ج. سالينجر (رواية "الماسك في الجاودار"). الماسك في الجاودار - جيروم سالينجر الماسك في الجاودار

أراه كذلك

صوت أكثر من جيل ، في محاولة جادة للصراخ للعالم ، نشأ كما أراد ، انهار وعانى ، جن جنونًا وانتزع المسدسات ، لأنهم لم يؤتمنوا على الوقوف فوق هاوية الجاودار. بمهمة نبيلة - هذا هو أحد أشهر روايات القرن العشرين. The Catcher in the Rye للكاتب جيروم سالينجر. العالم من خلال عيون مراهق ، تم تصويره بقوة لا تصدق وحقيقة مذهلة ، أصبح لأول مرة ملكًا للأدب الرفيع.

التاريخ النفسي لهولدن كولفيلد ، وهو مراهق عادي ، هو أمر نموذجي: فهو لا ينسجم مع الفتيات ، ولا يجد لغة مشتركة مع الأصدقاء ، أو يفشل في أن يصبح رياضيًا عظيمًا أو الطالب الأول ، ويتعرض باستمرار لمواقف سخيفة إنه وحيد للغاية ولا يهدأ. تبين أن كل مشاعره التي ينفتح بها على العالم غير لائقة أو سخيفة: تتحول الشفقة على عاهرة شابة إلى مشهد قتال مثير للاشمئزاز مع فتاة ساخرة وقوادها ، رحلة إلى مدرس مدرسة - خوف من شاذ جنسيا مسنًا ، رحلة إلى ملهى ليلي - خيبة أمل ، هروب من المنزل - هروبًا من المنزل.

ليس الأمر أنهم لم يتحدثوا عن المراهقين بصدق من قبل - لم يتحدثوا عنهم على الإطلاق من قبل. لم تكن مشاكل العصر الصعب للأدب موجودة: فهي ثقيلة جدًا وحميمة وغير أخلاقية للغاية وقبيحة للبحث عن الذات والجنس ومكانة المرء في الحياة ورغباته وإمكانياته. يود الكثير منا أن ينسى هذه السنوات الدرامية - ونسيها الأدب بكل سرور ، متأثرًا بصور الطفولة والانشغال في الخوض في مشاكل حياة البالغين. حيث كان الناس "من اثني عشر إلى ثمانية عشر" - ظل لغزًا وراء سبعة أختام.

وأخذ سالينجر وأخبر.

لفترة طويلة ، تم منع الرواية في جميع المؤسسات التعليمية في أمريكا: بسبب الكلمات البذيئة ، والألفاظ النابية ، والمشاهد الجنسية والحوارات الصريحة. لكن هذا لم يوقف الشعبية الفورية والكوكبية للرواية: فقد ترجمت إلى جميع لغات العالم ، وصدرت بملايين النسخ. وتستمر إعادة نشرها حتى اليوم: يُباع كتاب سالينجر بمبلغ 250 ألف نسخة سنويًا. ربما ، حتى الآن ، هذا هو أحد الكتب القليلة التي يمكن للمراهق أن يتعرف فيها على نفسه ويفهم نفسه.

لا يمكن المبالغة في قيمة هذا الكتاب. تمت ملاحظة المراهق ومنحه الحق في رؤية العالم على أنه معاد ومثير للسخرية ومثير للاهتمام ومخيف وغير معروف ولكنه إلزامي للمعرفة.

تفصيل فاضح: في جيب مارك تشابمان ، القاتل المتعصب لجون لينون ، مباشرة بعد الاعتقال ، تم العثور على هذا الكتاب مع نقش على الصفحة الأولى: "إلى هولدن كولفيلد من هولدن كولفيلد. هذه هي تصريحاتي ". هذا ما يمكن أن يصبح عليه الرجل الرائع هولدن إذا واصلت التظاهر بأنه غير موجود في العالم.

كنا جميعًا محظوظين لأن جيروم سالينجر أنقذ الآلاف من المراهقين في الجاودار فوق الجرف من السقوط في الهاوية.

تم البحث هنا:

• الماسك في الجاودار بواسطة جيروم سالينجر

رمزية أسماء الشخصيات في قصة "الماسك في الجاودار" لجيروم ديفيد سالينجر.

قصة سالينجر ذات موضوع صعب ، مليئة بالرمزية المعقدة ، الزخارف الدقيقة ، بالكاد ملحوظة ، حيث يتم الجمع بين غنائية السرد والفكاهة ، تنتقل فجأة من أسلوب حزين إلى أسلوب بهيج والعكس صحيح ، حيث نظام معقد ومتعدد الأوجه من الصور ، علم النفس الخفي في تصوير العالم الداخلي للبطل وعلاقته بالشخصيات الأخرى ، كل هذا يضع قصة "The Catcher in the Rye" على مستوى روائع العالم في القرن العشرين. استوعبت هذه القصة أفضل إنجازات سالينجر في القصص الأولى ، بعضها دخلها بالكامل تقريبًا ("Easy Riot on Madison Avenue") ، استخدم التقنيات التي استخدمها من قبل ، واتضح أن العمل شديد التركيز والتشبع بوسائل فنية متنوعة ومحتوى متعدد الأوجه للغاية. في القصص المبكرة ، يمكن للمرء أن يجد الزخارف الرئيسية التي ستظهر في المقدمة في القصة ، ونماذج أولية للشخصيات ، وتفاصيل صغيرة تحمل معنى عميقًا ورمزية. تركز هذه الدراسة على أسماء الشخصيات الرئيسية وارتباطها الوثيق بشخصيتها ودورها في العمل. أسماء معظم الشخصيات مهمة ، والبيانات ليست فقط ، فهي تحمل معنى خفيًا ، مما يسمح لك بفهم الشخصية بشكل أفضل ، لذلك يجب ألا تتركهم دون رقابة عند الدراسة أو مجرد قراءة هذا العمل.

هولدن كولفيلد

هولدن كولفيلد هو الشخصية الرئيسية للعمل ، الحبكة الكاملة للقصة مرتبطة به ، وتقييم الأبطال الآخرين ، وتوصيفهم مذكور في تقييمه الشخصي. الموضوعات الرئيسية للعمل - موضوع النشأة ، لحظة الانتقال الصعبة إلى عالم الكبار ، وانهيار الأوهام والمثل العليا مرتبطة بهذا ، وموضوع الصراع مع الواقع ، الذي يتبع من السابق - هي يظهر بشكل جيد للغاية بمساعدة هذا المراهق الاستثنائي ، بآرائه الغريبة ، بنفسيته المؤلمة وغير العادية على ما يبدو. ولكن لسبب ما اتضح أنه قريب جدًا من العديد من القراء حول العالم ، لا يزال الكتاب يُباع بأعداد ضخمة كل عام. يبدو أن سالينجر تمكن من التقاط ووصف هذا العالم الداخلي المعقد للمراهق ، بتطلعاته ودوافعه ، التي غالبًا ما تكون غير مفهومة لنفسه ، بسذاجة صبيانية ورفض لقوانين كبار السن. تبين أن هذه الشخصية غير العادية هي في الواقع النماذج الأولية الحقيقية لملايين المراهقين. شخصية هولدن ، مثله العليا ، ومعتقداته ، كل هذا ينعكس في اسمه ، الذي له علاقة وثيقة بشخصيته.
يشير الاسم "الذهبي" (الذي يتردد صداها مع "امسك" - للكبح) إلى أنه يمتنع عن الدخول في الحياة العامة ، ولا يدرك كل زيف وتظاهر العالم الذي يحيط به ، ومع ذلك ، فهو لا يتمرد ، بل يقيد فقط نفسه حتى لا يصبح من الذين يكرههم. إن كلمة "هولدن" ، التي تظهر بشكل أفضل في عبارة "التراجع" - تلك التي تم إيقافها - تميز إحدى السمات الرئيسية للشخصية ، وربما مفهوم المؤلف نفسه فيما يتعلق بالعالم الذي يقوله غولدن. سوف تضطر إلى التعبير. إنه يتراجع ، مثل جين غالاغر ، إحدى الشخصيات الإيجابية ، يتراجع أيضًا ، تاركًا ملوكه على حافة اللوحة. من المهم أن نلاحظ هنا أن Golden ليس متمردًا على الإطلاق ، كما قد يبدو للوهلة الأولى ، أنه لا يجسد تمردًا ، ولكن فقط رفضًا للعالم ، وقواعد اللعبة التي يفرضها على الجميع - نفاق ، الغش والباطل. كيف يمكن للمرء ألا يتذكر محادثته الليلية مع فيبي ، عندما أعلن عن موقفه تجاه العالم: "لم أر مدرسة أسوأ من بانسي. هناك الباطل والتباهي في كل مكان. إنهم يتباهون بكل شيء." إنه يعترض على هذا الوضع ، لا يقبله ، ولا يتمرد على العالم ، يمتنع عن العمل الحاسم ، عن النضال ، وهذا لا يحتاج إليه ، وهذا مخالف لشخصيته.
معنى آخر لكلمة "هولدن" - الذي يخفي ، يخفي - يميز أرزًا ذهبيًا آخر - عزلة معينة في حد ذاتها ، سرية. بين البالغين ، من بين معظم أصدقائه ، حتى بين صديقته سالي جايز ، لا يجد تفهمًا ، لذلك فهو يثق فقط في فيبي مع حلمه الرئيسي. عدم الفهم ، مثل هذا الحافز المميز لعمل سالينجر الذي يمتد مثل الخيط الأحمر في أعماله ، موجود أيضًا في هولدن ، على الرغم من أن هذا يظهر بوضوح في القصة حول سيمور جلاس.
اللقب - Caulfield (Caulfield) - يتحلل إلى قسمين. الجزء الأول له معنى عميق. ترتبط كلمة "كول" (قبعة ، عنات. قشرة الماء للفاكهة) ارتباطًا مباشرًا بموضوع الطفولة في القصة. من وجهة نظر بيولوجية ، تعني هذه الكلمة جزءًا من السلى (الغشاء الجنيني) ، وهو غشاء يحمي الجنين من التلف الميكانيكي ويخلق ظروفًا لتطوره. هنا نرى استعارة مباشرة لمثل هولدن المثالية - أن تكون ماسكًا في الحياة ، لحماية الأطفال من قسوة الكبار ، من الشتائم القذرة على جدران المدرسة ، لإنقاذهم من هاوية النمو ، على الأقل حتى الوقت المحدد. الجزء الثاني (الحقل - الحقل) يثير أيضًا ارتباطات بحلمه ، مع حقول الجاودار.
ينشئ الاسمان الأول والأخير معًا صورة موجزة ولكنها دقيقة تمامًا للشخصية ، مما يشير إلى سماته ودوافعه الرئيسية. تجسد أسماء الشخصيات الأخرى أيضًا سمات هولدن ، من خلال موقفه تجاههم ، من خلال رمزية صورهم.

