Во делото на Татјана Толстаја „Реката Окервил“ раскажува за стареењето, ќелав ерген Симеонов, кој живее во Санкт Петербург. Неговиот живот е досаден и монотон. Живее во мал стан, каде понекогаш преведува книги.

Секој ден со ентузијазам ги слушаше записите на Вера Василиевна за љубовта и лично ги земаше нејзините убави зборови. Во принцип, така беше. Чувствата на Симеонов кон неа беа взаемни. Односите со оваа дама му одговараа, ништо не можеше да се спореди со нив.

Еден есенски ден, еден ерген купи уште една плоча на Вера и од продавачот дозна дека таа е веќе стара и живее некаде во Ленинград, но веќе во сиромаштија. Нејзината популарност брзо избледе, а со исчезнатите пари, сопругот, накитот и другите благослови од животот. Симеонов во тој момент го мачеа сомнежи како да живее. Од една страна сакаше мир, немаше намера никого да пушти во својот населен живот, освен можеби Тамара. Но, од друга страна, тој сонуваше да ја најде старицата и да и покаже колку ја сака и како резултат на тоа да добие безгранична благодарност и љубов за возврат.

Сепак, херојот ја доби адресата на темата на воздишката и, вооружен со цвеќиња и торта, отиде на состанок. Ѕвонејќи на вратата и влегувајќи во станот, Симеонов останал запрепастен од она што го видел. Вера Василиевна беше добро нашминкана и седна на масата опкружена со толпа, го прослави својот роденден. Се испостави дека секој месец обожавателите ја посетувале и помагале на кој било начин. Симеонов го прашале дали се бањал. Откако доби позитивен одговор, толпата радосно се понуди да ја донесе Вера кај него на пливање. Светот му беше уништен, ергенот конечно реши да се врати дома и да се ожени со Тамара. Вера Василиевна умре за него тој ден.

Следната вечер ја донесоа да се капе со депресивен ерген. По процедурите за капење, таа му излезе во тоалета, испарена и задоволна. И отиде да ги измие пелетите и да и ја извади седата коса од одводната дупка.

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Резиме на Захар Беркут Франко
Настаните се случуваат во карпатското село Тухлија, чии жители живеат слободно и не зависат од никого. Нема моќ над нив, а народот живее во хармонија. Во ова село доаѓа Бојар Тугар Волк
Резиме на јаболката Бунин Антонов
Резиме На градината големо движење Змеј
Приказната раскажува за момче по име Вања. Вања имаше стар велосипед. Претходно велосипедот му припаѓал на неговиот татко. Татко ми го даде во скршена форма и рече дека еднаш го купил, одлично на битпазар.
Резиме на кавкаскиот затвореник Саша Черни
Беше забавно во градината. Пролетта беше во полн ек: цветаа птичја цреша и божури, врапчињата скокаа по дрвјата, ѕвездите се сончаа, црн јазовичар и мелез Тузик трчаа по имотите. Во близина на брегот на Елагин се протегала плунката обложена со птичја цреша, во средината на која
Белов

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Како што забележавме погоре, категоријата време е најважна во поетиката на прозата на Толстој. Дури и првите критичари на делото на писателот го привлекоа вниманието на ова. „Постојана комбинација на временски слоеви, алтернација на забрзување и забавување на времето“, истакна П. Спивак. Авторот, според М. Липовецки, создава свој хронотоп, во кој сè е анимирано.

Треба да се забележи дека времето во расказите на Т. Толстој е амбивалентно, меѓусебно проникнување. Често минатото се влева во сегашноста, сегашноста во иднината и обратно. Карактеристична карактеристика е распарчувањето на текот на времето. Многу чести се хронолошките скокови, промената на забрзувањето и забавувањето. Згора на тоа, важно е забрзувањето на времето да се поврзе со секојдневието на ликовите, а забавувањето со најживописните спомени. Времето, како спомен, застанува на најсветлиот. Почетокот и крајот на времето се во вечноста.

Во сите приказни, благодарение на скриеното или експлицитно присуство на нараторот, одбројувањето започнува од крајот, враќајќи се низ почетокот повторно до крајот. Така се формира вечниот круг на времето - еден од централните концепти на поетиката на Т. Толстој.

И во исто време, треба да се согласи со P. Weil и A. Genis, кои забележуваат дека идеалот на авторот е времето кое не оди напред, во иднината, туку во круг. Толстаја ужива посебно време. Дејството во нејзините приказни се одвива не во минатото, не во сегашноста, не во иднината, туку во времето кое е секогаш таму.

Размислете за спецификите на текот на времето во животите на ликовите во една од најдобрите приказни „Реката Окервил“.

Ова дело, напишано во 1987 година, ја покренува темата „Човекот и уметноста“, влијанието на уметноста врз човекот, односот на луѓето во современиот свет, тоа се размислувања за односот меѓу соништата и реалноста.

Приказната е изградена на принципот на „поврзување на асоцијации“, „стрингирање слики“. Веќе на почетокот на делото, се спојуваат слика од природна катастрофа - поплава во Санкт Петербург - и приказна за осамениот, стар Симеонов и неговиот живот. Секако, забележлива е и постмодернистичката техника на авторот: истакнување на интертекстуалната врска со „Бронзениот коњаник“ од А.С. Пушкин, каде темата за големината на Петар I, неговата најдобра креација - најубавиот град Св. потреба за љубов, чистота, самореализација во љубовните врски и трагичното неостварување на овие аспирации. Толстаја е далеку од идејата дека светот е разумен, таа протестира против романтичната илузија дека животот е безусловно убав. Иронијата кај Толстој не е само начин да се избегне патос, не оклоп што го штити најдлабокото, туку неопходна карактеристика на уметноста, откривајќи го најприродното и најчовечкото. Проблемот со многу од јунаците на Толстој е што тие не го забележуваат подарокот на самиот живот, чекаат или бараат среќа некаде надвор од реалноста, додека животот во меѓувреме поминува. Т. Толстаја покажува дека сонливото самозалажување и откривањето на соништата се дел од природното самодвижење на животот. Овој процес е типичен и за мажите и за жените, не само Симеонов може да послужи како пример за тоа, туку и Галија од приказната „Був“, Александра Ернестовна („Драга Шура“).

Херојот на приказната „Реката Оккервил“ е самодоволен (висок социјален статус, интензивен духовен живот), па дури и осаменоста, понекогаш туркајќи ја личноста кон екстремни дејства, овде се перцепира како составен дел од неговиот духовен свет. За разлика од недостатокот на духовност на многу машки херои од женската проза, Симеонов е сентиментален и впечатлив на женски начин, долги години е вљубен во пејачката Вера Василиевна, секој ден слуша плоча со нејзиниот глас и сонува да се сретне со неа, што не го спречува да ја запознае вистинската жена - Тамара, која понекогаш ги прекинува „драгоцените состаноци со Вера Василевна“. Часовите на осаменост стануваат „блажени“ за Симеонов, токму кога никој не му пречи, тој ужива во пеењето на својата сакана жена, далечна и неостварлива среќа, затоа што. херојот е всушност заљубен во својот сон (но ова, како што велат, не е порок). Нагласена е префинетоста, иако донекаде намерна, на искуствата на херојот.

Ергенскиот живот на Симеонов се разубавува со читање, уживање во звуците на стара романса. Т. Толстаја маестрално го пренесува звукот на стариот, „антрацитен лиен круг“:

Не, не ти! толку жесток! Јас сакам! - скокање, крцкање и подсвиркване, Вера Василевна брзо се вртеше под иглата; ... божествена, темна, ниска избркана од печена орхидеја, прво чипкана и правлива, потоа оток од подводен притисок, нишање со светла на водата, - пш. - пш - пш, надуен глас ... - не, Вера Василиевна не го сакаше толку страсно, но сепак, во суштина, само него сам, и тоа беше взаемно со нив. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш. Гласот на пејачката е поврзан со каравелата која брза низ „ноќната вода што прска со светла, сјајот што цвета на ноќното небо. А деталите за скромниот живот бледнеат во втор план: „преработено сирење или остатоци од шунка извлечени од прозорците“, гозба со намачкан весник, прашина на работната површина.

Недоследноста присутна во животот на херојот е нагласена со деталите на портретот на херојот: „Во такви денови... Симеонов... го поставуваше грамофонот, чувствувајќи се особено нос, ќелав, особено чувствувајќи ги неговите млади години околу лицето“.

Името на приказната е симболично, го шифрира симболот на времето - реката. „Реката Окервил“ е името на последната трамвајска постојка, место непознато за Симеонов, но ја окупира неговата имагинација. Може да испадне убаво, каде што има „зеленикав поток“ со „зелено сонце“, сребрени врби“, „дрвени мостови со грбави“ или можеби таму „... некоја гадна фабрика исфрла мајка на бисер -отровен отпад или нешто друго, безнадежно, маргинално, вулгарно“. Реката, симболизирајќи го времето, ја менува својата боја - на Симеонов прво му се чини дека е „каллив зелен поток“, подоцна - „веќе цветаат отровни зелени“.

Откако слушнал од продавачот на грамофонски плочи дека Вера Василиевна е жива, Симеонов решава да ја најде. Не му е лесна оваа одлука - во душата му се борат два демони - романтичар и реалист: „еден инсистираше да ја исфрлам старицата од мојата глава, цврсто да ги заклучам вратите, да живеам како порано, да љубам умерено, да тепам во умереност, слушајќи го во осаменост чистиот звук на сребрена труба, другиот демон - луд млад човек со ум заматен од преводот на лоши книги - бараше да оди, да бега, да ја бара Вера Василиевна - слепа, сиромашна старица. ... викај ѝ низ годините и маките дека е чудесна пери, го уништила и воспитала - Симеонова, верен витез, - и згмечена од нејзиниот сребрен глас, ја срушила ... сета кревкост на светот,

Симеонов го чека уште една неволја - нечиј отпечаток од прст на желестата површина на колачот. За дисхармонијата на претстојната средба говори следниот детал: „Страните (на тортата) беа посипани со фин кондиторски првут“.

Како што се приближува до Вера Василиевна, писателката го намалува нејзиниот имиџ, придружувајќи го патот на херојот со секојдневни детали, грозни реалности што јунакот сонувач залудно се обидува да ги потчини на својата имагинација: да ги спои со романтични линии задна врата, канти за ѓубре, тесен фрлија - железни огради, нечистотија, мачка што душка...“ Да, така мислеше. Големата заборавена уметница треба да живее токму во таков двор... Нејзиното срце чукаше. Цветаа одамна. Во моето болно срце“. Херојот не ја исклучи патеката, откако влезе во станот на Вера Василиевна, но читателот разбира дека неговиот прекрасен воден замок на реката Окервил веќе се урива. Што го чекаше херојот пред вратата од станот на големата пејачка во минатото? "Тој ми се јави. („Будала“, внатрешниот демон плукна и го остави Симеонов.) Вратата се отвори под притисок на бучава, пеење и смеа што бликаа од утробата на живеалиштето, а Вера Василиевна веднаш блесна. Во реалниот живот, таа се покажа како огромна, румени, старица со густи веѓи со бум смеење, со јасно машки карактеристики на однесување. „Таа се смееше со низок глас над масата преполна со јадења, преку салати, краставици, риби и шишиња, и славно пиеше, маѓепса и славно се вртеше напред-назад со своето дебело тело“. Разочарувањето на херојот е што тој не беше сам во куќата на Вера Василиевна, таа не го очекуваше. Патријархалната природа на убедувањата на Симеонов се манифестира во неговото чувство на посесивност, нагласено со нереалноста на ситуацијата: ова чувство се манифестира кога ги гледа гостите на роденденот на пејачот: „Таа го изневери со овие петнаесет ...“ Невозвратеното чувство на писателот на јунакот е доведен до апсурд: таа го изневеруваше беше во светот, само ветрот ја разбранува тревата и владееше тишина во светот.

Средбата со сонот, со живата, но поинаква Вера Василиевна, целосно го здроби Симеонов. Кога стигнал до роденденот на пејачката, во личноста на еден од многуте гости на пејачката, Kisses, ја видел рутината, недостатокот на поезија, па дури и вулгарноста. И покрај романтичното презиме, овој лик стои цврсто на земја, е чисто деловен и претприемнички.

