Жылқыны қолға үйрету. Мүсінші Петр Клодттың өмірінен алынған қызықты фактілер. Петр Клодт, мүсінші: өмірбаяны және Петр Клодттың қысқаша өмірбаяны

Бала, бала, офицер

Болашақ мүсіншінің отбасы мұрагерлік әскери адамдардан тұрды. Жиі болғанымен, тегі жақсы туылғанымен, бай болмады. Оның арғы атасы Солтүстік соғыстың танымал қайраткерлерінің бірі болған, швед қызметіндегі генерал-майор болған. Мүсіншінің әкесі әскери генерал, 1812 жылғы Отан соғысына қатысқан. Даңқты генералдың портреті Қысқы сарай галереясында лайықты орын алады.

П.К.Клодт 1805 жылы Санкт-Петербургте дүниеге келгеніне қарамастан, ол балалық шағы мен жас кезін әкесі Бөлек Сібір корпусы штабының бастығы болып қызмет еткен Омбыда өткізді. Онда метрополиялық білім стандарттарынан, еуропалық мәдениеттен алыс баронның ою, модельдеу және сурет салуға бейімділігі көрінді. Бәрінен бұрын бала аттарды бейнелегенді ұнататын, олардан ерекше очарование көретін.

Бала өзінің ата-бабалары сияқты дайындалды әскери мансап... 1822 жылы 17 жасында ол астанаға оралып, артиллерия мектебіне түседі. Әскери қолөнерді үйренуден қалған барлық бос уақытты ол өзінің хоббиімен өткізді:

Сонымен қатар, осы кезеңде Клодт жылқылардың позаларын, жүрісі мен әдеттерін зерттеуге көп уақыт бөлгені белгілі. «Жылқыны көркем шығармашылықтың субъектісі ретінде түсініп, оның табиғаттан басқа тәлімгері болған жоқ». .

Колледжді бітіргеннен кейін болашақ мүсінші екінші лейтенант атағын алды. Офицер оқу артиллериялық бригадасында 23 жасқа дейін қызмет етті, содан кейін 1828 жылы ол әскери қызметтен кетіп, тек мүсінмен айналысуды жалғастырды.

Мүсінші

Екі жыл бойы Клодт өз бетімен оқыды, заманауи және антикалық өнер туындыларын көшірді және табиғаттан жұмыс жасады. 1830 жылдан бастап ол Өнер академиясында ерікті болды, оның оқытушылары академияның ректоры И. П.Мартос, сонымен қатар мүсін шеберлері С.И.Гальберг пен Б.И.Орловский болды. Олар жас мүсіншінің жұмысы мен талантын құптай отырып, оған жетістікке жетуге көмектесті.

Клодттың таланты мен табандылығы күтпеген дивидендтер әкелді: 1830 жылдардың басынан бастап оның аттарды бейнелейтін мүсіншелері үлкен жетістіктерге ие бола бастады.

Нарва Триумфальды Гейтс

Нарва қақпасының аттары

Оның мансабының күшті жалғасы - С.С.Пименов және В.И.Демут-Малиновский сияқты тәжірибелі мүсіншілермен бірге Нарва қақпасын мүсіндік безендіруге мемлекеттік үлкен тапсырыс болды. Арқаның шатырына алты жылқы орнатылған, олар 1833 жылы Клодт моделі бойынша жалған мыстан жасалған даңқ құдайының күймесін алып жүреді. Бұл сюжеттің классикалық бейнелерінен айырмашылығы, Клодт орындаған аттар алға ұмтылады, тіпті артқа қарай серпіледі. Сонымен қатар, бүкіл мүсіндік композиция жылдам қозғалыстың әсерін береді.

Бірінші композиция

Аничков көпірі

1832 жылдың аяғы - 1833 жылдың басында мүсінші Адмиралтия жағалауындағы сарай пирстін безендіру үшін екі мүсіндік топты орындау туралы жаңа үкіметтік тапсырыс алды. 1833 жылдың жазында Клодт жобаға модельдер жасады, ал сол жылдың тамызында модельдер императормен мақұлданды және өнер академиясына талқылауға жеткізілді. Ғылыми кеңес мүшелері мүсіншінің жұмысына толық қанағаттанғандықтарын білдірді және екі топты да толық көлемде аяқтауға шешім қабылдады.

Осы жобадағы жұмыстағы сәттіліктен кейін Клодт Нарва қақпасының мүсіндік композициясы бойынша жұмысты аяқтауына байланысты үзіліс болды. Бұл үзіліс 1830 жылдардың ортасында аяқталды және жоба бойынша жұмыс жалғасты. Пирс жобасын басқарған император Николай I арыстан мен жылқының үйлесуін құптамады. Диоскуридің орнына пирстерге вазалар орнатылды.

П.К.Клодт Аничков көпірін қалпына келтіру жобасына назар аударды және мүсіндерді Адмиралтейская жағалауының тіреулеріне немесе Адмиралтейский бульварына емес, Аничков көпірінің тіректеріне ауыстыруды ұсынды.

Екінші композиция

Ұсыныс мақұлданды және жаңа жоба көпірдің батыс және шығыс жағындағы төрт тұғырға екі жұп мүсін орнатуды көздеді. 1838 жылға қарай бірінші топ зат түрінде жүзеге асырылды және қолаға аударуға дайын болды. Кенеттен, еңсерілмейтін кедергі пайда болды: ол кенеттен мұрагер, Императорлық Өнер академиясының құю үйінің бастығы В.П.Экимовты қалдырмай қайтыс болды. Бұл адамсыз мүсіндерді кастингке шығару мүмкін емес еді, мүсінші кастинг жұмысын орындауға өз бетінше басшылық жасауды шешті.

Қоладан жасалған бейнелеу

Жұмысты орындау үшін оған құю өндірісінің негіздерінің дағдылары пайдалы болды, оны артиллерия мектебінде оқыды, артиллерияда қызметте іс жүзінде игерді және Клодт академияда ерікті болған кезде В.П.Экимовтың сабағында қолданды. 1838 жылы құю цехын басқара отырып, ол өндіріс жұмысына технологиялық жаңалықтар мен заманауи әдістерді енгізе отырып, жетілдіре бастады. Мүсіншінің қопсытқышқа айналуы күтпеген нәтижелер әкелді: құйылған мүсіндердің көпшілігі қосымша өңдеуді (қудалауды немесе түзетуді) қажет етпеді. Бұл нәтижеге жету үшін балауыздың түпнұсқасында мұқият жұмыс қажет болды, ең кіші мүмкіндіктер мен композицияның тұтас құюын жаңғыртты (осы уақытқа дейін осындай ірі мүсіндер бөлшектермен құйылды). 1838-1841 жылдар аралығында мүсінші қоладан екі композиция жасап үлгерді және екінші жұп мүсіндерді құюға дайындықты бастады.

Үшінші композиция

1841 жылы 20 қарашада көпір қалпына келтірілгеннен кейін ашылды. Бүйір тұғырларда екі жұп мүсіндік композициялар болды: қола топтар Фонтанка өзенінің оң жағалауында (Адмиралтейство жағынан), сол жағалаудың тұғырларында боялған гипс көшірмелері орнатылды.

Қайта тастау 1842 жылы жасалды, бірақ олар көпірге жете алмады, император бұл жұпты Пруссия королі Фредерик Уильям III-ге сыйлады және оның нұсқауымен мүсіндер император сарайының басты қақпасын безендіру үшін Берлинге кетті.

1843-1844 жылдары тағы көшірмелер жасалды. 1844 жылдан бастап 1846 жылдың көктеміне дейін олар Аничков көпірінің тұғырларында болды, содан кейін Николай I оларды «Екі силикилия королі» Виктор Эммануэль II-ге (Неапольдегі король сарайына) жіберді.

Сондай-ақ, мүсіндердің көшірмелері Ресейдің бақшаларында және сарай ғимараттарында орнатылған: Санкт-Петербург Стрельна мен Петродворец маңында, сондай-ақ Мәскеу түбіндегі Кузьминкидегі Голицындар үйінің аумағында, Кузьминки-Влахернское мүлкі.

Төртінші композиция

1846 жылдан бастап гипс көшірмелері Аничков көпірінің шығыс жағына қайтадан қойылды және суретші ансамбльдің одан әрі жалғасы мен аяқталуын жасай бастады. Шығармаға қатысушылар бірдей болды: ат пен жүргізуші, бірақ олардың қимылдары мен құрамы әр түрлі, жаңа сюжет те болды. Суретшінің жалғасын жасау үшін төрт жыл қажет болды, ал 1850 жылы гипстен жасалған мүсіндер Аничков көпірінен жоғалып кетті, олардың орнына Барон Клодттың басшылығымен сапер батальонының сарбаздары жаңа қола фигураларды орнында көтерді. Аничков көпірін әрлеу жұмыстары аяқталды.

Сюжет

1. Бірінші топта жануар адамға бағынады - жалаңаш спортшы, тізгінді қысып, өсіп келе жатқан атты тежейді. Жануар да, адам да шиеленісті, күрес күшейіп келеді.
   • Бұл екі негізгі диагональды қолдану арқылы көрсетіледі: аттың мойыны мен артқы жағының аспанда көрінетін тегіс силуэті, спортшының фигурасы қалыптастырған диагональмен қиылысатын бірінші диагональды құрайды. Қимылдар ырғақты қайталаулармен ерекшеленеді.
2. Екінші топта жануардың басы жоғарыға бұрылған, аузы тістелген, мұрын тесігі ісінген, жылқы алдыңғы тұяғымен ауада ұрады, жүргізушінің фигурасы спираль түрінде орналастырылған, ол аттың көңілін бұзуға тырысады.
   • Композицияның негізгі диагоналдары жақындап келеді, ат пен жүргізушінің сұлбалары бір-бірімен астасып жатқан сияқты.
3. Үшінші топта ат жүргізушіні жеңеді: ер адамды жерге лақтырады, ал ат мойынын жеңіп, көрпесін жерге лақтырып, босатуға тырысады. Аттың еркіндігіне жүргізушінің сол қолындағы тізгін ғана кедергі келтіреді.
   • Композицияның негізгі диагональдары айқын көрсетілген және олардың қиылысы ерекшеленген. Ат пен жүргізушінің сұлбалары алғашқы екі мүсіннен айырмашылығы ашық композицияны құрайды.
4. Төртінші топта адам ашуланған жануарды қолға үйретеді: бір тізеге сүйеніп, ол аттың жабайы жүгіруін қолға үйретеді, екі қолымен тізгінді қысады.
   • Жылқының силуэті өте тегіс диагональды құрайды; жүргізушінің силуэті аттың артқы жағынан құлауына байланысты ажыратылмайды. Ескерткіштің сұлбасы қайтадан жабық және теңгерімді болды.

Прототиптер

Капитолий төбесінде орналасқан Рим форумындағы Диоскури фигуралары Клодт жылқыларының тікелей прототипі ретінде қызмет етті, бірақ бұл көне мүсіндерде табиғи емес қозғалу мотиві болды, сонымен қатар пропорциялардың бұзылуы да болды: жас еркектердің үлкейтілген фигураларымен салыстырғанда аттар өте кішкентай болып көрінеді.

Кони Марли

Тағы бір прототип - француз мүсіншісі Гийом Кустенің (фр.) «Марли жылқылары» (1740 ж. Шамасында) өзі жасаған және Парижде Елисей алаңына кіретін жерде де ла Конкорд алаңында орналасқан. Кусту түсіндіруінде жылқылар жануарлар принципін бейнелейді, жылдам, қайтпас қайсарлықты бейнелейді және кішкентай жүргізушілердің қасында алыптар ретінде бейнеленген.

Клодт өз кезегінде анатомиясын ұзақ жылдар бойы зерттеген қарапайым атты әскер жылқыларын бейнелеген. Пропорциялар мен пластиканың реализмін мүсінші классицизм дәстүрлерінде бейнелеген және бұл көпірдің мүсіндік безендірілуін қаланың осы бөлігінің тарихи архитектуралық пейзажына сәйкестендіруге көмектесті. Бұл композиция мен оның предшественниктерінің туындыларының арасындағы үлкен айырмашылықтардың бірі - толық және сөзсіз симметрия идеясынан бас тарту және төрт композициядан тұратын дәйекті туынды жасау.

Нәтиже

Мүсінші өмірінің 20 жылын осы жұмысқа арнады. Бұл жұмыс мүсіншінің ең маңызды және әйгілі жұмыстарының біріне айналды. 1833 жылы көркемдік кеңесте алғашқы екі мүсіндік композицияны талқылағаннан кейін, ғылыми кеңес мүсіншіні тағайындалған академиктерге сайлау туралы шешім қабылдады, ол бес жылдан кейін - 1838 жылы жасалды. Сол жылы ол мүсін өнері профессоры болып тағайындалды және Императорлық Өнер академиясының құю өндірісін басқарды.

Шығарманың өзін замандастар бейнелеу өнерінің шыңдарының бірі деп таныды, оны К.П.Брюлловтың «Помпейдің соңғы күні» картинасымен салыстыруға болады. Аз уақыт ішінде ол еуропалық даңққа ие болды.

Ақырында, мүсіндер алғашқы нұсқалар орнатылғаннан кейін 10 жылдан кейін ғана орын алды. Олар екі рет өздерінің тұғырларын қалдырды:

• 1941 жылы блокада кезінде мүсіндер алынып, Аничков сарайының бақшасына жерленді.
• 2000 жылы қалпына келтіру үшін мүсіндер көпірден алынды.

Санкт-Петербургтегі Аничков көпіріндегі «жылқы үйретушілер»

Танылған шебер

Ол өз ісінің шебері ретінде танылғаннан кейін, Клодт басқа мүсіндік туындыларды орындады, бірақ, өнер сыншыларының пікірінше, Аничков көпіріндегі аттар оның ең жақсы туындысы болып қала берді.

Қызмет үйі

1845-1850 жылдары Клодт мәрмәр сарайының «Қызмет үйін» қалпына келтіруге қатысты: А.П.Брюлловтың жобасы бойынша төменгі қабат сарай қораларына арналған, ал бақшаға қарайтын ғимарат аренаға айналуы керек еді. Осы мақсатқа байланысты ғимаратты қасбет бойымен, екінші қабаттың терезелерінен жоғары, ғимараттың орта бөлігінің бүкіл ұзындығы бойымен безендіру үшін «Жылқы адам қызметінде» атты жеті метрлік рельеф жасалды. Оны сәулетшінің графикалық нобайы бойынша Клодт орындады, ол жалпы сюжетпен немесе идеямен біріктірілмеген төрт блоктан тұрды:

• Жекпе-жек шабандоздар;
• Жылқылар шеруі;
• Атпен серуендеу және арбалармен серуендеу;
• Аңшылық учаскелері.

Өнер сыншылары бұл рельефті Клодт Парфенон фризіндегі жылқылардың бейнесі мен ұқсастығында жасады деп санайды. Бұл пікірді рельефте бейнеленген адамдардың римдік киімдері қолдайды.

Клодт инновациялық техниканы қолдана білді: ол өз уақытында Санкт-Петербург пен Мәскеуді безендірген командирлердің, патшалардың, дворяндардың пластикалық бейнелерінен айырмашылығы ескерткіш жасады, таныс аллегориялар тілінен бас тартып, шынайы портреттік образ жасады. Мүсінші Фабулисті жаздық бақтың линден ағаштарының астында демалуға отырғандай табиғи жайғасқан күйде күнделікті киім киген орындықта отырғандығын бейнелеген. Бұл элементтердің барлығы мүсінші Крыловтың жеке басының ерекшеліктерін жеткізуге тырысқан ақынның бет-бейнесін ерекше көрсетеді. Мүсінші замандастары мойындаған ақынның портреті мен жалпы ұқсастығын жеткізе білді.

Суретшінің идеясы ақынның қарапайым бейнесі шеңберінен шықты, Клодт мүсіндік композиция құруды ұйғарды, фесталь кейіпкерлерінің рельефтік бейнелерін тұғырдың периметрі бойына орналастырды. Бейнелер иллюстрациялық сипатқа ие, ал 1849 жылы композицияны құру үшін Клодт әйгілі иллюстратор А.Агинді жұмысқа жалдады. Клодт суреттерді тірі табиғатпен мұқият тексеріп, фигураларды тұғырға ауыстырды.

Ескерткіштің жұмысы 1855 жылы аяқталды.

Ескерткіш сын

Авторға оқырмандардың қиялындағы ертегілер кейіпкерлері шынайы шаян, ит, түлкі сияқты емес, аллегориялық болғанын көрсетіп, авторларды жоғары бедерде бейнелеуде максималды шынайылыққа жету үшін Клодтты ұсақ еркектік үшін сынға алды. Сонымен қатар, ескерткіш авторлары құрамы жағынан күрделі тұғырдың жоғары бедері мен портреттік мүсіннің шынайы көркемдік шешімі арасындағы диспропорция үшін сынға түсті.

Осы сынға қарамастан, ұрпақтар мүсіншілердің жұмысын жоғары бағалады және Крылов ескерткіші орыс мүсін тарихында өзінің лайықты орнын алды.

Киев князі Владимирге ескерткіш

Жұмыс 1835 жылы Императорлық Өнер академиясының президентіне жобаны ұсынумен аяқталды. Түсініксіз себептермен жоба бойынша жұмыс он жылға тоқтатылды. 1846 жылы Демут-Малиновский қайтыс болды, содан кейін сәулетші К.А.Тон жұмысты басқаруды өз қолына алды. Сол жылдың соңында ақпарат пайда болады «Жоба орындалуға қабылданды»... Тон Демут-Малиновский моделінің эскизін негізге ала отырып, жобаны қайта құрды және псевдо-византиялық стильде биік мұнара тәрізді шіркеу түрінде пьедестал жасады.

