К м Симонов соғыс туралы еңбектер. Жас техниктің әдеби-тарихи жазбалары

Константин (Кирилл) Михайлович Симоножылы, ақын, прозаик, драматург. 15 қарашада (28 Н.С.) Петроградта туған, әскери училищеде мұғалім болған өгей әкесінің тәрбиесінде болған. Балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті.
1930 жылы Саратов қаласындағы жетіжылдық мектепті бітірген соң токарь мамандығына оқуға түседі. 1931 жылы отбасы Мәскеуге көшті, ал Симонов дәл механиканың зауыттық оқытушысын бітіріп, зауытқа жұмысқа орналасады. Сол жылдары ол өлең жаза бастады. 1935 жылға дейін жұмыс істеді.
1936 жылы «Молодая гвардия» және «Октябрь» журналдары К.Симоновтың алғашқы өлеңдерін жариялады. Әдебиет институтын бітірген соң. 1938 жылы Горький, Симонов ИФЛИ (Тарих, философия, әдебиет институты) аспирантурасына оқуға түседі, бірақ 1939 жылы Моңғолиядағы Халкин-Голға соғыс тілшісі ретінде жіберіліп, институтқа оралмады.
1940 жылы театр сахнасында қойылған «Бір махаббат хикаясы» атты тұңғыш пьесасын жазды. Ленин комсомолы; 1941 жылы – екіншісі – «Біздің қаланың жігіті». Бір жыл ішінде Әскери-саяси академия жанындағы соғыс тілшілерінің курстарында оқиды, әскери атағыекінші дәрежелі кварталмейстер.
Соғыс басталысымен әскер қатарына шақырылып, «Жауынгерлік ту» газетінде қызмет етті. 1942 жылы аға батальон комиссары, 1943 жылы подполковник, соғыстан кейін полковник шеніне дейін көтерілді. Үлкен бөлігіоның соғыс хаттары «Красная звезда» газетінде жарияланды. Соғыс жылдарында «Орыс халқы», «Мені күт», «Солай болады» пьесаларын, «Күндер мен түндер» повесін, «Сенімен және сенсіз» атты екі өлең кітабын, «Соғыс» атты шығармаларын жазды.
Соғыстан кейін оның эссе жинақтары пайда болды: «Чехословакиядан келген хаттар», «Славян достығы», «Югославия дәптері», «Қарадан Баренц теңізіне дейін». Соғыс тілшісінің жазбалары».
Соғыстан кейін үш жыл бойы көптеген шетелдік іссапарларда (Жапония, АҚШ, Қытай) болды. 1958-1960 жылдары Ташкентте «Правданың» Орта Азия республикалары бойынша тілшісі болып тұрады.
«Қарулас жолдастар» бірінші романы 1952 жылы жарық көрді, содан кейін үлкен кітап- «Тірілер мен өлілер» (1959). 1961 жылы «Современник» театры Симоновтың «Төртінші» пьесасын қойды. 1963 - 64 жылдары «Сарбаздар тумайды» романын жазды. (1970 - 71 жылдары жалғасы жазылады - «Соңғы жаз».)
Симоновтың сценарийі бойынша «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Күт мені» (1943), «Күндер мен түндер» (1943 - 44), «Өлмейтін гарнизон» (1956), «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Нормандия-Нимен» (1960, С. Спаакоми, Э. Триолмен бірге), «Тірілер мен өлілер» (1964).
В соғыстан кейінгі жылдарСимоновтың қоғамдық қызметі келесідей дамыды: 1946-1950 және 1954-1958 жылдары «Новый мир» журналының бас редакторы; 1950-1953 жылдары - «Литературная газетаның» бас редакторы; 1946-1959 және 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағының хатшысы.
1974 жылы Социалистік Еңбек Ері атағы берілді. К.Симонов 1979 жылы 28 тамызда Мәскеуде қайтыс болды.

Симонов Константин (шын аты - Кирилл) Михайлович (1915-1979) - ақын, прозаик, драматург.

15 (28) қарашада Петроградта дүниеге келген, өгей әкесі - әскери училищеде мұғалім болып өскен. Балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті.

1930 жылы Саратов қаласындағы жетіжылдық курсты бітіргеннен кейін ол токарь мамандығына оқуға зауытқа оқуға түседі. 1931 жылы отбасы Мәскеуге көшті, ал Симонов осында зауыттың дәл механикасының бас мұғалімін бітіріп, зауытқа жұмысқа орналасты. Осы жылдары ол өлең жаза бастады. Ол зауытта 1935 жылға дейін еңбек етті.

1936 жылы «Молодая гвардия» және «Октябрь» журналдары К.Симоновтың алғашқы өлеңдерін жариялады. Әдебиет институтын бітірген соң. 1938 жылы М.Горький, Симонов ИФЛИ (Тарих, философия, әдебиет институты) аспирантурасына түседі, бірақ 1939 жылы Моңғолиядағы Халкин-Голға соғыс тілшісі болып жіберіліп, институтқа оралмады.

1940 жылы театр сахнасында қойылған «Бір махаббат хикаясы» атты тұңғыш пьесасын жазды. Ленин комсомолы; 1941 жылы – екіншісі – «Біздің қаланың жігіті».

Бір жыл ішінде Әскери-саяси академия жанындағы соғыс тілшілері курстарында оқып, екінші дәрежелі квартирмейстер әскери атағын алды.

Соғыс басталысымен әскер қатарына шақырылып, «Жауынгерлік ту» газетінде қызмет етті. 1942 жылы аға батальон комиссары, 1943 жылы подполковник, соғыстан кейін полковник шеніне дейін көтерілді. Оның әскери хаттарының басым бөлігі «Красная звезда» газетінде жарияланған. Соғыс жылдарында «Орыс халқы», «Солай болады» пьесаларын, «Күндер мен түндер» повесін, «Сенімен және сенсіз» атты екі поэзиялық кітап пен «Соғыс»; оның «Мені күт...» лирикалық поэмасы кеңінен танымал болды.

Соғыс тілшісі ретінде барлық майдандарды аралап, Румыния, Болгария, Югославия, Польша, Германия жерлерін аралады, Берлин үшін соңғы шайқастардың куәсі болды. Соғыстан кейін оның «Чехословакиядан келген хаттар», «Славян достығы», «Югославия дәптері», «Қарадан Баренц теңізіне дейін. Соғыс тілшісінің жазбалары» атты эссе жинақтары шықты.

Соғыстан кейін Симонов үш жыл бойы көптеген шетелдік іссапарларда (Жапония, АҚШ, Қытай) болды.

1958-1960 жылдары Ташкентте «Правданың» Орта Азия республикалары бойынша тілшісі болып тұрады.

1952 жылы «Қарулас жолдастар» атты алғашқы романы, кейін «Тірілер мен өлілер» трилогиясының бірінші кітабы (1959) жарық көрді. 1961 жылы «Современник» театры Симоновтың «Төртінші» пьесасын қойды. 1963 жылы трилогияның екінші кітабы – «Солдаттар тумайды» романы шықты. (19/0 жылы – 3-кітап «Соңғы жаз».)

Симоновтың сценарийі бойынша «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Мені күт» (1943), «Күндер мен түндер» (1943), «Өлмейтін гарнизон» (1956), «Нормандия-Нимен» фильмдері түсірілді. » (1960, С. Спаакоми, Э. Триолемен бірге), «Тірілер мен өлілер» (1964).

Соғыстан кейінгі жылдарда Симоновтың қоғамдық қызметі келесідей дамыды: 1946-1950 және 1954-1958 жылдары «Новый мир» журналының бас редакторы; 1954-1958 жылдары «Новый мир» журналының бас редакторы; 1950-1953 жылдары - «Литературная газетаның» бас редакторы; 1946-1959 және 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағының хатшысы.

К.Симонов 1979 жылы Мәскеуде қайтыс болды.

Тірі адамдардың санасында Константин Симоновтың есімі Ұлы Отан соғысы туралы шығармалармен, мектептен таныс «Артиллерист баласы» өлең жолдарымен тығыз байланысты («Майор Деев жолдас майор Петровпен бірге болды .. .»), тіпті оның әйгілі актриса Валентина Серовамен романстарының сериялық нұсқаларымен. Хрущевтің «жылымық» жылдарында кенеттен «жібіген» антисталиншілер кеңестік «генералды» әдебиеттен кешіргісі келмеді, оның найзағайдай табысын да, КСРО Жазушылар одағындағы биік қызметтерін де, адал пьесаларын, мақалаларын да кешіргісі келмеді. және 1940 жылдардың соңы – 50 жылдардың басында жазылған өлеңдері. Қайта құрудан кейінгі «жазушылар» ұлттық тарихжәне тіпті К. Симоновты - Лениндік және алтылық лауреаты деп атады Сталиндік сыйлықтар, ХХ ғасырдағы ең атақты және (мен бұл сөзден қорықпаймын) дарынды жазушылардың бірі – «антигеройларға». Оның шығармалары Фадеевтің, Горбатовтың, Твардовскийдің және басқа да кеңестік авторлардың «ресми» шығармаларымен қатар, қазіргі ұрпақ үшін мүлде жоғалып кеткен Булгаков, Цветаева, Пастернак, Ахматова, Набоков және т.б. Бағалаудағы мұндай «бір мағыналылық». тарихи оқиғалар, сондай-ақ ақындар, жазушылар және олардың әдеби шығармаларсаяси мінберден, бұқаралық ақпарат құралдарында немесе мектеп оқулықтарында оны уағыздауға тырысатындармен бірнеше рет қатыгез әзіл ойнады.

Ел тарихынан сталиндік қуғын-сүргіндерді де өшіру мүмкін емес ұлы жеңісОтан соғысында. Орыс әдебиетінен нағыз дарынды шығармаларды өшіріп тастау немесе «алып тастау» мүмкін емес, тіпті олардың авторларын принципсіз «кеңестік функционерлер», сталиндік сикопанттар, «тапсырыс» жазушылар-социалистік реалист деп атасаңыз да. Өткен жылдардың биігінен қарасақ, өмірде өзің көрсеткеннен гөрі, өзгелерден азаматтық ерлік көрсетуді талап ету оңайырақ. Бүгінгі сыншылар мұны ұмытпауы керек.

