Afanasy Afanasevich Fet

Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte,
Și de la câmpuri la câmpuri
Vântul capricios conduce
Nuanțe aurii.

Timid o lună se uită în ochi,
Uimit că ziua nu s-a terminat
Dar larg în tărâmul nopții
Ziua s-a extins.

Peste recolta nemărginită de cereale
Între apus și răsărit
Doar pentru o clipă se învecinează cu cerul
Ochiul care suflă foc.

A doua jumătate a secolului al XIX-lea în Rusia literară a fost marcată de lupta dintre reprezentanții „școlii naturale” și „artei pure”. Diferența conceptuală dintre cele două curente a fost în atitudinea față de reflectarea problemelor sociale în creativitate. Susținătorii „școlii naturale” credeau că necazurile populare și situația politică ar trebui descrise în opere de artă. Realismul a devenit metoda principală. Adepții „artei pure” au încercat în munca lor să se distanțeze cât mai mult de problemele lumii exterioare. Ei și-au dedicat poeziile temelor dragostei și naturii, reflecțiilor filozofice. Fet a fost și un apolog pentru „arta pură”. El credea că este imposibil să transmită cu precizie lucruri și fenomene în cuvinte. Versurile lui peisaj sunt un moment surprins, descris prin prisma percepției individuale. Adesea, în poeziile lui Afanasy Afanasyevich au fost înregistrate momente de tranziție și stări ale naturii. Aceasta este lucrarea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”, datată la sfârșitul anilor 1850 și publicată pentru prima dată în revista „Buletinul Rusiei” în 1860.

Apusul de soare apare în fața cititorilor. Ziua este aproape de sfârşit, dar noaptea încă nu şi-a luat-o la sine. Acest timp limită este descris cu acuratețe și succint de Fet în ultimele trei rânduri ale poemului:

... Între apus și răsărit
Doar pentru o clipă se învecinează cu cerul
Ochiul care suflă foc.

Afanasy Afanasyevich pictează o imagine a nu un fel de apus abstract. Peisajul lui este cu adevărat rusesc. Nu degeaba este prezentă în ea secară - un hrănitor pentru plante pentru oamenii obișnuiți din sat. Câmpia nesfârșită este o altă caracteristică integrală a peisajului din centrul Rusiei. Prin urmare, recolta de cereale a lui Fet este caracterizată de adjectivul „nelimitat”. În fața ochilor cititorilor, se ivește limpede un tablou cu întinderi nesfârșite autohtone, un câmp de secară, de-a lungul căruia poți alerga mult, mult timp, cu brațele întinse.

Poezia conține o singură culoare caracteristică - poetul a numit revărsările aurii. Cu ajutorul acestui adjectiv, Afanasy Afanasyevich reușește să transmită starea de spirit a imaginii pe care o desenează, pentru a crea atmosfera unei zile fierbinți de vară la final. Cuvântul „aur” din lucrarea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...” respiră căldură, tandrețe și chiar miros de pâine proaspăt coaptă. Este uimitor cum Fet dă viață peisajului reprezentat prin detalii observate cu precizie.

Pentru cei care doresc să studieze pe deplin sau să citească versetul „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” de Fet Afanasy Afanasyevich, există posibilitatea atât de acces online, cât și de butonul „Download”. Materialul poate fi folosit ca adaos la o lecție de literatură din liceu sau pentru munca independentă cu o lucrare.

Textul poeziei lui Fet „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” a fost publicat în 1960 în „Buletinul rus”, deși a fost scris mult mai devreme. Aparține școlii de „artă pură”, al cărei scop principal a fost de a descrie mediul și sentimentele. În ea, poetul, cu simțul său caracteristic al frumosului, a descris o imagine cu adevărat rusă a zonei de mijloc a țării. Datorită personificării („vântul conduce”, „luna se uită”, „ziua s-a răspândit”) și epitetelor strălucitoare („recolta nesfârșită”, „ochiul care suflă focul”), versetul prinde viață, iar în fața cititorului apare o seară caldă și din felurile principale ale mesei rusești se simte aroma pâinii proaspete de secară.Compozițional, opera este formată din trei strofe. Prima strofă înfățișează un câmp nesfârșit de secară, în care vântul leagănă spicele. A doua strofă descrie timpul - seara, dar treptat noaptea își iese în sine. Al treilea descrie lanul de porumb și soarele, care „pentru o clipă se învecinează cu cerul”.

Poezia „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” este executată într-o manieră caracteristică lui Fet. Ca adept al „artei pure”, nu s-a putut abține să surprindă o imagine frumoasă a naturii. O scurtă analiză „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” conform planului îi va ajuta pe elevii de clasa a X-a să înțeleagă mai bine esența acestei lucrări și moștenirea lui Fet în ansamblu. Poate fi folosit ca material pregătitor pentru o lecție de literatură.