На крајот од приказната, Симеонов, заедно со другите обожаватели, помага да се разубави животот на пејачот. Ова е многу благородно во човечка смисла. Но, поезијата и шармот исчезнаа, авторот го нагласува тоа со реалистични детали: „Свиткан во својата доживотна послушност“, Симеонов ја плакне бањата по Вера Василиевна, измивајќи ги „сивите пелети од исушените ѕидови, избирајќи сива коса од одводната дупка. ”

Приказната завршува, како што започна, со ликот на река. „Грамофонот почна да се бакнува, се слушна чудесен, растечки громогласен глас ... се издигнува над испаруваното тело на Верунчик, пиејќи чај од чинија, ... над сè што не може да се помогне, над зајдисонцето што се приближува, ... над безимени реки, кои течат наназад, се излеваат од своите корита, беснеат и го поплавуваат градот како што можат само реките“. И токму тоа е карактеристиката на стилот на Толстој, која ја забележавме погоре - кружноста на времето, движењето во круг.

Татјана Толстаја ја објави книгата раскази „Реката Окервил“ во 1999 година и речиси веднаш нејзината работа доби признание и слава. Расказите на Толстој се од митски карактер и се доживуваат како бајки, затоа што, пред сè, писателот сакал да ги прикаже убавите и значајни моменти од човечкиот живот, исполнети со искуства и длабоки чувства.

Традицијата на епот е таа што овозможува најјасно и најпрецизно да ги прикаже овие величествени моменти и да го привлече вниманието на луѓето на фактот дека тие можат да се случат во секојдневниот живот.

Илузија или реалност?

Користејќи елоквентни метафори, Т. Толстаја ги поканува читателите да го разгледаат секојдневниот живот на секој човек од страната на чудото, нешто неверојатно и судбоносно. Првично, со нејзините бајковити приказни и шарена фантазија, таа ги оддалечува луѓето од тешкотиите и проблемите, од вулгарноста на секојдневниот живот, што ги прави луѓето автоматизирани.

Така, секој што е проникнат со приказните за „Реката Окервил“ чувствува носталгија за оние моменти кога сѐ уште можел да верува во нешто прекрасно и си дозволува филозофски поглед на светот околу него.

Но сепак главната идеја на приказните на Толстојлежи во последователниот конфликт меѓу нејзините ликови од бајките и грубата и разочарана реалност. Општата тема на расказите се открива во спротивставувањето на убавата фикција и суровата сегашност.

И најчесто конфликтот се развива во самите ликови, тие не можат да се помират со сопственото постоење и реалноста што се создава околу нив. Во приказните за реката Окервил има многу главни ликови и секој од нив доживува своја контрадикторност, своја внатрешна борба.

Во приказната „Круг“ - ова е Василиј и неговиот извртен, затворен свет, во приказната „Датум со птица“ - ова е Петја, чиј впечаток за волшебничката Тамила се претвора во колапс на сопствениот свет, во „Слатка Шура“ - ова е Шура и нејзината суптилна борба со времето.

Главната идеја на приказните

Татјана Толстаја ја покренува темата на детството, најпрекрасниот и илузорно најубавиот период во животот на една личност, а ова е нејзината главна метафора во циклусот приказни на реката Окервил. Впрочем, душата на детето е бајка сама по себе, но детето е принудено да порасне и да ја избрка бајката од своето срце и душа.

Толстаја им се обраќа и на постарите, во чии души веќе има вечност, а на ист начин тие се надвор од времето, како деца. Спротивно на овие циклуси на човечкиот живот, писателката ја открива главната идеја на нејзината работа - жалење за минливоста на животот, сочувство кон луѓето, бидејќи тие се принудени да се придржуваат до времето на брзо летање.

Толстаја понекогаш им се смее на ликовите, создавајќи им навистина комични ситуации, но со својата иронија писателката сака да ја покаже нивната суштина, нивната духовна длабочина, која не може да се промени со времето.

Повеќето херои имаат две лица, она што ни го опишува Толстаја на почетокот на приказната и она што самиот ни се појавува на крајот, а понекогаш овие лица се сосема различни и воодушевуваат со својата спротивност.

Не може да се каже дека авторката ги сожалува луѓето што ги опишува, не - Толстаја едноставно раскажува за самиот процес на животот, демонстрирајќи го од различни агли. Секој си измислува идеален, бајковит свет за себе, некогаш, а некогаш сите се соочуваат со фактот дека овој свет е создаден од непотребно кревок материјал кој се распаднал со првата свест за реалноста.

Во центарот на приказните, Т. Толстој е модерен човек со неговите духовни искуства, животното пиење и особеностите на секојдневниот живот. Приказната „Реката Окервил“, напишана во 1987 година, ја покренува темата „Човекот и уметноста“, влијанието на уметноста врз човекот, односот на луѓето во современиот свет, тоа се размислувања за односот меѓу соништата и реалноста.

Приказната може да се подели на три временски слоеви: сегашност, минато и иднина. Згора на тоа, сегашноста е неразделна од минатото. Авторот потсетува дека времето е циклично и вечно: „Кога знакот на зодијакот се смени во Шкорпија, стана многу ветровито, темно и дождливо“.

Петербург е анимиран, неговата слика е исткаена од метафори, изобилство епитети, романтични и реалистични детали, каде креативниот, но страшен Петар Велики и неговите слаби, исплашени субјекти станаа централни: „градот што ветар зад беспомошниот, незавесниот ергенскиот прозорец тогаш се чинеше дека е злобна намера на Петар. Реките, откако стигнаа до надојденото, застрашувачко море, побрзаа назад, ги подигнаа водените грбови во музејските визби, лижејќи ги кревките збирки, распаѓајќи со влажен песок, шамански маски направени од пердуви од петел. Искривени странски мечеви, жилави нозе на злобните вработени се разбудиле среде ноќ. Петербург е посебно место. Времето и просторот ги чуваат ремек-делата на музиката, архитектурата, сликарството. Градот, елементите на природата, уметноста се споени во едно. Природата во приказната е персонифицирана, го живее својот живот - ветрот ја свиткува чашата, реките се излеваат од коритата и се враќаат назад.

Не, не ти! толку жесток! Јас сакам! - скокање, крцкање и подсвиркване, Вера Василиевна брзо се вртеше под иглата; од печената орхидеја истрча божествена, темна, ниска, најпрвин чипкаста и правлива, потоа оток со подводен притисок, нишање со светла на водата, - пш - пш - пш, надуен глас - не, Вера Василиевна не го сакаше толку страсно, но сепак, во суштина, само него сам, и тоа беше взаемно со нив. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш. Гласот на пејачката е поврзан со каравелата која брза низ „ноќната вода што прска со светла, сјајот што цвета на ноќното небо. А деталите за скромниот живот бледнеат во втор план: „преработено сирење или остатоци од шунка извлечени од прозорците“, гозба со намачкан весник, прашина на работната површина.

Недоследноста присутна во животот на херојот е нагласена со деталите на портретот на херојот: „Во такви денови Симеонов го поставуваше грамофонот, чувствувајќи се особено нос, ќелав, особено чувствувајќи ги неговите млади години околу лицето“.

Симеонов, како јунакот од расказот на Т. Толстој „Чистот чаршаф“ Игнатиев, ја почива својата душа во еден поинаков, асоцијативен свет. Создавајќи ја во својот ум сликата на младата, убава и мистериозна пејачка во стилот на Блок, Вера Василиевна, Симеонов се обидува да се дистанцира од реалноста на модерниот живот, бришејќи ја грижливата Тамара. Вистинскиот свет и измислениот се испреплетени, а тој сака да биде само со предметот на неговите соништа, замислувајќи дека Вера Василиевна ќе му ја даде својата љубов само нему.

Насловот на приказната е симболичен. „Реката Окервил“ е името на последната трамвајска постојка, место непознато за Симеонов, но ја окупира неговата имагинација. Може да испадне прекрасно, каде што има „зеленикав поток“ со „зелено сонце“, сребрени врби, „дрвени мостови со грбави“, или можеби таму „некоја гадна фабрика исфрла отровен отпад од мајка на бисер. , или нешто друго, безнадежно, маргинално, вулгарно. Реката, симболизирајќи го времето, ја менува својата боја - на Симеонов прво му се чини „калливо-зелен поток“, подоцна - „веќе цветаат отровни зелени“.

Откако слушнал од продавачот на грамофонски плочи дека Вера Василиевна е жива, Симеонов решава да ја најде. Не му е лесна оваа одлука - во душата му се борат два демони - романтичар и реалист: „еден инсистираше да ја исфрлам старицата од мојата глава, цврсто да ги заклучам вратите, да живеам како порано, да љубам умерено, да тепам во умереност, слушајќи во осаменост чист звук на сребрена труба, друг демон - луд млад човек со ум заматен од преводот на лоши книги - бараше да оди, да трча, да ја бара Вера Василиевна - слепа, сиромашна старица, викај ѝ низ годините и маките дека е чудесна пери, го уништила и воспитала - Симеонов, верен витез, - и згмечена од нејзиниот сребрен глас, падна сета кревкоста на светот.

Деталите кои ја придружуваат подготовката на средбата со Вера Василиевна предвидуваат неуспех. Жолтата боја на купените хризантеми од Симеонов значи некаква дисхармонија, некој болен почеток. За тоа, според мене, сведочи трансформацијата на зелената боја на реката во отровна зелена.

Средбата со сонот, со живата, но поинаква Вера Василиевна, целосно го здроби Симеонов. Кога стигнал до роденденот на пејачката, ја видел рутината, недостатокот на поезија, па дури и вулгарноста во личноста на еден од многуте гости на пејачката - Kisses. И покрај романтичното презиме, овој лик стои цврсто на земја, е чисто деловен и претприемнички. Карактеристика на стилот на Т. Толстој е употребата на реченици со сложена конструкција, изобилство на тропи во опишувањето на потокот на свеста на ликовите, нивните искуства. Разговорот на Симеонов со Поцелуев е напишан со кратки реченици. Ефикасноста и приземноста на Поцелуев се пренесени со откачени фрази, намален вокабулар: „У, муцка. Голошин е сè уште како ѓаконски. Неговата потрага по ретка снимка на романсата „Темно зелен смарагд“ е комбинирана со неговата потрага по можност да добие чаден колбас.

Карактеристична карактеристика на прозата на Т. Толстој е тоа што авторот се соживува со своите херои, ги сожалува. Таа сочувствува и со Симеонов, кој ја бара вистинската убавина и не сака да ја прифати реалноста. Вера Василиевна, која толку рано ја изгуби главната работа во животот - синот, нејзината работа, која нема основни погодности во домаќинството за старост, Тамара, која ги носи своите сакани котлети во тегла и е принудена да ги „заборави“ или шнолите или марамче.

Приказната завршува, како што започна, со ликот на река. „Грамофонот почна да се бакнува, се слушна чудесен, растечки громогласен глас како се вивнува над испареното тело на Верунчик, пиејќи чај од чинија, над сè што не може да се помогне, над зајдисонцето што се приближува, над безимени реки, кои течат наназад, се излеваат од нивните брегови. , беснее и го поплавува градот, како што само реките можат да направат.

Поентата не е ни во тоа што Вера Василевна се покажа дека не е воопшто иста како што остана во соништата на долгогодишен обожавател, туку дека тој самиот, најпрвин се радуваше на можноста барем некако да и помогне на дамата на срцето, се плаши од ова во длабочините на својата душа. Оттука и грубиот збор „старица“ што му се појави во мислите, за што ќе одговара и торта шлаканица од некого и мали, веќе избледени „пазарни“ хризантеми. „Не можеше да донесеш помали цвеќиња, нели? Донесов рози, буквално со тупаница “, изненаден е Бакнежи, верна обожавателка на Вера Василиевна. Самиот Симеонов подоцна сфаќа дека сувите, болни, мртви цветови се погодни само за гробот на неговата љубов и не случајно „колачот со отпечаток од прст“ ги носи Бакнежите дома. www.intoregions.ru

Обожавателите на Вера Василиевна се собираат за да разменуваат записи, преку кои врските можат да се користат за решавање на сопствените проблеми, тие се практични и весели луѓе кои живеат вистински живот и успеваат во него, а доказ за тоа е нивната способност да испорачаат ретки записи кои Симеонов не можел да ги добие. . Симеонов во овој круг се чувствува како странец и целосно несреќен, неговите идеи за животот на неговиот идол се смешни и смешни. Тој е на работ да го изгуби разумот, ударот што му го нанесе животната реалност е толку силен, жена го спасува од лудило: „Тамара, драга моја, се трудеше на вратата од станот на Симеонов! - го крена, го внесе, го изми, го соблече и топло го хранеше. Тој и вети на Тамара да се омажи, но наутро, во сон, дојде Вера Васиљевна, го плукна во лице, го викаше и замина покрај влажниот насип во ноќта, нишајќи се на фиктивни црни потпетици.

