"Luzhin'in Savunması" karmaşık bir roman metaforudur. "Luzhin'in Savunması" karmaşık roman metaforu Luzhin'in özet savunması

Yaz sonunda, on yaşındaki Luzhin'in ebeveynleri nihayet oğullarına köyden St.Petersburg'a döndükten sonra okula gideceğini bildirmeye karar verdi. Tren gelmeden önce hayatındaki yaklaşan değişiklikten korkan küçük Luzhin, istasyondan mülke geri kaçar ve diğer ilginç şeylerin yanı sıra çatlak olan bir satranç tahtası gördüğü tavan arasında saklanır. Oğlan bulunur ve siyah sakallı adam onu \u200b\u200btavan arasından arabaya taşır.

Luzhin kıdemli kitaplar yazdı, içlerinde sürekli kemancı veya ressam olan sarışın bir çocuğun imajını parlattı. Sık sık, benzersizliği yadsınamaz, ancak çözülmemiş olan oğlundan ne çıkabileceğini düşündü. Ve baba, özellikle öğrencilerin sözde "iç" hayatına gösterdiği özenle ünlü olan okulda oğlunun yeteneklerinin ortaya çıkacağını umuyordu. Ancak bir ay sonra, baba öğretmenden soğuk sözler duydu ve oğlunun okulda kendisinden daha az anlaşıldığını kanıtladı: "Çocuğun kesinlikle yetenekleri var, ancak biraz uyuşukluk var."

Aralarda, Luzhin genel çocukça oyunlara katılmaz ve her zaman tek başına oturur. Ek olarak, akranlar Luzhin'e babasının kitapları hakkında gülmekten tuhaf bir eğlence buluyor ve ona kahramanlardan Antosha'nın adıyla sesleniyor. Evde anne babalar oğullarını okulla ilgili sorularla rahatsız ettiğinde korkunç bir şey olur: Deli gibi masaya bir fincan ve fincan tabağı fırlatır.

Sadece Nisan ayında, çocuğun tüm hayatı boyunca odaklanmaya mahkum olduğu bir hobisi olduğu gün gelir. Müzik akşamında, annesinin ikinci kuzeni olan sıkılmış halası ona basit bir satranç dersi verir.

Birkaç gün sonra okulda, Luzhin sınıf arkadaşlarının bir satranç oyununu gözlemler ve hala tüm kurallarını bilmese de bir şekilde oyunu oyunculardan daha iyi anladığını hisseder.

Luzhin dersleri atlamaya başlar - okul yerine satranç oynamak için teyzesine gider. Yani bir hafta geçer. Öğretmen, sorununun ne olduğunu öğrenmek için evi arar. Babam telefona geliyor. Şok olmuş ebeveynler oğullarından bir açıklama talep eder. Bir şey söylemekten sıkılıyor, esniyor, babasının öğütlerini dinliyor. Oğlan odasına gönderilir. Anne ağlar ve hem babanın hem de oğlunun onu aldattığını söyler. Baba, görevini yerine getirmenin, kontrolsüzce çizildiği yere gitmemenin ne kadar zor olduğunu üzüntüyle düşünür ve sonra oğluyla ilgili tuhaflıklar vardır ...

Luzhin, teyzesine sık sık çiçeklerle gelen yaşlı adamı dövüyor. Bu kadar erken yeteneklerle ilk kez karşılaştığında, yaşlı adam çocuğa kehanetlerde bulunur: "Uzağa gideceksin." Basit notasyon sistemini açıklıyor ve Luzhin, figürler ve bir tahta olmadan, dergide verilen bölümleri, bir müzisyen bir notu okuyan bir müzisyen gibi çalabiliyor.

Bir zamanlar baba, annesine uzun süredir yokluğunu açıkladıktan sonra (sadakatsizliğinden şüpheleniyor) oğlunu onunla oturmaya ve örneğin satranç oynamaya davet ediyor. Luzhin babasına karşı dört oyun kazandı ve son oyunun başında çocukça olmayan bir sesle tek bir hamle hakkında yorum yaptı: “En kötü cevap. Chigorin bir piyon almayı tavsiye ediyor. " Ayrıldıktan sonra baba düşünmeye başlar - oğlunun satranca olan tutkusu onu şaşırtır. “Onu cesaretlendirmesi boşuna oldu” diye düşünüyor teyzesi ve karısıyla yaptığı açıklamaları özlemle hatırlıyor hemen ...

Ertesi gün baba, kendisinden daha iyi oynayan bir doktor getirir, ancak doktor da oğluna maçtan sonra oyun kaybeder. Ve o andan itibaren, satranç tutkusu Luzhin için dünyanın geri kalanını kapatır. Bir kulüp performansından sonra, Luzhin'in bir fotoğrafı Moskova dergisinde yayınlandı. Okula gitmeyi reddediyor. Bir hafta yalvardı. Her şeye kendi kendine karar verilir. Luzhin evden teyzesine kaçtığında, onunla yas tutarken karşılaşır: “Eski ortağın öldü. Benimle gel. " Luzhin kaçar ve tabutta bir zamanlar Chigorin'i dövmüş ölü bir yaşlı adam görüp görmediğini hatırlamaz - dış hayatının resimleri zihninde titreyerek deliryuma dönüşür. Uzun bir hastalıktan sonra ailesi onu yurt dışına götürür. Annem daha erken Rusya'ya tek başına döner. Luzhin, babasını bir hanımefendinin yanında gördüğünde ve bu bayanın Petersburg teyzesi olmasına çok şaşırır. Ve birkaç gün sonra annelerinin ölümüyle ilgili bir telgraf alırlar.

Luzhin hepsinde oynuyor büyük şehirler En iyi satranç oyuncularına sahip Rusya ve Avrupa. Turnuvalar düzenleyen babası ve Valentinov ona eşlik ediyor. Yurtdışında yasal olarak sınır dışı edilmeye yol açan bir savaş, devrim var. Yirmi sekizinci yılında, Berlin'de bir kafede oturan babası, beklenmedik bir şekilde, genç ölmesi gereken dahi bir satranç oyuncusunun hikayesi fikrine geri döner. Ondan önce, oğlu için sonsuz geziler bu planı gerçekleştirmeyi mümkün kılmadı ve şimdi Luzhin Sr., çalışmaya hazır olduğunu düşünüyor. Ancak en küçük ayrıntısına kadar düşünülmüş bir kitap yazılmamış, ancak yazar onu çoktan bitmiş halde ellerinde sunmuş. Köyden biri sağanak altında ıslanarak yürüdükten sonra baba hastalanır ve ölür.

Luzhin, dünya çapında turnuvalara devam ediyor. Zekice oynuyor, seanslar veriyor ve bir şampiyon oynamaya yakın. Berlin turnuvasından önce yaşadığı tatil yerlerinden birinde, Rus göçmenlerin tek kızı olan müstakbel eşiyle tanışır. Luzhin'in yaşam koşullarına ve dışa dönük beceriksizliğine karşı savunmasızlığına rağmen, kız onun içinde bir dahinin özelliklerine atfettiği kapalı, gizli bir sanat olduğunu tahmin ediyor. Karı koca olurlar, etraflarındaki herkesin gözünde garip bir çift olurlar. Turnuvada herkesin önünde Luzhin, eski rakibi İtalyan Turati ile tanışır. Oyun berabere konumunda kesilir. Aşırı zorlama Luzhin ciddi şekilde hastalanır. Karısı, hayatı, hiçbir satranç hatırlatıcısının Luzhin'i rahatsız etmeyeceği şekilde düzenler, ancak hiç kimse satranç imgelerinden ve dış dünyanın resimlerinden dokunan benlik duygusunu değiştiremez. Uzun süredir kayıp olan Valentinov telefonu arar ve karısı, bu adamın hastalığından bahsederek Luzhin ile buluşmasını engellemeye çalışır. Birkaç kez karısı, Luzhin'e babasının mezarını ziyaret etme zamanının geldiğini hatırlatır. Çok yakında yapmayı planlıyorlar.

Luzhin'in iltihaplı beyni, Turati ile bitmemiş bir oyunu çözmekle meşgul. Luzhin, durumundan yoruldu, kendini bir anlığına insanlardan, kendinden, düşüncelerinden, bir zamanlar yaptığı hamleler gibi, tekrarlanan düşüncelerinden kurtaramaz. Tekrarlama - anılarda, satranç kombinasyonlarında, insanların titreyen yüzlerinde - Luzhin için en acı verici fenomen haline gelir. "Bir sonraki tekrarın kaçınılmazlığı karşısında dehşet içinde çıldırıyor" ve gizemli bir rakibe karşı bir savunma geliştiriyor. Ana savunma yöntemi, gönüllü olarak, kasıtlı olarak hayatın genel planlamasından çıkan bazı gülünç, beklenmedik eylemlerde bulunmak ve böylece düşmanın planladığı hamlelerin kombinasyonunu karıştırmaktır.