Сол кезде Клодт Өнер академиясының құю алаңын басқарды; оған ескерткішті қоладан құю сеніп тапсырылды. Кастинг алдында ол бір уақытта Демут-Малиновский жасаған шағын мүсіншені ескерткіштің алып масштабында көбейтуі керек болды. Бұл жұмысты орындау барысында модельге қатысты өзгеріс енгізу сөзсіз. Бұл айырмашылықтарды бағалау мүмкін емес, өйткені жобалық жобаны ескерткішпен салыстыру мүмкін емес: эскиздік модель сақталған жоқ. Клодт мүсіннің бетінде керемет жұмыс жасады, оған рухани және шабыт көрінісін берді.

Ескерткіш - биіктігі 4,5 метр, биіктігі 16 метр тұғырға орнатылған қоладан жасалған мүсін. Ескерткіш лаконикалық және қатал, стилі бойынша ол орыс классицизмінің типтік үлгілеріне жатады. Владимир князь ұзын аққан шапан киген, оның қолында крест, ол қаланың үстінде орналасқан.

Клодт өз жұмысын өте адал атқарды, мүсінді Санкт-Петербургтен Киевке ауыстырды және ол үшін орынды өте жақсы таңдады: мүсін Днепр жағалауының биік таулы ландшафтында жазылған. Ескерткіш қаланың басты магистралі - Хрещатиктен айқын көрінеді.

Николай I ескерткіші

Ескерткіштің дизайнымен бірнеше мүсіншілер жұмыс істеді: Клодт өзі императордың бейнесін жасады. Тұғырды мүсіншілер салған:

• Рамазанов Н. А. үш барельеф жасады.
• Р.К.Залеман 1856-1858 жылдары төрт аллегориялық әйел фигураларын аяқтады: «Күш», «Даналық», «Әділет» және «Сенім», және сол тұғырда граф М.М.Сперанскийдің заңдар кодексін императорға ұсынуы бейнеленген барельеф. ...

Композицияның жоғарғы жағы - императордың ат үстіндегі мүсіні. Клодт жасаған алғашқы эскиз тыныш тұрған ат үстіндегі шабандоз болатын. Автор мимика мен ымдардың көмегімен императордың мінезін көрсетуді жоспарлады, бірақ бұл нұсқаны кеңістіктік ансамбльдерді біріктірудің бастапқы мақсатына қызмет ете алмауына байланысты Монферран қабылдамады.

Мүсінші жаңа эскиз жасады. Онда кейіпкерге мінездеме беру идеясынан бас тартып, ол тек артқы аяғына сүйеніп, жылқыны қозғалыста бейнелеген. Жылқының бұл тез позасында императордың салтанатты фигурасы оған қарсы тұрады. Бұл эскизді жүзеге асыру үшін мүсінші бүкіл тіреуіштің екі салмағына ғана сүйене отырып, бүкіл ат спортының салмағын дәл есептеу қиынға соқты. Бұл нұсқаны сәулетші қабылдады және қолада бейнеленді.

Әдетте, Николай I мүсінінің сипаттамасына жүгінгендердің бәрі ең қиын тапсырманы орындаудың техникалық шеберлігін атап өтті - атты тіреуіштің екі нүктесіне қою. Клодт олардың күші үшін Олонецкадағы ең жақсы зауыттан темір тіректерге тапсырыс берді (салмағы 60 пуд, құны күміс 2000 рубль).

Әскери қолөнерді үйренуден қалған барлық бос уақытты ол өзінің хоббиімен өткізді:

Сонымен қатар, осы кезеңде Клодт жылқылардың позаларын, жүрісі мен әдеттерін зерттеуге көп уақыт бөлгені белгілі. «Жылқыны көркем шығармашылықтың субъектісі ретінде түсініп, оның табиғаттан басқа тәлімгері болған жоқ». .

Колледжді бітіргеннен кейін болашақ мүсінші екінші лейтенант атағын алды. Офицер 23 жасқа дейін оқу артиллериялық бригадасында қызмет етті, содан кейін 1828 жылы ол әскери қызметті тастап, тек мүсінмен айналысуды жалғастырды.

Мүсінші

Екі жыл бойы Клодт өз бетінше оқыды, заманауи және антикалық өнер туындыларын көшірді және табиғаттан жұмыс жасады. 1830 жылдан бастап ол Өнер академиясында ерікті болды, оның оқытушылары академияның ректоры И. П.Мартос, сонымен қатар мүсін шеберлері С.И.Гальберг пен Б.И.Орловский болды. Олар жас мүсіншінің жұмысы мен талантын құптай отырып, оған жетістікке жетуге көмектесті. Осы уақыттың бәрінде Петр Карлович жертөлелердің бірінде тұрып, жұмыс істеді. Ол тіпті аттарды жетектеп барды. Онда ол оларды әр қырынан бояды. Клодт жылқыны жан-жағынан зерттеп, позаларын қойды. Оның кеңсесінің ішінде кір, саз балшықтары, суреттер, эскиздер болды. Барон өзі қоқысқа барды. Адамдар: «Барон қалай осындай сұмдықта өмір сүре алады?»

Клодттың таланты мен табандылығы күтпеген дивидендтер әкелді: 1830 жылдардың басынан бастап оның аттарды бейнелейтін мүсіншелері үлкен жетістіктерге ие бола бастады.

Нарва қақпасының аттары

Оның мансабының күшті жалғасы - С.С.Пименов және В.И.Демут-Малиновский сияқты тәжірибелі мүсіншілермен бірге Нарва қақпасын мүсіндік безендіруге мемлекеттік үлкен тапсырыс болды. Арканың шатырында 1833 жылғы Клодттың үлгісі бойынша жалған мыстан жасалған даңқ құдайының күймесін көтерген алты ат бар. Бұл сюжеттің классикалық суреттерінен айырмашылығы, Клодт орындаған аттар алға ұмтылады, тіпті артқа қарай серпіледі. Сонымен қатар, бүкіл мүсіндік композиция жылдам қозғалыстың әсерін береді.

Осы жұмысты аяқтағаннан кейін автор бүкіл әлемге әйгілі болды және Николай I-дің қамқорлығын алды. I Николайдың: «Ал, Клодт, сен жылқыларды айғырдан да жақсы етесің» дегені туралы аңыз бар.

Аничков көпірі

1832 жылдың аяғы - 1833 жылдың басында мүсінші Адмиралтия жағалауындағы сарай пирстін безендіру үшін екі мүсіндік топты орындау туралы жаңа үкіметтік тапсырыс алды. 1833 жылдың жазында Клодт жоба үшін модельдер жасады, сол жылдың тамызында модельдер императормен мақұлданды және Өнер академиясына талқылауға жіберілді.

Ғылыми кеңес мүшелері мүсіншінің жұмысына толық қанағаттанғандықтарын білдіріп, екі топты да толық көлемде аяқтауға шешім қабылдады. Осы жобадағы жұмыстағы сәттіліктен кейін Клодт Нарва қақпасының мүсіндік композициясы бойынша жұмысты аяқтауына байланысты үзіліс болды.

Бұл үзіліс 1830 жылдардың ортасында аяқталды және жоба бойынша жұмыс жалғасты. Марина жобасын басқарған император Николай I арыстан мен жылқының үйлесуін құптамады. Диоскуридің орнына пирстерге вазалар орнатылды.

П.К.Клодт Аничков көпірін қалпына келтіру жобасына назар аударды және мүсіндерді Адмиралтейская жағалауының тіреулеріне немесе Адмиралтейский бульварына емес, Аничков көпірінің тіректеріне ауыстыруды ұсынды.

Ұсыныс мақұлданды және жаңа жоба көпірдің батыс және шығыс жағындағы төрт тұғырға екі жұп мүсін орнатуды көздеді.

1838 жылға қарай бірінші топ зат түрінде жүзеге асырылды және қолаға аударуға дайын болды.

Кенеттен еңсерілмейтін кедергі пайда болды: Императорлық Өнер академиясының құю зауытының бастығы В.П.Екимов кенеттен мұрагерін қалдырмай қайтыс болды.

Бұл адамсыз мүсіндерді кастингке шығару мүмкін болмады, нәтижесінде мүсінші кастинг жұмысын орындауға өз бетінше бағыт беру туралы шешім қабылдады.

Wilkinus Pferdebändiger St. Petersburg.jpg

Төртінші композиция

Аничков көпіріндегі жылқыны қолға үйрету 2.jpg

Үшінші композиция

Екінші композиция

Аничков көпірінің жылқышысы 4.jpg

Бірінші композиция

Қоладан жасалған бейнелеу

Жұмысты жүзеге асыру үшін оған құю өндірісінің негіздерінің дағдылары пайдалы болды, оны артиллерия мектебінде оқыды, артиллериядағы қызметте іс жүзінде игерді және Клодт академияда ерікті болған кезде В.П.Экимовтың сабағында қолданды.

1838 жылы құю өндірісінің бастығы болған ол өндіріс жұмысына технологиялық жаңалықтар мен заманауи әдістерді енгізе отырып, жетілдіре бастады.

Мүсіншінің қопсытқышқа айналуы күтпеген нәтижелер әкелді: құйылған мүсіндердің көпшілігі қосымша өңдеуді (қудалауды немесе түзетуді) қажет етпеді.

Бұл нәтижеге жету үшін балауыздың түпнұсқасы бойынша ең аз мүмкіндіктер мен композицияны толығымен құю арқылы мұқият жұмыс қажет болды (осы уақытқа дейін осындай ірі мүсіндер бөлшектермен құйылды). 1838-1841 жылдар аралығында мүсінші қоладан екі композиция жасап үлгерді және екінші жұп мүсіндерді құюға дайындықты бастады.

Бүйір тұғырларда екі жұп мүсіндік композициялар болды: қола топтар Фонтанка өзенінің оң жағалауында (Адмиралтейство жағынан), сол жағалаудың тұғырларында боялған гипс көшірмелері орнатылды.

Берлинде

Қайта құю 1842 жылы жасалды, бірақ олар көпірге жете алмады, император бұл жұпты Пруссия королі Фредерик Уильям IV-ге сыйлады және оның нұсқауымен мүсіндер король сарайының басты қақпасын безендіру үшін Берлинге кетті.

Неапольде

1843-1844 жылдары тағы көшірмелер жасалды.

1844 жылдан бастап 1846 жылдың көктеміне дейін олар Аничков көпірінің тұғырларында қалды, содан кейін Николай I оларды «екі Сицилия патшасына» II Фердинандқа (Неапольдегі Король сарайына) жіберді.

Неаполь. Клодттың жылқысы. Сол жақ топ.jpg

Сол топ

Оң топ

Сондай-ақ, мүсіндердің көшірмелері Ресейдің бақшаларында және сарай ғимараттарында орнатылған: Санкт-Петербург маңында - Стрельна мен Петрхофтағы Орел сарайында, сондай-ақ Мәскеу маңындағы Кузьминкидегі Голицын помещигінің аумағында, Кузьминки-Влахернское помещикінде.

1846 жылдан бастап гипс көшірмелері Аничков көпірінің шығыс жағына қайтадан қойылды және суретші ансамбльдің одан әрі жалғасы мен аяқталуын жасай бастады.

Шығармаға қатысушылар бірдей болды: ат пен жүргізуші, бірақ олардың қимылдары мен құрамы әр түрлі, сонымен қатар жаңа сюжет болды.

Көшірмелерді жасау үшін суретшіге төрт жыл қажет болды, ал 1850 жылы гипстен жасалған мүсіндер Аничков көпірінен жоғалып кетті, олардың орнына Барон Клодттың басшылығымен сапер батальонының сарбаздары жаңа қола фигураларды көтерді. Аничков көпірін безендіру бойынша жұмыс аяқталды.

Сюжет

1. Бірінші топта жануар адамға бағынады - жалаңаш спортшы, тізгінді қысып, өсіп келе жатқан атты тежейді. Жануар да, адам да шиеленісті, күрес күшейіп келеді.
   • Бұл екі негізгі диагональды қолдану арқылы көрсетіледі: аттың мойыны мен артқы жағының аспанда көрінетін тегіс силуэті, спортшының фигурасы қалыптастырған диагональмен қиылысатын бірінші диагональды құрайды. Қимылдар ырғақты қайталаулармен ерекшеленеді.
2. Екінші топта жануардың басы жоғарыға бұрылған, аузы тістелген, мұрын тесігі ісінген, жылқы алдыңғы тұяғымен ауада ұрады, жүргізушінің фигурасы спираль түрінде орналастырылған, ол аттың көңілін бұзуға тырысады.
   • Композицияның негізгі диагоналдары жақындап келеді, ат пен жүргізушінің сұлбалары бір-бірімен астасып жатқан сияқты.
3. Үшінші топта ат жүргізушіні жеңеді: ер адамды жерге лақтырады, ал ат мойынын жеңіп, көрпесін жерге лақтырып, босатуға тырысады. Аттың еркіндігіне жүргізушінің сол қолындағы тізгін ғана кедергі келтіреді.
   • Композицияның негізгі диагональдары айқын көрсетілген және олардың қиылысы ерекшеленген. Ат пен жүргізушінің сұлбалары алғашқы екі мүсіннен айырмашылығы ашық композицияны құрайды.
4. Төртінші топта адам ашуланған жануарды қолға үйретеді: бір тізеге сүйеніп, ол аттың жабайы жүгіруін қолға үйретеді, екі қолымен тізгінді қысады.
   • Жылқының силуэті өте тегіс диагональды құрайды; жүргізушінің силуэті аттың артқы жағынан құлауына байланысты ажыратылмайды. Ескерткіштің сұлбасы қайтадан жабық және теңгерімді болды.

Прототиптер

Капитолий төбесінде орналасқан Рим форумындағы Диоскури фигуралары Клодт жылқыларының тікелей прототипі ретінде қызмет етті, бірақ бұл көне мүсіндерде табиғи емес қозғалу мотиві болды, сонымен қатар пропорциялардың бұзылуы болды: жастардың үлкейтілген фигураларымен салыстырғанда аттар өте кішкентай болып көрінеді. Тағы бір прототип - француз мүсіншісі Гийом Кустенің 1740 ж.ж. жасаған және Марис Плейжде Елисей алаңдарының кіреберісінде Плей-де-ла-Конкорде орналасқан «Марли жылқылары». Кусту түсіндіруінде жылқылар жануарлар принципін бейнелейді, жылдам, қайтпас қайсарлықты бейнелейді және кішкентай жүргізушілердің қасында алыптар ретінде бейнеленеді.

Клодт өз кезегінде анатомиясын ұзақ жылдар бойы зерттеген қарапайым атты әскер жылқыларын бейнелеген.

Қызмет үйі

1845-1850 жылдары Клодт мәрмәр сарайының «Қызмет үйін» қалпына келтіруге қатысты: А.П.Брюлловтың жобасы бойынша, бірінші қабат сарай қораларына арналған, ал бақшаға қарайтын ғимарат атқа айналатын залға айналуы керек еді.

Осы мақсатқа байланысты ғимаратты қасбет бойымен, екінші қабаттың терезелерінен жоғары, ғимараттың орта бөлігінің бүкіл ұзындығы бойымен безендіру үшін «Жылқы адам қызметінде» деген жетпіс метрлік рельеф жасалды.

Оны сәулетшінің графикалық нобайы бойынша Клодт орындады, ол жалпы сюжетпен немесе идеямен біріктірілмеген төрт блоктан тұрды:

• Жекпе-жек шабандоздар;
• Жылқылар шеруі;
• Атпен серуендеу және арбалармен серуендеу;
• Аңшылық учаскелері.

Өнер сыншылары бұл рельефті Клодт Парфенон фризіндегі жылқылардың бейнесі мен ұқсастығында жасады деп санайды.

Бұл пікірді рельефте бейнеленген адамдардың римдік киімдері қолдайды.

Клодт инновациялық техниканы қолдана білді: ол өз уақытында Санкт-Петербург пен Мәскеуді безендірген командирлердің, патшалардың, дворяндардың пластикалық бейнелерінен айырмашылығы, ескерткіштер жасады, аллегориялардың таныс тілінен бас тартып, шынайы портреттік образ жасады.

Мүсінші жазғы бақтың әк ағаштарының астында демалуға отырғандай табиғи жай күйде күнделікті киім киіп, орындықта отырған фабулисті бейнелеген.

Бұл элементтердің барлығы мүсінші Крыловтың жеке басының ерекшеліктерін жеткізуге тырысқан ақынның бет-әлпетіне бағытталған. Мүсінші өз замандастары мойындаған ақынның портреті мен жалпы ұқсастығын бейнелей білді.

Суретшінің идеясы ақынның қарапайым бейнесінен асып түсті, Клодт мүсіндік композиция құруды ұйғарды, ертегілер кейіпкерлерінің рельефтік бейнелерін тұғырдың периметрі бойынша орналастырды.

Бейнелер иллюстрациялық сипатқа ие, ал 1849 жылы композицияны құру үшін Клодт әйгілі иллюстратор А.Агинді жұмысқа жалдады.

Клодт суреттерді тірі табиғатпен мұқият тексеріп, фигураларды тұғырға ауыстырды.

Ескерткіштің жұмысы 1855 жылы аяқталды.

Ескерткіш сын

Клодтты жануарларды биік рельефте бейнелеуде максималды шынайылыққа жету үшін ұсақ еркектік үшін сынға алды, автор оқырмандардың қиялындағы ертегілердегі кейіпкерлер шынайы шаяндар, иттер, түлкілерден гөрі аллегориялық болғанын көрсетті.

Осы сынға қарамастан, ұрпақтар мүсіншілердің жұмысын жоғары бағалады және Крылов ескерткіші орыс мүсін тарихында өзінің лайықты орнын алды.

Киев князі Владимирге ескерткіш

Жұмыс 1835 жылы Императорлық Өнер Академиясының Президентіне жобаны ұсынумен аяқталды.

Түсініксіз себептермен жоба бойынша жұмыс он жылға тоқтатылды.

1846 жылы Демут-Малиновский қайтыс болды, содан кейін сәулетші К.А.Тон жұмысты басқаруды өз қолына алды.