За разлика од нејзините колеги во женската проза, Толстаја дава прилично детална (во рамките на жанрот на приказната) слика на хероината - носител на патријархалната култура. Соња во истоимената приказна, Маргарита („Тие седнаа на златниот трем“), Тамара (во „Реката Окервил“) се дадени доста позитивно, и ако не со симпатии, тогаш барем во позитивно спротивставување на слика на химерусот. И тоа во голема мера ја карактеризира Т. Толстаја како носител и машки принцип во женската проза. Во приказната „Реката Окервил“, Толстој претставува два типа жени кои ја придружуваат Симеонова, Тамара и Вера Василиевна, првата е господарка на куќата (хипотетички), втората е креативна природа, не е прилагодена за домаќинство и не може да создава. удобност. Нагласуваме само дека во ваквата уметничка интерпретација на портретот има нешто како тврд машки поглед.

Можеби, ако херојот навистина го исполни ветувањето дека ќе се ожени, Тамара го направи среќен, но „утрото бакнежите заѕвонија и тропнаа на вратата, кој дојде да ја прегледа бањата, да готви вечерта. И вечерта ја донесе Вера Василиевна, која живееше без удобности, кај Симеонов да се капе, ги испуши цигарите на Симеонов, се потпре на сендвичи и рече: „Да, ах, Верунчик е моќ! Но, дури и над описот на вулгарната атмосфера на забавата што ја виде, а потоа - смешниот ден за капење, кога Симеонов треба да ги измие сивите калеми од ѕидовите на бањата, во душата на херојот владее „прекрасно, растечки, громогласен глас, што се издигнува од длабочините, ги шири крилјата, се издигнува низ светот“. Пари ќе има, а Симеонов за голема цена ќе купи ретка плоча, каде што Вера Василиевна копнее дека пролетта нема да дојде за неа. Ќе пее бестелесната Вера Василиевна, спојувајќи се со Симеонов во еден копнежлив, хистеричен глас.

Хероите на приказната ги менуваат улогите од родова гледна точка: Симеонов е премногу чувствителен, а Вера Васиљевна, иако пее за пролетта, е „машка романса“, според самиот херој. Еден човек во своите соништа се гледа себеси како витез, олицетворувајќи го убавиот идеал кон кој се стреми жената, но во реалноста тој е слаб. Имплементацијата на родовиот стереотип преку позиционирањето на машката и женската улога во текстот авторот го дава преку надминување на јасното припишување на ликовите на чиста машка или чисто женска родова улога. И сликата на Симеонов и ликот на Вера Василиевна ги вклучуваат двете карактеристики на машките и женските принципи: тој е и благороден посветен витез и неодлучен осамен човек, таа е и убава најада и цврста, непоколеблива дама, која , со силата на нејзиниот глас, целото битие на јунакот го претвора во мало, грашок, на ништо. Приказната на Толстој завршува со филозофска нота. Писателот не дава надеж за подобро уредување на животот на херојот, немал доволно сила да му го промени животот, не може да се раздели со сонот, каде тој е витез, а таа е убава дама, реалноста е неприфатлива и погубно за неговата фино организирана машка душа.

А.Т. Твардовски Проза на нео-селанските уметници
Главната карактеристика на оваа литература е поврзана со два „коренски“ системи: 1. Последователни врски со делата на секојдневните писатели: Мелников-Печерски, Мамин-Сибирјак. 2. Врска со дела што ја мистифицираат домашната сфера: А.С. Серафимович (Песоци), А.М. Ремизов, А. Бели, И.А. Бунин ... ...

„Петиција Калјазинскаја“
Ликовите кои го населуваат антисветот на смеата живеат според посебни закони. Ако се работи за монаси, тогаш тие ја „извртуваат внатре“ строгата монашка повелба, која пропишуваше цврсто држење на постовите и присуство на црковни служби, трудови и бденија. Таква е „петицијата Калјазин“, која е смешна поплака на монасите од манастирот Троица Калјазин (...

За родовиот аспект на книжевните студии
Распространето во Русија на крајот на XX-XXI век. родовите концепти имаа влијание врз книжевната критика. Има посебни прилози и од странски и од домашни автори, во кои интерпретацијата на литературните текстови е дадена од концептуалните позиции на родовата анализа, користејќи соодветна терминологија. Така...

Татјана Толстаја

Реката Оккервил

Кога хороскопскиот знак се смени во Шкорпија, стана многу ветровито, темно и дождливо. Влажниот, тече, претепан од ветрот град зад беспомошниот, незавесен, ергенски прозорец, зад стопените сирења скриени во студот меѓу прозорците, тогаш се чинеше дека е злобна намера на Петар, одмазда на огромен, бубачки очи, отцепен, заби цар-столар, кој сè фаќа во кошмари, со бродски секири во крената рака, неговите слаби, исплашени поданици. Реките, откако стигнаа до надојденото, застрашувачко море, се вратија назад, притисокот на шушкањето ги откина леано железни отвори и брзо ги подигнаа водените грбови во музејските визби, лижејќи ги кревките збирки што се распаѓаат со влажен песок, шамански маски направени од пердуви од петел, искривени странски мечеви , наметки сошиени со монистра, жилави нозе лути вработени се разбудиле среде ноќ. Во такви и такви денови, кога белото завиткано лице на осаменоста се наѕираше од дождот, темнината, опуштеното стакло на ветрот, Симеонов, особено навреден, ќелав, особено ги чувствува своите млади години околу лицето и евтините чорапи далеку подолу. , на границата на постоењето, стави го котелот, ја избриша прашината од масата со ракавот, го исчисти просторот од книгите што ги залепуваа белите ливчиња на обележувачите, го постави грамофонот, избирајќи ја книгата со вистинска дебелина да се лизне ќош под неговиот куц агол, и однапред, блажено однапред, ја отстрани Вера Василевна од искинатиот, извалкан жолт плик што отишол - стар, тежок, лиен круг од антрацит, не расцепен со мазни концентрични кругови - една романса на секоја страна.

- Не, не ти! толку жесток! јас! Јас сакам! - скокање, крцкање и подсвиркване, Вера Василиевна брзо се сврте под иглата; подсвиркване, крцкање и вртење свиткано како црна инка, се прошири како грамофонска труба и, триумфирајќи над Симеонов, јуриша од печена орхидеја божествена, темна, ниска, на почетокот чипкаста и правлива, а потоа набабрена од подводен притисок, издигнувајќи се од длабочините. , преобразување, нишање со светла по вода - пш-пш-пш, пш-пш-пш, - глас што се дига како едро, - се погласно и погласно, - кршење на јажињата, неконтролирано брзање, пш-пш-пш, како каравела низ ноќната вода што плиска со светилници - станува посилна, - ги шири крилјата, ја зголемува брзината, непречено се отцепува од заостанатата дебелина на потокот што го родил, од малиот што останал на бреговите на Симеонов, ја подигна својата ќелава, гола глава кон гигантски израснат, блескав, засенувајќи го половина небо, излегувајќи во победнички крик - не, Вера Василиевна не го сакаше толку страсно, а сепак, во суштина, само него сам, и ова. беше взаемно со нив. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш.

Симеонов внимателно ја снимал тивката Вера Василиевна, го затресе дискот, стегајќи го со испружени, почитувани дланки; Разгледував една стара налепница: ах, каде си сега, Вера Василиевна? Каде се твоите бели коски сега? И, превртувајќи ја на грб, ќе ја намести иглата, кривогледувајќи ги отсјајите на дебелиот диск што се ниша, и повторно, умрејќи, слушаше за хризантемите што избледеа одамна, шшшшш, во градината, шшш, каде што ја сретнаа и повторно, растејќи во подводен поток, испуштајќи прашина, чипка и години, Вера Василиевна крцкаше и се појави како мачна најада - неспортска, малку полна најада на почетокот на векот - ох, слатка круша, гитара, шише за тркалање. од шампањ!

И тогаш котелчето почна да врие, а Симеонов, откако од прозорецот извади растопено сирење или остатоци од шунка, ја стави плочата од почеток и се нагости како ерген, на раширен весник, уживаше, радувајќи се што Тамара нема да го престигне денес. , не би ја нарушил неговата драгоцена средба со Вера Василиевна . Добро му беше во неговата осаменост, во мал стан, сам со Вера Василиевна, а вратата беше цврсто заклучена од Тамара, а чајот беше силен и сладок, а преводот на непотребна книга од редок јазик беше речиси завршен. - ќе има пари, а Симеонов би купил од еден крокодил за голема цена, ретка плоча, каде што Вера Васиљевна копнее дека пролетта нема да дојде за неа - машка романса, романса на осаменост, а бестелесната Вера Василевна ќе пее. тоа, спојувајќи се со Симеонов во еден копнежлив, хистеричен глас. О блажена осаменост! Осаменоста јаде од тава, извади ладен котлет од заматена литарска тегла, вари чај во кригла - па што? Мир и слобода! Семејството, пак, ѕвони со шкафче, реди чаши и чинии со стапици, ја фаќа душата со нож и виљушка, ја фаќа под ребрата од двете страни, ја дави со капа од чајник, фрла покривка за маса. глава, но слободна осамена душа се измолкнува од под ленениот раб, поминува змија низ прстен од салфетка и - рип! фати го! таа е веќе таму, во темен круг исполнет со светла, оцртан од гласот на Вера Василевна, таа трча по Вера Василиевна, следејќи ги нејзините здолништа и фан, од светлата сала за танцување до ноќниот летен балкон, до пространиот полукруг над градина миризлива со хризантеми, но нивниот мирис, бел, сув и горчлив - ова е есенски мирис, тој веќе навестува есен, разделба, заборав, но љубовта сè уште живее во моето болно срце - ова е болен мирис, мирис на прели и тага, каде си сега, Вера Василиевна, можеби во Париз или Шангај, и каков дожд - сина парижанка или жолта Кинеска - ти врне над гробот, и чија земја ги лади твоите бели коски? Не, не те сакам толку страсно! (Кажи ми! Се разбира, јас, Вера Василиевна!)

Крај прозорецот на Симеонов минуваа трамваи, еднаш ги извикуваа своите ѕвона, замавнувајќи ги обесените јамки како увозници - на Симеонов му се чинеше дека таму, во таваните, се скриени коњи, како портрети на прадедовци од трамвај, извадени на таванот; тогаш камбаните застанаа, имаше само тропање, ѕвечкање и штракаат на кривината, конечно, црвените цврсти автомобили со дрвени клупи изумреа, а автомобилите почнаа да се вртат, молчеа, шушкаат на запирањата, можеше да седнеш долу, спуштете се на стенкањето, дишејќи мека столица под вас и возете во сината далечина, до последната станица, мавнувајќи со името: „Реката Окервил“. Но Симеонов никогаш не отишол таму. Крајот на светот, и немаше што да прави таму, но тоа не е ни поентата: не гледајќи, не знаејќи ја оваа далечна, речиси веќе не, Ленинградска река, може да се замисли било што: каллив зеленикав поток, на пример, со бавно, калливо зелено сонце што лебди во него, сребрени врби, тивко закачени гранки од витканиот брег, двокатни куќи од црвена тула со покриви со ќерамиди, дрвени грбави мостови - тивок, спородвижен свет, како во сон; но всушност, всушност, веројатно има магацини, огради, некоја гадна фабрика која плука отровен отпад од мајка на бисер, депонија дими со смрдлив чад што тлее или нешто друго, безнадежно, оддалечено, вулгарно. Не, не треба да се разочарувате, одете до реката Оккервил, подобро е ментално да ги обложите нејзините брегови со долги врби, да организирате куќи со стрмни врвови, да пуштите неизбрзани жители, можеби со германски капи, со чорапи со пруги. со долги порцелански цевки во забите ... но подобро е да се поплочат цевките на Оккервил со насипи од поплочување, да се наполни реката со чиста сива вода, да се градат мостови со одбранбени и синџири, да се израмнат гранитни парапети со мазна шема, да се стават високи сиви куќи со леано железни порти покрај насипот - врвот на портата нека биде како рибни крлушки, а настурциумите изгледаат од фалсификувани балкони, насели ја младата Вера Василиевна и нека оди, влечејќи ја долгата ракавица, по калдрмата, поставувајќи нејзините стапала тесно, тесно газејќи преку црните чевли со тапи прсти со кружни, како јаболко, потпетици, во мала тркалезна капа со превез, низ премолчениот дожд на Св.