Eşi ve kayınvalidesine mağazalara kadar eşlik eden Luzhin, onları terk etmek için bir bahane (dişçiyi ziyaret ederek) bulur. "Biraz manevra" takside sırıtıyor, arabayı durduruyor ve yürüyor. Görünüşe göre bütün bunları daha önce bir kez yapmıştı Luzhin. Bu beklenmedik hareketle tam bir tekrardan kaçınmak için aniden kuaför haline gelen bir mağazaya girer. Evde Valentinov onu bekliyor ve Luzhin'e gerçek büyükustaların yer aldığı bir satranç oyuncusu hakkında bir filmde rol almasını teklif ediyor. Luzhin, sinemanın bir sonraki hamlenin net olduğu bir tekrar tuzağı için bahane olduğunu düşünüyor ... "Ama bu hamle yapılmayacak."

Yoğun ve ciddi bir ifadeyle eve döner, ağlayan karısıyla birlikte odalardan hızla yürür, önünde durur, ceplerinin içindekileri koyar, ellerini öper ve şöyle der: “Tek çıkış yolu. Oyundan çekilmelisin. " "Oynayacağız?" karısı soruyor. Konuklar gelmek üzere. Luzhin kendini banyoya kilitler. Pencereyi kırar ve zorlukla çerçeveye girer. Sadece elinde tuttuğu şeyi bırakmak için kalır ve kurtarılır. Kapı vuruldu, karısının sesi bir sonraki yatak odası penceresinden açıkça duyuluyor: "Luzhin, Luzhin." Altındaki uçurum soluk ve karanlık karelere ayrılıyor ve ellerini bırakıyor.

Kapı kırıldı. "Alexander Ivanovich, Alexander Ivanovich?" birkaç ses kükredi.

Ama Alexander Ivanovich yoktu.

Yeniden anlatıldı

"Luzhin'in Savunması", Vladimir Nabokov'un Berlin'de göç koşullarında yazdığı üçüncü romanıdır. Satrançta vücut bulan tutku

Arsa, hala küçük bir çocuk olan, her zaman akranlarının özellikle acımasız ilgisinin merkezinde olan ana karakter Sasha Luzhin ile ilgilidir. Çocukken ebeveynlerinin ilgisinden ve anlayışından mahrum bırakıldı ve akranlarının istismarına maruz kaldı ve bir kural olarak suratı ve davranışları asıktı. Hiç arkadaşı yoktu.

Birinde

Annesinin ikinci kuzeni olan teyzesi için müzikli bir akşam, ona satranç oynamanın basit derslerinden birini sunar. Bu olay onu tüm zamanını satranca adamaya motive eder. Okula gittikçe daha az gidiyor ve satrancın temellerini öğrenmek için teyzesini giderek daha fazla ziyaret ediyor.

Hızla harika bir oyuncu seviyesine yükseliyor, her türlü turnuvaya katılıyor ve satranç dünyasında daha üst sıralara ulaşıyor. Yalnızca dokuz yıl sonra en yüksek rütbelerden birini alır. Uzun süredir satranç ortamının en iyi temsilcilerinden biri olmasına rağmen dünya şampiyonları arasına girmeyi başaramadı.

Anne bakımı bulmak

Olgunlaştıktan sonra, sosyal olarak uyumsuz ve dağınık kaldı. Satranç turnuvalarının düzenlendiği tatil beldelerinden birinde kaldığı süre boyunca, ilgisini çektiği genç bir kızla tanışırken kendini bulur. Aralarında romantik bir ilişki kurulur ve bunun sonucunda Luzhin onu evlenmeye davet eder.

Kız, ailesinin uzun protestolarına rağmen onunla evlenmeyi kabul eder. Kız, başlangıçta satranç oyuncusunun yaşam tarzı etrafında dolaşan gizemden etkilendi.

Yıkmak

Turnuvada İtalyan büyükustalardan biri olan Turati ile herkesten önce bir oyun oynamak zorunda kalması durumu daha da kötüleştiriyor, hangisinin hüküm süren dünya şampiyonu olduğunun söyleneceğini duymak gerekiyor.

Luzhin ağırlaştırıcı bir zihinsel dengesizlik durumundan etkilenir, Turati önceden planlanmış bir savunmayı aştığında kritik bir noktaya ulaşır ve sonuç olarak oyun kazananın belirlenmesine izin vermez. Oyun berabere bittiğinde, Luzhin, gerçeklikten kopması nedeniyle şehrin sokaklarında dolaşır.

Bundan sonra, yavaş yavaş iyileştiği uzun bir dönem anlatılır. Doktor ikna edici bir şekilde karısından satrançta duygusal ve fiziksel güçteki düşüşün nedenini ortadan kaldırmasını ister ve satrancı anımsatan her şey kaldığı alandan kaldırılır. Bu birliktelikte eşin zihnini korumak ve korumak için annelik rolü oynar, satrançla ilgili zararlı bir takıntıyla yok edilir.

Hayat ya da oyun

Satranç hala ustanın dikkatini kendisine geri vermeyi başarıyor (örneğin rastgele olaylarla, ceketinde kazara eski bir cep satranç tahtası ya da başarısız bir satranç oyununun bir parçası) sinema filmi). Hayatını bir satranç oyunu olarak tasvir eder, tekrar tekrar oynanan oyunları analiz eder, saplantı tezahürlerini daha da şiddetlendirir. Oyunda ve dolayısıyla hayatta zaferi kaybetmesini önlemek için tasarlanmış bir hamle arayışına umutsuzca devam eder.

Savunmasının ana yönteminin, düşmanın eylemi için beklenmedik, hayatın düzeninden çıkacak ve düşmanın hareketleri nasıl birleştirmeyi planladığına dair kafa karışıklığı yaratacak, saçma ve beklenmedik bir özel planlı icra edilmesi gerektiğine karar verir.

Sonunda, satranç dünyasındaki rehberiyle tanıştıktan sonra Alexander, kocasıyla konuşmaya çalışan karısına söylediği gibi, "oyundan vazgeçmesi" gerektiğine karar verir. Banyoyu kapatır, pencereyi kırar, ardından eve davet edilen herkes ona ulaşmaya çalışır. Pencere kenarına tırmanıyor. Kapıyı kıran herkes, Alexander Luzhin'in artık orada olmadığını keşfetti.

Bu karakterin oluşumu, yazarın şahsen tanıştığı ustanın imajından esinlenmiştir; yaşamının sonu da pencereden bir sıçramayı takip etti. Yazar, yayınlandıktan bir süre sonra bu yaratımı ezilmiş bir satranç oyuncusunun hikayesi olarak adlandırdı.

içinde. V. Nabokov ve romanı "Luzhin'in korunması"

Bu Nabokov'un en çarpıcı romanlarından biridir. Onun türü mükemmel bir şekilde sürdürüldü - bizden önce kelimenin tam anlamıyla bir roman.

Tür içeriğinin romantizm yönü, görüntünün konusuna göre belirlenir: özel bir kişinin, hayatı boyunca izlenen kaderidir - çocukluktan olgunluğa, kahramanın hayatı sona erdiğinde garip bir hastalığa kadar. İmgenin öznesinin kişiliğin kaderi olduğu gerçeği de bir tür döngüsel kompozisyonla vurgulanmaktadır.

Roman, bir soyadının edinilmesiyle başlıyor: "En önemlisi, pazartesiden itibaren Luzhin olacağı gerçeğine çarptı" - ebeveynler çocuğu okula gönderiyor, öğretmenler ve yoldaşlar onu soyadıyla arayacaklar.

Romanın son satırlarında, intihar anında kahraman bir isim ve patronimik (romanın eylemi sırasında sadece Luzhin'di):

Kapı kırıldı. "Alexander Ivanovich, Alexander Ivanovich!" birkaç ses kükredi. Ama Alexander Ivanovich yoktu ”35.

Genel olarak, Nabokov'un sanat dünyasının bir özelliği, kahramanlar için bir ad ve soyadının olmamasıdır: Okuyucu, Luzhin'in karısının, kayınpederinin ve kayınvalidesinin adını bilmiyor, ancak bazı küçük karakterler, örneğin, Luzhin'in bazı okul arkadaşları soyadlarıyla adlandırılıyor.

