J.D. Селинџер (роман „Фаќачот во 'ржта“). The Catcher in the Rye - Џером Селинџер The Catcher in the Rye

ТАКА ГЛЕДАМ

Гласот на повеќе од една генерација, кој во сериозен обид да му се развика на светот, порасна како што сакаше, се скрши и страдаше, полуде и фаќаше пиштоли, затоа што не им се веруваше да застанат над бездната во 'рж. со благородна мисија - еве каков е еден од најпознатите романи на 20 век.. Фаќачот во 'ржта од Џером Селинџер. Светот низ очите на еден тинејџер, прикажан со неверојатна моќ и неверојатна вистина, за прв пат стана сопственост на високата литература.

Психолошката историја на Холден Колфилд, обичен тинејџер, е типична: тој не се согласува со девојки, не наоѓа заеднички јазик со пријателите, не успева да стане одличен спортист или прв ученик, постојано влегува во смешни ситуации. , тој е многу осамен и немирен. Сите негови чувства со кои се отвора кон светот се несоодветни или смешни: сожалувањето за млада проститутка се претвора во одвратна сцена со тепачка со цинично девојче и нејзиниот макро, патување кај учител во училиште - страв од постар педофил , патување во ноќен клуб - разочарување, бегство дома - бегство од дома.

Не е дека порано не зборувале толку искрено за тинејџерите - претходно воопшто не зборувале за нив. Проблеми од тешкото доба за литературата не постоеја: тие се премногу тешки, интимни, премногу неморални и грди потрагата по себе, својата сексуалност, своето место во животот, своите желби и нечии можности. Многумина од нас би сакале да ги заборават овие драматични години - а литературата со задоволство ги заборави, допрени од сликите од детството и напорно истражувајќи во проблемите на животот на возрасните. Каде луѓето беа „од дванаесет до осумнаесет“ - остана мистерија зад седум печати.

И Селинџер зеде и кажа.

Долго време, романот беше забранет во сите образовни институции во Америка: поради пцости, вулгарности, секс сцени и искрени дијалози. Но, ова не можеше да ја спречи непосредната и планетарната популарност на романот: тој беше преведен на сите светски јазици, објавен во милиони примероци. И тие продолжуваат да се реобјавуваат денес: книгата на Селинџер се продава во износ од 250.000 примероци годишно. Можеби, досега, ова е една од ретките книги во кои еден тинејџер всушност може да се препознае себеси и да се разбере.

Вредноста на оваа книга не може да се прецени. Тинејџерот бил забележан и му било дадено право да го гледа светот како непријателски, смешен, интересен, застрашувачки, непознат, но задолжителен за знаење.

Скандалозен детал: во џебот на Марк Чепмен, фанатичниот убиец на Џон Ленон, веднаш по апсењето, се најде оваа книга со натпис на првата страница: „До Холден Колфилд од Холден Колфилд. Ова се мои изјави“. Еве каков прекрасно момче Холден може да стане ако продолжите да се преправате дека не постои на светот.

Сите имавме среќа што Џером Селинџер спаси илјадници тинејџери во 'ржта над карпата да не паднат во бездна.

Пребаруваше овде:

• Catcher in the Rye од Џером Селинџер

Симболиката на имињата на ликовите во приказната „Фаќачот во ржта“ од Џером Дејвид Селинџер

Приказната на Селинџер со тешка тема, исполнета со сложена симболика, суптилни, едвај забележливи мотиви, каде лириката на нарацијата се комбинира со хумор, нагло преминува од тажен стил во радосен и обратно, каде комплексен и повеќеслоен систем на слики, суптилен психологизам во прикажувањето на внатрешниот свет на главниот јунак и неговиот однос со другите ликови, сето тоа ја става приказната „Фаќачот во 'ржта“ на ниво на светски ремек-дела на дваесеттиот век. Оваа приказна ги апсорбираше најдобрите достигнувања на Селинџер во раните приказни, некои од нив речиси целосно влегоа во неа („Лесни немири на авенијата Медисон“), тој ги користеше техниките што ги користеше претходно, работата се покажа како многу концентрирана и заситена. со различни уметнички средства, со многу повеќеслојна содржина. Во раните приказни може да се најдат главните мотиви кои ќе дојдат до израз во приказната, прототипови на ликови, мали детали кои носат длабоко значење и симболика. Оваа студија се фокусира на имињата на главните ликови, нивната тесна поврзаност со нивниот лик и нивната улога во делото. Имињата на повеќето од ликовите се значајни, податоците не се само, тие носат скриено значење, што ви овозможува подобро да го разберете ликот, па затоа не треба да ги оставате без надзор кога го учите или само го читате ова дело.

Холден Колфилд

Холден Колфилд е главниот лик на делото, со него е поврзан целиот заплет на приказната, оценката на другите херои, нивната карактеризација е дадена во неговата субјективна проценка. Главните теми на делото - темата на растењето, тешкиот момент на транзиција во светот на возрасните, колапсот на илузиите и идеалите се поврзани со ова, а темата на конфликтот со реалноста, која следи од претходната - се многу добро прикажан со помош на овој извонреден тинејџер, со неговите чудни погледи, со неговата болна и, се чини, необична, психа. Но, поради некоја причина излегува дека е исклучително блиска до многу читатели ширум светот, книгата сè уште се продава во огромен број секоја година. Се чини дека Селинџер успеал да го долови и опише тој сложен внатрешен свет на еден тинејџер, со неговите аспирации и импулси, честопати неразбирливи за себе, со детска наивност и отфрлање на законите на постарите. Овој необичен лик се покажа дека е всушност вистински прототипови на милиони тинејџери. Карактерот на Холден, неговите идеали, верувања, сето тоа се рефлектира во неговото име кое има тесна врска со неговата личност.
Името „Златен“ (резонира со „држи“ - да се воздржува) укажува на тоа дека се воздржува од влегување во јавниот живот, не ја согледува целата лага и преправање на светот што го опкружува, сепак, тој не се бунтува, туку само се воздржува. самиот себе за да не стане еден од оние што ги мрази. Зборот „holden“, кој најдобро се гледа во фразата „holden back“ - она ​​што се задржува - карактеризира една од главните карактеристики на ликот и, можеби, концептот на самиот автор во однос на светот што Голден би требало да се изрази. Тој се воздржува, како што се воздржува и Џејн Галагер, еден од позитивните ликови, оставајќи ги своите кралеви на работ на таблата. Овде е важно да се забележи дека Голден воопшто не е бунтовник, како што може да изгледа на прв поглед, тој отелотворува не бунт, туку само отфрлање на светот, правилата на игра што ги наметнува на сите - лицемерие, измама и лага. Како да не се сети на неговиот ноќен разговор со Фиби, кога тој го објавува својот став кон светот: „Не сум видел полошо училиште од Панси. Наоколу има лага и покажување. тие покажуваат сè“. Тој протестира против оваа состојба, не ја прифаќа, но не се бунтува против светот, се воздржува од решителна акција, од борба, а тоа не му треба, тоа е спротивно на неговиот карактер.
Друго значење на зборот „држи“ - она ​​што се крие, се крие - карактеризира друг златен ориз - одредена изолација сама по себе, тајност. Меѓу возрасните, меѓу повеќето негови пријатели, дури и меѓу неговата девојка Сали Гајс, тој не наоѓа разбирање, па ѝ верува само на Фиби во својот главен сон. Неразбирање, таков карактеристичен мотив за делото на Селинџер што се провлекува како црвена нишка низ неговите дела, го среќаваме и кај Холден, иако тоа најјасно се покажува во приказната за Семоре Глас.
Презиме - Колфилд (Колфилд) - распаднат на два дела. Првиот дел има длабоко значење. Зборот „каул“ (шапка, ант. водена лушпа од плодот) е директно поврзан со темата на детството во приказната. Од биолошка гледна точка, овој збор значи дел од амнионот (ембрионска мембрана), мембрана која го штити ембрионот од механички оштетувања и создава услови за негов развој. Овде гледаме директна метафора за идеалот на Холден - да се биде фаќач во животот, да се заштитат децата од суровоста на возрасните, од валканите пцости на ѕидовите на училиштето, да се спасат од бездната на растењето, барем до одредено време. Вториот дел (поле - нива) исто така буди асоцијации со неговиот сон, со полињата со 'рж.
Името и презимето заедно создаваат краток, но прилично точен портрет на ликот, што укажува на неговите главни карактеристики и импулси. Имињата на другите ликови ги отелотворуваат карактеристиките на Холден, преку неговиот однос кон нив, преку симболиката на нивните слики.

