Honore Daumier: stiklininko sūnus, kurio karaliai bijojo, biografija ir paveikslai. Honore Daumier paveikslai Honore Daumier režisūra
Honoré Daumier, Nadaro portretas
Daumier Honore (1808–1879), prancūzų grafikas, tapytojas ir skulptorius. Gimė vasario 26 d
1808 metais Marselyje. Nuo 1814 m. gyveno Paryžiuje, o nuo 1820-ųjų lankė tapybos ir piešimo pamokas. įvaldė meną
litografijos. Po 1830 m. revoliucijos Daumier tapo ryškiausiu politiniu karikatūristu Prancūzijoje ir laimėjo
viešas pripažinimas už negailestingą, aštriai groteskišką satyrą apie karalių Liudviką Filipą ir viešpataujantį visuomenės elitą.
"Kriaušės". Liudviko Filipo karikatūra (1831 m.)
Daumier karikatūros buvo platinamos kaip palaidi lapai arba publikuojami populiariuose iliustruotuose leidiniuose
(žurnalai „Karikatūros“, 1830–1835; „Siluetas“, 1830–1831; „Charivari“, 1833–1860 ir 1863–1872). Serialo pagrindas
litografinius animacinius portretus „Aukso vidurio įžymybės“ (1832–1833) nulipdė Daumier
aštrūs politinių veikėjų portretiniai biustai (tapyto molio, apie 1830–1832 m., išlikę 36
skulptūros).
„Įstatymų leidybos įsčios“. Litografija. 1834 m.
1832 m. už karaliaus karikatūrą („Gargantua“, 1831 m.) menininkas buvo įkalintas šešiems mėnesiams. Litografijose 1834 m
Daumieris pasmerkė valdžios vidutiniškumą, savanaudiškumą ir veidmainiškumą („The Legislative Womb“, „Mes visi esame sąžiningi žmonės,
Apkabinkime“), sukūrė herojiškus darbininkų atvaizdus („šiuolaikių Galilėjus“), gilios tragedijos persmelktą įvaizdį.
represijos prieš juos („Transnonen gatvė 1834 m. balandžio 15 d.“).
Šachmatininkai. (1863 m.)
Po politinių karikatūrų uždraudimo 1835 m. Daumieris pasuko į kasdienę satyrą ir išjuokė dvasinį niūrumą.
Paryžiaus gyventojai („Geriausias gyvenime“, 1843–1846; „Gerasis buržujus“, 1846–1849; serija „Karikatūra“ su kolektyvu
nuotykių ieškotojo Roberto Makerio atvaizdas, 1836–1838). Naujo prancūzų politinės karikatūros iškilimo laikotarpiu susietas
su 1848–1849 m. revoliucija, sukurta (iš pradžių groteskiškoje bronzinėje figūrėlėje, 1850 m., Luvre, Paryžiuje, o paskui serijoje
litografijos) apibendrintas politinio nesąžiningo Ratapualo vaizdas. Meistriškai ir temperamentingai derinant turtingiausius,
kaustinė fantazija ir stebėjimo tikslumas,
Burden, 1850-1853 Ermitažas, Sankt Peterburgas
Daumier žurnalistinį pranašumą suteikė pačiai grafikos kalbai: atrodo, kad stulbinantis linijos išraiškingumas yra pats savaime.
atskleidė savo satyros objektų bejausmiškumą ir vulgarų pasitenkinimą. Brandžios Daumier litografijos pasižymi aksomine kokybe
potėpis, laisvė perteikti psichologinius atspalvius, judėjimas, šviesos ir šešėlių gradacijos. Daumier tapyboje naujoviškai
permąstant romantizmo tradiciją, herojiška didybė persipynusi su grotesku, drama su satyra, aštrus
vaizdų išskirtinumas derinamas su rašymo laisve, drąsiu formų apibendrinimu, galingu plastiškumo išraiškingumu
ir šviesūs kontrastai.