Romanın konusu, iki gerçekliğin bir arada varoluşunun dramatik bir hikayesidir: bir yanda tüm toplumsal ve günlük koşullarda gerçeklik, diğer yanda kahraman için çok daha çekici olan satranç oyunu dünyası. Roman eyleminin akışı, iki boyutta olduğu gibi, 20. yüzyılın sanatsal bilincinin karakteristik özelliklerinden birinden kaynaklanmaktadır - dikkatin, 19. yüzyılın gerçekçiliğinin karakteristiği olan gerçekliğin nesnel yönünden, romanın onu olabildiğince doğru bir şekilde yeniden üretmeye çalıştığı zaman, gerçekliğin kendisinden daha büyük bir gerçeklik haline gelmesi , kahramanla ilgili öznel algısı üzerine.

Anlatının öznelleştirilmesi, kahramanın bilincine yönelme - bu, Luzhin'in Savunması'nın yazarının sanatsal ilkesidir. Ancak bu teknik sayesinde, kahramanın gerçeklik ile giderek gerçekliğin yerini alan satranç tahtası arasında nasıl dramatik bir denge kurduğunu göstermek mümkün hale gelir. Bu sorunsal, Nabokov'un romanın merkezine yerleştirdiği özel kişilik tipinden kaynaklanıyor. Bu, kapalı ve derin bir bilinç tipine sahip bir kişidir. Psikolojik yapısı açısından içe dönük (içine dalmış bir kişi), otistik tipine yaklaşan, otistik düşünen bir kişidir.

"Otistler", modern filozof ve kültür bilimci V. P. Rudnev'i yansıtır, "iki tür olabilir - otoriter; bunlar, kural olarak, yeni yönlerin kurucuları ve liderleridir (II. S. Gumilev, A. Schoenberg, V. Ya. Bryusov); savunma (yani agresif olmaktan ziyade ağırlıklı olarak savunmacı bir tavırla); örneğin F. Kafka - savunmasız, kadınlardan, babasından korkan, kendinden ve eserlerinin kalitesinden emin değil, ama kendi yolunda son derece bütün.

Bu psikolojik tip, XX yüzyılın kültürünün, onun bir tür keşfinin çalışma konusu haline gelir. Otizm akıl hastalığı olarak görülmez, aksine taşıyıcısının dehasının bir sonucu olabilir. Nabokov'u romanında tasvir konusu yapan, savunmacı (savunmacı) tavrı olan bu otistik bilinç türüdür.

Romanın en başında, Luzhin'in çalıştığı okulu anlatırken, yazar, akranlarının hayati ilgi alanlarının konusunu oluşturan şeylere açık bir şekilde dikkat etmemesini vurgular. Okul bahçesinde büyük bir molada gürültülü çocuk oyunlarına yabancıdır, arkadaşı yoktur ve babasının onu arkadaşlarının çocuklarıyla tanıştırma girişimleri korkunç ve çok tatsızdır. Luzhin yalnızdır ve bu yalnızlıktan etkilenmez, onlarla ne konuşacağını bilmeden her zaman akranlarına sırtını döner. Her sınıfta bulunan sessiz adam bile arkadaşlığından kaçınır.

“En tehlikeli zekası için altı yıl sonra Aziz George Haçı'nı alan ve sonra iç savaşlar sırasında (bu yüzyılın yirmili yaşlarında) Luzhin'in okulda ne olduğunu hatırlamaya çalışarak elini kaybeden bu aynı sessiz adam, onu arka taraftan olduğundan başka türlü düşünemezdi. , şimdi sınıfta önünde oturuyor, kulakları geniş, şimdi odanın sonuna gidiyor, gürültüden uzaklaşıyor, şimdi bir taksiyle evi terk ediyor - elleri ceplerinde, sırtında büyük bir benekli sırt çantası, kar yağıyor ... "

Gerçeklik alemi, kahraman için temelde sıkıcı ve ilgisiz hale gelir; sadece kendini savunma amacıyla terk etmek, saklanmak ve onunla etkileşim kurmak istemesine neden olurken, satranç hayatının asıl ilgi alanıdır. İnanılmaz derecede karmaşık ve çeşitli entrikalara sahip siyah beyaz figürlere sahip altmış dört kare, kahramanın tuhaf iç yaşamının gerçek ortamı haline geliyor. Amacı gerçeklikten satranç dünyasına "taşınmak": "Aceleci bir hışırtıyla hayat geçti ve aniden durdu - kıymetli meydan, çalışmalar, açılışlar, oyunlar." Zaten ünlü bir satranç oyuncusu olan müstakbel kayınvalidesi Luzhin ile açıklayan konuşmanın anlamını hiçbir şekilde kavrayamaz. Oturma odasındaki yerde, pencereden düşen gölgeler ve güneş ışınları oyununun arkasında, "gölge kralı ışık piyonunun tehdidinden uzaklaştırmak" gibi müdahalesini gerektiren garip satranç kombinasyonları görüyor.

Yaşam, olduğu gibi, farklı bir dünyada, farklı bir boyutta, kahramanı doğaya sağır kılar insan duyguları; kahramanın bir kadın için evlat sevgisinin veya sevgisinin ne olduğunu deneyimlemesine izin vermez. Ahlaki bir zorunluluktan yoksun görünüyor. Dünyadan kopuk, gerçek sorunları bilmiyor, ona yakın olanlara dikkat etmiyor ve genel olarak onları pek fark etmiyor. İlk satranç partneri olan bir çiçekçinin ölümü, "teyzesine getirdiği çiçeğe bağlı olarak bir menekşe veya vadi zambağının kokusunu alan hoş kokulu bir ihtiyar" sadece ona hakaret ve kızdırır. Cenazeye giden bir teyzenin sözleri: “Eski ortağın öldü. Hadi benimle gidelim "- gelecekteki büyükustayı rahatsız ediyorlar:" Sıcakta oturamadığı için, kar yağdığı için, teyzesinin bir perdenin arkasında duygusal gözyaşları yaktığı için - ve keskin bir şekilde dönerek uzaklaştı ve bir saat yürüdükten sonra eve gitti. "

Annesinin ölümü onu da bir o kadar kayıtsız bırakıyor - sadece Luzhin'in uzak bilincinin prizmasıyla veriliyor, babasının histerisine güvensizlikle bakıyor. Oğlunun ahlaki, insan sağırlığı, babasının başkalarına kapalı kendi dünyasına daldığını algılaması, yaşlı Luzhin'i şaşırtıyor. Parlak bir oğul hakkında bir roman tasarladıktan sonra, "Bu çocuğun büyümesine izin vermeyeceğine, onu bazen Berlin'de ziyaret eden, tek heceli sorularla cevaplayan, gözleri kapalı oturan ve oradan ayrılan o kasvetli kişiyi yapmayacağına karar verdi. pencere kenarında para. " Hiç yazılmamış bir roman kavramına uygun olarak oğlunun çocukluğunu idealleştiren ve stilize eden yazar Luzhin, küçük oğluyla konuşma girişimlerini kesen “kapıya nasıl donuk bir dehşetle baktığını” unutuyor, tek kelimeyle oğlunun böyle olduğunu unutuyor. her zaman.

Sıradan, gündelik, aile, okul, evden farklı bir boyutta geçen hayat, kahramanı çocukluktan itibaren karakterize eder. İki alanın - gerçek ve satranç - arasındaki temel uyumsuzluk, bir aile dramasında, tarafları anne, baba ve Luzhin teyze olan bir aşk üçgeni yeni bir gelişme elde ettiğinde ortaya çıkar (teyze evden kovulur). Luzhin, aile skandalının nedeniyle hiç ilgilenmiyor, basitçe “iğrenç bir şekilde evdeki herkesin bugün delirdiğini düşündü ... O günden itibaren odasında henüz kullanamadığı baştan çıkarıcı, gizemli bir oyuncak belirdi. O günden sonra teyzem bir daha onları ziyarete gelmedi. "

İki düzlemde, iki gerçeklikte, iki alanda (kahramanın otistik düşüncesinden kaynaklanan gerçek ve satranç) olduğu gibi böyle bir yeni zaman akışı, sanatsal alanın organizasyonu XX yüzyılın yeni bilincini karakterize eder. ve kronotop MM Bakhtin teorisi ile ilişkilidir. Nabokov'un romanının özgünlüğü, kahramanın bilincinin gerçek kronotoplara karşı çıkarak kendi kronotopunu oluşturmasıdır. Romanda da birkaç tane var. Birincisi, bir yazlık konutla bağlantılı, yazlık, rahat bir ev, veranda, bahçe, orman; Kahraman ondan "Pazartesiden itibaren Luzhin olacak" korkunç haberi alır. İkincisi okul, zalim ve kahraman için korkunç, tehlikelerle ve kızgınlıklarla dolu. Bu tür şikayetlerden biri, babasının sınıf arkadaşları tarafından parçalanmış, dürüst, güçlü ve sevgi dolu hayvanlar olan ana karakter Antosha ile okul çocukları hakkındaki kitabıdır. Yırtık pırtık bir kitabın sayfaları sınıfa dağılmıştı: “Biri, sokağın bir köşesinde kahvaltısıyla perişan bir köpeği besleyen gözleri açık bir öğrencinin resmiydi. Ertesi gün, Luzhin onu düğmelerle masa kapağının içine düzgünce çivilenmiş buldu. "

