженов Санкт-Петербургте салынды литейнаядағы Арсенал ғимараты ст. (қазір сот мекемелерінің ғимараты), ал Мәскеуде, Кремльде, знаменкадағы арсенал мен сенат ғимараты, пашковтың үйі (Румянцев мұражайының кітапханасы), ал астананың маңында - царицын сарайы және Петровский сарайы, салған Казаков, - оның көмекшісі.

Граф Орлов Баженовке әдеттен тыс, батыл жоба әзірлеуге кеңес берді, сол арқылы Орлов ол арқылы императрицаға жалпы қызығушылық тудыратын ғимарат салуды бастауды ұсына алады. Баженов ештеңе уәде етпеді, бірақ ұсыныстан бас тартпады. Әзірге Кремль қатты күйреу мен құлдырау жағдайында болды, ең бастысы, оның ежелгі сәулеті 18 ғасырдың ағартушыларына ретсіз және пішінсіз болып көрінді. Баженов сарайдың өзіндік нұсқасын ұсынуға батылы барды. Бірақ басқаша масштабта ғана: «... ол қарапайым қайта құрылымдаудан бастап бүкіл Иван Кремль соборлары болуы керек болатын бүкіл үздіксіз сарайда бүкіл Кремльді салуға дейін қайнап жатқан алып архитектуралық кәсіпорынды құрды». Баженовтың идеясы Орловты есеңгіретіп тастады, бірақ ол осындай ұлы жоспарлардың шындығына күмәнданды. 1768 жылдың жазына қарай Баженов эскиздер бойынша жұмысты аяқтады, қайта құру жобасын және Кремль сарайының үлкен моделін құруды бастады. Құрылысқа дайындық басталды. Шілде айында сарайды салу үшін арнайы экспедиция құрылды. Оны генерал-лейтенант Измайлов басқарды. Кремль ғимараттарын мұқият тексеріп, құрылыс жоспарларын егжей-тегжейлі әзірлегеннен кейін экспедиция мүшелері смета құра бастады. Алдын ала есептеулер бойынша жиырма немесе төтенше жағдайда отыз миллион рубль қажет болуы керек еді. Экспедиция Кремльдің өзінде, кішкентай Көңіл көтеру сарайында өтті. Мұнда ол көп ұзамай жас әйелін алып келген сәулетшінің пәтері болды. Жақын жерде октаэдрлік залы бар Үлкен үй - бір қабатты ағаш ғимарат асығыс бой көтерді. Содан кейін олар үлкен жасады болашақ Кремльдің ағаш моделі ... Модель, Баженовтың айтуынша, «тәжірибенің жартысы», яғни дайын ғимарат, бұл оның құрамы мен пропорцияларының дұрыстығын тексеруге мүмкіндік береді. Модель бәріне, тіпті Баженовтың жобасына күмәнмен немесе сенімсіздікпен қарайтын адамдарға да әсер етті. Көп таң қалды. Дайындау техникасы да, өлшемдердің өзі де. Олар бірнеше адам аулада жүре алатындай болды. Пропорцияда модель болашақ сарайдың өлшемдеріне математикалық тұрғыдан дәл сәйкес келді. Баженов ойлап тапқан сарайдың бас ғимаратының қасбеті күрделі бөлініске ие болды: екі төменгі қабатты үздіксіз көлденең рустика мен карниз біріктіреді. Олар жоғарғы қабаттарды бөледі. Алғашқы екі қабат - жоғарғы екеуіне арналған тұғыр. Оларды декорация мен бағандар бір бүтінге біріктіреді. Антатура мүсінмен безендірілген. Оны он төрт баған қолдайды. Орталық жотаның екі жағында он баған бар. Олардың артында екі бағаналы проекциялар тұр. Қабырғалардың қуыстарында әсем вазалар бар. Орталық ғимараттың бүкіл қасбеті ең бай және әдемі архитектуралық декорация сияқты айқын бейне болды. Аулаға қарайтын бас ғимараттың ішкі қасбеті де дәл сондай бай безендірілген дизайнмен болды. Айналасы әсерлі болды - үлкен төрт сатылы ірге, үлкен мәрмәр бағандары бар үлкен жартылай суппорт. Айналдыру негізгі ғимаратқа қосылды. Бұл жерде үш әдемі арка бар кіреберіс бар. Керемет безендірілген кіреберіс бағандармен қоршалған. Екінші жағынан, айнала театрмен байланысты болды. Оның басты кіреберісінде ерекше эффект пайда болды, одан кең қиылысатын баспалдақтар түсіп жатты. Театрдың қабырғалары иондық бағандармен безендірілген. Интерьер дизайны кем емес, әсіресе сарайдың орталық залы, ол өзінің көлемімен таң қалдырады. Олар модель және бұрын-соңды болмаған жоба туралы еуропалық корольдік соттарда ынта-ықыласпен және қызғанышпен айта бастады. Алайда, 1771 жылдың көктемінде жұмысты тоқтату керек болды: оба эпидемиясы Мәскеуге жетті. Биліктің қатал, бірақ тиімсіз шаралары қала тұрғындарының наразылығын тудырды. Тәртіпсіздік басталды, Мәскеу архиепископы Амброуз өлтірілді, жиналғандар оның Кремльдегі бөлмелерін қиратты, Үлгілік үйден бір таста. Баженов өзінің құрғақ ағаштан салынған қымбат моделінің тағдырынан қорықты. Бірақ екі күндегі бүлік басылды, модель аман қалды, эпидемия тек қыста басылды. Келесі жазда жұмыстың жаңа кезеңі басталды - бір жылдан кейін одан да салтанатты жағдайда салынған сарай іргетасының іргетасын қазды. Бірақ жылдар өтті, ал құрылыс іргетастан жоғары көтерілмеді - ақша жеткіліксіз болды. 1775 жылдың көктемінде императрица іргетастың шұңқырын толтыруға бұйрық берді, бұл жұмысты тоқтату керек дегенді білдірді. Ренжіген Баженов шұңқырды толтыруға басшылық жасаудан бас тартты: «Мен оны жақсылық үшін сайланатын адамға қалдырамын». Осы уақытта ол қала сыртында, Ходинское алаңында түріктерді жеңгенін тойлауға арналған ағаш павильондар салып жатыр. Классикалық емес, әдеттегі шығыс сәулетінің сәулетті ғимараттары жеңіске жеткеннен кейін Ресейге берілген Таганрогты, Керчті, Азовты және басқа қалаларды бейнелейді. Кэтринге ерекше әсем ғимараттар ұнады. Ол өзінің жаңа мүлкін осылай көргісі келді - Царицыно Мәскеудің жанынан сатып алды

