Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта. Од песната „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта Писмо на Мајаковски до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта
Забелешка
Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта. За прв пат - весник. „Млада гарда“, М., 1929 година, јануари, бр. 1. Автограмот на Белова го чува Т. А. Јаковлева, Њујорк,
Напишано од В.В.Мајаковски за време на неговиот престој во Париз од 15 октомври до 3 декември 1928 година.
Поетот ја подари својата тетратка со два бели автограми од песните „Писмо до другарот Костров...“ и „Писмо до Татјана Јаковлева“ на Т.А. Јаковлева најдоцна до 3 декември 1928 година.
Автограм на Белова на поемата „Писмо до Татјана Јаковлева“. 1928 година
Костров, Тарас (псевдоним на А. С. Мартиновски, 1901-1930) - новинар, критичар, уредник на Комсомолскаја Правда и во исто време во 1928 година уредник на списанието „Млада гарда“, каде што беше објавено „Писмо до другарот Костров“.
...љубоморен на Коперник.- Никола Коперник (1473-1543) - големиот полски астроном кој ја објасни структурата на Сончевиот систем.
В. Мајаковски
Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта.
Прости ми, другар Костров,
со вродена духовна ширина,
тој дел од објавените строфи за Париз
Ќе го потрошам на текстови.
Замислете: убавица влегува во салата,
врамени во крзна и мониста.
Ја зедов оваа убавица и реков:
- дали го кажа правилно или неточно?
Јас, другар, сум од Русија,
Јас сум познат во мојата земја,
Сум видел поубави девојки
Сум видел послаби девојки.
Девојките сакаат поети.
Јас сум паметен и гласен,
Зборувам заби -
Само договорете се да слушате.
Не ме фаќајте со ѓубре
на минлив пар чувства.
Засекогаш сум ранет од љубовта -
Едвај се влечам.
Љубовта не ја мерам со свадба:
се одљуби - отплови.
За мене, другар, во највисок степен
не се грижи за куполи.
Па, ајде да одиме во детали,
престанете да се шегувате,
Па, убавице, немам дваесет години, -
триесет.... со опашка.
Љубовта не е да врие топло,
не дека горат јаглен,
но во она што стои зад планините од гради
над косата - џунглата.
Да сакаш значи: длабоко во дворот
трчај до ноќта на корпата,
сјае со секира, сечка дрва,
разиграно со својата сила.
Љубовта е како чаршафи, искината несоница,
да се скрши, љубоморен на Коперник,
него, а не сопругот на Марија Ивана,
сметајќи го за свој ривал.
За нас љубовта не е рај и шатори,
љубовта зуи околу нас
дека повторно почнале да работат
срцата се замрзнат мотор.
Ја раскинавте нишката за Москва.
Годините се далечина.
Како да ти објаснам?
дали е ова услов?
На земјата на светлината - до небото....
Има толку многу ѕвезди на синото небо.
Да не бев поет,
Би станал астролог.
Ја зголемува бучавата од областа,
екипите се движат,
Одам и пишувам песни
во тетратка.
Автомобилите брзаат по улицата,
но не соборен на земја.
Паметните луѓе разбираат:
лицето е во екстаза.
Мноштво визии и идеи
полн до гребенот.
И овде би имало мечки
ќе пораснат крилјата.
И од некој денар менза,
кога зоврие
зборот се вивнува од грлото до ѕвездите
златна комета.
Опашката е раширена кон небото за една третина,
неговиот пердув свети и гори,
за да можат двајца љубовници да гледаат во ѕвездите
од нивниот јоргован белведер.
Да креваш, да водиш и да привлекуваш,
кои ги ослабнале очите.
Да му се отсечат главите на непријателот од рамениците
опашка сјае сабја.
Себе до последен удар во градите,
како на состанок, стоејќи без работа,
Слушам: љубовта ќе потпевнува -
човечки, едноставен.
Ураган, оган, вода се приближуваат во шум.
Кој ќе може да се снајде?
Можеш ли? Обидете се...
1928
Мајаковски
Писмо до другарот Костров од Париз заприродата на љубовта.
Простете ми, другар логорски оган,
со својата вродена духовна широчина,
тој дел од Париз објави строфи
стиховите што ги потрошив.
Замислете прекрасен дел од салата,
крзно и мониста обрабени.
Ја зедов оваа убавица и реков:
- Со право кажано или погрешно?