فيبي كولفيلد
في صورة فيبي ، يتجسد حب هولدن للأطفال بشكل واضح. هذا ملحوظ حتى عندما يكون غاضبًا منها. مع ظهور Phoebe ، ينفتح جانب جديد تمامًا من الشخصية الذهبية ، وهو ما يفهمه على أنه سعادة. هدف فيبي في الرواية هو إبقاء هولدن مقيّدًا بالواقع حتى لا تقتله خيالاته. الخوف مما ستفعله فيبي بدونه يمنع هولدن من الذهاب إلى الغرب. عندما تكون على وشك الذهاب معه ، يعود إلى الواقع ، ويفهم مثالية هذه الرحلة ، ويعرف جيدًا أن هذه الرحلة يمكن أن تدمر براءة فيبي الطفولية ، وأن سلوكه المتغير يمكن أن يضرها. يتخذ قرار البقاء في فيبي ، لمنعها من السقوط من الجرف خلف حقل الجاودار. فيبي هو الضوء الذي يضيء جزءًا من الكساد الذهبي الداكن: "كنت أتجول بهدوء ، دون تحريك قدمي ، حول الغرفة [حيث كانت فيبي تنام] ، ناظرة إلى هذا وذاك. شعرت نفسي فجأة بالدفء والراحة. وحتى هاجس ذلك لقد أصبت بالتهاب رئوي ، واختفى. شعرت أنني بحالة جيدة ، وبصحة جيدة. "
اسم فيبي له ثلاثة معانٍ مختلفة:
- الكلمة الأنجلوساكسونية واليونانية فويب تعني مشع ، والتي تتوافق مع وظيفتها في تنوير المزاج الذهبي في الرواية.
- في الأساطير اليونانية ، تتوافق معها فيبي ، وقد تم التعرف عليها مع أرتميس ، باعتبارها إلهة القمر.
- أيضا كلمة فويب تعني الطائر الصغير (lapwing) الذي يتميز بالحركة والقفز الدائمين. يوازي هذا حقيقة أن فيبي هشة ، فهي تتحرك باستمرار - ترقص وتضحك وتكتب القصص وتتحدث عن صديقاتها.
تشير المعاني الثلاثة إلى ارتفاعات سماوية. تتألق فيبي مثل النجم اللامع في حياة جولدن ، وتجلب له السعادة الحقيقية. مثل المدار القمري حول الأرض ، فيبي دائمًا في الأفكار الذهبية ، ويؤثر على قراره ، مثل القمر على منحدر وتدفق الأرض ، لا شعوريًا ، مما يمنعه من اتخاذ قرارات متهورة. إنها تشبه إلى حد ما طائرًا هشًا: "فيبي تبلغ من العمر عشر سنوات فقط. نحيفة مثلي ، لكنها ليست رفيعة ، الحجم المناسب لأحذية التزلج على الجليد. بمجرد أن نظرت إليها من النافذة عندما سارت عبر الجادة الخامسة إلى بارك ، وفكرت فجأة: "يا لها من نحيل فيبي - مناسب تمامًا للزلاجات!". يعطي الاسم صورة شاملة تمامًا لهذه الشخصية.

سالي هايز
سالي جايز هي شخصية اجتماعية محدودة واعدها غولدن عندما كان في بنسي. يقول إنه كان يعتقد أنها ذكية ، لأنها تعرف الكثير من المسرح والأدب ، ولكن عندما مر وقت كاف ، رأى أن الأمر ليس كذلك. وبعد ذلك وقع في حبها رغم أنه تذكر مشاعره الحقيقية عندما انجذب إليها بشكل مفاجئ.

يشير اسمها الأخير - Guys - إلى ضباب خادع (ضباب ["heiz]) ، والذي يرمز إلى كيفية فقدان Golden تحت نظرها ، وكيف أنها تغمر وعيه:" صرخة ، ولكن عندما رأيتها ، أردت الزواج منها. نوع من التأرجح. لم أكن أحب سالي حقًا ، وفجأة شعرت أنني أحبها وأردت الزواج منها! والله يلوحون. لا تقل أي شيء ".

الإيمان كافنديش
على صورة Face Cavendish ، تم الكشف عن وجه آخر لشخصية Holden. على الرغم من حقيقة أنه يعاني بشكل مؤلم من انقطاع مع الطفولة ، والمثل العليا السابقة ، إلا أنه يحاول أحيانًا أن يبدو كشخص بالغ. إنه يعتقد أنه يمكن أن يبدو أكبر سنًا وأكثر نضجًا مما هو عليه بالفعل. إنه يعتقد أن القامة الطويلة والشعر الرمادي والتدخين والشرب ستساعده في إثارة إعجابه كرجل أكبر سنًا. قبل الاتصال بكافنديش ، دخن جولدن الكثير من السجائر في إدمونتون. هذا التدخين يرمز إلى محاولاته للظهور أكبر سناً. عندما اتصل ، خفض صوته للغرض نفسه: "حاولت التحدث بصوت جهير حتى لا تخمن عمري. بشكل عام ، صوتي منخفض بالفعل."
يتم تعريف اللقب Feisine على أنه تبغ مضغ محلى. يرتبط هذا ارتباطًا مباشرًا بتدخين Golden's ، لأن التدخين والتحدث مع Faith مرتبطان بمحاولة Holden في الظهور كشخص بالغ. يعبر الاسم Faith عن اعتقاد هولدن بأنه يمكن أن يبدو أكثر نضجًا.

قلعة جيمس
يعكس لقب جيمس كاسل مُثله العليا. يبدو أنه في قلعة شاهقة على أقرانه المنافقين. يرفض التراجع عن أقواله تحت أي ظرف من الظروف وينتحر قبل إجباره على ذلك. يقفز جيمس من النافذة ، كما لو كان من قلعته ذات المثل العليا. تشير كلمة "قلعة" إلى قمم كبيرة ، ويرتفع الملوك فوق الآخرين ويظهرون بشكل خارق وقوي.
ترتبط شخصية James Castle أيضًا بفكرة السقوط التي تدور طوال القصة. يستحضر موت Castle تشابهًا مع التدهور التدريجي للصحة لدى Golden ، ويقاتل مع موريس حيث يقول ، مثل Castle ، ما يعتقده ، وتنتهي هذه المعركة أيضًا بالموت ، على الرغم من الموت الخيالي لهولدن.

روبرت أكلي (أكلي)
يبدو اسم أكلي (Ackley [؟؟ kl؟]) مثل حب الشباب - إحدى سماته الرئيسية. هناك أيضًا أوجه تشابه مع كلمة hackly ([؟ h؟ kl؟] ، سيئة التنفيذ ، خشنة) وعلامات التعجب ouch (صرخة الألم) ، و ecch و ack (تعجب الاشمئزاز). يتوافق الاسم تمامًا مع شخصية الشخصية ، ويشير إلى ملامحه الرئيسية ، ونوع رد الفعل الذي يمكن أن يسببه ، فهو يزعج هولدن ، ولكن في نفس الوقت ، يشعر جولدن بالأسف تجاهه ، باستخدام مثاله ، يشير إلى الكذب الذي يسود في بانسي: "نجلس ، على سبيل المثال ، في وفجأة ، يقرع بعض الأحمق القبيح. هل تعتقد أنهم سيسمحون له بالدخول ؟! وبغض النظر عن المكان الذي يذهب إليه الفقير ، فإن الأبواب مغلقة في وجهه في كل مكان . كان هناك أيضًا تلك الجمعية السرية الحمقاء - كنت أخشى أيضًا الانضمام إليها. كما أراد روبرت أكلي ، أحد المليئين ، المغطى بالثعابين ، الانضمام إلى هذا المجتمع. الجميع يمشي ويتبعهم ، لكنهم لا يقبلونه ، وهذا لمجرد أنه ممل ومغطى بالثعابين ". على الرغم من حقه في أكلي في نهاية القصة ، يقول غولدن: "أعرف شيئًا واحدًا فقط: أفتقد كل من تحدثت عنهم. حتى نفس ستريدلاتر وأكلي".

كارل لوس
جولدن مفتون بكارل لوس ، بشكل رئيسي من خلال فكره - لديه أعلى معدل ذكاء في ووتون هاي. يعتقد جولدن أن هذا هو الشيء الوحيد الذي يستحق الاهتمام فيه.
اسم عائلة كارلوف لوس يعني "الضوء" بالإسبانية. المعرفة نور والجهل ظلمة. هذا هو أفضل ما يميز موقف لويس وهولدن تجاهه.

وارد سترادلاتر
كما أن اسم أحد الشخصيات السلبية يميزه جيدًا. يردد اسم هذا البطل صدى كلمة straddle (انتشار الساقين على نطاق واسع ، وما إلى ذلك) ، ويصف جيدًا مزاجه وغرورته وثقته بنفسه.
كما نرى ، فإن معظم الشخصيات الرئيسية لها أسماء ، يمكن للكثيرين أن يخبروا عن شخصيتهم وعاداتهم وموقف الراوي تجاههم ومن خلاله المؤلف نفسه. بعض الأسماء لها رمزية معقدة ، مثل فيبي أو هولدن كولفيلد ، والبعض الآخر أبسط.

ولد في عائلة يهودية. قدم له والده ، وهو تاجر سجق ناجح ، تعليمًا ممتازًا وتوقع أن يواصل ابنه أعمال العائلة. لكن شغفه الحقيقي كان الأدب. ما الذي يميز الأسلوب الإبداعي للكاتب؟ ربما ، نظرة حادة ، القدرة على رؤية الظلم الصارخ وراء اللباقة الرسمية الظاهرة. النظر في الظروف التي يصبح فيها الشاب في بلد متحضر غير سعيد. كانت شهرة سالينجر سريعة ومذهلة: في سن الثانية والثلاثين ، اشتهر في جميع أنحاء البلاد من خلال كتابة رواية The Catcher in the Rye.

كان عالمه الروحي غريبًا. بالنسبة له ، الذي شعر بشدة بنقص حاد في الروحانية في المجتمع ، بدا مصطنعًا وبعيد المنال.

يقول المؤلف من خلال فمه إنه يفضل اختيار الحصان على السيارة ، لأنه من الممكن على الأقل التحدث معها. The Catcher in the Rye هي رواية مقلقة ، رواية مشكلة. يخبر سالينجر القراء فيه أنه في الوقت الذي كان فيه البالغون "يلعبون" ، ويعيدون إلى ما لا نهاية ، بناء عالمهم البعيد الاحتمال ، وبالتالي غير الكامل ، يشعر الأطفال بالحيرة ، ويرون ذلك كما هو مذكور: مع الشمس الساطعة والعشب الأخضر ، والنهر ، الرفاق في الفناء. لكن مظهرهم الواضح والنقي يتلاشى تدريجياً وهم يغرقون في صحراء الحياة. سيتركون أحلامهم ودوافع طفولتهم. سوف يكبرون بالطبع.

يحكي الكتاب قصة هولدن كولفيلد البالغة من العمر سبعة عشر عامًا ، والتي لم تعد طفلة ، ولكنها لم تصبح بعد بالغة ، حيث أكملت دورة علاجية من مرض السل في مصحة. الشاب يحكي عن أحداث العام الماضي. بعد صراع وقاتل مع زميله في الدراسة سترادلر ، الذي كان يسير مع فتاة أحبها ، غادر المدرسة المغلقة في Agerstown تمامًا مثل المدرسة السابقة. السبب الحقيقي هو التحصيل الضعيف: لم يتم تصنيف هولدن في نصف مواد الدورة. يعتقد الشاب أن كل شيء من حوله ليس حقيقيًا ، مزيفًا ، "مزيفًا". هذا هو بطل كتاب "الماسك في الجاودار". يتتبع محتوى الرواية أيضًا مغامرات تلميذ هارب. يغادر إلى موطنه نيويورك ، لكنه يخشى العودة إلى المنزل بسبب رد فعل والديه على حقيقة أنه ترك المدرسة. يقيم في فندق.