Textul integral al poeziei „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...” A. Fet

Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte,

Și de la câmpuri la câmpuri

Vântul capricios conduce

Nuanțe aurii.

Timid o lună se uită în ochi,

Uimit că ziua nu s-a terminat

Dar larg în tărâmul nopții

Ziua s-a extins.

Peste recolta nemărginită de cereale

Între apus și răsărit

Doar pentru o clipă se învecinează cu cerul

Ochiul care suflă foc.

O scurtă analiză a versetului „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...” A. A. Fet

Opțiunea 1

A. Fet este unul dintre principalii promotori și apărători ai școlii de artă „pură” din poezia rusă. În același timp, poetul este considerat un poet liric peisagistic remarcabil. A scris un număr mare de poezii care descriu frumusețea naturii rusești. Una dintre ele este lucrarea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”.

În această poezie, trăsăturile cheie ale versurilor lui Fet se manifestă clar, se deschide. Poetul caută să nu descrie proprietățile fizice ale obiectelor și fenomenelor naturale, ci să transmită senzațiile unui erou liric invizibil. Mai mult, o face atât de subtil încât cititorul nu ghicește imediat de ce imaginea reprezentată se ridică atât de ușor și direct în fața ochilor lui. Prezența unei persoane este evidențiată doar de linia „timid luna se uită în ochi”, dar aceasta este suficientă pentru senzația de prezență completă.

O altă tehnică preferată a lui Fet este personificarea naturii: „suflă vântul”, „luna... uimit”, „ziua îmbrățișării întinsă”. Poetul selectează surprinzător de exact verbe pentru fenomene naturale care sunt cât mai asemănătoare cu acțiunile umane. Astfel, naturalul și umanul se contopesc în armonie absolută. Tratând natura cu multă tandrețe și căldură, Fet arată clar că prezența unei persoane nu este atât de necesară, deoarece lumea din jurul nostru trăiește după propriile legi.

Poetul a fost cel mai atras de descrierea unor stări limită speciale. În poemul luat în considerare, acesta este un apus de soare: „doar pentru o clipă ochiul care suflă foc se învecinează cu cerul”. Aceasta manifestă și impresionismul lui Fet, care nu desfășoară niciodată o imagine în timp, ci caută să surprindă un moment evaziv. Opera lui Fet în ansamblu este foarte aproape de pictură și muzică.

Câteva „trăsuri” strălucitoare și puternice („peste un lan de porumb fierbinte”, „nuanțe aurii”) oferă o imagine completă și cuprinzătoare, în care nu există niciun detaliu de prisos. Imaginea naturii, care a apărut în mintea cititorului și a dispărut instantaneu, lasă în urmă o senzație de amploare, datorită singurului epitet „nemărginit”.

În general, în poemul „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...” Fet, ca întotdeauna, reușește să surprindă însăși esența fenomenului, folosind un minim de mijloace expresive. Poetul își îndeplinește sarcina principală - de a transmite cititorului un sentiment, de a-l face, pentru o clipă, să se găsească în locul presupusului erou liric.

Opțiunea 2

Poemul liric „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” a devenit un adevărat imn al naturii rusești. Dezvăluie adevăratul talent al unui poet. Nu este ușor să descrii vara în Rusia cu culori bogate. Mulți străini recunosc că vara la latitudinile nordice este plictisitoare, rară în nuanțe bogate, „dealuri-coppișuri” și mesteacănii de aspen ating cu greu pe nimeni. La acea vreme, mulți artiști ruși locuiau permanent în Italia, de unde își trimiteau lucrările la expoziții - înfățișând frumusețea Golfului Napoli sau a dealurilor Toscanei plantate cu chiparoși și oleandri. Spre deosebire de ei, Fet dezvăluie frumusețea verii rusești cu o imagine la scară largă, cu adevărat epică, a spațiilor sale natale.

Cuvintele „Și de la ogoare la ogoare”, „Deasupra recoltei nemărginite de cereale” dau naștere ochiului interior al cititorului imaginea câmpiei nesfârșite rusești - un câmp plin de grâu copt. Fet în această poezie în mod deliberat o singură dată dă un mesaj pentru culoare („Joc de aur”). Astfel, pentru cititorul rândului, totul este vopsit în aur. Strălucirea urechilor, luminată de un lung apus de soare nordic strălucitor, luna plină, „ochiul care suflă foc” al soarelui - toate acestea se contopesc într-o singură scară, ca culoarea cerului ceresc pe icoane. Cu toate acestea, spre deosebire de icoanele canonului bizantin, natura lui Fet nu este statică.