Фиби Колфилд
Во ликот на Фиби најјасно е отелотворена љубовта на Холден кон децата. Тоа се забележува дури и кога тој е лут на неа. Со доаѓањето на Фиби, се отвора сосема нова страна на Златниот лик, она што тој го разбира како среќа. Целта на Фиби во романот е да го држи Холден врзан за реалноста за да не го убијат неговите фантазии. Стравот од тоа што ќе направи Фиби без него го спречува Холден да оди на запад. Кога таа треба да оди со него, тој се враќа во реалноста, го разбира идеализмот на ова патување, совршено знае дека ова патување може да ја уништи детската невиност на Фиби, дека неговото променливо однесување може да и наштети. Тој одлучува да остане за Фиби, за да ја спречи да падне од карпата зад полето со 'рж. Фиби е светлината што осветлува дел од златната темна депресија: „Тивко, без да ги измешам нозете, шетав низ собата [каде што спиеше Фиби], гледајќи во ова и она. Имам пневмонија, исчезна. Само се чувствував добро, добро“.
Името на Фиби има три различни значења:
- Англосаксонскиот и грчкиот збор фебе значи блескав, што одговара на неговата функција за просветлување на златното расположение во романот.
- Во грчката митологија, Фиби и одговара, таа била поистоветена со Артемида, како божица на месечината.
- Исто така, зборот феби значи мала птица (лапинг) која се карактеризира со постојано движење и скокање. Ова е паралелно со фактот дека Фиби е кревка, таа е постојано во движење - танцува, се смее, пишува приказни, зборува за своите пријатели.
Сите три значења го упатуваат на небесните височини. Фиби блеска како светилник во животот на Голден, носејќи му вистинска среќа. Како и лунарната орбита околу Земјата, Фиби е секогаш во златни мисли, влијае на неговата одлука, како месечината на одливот и протокот на Земјата, потсвесно, чувајќи го од избрзани одлуки. Таа е нешто слична на кревка птица: „Фиби има само десет години. Тенка како мене, но не тенка, само со вистинска големина за ролери. Еднаш ја погледнав од прозорецот кога одеше низ Петтата авенија до паркирајте, и одеднаш помислив: „Каква слаба Фиби - токму за ролери!“. Името дава целосно исцрпен портрет на овој лик.

Сали Хејс
Сали Гајс е ограничена социјалистка со која Голден излегуваше кога беше во Пенс. Вели дека порано мислел дека е паметна, бидејќи знае многу театар и литература, но кога поминало доволно време, видел дека тоа не е така. И после тоа, тој беше вљубен во неа, иако се сети на неговите вистински чувства кога доживеа ненадејна привлечност кон неа.

Нејзиното презиме - Момци - означува измамничка магла (haze ["heiz]), што симболизира како Голден се губи под нејзиниот поглед, како му ја заматува свеста: „Вискај, но кога ја видов, сакав да се омажам за неа. Некој вид на замав. Ниту навистина не ја сакав Сали, и одеднаш почувствував дека сум заљубена во неа и дека сакам да се омажам за неа! Боже, мавтајќи. Не кажувај ништо“.

Фејт Кевендиш
На сликата на Лицето Кевендиш, се открива уште еден аспект на ликот на Холден. И покрај фактот дека тој болно поднесува пауза со детството, поранешните идеали, тој понекогаш се обидува да изгледа како возрасен. Тој верува дека може да изгледа постар и позрел отколку што навистина е. Тој верува дека високиот раст, седата коса, пушењето и пиењето ќе му помогнат да импресионира како постар маж. Пред да го повика Кевендиш, Голден пушеше многу цигари во Едмонтон. Ова пушење ги симболизира неговите обиди да се појави постар. Кога се јави, го спушти гласот со истата цел: "Се обидов да зборувам со бас глас за да не погоди колку години имам. Генерално, гласот веќе ми е прилично низок".
Презимето Feisine се дефинира како засладен тутун за џвакање. Ова е директно поврзано со пушењето на Голден, бидејќи и пушењето и разговорот со Фејт се поврзани со обидот на Холден да изгледа како возрасен. Името Фејт го изразува верувањето на Холден дека може да изгледа позрело.

Џејмс замокот
Презимето на Џејмс замокот ги одразува неговите високи идеали. Се чини дека е во замок, над неговите лицемерни врсници. Тој под никакви услови одбива да ги врати своите зборови и се самоубива пред да биде принуден на тоа. Џејмс скока низ прозорецот, како од неговиот замок на високи идеали. Зборот „замок“ сугерира големи врвови, кралеви кои се издигнуваат над другите и се појавуваат неземни и моќни.
Ликот на Џејмс замокот е поврзан и со есенскиот мотив што се провлекува низ приказната. Смртта на Касл предизвикува паралела со постепеното опаѓање на здравјето на Голден и се бори со Морис каде што тој, како Касл, кажува што мисли, а оваа борба исто така завршува со смрт, иако имагинарната смрт на Холден.

Роберт Акли (Екли)
Името на Акли (Ackley [??kl?]) звучи како акни (акни) - една од неговите главни карактеристики. Сличности има и со зборот hackly ([?h?kl?], лошо направено, назабено) и извиците ouch (крик на болка), ecch и ack (извици на одвратност). Името целосно одговара на карактерот на ликот, укажува на неговите главни карактеристики, каква реакција може да предизвика, го нервира Холден, но во исто време, Голден го сожалува, користејќи го својот пример, укажува на лажноста дека царува во Панси: "Седиме, на пример, во И наеднаш тропа некој грд морон. Мислиш дека ќе го пуштат да влезе?! И каде и да оди кутриот, вратите секаде му се затворени. Имаше и тоа глупаво тајно друштво - и јас се плашев да се приклучам на него. И Роберт Акли, еден здодевен, покриен со јагули, исто така сакаше да се приклучи на тоа друштво. Сите шетаат и ги следат, но не го прифаќаат, и тоа е тоа. Само затоа што е досадно и покриен со јагули. И покрај неговото право на Екли на крајот од приказната, Голден вели: „Знам само едно: ми недостигаат сите оние за кои зборував. Дури и истите Стредлејтер и Акли“.

Карл Лус
Голден е занесен со Карл Лус, главно преку неговиот интелект - тој има највисок коефициент на интелигенција во Wooton High. Голден верува дека тоа е единственото нешто што заслужува внимание кај него.
Презимето на Карлов Луце значи „светлина“ на шпански. Знаењето е светлина, незнаењето е темнина. Ова најдобро го карактеризира ставот на Луис и Холден кон него.

Вард Страдлејтер
Добро го карактеризира и името на еден од негативните ликови. Името на овој херој го одекнува зборот straddle (широко раширете ги нозете, итн.), добро го опишува неговиот темперамент, ароганција и самодоверба.
Како што можеме да видиме, повеќето од главните ликови имаат имиња, многумина можат да раскажат за нивниот лик, нивните навики, односот на нараторот кон нив, а преку него и самиот автор. Некои имиња имаат сложена симболика, како Фиби или Холден Кофилд, други се поедноставни.

Роден во еврејско семејство. Неговиот татко, успешен трговец со колбаси, му дал одлично образование и очекувал неговиот син да го продолжи семејниот бизнис. Но, неговата вистинска страст беше литературата. Што го карактеризираше креативниот стил на писателот? Веројатно, остар поглед, способност да се види флагрантната неправда зад навидум официјалната пристојност. Да се ​​разгледаат околностите под кои еден млад човек во цивилизирана земја станува несреќен. Славата на Селинџер беше брза и вртоглава: на триесет и две години, тој стана познат низ целата земја со пишување на романот The Catcher in the Rye.

Неговиот духовен свет беше чуден. Нему, кој акутно чувствуваше сериозен недостиг на духовност во општеството, тој изгледаше вештачки и пресилен.

Низ устата на својот лик, авторот вели дека попрво би избрал коњ отколку автомобил, бидејќи со неа е барем возможно да се разговара. The Catcher in the Rye е вознемирувачки роман, проблематичен роман. Селинџер им кажува на читателите во него дека во време кога возрасните „играа наоколу“, бескрајно го обновуваа својот пресилен, а со тоа и несовршен свет, децата се збунети, гледајќи го како што е дадено: со светло сонце и зелена трева, река, другари во дворот . Но, постепено нивниот јасен и чист изглед избледува додека се фрлаат во пустината на животот. Ќе ги напуштат детските соништа и импулси. Тие, се разбира, ќе пораснат.

Книгата е приказна за седумнаесетгодишниот Холден Колфилд, кој повеќе не е дете, но сè уште не е возрасен, завршувајќи курс на лекување од туберкулоза во санаториум. Младиот човек раскажува за настаните од изминатата година. По конфликт и тепачка со соученикот Страдлер, кој се шета со девојка што му се допаѓа, тој го напушта затвореното училиште во Агерстаун исто како и претходното. Вистинската причина е недоволното постигнување: Холден не е оценет на половина од предметите на курсот. Младиот човек верува дека сè околу него не е реално, фингирано, „лажно“. Таков е јунакот на книгата „Фаќачот во ржта“. Содржината на романот дополнително ги следи авантурите на забеган ученик. Заминува во родниот Њујорк, но се плаши да се врати дома поради реакцијата на неговите родители на тоа што го напуштил училиштето. Тој престојува во хотел.

