Хонор Даумье: патшалар қорқатын жылтырдың ұлы, өмірбаяны мен картиналары. Даумиердің картиналарын құрметтеңіз Домье бағытын құрметтеңіз
Оноре Домье, Надардың портреті
Даумье Онор (1808-1879), француз графикасының суретшісі, суретшісі және мүсіншісі. 26 ақпанда дүниеге келген
1808 жылы Марсельде. 1814 жылдан Парижде тұрды, ал 1820 жылдардан бастап кескіндеме және сурет салу сабақтарын алды. өнерді меңгерді
литографиялар. 1830 жылғы революциядан кейін Домье Франциядағы ең көрнекті саяси карикатурашы болды және жеңіске жетті.
король Луи Филипп пен қоғамның билеуші элитасына қатысты аяусыз, өткір гротескілік сатира үшін көпшіліктің мойындауы.
«Алмұрт». Луи Филипптің карикатурасы (1831)
Домье мультфильмдері бос парақтар ретінде таратылды немесе танымал иллюстрациялық басылымдарда жарияланды.
(«Карикатуралар» журналдары, 1830–1835; «Силуэт», 1830–1831; «Чаривари», 1833–1860 және 1863–1872). Серияға негіз
«Алтын ортаның атақтылары» (1832–1833) литографиялық мультфильмдік портреттерін Домье мүсіндірген.
саяси қайраткерлердің жанды портреттік бюсттері (балшықтан боялған, шамамен 1830–1832, 36 сақталған.
мүсіндер).
«Заң шығарушы жатыр». Литография. 1834.
1832 жылы патшаның карикатурасы үшін («Гаргантуа», 1831) суретші алты айға түрмеде отырды. Литографияда 1834 ж
Домье биліктің қарапайымдылығын, жеке мүддесін және екіжүзділігін әшкереледі («Заң шығарушы жатыр», «Біз бәріміз адал адамдармыз,
Құшақтаймыз») еңбекшілердің қаһармандық бейнелерін жасаған («Қазіргі заман Галилейі»), терең трагедияға толы образ.
оларға қарсы репрессиялар («Транснонен көшесі, 1834 ж. 15 сәуір»).
Шахматшылар. (1863)
1835 жылы саяси мультфильмдерге тыйым салынғаннан кейін Домье күнделікті сатираға бет бұрып, рухани азғындықты мазақ етті.
Париж тұрғындары («Өмірдегі ең жақсы», 1843–1846; «Жақсы буржуазия», 1846–1849; ұжымдық «Карикатура» сериясы
авантюрист Роберт Макердің бейнесі, 1836–1838). Француз саяси карикатурасының жаңа өрлеу кезеңінде, байланысты
1848–1849 жылдардағы революциямен жасалған (алдымен гротесктік қола мүсінде, 1850, Лувр, Париж, содан кейін серияда)
литографиялар) саяси алаяқ Ратапуалдың жалпылама бейнесі. Шебер және темпераментті түрде ең байларды біріктіреді,
каустикалық қиял және бақылау дәлдігі,
Жүктеме, 1850-1853 Эрмитаж, Санкт-Петербург
Домье графика тіліне публицистикалық артықшылық берді: сызықтың әсерлі экспрессивтілігі өз алдына.
өз сатирасының объектілерінің дөрекілігі мен дөрекі жайбарақаттығын әшкереледі. Домьенің жетілген литографиялары барқыттай қасиетке ие
инсульт, психологиялық реңктерді жеткізудегі еркіндік, қозғалыс, жарық пен көлеңке градациялары. Домье кескіндемесінде жаңашылдықпен
романтизм дәстүрін қайта қарастыру, гротескпен өрілген қаһармандық ұлылық, сатирамен драма, өткір
бейнелердің ерекшелігі жазу еркіндігімен, формаларды батыл жалпылаумен, пластиканың күшті экспрессивтілігімен үйлеседі.
және жеңіл контрасттар.
Әншілер, 1860 Rijksmuseum, Амстердам
1850-60 жылдары динамикалық композиция барған сайын қарқынды және жылдам болды, көлем түспен қысқаша бейнеленді.