Dinamismul imaginii este dat de însăși perioada de tranziție a momentului surprins - apusul soarelui. Soarele și luna, ziua și noaptea se întâlnesc, iar privitorul are involuntar impresia că acum, într-o clipă, ceva foarte important este pe cale să se întâmple. Sentimentul de anxietate și așteptare este transmis de replicile „Privind timid în ochi timp de o lună, sunt uimit că ziua nu a trecut...”. Această senzație este intensificată de vânt și parcă vedem în realitate valurile pe care le ridică în câmpul urechilor aurii. Poetul subliniază spiritualitatea naturii chiar la sfârșitul lucrării într-un mod teoantropomorf foarte reușit: cerul (Dumnezeu) doar pentru o clipă închide pleoapele peste tabloul minunat al creației sale.

Analiza poeziei de A.A. Feta „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”

Opțiunea 1

Omul a fost întotdeauna admirat, surprins, chemat, impresionat de natură, care apare din diferite unghiuri la un anumit moment al zilei, la o anumită perioadă a anului. În percepția poetică, peisajul este frumos în felul său. Apărătorul idealurilor „artei pure”, predecesorul simboliștilor seniori K. Balmont și A.A. Fet, a cărui soartă a fost foarte

Tragic și dificil. Opera lui a existat parcă în afară de el, ca dintr-o persoană. În anii 1850, Fet apără sfidător și cu zel dreptul poeziei la detașare, detașarea de „în ciuda zilei” și de subiectele vitale mondene, apără propaganda „temelor eterne” ale artei. În acest moment, au fost scrise poezii deosebit de colorate și expresive legate de versurile peisajelor, impregnate de admirație pentru frumusețea peisajelor, mirarea frumos, ca natura vie. Una dintre acestea a fost lucrarea lirică „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”

Reprezentarea unui tablou la apus este prezentată ca un extraordinar spectacol de moment admirat de subiectul liric. Aceasta arată impresionismul caracteristic Fet - capacitatea de a surprinde, de a surprinde momentul. Amploarea acestui moment, a acestui peisaj, este determinată de cronotopul propriu poeziei. Pe de o parte, este atentia la detalii - o ingustare a spatiului, intensificata de repetari si multi-unire: "secara se coace peste un lan de porumb incins, si din lan de porumb in lan de porumb...".

Pe de altă parte, scara crește „unitățile capricioase ale vântului”; poemul îmbrățișează un spațiu mare deschis, distanțe nesfârșite: „Dar ziua s-a răspândit larg în zona nopții”; „Deasupra recoltei nemărginite de pâine...”. Cronotopul afectează direct percepția acestei imagini instantanee de către subiectul liric, îi permite să-și amintească acest moment mai viu în toate culorile și spațialitatea.

Culorile din poezie sunt deschise, strălucitoare, pitorești, dar Fet nu folosește multe nuanțe și culori; , care conține percepția antropomorfă și simbolică a „ochiului care suflă foc”. Căldura soarelui este atribuită proprietăților focului, pe care soarele le „respiră” - o semnificație simbolică; ochiul-soarele urmărește pe toată lumea, arată ca un fel de ființă vie superioară - aceasta este natura antropomorfă a frazei.

Antropomorfismul se manifestă și ca una dintre tehnicile de bază din inima întregului poem, în natură se poate simți sufletul, emoția. Acest lucru este indicat de personificări vii, mai ales în al doilea catren: „Luna se uită timid în ochi, uimită că ziua nu a trecut... Ziua s-a întins pentru o îmbrățișare”. Această tehnică ne permite să vorbim despre un anumit psihologism al peisajului, care pare a fi întruchiparea sentimentului dureros al eroului liric că ceva se apropie, ceva va veni în curând - se reflectă în apropierea apusului. Descrierea inspirată a peisajului transmite o stare de spirit, o dispoziție umană.

De aici putem concluziona că această operă lirică are modul elegiac de artă – rezultat al regândirii estetice, „eu” elegiac constă dintr-un lanț de stări trecătoare – admirație, entuziasm, anticipare, iar acest „eu” elegiac se referă la natură. , dar se înțelege că astfel de senzații sunt trăite de subiectul liric. Conform genului, este, în consecință, aproape de elegie, întrucât contemplarea peisajului este emoțională, deși nu există reflexii profunde la suprafața liniilor, acestea sunt subînțelese.

Agravarea senzației emoționale se transmite cu ajutorul coreei de patru picioare, care stabilește dinamica, un tempo intonațional special în conformitate cu rata de schimbare a peisajului în starea sa de tranziție. Organizarea diferită a rimei și a rimei în primul catren este o rimă învecinată, rima feminină permite pictarea în culori - „nuanțele aurii” pentru a acoperi spațiul „de la lanul de porumb la lanul de porumb”.