Сол жылдың соңында ақпарат пайда болады «Жоба орындалуға қабылданды»... Тон Демут-Малиновский моделінің эскизін негізге ала отырып, жобаны қайта құрды және псевдо-византиялық стильде биік мұнара тәрізді шіркеу түрінде пьедестал жасады.

Сол кезде Клодт Өнер академиясының құю алаңын басқарды, оған ескерткішті қоламен құю сеніп тапсырылды. Кастингке дейін ол бір уақытта Демут-Малиновский жасаған шағын мүсіншені монументтің алып масштабында көбейтуі керек болды.

Бұл жұмысты орындау барысында модельге қатысты өзгеріс енгізу сөзсіз.

Бұл айырмашылықтарды бағалау мүмкін емес, өйткені эскиз моделі сақталмаған.

Клодт мүсіннің бетінде керемет жұмыс жасады, оған рухани және шабыт көрінісін берді.

Ескерткіш - биіктігі 4,5 метр, биіктігі 16 метр тұғырға орнатылған қоладан жасалған мүсін. Ескерткіш лаконикалық және қатал, орыс классицизмінің типтік үлгілеріне жатады. Владимир князь ұзын аққан шапан киген, оның қолында крест, ол қаланың үстінде орналасқан.

Клодт өз жұмысын өте адал атқарды, мүсінді Санкт-Петербургтен Киевке ауыстырды және ол үшін орынды өте жақсы таңдады: мүсін Днепр жағалауының биік таулы ландшафтында жазылған.

Ескерткіштің дизайнымен бірнеше мүсіншілер жұмыс істеді: Клодт өзі императордың бейнесін жасады. Тұғырды мүсіншілер салған:

• Н. А. Ромазанов үш барельеф жасады.
• Р.К.Залеман 1856-1858 жылдары төрт аллегориялық әйел фигураларын жасады: «Күш», «Даналық», «Әділет» және «Сенім», және сол тұғырда барельеф, граф М.М.Сперанскийдің заңдар кодексін императорға ұсынуын бейнелеген. ...

Композицияның жоғарғы жағы - императордың ат үстіндегі мүсіні. Клодт жасаған түпнұсқа эскиз тыныш тұрған ат үстіндегі шабандозды бейнелейді. Автор мимика мен ымдардың көмегімен императордың мінезін бейнелеуді жоспарлады, бірақ бұл нұсқаны кеңістіктік ансамбльдерді біріктірудің бастапқы мақсатына қызмет ете алмауына байланысты Монферран қабылдамады.

Мүсінші жаңа эскиз жасады. Онда кейіпкерге мінездеме беру идеясынан бас тарта отырып, ол тек артқы аяқтарына тірелген жылқыны қозғалыста бейнелеген. Жылқының бұл тез позасында императордың салтанатты фигурасы оған қарсы тұрады. Бұл эскизді жүзеге асыру үшін мүсінші тек тіреуіштің екі нүктесіне сүйене отырып, тұра алу үшін бүкіл ат спортының салмағын дәл есептеді. Бұл нұсқаны сәулетші қабылдады және қолада бейнеленді.

Ең қиын тапсырманы орындаудың техникалық шеберлігі - атты екі бұрылыс нүктесіне қою. Клодт олардың күші үшін Олонецкадағы ең жақсы зауытқа темір тіректерге (салмағы 60 пуд, құны 2000 рубль күміс) тапсырыс берді.

• Кеңес тарихшылары мен өнертанушылары ескерткіштің композициялық-стилистикалық құрамын жоғары бағаламады және элементтердің біртұтас композицияға ұқсамайтындығын атап өтті:
  • Тұғыр, тұғырдағы рельефтер және ат мүсіні бір идеяға бағынбайды және белгілі бір дәрежеде бір-біріне қайшы келеді.
  • Ескерткіш формаларының өздері ұсақталып, ұсақ бөлшектермен шамадан тыс жүктелген, ал композиция жалған және шамадан тыс декоративті.

• Сонымен бірге композицияның жағымды ерекшеліктері көзге түсті:
  1. Ол көзделген мақсатқа сәйкес келеді және алаңның ансамблін толықтыра отырып, оған толықтығы мен тұтастығын береді.
  2. Тұтастың барлық бөліктерін өз ісінің шеберлері кәсіби түрде жасайды, элементтердің көркемдік құндылығы даусыз.
• 1917 жылғы төңкерістен кейін Әулие Исхак алаңындағы Николай I ескерткіші патшалыққа байланысты барлық нәрсе сияқты қиратуға дайындалып жатқан еді, бірақ оның ерекше ерекшелігі - ауыр ат мүсіні тек артқы аяқтарында тұрды - ол инженерлік ойдың шедеврі ретінде танылды және Кеңес заманында жойылған жоқ.

Мәскеудегі Құтқарушы Христтің соборы

Ол мүсіншілер А.В.Логановскиймен, Н.А.Рамазановпен және басқалармен бірге 1839 жылдың 10 қыркүйегінен бастап «орыс-византия» стилінде - Құтқарушы Христостың соборында (40 жылға жуық салынған) мемориалды ғибадатхананың мүсіндері бойынша жұмыс жасады. Қазір Донской монастырьінде тұрған ғибадатхананың солтүстік жағында Ұлы Азапты Георгийдің биік бедерін Н.А.Рамазанов емес, ол орындады («Мәскеудегі Құтқарушы Христтің атымен ғибадатхананың тарихи суреттемесін» қараңыз. М. 1883 М. Мостовский - кеңсе меңгерушісі ғибадатхананың құрылысы).

Мүсінші өмірінің қысқаша мазмұны

Шебер ұрпақтарына қалдырған графика және пластик түріндегі материалды мұрадан басқа, ол өзінің өмірінде тағы бірнеше шыңдарды бағындырды:

Шағын мүсіндік формалар

Клодт бүкіл мансабында пластиктің ұсақ формалары бағытында жұмыс істеді. Бұл автордың мүсіншелерін замандастары жоғары бағалаған. Олардың кейбіреулері Мемлекеттік орыс мұражайы сияқты мұражайлардың коллекцияларына енген.

Өлім

Суретші өмірінің соңғы жылдарын 8 (20) қарашада қайтыс болған Халола саяжайында өткізді.

1867 жылы қарашада ол Галолада саяжайда тұрған кезде қарлы боран соғып тұрды және немересі атасынан жылқысын оюды сұрады. Клодт ойын картасы мен қайшыны алды.
- Балақай! Мен кішкентай кезімде сіз сияқты кедей әкем де мені қағаздан жылқыларды кесіп қуантады ... Беті кенеттен бұрылып кетті, немересі:
- Ата, мені өз күлкіңізбен күлдірмеңіз!
Клодт тербеліп еденге құлап түсті.

қараңыз

• Михаил Петрович Клодт (1835-1914) - суретші, П.К.Клодттың ұлы

«Клодт, Петр Карлович» мақаласы бойынша пікір жазыңыз

Ескертулер

• // Брокгауз және Эфрон энциклопедиялық сөздігі: 86 томдық (82 том және 4 қосымша). - SPb. , 1890-1907 жж.
• Самойлов А.Кони Клодт // Суретші. 1961 ж., No 12. Б.29-34.
• Петров В.Н. Петр Карлович Клодт / Дизайн авторы И.С.Серов. - Л .: РСФСР суретшісі, 1973. - 60 б. - (Көпшілікке арналған көркем кітапхана). - 20000 дана. (аймақ)
• Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867 жж. - Л .: РСФСР суретшісі, 1985. - (Өнерге арналған бұқаралық кітапхана). (аймақ)
• Клодт Г.А. «Петр Клодт мүсін жасап, актерлік құрамға кірді ...» / Георгий Клодт; Сорғыш. Зубченко А. - М.: Совет суретшісі, 1989. - 240 б. - (Суретшілер туралы әңгімелер). - 25000 дана - ISBN 5-269-00030-X. (аймақ)
• Клодт Г.А. Менің бабаларым туралы ертегі / Г.А. Клодт; Суретші Э. Г. Клодт. - М.: Әскери баспа, 1997. - 304, б. - (Сирек кітап). - 10000 дана. - ISBN 5-203-01796-6. (жолақта, супер аймақ)
• Кривдина О.А. Мүсінші Петр Карлович Клодт. - SPb. : Ханым, 2005 .-- 284 б. - ISBN 5-88718-042-0. (жолақта, супер аймақ)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Тілазарды көндіру

Сілтемелер

• // «Алтын Мустанг» журналы №2 / 2002
• Ромм А.П.К. Клодт.- М.-Л.: Өнер, 1948.-50 б. -0.13 К.

Клодтты, Петр Карловичті сипаттайтын үзінді

- Ештеңе емес, жақсы адамдар. Штабқа қалай кірдіңіз?
- кезекшілікке жіберілді.
Олар үндемеді.
«Ол сұңқарды оң жеңінен шығарды», - деді ән еріксіз көңілді, жайдары сезімді оятып. Егер олар әннің дауысында сөйлемегенде, олардың әңгімелері басқаша болар еді.
- Рас па, австриялықтар соққыға жығылды ма? - деп сұрады Долохов.
- Ал оларды шайтан біледі, - дейді олар.
- Мен қуаныштымын, - деп Долохов ән талап еткендей қысқа әрі нақты жауап берді.
- Жарайды, кешке бізге перғауын жататын кезде келіңіз, - деді Жерков.
- Немесе сізде көп ақша болды ма?
- Келіңіз.
- Сіз жасай алмайсыз. Зарок берді. Мен ол аяқталғанға дейін ішпеймін немесе ойнамаймын.
- Ал, бірінші жағдайға дейін ...
- Бұл сол жерде көрінеді.
Олар тағы да үнсіз қалды.
- Сіз кіресіз, егер сізге бірдеңе керек болса, штабтағы барлық адамдар көмектеседі ... - деді Жерков.
Долохов күлді.
«Сіз алаңдамаңыз жақсы. Не керек деп сұрамаймын, өзім аламын.
- Ал, мен ...
- Ал, мен істеймін.
- Сау болыңыз.
- Сау бол…
... және жоғары және алыс,
Үй жағынан ...
Жерков жылқыны үш рет қыздырды, оны қайтадан бастайтынын білмей, теуіп жіберді, жеңіп, шапшып, ротаны басып озып, күймені қуып жетіп, әнге де уақыт берді.