дақ және жігерлі, шырынды инсульт. Оны графикада қызықтырған тақырыптармен қатар (революциялық күрес пафосы
«Көтеріліс», 1848; «Кір жуғышта» қарапайым адамның ішкі мәні мен рухани сұлулығының көрінісі.
1859–1860, Лувр, Париж), театр, цирк және саяхатшы комедиялар Домьенің кескіндемедегі сүйікті мотивтеріне айналды.
(«Мелодрама», шамамен 1856–1860, Ной Пинакотек, Мюнхен; «Криспин мен Скапин», шамамен 1860, Лувр, Париж). Суреттер сериясы
Домье Дон Кихотқа арналған, оның күлкілі көрінісі тек рухани эксклюзивтілік пен трагедияны көрсетеді.
ақиқаттың ұлы іздеушісінің тағдыры («Дон Кихот», шамамен 1868 ж. Нейе Пинакотек. Мюнхен).
Баспалар коллекционерлері, 1859, Лувр, Париж
Онор Даумьенің «Гравюралар коллекционерлері» картинасы.
Екі қарт мырза арт-дилер галереясындағы баспалар папкасын қарап отыр. Екеуі де анық
Олар тек сарапшы ретінде танылады. Кескіндеме суретшінің тағдырына ащы түсініктеме бола алады,
бай орта таптың арасынан өз туындыларына сатып алушы таба алмаған. Домье
адам мінезін қаламның бір шертуімен жеткізе алатын тамаша сатирик болды. Жақсы танымал болды және
оның жетекші саяси қайраткерлердің каустикалық сарказмға толы портреттері сақтықпен қабылданды, сонымен қатар
күннің ағымдағы оқиғалары туралы пікірлер.
Мүгедек деген болжам, 1857 ж. Эрмитаж, Петербург
Домьеде суретте егжей-тегжейлі сипаттама қажет болатын нәрсені қысқаша жеткізудің сирек қабілеті болды. Ол болды
сонымен қатар тамаша суретші және мүсінші. Оның литография техникасындағы карикатуралары, олардың жалпы саны кіреді
төрт мыңға жуық, Эдгар Дега сияқты атақты суретшілер жинаған; олар таңғажайып еркіндікпен таң қалдырады
орындау тек жапон каллиграфиясымен салыстыруға болады.
Домье 1879 жылы 11 ақпанда Париж маңындағы Вальмондуа қаласында қайтыс болды.
«Көтеріліс» (1848)
«Миллер, оның ұлы және есек» (1849)
Виктор Гюго. (1849)
«Дон Кихот» (1868)
О. Домье. «Кір жуу». Шамамен 1859 - 1860. Лувр. Париж.
Камилл Десмулинс Royal Palais бақшасында
Сурет Домьенің тарихи тақырыптарға арналған бірнеше шығармаларына жатады. Домье эпизодтардың бірін таңдайды
Ұлы француз революциясы: 1789 жылы 12 шілдеде Роял сарайында, заңгер және жазушы Камиль Десмулинс, кейінірек
революцияның бірінші кезеңінің белсенді қатысушысы, өз азаматтарын қару-жараққа шақырып, оларды киімдеріне жасыл түйреуге шақырды.
жеңуге немесе өлуге дайын екендігінің белгісі ретінде кокарда немесе жасыл жапырақ.
«Мұраға таң қалды». «Siege» альбомындағы литография. 1871.
«Үшінші класты вагон». ЖАРАЙДЫ МА. 1862-63 жж. Метрополитен өнер мұражайы. Нью Йорк.
«Жас суретшіге кеңес». Шамамен 1860. Ұлттық өнер галереясы. Вашингтон.
«Қорғаушы». Акварель. 3-тоқсан 19 ғасыр Жеке коллекция.
28.01.2016 08:00
Онор Даумье 1808 жылдың 26 ақпанында дүниеге келген және тіпті патшалар қорқатын жылтырдың отбасында өсті.