Singers, 1860 Rijksmuseum, Amsterdamas
1850–60-aisiais dinamiška kompozicija darėsi vis intensyvesnė ir greitesnė, apimtis glaustai išraižyta spalvomis.
dėmė ir energingas, sultingas potėpis. Kartu su temomis, kurios jį žavėjo grafikoje (revoliucinės kovos patosas
„Sukilimas“, 1848 m.; paprasto žmogaus vidinės reikšmės ir dvasinio grožio įkūnijimas „Skalbyklėje“, apie
1859–1860, Luvras, Paryžius), teatras, cirkas ir keliaujantys komikai tapo mėgstamiausiais Daumier tapybos motyvais.
(„Melodrama“, apie 1856–1860 m., Neue Pinakothek, Miunchenas; „Crispin and Scapin“, apie 1860 m., Luvras, Paryžius). Paveikslų serija
Daumier yra skirtas Don Kichotui, kurio komiška išvaizda tik pabrėžia dvasinį išskirtinumą ir tragizmą
didžiojo tiesos ieškotojo likimas („Don Kichotas“, apie 1868 m. Neue Pinakothek. Munich).
Spaudinių kolekcionieriai, 1859 Luvras, Paryžius
Honore Daumier paveikslas „Graviūrų kolekcininkai“.
Du pagyvenę ponai dairosi po spaudinių aplanką meno prekeivių galerijoje. Akivaizdu, kad abu
Jie tik apsimeta, kad yra žinomi kaip ekspertai. Paveikslas galėtų pasitarnauti kaip kartaus paties menininko likimo komentaras,
kuris negalėjo rasti pirkėjų jo darbams tarp turtingų viduriniosios klasės atstovų. Daumieris
buvo puikus satyrikas, vienu plunksnos brūkštelėjimu gebėjęs perteikti žmogaus charakterį. Buvo gerai žinomi ir
jo žymių politinių veikėjų portretai, kupini kaustinio sarkazmo, buvo vertinami atsargiai, taip pat
komentarai apie aktualius dienos įvykius.
Tariamai neįgalus, 1857 m. Ermitažas, Sankt Peterburgas
Daumieris turėjo retą dovaną glaustai paveiksle perteikti tai, ką būtų reikėję vaizdingai aprašyti. Jis buvo
taip pat puikus tapytojas ir skulptorius. Jo karikatūros litografijos technika, kurių bendras skaičius apima
apie keturis tūkstančius, surinktų garsių menininkų, tokių kaip Edgaras Degas; jie stebina nuostabia laisve
egzekucija palyginama tik su japonų kaligrafija.
Daumier mirė 1879 metų vasario 11 dieną Valmondois mieste, netoli Paryžiaus.
„Sukilimas“ (1848 m.)
"Mileris, jo sūnus ir asilas" (1849)
Viktoras Hugo. (1849 m.)
„Don Kichotas“ (1868 m.)
O. Daumier. "Skalbykla". Maždaug 1859 - 1860. Luvras. Paryžius.
Camille Desmoulins Karališkųjų rūmų sode
Piešinys priklauso nedaugeliui Daumier darbų istorine tema. Daumieris pasirenka vieną iš epizodų
Didžioji prancūzų revoliucija: 1789 m. liepos 12 d. Karališkuosiuose rūmuose, teisininkė ir rašytoja Camille Desmoulins, vėliau
aktyvus pirmojo revoliucijos etapo dalyvis, kvietė savo bendrapiliečius į ginklus, kviesdamas prie drabužių prisisegti žalia spalva
kokada ar žalias lapas kaip pasirengimo laimėti ar mirti ženklas.
– Sukrėtė palikimas. Litografija iš albumo „Siege“. 1871 m.
„Trečios klasės vežimas“. GERAI. 1862–63 m. Metropoliteno meno muziejus. NY.
„Patarimas jaunam menininkui“. Apie 1860 m. Nacionalinė dailės galerija. Vašingtonas.
"Gynėjas". Akvarelė. 3 ketvirtis 19-tas amžius Privati kolekcija.