Ал соңғы онжылдықтардағы қоғамдық пікір қалыптастырған жоғарыдағы «клишелерді» елемегеннің өзінде, бүгінде К.М.Симоновтың шығармаларын оқитын ешкім жоқ. Соғыс тақырыбы әлдеқашан таусылды және абсолютті әдеби еркіндік жағдайында өткен барлық уақыт ішінде посткеңестік кеңістіктегі орыс тілді әдебиетте халық шын сүйетін бірде-бір шығарма пайда болған жоқ. Орыс әдеби нарығы, ол қазір бар түрінде, тек қана «жеңіл оқуды» - төмен стандартты детективтерді, қиял-ғажайып және ханымдар романдарын ұнататындардың қажеттіліктеріне бағытталған.

Қ.М. Симонов басқа, қиынырақ дәуірге ие болды. Оның «Күт мені» деген өлеңі мінәжат сияқты оқылды. «Біздің қаланың жігіті», «Орыс халқы», «Солай болады» пьесалары совет адамдарының тұтас бір ұрпағы үшін ерлік үлгісі болды. В.Сероваға арналған лирикалық поэмалардың алыс даулы, тым ашық циклі («Сенімен және сенсіз», 1942) кеңестік әскери әдебиеттегі «лирикалық жылымықтың» қысқа кезеңін белгілеп, оның авторына шын мәнінде бүкілхалықтық даңқ әкелді. Осы жолдарды оқи отырып, Константин Симоновтың Ұлы Отан соғысы туралы борышы үшін емес, жас кезінен бастап өмірінің соңына дейін айқындап берген терең ішкі қажеттіліктен жазғанын түсінбеу мүмкін емес. шығармашылығының негізгі тақырыбы. Ақын, драматург, ойшыл Симонов өмір бойы соғысқа байланысты адам тағдырлары туралы ой толғап, жаза берді. Ол миллиондаған адамдардың жүрегінде жауға деген өшпенділік сезімін оятып қана қоймай, ұлтты өз Отанын қорғауға тәрбиелеп, жақсылықтың зұлымдықты, сүйіспеншілікті сөзсіз жеңетініне үміт пен сенім ұялататын жауынгер, ақын болды. жек көру, өлімнен гөрі өмір. Көптеген оқиғалардың тікелей куәгері және қатысушысы бола отырып, Симонов журналист, жазушы, сценарист, сөз өнері қайраткері ретінде Ұлы Отан соғысы оқиғаларына кейінгі барлық ұрпақтардың көзқарасын қалыптастыруда оның жұмысына айтарлықтай үлес қосты. Жазушының ең өршіл шығармасы – «Тірілер мен өлілер» романы – өткен соғысты терең түсіну, орасан зор, жалпы адамзаттық трагедия. Оқырмандардың бір емес, бірнеше буыны оқылды: сол соғысты басынан өткергендер де, есте қалғандар да, ол туралы ақсақалдарының әңгімелерінен, кеңес фильмдерінен білетіндер де.

Отбасы және алғашқы жылдар

Кирилл Михайлович Симонов Петроградта әскери отбасында дүниеге келген. Оның нағыз әкесі Михаил Агафангелович Симонов (1871-?) - дворян, Император Николаев әскери академиясының түлегі (1897), генерал-майор. Өзінің ресми өмірбаяндарында К.М. Симонов «әкем майданда қаза тапты немесе хабарсыз кетті» деп көрсетті. Дегенмен, Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде генералдар майданда із-түзсіз жоғалған жоқ. 1914-1915 жылдар аралығында М.А. Симонов 12-ші Великий Луцк атқыштар полкін басқарды, 1915 жылғы шілдеден 1917 жылғы қазанға дейін 43-ші армия корпусының штаб бастығы болды. Революциядан кейін генерал Польшаға эмиграцияланды, ол жерден Кириллдің анасы Александра Леонидовна (қызы Оболенская ханшайым) 1920 жылдардың басында одан хаттар алды. Әкесі әйелі мен ұлын өзіне шақырды, бірақ Александра Леонидовна эмиграцияға барғысы келмеді. Осы уақытқа дейін оның өмірінде басқа адам пайда болды - Александр Г. Иванишев, бұрынғы полковникпатша әскері, әскери училищенің мұғалімі. Ол Кириллді асырап алып, өсірді. Рас, анасы ұлының тегі мен әкесінің атын сақтады: бәрі М.А. Симонов өлгендерге. Оның өзі Иванишев деген есімді алды.

Кирилл балалық шағы Рязань мен Саратовта өтті. Өгей әкесінің тәрбиесінде болып, оған өмір бойы шынайы ықыласы мен жақсы сезімін сақтады. Отбасы жақсы өмір сүрмегендіктен, 1930 жылы Саратовтағы жеті жылдық мектепті бітіргеннен кейін Кирилл Симонов токарь мамандығына оқуға түседі. 1931 жылы ата-анасымен бірге Мәскеуге көшті. Зауыттық дәл механика мұғалімін бітіргеннен кейін Симонов авиация зауытына жұмысқа орналасады, онда 1935 жылға дейін жұмыс істеді. Симонов өзінің «Өмірбаянында» таңдауын екі себеппен түсіндірді: «Бірінші және ең бастысы - бізден алыс емес жерде Сталинградта трактор зауыты салынған бесжылдық жоспар және құрылыс романтикасының жалпы атмосферасы. мектептің алтыншы сыныбы. Екінші себеп - өз бетімен ақша табуға деген ұмтылыс». Симонов біраз уақыт Межрабпомфильмде техник болып жұмыс істеді.

Сол жылдары жас жігіт өлең жаза бастайды. Симоновтың алғашқы шығармалары 1934 жылы баспада пайда болды (кейбір деректерде алғашқы өлеңдері 1936 жылы «Молодая гвардия» және «Октябрь» журналдарында жарияланғаны айтылады). 1934-1938 жылдары Әдебиет институтында оқиды. М.Горький, кейін МИФЛИ аспирантурасына (Н.Г. Чернышевский атындағы Мәскеу философия, әдебиет және тарих институты) түсті.

1938 жылы Симоновтың Ақ теңіз-Балтық каналының құрылысшыларын дәріптейтін «Павел Черный» атты алғашқы поэмасы шықты. Жазушының «Өмірбаянында» өлең әдеби табысқа тәж киген алғашқы қиын тәжірибе ретінде айтылады. «Күштерге шолу» атты жыр жинағында жарияланған. Дәл осы кезде «Мұздағы шайқас» атты тарихи поэма жазылды. 1930 жылдары тарих пәндеріне жүгіну қаламгерлік автор үшін міндетті, тіпті «бағдарламалық» болып саналды. Симонов, күткендей, тарихи поэмаға әскери-патриоттық мазмұнды енгізеді. «Әдебиеттану» журналында оның шығармашылығын талдауға арналған жиында Қ.Симонов: «Бұл өлеңді жазуға деген құштарлық маған соғыстың жақындап келе жатқан сезіміне байланысты туды. Өлеңді оқығандар соғыстың жақындығын сезінуін қаладым... біздің иығымызда, орыс халқының иығында өз тәуелсіздігі үшін ғасырлар бойы күрес жатқанын...»

Соғыс тілшісі

1939 жылы Симонов әскери тақырыптардың перспективалы авторы ретінде Халкин-Голға соғыс тілшісі ретінде жіберілді. С.Я.-ға жазған хатында. Фрадкина 1965 жылы 6 мамырда К.Симонов майданға алғаш қалай келгенін былай есіне алды: «Мен Халхин Голға өте қарапайым бардым. Бастапқыда мені ол жаққа ешкім жібергісі келмеді, мен олар айтқандай, тым жас және жасыл едім, мен ол жаққа емес, Камчаткаға әскерлерге баруым керек еді, бірақ содан кейін «Қаһарман Қызыл Армия» редакторы - сонда, Моңғолияда, біздің әскерлер тобында шығып тұрған газет, – деп Армия саяси басқармасына жеделхат жолдап: «Тез арада ақын жіберіңіз. Оған ақын керек еді. Әлбетте, сол кезде Мәскеуде оның ақындық жүгінде менен артық ешкім жоқ еді, мені бір-екі күнде ПУР-ға осылайша шақырды да, сағат бесте Владивосток жедел жәрдемімен Читаға кеттім. және ол жерден Моңғолияға ... »

Ақын институтқа қайтып оралмады. Моңғолияға кетер алдында ол ақыры атын өзгертті - туған Кириллдің орнына Константин Симонов бүркеншік атын алды. Өмірбаяншылардың барлығы дерлік бұл өзгерістің себебі Симоновтың дикциясы мен артикуляциясының ерекшелігінде жатыр деген пікірде: ол «р» дыбысын және қатты «л» дыбысын айтпаған. Ол үшін өз атын айту әрқашан қиын болды.

Симонов үшін соғыс 1941 жылы емес, 1939 жылы Халхин голында басталып, оның шығармашылығының көптеген жаңа екпіндері дәл осы уақыттан бастап айқындала бастады. Тілші очерктер мен репортаждардан басқа, көп ұзамай бүкілодақтық атаққа ие болған әскери қимылдар театрының өлеңдер циклін әкеледі. «Қуыршақ» өлеңі өзінің көңіл-күйі мен тақырыбы жағынан Симоновтың кейінгі әскери лирикасымен («Есіңде ме, Алеша, Смоленск облысының жолдары», «Есімдіксіз дала» т.б.), солдат проблемасы еріксіз үндеседі. Отаны мен халқы алдындағы борышы көтеріледі.

Екінші дүниежүзілік соғыстың алдында Симонов екі рет М.В. Фрунзе (1939-1940) және Әскери-саяси академия (1940-1941). Екінші разрядты квартирмейстер әскери атағын алды.

Соғыстың алғашқы күндерінен бастап Константин Симонов әскерде болды: ол «Красноармейская правда», «Красная звезда», «Правда», «Комсомольская правда», «Бовое знамя» және т.б. газеттерінің меншікті тілшісі болды.