Küçük Luzhin'in yürüdüğü sokaklarda bir St.Petersburg kronotopu var, daha sonra okuldan teyzesine ve yaşlı bir çiçek yetiştiricisine kaçıyor ya da onlara değil - bu, temellerini ona açıklayabildikleri yüz gerçek satranç hayatının başlangıcıdır. Émigré Berlin'in kronotopu en canlı şekilde romantizmde verilmiştir. Bu, Luzhin'in nişanlısıyla, evliliğiyle, yapraklı Rusya imajını semaverlerle ve resimlerde gülümseyen popüler baskılarla koruyan ve yeniden yaratan ebeveynlerinin eviyle ilişkilendirilir. Çocuk dışındaki tüm bu kronotoplar, kahramanın bilinci tarafından reddedilir. Satranç hayatında tüm Avrupa'yı gezmiş, onun gerçek alanını - mimari, tarihi, kültürel, sosyal - hiç görmedi. "Luzhin'in bir zamanlar seyahat ettiği dünya haritada gösterilmiyordu" ve sadece "ister Roma'da, Londra'da, ister aynı masum Nice'de olsun, her zaman aynı olan belirsiz bir satranç kafesi ..."

Gerçekliğin kronotopları, kahramanın bilincinde, olağan günlük mantığa tabi olmayan, gerçek ana hatlardan yoksun, nedensel ilişkiler değil, otistik bilincin tuhaf birlikteliklerinin tuhaf yasaları olan tek bir ortak bilinçte birleşir. Örneğin, kahraman yaklaşan balayı arifesinde gereksiz işleri algılar:

“Luzhin bir pasaport çekiyordu ve fotoğrafçı onu çenesinden tuttu, yüzünü hafifçe çevirdi, ağzını daha geniş açmasını istedi ve yoğun bir vızıltıyla dişini deldi. Uğultu durdu, diş hekimi cam rafta bir şey aradı ve onu bulduğunda pasaporta bir damga koydu ... "

“Tek kollu olmayan ilkel bir ceketle, yenilenmekte olan Luzhin, iskele camına yanlamasına durdu ve kel terzi, ya omuzlarının üzerinden ve arkasından tebeşirle koşturdu, sonra ona iğneler takarak onları inanılmaz bir el becerisiyle ağzından çıkardı. ".

Yaşamın genel arka planı temelde ilgiden yoksundur ve kahramanın dikkatini çekerse, bunun nedeni yalnızca tehlikeyle dolu olduğu içindir, satranç hareketlerinin garip ve çözülmemiş bir kombinasyonu, görünmez ve bilinmeyen bir rakibin planı belirsizdir, bu nedenle koruma bulmak çok zordur. Luzhin'in hayatının gerçek kronotopu, ideal, icat edilmiş satranç dünyası olarak ortaya çıkıyor. Modern psikolojiye göre, fikir dünyasının maddi dünya ile ilgili olarak birincil olduğu fikri otistik düşünceyi karakterize eder. Luzhin için idealin önceliği şüphesiz, güzel satranç taşlarının karmaşık ana hatları tarafından engelleniyor ve ideal yaşamın gerçekliğini ruhsuz malzemenin gereksiz dış detaylarına götürüyor. Zaten hasta olan Luzhin ceketinin astarının arkasında küçük bir yürüyen satranç takımı bulduğunda, taşları Turati ile oyunun kesintiye uğradığı pozisyonda hemen, neredeyse otomatik olarak düzenler.

"Bu düzenleme neredeyse anında gerçekleşti ve hemen meselenin tüm maddi yönü ortadan kayboldu: avucunun içinde açılan küçük tahta soyut ve ağırlıksız hale geldi, fas pembe bir pus içinde eridi, karmaşık, keskin, olağanüstü olasılıklarla doymuş satranç pozisyonunun kendisi dışında her şey kayboldu." ...

Luzhin'in gerçek yaşamı, uyumlu bir satranç fikrinin, darbelerin uyumunun ve gelecekteki kompozisyonun zar zor duyulabilen bir melodisinin birincil olduğu romanın gerçek kronotopunu oluşturur. Nabokov, görüntünün konusunu kahramanının bilinci haline getirerek, bu bilincin yasalarına güvenerek gerçeği dönüştürme ve böylece birçok önemli estetik sorunu çözme fırsatı yakalıyor. Bunlar arasında, 20. yüzyılın sanatsal bilinci açısından en önemlisi özel ve tarihsel zamanın korelasyonu sorunu olarak yorumlanan karakter ve çevre ilişkisi olan tipleştirme ilkeleri yer alıyor.

19. yüzyılın klasik gerçekçiliğinin temel sorunu, 20. yüzyıldaki kişilik ile çevre, kahraman ve sosyal koşullar arasındaki ilişki sorunudur. bir bireyin özel yaşamı ile tarihsel zaman arasındaki ilişkinin dramatik bir diyalektiğine dönüştü, genellikle bir kişiye karşı şiddetli ve saldırgan. Nabokov, etkisinden kaçınma çabasıyla, gerçekçiliğe karşı tavrı sorusuna kendisi karar verir (ve ondan kesin olarak kopar), Rus edebiyatı için yeni olan bir kişilik kavramı, yazarın yaratıcı ve sosyal açıdan önemli sosyal görevleri hakkında yeni fikirler öne sürer. Bireyin tarihsel zamana karşı tutumu sorunu sadece Nabokov'u değil, kahramanlarını da endişelendiriyor. Vasat bir yazar olan Luzhin'in babası, gelecekteki romanının kompozisyonunu yansıtan, ona eziyet eden bu edebi ve estetik sorunu formüle ediyor.

"Şimdi, neredeyse on beş yıl sonra," sürgünde yansıtıyor. - bu yıllar süren savaşın rahatsız edici bir engel olduğu ortaya çıktı, yaratıcılık özgürlüğüne bir tür tecavüzdü, çünkü belirli bir insan kişiliğinin kademeli gelişimini anlatan herhangi bir kitapta, bir şekilde savaştan bahsedilmeli ve hatta gençliğinde bir kahramanın ölümü bile bir çözüm olamaz. durumdan ... Devrimle daha da kötüydü. Her halükarda, her Rus'un yaşam akışını etkiledi; İçinde yaşamadan kahramanın içinden geçmek imkansızdı, ondan kaçınmak imkansızdı. Bu zaten yazarın iradesine karşı gerçek bir şiddetti. "

Bununla birlikte, Nabokov paradoksal bir şekilde, kahramanının "yazarın iradesine karşı gerçek şiddet" olarak yorumladığı şeyin üstesinden gelmeyi başarır - kaderin ve karakterin tarihsel süreç tarafından acı verici şartlandırılması. Yaratıcısına benzer düşünen bir kişi olacak bir kahraman seçer. Gerçekliğin dışında kalmak, fark etmemek, hayatın uyumunu satranç hareketlerinin uyumu ile değiştirmek - bu, yazarın ve dahi büyük usta Luzhin'in iradesinin çakıştığı yerdir (prototipi büyük Rus büyük usta Alekhin idi). Gerçeklik - barış, ışık, yaşam, devrim, savaş, göç, aşk - beyaz figürlerin saldırısıyla yok olur, buruşur, bastırılır, yok edilir. Dünya, Grandmaster Luzhin'in gerçek satranç hayatının gölgelerinin ortaya çıktığı bir serap haline dönüşüyor: Yerdeki oturma odasında, satranç taşlarının tek başına hafif, göze çarpan bir yoğunlaşması var - gölgelerin uygunsuz bir farklılaşması ve oturduğu yerden uzakta, yerde yeni bir kombinasyon beliriyor. Bir tür gerçeklik indirgeme gerçekleşir: Doğanın uyumu, oyunda mükemmel savunma sağlayan kaçınılmaz ve optimal hareketlerin Luzhin'in ana rakibi olan büyük usta Turati ile uyumu ile desteklenir ve oyun şeklini kaybeder, hayata dönüşür, 64'ün en karmaşık ve dramatik dünyasını giderek daha fazla anımsatır hücreler. Sevgilisine şöyle açıklayarak, "Bir bastona yaslanarak oturdu ve bu ıhlamurun ışıklı bir yamaçta dururken, bir şövalyenin hareketiyle, o telgraf direğini oraya götürmenin mümkün olduğunu ve aynı zamanda tam olarak ne hakkında konuştuğunu hatırlamaya çalıştığını düşündü" dedi. ...