Poezia în sine se bazează și pe metoda gradării, deoarece în structura compozițională a acestei lucrări lirice se disting două părți: prima - 1 și 3, iar a doua, care este punctul culminant final - soarele dispare, noaptea este deja foarte aproape... Pe baza poemului analizat mai sus, putem spune că atât în ​​această lucrare lirică, cât și în opera lui Fet există diverse tendințe și trăsături literare ale poeticii lui Fet, precum simbolismul, impresionismul combinat cu plasticitatea în materialitatea sa vizibilă și concretețea poeziei sale, și-a continuat existența, dar oarecum diferit rolul romantismului, aici contemplativ, asociativitatea - în poezie soarele este asociat cu un ochi care suflă foc.

Folosirea unui vocabular înalt, în primul rând, indică rafinamentul esteticii în versurile poetului, iar în al doilea rând face ca imaginea naturii să fie sublimă și extraordinară, a cărei frumusețe și originalitate în acest poem devine o putere care transformă universul, ceva etern, în ciuda faptului că faptul că momentul, nemuritor. Această filozofie a lui Fet despre admirația pentru frumos, care îl înlocuiește pe Dumnezeu, sună în această poezie și în alte lucrări de liră ale poetului. Puțin mai târziu, astfel de motive vor suna, de exemplu, de către A.A. Blok și alți simboliști.

Opțiunea 2

A doua jumătate a secolului al XIX-lea în Rusia literară a fost marcată de lupta dintre reprezentanții „școlii naturale” și „artei pure”. Diferența conceptuală dintre cele două curente a fost în atitudinea față de reflectarea problemelor sociale în creativitate. Susținătorii „școlii naturale” credeau că necazurile populare și situația politică ar trebui descrise în opere de artă. Realismul a devenit metoda principală. Adepții „artei pure” au încercat în munca lor să se distanțeze cât mai mult de problemele lumii exterioare. Ei și-au dedicat poeziile temelor dragostei și naturii, reflecțiilor filozofice. Fet a fost, de asemenea, un apolog pentru „arta pură”.

El credea că este imposibil să transmită cu precizie lucruri și fenomene în cuvinte. Versurile lui peisaj sunt un moment surprins, descris prin prisma percepției individuale. Adesea, în poeziile lui Afanasie Afanasievici au fost înregistrate momente de tranziție și stări ale naturii. Aceasta este lucrarea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”, datată la sfârșitul anilor 1850 și publicată pentru prima dată în revista „Buletinul Rusiei” în 1860.

Apusul de soare apare în fața cititorilor. Ziua aproape s-a terminat, dar noaptea încă nu și-a luat-o la sine. Acest timp limită este descris cu acuratețe și succint de Fet în ultimele trei rânduri ale poemului:

... Între apus și răsărit

Doar pentru o clipă se învecinează cu cerul

Ochiul care suflă foc.

Afanasy Afanasievich pictează o imagine a nu un fel de apus abstract. Peisajul lui este cu adevărat rusesc. Nu degeaba este prezentă în ea secară - un hrănitor pentru plante pentru oamenii obișnuiți din sat. Câmpia nesfârșită este o altă caracteristică integrală a peisajului din centrul Rusiei. Prin urmare, recolta de cereale a lui Fet este caracterizată de adjectivul „nelimitat”. În fața ochilor cititorilor, se ivește limpede un tablou cu întinderi nesfârșite autohtone, un câmp de secară, de-a lungul căruia poți alerga mult, mult timp, cu brațele întinse.

Poezia conține o singură culoare caracteristică - poetul a numit revărsările aurii. Cu ajutorul acestui adjectiv, Afanasy Afanasievich reușește să transmită starea de spirit a imaginii pe care o desenează, pentru a crea atmosfera unei zile fierbinți de vară la final. Cuvântul „aur” din lucrarea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...” respiră căldură, tandrețe și chiar miros de pâine proaspăt coaptă. Este uimitor cum Fet dă viață peisajului reprezentat prin detalii observate cu precizie.

Opțiunea 3

Opera lui Afanasy Afanasyevich Fet ocupă pe bună dreptate un loc proeminent în vistieria poeziei mondiale despre natură. Opera sa marchează o nouă etapă în dezvoltarea poeziei romantice rusești. În acest stadiu, așa cum subliniază criticii, sublimitatea poetică este combinată cu un fel de pragmatism, care este, în mod ciudat, o manifestare a libertății romantice. În general, așa-numita filozofie naturală a lui Fet, care exprimă legăturile vizibile și invizibile dintre om și natură, l-a ajutat să creeze o serie întreagă de cicluri de poezii despre natură: „”, „”, „”, „Zăpada” și altele.