28.01.2016 08:00
Honore Daumier gimė 1808 m. vasario dvidešimt šeštą dieną ir užaugo stiklininko šeimoje, kurio bijojo net karaliai.
Devynioliktame amžiuje Honore net negalėjo tikėtis sėkmingos menininko karjeros, tačiau trys revoliucijos pakeitė prancūzų gyvenimo būdą ir viską sustatė į savo vietas. Paryžius – miestas, kuris myli sėkmingus ir stiprius žmones, todėl gyvenime ką nors pasiekti gali tik savimi pasitikintys asmenys. Kai būsimojo menininko šeima persikėlė į Prancūziją, jam buvo aštuoneri.
Būdamas mažas ir neprotingas berniukas iš provincijos, Honore'as pradėjo vogti bandeles, erzinti prostitučių vartuose ir visiškai negalvojo apie savo studijas. Tėvas susirūpino ir rimtai žiūrėjo į sūnų. Jis norėjo, kad jo sūnus taptų stiklininku, kaip ir jis, bet Honore turėjo kitų planų. Be to, berniukas prastai mokėsi, o nauji įgūdžiai jam buvo sunkūs.
Dėka to, kad Daumier tėvas advokato kabinete įstatė naujus langus, jam pavyko sūnui įsidarbinti advokato pasiuntiniu. Apsukrus berniukas savo darbą atliko greitai ir gerai, todėl net turėjo laiko pastudijuoti italų menininkų darbus. Honore'as ilgai dirbo advokatui, kuris nepakentė jauno talento išdaigų ir jį išvarė.
Daumieris neliūdėjo ir iškart ėmėsi naujo darbo – tapo knygyno tarnautoju. Būsimasis karikatūristas nuo vaikystės mėgo piešti visų, kurie jam patiko ar nepatiko, karikatūras. Kartais už talentą realistiškai pavaizduoti žmones humoristiškai Honore'as gaudavo iš vyresnių berniukų. Jauno vaikino charakterio negalima pavadinti pavyzdingu, nes Daumieris buvo šiek tiek įžūlus ir mėgo bendrauti, todėl greitai susirado draugų tarp garsių Paryžiaus menininkų.
Jis tapo artimu bičiuliu tokių iškilių asmenybių kaip Delacroix, Granville ir Corot. Pasak žinomo rašytojo Onorės de Balzako, tikrasis Mikelandželas gyvena Daumier mieste. Daumier kūrybos elementas buvo piešiniai, litografijos ir graviūros, tačiau tapytoju jis taip ir netapo. Tačiau jo mėgstamiausias žanras liko karikatūros iki pat gyvenimo pabaigos, už tai jis buvo nuteistas šešiems mėnesiams kalėti, kai nupiešė karaliaus karikatūrą.
Išėjęs į kalėjimą Honore tampa laimingu ir sėkmingu žmogumi, kuris kviečiamas dirbti į visus satyrinius leidinius. Honore'as Daumier'as tapo publikos numylėtiniu, kuris žavėjosi jo piešiniais, keliančiais juoką, džiaugsmą ir linksmybes.
Menininką taip pat žinojo iškilios asmenybės, kurios jį gerbė už didžiulį talentą. Pastebėtina, kad Daumieris nepasirašė savo animacinių filmų, nes to nereikėjo: tik jis galėjo sukurti tokius šedevrus. Faktas yra tas, kad revoliucinė pora yra geriausias ir tinkamiausias laikas karikatūristams. Būtent tuo metu kūrė 1879 m. vasario 10 d. miręs Honore'as Daumier.
Marselio stiklininko sūnus, jis su šeima persikėlė į Paryžių 1816 m. Ten jį mokė Lenuaras, taip pat studijavo litografiją. Netrukus Daumieris pradėjo kurti karikatūras savaitraščiui „Karikatūra“. 1832 m. Liudviko Filipo įvaizdis buvo pagrindas Daumier įkalinti šešiems mėnesiams.