بالطبع ، يعتبر نفسه بالغًا. لذلك ، قرر "التسكع" أولاً في ملهى ليلي بالفندق ، ولكنه فشل ، ثم بالذهاب إلى الحانة الليلية المفضلة لأخيه الأكبر دي. الذي لا يهتم به. الشاب ، من ناحية ، ينجذب إلى الناس ، ويريد الاتصال بهم ، ومن ناحية أخرى ، يصدهم ، ويرى الباطل في أقوالهم وأفعالهم. هذه هي المشكلة النفسية الرئيسية لبطل رواية "الماسك في الجاودار". تؤكد مراجعات الأدب الأمريكي. في الفندق ، شاب يغري عرض عامل المصعد لشراء عاهرة لفترة من الوقت. لكن عندما جاءت ، غيرت رأيها. تطلب الفتاة مع الرافع المبلغ ويأخذ ضعف المبلغ المتفق عليه. ثم يغادر الفندق ويقود حياة المتسكع. قام بدعوة سالي هايز إلى المسرح ، ثم ذهب معها إلى حلبة التزلج. الفتاة لا تشارك هولدن كولفيلد غضبه مع الآخرين ، ولا تؤيد فكرته بمغادرة المنزل لأسبوعين لركوب السيارة معه. ردا على ذلك ، قام الشاب بإهانتها ، وانفصلا. هولدن تعذبها التناقضات: في حالة سكر ، يحاول الاعتذار لسالي عبر الهاتف. ثم قرر أن يرى أخته فابي ، ويشتري لها أسطوانة ، لكنه يكسرها عن طريق الخطأ. تحدد التصرفات غير المنطقية والمندفعة للبطل محتوى رواية "الماسك في الجاودار". لذلك ، فإن آراء النقاد الأدبيين متناقضة تمامًا: من الإعجاب إلى الرفض. عند وصوله إلى المنزل في غياب والديه ، يشعر بالتفاهم الكامل من أخته ، فهي تقرضه المال المؤجل. في هذه اللحظة ، في أول لقاء مع فابي ، أخبرتها هولدن كولدفيلد بما يريد أن يصبح في هذا العالم - صائدًا للأطفال العزل والسذج ، يتجولون بشكل أعمى في الجاودار ويخاطرون بالسقوط عرضًا في الهاوية.

قرر البقاء مع مدرسه السابق ، السيد أنتوليني ، لكن شكوكه واندفاعه مرة أخرى يلعبان مزحة قاسية عليه. السؤال الذي يطرح نفسه: من هي الشخصية الرئيسية في الواقع؟ أو هل يجد الأطفال الافتراضيون أنفسهم في موقف خطير ، أي "فوق هوة الجاودار"؟ مراجعات الأمريكيين أنفسهم بالإجماع - بطل الرواية في ورطة. نمط أمريكي بحت يعمل في ذهنه - "الذهاب إلى الغرب والبدء من الصفر". يبلغ هولدن أخته عن هذه الخطة. تأتي بحقيبة سفر وتعلن أنها ستذهب مع أخيها. الآن حان دور كولفيلد لعقدها. في مشهد فابيا وهي تدور حول دائري تحت المطر وتعجب بمشهد شقيقها ، تنتهي حبكة الرواية. كان هذا كافياً لشراء العقارات والاستقرار في كورنيش المقاطعة (نيو هامبشاير). هنا عاش الكاتب منعزلاً طوال الستين عامًا التالية من حياته يقاسها الله بعد كتابته "The Catcher in the Rye". أصبحت مراجعات النقاد الأدبيين حول الأعمال اللاحقة أكثر تقييدًا. لماذا حصل هذا؟ ربما انسحب جيروم سالينجر ، لأنه توقع في البداية رد فعل مختلف على الرواية ، أكثر عملية. بعد كل شيء ، كشف عن القرحات الحقيقية لنظام التعليم والتربية ، فلماذا بعد أن أدرك المجتمع الرواية لم يتحول إلى القضاء عليها؟ لسوء الحظ ، لم تحقق كتاباته اللاحقة النجاح المنشود لـ The Catcher in the Rye (العنوان الأمريكي للرواية). ربما تفوق عليه الانتصار لأنه كتب في الرواية عن شبابه ، متشابكًا مع المشاعر والذكريات والانطباعات المختبرة.

مقدمة. العالم الداخلي لهولدن كولفيلد

ثانيًا. صراع هولدن مع العالم الخارجي. هولدن كولفيلد والفن

استنتاج

مقدمة

جيروم ديفيد سالينجر (1919-2010) - كاتب أمريكي ، أحد أشهر الكتاب في العالم وواحد من أكثر الكتاب تأثيرًا في الأدب الأمريكي في القرن العشرين. نُشرت رواية سالينجر The Catcher in the Rye في عام 1951 وبعد بضعة أشهر وصلت إلى المرتبة الأولى في قائمة أفضل الكتب مبيعًا في أمريكا. هولدن كولفيلد ، بطل القصة ، البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، بينما كان يتعافى في مصحة لمرضى الأعصاب ، يروي ما حدث له منذ حوالي عام ، عندما كان يبلغ من العمر ستة عشر عامًا. يقدم المؤلف القارئ إلى البطل في لحظة الأزمة الأخلاقية الحادة ، عندما تبين أن التصادم مع الآخرين كان أمرًا لا يطاق بالنسبة لهولدن. يلاحظ ويتفاعل بحدة مع أصغر مظاهر الكذب والباطل في أي مكان: في المدرسة ، والأسرة ، والحياة الاجتماعية والثقافية للبلد.

إن احتجاج الفرد على اللامبالاة الاجتماعية والامتثال ، الذي تم التعبير عنه في رواية سالينجر ، قد أحدث شيئًا مثل ثورة في الوعي العام ، لكن المشكلات التي أثارها الكاتب لا تزال ذات صلة حتى اليوم ، وبالتالي لا يزال الاهتمام بالرواية كبيرًا بين أوسع جمهور.

الهدف من الدراسة هو صورة هولدن كولفيلد في رواية د. Salinger's The Catcher in the Rye. موضوع البحث هو دراسة الصورة النفسية للبطل وعلاقته بالعالم الخارجي.

الغرض من العمل هو دراسة العالم الداخلي للبطل ، مفاهيمه الخاصة عن العالم والمجتمع.

لتحقيق الهدف من هذا العمل ، من الضروري حل المهام التالية. أولاً ، حدد خصائص شخصية البطل. ثانيًا ، لتتبع كيفية تغير تصوره للعالم خلال الأيام الثلاثة من إقامته في نيويورك بعد طرده من المدرسة. ثالثًا ، لفهم ما هو الصراع الرئيسي لهولدن مع المجتمع المحيط. رواية سالنجر اللامبالاة المطابقة

كانت المصادر الرئيسية للأدب هي أعمال ن. Itkina "شاعرية سالينجر" و T.L. موروزوفا "صورة شاب أمريكي في الأدب الأمريكي". ن. يفحص Itkina الصور الفنية في أعمال سالينجر بتفصيل كبير ، مما ساعد في الكشف عن السمات الرئيسية لشخصية هولدن كولفيلد. بدوره ، ت. تقارن موروزوفا صورة البطل بالشباب الأمريكي المعاصر. أيضًا ، في دراسة هذا الموضوع ، تم استخدام مؤلفات علمية أخرى ، والتي سيتم تقديمها في ببليوغرافيا العمل.

يتكون عمل الدورة من ثلاثة أجزاء رئيسية: مقدمة وجزء رئيسي وخاتمة. الجزء الرئيسي ، بدوره ، ينقسم إلى ثلاثة فصول. يناقش الفصل الأول ملامح العالم الداخلي للبطل. يصف الفصل الثاني مشكلة صراعه مع المجتمع والاختلافات الرئيسية عن المعايير المعمول بها. يحكي الفصل الثالث عن موقف هولدن كولفيلد غير العادي تجاه الفن والثقافة.

I. العالم الداخلي لهولدن كولفيلد

يتحدث هولدن كولفيلد ، بطل القصة ، البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، أثناء علاجه في مصحة السل ، عما حدث له منذ حوالي عام ، عندما كان يبلغ من العمر ستة عشر عامًا. إنه ، بدون كل هذا "نوع من الفضلات ديفيد كوبرفيلد" ["ضباب ديفيد كوبرفيلد" (7)] ، يتحدث فقط عن ثلاثة أيام من حياته ، محموم للغاية ، مهمل وغير محتمل بالنسبة له ، محاولًا عدم تفويت أي شيء صغير ، تسمية كل شيء بأسمائها الصحيحة. في هذه الأيام الثلاثة ، حدث أن هولدن ، الذي ترك المدرسة ولم يعد إلى المنزل بعد ، خرج فجأة من مأزقه المعتاد ، من حياته اليومية المحترمة ، وترك وحده مع نفسه. لم يبق حتى ، لكنه ببساطة علق فوق مدينة نيويورك العملاقة ، الصاخبة والمهجورة.

عندما قابلت هولدن لأول مرة ، بدا لي شخصًا متشائمًا وغريبًا للغاية وغير راضٍ دائمًا عن شيء ما ، ولكن بعد بضع صفحات فقط يمكننا أن ندرك بسهولة أنه ببساطة لا يخفي المشاعر التي يخشى معظمنا إظهارها حتى على أنفسنا. في الواقع ، هولدن هو المراهق الأكثر شيوعًا ، ولا يختلف عن البقية. ومع ذلك ، لا يفكر الجميع بجدية في ماهية هذا العالم وكيفية العيش فيه. أعتقد أن هولدن كولفيلد شيء داخلي وعميق وعقلاني موجود في كل شخص ، ولكن لا يجرؤ الجميع على الاعتراف به واكتشافه بنفسه.

يشعر بطل سالينجر بأنه منفصل تمامًا عن المجتمع من حوله. هناك الكثير من الأشياء الغريبة وغير العادية في هذا العالم. لذلك ، يُمنح نعتًا غير مألوفة: غير طبيعي ، غريب الأطوار ، غير مهيأ. يتميز بتنظيم روحي معقد ، وقابلية انطباعية عميقة وحساسية عالية ، حيث يمكن أن تسبب التهيجات الطفيفة من الخارج رد فعل عنيف. في كل شيء تقريبًا ، يمكننا أن نرى وجهة النظر الشخصية للبطل ، مختلفة عن الآخرين. "أوافق! بعض الأولاد يخرجون أكثر من المدرسة. أتفق معهم ، وبعضهم! لكن هذا كل ما أخرج منه. نرى؟ هذه هي وجهة نظري. هذه هي بالضبط وجهة نظري الملعونة "[" أوافق على أن المدرسة تعطي المزيد للكثيرين. وأنا - لا شيء! صافي؟ أنا أتحدث عن هذا "]. أو ، على سبيل المثال ، ما يقدره في السلوك البشري ، أي نوع من الأشخاص يبدو كبطل حقيقي. القوة البدنية ليست الشيء الرئيسي ، فهي تكشف عن الضعف والقيود. البطولية ، في فهم هولدن ، ليس خوف سوبرمان ، ولكنه انتصار للروح التي تغلبت على ضعفه. العمل البطولي الوحيد في ذاكرة هولدن لم يرتكب من قبل رياضي ، ولكن من قبل فتى رقيق غير واضح ، تحت تهديد مثيري الشغب وتهديدهم ، قرر أن اقفز من النافذة لكن لا تتخلى عن كلماته. أوصاف معنى حياة البطل في الرواية هي البحث عن مستوى من الحب ، الخير ، شخص متفوق ، شخص مثالي. يقرأ كثيرا ، يحاول أجد إجابة لأسئلته في الكتب " أنا أمّي تمامًا ، لكني قرأت كثيرًا "[" بشكل عام ، أنا لست متعلمًا جدًا ، لكني قرأت كثيرًا "(7)] ، كما يقول هولدن. ولكن ، بطريقة أو بأخرى ، لا يمكن أن يكون الاصطدام مع الحياة الحقيقية تم تجنبها ، ولهذا السبب تتعارض هولدن مع المعلمين وأولياء الأمور وزملاء الدراسة.