Жобалау арқылы Царицыно сарайы үлкен тоғанға түскен төбенің баурайында Баженов қызыл кірпіштен салыстырмалы түрде шағын ғимараттарды орналастырды. Ол оларды ескі Мәскеу ғимараттары тәрізді түрлі-түсті тақтайшалармен безендіргісі келді. Бірақ императрица бұл идеядан бас тартты, содан кейін қызыл кірпіш ойылған ақ тастан жасалған кірістірулермен көлеңкеленді. Царицынның кейпінде қандай да бір жасанды ежелгі дәуірді, әдеттегі, ойыншық тәрізді орта ғасырларды сезінуге болады. Сол дәуірлерде, дәуірлер мен елдерді нақты ажырата алмаған барлық ортағасырлық сәулет өнері «готика» деп аталды. Классиктер оны «дұрыс емес» деп санады, бұрынғы құрылысшылардың надандығымен бұрмаланды, бірақ ол бәрібір Баженовты өзіне тартты. Рас, Царицынның құрылысы кезінде ол ешқандай нақты стильді ұстанған жоқ: ол Батыс Еуропа Готикасының ланцет терезелерін 17 ғасырдағы орыс ғимараттарының өрнекті кірпіштерімен еркін біріктірді, ақ таста ою-өрнекте мемлекеттік рәміздерді қолданды - мұнда Екатерина монограммасы да, екі басты мемлекеттік бүркіт те бар. Баженов Царицыноны он жыл бойына тұрғызды. Әр көктем сайын ол жұмыс орнында болу үшін жақында сатып алынған қала үйінен отбасымен бірге көшіп келді. Мұнда, Кремльден айырмашылығы, ол бәрін өзі жасады: қаржыны басқарды, материалдарды алдын-ала сатып алды, жұмысшылар жалдады. Құрылыс кеңейіп, Санкт-Петербургтен ақша ақырындап келе бастады. Василий Иванович қазір-кейіннен кінәлі болып шықты. Сонымен қатар, олар қарыздармен, сот ісімен азапталды. Ол шаршады, қырықта өзін қарт адамдай сезінді. Ылғалды Царицынода балалар ауырып, кенже ұлы қайтыс болды ... 1785 жылдың жазында императрица келіп, оған тек суреттермен таныс, дерлік аяқталған үйге барды. Оған талғампаз үйлер кішігірім әрі тар болып көрінді - қағазда барлығы әсерлі болып көрінді. Ол Царициноны қалпына келтіруді бұйырды және құрылысты Казаковқа тапсырды. Царицын сарайы бірден қиратылған жоқ. М.М. Измайлов осы жағдайдан шығудың жолын іздеп, Баженовке қалай болса да көмектесуге тырысты. Ол досы мен Казаков үшін уайымдады. Әріптестер келісті: Баженов, арнайы рұқсатынсыз, сарайдың жаңа нұсқасын жасайды және өзінен бұрын өзі ұсынады Казаков... Бірақ одан ештеңе шықпады, қайтадан жұмыс босқа кетті. Екатерина Баженовтың жұмысын қабылдамады. 1786 жылы ақпанда «Царицын ауылында салынған бас ғимаратты оның іргетасына дейін бұзу және жоспар бойынша кейінірек (жаңа ғимарат) шығару туралы» сәулетші Казаков тағы бір рет растады. Сарайдың нұсқасында Казаков, мүмкін болса, Баженов таңдаған ескі орыс сәулет өнерінің стилін сақтауға тырысты. Бірақ оның да жолы болмады. Сарай ғимараттың орталық бөлігіне баса назар аудара отырып, үш қабатты етіп жасалған. Алайда, құрылыс кезінде көп нәрсені өзгерту керек болды, өйткені бөлінген қаражат үнемі қысқартылып отырды. Нәтижесінде жоба мен аяқталған ғимараттың арасындағы үлкен айырмашылық бар.