Неподносливата тапост на битието. Каде да се кандидира? Како да се скриете од неа? Или можеби отфрли со помош на повеќебоен сон? Секој има свој рецепт, кој, сепак, не гарантира целосно заздравување и е проследен со многу несакани ефекти, како што е уште повеќе вискозно, длабоко разочарување. Како што велат, ние третираме едно, а се појавува друго, не помалку сериозно. Таквото лекување на тага е дискутирано во приказната за модерната писателка Татјана Толстаја „Реката Окервил“ (Подолу следи резиме на делото).

Книга со приказни

1999 година Издавачката куќа Подкова објавува нова збирка раскази на Татјана Толстаја под прилично необичен наслов „Реката Окервил“, чие резиме е дадено во оваа статија. Непотребно е да се каже дека книгата беше голем успех со широк спектар на читатели. Зошто? Како што велат, причината не сака да оди сам и зема безброј девојки со себе. Затоа, има многу причини зошто книгата толку брзо го нашла својот читател и долги години се заљубувала во него, а една од нив е несомнениот талент на авторката Татјана Толстаја, нејзиниот поетски стил, малку маестрален, полн со епитети. , метафори и неочекувани споредби, нејзиниот необичен хумор, неговиот мистериозен, романтично тажен, магичен свет, кој или доаѓа во насилен судир со смртниот свет, некаде бесмислено, тече од копнеж, или се разбира со него сосема пријателски и мирно, што доведува до филозофски размислувања.

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Во збирката е вклучена и истоимената приказна „Реката Окервил“. Накратко, заплетот на приказната е едноставен. Живее во голем, „влажен, тече, ветар кој чука во стаклениот“ град Петербург, некој по име Симеонов - ерген со голем нос, старее, ќелав. Неговиот живот е едноставен и осамен: мал стан, преводи на здодевни книги од некој редок јазик, а за вечера - обработено сирење и сладок чај извлечен од прозорецот. Но, дали таа навистина е толку осамена и без радост, како што може да изгледа на прв поглед? Воопшто не. На крајот на краиштата, тој ја има Вера Василиевна ....

Во расказот „Реката Оккервил“, чие кратко резиме не може да ја пренесе целата убавина на делото, нејзиниот блескав глас, засенувајќи го половина небо, доаѓајќи од стариот грамофон, секоја вечер му зборуваше љубовни зборови, поточно не. кон него, не кон него што таа толку страсно го сакаше, туку во суштина, само кон него, само кон него само, а нејзините чувства беа взаемни. Осаменоста на Симеонов со Вера Василиевна беше најблагословена, најдолгоочекувана, најмирна. Никој и ништо не можеше да се спореди со него: ниту семејството, ниту удобноста на домот, ниту Тамара, ваму-таму го чекаше со своите брачни замки. Нему му треба само бестелесната Вера Василиевна, убава, млада, влечена за долга ракавица, во мала капа со превез, мистериозно и полека оди по насипот на реката Окервил.

Реката Окервил (моментално читате резиме на делото) е последната станица на трамвајот. Името е примамливо, но Симеонов никогаш не бил таму, не ја познавал околината, пејзажите и не сакал да знае. Можеби ова е „тивок, живописен, бавно-движен свет, како во сон“, или можеби ... Токму тоа е она што ова „можеби“, веројатно сиво, „маргинално, вулгарно“, видено еднаш, ќе го замрзне и отруе. со својата безнадежност.

Еден ден во есен

Резимето на делото „Реката Окервил“ не завршува тука. Една есен, додека купува уште една ретка плоча со заносните романси на Вера Василиевна од шпекулант „крокодил“, Симеонов дознава дека пејачката е жива и здрава, и покрај поодминатите години, и живее некаде во Ленинград, иако во сиромаштија. Светлината на нејзиниот талент, како што често се случува, брзо се затемни и набрзо избледе, а со нејзините дијаманти, нејзиниот сопруг, син, стан и двајца љубовници одлетаа во заборав. По оваа потресна приказна, двајцата демони започнале сериозна расправија во главата на Симеонов. Човек претпочиташе да ја остави старицата сама, да ја заклучи вратата, повремено отворајќи ја за Тамара и да продолжи да живее „без дополнителни трошоци“: љубов во умерени количини, мрморење умерено, работа умерено. Другиот, напротив, барал веднаш да ја најде кутрата старица и да ја израдува со својата љубов, внимание, грижа, но не бесплатно - за возврат конечно ќе погледне во нејзините очи полни солзи и ќе види само во нив. неизмерна радост и долгоочекувана љубов.

Долгоочекуваната средба

Не порано кажано отколку направено. Кабината за улична адреса ја предложи саканата адреса, но секојдневна, па дури и некако навредлива - за само пет копејки. Пазарот помогна со цвеќиња - мали, завиткани во целофан. Пекарата понуди пристојна овошна торта, иако со отпечаток на палецот на површината на желе: добро, ништо, старицата гледа лошо и веројатно нема да забележи ... Тој се јави. Вратата се отвори. Бучава, пеење, смеа, маса полна со салати, краставици, риби, шишиња, петнаесет луѓе што се смеат и бела, огромна, рапава Вера Василиевна, раскажува шега. Таа денес има роденден. Симеонов без церемонија го стискаа во масата, му ги одзедоа цвеќињата и тортата и го натераа да се напие за здравје на роденденската девојка. Јадеше, пиеше, механички се насмевна: животот му беше смачкан, неговата „волшебна дива“ беше украдена, поточно, таа самата со задоволство дозволи да биде украдена. За кого го размени, убав, тажен, иако ќелав, но принц? За петнаесет смртници.

Животот продолжува

Излегува дека на првиот ден од секој месец, аматерските обожаватели на Вера Василевна се собираат во нејзиниот заеднички стан, слушаат стари записи и помагаат на кој било начин. Прашаа дали Симеонов има сопствена бања, а ако има, ќе му донесат „магична дива“ да се капе, затоа што овде е вообичаено, а таа сака да се мие со страст. А Симеонов седеше и си помисли: Вера Василиевна умре, мора да се врати дома, да се омажи за Тамара и да јаде топло секој ден.

Утредента, вечерта, кај Симеонов ја донеле Вера Василиевна да се капе. По долго абдест, таа излезе цела црвена, испарувана, боса во халат, а Симеонов, насмеан и летаргичен, отиде да ја исплакне бањата, да ги измие сивите калеми и да ја извади затнатата седа коса од одводната дупка...

Заклучок

Дали го прочитавте резимето на „Реката Окервил“ (Толстаја Т.)? Добро. И сега ве советуваме да ја отворите првата страница од приказната и да започнете да го читате самиот текст. За мрачен, ладен град, за ергенска гозба на распространет весник, за остатоци од шунка, за скапоцени датуми со Вера Василиевна, кои Тамара толку дрско и нецеремонино се обидуваше да ги уништи... Авторот не штеди бои, прави солени потези, понекогаш дури и премногу, цртајќи го секој детал, доловувајќи ги најмалите детали, со полно тело и конвексни. Невозможно е да не се восхитувам!

БИЛТЕН НА УНИВЕРЗИТЕТОТ ПЕРМ

2016 РУСКА И СТРАНСКА ФИЛОЛОГИЈА Број 4(36)

UDC 821.161.1.09-32

doi 10.17072/2037-6681-2016-4-150-155

„ТЕКСТ ПЕТЕРБУРГ“ ОД Татјана ТОЛСТОЈ (мотивниот комплекс на приказната „Реката Окервил“)

Олга Владимировна Богданова

г.филол. д-р, водечки научен соработник Институт за филолошки истражувања, Државен универзитет во Санкт Петербург

199034, Санкт Петербург, Универзитетскаја емб., 11. [заштитена е-пошта]

Екатерина Анатолиевна Богданова

к.филол. д-р, помлад научен соработник Институт за филолошки истражувања, Државен универзитет во Санкт Петербург

199034, Санкт Петербург, Универзитетскаја емб., 11. [заштитена е-пошта]

Статијата посветена на анализата на расказот на Татјана Толстаја „Реката Окервил“ издвојува и толкува комплекс од мотиви на заплетот кои го упатуваат читателот на водечките мотиви на руската класична литература, но нивната семантика е преиспитана од модерен прозаист и игра со други конотации. Се проучува Санктпетербуршкиот хронотоп, се разгледува неговото поедноставување, поместување на просторните обележја. Ироничното намалување на сликата на Санкт Петербург-Ленинград го поставува општиот разигран (подсмелив) тон на приказната за „малиот херој“ Симеонов, потомок на кутриот Евгениј од „Бронзениот коњаник“ на Пушкин и „малите херои“ на Гогољ и Достоевски.

Еден од водечките мотиви на нарацијата - мотивот на кругот, во тесна интеракција со сликата-мотивот на примамливиот „сребрен глас“, овозможува да се откријат музички алузии што служеле како поттик за создавање на „романтичарот“. интертекстот на приказната.

Клучни зборови: Татјана Толстаја; модерна руска литература; проза; постмодернизам; традиција; интертекст; мотив; приказна.

Приказната на Татјана Толстаја „Реката Окервил“ првпат беше објавена во третото издание на списанието Аурора во 1985 година и потоа беше вклучена во сите збирки на писателот.

Кога ја толкуваат приказната „Реката Окервил“, истражувачите обично велат дека главната тема во текстот е „традиционалната тема на односот меѓу уметноста и животот“ (за повеќе детали види: [Goschilo 2000: 103-104; Zholkovsky 2005: 246]). И во најопшта смисла, ова е вистина. Сепак, мотивскиот комплекс на приказната на Толстој е многу поширок и подлабок, покомплексен и посуптилен.

Познато е дека идејата за приказната „Реката Окервил“ дошла кај Толстој за време на нејзината „прошетка низ градот со Александар Кушнер, кој покажал кон куќата на својот пријател, кај кого Ахматова отишла да се бања“ [Жолковски 2005: 563, 564]. Тогаш „Толстој помисли:“ Ова се врските со голем поет!

Навистина, се чини дека невидливата слика на Ахматова го исполнува текстот на приказната - ако не со редовите на поетот, тогаш со звуците на песните на нејзините современици, со мирисот на сребреното доба. Според самата Толстој, „единствениот директен текст [на Ахматова] намерно ... користен“ во приказната „Реката Окервил“ била песната „Слушање пеење“.

Погодени од истражувачите на ликот на Вера Василиевна Ана Ахматова и името на малата река што тече низ Санкт Петербург, хидронимот „Оккервил“, доведе до идеја да се напише уште една страница од „петербуршкиот текст“ од Толстој. која започнала кон крајот на 18 - почеток на 19 век. (за повеќе детали, види [Топоров 1995]).

Веќе првите редови на „Реката Окервил“ ги потопуваат настаните од приказната во границите на Санкт Петербург-Ленинград, поврзувајќи ја сликата на градот со лицето на неговиот голем основач: „Кога знакот

зодијакот се промени во Шкорпија, стана многу ветровито, темно и дождливо. Влажен, тече, претепан град од ветер зад беспомошен, незавесен, ергенски прозорец<...>тогаш се чинеше дека е злобна намера на Петар, одмазда на огромен цар-столар со очи со бубачки, со отворена уста и заби.<...>» [Толстаја, 1999: 332]1.

Санкт Петербург е град на цитати, град на интертекст, обид да се проектира Европа на брегот на Нева, да се изгради Нов Амстердам, да се повтори Рим архитектонски во централниот дел и да се нацрта Венеција со канали на островот Василевски. Петербург е книжевно-центричен град, проникнат низ и низ со историозофски проекции, поетски алузии и театарски реминисценции. Создавајќи ја сопствената слика за градскиот текст, Толстаја се потпира на водечките мотиви на руската класична литература, обликувајќи го својот град интертекстуално, воведувајќи ја сликата на Пушкин за Бронзениот коњаник од првиот параграф во наративот и во исто време репродуцирајќи ја илустрацијата со акварел на Беноа за тоа: - галоп коњ.