لا يفهم كولفيلد تمامًا ما يريد تحقيقه في الحياة وكيفية القيام بذلك ، لكنه متأكد من أنه في عالم البالغين ، تتغير قيم الحياة. بالنسبة له ، عالم البالغين ، الذي سيدخل إليه ، هو عالم غير أخلاقي ، ومخادع ، وبالتالي غير مقبول. يعيش هولدن في وئام تام مع نفسه وأفكاره. ردًا على سؤال أخته الصغيرة فيبي "ماذا تريد أن تكون؟ حسنًا ، عالم ، أو محام ، أو أي شيء آخر" ، رفض هولدن تمامًا إمكانية أن تصبح عالِمًا ، قائلاً: "المحامون بخير ، أعتقد - لكن هذا لا يروق لي ، "قلت." أعني أنهم "بخير إذا ما ذهبوا لإنقاذ حياة الرجال الأبرياء" طوال الوقت ، ومثل ذلك ، لكنك لا تفعل ذلك النوع من الأشياء إذا كنت "محاميًا." منخرط في "(7)]. من بين جميع الشؤون والأنشطة الإنسانية ، الشيء الوحيد المهم والمهم ، الخالص من الأكاذيب ، يدرك بطل سالينجر ما يفعله هنا والآن ، عندما يجلس مع حبيبته الأخت فيبي وتتحدث عن كل شيء. يقاوم هولدن أي محاولة تجبره على التصرف أو التفكير ضد اندفاعه. النمو: من التثاؤب الصريح - استجابة لإجبارك على الاستماع إلى خطاب تعليمي طويل - إلى كذبة إبداعية - استجابة لإجبارك على إجابة مباشرة ، "أنا" الكاذب الأكثر روعة الذي رأيته في حياتك " ["أنا كاذب رهيب - لم أرَ قط في حياتي" (7)] ، وأخيرًا ، القدرة على تجاوز ، والاختباء من أفكار الآخرين ، والتفكير في منتصف محادثة مع المعلم سبنسر حول المدرسة أو كيف يقضي البط الشتاء في الحديقة. غالبًا ما يتحدث هولدن كولفيلد عن ما يسمى بالكذب. بالطبع ، إنه ليس كاذبًا ، لديه فقط خيال غني جدًا. ينجذب إلى الاختراع والتخيل وخداع رأس شخص ما وتحويل الحياة إلى لعبة. هولدن صريح بشكل مثير للدهشة ، يتحدث بصراحة عن جميع نقاط الضعف والفشل وعن الأحاسيس التي يشعر بها بالحرج والألم للاعتراف به - على سبيل المثال ، حديثه عن حمالات الصدر أو الحقائب الرخيصة. هناك حقيقة مثيرة للاهتمام وهي أن هولدن ليس عليه أن يقول إنه يعتبر نفسه غبيًا ، فهو عمومًا لا يرحم مع نفسه: "أنا" الغبي الوحيد في العائلة "[" في الحقيقة ، أنا الوحيد الغبي في الأسرة "(7)]. في الواقع ، هو يعرف ويفهم جيدًا الأشياء التي يحبها ، مثل الأدب. وربما بهذه الكلمات يؤكد حقيقة أن هذه هي المرة الرابعة التي يُطرد فيها من المدرسة. ليس الأمر أنه درس بشكل سيئ - لا ، إنه ذكي ويمكنه أن يواصل دراسته جيدًا ، لكنه يشعر بالاشمئزاز من روح المدرسة نفسها ، قاسية ومنافقة. يرى هولدن هاتين الصفتين حرفياً في كل شيء ، ليس فقط في المدرسة - من أصدقائه وصديقاته إلى معارفه غير الرسميين. في الوقت نفسه ، يعرف أنه لا يختلف كثيرًا عنهم ، وهذا يضايقه بشدة. إنه يفهم أنه لا يستطيع تغيير أي شيء - الشيء الوحيد الذي يمكنه فعله هو إظهار احتجاج ضمني ضد ترتيب الأشياء ، دون فعل أي شيء بنشاط. هذا هو سبب تغيبه ، أكاذيبه المستمرة ، ازدراءه للأعراف والقواعد ، وصوله أحيانًا إلى الهستيريا. درجاته الوحشية ، مثل المقالة التي تتحدث عن قفاز الملاكمة ، هي أيضًا تعبير صادق عن احتجاجه الداخلي ضد نظام التعليم ، روح المدارس المغلقة للأطفال الأثرياء. حتى في حقيقة الهروب من المدرسة ، يأتي التمرد: يهرب هولدن فجأة في منتصف الليل ويصرخ وداعًا: "نم هنيئًا ، أيها الحمقى!" أنا "أراهن أنني استيقظت كل نذل على الأرض بالكامل" (7)]. والآن يبتعد هولدن عن الأكاذيب إلى عالمه الخاص. عند عودته إلى منزله في نيويورك ، تفاجأ عندما رأى أن القوادة والدعارة والعنف والخداع تتعايش مع الرحمة واللطف. هنا راهبتان ، التقت بهما هولدن في القطار ، ليسا يعلمان الأطفال فحسب ، بل يجمعون الصدقات أيضًا للفقراء. يفكر البطل كثيرًا في هذا الأمر ، ويدرك تدريجياً مدى أهمية الحياة الهادفة وذات المغزى. "لم أستطع التوقف عن التفكير في هاتين الراهبتين. ظللت أفكر في سلة القش القديمة المتهالكة التي تجولوا فيها لجمع المال عندما لم يكونوا متعلمين "في المدرسة" عندما لم يكن لديهم دروس "(7)]. مثل هذه الأفكار تشغل الآن بطل سالينجر. هولدن ليس لديه أي قيم في الحياة سوى فكرة غامضة للغاية عن الكيفية التي يجب أن تكون عليها الأشياء. الصورة الحية هي حلمه ، الشيء ذاته الذي يمكن أن يفعله دون كراهية الذات. تقرر هولدن أنه من الضروري إنقاذ الأطفال من هاوية البلوغ ، حيث يسود النفاق والكذب والعنف وانعدام الثقة. "ما يجب أن أفعله ، لا بد لي من الإمساك بالجميع إذا بدأوا في تجاوز الجرف - أعني إذا كانوا" يركضون ولا ينظرون إلى حيث هم ذاهبون "، يجب أن أخرج من مكان ما وألحق بهم . هذا كل ما أفعله طوال اليوم. أنا "سأكون مجرد الماسك في الجاودار وكل شيء" كما ترون ، إنهم يلعبون ولا يرون إلى أين يركضون ، ثم ركضت وأمسك بهم حتى لا ينكسروا. هذا كل عملي. احترس من الرجال على حافة الهاوية في الجاودار "(7)] - هذه هي رغبة هولدن كولفيلد العزيزة. حلم غريب ، لكن هناك شيئًا ما فيه .. أنقذوا الأطفال ، تلك المخلوقات التي ليس لديها بعد هذا النفاق البغيض و النرجسية التي يراها هولدن في كل الناس - بعيدًا عن كل شيء ، فوق هاوية لا نهاية لها. هذه الرغبة لها أيضًا معنى عميق جدًا. لدى هولدن رغبة في إنشاء نوع من العالم الوهمي ، حيث يريد الهروب من العالم الحقيقي الذي لا إرضاءه ، هذا وهم بالطبع ، ولكنه وهم منقذ. لن يسمح لهولدن بالعودة إلى عالم حيث كل شيء خاطئ. بعد كل شيء ، هذا هو بالفعل دعوة وهدف في نفس الوقت لتكريس نفسك له. لحظة مهمة للغاية في الكتاب هي عندما تسمع هولدن أغنية يغنيها طفل صغير في الشارع: "إذا اصطدمت جثة بجثة قادمة من الجاودار" ["إذا أمسكت شخصًا ما في المساء في الجاودار ..." (7)] ... التخلي عن مثل لم يكن يعيش بشكل جيد في هذا العالم المقرف.

يعاني هولدن من إهانته في كل خطوة من الابتذال والوحشية والغباء. من الصعب عليه الشعور بالوحدة الأبدية وسوء الفهم ، فقط فيبي تدعمه. البطل يحب "Phoebe الخاص به" كثيرًا ، ويعجب بها ويهتم بها ، ومن أمثالها ، هولدن ، الذين يحلمون بـ "الادخار فوق الهاوية في الجاودار". الوحدة هي الموضوع الرئيسي. هولدن كولفيلد ليس وحيدًا فحسب ، إنه وحيد مثل الجحيم ("وحيد مثل الجحيم"). هذا العالم يضطهده ويجذبه. إنه صعب عليه مع الناس ، بدونهم لا يطاق. إنه يتوق إلى الاهتمام ويعاني من حقيقة أن المحاور لا يلاحظ وجوده ، ولا يرى ، ولا يسمع ، أو يتجاهل وجوده ، مثل المعلم سبنسر ، الذي يسمح لنفسه بأن يشعر بالحرية في اختيار أنفه أمامه ("أنا أعتقد أنه كان يعتقد أنه من الصواب القيام به لأنه كنت أنا الوحيد الذي كان في الغرفة ") [" ربما كان يعتقد أن ذلك ممكن ، لأنه لم يكن هناك أحد سواي "(7)]. أو لأنه حتى عند تقديم الهدايا ، لا يأخذ شخص ما في الاعتبار ذوقه الشخصي ورغباته "لقد اشترت لي نوعًا خاطئًا من الزلاجات - كنت أرغب في سباقات الزلاجات واشترت لعبة الهوكي - لكن ذلك كان يحزنني على أي حال. تقريبًا في كل مرة شخص ما يعطيني هدية ، وينتهي الأمر بجعلي حزينًا ". ["وقد اشترت حذاء التزلج الخطأ - كنت بحاجة إلى زلاجات التزلج عبر الريف ، واشترت زلاجات هوكي - لكنني ما زلت أشعر بالحزن. واتضح دائمًا على هذا النحو - لقد أعطوني هدايا ، لكن هذا فقط يجعلني حزينًا" (7 )]. وربما يكون هذا سببًا آخر يجعل الكثير من الناس يحبون هولدن كثيرًا. في الواقع ، توجد قواعد معيارية في مجتمعنا ، يحاول الشخص ألا يُظهر مدى سوء روحه ، ويبتسم طوال اليوم. بغض النظر عما يحدث ، ندخل المجتمع مبتهجًا وخاليًا من الهموم. كل أنواع المعايير تضطهد هولدن فقط. "أواصل اختلاق هذه القواعد لنفسي ، ثم أكسرها على الفور" (7) غالبًا ما يكون "آسف" ، وغالبًا "حزين". أجبر عامل المصعد عاهرة عليه ، فجاءت. "كانت صغيرة مثل الجحيم. كانت قريبة من عمري" ["كانت مجرد فتاة ، من خلال جولي. كانت أصغر مني تقريبًا ..." (7)] ؛ "فكرت في ذهابها إلى متجر وشرائه ، ولم يكن أحد في المتجر يعلم أنها عاهرة وكل شيء. ربما اعتقد البائع أنها كانت فتاة عادية عندما اشترته. لقد جعلني أشعر بالحزن كالجحيم-- لا أعرف لماذا بالضبط "[" تخيلتها تدخل متجرًا وتشتري فستانًا ، ولا أحد يشك في أنها عاهرة. ربما اعتقدت الكاتبة أنها مجرد فتاة عادية ، هذا كل شيء. شعرت بحزن شديد ، لا أعرف لماذا "(7)]. من المدهش أن هولدن تخيلت بشكل عام عاهرة في الحياة العادية ، حيث تشتري الفتيات الفساتين ويتصفحن المجلات. في الواقع ، هذه سمة شخصية نادرة جدًا - النظر إلى قلب الشخص ، وليس الحكم من خلال المظهر. يجدر القول أن شخصية هولدن تسبب احترامًا لا حدود له. هولدن مستعدة لمحاربة سترادلاتر بسبب خطأ إملائي واحد في اسم جين غالاغر. الاسم لا ينفصل عن الشخصية ، واللامبالاة تجاهه تمس جوهر الشخص. على سبيل المثال ، المشهد الذي رآه عبر نافذة الفندق ، عندما كان رجل وامرأة يستمتعان ، يبصقون في وجوه بعضهما البعض ، يضربونه بعدم احترام شخص وكرامة أي شخص.