Тілші ретінде К.Симонов майдандық аймақта еркін қозғала алатын, тіпті кез келген генерал үшін керемет. Кейде ол өз көлігінде қоршаудың кенелерінен құтылып, бүкіл полк немесе дивизия өлімінің тірі қалған жалғыз куәгері болып қала берді.

К.Симоновтың 1941 жылы шілдеде Могилев маңында ауыр қорғаныс шайқастарын жүргізіп, қоршаудан бұзып өтіп жатқан 172-атқыштар дивизиясының бөлімшелерінде болғаны куәгерлермен расталып, құжатпен дәлелденгені белгілі. «Известия» газетінің тілшілері Павел Трошкин мен Константин Симонов 172-ші атқыштар дивизиясының командалық пунктіне келгенде ұсталып, жерге жатқызып, таң атқанша ұстаймыз деп қорқытып, штабқа шығарып салды. Алайда тілші Симонов тіпті риза болды. Тәртіпті, тәртіпті, сенімділікті бірден сезінді, соғыстың жау ойлағандай емес алысқа бара жатқанын түсінді. К.Симонов қаланы қорғаған полктердің батылдығы мен берік тәртібінен газетке «құтқару үшін өтірік емес», жартылай шындықты емес, сол драмалық күндерде кешірілетін, бірақ бірдеңе жазуға мүмкіндік беретін белгілі бір «тірек нүктесін» табады. бұл басқаларға тірек болатын сенім ұялатады.

Соғысқа дейін-ақ тілші Симоновты фантастикалық «тиімділігі» мен шығармашылық құнарлылығы үшін комбайншыға теңеді: әдеби очерктер мен майдандық репортаждар оның қаламының астынан мүйізденгендей төгіліп жатты. Симоновтың сүйікті жанры – эссе. Оның мақалалары (өте аз), мәні бойынша, сонымен қатар публицистикалық немесе лирикалық шегіністермен байланыстырылған эскиздік очерктер қатарын білдіреді. Соғыс жылдарында ақын К.Симонов алғаш рет прозаик ретінде көрінді, бірақ жазушының өзі еңбек еткен жанрларды кеңейтуге, материалды берудің жаңа жарқын және түсінікті формаларын табуға ұмтылысы көп ұзамай оның өзіндік дара стилін дамытуға мүмкіндік берді. .

Әдетте, К.Симоновтың очерктерінде оның өз көзімен көргені, өзі басынан өткергені немесе соғыс авторды жақындастырған тағы бір нақты адамның тағдыры бейнеленген. Оның эсселерінде әрқашан баяндау сюжеті болады, көбінесе оның эсселері шағын әңгімеге ұқсайды. Оларда Батырдың психологиялық портреті – қатардағы жауынгер немесе майдан шебінің офицері; бұл адамның мінезін қалыптастырған өмірлік жағдайлар міндетті түрде көрініс табады; шайқас және, шын мәнінде, ерлік егжей-тегжейлі сипатталған. К.Симоновтың очерктері шайқасқа қатысушылармен әңгімелесу материалына негізделсе, шын мәнінде автор мен қаһарманның диалогына айналып, кейде автордың баяндауымен үзіліп кететін («Солдат даңқы», «Намыс». командирінің» және т.б.).

Ұлы Отан соғысының бірінші кезеңінде - 1941 жылдың маусымынан 1942 жылдың қарашасына дейін - Симонов барынша көп оқиғаларды қамтуға, майданның әртүрлі салаларын аралауға, эсселері мен көркем шығармаларында әртүрлі әскери кәсіптердің өкілдерін бейнелеуге және ерекше атап өтуге тырысты. әдеттегі майдандық жағдайдың қиындықтары.

1942 жылы Константин Симонов аға батальон комиссары, 1943 жылы - подполковник, соғыстан кейін - полковник шендерімен марапатталды. Соғыс тілшісі ретінде барлық майдандарды аралады. Қырымдағы шайқастар кезінде Константин Симонов тікелей қарсы шабуылдаушы жаяу әскерлердің тізбегінде болды, барлау тобымен майдан шебінің артына шықты, Румыния портын миналаған сүңгуір қайықтың ұрыс жорығына қатысты. Ол сондай-ақ Одесса, Сталинградты қорғаушылар арасында, югослав партизандары арасында, алға бөлімшелерде болды: кезінде. Курск шайқасы, Беларусь операциясы, Польшаны, Чехословакияны және Югославияны азат ету үшін соңғы операцияларда. Симонов Харьковтегі әскери қылмыскерлердің алғашқы сотында болды, жаңадан азат етілген, елестете алмайтын қорқынышты Освенцимде және шешуші оқиғалар болған көптеген басқа жерлерде болды. 1945 жылы Симонов Берлин үшін соңғы шайқастардың куәсі болды. Ол Гитлердің Карлхорстта тапсырылуына қол қоюға қатысқан. Төрт әскери орденмен марапатталған.

Очерк пен мақалаға материал жинап қана қоймай, шайқастарға қатысып, өзгені құтқарып, өз бетінше қаза тапқан майдан тілшілерінің ауыр, кейде ерен еңбегі кейіннен жазушы К.Симонов шығармаларында өз көрінісін тапты. Соғыстан кейін оның «Чехословакиядан келген хаттар», «Славян достығы», «Югославия дәптері», «Қарадан Баренц теңізіне дейін» атты эссе жинақтары шықты. Соғыс тілшісінің жазбалары». Симонов – көп жылдар бойы планетаның «ыстық нүктелерінде» жұмыс істейтін журналистердің әнұранына айналған «Соғыс тілшілері туралы әннің» халық сүйікті авторы:

«Мені күт»: актриса мен ақынның романы

К.Симонов 1941 жылы 27 шілдеде Батыс майданда – Вязьма, Елня маңындағы, өртеніп жатқан Дорогобуж маңында кемінде бір апта болып, Мәскеуге оралды. Ол майданға жаңа сапарға – «Красная звезда» газетінің редакциясынан дайындалып жатқан еді, бірақ көлікті осы сапарға дайындауға бір апта уақыт кетті.

«Осы жеті күн ішінде, - деп есіне алды Симонов, - газетке алдыңғы қатардағы балладалардан басқа, мен кенеттен бір отырыста «Мені күт», «Майор баланы арбаға салып әкелді» және «Болма» деп жаздым. ашулы, ең жақсысы үшін ». Мен Лев Кассильдің Переделкинодағы саяжайында түнеп, таңертең сонда қалдым, ешқайда бармадым. Елде жалғыз отырып, өлең жазды. Айнала биік қарағайлар, көп құлпынай, жасыл шөп. Жаздың ыстық күні еді. Тыныштық.<...>Бірнеше сағат бойы мен тіпті әлемде соғыс барын ұмытқым келді.<...>Бәлкім, сол күні басқаларға қарағанда мен соғыс туралы емес, ондағы өз тағдырым туралы көбірек ойладым...»

Одан кейін аса беделді сыншылар мен әдебиеттанушылар «Күт мені» Симоновтың ең көп тараған өлеңі екеніне, бір лирикалық өлеңінде ақынның сол кездегі ерекшеліктерді жеткізе алғанына, ең маңыздысын, ең маңыздысын болжай алғанына сендірді. адамдар үшін өте қажет және осылайша қиын соғыс уақытында миллиондаған отандастарына көмектесу ... Бірақ ол мүлде сәтті болмады, өйткені ол қазір ең қажет нәрсені «болжауға» тырысты. Симонов мұндайды ойламаған! Жаздың сол бір ыстық күнінде Л.Касильдің саяжайында ол өзіне маңызды нәрсені жазды. Өз ойын махаббат лирикасының бірден-бір адресаты – актриса Валентина Сероваға бұрып, ақын сол сәтте өзі үшін ең маңызды және ең қажет нәрсені білдірді. Міне, сондықтан да, бір адам жазған және әлемдегі жалғыз әйелге арналған өлеңдер миллиондаған адамдар үшін ең қиын кезеңде әмбебап, қажет болды.

Орыс киносының өсіп келе жатқан жұлдызымен, Мәскеу театрының примасымен. Ленин комсомолы В.В. Серова (қ. Половикова) Константин Михайлович 1940 жылы кездесті. Театр сахнасында оның «Бір махаббат хикаясы» атты тұңғыш пьесасы қойылды. Валентина, ол кезде атақты ұшқыштың жесірі, батыр кеңес ОдағыОндағы басты рөлдердің бірін Анатолий Серов ойнады. Оған дейін 1939-40 жылдар маусымында «Зыковтар» пьесасында жарқырап көрінсе, сол кездегі жас ақын-драматург бірде-бір қойылымды жіберген емес. Серованың айтуынша, сүйіспеншілікке толы Симонов оның ойнауына кедергі келтірген: ол әрқашан бірінші қатарда гүл шоғымен отырды және оның әрбір қимылын ізденіспен қарап отырды.

Алайда Симоновтың Васкаға деген сүйіспеншілігі (ақын «л» мен «р» әріптерін айтпаған және оны музасы деп атаған) өзара болған жоқ. Валентина оның сүйіспеншілігін қабылдады, оған жақын болды, бірақ Серовты ұмыта алмады. Ол әлі күнге дейін танымал жас жазушының әйелі болғаннан гөрі, батыр-ұшқыштың жесірі болып қалуды жөн көрді. Оның үстіне, Симонов бұрыннан Е.С. Ласкина (Б. Ласкиннің немере ағасы), 1939 жылы олардың ұлы Алексей дүниеге келді.

Ақын Симонов алғашқы әдеби қадамдарынан-ақ өз шығармашылығын баспа беттеріне апаратын жолды дәл болжап, «баспасөз үшін» жазды. Бұл оның ерте және ұзақ табысқа жетуінің басты құпияларының бірі болды. Оның нақты жартылай ресми көзқарасты өзгертіп, оны оқырманға эмоционалды және лирикалық пакетте ұсыну қабілеті алғашқы әдеби тәжірибелерден-ақ пайда болды. Бірақ Серовамен қарым-қатынасқа арналған «Мені күт» және басқа да лирикалық өлеңдері ақынның бастапқыда жариялануға арналмаған жалғыз шығармалары болды. Ал сол соғысқа дейінгі, отаншылдық, идеологиялық берік жылдарда кімдер басып шығара бастады. махаббат лирикасыэротикалық драма мен жауапсыз махаббат туралы азапқа толы?