Dvi iškilios litografijos „Rue Transnonain“, „Le Ventre legislatif“ liudija ankstyvą menininko braižą, karčią, ironišką viziją. Nuslopinus karikatūrą, jo darbai pasirodė Charivari mieste, kur Daumieris labai realistišku stiliumi negailestingai išjuokė buržuazinę visuomenę.
Savo laiku pamėgęs kurti karikatūras (kurių, beje, atliko daugiau nei 4000), šiandien Daumieris laikomas vienu geriausių savo amato meistrų. Taip pat Honore'o Daumier biografijai buvo užbaigta apie 200 mažų draminės galios drobių, stilistiškai artimų litografiniams spaudiniams. Tarp jų: „Kristus ir jo mokiniai“, „Respublika“ (Luvras), „Trys teisininkai“ (Vašingtonas), romantiškas „Don Kichotas“, „Trečios klasės vežimas“ (abu paveikslai Metropoliteno meno muziejuje).
Daumieris taip pat padarė apie 30 skulptūrų – nedidelių, ištapytų biustų. Jo darbų šioje srityje pavyzdžiai yra Walterio meno galerijoje, Baltimorėje. Pastaraisiais metais menininkas kentėjo nuo progresuojančio aklumo.
Biografijos balas
Nauja funkcija! Vidutinis šios biografijos įvertinimas. Rodyti įvertinimą
Daugiau paveikslų ir menininkų, ir
Buržuaziniai veidai ir revoliucija be proletariato: Daumier
2018 m. vasario mėn. sukanka 210 metų nuo pasaulinio garso karikatūristo Onoré Daumier gimimo.
XIX amžiaus Europos istorija sovietinėje švietimo sistemoje turėjo didžiojo prancūzų karikatūristo herojų veidą. Garbė Daumier. Mano atmintyje ji buvo susijusi su 1848 m. revoliucijomis ir 1871 m. Paryžiaus komuna, su „bonapartizmu“, kurį taip ryškiai apibūdino Karlas Marksas. Daugiau
Garbė Daumier. 1850 m. Fotografas – Feliksas Nadaras
Tada atrodė, kad vienodai ryškiai nupiešti buržuaziniai riebalai iš Honore'o Daumier plunksnos buvo susiję tik su buržua. Tačiau jis buvo natūralus revoliucionierius 1830 m., 1848 m., 1871 m. – ir vaizdavo ne tik buržuazinius veidus, bet ir retus proletariato veidus, sugniuždytus išnaudojimo ir revoliucinės kovos. Jau kelis dešimtmečius buvo nustatyta, kad XIX amžiaus Prancūzijos revoliucijose iš tikrųjų buvo sunku rasti proletariatą ir į miesto barikadas traukė ne proletarai, o amatininkai ir amatininkai. jų šeimos ir jų mokiniai, įvairūs paprasti žmonės ir intelektualai, vadovaujantys jų propagandos darbams O valstietiška antirevoliucinė Vandėja – kaip ji stovėjo pirmaisiais revoliuciniais 1789 metais kaip nepajudinama inercijos ramstis agitacinio progreso kelyje, taip ji stovėjo visą XIX amžių ir net visą XX amžių.
2. Honore Daumier. Menininkas. 1850 m
Honore'as Daumier (1808−1879) gimė amatininkų šeimoje ir anksti išmoko piešimo amato, o tai didmiestyje garantavo duoną: reklaminiai spaudiniai buvo paklausūs, o konkurenciją šioje srityje visada užtikrindavo pirmiausia gebėjimas piešti geriau nei kiti. Nuo šio primityvaus komikso buvo tiesioginė linija į karikatūrą. Karikatūra reikalauja iš menininko reto sugebėjimo pasiekti išorinio panašumo ir personažo charakterio atpažinimo, retos kokybės sekti politinę žurnalistiką ir įžvelgti joje ne tiek laikraščių kivirčų, kiek mitologinės masinės aistros ieškoti ir rasti blogio ir gėdos simbolių. politika.