Жеке атап өтуге тұрарлық Пашков үйі Мәскеуде (1780 жж.). Сарай Мәскеу Кремльіне қарама-қарсы биік төбенің үстінде көрінеді - қазір бұл бұрынғы Румянцев мұражайының кітапханасының ескі ғимараты. Бұл уақытта сәулетшінің алдында күрделі міндет тұрды: учаске біркелкі емес, бір жағында тік құлап, екінші жағынан күрт тарылды. Алайда, Баженов өзінің қолайсыздықтарын артықшылыққа айналдыра алды: тар ұшына үйдің көрінісі ашылатын талғампаз қақпаны қойды, ал қасбеті төбеге жиектеліп, қалаға қарай түсіп жатқан бақтың үстінде кеңейіп кетті - бұл шешім Кремльді қайта құру жобасына кездейсоқ үндес емес. Баженов мұнда сөздің тура мағынасында ертегі сарай жасады. Орыс сәулет өнерінің ұлы білгірі мен білгірі И.Грабар: « Мұнда қол жеткізілетін бір құрылымның барлық бөліктерінің анағұрлым мінсіз арақатынасын табу қиын«. Орыстар мен шетелдіктердің пікірлері бірауыздан болды: «Пашков үйі» - орыс сәулет өнерінің інжу-маржаны. Сәулет өнерінің білгірлері композиторлық техниканың барлық талғампаздығы үшін суретшінің жоспары батылдықпен, қиял ұшуымен және сонымен бірге ұсақ бөлшектерді ойластырумен ерекшеленетіндігін баса айтты. Бұл композицияға және үй-жайдың ішкі орналасуына, сонымен қатар сыртқы дизайнға бірдей тән.

Баженов басқа тағайындау алмады және жеткілікті күн көріссіз қалды, өнер мекемесін ашып, жеке ғимараттарды алды. Мансабындағы өзгеріс және Ұлы Екатеринаға ұнамсыздық оның Новиковтың шеңберімен қарым-қатынасымен түсіндіріледі, ол оған Царевичтің мұрагеріне өзінің мастер-масондардың жоғарғы шебері ретінде таңдауы туралы есеп беруді тапсырды. Царевичпен қарым-қатынаста Екатерина саяси мақсаттарға күдіктенді және оның Баженовқа деген ашуы басқаларға қарағанда ертерек түсіп кетті, бірақ мәселе қызметтен шеттетуден асып кетпеді және 1792 жылы ол қайтадан Адмиралтейский колледжінің қызметіне қабылданды және өз қызметін ауыстырды Петербургке. Баженов Каменный аралында мұрагерге арналған сарай мен шіркеу салдырды және Кронштадттағы флотқа арналған әртүрлі арнайы ғимараттардың жобасын жасады.

Каменный аралындағы сарай... Баженов бұл тапсырысты тез орындады. Сарай классицизм стилінде салынған. Ол кейінірек қайта салынды. Бірақ ғимаратты өзінің бастапқы нұсқасында көрген француз саяхатшысының куәлігі бар: «Бұл өте әдемі, әсіресе орналасқан жеріне байланысты (Нева жағасында). Төменгі қабат бірнеше сатымен көтеріледі. Мұнда біз, біріншіден, арабесктермен безендірілген үлкен дәлізді, содан кейін сопақ тәрізді залды көреміз, ол ұзын болғанда сәл тар болып көрінеді; сәндік бөлігі өте қарапайым. Оң жағында есігі шағын театрға апаратын бөлме орналасқан, өте әдемі ... Бақшаның қасбеті бағандармен безендірілген. Бақшаның соңында кірпіштен салынған кішігірім часовня бар: олар оның құрылысына еліктеуге тырысқан готикалық стиль әдемі әсер етеді ».