Luzhin'in Savunması, birçok anlambilimsel gölgeyle doyurulmuş karmaşık bir metaforik romandır. Bu, beyazın ezici saldırısından önce siyah taşların satranç savunmasıdır. Ama aynı zamanda, gerçekliğin yıkıcı saldırısından, satranç tahtasını anlaşılmaz ve korkunç bir dünyadan ayırma, yasalarını şövalyelerin, kralların, piyonların yasalarına indirgeme arzusundan bir savunmadır - veya daha doğrusu, başarısız bir arayıştır; hayatın inceliklerinde figürlerin kombinasyonlarını görmek, en çeşitli kombinasyonların tekrarını görmek. İtalyan büyük usta Turati ile yorucu bir düello, Luzhin'in hastalanmasına yol açar: gerçeklik dünyası onun için tüm anlamını ve rasyonel düzenini yitirir, düşmanca bir kaos olarak görünür ve bir satranç tahtası, gerçek mantığa ve günlük hayata sahip olan hayata uygun hale gelir.

Bu hastalık, romanın doruk noktası ve bir tür devrilme noktasıdır. Turati ile kesin kavgadan önce, Luzhin otel odasında gezinme yeteneğini tamamen kaybeder. Berlin'deki otel odasında paltoyla bile giyinmiş olarak uyanır. Turnuvaya gitmesi gerektiğini fark ederek, “kapıyı çabucak açtı ve şaşkınlıkla durdu. Ona göre hemen bir satranç salonu, masası ve bekleyen Turati olmalıydı. Bunun yerine, boş bir koridor vardı ve merdivenlerin ilerisinde. " Bir otel odasından düello salonunun bulunduğu başka bir binaya basit bir geçiş ("bu tam olarak bir dakikalık yürüme mesafesindedir"), satranca kendini kaptırmış ve gerçeği unutmuş bir büyük usta için ezici bir görevdir. Özünde, Luzhin altmış dört hücreli dünyaya taşınıyor ve romandaki görüntünün konusu, gerçeği reddeden ve algılayan bilinci haline geliyor. dünya gerçek satranç hayatına müdahale eden sinir bozucu bir engel olarak.

Ve hayat, Grandmaster Luzhin tarafından empoze edilen satranç yasalarını kabul ediyor! Ama daha korkunç olanı, turnuva salonunun hücresinde saklanmak için ayrılma girişimi için gerçekliğin intikamıdır. Turati ile kavgaya eziyet eden, yarıda kesilen oyunu bitiremeyen, gece Berlin sokağında kendini bulan Luzhin, nerede olduğunu, nereye gitmesi gerektiğini, otelinin nerede olduğunu unutur. Bu andan itibaren, romanın aksiyonu, olduğu gibi, yeni bir gelişme, olay örgüsüne, bir isim edinme dramasına geri dönmeye başlar. Geceleri umutsuzca Berlin'de dolaşan Luzhin, aramaya başlar ve okul öncesi yazının sonundan sonra kulübesinden şehre gittiği gün istasyondan kaçışını gösteren topografik işaretleri aniden fark eder. Gezintileri, o çocuğun kaçışı kadar çaresiz, çaresiz ve sonuçsuzdur. Berlin kronotopundan, henüz Luzhin olmadığı zaman çocukluk kronotopuna geri dönmeye çalışıyor. Bir Berlin parkında, kendini kurtarmak için koştuğu bir yol bulur, sonra oturur, dinlenir, bir malikanenin görüntüsünü hayal eder, neredeyse tanıdık köprüyü ve değirmencinin kulübesini görür: "Malikanenin yakınlarda bir yerde olduğunu biliyordu, ama yaklaştı "Ona alışılmadık bir taraftan yaklaşıyor ve bu yüzden her şey zordu ..." Hastalık ve muzaffer acıyla ezilmiş, bilinçsiz, okul mezuniyetinin yıl dönümünü kutlayan sarhoş sempatik Almanlar tarafından alınan Luzhin, kendisini gelinin evinde bulur.

Bu noktadan itibaren romanın dış olay örgüsü çok basit görünüyor. Doktorlar satrancı yasaklıyor, “akik görünümlü” doktor ona “her yerde özgür ve parlak bir dünya var, satranç oynamanın soğuk bir eğlencedir, düşünceyi kurutup bozuyor…“ Seni sevmeyi bırakacağım ”dedi gelin,“ eğer sen satrancı hatırlayacaksın ve ben her düşünceyi görüyorum, o yüzden bekle. " "Korku, ıstırap, umutsuzluk," dedi doktor sessizce, "bu yorucu oyunun yarattığı şey bu." Luzhin yavaş yavaş "iyileşiyor", gelinin ebeveynlerini dehşete düşüren bir düğün hazırlanıyor. Evlilik öncesi ve sonrası ev işleri, bir daire döşemek, balayı gezisi hazırlamak romanın dış planını işgal ediyor. Kahramanın gerçeklikle yürüttüğü dramatik mücadelesiyle ilişkilendirilen iç plan, kimse için görünmez ve anlaşılmaz bir plan, çok daha tuhaf ve dramatik bir şekilde gelişir. Romanın ikinci bölümünün iç kurgusunu oluşturan - oynanmayan ve sonsuza dek ertelenen Turati ile oyundan sonra.

Bu iç olay örgüsünün özü, kahramanın gerçeklikten kendi satranç dünyasına ayrılışına işaret eden romanın ilk bölümünün tekrar eden olaylarının kader kaçınılmazlığından oluşur. Luzhin'in önceki yaşamının detayları, olay örgüsü, semboller, yüzler, bölümler acımasız bir sırayla tekrarlanıyor. Akşamlardan birinde, tamamen imkansız bir okul arkadaşı Petrishchev, kazayla parçalanmış bir kitabı hatırlayarak buluşur ve Luzhin, "kombinasyonun ilk başta düşündüğünden daha karmaşık olduğunu, Petrishchev ile görüşmenin yalnızca bir şeyin devamı olduğunu ve daha derinlere bakıp geri dönmesi gerektiğini" anlamaya başlar. geri, hastalıktan topa kadar hayatın tüm hareketlerini tekrarlayın. O andan itibaren, Luzhin, hayatının tüm olaylarını, "çocuklukta kaydedilen hareketlerin karmaşık bir tekrarı" olan garip bir satranç kombinasyonunun parçası olarak algıladı.

“Belirsiz bir şekilde hayranlık duyan ve belli belirsiz dehşete düşmüş, çocukluğunun (ve mülkün, şehrin, okulun ve Petersburg halasının) ne kadar korkutucu, ne kadar sofistike, ne kadar esnek bir şekilde bu süre zarfında adım adım tekrarlandığını izledi, ancak yine de tam olarak anlamadı Bu kombinasyon tekrarı ruhu için çok korkunç olduğundan. "

Her şey tekrarlanıyor. Bilinmeyen düşmanı bir şekilde aldatmaya çalışan Luzhin, kendisi de beklenmedik ve anlaşılmaz "hamleler" yapmaya çalışır: karısına dişçiyi görmesi gerektiğini söyler, hemen köşeyi dönünce taksiden iner ve sokaklarda kasıtsız bir yürüyüş yapar. Böylesine beklenmedik bir hareketle - "bir hamle" ile rakibini kandırır ve bunun daha önce, şimdi değil, Berlin'de, ama çocuklukta, St. Petersburg'da olduğunu hemen fark eder. Kombinasyonun korkunç tekrarından uzaklaşmak ve bilinmeyen düşmanı alt etmek isteyerek karşılaştığı ilk mağazaya dönüşür.

"Dükkanın bir kuaför ve bir bayan mağazası olduğu ortaya çıktı. Çevresine bakan Luzhin durdu ve gülümseyen kadın ona ne istediğini sordu. "Satın al ..." dedi Luzhin, etrafına bakmaya devam ederek. Sonra bir balmumu büstü gördü ve bir bastonla onu işaret etti (beklenmedik hareket, muhteşem hareket). " Ancak, "balmumu kadının görünüşü, pembe burun delikleri - bu da bir zamanlar" korkuyla hemen fark eder.