Тексеруден қайтып келе жатып, Кутузов австриялық генералды ертіп, өзінің кабинетіне кіріп, адъютантты шақырып, келе жатқан әскерлердің жағдайына байланысты кейбір қағаздар мен озық армияны басқарған Архедцог Фердинандтан алған хаттарды тапсыруға бұйрық берді. Князь Андрей Болконский қажет қағаздармен бас қолбасшының кеңсесіне кірді. Үстелге қойылған жоспардың алдында Кутузов пен Хофкригсраттың австриялық мүшесі отырды.
- А-а ... - деді Кутузов, адъютантты күтуге шақырған осы сөз сияқты, Болконскийге артына қарап, және француз тілінде сөйлесуді жалғастырды.
- Мен бір ғана нәрсе айтамын, генерал, - деді Кутузов мәнерлілік пен интонацияның жағымды рақымымен, оны жай айтылған әр сөзді мұқият тыңдауға мәжбүр етті. Кутузовтың өзі де өзін қуана тыңдап отырғаны көрініп тұрды. - Мен тек бір нәрсе айтамын, генерал, егер мәселе менің жеке қалауыма байланысты болса, онда мәртебелі император Францтың еркі бұрыннан орындалған болар еді. Мен Архедцогқа бұрыннан қосылар едім. Армияның жоғары қолбасшылығын мен үшін Австрия өте мол білімді және шебер генералға ауыстыру және өзім үшін осы ауыр жауапкершіліктің бәрінен бас тарту мен үшін үлкен қуаныш болатынына сенімдімін. Бірақ жағдай бізден гөрі күшті, генерал.
Ал Кутузов былай дегендей күлімсіреді: «Сен маған сенбеуге толық құқығың бар, тіпті сенесің бе, сенбейсің бе, маған бәрібір, бірақ сен маған мұны айтуға негізің жоқ. Бұл барлық мәселе. «
Австриялық генерал наразы болып көрінді, бірақ ол Кутузовқа дәл сол тонмен жауап бере алмады.
«Керісінше, - деді ол ашуланған және ашуланған үнмен, айтылған сөздердің жалған мағынасына қайшы келді, - керісінше, Ұлы мәртебелі мырзаның ортақ іске қатысуын жоғары бағалайды; бірақ біз нақты бәсеңдеу даңқты орыс әскерлері мен олардың бас қолбасшыларын шайқастарда оруға дағдыланған жетістіктерден айырады деп санаймыз, - деді ол дайындалған сөз тіркесін аяқтап.
Кутузов күлкісін өзгертпей тағзым етті.
- Мен соншалықты сенімдімін және мәртебелі архиедук Фердинанд мені құрметтеген соңғы хатқа сүйене отырып, генерал Мак сияқты білікті көмекшінің басшылығымен австриялық әскерлер енді шешуші жеңіске жетті және енді біздің көмегімізге мұқтаж емес деп ойлаймын, - - деді Кутузов.
Генерал қабағын түйді. Австриялықтардың жеңіліске ұшырағаны туралы жағымды жаңалықтар болмаса да, жалпы қолайсыз қауесеттерді растайтын жағдайлар тым көп болды; сондықтан Кутузовтың австриялықтардың жеңісі туралы жорамалы мазаққа өте ұқсас болды. Бірақ Кутузов момындықпен жымиды, бәрі де оны қабылдауға құқылы екенін білдіретін бірдей сөйлеммен. Шынында да, ол Мак армиясынан алған соңғы хаты оған жеңіс және армияның ең тиімді стратегиялық жағдайы туралы хабардар етті.
- Мына хатты маған беріңіз, - деді Кутузов князь Андрейге қарап. - Көрсеңіз. - Ал Кутузов, ернінің ұштарында мысқылдай күлімсіреп, австриялық генералға Архдюк Фердинандтың хатынан келесі үзінді оқыды: «Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nehe an an 70,000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schl коннен. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, Donau ubersetzen, uns auf seine Communicationations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht, wenden whenn Wise wizden auf solche Weise den Zeitpunkt, Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, and sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. [Бізде толық шоғырланған күш бар, шамамен 70 000 адам, сондықтан біз Лехтің үстінен өткен жағдайда шабуылдап, жауды жеңе аламыз. Біз қазірдің өзінде Ulm-ге ие болғандықтан, біз Дунайдың екі жағалауын басқарудың артықшылығын сақтай аламыз, сондықтан егер минут сайын, егер жау Лехті кесіп өтпесе, Дунайдан өтіп, оның байланыс желісіне асығатын болса, Дунай мен жаудың астында, егер ол барлық күшін біздің сенімді одақтастарымызға аударуға шешім қабылдаса, оның ниетінің орындалуына жол бермейді. Осылайша, біз Ресейдің империялық армиясы толығымен дайын болатын уақытты қуанышпен күтеміз, содан кейін біз бірге жауды өзіне лайықты тағдыр дайындауға мүмкіндік табамыз ».]
Осы кезеңді аяқтағаннан кейін Кутузов ауыр күрсінді де, Хофкригсрат мүшесіне мұқият әрі сүйіспеншілікпен қарады.
«Бірақ сіз білесіз бе, Ұлы мәртебелі мырза, ең жаманды болжайтын ақылды ереже» деді австриялық генерал, әзіл-қалжыңды аяқтап, іске кіріскісі келген сияқты.
Ол еріксіз адъютантқа қайта жалт қарады.
- Кешіріңіз, генерал, - деді Кутузов оның сөзін бөліп, ханзада Андрейге бұрылды. - Міне, қымбаттым, сен барлық есептерді біздің Козловскийдегі барлаушылардан аласың. Міне граф Ностицтің екі хаты, міне, ұлы князь Фердинандтың хаты, міне тағы бір хат, - деді ол оған бірнеше қағазды беріп жатып. - Осының бәрінен, француз тілінде, австриялық армияның іс-әрекеттері туралы барлық жаңалықтардың пайда болуына арналған меморандум, нота жасаңыз. Олай болса, оны жоғары мәртебелі азаматқа таныстырыңыз.
Князь Андрей бірінші сөзден-ақ айтылғанды \u200b\u200bғана емес, Кутузовтың оған айтқысы келетін нәрсені де түсінетіндігінің белгісі ретінде басын иіп тұрды. Ол қағаздарды жинады да, жалпы садақ беріп, кілемнің үстімен тыныш жүріп, күту бөлмесіне шықты.
Ханзада Андрейдің Ресейден кеткеніне көп уақыт өтпегеніне қарамастан, осы уақыт аралығында ол көп өзгеріске ұшырады. Оның бет-әлпетінде, қимыл-қозғалысында, жүріс-тұрысында ескі кейіптіліктің, шаршау мен жалқаулықтың белгісі жоқтың қасы; ол басқалардан алған әсері туралы ойлауға уақыты жоқ, жағымды және қызықты бизнеспен айналысатын адамның ауа-райына ие болды. Оның жүзі өзіне және айналасындағыларға көбірек қанағаттанушылық білдірді; оның күлкісі мен келбеті көңілді әрі тартымды болды.
Польшада болған Кутузов оны өте жылы қабылдады, оны ұмытпауға уәде берді, оны басқа адъютанттардан ерекшелеп, өзімен бірге Венаға апарды және одан да маңызды тапсырмалар берді. Венадан Кутузов ескі досына, князь Андрейдің әкесіне:
«Сіздің ұлыңыз, - деп жазды ол, - мені өзінің кәсібі, табандылығы және еңбекқорлығы жағынан ең жақсы офицер болуға үміттендіреді. Мен осындай бағыныштының қолында болғаныма өзімді бақытты санаймын ».
Кутузовтың штабында, оның жолдастары мен әріптестері арасында және жалпы армияда князь Андрей, сондай-ақ Петербург қоғамында екі қарама-қарсы беделге ие болды.
Кейбіреулер, кішігірім бөлігі, ханзада Эндрюді өздерінен және басқа адамдардан ерекше нәрсе деп таныды, одан үлкен жетістік күтіп, оны тыңдады, сүйсінді және оған еліктеді; және осы адамдармен Эндрю ханым қарапайым және жағымды болды. Басқалары, көпшілігі, князь Андрейді ұнатпады, оны сергек, суық және жағымсыз адам деп санайды. Бірақ бұл адамдармен Эндрю ханзада өзін құрметтейтін және тіпті қорқатын етіп өзін қалай орналастыруды білді.
Кутузовтың жұмыс бөлмесінен күту бөлмесінен шығып, князь Андрей қағаздарды алып, жолдасы, кезекші адъютант Козловскийге келді, ол терезе жанында кітап ұстап отырды.
- Ал, не, ханзада? - деп сұрады Козловский.
- Неліктен алға жүрмейтіндігімізді жазуға тапсырыс берді.
- Ал неге?
Ханзада Эндрю иығын қиқаң еткізді.
- Mac-тан ешқандай хабар жоқ па? - деп сұрады Козловский.
- Жоқ.
- Егер оның сынғаны рас болса, онда жаңалықтар келеді.
- Мүмкін, - деді Андрей князь және есікке қарай беттеді; бірақ сол уақытта ұзын бойлы, жаңа келген, қара пальтодағы австриялық генерал, басына қара орамал байлап, мойнына Мария Тереза \u200b\u200bорденін тағып, күту бөлмесіне тез кіріп, есікті өзіне қарай тарс жауып жіберді. Ханзада Эндрю тоқтады.
- Бас Кутузов? Келген генерал немістің өткір екпінімен екі жағына қарап, кеңсе есігіне қарай тоқтамай тез айтты.
- Бас генерал бос емес, - деді Козловский, белгісіз генералға асығып, есігінен жолын бөгеп. - Сіз қалай есеп бергіңіз келеді?
Белгісіз генерал қысқа Козловскийге олар оны білмейтін шығар деп таңданғандай жоғарыдан төменге менсінбей қарады.
- Бас генерал бос емес, - деп Козловский жайбарақат қайталанды.
Генералдың беті бұртиып, ерні дірілдеп, дірілдеді. Ол дәптерді алып, тез қарындашпен бірдеңе суырып алды, қағазды жұлып алды да, тез терезеге қарай барды да, денесін орындыққа лақтырып, бөлмедегілерге сұрап тұрғандай айналасына қарады: олар неге оған қарап тұр? Содан кейін генерал басын көтеріп, бірдеңе айтқысы келгендей, мойнын созды, бірақ бірден, өз-өзіне кездейсоқ бастай бастағандай, таңқаларлық дыбыс шығарды, ол бірден тоқтады. Кеңсе есігі ашылып, табалдырықта Кутузов пайда болды. Генерал басын байлап, қауіптен қашқандай, еңкейіп, жіңішке аяқтарының үлкен, шапшаң қадамдарымен Кутузовқа жақындады.
- Vous voyez le malheureux Mack, [сен кедей Макты көріп тұрсың.] - деді ол сынған дауыспен.
Кеңсенің есігінде тұрған Кутузовтың жүзі бірнеше сәт мүлдем қимылсыз қалды. Содан кейін, толқын сияқты, оның бетіне әжім жүгірді, оның маңдайы тегістелді; ол құрметпен басын иіп, көзін жұмып, үнсіз Мактың жанынан өтіп кетіп, есікті артында жауып тастады.
Австриялықтардың жеңіліске ұшырауы және бүкіл армияның Ульмге берілуі туралы бұған дейін кең тараған қауесет шындыққа айналды. Жарты сағаттан кейін адъютанттар әр түрлі бағыттарға жіберіліп, көп ұзамай әлі де әрекетсіз тұрған орыс әскерлері жауды қарсы алуға мәжбүр болатынын дәлелдейді.
Князь Эндрю штабтағы сирек кездесетін офицерлердің бірі болды, ол өзінің әскери істердің жалпы барысына басты қызығушылық танытты. Макты көріп, оның өлімінің егжей-тегжейін естігенде, ол науқанның жартысы жоғалғанын түсінді, орыс әскерлерінің жағдайының ауырлығын түсінді және армияны не күтіп тұрғанын және ондағы рөлді айқын елестетті.
Ол менмен Австрияның ұятсыздығы туралы ойлаған кезде еріксіз қуанышты сезімді бастан кешірді және бір аптаның ішінде Суворовтан кейін бірінші рет орыс пен француз арасындағы қақтығысты көріп, оған қатысуы керек шығар.
Бірақ ол Бонапарттың данышпандығынан қорқады, ол орыс әскерлерінің барлық батылдығынан мықты екенін дәлелдеуге болатын және сонымен бірге өзінің батыры үшін ұятты бола алмады.
Осы ойлардан қатты толқып, ашуланған князь Андрей күн сайын жазатын әкесіне хат жазу үшін бөлмесіне кетті. Ол дәлізде бөлмеде тұратыны Несвицкиймен және әзілқой Жерковпен кездесті; олар, әдеттегідей, бір нәрсеге күлді.
- Неге сен мұңайып тұрсың? - деп сұрады Несвицкий, князь Андрейдің ақшыл жүзін жарқыраған көздерімен байқап.
- Көңіл көтеретін ештеңе жоқ, - деп жауап берді Болконский.
Князь Андрей дәліздің екінші жағынан Несвицкиймен және Жерковпен кездескен кезде, орыс армиясының азық-түлікпен қамтамасыз етілуін бақылау үшін Кутузовтың штаб-пәтерінде болған австриялық генерал Страух және бір күн бұрын келген гофкригсрат мүшесі соларға қарай келе жатты. Кең дәліз бойында генералдардың үш офицермен бірге еркін таралуы үшін жеткілікті орын болды; бірақ Жерков Несвицкийді қолымен итеріп жіберіп, тыныс алған дауыспен:
- Олар келеді! ... Келе жатыр! ... Шет, жол! өтінемін!
Генералдар ауыр мәртебеден құтылуға деген ықыласпен өтті. Әзілқой Жерковтың жүзінен кенеттен қуаныш сақтай алмайтындай болып, ақымақтық күлкісі көрінді.
- Мәртебелі мырза, - деді ол неміс тілінде алға жылжып, Австрия генералына қаратып. - Мен сізді құттықтау құрметіне ие болдым.
Ол басын иіп, ыңғайсыз жағдайда, билеуді үйреніп жатқан балалар сияқты, бір аяғымен немесе екінші аяғымен иіле бастады.
Хофкриграттың мүшесі генерал оған қатал қарады; ақымақ күлімсіреудің байыптылығын байқамай, ол бір сәт назар аударудан бас тарта алмады. Тыңдап отырғанын көрсету үшін көзін қысып алды.
- Мен сізді құттықтау құрметіне ие болдым, генерал Мак келді, міне, осында аздап ренжіді, - деп қосты ол күлімсіреп, басын көрсетіп.
Генерал қабағын түйіп, бұрылып, әрі қарай жүрді.
- Гот, наив! [Құдайым-ай, ол қандай қарапайым!] - деді ол ашуланып, бірнеше қадам алысқа кетіп бара жатып.
Несвицкий күліп Князь Андрейді құшақтады, бірақ Болконский, одан да бозарған, ашуланған жүзімен оны итеріп жіберді де, Жерковке бұрылды. Макты көрген жүйке тітіркенуі, оның жеңіліске ұшырағаны туралы хабар және орыс армиясын не күтіп тұрғандығы туралы ой Жерковтың орынсыз әзіліне ашуланудың нәтижесін тапты.
- Егер сіз, қымбатты мырзам, - деді ол төменгі иегінің сәл дірілдеуімен қатты сөйлей бастады, - әзіл-қалжың болғыңыз келсе, мен сізге бұған кедергі бола алмаймын; бірақ мен сіздерге тағы бір рет айтамын, егер сіз менің қасымда тағы бір рет фокус ойнауға батыл болсаңыз, онда мен өзімді қалай ұстау керектігін үйретемін.
Несвицкий мен Жерковтың бұл қулыққа таңданғаны соншалық, олар үнсіз, көздерін ашып, Болконскийге қарады.
- Ал, мен тек құттықтадым, - деді Жерков.
- Мен сізбен әзілдесіп отырған жоқпын, егер үнсіз қалсаңыз! - деп айқайлады Болконский және Несвицкийдің қолынан ұстап, не жауап берерін білмей, Жерковтен алыстады.
- Ал, сен қандайсың, ағайын, - деді Несвицкий тынышталып.
- Қалай не? - деді Ханзада Эндрю толқудан тоқтап. «Сіздер біз немесе өз патшалары мен отандарына қызмет ететін және ортақ жетістікке қуанатын және жалпы сәтсіздікке күйінетін офицерлерді немесе шебердің ісіне мән бермейтін лактар \u200b\u200bекенімізді түсінуіңіз керек. Карантиндік мильдер гомес қанды қырғындары және «ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire» деді ол өзінің пікірін бекіту үшін осы француз сөз тіркесін қолданғандай. «C» est bien pour un garcon de rien, comme cet individualu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Қырық мың адам қайтыс болды және біздің одақтас әскеріміз жойылды, сонымен қатар сіз әзілдесуге болады. Бұл сіз өзіңізге дос болған, бірақ сізге емес, сізге емес, осы джентльмен сияқты елеусіз бала үшін кешірімді.] Ұлдар соншалықты көңілді бола алады, - деді князь Андрей орыс тілінде бұл сөзді француз акцентімен айта отырып, Жерковтың әлі де бола алатынын ескертті. оны есту.
Ол корнет жауап берер ме екен деп күтті. Бірақ корнет бұрылып, дәлізден шықты.