Он тоғызыншы ғасырда Онор суретші ретінде табысты мансапқа үміттене алмады, бірақ үш революция француздардың өмір салтын өзгертіп, бәрін өз орнына қойды. Париж - табысты және күшті адамдарды жақсы көретін қала, сондықтан өмірде тек өзіне сенімді адамдар ғана қол жеткізе алады. Болашақ суретшінің отбасы Францияға көшкен кезде ол сегіз жаста еді.
Провинцияның кішкентай және ақымақ баласы ретінде Хонор тоқаш ұрлай бастады, шлюзде жезөкшелерді мазақтай бастады және оқу туралы мүлде ойланбады. Әкесі уайымдап, ұлын шындап қабылдады. Ол ұлының өзі сияқты жылтыр болғанын қалады, бірақ Оноренің басқа жоспарлары бар еді. Сонымен қатар, бала нашар оқыды және оған жаңа дағдылар қиын болды.
Даумьенің әкесі адвокат кеңсесіне жаңа терезелер орнатқанының арқасында ол ұлын адвокаттың хабаршысы ретінде жұмысқа орналастырып үлгерді. Шапшаң бала өз жұмысын тез әрі сапалы атқарғандықтан, итальяндық суретшілердің шығармаларын зерттеуге де үлгерді. Жас дарынның қиян-кескі істеріне шыдамай, қуып жіберген Адвокатқа Құрмет көп еңбек еткен жоқ.
Даумье қайғырмады және бірден жаңа жұмысқа кірісті - ол кітап дүкенінде кеңсе қызметкері болды. Бала кезінен болашақ карикатурист өзіне ұнайтын немесе ұнатпайтындардың барлығының карикатурасын салуды жақсы көретін. Кейде адамдарды әзіл-қалжыңмен шынайы бейнелеу таланты үшін Онор үлкен балалардан алатын. Жас жігіттің мінезін үлгілі деп атауға болмайды, өйткені Домье аздап өрескел және сөйлескенді ұнататын, соның арқасында ол әйгілі Париж суретшілерінен тез достар тапты.
Ол Делакруа, Гранвилл және Корот сияқты көрнекті тұлғалармен жақын дос болды. Белгілі жазушы Оноре де Бальзактың айтуынша, Домьеде нағыз Микеланджело тұрады. Домьенің шығармашылық элементі суреттер, литография және гравюралар болды, бірақ ол ешқашан суретші болған емес. Бірақ оның сүйікті жанры өмірінің соңына дейін карикатура болып қала берді, сол үшін ол патшаның карикатурасын салған кезде алты айға бас бостандығынан айырылды.
Түрмеден шыққаннан кейін Онор барлық сатиралық басылымдарға жұмысқа шақырылатын бақытты және табысты адамға айналады. Онор Даумье күлкі, қуаныш пен көңілді тудырған суреттеріне тәнті болған көпшіліктің сүйіктісіне айналды.
Суретшіні өзінің орасан зор таланты үшін құрметтейтін көрнекті тұлғалар да білетін. Бір қызығы, Даумье мультфильмдеріне қол қоймады, өйткені мұның қажеті жоқ: тек ол осындай шедеврлерді жасай алады. Шын мәнінде, революциялық жұп - мультфильмшілер үшін ең жақсы және ең қолайлы уақыт. Дәл осы кезде 1879 жылы 10 ақпанда өмірден өткен Оноре Даумье құрып жатқан болатын.
Марсельдегі шыны жасаушының ұлы, ол отбасымен 1816 жылы Парижге көшті. Онда ол Ленуардан білім алып, литографияны да зерттеді. Көп ұзамай Домье апталық карикатураға мультфильмдер түсіре бастады. 1832 жылы Луи Филипптің бейнесі Домьенің алты айға түрмеде отыруына негіз болды.
Екі көрнекті литография «Rue Transnonain», «Le Ventre legislatif» суретшінің ертедегі стилі, ащы, ирониялық көзқарасы туралы куәландырады. Карикатура басылғаннан кейін оның жұмысы Чаривариде пайда болды, онда Даумье өте реалистік стильде буржуазиялық қоғамды аяусыз келеке етті.