Соғыс бәрін төңкеріп жіберді. Толығымен жеке, өзіне ғана қажет «Күт мені» поэмасын Симонов әдебиетші достарының ортасында бірнеше рет оқыды; майданның қалған бөлігінен үзілген Рыбачье түбегіндегі зеңбірекшілерге оқу; жау тылындағы ауыр шабуылдың алдында барлаушыларға оқу; сүңгуір қайықтағы теңізшілерге оқыңыз. Олар оны солдаттардың блиндаждарында да, штабтың блиндаждарында да бірдей мұқият тыңдады. Орыс совет оқырманының әбден қалыптасып қалған ерекшелігі әдебиеттен – әсіресе, соғыстың азапты жағдайында – жұбаныш, тікелей қолдау іздейтін. Мұндай қолдау көрсетуді сыншылар «поэзияның бір міндеті» деп есептеді. Симоновтың поэмасы да осы функцияның шеңберінен шығып, жаратылған алғашқы сәттен бастап басқа, ерекше функцияны алды: «заклинание», «дұға», «сағыныштың емі», «сенім», тіпті қаласаңыз, «ырымдық». .

Көп ұзамай сүйікті өлең жолдары қолжазба көшірмелерінде алшақтай бастады, жатқа үйренеді. Сарбаздар оларды жақындарына хатпен жіберіп, ажырасуды шақырды өлімге жақын, махаббаттың ұлы күшін дәріптеп:

1941 жылы 9 желтоқсанда радиодан алғаш рет «Мені күт» естілді. Симонов Мәскеуде болды және соңғы минутта тікелей эфирге шығып, өлеңді өзі оқып берді. 1942 жылы қаңтарда «Правда» газетінде «Мені күт» басылды.

Куәгерлердің айтуынша, соғыстан кейінгі оқырмандармен кездесулерде Симонов «Мені күт» дегенді оқудан ешқашан бас тартпаған, әйтеуір оның жүзі қарайып кеткен. Ал оның көзінде азап бар еді. Қырық бірінші жасында қайтадан құлап бара жатқандай болды.

Василий Песковпен сұхбатында «Мені күт» деген сұраққа Симонов шаршап: «Егер мен жазбасам, басқа біреу жазар еді», - деп жауап берді. Ол бұл жай ғана кездейсоқ болды деп сенді: махаббат, соғыс, бөліну және керемет түрде бірнеше сағаттық жалғыздықты тастады. Оның үстіне поэзия оның шығармашылығы болды. Сонымен өлеңдер қағаз арқылы көрсетілді. Сондықтан қан таңғыштар арқылы шығады ...

1942 жылы сәуірде Симонов «Молодая гвардия» баспасына «Сенімен және сенсіз» лирикалық жинағының қолжазбасын тапсырады. Жинақтағы 14 өлеңнің барлығы В.Сероваға арналып, арналды.

Осы цикл туралы ең алғашқы көлемді мақаласында соғысқа дейінгі жылдардан бері танымал болған белгілі сыншы В.Александров (В.Б.Келлер) былай деп жазды:

«Сенімен және сенсіз» жинағы шын мәнінде кеңес әдебиетіндегі лириканың уақытша реабилитациясын белгіледі. Оның ең жақсы өлеңдері ақын жанының екі күшті қозғаушы күші: Валентинаға деген сүйіспеншілік пен Ресей алдындағы әскери борышы арасындағы тартысты бейнелейді.

1942 жылғы ең ауыр шайқас күндерінде кеңестік партия басшылығы соғыс қасіретіне сол мәңгілік және мызғымас, ол үшін күресуге және өмір сүруге тұрарлық:

Алайда, Симоновтың музасы әлі күнге дейін ұзақ уақыт жанкүйер оны әйелім деп атайтынын армандаған жоқ. Ол сондай-ақ өзінің жанкүйерін алдыңғы қатардағы іссапарлардан адал және риясыз күтуге уәде бермеді.

1942 жылдың көктемінде Валентина Серованы маршал К.Рокоссовский шындап алып кеткен деген нұсқа бар. Бұл нұсқа Ю.Караның «Дәуір жұлдызы» танымал сериалында ұсынылған және қарапайым телекөрермендердің ғана емес, сонымен қатар тележурналисттердің, баспасөзде және интернет-ресурстарда Серова туралы әртүрлі жарияланымдар авторларының санасынан берік орын алды. . Барлық тірі туыстар, Серова да, Симонов та, Рокоссовский де маршал мен актрисаның соғыс романтикасын бірауыздан жоққа шығарады. Серов пен Симоновтан да қоғамдық тұлға болған Рокоссовскийдің жеке өмірі белгілі. Серова өзінің сүйіспеншілігімен, оған жай ғана орын болмады.

Мүмкін Валентина Васильевна осы кезеңде қандай да бір себептермен Симоновпен қарым-қатынасты үзгісі келді. Тікелей және ашық адам болғандықтан, ол шынайы өмірде жасандылық пен өтірік айтуды қажет деп санамады - оның сахнада ойыны жеткілікті болды. Сыбыс бүкіл Мәскеуге тарады. Ақын мен актрисаның романтикасына қауіп төнді.

Бәлкім, осы сәтте қабылданбаған Симоновта қызғаныш, реніш, сүйіктісін қалай болса да алуға деген таза еркектік тілегі сөйлей бастаған шығар. Сероваға арналған махаббат лирикаларын жариялай отырып, ақын шын мәнінде тайдырды: ол өзінің жеке сезімін идеологиялық мақсатта шынайы, бүкілхалықтық атақ-даңққа ие болу үшін пайдалануға келісімін берді және сол арқылы еңсерілмейтін Валентинаға «қысылды».

1942 жылы жазылған «Мені күт» насихаттық фильмінің сценарийі Симонов пен Серованың жеке қарым-қатынасын бүкіл елдің меншігіне айналдырды. Актрисаның таңдауы қалмады.

Дәл осы кезеңде олардың негізінен Симоновтың өзі ойлап тапқан және билік «мақұлдаған» романы алғашқы елеулі жарықшақты берген болуы мүмкін. 1943 жылы Симонов пен Серова ресми некеге отырды, бірақ барлық қолайлы жағдайларға және сыртқы әл-ауқатқа қарамастан, олардың қарым-қатынасындағы жарықшақ тек өсті:

Екеуміз де руданбыз, Дос болсаң – дос бол, Қайда батыл өткен шақ «Махаббат» етістігінде төзбе. Ендеше мені өлі елестету жақсы, Жақсылық еске алу үшін, Қырық төртінші күзде емес, Қырық екіде бір жерде. Қайдан таптым батылдық, Қай жерде қатаң, жас жігіттей, Мен өмір сүрдім, Қай жерде, бұл рас, мен махаббатқа лайық болдым Бірақ мен оған лайық емес едім. Солтүстікті елестетіңіз, боран, қарда полярлық түн, Елестетіңіз, өлім жарасы Мен тұра алмаймын; Осы жаңалықты елестетші сол қиын заманда, Одан да алыс шетте жүрегіңді жауламадым, Таулардың ар жағында, аңғарлардың ар жағында сен өмір сүрдің, басқаны сүйіп, Оттан да, отқа да тастадың арамызда. сен. Сізбен келісейік: Содан – мен өлдім. Алла жар болсын оған. Ал қазіргі менмен - тоқтайық және қайтадан сөйлесейік. 1945

Уақыт өте келе түсініспеушілік пен ұнатпайтын жарықшақ «қалыңдығы мың қол шыныға» айналып, одан әрі «жүрек соғысы естілмейтін» түпсіз тұңғиыққа айналды. Симонов одан шығып, аяқ астынан жаңа жер таба білді. Валентина Серова тапсырылып, қайтыс болды. Ақын өзінің бұрынғы, онсыз да сүймеген музасына көмек қолын созудан бас тартты:

Олардың қызы Мария Симонова кейінірек жазғандай: «Ол қайтыс болды [В. Серова - Е.Ш.] жалғыз, бос пәтерде оны дәнекерлеген алаяқтар тонап, одан қолмен көтеруге болатынның бәрін алып шыққан ».

Симонов жерлеуге келмеді, тек 58 қан қызыл қалампыр гүлінің шоғын жіберді (кейбір естеліктерде қызғылт раушан гүлінің шоғы туралы мәліметтер бар). Өлерінен аз уақыт бұрын ол қызына: «... сенің анаңмен болғаным менің өмірімдегі ең үлкен бақыт... және ең үлкен қайғы болды...» деп мойындады.

Соғыстан кейін

Соғыстың соңында үш жылҚ.М. Симонов көптеген шетелдік іссапарларда болды: Жапонияда (1945-1946), АҚШ-та, Қытайда. 1946-1950 жылдары жетекші әдеби журналдардың бірі «Новый мир» редакторы қызметін атқарды. 1950-1954 жылдары - «Литературная газетаның» редакторы. 1946-1959 жылдары, одан кейін 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағының хатшысы. 1942-1950 жылдар аралығында К.Симонов алты Сталиндік сыйлық алды – «Біздің қаланың жігіті», «Орыс халқы», «Орыс мәселесі», «Өзгенің көлеңкесі» пьесалары, «Күндер мен түндер» романы және «Достар мен дұшпандар» өлеңдер жинағы.

Патша генералының ұлы және ескі орыс әулетінен шыққан ханшайым Симонов тек кеңестік билікке ғана емес, үнемі қызмет етті. Соғыс кезінде ол өзінің бар талантын жауынгер халыққа, өз Отанына, Ресейді көргісі келген ұлы да жеңілмейтін елге берді. Бірақ ол партиялық «тораға» түскенде (Симонов партияға 1942 жылы ғана қабылданған), ол бірден билік тарапынан мейірімділік танытқан «қажетті» ақын мәртебесіне ие болды. Сірә, оның өзі бәрін дұрыс істеп жатқанына сенген: соғыстағы жеңіс және Ресейдің 1945 жылдан кейін әлемде алған позициясы Симоновты таңдаған жолдың дұрыстығына сендірді.