Се разбира, тој се смета себеси за возрасен. Затоа, тој одлучува прво да се „дружи“ во хотелски ноќен клуб, кој не успева, потоа со одење во омилениот ноќен бар на неговиот постар брат Д.Б.. По пат им го поставува истото прашање на таксистите, сосема глупаво, одговорот на што не го интересира. Младиот човек од една страна го привлекуваат луѓето, сака да контактира со нив, а од друга ги одбива, гледајќи лага во нивните зборови и дела. Ова е главниот психолошки проблем на главниот јунак на романот „Фаќачот во 'ржта“. Осврти на американската литература потврдуваат. Во хотелот, млад човек е во искушение од понудата на лифтот - да купи проститутка на кратко. Но, кога дошла, се предомислила. Девојчето, заедно со подигачот, бараат и земаат двојно поголема сума во однос на договорената сума. Потоа го напушта хотелот и води живот на двигател. Тој ја поканува Сали Хејс во театарот, а потоа оди со неа на лизгалиштето. Девојката не ја споделува со Холден Колфилд неговата иритација со другите, не ја поддржува неговата идеја да замине од дома на неколку недели за да се вози со него во автомобил. Како одговор, младиот човек ја навредува, и тие се разделуваат. Холден е измачуван од контрадикторности: пијан, тој се обидува да и се извини на Сали по телефон. Потоа решава да ја види сестра му Фаби, и купува рекорд, но случајно го соборува. Нелогичните, импулсивни постапки на главниот лик ја одредуваат содржината на романот „Фаќачот во 'ржта“. Според тоа, критиките на книжевните критичари се дијаметрално спротивни: од восхит до отфрлање. Пристигнувајќи дома во отсуство на неговите родители, тој чувствува целосно разбирање од неговата сестра, таа му ги позајмува своите одложени пари. Токму во овој момент, на првата средба со Фаби, Холден Колдфилд ѝ кажува што сака да стане на овој свет - фаќач на беспомошни и наивни деца, кои слепо талкаат во 'ржта и ризикуваат случајно да паднат во бездната.

Тој решава да остане со својот поранешен учител, г-дин Антолини, но неговиот сомнеж и импулсивност повторно играат сурова шега со него. Се поставува прашањето: кој, всушност, е главниот лик? Или хипотетичките деца се наоѓаат во опасна ситуација, т.е. „над бездната во 'ржта“? Осврти на самите Американци се едногласни - главниот лик на романот е во неволја. Во неговиот ум функционира чисто американски шаблон - „да отиде на Запад и таму да почне од нула“. Холден ја информира својата сестра за овој план. Доаѓа со куфер и изјавува дека ќе оди со брат и. Сега е редот на Колфилд да ја задржи. На сцената на Фабија која кружи на рингишпил на дожд и се восхитува на овој спектакл на нејзиниот брат, заплетот на романот завршува. Ова беше доволно за да се купи имот и да се насели во провинцискиот Корниш (Њу Хемпшир). Овде писателот живеел како осаменик во следните шеесет години од својот живот мерено од Бога откако го напишал „Фаќачот во 'ржта“. Осврти на книжевните критичари за следните дела стануваат се повоздржани. Зошто се случи тоа? Можеби Џером Селинџер се повлече, бидејќи првично очекуваше поинаква реакција на романот, попрактична. На крајот на краиштата, тој ги откри вистинските чирови на системот на образование и воспитување, зошто, откако го препозна романот, општеството не се сврте да ги елиминира? За жал, неговите подоцнежни списи никогаш не го постигнаа успехот наменет за The Catcher in the Rye (американски наслов на романот). Можеби триумфот го надминал затоа што во романот пишувал за младоста, испреплетувајќи ги доживеаните емоции, спомени, впечатоци.

Вовед. Внатрешниот свет на Холден Колфилд

II. Конфликтот на Холден со надворешниот свет. Холден Колфилд и уметност

Заклучок

Вовед

Џером Дејвид Селинџер (1919 - 2010) - американски писател, еден од најпознатите во светот и еден од највлијателните писатели на американската литература на 20 век. Романот на Селинџер The Catcher in the Rye беше објавен во 1951 година и неколку месеци подоцна го достигна првото место на американската листа на бестселери. Седумнаесетгодишниот Холден Колфилд, главниот лик на приказната, додека се опоравувал во санаториум за нервозни пациенти, раскажува што му се случило пред околу една година, кога имал шеснаесет години. Авторот го запознава Читателот со херојот во моментот на акутна морална криза, кога судирот со другите се покажа како неподнослив за Холден. Забележува и остро реагира на најмалите манифестации на лага и лага каде било: во училиштето, семејството, општествениот, културниот живот на земјата.

Протестот на поединецот против социјалната апатија и конформизам, изразен во романот на Селинџер, своевремено направи нешто како револуција во јавната свест, но проблемите што ги покрена писателот остануваат актуелни и денес, па затоа интересот за романот е сè уште голем меѓу најшироката публика.

Целта на студијата е сликата на Холден Колфилд во романот на Д.Д. Селинџеровиот Фаќач во 'ржта. Предмет на истражувањето е проучување на психолошкиот портрет на главниот лик и неговиот однос со надворешниот свет.

Целта на делото е да го проучува внатрешниот свет на главниот лик, неговите сопствени концепти за светот и општеството.

За да се постигне целта на оваа работа, неопходно е да се решат следните задачи. Прво, идентификувајте ги карактеристиките на ликот на главниот лик. Второ, да следи како се менува неговата перцепција за светот во текот на трите дена од неговиот престој во Њујорк по исклучувањето од училиште. Трето, да се разбере кој е главниот конфликт на Холден со околното општество. Селинџер роман конформизам апатија

Главните извори на литература беа делата на Н.Л. Иткина „Поетиката на Селинџер“ и Т.Л. Морозова „Сликата на млад Американец во американската литература“. Н.Л. Иткина детално ги испитува уметничките слики во делата на Селинџер, што помогна да се откријат главните карактеристики на ликот на Холден Колфилд. За возврат, Т.Л. Морозова ја споредува сликата на главниот лик со современата американска младина. Исто така, при проучувањето на оваа тема користена е и друга научна литература која ќе биде претставена во библиографијата на трудот.

Работата на курсот се состои од три главни дела: вовед, главен дел и заклучок. Главниот дел, пак, е поделен на три поглавја. Првото поглавје ги разгледува карактеристиките на внатрешниот свет на херојот. Второто поглавје го опишува проблемот на неговиот конфликт со општеството и главните разлики од воспоставените стандарди. Третото поглавје раскажува за необичниот однос на Холден Колфилд кон уметноста и културата.

I. Внатрешниот свет на Холден Колфилд

Седумнаесетгодишниот Холден Колфилд, главниот лик на приказната, додека се лекувал во санаториум за туберкулоза, раскажува за тоа што му се случило пред околу една година, кога имал шеснаесет години. Тој, без сето ова „вид на Дејвид Коперфилд“ [„Дејвид Коперфилд магла“ (7)], само зборува за три дена од својот живот, многу бурни, невнимателни и неподносливи за него, обидувајќи се да не пропушти ниту една ситница. именувајќи ги сите работи со нивните сопствени имиња. Во овие три дена, се случи Холден, напуштајќи го училиштето и сè уште не се вратил дома, одеднаш да биде исфрлен од вообичаената рутина, од неговото угледно секојдневие и да остане сам со себе. Тој дури и не остана, туку едноставно висеше над гигантскиот, раздвижен и напуштен град Њујорк.

Кога првпат го запознав Холден, тој ми изгледаше како премногу песимист и чуден тип кој секогаш е незадоволен од нешто, но само по неколку страници лесно можеме да сфатиме дека тој едноставно не ги крие чувствата што повеќето од нас се плашат да ги покажат. дури и за нас самите. Всушност, Холден е најобичниот тинејџер, не се разликува од останатите. Сепак, не секој сериозно размислува за тоа што е овој свет и како да се живее во него. Мислам дека Холден Колфилд е внатрешно, длабоко, потсвесно нешто што е во секој човек, но не секој се осмелува да го признае тоа и да го открие сам.

Херојот на Селинџер се чувствува целосно исклучен од општеството околу него. Во него има премногу необично, туѓо на овој свет. Затоа, тој е наградуван со неласкави епитети: ненормален, ексцентричен, неприлагоден. Се одликува со сложена духовна организација, длабока впечатливост и зголемена чувствителност, во која дури и малите иритации однадвор можат да предизвикаат бурна реакција. Речиси во сè, можеме да ја видиме личната гледна точка на херојот, различна од другите. „Се согласувам! Некои момчиња повеќе излегуваат од училиште. Се согласувам дека прават, некои од нив! Но, тоа е сè што добивам од тоа. Види? Тоа е мојата поента. А јас - ништо! Јасно? Зборувам за ова "]. Или, на пример, она што тој го цени во човечкото однесување, каков човек изгледа како вистински херој. Физичката сила не е главната работа, таа открива слабост и ограничување. Херојството, во разбирањето на Холден , не е бестрашноста на Супермен, туку победа на духот кој ја победил сопствената слабост.Единственото херојско дело во сеќавањето на Холден го направил не спортист, туку незабележливо слабо момче кое под заканите и малтретирањето на хулиганите решава да скокни од прозорецот, но не се откажувај од зборовите.Описите на смислата на животот на херојот во романот се потрага по стандард на љубов, добрина, супериорна личност, идеална личност.Тој многу чита, обидувајќи се да Одговорот на неговите прашања најдете го во книги.„Јас јас сум прилично неписмен, но многу читам" [„Генерално, не сум многу образован, но многу читам" (7)], вели Холден. Но, вака или онака, судир со реалниот живот не може да биде се избегнува, поради што Холден се судри со наставниците, родителите, соучениците.