Другари, јас - од Русија,
познат во својата земја И
Сум видел поубави девојки,
Сум видел девојки послаби.
Луба девојки поети.
Па, јас сум паметен и гласен,
палавер -
само слушај за да се согласиш.
Не ме фаќајте за работи,
кај минувачите пар сетила.
Па јас некогаш сакам ранети -
Едвај влечење.
Сакам не ја мери свадбата:
паднал од љубов - пливал.
Јас, другар, во најголема мера
плукаат по куполата.
Па навлезете во детали,
фрлај шеги - ка,
Јас Па, убавина моја, не дваесет -
.... триесет и нешто .
Љубовта не е да врие кул,
не тој агол на запрегнување
и тоа добива околу аголот гради
над косата - џунглата.
Љубов - тоа значи: во длабочините на дворот
пука во претходната ноќ и рогови,
сјајна секира, сечкање дрва,
силата на неговата разиграна.
Љубовта - е чаршаф, несоница скинат,
штанд, љубоморен на Коперник,
тоа, не сопругот на Марија Иванов,
Со оглед на неговиот ривал.
Ние сакаме не е рај да кабини,
ние сакаме buzz за фактот
кој повторно беше пуштен во употреба
Мотор на срце Место.
Ја прекинате нишката за Москва.
Години - растојание.
Како би сакале да објасните
оваа состојба?
Светла на земја - до небо....
На синото небо на ѕвездите - во пеколот.
Да не бев поет,
Би сакал астролог.
Ја зголемува областа на бучава,
екипи се движат,
Одам, пишувам песни
во вашата книшка за белешки.
Тркачки автомобили на улица,
и да не падне на земја.
Разберете паметно:
луѓе - во екстаза.
Домаќини на визии и идеи
полн за покривање.
Ќе имаше мечки
би пораснале крилја.
И за што - таа пени трпезарија,
кога ќе престане
од грлото до ѕвездите се издига од подот
zolotorozhdennoy комета.
Срамнети со земја опашка небото за една третина
сјае и му ги осветлува пердувите,
двајца љубовници да ги гледаат ѕвездите
тие се дури и од јоргованот арбор.
Да се подигне и одржува и привлече,
кој ослабе око.
Да ја спушти проколнатата глава од рамениците
опашест блескав меч.
Самите до последното чукање во градите,
што се однесува до датумот, стоејќи без работа,
слушај: љубов загудит -
На човекот ќе му се прости.
Ураган, оган, вода се наѕира во шум.
Кој ќе може да се снајде?
Можеш ли? Обидете се...
1928
Анализа на поемата на Мајаковски „Писмо до другарот Костров“
Во 1928 година, Владимир Мајаковски отиде на патување во странство, во посета на Франција. Тој беше акредитиран како новинар за весникот Комсомолскаја Правда и му се заколна на уредникот на публикацијата Тарас Костров периодично да испраќа белешки за животот и политичката ситуација во странство. Наместо тоа, два месеци подоцна, поетот му испратил на својот пријател песна со наслов „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“, во која тој ги изложил своите ставови за односот меѓу мажот и жената. Вреди да се напомене дека причината за создавањето на ова дело беше запознавањето на Мајаковски со руската емигрантка Татјана Јаковлева, во која поетот лудо се вљубил, па дури и ѝ понудил да влезе во брачен сојуз за да ја одведе својата избрана во СССР.
Мајаковски ја започнува својата песна со извинување упатено до Тарас Костров, бидејќи разбира дека тоа не е вид на работа што уредникот очекува од него. Сепак, во овој момент поетот е најмногу загрижен за неговите чувства кон Јаковлева и се обидува да ги разбере на свој вообичаен начин, истурајќи сè што се собрало во неговата душа на хартија. Зборувајќи за своето прво запознавање со руски емигрант, поетот признава: „Сум видел поубави девојки, сум видел послаби девојки“. Но, токму Татјана Јаковлева, која има неверојатна аристократија, суптилна интелигенција и решителност, остави неизбришлив впечаток кај Мајаковски, кој важеше за искусен женкар. „Засекогаш сум ранет од љубовта - едвај се влечам“, забележува авторот и воопшто не лаже, затоа што ги доживува најнежните и возвишени чувства кон својата избраничка. Таа и самата е изненадена од тоа, бидејќи одлично разбира дека на 35 години не секој може да доживее вакво нешто. Во тоа време, многумина веќе основале семејства и деца, стекнале имот и цврсто се приврзале за домот. Меѓутоа, таквиот живот му е туѓ на Мајаковски, кој ги менува љубовниците како ракавици и со љубопитност го брои бројот на вонбрачни деца родени од злобни врски. Но, со Татјана Јаковлева сè е многу посериозно. За некое време, таа дури ја изместува Лилја Брик, која со право се смета за муза на Мајаковски, од срцето на поетот. Сепак, тој признава дека не бара брак со никого, бидејќи „љубовта не ја мери со свадба“ и „не се курчи за куполи“, т.е. за официјализирање на врската.