Таққа отырғаннан кейін Павел I оны Өнер академиясының вице-президенті етіп тағайындады және оған Михайловский сарайының жобасын жасауды, орыс архитектурасын тарихи зерттеу үшін орыс ғимараттарының суреттер жинағын дайындауды және ақыр соңында келесі сұрақтарға түсініктеме беруді тапсырды: тиісті курсты ақпараттандыру үшін не істеу керек? өнер академиясында орыс суретшілерінің таланттарын дамыту. Баженов орыс өнерінің меценаты монархтың мейірімді бұйрықтарын ынта-ықыласпен орындай бастады, және, егер өлім оған тосқауыл қоймаса, көп нәрсе істей алатыны сөзсіз.

Василий Иванович Баженов (1737 немесе 1738-1799), сәулетші.

12 наурыз 1737 немесе 1738 жылы Малоярославец (Калуга провинциясы) маңындағы Дольское ауылында дүниеге келген; басқа мәліметтер бойынша, Мәскеуде.

Баженовтың жастық шағы Мәскеу Кремльінің ежелгі ғимараттарының арасында өтті, онда әкесі шіркеулердің бірінде дикон болып қызмет етті. Алғашқысын Д.В. Ухтомскийдің «сәулеттік тобында» алды. Одан кейін Мәскеу университетінің гимназиясына оқуға түсу басталды.

1758 жылы Баженов Санкт-Петербургтегі Өнер академиясына түсу емтихандарын өте жақсы тапсырды. 1760 жылы оқуын аяқтағаннан кейін, ол үздік студент ретінде Италияға академиялық қорға жіберілді.

1765 жылы Мәскеуге оралған сәулетші «Екатерингофтағы ойын-сауық үйі» жобасы бойынша академик атағын алды, ал екі жылдан кейін ол Мәскеудегі Кремль сарайының салтанатты жобасын жасай бастады (1767-1775). Кешенге императорлардың резиденциясы, Колледждер ғимараттары, Арсенал, театр, көрермендерге арналған амфитеатры бар бас алаң және Кремльдің ежелгі соборлары, ең жаңа ғимараттармен қоршалған.

Жоба үлкен шығыстарды талап етті, оған ел шыдай алмады - 1767-1774 жылдардағы орыс-түрік соғысы жүріп жатты. Сонымен қатар, басталған Кремль қабырғасын бұзу (оны Баженов талап етті) діни қызметкерлердің өткір наразылығын тудырды. Көп ұзамай Екатерина II конструктивті қате есептеулерге сілтеме жасап, одан әрі салуға тыйым салды.

Көңілдің қалуы талантты сәулетшінің жаңа шығармашылық идеяларды жүзеге асыруға кедергі бола алмады, олардың арасында Мәскеу түбіндегі Царицын сарайы мен саябақ ансамблі ерекше орын алады (1775-1785). Царицыно ғимараттары готикалық және ескі орыс сәулет элементтерін біріктірді. Царицындағы мүліктің тағдыры да аянышты болды. Архитектуралық шешімнің әсемдігі мен ерекшелігіне қарамастан, Мәскеу маңындағы резиденциясын тексеруге келген Екатерина ансамбльдің бірқатар ғимараттарын бұзуға бұйрық берді және Баженовтың ғимараты сарайға емес, түрмеге ұқсайды деп М.Ф.Казаковқа орталық сарай салуды тапсырды.

Кезекті сәтсіздіктерден кейін сәулетші келесі жоба - Пашков үйі (1784-1786; қазіргі Ресей мемлекеттік кітапханасының ескі ғимараты) бойынша жұмысқа кірісті. Баженовтың суреттері бойынша 1-ші Мещанская көшесіндегі Долговтың үйі (1770), қазіргі Проспект Мира, Үлкен Ордынкадағы қуанышты қайғы-мұңды шіркеудің және Мяснитская көшесіндегі Юшковтың үйі (18-ғасырдың барлық 80-ші жылдары), қоңырау мұнарасы және асханасы салынды. ... Сонымен қатар, сәулетші Санкт-Петербургтегі Михайловский (Инженер) сарайының жобасын жасады (1792-1796); ол 1797-1800 жылдары салынған. сәулетшілер В.Ф.Бренная және Е.Т.Соколов.