Romanda, satrancı gelecekteki büyükustaya ifşa eden teyzenin imajı bu şekilde yeniden ortaya çıkıyor ve bu, birileri tarafından kahramana karşı oynanan bir kombinasyondaki son hamle - şah mat yapılmadan önceki son hamle. Bu an, eski bir girişimci, şimdi bir sinema yapımcısı olan belirli bir Valentinov'un evinin önündeki görünümüyle ilişkilidir. Yeni oynanan yaşam kombinasyonunun sert mantığı, Luzhin'in bilincinde kendini gösterir: “Anahtar bulundu. Saldırının amacı belli. Hareketlerin acımasızca tekrarlanmasıyla, yaşam hayalini yok eden aynı tutkuya yol açar. Issızlık, korku, delilik. "

Bir modernist için mistik bir başlangıç \u200b\u200bolan gerçeklik, daha önce empoze edilenler dışında artık oyunun kurallarını kabul etmiyor. Luzhin aniden en sıradan, görünüşte günlük şeyler ve olaylarda dehşetle, içindeki satranç hareketlerinin acımasızca tekrarlanmasıyla gerçek hayatın önlenemez saldırısını, dünyanın bir vekili olan oyunun katı matematiksel mantığını bir dakika boyunca durmadı. Luzhin'in savunması bu saldırıya karşı güçsüzdü! "Bir oyun? Oynayacağız?" - Korku ve sevgiyle, Luzhin'in intiharından birkaç dakika önce karısına, kocasının gerçekliğe karşı başlattığı bu sonsuz, yorucu oyunundan habersiz olarak sorar. Böyle bir oyuna giren kişinin konumu trajiktir ve Nabokov bu trajediyi canlandıracak muhteşem bir görüntü bulur.

Hayatta, rüyalarda ve gerçekte, "hepsi aynı altmış dört kareyi gerdi, ortasında titreyen ve tamamen çıplak olan büyük bir tahta, Luzhin bir piyon kadar uzun durdu ve kambur, koca başlı, taçlandırılmış devasa figürlerin belirsiz düzenine baktı."

Bir yazar gerçeklikle diyaloğa giremeyen, anlayamayan ve kabul edemeyen biri gibi görünüyor ki bu her zamankinden daha karmaşık. Böylece Nabokov, dört ciltlik The Life of Klim Samgin destanında M. Gorky tarafından kavranan problematiğe yaklaşır. Her iki durumda da anlatının merkezi, hayattan korkan, ondan kaçan, Samghin gibi bir "sözler sistemi" nin veya Luzhin gibi bir satranç tahtasının arkasındaki gerçekliğin zararlı etkilerinden saklanmaya çalışan kahramandır ...

Tabii ki, Luzhin Samghin değil, çocukça açık sözlü ve çaresiz, çocukça oyuna adanmış. Bu kahramanlar, tamamen farklı yaşam ve tarihsel durumlarla karşı karşıya kalırlar ve tamamen farklı gerekçelerle gerçekliği reddederler. Bununla birlikte, tipolojik, soyut düzlemde tesadüfler vardır. Nabokov'un kahramanı tarafından gerçekliğin temelde reddedilmesi, yazarın tesadüfi bir hevesi değil, cesaretle savunulan, kişisel ve edebi davranış programı haline gelen düşünceli bir yaşam ve yaratıcı bir konumdur. İsterseniz, bu, insanın egemenliğini, saldırganlığı 20. yüzyıldaki bir kişinin özel hayatıyla ilgili olarak tarihsel zaman da dahil olmak üzere zamanın koşullarından bağımsız olma hakkını koruma girişimlerinden biridir. özellikle belirginleşti.

BÖLÜM 1 SONUÇLAR

Vladimir Vladimirovich Nabokov'un çeviri faaliyeti, yalnızca Avrupa edebiyatını Rusçaya çevirmekle kalmayıp, aynı zamanda Puşkin, Lermontov, Tyutchev tarafından İngilizceye (kısmen Fransızcaya, yazarın da mükemmel bir şekilde hakim olduğu) çevirileri borçlu olması açısından benzersizdir; kendi eserlerini de çevirdi ve otomatik çevirileri ayrı bir ayrıntılı çalışmaya değer bir konudur.

Rusya'nın en pahalı eğitim kurumlarından biri olan Tenishevsky Okulu'ndan mezun olan, Cambridge Üniversitesi'nde Fransız ve Rus edebiyatı alanında doktora yapan Nabokov, edebi neslindeki az sayıdaki diğerleri kadar bilgili ve metni çevirirken alışılmadık derecede dikkatli. Nabokov'un farklı yıllara ait çevirilerinin karşılaştırılması, yalnızca sanatçının becerisinin oluşumunu değil, aynı zamanda edebi çeviri sorununa karşı tutumundaki değişikliği de ortaya koymaktadır.

Çevirmen olarak Nabokov 22 yaşında kendini denedi: O'Sullivan'ın ilk şiirsel çevirisini yazdı ve aynı zamanda babasıyla bir tartışmada Romain Rolland'ın Fransızcası Cola Brunion'un çevirisini aldı. Ayrıca Lewis Carroll'un 1923'te yayınlanan Alice Harikalar Diyarında'yı çevirir: “L. Carrol. Anya Harikalar Diyarında. V. Sirin'in İngilizceden Tercümesi "(Sirin takma adıyla, Nabokov'un Avrupa'da yaşamı boyunca yazdığı eserlerin çoğu yayınlandı).

Nabokov ayrıca şiir çevirdi ve 10 yıl boyunca (1922'den 1932'ye) Rupert Brook, Ronsard, Verlaine, Superviel, Tennyson, Yates, Byron, Keats, Baudelaire, Shakespeare, Musset, Rimbaud, Goethe'den çeviriler yayınladı. 1937'de Nabokovlar, Nazi Almanyası'ndan yazarın çevirilerini yayınladığı Paris'e taşındı. fransızca Puşkin'in şiirleri.

Nabokov tarafından yapılan çeviriler, yazarın çok yönlü ilgi alanlarını ve onun farklı zamanların ve halkların kültürlerine "aşılama", tercüme etme konusundaki inanılmaz yeteneğini yansıtıyor. Sergei Rachmaninoff'un isteği üzerine, Poe'nun "Bells" adlı şiirini Konstantin Balmont'un Rusça çevirisinden İngilizceye ters çevirir: Şiirin orijinal metni romantizmin müziğine uymuyordu. Burada Nabokov, her şeyden önce metnin akustik tarafının doğru bir şekilde aktarılmasına dikkat etmeli ve bunun için ideolojik ve anlamsal içeriği feda etmeliydi. Çevirir ingilizce dili Vladislav Khodasevich'in birkaç şiirinden önce kısa bir önsöz. Edmund Wilson ile birlikte Puşkin'in "Mozart ve Salieri" eserini çevirir; daha sonra, 1945'te "Üç Rus Şairi" kitabı İngilizce olarak yayınlandı (Puşkin, Lermontov ve Tyutchev'den çeviriler). Daha sonra M. Yu Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" adlı romanının metninin İngilizceye tercümesi üzerinde çalışıyor.

Nabokov, yaratıcı hayatı boyunca tekrar tekrar nasıl tercüme edileceğini düşündü ve görüşleri yıllar içinde önemli değişikliklere uğradı. 1940'ta göç ettiği Amerika'da yaratılan Rusçadan çeviriler tamamen yeni bir şekilde yapılır. Bu zamana kadar yazar, bir edebi eserin (hem düz hem de şiirsel), orijinal metnin en ince nüansları ve tonlamaları aktarıldığında, bağlamın doğru bir şekilde yeniden üretilmesiyle, yalnızca "gerçek anlamda" çevrilmesi gerektiğine inanır.

Merhum, İngilizce konuşan Nabokov, çevirilerinde seçkin edebiyatın her zamankinden daha fazla bağlılığı haline geliyor, kendi eserinin gereksinimlerini artırıyor, birçok zorluk yaratıyor, meraklı bir amatör okuyucunun sabrını, iyi niyetini ve iradesini ciddi bir teste tabi tutuyor.

Nabokov'un çeviri faaliyetinin tarihi, İngilizce konuşan bir yazar olarak oluşum sürecinde yazarın zor içsel yeniden yapılanmasıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. 1939'da, uzun yıllar göç ettikten sonra, vatanına asla dönmeyeceğini anlayan Nabokov, Zinaida Shakhovskaya'nın sözleriyle "çaresizlikten ... acıdan vazgeçtiği" bir "Rusya'ya Doğru" şiiri yazdı. Bu andan itibaren Nabokov'un çalışmalarında yeni bir dönem başlıyor. Rusya hakkında en azından Rusça yazmayı bıraktı. Birkaç yıl sonra, uzun bir süre ana dilinden tamamen vazgeçecekti.

1965'te, önde gelen göçmen eleştirmeni Vladimir Fedorovich Markov ve Amerikalı şair Merrim Sparke, paralel Rusça metinlerle İngilizce'ye çevrilmiş bir Rus şiir antolojisi hazırladı. Markov şiirlerinden ikisini eklemek için Nabokov'a döndü: "Ne tür bir savaş tuvali olursa olsun ..." ve "Ne kötü bir iş yaptım ...". Ama önce bu eserlerin edebi tercümesini İngilizceye yapmak gerekiyordu. Nabokov çeviriyi yapmayı reddetti ve bu çalışmayı Markov'a emanet etti: görünüşe göre kendini hala bir Rus şairi gibi hissediyordu. Ancak Nabokov, bitmiş çevirileri "yetersiz" buldu. Nabokov'un eşi Markov'a gönderdiği bir mektupta kendisi de tercüme etmeyeceği için, şiirlerini koleksiyona dahil etmemesini istedi. Ancak bu mektuptan on gün sonra Nabokov, şiirleri hala İngilizceye çeviriyor ve böylece kendisini anadilinden İngilizceye geçiş yapmaya zorluyor.