Оның партия баспалдағымен көтерілуі әдебиетке кіріп, бүкілресейлік даңққа ие болғаннан да жылдам болды. 1946-1954 жылдары К.Симонов 2-ші және 3-ші шақырылымдағы КСРО Қарулы Күштерінің депутаты, 1954-1956 жылдары КОКП Орталық Комитетінің мүшелігіне кандидат болды. 1946-1954 жылдары - КСРО Жазушылар одағы басқармасы бас хатшысының орынбасары. 1954-1959 және 1967-1979 жылдары - КСРО Жазушылар одағы басқармасының хатшысы. 1949 жылдан - Кеңес Бейбітшілік комитеті Президиумының мүшесі.

Иә, ол «партияның генеральный линиясына» бағынып, Зощенко мен Ахматованы қудалау науқанына қатысып, космополиттер туралы «әдет-ғұрып» пьесалары («Өзгенің көлеңкесі») мен баллада поэмаларын жазды, И.Бунин, Теффи және басқа да көрнекті жазушылар-ақ эмигранттар Кеңестік Ресейге оралды. Бас редактор ретінде 1956 жылы Симонов «Новый мир» журналының редакциясына Борис Пастернактың «Доктор Живаго» романын шығарудан бас тарту туралы хатқа, ал 1973 жылы бір топ кеңес жазушыларының «Правда» редакциясына Солженицын туралы жазған хатына қол қойды. және Сахаров.

Бірақ сонымен бірге Симоновтың барлық жоғары әдеби қызметтеріндегі қызметі соншалықты бір мәнді болмағанын мойындамау мүмкін емес. Ильф пен Петровтың романдарының оқырманға қайтарылуы, Булгаковтың «Мастер мен Маргарита» (1966, қысқартылған журнал нұсқасында) және Хемингуэйдің Л.О. Жоғары дәрежелі «әдебиет тарихшылары» Маяковскийдің өмірбаянынан алып тастауды ұйғарған Кірпіш, А.Миллер мен Евгений О'Нил пьесаларының алғашқы толық аудармасы, В.Кондратьевтің «Сашка» атты алғашқы әңгімесінің жарыққа шығуы – бұл бірдеңе емес. К.Симоновтың кеңес әдебиетіне сіңірген еңбегінің толық тізімі. Сондай-ақ Современник пен Таганка театрындағы «жарық» спектакльдерге, Татлиннің қайтыс болғаннан кейінгі бірінші көрмесіне, Маяковскийдің «ХХ жыл еңбек» көрмесін қалпына келтіруге, Алексей Германның кинематографиялық тағдырына қатысу және басқа да ондаған спектакльдер болды. киногерлер, суретшілер, жазушылар. Симоновтың «Барлығы жасалды» деп атаған РГАЛИ-де сақталған күнделікті күш-жігерінің ондаған томдарында оның мыңдаған хаттары, жазбалары, мәлімдемелері, өтініштері, өтініштері, ұсыныстары, шолулары, талдаулары мен кеңестері, алғысөздері бар. өтпейтін» кітаптар мен басылымдар. Жазушының мұрағатында, өзі басқаратын журналдар редакцияларында жауапсыз бірде-бір хат жоқ. Симоновтың «қалам сынағын» оқып, жанашырлықпен бағалаған жүздеген адамдар әскери естеліктерді жаза бастады.

«Ұятта»

Симонов билік бұзбаған адамдардың сирек тұқымына жататын. 1940 жылдардың соңы мен 1950 жылдардың басындағы кеңес әдебиетінің жолын ұстанған идеологиялық догмалар да, оның аясында тек нағыз талантты суреткерге ғана тән шынайы, жанды бастауды өлтірді. Көптеген әдеби әріптестеріне ұқсамай, билікпен «симфония» жасаған жылдары К.Симонов өзінің көзқарасы мен ұстанымын қорғауға бағытталған әрекеттерді қалай жасау керектігін ұмытқан емес.

Ол Сталин қайтыс болғаннан кейін бірден «Литературная газетада» мақала жариялап, Сталиннің ұлы тарихи рөлін көрсетуді жазушылардың басты міндеті деп жариялады. Хрущев бұл мақалаға қатты ашуланды. Бір нұсқа бойынша, ол Жазушылар одағына телефон соғып, Симоновты «Литературная газетаның» бас редакторлығынан тез арада алып тастауды талап етеді.

Жалпы алғанда, редактор Симонов сол кезде өз білгенін істеді. Оның сарбаз және ақын ретіндегі адал болмысымен өткен және бүгінгі құндылықтармен қарым-қатынас жасаудың «түкіру мен жалау» сияқты түрлеріне қарсы тұрды. Симонов өз мақаласымен қоғамның Сталинді ұлттың ұлы көшбасшысы және фашизмнің жеңімпазы деп санайтын бөлігінің пікірін айтудан қорықпады. Өткен соғыстың барлық ауыртпалықтарын бастан өткерген кешегі ардагерлер өздерінің таяу өткен жылдарындағы «жылымық» пішінді өзгертушілерден асығыс бас тартқаны іштей ауырды. Партияның 20-съезінен кейін көп ұзамай ақынның аяусыз қудалауға ұшырап, КСРО Жазушылар Одағындағы жоғары қызметінен босатылуы ғажап емес. 1958 жылы Симонов Ташкентке «Правданың» Орта Азия республикалары бойынша меншікті тілшісі болып жұмыс істеуге кетті.

Алайда бұл амалсыз «іссапар» – Симоновтың байланысы үзілген жоқ. Керісінше, қоғамдық-әкімшілік жұмыстан босатылуы және оны өмір бойы дерлік серік еткен жариялылық үлесі жазушы шығармашылығына жаңа серпін берді. «Ташкент барда, – деп әзілдеді Симонов мұңайып, бірақ батыл ізеттілікпен, – Бовари ханымды жазу үшін жеті жыл бойы Круасетке кетудің қажеті жоқ.

«Тірілер мен өлілер»

Симоновтың Халкин Голдағы оқиғаларға арналған «Қарулас жолдастар» атты алғашқы романы 1952 жылы жарық көрді. Автордың бастапқы идеясына сәйкес, бұл оның соғыс туралы ойлаған трилогиясының бірінші бөлімі болуы керек еді. Алайда ол басқаша болып шықты. Соғыстың бастапқы кезеңін толық ашу үшін басқа кейіпкерлер қажет болды, оқиғалардың басқа ауқымы бейнеленген. «Қарулас жолдастар» соғыс туралы монументалды шығарманың прологы ғана болып қала берді.

1955 жылы Мәскеуде Константин Михайлович Симонов «Тірілер мен өлілер» романымен жұмыс істей бастады, бірақ 20-шы партия съезінен кейінгі саяси интригалар, сондай-ақ жаңа партия мен әдеби басшылықтың шабуылдары жазушының шығармашылыққа толығымен берілуіне кедергі болды. . 1961 жылы Симонов аяқталған романын Ташкенттен Мәскеуге әкелді. Бұл Ұлы Отан соғысы туралы үлкен шыншыл шығарманың бірінші бөлімі болды. Автор шегінудің алғашқы күндерінен бастап Мәскеу түбіндегі неміс әскерінің талқандалуына дейін оқырманы бірге жүретін қаһармандарды тапты. 1965 жылы Симонов бітірді жаңа кітап«Сарбаздар тумайды», бұл «Өлілер мен тірілер» романының кейіпкерлерімен жаңа кездесу. Сталинград, жаңа кезеңдегі өмір мен соғыстың әшекейсіз шындығы – ғылымды жеңу үшін жеңу. Жазушы болашақта өз кейіпкерлерін 1945 жылға, соғыстың соңына дейін жеткізуді көздеді, бірақ жұмыс барысында трилогияның әрекеті басталған жерлерде аяқталатыны белгілі болды. Беларусь 1944 ж. шабуылдау«Багратион» - бұл оқиғалар Симонов «Соңғы жаз» деп атаған үшінші кітапқа негіз болды. Үш шығарманы да автор «Тірілер мен өлілер» деген жалпы атаумен трилогияға біріктіреді.

1974 жылы «Тірілер мен өлілер» трилогиясы үшін Симоновқа Лениндік сыйлық және Социалистік Еңбек Ері атағы берілді.

К.Симоновтың сценарийі бойынша «Біздің қаланың жігіті» (1942), «Күт мені» (1943), «Күндер мен түндер» (1943-1944), «Өшпейтін гарнизон» (1956), «Нормандия» фильмдері. -Нимен» (1960, С.Спаак және Э.Триолмен бірге), «Тірілер мен өлілер» (1964), «Соғыссыз жиырма күн» (1976).

1970 жылы К.М.Симонов Вьетнамға барды, одан кейін «Вьетнам, жетпісінші жылдардың қысы...» (1970-71) кітабын шығарды. Вьетнам соғысы туралы «Алаңдардағы бомбалау», «Лаос үстінде», «Джурка» және т.б драмалық поэмаларда Ұлы Отан соғысымен салыстырулар үнемі туындайды:

Жігіттер отыр, Олар зымырандарды күтіп отыр, Біз Ресейде бір жерде болғанбыз ...

«Мен ұялмаймын...»

Симоновтың «Соғыс жылдарындағы күнделіктер» естеліктері мен оның соңғы кітабы «Менің ұрпағым адамының көзімен. Сталин туралы ойлар »(1979, 1988 жылы жарияланған). Бұл 30-шы жылдар – 50-жылдардың басындағы естеліктер мен ойлар, Сталинмен, А.М. Василевский, И.С. Конев, адмирал И.С. Исаков.