Өз уақытында карикатура жасауды ұнатқан (оның ішінде, айтпақшы, ол 4000-нан астамын аяқтаған) бүгінде Даумье өз ісінің үздік шеберлерінің бірі болып саналады. Сондай-ақ Онор Даумиердің өмірбаяны үшін литографиялық басып шығаруға стилистикалық жақын драмалық күші бар 200-ге жуық шағын кенептер аяқталды. Олардың ішінде: «Мәсіх және оның шәкірттері», «Республика» (Лувр), «Үш заңгер» (Вашингтон), романтикалық «Дон Кихот», «Үшінші дәрежелі арба» (екеуі де Метрополитен өнер мұражайындағы картиналар).
Домье сонымен қатар 30-ға жуық мүсін - шағын, боялған бюсттерді жасады. Оның осы саладағы жұмысының мысалдары Балтимордағы Уолтер өнер галереясында. Соңғы жылдары суретші прогрессивті соқырлықтан зардап шекті.
Өмірбаян ұпайы
Жаңа мүмкіндік! Бұл өмірбаянның орташа бағасы. Рейтинг көрсету
Көбірек картиналар мен суретшілер, және
Буржуазиялық бет-бейне және пролетариатсыз революция: Домье
2018 жылдың ақпан айында әлемге әйгілі карикатурист Оноре Домьенің туғанына 210 жыл толады.
19 ғасырдағы еуропалық тарих кеңестік білім беру жүйесінде ұлы француз мультфильмінің кейіпкерлерінің бет-бейнесі болды. Даумиерді құрметтеңіз. Менің жадымда ол 1848 жылғы революциялармен және 1871 жылғы Париж коммунасымен, Карл Маркс айқын сипаттаған «Бонапартизммен» байланысты болды. Көбірек
Даумиерді құрметтеңіз. 1850. Фотограф - Феликс Надар
Сол кезде Онор Даумьенің қаламынан бірдей жарқыраған буржуазиялық майлар тек буржуазиялықтарға қатысты болып көрінді. Бірақ ол 1830 жылы және 1848 жылы, 1871 жылы табиғи революционер болды және тек буржуазиялық беттерді ғана емес, сонымен бірге қанау мен революциялық күрестен жаншылған пролетариаттың сирек беттерін де бейнеледі.Бірнеше ондаған жылдар бойы 19-ғасырдағы француз төңкерістерінде шын мәнінде пролетариатты табу қиын болғаны анықталды, ал қала баррикадаларына пролетариаттар емес, оның басында қолөнершілер мен қолөнершілер тұрғаны белгілі болды. олардың жанұялары мен шәкірттері, әртүрлі қарапайым халықтар мен зиялылар өздерінің үгіт-насихат жұмыстарының басында Ал шаруалар төңкеріске қарсы Венде – 1789 жылғы бірінші революциялық жылы үгіт-прогресс жолындағы инерцияның мызғымас тірегі ретінде қалай тұрса, ол бүкіл 19 ғасырда, тіпті бүкіл 20 ғасырда тұрды.
2. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Әртіс. 1850
Онор Домье (1808-1879) қолөнершілер отбасында дүниеге келген және үлкен қалада оның нан мен майына кепілдік беретін сурет салу өнерін ерте үйренген: танымал баспалардың жарнамасы сұранысқа ие болды және бұл саладағы бәсекелестік әрқашан ең алдымен қамтамасыз етілді. басқаларға қарағанда жақсы сурет салу мүмкіндігі. Бұл қарабайыр комикстен карикатураға тікелей жол болды. Карикатура суретшіден сыртқы ұқсастыққа қол жеткізу мен кейіпкердің мінезін танудың сирек қабілетін, саяси публицистикаға ілесу және одан газет тартыстарын емес, зұлымдық пен ұят нышандарын іздеуге және табуға мифологиялық жаппай құмарлықты көрудің сирек қасиетін талап етеді. саясат.
3. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Көтеріліс. 1860
Классикалық карикатураларға қарамастан, олар Домье шығармашылығына шынайы тарихи және көркемдік салмақ берді, бірақ оның кескіндемеге революциялық ауысуы, карикатураның іздері жоғалып кеткен әлеуметтік сынды жеңілдету. Онда зұлымдық пен құрбандықтың барлық тұлғалары тек толқу мен сатираның объектісі болудан қалып, Әділетсіздік пен Революцияның бейнесіне айналды. Даумиер әсіресе сот демагогтарын жек көретін билікті және зорлаушылар мен қанаушылардың «бос сөйлейтін» сыбайластарын құрайтын ақымақ адамдар бет-жүзі жоқ адамдармен бетпе-бет келді. Бұлар шіркінсіз, адам боламын, бет-бейнесін аламын деген үмітін арқалаған, қорланған халықтан шыққан ұрық адамдар еді. Ал Даумьенің сирек кездесетін халықтық беттері – бүлікшіл адамдардың жүздері. Оның арғы жағында толассыз суық, жоқшылық, қуғын-сүргін, аштық, қараңғылық, бет-жүзі жоқ әйелдер, аналар, балалар бар. Ал биліктегі адвокаттар да табын, бірақ олардың бетперделері бетсіздердің басынан ерекшеленеді, тек бастарында түрлі-түсті дақтары бар, ал бетперделерде табиғи тұмсық, борпылдақ ет кесектері, мысқылдық.
4. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қарсыластық процесс. 1845
Даумьенің бейнелі әлемін және оның өмір бойы жеке күресін оңай қалпына келтіруге болады: Даумьенің өзін көруге болатын кішкентай баласы бар анаға және бүлікші жастарға, мүмкін үлкен ағаларға қарсы дұшпандық күш.
5. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Ішетіндер. 1860
Домьенің суреті өте жақсы, оның революциялық дұрыс карикатурасынан әлдеқайда құнды және жақсы. Бұл өте серпінді, мұнда автор өзінің қарапайым құралдарымен қозғалысты көрсеткісі келеді. Ол - өз уақытынан тыс және өз уақытында болмаған сияқты - ең алдымен, оның шифрын шеше бастайтын мәдени санасына емес, көрерменнің көзінің, денесінің және жүрегінің картина кейіпкерлеріне ілесуін меңзейді. актерлердің мифологиялық бос әңгімесі. Ол экспрессионизмнің туып-өскен уақытын санау әдетке айналғаннан әлдеқашан бұрын туып-өскен және туылған экспрессионизмнің күшті бейнелеу дәстүріне енген сияқты. Франциско Гойядан Онор Даумье арқылы Эдвард Мункке дейінгі тікелей жолда еуропалық Art Nouveau-ның орталық тарихы көрсетілген. Бұл қанды ұлт-азаттық соғыстың (Гойя) әлеуметтік күреске (Даумье) және олардың бірігіп, жалғыз адамның үмітсіздігіне (Мунч) айналуы туралы оқиға. Бұл жолдың соңында соғыстан кейінгі 1920 жылдардағы неміс экспрессионизмінің адамдарының діңгектері тұр: адамсыз тек қасірет пен порнография. Оның арғы жағында өзінің шіркін ауыртпалығы мен қанды адамның рухани сұлулығының толық салмағын автоматты түрде түсінетін заманауи экспрессионизм.
6. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қиялдағы науқас. 1873
Суретші ретінде Домье карикатурист Домьеден әлдеқайда жақсы болғандықтан, ол өзінің замандастары Курбет пен Милле арасында өзін өте ыңғайлы және бәсекеге қабілетті сезінеді, олар ұлы суретшілер ретінде әлдеқайда үлкен атаққа ие, бірақ олардың жаңа реализм үшін күресінде - архаикалық, тұманды. , әлсіз, көркем түсініксіз және эмоционалды түрде нашар. Уақытында олардың қасында тұрып, Домье шынымен де орын алған болашақтың көркемдік және эмоционалды әлемін күтеді, осыдан біз Даумье суретші өз заманынан 40-50 жылға, тіпті 100 жылға озып кеткенін анық айта аламыз, және енді атыңызды жасырсаңыз, оңай керемет болады. Франсиско Гойяның шынайы данышпанының сезімі одан да өткір, ол Домьеден 30-50 жыл бұрын өзі үшін өзінің шығармашылық пафосын сарқытқан. Испаниядағы қанды соғыс арқылы - оның орташа сот гобелендерінен бастап баға жетпес "Каприхо" мен "Соғыс апаттарына" дейін - Гойя Даумьенің бет-бейнесі жоқ драмасын жоғарырақ, айқайлайтын трагедиялық формада күтті. Бұл иерархия.
7. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Қиялдағы науқас. 1850
Бірақ біз Домье емеспіз. Біз оның риза көрерменіміз. Бізге Домьенің өзі тірі және өзекті болғаны, Ван Гогта, Пикассода, Кэт Коллвицте және тіпті Фалькте де Домье танылғаны жеткілікті. Және бұл танылатын жолмен өмір сүреді: бейшара ана кенже баласын әділетсіздіктің қараңғылығынан өткізіп, үлкен ұлы үміті, тұңғышы, романтикалық және күшті күрескер адам бостандығы мен әділдігі үшін соғысқа аттанады.
8. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Виктор Гюгоның карикатуралық портреті. 1838
9. Даумьеге құрмет көрсетіңіз. Шахматшылар. 1863-1867 жылдар аралығында
10. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Фотосурет әуесқойлары
11. Даумиерді құрметтеңіз. Надар, фотографияны өнер деңгейіне көтеру
12. Даумиерді құрметтеңіз. Дон Кихот. 1868
13. Даумиерді құрметтеңіз. Көрмедегі портрет
14. Домьені құрметтеңіз. Үшінші класты вагон. 1862
15. Домьені құрметтеңіз. Сиқыршылардың мерекесі
16. Даумиерді құрметтеңіз. Кір жуу. 1830
17. Даумиерді құрметтеңіз. Отыз бес мимика
18. Даумиерді құрметтеңіз. Босқындар. 1850
19. Жағада Даумиерді құрметтеңіз. 1853
20. Даумиерді құрметтеңіз. Көрмедегі ғашықтар. 1872
21. Даумиерді құрметтеңіз. Республика. 1848
22. Даумиерді құрметтеңіз. Сүйіс. 1848
23. Даумиерді құрметтеңіз. Қасапшы
24. Даумиерді құрметтеңіз. Танымал оқиға
25. Даумиерді құрметтеңіз. Қорғаушы адвокат. 1856
26. Даумиерді құрметтеңіз. Жүк (кір жуу). 1853
27. Даумиерді құрметтеңіз. Кезбе акробаттар. 1850
28. Даумиерді құрметтеңіз. Суретшінің шеберханасына келушілер
29. Даумиерді құрметтеңіз. Базардан оралу. 1870
30. Даумиерді құрметтеңіз. Қиялдағы мүгедек адам
31. Даумиерді құрметтеңіз. Ұрылар мен есек. 1860
32. Даумиерді құрметтеңіз. Қызыл шымылдығы бар екі амур. 1850
33. Даумиерді құрметтеңіз. Екі мүсінші. 1873
34. Домьеге құрмет көрсетіңіз. Екі адвокат қол алысады
35. Даумиерді құрметтеңіз. Баркер кабинада
36. Даумиерді құрметтеңіз. Ойыншылар
37. Даумиерді құрметтеңіз. Гипохондрия
38. Даумиерді құрметтеңіз. Royal Desmoulins сарайында
39. Даумиерді құрметтеңіз. Карнавал мерекелері
40. Даумиерді құрметтеңіз. Балаларды шомылу
41. Домьерді құрметтеңіз. Миллер, оның ұлы және есегі. 1849
42. Даумиерді құрметтеңіз. Қайыршылар. 1845
43. Даумиерді құрметтеңіз. Түнгі саяхатшылар. 1847
44. Даумиерді құрметтеңіз. Силенустың интоксикациясы. 1850
45. Домьерді құрметтеңіз. Акробаттар шеруі
46. Құрметті Домье. Музыкалық стенд алдында әншілер
47. Даумиерді құрметтеңіз. Мектептен шығу. 1848
48. Даумиерді құрметтеңіз. Жұмысшылар
49. Даумиерді құрметтеңіз. Шөлдегі әулие Магдалена. 1852
50. Домьерді құрметтеңіз. Баррикададағы отбасы. 1848
51. Даумиерді құрметтеңіз. Театр
52. Даумиерді құрметтеңіз. Цирк балуаны
53. Даумиерді құрметтеңіз. Оқырман
54. Даумиерді құрметтеңіз. Эмигранттар немесе қашқындар
55. Даумиерді құрметтеңіз. Заңгерлер. 1856
56. Ардақты Домьенің құлпытасы. Париж, Пер-Лашез зираты
Француз суретшісі Оноре Даумьеәйнекші отбасында дүниеге келген. Оның кескіндемедегі алғашқы тәжірибелері литография әдісімен жасалды. Бірақ Домье көп ұзамай өзінің шынайы шақыруын түсінді - ол карикатуралар сала бастады.