3. Honore Daumier. Sukilimas. 1860 m
Nepaisant klasikinių karikatūrų, ne jos suteikė Daumier kūrybai tikrą istorinį ir meninį svorį, o revoliucinis perėjimas prie tapybos, sušvelninti socialinę kritiką, kurioje jau buvo prarasti karikatūros pėdsakai. Jame visos blogio ir aukų figūros nustojo būti tik agitacijos ir satyros objektu, bet tapo Neteisybės ir Revoliucijos įvaizdžiais. Į keistuolius, kuriuos sudarė valdžia ir „dykinėjantys“ prievartautojų ir išnaudotojų bendrininkai, tarp kurių Daumieris ypač nekentė teisminių demagogų, susidūrė su beveik beveidžiais žmonėmis. Tai buvo embrioniniai žmonės iš pažemintų žmonių, savyje nešiojantys viltį tapti žmonėmis, įgyti veidą, bet be bjaurumo. Ir reti liaudiški Daumier veidai – maištingų žmonių veidai. Be to, nuolatinis šaltis, skurdas, atstumtieji, badas, tamsa, beveidės moterys, motinos, vaikai. O valdantieji advokatai – irgi banda, bet jų kaukės-veideliai nuo beveidžių galvų skiriasi tik tuo, kad galvos turi spalvinių dėmių, o kaukės – natūralūs snukiai, palaidos mėsos gabaliukai, ciniška prigimtis.
4. Honore Daumier. Prieštaringas procesas. 1845 m
Galima nesunkiai rekonstruoti vaizdinį Daumier pasaulį ir jo asmeninę kovą per visą gyvenimą: priešiškos jėgos bokalą prieš motiną su mažu vaiku, kurioje galima įžvelgti patį Daumierį, ir prieš maištaujančius jaunuolius, tikriausiai vyresniuosius brolius.
5. Honore Daumier. Girtuokliai. 1860 m
Daumier paveikslas yra labai geras, daug vertingesnis ir geresnis nei jo tokia revoliuciškai teisinga karikatūra. Itin dinamiška, kai autorius savo paprasčiausiomis priemonėmis nori parodyti judėjimą. Ji – ne savo laiku ir tarsi ne savo laikui – pirmiausia reiškia žiūrovo akių, kūno ir širdies judėjimą, sekantį paveikslo herojus, o ne kultūrinę sąmonę, kuri imtų dešifruotis. mitologinės tuščiažodžiavimo aktorių šnekos. Matyt, jis yra įtrauktas į galingą tapybinę ekspresionizmo tradiciją, kuri gimė ir gimė – gerokai anksčiau nei įprasta skaičiuoti ekspresionizmo gimimo laiką. Tiesiogine linija nuo Francisco Goya – per Honore Daumier – į Edvardą Munchą išreiškiama pagrindinė Europos Art Nouveau istorija. Tai istorija apie kruvino nacionalinio išsivadavimo karo (Goya) pavertimą socialine kova (Daumier), o kartu – vienišo žmogaus neviltį (Munchas). Šios eilutės pabaigoje stovi XX a. 2 dešimtmečio pokario vokiečių ekspresionizmo žmonių kelmai: tik siaubas ir pornografija be žmogaus. Už jo – modernus ekspresionizmas, kuris jau automatiškai suvokia visą savo bjaurios naštos ir kruvino žmogaus dvasinio grožio svorį.
6. Honore Daumier. Įsivaizduojamas pacientas. 1873 m
Daumieris kaip menininkas yra daug geresnis už karikatūristą Daumierį, kad jaučiasi gana patogiai ir konkurencingai tarp savo amžininkų Courbet ir Millet, kurie, kaip puikūs tapytojai, mėgaujasi daug didesne šlove, bet kovodami už naująjį realizmą – archajiškesnio, miglotesnio. , silpnesnis, vaizdingai neartikuliuotas ir emociškai skurdesnis. Stovėdamas šalia jų laiku, Daumier tikrai numato jau įvykusį meninį ir emocinį ateities pasaulį, iš kurio tikrai galime spręsti, kad Daumier menininkas savo laiką lenkė 40-50 ir net 100 metų, o dabar, paslėpk savo vardą, lengvai taptum puikus. Juo labiau jaučiamas tikrojo Francisco Goya genijaus jausmas, kuris 30–50 metų prieš Daumier perėjo ir išnaudojo savo kūrybinį patosą. Per kruviną Ispanijos karą – nuo jo vidutiniškų rūmų gobelenų iki neįkainojamų „Kaprichos“ ir „Karo nelaimių“ – Goya numatė beveidę Daumier dramą aukštesne, rėkiai tragiškesne forma. Tai yra hierarchija.