Dacă în poeziile despre primăvară, de regulă, sunt exprimate stări de tranziție, deoarece primăvara marchează trecerea de la iarnă la primăvară, atunci poemul „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” recreează o imagine a mijlocului verii, când totul în natură este se pregăteşte deja să dea roade. Evident, aceasta este o imagine îmbucurătoare pentru poet, deoarece câmpurile de coacere a cerealelor din cele mai vechi timpuri erau cheia pentru hrana sigură iarna. Prin urmare, imaginea unui câmp nesfârșit de secară este comparabilă cu cea a mării. Asemănarea este sporită de metafora „nuanțele aurii”, care dă naștere unei asocieri cu valurile mării, nu doar turcoaz, ci nuanța aurie.

Ar fi logic să ne imaginăm că această imagine a fost descrisă în mijlocul unei zile strălucitoare de vară, dar, se pare, „ziua s-a răspândit larg în zona nopții”. Cu această personificare, poetul nu numai că creează o imagine a unei lungi seri de vară, când, s-ar părea, soarele a apus deja, iar strada este încă luminoasă, ceea ce este tipic pentru Rusia centrală, dar și dă natură cu independență, de parcă ar exista numai după propriile sale legi, dincolo de controlul omului. Prezența unei persoane, însă, se simte în poem: apropo, acesta este un semn al psihologismului operei lui Fet.

Eroul romantic Feta caută să experimenteze un sentiment de fuziune spirituală cu natura. Atunci el va putea să se dizolve în ea și să-i înțeleagă sufletul. Iată ce se întâmplă în această poezie: eroul este cel care poate evalua starea lunii - că „se uită timid în ochi” și „se uimește că ziua nu s-a terminat”. Astfel, se poate observa din nou trecerea de la o stare la alta caracteristică a poeziei lui Fet. Abia acum este trecerea de la zi la noapte.

Trebuie remarcat faptul că poeziile lui Afanasy Fet nu exprimă de fapt un gând, nu descriu o imagine ca atare - exprimă o stare, o stare de spirit, o impresie. Prin urmare, Afanasy Afanasyevich a văzut principala sa sarcină în domeniul poeziei ca o dorință de a opri și de a exprima cele mai intime momente de fericire și frumusețe, de fapt, de a exprima inexprimabilul. Așadar, în ultimul catren, noi, împreună cu eroul, care este prezent în mod invizibil acolo unde „deasupra recoltei nemărginite de pâine” cerul este „unit de un ochi care suflă foc”, simțim acest moment în care imaginea apusului. a unei zile de vară se îngustează, se transformă într-un punct roșu la orizont.

Cu toată aparenta simplitate a organizării ritmice a acestei poezii (o trosă cu patru picioare și o rimă în cruce), ea trezește admirația pentru frumusețea unei seri de vară, curgând lin în noapte și înlocuită rapid de zori. Fiecare rus, care cel puțin o dată în viață a văzut apusul și a întâlnit zorii, va reproduce foarte repede în memoria sa chiar imaginea pe care a văzut-o cândva, dar după ce a citit poezia lui A. Fet „Secara se coace sub un câmp fierbinte”, va experimenta mai degrabă un sentiment de încântare, trăit de el o dată. Poetul reușește să atingă astfel de șiruri ale sufletului uman care sunt inaccesibile artiștilor sau muzicienilor. Această caracteristică distinge poezia lui Afanasy Afanasyevich Fet.

Poezia „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” este executată într-o manieră caracteristică lui Fet. Ca adept al „artei pure”, nu s-a putut abține să surprindă o imagine frumoasă a naturii. O scurtă analiză „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” conform planului îi va ajuta pe elevii de clasa a X-a să înțeleagă mai bine esența acestei lucrări și moștenirea lui Fet în ansamblu. Poate fi folosit ca material pregătitor pentru o lecție de literatură.

Analiză scurtă

Istoria creației- data exactă a scrierii este necunoscută, aproximativ această lucrare datează de la sfârșitul anilor 1850. Publicat pentru prima dată în revista Russian Bulletin în 1860.

Subiect- culmea verii, pe care poetul o descrie drept o perioadă încântătoare pentru ochi.

Compoziţie- o singură parte, cu o singură lovitură Fet pictează întreaga imagine, descriindu-l din diferite părți.

gen- versuri peisaj.

Dimensiunea poetică- trohee de patru picioare cu rimă încrucișată.

Epitete – „Câmp fierbinte de porumb”, „vânt capricios”, „nuanțe aurii”, „recoltă nemărginită”, „ochi care suflă foc”.

Uzurpare de identitate – „Vântul capricios împinge vântul”, „luna arată timid”, „luna este uimită”, „pentru o clipă un ochi care suflă foc se învecinează cu cerul”.