«Менің ұрпағым адамының көзімен» кітабында Қ.М. Симонов өзінің бұрынғы пікірлерін ішінара қайта қарастырады, бірақ оларды мүлдем жоққа шығармайды. «Қайта құру» кезеңінің біршама белгілі публицистері мен мемуаршыларынан айырмашылығы, Симонов «бастың күлін төгуден» алыс. Өз ұрпағының болмай қоймайтын қателіктері мен адасушылықтарына тынбай еңбек ете отырып, жазушы өз елінің тарихи өткеніне негізсіз жала жабуға бой алдырмайды. Керісінше, бұрынғы қателіктерді қайталамау үшін ұрпақтарын фактілерді тыңдауға шақырады:

«Өткен жылдардағы, соның ішінде соғыс жылдарындағы Сталинге деген көзқарасымыз, соғыс жылдарындағы оған деген сүйіспеншілігіміз - өткендегі бұл таңдану бізге қазір білетінімізді елемеуге, фактілерді елемеуге құқық бермейді деп ойлаймын. Иә, қазір менде мұндай, мысалы, «Сталин жолдас, бізді естіп тұрсың ба» деп басталатын өлеңдерім жоқ деп ойлағаным жақсырақ болар еді. Бірақ бұл өлеңдер 1941 жылы жазылған, сол кезде жазылғанына ұялмаймын, өйткені олар менің сол кездегі сезімімді, ойымды білдіреді, Сталинге деген үміт пен сенім. Мен оларды сол кезде сезіндім, сондықтан жаздым. Бірақ, екінші жағынан, мен қазір не білетінімді білмей, Сталиннің партия мен армияға жасаған қиянатын, жасаған қылмыстарының барлық көлемін аз ғана дәрежеде және бүкіл көлемін елестетпей, сол кезде жаздым. оны отыз жетінші - отыз сегізінші жылдары және соғыстың басталуы үшін жауапкершілігінің бүкіл көлемі, егер ол өзінің қатесіздігіне соншалықты сенімді болмаса, күтпеген жағдай болмас еді - мұның бәрі біз қазір білетін. Сталинге қатысты бұрынғы көзқарастарымызды қайта қарау, оларды қайта қарау. Міне, өмір соны талап етеді, тарих шындығы соны талап етеді...». Симонов К. Менің буын адамының көзімен. М., 1990.С.13-14.

Константин Михайлович Симонов 1979 жылы 28 тамызда Мәскеуде қайтыс болды. Өсиет бойынша Қ.М. Симонов 1941 жылы қоршаудан шығып үлгерген Могилев маңындағы Буйничский кен орнына шашырап кетті.

Сөз соңында филолог, жазушы, журналист Григорий Окунның «Алыстағы меридиандағы кездесулер» атты естеліктер кітабынан үзінді келтіргім келеді. Автор Константин Михайловичті Ташкентте болған кезінде білетін және, біздің ойымызша, Симоновты ең даулы және тартысты, бірақ жарқын және жарқын адамдардың бірі ретінде сипаттаған. қызықты адамдарөз уақыты:

«Мен Константин Михайловичті білетінмін. Ер адам мөлдір емес еді, ол тиімді саналы болды. Ол екі жақты ойлауға қарсы тұрды және сонымен бірге онымен бірге өмір сүрді. Ол сыбырлап сөйлегенді ұнатпайтын және өз-өзімен қатты мойындайтын. Дегенмен, оның мазасыз ішкі монологы кейде күшті жарқырайды. Оның адал ойы мен ниеті, асыл мұраты мен іс-әрекеті өзінің қатыгез де екіжүзді заманының кодекстері мен жарғыларымен ғажап түрде үйлесетін. Кейде оған этикалық перпендикулярлық тұрақтылық жетіспеді. Жалынымен бірге өз түтінін де бермеген жақсы ақын бар ма?..».

Константин Симонов кеңес әдебиетіндегі басты тұлғалардың бірі болғаны сөзсіз. Ақын, жазушы, драматург, публицист, редактор – өмірінің 63 жылында Симонов көп жұмыс атқарып, өз шығармаларын жасап, жариялап қана қоймай, өзгелердің цензуралық кедергілерінен де айналып өтті.

Сталиннің жеке басына табынушылықты жойғаннан кейін Симоновты көшбасшыға адал қызмет етті, Михаил Зощенконы, Анна Ахматованы және Борис Пастернакты ұйымдасқан «соттауға» қатысты, «тамырсыз космополиттерге» қарсы науқанға қатысты деп айыпталды. Бірақ «жалпы әдебиеттің» арқасында Симонов Булгаковтың «Мастер мен Маргарита» романын басып шығаруға, Ильф пен Петровтың романдарынан масқараны жоюға, Эрнест Хемингуэйдің, Артур Миллердің ең маңызды шығармаларының аудармаларының жариялануына қол жеткізуге мүмкіндік берді. , және Евгений О'Нил. Сценарист Константин Симонов оның адвокаты болмағанда Алексей Германның «Соғыссыз жиырма күн» фильмінің тағдыры қалай өрбігені белгісіз.

Симоновты жақыннан білетіндер айтады Соңғы жылдарыөмірге ерекше құлшыныспен, дарынды адамдарға жан-тәнімен көмектесуге тырысты, кеңес өкіметі жат санаған әдебиет пен өнердің ұлы туындыларына қатысты әділеттілікті қалпына келтіруге тырысты. Бәлкім, тәубе осылай көрінді. Дарынды адам, Симонов жас кезінде Сталинді шын жүректен құрметтейтін, көшбасшының жақсылығын ризашылықпен қабылдады.

Ақынның ұлы, жазушы және қоғам қайраткері Алексей Симонов қоғам қайраткері бола тұрып, Константин Михайлович отбасы өмірбаянының «қараңғы» орнын әшкерелеуден қорықты деп санайды: оның әкесі, патша армиясының офицері, басында жоғалып кетті. Азаматтық соғыс- Бұл факт кейде билікке Константин Симоновты халық жауының ұлы ретінде көрсетуге мүмкіндік береді. Алексей Симонов Константин Михайловичтің Сталинге қатынасы және бұл тақырыптың жазушының санасында кейінгі түрленуі туралы шынайы және қызықты әңгімелейді. «Әкем мен үшін қымбат, өйткені ол өмір бойы өзгерді»– дейді Алексей Симонов Шетел әдебиеті кітапханасының қабырғасында оқыған лекциясында.

Әкесінің орнына Симоновтың өгей әкесі - әскери қызметкер Александр Иванишев келді. Баланың балалық шағы әскери гарнизондарда өтті. Әдебиет институтын бітіргеннен кейін Константин Симонов Халхин-Голға соғыс тілшісі ретінде аттанды, сол қызметте ол бүкіл Ұлы Отан соғысын бастан өткерді.

Соғыс басталып, өмірінің соңына дейін болды негізгі тақырыпСимонов - ақын, жазушы, драматург. 1959 жылдан бастап оның «Тірілер мен өлілер» роман-эпопеясының бөліктері (1964 жылы Александр Столпердің аттас фильмі шығады) - соғыстағы адамдар туралы үлкен фреска. Бірақ Симоновтың соғыс шығармаларына негізделген алғашқы фильмдер мен спектакльдер тікелей Ұлы Отан соғысы кезінде пайда болды - және көпшіліктің айтуы бойынша, олар жауынгерлер мен майданнан жауынгерлерді күтіп жүргендерге үлкен моральдық қолдау болды.

«Мені күт» - бұл Симоновтың сүйіктісі, актриса Валентина Сероваға арналған поэма, барлық дос қыздарға, кеңес жауынгерлерінің әйелдеріне арналған әнұранға айналды. Оны қолмен көшіріп алып, тонының төс қалтасында сақтаған. Серова 1943 жылы Алматыдағы Орталық Біріккен киностудиясында Симоновтың сценарийі бойынша режиссер Александр Столпер түсірген «Мені күт» атты аттас фильмде басты рөлді сомдады.

Бірақ одан да ертерек, 1942 жылы Столпер Константин Симоновтың аттас пьесасы бойынша «Біздің қаланың жігіті» фильмін түсірді. Онда Николай Крючков күрескерді, ал Лидия Смирнова оның қалыңдығы, сұлу актриса Варенканы сомдады. Айтпақшы, музыкасын композитор Матвей Блантер жазған «Біздің қаланың жігітінде» «Мені күт» әні шырқалды. Сондай-ақ танымал ән «Сауыт күшті, ал біздің танктер жылдам» (музыкасы ағайынды Покрас, сөзі Борис Ласкиндікі).

Симоновтың сценарийі бойынша фильмдер 60-70-жылдары түсіріліп, әрқайсысы дерлік жарқын оқиғаға айналды. Симоновтың адал бірлескен авторы, режиссер Александр Столпер 1967 жылы «Солдаттар тумайды» романын түсірді - картина «Қауіп» деген атпен шығарылды. 1970 жылы Алексей Сахаровтың «Полининнің ісі» фильмі Симоновтың сценарийі бойынша шықты - ержүрек ұшқыш Полынин (Олег Ефремов) мен алдыңғы қатардағы актерлік бригаданың актрисасы (Анастасия Вертинская) махаббаты туралы. Бұл сюжет жаңа ұшақты сынау кезінде қайтыс болған Валентина Серова мен оның бірінші күйеуі, ұшқыш Анатолий Серовтың драмалық махаббат тарихын еске түсіреді.

1970 жылдары Алексей Герман Симоновтың әңгімесі негізінде «Соғыссыз жиырма күн» фильмін түсірді, онда ол өзінің «квази-құжаттық», яғни максималды жетістік әдісін жетілдірді. тарихи шындық- тұрмыстық, костюмдік, физиогномиялық, атмосфералық. Бір ғажабы, – мүлде басқа ұрпақ пен эстетикалық сенімдегі адам – Симонов Германның фильмін «қара» деген айыптаудан қабылдап, қызу қорғап, келесі мерейтойға суреттің орнына «қалтасындағы інжір» ұсынбақшы болды. Жеңіс. Бүгінгі таңда «Соғыссыз жиырма күн» фильмі ең маңызды отандық фильм-жетістіктердің бірі екені сөзсіз.