Колфилд не разбира сосема што сака да постигне во животот и како да го направи тоа, но тој е сигурен дека во светот на возрасните, животните вредности се менуваат. За него светот на возрасните, во кој ќе влезе, е неморален, измамен и затоа неприфатлив. Холден живее во целосна хармонија со себе и со своите идеи. Како одговор на прашањето на неговата помала сестра Фиби: „Што би сакале да бидете? Па, научник, или адвокат или што и да е“, Холден, целосно отфрлајќи ја можноста да стане научник, тврди: „Претпоставувам дека адвокатите се во ред. --но тоа не ми се допаѓа“, реков. „Мислам, тие се во ред ако цело време одат наоколу спасувајќи животи на невини момци, и така, но вие не правите такви работи ако сте" адвокат." ангажиран во "(7)]. Од сите човечки работи и активности, единствената вредна и важна, чиста од лаги, херојот на Селинџер препознава што прави овде и сега, кога седи со својата сакана сестрата Фиби и разговара за сè. Холден се спротивставува на секој обид да го принудат да дејствува или размислува против сопствениот импулс. Неговите тактики на отпор се и лукави и растење: од искрено проѕевање - одговор на тоа дека сте принудени да слушате долг поучен говор - до инвентивна лага - одговор на тоа да бидете принудени на директен одговор, „Јас“ сум најстрашниот лажго што некогаш сте го виделе во животот“. [„Јас сум ужасен лажго - никогаш не си видел во мојот живот“ (7)] и, конечно, способноста да се заобиколува, да се крие од туѓите мисли, да размислува среде разговор со учителот Спенсер за училиштето или како патките ја поминуваат зимата во паркот. Холден Колфилд често зборува за неговото таканаречено лажење. Се разбира, тој не е лажго, тој само има многу богата фантазија. Тој е привлечен да измислува, фантазира, да измами нечија глава, да го претвори животот во игра. Холден е неверојатно искрен, тој искрено зборува за сите слабости, неуспеси, за сензациите што му е срам и болно да ги признае - на пример, неговиот разговор за градници или евтини куфери. Интересен факт е дека Холден не мора да каже дека се смета себеси за глупав, тој е генерално прилично безмилосен кон себе: „Јас сум единствениот глупав во семејството“ [„За волја на вистината, јас сум единствениот глупав во семејството“ (7)]. Всушност, тој добро ги знае и ги разбира работите што ги сака, на пример, литературата. Можеби со овие зборови го нагласува фактот дека веќе четврти пат е исфрлен од училиште. Не е дека слабо учел - не, паметен е и би можел добро да ги продолжи студиите, но згрозен е од самиот училишен дух, вкочанет и лицемерен. Овие два квалитети Холден ги гледа буквално во сè, не само на училиште - од неговите пријатели и девојки до случајни познаници. Во исто време, тој знае дека и самиот малку се разликува од нив, а тоа крајно го депримира. Тој разбира дека не може ништо да промени - единственото нешто што може да направи е да покаже имплицитен протест против редот на нештата, без активно да прави ништо. Ова е причината за неговото отсуство, постојаните лаги, презирот кон нормите и правилата, понекогаш достигнувајќи хистерија. Неговите монструозни оценки, како есејот за боксерската ракавица, се исто така искрена манифестација на неговиот внатрешен протест против образовниот систем, самиот дух на затворените училишта за богати деца. Дури и при самото бегство од училиште, бунтовноста доаѓа преку: Холден ненадејно бега среде ноќ и вика збогум: „Спијте тесно, морони!“ Се обложувам дека го разбудив секое копиле на цел кат“ (7)]. И сега Холден се оддалечува од лагите во својот свет. Враќајќи се дома во Њујорк, тој е изненаден кога гледа дека макроата, проституцијата, насилството и измамата коегзистираат со милоста и добрината. Еве две калуѓерки, кои ги сретна Холден во возот, не само што ги учат децата, туку и собираат милостина за сиромашните. Херојот размислува многу за ова, постепено сфаќајќи колку е важен значаен, намерен живот. „Не можев да престанам да мислам на тие две калуѓерки. Постојано размислував за таа претепана стара сламена корпа со која одеа наоколу собирајќи пари кога „не учеа на училиште“ кога немаа часови“ (7)]. Таквите мисли сега го окупираат херојот на Селинџер. Холден нема други вредности во животот освен многу нејасна идеја за тоа како треба да бидат работите. Живописната слика е неговиот сон, токму она што можеше да го направи без да се мрази себеси. Холден одлучува дека е неопходно да се спасат децата од бездната на зрелоста, каде што владее лицемерието, лагите, насилството, недовербата. „Она што треба да направам, морам да ги фатам сите ако почнат да одат преку карпата - мислам, ако трчаат и не гледаат каде одат, морам да излезам од некаде и да ги фатам. . Тоа е сè што ќе правам цел ден. Јас само би бил фаќач во 'ржта и се' Гледаш, тие играат и не гледаат каде трчаат, а потоа трчам и ги фаќам за да не се скршат. Тоа е целата моја работа. Внимавајте на момците преку пропаст во 'ржот "(7)] - таква е негуваната желба на Холден Колфилд. Чуден сон, но навистина има нешто во него.. Спасете ги децата, оние суштества кои сè уште ја немаат таа омраза лицемерие нарцизам кој Холден го гледа кај сите луѓе - далеку од сè, над бездна без дно. Оваа желба има и многу длабоко значење. Холден има желба да создаде некој вид илузорен свет, каде што сака да избега од реалниот свет кој не Задоволете го. Ова е илузија, се разбира, но илузија за спасување. Нема да дозволи Холден да се врати во свет каде што сè е лажно. На крајот на краиштата, ова е веќе и повик и цел на која треба да се посветите. Многу важен момент во книгата е кога Холден слуша песна што мало момче ја пее на улица: „Ако тело фати тело што доаѓа низ ржта“ [„Ако сте фатиле некого вечерта во 'рж...“ (7)].откажи како не живеел добро во овој одвратен свет.

Холден страда од навреда на секој чекор од вулгарноста, нечовечноста, глупоста. Тешко му е од вечна осаменост и недоразбирање, само Фиби го поддржува. Херојот многу ја сака „својата Фиби“, ѝ се восхитува и се грижи за неа, токму таквите како неа, Холден, сонуваат „да се спасат преку пропаст во 'ржта“. Главна тема е осаменоста. Холден Колфилд не е само осамен, тој е осамен како пеколот („осамен како пеколот“). Овој свет и го угнетува и го привлекува. Тешко му е со луѓе, без нив е неподносливо. Тој сака внимание и страда од фактот што соговорникот не забележува, не гледа, не слуша или го игнорира неговото присуство, како учителот Спенсер, кој си дозволува слободно да си го чепка носот пред него („Јас погоди тој мислеше дека е во ред да се направи бидејќи само јас бев во собата“ ) [„Веројатно мислеше дека е можно, бидејќи немаше никој освен мене“ (7)]. Или затоа што дури и кога дава подароци, човекот не го зема предвид неговиот личен вкус и желби „Таа ми купи погрешен вид лизгалки--сакав тркачки лизгалки и таа купи хокеј--но сепак тоа ме растажуваше. Речиси секој пат кога некој ми дава подарок, на крајот ме растажува“. ["И купи погрешни лизгалки - ми требаа лизгалки за крос-кантри, а таа купи лизгалки за хокеј - но сепак се чувствував тажно. И секогаш излегува вака - ми даваат подароци, но тоа само ме растажува" (7 )]. А можеби ова е уште една причина зошто многу луѓе толку многу го сакаат Холден. Навистина, во нашето општество постојат стандардни правила, човекот се труди да не покаже колку е лош во душата, ставајќи насмевка цел ден. Што и да се случи, во општеството влегуваме весели и безгрижни. Секакви стандарди само го угнетуваат Холден. „Постојано ги измислувам овие правила за себе, а потоа веднаш ги кршам“ (7) Често е „жал“, често „тажен“. Лифтот го натерал проститутка, а таа дошла. "Таа беше млада како пекол. Таа беше на моја возраст" ["Таа беше само девојка, по Голи. Речиси помлада од мене..." (7)]; „Мислев дека таа оди во продавница и ја купи, а никој во продавницата не знаеше дека е проститутка и сето тоа. Продавачот веројатно само мислеше дека е обична девојка кога ја купи. Не знам зошто точно“ [ „Ја замислив како влегува во продавница и купува фустан, никој не се сомнева дека е проститутка. Службеничката веројатно мислела дека е обична девојка, тоа е се. Се чувствував ужасно тажно, не знам зошто“ (7)]. Изненадувачки е што Холден генерално замислувал проститутка во обичниот живот, каде девојките купуваат фустани и ги прелистуваат списанијата. Всушност, ова е многу ретка човечка карактерна особина - да се гледа во срцето на човекот, а не да се суди според изгледот. Вреди да се каже дека личноста на Холден предизвикува безгранична почит. Холден е подготвен да се бори со Страдлејтер поради една погрешно напишана буква во името на Џејн Галагер. Името е неразделно од личноста, а рамнодушноста кон него ја допира суштината на една личност. На пример, сцената што ја видел низ прозорецот на хотелот, кога маж и жена, забавувајќи се, плукаат во лице, го удира со непочитување на личноста и достоинството на една личност.