Сепак, цитатот на Петербург е преиспитан од Толстој и игра со различни конотации. За разлика од неговите претходници, Петар на Толстој не е Петар Велики, не е суверен градски планер, туку „крал-столар со очи со очила, со отворена уста, заби крал-столар“ (332). За разлика од општо прифатената традиција, Толстаја го гради својот Петербург не околу познатиот бронзен коњаник на гранитен гром-камен, туку околу друг споменик - споменик на цар-столар, отворен во 1910 година на насипот Адмиралтејскаја во Санкт Петербург. Така, писателот, од една страна, како да укажува на различно време на текстуални граници, нагласува различен историски период во кој се случуваат имагинарни настани, од друга страна, мисли на различни наследни корени на денешните градски работници. Нејзиниот град повеќе не е Петербург. Можеби Петроград (времето на нејзината хероина Вера Василиевна). Или веќе Ленинград (модерниот хронотоп на главниот лик Симеонов). Прстените на времето, фиксирани во името на градот (Петербург ^ Петроград ^ Ленинград), се оцртани од Толстој на самиот почеток на приказната, затворајќи го и во исто време разликувајќи го далечното минато Санкт Петербург-Петроград-Ленинград и блиската сегашност.

Во приказната на Толстој, петербуршкиот хронотоп е намален и поедноставен, во современиот Ленинградски хронотоп нема поранешна величественост. Спротивно на воспоставената книжевна традиција, градот Толстој (со кое било од неговите имиња) не е олицетворение на

висината на духот и моќта на рускиот народ, но се појавува како „злобната намера на Петар“, „одмаздата“ на огромен и заби столар-градител. Метаморфозата на градот, која во приказната добива застрашувачки антропоморфни карактеристики, раѓа иронично опаѓање, поставува разигран тон во кој ќе се води следната сериозна приказна за една личност - за „малиот херој“ Симеонов, потомок. на благородниот Јуџин од „Бронзениот коњаник“ на Пушкин и „малите херои » Гогољ и Достоевски (за повеќе детали види: [Altman 1961: 443-461; Mann 1988]).

Уметничкиот „спој“ во именувањето на херојот е уште една карактеристика на историската (временска) трансформација: денес „малиот“ јунак по име Симеонов во минатото можел да потекнува од великиот војвода Симеон Гордиот (Симеонов е син на Симеон. ), чија издржливост и гордост цврсто ги обединува националната свест во неговиот прекар. Денешниот „мал“ Симеонов е легура на некомпатибилното, „оксиморонска“ слика, впива спротивставени поларитети кои се контрадикторни.

Главниот јунак на приказната е „човек“, аматерски колекционер, обожавател на познатата пејачка Вера Васиљевна во минатото, љубовта кон чиј глас, за звуците на старите романси родени од грамофонот го крева високо, кревајќи го горе. вревата на светот, и за кратко ја пригушува болката и ја раѓа сладоста неговата осаменост. Живеејќи во Ленинград во 1970-тите и работејќи практична работа (јунакот е преведувач), Симеонов главно живее во друг свет - маглив и убав, звучно-музички, имагинарен и посакуван. Еден осамен ерген, вклучен во руската литература, сфаќа дека „нема среќа на светот“, но, слушајќи го гласот на Вера Василиевна, се теши со „мирот и волјата“ што му стојат на располагање (334).

Херојот на Толстој постои во неколку димензии. Писателот, како да се каже, му создава инка на времето („црна инка“, 333), која или го вовлекува во минатото, или го изнесува на површината на сегашноста. „Цевката на времето“, која ги спојува видливото и невидливото, сонуваното и манифестираното, за Симеонов станува печена труба на грамофонот. И самиот грамофон (ниту грамофон, па дури и во ерата на касетофоните) станува условна точка во просторот, портал каде, според Толстој, се прави премин од сегашноста во минатото, од реалноста во сон, од осаменост до взаемна и вечна љубов. „Во денови како овие<...>Симеонов,<...>особено чувствувајќи ги старите години околу лицето и евтините чорапи далеку подолу, на границата на постоењето, го стави чајникот, ја избриша прашината од масата со ракавот, расчисти книги, исуши.

скршени бели јазици на обележувачи, простор, инсталиран грамофон,<...>и однапред, блажено однапред, ќе ја извлече Вера Василиевна од искинатиот, жолтеникав обоен плик - стар, тежок, лиен круг од антрацит, не расцепен со мазни концентрични кругови - на секоја страна по една романса “(332-333).

Сликата на црна винилна плоча која се врти на грамофон исцртува кругови, кои во својата ротација добиваат лајтмотивски карактер, продирајќи во целото ткиво на приказната, враќајќи го заплетот во истата епизода - ситуацијата на соништата на Симеонов одиграна трипати во текст на звуците на старите романси во изведба на неговата сакана Вера Василиевна. Дисковите со грамофонски кругови се множат и растат, се преклопуваат едни со други, создавајќи нови прстени и кругови, претворајќи го целото ткиво на приказната во тантела и фестони, орхидеи и настурциуми, цреши и рибни крлушки, полукруг од балкони итн.

Музичкиот жанр на романсата во изведба на Вера Василиевна, базиран на поетско повторување-рефрен, поставува нови структурни и композициски прстени во наративот, проникнувајќи го текстот со романтично лирско расположение, обоувајќи го со љубовните доживувања на изведувачот (минатото) и јунакот што ја слуша (присутна), дозволувајќи им да се спојат во единствен тек на чувства, во заедницата на звуците на мелодијата и стихот. Токму на ова ниво на спој на мелодичниот звук и поетскиот звук станува возможна замената на ликот: во текстот се појавува поетесата Ана Андреевна претставена од пејачката Вера Василиевна, АА на Ахматова е заменета со ББ на Толстој.

Критичарите веќе обрнаа внимание на сличноста на монограмските имиња АА и ББ [Zholkovsky 2005: 250]. Меѓутоа, за Толстој не е важна само прозивката на иницијалите, туку и семантичкото (метафорично) значење на името на хероината. „Вера Василиевна“ за херојот значи „вера, надеж и љубов“, единствена тријада во нејзините речиси божествени суштини, давајќи ја можноста за надминување на секојдневието со битието, музиката и поезијата - земната гравитација.

Заедно со името на хероината, проникната со вера, „зборува“ и нејзиниот патроним - Василиевна: преку него писателот ја „населува и регистрира“ хероината на островот Василевски, правејќи ја нејзината куќа (стан) дел од Св. Петербург (Петроград, Ленинград) топографија. Патронимот на хероината се покажува како дел од „просторот во Петербург“, го поврзува нејзиното име со градот, а нејзиниот глас со водениот елемент, покривајќи го градскиот остров на кој живее.

Се чини дека во љубовта на Симеонов кон Вера Василиевна, писателот сака да го прикаже надминувањето на сопствената маленкост од модерен лик кој умее да се издигне над себе во допир со убавината. Се чини дека уметноста е навистина способна да го издигне херојот над толпата, разоткривајќи ја неговата возвишена душа. Меѓутоа, овој традиционален мотив на руската литература се чини дека е превртен во текстот на Толстој: ироничниот тон на раскажувањето не е надминат ниту во најтрогателните епизоди од соништата на Симеонов, во моментот на неговото спојување со гласот на Вера Василиевна.

„Естет“, „аматер“, „ексцентричен“ (337), по професија херојот се поврзува со литературата. Се чини дека високата „книжевна“ компонента во карактерологијата на ликот традиционално треба да го разликува, но кај Толстој се случува спротивното.

Терминот на книгата генерира иронично „намалување“. Според херојот, „досадните“ книги преведени од него „никому не му се потребни“, тие се расфрлани на неговата маса во прав и неред и му служат на сопственикот само како поддршка - не духовна и интелектуална, туку предметно-физичка: ја подигна „книгата со вистинска дебелина за да се лизне<ее>под куци<...>агол“ на грамофонот (332). Книгите во светот на Симеонов се објективни и зли. Тие се зооморфни и, оживувајќи, или навредени или иронично му се смеат на сопственикот, како да организираат кловнистичка претстава - тие со презир му ги покажуваат на херојот своите „бели јазици на обележувачи“ (332).

Возвишената компонента на средбите на Симеонов со Вера Василиевна, која традиционално го облагородува и поетизира херојот во литературата, е дискредитирана од фактот што, заедно со поставувањето грамофон и расчистувањето на просторот за гласот на пејачот, Симеонов непроменливо и редовно оцртува друг круг.

Секојдневно, секојдневно: го „ставаше котелот“ (со тркалезно дно, кружен капак и полукруг на рачката) и извади кригла (коренот е „круг“), комбинирајќи и мешајќи музичко и јадење, духовно и телесен. Највисокиот момент на средбата, апотеозата на средбата со Вера Василиевна, е моментот кога „котелот вриеше, а Симеонов, откако од прозорецот извади растопено сирење или остатоци од шунка, ја стави плочата од почеток и се нагости. како ерген, на распространет весник, уживаше, се радуваше на тоа<никто>нема да ја наруши драгоцената средба со Вера Василиевна “(334).

Класичниот мотив на руската литература - спротивставување на надворешното и внатрешното, духовното и телесното, секојдневното и егзистенцијалното - е засенчено во ликот на Симеонов и добива ироничен сјај. Бидејќи поетската метафора

- „бело<...>лицето на осаменоста "(332) - добива од Толстој дополнителен епитет што одговара на херојот: "белото завиткано лице на осаменоста".

А Вера Василиевна во соништата на Симеонов се појавува не како идеална романтизирана етерична визија, примамлив звук на божествен глас, туку како речиси телесно битие што може да се прегрне, притисне, ниша, да се преврти на грб (333). Симеонов вади од пожолтениот плик не плоча, туку „Вера Василиевна“ (332), не „антрацитен диск“, туку самата „Вера Василиевна“ (333) се врти под иглата, не молчи гласот. но Симеоновата „Вера Васиљевна“ оживеа во соништата на Симеонова ( 333). Симеонов „го заниша дискот, стегајќи го со исправени, почитувани дланки“ (333), но и „нишајќи се<...>на високи потпетици“ (337), самата Вера Василиевна минува низ соништата на херојот. Сенишната слика ги добива карактеристиките на речиси вистинска жена, нејзините пропорции и форми - „ох слатка круша, гитара, тркалачко шише шампањ! (334) - намалена густина.

Двојноста на ликот на главниот лик и хероината, двојноста на чувствата што Симеонов ги доживува за Вера Василиевна, предизвикуваат два заплети во приказната на Толстој, кои организираат две заплетни линии на приказната. Од една страна, ова е видливо јадро на заплетот: три фази на запознавање со вистинската пејачка Вера Васиљевна (гласот на плочата - гласината на антикварот дека пејачката е жива - директно запознавање со „старата жена“) , од друга страна, три чекори во духовната (надвор од светот) комуникација со пејачот (населба во населено место на брегот на Окервил - громови над кукли-порцелански град - населба на црвени куќи со ќерамиди од странци). Овие заплети се паралелни, но во исто време се вкрстуваат: звуците, зборовите и сликите на една серија заплетови одеднаш се појавуваат во друга.

Уметничката хиерархија на приказната ја организира не само хоризонталата на местото, туку и вертикалата на времето. Мотивот „име / град“ наведен погоре е развиен од Толстој во историската промена на епохите, не само социо-политички, туку и литературни, фиксирани во „скапоцената“ симболика - златното доба на руската литература (Петербург), среброто (Петроград ), бронза (Ленинград). Ако првата романса што ја слуша Симеонов, „Не, не те сакам толку страсно“, е напишана според зборовите на М. Лермонтов (1841), односно таа го претставува златното доба на руската поезија (времето на Пушкин, Лермонтов, Гогољ), потоа веќе следниот - „Хризантемите во градината избледени одамна“. (1910) -

се чита со знакот на сребреното доба, времето на Ахматова, Гумилјов, Блок. А, грамофонот со печена труба од ерата на Арт Нову, од една страна, станува препознатлив знак на ерата на Арт Нову, од друга страна, со својата бакарно-месинг суштина, се чини дека укажува на бронзеното време (бакар, месинг - модерен).