Соғыс Симоновты прозаға айналдырды. Бастапқыда Симонов журналистикаға бет бұрады, өйткені газетте жұмыс істеу оқиғаларды бейнелеуде тиімділікті талап етеді. Бірақ көп ұзамай Симоновтың әңгімелері «Красная звезда» беттерінде пайда бола бастады. Бұл туралы кейінірек оның өзі жазған:

«Красная звезда» газетінің соғыс тілшісі ретінде соғысқа кеткенім, соғыс туралы ең соңғы жазатын нәрсем болды. Мен кез келген нәрсені жазуды ойладым: мақалалар, корреспонденциялар, эсселер, бірақ әңгіме емес. Соғыстың алғашқы алты айына жуық уақыт осылай болды.

Бірақ 1942 жылдың қысында бір күні газеттің редакторы телефон шалып:

Тыңдашы, Симонов, сен есіңде ме, сен Қырымнан қайтып келгенде, сен маған комиссардың батылдар аз өлетінін айтқан едің?

Мен аң-таң болып, есімде бар деп жауап бердім.

Ендеше, – деді редактор, – осы тақырыпта әңгіме жазар едіңіз. Бұл идея маңызды және шын мәнінде әділ.

Мен редакторды ұялып қалдым. Мен ешқашан әңгіме жазған емеспін, бұл ұсыныс мені аздап қорқытты.

Бірақ мен дәптерімнің редактор айтып отырған комиссарға қатысты парақтарын парақтағанымда, менің басыма көптеген естеліктер мен ойлар оралды, мен де осы адам туралы әңгіме жазғым келді... Үшінші адъютант» – менің өмірімде жазған алғашқы әңгімем «Цит. Дәйексөз: Ортенберг Д. Мен оны қалай білдім // Константин Симонов замандастарының естеліктерінде. – М., 1984. – Б.95-96 ..

К.Симонов өз прозасында өзінің негізгі әдеби ұстанымдарынан ауытқыған жоқ: ол соғысты халықтың ауыр да қауіпті еңбегі ретінде жазып, оның бізге күн сайын қандай күш-жігер мен құрбандық әкелетінін көрсетті. Соғысты сол күйінде көрген адамның қатал мейірімсіздігімен, шыншылдығымен жазды. К.Симонов соғыс пен адам арасындағы қатынас мәселесін түсінеді. Соғыс адамгершілікке жатпайды, қатыгез және жойқын, бірақ ол азаматтық белсенділік пен саналы қаһармандықтың орасан зор өсуіне әкеледі.

Көптеген өмірбаяншылар К.Симоновтың тілші және жазушы ретіндегі әскери қызметін сипаттай отырып, оның шығармаларына сүйене отырып, оның жеке ерлігі туралы айтады. К.Симоновтың өзі мұнымен келіспейді. Л.А.-ға жазған хатында. 1977 жылы 6 желтоқсанда ол Финкке былай деп жазады: «Мен соғыста» үлкен ерлік »адамдарды көрдім, оларды өзіммен салыстыруға ішкі мүмкіндігім болды. Сонымен, осы салыстыру негізінде мен өзімді «ұлы жеке батылдық» адам емес деп айта аламын. Менің ойымша, міндетті адам, әдетте, болды, бірақ одан тыс емес. Мен өзімді солдат сияқты сезінбедім, кейде жағдайға байланысты мен өзімді солдаттың орнында таптым, яғни мен өзімді уақытша емес, тұрақты емес күйде таптым, бұл өте маңызды. Ұзақ уақыт бойы және үнемі солдат позициясында жүрген адам өзін солдат ретінде сезіне алады. Мен бұл қызметте ұзақ және үнемі болған жоқпын. ”Симонов К. Соғыс туралы хаттар. 1943-1979 жж. – М., 1990. – Б.608-609 .. Симоновтың прозасынан солдат – қатардағы солдат пен офицердің «ұлы ерлігі» мен ерлігі туралы әңгімені кездестіреміз.

Симонов прозаға бет бұрған кезде оның ерекшеліктері мен артықшылығын бірден аңғарды. Проза оған адамды әлеуметтік-психологиялық зерттеумен толығырақ және егжей-тегжейлі айналысуға мүмкіндік берді. Қазірдің өзінде К.Симоновтың алғашқы әңгімесі Симонов прозасының қанша ерекшелігі дамығанын айтуға мүмкіндік береді. Тікелей ұрыс эпизодтары туралы жеке мәліметтерді ғана айта отырып, Симонов іс-әрекеттердің моральдық және идеологиялық негізіне басты назар аударады. Ол соғыста адамның өзін қалай ұстайтыны туралы ғана емес, сонымен қатар оның кейіпкерінің басқаша емес, неге осылай әрекет ететінін айтады.

Симоновтың қызығушылығын тудырды ішкі тыныштықоның кейіпкерлерін ерекше атап өту керек, өйткені көптеген сыншылар оның прозасының эмпирикалық, сипаттамалық, ақпараттық сипатына сенімді. Соғыс тілшісінің өмірлік тәжірибесі, суретшінің қиялы мен таланты бір-бірімен тығыз қарым-қатынаста бола отырып, Симоновқа екі қауіптен де - суреттеуден де, иллюстрациядан да аулақ болуға көмектесті. Журналист прозасы – К.Симоновтың әскери прозасына тән осындай қасиет кең тараған, соның ішінде оның өз ықпалымен. «Мен очерктерді әңгімелерден бөлгім келмеді, - деп жазды ол өзінің алдыңғы қатарлы прозасын қайта жариялап, - өйткені олардың арасындағы айырмашылық негізінен тек атауларда - шынайы және жалған; Көптеген оқиғалардың артында шынайы адамдар бар ». Бұл өзіндік сипаттама толығымен объективті емес, өйткені очерктер жалпылау дәрежесі бойынша да, философиялық мәселелердің тереңдігі жағынан да К.Симоновтың әңгімелерінен төмен.

Симоновтың әскери прозасының мәні өмір мен өлімнің қарама-қарсылығында және олардың соғыстағы ажырамас байланысында. «Соғыста еріксіз өлімге көнуге тура келеді» – «Өлмейтін фамилия» әңгімесіндегі осынау байсалды, сонымен бірге мәнді сөздер Симоновтың әскери прозасының түп-төркінін ашады. «Соғыс туралы өзінің алғашқы және өте күшті әсерін» еске түсіре отырып, Симонов 1968 жылы «кездейсоқ басқалар туралы емес, өзіңіз туралы ойлайтын оқиғалардың үлкен және қатал ағымы туралы әсер қалдырды» деп жазды. , жүрегіңнің қалай жарылып кеткенін сезесің, бір сәт өзін-өзі аяғандай, дәл осылай жойылуы мүмкін өз денесін... «Симонов К. Халхин-Голдан Берлинге дейін. - М .: ДОСААФ баспасы, 1973. - Б.8 ..

Жазушы да, оның қаһармандары да алдыңғы қатардан көріне отырып, бейбіт өмірдегі өлімнің күнделікті өмірдің қалыпты ағымын жарып жіберетін, күнделікті өмірге дұшпандық, ерекше, ерекше оқиға екенін көрсететін қатыгез дәлелдерді бірден түсінуге мәжбүр болды, - мұнда, майданда бұл қарапайым, күнделікті, тұрмыстық құбылысқа айналады. Сонымен бірге, «Үшінші адъютант» әңгімесінде айтқандай, бейбіт өмірде «күтпеген өлім – бақытсыздық немесе оқыс оқиға», ал соғыста ол «әрқашан күтпеген жерден» болады, өйткені ол ауруға шалдыққан адамдарға әсер етпейді. кәрі, өмірден шаршаған, тіпті одан шаршаған, бірақ жас, жігерлі, сау. Бұл күтпеген заңдылық, әдеттен тыс қалыптылық, қалыптан тыс қалыптылық адамдарды барлық басым идеяларды қайта қарауға, адам құндылығының жаңа критерийлерін табуға, ненің әділ және әділетсіз екенін, моральдық және азғындықты анықтаудың басқа да принциптерін әзірлеуге мәжбүр етеді. , адамгершілік және адамгершілікке жатпайтын.

Симонов күш-қуаты оның моральдық-саяси бірлігінен бөлінбейтін армия қатарында шайқасты. Сондықтан оның соғыс прозасында дәл осы бірлікке баса назар аударылады. Әрине, сол кездің өзінде Симоновта сын мен айыпты тудырған офицерлердің суреттері болды. «Күндер мен түндер» әңгімесінде бұл тенденция барынша айқын көрініс тапқан.

Симоновтың прозаик ретіндегі көркемдік өсуі орыс реализмінің дәстүрлерін байыппен игеруге негізделген. К.Симонов әуел бастан-ақ өзінің әскери прозасын Л.Н. Толстой мұндай жоспардың барлық батылдығын жақсы біледі. А.Макаров Симоновтың өз шығармасында орыс жауынгерінің мінезі туралы Толстой идеяларын дамытатынын дұрыс көрді. Ол былай деп жазды: «Армия туралы романмен жұмыс істей отырып, өзіне орыстың әскери сипатын шынайы көрсету міндетін қоя отырып, Симонов табиғи түрде Л.Толстой көрсеткен жолды ұстанды.» Макаров А. Байыпты өмір. – М., 1962. – С.384 ..

И.Вишневская А.Макаровқа ілесе отырып, орыстың соғыстағы ең типтік мінез-құлқы туралы Толстой идеяларының дамуын Симоновтан табады. Сонымен бірге ол өте маңызды жағдайды байқайды: «Күндер мен түндер» әңгімесіндегі тағы бір ой да Толстойдың тенденциясымен байланысты: адамдар өлім алдында өздерінің қалай көрінетіні және қандай көрінетіні туралы ойлауды тоқтатты. болу үшін уақыт та, қалау да қалмады. Сонымен, шынайы, күнделікті соғыстан, оның жарылыстарынан, өлімдері мен өрттерінен Симонов оның моральдық нәтижелеріне жүгінеді ... «Вишневская И. Константин Симонов. - М., 1966 - С. 99 ..