Херојот живее напнат внатрешен живот. Секој опис се претвора во искуство. Холден признава дека не му е особено љубител на опишување куќи и соби и наместо безлична училишна задача да го опише секое место каде што некогаш сте живееле, тој избира предмет толку близок до него како безбол ракавицата на починатиот брат на Али. Воспоставува лична, интимна врска со предметите, незабележливо преминува од надворешното во внатрешното: од ракавицата до приказната за Али и неговата смрт, и на крајот до самиот себе. За Холден важни се чувствата, сензациите, а не само појавата на „Њу Јорк“ е страшна кога некој се смее на улица многу доцна во ноќта. Можете да го слушнете со километри. Тоа те прави да се чувствуваш толку осамен и депресивен“ [„Њу Јорк е генерално застрашувачки кога е празен ноќе, а некој кикоти. Тој е секогаш отворен за неочекуваното. Неговото однесување е непредвидливо не само за другите - немиот Страдлејтер, кого постојано го зашеметува со темата на композицијата, потоа неочекуван напад - туку и за себе. Неговата ненадејна изјава на љубов кон Сали, одлуката за бегство на Запад - сите овие дејствија се моментални, моментални, немаат врска ниту со претходното ниту со следното однесување на херојот.Секое движење на Холден е моментално и природно за оваа минута, бидејќи тој не размислува за следното минута. Логиката на постапките на Холден зависи само „Тогаш, наеднаш, почнав да плачам“ [ „И тогаш одеднаш почнав да плачам...“ (7)]; „Тогаш одеднаш сакав да го добијам пеколот надвор од собата" таа соба“ (7)]. Може да се почувствува манифестација на неговата интуитивна доверба во животот. Ненамерното излегува дека е поправилно од свесниот избор и дава неочекувана радост. Излегува дека здодевниот цимер може да свирка виртуоз, побивајќи ја карактеризацијата „досадно“ што му беше дадена претходно; книгата што на Холден му ја дале по грешка во библиотеката наместо онаа што ја сакал, се покажува како фасцинантно интересна, спротивно на очекувањата. Сегашноста, моменталното има таква автентичност, таква виталност и исправност што дури и лагата, во моментот кога ќе ја изговори Холден, се претвора во вистина „Тоа беше лага, се разбира, но работата е дека мислев кога Јас го кажав тоа“ [„Се разбира дека беше лага, но поентата е што јас самиот во тој момент бев сигурен во тоа“ (7)]. Но, Холден ја знае вистината за себе, која не го поедноставува и не го прилагодува животот на униформност. Сфаќа дека понекогаш се однесува како тринаесетгодишник, а понекогаш многу постар од неговите години. Знае дека лаже кога и кажува на Сали дека ја сака и се нуди да побегне со него на Запад, но знае и дека во моментот кога го кажува ова и самиот верува во неговите зборови. Вистината се случува „овде и сега“. Холден е постојано во движење, се вози во такси, поминува низ улиците на Њујорк, танцува, менува позиции и движења. Но, не е важно самото надворешно движење, туку фактот дека внатрешниот ритам на животот на херојот се совпаѓа со него. Тој навистина размислува во движење, донесува или менува одлуки навреме со чекорите. „Одеднаш, на излегување во фоајето, повторно ја добив старата Џејн Галагер на мозокот“ „И додека одев некако размислував за војната и сè“ (7) Тој има љубов кон динамиката. Сè што му се допаѓа на Холден е во движење - момче кое оди по патот со песна, Фиби на рингишпил, устата на Џејн се движи за време на разговор. Тој има вродено чувство за ритам. И тој исто така има несакање за паузи, повторувања на фрази, стереотипи. Дури и фотографијата го иритира со својата мртва неподвижност. Вистинската убавина не треба да биде неподвижна, инаку навестува смрт. Темата на смртта се појавува повеќе од еднаш во приказната на Холден, звучи во поттекстот, пробивајќи ја повеќекратно изразената желба да умрам „За малку ќе посакав да бев мртов“ [„Сакав да умрам, се колнам“ (7)], потоа во имагинарните слики од сопствената смрт, каде што Холден се гледа себеси како умира, тагува и погребува, а потоа во огромен страв од исчезнување, исчезнување во толпата, често се гледа себеси крвав. Глетката на сопствената крв истовремено го ужаснува и фасцинира Холден.

Треба да се забележи уште еден важен проблем што се јавува во поттекстот на зборовите на главниот лик. Тоа е прашање на потекло и во врска со темата религија. Иако самиот Холден не сака да зборува за своите родители и за „секое талог на Дејвид-Коперфилд“, тој постои првенствено во неговите семејни врски. Неговиот татко - човек со ирско презиме - бил католик пред брак. Неговите родители се од различни вери, но очигледно овој факт го сметаат за незначителен. Холден е несвојствен за религиозноста, иако верува во безграничната добрина на Христос, кој, според него, не можел да го испрати Јуда во пеколот и не може да ги поднесе апостолите. Приказната неколку пати го отвора прашањето за религијата на Холден и неговите родители. Во сцената на железничката станица, кога Холден започнува неврзан разговор со две калуѓерки во мензата, тој на крајот признава дека овој разговор му дава непримерна радост. Тој тврди дека не се преправал, но, додава, би било уште попријатно да не се плаши дека монахињите можат секоја минута да прашуваат дали е католик. Всушност, татко му бил католик, но откако се оженил со мајка си, „се откажал од оваа работа“ (7). Исто така, кога Холден и уште едно слатко момче од Хутон зборуваат за тенис, и одеднаш тоа момче прашува дали Холден забележал католичка црква во градот. „Такви работи ме полудуваат“ (7)

Холден ни ги опишува оние денови од неговиот живот кога бил опкружен со големи и мали неволји, кога сè му било лошо: му го украле палтото, а ги заборавил мечевите за натпревари во оградување во вагонот на метрото и го избркале од училиште. по четврти пат, и многу повеќе. Сè е одвратно. Во срцето на копнежот и чувството на безнадежност. Така Холден тажно и глупаво талка низ овој свет, беспомошен пред животот кој не му одговара, во кој е лошо да се живее. Не е чудно што Холден желно бара барем некаков излез, копнеејќи по човечка топлина, учество и разбирање. Така се поставува прашањето, што сака, како размислува за иднината. Излегува дека Холден не може да замисли ништо навистина позитивно. Во блиска иднина, тој не гледа ништо друго освен сета таа рутина на неговите „предци“: учење за да стане „лизно“, а потоа „работа во некоја канцеларија, правејќи многу тесто и јава до работа во кабини“ [“ работи во некоја канцеларија, заработи многу пари и оди на работа со кола...“ (7)]. Оттука и наивниот сон за едноставна механичка работа, што овозможува да се води мирен живот со глувонема сопруга. Во исто време, самиот Холден би сакал да се преправа дека е глув и нем за, колку што е можно, да ги прекине сите врски со светот во кој животот е толку непријатен. Нереалноста на таквиот план му е јасна и на самиот Холден. Тој може да најде само симболична формула за неговите аспирации. Тој замислува огромно поле со 'рж, каде што децата играат на работ на бездната. Тој, Холден, е единствениот возрасен на ова поле. Тој е единствениот кој може да спаси и спасува деца од паѓање во бездна. До крајот на романот, станува особено јасно дека на големиот свет на Холден може да му се спротивстави само светот на децата, кои исто така треба да бидат заштитени од возрасните. Тие се уште не се оштетени. Но, буквално на секој ѕид ги чека многу вистински непристоен натпис, а Холден не може, иако страсно посакува, да ги избрише овие натписи. Значи, Холден не може да се бори со одвратниот свет. „Доколку имавте милион години да го направите тоа, не можете да истриете ни половина од знаците „Еби те“ во светот. „Невозможно е“ [„Ако човек има на располагање барем милион години, тој сè уште не може да ја избрише сета безобразност од сите ѕидови во светот. Ова е невозможна работа“ (7)]. Холден е во состојба да гледа со најголема искреност, да го покаже овој свет на таков начин што неговата одвратност ни се пренесува.

Бунтот на Холден против реалноста е доведен до својот логичен заклучок не самиот тој, туку Фиби, која требаше да побегне на непознатиот Далечен Запад со огромен куфер. На крајот на краиштата, се чини дека тие имаат обратни улоги: десетгодишната Фиби е подготвена да брза кон нов живот, додека Холден неволно бара наоколу елементи на стабилност, врска со минатото. Мајчин училиште, музика на вртелешките во Централ Парк на камен од дома, мумии стари илјада години во Природонаучниот музеј. И така, братот и сестрата Колфилдс остануваат во Њујорк затоа што секогаш е полесно да се трча отколку, откако собрале храброст, да продолжат да го бранат хуманистичкиот идеал - едноставен, очигледен и тешко остварлив, како и сите романтични соништа на младоста.