Гусар Павлоград полкі Браунаудан екі миль жерде тұрған. Николай Ростов қоқыс тасушы болған эскадрилья немістердің Сальзенек ауылында орналасқан. Васка Денисовтың атымен бүкіл атты әскер дивизиясына танымал эскадрон командирі, капитан Денисовке ауылдағы ең жақсы пәтер тағайындалды. Юнкер Ростов, Польшадағы полкті қуған кезден бастап, эскадрилья командирімен бірге тұрды.
11 қазанда, Мактың жеңіліске ұшырағаны туралы хабардан бас пәтердегі барлық нәрсе аяққа тұрған күні, эскадрилья штабында шеру өмірі бұрынғыдай тыныш жүріп жатты. Түні бойы карточкадан ұтылған Денисов үйге әлі келе қойған жоқ, Ростов таңертең ерте ат үстінде жемшөптен оралды. Курсант формасындағы Ростов подъезге көтеріліп, атты итеріп жіберді, икемді, жастық қимылмен аяғын лақтырып, атпен бөліскісі келмегендей үзеңгіде тұрды, ақыры төмен секіріп түсіп, хабаршыға айқайлады.
- Аға, Бондаренко, қымбатты досым, - деді ол атына қарай асығып бара жатқан гусарға. «Шығар, досым!» Деді ол бауырлас, көңілді нәзіктікпен, жақсы жастар бәріне бақытты болған кезде.
- Ия, мәртебелі мырза, - деп жауап берді кішкентай орыс, көңілді басын шайқап.
- Қарағым, жақсылап шығар!
Тағы бір гусар да атқа қарай ұмтылды, бірақ Бондаренко биттің тізгінін лақтырып үлгерді. Курсанттың арақ үшін жақсы бергені және оған қызмет ету тиімді екендігі айқын болды. Ростов аттың мойынын сипады, сосын белін сипады да, подъезде тоқтады.
«Жақсы! Мұндай ат болады! « - деді ол өзіне-өзі, және қылышын ұстап күлімсіреп, шпорларын тырс еткізіп подъезге жүгірді. Софты мен бас киім киген неміс иесі, ол көңді тазалаған дальтонымен қорадан сыртқа қарады. Немістің жүзі Ростовты көре сала кенеттен жарқ ете түсті. Ол көңілді күлімсіреп, көзін қысып: «Шон, ішек Морген! Шон, ішек Морген! « [Керемет, қайырлы таң!] Ол қайталап айтты, жас жігітпен амандасудан рахат алған сияқты.
- Шон флиссиг! [Қазірдің өзінде жұмыста!] - деді Ростов бәрінің қуанышты, бауырмал күлкісімен, оның жүзінен ешқашан кетпейтін. - Хох эстрейхері! Хох Рассен! Kaiser Alexander hoch! [Австриялықтарды ура! Орыстарды ура! Император Александр ура!] - ол неміс иесіне жиі айтқан сөздерді қайталай отырып, неміске бұрылды.
Неміс күлді, қораның есігінен толығымен шықты, тартты
қақпақ және оны басымен сермеп:
- Und die ganze Welt hoch! [Ал бүкіл әлем ура!]
Ростовтың өзі де, неміс сияқты, шапанын басымен көтеріп, күліп: «Und Vivat die ganze Welt» деп айқайлады! Сиырларын тазалап жатқан неміс үшін де, взводпен шөп үшін айдаған Ростов үшін де ерекше қуанышқа себеп болмаса да, бұл екі адам бір-біріне қуанышты қуаныш пен бауырластық сүйіспеншілікпен қарап, өзара сүйіспеншіліктің белгісі ретінде бастарын шайқап, күлімсіреп қоштасты - сиырдағы неміс, ал Денисовпен бірге тұрған саятшылықтағы Ростов.
- Қандай шебер? - деп сұрады ол Лаврушкадан, бүкіл полкке белгілі Денисов деген жалған лаквей.
- Біз кешке келген жоқпыз. Рас, біз ұтылдық, - деп жауап берді Лаврушка. «Мен білемін, егер олар жеңіске жетсе, олар мақтануға ерте келеді, ал егер олар таңертеңге дейін болмаса, онда олар желге ұшып кетеді, ашуланғандар келеді». Сіз кофе алғыңыз келе ме?
- Қәне қәне.
10 минуттың ішінде Лаврушка кофе әкелді. Кәне! - деді ол, - енді бәле. - Ростов терезеге қарап, Денисовтың үйге қайтып бара жатқанын көрді. Денисов қызыл жүзді, жылтыр қара көзді, қара мұрты мен шашы бар кішкентай адам болды. Оның үстінде түймесі жоқ мантик, кең чикчирлер бүктелген, ал артына мыжылған гусар қақпағы киілген. Ол сұрғылт түрде, төмен түсіп, подъезге жақындады.
- Лавг «шал», - деп қатты және ашуланып айқайлады.- Жақсы, шеш, ақымақ!
- Иә, мен бәрібір суретке түсіріп жатырмын, - деп жауап берді Лаврушканың дауысы.
- ЖӘНЕ! сіз тұрып үлгердіңіз, - деді Денисов бөлмеге кіріп.
- Баяғыда, - деді Ростов, - мен қазірдің өзінде шөп алуға барғанмын және Фраулейн Матильданы көрдім.
- Осылай ма! Ал мен «одулься, бг» ат, вчег «а», қаншықтың баласындаймын! «Денисов Р.-ны айтпастан айқайлады.» Мұндай бақытсыздық! Мұндай бақытсыздық! Сіз кетіп бара жатып, кетіп қалды. Эй, шай!
Денисов күлімсіреп, қысқа мықты тістерін көрсеткендей, бетін әжімдеп, қою қара шаштарын екі қолымен қысқа саусақтарымен, ит тәрізді қыра бастады.
- Чог «т маған ақша» нөл осы кг-ға «барыңыз» (офицердің лақап аты), - деп екі қолымен маңдайын және бетін сипады, - деді ол. «сіз берген жоқсыз.
Денисов өзіне қызмет еткен ысталған түтікті алып, оны жұдырыққа қысып, отты шашып, онымен еденге ұрып, айқайлай берді.
- Sempel береді, pag «ol beat»; sempel береді, pag «ol beat.
Ол отты шашып, құбырды сындырып, жерге тастады. Денисов кідіріп, кенеттен жарқыраған қара көздерімен Ростовқа көңілді қарады.
- Әйелдер болса ғой. Содан кейін міне, кг «О, қалай ішу керек, мұнда ештеңе жоқ. Егер ол» түсе «алса ғой.
- Әй, кім бар? - деп есікке бұрылды да, шапалақтап, құрметпен жөтелген қалың етіктің тоқтаған қадамын естіп.
- Уахмистер! - деді Лаврушка.
Денисов одан бетер күлімсіреді.
- «бірақ» сығып ал, - деді ол бірнеше алтын кесектері бар әмиянды лақтырып.- Гостов, сана, жаным, қанша адам бар, бірақ әмиянды жастығыңның астына қой, - деді де сержанттың алдына шықты.
Ростов ақшаны алып, механикалық түрде ескі және жаңа алтынның үйінділерін бір қалыпқа тастап, тегістеп, санауды бастады.
- ЖӘНЕ! Телянин! Здог «ово! Олар кеше мені жарып жіберді» ааа! - Денисовтың дауысын басқа бөлмеден естідім.
- Кімде? Быковта, егеуқұйрықта? ... Мен білдім, - деді тағы бір жіңішке дауыс, содан кейін бөлмеге сол эскадрильяның кіші офицері лейтенант Телянин кірді.
Ростов әмиянын жастығының астына лақтырып, оған созылған дымқыл қолды сілкіп жіберді. Телянин науқан алдында белгілі себептермен қарауылдан ауыстырылды. Ол полкте өзін өте жақсы ұстады; бірақ олар оны жақсы көрмеді, әсіресе Ростов бұл офицерге деген негізсіз жиіркенішті жеңе де, жасыра да алмады.
- Ал, жас атты әскер, менің Грачикім сізге қалай қызмет етеді? - ол сұрады. (Храчик - Телянин Ростовқа сатқан мінген ат, подъез.)
Лейтенант ешқашан ол сөйлескен адамның көзіне қарамайды; оның көзі үнемі бір объектіден екінші затқа жүгіріп жүрді.
- Мен бүгін сенің машинамен жүргеніңді көрдім ...
- Ештеңе, жақсы ат, - деп жауап берді Ростов, ол 700 рубльге сатып алған бұл аттың бағасының жартысына да жетпеді. - Ол сол жаққа құлай бастады ... - деп қосты ол. - Жарылған тұяқ! Ештеңе етпейді. Мен сізге үйретемін, қандай тойтарма қою керектігін көрсетіңіз.
- Иә, көрсетіңізші, - деді Ростов.
- Көрсет, көрсет, бұл құпия емес. Ал сіз жылқы үшін алғыс білдіресіз.
- Сонымен, мен саған жылқыны алып кел деп айтамын, - деді Ростов, Тельяниннен құтылғысы келіп, оларға жылқы алып кел деп айтуға шықты.
Вестибюльде Денисов табалдырыққа қысылған құбырымен сержанттың алдында отырды, ол бірдеңе туралы есеп беріп отырды. Ростовты көрген Денисов қабағын түйіп, иығынан бас бармағымен Телянин отырған бөлмеге бағыттады, жиіркеніп, сілкіп жіберді.
«Ой, маған жолдас ұнамайды», - деді ол сержанттың болғанынан ұялмады.
Ростов: «Мен де, бірақ не істеу керек!» Дегендей, иығын қиқаң еткізді. және бұйрықтар бере отырып, ол Телянинге оралды.
Телянин Ростов оны тастап кеткен сол жалқау қалыпта кішкентай ақ қолдарын уқалап отырды.
«Мұндай жиіркенішті жүздер бар», - деп ойлады Ростов бөлмеге кіріп.
- Ал, ат әкелуге бұйырды ма? - деді Телянин орнынан тұрып, айналасына жайбарақат қарап.
- Мен тапсырыс бердім.
- Иә, өзіміз барайық. Мен Денисовтен кешегі бұйрықты сұрау үшін ғана кірдім. Түсіндің бе, Денисов?
- Жоқ әлі. Сен қайда бара жатырсың?
«Мен жас жігітке жылқы соғуды үйреткім келеді», - деді Телянин.
Олар подъезге және қораға шықты. Лейтенант тойтарма жасауды көрсетіп, бөлмесіне кетті.
Ростов қайтып оралғанда үстелде бір бөтелке арақ пен шұжық тұрған. Денисов үстелдің алдында отырып, қағазға қаламды сындырып отырды. Ол Ростовтың жүзіне мұңайып қарады.
«Мен оған хат жазып отырмын», - деді ол.
Ол қолына қауырсынмен шынтақтарын үстелге сүйеді де, жазғысы келгеннің бәрін тез сөзбен айту мүмкіндігіне қуанып, Ростовқа жазған хатын білдірді.
- Көрдің бе, dg «ух», - деді ол. «Біз сүйгенше ұйықтаймыз. Біз pg`axa-ның балаларымыз ... және ғашық болдық - және сен Құдайсың, жаратылған күндегідей пәксің ... Бұл кім? Оны «солай. Уақыт жоқ!» Деп айдап салыңыз. Ол Лаврушкаға айқайлап жіберді, ол оған ұялмай жақындады.
- Кім болуы мүмкін? Олар бұған өздері тапсырыс берді. Сержант ақша үшін келді.
Денисов қабағын түйіп, бірдеңе айтқысы келіп, үнсіз қалды.
«Скег, бірақ бизнес, - деді ол өзіне-өзі.— Әмиянда қанша ақша қалды?» Ол Ростовтан сұрады.
- жетеуі жаңа, үшеуі ескі.
- А-а, сықақ «бірақ! Ал, сен онда тұрсың ба, тұлпарлар, вахмистке барайық» деп Денисов Лаврушкаға айқайлады.
- Өтінемін, Денисов, ақшаны менен ал, өйткені менде бар, - деді Ростов қызарып.
«Мен өз халқымнан қарыз алғанды \u200b\u200bұнатпаймын, маған ұнамайды», - деп күңкілдеді Денисов.
«Ал егер менен жолдастық жолмен ақша алмасаңыз, мені ренжітесіз. Расында, менде », - деп қайталады Ростов.
- Жоқ.
Денисов жастықтың астынан әмиян алу үшін төсекке кетті.
- Сіз оны қайда қойдыңыз, Ростов?
- Төменгі жастықтың астында.
- Жоқ Жоқ.
Денисов екі жастықты да еденге лақтырды. Әмиян болған жоқ.
- Қандай ғажап!
- Тоқта, сен оны тастадың ба? Саид Ростов жастықтарды бір-бірлеп көтеріп, оларды сыртқа шығарды.
Ол мұқабаны тебініп, тазалап тастады. Әмиян болған жоқ.
- Мен ұмыттым ба? Жоқ, мен сені міндетті түрде қазынаны басыңа салып жатыр деп ойладым », - деді Ростов. - Мен әмиянымды осында қойдым. Ол қайда? - деп ол Лаврушкаға бұрылды.
- Мен кірген жоқпын. Олар қайда қойды, сол жерде болуы керек.
- Жоға…
- Дұрыссың, оны қайда таста, сонда ұмытып кетесің. Қалтаңызға қараңыз.
«Жоқ, егер мен қазына туралы ойламасам, - деді Ростов, - әйтпесе мен не салғанымды есіме аламын.
Лаврушка төсекті түгел тонап, астына, үстелдің астына қарап, бүкіл бөлмені тінтті де, бөлменің ортасында тоқтады. Денисов үнсіз Лаврушканың қимыл-қозғалысын бақылап отырды, ал Лаврушка еш жерде жоқ деп таңданыспен қолын көтергенде, ол Ростовқа артына қарады.
- G «қаңқасы, сіз мектеп оқушысы емессіз ...
Ростов Денисовтың оған қарағанын сезіп, көзін көтеріп, сол сәтте төмен түсірді. Тамағының астына түсіп қалған оның бүкіл қаны оның беті мен көзіне ағып кетті. Ол тынысын баса алмады.
- Ал бөлмеде лейтенанттан және сізден басқа ешкім болмады. Бұл жерде », - деді Лаврушка.
- Ал, сен, «това қуыршақ», айналайын, ізде, - деп кенеттен айқайлады Денисов, күлгін түске боялып, қорқынышты қимылмен жаяу адамға қарай ұмтылды. Барлығы запог «ю!
Ростов Денисовтың жан-жағына қарап, күртешесінің түймесін баса бастады, қылышын қамшылап, шапанын киді.
- Мен сізге әмиян алыңыз деп айттым, - деп айқайлады Денисов тәртіп сақшыларының иықтарын шайқап, қабырғаға итеріп.
- Денисов, оны таста; Кім алғанын білемін, - деді Ростов есікке көтеріліп, жоғарыға қарамай.
Денисов тоқтап, ойлады да, Ростовтың нені меңзеп отырғанын түсініп, оның қолынан ұстап алды.
«Секіріс!» Ол арқан сияқты тамырлар оның мойнына және маңдайына ісіп кететіндей айқайлап жіберді: «Мен сізге айтамын, сіз есіңізден шыққансыз, мен оған жол бермеймін. Әмиян осында; Мен осы мега-адамды сыпырамын және осында боламын.
- Мен оны кім алғанын білемін, - деп Ростов дірілдеген дауыспен қайталап, есікке беттеді.
- Ал мен саған айттым, бұған батылым барма, - деп айқайлап жіберді Денисов курсантқа оны ұстауға асықты.
Бірақ Ростов оның қолын жұлып алды да, Денисов оның ең үлкен жауы сияқты, осындай қаскөйлікпен оған көзін тіке және мықтап қадады.
- Сіз не айтып отырғаныңызды түсіндіңіз бе? - деді ол дірілдеген дауыспен, - менен басқа ешкім бөлмеде болмады. Сондықтан, егер олай болмаса, онда ...
Ол сөзін аяқтай алмай, бөлмеден жүгіріп шықты.
- О, сенімен және бәрімен бірге бол, - деп Ростов естіген соңғы сөздер болды.
Ростов Теляниннің пәтеріне келді.
- Қожа үйде жоқ, біз штабқа кеттік, - деді оған Теляниннің бұйрығымен. - Немесе не болды? Курсанттың ренжіген түріне таңғалып, тәртіпті қосты.
- Ештеңе жоқ.
- Біз сәл қалып қойдық, - деді тәртіп сақшылары.
Штаб Зальценектен үш верстта орналасқан. Ростов үйге бармай-ақ атты алып, штабқа барды. Штаб орналасқан ауылда офицерлер баратын таверна болған. Ростов тавернаға келді; подъезде Теляниннің атын көрді.
Қонақ үйдің екінші бөлмесінде лейтенант бір табақ шұжық пен шарап бөтелкесінде отырған.
- Әй, сен жаныңа тоқтадың, жас жігіт, - деді ол күлімсіреп, қасын жоғары көтеріп.
- Иә, - деді Ростов, сөзді айтуға көп күш жұмсағандай болып, келесі үстелге жайғасты.
Екеуі де үнсіз; бөлмеде екі неміс және бір орыс офицері болған. Барлығы үнсіз, ал табақтардағы пышақтардың дауысы және лейтенанттың шемингтің дауысы естілді. Телянин таңғы асты ішіп болған соң, қалтасынан қос әмиянды алып, сақиналарын жоғары қарай қисайған ақ саусақтарымен бөліп, алтынын алып, қабағын көтеріп, қызметшіге ақша берді.
- Асығыңызшы, - деді ол.
Алтын жаңа болды. Ростов орнынан тұрып, Телянинге көтерілді.
- Маған әмиянды көруге рұқсат етіңіз, - деді ол әлсіз, әрең естілетін дауыспен.
Көздерін алмастырып, бірақ әлі күнге дейін қасы көтерілген Телянин әмиянды берді.
- Иә, әдемі әмиян ... Иә ... иә ... - деді де кенет бозарып кетті. - Міне, жас жігіт, - деп қосты ол.
Ростов әмиянды қолына алып, оған да, ондағы ақшаға да, Телянинге де қарады. Лейтенант өзінің әдеті бойынша жан-жағына қарады және кенеттен өте көңілді болып көрінді.
«Егер біз Венада болсақ, мен бәрін сол жерге қалдырамын, ал енді бұл бұзық қалаларда баратын жер жоқ», - деді ол. - Жарайды, жас жігіт, мен барайын.
Ростов үндемеді.
- Сен ше? таңғы ас ішу керек пе? Олар лайықты тамақтанады, - деп жалғастырды Телянин. - Барайық.
Ол қолын созып, әмиянды қолына алды. Ростов оны босатты. Телянин әмиянды алып, оны леггинстерінің қалтасына түсіре бастады, ал оның қастары абайсызда көтеріліп, аузы сәл ашылды: «иә, иә, мен өзімнің әмиянымды қалтама салдым, және бұл өте қарапайым, ал бұған ешкім мән бермейді». ...
- Ал, не, жас жігіт? - деді ол күрсініп, Ростовтың көтерілген қастар астындағы көздеріне қарап. Электр ұшқынының жылдамдығымен көздің қандай да бір шамы Теляниннің көзінен Ростовтың көзіне және артына, артына, артына қарай жүгірді, барлығы бір сәтте.
- Мұнда кел, - деді Ростов, Теляниннің қолынан ұстап. Ол оны сүйрелеп апара жаздады. - Бұл Денисовтың ақшасы, сен оны алдың ... - деді ол құлағына сыбырлап.

Тапқыр мүсінші Клодт Петр Карлович бала кезінен әскери адам болғалы тұрды. Ол шығармашылықты таңдады. Ол тәлімгерлерсіз оқи бастады. Сондай-ақ, жағдайдың қалауымен ол бірінші сыныпты құю өндірісіне айналды. Бұл өнердің дамуына серпін берген ол болды.

Ол сонымен қатар орыс жануарларының кескіндемесін өзін-өзі қамтамасыз ететін тәртіпке айналдырды ...

Тұқым қуалайтын әскери адамдар отбасы

Өмірбаяны оқырманға мақалада баяндалатын Петр Карлович Клодт 1805 жылы Санкт-Петербургте дүниеге келген. Клодттардың отбасы негізінен тұқым қуалайтын әскери адамдардан тұрды. Бұл тегі едәуір кедей, бірақ жақсы туылған. Сонымен, мүсіншінің арғы атасы Солтүстік соғысқа қатысып, сол шайқастардың танымал қайраткерлерінің бірі болып саналды. Рим Папасы Петр де әскери адам болған. Ол 1812 жылғы Отан соғысы кезінде Бонапарт ордасына қарсы шайқасты және жауынгерлік генерал болды. Оның портреті әлі күнге дейін Эрмитаж галереясында.

Петр дүниеге келгенде, оның әкесі жаңа лауазымға ие болып, Бөлек Сібір корпусының штабын басқарды. Сондықтан болашақ мүсіннің балалық және жастық шағы Омбыда өтті.

Дәл осы Сібір қаласында ол сурет салуға, модельдеуге және оюға құмарлықты дамытты. Он екі жасында ол жылқыны ағаштан ойып алған. Бұл жануарларда ол теңдесі жоқ очарованы көрді.

Жалпы, бұл хобби жас Петрге әкесінен өтті. Ол оған армиядан ойын картасынан кесілген қағаз аттарды жіберді. Осыдан кейін болашақ мүсінші ең кішкентай мүмкіндікте әрдайым осы жануарларды салуға және кесуге тырысты.

1822 жылы отағасы қайтыс болды, ал оның туыстары бірден Солтүстік астанаға оралуға шешім қабылдады.

Әскери қызмет

Жас Клодттың ата-бабасы әскери адамдар болғандықтан, он жеті жастағы Петр артиллерия мектебіне оқуға түсуге шешім қабылдады. Шынымды айтсам, өмірдің бұл кезеңінде өте аз нәрсе бар. Ол курсант болған кезде он жетіде болатын. Содан кейін бірнеше жылдан кейін ол прапорщик шеніне дейін көтерілді.

Сонымен бірге, бос уақытында ол жылқыларды зерттеді - олардың мінез-құлқын, әдеттерін, қалыптарын байқады ... Бір сөзбен айтқанда, ол бұл жануарларды көркем шығармашылықтың субъектілері ретінде ұқты. Оның табиғаттан басқа тәлімгері болған жоқ. Ол сонымен бірге өзінің сүйікті хоббиімен - фигураларды салу немесе оюмен айналысуды жалғастырды.

1827 жылы екінші лейтенант Клодт ауруға байланысты қызметтен кетті. Осы сәттен бастап ол тек өзінің жұмысына назар аударды.

Академияның аудиторы

Екі жыл бойы бұрынғы офицер мүсінмен өз бетімен айналысқан. Ол бұрынғыдай табиғаттан жұмыс істеді, көне және қазіргі заманғы өнер туындыларын көшірді. Бірде тәж кигендердің бірі ұлы император Николай I-ге ағаштан жасалған шабандоздың мүсінін сыйлады. Автократ осындай «ойыншықтарды» өте жақсы көретіндіктен, дарынды авторды табуға бұйрық берді. Нәтижесінде Питер Клодт Қысқы сарайда аяқталды және императормен бірге аудиториядан кейін Өнер академиясында ерікті болды. Ол сонымен қатар ақшалай жәрдемақы ала бастады. Бұл 1829 жыл.

Сол кезден бастап мүсінші өзін толығымен өнерге арнады. Ол дәрістер тыңдай бастады, жаңа шығармашылық адамдармен кездесті, сарайлар мен музейлердегі мүсіндерді көшірді, гусармен жылқылардың кескіндерін оюды жалғастырды. Айтпақшы, 30-жылдары бұл «ойыншықтар» сөзбе-сөз алынған. Клодттың осындай ағаш мүсіні бір кездері императрицаның жазу үстелін безендіргені белгілі. Қысқасы, мүсіншінің таланты мен табандылығы сөзсіз нақты нәтиже берді. Жас жасампаз өзі күткеннен де ерте.

Академия оқытушыларына келетін болсақ, олар оның жұмысын мақұлдады, оған барлық жағынан жетістікке жетуге көмектесті. Бірақ жас тыңдаушының тікелей тәлімгері мекеме ректоры И.Мартос болды. Оны өз үйімен таныстырған ол ...

Ректордың жиеніне үйлену

Шындығында, Петр Клодт, оның өмірбаяны қызықты оқиғаларға толы, Мартос үйінде жиі қонаққа айналды. Біраз уақыттан кейін ол тіпті ректордың қызына үйленгісі келді. Бірақ бұл болмады. Бірақ ол жиеніне жақсы бола бастады. Джулиания Спиридонова - оның аты осылай болды. Кейіннен ол үйдің адал сүйікті әйелі және иесі болды. Олардың үйлену тойы 1832 жылы өтті.

Үш жылдан кейін Клодт отбасында мұрагер болды - Михаил. Онжылдықта ол өте танымал суретші болды және кейде шетелде жұмыс істеді.

Бірінші мемлекеттік тапсырыс

Үйлену тойынан кейін Петр Клодт (мүсінші) алғашқы үкіметтік тапсырысты алды. Әңгіме Солтүстік астанадағы мүсіндік декорация туралы. Оның жанында В.Демут-Малиновский мен С.Пименов сияқты тәжірибелі шығармашылық тұлғалар болды. Жас мүсіншінің монументалды жұмыстарда тәжірибесі мүлдем болмағанына қарамастан, ол жеңімпаз ретінде тамаша шыға алды. Оның алты аттары арқа шатырына орнатылған кезде, олар даңқ құдайының күймесін алып жүрді, Клодт (мүсінші, осы шедеврді жасаушы) орыс автократының қамқорлығын ғана емес, бүкіл әлемге танымал болды.

Сонымен қатар, осындай салтанаттан кейін 28 жастағы өзін-өзі оқытушы өнер академиясының академигі болды. Ол сонымен қатар мүсін өнері профессоры атанды және жалақысына қосымша жыл сайын айтарлықтай зейнетақы ала бастады. Олар оған кең пәтер мен шеберхана сыйлады ...

Адмиралтейский бульварынан Аничков көпіріне дейін

Клодт Нарва қақпасының дизайнын жасаумен айналысқан кезде үкіметтен тағы бір тапсырыс алды. Ол екі мүсіндік топ құруы керек. Жоспар бойынша олар Адмиралтейство бульварының пирстің сәнін келтіретін еді. Олардың аты - «Жылқыны қолға үйрету».