V. Nabokov'un özetini dikkatinize sunduğumuz "Luzhin'in Savunması" romanı 1930'da yayınlandı. Birçok eleştirmene göre, bu eser yazarı göçmenlik yapan Rus edebiyat camiasının öncüsüne getirdi.

Nabokov, parlak ama biraz kasvetli renklerle etrafındaki dünyanın bir satranç oyununun ayna görüntüsü haline geldiği yetenekli bir satranç oyuncusunun yaşamdaki değişimlerini anlatıyor.

Çocukluğa veda

Her yaz küçük Sasha Luzhin, ailesiyle birlikte kulübede geçirir ve sonbaharda aile, şehirdeki dairelerine St.Petersburg'a döner. Hala bir Fransız mürebbiye gözetiminde olan çocuğun hayatında bu yıl beklenmedik değişiklikler meydana gelmelidir: babası Sasha'ya okula gideceğini duyurdu. Bu haber sessiz ev çocuğunu korkutuyor. Hayal gücü, akranlarıyla gelecekteki günlük iletişimin dehşetini resmediyor. Kapağında kısa ve öz bir yazıt olan kitapta geleceğin dahisinin kaderinin hikayesi böyle başlıyor: "V. Nabokov" Luzhin'in Savunması ". İlk birkaç bölümün özeti, genç kahramanın çocukluk deneyimlerini anlatıyor.

Yaz sezonu sonunda gerekli olan şeyleri toplayan Luzhin ailesi şehre doğru yola çıkmaya hazırlanırken, Sasha tren istasyonundan ormana kaçar. Soğuk yağmur, inatçı küçükleri köy evine götürür. Çocuk, kimsenin onu orada bulamayacağı umuduyla tavan arasında saklanıyor. Her zamanki tavan arası çöpleri arasında, Sasha eski bir satranç tahtasını fark eder ve bu nesnenin gelecekteki yaşamında nasıl bir rol oynayacağından henüz şüphelenmez. Kısa süre sonra yetişkinler kaçağı keşfeder ve siyah sakallı değirmenci çocuğu kucağında yol arabasına taşır. Çocukluk yanılsamalarından ayrılmak, romanın bu bölümü olarak "Luzhin'in Savunması" olarak adlandırılabilir. Tüm çalışmanın bölümlerinin bir özeti okuyucuyu savunmasız bir gencin, odaklanmış bir gencin ve yetişkin bir adamın duygularıyla tanıştırır.

Okul kinleri ve ebeveynlerin yanlış anlamaları

Sasha'nın korktuğu sınıf arkadaşlarıyla ilişkiler onun için işe yaramadı. İlk başta, çocuklar ona çocuk kitapları yazan Luzhin Sr.'nin hikayelerinden birinde bir karakterin adıyla Antosha ile dalga geçiyorlar. Sasha, adresinde keskin şakalar görmemeyi tercih ediyor, içine çekiliyor. Yakında herkes onu unutur, ona boş bir alan olarak bakar.

Konuyla ilgili kısa bir makale yazmamız gerekirse: “V. Nabokov: "Luzhin'in Savunması", bir özet, çalışmanın ve kahramanın özelliklerinin analizi ", o zaman güvenle söylenebilir: gencin izolasyonu ve ilişkisizliği, iç dünyasında toplumun tecavüzlerine karşı aynı korumaydı. Romanı okumaya devam ederek bu ifadenin geçerliliğini doğrulamak kolaydır.

Bir ay sonra oğlunun başarılarını öğrenmek için spor salonunu ziyaret eden baba, öğretmenden çocuğun yetenekleri olmasa da çok uyuşuk ve inisiyatif eksikliği olduğunu duyar. Sasha, okul konularını incelemede başarı göstermedi, çalışma konusuyla ilgili ailesiyle yaptığı konuşmalarda sessiz kalmayı tercih etti, bazen motivasyonsuz öfke patlamaları yaşadı. Baba, tek oğlunun bir tür akıl hastalığından hasta olduğundan şüphelenmeye başlar, ancak yine de çocuğun harika bir geleceği olmasını ummaktadır.

Satranç dünyasına giriş

Sasha'nın anne tarafından büyükbabasının ölümünün yıldönümünde, ölen yaşlı adam iyi bir besteci olarak kabul edildiğinden, Luzhins'in evinde müzikli bir akşam düzenlenir. Sasha'nın yanlışlıkla babasının ofisinde karşılaştığı davetli müzisyenlerden biri, satranç oyununu "Tanrıların hobisi" olarak nitelendiren kısa bir sohbette. Vladimir Nabokov'un kendisinin satranç çalışmaları hazırlama sanatına düşkün olduğu biliniyor. Luzhin'in Savunması, bu eski oyun ve onun insan kaderi üzerindeki etkisine ilişkin görüşlerinin bir özetidir.

Ertesi gün, çocuğun annesi, kocasının vatana ihanet ettiğinden şüphelenerek babasıyla tartışmaya başlayınca Sasha ofisinde yeniden emekli olur. Burada ayrıca Lüzhins'in evini ziyaret eden annenin ikinci kuzeni. Ebeveynler arasındaki skandala neden olan bu kadındı. Çocuk teyzesinden ona satranç oynamayı öğretmesini ister. Kız, eğitimin çok uzun süreceği bahanesiyle bunu reddediyor. Oğlan kendi başına ısrar ediyor ve içini çekerek teyzesi taşları nasıl düzenleyeceğini gösteriyor, satranç tahtasında hareketlerinin kurallarını açıklıyor. İlk bakışta, kısa bir özetini aktarmaya çalıştığımız "Luzhin'in Savunması" romanındaki olaylar, yavaş ve oldukça rutin bir şekilde gelişiyor.

Gençlik protestosu

Bir gün Sasha, sınıf arkadaşlarının satranç oynamasını izler. Beklenmedik bir şekilde, çocuk, nasıl oynanacağını bilmeden, bu büyülü eylemden akranlarından çok daha fazlasını anladığını keşfeder. Şu anda kafasında bir plan olgunlaşıyor ve Sasha ertesi sabah planlarını uygulamaya başlıyor. Özeti pek çok önemli ayrıntı içeremeyen "Luzhin'in Savunması" adlı romanın olay örgüsünde zirvelerden biri geliyor.

Okula gidiyormuş gibi yapan çocuk derslere gitmeyi bırakıp günlerini ikinci teyzesinin evinde geçirir. Genç bir kadın ona ilk satranç derslerini verir. Sonra teyzesini sık sık ziyaret eden yaşlı bir adam, Sasha'yı öğretmeye başlar. Ebeveynler kısa süre sonra devamsızlığın farkına varır ve evde skandallar yeniden başlar. Ancak Sasha artık endişeli değil, hevesle dergileri inceliyor, üzerlerinde satranç oyunları oynuyor.

İlk kayıplar ve bir satranç kariyerinin başlangıcı

Bir hafta sonra genç Luzhin, oyunda ders aldığı yaşlı adamın ölümünü öğrenir. Bu haber, çocuğun kırılgan ruhunu büyük ölçüde etkiliyor. Ebeveynler, uzun süreli sinir krizi tedavisi için Sasha'yı yurt dışına götürmek zorunda kalır.

Bir süre sonra anne Rusya'ya döner, Sasha babasının yanında kalır. Luzhin Sr., genellikle çocuğun ikinci teyzesini tanıdığı genç bir bayanla birlikte görünür. Kısa süre sonra Petersburg'dan Sasha'nın annesinin ölümünü duyuran bir telgraf gelir.

Oğlunun satranç hobisi ile aşılanan baba, çeşitli turnuvalara katılmasına izin veriyor. Büyüyen genç bir adam birbiri ardına zafer kazanır, bu işgal sadece şöhret değil, para da getirmeye başlar. Satranç maçlarının ve eşzamanlı oyun seanslarının organizasyonu, özel olarak cezbedilen bir kişi - Bay Valentinov tarafından yürütülüyor.

Sürgünde yaşam ve evlilik

Birinci Dünya Savaşı ve Ekim Devrimi, Luzhin ailesini nihayet yurtdışına yerleşmeye zorlar, Berlin'e yerleşirler. 1928'de Luzhin Sr., erken ölen yetenekli bir genç hakkında bir kitap yazma konusundaki uzun süredir devam eden fikrini hatırlıyor. İşin detayları dikkatlice düşünülmüş ama bir şey bu planın uygulanmasını engelliyor. Kısa süre sonra, başarısız yazarın kendisinin uzun süre yaşayamadığı ortaya çıktı: şiddetli soğuk algınlığının bir sonucu olarak, ani ölüme yol açan bir akciğer hastalığı geliştirdi.