Кога учителот Антолини му го предвидува идниот алкохолен живот на Холден и омразата кон сите, тој со целосна искреност одговара дека може ужасно да мрази, но секогаш не долго. Гледајќи наназад, сеќавајќи се на оние кои порано ужасно ги мразеше, но не ги мразеше долго, не наоѓа гнев во срцето, напротив, ги доживува токму спротивни чувства - сочувство, сочувство, речиси нежност. Повторливата тема на романот „Го мразам“ е прекината со уште едно „Ми беше жал за него“ [„Дури и го сожалив“ (7)] и на крајот со признанието дека сите му недостигаат „сортувам на госпоѓица сите за кои раскажав“. [„Некако ми недостигаат оние за кои зборував“ (7)]. Сепак, симпатичната природа на Колфилд е таква што тој никогаш не останува рамнодушен кон луѓето што ги среќава, тие се чини дека стануваат дел од него. Во последните поглавја од романот тој веќе изгледа многу полојален. Холден почнува да ги забележува и цени таквите позитивни квалитети како дружељубивост, срдечност и добри манири, толку вообичаени меѓу неговите сограѓани во секојдневната комуникација.

Можеме да забележиме и дека во кулминацијата на книгата, Холден е совладан од ненадејна состојба на среќа, што е многу необично за него. Неговите сензации покажуваат дека всушност нешто се променило во него. „Се чувствував проклето среќна одеднаш, онака како што старата Фиби постојано се вртеше наоколу и наоколу. Бев проклето блиску до баулење, се чувствував проклето среќна, ако сакате да ја дознаете вистината. Не знам зошто. Само што изгледаше толку проклето убаво, како што постојано се вртеше наоколу и наоколу, во нејзиното сино палто и сè. Боже, посакувам да можеш да си таму. [„Одеднаш станав толку среќна затоа што Фиби се вртеше на рингишпилот. За малку ќе рикав од среќа, да ја кажам целата вистина. Не разбирам зошто. Таа беше толку симпатична порано, толку весело се вртеше во своето сино палто. Штета што не си ја видел, богами!“ (7)]

Конфликтот на Холден со надворешниот свет

Од една страна, оваа тема е универзална, вечна. Од друга страна, тоа е длабоко лично и индивидуално. Во Селинџер, конфликтот е доведен до најголема острина благодарение на посебната чувствителност на херојот, неговите највисоки барања.

Холден е најмногу угнетен од духот на општа измама и недоверба меѓу луѓето што преовладува во американското општество. Силно страда од безнадежноста, од пропаста на сите негови обиди да го изгради својот живот врз праведноста и искреноста на човечките односи, од неможноста да го направи значаен и значаен.

Гледајќи во иднината, тој не гледа ништо освен таа сива рутина која веќе стана судбина на огромното мнозинство од неговите сонародници, таканаречените просперитетни просечни Американци.

Низ приказната, херојот доживува емоции на екстремна осаменост и конфронтација - конфликт на личност која размислува и чувствува со светот, ако не секогаш сурова, тогаш бесчувствително рамнодушна, секогаш зазема поларна позиција, секогаш „влече“ со себе во „ различни насоки“, како во разговорот на Холден со учителот Спенсер.

Во судирот на Холден со светот, нему му се спротивставува не злото, туку обичното: начинот на кој сите живеат и постапуваат или речиси сè што прават. Гледајќи низ прозорецот на огромен хотел, набљудувајќи деформитети и перверзии, Холден лудо сфаќа дека тој е единствениот нормален човек „Јас веројатно бев единствениот нормален копиле на целото место“ [„Мора да сум бил единствениот нормален меѓу нив“ ( 7)].

Читателот го почитува Холден токму поради непогрешливоста на неговата морална смисла, за способноста да се сака она што навистина заслужува љубов. Не е виновен Холден што светот толку ретко му ја дава оваа можност да сака, што многу почесто го принудува да гледа морална и физичка беда, ментална ограниченост, недостаток на благодат во секојдневното однесување, вулгарност и неуредност во физичкиот изглед. Непријатниот јазик што го гледа на ѕидот го прави Холден бесен и очаен.

Луѓето постојано го навредуваат со сечење и чистење на ноктите во негово присуство, чепкање заби. Во овие дела излегуваат внатрешните маани на душата: валканиот брич на згодниот Страдлејтер ја издава неговата морална нечистотија, грдите капи - духовната беда на нивните сопственици. Но, дури и она што е прифатено како норма, сè што прават сите луѓе е депресивно, ситно и бесмислено за некој кој, како Холден, бара личност која не само што би му се допаднала, туку и која би можела да се почитува. Протестирајќи против понижувањето на човекот, Холден е подготвен да го издигне животното на човек. Како херојот на Свифт, кој очајуваше од човечката раса „јеху“, даде предност на благородно животно, Холден исто така го избира коњот за најхуманото суштество на природата „Јас имај божји коњ. Коњот е барем човек, за Бога е добро. Коњ што можеш барем...“ . [„Посакувам да имам коњ, по ѓаволите. Има нешто човечко во коњите. Можете барем да разговарате со коњ .. “(7)].

Главниот укор на Холден не е упатен лично на оваа или онаа личност, туку на луѓето воопшто и лежи во фактот дека луѓето никогаш ништо не забележуваат, мнозинството не сака да гледа сè како што е.

Тој е револтиран од „облекувањето на прозорецот“ и отсуството на најелементарната хуманост во животот. Привилегираните наставници лажат, тврдејќи дека воспитуваат добри луѓе. Овде Холден се сеќава на директорот на едно од приватните училишта каде што учел. Директорот слатко им се насмевна на сите и на сите, но всушност многу добро ја знаеше разликата меѓу богатите и сиромашните родители на неговите штитеници. Потребата да се почитуваат „општите закони“ крајно го угнетуваат херојот. „Секогаш велам „Мило ми е што те запознав“ некому, воопшто не ми е мило што го запознав. Ако сакате да останете живи, морате да го кажете тоа, иако“ [„Секогаш велам „мило ми е што те запознав“ кога воопшто не сум задоволен. Но, ако сакате да живеете со луѓе, треба да кажете што било“ (7)]“, признава Холден со вознемиреност и длабоко страда од оваа општа измама и недоверба и од безнадежноста на неговата желба да го гради животот на искрени, фер односи. Повеќето од оние со кои треба да комуницираат со Холден, неговото непосредно опкружување: училишни наставници и ученици, случајни познаници, таксисти, оператори на лифтови, келнери и општеството во целина - се задоволни со безлични, формално условни односи. Интересот за соговорникот не не се протега подалеку од разјаснувањето на неговиот материјален и социјален статус. момците што се во кошаркарскиот тим се држат заедно, католиците се држат заедно, богами интелектуалците се држат заедно, момците што играат бриџ се држат заедно овие проклети интелектуалци имаат свои, играчите на мостот имаат свои сопствена компанија“ (7)], тој бара комуникација надвор од бариерите. Секој минлив контакт тој се обидува да преведе во длабоко заинтересиран, личен. Секој дијалог, без разлика дали прашува таксист за патки или училишен другар за неговиот интимен живот, тој има тенденција да го сведе на личен и возбудлив. Неговата искреност ги збунува и нервира соговорниците, таксистот гледа потсмев во прашањето, школски другар советува да порасне. Херојот на Селинџер бара да не навлезе во општеството, каде што не му е дозволено, туку да излезе од него. Не постои ниту една општествена ќелија каде што би можел да најде место за себе.

Треба да се напомене дека Холден често чувствува нијанси на општествени односи и секој пат кога страда поради „понижените и навредуваните“, се срами и крие скап кожен куфер да не биде блиску до мизерниот куфер на соседот, одбивајќи пржени јајца и колбаси кога е до човек има доволно само за кафе со пунџа.

Холден е обвинет дека се однесувал како дванаесетгодишно момче. Меѓутоа, „Понекогаш глумам многу постар отколку што сум - навистина го правам - но луѓето никогаш не го забележуваат тоа. Луѓето никогаш ништо не забележуваат“. [„Понекогаш се однесувам како да сум многу постар од мојата возраст, но тоа е нешто што луѓето не го забележуваат. Тие навистина не забележуваат ништо“ (7)], уморно вели Холден. Тој знае многу за луѓето; знае, особено, дека возрасен човек гледа во шеснаесетгодишник од неговата возрасна „камбанарија“ и не се ни обидува да открие што се случува во бескрајно ранливата душа на шеснаесетгодишник.

Најмногу страда од недостаток на внимание и разбирање, бидејќи сите луѓе со кои се обидува да разговара - школски другари, таксисти, лифтови, проститутки - не го слушаат или не го разбираат, дека се лишени од интелигенција. , чувствителност, такт, зборувајте баналности, повторувајќи се и гласно смеејќи се на работи кои не се смешни. Неговиот главен прекор кон светот е дека „нема со кого да разговараме вистински“. Неговиот проблем со навикнувањето на општеството е што не може да ја поднесе целата лага и држење на луѓето околу него. Не може да прифати луѓе на кои парите, профитот, славата и „пејсажната“ убавина им се од исклучителна важност. Холден мрази човечка глупост, духовна празнина. Тој е осамен и тесен во строгиот центар на Њујорк, бидејќи секаде среќава само рамнодушност и недоразбирање. Имајќи богат внатрешен свет и духовен потенцијал, Холден не може да се реализира себеси во надворешниот свет. Тој е неспособен да се спротивстави на ова општество. Сфаќајќи ја својата слабост и недостаток на слобода, тој претпочита да побегне.

Врз основа на сè што беше кажано погоре, можеме да заклучиме дека конфликтот на херојот на Селинџер со светот се состои во тоа што тој се обидува да ја разниша бесчувствителната тапа сила на оние за кои заветува „морони“, ја напаѓа со саркастична иронија и се сопнува на вечната измама, отсуството на сета моралност и глупост, но не се откажува и продолжува да се бори.