يعيش البطل حياة داخلية متوترة. أي وصف يتحول إلى تجربة. يعترف هولدن بأنه ليس مغرمًا بشكل خاص بوصف المنازل والغرف ، وبدلاً من تكليفه بمدرسة غير شخصية لوصف أي مكان عشت فيه من قبل ، اختار شيئًا قريبًا منه مثل قفاز البيسبول الخاص بشقيق ألي المتوفى. يقيم علاقة شخصية حميمة مع الأشياء ، ويمر بشكل غير محسوس من الخارج إلى الداخل: من القفاز إلى قصة ألي ووفاته ، وأخيراً إلى نفسه. بالنسبة لهولدن ، فإن المشاعر والأحاسيس مهمة ، وليس مجرد ظهور "نيويورك" الرهيب عندما يضحك شخص ما في الشارع في وقت متأخر جدًا من الليل. يمكنك سماعه لأميال. إنه يجعلك تشعر بالوحدة الشديدة والاكتئاب "[" تكون نيويورك مخيفة بشكل عام عندما تكون فارغة في الليل ويضرب أحدهم. إنه دائمًا منفتح على ما هو غير متوقع. سلوكه لا يمكن التنبؤ به ليس فقط للآخرين - Stradlater الغبي ، الذي يذهل باستمرار بموضوع التكوين ، ثم هجوم غير متوقع - ولكن أيضًا لنفسه. إعلانه المفاجئ عن حبه لسالي ، قرار الهروب إلى الغرب - كل هذه الأفعال لحظية ، لحظية ، ولا علاقة لها بالسلوك السابق أو اللاحق للبطل. كل حركة لهولدن فورية وطبيعية لهذه اللحظة ، لأنه لا يفكر في التالي دقيقة. منطق أفعال هولدن يعتمد فقط على "ثم فجأة ، بدأت في البكاء" ["ثم فجأة بدأت في البكاء .." (7)] ؛ "فجأة بعد ذلك ، أردت الحصول على الجحيم خارج الغرفة" تلك الغرفة "(7)]. يمكن للمرء أن يشعر بمظهر من مظاهر ثقته البديهية في الحياة. تبين أن غير المتعمد أكثر صحة من الاختيار الواعي ويمنح بهجة غير متوقعة. تبين أن رفيق السكن الممل قادر على إطلاق صافرة الموهوب ، دحض وصف "الممل" الذي أعطاه له سابقًا ؛ الكتاب الذي أعطاه هولدن عن طريق الخطأ في المكتبة بدلاً من الكتاب الذي أراده تبين أنه مثير للاهتمام بشكل رائع ، على عكس التوقعات. الحاضر ، اللحظية يتمتعان بمثل هذه الأصالة والحيوية والصواب لدرجة أنه حتى الكذبة ، في اللحظة التي قالها هولدن ، تتحول إلى حقيقة "لقد كانت كذبة ، بالطبع ، لكن الشيء ، لقد قصدته عندما قلت لها "[" بالطبع كانت كذبة ، لكن النقطة هي أنني كنت متأكدًا في تلك اللحظة من ذلك "(7)]. لكن هولدن يعرف حقيقة نفسه ، والتي لا تبسط ولا تكيف الحياة مع التماثل. إنه يدرك أنه يتصرف أحيانًا وكأنه يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا ، وأحيانًا أكبر بكثير من سنواته. إنه يعلم أنه يكذب عندما يخبر سالي أنه يحبها ويعرض أن يهرب معه إلى الغرب ، لكنه يعرف أيضًا أنه في الوقت الحالي يقول هذا ، هو نفسه يؤمن بكلماته. الحقيقة تحدث "هنا والآن". يتنقل هولدن باستمرار ، وركوب سيارة أجرة ، وعبور شوارع نيويورك ، والرقص ، وتغيير المواقف والحركات. لكن ليست الحركة الخارجية في حد ذاتها هي المهمة ، ولكن حقيقة أن الإيقاع الداخلي لحياة البطل يتزامن معها. إنه يفكر حقًا أثناء التنقل أو يتخذ القرارات أو يغيرها في الوقت المناسب مع الخطوات. "فجأة ، وأنا في طريقي إلى الردهة ، أعادت دماغ العجوز جين غالاغر" "وبينما كنت أسير كنت أفكر نوعًا ما في الحرب وكل شيء" (7) لديه حب للديناميكيات. كل ما يحبه هولدن يتحرك - صبي يسير على الطريق بأغنية ، فيبي على عربة دوارة ، يتحرك فم جين أثناء المحادثة. لديه إحساس فطري بالإيقاع. ولديه أيضًا كره للتوقف وتكرار العبارات والقوالب النمطية. حتى التصوير الفوتوغرافي يزعجه بسبب جمودها الميت. لا ينبغي أن يكون الجمال الحقيقي ثابتًا ، وإلا فإنه ينذر بالموت. يظهر موضوع الموت أكثر من مرة في قصة هولدن ، يبدو في النص الفرعي ، مخترقًا الرغبة التي تم التعبير عنها مرارًا وتكرارًا "تمنيت لو كنت ميتًا" ["أردت أن أموت ، أقسم" (7)] ، ثم في صور تخيلية لموت المرء ، حيث يرى هولدن نفسه يحتضر ويحزن ويدفن ، ثم في خوف عارم من الاختفاء والاختفاء وسط الحشد ، غالبًا ما يرى نفسه ملطخًا بالدماء. مشهد دمه يرعب ويسحر هولدن.

تجدر الإشارة إلى مشكلة أخرى مهمة تنشأ في النص الفرعي لكلمات بطل الرواية. إنها مسألة أصل وفيما يتعلق بموضوع الدين. على الرغم من أن هولدن نفسه لا يحب التحدث عن والديه و "أي تفل لديفيد-كوبرفيلد" ، إلا أنه موجود بشكل أساسي في العلاقات الأسرية. كان والده - وهو رجل يحمل لقب أيرلندي - كاثوليكيًا قبل الزواج. والديه من ديانات مختلفة ، لكن يبدو أن هذه الحقيقة لا أهمية لها. هولدن غير معهود في التدين ، بالرغم من أنه يؤمن بصلاح المسيح اللامحدود ، الذي ، في رأيه ، لا يستطيع إرسال يهوذا إلى الجحيم ، ولا يتحمل الرسل. تطرح القصة عدة مرات مسألة ديانة هولدن ووالديه. في المشهد في محطة القطار ، عندما أجرى هولدن محادثة غير رسمية مع راهبتين في المقصف ، اعترف في النهاية أن هذه المحادثة تمنحه فرحة لا تشوبها شائبة. يصر على أنه لم يكن يتظاهر ، لكنه يضيف ، سيكون الأمر أكثر متعة إذا لم يكن خائفًا من أن تسأل الراهبات كل دقيقة عما إذا كان كاثوليكيًا. في الواقع ، كان والده كاثوليكيًا ، ولكن بعد أن تزوج من والدته ، "تخلى عن هذا العمل" (7). وبالمثل ، عندما يتحدث هولدن وصبي لطيف آخر من Hooton عن التنس ، وفجأة يسأل هذا الصبي إذا كان هولدن قد لاحظ وجود كنيسة كاثوليكية في المدينة. "هذا النوع من الأشياء يدفعني للجنون" (7)

يصف لنا هولدن تلك الأيام من حياته عندما كان محاطًا بمشاكل كبيرة وصغيرة ، عندما كان كل شيء سيئًا بالنسبة له: سُرق معطفه ، ونسي سيوفه لمسابقات المبارزة في سيارة مترو الأنفاق ، وطُرد من المدرسة. للمرة الرابعة ، وأكثر من ذلك بكثير. كل شيء مقرف. في قلب شوق وشعور باليأس. لذلك يتجول هولدن في هذا العالم بحزن وبغباء ، عاجز أمام حياة لا تناسبه ، حيث من السيء العيش فيها. ليس من المستغرب أن تبحث هولدن بفارغ الصبر عن نوع من المنفذ على الأقل ، يتوق إلى الدفء البشري والمشاركة والتفاهم. لذا فإن السؤال الذي يطرح نفسه ، ماذا يريد ، كيف يفكر في المستقبل. اتضح أن هولدن لا تستطيع تخيل أي شيء إيجابي حقًا. في المستقبل القريب ، لا يرى شيئًا سوى كل هذا الروتين الذي يتبعه "أسلافه": الدراسة من أجل أن يصبح "أملسًا" ، ثم "العمل في مكتب ما ، وصنع الكثير من العجين ، وركوب سيارات الأجرة للعمل" [" العمل في بعض المكاتب ، وكسب الكثير من المال والذهاب إلى العمل بالسيارة .. "(7)]. ومن هنا يأتي الحلم الساذج للعمل الميكانيكي البسيط ، الذي يجعل من الممكن أن تعيش حياة هادئة مع زوجة صماء أبكم. في الوقت نفسه ، يرغب هولدن نفسه في التظاهر بأنه أصم وبكم لكي يقطع قدر الإمكان كل الروابط مع العالم الذي تكون فيه الحياة غير مريحة للغاية. إن عدم واقعية مثل هذه الخطة واضح لهولدن نفسه. يمكنه فقط أن يجد صيغة رمزية لتطلعاته. يتخيل حقلًا ضخمًا من الجاودار ، حيث يلعب الأطفال على حافة الهاوية. هو ، هولدن ، هو الراشد الوحيد في هذا المجال. إنه الوحيد القادر على إنقاذ الأطفال وحفظهم من الوقوع في الهاوية. بحلول نهاية الرواية ، يصبح من الواضح بشكل خاص أن عالم هولدن الكبير لا يمكن أن يقاومه إلا عالم الأطفال ، الذين يحتاجون أيضًا إلى الحماية من البالغين. لم تتضرر بعد. لكن في انتظارهم حرفياً على كل جدار نقش فاحش حقيقي ، ولا يستطيع هولدن ، على الرغم من رغبته الشديدة ، محو هذه النقوش. لذا ، لا تستطيع هولدن محاربة العالم المثير للاشمئزاز. "إذا كان لديك مليون عام للقيام بذلك ، فلن تتمكن من التخلص حتى من نصف علامات" اللعنة عليك "في العالم. إنه "مستحيل" ["إذا كان لدى الشخص ما لا يقل عن مليون سنة تحت تصرفه ، فإنه لا يزال غير قادر على محو كل الفحش من جميع جدران العالم. هذا شيء مستحيل" (7)]. هولدن قادر على أن يرى بأقصى قدر من الإخلاص ، ليُظهر هذا العالم بطريقة ينتقل إلينا اشمئزازه.

تم إحضار تمرد هولدن ضد الواقع إلى نهايته المنطقية ليس بنفسه ، ولكن بواسطة فيبي ، الذي كان على وشك الفرار إلى الغرب الأقصى المجهول بحقيبة ضخمة. في النهاية ، يبدو أنهم قاموا بأدوار معكوسة: فيبي البالغة من العمر عشر سنوات مستعدة للاندفاع نحو حياة جديدة ، بينما تبحث هولدن قسراً حول عناصر الاستقرار ، والاتصال بالماضي. مدرسة أصلية ، موسيقى على الدوارات في سنترال بارك على مرمى حجر من المنزل ، مومياوات عمرها ألف عام في متحف التاريخ الطبيعي. وهكذا يبقى الأخ والأخت كولفيلد في نيويورك لأنه من الأسهل دائمًا الجري من ، بعد أن جمعت الشجاعة ، الاستمرار في الدفاع عن المثالية الإنسانية - بسيطة وواضحة وصعبة التحقيق ، مثل كل الأحلام الرومانسية للشباب.

عندما يتوقع المعلم أنتوليني حياة هولدن الكحولية في المستقبل وكراهيته للجميع ، يرد بصدق تام بأنه يمكن أن يكره بشكل رهيب ، ولكن ليس دائمًا لفترة طويلة. إذا نظرنا إلى الوراء ، متذكرًا أولئك الذين اعتاد أن يكرههم بشكل رهيب ، لكنهم لم يكرهوا لفترة طويلة ، لم يجد غضبًا في قلبه ، بل على العكس ، إنه يشعر بمشاعر معاكسة تمامًا - التعاطف والرحمة والحنان تقريبًا. تمت مقاطعة الموضوع المتكرر لرواية "أنا أكرهها" بآخر "لقد شعرت بالأسف تجاهه نوعًا ما" ["حتى أنني شعرت بالأسف تجاهه" (7)] ، وأخيرًا من خلال الاعتراف بأنه يفتقد الجميع "لقد فرزت من يغيب عن الجميع تحدثت عنه ". ["بطريقة ما أفتقد أولئك الذين تحدثت عنهم" (7)]. ومع ذلك ، فإن طبيعة كولفيلد المتعاطفة تجعله لا يظل أبدًا غير مبال بالأشخاص الذين يقابلهم ، ويبدو أنهم أصبحوا جزءًا من نفسه. في الفصول الأخيرة من الرواية ، يبدو بالفعل أكثر ولاءً. يبدأ هولدن في ملاحظة وتقدير هذه الصفات الإيجابية مثل الود والود والأخلاق الحميدة ، الشائعة جدًا بين زملائه المواطنين في التواصل اليومي.