Преминот во расказот „Реката Окервил“ од поетско ниво (АА) на музичко ниво (ББ) повлекува промена на симболичката слика и мотиви. Ако Ахматова во песната „Слушање пеење“ го споредува женскиот глас со ветрот (овој мотив е присутен на почетокот на раскажувањето на Толстој), тогаш постепено мелодичниот мелодичен глас на Вера Василиевна ги стекнува на линијата Толстаја елементите не на воздухот, но од водата, не се споредува со ветрот, туку со речниот тек. Поетската воздухопловност на Ахматов е заменета со милозвучноста и мазноста на реката - и мистериозниот Окервил, чии брегови ментално ги изградил Симеонов, и Нева, која со своите раце го прегрна островот Василевски. И самата Вера Василиевна не се споредува со поетски лесна и треперлива (пеперутка или) птица, туку со „млапа најада“ (333), со звучна сирена. Гласот на заборавената пејачка е „божествен, мрачен, низок<...>пловни<...>едрење глас,<...>неконтролирано брза<...>каравел на пенливата ноќна вода<...>подигајќи ја брзината, непречено отцепувајќи се од заостанувањето на протокот што го роди“ (333). Покрај тоа, фигуративното сопоставување што го користи Толстој го открива неговото литературно потекло: ако „гласот // воздушната струја“ е генерирана од песните на Ахматова, тогаш „гласот // најадата“ доаѓа од поезијата на Гумилјов. Во поемата на Гумилјов „Венеција“ (а Санкт Петербург, како што се сеќаваме, е северна Венеција), стиховите се: „Градот, како гласот на најадата, / Во сенишното минато, / чипката на аркадата шема, / Водите замрзнаа како стакло“. Сликата на глас најад стекнува силна генетска врска со „просторот во Петербург“. Дури и сликата на Толстој на каравела, „неконтролирано брза<...>на ноќта вода прска со светла“ и „шири крилја“, доаѓа од Гумиљов: „Во вечерниот час, во часот на зајдисонце / Со крилеста каравела / Петроград плови“. [Гумиљов 1989: 117]. Мотивската серија „град - глас - најада“ се покажува како производ на „петербуршкиот текст“, точно датиран во сребреното доба.

Мотивите „Ахматов-Гумиљов“ проникнуваат во текстот на приказната на Толстој со алузии на сребреното доба и се поткрепени со референци за расположенијата и реалностите од тоа време. Да, намалување

дефинициите на векот и гласот создаваат единствена и интегрална слика-мотив - „сребрениот глас“ (339), кој содржи идеја и за својствата на изведувањето на старите романси на пејачката и за времето на нејзиното раѓање. и владее. Во овој контекст, речиси фолклорна реторика: „... ах, каде си сега, Вера Василиевна? Каде се твоите бели коски сега? (333). Во истиот ред се црно-белото - Блок - боење на сликата што се испишува, и „босоногата“ (ќелава или избричена) издолжена глава на ликот, што потсетува на фотографскиот изглед на Гумилев од 1912-1914 година. Па дури и преводите на „непотребната книга од редок јазик“ ја воскреснуваат сликата на В. Шилеико, ориенталист филолог, вториот сопруг на Ахматова.

На моќен начин, поврзувајќи го минатото и сегашноста, видливото и непостоечкото, Толстој станува трамвај. Како „изгубениот трамвај“ на Гумилјов, кој на една рута се лизна „преку Нева, преку Нил и Сена“, трамвајот на Толстој го носи херојот од сегашноста во минатото, од реалноста во сон. Трамваите поминаа покрај прозорецот на Симеоновски<...>црвените цврсти автомобили со дрвени клупи изумреа, а колите почнаа да се вртат, молчеа, шушкаа на застанувањата, можеше да седнеш, да се спуштиш на задишан, задишан стол под тебе и да се тркалаш во синото растојание, до последната станица , знак со името: „Реката Окервил“ » (335). Во Толстој, како и кај Гумилјов, трамвајот ги пробиваше епохите и „се изгуби во бездната на времето“. (335).

Мистериозниот хидроним „Оккервил“, кој е од шведско потекло и сега е нејасен дури и за специјалистите, му дава на Толстој не само името „речиси не Ленинградска река“, туку и способност да „замисли сè што сакате“ (335). Херојот Симеонов не си дозволува да тргне по трамвајската рута до крајната станица со името „Река Оккервил“. Тој претпоставува дека таму, на „крајот на светот“, „сигурно магацини, огради, некоја гадна фабрика која плука отровен отпад од бисер, депонија пуши со смрдлив чад што тлее или нешто друго, безнадежно, оддалечено. , вулгарен“ (335) . Се плаши од реалноста, се плаши да не биде разочаран. Затоа, полесно и подобро му е „ментално<...>поплочете ги насипите на Оккервил со камења за поплочување, наполнете ја реката со чиста сива вода, изградете мостови со одбранбени и синџири. стави високи сиви згради долж насипот

ма со решетки од леано железо<...>Ставете ја младата Вера Василиевна таму и пуштете ја да оди, влечејќи ја долгата ракавица, по тротоарот со калдрма, ставајќи ги тесно стапалата, тесно газејќи црни чевли со тапи прсти со тркалезни, како јаболко, потпетици, во мала тркалезна капа со превез, низ премолчениот дожд на едно утро во Санкт Петербург. (335-336).

Референците, алузиите и реминисценциите даваат повод за длабочина и волумен во текстот на Толстој. Со тоа што не го репродуцира цитатот, туку само укажува на него, писателот го допира и го буди контекстот на позадината, кој е составен од познати поетски текстови и особено романси. И, дури и без да се репродуцираат во делото, поетско-поетските и романтично-музичките звуци ја исполнуваат „тантелата“ на приказната на Толстој, ја раѓаат нејзината тродимензионалност и просторност.

Библиографија

Традициите на Алтман М.С. Гогољ во делото на Достоевски. Прага: Славија, 1961. Том 30, бр. 3. S. 443-461.

Ахматова А. А. Слушање пеење // Ахматова А. А. Омилени. М., 2010. С. 95.

Гошчило Е. Експлозивен свет на Татјана Толстаја / превод. од инж. Д. Ганцева, А. Иљенкова. Екатеринбург: Издавачка куќа на Државниот универзитет на Урал, 2000 година.

Гумиљов Н.С. Венеција // Гумиљов Н.С. Песни и песни. М.: Современник, 1989 година.

Жолковски А.К. Во минус првото и минус второто огледало // Жолковски А.К. Избрани написи за руската поезија (Непроменливи, структури, стратегии, интертекстови). М., 2005 година.

Поетиката на Ман Ју. В. Гогољ. М., 1988. 413 стр.

Современ речник на руски имиња Superanskaya A.V. М.: Ирис-прес, 2005. 384 стр.

Толстаја Т.Н. Реката Окервил: Приказни. М.: Подкова, 1999. 567 стр.

Топоров В.Н. Простор и текст // Текст: семантика и структура. М., 1983. С. 227-284.

Топоров В. Н. Петербург и „Петербуршкиот текст на руската литература“ // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Симбол. Слика: Студии од областа на митопоетиката. М.: Напредок, 1995. 624 стр.

Тјупа В.И., Ромодановска Е.К. Речник на мотиви како научен проблем // Од заговор до мотив. Новосибирск, 1996. 192 стр.

Шахматова Е. В. Создавање митови за сребреното доба // Билтен на Државниот универзитет во Томск. 2009. бр.322. S. 78-85.

Госило Х. Толстајан Тајмс: Траверсаи и трансфери // Нови насоки во советската литература. Њујорк: Св. Martin's Press, 1992. Стр. 36-62.

Al "tman M. S. Gogolevskie tradicii v tvor-chestve Dostoevskogo. Slavia. Prague, 1961. Vol. 30. Iss. 3. P. 443-461.

Ахматова А. А. Слушаја пени. Избраное. Москва, 2010. Стр. 95.

Goscilo H. Vzryvoopasnyj mir Tat "yany Tolstoj. Превод D. Ganceva, A. Il" enkova. Екатеринбург, Уралскиот државен универзитет Publ., 2000. P. 103-104.

Гумилјов Н.С. Венеција. Стихо-креација и поезија. Москва, 1989 година. Стр. 117.

Zholkovskij A. K. V минус первом и минус втором зеркале. Izbrannye stat "i o russkojpoezii (Invarianty, struktury, stategii, interteksty) . Москва, 2005. стр. 246, 563, 564.

Човекот Ју. V. Поетика Гогоља. Москва, 1988. 413 стр.

Superanskaya A. V. Sovremennyj slovar "russ-kikh imen. Москва, Ajris-Press Publ., 2005. 354 стр.

Tolstaya T. N. Reka Okkervil": Rasskazy. Москва, Подкова Publ., 1999. 567 стр.

Топоров В.Н. Пространство и текст. Текст: семантика и структура. Москва, 1983. стр. 227-284.

Топоров В.Н. Петербург и „Петербуршката текстуална руска литература“ . Миф. Ритуал. симбол. Образ: Иследованија во областа мифопоетического. Москва, Публикација Прогрес, 1995. 624 стр.

Tyupa V. I., Romodanovskaya E. K. Slovar "mo-tivov kak nauchnaya problema. Ot syuzheta k motivu. Новосибирск, 1996. 192 стр.

Шахматова Е. В. Мифотоворчество серебри-аного века. Вестник Томского гос. универзитетот. 2009. бр 322. стр 78-85.

Госило Х. Толстајан Тајмс: Премин и трансфери. Нови насоки во советската литература. Њујорк, Св. Martin's Press, 1992. Стр. 36-62.

„ТЕКСТ ПЕТЕРБУРГ“ ОД Татјана ТОЛСТАЈА (мотиви во приказната „Реката Окервил“)

Олга В. Богданова Водечки истражувач

Екатерина А. Богданова Помлад истражувач

Институт за филолошки истражувања на Државниот универзитет во Санкт Петербург

Во написот посветен на анализата на „Реката Окервил“, расказ на Татјана Толстаја, се разликуваат и толкуваат најразлични мотиви. Тие го упатуваат читателот на главните мотиви на руската класична литература, но нивната семантика е преиспитана од современиот писател и претставена со различни конотации. Анализиран е хронотопот на Санкт Петербург, се разгледува неговото поедноставување и поместувањата на просторните рамки. Ироничното омаловажување на ликот на Санкт Петербург - Ленинград поставува разигран (подменски) тон на нарацијата за „малиот јунак“, Симеонов, потомок на кутриот Јуџин од „Бронзениот коњаник“ на Пушкин, како и онаа на Гогољ и Достоевски. „мали херои“.

Еден од водечките мотиви на нарацијата е оној на кругот, во тесна интеракција со сликата-мотивот на мамливиот „сребрен глас“. Овозможува откривање на музички алузии, поттикнувајќи го развојот на „романтичната“ интертекстуалност на приказната.

Клучни зборови: Татјана Толстаја; модерна руска литература; проза; постмодернизам; традиција; интертекст; мотив; роман.

Книга со приказни

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Еден ден во есен

Долгоочекуваната средба

Животот продолжува

Заклучок

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Резиме на Захар Беркут Франко
Настаните се случуваат во карпатското село Тухлија, чии жители живеат слободно и не зависат од никого. Нема моќ над нив, а народот живее во хармонија. Во ова село доаѓа Бојар Тугар Волк
Резиме на јаболката Бунин Антонов
Резиме На градината големо движење Змеј
Приказната раскажува за момче по име Вања. Вања имаше стар велосипед. Претходно велосипедот му припаѓал на неговиот татко. Татко ми го даде во скршена форма и рече дека еднаш го купил, одлично на битпазар.
Резиме на кавкаскиот затвореник Саша Черни
Беше забавно во градината. Пролетта беше во полн ек: цветаа птичја цреша и божури, врапчињата скокаа по дрвјата, ѕвездите се сончаа, црн јазовичар и мелез Тузик трчаа по имотите. Во близина на брегот на Елагин се протегала плунката обложена со птичја цреша, во средината на која
Белов

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Откако слушнал од продавачот на грамофонски плочи дека Вера Василиевна е жива, Симеонов решава да ја најде. Не му е лесна оваа одлука - во душата му се борат два демони - романтичар и реалист: „еден инсистираше да ја исфрлам старицата од мојата глава, цврсто да ги заклучам вратите, да живеам како порано, да љубам умерено, да тепам во умереност, слушајќи во осаменост чист звук на сребрена труба, друг демон - луд млад човек со ум заматен од преводот на лоши книги - бараше да оди, да трча, да ја бара Вера Василиевна - слепа, сиромашна старица, викај ѝ низ годините и маките дека е чудесна пери, го уништила и воспитала - Симеонов, верен витез, - и згмечена од нејзиниот сребрен глас, падна сета кревкоста на светот.