Разговарајќи за тоа што е љубов, Мајаковски забележува дека тоа е, пред сè, духовен импулс што го тера дури и мудар и искусен човек да прави луди работи и да биде љубоморен на избраната не за нејзиниот законски брачен другар, туку за Коперник, за кого таа зборува. со посебна почит. Во исто време, ова чувство е целосно надвор од секаква контрола; тоа укажува дека „ладниот мотор на срцето е повторно ставен во функција“. За Мајаковски, таквата состојба на умот е непроценлив подарок, бидејќи под влијание на силни чувства тој може да создаде поезија - продорен, искрен и лишен од лага. Но, тој мора да плати за љубовта не само со инспирација, туку и со болка, разочарување и осаменост. На крајот на краиштата, чувствата на поетот се толку силни и незауздани што едноставно исплашуваат многу жени. И поради оваа причина, личниот живот на Мајаковски е далеку од најуспешен. Не може за возврат да добие ниту стотинка од љубовта што им ја дава на жените, а согледувањето на тоа го депримира. Затоа, откако се заљубил во Татјана Јаковлева, тој искрено ја предупредува за тоа каков ураган беснее во неговата душа, прашувајќи: „Кој ќе може да го контролира? Можеш ли? Пробај...“ Меѓутоа, како што покажа времето, оваа жена исто така не можеше да ја скроти страста на Мајаковски.
Поема од Мајаковски
Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта.
Мајаковски високо ја ценел лириката како поетски жанр. За Мајаковски, поетскиот поет е еден вид пропагандист на одреден опсег на чувства и емоции. А целото прашање е за какви чувства и искуства „кампања“ текстописецот, колку сликовито, уметнички убедливо и единствено се изразени. Разбирањето на стиховите на Мајаковски ќе биде нецелосно без запознавање со неговите песни за љубовта. Веројатно, никаде на друго место иновативниот карактер на стиховите на поетот не се манифестирал со таква експресивност како во формулацијата на оваа „вечна“ тема на поезијата. Тоа особено важи за делата од последниот негов период креативен пат- две поетски „писма“ - „Писма до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ и „Писма до Татјана Јаковлева“. Тие се напишани во есента 1928 година за време на престојот на Мајаковски во Париз под впечаток на средба со Татјана Алексеевна Јаковлева, која го напуштила СССР во Париз за да живее со нејзиниот татко уметник.
Мајаковски, во својата песна „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“, во суштина ја дава својата визија за тоа каков треба да биде нов тип на љубовна поезија. Со ова дело тој тврдеше дека целта на поезијата - да „подигне, води и привлече“ - се протега на љубовни стихови. Песните за љубовта треба да им помогнат на оние што имаат „слаби очи“.
Тарас Костров беше уредник на Комсомолскаја Правда, во која Мајаковски соработуваше и за која беше испратен во Париз. Ова го објаснува изборот на примачот на писмото во заглавието. Насловот ја дефинира и темата - „за суштината на љубовта“. Оваа формулација на темата се чини дека пародира филозофски трактат. Но, освен ова, насловот го нагласува и етичкиот и филозофскиот аспект на темата и нејзиниот делумно ироничен звук. Така, гледаме дека сериозните мисли на поетот се во непосредна близина на шегите и иронијата; дека возвишеното е облечено во форма на лесен хумор, возвишеното е намерно „спуштено“. Оваа тенденција е очигледна уште од првите редови:
Извинете
Другар Костров,
Со својствени
Пространство на душата,
Кој дел
До Париз на објавените строфи
До стиховите
Ќе се расфрлам...............