Istoria creației

Nu se știe în ce an a fost scrisă exact această lucrare. Cercetătorii o datează la sfârșitul anilor 1850 și a fost publicată în 1860, apoi cunoscătorii poeziei lui Fet au putut citi această lucrare în revista Russian Bulletin.

Fet a fost un apologe al ideii de „artă pură”, el credea că poezia ar trebui separată de politică și de alte probleme ale lumii exterioare. Cel mai adesea, s-a îndreptat în mod special către subiectul naturii, descriind nu atât o imagine pe care cititorul ar trebui să o vadă, cât o emoție care trebuia simțită. Așadar, poezia „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte” este esența unei expresii verbale a fericirii și frumuseții.

Subiect

Tema principală a poeziei este doar o descriere a înălțimii verii și ce sentimente evocă acest anotimp al anului în eroul liric. Este interesant că în timp ce el descrie nu o după-amiază fierbinte, ceea ce ar fi simbolic. Fet transmite foarte precis starea de calm pe care o trăiește eroul liric. Această condiție este dictată de faptul că secara a produs bine, ceea ce înseamnă că iarna va fi bine hrănită. Este mai degrabă o senzație subconștientă decât un gând format, dar această senzație este strâns legată de tema lucrării.

Compoziţie

Compoziția versului este dintr-o singură parte, în toate cele trei strofe, Fet descrie aceeași imagine și starea emoțională asociată a eroului liric.

Așadar, în prima strofă, cititorului i se prezintă o imagine frumoasă a unui câmp cu secară deja coaptă, care se leagănă în vânt.

A doua strofă este un indiciu al timpului în care are loc acțiunea - acea perioadă a zilei în care luna apare deja pe cer, dar soarele nu a plecat încă complet.

Iar a treia strofă arată soarele care apune peste marginea câmpului, marcând sfârșitul zilei. Trecerea de la zi la noapte este un timp magic care evocă un răspuns profund în sufletul eroului liric.

Fet nu indică în mod direct prezența unei persoane, dar ideea și senzațiile îi aparțin. Aceasta este manifestarea psihologismului operei poetului, care deosebește lucrările sale de moștenirea literară rusă a secolului al XIX-lea.

gen

Acest lirism peisagistic clasic este una dintre cele trei direcții ale poeziei, care a fost recunoscută ca fiind demnă de „artă pură”.

Tropul de triciclu cu rimă încrucișată face poezia foarte simplă din punct de vedere al organizării ritmice, ajutând în același timp poetul să-și exprime admirația pentru frumusețea unei seri de vară înainte de apus. Ritmul simplu facilitează perceperea lucrării și simțirea tuturor emoțiilor încorporate în ea.

Instrumente de exprimare

În poemul său, Fet folosește mijloace clasice de exprimare pentru a-l ajuta să îndeplinească o sarcină artistică:

• Epitete- „câmp fierbinte de porumb”, „vânt capricios”, „nuanțe aurii”, „recoltă nemărginită”, „ochi care suflă foc”.
• Uzurpare de identitate- „vântul capricios conduce”, „luna arată timid”, „luna este uimită”, „pentru o clipă un ochi care suflă foc se învecinează cu cerul”.

Datorită personificărilor, natura apare ca ceva ce este dincolo de controlul omului, ceva care are o voință proprie. O persoană o poate admira și admira, se poate dizolva în ea - și abia atunci va putea înțelege esența ei, să simtă o armonie reală.

Test de poezie

Evaluarea analizei

Rata medie: 4.4. Evaluări totale primite: 18.

Afanasy Fet

Secara se coace pe un lan fierbinte de porumb...

Titlu: Cumpărați cartea „Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...”: feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Fet Afanasy book_name: Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...

Ce săracă este limba noastră!

Ce săracă este limba noastră! - Vreau și nu pot.

Nu o pot transmite nici unui prieten, nici unui dușman,

Care furie în piept ca un val transparent.

În zadar este dorul etern al inimilor,

Și venerabilul înțelept își pleacă capul

Înainte de această minciună fatală.

Numai tu, poete, sună cuvinte înaripate

Se apucă din mers și se remediază brusc

Și delirul întunecat al sufletului și mirosul de ierburi;

Deci, pentru cei fără margini, părăsind valea slabă,

Un vultur zboară în spatele norilor lui Jupiter,

Un snop de fulger care poartă o clipă în labele credincioase.

11 iunie 1887

Oh, nu te încrede în zgomotos...

Oh, nu ai încredere în zgomotoși

Spre strălucirea nerezonabilă a mulțimii, -

Tu ești lumea lui nebună

Renunță la asta și nu te întrista din cauza lui.

Te agăți de trecător,

Cu o fericire tremurătoare pentru ademenirea, -

Doar unul real

Prețuiește-le un singur lucru.

Între 1874 și 1886

O lume întreagă de frumusețe...