Реката Оккервил

Кога хороскопскиот знак се смени во Шкорпија, стана многу ветровито, темно и дождливо. Влажниот, тече, претепан од ветрот град зад беспомошниот, незавесен, ергенски прозорец, зад стопените сирења скриени во студот меѓу прозорците, тогаш се чинеше дека е злобна намера на Петар, одмазда на огромен, бубачки очи, отцепен, заби цар-столар, кој сè фаќа во кошмари, со бродски секири во крената рака, неговите слаби, исплашени поданици. Реките, откако стигнаа до надојденото, застрашувачко море, се вратија назад, притисокот на шушкањето ги откина леано железни отвори и брзо ги подигнаа водените грбови во музејските визби, лижејќи ги кревките збирки што се распаѓаат со влажен песок, шамански маски направени од пердуви од петел, искривени странски мечеви , наметки сошиени со монистра, жилави нозе лути вработени се разбудиле среде ноќ. Во такви и такви денови, кога белото завиткано лице на осаменоста се наѕираше од дождот, темнината, опуштеното стакло на ветрот, Симеонов, особено навреден, ќелав, особено ги чувствува своите млади години околу лицето и евтините чорапи далеку подолу. , на границата на постоењето, го стави котелот, ја избриша прашината од масата со ракавот, го исчисти просторот од книгите што ги вадеа белите јазици на обележувачите, го постави грамофонот, избирајќи ја книгата со вистинска дебелина. за да се лизне еден агол под неговиот куц агол, и однапред, блажено однапред, ја извади Вера Василиевна од искинатиот, извалкан жолт плик што помина - стар, тежок, лиен круг од антрацит, кој не се дели со мазни концентрични кругови - еден романса на секоја страна.

- Не, не ти! толку жесток! јас! Јас сакам! - скокање, крцкање и подсвиркване, Вера Василиевна брзо се сврте под иглата; подсвиркване, крцкање и вртење свиткано како црна инка, се прошири како грамофонска труба и, триумфирајќи над Симеонов, јуриша од печена орхидеја божествена, темна, ниска, на почетокот чипкаста и правлива, а потоа набабрена од подводен притисок, издигнувајќи се од длабочините. , преобразување, нишање со светла на вода , - пш-пш-пш, пш-пш-пш, - глас што се издува како едро - погласен, - кршење на јажињата, неконтролирано брзање, пш-пш-пш, како каравелата низ ноќната вода прска со светилници - се засилува, - ги рашири крилјата, добива брзина, непречено се откинува од заостанатата дебелина на потокот што ја родил, од малиот Симеонов, кој останал на брегот, го подигнал својот ќелава, гола глава, кон гигантски порасната, блескава, затемнувачка половина од небото, излегувајќи во победнички крик - не, Вера Василиевна не го сакаше толку жестоко, а сепак, во суштина, само него сам, а тоа беше взаемно со нив. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш.

Симеонов внимателно ја снимал тивката Вера Василиевна, го затресе дискот, стегајќи го со испружени, почитувани дланки; Разгледував една стара налепница: ах, каде си сега, Вера Василиевна? Каде се твоите бели коски сега? И, превртувајќи ја на грб, ќе ја намести иглата, кривогледувајќи ги отсјајите на дебелиот диск што се ниша, и повторно, умрејќи, слушаше за хризантемите што избледеа одамна, шшшшш, во градината, шшш, каде што ја сретнаа, и повторно, растејќи во подводен поток, испуштајќи прашина, чипка и години, Вера Василиевна крцкаше и се појави како мачна најада - неспортска, малку полна најада на почетокот на векот - ох, слатка круша, гитара, шише за тркалање. од шампањ!

И тогаш котелчето почна да врие, а Симеонов, откако од прозорецот извади растопено сирење или остатоци од шунка, ја стави плочата од почеток и се нагости како ерген, на раширен весник, уживаше, радувајќи се што Тамара нема да го престигне денес. , не би ја нарушил неговата драгоцена средба со Вера Василиевна . Добро му беше во неговата осаменост, во неговиот мал стан, сам со Вера Василиевна, а вратата беше цврсто заклучена од Тамара, а чајот беше силен и сладок, а преводот на непотребна книга од редок јазик беше речиси завршен. - ќе има пари, а Симеонов би купил од еден крокодил за ретка плоча каде што Вера Василиевна копнее дека пролетта нема да дојде за неа - романса за мажи, романса на осаменост, а бестелесната Вера Василиевна ќе ја пее, спојувајќи се со Симеонов во еден копнежлив, хистеричен глас. О блажена осаменост! Осаменоста јаде од тава, извади ладен котлет од заматена литарска тегла, вари чај во кригла - па што? Мир и слобода! Семејството, пак, ѕвони со шкафче, реди чаши и чинии со стапици, ја фаќа душата со нож и виљушка, ја фаќа под ребрата од двете страни, ја дави со капа од чајник, фрла покривка за маса. глава, но слободна осамена душа се измолкнува од под ленениот раб, поминува змија низ прстен од салфетка и - рип! фати го! - таа е веќе таму, во темен круг исполнет со светла, оцртан од гласот на Вера Василевна, трча по Вера Василиевна, следејќи ги нејзините здолништа и фан, од светлата сала за танцување до балконот на летната ноќ, до пространиот полукруг горе. градината миризлива со хризантеми, но нивниот мирис, бел, сув и горчлив, е есенски мирис, веќе навестува есен, разделба, заборав, но љубовта сепак живее во моето болно срце, таа е болна миризба, мирисот на прел. и тага, некаде си сега, Вера Василиевна, можеби во Париз или Шангај, и каков дожд - сина парижанка или жолта Кинеска - врне над твојот гроб, и чија земја ги лади твоите бели коски? Не, не те сакам толку страсно! (Кажи ми! Се разбира, јас, Вера Василиевна!)

Крај прозорецот на Симеонов минуваа трамваи, некогаш ги извикуваа своите ѕвона, нишајќи ги обесените јамки како увозници - на Симеонов секогаш му се чинеше дека таму, во таваните, се кријат коњи, како портрети на прадедовци од трамвај, извадени на таванот; потоа ѕвоната престанаа, имаше само тропање, ѕвечкање и шкрипење на кривината, конечно умреа црвените цврсти автомобили со дрвени клупи, а колите почнаа да се вртат, молчеа, шушкаат на запирањата, можеше да седнеш , спуштете се на стенкањето, дишејќи меко столче под вас и возете во сината далечина, до последната станица, мавнувајќи со името: „Реката Окервил“. Но Симеонов никогаш не отишол таму. Крајот на светот, и тој немаше што да прави таму, но тоа не е ни поентата: не гледајќи, не знаејќи ја оваа далечна река Ленинград, речиси не повеќе, може да се замисли било што: каллив зеленикав поток, на пример, со бавно, калливо зеленото сонце што лебди во него, сребрени врби, тивко закачени гранки од кадравата брега, двокатни куќи од црвена тула со покриви со ќерамиди, дрвени грбави мостови - тивок свет што се движи бавно, како во сон; но всушност, всушност, веројатно има магацини, огради, некоја гадна фабрика која плука отровен отпад од мајка на бисер, депонија дими со смрдлив чад што тлее или нешто друго, безнадежно, оддалечено, вулгарно. Не, не треба да се разочарувате, одете до реката Оккервил, подобро е ментално да ги обложите нејзините брегови со долги врби, да организирате куќи со стрмни врвови, да пуштите неизбрзани жители, можеби со германски капи, со чорапи со пруги. со долги порцелански цевки во забите... Но, подобро е да се поплочат насипите на Окервил со поплочување, да се наполни реката со чиста сива вода, да се градат мостови со одбранбени и синџири, да се усогласат гранитни парапети со мазна шема, да се стават високи сиви куќи со гипс -железни решетки од портите долж насипот - врвот на портата нека биде како рибни крлушки, а настурциумите изгледаат од кованите балкони, насели се таму младата Вера Василиевна и нека оди, влечејќи ја долгата ракавица, по калдрмата. ставајќи ги стапалата тесно, тесно газејќи ги црните чевли со тапи прсти со тркалезни, како јаболко, потпетици, во мала тркалезна шапка со превез, низ премолчениот дожд на утрото во Санкт Петербург и магла во оваа прилика, нанесете сина боја .

Внесете ја сината магла! Маглата се зафати, Вера Василиевна, тапкајќи по заоблените штикли, поминува низ целиот поплочен дел, специјално подготвен, кој го држи фантазијата на Симеонов, тука е границата на сценографијата, режисерот остана без средства, тој е исцрпен и. уморен ги отпушта актерите, ги прекрстува балконите со настурциуми, на оние што сакаат да рендаат со шаблон како рибни крлушки им дава, гранитни парапети во водата, става мостови со одбранбени во џебовите - пукаат џебовите, висат синџири како од дедо. часовниците, а само реката Окервил, која грчевито се стеснува и се шири, тече и на кој било начин не може да избере стабилна слика за себе.

Симеонов јадеше преработено сирење, преведуваше здодевни книги, навечер понекогаш носеше жени, а наутро разочаран ги испраќаше - не, не ти! - се заклучи од Тамара, која постојано доаѓаше со алишта, пржени компири, шарени завеси на прозорците, цело време внимателно заборавајќи на важни работи кај Симеонов, сега шноли, сега марамче - до вечер итно и требаа, и дојде. за нив низ цел град, - Симеонов го изгасна светлото и стоеше без да дише, се припи за надвратницата во ходникот додека се кршеше, и многу често се откажуваше, а потоа вечераше топол и пиеше силен чај со домашен прашок. четкано дрво од сина и златна чаша, а Тамара се врати назад, се разбира, беше доцна, замина последниот трамвај, и беше уште поневозможно за него да дојде до магливата река Оккервил, а Тамара ги разбранува перниците додека Вера Василиевна, вртејќи го грбот, не слушајќи ги изговорите на Симеонов, отиде по насипот во ноќта, нишајќи се на тркалезните, како јаболко, високи потпетици.

Есента се згусна кога од друг крокодил купи тежок диск исчипен од едниот раб - се пазареа, расправајќи се за некоја мана, цената беше превисока, но зошто? - бидејќи Вера Василиевна е целосно заборавена, нејзиното кратко, нежно презиме нема да звучи на радио, ниту нејзиното кратко, нежно презиме ќе трепка по квизови, а сега само префинети ексцентрици, снобови, љубовници, естети, кои сакаат да фрлаат пари. на бестелесното, бркај ги нејзините плочи, фати, нанижан на штипките на грамофонските табли, копирајте го нејзиниот низок, темен глас, сјаен како скапо црвено вино, на магнетофони. Но, старицата е уште жива, рече крокодилот, живее некаде во Ленинград, во сиромаштија, велат, и срам и не блескаше долго во своето време, изгуби дијаманти, сопруг, стан, син, двајца љубовници. и, конечно, глас - по тој редослед, и со овие загуби успеа да се задржи до триесет години, оттогаш не пеела, но е жива. Така, си мислеше Симеонов, со тешко срце, и на пат кон дома, преку мостови и градини, преку трамвајски пруги, постојано размислуваше: така... прозорец на тешките обоени облаци што се собираат на страната на зајдисонце, изграден, како. вообичаено, парче гранитен насип, фрли мост - и сега одбранбените врати беа тешки, а синџирите беа неподносливо леано железо, а ветрот збрчкан и збрчкан, ја разбрануваше широката, сива површина на реката Окервил и Вера Василиевна, се сопнуваше повеќе од вообичаено на нејзините неудобни потпетици измислени од Симеонов, ги извитка рацете и ја наведна малата, мазно исчешлана глава до нејзиното закосено рамо - тивко, толку тивко, месечината сјае, а твојата фатална мисла е полна - месечината не попушти, ѝ се лизна од рацете со сапун, се втурна низ искинатите облаци на Окервил - на овој Окервил секогаш има нешто вознемирувачко со небото - како немирно брзаат проѕирните, питоми сенки на нашата имагинација, кога шушкањето и мирисите на живиот живот продираат во нивните кул, маглив свет!