Прочитано од Евгениј Киндинов
Евгениј Арсениевич Киндинов (роден на 24 мај 1945 година) - советски и руски театарски и филмски актер, народен уметник на РСФСР. Евгениј Киндинов е роден во 1945 година во Москва. Дипломирал на Московскиот уметнички театар во 1967 година (курс на В.К. Монјуков). Актер на московскиот уметнички театар Чехов.
Владимир Владимирович Мајаковски (7 (19) јули 1893 година, Багдади, провинција Кутаиси - 14 април 1930 година, Москва) - руски советски поет.
Покрај поезијата, тој јасно се истакна како драматург, сценарист, филмски режисер, филмски актер, уметник, уредник на списанијата „ЛЕФ“ („Лев фронт“), „Нов ЛЕФ“.
Во неговите дела, Мајаковски беше бескомпромисен, а со тоа и незгоден. Во делата што ги напишал кон крајот на 1920-тите, почнале да се појавуваат трагични мотиви. Критичарите го нарекоа само „сопатник“, а не „пролетерски писател“ што сакаше да се види. Важно е дека два дена пред неговото самоубиство, на 12 април, тој имаше средба со читателите во Политехничкиот музеј, на која присуствуваа главно членови на Комсомол; имаше многу бурни извици од седиштата. Во одреден момент, тој дури ја изгубил присебноста и седнал на скалите што водат од бината, ставајќи ја главата во рацете.
Во своето самоубиствено писмо од 12 април, Мајаковски бара од Лилја да го сака, ја именува (како и Вероника Полонскаја) меѓу членовите на неговото семејство и бара сите песни и архиви да им бидат предадени на Брикс.
Поема на Мајаковски Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта
ВО креативно наследствоТекстовите на Мајаковски со право припаѓаат на првото место. Без никаков одземање на важноста на епските и драмските дела, треба да се признае дека токму лирската поезија беше жанрот во кој креативната индивидуалност на Мајаковски беше најјасно и целосно изразена. Дизајниран да изразува чувства и искуства човечка душа, стиховите му дозволија на Мајаковски активно да навлегува во реалноста, да ги изразува своите проценки за набљудуваните феномени и да ги обои неговите дела со уникатниот вкус на неговото поетско јас.
Мајаковски високо ја ценел лириката како поетски жанр. За Мајаковски, поетскиот поет е еден вид пропагандист на одреден опсег на чувства и емоции. А целото прашање е за какви чувства и искуства „кампања“ текстописецот, колку сликовито, уметнички убедливо и единствено се изразени. Разбирањето на стиховите на Мајаковски ќе биде нецелосно без запознавање со неговите песни за љубовта. Веројатно, никаде на друго место иновативниот карактер на стиховите на поетот не се манифестирал со таква експресивност како во формулацијата на оваа „вечна“ тема на поезијата. Ова особено важи за делата од последниот период од неговата креативна кариера - две поетски „писма“ - „Писма до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ и „Писма до Татјана Јаковлева“. Тие се напишани во есента 1928 година за време на престојот на Мајаковски во Париз под впечаток на средба со Татјана Алексеевна Јаковлева, која го напуштила СССР во Париз за да живее со нејзиниот татко уметник.
Тарас Костров беше уредник на Комсомолскаја Правда, во која Мајаковски соработуваше и за која беше испратен во Париз. Ова го објаснува изборот на примачот на писмото во заглавието. Насловот ја дефинира и темата - „за суштината на љубовта“. Оваа формулација на темата се чини дека пародира филозофски трактат. Но, освен ова, насловот го нагласува и етичкиот и филозофскиот аспект на темата и нејзиниот делумно ироничен звук. Така, гледаме дека сериозните мисли на поетот се во непосредна близина на шегите и иронијата; дека возвишеното е облечено во форма на лесен хумор, возвишеното е намерно „спуштено“. Оваа тенденција е очигледна уште од првите редови:
Извинете
Другар Костров,
Со својствени
Пространство на душата,
Кој дел
До Париз на објавените строфи
До стиховите
Ќе го потрошам.
Сликата на поетот наведена овде, „расипувајќи“ поетски линии на љубовните стихови, се развива во следните строфи, каде што поетот, запознавајќи се со убавина „украсена во крзна и мониста“ (нејзиниот прототип е Татјана Јаковлева), влегува во разговор со неа ( „Јас сум оваа убавица го зеде и рече: дали го кажа правилно или неточно?“). Во овој момент, апелот до Костров се претвора во разговор со „убавината“, која ја одредува содржината на песната. Почетокот на разговорот е очигледно несериозен. Поетот на шега признава:
Зборувам со заби -
Согласете се да слушате.