Петр Клодт осы жобаның модельдерін жасай алды және оларды Академияға талқылауға әкелді. Академиктер талантты мүсіншінің жұмысына қанағаттанғандықтан, бұл тапсырысты толығымен аяқтау туралы шешім қабылданды.

Бірақ Клодт Нарва қақпасының композициясы бойынша жұмысын жалғастыра бергендіктен, оған «қолға үйретушілер» туралы жұмыста үзіліс жасауға тура келді. Біраз уақыттан кейін алғашқы жоба аяқталғаннан кейін мүсінші бұрынғы құрамына қайта оралды.

Алайда, енді ол мүсіндерді Адмиралтейский бульварына емес, Аничков көпіріне қоюды ұсынды.

Шындығында, бұл құрылым бастапқыда ағаш паром болған, содан кейін тас. Көпір сенімді болды, бірақ үлкен астана үшін өте тар болды. Қайта құру қажет екенін Николай I өзі де түсінді. Бұл жағдайда Клодттың «Жылқы үйретушілері» осы жерге жетер еді. Қысқаша айтқанда, мұндай жұмыс көпірге өте заманауи көрініс берер еді. Нәтижесінде құрылымды қалпына келтіру 1840 жылы басталды.

Бірақ бұған дейін де «үйренушілердің» бірінші тобы дайын болды, ал құю өндірісі қызметкерлері өнер туындысын қолаға құюды күтті. Бірақ академияның құю цехының бастығы В.Екимов кенеттен қайтыс болды, кетпестен, өкінішке орай, оның ізбасары ...

Кастер

Мұндай кәсіби мамансыз кастинг жалпы мүмкін емес еді. Бірақ бәрін жүзеге асыру үшін Клодт бұл жұмыстардың орындалуын өзі бақылауға алуды шешті. Сонымен қатар, ол әскери мектепте және академияда оқыған кезде кастинг шеберлігіне жаттығады.

Сол кезде ол көркем кастингті жетік меңгерген жалғыз мүсінші деп саналды. Сондықтан оған құю цехын толығымен басқаруға ұсыныс түсті. Ол, әрине, бас тартпады. Сондықтан тиісті білімі жоқ мүсінші өнер шеберханасында алғаш рет осындай шеберхананы басқара бастады.

1841 жылға қарай Клодт екі қола композициясын жасап үлгерді және мүсіндердің соңғы жұбын кастингке дайындауды бастады.

Сол жылдың қараша айының соңында Аничков көпірі қалпына келтірілгеннен кейін ашылды. Аяқталған қола топтар Фонтанканың оң жағалауының тұғырларында, ал сол жағында гипстің көшірмелері болды ...

Сыйлық туралы әңгіме

1842 жылы соңғы жұп актер болды. Алайда олар Аничков көпіріне жете алмады. Мәселе мынада, Николай I мүсінді шақырды. Ол Клодттың шығармаларын дәріптегісі келетіндігін мәлімдеді. Ол үшін ол қазірдің өзінде актерлік құрамды Пруссия Королі Фредерик Уильям IV-ке сыйға тарту туралы шешім қабылдады.

Нәтижесінде Клодт Берлинге кетті. Пруссия монархына қола сыйлық табысталды. Осыдан кейін мүсіндер император сарайының басты қақпасының жанына орнатылды. Вильгельм, алайда, қарыз болып қалған жоқ. Ол Клодтқа гауһар тасты снайфель сыйлап, оған беделді Қызыл Бүркіт орденін сыйлады.

Санкт-Петербургке оралғаннан кейін ол тағы да «тамерлер» кастингіне кірісті. Бірақ бұл жолы да бұл жұп діттеген жеріне жете алмады, өйткені сол уақытта екі Сицилияның билеушісі Фердинанд II Солтүстік Пальмирада болды. Орыс автократы Клодттың туындыларын Сицилия монархына көрсетті. Нәтижесінде Фердинанд Питер Клодттың оларды қалай мүсіндегенін ұнатып, оған жұп сыйлауды өтінді. Осылайша болды. Мүсіншінің қола жұбы Неапольде, ал керемет жасаушы тағы бір орденмен марапатталды.

Шынымды айтсам, дәл сол көшірмелер Ресейде. Мысалы, Голицын иелігінде және Петродворецте.

Шығармашылықтың шыңы

Осылайша, 1846 жылдан бастап суретші тағы да мүсінді құйып, бүкіл композицияны аяқтады. Бұл процесс, шын мәнінде, төрт жылға созылды. Ал 1850 жылы гипстің көшірмелері көпірден алынып, орнына қола фигуралар орнатылды. Осылайша, Клодт (мүсінші) Аничков көпірі жобаны аяқтады. Жұмыс екі онжылдыққа созылды. Барлық ансамбль шеберге бұрын-соңды болмаған жетістік әкелді.

Әрине, «баптаушылардан» кейін Клодт басқа мүсіндік туындылар жасады. Алайда, өнерді бағалаушылардың айтуынша, «Аничков жылқылары» суретші шығармашылығының шыңы болып табылады.

70 метрлік рельеф

П.Клодт (мүсінші) ең маңызды империялық бұйрықтар бойынша жұмысын жалғастырды. Соның бірі - мәрмәр сарайының қызмет көрсету ғимаратын қайта құру. Сонымен, жоба бойынша барлық төменгі қабат ат қораларға беріліп, бақшаға ашылатын ғимарат атқа айналады деп болжанған. Тиісінше, безендіру үшін 70 метрлік рельеф жасалды, ол «Жылқы адамға қызмет етеді» деп аталды. Авторы - Клодт. Бұл жұмыста мүсінші жылқыны қолға үйрету көріністерін, жол және аңшылық суреттерін, атты әскерлер шайқастарын бейнелеген ...

Ең шын жүректен шыққан жұмыс

Шебердің басқа мүсіндерінің ішінде Иван Крыловқа арналған ескерткіш жалғыз тұр. Еске салайық, әйгілі фабулист 1844 жылы қайтыс болды. Оның қайтыс болуы бүкілхалықтық қайғы ретінде қабылданды. Келесі жылы мерзімді басылымдар арқылы Крыловқа ескерткіш орнатуға байланысты ерікті жазылу жарияланды. Үш жылдан кейін қажетті сома жиналып, Өнер академиясы мүсіншілер арасында тиісті байқау жариялады. Нәтижесінде Клодт жеңімпаз атанды.

Бастапқыда ол тапсырысты ежелгі дәстүр бойынша орындауды жоспарлаған. Бірақ соңында ол шынымен дәл портреттік образ жасады.

Жалпы, суретшінің бүкіл шығармашылық өмірі автократтың, оның тікелей қамқорлығымен өтті. Сонда оның есін кім қолада қалдыра алар еді? Тек Клодт.

Нәтижесінде, Александрия колоннасының әйгілі жасаушысы Монферрен құрылысқа жауап берді. Бірақ мүсінді Клодт қана қалыптап, құюы мүмкін.

1857 жылдың басында ескерткіштің төселуі жасалды, келесі жылы шебер патшаның атадан жасалған мүсінін құюды бастады. Өкінішке орай, кастинг барысында жарықшақ пайда болды, нәтижесінде фигураның бірқатар бөліктері толтырылмады.

Екінші кастинг 1859 жылы өтті. Бұл жолы бәрі ойдағыдай өтті.

Алайда мүсінді шеберханадан орнату орнына жеткізу үшін оның бір қабырғасын бұзып өту керек болды. Басқа проблемалар болған жоқ.

Сол жылдың маусым айында императордың ескерткіші салтанатты түрде ашылды. Бұл жұмыс Ысқақ алаңының шынайы безендірілуіне ғана емес, сонымен қатар әлемдік өнер шедевріне айналды.

Анатомия

Оның тікелей қызметінен басқа, мүсіндері бүкіл әлемге танымал Клодт Петр Карлович дамыды оқулықтар академияның жас таланттары үшін. Сонымен, отызыншы жылдары ол қоладан әйгілі «Өтірік денені» құйды. Басқаша айтқанда, бұл анатомия мұғалімдерінің бірінің қатысуымен жасалған адам анатомиясы. Сәл кейінірек шебер «Жылқы анатомиясын» да жасады.

Ұстаздың кенеттен қайтыс болуы

Данышпан мүсінші 1867 жылдың күзінде қайтыс болды. Кенеттен өлім оны Финляндиядағы өз саяжайында басып озды. Олардың айтуынша, өмірінің соңғы минуттарында мүсінші Клодт (оның туындылары шедевр ретінде танылған), әдеттегідей, мүсіншелерді ойып жасаған.

Клодт Солтүстік астанада Лютеран шіркеуінің ауласында жерленген. 1936 жылы шеберлер күлді Суретшілер Некрополіне өткізді. Бұл кезде жаңа бас тас орнатылды.

Мүсіншінің барлық дерлік туыстары, оның әйелі Лютеран зиратында қалды. Өкінішке орай, Клодттардың барлық бейіттері орны толмастай жойылды ...

Мен 160 жыл бұрынғы суретті қарап отырмын, онда белгілі бір суретші 30 жастағы мүсінші Петр Карлович Клодтты бейнелеген: оның ұлы шөбересі Евгений, суретші-дизайнер және менің досыммен қандай ұқсастық!

Евгений Клодт: Біздің отбасымыз X-XII ғасырлардан бері белгілі. Менің әкем Клотттардың тамырын бүкіл Еуропадан іздеді, өйткені олар із қалдырған барлық жерде. Ол өзінің ата-бабаларын ежелгі Ломбард Цезарьларының шежірелерінен, Юлий Цезарьдың ардагерлерінен, Вестфалиядан, Саксония мен Пруссиядан, Айлен, Варбург, Брауншвейг, Ливония мен Курляндия княздықтарынан тапты ...

Бірақ бұл тірі және жемісті отбасының тағдыры кенеттен таңғажайып бетбұрыс жасады: 18 ғасырдан бастап Клодттар Ресейде «тіркелді». Содан кейін, олар сөздің толық мағынасында жарқырады.

Алғашқы орыс Клодты туғаннан бастап Карл Густав деп атады. Екатерина II, Павел I және Александр I императорлық майорлықтарының соттары мен әскерлерінде оны Карл Федорович шоқындырды. Мінсіз қызметі үшін олар Әулие Владимир және Әулие Анна ордендерімен марапатталды. Алтын қылыш - «Ерлігі үшін». Осы қылышпен полковник Карл Клодт Бородино шайқасында француздарға аттанды. Ол барон және генерал қызметін аяқтап, бес ұлымен Ресейден кетіп қалды.

Олардың біріне Петр Клодт есімі берілді. Оның қола аттары Аничков көпірін бір жарым ғасырдан бері безендіріп келеді. Төрт қанатты атында Аполлон құдайы Үлкен театрдың шебімен жүреді. Үлкен Кремль сарайының қабырғасынан Георгий Жеңімпаз айлакер жыланға қарай асығады ...

Кланға сатқын

Оның «жылқы» тағдыры, алдын-ала анықталғандай болды: бала кезінде әкесі Карл баласы Петканы ойын карталарынан кесілген қағаз аттар армиясынан жіберді; жас кезінде курсант-артиллерияшы ретінде ол астаналық гусарлардың таңғышына таңданған. Бірақ ол гусарларға бармады. Ол би билегенді емес, жылқыларды көруді ұнататын - оларға айналу, табиғи рақым, туа біткен тектілік. Артиллерия сыныбында ол баллистикалық траекториялардың орнына аттарды тартты. Питердің қайың бөренесінен жылқыны қалай кесіп тастағанын көргенде, оның үлкен ағасы Владимир: «Петька, сен біздің түрімізге сатқынсың! Жылқышы! Жаттықтырушы!»

Бірақ «жылқышы» жылқыларды жасай берді. Петрдің бірінде әріптестері кепілдік офицері Петр Клодтқа келді. Бейтаныс штаб капитаны олармен бірге. Ол ағаш аттарға қызығушылықпен қарады. Және кенеттен ол: «Жылқыңды сат, Барон!» - «Сатылмайды», - деп жауап берді Питер. «Неден?» - «Офицердің намысы бұйырмайды. Бірақ мен бере аламын».

Сарай алаңында сәулетші Росси Бас штаб ғимаратын тұрғызды - Наполеонмен болған соғысты еске түсірді. Жеңіс арбасы доғадан жоғары көтеріліп, жарқырап тұрған кезде екінші лейтенант Клодттың кеудесінде бір нәрсе жарылды. Аспаннан оған қарай алты қола ат ұшып келді. Келесі күні ол отставкаға кетті ...

Содан кейін ғажайыптар басталды. Патша басшылығынан шыққан біреу император Николай I-ге ағаш шабандоз сыйлады. Мұндай ойыншықтарға табынатын және өзіңіз білетіндей, «атты әскер» ойнағанды \u200b\u200bұнататын патша: «Бұл сүйкімді. Бұл дарынды оюшы кім?» - «Барон Клодт, Ұлы мәртебелі. Отставкадағы лейтенант». - «Маған ат күзетшілерінің отряды бөлінсін». Оларды қабылдағаннан кейін ол: «Енді мына баронды көрсет!» - деп бұйырды.

Леди Сәттілік

Қалжың жоқ: отставкадағы лейтенант, ойыншық жасаушы, кедей адам (барон болса да) аудиторияға императордың өзімен бірге шақырылды! Ертегідегідей, Царевтің сынағы сәтті өтеді: өздігінен оқытылатын, бәріне таңқаларлықтай, неміс басылымдарын керемет түрде көшіреді. Содан кейін ол өнер академиясына оның қамқорлығына алынып, ұсынылды. Оның өмірі кенеттен шығармашылық жолға түсті: Академияда дәрістер оқыды, мұражайлар мен сарайлардағы көне мәрмәр тастарды көшірді, жаңа таныстар тапты ... Бірақ мүсін әлі де «бұрышта», ал Петр Клодт өзінің ойыншықтарын - аттар мен гусарларды кесіп тастайды. үзіліп қалды.

Сонымен қатар, ол жиырма бесте - нағыз шеберлер, әдетте, шедеврлер жасайтын жас. Питердің ойыншықтарынан бастап нақты мүсіндеріне дейін, о, қаншалықты алыс! Алайда, Леди Лук ұйықтамайды. Клодттың жұмбақ тағдыры оның таңғажайып ұшуына дайындалуда. Жаңа (ағаштың орнына тас) Нарва Триумфальды қақпалары орнатылды, оның үстінде Даңқ Арбасы көтерілгелі тұр.

Арбаны Демут, жылқылардың фигураларын Пименов жасады. Бірақ патша кенеттен «Пименовтың аттары тым арық» деп мәлімдейді. Және ол бірдей танымал мүсіншілерді Галберг пен Орловский деп атауға бұйрық береді. Алайда екеуі де (кәсіби ынтымақтастықтан немесе императордың көңілінен шықпау қорқуынан) бас тартуға сылтау табады. Сосын ... Сонда олар кенеттен «ойыншық» Клодтты есіне алады! Аң-таң, қорыққан Петр екіленеді. Бірақ олар оған: «Сіз бас тарта алмайсыз, барон. Кейбір адамдар үшін бұл мүмкін шығар. Бірақ сіз кешірілмейді, өйткені сіз ешкімсіз», - дейді.

Және керемет болады. Ешқашан саз мен гипсте, ежелгі классикалық және империялық формаларда жұмыс істемеген шебер алғашқы алып атты мүсіндеп, комиссия бірауыздан: «Бұл модель қалаған сәттілікпен жасалды» деп мүсінді. Алты аттың бәрі мүсінделіп, бір жылдың ішінде құйылды. Ал Даңқ Арбасы асыға жөнелді. Нәтижесінде одан да мүмкін емес оқиға болды: өзін-өзі оқытатын мүсіншіге бірден академик атағы берілді.

Евгений Клодт: Сол 1832 жылы Петр Карловичтің өмірінде оқиға орын алды, мүмкін одан да маңызды: жас академик Мартостың немере ағасы, академияның ректоры Юленкаға үйленді. Уақыт көрсеткендей, ол өзінің барлық болашақ істеріне лайықты қазына алды. Менің үлкен атам, жанр суретшісі Михаил Петрович Клодт былай деп еске алады: «Менің анам әдемі, сымбатты және сымбатты болды. Оның үстіне ол көңілді кейіпкер болды». «Юленкамен мен Мәсіхтің төсіндегідеймін» деп Петр үнемі айтатын. Бірнеше жылдан кейін Клодтты өзінің Олимпіне - Аничков көпіріне апаратын патшаның келесі бұйрығы жас жұбайларға сыйлық болды.

Аничковқа жол

Аничков көпірі ол кезде әлі де тар және бос болатын. Мүмкін, егер Николай I жас мүсіншіге жаңа кездесу тағайындамаған болса, ол осылай қала берер еді - бұл жолы өзінің күзет аренасында ағылшын айғырларына шолу жасағанда.

Жылқыларды ағылшын сулары шығарып салды. Патша оларды мифологиялық Диоскуримен салыстырып, Клодттан: «Барон, сен не айтасың?» Деп сұрады. - Асыл мәртебелі мырзалар, - деп Петір жалтарып жауап берді. «Біз Сарай алаңын қалпына келтіріп жатырмыз: ол жерге аттар мен үйіршілерді қойсақ жақсы болар еді».

Клодт бұл жолы тірі атсыз, шынайы табиғатсыз жасай алмаймын деп ойлады. Жылқы күндіз де, түнде де сол жерде болуы керек. Бұл сіздің жылқыңыздың водникі болудың жалғыз жолы: алдымен оны өзіңіз қолға үйретіңіз, содан кейін ғана ер - қола.

Осылайша олар екі асыл тұқымды араб айғырын патшаның ат қорасынан академиялық атқораға әкелді - мүсіншінің толық қарамағында: Петр оларды тарта да, мүсіндеп те, өз қолынан тамақтандырып, өз арбасына да байлай алды.