Ağır kambur bir figürle somurtkan bir adama dönüşen Genç Luzhin, satranç kariyerine devam ediyor. Tüm oyunları değişmez bir zaferle sona eriyor, yakın gelecekte şampiyon unvanını kazanmayı umuyor. Alexander, en önemli turnuvalardan birine hazırlanırken, göçmen bir aileden bir Rus kızla tanışır. Genç kadın, Luzhin'i gerçek bir dahi olarak görüyor ve yakında ailesinin protestolarına rağmen onunla evleniyor.

Oyunu gerçeklikle karıştırmak

Yenilmez satranç oyuncusu tüm rakiplerini geride bırakmayı başarır. Ancak bu turnuva, eski bir rakiple - Turati adında İtalya'dan bir büyükusta ile bir anlaşmazlıkta belirleyici olmalı. Saatlerce süren dövüş kesintiye uğradı ve kazananı açıklamadan satranç tahtasındaki konum bir beraberliği gösteriyor.

Bu zor oyun, Luzhin'in gücünü tamamen tüketir, bu da başka bir sinir krizi geçirmesine ve uzun süreli bir hastalığa yol açar. Doktorun tavsiyesi üzerine, karısı İskender'in hafızasından tüm satranç anılarını silmeye çalışır, oyunun hiçbir özelliğinin ona rastlamadığından emin olmaya çalışır. Ancak bir satranç oyuncusunun ateşli beyninde, gerçek hayatın bölümleri satranç etüdleriyle sıkı bir şekilde iç içe geçmiştir.

Son birkaç yıldır hakkında hiçbir şey duyulmayan Valentinov, bir telefon görüşmesi ile kendisine hatırlatıyor, Luzhin ile bir görüşme istiyor. Karısı, İskender'in hastalığına atıfta bulunarak, Valentinov'un talebini reddeder. Eşlerin acil planları başka bir şehre taşınmak ve ondan önce babalarının mezarını ziyaret etmektir. Burada Nabokov'un neden bu ismi çalışmasına verdiğini tahmin etmeye başlıyoruz - "Luzhin'in Savunması". Bu romanın bölümlerinin bir özeti bizi olay örgüsünün ifadesine yaklaştırıyor.

Bir satranç dehasının tüm düşünceleri, bitmemiş bir oyunun analiziyle meşgul. Onun hayal gücüne göre, satranç taşları tanıştığı insanların imajlarını alır ve oyun hareketleri başkalarının eylemleriyle veya kendi eylemleriyle ilişkilendirilir. Luzhin'in kafasında, düşman saldırılarına karşı aşılmaz bir savunma için planlar yapılıyor. Satranç oyuncusu, yalnızca beklenmedik, hatta saçma bir hareketin rakibin taktiklerini bozabileceğinden emindir. Aynı zamanda, satranç stratejisi gerçek dünyadaki olaylara taşınır.

Doğru hamle için acı verici arayış

Bir gün karısı ve kayınvalidesi eşliğinde şehri terk eden Luzhin, dişçiye gitme bahanesiyle onları terk eder. Sokaklarda dolaşıyor, çeşitli kurumlara giriyor, sanki izlerini karıştırıyormuş gibi. Tüm bu eylemlerde yeni bir şey olmadığını, her hareketinin satranç rakibi tarafından bilindiğini, dolayısıyla zafer elde edilemeyeceğini anlıyor. Luzhin'in savunması, rahatsız bir ruhu olan bir kişinin satranç oynamakla ilişkilendirdiği yaşam stratejisinin bir özetidir.

Evine yaklaşan Luzhin, girişte eski tanıdığı Valentinov ile tanışır. Adamı arabaya koyar ve şimdi çalıştığı film stüdyosuna götürür. Valentinov, Luzhin'i gerçek satranç oyuncularının katılımıyla bir sinema filminde başrol oynamaya ikna etmeye çalışıyor. Alexander, ateş etmenin onu kaybedilen bir oyuna sürüklemek, yanlış bir hamle yapmaya zorlamak için bir bahane olduğunu düşünüyor.

Karmaşık çoklu harekete zekice çözüm

Luzhin, zorlukla en üst kata tırmanarak eve gelir. Ağlayan karısının durup olup bitenlerin özünü açıklamasına rağmen, apartmanın odalarında hızla yürümeye başlar. Sonunda, Luzhin maratonunu bitirir, ceplerinin içindekileri komodinin üzerine koyar ve karısının ellerini öper. "Tek doğru hareket bulundu! Sadece oyunu terk etmen gerekiyor, oyundan çekil! " - böyle bir düşünce, bir satranç dehasının ateşli hayal gücünü aydınlatır.

Konuklar bu akşam eve davet ediliyor. İlk kapı zili çalar, hizmetçi koşarak açmaya başlar, karısı yeni geleni selamlamaya gider. Anın avantajını kullanan Luzhin, kendini banyoya kilitler. Burada duran çekmeceli sandıkların rafları boyunca, İskender yüksek bir pencerenin pervazına tırmanıyor. Bacaklarını dışarıda sarkıtarak, soğuk havayı derinlemesine soluyor. İnsanların saldırısı altında kapı titriyor, karısının endişeli sesi açıkça duyuluyor. Ancak satranç oyuncusunun bununla hiçbir ilgisi yok. Zafere ve sınırsız özgürlüğe giden son hamleyi yapmaya hazırlandı. Bir dakika sonra, banyonun kapısı kırıldı, ancak kurtaracak kimse yoktu.

Romanın konusu, bütün bir yaşamın bir tanımını içeren ve başlığın belirli bir şaşkınlıktan farklı olmadığı (ancak yazar V. Nabokov, öyle karar verdi) - "Luzhin'in Savunması" olan son bölümü bu şekilde bitiyor. Bu çalışma hakkındaki yorumlar tek bir cümleyle özetlenebilir ve ifade edilebilir: herkes dehanın yüküne dayanamaz. Ancak bu hata değil, olağanüstü yeteneklere sahip insanların talihsizliği. Değil mi?

"Tüm hayat bir oyundur" - bu popüler ifadede ne kadar anlamlı. Hayat, herkesin rolünü oynadığı bir tiyatro olarak görülebilir. Ancak, bir kişi tüm hayatını oyuna adadığında, bu ifadenin başka bir yorumu olabilir. Benzer bir durum, Vladimir Nabokov'un yazdığı "Luzhin'in Savunması" romanının baş karakterinde de yaşandı. Bu eser, insan ruhunun ve zihninin karanlık taraflarını anlatan eserinin en ünlülerinden biridir.

Alexander Luzhin, çocukluktan sıra dışı bir çocuktu. Ailesine veya sınıf arkadaşlarına karşı mesafeli, anlaşılmaz ve anlaşılmazdı. Okulda zorbalığa maruz kaldı, sanki kendi dünyasında yaşıyormuş gibi iyi çalışmadı. Stresle başa çıkmak ve başkalarının yanlış anlaşılmasını abartmamak için satranç oynamanın bir yolunu buldu. Gerçeği unutarak kendini tamamen oyuna teslim etti. Çok ilginç ve heyecan vericiydi: üzerinde istediğiniz kadar zaman geçirebileceğiniz birçok hareket varyasyonu ve kombinasyonu.

Luzhin mükemmel bir satranç oyuncusu oldu, ancak yavaş yavaş kaybetme korkusu onu çok fazla ele geçirdi. Kaderi rakibi olarak gördü ve bu da defalarca harekete geçti. Ne karısı ne de çevreden başka biri, Luzhin'i kısa süre sonra bilincini tamamen ele geçiren bu hastalıktan tedavi edemezdi.

Kitap, tüm karakterlerin sahadaki taşlara dönüştüğü bir satranç tahtasına benzetilebilir. Ve aynı zamanda oyun bir kafese benziyor. İlk başta, Luzhin için özgürlük, gerçek hayatta olumsuz duygulardan kaçma fırsatıydı, ancak daha sonra oyun, kurtulamadığı bir kafes haline geldi. Dışarıda neler olduğunu görmüş gibiydi, ancak oyun alanını da terk edemedi. Ve bu durumdan çıkış yolunu buldu.

Web sitemizden Vladimir Vladimirovich Nabokov kitabını ücretsiz ve kayıt olmadan fb2, rtf, epub, pdf, txt formatında indirebilir, kitabı çevrimiçi okuyabilir veya çevrimiçi mağazadan bir kitap satın alabilirsiniz.