Оның идеясы тек саясаткерлердің күші мен күші ғана емес, сонымен қатар шығармашылығы адамдардың санасына әсер ететін ұлы суретшілердің де болуы еді. Оның алғашқы жұмыстары «Карикатура» журналында жарияланды, оның аты бастаушы суретшіні қай жанрға тартатынын анық көрсетеді.
Саяси карикатура жанрындағы алғашқы елеулі туындылар Даумье 33 жаста болған кезде пайда болды. Ал қатал дүние оның ерік-жігері мен өктемдігі үшін бірден соққы берді. Осылайша, патшаның карикатурасы болған «Гаргантюа» туындысы үшін суретші алты айға түрмеде отырды. Бірақ бұл оның жалындылығын сөндіре алмады. Керісінше, жаза автордың ашуының отына май құйып, оған даңқ әкелді.
Даумье оны қатты алаңдатқан революциялық оқиғаларға өте эмоционалды түрде жауап берді. 1835 жылы Карикатура жабылды, бірақ Даумье Чаривариде жұмыс істей бастады, өйткені оны ешқандай цензура тоқтата алмайды.
1834 жылы «Транснонен көшесі» шығармасы құрылды. Ол сол жылдың сұмдық оқиғаларын суреттейтіндіктен, көрерменді үрейлендіреді. Жұмысшылар көтерілістері жеңіліспен аяқталды, көтерілісшілерге аяусыз қарсылық көрсетілді.
Кенепте көрермендер айуандықпен өлтірілген отбасын көреді. Бір қарағанда, төрт адам бейнесі тыныш және тыныш ұйықтап жатқан сияқты, бірақ кейінірек еденде жатқан адамдардың өлгенін және оларды патша әскерінің сарбаздары өлтіргенін түсінеді. Картинаның қорқынышты бөлшектері көрерменді селт еткізеді: фигурасы литографияның ортасында тұрған адамның денесі төмен сырғып, кішкентай баланы басып қалды. Домье бұл жағдайдың қасіреті мен әділетсіздігін жеткізіп қана қоймай, өз шығармасында жарық пен көлеңкені шебер ажырата білген.
Революция уақытында өмір сүрген отбасы тақырыбы Домьенің барлық жұмысында болды. 1848 жылы ол «Баррикадалардағы отбасы» картинасын салды. Кенепте төрт фигураны көруге болады: қарт адам, қарт әйел, жас қыз және ұл.
Жұмыс стилі реализм деп анықталады, бірақ ол қандай реализм! Хиароскуро революциялық серпін сезімін береді, ал эмоциялар найзағай тәрізді контурмен ерекшеленеді. Осының арқасында сурет күштірек, күшті болады және күрделі сезімдерді тудырады.
Онор Даумье шығармаларындағы гротеск жиіркенішті тудырмайды. Көрермендер оның мультфильмдеріне қарап күлді, ал мемлекеттік қызметкерлер наразы болды.
Жыл сайын Даумьенің ерекше стилі таныла бастады. сияқты суретшілерге оның шығармашылығы тәнті болды. Ал Онор Даумье есімі тарихқа енген жоқ: 1992 жылы мультфильм режиссері Джефф Данбар осы карикатура шеберінің туындылары негізінде «Даумье заңы» анимациялық фильмін түсірді.