Жұмыс жалғаса берді. Шеберхананы аралап, сазда жатқан жылқыларды көрген Николай I: «Барон, сенің аттарың менің айғырларымнан жақсы», - деп сүйсініп айтты.

Евгений Клодт: Алғашқы екі топ кастингке дайын болды. Алайда ... Клодттың аттары Аничков көпірінде қалай аяқталды? Өйткені, патша да, содан кейін ғылыми кеңес те Адмиралтейский бульварының жанында, жағалаудан Сарай алаңына кіре берісте «Тамерлерді» (бұл шартты атауы болды) орнатуға шешім қабылдады. Бірақ жаздың жақсы бір кешінде Петр Карлович үйден шығып, өз орнын іздеуге кетті. Көптеген жылдар өткен соң, менің арғы атам, менің әкем Георгий Клодт туралы кітапқа материал жинау сол жолмен жүрді.

«... Исаак понтон көпірі арқылы, - деді әкесі, - Петр Клодт Адмиралтия мен жағалауға қарай жүрді, сол жерге ол өз аттарын қою керек. Оң және сол жақ Петр мен Павел мен Адмиралтейстің керемет шпильдері, олардың арасында кемелер масталары бар. Егер сіз Невскийден қарасаңыз. «Дәл көзге - шпиль. Демек, мұнда оның жылқыларын кім және қайда көреді? Адмиралтействаны артқа тастап, Невский даңғылымен жүрді. Ол Мойка өзенінен өтіп, Театральнаяға қарады. Невскийге оралды. Әрі қарай, ол жерде ештеңе болған жоқ. Бірақ ол Ол Аничков көпіріне тоқтады, ал Невский оның екі жағымен жүрді, қанша мүмкін болса, сонша көз: вагондар жарысып жатты, офицерлер би биледі, ханымдар мен мырзалар жүрді, шенеуніктер бір жерге асығып бара жатты ... Және кенеттен жүрек соғысын сезіп, Петр Карлович түсінді - таңдау жасалды: осы жерден ол бәрін көрді, және - бәрі оны көрді! «

Өзім шығар

Өзінің мүсіндік «өлеңін» Аничковта сахналауға шешім қабылдаған (Патша жоспарына қайшы), Петр бұл туралы Николайға ғана ишара жасады - келісім өздігінен келді. Патша Аничковтың ескіргенін және қайта құруды қажет ететіндігін түсінді. Содан кейін Клодттың аттары осы жерде болады.

Клодттың шығармашылық мінез-құлқының логикасы оны табысқа жетелейтін. Сонымен, ол Академияда ерікті болып жұмыс істей жүріп, Ресейдің үздік құюшы Василий Екимовке шәкірт болды. Ол әйгілі болғаннан кейін, мүсіннен қолаға не және қалай түсетінін сенімді білу үшін көркем кастингтен бас тартпады. Дәл сол сәтте алғашқы модельдер кастингке дайын болған кезде, Екінов кенеттен қайтыс болды. Кастингті керемет меңгерген жалғыз мүсінші ретінде Клодтқа өз бұйымдарын қоладан киіп қана қоймай, бүкіл Құю үйін басқаруды ұсынды.

Енді салтанатты сағат келді. Клодт пен оның жақтастарының айналасындағы балқыту пештерінің айналасына көптеген адамдар жиналды. Біз металдың басталуын күттік. Бас киімдерін шешіп, өздерін айқастырып өткен халық үнсіз қалды. Жұмысшылар гипсті ломмен ұрды, ал балқытылған қола ыстық және жарқыраған деммен қалыптарға құйылды. Клодттың бәрі күдіктеніп отырды. Жұмысшылар ыстықтан қызып кетті - оларға ішуге сүт берілді. Өнер академиясының президенті Оленин толқудан тұра алмай, құю цехының есіктерінің алдында отырып, күңкілдеді. Кенеттен күшті «ура» естілді. Аяқталды! Клодт Оленинге шықты, оның қасында орындыққа құлап түсті ...

Невский проспектінде Аничков көпірі жаңадан салынып жатты. Сәулетшілер, теміржолшылар, құрылысшылар - бүкіл Петербург Клодт аттарында жұмыс істеді. Көп ұзамай «Тамерлердің» екінші тобы - жас водничий өсіретін жылқыны ұстайтын топқа қосылды. Бірінші және екінші қола топтары үшін Клодт олардың көшірмелерін гипспен, қоламен реңк жасады. Патша көпірдің төрт бұрышына мүсіндер қойып, жаңа Аничковты тезірек ашуға асық болды. Петр Клодт Петербургтіктер алдында Аничковта төрт қола көріністе өзінің тамаша өнерін ойнағанға дейін тағы он жыл қажет деп ойлады ма?

Алайда, 1841 жылы 20 қарашада Санкт-Петербургтің көргендері бәрін таң қалдырды: «Аничковтағы жылқы мен адамның өмірі, - деп жазды газеттер, - өнердегі жаңа әлемді бейнелейді.Суды адам атты қоршап тұрған адам сияқты, мүсінші Петр Клодт осы өнерге қатысқан оның қолдары және дұрыс емес жолдан нақты жолға бұрылды ».

Патша оған Клодтты шақырып алып: ол өз туындыларын бүкіл әлемге дәріптегісі келеді. Ол үшін ол қазірдің өзінде құйылған мүсіндерді Пруссия королі Фредерик Уильям IV-ге береді, ол оларға есі ауысады. Питерге Берлинге сыйлықпен баруға тура келді.

Евгений Клодт: Айтпақшы, Петр Карловичтің таңғажайып ерекшеліктерінің бірі айқындалды, бұл біздің әулетке тән қасиетке айналды: шетелдіктердің ұрпағы, ол рухы, әдеттері, бейімділіктері бойынша соншалықты орыс болды, Германияда бола тұра, ол өз Отанын қатты сағынған болатын. Алайда, Клодттың «азап шеккені» марапатталды: Фридрих Вильгельм оны «Қызыл бүркіт» орденімен және гауһар таспен марапаттады.

Сол жылы ол «Тамерлерді» қайта актерлік құрамға қосты. Николай I-дің тағы бір қонағы, екі Сицилия патшасы Фердинанд II Клодтың құдайы жылқыларын көріп, оларды күн сайын Неапольде көргісі келді. Оларды қабылдағаннан кейін ол Клодтты Неаполь орденімен марапаттады. Осыдан кейін Еуропа газеттері: «Неапольде бүгін үш керемет бар: мөлдір мәрмәр пердемен жабылған Кресттен алынған Құтқарушының денесі,« Кресттен құтқарушының түсуі »- Эспаньолеттаның кескіндемесі және ресейлік барон Клодттың қола аттары». Берлин, Париж, Рим Питер Клодтты өз академияларының құрметті мүшесі атағымен марапаттады.

Эпилогтың орнына

Аничковоедегі «Тамерлер» мүсінші қырық бес жасында өзінің шығармашылық күштерінің ең жақсы кезеңінде айтқан Клодтың аққу әніне айналды. Өзінің ең жақсы туындысын құрастыра отырып, ол сонымен бірге Әулие Исхак соборының интерьерін безендіруге қатысады - оның «Даңқтағы Мәсіх» құрбандық шалу қақпасының үстіндегі фризін безендірді. Мәрмәр сарайына аң аулау және жол суреттерін бейнелейтін алып барельеф жасайды. 1849 жылы, Аничков туралы эпопеяның толық аяқталуына бір жыл қалғанда, ол орыс фабулисті Иван Андреевич Крыловтың ескерткішіне арналған конкурста жеңіске жетті. 1852 жылы ол өзінің «атасын» жазғы баққа тастайды және отырғызады - қолында ашық кітабы бар, қайғылы ойға толы жүзімен, ертегі кейіпкерлерінің бүкіл менюімен қоршалған.

Бұл жылдардағы мүсіншінің диапазоны таңқаларлық: Санкт-Петербургтегі Крыловтың «үй» ескерткішінен Киевтегі Владимирдің шынымен әмбебап мүсініне дейін. Содан кейін Клодт өзінің ұлы жұмыстарының соңғысы - Николай І ескерткішіне дейін жалғасады. Бұл жетістік әрі зор, әрі символдық болып табылады. Петр Карлович патшасынан 12 жасқа асып түсті. Бірақ, мәні бойынша, оның бүкіл шығармашылық өмірі императордың астында, оның қамқорлығында өтті. Ол болмаса, кімге император туралы естелік қалдыру керек болды? Мұны бәрі түсінген шығар. Оның ішінде Монферранд - Александр II тіреуішін жасаушы, оған Александр II әкесіне ескерткіш тұрғызуды сеніп тапсырған. Сәулетші Питер Клодтқа қалып қойып, патшаның ат үстіндегі мүсінін құю туралы ұсыныстан бас тартпады.

Бір кездері жас «ойыншық жасаушы» Петр Клодт Николайға патшаға таңқаларлықтай ат күзетшісін ойып жасаған. Отыз жылдан кейін Ресейдің алғашқы мүсіншісі бола отырып, ол қола Ат гвардияшысын тұғырға қондырды ... Үлкен, оның бүкіл ізбасарынан екі бас биік, иығына лақтырылған Николаев шинелінде, қызыл орамалы ақ қалпақшасында Александр II алдында тұрды оның әкесі. Содан кейін Клодтқа бұрылып, ол үнсіз оған қолын созды. Қола патшаның астындағы жылқы жүйрікпен жыртылды. Бұл тағы бір сәт сияқты көрінді - ал үлкен шабандоз аспанға кетеді.

Санкт-Петербургте сансыз өнер қазыналары бар: керемет Росси көшесі, Растреллидің керемет Қысқы сарайы, Монферрандтың ұлы Исхак ... Сонда да: «Клодт аттарысыз Санкт-Петербург жоқ!»

Петр Карлович Клодт (Клодт фон Юргенсбург) (ол. Питер Клодт фон Юргенсбург; 1805-1867) - көрнекті орыс мүсінші.

Бала, бала, офицер

Болашақ мүсіншінің отбасы мұрагерлік әскери адамдардан тұрды. Жиі болғанымен, тегі жақсы туылғанымен, бай болмады. Оның арғы атасы белгілі қайраткерлердің бірі болған Солтүстік соғыс, швед қызметінің генерал-майоры болған. Мүсіншінің әкесі әскери генерал, 1812 жылғы Отан соғысына қатысқан. Даңқты генералдың портреті Қысқы сарай галереясында лайықты орын алады.П.К.Клодт 1805 жылы Санкт-Петербургте дүниеге келгеніне қарамастан, оның балалық шағы мен жас кезі әкесі Бөлек Сібір корпусы штабының бастығы болып қызмет еткен Омбыда өтті. Онда метрополиялық білім стандарттарынан, еуропалық мәдениеттен алыс баронның ою, модельдеу және сурет салуға бейімділігі байқалды. Бәрінен бұрын бала жылқыларды бейнелегенді ұнататын, олардан ерекше сүйкімділікті көретін.Ата-бабалары сияқты бала да әскери мансапқа дайындалып жатқан. 1822 жылы 17 жасында ол астанаға оралып, артиллерия мектебіне түседі. Әскери қолөнерді үйренуден қалған барлық бос уақытты ол өзінің хоббиімен өткізді. Бұл кезеңде Клодт жылқылардың позаларын, жүрісі мен әдеттерін зерттеуге көп уақыт бөлгені белгілі. «Жылқыны көркем шығармашылықтың субъектісі ретінде түсініп, оның табиғаттан басқа тәлімгері болған жоқ».Колледжді бітіргеннен кейін болашақ мүсінші екінші лейтенант атағын алды. Офицер 23 жасқа дейін оқу артиллериялық бригадасында қызмет етті, содан кейін 1828 жылы ол әскери қызметті тастап, тек мүсінмен айналысуды жалғастырды.

Мүсінші

Екі жыл бойы Клодт өз бетінше оқыды, заманауи және антикалық өнер туындыларын көшірді және табиғаттан жұмыс жасады. 1830 жылдан бастап ол Өнер академиясында ерікті болды, оның оқытушылары академияның ректоры И. П.Мартос, сонымен қатар мүсін шеберлері С.И.Гальберг пен Б.И.Орловский болды. Олар жас мүсіншінің жұмысы мен талантын құптай отырып, оған жетістікке жетуге көмектесті. Клодттың таланты мен табандылығы күтпеген дивидендтер әкелді: 1830 жылдардың басынан бастап оның аттарды бейнелейтін мүсіншелері үлкен жетістіктерге ие бола бастады.

Нарва қақпасының аттары

Оның мансабының күшті жалғасы - С.С.Пименов және В.И.Демут-Малиновский сияқты тәжірибелі мүсіншілермен бірге Нарва қақпасын мүсіндік безендіруге мемлекеттік үлкен тапсырыс болды. Арқаның шатырына алты жылқы орнатылған, олар 1833 жылы Клодт моделі бойынша жалған мыстан жасалған даңқ құдайының күймесін алып жүреді. Осы сюжеттің классикалық бейнелерінен айырмашылығы, Клодт орындаған аттар алға ұмтылады, тіпті артқа қарай серпіледі. Сонымен қатар, бүкіл мүсіндік композиция жылдам қозғалыстың әсерін береді. Осы жұмысты аяқтағаннан кейін автор бүкіл әлемге әйгілі және Николай I-дің патронатына ие болды: I Николайдың: «Ал, Клодт, сен жылқыларды айғырдан да жақсы етесің» деген аңыз бар.

Аничков көпірі

Аничков көпірі 1850 жж

1832 жылдың аяғында - 1833 жылдың басында мүсінші Адмиралтия жағалауындағы сарай пирстін безендіру үшін екі мүсіндік топты орындау туралы жаңа үкіметтік тапсырыс алды. 1833 жылдың жазында Клодт жоба үшін модельдер жасады, сол жылдың тамызында модельдер императормен мақұлданды және Өнер академиясына талқылауға жіберілді. Ғылыми кеңес мүшелері мүсіншінің жұмысына толық қанағаттанғандықтарын білдірді және екі топты да толық көлемде аяқтауға шешім қабылдады. Осы жобадағы жұмыстағы сәттіліктен кейін Клодт Нарва қақпасының мүсіндік композициясы бойынша жұмысты аяқтауы салдарынан үзіліс болды. Бұл үзіліс 1830 жылдардың ортасында аяқталды және жоба бойынша жұмыс жалғасты. Пирс жобасын басқарған император Николай I арыстан мен жылқының үйлесуін құптамады. Диоскуридің орнына пирстерге вазалар орнатылды. П.К.Клодт Аничков көпірін қалпына келтіру жобасына назар аударды және мүсіндерді Адмиралтейская жағалауының тіреулеріне немесе Адмиралтейский бульварына емес, Аничков көпірінің тіректеріне ауыстыруды ұсынды. Ұсыныс мақұлданды және жаңа жоба көпірдің батыс және шығыс жағындағы төрт тұғырға екі жұп мүсін орнатуды көздеді. 1838 жылға қарай бірінші топ зат түрінде сатылды және қолаға аударуға дайын болды. Кенеттен, еңсерілмейтін кедергі пайда болды: ол кенеттен мұрагер, Императорлық Өнер академиясының құю үйінің бастығы В.П.Экимовты қалдырмай қайтыс болды. Бұл адамсыз мүсіндерді кастингке шығару мүмкін емес еді, мүсінші кастинг жұмысын орындауға өз бетінше басшылық жасауды шешті.

Қоладан жасалған бейнелеу

Жұмысты жүзеге асыру үшін оған құю өндірісінің негіздерінің дағдылары пайдалы болды, оны артиллерия мектебінде оқыды, артиллерияда қызметте іс жүзінде игерді және Клодт академияда ерікті болған кезде В.П.Экимовтың сабақтарында қолданды. 1838 жылы құю цехын басқара отырып, ол өндіріс жұмысына технологиялық жаңалықтар мен заманауи әдістерді енгізе отырып, жетілдіре бастады. Мүсіншінің қопсытқышқа айналуы күтпеген нәтижелер әкелді: құйылған мүсіндердің көпшілігі қосымша өңдеуді (қуып немесе түзетуді) қажет етпеді. Бұл нәтижеге жету үшін балауыздың түпнұсқасында мұқият жұмыс қажет болды, ең кіші мүмкіндіктер мен композицияның тұтас құюын жаңғыртты (осы уақытқа дейін осындай ірі мүсіндер бөлшектермен құйылды). 1838-1841 жылдар аралығында мүсінші қоладан екі композиция жасап үлгерді және екінші жұп мүсіндерді құюға дайындықты бастады. 1841 жылы 20 қарашада көпір қалпына келтірілгеннен кейін ашылды.Бүйір тұғырларда екі жұп мүсіндік композициялар болды: қола топтар Фонтанка өзенінің оң жағасында (Адмиралтейство жағынан) орналасты, тұғырға гипстен боялған көшірмелер орнатылды. Қайта кастингтер 1842 жылы жасалды, бірақ олар көпірге жете алмады, император бұл жұпты Пруссия королі Фредерик Уильям IV-ге сыйлады және оның нұсқауымен мүсіндер император сарайының басты қақпасын безендіру үшін Берлинге кетті. 1843-1844 жылдары тағы көшірмелер жасалды. 1844 жылдан 1846 жылдың көктеміне дейін олар Аничков көпірінің тұғырларында болды, содан кейін Николай I оларды «екі Сицилия патшасы» Виктор Эммануэль II-ге (Неапольдегі Король сарайына) жіберді. Сондай-ақ, мүсіндердің көшірмелері Ресейдің бақшаларында және сарай ғимараттарында орнатылған: Санкт-Петербург маңында - Стрельна мен Петергофтағы Орел сарайында, сондай-ақ Мәскеу маңындағы Кузьминкидегі Голицын помещигінің аумағында, Кузьминки-Влахернское помещикінде. 1846 жылдан бастап гипс көшірмелері Аничков көпірінің шығыс жағына қайтадан қойылды және суретші ансамбльдің одан әрі жалғасы мен аяқталуын жасай бастады. Шығармаға қатысушылар бірдей болды: ат пен жүргізуші, бірақ олардың қимылдары мен құрамы әр түрлі, сонымен қатар жаңа сюжет болды. Көшірмелерді жасау үшін суретшіге төрт жыл қажет болды, ал 1850 жылы гипстен жасалған мүсіндер Аничков көпірінен жоғалып кетті, олардың орнына Барон Клодттың басшылығымен сапер батальонының сарбаздары жаңа қола фигураларды орнында көтерді. Аничков көпірін безендіру бойынша жұмыс аяқталды.