III. Холден Колфилд и уметност

Холден Колфилд беше еден од првите што се осмели да ја обвини современата Америка за самозадоволство и лицемерие. Главното обвинување што херојот на Селинџер го упатува кон светот околу него е обвинувањето за лага, за свесното, а со тоа и особено одвратното преправање, за духовната бесчувствителност. Според Холден, на вистинската уметност во ова општество се спротивставува нејзината лажна слика, нејзиниот лажен одраз во популарната култура.

Главниот лик има многу вистински, речиси беспрекорен вкус - во однос на театарот, киното, литературата, до „идиотски приказни во списанијата“, знае да разликува кога пејачката „ја знаела работата“, а кога „немало ништо. таму - само глума“, ја знае вистинската цена на плачливата сентименталност. „Видувате на некој што плаче со очите поради лажни работи во филмовите, а девет од десет пати тие се лоши копилиња во душата. „Не се шегувам“ [„Општо земено, ако земете десет луѓе од оние што гледаат лажна слика и рикаат во три текови, можете да гарантирате дека девет од нив ќе испаднат како најтврдокорните копилиња во нивните души. Сериозно ти кажувам“ (7) ]. Ликот на Селинџер има непогрешливо чувство за мерката и степенот на нештата; секој квалитет што ја надминува оваа мерка се заканува да дегенерира во својата спротивност, како свирењето на пијанистот Ерни или глумата на Лантс, кои „играа добро, само премногу добро“, така што поради совршенството на умешноста, самозадоволството на изведувачот почнува да покажува. „Ако правиш нешто премногу добро, тогаш, по некое време, ако не го гледаш, почнуваш да се покажуваш. И тогаш „повеќе не си толку добар“

Особено оди од херој до жителите на културата, креаторите на американските масовни културни потрошувачки добра. Холден од се срце го мрази „ѓубрето“ произведено од Холивуд. "Ако таму Едно нешто што мразам, тоа е филмови. Дон дури и не ми ги спомнувај“ [„Ако има нешто што мразам, тоа се филмовите. Го мразам "(7)]. За Холден, вистинската персонификација на лагата и злото е Холивуд, каде што не мора да создаваш за да се сметаш за творец. Всушност, Холивуд е минијатурен модел на американското општество, по примерот на американското сон.

Тој ја прераскажува содржината на еден филм и предупредува: „Се што можам да кажам е, не гледај го ако не „сакаш да се букаш“ [„Во принцип, можам да советувам едно нешто: ако не сакаш да повраќаш право кај соседите, не оди на овој филм“ (7)]. Холден премногу го сака животот, за него е неприфатливо да живее во измислен свет каде што сè наоколу е вештачко и нереално. „Ќе ви го кажам остатокот од приказната, но можеби ќе се збутам ако го направам тоа. Не е дека би го расипал за тебе или нешто друго. Нема што да ѝ расипам на Крисаке. расипуваат“ (7)]. Понекогаш самото постоење на филмови што Холден ги смета за понижување на човештвото. Луѓето во животот веќе не знаат кога ја кажуваат вистината, а кога лажат, сите искуства и емоции се безбедно скриени и како сè уште си дозволуваат да мислат дека можат да постигнат некаков ефект на сцената. „Сликата почна. Беше толку гнило што не можев да го тргнам погледот од неа“. Беше толку грд што не можев да го тргнам погледот "(7)]. Го мрази киното, бидејќи го разгалува неговиот постар брат, кој додека живеел дома бил вистински писател. Холден дури одбива да глуми во краток филм кога е поканет да снима како првокласен играч на голф. Во филмовите, тој е вознемирен од неприродното однесување на актерите. „Како што е во валканите филмови? Како би знаеле дека не сте „лажни? Како да знаете дали сето ова го правите за шоу или реално, дали сето тоа е лажно или не? Нема начин да се знае!" (7)]. Холден е изнервиран од фактот што општеството ги наоѓа своите стереотипи на апсолутно сè. На пример, тој има своја идеја за тоа како треба да биде Хамлет - „тажен, заебан -човек од типот нагоре“ [„ексцентричен, малку луд“ (7)], - а во оваа улога не му се допаѓа Лоренс Оливие, кој повеќе личи на некаков генерал.

Но, сепак, Холден одвреме-навреме е принуден да гледа сапуница или вулгарен акционен филм со сите. „Значи, што направив, отидов во кино во Радио Сити. Тоа беше веројатно најлошото нешто што можев да го направам, но беше близу, и не можев да мислам на ништо друго“ [„и отидов во кино во Радио Сити. Не можеше да се замисли нешто полошо, но јас бев во близина и воопшто не знаев каде да одам “(7)]. Но, што е најважно, тоа на некој начин го исполнува и неговиот внатрешен живот, ја потхранува неговата имагинација. Излез од сето ова го наоѓа во пародија на лажна уметност. Така тој покажува каустични минијатури, прераскажувајќи ги типичните заплети на холивудската мелодрама. Но, моќта на иронијата не може секогаш да се освои. Влијанието на Холивуд е подлабоко и посериозно: тој продира во свеста на херојот, ги гради неговите фантазии. Тешко претепан од возач, Холден се замислува себеси како херој на мелодрама, кој крвари од куршум во стомакот и безмилосно му се одмаздува на својот непријател со истото оружје. Крв, револвер, шест куршуми се добро познати клишеа на холивудските акциони филмови, презрени од Холден, но играта со лажни херои, евтината баналност на филмските слики ја влошуваат вистинската болка, се појавуваат мисли за самоубиство, лажната крв повеќе не се разликува од вистинската. . „Тогаш“ ползи назад во мојата соба и ја викнав Џејн и ја наведов да дојде кај мене и да ми ги преврзе цревата. Ја сликав како држи цигара за да пушам додека крварев и се. Божји филмови. Можат да те уништат. Не се шегувам Тоа е она што му прави на човек. Разбираш...“ (7)]. Тој разбира дека токму од акционите филмови доаѓаат неговите фантазии за методите на одмазда против престапниците.

Интересен е и погледот на главниот лик кон пишувањето. „Тој ме натера да ја прочитам оваа книга „Збогум на оружјето минатото лето. Тој рече дека е толку страшна. Тоа е она што не можам да го разберам“ дека книгата е неверојатна. Тоа е она што воопшто не го разбирам“ (7 )]. Важно е поетот или уметникот да го има истиот квалитет како Холден: да се биде различен од кој било друг е знак на надареност. Некомпетентните автори, напротив, едвај се разликуваат. Вреди да се каже дека Холден има многу необични и интересни критериуми за оценување на вистинската уметност. На пример, тој го оценува писателот според тоа дали би сакал да разговара со него на телефон или не. Томас Харди ќе се јави, но Сомерсет Мом не. „Не би сакал да го повикам Сомерсет Моам. Не знам, тој едноставно не е тип на момче што би сакал да го повикам, тоа е се. Повеќе би сакал да го повикам стариот Томас Харди )] За Колфилд, не постои традиционален систем на авторитет што мора да се научи еднаш засекогаш од училиштето или од родителите: личното мислење и став за него се поважни од културната тежина на писател. „Она што навистина ме нокаутира е книга која, кога ќе завршите со читање, посакувате авторот што ја напишал да ви биде одличен пријател. Сепак, тоа не се случува многу. Холден ги чита само оние книги што навистина му се допаѓаат, може да се претпостави дека ниту тој не би одбил да му се јави на Селинџер. Омилен херој на Холден е Гетсби, тој од светот ја очекува неговата насмевка, не рамнодушно безлична, туку наменета за оние кои се гледани и прифатени. „Бев луд по Големиот Гетсби. Стариот Гетсби. Стариот спорт. Тоа ме уби“. (7)].

Заклучок

Џером Дејвид Селинџер ужива заслужена популарност кај американската младина, која не само што не се намалува, туку расте од година во година. Неговиот роман The Catcher in the Rye, преведен на речиси сите европски јазици, доби широко признание низ целиот свет и продолжува да биде една од омилените книги на младите во САД. Сепак, оваа стана класика не само на американската, туку и на светската литература. Формирањето на личноста, преминот на тинејџер во светот на возрасните - овие проблеми секогаш ќе бидат релевантни.

Приказната на Холден е исповед на човек кој не може и не сака да го промени светот, туку само може да види со најголема искреност, да го покаже овој свет на таков начин што неговата одвратност ќе им се пренесе на читателите.

Во текот на студијата на темата на оваа предметна работа, сите задачи беа завршени и целта беше постигната.

Психолошкиот портрет на херојот на Селинџер е крајно контрадикторен и сложен. По природа, тој е љубезен и нежен, но може да нападне посилен дечко со тупаници кога ќе го измеша името на добра девојка. Самиот бега од училиште, одложувајќи четири испити, но не ѝ дозволува на својата сестра Фиби да ја прескокне наставата. Холден има безмилосна прецизност кон себе и кон луѓето, совест испружена како конец, остро развиено чувство за правда, поради што реагира толку болно на најмала манифестација на „липа“ и „облекување на прозорци“ и на училиште и пошироко. . Во исто време, тој е исклучително срамежлив и допирлив, понекогаш нељубезен и груб. Она што најмногу го депримира херојот е чувството на безнадежност, пропаст на сите негови обиди да го изгради својот живот во согласност со неговите возвишени соништа. Трите дена на Холден далеку од училиште го научи многу и го научи многу. „Големиот свет“ му ги открива неговите досега непознати позитивни страни.