O lume întreagă din frumusețe

De la mare la mic,

Și cauți în zadar

Găsește-i începutul.

Care este ziua sau vârsta

Înainte este infinit?

Deși omul nu este etern,

Ceea ce este etern este uman.

Între 1874 și 1886

Din negura junglei timid...

Din sălbăticie ceața timid

Satul natal a fost închis;

Dar soarele de primăvară s-a încălzit

Și i-a dus de vânt.

A ști, a rătăci multă vreme plictisit

Peste imensitatea pământurilor și a mărilor,

Un nor ajunge acasă

Doar să plâng pentru ea.

9 iunie 1886

nu va spun nimic...

Nu vă spun nimic

Și nu te voi deranja deloc,

Și ce spun în tăcere,

Nu îndrăznesc să sugerez nimic.

Florile de noapte dorm toată ziua

Dar numai soarele va apune în spatele crângului,

În liniște cearșafurile se desfășoară

Și aud inima înflorind.

Și într-un piept bolnav și obosit

Umiditatea nopții sufla... tremur,

Nu te voi alarma deloc

Nu vă spun nimic.

2 septembrie 1885

Învață de la ei - de la stejar, de la mesteacăn...

Învață de la ei - de la stejar, de la mesteacăn.

Iarna este peste tot. Este un timp crud!

Degeaba au înghețat lacrimi pe ei,

Și crusta s-a crăpat, s-a micșorat.

Tot viscol furios și în fiecare minut

Rupe cu furie ultimele foi,

Și un frig înverșunat apucă inima;

Ei stau tăcuți; taci si tu!

Dar ai încredere în primăvară. Un geniu o va repezi

Din nou cu căldură și respirație de viață.

Pentru zile senine, pentru noi revelații

Sufletul îndurerat va fi copleșit.

31 decembrie 1883

În această dimineață, această bucurie...

În această dimineață, această bucurie,

Această putere atât a zilei, cât și a luminii,

Această boltă albastră

Acest țipăt și șiruri

Aceste turme, aceste păsări,

Acest dialect al apelor

Aceste sălcii și mesteacăni

Aceste picături sunt aceste lacrimi

Acest puful nu este o frunză

Acești munți, aceste văi,

Acesti muschi, aceste albine

Această limbă și fluier,

Aceste zori sunt fără eclipsă,

Acest oftat al satului de noapte,

Această noapte este trează

Această ceață și căldură a patului

Această rolă și aceste triluri

E toată primăvara.

1881(?)

noaptea de mai

Nori înapoi zboară peste noi

Ultima mulțime.

Piesa lor transparentă se topește ușor

La semiluna.

O forță misterioasă domnește primăvara

Cu stele pe fruntea ta. -

Ești tandru! Mi-ai promis fericire

Pe un pământ deşartă.

Și unde este fericirea? Nu aici, într-un mediu mizerabil,

Și iată - ca fumul.

Urmareste-l! urmareste-l! pe calea aerului -

Și vom zbura în eternitate!

1870

Din nou eforturi invizibile...

Din nou eforturi invizibile

Din nou aripi invizibile

Ele aduc căldură spre nord;

Mai luminos, mai luminos zi de zi

Deja soarele în cercuri negre

În pădure, copacii se învârteau în jur.

Zorii strălucește cu o nuanță de stacojiu

Învăluită într-o strălucire fără precedent

Pantă acoperită cu zăpadă;

Pădurile încă mocănesc

Dar cu atât mai audibil în fiecare notă

Bucurie cu pene și entuziasm.

Brooks, murmurând și șerpuind

Și răsunând între ei,

Se grăbesc spre valea care răsună,

Și apele s-au jucat

Sub bolțile de marmură albă

Zboară cu un vuiet vesel.

Și acolo pe câmpuri în aer liber

Râul se întinde ca marea

Mai strălucitoare decât o oglindă de oțel

Și râul la ea în mijloc

Lansează un ban de gheață în spatele unui banc de gheață,

Ca un stol de lebede.

1859

Ce noapte!

Ce noapte! Cât de curățat aerul

Ca o frunză argintie doarme

Ca umbra sălciilor de pe coastă,

Cum doarme golful senin

Cum valul nu respiră nicăieri,

Ce liniștit este pieptul meu!

Lumină de la miezul nopții, ești aceeași zi:

Doar strălucirea este mai albă, umbra este mai neagră,

Mirosul de ierburi delicioase este doar mai subțire,

Doar mintea este mai strălucitoare, dispoziția este mai liniștită,

Da, în loc de pasiune, vrea un sân

Respiră în acest aer.

1857(?)

Lângă șemineu

Cărbunii se estompează. În amurg

O lumină transparentă care se învârte.