يمكننا أن نلاحظ أيضًا أنه في ذروة الكتاب ، تغلب على هولدن حالة مفاجئة من السعادة ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة له. تظهر أحاسيسه أن شيئًا ما قد تغير فيه. "شعرت بسعادة شديدة فجأة ، بالطريقة التي استمرت بها فيبي العجوز في التجول. كنت على وشك الصراخ ، شعرت بسعادة بالغة ، إذا كنت تريد معرفة الحقيقة. لا أعرف السبب. لقد بدت لطيفة للغاية ، بالطريقة التي استمرت بها في التنقل والتنقل ، في معطفها الأزرق وكل شيء. يا إلهي ، أتمنى أن تكون "هناك". ["أصبحت فجأة سعيدة للغاية لأن فيبي كانت تدور على الرف الدائري. كدت أن أصرخ من السعادة ، لأقول الحقيقة كاملة. لا أفهم لماذا. كانت لطيفة جدًا من قبل ، كانت تدور بمرح في معطفها الأزرق. من المؤسف أنك لم ترها بالله! " (7)]

صراع هولدن مع العالم الخارجي

من ناحية ، هذا الموضوع عالمي أبدي. من ناحية أخرى ، فهي شخصية وفردية للغاية. في سالينجر ، وصل الصراع إلى أقصى درجات الحدة بفضل الحساسية الخاصة للبطل ، وأعلى مطالبه.

يتعرض هولدن للاضطهاد من الروح السائدة في المجتمع الأمريكي من الخداع العام وعدم الثقة بين الناس. يعاني بشدة من اليأس ، عذاب كل محاولاته لبناء حياته على عدل وصدق العلاقات الإنسانية ، من عدم القدرة على جعلها ذات مغزى وذات مغزى.

بالنظر إلى المستقبل ، لا يرى شيئًا سوى ذلك الروتين الرمادي الذي أصبح بالفعل نصيب الغالبية العظمى من مواطنيه ، ما يسمى بالأميركيين العاديين المزدهرين.

طوال القصة ، يمر البطل بمشاعر الوحدة الشديدة والمواجهة - صراع شخص يفكر ويشعر بالعالم ، إن لم يكن دائمًا قاسيًا ، ثم غير مبالٍ بشكل غير حساس ، ويتخذ دائمًا موقفًا قطبيًا ، دائمًا "يسحب" معه في " اتجاهات مختلفة "، كما في محادثة هولدن مع المعلم سبنسر.

في صراع هولدن مع العالم ، لا يعارضه الشر ، بل العادي: الطريقة التي يعيش بها الجميع ويتصرفون ، أو تقريبًا كل شيء يفعلونه. عند النظر من نافذة فندق ضخم ، وملاحظة التشوهات والانحرافات ، يدرك هولدن بحزن أنه الشخص العادي الوحيد "ربما كنت الوحيد اللقيط العادي في المكان بأكمله" ["لا بد أنني كنت الشخص الطبيعي الوحيد بينهم" ( 7)].

يحترم القارئ هولدن على وجه التحديد بسبب عصمة حسه الأخلاقي ، وقدرته على حب ما يستحق الحب حقًا. ليس خطأ هولدن أن العالم نادرًا ما يمنحه هذه الفرصة للحب ، لدرجة أنه في كثير من الأحيان يجبره على رؤية القذارة الأخلاقية والبدنية ، والقيود العقلية ، ونقص النعمة في السلوك اليومي ، والابتذال وعدم الترتيب في المظهر الجسدي. اللغة البذيئة التي يراها على الحائط تجعل هولدن غاضبًا ويائسًا.

الناس يهينونه باستمرار بقص وتنظيف أظافرهم في وجوده ، وخلط أسنانهم. في هذه الأفعال ، تظهر العيوب الداخلية للروح: الحلاقة القذرة للوسيم سترادلاتر تخون قاذوراته الأخلاقية ، القبعات القبيحة - القذارة الروحية لأصحابها. ولكن حتى ما هو مقبول كقاعدة ، فإن كل ما يفعله كل الناس هو محبط ، تافه وعديم المعنى لشخص ، مثل هولدن ، يبحث عن شخص ليس محبوبًا فحسب ، بل يمكن احترامه. احتجاجا على إذلال الإنسان ، هولدن على استعداد لرفع الحيوان إلى الإنسان. مثل بطل Swift ، الذي يئس من السلالة البشرية "yehu" ، أعطى الأفضلية للحيوان النبيل ، اختار هولدن أيضًا الحصان على أنه أكثر مخلوقات الطبيعة إنسانية "I بدلاً من ذلك يكون لديك حصان ملعون. الحصان هو على الأقل إنسان عند الله قصد. يمكنك على الأقل حصان .. ". [" أتمنى لو كان لدي حصان ، اللعنة عليه. هناك شيء بشري عن الخيول. يمكنك على الأقل التحدث مع حصان .. "(7)].

إن لوم هولدن الرئيسي ليس موجهًا شخصيًا إلى هذا الشخص أو ذاك ، بل إلى الناس بشكل عام ويكذب في حقيقة أن الناس لا يلاحظون أي شيء أبدًا ، فالأغلبية لا تريد أن ترى كل شيء كما هو.

إنه غاضب من "تزيين النوافذ" وغياب الإنسانية الأساسية في الحياة. يكذب مدرسو المدارس المتميزون ، مدعين أنهم يربون الناس الطيبين. هنا يتذكر هولدن مدير إحدى المدارس الخاصة التي درس فيها. ابتسم المدير بلطف للجميع وكل شخص ، لكنه في الحقيقة كان يعرف جيدًا الفرق بين الوالدين الأغنياء والفقراء في عنابره. الحاجة إلى إطاعة "القوانين العامة" تضطهد البطل بشدة. "أنا" أقول دائمًا "سعيد" لشخص ما لست سعيدًا على الإطلاق لمقابلته. إذا كنت تريد البقاء على قيد الحياة ، فعليك أن تقول هذه الأشياء ، على الرغم من "[" أقول دائمًا "إنه لمن دواعي سروري مقابلتك" عندما لا أكون سعيدًا على الإطلاق. لكن إذا كنت تريد العيش مع الناس ، فعليك أن تقول أي شيء "(7)] ، - يعترف هولدن بانزعاج ويعاني بشدة من هذا الخداع العام وعدم الثقة ، ومن يأس رغبته في بناء الحياة على علاقات صادقة وعادلة . معظم أولئك الذين يتواصلون معهم إلى هولدن ، بيئته المباشرة: مدرسو المدارس والطلاب والمعارف العادية وسائقو سيارات الأجرة ومشغلو المصاعد والنوادل والمجتمع ككل - راضون عن العلاقات غير الشخصية المشروطة رسميًا. الاهتمام بالمحاور يفعل لا يتجاوز توضيح وضعه المادي والاجتماعي. فالرجال الذين هم في فريق كرة السلة يلتصقون ببعضهم البعض ، والكاثوليك يتماسكون معًا ، والمفكرون الملعونون يتماسكون معًا ، والرجال الذين يلعبون الجسر يلتصقون ببعضهم البعض ، هؤلاء المثقفون الملعونون لديهم خاصتهم ، ولاعبي الجسر لديهم الخاصة بشركته "(7)] ، فهو يسعى إلى اتصالات تتجاوز الحواجز. أي اتصال عابر يسعى لترجمته إلى شخصية شديدة الاهتمام. أي حوار ، سواء كان يسأل سائق سيارة أجرة عن البط أو صديق المدرسة عن حياته الحميمة ، فإنه يميل إلى الاختزال إلى الشخصية والمثيرة. صدقه يربك ويزعج المحاورين ، سائق التاكسي يرى سخرية في السؤال ، صديق في المدرسة ينصح أن يكبر. بطل سالنجر لا يسعى لاختراق المجتمع حيث لا يسمح له بل للخروج منه. لا توجد خلية اجتماعية واحدة يمكن أن يجد فيها مكانًا لنفسه.

وتجدر الإشارة إلى أن هولدن غالبًا ما يشعر بظلال من العلاقات الاجتماعية وفي كل مرة يعاني من "الإذلال والإهانة" ، حيث يشعر بالخجل ويخفي حقيبة جلدية باهظة الثمن من الاقتراب من حقيبة جيرانه البائسة ، ويرفض البيض المخفوق والنقانق عندما يكون بجواره. له شخص لديه ما يكفي فقط لتناول القهوة مع كعكة.

هولدن متهم بالتصرف مثل صبي يبلغ من العمر اثني عشر عاما. ومع ذلك ، "أحيانًا أتصرف أكبر مني كثيرًا - أفعل ذلك حقًا - لكن الناس لا يلاحظون ذلك أبدًا. الناس لا يلاحظون أي شيء أبدًا." ["أحيانًا أتصرف كأنني أكبر بكثير من عمري ، لكن هذا شيء لا يلاحظه الناس. إنهم لا يلاحظون شيئًا حقًا" (7)] ، تقول هولدن بضجر. يعرف الكثير عن الناس. يعرف ، على وجه الخصوص ، أن شخصًا بالغًا ينظر إلى طفل يبلغ من العمر ستة عشر عامًا من "برج الجرس" البالغ ولا يحاول حتى اكتشاف ما يحدث في الروح الضعيفة للغاية لطفل يبلغ من العمر ستة عشر عامًا.

الأهم من ذلك كله ، أنه يعاني من قلة الانتباه والفهم ، لأن جميع الأشخاص الذين يحاول التحدث معهم - زملائه في المدرسة ، وسائقي سيارات الأجرة ، وعمال المصاعد ، والعاهرات - لا يستمعون إليه أو لا يفهمونه ، وأنهم يفتقرون إلى الذكاء. ، الحساسية ، اللباقة ، التحدث بالتفاهات ، يعيدون أنفسهم ويضحكون بصوت عالٍ على الأشياء غير المضحكة. لومه الرئيسي للعالم هو أنه "لا يوجد من يتحدث إليه بشكل حقيقي". مشكلته في التعود على المجتمع هي أنه لا يتحمل كل زيف ومواقف الناس من حوله. لا يمكنه قبول الأشخاص الذين لهم أهمية استثنائية للمال والربح والشهرة وجمال "المناظر الطبيعية". هولدن يكره الغباء البشري والفراغ الروحي. إنه وحيد ومكتظ في قلب نيويورك ، لأنه لا يقابل في كل مكان سوى اللامبالاة وسوء الفهم. امتلاك عالم داخلي غني وإمكانات روحية ، لا يستطيع هولدن إدراك نفسه في العالم الخارجي. إنه غير قادر على مقاومة هذا المجتمع. ولإدراكه لضعف الحرية وانعدام الحرية ، فضل الفرار.

بناءً على كل ما قيل أعلاه ، يمكننا أن نستنتج أن صراع بطل سالينجر مع العالم يكمن في حقيقة أنه يحاول زعزعة القوة غير الحسّاسة لمن يصرخ عليهم "الحمقى" ، ويهاجمها بسخرية ساخرة و يتعثر على الخداع الأبدي ، وغياب كل الأخلاق والغباء ، لكنه لا يستسلم ويستمر في القتال.