Гледајќи ги реките на зајдисонце, од каде што потекнуваше реката Окервил, веќе расцутена со отровно зеленило, веќе отруена од здивот на живата старица, Симеонов ги слушаше спорните гласови на двајца борбени демони: едниот инсистираше да ја исфрли старицата од својот главата, цврсто заклучувајќи ги вратите, повремено отварајќи и ги на Тамара, да живее, како порано, тој живееше, сакајќи умерено, губејќи во умереност, слушајќи во моментите на осаменост чистиот звук на сребрената труба што пее над непозната маглива река, додека друг демон - луд млад човек со ум заматен од преводот на лоши книги - бараше да оди, да бега, да ја најде Вера Василиевна - слепа, сиромашна, изнемоштена, рапава, исушена старица, да најде, да се наведне пред неа речиси глува. уши и викај ѝ низ годините и маките дека таа е единствената што таа, само тој секогаш ја сакаше толку страсно што љубовта живее во неговото болно срце, што таа, чудесна пери, се издигнува со глас од подводните длабочини, ја исполнува едрата, брзо минуваат низ огнените ноќни води, се издигнуваат, затемнуваат половина небо, го уништи и го подигна - Симеонов, верниот витез - и згмечен од нејзиниот сребрен глас, врнеше грашок во различни правци трамваи, книги, преработено сирење, влажни тротоари, плаче птицата на Тамара, чаши, безимени жени, минување години, сета изнемоштеност мир. А старицата, зачудена, ќе го погледне со очи полни солзи: како? Ме знаеш? не може да биде! О Боже! дали на некој друг му треба? и дали можам да мислам! - и, збунет, нема да знае каде да седне Симеонов, а тој, внимателно потпирајќи ѝ го сувиот лакт и бакнувајќи ја раката, веќе не белата, целата покриена со сенилни дамки, ја води до фотелја, гледајќи во нејзината избледена, старомодна. лице. И, со нежност и сожалување, гледајќи ја разделбата во нејзината слаба бела коса, ќе помисли: ах, колку ни недостасуваше на овој свет! Какво лудо време помина меѓу нас! („Фу, немој“, се гримаса внатрешниот демон, но Симеонов се наведна кон она што беше потребно.)

Лежерно, навредливо едноставно - за никел - ја доби адресата на Вера Василиевна во кабина за адреси на улица; срцето ми зачука: не Оккервил? се разбира не. А не насипот. Од пазар купил хризантеми - мали, жолти, завиткани во целофан. Цветаа одамна. И во пекара избрав торта. Продавачката, откако го извади картонскиот капак, ја покажа избраната на доделената рака: дали е добро? - но Симеонов не сфати што зема, се одврати, затоа што надвор од прозорецот на пекарата блесна - или се чинеше? - Тамара, која отиде да го однесе во станот, топла. Потоа го ослободив купувањето на трамвај и прашав. Тоа е во ред. Овошје. Пристојно. Под стаклената желеста површина, во аглите спиеја осамени плодови: таму парче јаболко, таму - поскапо ќоше - парче праска, овде половина слива замрзната во вечниот мраз, и тука - разиграно, женско катче, со три цреши. Страните се посипуваат со мал кондиторски првут. Трамвајот се затресе, тортата затрепери, а Симеонов на желестата површина фрлен како водено огледало видно отпечаток од палецот - без разлика дали станува збор за несовесна готвачка или за несмасна продавачка. Ништо, старицата не гледа добро. И веднаш ќе пресечам. („Врати се“, тажно одмавна со главата демонот чувар, „бегај, спаси се.“) Симеонов повторно врзан, како што можеше најдобро, почна да гледа кон зајдисонцето. Оккервил рикаше во тесен поток (бучно? Бучно?) Оккервил тепаше на гранитните брегови, бреговите се распаднаа како песок, се вовлекоа во водата. Во куќата на Вера Василиевна, тој стоеше, менувајќи ги подароците од рака на рака. Вратата низ која требаше да влезе беше украсена одозгора со шарени рибни крлушки. Зад нив е страшен двор. Мачката шмркаше. Да, така мислеше. Големиот заборавен уметник треба да живее токму во таков двор. Задна врата, канти за ѓубре, тесни огради од леано железо, нечистотија. Срцето чукаше. Цветаа одамна. Во моето болно срце.

Тој ми се јави. („Будало“, внатрешниот демон плукна и го остави Симеонов.) Вратата се отвори под притисокот на вревата, пеењето и смеата што бликаа од утробата на живеалиштето, и веднаш блесна Вера Василиевна, бела, огромна, рапава, црна и густо веѓи, блесна таму, на поставената маса, во осветлениот отвор, над куп зачинети грицки со мирис на врата, над огромна чоколадна торта прелиена со чоколаден зајак, гласно смеење, гласно смеење, блесна - и беше земен далеку од судбината засекогаш. И морав да се свртам и да заминам. Петнаесет луѓе на масата се смееја, гледајќи во нејзината уста: Вера Василиевна имаше роденден, Вера Василиевна, здивнувајќи од смеа, кажа шега. Таа почна да му кажува, дури и кога Симеонов се качуваше по скалите, го изневеруваше со овие петнаесетина, дури и кога тој се мачеше и се двоумеше на портата, префрлајќи неисправна торта од рака на рака, дури и кога се возеше во трамвај, дури и кога се заклучи во стан и расчисти дека има место на правливата маса за нејзиниот сребрен глас, дури и кога за прв пат со љубопитност извади од пожолтено искинато плико тежок, црн диск што трепереше со патека осветлена од месечината, дури и кога го немаше Симеонов на светот, само ветерот ја разбрануваше тревата и владееше тишина во светот. Таа не го чекаше, слаба, на прозорецот на ланстот, гледајќи во далечината, во стаклените млазници на реката Окервил, тивко се насмеа над масата преполна со јадења, над салати, краставици, риби и шишиња. и славно пиеше, маѓепсничка, и славно се сврте таму - овде со дебело тело. Таа го изневери. Или ја предаде Вера Василиевна? Сега беше предоцна да го сфатам тоа.

- Друго! - извика некој низ смеа, по име, како што се испостави токму таму, Бакнежи. - Казна! - И тортата со отпечатокот и цвеќето му ги одзедоа на Симеонов и го стискаа во масата, терајќи го да пие за здравјето на Вера Василиевна, здравје, што, како што беше убеден со непријателство, таа едноставно немаше каде. да стави. Симеонов седеше, механички насмеан, кимна со главата, береше со вилушка посолен домат, гледаше, како и сите други, во Вера Василиевна, слушајќи ги нејзините гласни шеги - животот му беше смачкан, преполовен; самиот будала, сега не можеш ништо да вратиш, дури и да трчаш; магичната дива беше киднапирана од планините, но таа самата со задоволство дозволи да биде киднапирана, плукаше по убавиот, тажен, ќелав принц ветениот од судбината, не сакаше да ги слуша неговите чекори во звукот на дождот и завивањето на ветрот. зад есенските очила, не сакаше да спие, бодена со магично вретено, маѓепсана сто години, опкружена со смртни, јастиви луѓе, го приближи овој страшен бакнеж - особено, интимно приоѓајќи се од самиот звук на неговиот презимето - а Симеонов газеше сиви високи куќи на реката Окервил, кршеше мостови со одбранбени и фрлаше синџири, ги покрива светлите сиви води со ѓубре, но реката уште еднаш се проби, а куќите тврдоглаво се издигнаа од урнатините и вагоните влечени од неколку заливи галопираа преку неуништливи мостови.

- Дали сте пушач? Кис праша. - Го фрлив, па не го носам со себе. - И го исчисти Симеонов половина пакет. - Кој си ти? Аматерски навивач? Добро е. Сопствен стан? Дали има бања? Цревата. И тоа е само генералот. Ќе ја однесеш на капење. Таа сака да се мие. Се собираме првите денови, ги слушаме снимките. Што имаш? „Темно зелен смарагд“ е таму? Извинете. Која година ја бараме, само некаква несреќа. Па, буквално никаде. А овие твоите беа многу реплицирани, не е интересно. Барате Емералд. Немате врска да земете чаден колбас? Не, тоа е лошо за неа, јас сум толку ... себе. Не можеше да донесеш помали цвеќиња, нели? Донесов рози, буквално со тупаница. - Бакнувањето блиску покажа влакнеста тупаница. Вие не сте новинар, нели? Би сакал да пренесувам за неа на радио, сè што прашува Верунчик е наше. Леле, муцка. Голошина сè уште е како ѓакон. Дозволете ми да ви ја напишам адресата. - И, притискајќи го Симеонов со голема рака на столот, - седи, седни, не седи, - бакнежите излегоа и си заминаа, земајќи ја со себе тортата на Симеонов со отпечаток од прст.

Странците веднаш ги населуваа замаглените брегови на Оккервил, ги влечеа своите работи мирисајќи на долгогодишно куќиште - саксии и душеци, кофи и црвени мачки, беше невозможно да се исцедат низ гранитниот насип, овде веќе пееја, метејќи го ѓубрето. поплочените камења што ги постави Симеонов, се пораѓаа, се намножија, се шетаа на гости кај другар, турна дебела, црномуреста старица, испушти бледа сенка со наведнати раменици, стапна, здробена, на капа со превез, таму беше крцкање под нејзините нозе, тркалезни антички потпетици се тркалаа во различни насоки, Вера Василевна извика преку масата: „Поминете ги печурките!“ - и Симеонов го предаде и јадеше печурки.

Гледаше како нејзиниот голем нос и мустаќи се движат под нејзиниот нос, како таа се префрла од лице во лице нејзините големи, црни очи зафатени од сенилна талог, потоа некој го вклучи магнетофонот и нејзиниот сребрен глас лебдеше, добивајќи сила - ништо, ништо. , помисли Симеонов. Сега ќе се вратам дома, ништо. Вера Василиевна умре, одамна умре, уби, распарчена и изедена од оваа старица, а коските се веќе цицани, ќе го прославев будењето, но бакнувањето ми го одзеде колачот, ништо, еве хризантеми за гроб, суво, болно, мртво цвеќе, многу прикладно, го почитував споменот на починатиот, можете да станете и да заминете.

На вратата од станот на Симеонов, Тамара се мачеше - мила! - го крена, го внесе, го изми, го соблече и топло го хранеше. Тој и вети на Тамара да се омажи, но наутро, во сон, дојде Вера Василиевна, го плукна во лице, го прозва и замина покрај влажниот насип во ноќта, нишајќи се на измислени црни потпетици. И наутро ѕвонеа бакнежи и тропнаа на вратата, кои дојдоа да ја прегледаат бањата, да готват за вечер. И вечерта ја донесе Вера Василиевна кај Симеонов да се капе, ги пушеше Симеоновите цигари, јадеше сендвичи, рече: „Да-а-ах ... Верунчик е сила! Колку мажи одеднаш заминаа - тоа е мојот Бог! И Симеонов, против своја волја, слушаше како тешкото тело на Вера Василиевна стенкаше и се нишаше во тесната када, како нејзината нежна, дебела, полна страна заостанува зад ѕидот на влажната када со шмек и шмек, како водата влегува во одводот со звук на вшмукување, како шлакаат по подот боси, и на крај, фрлајќи ја куката назад, излегува црвената, напарена Вера Василиевна во тоалета: „Фу-ух. Добро“. Кислуев побрза со чај, а Симеонов, забавен, насмеан, отиде да се исплакне по Вера Василиевна, да ги измие сивите пелети од исушените ѕидови на кадата со флексибилен туш, да ја искубе седата коса од одводната дупка. . Грамофонот почна да се бакнува, се слушна чудесен, растечки, громогласен глас, кој се издигнуваше од длабочините, ги ширеше крилјата, се издигна по светот, над испареното тело на Верунчик кој пие чај од чинија, над Симеонов, наведнат во својата доживотна послушност, над топлата, кујна Тамара, над сè над зајдисонцето што наближува, над збирливиот дожд, над ветерот, над безимени реки што течат наназад, се излеваат од коритата, беснеат и го поплавуваат градот, како што само реките можат.

Т n дебела река оккервил. Татјана маст - реката Окервил. Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Илузија или реалност?

Главната идеја на приказните

Книга со приказни

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Еден ден во есен

Долгоочекуваната средба

Животот продолжува

Заклучок

Книга со приказни

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Еден ден во есен

Долгоочекуваната средба

Животот продолжува

Заклучок

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Анализа на „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ Мајаковски В.

Од песната „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ Писмо на Мајаковски до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта

Зошто умре цивилизацијата на Маите?

Песни од Роберт Рождественски

Имагинација во психологијата

Т n дебела река оккервил. Татјана маст - реката Окервил. Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Илузија или реалност?

Главната идеја на приказните

Книга со приказни

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Еден ден во есен

Долгоочекуваната средба

Животот продолжува

Заклучок

Книга со приказни

Резиме: „Реката Окервил“, Татјана Толстаја

Еден ден во есен

Долгоочекуваната средба

Животот продолжува

Заклучок

Слика или цртеж Толстаја - реката Окервил

Други прераскажувања за дневникот на читателот

Развој на проблемот „херој и време“ во приказната „Реката Окервил“

Слични статии