7. Honore Daumier. Įsivaizduojamas pacientas. 1850 m
Bet mes nesame Daumieris. Esame jo dėkingi žiūrovai. Mums užtenka, kad pats Daumieris yra gyvas ir aktualus, kad būtent Daumieris atpažįstamai yra Van Goge, Pikaso, Käthe Kollwitz ir net Falke. Ir gyvens atpažįstamai: kol vargšė mama jauniausią vaiką veda per neteisybės tamsą, o vyriausias sūnus, viltis, pirmagimis, romantiškas ir stiprus kovotojas, kariauja už žmogaus laisvę ir teisingumą.
8. Honore Daumier. Viktoro Hugo karikatūrinis portretas. 1838 m
9. Honore Daumier. Šachmatininkai. Tarp 1863 ir 1867 m
10. Honore Daumier. Fotografijos mėgėjai
11. Honore Daumier. Nadaras, pakeldamas fotografiją į meno lygį
12. Honore Daumier. Don Kichotas. 1868 metai
13. Honore Daumier. Portretas parodoje
14. Honore Daumier. Trečios klasės vežimas. 1862 m
15. Honore Daumier. Mago šventė
16. Honore Daumier. Skalbyklė. 1830 m
17. Honore Daumier. Trisdešimt penkios veido išraiškos
18. Honore Daumier. Pabėgėliai. 1850 m
19. Honore Daumier Ant kranto. 1853 m
20. Honore Daumier. Įsimylėjėliai parodoje. 1872 m
21. Honore Daumier. respublika. 1848 m
22. Honore Daumier. Bučinys. 1848 m
23. Honore Daumier. Mėsininkas
24. Honore Daumier. Įžymus atvejis
25. Honore Daumier. Gynėjas advokatas. 1856 m
26. Honore Daumier. Našta (skalbėja). 1853 m
27. Honore Daumier. Klajojantys akrobatai. 1850 m
28. Honore Daumier. Lankytojai dailininko studijoje
29. Honore Daumier. Grįžęs iš turgaus. 1870 m
30. Honore Daumier. Įsivaizduojamas neįgalus žmogus
31. Honore Daumier. Vagys ir asilas. 1860 m
32. Honore Daumier. Du kupidonai su raudona užuolaida. 1850 m
33. Honore Daumier. Du skulptoriai. 1873 m
34. Honore Daumier. Du teisininkai skėsčiojo rankomis
35. Honore Daumier. Barkeris stende
36. Honore Daumier. Žaidėjai
37. Honore Daumier. Hipochondrikas
38. Honore Daumier. Camille Desmoulins Karališkuosiuose rūmuose
39. Honore Daumier. Karnavalo šventės
40. Honore Daumier. Maudantys vaikai
41. Honore Daumier. Milleris, jo sūnus ir asilas. 1849 m
42. Honore Daumier. Elgetos. 1845 m
43. Honore Daumier. Naktiniai keliautojai. 1847 m
44. Honore Daumier. Sileno intoksikacija. 1850 m
45. Honore Daumier. Akrobatų paradas
46. Honore Daumier. Dainininkai priešais muzikos pultą
47. Honore Daumier. Išeinant iš mokyklos. 1848 m
48. Honore Daumier. Darbininkai
49. Honore Daumier. Šventoji Magdalietė dykumoje. 1852 m
50. Honore Daumier. Šeima ant barikadų. 1848 m
51. Honore Daumier. Teatras
52. Honore Daumier. Cirko imtynininkas
53. Honore Daumier. Skaitytojas
54. Honore Daumier. Emigrantai arba bėgliai
55. Honore Daumier. Teisininkai. 1856 m
56. Garbės Daumier antkapis. Paryžius, Père Lachaise kapinės
prancūzų menininkas Honoré Daumier gimė stiklininkų šeimoje. Pirmieji jo eksperimentai tapyboje buvo atlikti litografijos technika. Tačiau Daumieris netrukus suprato savo tikrąjį pašaukimą – pradėjo piešti karikatūras.