Симоновтың хаттарында бір нәрсе бар маңызды өзін-өзі бағалау– деп, өзін «соғысты үлкен де сұмдық шығармадай шын, жайсыз жазуға» әбден саналы түрде ұмтылған жазушылардың бірі санайды. Симонов Л.Н. Толстой, ең бастысы – соғыс пен соғыстағы адамды бейнелеу принциптері.

Толстой Симоновты адамның сыртқы түріне, әсіресе оның қалай көрінгісі келетініне қарап бағаламауға үйретеді. Ол орыс солдатының ішкі қадір-қасиетін кез келген сыртқы көріністе ашуға үйретті, оның психикалық күрделілігіне, оның әрекетінің жасырын ынталандыруына енуге үйретті. Толстой Симоновты ең драмалық жағдайда – өлім алдында адамның мінез-құлқы арқылы сынауға үйретеді. Симоновқа философиялық проблематика өмірден алған әсерлерден ғана емес, Толстойдан келгеніне сенімдімін, оны кейінірек ол «Тірілер мен өлілер» атауының екіұштылығында білдірді.

Дегенмен, соғыстың жаңа түрі, әскерішілік қарым-қатынастың жаңа сипаты Толстойдың дәстүрін түзетіп, Симоновқа оның көркемдік ізденістерінің өмірлік, негізінен оң бағытын ұсынғаны даусыз. өзі К.М Симонов «Жаяу әскерлер» повесінде соғыс бейнесіне деген көзқарасын былайша түсіндіреді: «Соғыс кезінде адамдар соғыс туралы әр түрлі, кейде толқумен, кейде ашумен айтады. Бірақ көбінесе тәжірибелі адамдар Ткаленко сияқты ең кереметі туралы хаттама жүргізгендей сабырлы, дәл, құрғақ айтады ». Кереметті жазу - Симоновтың прозасының стилін жиі анықтауға болады және оның психологиялық шығу тегі батальон командирі Ткаленко туралы дәл осындай пайымдаудың фразасымен тамаша түсіндіріледі: «Бұл олардың мұны бұрыннан ойлап, шешім қабылдағанын білдіреді. және қазірден бастап бір ғана қарапайым мақсат - жауды өлтіру».

Бір ғана мақсатқа адал, демек анық, күшті және тұтас адамдар туралы айта отырып, Қ.М. Симонов кейде олардан өзінің наным-сенімі мен қайсарлығын білдіретін әңгімелеу принциптерін алады. Симонов әрқашан қол жеткізе алмаған, бірақ «Жаяу әскерде» сәтті жүзеге асырылған көркемдік бірлік осылай туындайды.

«Жаяу әскерлер» повесі Симоновқа оның шығармашылығындағы ең қиынның бірі болып көрінді, бірақ бұл оның психологизмнің тереңдігі, бейнелі жалпылау күші жағынан ең жақсы әскери әңгімелерінің бірі екені даусыз. Ақырында, «Красная звезда» газетінде соғыс аяқталып, 1944 жылы 25 қыркүйекте жарияланған бұл әңгімеде К.Симоновтың ең терең моральдық-философиялық тұжырымдарының бірі – солдат адамгершілігінің нанымды көркем тұжырымына тап боламыз. Бұл, ең алдымен, Симонов үшін де, сол сұрапыл соғыс кезіндегі оның барлық адамдары үшін де маңызды.

Симоновтың прозашы ретіндегі стилистикасының барлық негізгі белгілері «Күндер мен түндер» әңгімесінде жақсы көрінеді. Бұл шығармада жеке және қоғамдық, жеке және жалпы тағдырлардың бөлінбейтіндігі мұқият жазылған. Сабуров күресіп, жеңіске жетумен бірге Ани үшін бақытқа ие болады. Кейде, шайқастың қызып тұрған шағында оның ол туралы ойлауға да уақыты болмайды, бірақ Аня мен саналы адамның ойы сияқты, кем дегенде біраз уақытқа өзін әскери істерінен алшақтату мүмкіндігін алу керек. бақытқа деген құштарлық Сабуров үшін басты нәрседен – жеңістен, Отаннан ажырамас өмірлік мақсатқа айналды.

Жан-жақтылыққа ұмтылу, бейнелеу қабілеті күнделікті өмірді суреттеу оқиғалар мен кейіпкерлерге тікелей эмоционалды баға берумен органикалық түрде үйлеседі. Сабуровтың ойына автордың лиризмі жиі араласады. Мәселен, мысалы, ұрыс эпизодтарының бірінің сипаттамасының ортасында мынаны оқуға болады: «Ол оңтүстік пен солтүстікте не болып жатқанын білмеді, дегенмен зеңбірек атымен айналада шайқас болды, - бірақ ол бір нәрсені анық білді және одан да қатты сезінді: мына үш үй, сынған терезелер, сынған пәтерлер, өзі және оның сарбаздары, өлі және тірі, жертөледе үш баласы бар әйел - мұның бәрі бірге алынған Ресей, және ол, Сабуров, оны қорғады ».

Мұнда Симоновтың ондаған жылдар бойы жұмысында басты идея болатын «тірілер мен өлілердің» бірлігі идеясы алғаш рет анық айтылған сияқты.

Мұндай жолдардың толқыған, дерлік поэтикалық интонациясы Симоновтың бастапқыда Сталинградты қорғаушылар туралы поэма жазуды көздегенін, кейін өз ойын тастап, прозаға бет бұрғанын еске салады. Ол шынымен де тақырыпқа деген жігерлі көзқарасын сақтай отырып, алғашқылардың бірі ретінде дұрыс бағаланған әңгіме құра алды. аналитикалық жұмыстарсоғыс туралы. Бірақ адам кейіпкерлерін талдау оқиғаның тікелей эмоционалды, тіпті үгіттік әсеріне кедергі келтірмеді, ол кезде Симонов әдебиеттің басты міндеті деп сенді. Симоновтың әңгімесі – Ұлы Отан соғысына қатысқан, патриоттық рухтың қуатты құралы болған, жеңіс үшін табанды күрескен соғыс жылдарындағы шығармалардың бірі екені даусыз.

1966 жылы жинаған шығармаларының алғы сөзінде Константин Симонов былай деп жазды: «Мен әскери жазушы болдым және болып қала беремін, алты томдықтың кез келгенін ашқанда, оқырманға алдын ала ескерту жасауым керек. соғыс қайта-қайта». арқылы: Шайқастан шыққан сөздер. Мақалалар, диалогтар. Хаттар. 2-шығарылым / Құраст. А.Г. Коган - М .: Книга, 1985. - Б.85.

К.Симонов фашизмді жеңген кеңес жауынгерінің дүниетанымы мен мінез-құлқын, адамгершілік қасиетін, ерлік өмірін әлемге жеткізуде көп еңбек сіңірді.

Симонов жататын ұрпақ үшін Ұлы Отан соғысы... К.Симоновтың лирикасы осы ұрпақтың үні, К.Симоновтың прозасы – оның өзіндік санасы, тарихи рөлінің көрінісі болды.

К.Симонов сол жылдардағы әдебиеттің мәнін былай түсінген: «...Соғыс туралы жазу қиын. Ол туралы тек салтанатты, салтанатты және жеңіл іс туралы жазу мүмкін емес. Бұл өтірік болады. Тек қиын күндер мен түндер туралы, тек окоптардың ластығы мен қар үйінділерінің салқыны туралы, тек өлім мен қан туралы жазу - бұл да өтірік айтуды білдіреді, өйткені мұның бәрі бар, бірақ тек осы туралы жазу - жанды, туралы ұмытуды білдіреді. осы соғысқа қатысқан адамның жүрегі ». Симонов Қ.Солдат жүрегі // Әдебиет және өнер, 1942, 15 сәуір.

Симонов солдаттың ерлігін ешбір әшекейсіз де, әсірелеусіз де, бар асқан шынайылығымен ашуға табандылықпен ұмтылды. Сондықтан оның шығармаларындағы қақтығыстардың құрылымы соншалықты күрделі, оған фашизммен негізгі антагонистік қақтығысқа қоса, ішкі, моральдық және идеологиялық қақтығыстардың кең ауқымы кіреді. Сондықтан оның бойында трагедиялық жазушы болуға деген құштарлық күшейе түсетіні анық. Трагедиялық әрекет адамды сынаудың, оның құндылығын түсінудің және оның рухының ұлылығын растаудың ең сенімді, сезімтал және күшті құралы ретінде. К.Симоновтың фантастикалық прозасы трагедиялық пен қаһармандықтың ажырамастығын дәлелдеді, өйткені ол қаһармандық кейіпкерлердің өзінің барлық шындығы мен күшімен трагедиялық жағдайда пайда болатынын растады. Жағдайларды жеңу іс-әрекеттерді түсінуді, олардың қажеттілігіне жеке сенімділікті, оларды орындауға деген қайтпас ерікті талап етеді. Сондықтан қаһармандық кейіпкерді бейнелеу психологизмнен тыс, дәлірек айтсақ, А.Бочаровтың терминімен психологиялық драмадан тыс әскери оқиғалардың ауырлығы мен осы оқиғалар тудырған қарқынды эмоционалды драмалардың қосындысы ретінде елестету мүмкін емес.

Симонов сондай-ақ кеңес халқын соғыс жылдарындағы ерлікке өзінің бұрынғы өмірлік тәжірибесі: бірінші бесжылдықтағы еңбегі, Отанға деген адалдығы дайындағанын анық айтты. Демек, Константин Симонов ерліктің әлеуметтік және моральдық бастауларын жан-жақты зерттеп, бұл мәселені алғашқылардың бірі болып шешті. Қаһарманның рухани өміріне мұндай терең ену К.Симоновтың батырлар өміріне жақын болғандықтан мүмкін болып отыр, олар да ол үшін заманның қаһармандары, бүкіл адамзаттың тарихи тағдырын шешкен адамдар.

Өмірмен терең, жан-жақты байланыс Симоновқа соғыс туралы орыс әдебиетінің шыңына айналған және оның барлық негізгі тенденцияларын айқын көрсететін шығармалар жасауға мүмкіндік берді.