Ова во никој случај не е оживување на имиџот на поетот - „Дон Жуан и превезот“ е само шега, самоиронија, чија цел е донекаде да го намали звукот на следните редови:
Не фаќај
На ѓубре
На случаен минувач
Пар чувства.
Јас сум тука засекогаш
Ранет од љубов -
Се влечам со нозете.
Овие редови драматично го менуваат тонот на разговорот. Од иронија, поетот преминува на сериозен разговор за „суштината на љубовта“. Нема ни трага од појавата на безгрижен поет кој им ги „шармира забите“ на девојките. Пред нас е продолжение на разговорот на тема започната од поетот одамна - „за љубовта-заедницата“, за верноста и постојаноста на чувството за љубов. „Љубов-хулк“ се соочува со „парот на чувства што минува“ со едноставната формула „од љубов - одлета“. Вистинската љубов „не се мери со свадба“ - се мери со неспоредливо поголеми работи и се тестира од сите човечки живот. Подоцна во песната ние зборуваме заза разбирањето на Мајаковски за чувството на љубов, односно за „суштината на љубовта“:
Не тоа
За да се вари поладно,
Не тоа
Она што го палат со јаглен,
Што се издига зад планините од гради
Коса од џунгла.
Поетот одбива да ја смета љубовта само како физиолошко чувство. За него, неспоредливо поважно е „што стои зад планините од гради“, какви чувства раѓа љубовта во срцето на човекот. А Мајаковски го дава одговорот:
Ова значи:
Длабоко во дворот
И до ноќта на корпата,
Сјае со секира,
Сечкање дрва,
Разиграно.
Обземен од љубов, лирскиот херој на песната е подготвен, „со светкава секира, да сецка дрво“, да се натпреварува со самиот Коперник, да создава, да пишува поезија:
Ова е од листовите
Раскинати од несоница,
Се расипа
Љубоморен на Коперник,
И не мојот сопруг
Марија Ивана.
Ривал.
Големото значење на љубовта за Мајаковски не е во тоа што на љубовниците им обезбедува „рај за грмушката“, туку тоа
Што сега
Стави во функција
Ладен мотор.
Но, „Писмото...“ не е ограничено само на дефинирање на љубовта како стимул што прави да работи „замрзнатиот мотор на срцето“. Мајаковски оди понатаму, покажувајќи ја врската помеѓу љубовта и креативноста. Обраќајќи се на својот соговорник, поетот сака да и ја објасни „оваа состојба“ - процесот на раѓање на поетски збор. „Поетот ранет од љубовта“ шета по улиците на градот, а сè е воочено од него низ призмата на неговата возбудена состојба („На земјата на светлината - кон небото... Во синото небо на ѕвездите - до ѓаволот"). Наоколу има врева Голем Град... Во душата на поетот созрева поетски збор роден од љубов. И кога ќе „зоврие“, се појавува - големиот поетски збор. И „тлее“ не во тишината на канцелариите, не во осаменоста од луѓето, туку во многу густиот живот, градската врева, вревата, движењето, во „мензата со денар“ каде што одеше поетот:
И од некој денар менза,
Кога ќе зоврие,
Од грлото до ѕвездите се издигнува зборот
Комета што носи злато.
Зборувајќи за тоа како се раѓа поетски збор предизвикан од чувство на љубов, Мајаковски го поставува прашањето кому му е упатен овој збор. Овој „врие“ збор е потребен за да се
Така што двајцата љубовници
Погледнете ги ѕвездите
Од нивните
Јоргованот летниковци.
Да се подигне
Што го ослабна окото.
Така што непријателот
Отсечени од рамениците
опашка
Сјајна сабја.
Мајаковски, во својата песна „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“, во суштина ја дава својата визија за тоа каков треба да биде нов тип на љубовна поезија. Со ова дело, тој тврдеше дека целта на поезијата - „да крева, води и привлекува“ - важи и за љубовните текстови. Песните за љубовта треба да им помогнат на оние што имаат „слаби очи“. И, конечно, поетот, слушајќи го неговото срце, во кое се подготвува сеопфатна љубов, изјавува:
До последното чукање во градите,
Како на состанок
Неактивен,
Слушам:
Љубовта ќе потпевнува -
Човечки,