ثالثا. هولدن كولفيلد والفن

كان هولدن كولفيلد من أوائل الذين تجرأوا على اتهام أمريكا المعاصرة بالرضا والنفاق. الاتهام الرئيسي الذي يلقيه بطل سالينجر على العالم من حوله هو اتهامه بالباطل والوعي ، وبالتالي التظاهر المقزز بشكل خاص ، بالقسوة الروحية. ووفقًا لهولدن ، فإن الفن الحقيقي في هذا المجتمع تعارضه صورته الزائفة وانعكاسه الزائف في الثقافة الشعبية.

الشخصية الرئيسية لها ذوق حقيقي للغاية ، لا تشوبه شائبة تقريبًا - فيما يتعلق بالمسرح والسينما والأدب و "القصص الحمقاء في المجلات" ، فهو يعرف كيف يميز عندما "عرفت المغنية وظيفتها" ومتى "لم يكن هناك شيء هناك - التمثيل فقط "، فهو يعرف الثمن الحقيقي للعواطف البكاء. "تأخذ شخصًا يصرخ بأعينه الملعونة على الأشياء الزائفة في الأفلام ، وتسع مرات من أصل عشرة" يعنون الأوغاد في القلب. أنا "لا أمزح" ["بشكل عام ، إذا أخذت عشرة أشخاص من أولئك الذين ينظرون إلى صورة مزيفة ويزأرون في ثلاثة تيارات ، يمكنك أن تضمن أن تسعة منهم سيكونون أكثر الأوباش صلابة في أرواحهم. أنا أقول لكم بجدية "(7)]. تتمتع شخصية سالينجر بإحساس لا لبس فيه بمقياس ودرجة الأشياء ؛ أي صفة تتجاوز هذا المقياس تهدد بالتدهور إلى نقيضها ، مثل عزف عازف البيانو إرني أو تمثيل Lants ، الذي "لعب جيدًا ، فقط بشكل جيد جدًا" ، لذلك بسبب كمال المهارة ، فإن الرضا عن النفس يبدأ المؤدي في الظهور. "إذا فعلت شيئًا جيدًا للغاية ، فعندئذ ، بعد فترة ، إذا لم تشاهده ، تبدأ في التباهي. ثم "لم تعد جيدًا بعد الآن"

ينتقل بشكل خاص من البطل إلى سكان الثقافة ، مبدعي السلع الاستهلاكية الثقافية الأمريكية الجماعية. هولدن يكره بشدة "القمامة" التي تنتجها هوليوود. "إن كان هناك شيء واحد أكرهه أفلام. اِتَّشَح حتى أذكرها لي "[" إذا كان هناك شيء واحد أكرهه ، فهو الأفلام. أنا أكره ذلك "(7)]. بالنسبة إلى هولدن ، فإن التجسيد الحقيقي للباطل والشر هو هوليوود ، حيث لا يتعين عليك الإبداع حتى تعتبر مبدعًا. في الواقع ، هوليوود نموذج مصغر للمجتمع الأمريكي ، على غرار الأمريكي حلم.

يعيد سرد محتوى فيلم واحد ويحذر "كل ما يمكنني قوله هو ،" لا تشاهده إذا كنت "لا تريد أن تتقيأ على نفسك" ["بشكل عام ، يمكنني أن أنصحك بشيء واحد: إذا كنت لا تريد لكي تتقيأ على جيرانك مباشرة ، لا تذهب إلى هذا الفيلم "(7)]. يحب هولدن الحياة كثيرًا ، فمن غير المقبول أن يعيش في عالم خيالي حيث كل شيء حوله مصطنع وغير واقعي. سأخبرك "أنا" ببقية القصة ، لكن قد أتقيأ إذا فعلت ذلك. ليس الأمر أنني سأفسدها لك أو لأي شيء. لا يوجد أي شيء يفسد لكريساكي "[" أود أن أخبرك كيف كان الأمر بعد ذلك ، لكنني أخشى أن أتقيأ. ليس الأمر أنني أخشى إفساد الانطباع بالنسبة لك ، لا يوجد شيء يفسد "(7)]. في بعض الأحيان ، يعتبر وجود الأفلام في هولدن إهانة للإنسانية. لم يعد الناس في الحياة يعرفون متى يقولون الحقيقة ، وعندما يكذبون ، يتم إخفاء جميع التجارب والعواطف بشكل آمن ، وكيف لا يزالون يسمحون لأنفسهم بالتفكير في قدرتهم على تحقيق نوع من التأثير على المسرح. "بدأت الصورة اللعينة. لقد كانت فاسدة لدرجة أنني لم أستطع أن أرفع عيني عنها" لقد كان حقيرًا لدرجة أنني لم أتمكن من إبعاد عيني "(7)]. إنه يكره السينما ، لأنها أفسدت شقيقه الأكبر ، الذي كان ، أثناء إقامته في المنزل ، كاتبًا حقيقيًا. حتى أن هولدن يرفض التمثيل في فيلم قصير عندما تمت دعوته للتصوير كلاعب غولف من الدرجة الأولى. في الأفلام ، يصطدم بالسلوك غير الطبيعي للممثلين. "كما هو الحال في الأفلام القذرة؟ كيف تعرف أنك لم تكن زائفًا؟ المشكلة هي أنك لن "[" ... بكلمة ، كما في الأفلام ، في الأفلام التافهة. كيف تعرف ما إذا كنت تفعل كل هذا للعرض أم للواقع ، سواء كان كل هذا مزيفًا أم لا؟ لا توجد طريقة لمعرفة! "(7)]. إن هولدن منزعج من حقيقة أن المجتمع يجد قوالبه النمطية في كل شيء على الإطلاق. على سبيل المثال ، لديه فكرته الخاصة حول كيف يجب أن يكون هاملت -" حزينًا ، مشدودًا - رجل من النوع "[" غريب الأطوار ، مجنون قليلاً "(7)] ، - وهو لا يحب لورانس أوليفييه في هذا الدور ، الذي يبدو أشبه بنوع من الجنرالات.

لكن لا يزال هولدن ، من وقت لآخر ، مجبرًا على مشاهدة مسلسل تلفزيوني أو فيلم حركة مبتذلة مع الجميع. "ما فعلته ، ذهبت إلى السينما في راديو سيتي. ربما كان هذا أسوأ شيء يمكن أن أفعله ، لكنه كان قريبًا ، ولم أستطع التفكير في أي شيء آخر" ["وذهبت إلى السينما في راديو سيتي. كان من المستحيل التفكير في أي شيء أسوأ ، لكنني كنت قريبًا ولم أكن أعرف على الإطلاق إلى أين أذهب "(7)]. ولكن الأهم من ذلك ، أنه يملأ حياته الداخلية بطريقة ما ، ويغذي خياله. يجد طريقة للخروج من كل هذا في محاكاة ساخرة للفن الزائف. لذا فهو يعرض المنمنمات الكاوية ، ويعيد سرد الحبكات النموذجية لميلودراما هوليوود. لكن قوة السخرية لا يمكن كسبها دائمًا. تأثير هوليوود أعمق وأكثر خطورة: فهو يخترق وعي البطل ، ويبني تخيلاته. بعد تعرضه للضرب المبرح من قبل سائق ، يتخيل هولدن نفسه على أنه بطل ميلودراما ، ينزف من رصاصة في معدته وينتقم بلا رحمة من عدوه بنفس السلاح. الدم ، مسدس ، ست رصاصات هي كليشيهات معروفة لأفلام الحركة في هوليوود ، يحتقرها هولدن ، لكن لعبة البطل الكاذب ، التفاهة الرخيصة للصور السينمائية تؤدي إلى تفاقم الألم الحقيقي ، تظهر أفكار الانتحار ، الدم المزيف لم يعد مميزًا عن الواقع. . ثم زحفت مرة أخرى إلى غرفتي واستدعيت جين وأطلب منها أن تأتي وتضع ضمادات على أحشائي. تخيلتها تحمل سيجارة لكي أدخنها وأنا أنزف. أفلام Goddam. يمكنهم تدميرك. أنا لا أمزح هذا ما يفعله الإنسان. أنت تفهم ... "(7)]. إنه يفهم أنه من أفلام الحركة تأتي تخيلاته حول أساليب الانتقام من الجناة.

وجهة نظر الشخصية الرئيسية في الكتابة مثيرة للاهتمام أيضًا. "لقد جعلني أقرأ هذا الكتاب A Farewell to Arms الصيف الماضي. قال إنه رائع جدًا. هذا ما لا أستطيع أن أفهمه أن الكتاب مذهل. هذا ما لا أفهمه على الإطلاق" (7 )]. من المهم أن يتمتع الشاعر أو الفنان بنفس صفة هولدن: أن تكون مختلفًا عن أي شخص آخر فهذا دليل على الموهبة. المؤلفون غير الأكفاء ، على العكس من ذلك ، بالكاد يمكن تمييزهم. تجدر الإشارة إلى أن هولدن لديها معايير غير عادية ومثيرة للاهتمام لتقييم الفن الحقيقي. على سبيل المثال ، يحكم على الكاتب من خلال ما إذا كان يرغب في التحدث إليه عبر الهاتف أم لا. كان سيتصل بتوماس هاردي ، لكن سومرست موغام لم يفعل. "لا أريد الاتصال بسومرست موغام. لا أعرف ، إنه ليس من النوع الذي أرغب في الاتصال به ، هذا كل شيء. أنا أفضل الاتصال بتوماس هاردي القديم)] بالنسبة لكولفيلد ، لا يوجد نظام سلطة تقليدي يجب تعلمه مرة واحدة وإلى الأبد من المدرسة أو من الوالدين: الرأي الشخصي والموقف بالنسبة له أكثر أهمية من الثقل الثقافي لل كاتب. "ما يزعجني حقًا هو كتاب ، عندما" تنتهي من قراءته ، تتمنى أن يكون المؤلف الذي كتبه صديقًا رائعًا لك. لكن هذا لا يحدث كثيرًا. لا يقرأ هولدن سوى الكتب التي يحبها حقًا ، ويمكن الافتراض أنه لن يرفض الاتصال بسالينجر أيضًا. بطل هولدن المفضل هو غاتسبي ، فهو يتوقع من العالم ابتسامته ، ليست غير شخصية بشكل غير مبالٍ ، ولكنها مخصصة لأولئك الذين يُنظر إليهم ويقبلون. "كنت مجنونة بشأن غاتسبي العظيم. غاتسبي القديم. الرياضة القديمة. قتلني ذلك." (7)].

استنتاج

يتمتع جيروم ديفيد سالينجر بشعبية مستحقة بين الشباب الأمريكي ، والتي لا تتناقص فحسب ، بل تنمو من عام لآخر. حظيت روايته The Catcher in the Rye ، المترجمة إلى جميع اللغات الأوروبية تقريبًا ، بتقدير واسع في جميع أنحاء العالم ولا تزال واحدة من الكتب المفضلة لشباب الولايات المتحدة. ومع ذلك ، فقد أصبح هذا الكتاب كلاسيكيًا ليس فقط للأدب الأمريكي ، ولكن أيضًا للأدب العالمي. تكوين الشخصية ، وانتقال المراهق إلى عالم الكبار - ستكون هذه المشاكل دائمًا ذات صلة.

قصة هولدن هي اعتراف لرجل لا يستطيع ولا يريد تغيير العالم ، ولكنه قادر فقط على الرؤية بأقصى قدر من الإخلاص ، لإظهار هذا العالم بطريقة تنقل اشمئزازه للقراء.

في سياق الدراسة حول موضوع عمل هذه الدورة ، تم الانتهاء من جميع المهام وتم تحقيق الهدف.