Конфликтот на Холден Колфилд со светот лежи во фактот што тој се обидува да ја разниша бесчувствителната тапа сила на оние со кои се заветува со „морони“, ја напаѓа со саркастична иронија и се сопнува на вечната измама, отсуството на каква било моралност и глупост, но не се откаже и продолжува да се бори.

Главниот лик е згрозен да живее во свет во кој сè е изградено на лага и измама. За ова тој жестоко го обвинува Холивуд и сличните лажни уметности. Масовната култура само промовира неприродност, што само ги прави луѓето поглупави и нереални.

По читањето на делото „Фаќачот во 'ржта“ и проучувањето на научната литература, може да се извлече тажен заклучок: помладата генерација на Соединетите Држави е на работ на карпа, на едната страна од која има живот според законите на доброто и правдата, а од друга - бездната на лицемерието и злото. Холден, според мене, е еден од ретките луѓе кои спречуваат цела генерација Американци да падне во бездната на неморалот. Со своите мисли и постапки тој покажува дека не може да се живее во атмосфера на лицемерие, самозадоволство, неморал, не може да се биде рамнодушен.

Многу читатели се заинтересирани за иднината на Холден. Но, нели самиот Холден одговара на ова: „Тоа е толку глупаво прашање, според мене. Мислам како знаеш што "ќе правиш додека не го направиш тоа?" ["Мислам дека ова е изненадувачки глупаво прашање. Како човек однапред знае што ќе прави?" (7)]

Список на користена литература

1. Грудкина Т.В. 100 големи мајстори на прозата. - М: Вече, 2006 г.

Иткина Н.Л. Поетиката на Селинџер. - М: Руски. држава хуманитарен. uni-t, 2002 година.

Морозова Т.Л. Сликата на младиот Американец во американската литература. - М: Виша школа, 1969 г.

Селинџер Маргарет А. Фаќач на соништа: Мојот татко Џ.Д. Селинџер. - Санкт Петербург: Limbus Press, 2006 година.

5.Џ.Д. Селинџер Фаќачот во 'ржта. - Санкт Петербург: Зборник, КАРО, 2008 г.

http://www.sellinger.ru/

http://www.lib.ru/SELINGER/sel_1.txt

http://lib.rus.ec/b/189217/read

Подучување

Ви треба помош за учење на тема?

Нашите експерти ќе советуваат или ќе обезбедат услуги за туторство за теми од интерес за вас.
Поднесете апликацијаукажувајќи на темата токму сега за да дознаете за можноста за добивање консултација.

Името на ова дело е нераскинливо поврзано во главите на современото општество со темата за растење, станување личност, пронаоѓање на себеси. Анализата на „The Catcher in the Rye“ значи враќање во младоста заради разбирање на главниот јунак, неговата психологија, суптилностите и разновидноста на созревачката, штотуку појавна природа.

За време на својата кариера, иако не толку долга колку што некој би сакал, Селинџер успеа да се препорача не само како многу мистериозна, своеволна и слободољубива личност. Фактот дека авторот на The Catcher in the Rye (анализа на делото ќе биде претставена во овој напис) бил вистински психолог, суптилно чувствувајќи го секој аспект на човечката душа, не бара дополнително објаснување.

Што значи романса за светот

Дваесеттиот век, толку богат со книжевни ремек-дела воопшто, успеа на светот да му го подари овој неверојатен роман за растењето во светот на американската реалност. Анализата на The Catcher in the Rye, можеби, треба да започне со дефиниција на неговото значење за светската култура.

Само откако се појави на полиците на книжарниците, романот успеа да предизвика вистинска сензација кај читателите од сите возрасти поради неговата длабока психолошка содржина, релевантност и целосна усогласеност со духот на времето. Делото е преведено на речиси сите јазици во светот и дури и сега не ја губи својата популарност, останувајќи бестселер во различни делови на светот. Анализата на The Catcher in the Rye како едно од најголемите дела на американската литература на дваесеттиот век е вклучена во бараната наставна програма на училиштата и универзитетите.

Низ призмата на остварена личност

Приказната во ова дело се води во име на седумнаесетгодишното момче - Холден Колфилд, пред кого светот се отвора за нова иднина, зрелоста. Читателот ја гледа околната реалност низ призмата на неговата личност што се развива, созрева, која штотуку тргнува на патот кон иднината, збогувајќи се со детството. Светот отелотворен во оваа книга е нестабилен, повеќеслоен и калеидоскопски, како самата свест на Холден, постојано паѓа од една крајност во друга. Ова е приказна раскажана во име на личност која не прифаќа лага во ниту една нејзина манифестација, но во исто време ја пробува на себе, како маска на возрасен човек кој понекогаш сака да изгледа како млад човек.

Анализата на „Фаќачот во 'ржта“ е, всушност, патувањето на читателот во најскриените, најдлабоките човечки искуства, прикажани низ очите на веќе не дете, но сè уште не возрасен.

Максимализмот во романот

Бидејќи главниот лик има само седумнаесет години, книгата е раскажана соодветно. Таа или забавува, претставувајќи незаштитено размислување, а потоа забрзува - една слика се заменува со друга, емоциите се набиваат едни со други, апсорбирајќи го не само Холден Кофилд, туку и читателот заедно со него. Во принцип, романот се карактеризира со неверојатно единство на херојот и личноста што ја зеде книгата.

Како и секој млад човек на негова возраст, Холден има тенденција да ја преувеличува реалноста - училиштето Панси, од кое е избркан поради академски неуспех, му изгледа вистинско олицетворение на неправдата, помпезноста и лагите, а желбата на возрасните да изгледаат како да се. не - вистинско злосторство на честа, кое заслужува само одвратност.

Кој е Холден Колфилд

Во романот Фаќач во 'ржта, анализата на главниот лик бара особено внимателен и макотрпен пристап, бидејќи токму преку неговите очи читателот го гледа светот. Холден тешко може да се нарече пример за морал - тој е брз, а понекогаш и мрзелив, непостојан и донекаде груб - ја доведува до солзи својата девојка Сали, за што подоцна се кае, а другите негови постапки многу често предизвикуваат неодобрување кај читателот. Ова се должи на неговата гранична состојба - младиот човек веќе го напушта детството, но сè уште не е подготвен за транзиција кон возрасен, независен живот.

Случајно слушајќи извадок од популарна песна, ја наоѓа, како што му се чини, својата судбина, решавајќи да стане ловец во 'рж.

Значењето на името

Оригиналниот наслов на романот е „Фаќач во 'рж“. Навлегувајќи во текстот на романот со зборовите на популарна песна, оваа слика постојано се појавува во умот на младиот Холден Колфилд, кој се поистоветува со фаќачот. Според херојот, неговата животна мисија е да ги заштити децата од возрасен, суров свет полн со лаги и преправања. Самиот Холден не бара да порасне и не сака да дозволи овој процес да биде завршен за никого.

Што сакаше Селинџер да му каже на читателот со ваков наслов? „Фаќачот во 'ржта“, чија анализа бара сеопфатен, широк пристап, е роман полн со неверојатна симболика и тајни значења. Сликата на 'ржното поле над бездната го отелотворува самиот процес на растење на личноста, последниот, најодлучувачкиот чекор кон нова иднина. Можеби оваа слика ја избрал авторот затоа што, по правило, младите американски момчиња и девојки оделе на полињата за тајни состаноци.

Уште една слика-симбол

Патките, не е јасно каде одат во зима, е уште една подеднакво важна компонента на The Catcher in the Rye. Анализата на романот без да се земе предвид би била едноставно инфериорна. Всушност, таквото наивно, дури и малку глупаво прашање што го мачи херојот низ приказната е уште еден симбол на неговата припадност кон детството, бидејќи ниту еден возрасен не го поставува ова прашање и не може да одговори. Ова е уште еден моќен симбол на загуба, неотповиклива промена што го чека главниот лик.

Решавање на внатрешен конфликт

И покрај многу очигледната склоност на Холден кон одреден ескапизам, на крајот од романот тој треба да направи избор во корист на преминот во возрасен живот полн со одговорност, решителност и подготвеност за различни ситуации. Причината за тоа е неговата помлада сестра Фиби, која е подготвена да направи ваков одлучувачки чекор за својот брат, станувајќи полнолетна пред да дојде време. Додека се восхитува на една мудра девојка на рингишпил надвор од нејзините години, Холден сфаќа колку е важен изборот со кој се соочува и колку е голема потребата да се прифати нов свет, сосема поинаква реалност.

Ова му кажува на читателот Селинџер, The Catcher in the Rye, анализата на делото и неговата уметничка оригиналност. Ова е доживотно патување на станување, сместено во трите дена што ги доживеа главниот лик. Ова е безгранична љубов кон литературата, чистотата и искреноста, соочена со толку повеќеслоен, разновиден и сложен свет наоколу. Ова е роман за целото човештво и за секоја личност поединечно. Дело кое е предодредено да стане одраз на душата на уште многу генерации.