Deci stropi pe macul purpuriu

Aripă o molie azurie.

Un șir pestriț de viziuni

Desenează o privire obosită, amuzată,

Și fețe nerezolvate

Din cenușa cenușie arată.

Se ridică afectuos și amiabil

Fericirea și tristețea din trecut

Iar sufletul minte că nu are nevoie

Toate acestea sunt profund rău.

1856

Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte...

Secara se coace peste un lan de porumb fierbinte,

Și de la câmpuri la câmpuri

Vântul capricios conduce

Nuanțe aurii.

Timid o lună se uită în ochi,

Uimit că ziua nu s-a terminat

Dar larg în tărâmul nopții

Ziua s-a extins.

Peste recolta nemărginită de cereale

Între apus și răsărit

Doar pentru o clipă se învecinează cu cerul

Ochiul care suflă foc.

Sfârșitul anilor 50.

A sunat peste râul limpede,

Răzduit în pajiștea stinsă,

S-a rostogolit peste crângul mut,

S-a luminat pe cealaltă parte.

Departe, în amurg, cu arcuri

Râul curge spre vest.

Ars cu margini aurii

Norii s-au împrăștiat ca fumul.

E umed și cald pe deal,

Respirația zilei este în respirația nopții,

Dar fulgerul strălucește deja puternic

Cu foc albastru și verde.

1855

Printre arțari feciori și mesteceni plângători

Nu pot să văd acești pini aroganți;

Ei confundă un roi de vise vii și dulci,

Iar aspectul lor sobru îmi este de nesuportat.

În cercul vecinilor înviați, doar unul

Nu știu uimire, nu șoptește, nu suspina

Și, neschimbat, la primăvara jubilatoare

Epoca iernii amintește.

Când pădurea cade ultima frunză uscată

Și, după ce a tăcut, va aștepta primăvara și renașterea, -

Vor rămâne frumusețea rece

Sperie alte generații.

1854

Au dispărut rândunelele...

Rândunelele au dispărut

Și ieri zori

Toate turlele zburau

Da, cum a fulgerat rețeaua

Peste acel munte.

Totul doarme seara

Afară e întuneric.

Frunza uscată cade

Noaptea vântul este supărat

Da, bate la geam.

Mai bine zăpadă și viscol

Mă bucur să mă întâlnesc cu sânii tăi!

Parcă dintr-o sperietură

Strigând spre sud

Macaralele zboară.

Vei ieși – împotriva voinței tale

E greu să plângi!

Te uiți - peste câmp

Tumbleweed

Sari ca o minge.

1854

Ce proaspăt este aici sub teiul gros...

Ce proaspăt este aici sub teiul gros -

Căldura de jumătate de zi nu a pătruns aici,

Și mii atârnă peste mine

Fanii parfumați se leagănă.

Și acolo, în depărtare, aerul arzător scânteie,

Ezită, de parcă moțea.

Atât de uscat soporific și trosnitor

Sunetul neliniştit al lăcustelor.

Bolțile cerului devin albastre în spatele ceață a ramurilor,

Ca puțin tulbure,

Și, ca visele unei naturi venerate,

Trec nori ondulați.

1854

Așteptați o zi de mâine senin...

Așteptați o zi senină mâine.

Swift-urile clipesc și sună.

Dâră violet de foc

Un apus transparent este iluminat.

Navele moștenesc în golf, -

Fanioanele abia flutură.

Cerurile sunt departe -

Și pentru ei s-a dus distanța mării.

Atât de timid cade o umbră

Deci, în secret, lumina dispare

Ce nu spui: ziua a trecut

Nu spui: a venit noaptea.

1854

Voi dispărea din dor și lene,

Viața singură nu este dulce

Mă doare inima, genunchii mă slăbesc,

În fiecare cățel de liliac parfumat,

Cântând, se strecoară o albină.

Lasă-mă măcar să ies în câmp deschis

Sau voi fi complet pierdut în pădure...

Cu fiecare pas nu este mai ușor în sălbăticie,

Inima arde din ce în ce mai mult,

Ca cărbunele în piept îl port.

Nu așteptați! Cu dorul meu

Mă voi despărți aici. Cireșul de pasăre doarme.

Ah, din nou albinele alea de sub ea!

Și nu știu să înțeleg

Fie pe flori, fie zgomot în urechi.

Bucată de marmură

Privirea mea rătăcește în zadar, măsurându-ți marmura începută,

Un gând întrebător zadarnic vrea să rezolve ghicitoarea:

Ce poartă scoarța unei mase tocate grosier?

Sprânceana limpede a lui Titus, fața schimbătoare a lui Faun,

Șarpele conciliatorului este un toiag, aripi și o tabără iute,

Sau timiditatea fecioarelor cu degetul subțire pe buze?

1847