Сюжет

1. Бірінші топта жануар адамға мойынсұнғыш - жалаңаш спортшы, тізгінді қысып, өсіп келе жатқан атты тежейді. Жануар да, адам да шиеленісті, күрес күшейіп келеді.
   • Бұл екі негізгі диагональды қолдану арқылы көрсетілген: аттың мойыны мен артқы жағының аспанда көрінетін тегіс силуэті, спортшының фигурасы қалыптастырған диагональмен қиылысатын бірінші диагональды құрайды. Қимылдар ырғақты қайталаулармен ерекшеленеді.
2. Екінші топта жануардың басы жоғарыға бұрылған, аузы тістелген, мұрын тесігі ісінген, жылқы алдыңғы тұяғымен ауада ұрады, жүргізушінің фигурасы спираль түрінде орналастырылған, ол аттың көңілін бұзуға тырысады.
   • Композицияның негізгі диагональдары бір-біріне жақындайды, ат пен жүргізушінің сұлбалары бір-бірімен астасып жатқан сияқты.
3. Үшінші топта ат жүргізушіні жеңеді: ер адамды жерге лақтырады, ал ат мойнынан жеңіліп, көрпесін жерге лақтырып, босатуға тырысады. Жылқының еркіндігіне жүргізушінің сол қолындағы тізгін ғана кедергі келтіреді.
   • Композицияның негізгі диагональдары айқын көрсетілген және олардың қиылысы ерекшеленген. Ат пен жүргізушінің сұлбалары алғашқы екі мүсіннен айырмашылығы ашық композицияны құрайды.
4. Төртінші топта адам ашуланған жануарды қолға үйретеді: бір тізесіне сүйеніп, аттың жабайы жүгіруін қолға үйретеді, екі қолымен тізгінді қысады.
   • Жылқының силуэті өте таяз диагональды құрайды, жүргізушінің силуэті аттың артқы жағынан құлауына байланысты ажыратылмайды. Ескерткіштің сұлбасы қайтадан жабық және теңдестірілген болды.

Прототиптер

Рим форумындағы Диоскуридің мүсіндері.

Капитолий төбесінде орналасқан Рим форумындағы Диоскури фигуралары Клодт жылқыларының тікелей прототипі ретінде қызмет етті, бірақ бұл көне мүсіндерде табиғи емес қозғалу мотиві болды, сонымен қатар пропорциялардың бұзылуы да болды: жас еркектердің үлкейтілген фигураларымен салыстырғанда аттар өте кішкентай болып көрінеді. Тағы бір прототип - француз мүсіншісі Гийом Кустенің (фр.) «Марли жылқылары» (1740 ж. Шамасында) өзі жасаған және Парижде Елисей алаңына кіретін жерде де ла Конкорд алаңында болған. Кусту түсіндіруінде жылқылар жануарлар принципін бейнелейді, тез қозғалмайтын қатыгездікті бейнелейді және кішкентай жүргізушілердің жанында алыптар ретінде бейнеленеді. Клодт өз кезегінде анатомиясын ұзақ жылдар бойы зерттеген кәдімгі атты әскер жылқыларын бейнелеген. Пропорциялар мен пластиканың реализмін мүсінші классицизм дәстүрлерінде бейнелеген және бұл көпірдің мүсіндік безендірілуін қаланың осы бөлігінің тарихи архитектуралық пейзажына сәйкестендіруге көмектесті. Бұл композиция мен оның предшественниктерінің туындыларының арасындағы үлкен айырмашылықтардың бірі - толық және сөзсіз симметрия идеясынан бас тарту және төрт композициядан тұратын дәйекті туынды жасау.

Нәтиже

Мүсінші өмірінің 20 жылын осы жұмысқа арнады. Бұл жұмыс мүсіншінің ең маңызды және әйгілі жұмыстарының біріне айналды. 1833 жылы көркемдік кеңесте алғашқы екі мүсіндік композицияны талқылағаннан кейін, ғылыми кеңес мүсіншіні тағайындалған академиктерге сайлауға шешім қабылдады, ол бес жылдан кейін - 1838 ж. Сол жылы ол мүсін өнері профессоры болып тағайындалды және Императорлық Өнер академиясының құю өндірісін басқарды. Шығарманың өзін замандастар К.П.Брюлловтың «Помпейдің соңғы күні» картинасымен салыстыруға болатын бейнелеу өнерінің шыңдарының бірі деп таныды. Аз уақыт ішінде ол еуропалық даңққа ие болды. Ақырында, мүсіндер алғашқы нұсқалар орнатылғаннан кейін 10 жылдан кейін ғана орын алды. Олар екі рет өздерінің тұғырларын қалдырды:

• 1941 жылы блокада кезінде мүсіндер алынып, Аничков сарайының бақшасына жерленді.
• 2000 жылы қалпына келтіру үшін мүсіндер көпірден алынды.

Танылған шебер

Ол өз ісінің шебері ретінде танылғаннан кейін, Клодт басқа мүсіндік туындыларды орындады, бірақ, өнер сыншыларының пікірінше, Аничков көпіріндегі аттар оның ең жақсы туындысы болып қала берді.

Қызмет үйі

1845-1850 жылдары Клодт мәрмәр сарайының «Қызмет үйін» қалпына келтіруге қатысты: А.П.Брюлловтың жобасы бойынша, бірінші қабат сарай қораларына арналған, ал бақшаға қарайтын ғимарат атқа айналатын залға айналуы керек еді. Осы мақсатқа байланысты ғимаратты қасбет бойымен, екінші қабаттың терезелерінен жоғары, ғимараттың орта бөлігінің бүкіл ұзындығы бойымен безендіру үшін «Жылқы адам қызметінде» жеті метрлік рельеф жасалды. Оны сәулетшінің графикалық нобайы бойынша Клодт орындады, ол жалпы сюжетпен немесе идеямен біріктірілмеген төрт блоктан тұрды:

• Жекпе-жек шабандоздар;
• Жылқылар шеруі;
• Атпен серуендеу және арбалармен серуендеу;
• Аңшылық учаскелері.

Өнер сыншылары бұл рельефті Клодт Парфенон фризіндегі жылқылардың бейнесі мен ұқсастығында жасады деп санайды. Бұл пікірді рельефте бейнеленген адамдардың римдік киімдері қолдайды. Бүйірлік педименттердің тимпандарын да Клодт жасаған және снарядтарға үрленген тритондарды бейнелеген.

Крыловқа арналған ескерткіш

Ертегілер жанрында жұмыс істеген ұлы орыс ақынының бүкіл ұзақ өмірі Санкт-Петербургпен байланысты болды: ол мұнда он үш жасында келіп, алпыс жылдан астам өмір сүрді, іс жүзінде Санкт-Петербургтен кетпеді. Бұл қалада даңқ пен танымал махаббат Крыловқа келді. Ол 1844 жылы осы дүниеден кеткенде, оның қайтыс болуы бүкілхалықтық қайғы ретінде қабылданды. Бір жылдан кейін, 1845 жылы фабулистке ескерткіш орнату үшін газеттер арқылы бүкілресейлік ерікті жазылу жарияланды. 1848 жылы 30 мыңнан астам рубль жиналды және Өнер академиясы конкурс жариялады, оған сол кездегі барлық жетекші мүсіншілер қатысты. Конкурсты Клодттың жобасы жеңіп алды. Түпнұсқа эскиз ежелгі монументалды дәстүрлерде жасалған: қуатты ақын рим тоғасында жалаңаш кеудесімен. Бірақ сол парақта ескерткіштің Жазғы бақтағы нұсқасын еске түсіретін нұсқасы бар. Клодт жаңашыл техниканы қолдана білді: ол өз уақытында Санкт-Петербург пен Мәскеуді безендірген командирлердің, патшалардың, дворяндардың пластикалық бейнелерінен айырмашылығы ескерткіш жасады, таныс аллегориялар тілінен бас тартып, шынайы портреттік образ жасады. Мүсінші Фабулисті жаздық бақтың линден ағаштарының астында демалуға отырғандай табиғи жайғасқан күйде күнделікті киім киген орындықта отырған бейнесін бейнелеген. Бұл элементтердің барлығы мүсінші Крыловтың жеке басының ерекшеліктерін жеткізуге тырысқан ақынның бет-әлпетіне назар аударады. Мүсінші замандастары мойындаған ақынның портреті мен жалпы ұқсастығын жеткізе білді. Суретшінің идеясы ақынның қарапайым бейнесінен асып түсті, Клодт мүсіндік композиция құруды ұйғарды, ертегілер кейіпкерлерінің рельефтік бейнелерін тұғырдың периметрі бойынша орналастырды. Бейнелер иллюстрациялық сипатқа ие, ал 1849 жылы композицияны құру үшін Клодт әйгілі иллюстратор А.Агинді жұмысқа жалдады. Клодт суреттерді тірі табиғатпен мұқият тексеріп, фигураларды тұғырға ауыстырды. Ескерткіштің жұмысы 1855 жылы аяқталды.

Ескерткіш сын

Авторға оқырмандардың қиялындағы ертегілердегі кейіпкерлер шынайы шаян, ит, түлкі сияқты емес, аллегориялық болғанын көрсетіп, авторларды жоғары бедерде бейнелеуде максималды шынайылыққа жету үшін Клодтты ұсақ еркектік үшін сынға алды. Сонымен қатар, ескерткіш авторлары құрамы жағынан күрделі тұғырдың биік бедері мен портреттік мүсіннің шынайы көркемдік шешімі арасындағы алшақтық үшін сынға алынды. Осы сынға қарамастан, ұрпақтар мүсіншілердің жұмысын жоғары бағалады және Крылов ескерткіші орыс мүсін тарихында өзінің лайықты орнын алды.

Киев князі Владимирге ескерткіш

1833-1834 жылдары мүсінші В.И.Демут-Малиновский 988 жылы Русьті шоқындыру бастамашысы болған Киев князі - 978 жылдан бастап Киев князі (басқа деректер бойынша - 980 жылдан бастап) ескерткішінің жобасында жұмыс істеді. Жұмыс 1835 жылы Императордың Президентіне жобаның тұсаукесерімен аяқталды. өнер академиясы. Түсініксіз себептермен жоба бойынша жұмыс он жылға тоқтатылды. 1846 жылы Демут-Малиновский қайтыс болды, содан кейін сәулетші К.А.Тон жұмысты басқаруды өз қолына алды. Сол жылдың аяғында ақпарат пайда болады «Жоба орындалуға қабылданды»... Тон Демут-Малиновский моделінің эскизін негізге ала отырып, жобаны қайта құрды және псевдо-византиялық стильде биік мұнара тәрізді шіркеу түрінде пьедестал жасады. Сол кезде Клодт Өнер академиясының құю алаңын басқарды, оған ескерткішті қоламен құю сеніп тапсырылды. Кастингке дейін ол бір уақытта Демут-Малиновский жасаған шағын мүсіншені ескерткіштің алып масштабында көбейтуі керек болды. Бұл жұмысты орындау барысында модельге қатысты өзгеріс енгізу сөзсіз. Бұл айырмашылықтарды бағалау мүмкін емес, өйткені жобалық жобаны ескерткішпен салыстыру мүмкін емес: эскиздік модель сақталған жоқ. Клодт мүсіннің бетінде керемет жұмыс жасады, оған рухани және шабыт көрінісін берді. Ескерткіш - биіктігі 4,5 метр, биіктігі 16 метр тұғырға орнатылған қоладан жасалған мүсін. Ескерткіш лаконикалық және қатал, стилі бойынша ол орыс классицизмінің типтік үлгілеріне жатады. Владимир князь ұзын аққан шапан киген, оның қолында крест, ол қаланың үстінен созылған. Клодт өз жұмысын өте адал атқарды, мүсінді Санкт-Петербургтен Киевке ауыстырды және ол үшін орынды өте жақсы таңдады: мүсін Днепр жағалауының биік таулы ландшафтында жазылған. Ескерткіш Киевте Днепрдің жағасында 1853 жылы орнатылған. Ескерткіш ақшаға көшірілді - оның бейнесі украиндық 100 мың карбованец номиналын безендіру ретінде пайдаланылды.

Николай I ескерткіші

Николай I (1796-1855) - Бүкілресейлік император (1825-1855).

Санкт-Петербургтегі Исаак алаңына орнатуға арналған ескерткішті Огюст Монферран 1856-1859 жылдары жобалаған. Ескерткіш Мариинский сарайы мен Әулие Исхак соборы арасындағы үлкен аумақты архитектуралық ансамбльді біріктіретін орталық ретінде жасалған. Ескерткіштің дизайнымен бірнеше мүсіншілер жұмыс істеді: Клодт өзі императордың бейнесін жасады. Тұғырды мүсіншілер салған:

• Н. А. Ромазанов үш барельеф жасады.
• Р.Залеман 1856-1858 жылдары төрт аллегориялық әйел фигураларын аяқтады: «Күш», «Даналық», «Әділет» және «Сенім» және сол тұғырда граф ММ бейнеленген барельеф. Сперанский Императорға арналған заңдар кодексі.
• Композицияның жоғарғы жағы - императордың ат үстіндегі мүсіні. Клодт жасаған түпнұсқа эскиз тыныш тұрған атта шабандоз болған. Автор императордың мінезін бейнелеу үшін мимика мен қимылдарды қолдануды жоспарлады, бірақ бұл нұсқаны кеңістіктік ансамбльдерді біріктірудің бастапқы мақсатына қызмет ете алмауына байланысты Монферранд жоққа шығарды.Мүсінші жаңа эскиз жасады. Онда кейіпкерге мінездеме беру идеясынан бас тарта отырып, ол тек артқы аяқтарына тірелген жылқыны қозғалыста бейнелеген. Жылқының бұл тез позасында императордың салтанатты фигурасы оған қарсы тұрады. Бұл эскизді жүзеге асыру үшін мүсінші бүкіл ат спортының салмағын дәл екі тірек нүктесіне сүйене отырып тұра алатындай етіп есептеп шығарды. Бұл нұсқаны сәулетші қабылдады және қолада бейнеленді.Әдетте Николай I мүсінінің сипаттамасына жүгінгендердің бәрі ең қиын тапсырманы орындаудың техникалық шеберлігін атап өтті - атты тіреуіштің екі нүктесіне қойды. Клодт олардың күші үшін Олонецкадағы ең жақсы зауытқа темір тіректерге тапсырыс берді (салмағы 60 пуд, құны күміс 2000 рубль).

Кеңес уақытындағы жұмысты бағалау

• Кеңес тарихшылары мен өнертанушылары ескерткіштің композициялық-стилистикалық құрамын жоғары бағаламады және элементтердің біртұтас композицияға ұқсамайтындығын атап өтті:
  • Тұғыр, тұғырдағы рельефтер және ат мүсіні бір идеяға бағынбайды және белгілі бір дәрежеде бір-біріне қайшы келеді.
  • Ескерткіш формаларының өзі ұсақталып, ұсақ бөлшектермен шамадан тыс жүктелген, ал композиция жалған және шамадан тыс декоративті.

• Сонымен бірге композицияның жағымды ерекшеліктерін атап өтуге болады:
  1. Композиция көзделген мақсатқа сәйкес келеді және алаңның ансамблін толықтыра отырып, оған толықтығы мен тұтастығын береді.
  2. Тұтастың барлық бөліктерін өз ісінің шеберлері кәсіби түрде жасайды, элементтердің көркемдік құндылығы даусыз.
• 1917 жылғы төңкерістен кейін патшалықпен байланысты барлық нәрсе жойылғанына қарамастан, Николай І-дің Әулие Исхак алаңындағы ескерткіші өзінің ерекше ерекшелігі - ауыр ат мүсіні тек артқы аяқтарында орналасқандығына байланысты - инженерлік ойдың шедеврі ретінде танылды және Кеңес заманында жойылмады.

Мүсіншілермен бірге А.В.Логановский, Н.А. Ромазанов және басқалар 1839 жылдың 10 қыркүйегінен бастап «орыс-византия» стилінде - Құтқарушы Христостың соборында (40 жылға жуық салынған) ескерткіш храмның мүсіндерімен жұмыс істеді.

Мүсінші өмірінің қысқаша мазмұны

Шебер ұрпақтарына қалдырған графика және пластик түріндегі материалды мұрадан басқа, ол өзінің өмірінде тағы бірнеше шыңдарды бағындырды:

• Өнер академиясының құю өндірісін басқара отырып, ол Ресейдегі көркем кастингтің сапасының жақсаруына қол жеткізді және осылайша Ресейде осы өнердің дамуына серпін берді.
• Ол орыс жануартану ғылымын жаңа деңгейге көтеріп, оны өзін-өзі қамтамасыз ететін өнер пәніне айналдырды.

Шағын мүсіндік формалар

Клодт бүкіл мансабында пластиктің шағын формалары бағытында жұмыс істеді. Бұл автордың мүсіншелерін замандастары жоғары бағалаған. Олардың кейбіреулері өнер туындылары ретінде танылып, Мемлекеттік орыс мұражайы сияқты мұражайлар қорына енгізілген.

Өлім

Суретші өмірінің соңғы жылдарын өзінің саяжайында өткізді (Халала маноры, Финляндия Ұлы Герцогтігі), ол 1867 жылы 8 (20) қарашада қайтыс болды. Ол Смоленск лютерандық зиратына жерленді, 1936 жылы күл суретшілер Некрополіне берілді.