الصورة النفسية لبطل سالينجر متناقضة ومعقدة للغاية. بطبيعته ، هو لطيف ولطيف ، لكن يمكنه مهاجمة رجل أقوى بقبضتيه عندما يفسد اسم فتاة جيدة. هو نفسه يهرب من المدرسة ، ورسب في أربعة امتحانات ، لكنه لا يسمح لشقيقته فيبي بتخطي الدروس. هولدن لديه دقة صارمة تجاه نفسه وتجاه الناس ، وضمير ممتد مثل الخيط ، وإحساس متطور للغاية بالعدالة ، وهذا هو السبب في أنه يتفاعل بشكل مؤلم مع أدنى مظهر من مظاهر "الزيزفون" و "تزيين النوافذ" في المدرسة وخارجها . في الوقت نفسه ، فهو خجول للغاية ولطيف ، وأحيانًا يكون فظًا ووقحًا. أكثر ما يحزن البطل هو الشعور باليأس ، وعذاب كل محاولاته لبناء حياته وفقًا لأحلامه النبيلة. لقد علمه هولدن بعد ثلاثة أيام من المدرسة الكثير وعلمه الكثير. يكشف له "العالم الكبير" عن جوانب إيجابية لم تكن معروفة له من قبل.

يكمن صراع هولدن كولفيلد مع العالم في حقيقة أنه يحاول زعزعة القوة غير الحسّاسة لأولئك الذين يتعهدهم بـ "الحمقى" ، ويهاجمها بسخرية ساخرة ويصطدم بالخداع الأبدي ، وغياب أي أخلاق وغباء ، لكنه لا يفعل ذلك. تستسلم وتواصل القتال.

الشخصية الرئيسية تشعر بالاشمئزاز من العيش في عالم حيث كل شيء مبني على الباطل والخداع. كما أنه يلوم بشدة هوليوود والفن الزائف المماثل في هذا الأمر. إن الثقافة الجماهيرية لا تشجع إلا على عدم الطبيعة ، الأمر الذي يجعل الناس أكثر غباءً وغير واقعيين.

بعد قراءة عمل "The Catcher in the Rye" ودراسة الأدبيات العلمية ، يمكن للمرء أن يتوصل إلى نتيجة حزينة: جيل الشباب في الولايات المتحدة على حافة منحدر ، حيث توجد حياة على أحد جوانبها. قوانين الخير والعدل ، ومن ناحية أخرى - هاوية النفاق والشر. هولدن ، في رأيي ، هو واحد من الأشخاص القلائل الذين يمنعون جيل كامل من الأمريكيين من الوقوع في هاوية الفجور. يُظهر بأفكاره وأفعاله أنه لا يمكن للمرء أن يعيش في جو من النفاق والرضا والفجور ، ولا يمكن للمرء أن يكون غير مبالٍ.

يهتم العديد من القراء بمستقبل هولدن. لكن لا يجيب هولدن بنفسه على هذا: "إنه سؤال غبي في رأيي. أعني كيف تعرف ما الذي "ستفعله حتى تفعله؟" ["أعتقد أن هذا سؤال غبي بشكل مدهش. كيف يعرف الشخص مقدمًا ما سيفعله؟" (7)]

قائمة الأدب المستخدم

1. Grudkina T.V. 100 سادة نثر عظيم. - م: فيتشي ، 2006.

إتكينا ن. شاعرية سالينجر. - م: الروسية. حالة إنساني. uni-t، 2002.

موروزوفا تي. صورة الشاب الأمريكي في الأدب الأمريكي. - م: المدرسة العليا ، 1969.

سالنجر مارغريت أ.دريم كاتشر: والدي ج. سالينجر. - سانت بطرسبرغ: مطبعة ليمبوس ، 2006.

5.J.D. سالينجر الماسك في الجاودار. - سانت بطرسبرغ: مختارات ، كارو ، 2008.

http://www.sellinger.ru/

http://www.lib.ru/SELINGER/sel_1.txt

http://lib.rus.ec/b/189217/read

دروس خصوصية

بحاجة الى مساعدة في تعلم موضوع؟

سيقوم خبراؤنا بتقديم المشورة أو تقديم خدمات التدريس حول الموضوعات التي تهمك.
قم بتقديم طلبمع الإشارة إلى الموضوع الآن لمعرفة إمكانية الحصول على استشارة.

يرتبط اسم هذا العمل ارتباطًا وثيقًا في أذهان المجتمع الحديث بموضوع النمو ، والتحول إلى شخص ، وإيجاد الذات. يعني تحليل "The Catcher in the Rye" العودة إلى الشباب من أجل فهم بطل الرواية وعلم النفس والبراعة والتنوع في الطبيعة الناضجة والناشئة للتو.

خلال مسيرته المهنية ، على الرغم من أنه ليس بالقدر الذي يرغب فيه المرء ، تمكن سالينجر من التوصية ليس فقط كشخصية غامضة للغاية ، ضالة ومحبّة للحرية. حقيقة أن مؤلف The Catcher in the Rye (سيتم تقديم تحليل للعمل في هذه المقالة) كان عالمًا نفسيًا حقيقيًا ، يشعر بمهارة بكل جانب من جوانب الروح البشرية ، لا يتطلب أي تفسير إضافي.

ماذا تعني الرومانسية للعالم

تمكن القرن العشرون ، الغني بالروائع الأدبية بشكل عام ، من منح العالم هذه الرواية المذهلة عن النشأة في عالم الواقع الأمريكي. ربما ينبغي أن يبدأ تحليل The Catcher in the Rye بتعريف لأهميتها بالنسبة لثقافة العالم.

بعد أن ظهرت الرواية فقط على رفوف المكتبات ، تمكنت من إحداث إحساس حقيقي بين القراء من جميع الأعمار بسبب محتواها النفسي العميق وأهميتها والتوافق التام مع روح العصر. تمت ترجمة العمل إلى جميع لغات العالم تقريبًا وحتى الآن لا يفقد شعبيته ، ويبقى من أكثر الكتب مبيعًا في أجزاء مختلفة من العالم. تم تضمين تحليل The Catcher in the Rye كأحد أعظم أعمال الأدب الأمريكي في القرن العشرين في المناهج الدراسية المطلوبة في المدارس والجامعات.

من منظور شخصية بارعة

تدور القصة في هذا العمل نيابة عن صبي يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا - هولدن كولفيلد ، الذي ينفتح العالم أمامه على مستقبل جديد ، مرحلة البلوغ. يرى القارئ الواقع المحيط من خلال منظور شخصيته المتطورة والناضجة ، والتي تسير على طريق المستقبل ، وداعًا للطفولة. إن العالم المتجسد في هذا الكتاب غير مستقر ومتعدد الأوجه ومتنوع ، مثل وعي هولدن ذاته ، وهو يسقط باستمرار من طرف إلى آخر. هذه قصة تُروى نيابة عن شخص لا يقبل الأكاذيب في أي من مظاهرها ، ولكنه يحاول في نفس الوقت على نفسه ، مثل قناع شخص بالغ يريد أحيانًا أن يبدو وكأنه شاب.

تحليل "The Catcher in the Rye" هو ، في الواقع ، رحلة القارئ إلى أكثر التجارب الإنسانية خفية وأعمق ، والتي تظهر من خلال عيون لم يعد طفلًا ، ولكن ليس بالغًا بعد.

قصوى في الرواية

بما أن بطل الرواية يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا فقط ، فقد روى الكتاب وفقًا لذلك. إما أن يبطئ ، ويمثل تأملًا غير محمي ، ثم يتسارع - يتم استبدال صورة بأخرى ، وتزاحم العواطف بعضها البعض ، لا تمتص هولدن كولفيلد فحسب ، بل القارئ معه. بشكل عام ، تتميز الرواية بوحدة مذهلة بين البطل والشخص الذي التقط الكتاب.

مثل أي شاب في عمره ، يميل هولدن إلى تضخيم الواقع - تبدو مدرسة بانسي ، التي طُرد منها بسبب الفشل الأكاديمي ، تجسيدًا حقيقيًا للظلم والغرور والأكاذيب ، ورغبة الكبار في الظهور كما هم لا - جريمة شرف حقيقية ، تستحق الاشمئزاز فقط.

من هو هولدن كولفيلد

في رواية The Catcher in the Rye ، يتطلب تحليل بطل الرواية نهجًا دقيقًا ومضنيًا بشكل خاص ، لأنه من خلال عينيه يرى القارئ العالم. يصعب وصف هولدن كمثال للأخلاق - فهو سريع الغضب وأحيانًا كسول ومتقلب ووقح إلى حد ما - إنه يجلب صديقته سالي إلى البكاء ، وهو ما يندم عليه لاحقًا ، وغالبًا ما تتسبب أفعاله الأخرى في عدم موافقة القارئ. هذا بسبب حالته الحدودية - الشاب ترك الطفولة بالفعل ، لكنه ليس مستعدًا بعد للانتقال إلى حياة الكبار المستقلة.

عندما سمع بالصدفة مقتطفًا من أغنية شعبية ، وجد ، كما يبدو له ، مصيره ، قرر أن يصبح ماسكًا في الجاودار.

معنى الاسم

العنوان الأصلي للرواية هو "الماسك في الجاودار". اقتحام نص الرواية بكلمات أغنية شعبية ، تظهر هذه الصورة مرارًا وتكرارًا في ذهن الشاب هولدن كولفيلد ، الذي يعرّف نفسه مع الماسك. وفقًا للبطل ، تتمثل مهمته في الحياة في حماية الأطفال من عالم بالغ قاسي مليء بالأكاذيب والتظاهر. لا يسعى هولدن نفسه إلى النمو ولا يريد السماح لأي شخص بإتمام هذه العملية.

ماذا أراد سالينجر أن يقول للقارئ بهذا العنوان؟ رواية "The Catcher in the Rye" ، التي يتطلب تحليلها مقاربة شاملة وواسعة ، هي رواية مليئة بالرمزية المذهلة والمعاني السرية. تجسد صورة حقل الجاودار فوق الهاوية عملية نمو الإنسان ذاتها ، وهي الخطوة الأخيرة والأكثر حسماً نحو مستقبل جديد. ربما تم اختيار هذه الصورة من قبل المؤلف لأنه ، كقاعدة عامة ، ذهب الفتيان والفتيات الأمريكيون إلى الحقول للحصول على مواعيد سرية.

رمز صورة آخر

البط ، ليس من الواضح إلى أين يذهبون في الشتاء ، هو عنصر آخر لا يقل أهمية في The Catcher in the Rye. إن تحليل الرواية دون اعتبارها سيكون ببساطة أقل شأنا. في الواقع ، مثل هذا السؤال الساذج ، وحتى الغبي بعض الشيء الذي يعذب البطل طوال القصة هو رمز آخر لانتمائه إلى الطفولة ، لأنه لا يوجد شخص بالغ يسأل هذا السؤال ولا يمكنه الإجابة عليه. هذا رمز قوي آخر للخسارة ، تغيير لا رجوع فيه ينتظر بطل الرواية.

حل الصراع الداخلي

على الرغم من ميل هولدن الواضح للغاية نحو بعض الهروب من الواقع ، إلا أنه في نهاية الرواية عليه أن يتخذ خيارًا لصالح الانتقال إلى حياة البالغين المليئة بالمسؤولية والتصميم والاستعداد لمجموعة متنوعة من المواقف. والسبب في ذلك هو أخته الصغرى فيبي ، المستعدة لاتخاذ مثل هذه الخطوة الحاسمة لأخيها ، ليصبح بالغًا قبل أن يحين الوقت. أثناء الإعجاب بفتاة حكيمة على منصة عرض تتخطى سنواتها ، تدرك هولدن مدى أهمية الاختيار الذي يواجهه ومدى أهمية قبول عالم جديد ، واقع مختلف تمامًا.

هذا ما يخبر به سالينجر ، The Catcher in the Rye ، تحليل العمل وأصالته الفنية للقارئ. هذه رحلة حياة طويلة ، وضعت في الأيام الثلاثة التي عاشها بطل الرواية. هذا حب لا حدود له للأدب والنقاء والإخلاص ، في مواجهة مثل هذا العالم متعدد الأوجه والمتعدد الاستخدامات والمعقد. هذه رواية عن البشرية جمعاء وعن كل شخص على حدة. عمل مُقدَّر له أن يصبح انعكاسًا لروح العديد من الأجيال.