Jo mintis buvo ta, kad galią ir jėgą turi ne tik politikai, bet ir puikūs menininkai, kurių darbai daro įtaką žmonių protui. Pirmieji jo darbai buvo paskelbti žurnale „Karikatūra“, kurio pavadinimas jau leidžia suprasti, koks žanras patraukė pradedantį menininką.
Pirmieji reikšmingi darbai politinės karikatūros žanre pasirodė, kai Daumier buvo 33 metai. Ir atšiaurus pasaulis iškart sudavė jam smūgį dėl savivalės ir įžūlumo. Taigi už kūrinį „Gargantua“, kuris buvo karaliaus karikatūra, menininkas buvo įkalintas šešiems mėnesiams. Tačiau tai nesumažino jo užsidegimo. Priešingai, bausmė tik įpylė žibalo į autoriaus pasipiktinimo ugnį ir atnešė jam šlovę.
Daumieris labai emocingai reagavo į revoliucinius įvykius, kurie jam kėlė nerimą iki širdies gelmių. 1835 m. Caricature buvo uždarytas, tačiau Daumieris pradėjo dirbti Charivaryje, nes jokia cenzūra negalėjo jo sustabdyti.
1834 m. buvo sukurtas kūrinys „Transnonen gatvė“. Tai kelia siaubą žiūrovui, nes vaizduoja baisius tų metų įvykius. Darbininkų sukilimai baigėsi pralaimėjimu, su sukilėliais buvo susidorota negailestingai.
Ant drobės žiūrovai mato žiauriai nužudytą šeimą. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad keturios žmonių figūros ramiai ir ramiai miega, bet paskui ateina supratimas, kad ant grindų gulintys žmonės yra mirę, o juos nužudė karališkosios armijos kariai. Šiurpios paveikslo detalės priverčia žiūrovą pašiurpti: vyro, kurio figūra yra litografijos centre, kūnas nuslydo žemyn ir sutraiškė mažą vaiką. Daumieris ne tik perteikė šios situacijos tragizmą ir neteisingumą, bet ir meistriškai skyrė šviesą nuo šešėlio savo kūryboje.
Revoliucijos laikais gyvenančios šeimos tema perėjo per visą Daumier kūrybą. 1848 m. nutapė paveikslą „Šeima ant barikadų“. Ant drobės matosi keturios figūros: pagyvenęs vyras, pagyvenusi moteris, jauna mergina ir berniukas.
Darbo stilius apibrėžiamas kaip realizmas, bet koks tai realizmas! Chiaroscuro perteikia revoliucinio impulso pojūtį, o emocijas pabrėžia žaibo formos kontūrai. Dėl to vaizdas tampa galingesnis, stipresnis ir sukelia sudėtingus jausmus.
Groteskas Honore'o Daumier darbuose nekelia pasibjaurėjimo. Žiūrovai juokėsi žiūrėdami į jo karikatūras, o valdžios atstovai buvo pasipiktinę.
Kiekvienais metais unikalus Daumier stilius darėsi vis labiau atpažįstamas. Jo darbais žavėjosi tokie menininkai kaip. Ir vardas Honore'as Daumieras neįstojo į istoriją: 1992 metais animacinių filmų režisierius Jeffas Dunbaras, remdamasis šio karikatūrų meistro darbais, nufilmavo animacinį filmą „Daumier's Law“.
